현해탄

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혜은 제
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1 国際シンポジウム: 植民地朝鮮の文学文化と日本語の言説空間日時: 2013年11月30日, 場所: 武蔵大学 3号館 3101教室玄海灘을 건너는 歌声近代期日本流行歌와 朝鮮詩人具仁謨(延世大) 1. 日本流行歌 와 朝鮮의 流行音楽 ⑴근대 초기 한국과 流行唱歌 : 1920년대 이른바 唱歌集 과 유성기음반(蓄音器, SP Record) 을 통 한 유행가의 중심은 일본의 유행창가.1) ⑵日本蓄音器商會(Nipponophone, 조선진출 1911) 日東蓄音器(Nitto, 조선진출 1925)가 1920년대 전반 일본계 음반회사가 조선에서 발매한 총 414종의 유성기음반 중 유행창가는 총 22종, 재발매 음 반 대부분이 일본 유행창가.2) ⑶1920년대 말 日本Victor社(조선진출 1928) 日本Columbia社(조선진출 1929) 등 다국적 음반회사 진 출 후 본격화한 유행가 시대에도 일본 동요, 유행가 음반 및 번안 유행가의 영향력은 지속. 東亞日報 ( 면) 流行唱歌 <さすらひの唄>(Nipponophon2529A, 작사 北原白秋, 작곡 中山晋平, 연주 松井須摩子, ) <漂泊歌>(일츅죠션소리반K592-A, 流行歌, 연주 金錦花, 발매일자 미상) - 1 -

1) ⑵日本蓄音器商會(Nipponophone, 조선진출 1911) 日東蓄音器(Nitto, 조선진출 1925)가 1920년대 전반 일본계 음반회사가 조선에서 발매한 총 414종의 유성기음반 중 유행창가는 총 22종, 재발매 음 반 대부분이 일본 유행창가.

2 国際シンポジウム: 植民地朝鮮の文学文化と日本語の言説空間日時: 2013年11月30日, 場所: 武蔵大学 3号館 3101教室童謡 <かなりや>(Victor012664, 작사 西条八十, 작곡 成田為三, 편곡 平井英子, 반주 ビクターオーケストラ, ) <가나리야>(Victor49108-B, 연주 金順任, 반주 安炳昭(바 이올린) 피아노 실로폰, 녹음 ) 東京行進曲 <東京行進曲>(Victor50755A, 작사 西條八十, 작곡 中山晋平, 연주 佐藤千夜子, ) <新東京行進曲>(Victor51406A, 작사 西條八十, 작곡 中山晋平, 연주 四家文子, 반주 日本ビクターオーケストラ, 발매 일자미상; ColumbiaA1580A, 작사 西條八十, 작곡 古賀政男, 편곡 松尾健司, 연주 藤山一郞奈良光枝, 반주 日本コロムビアオーケストラ, 발매일자미상) <鐘路行進曲>(Colombia40071A, 연주 卜惠淑, 반주 콜럼 비아 즈 드, ) <가나리야> 가사지 <서울行進曲>(Victor49157A, 작사 李賢卿, 작곡 金敎聲, 연주 姜石燕, 반주 빅타-管絃樂團, ) <京城行進曲>(Colombia40437A, 연주 金樂天姜明淑, 발매 ) <朝鮮行進曲>(Chieron77B, 연주 金安羅, 발매 ) <鐘路行進曲>(Victor49323B, 작시 異河潤, 작곡 全壽麟, 연주 姜石燕, 반주 管絃樂, ) <平壤行進曲>(Okeh1808[K90]A, 작시 金相龍(?), 작곡 文湖月, 연주 高福壽, 반주 오케-패미 리뮤직, ) <京城行進曲>(Polydor19419A, 연주 尹鍵榮, 발매 ) <東京行進曲>은 동명 영화 주제가, 발매 당시 일본에서 25만매의 발매고. 1931년 京城日報 <京城行進曲>이라는 지정된 작품명으로 현상공모, 사이조 야소는 심사자의 자격으 로 경성에 방문.3) ハァ小唄 <島の娘>(Victor52533B, 작사 長田幹彦, 작곡 佐々木俊一, 연주 小唄勝太郎, 반주 日本ビクターオーケストラ, ) <섬색시>(Columbia40506B, 千羽鶴, 작곡 李冕相, 편곡 仁木他喜雄, 연주 鄭日敬, 반주 日本콜럼비아管絃樂團, ) <섬 밤>(Columbia40481A, 작사 劉道順, 작곡 劉一, 편곡 天地芳雄, 연주 全玉, 반주 日本콜럼비아 즈 드, ) <孤島의 追憶>(Columbia40583A, 작사 異河潤, 작곡 全基玹, 편곡 仁木他喜雄, 연주 林憲翼, 반주 日本콜럼비아管絃樂團, ) <섬색시>(OkehK1520B, 작사 金東煥, 작곡 文湖月, ) 小唄勝太郎 <島の娘>는 발매 당시 内閣情報部로부터 가사의 문제성을 지 - 2 -

5) <新東京行進曲>(Victor51406A, 작사 西條八十, 작곡 中山晋平, 연주 四家文子, 반주 日本ビクターオーケストラ, 발매 일자미상; ColumbiaA1580A, 작사 西條八十, 작곡 古賀政男, 편곡 松尾健司, 연주 藤山一郞奈良光枝, 반주 日本コロムビアオーケストラ, 발매일자미상) <鐘路行進曲>(Colombia40071A, 연주 卜惠淑,

3 적받아 결국 발매금지처분. 하지만 조선에 30만~40만 매의 販売高 4) ネエ小唄 < 愛して頂戴 >(Victor50901A, 작시 西條八十, 작곡 中山晋平, 연주 佐藤千夜子, ) <돌려 주세요 그 마음>(Columbia40327B, 연주 金仙草申 카나리야, 콜럼비아 管絃樂, ) <네네 그래주서요>(Okeh1633A, 연주 李蘭影, ) <사랑해 주세요>(Columbia40625B, 작사 劉道順, 작곡 金駿泳, 편곡 仁木他喜雄, 연주 趙錦子, 반주 日本 콜럼비아 管絃樂團, ) <다려가 주세요>(Victor49432B, 연주 李福姬, 반주 管絃樂, ) <사랑해 주서요>(Victor49448A, 연주 金福姬, ) <알어 주세요>(Polydor19406A, 王壽福, ) <무러 주세요>(Okeh12064B, 연주 金賢淑, ) <아라 주세요>(Taihei8277A, 연주 羅善嬌, 1937.?) <우서 주세요>(RegalC436A, 작시 金浦夢, 작곡 李英根, 편곡 天池芳雄, 연주 미스 리-갈, 반 주 리-갈 管絃樂團, ) <내 마음 알아 주세요>(VictorKJ1156A, 작사 趙碧雲, 작곡 邢奭基, 연주 金福姬, ) <알녀 주세요>(VictorKJ1197A, 연주 黃琴心, ) <대답 좀 해 주세요>(VictorKJ1255A, 연주 朴丹馬 ) 古賀メロディ <술은 눈물일가 한숨이랄가> 가사지 < 月の浜辺 >(Columbia26325-B, 작사 島田芳文, 작곡 古賀政男, 연주 河原喜久恵, 반주 ギター古賀政男, ) <달빗 여힌 물가>(Columbia40269B, 譯詞洪露雀, 작곡 古賀政男, 연주 金仙草, 반주 콜럼비아 管絃樂團, ) < 博多小夜曲 >(Columbia26373, 작사 西岡水朗, 작곡 古賀政男, 반주 明大マンドリンOrchestra, 발매년도미상) < 古都 의 밤>(Columbia40284B, 譯詞洪露雀, 작곡 古賀政男, 연주 姜石鷰, 반주 콜럼비아 管絃樂團, ) < 酒は涙か溜息か>(Colombia26486A, 작사 高橋掬太郎, 작곡 古賀政男, 연주 藤山一郎, ) <술은 눈물일가 한숨이랄가>(Columbia40300A, 작곡 古賀政男, 연주 蔡奎燁, 반주 바이올린 첼로- 타- 우구레레, ) < 丘を越えて>(Columbia26624A, 작사 島田芳文, 작곡 古賀政男, 연주 藤山一郎, ) < 希望 의 고개로>(Columbia40300B, 작곡 古賀政男, 연주 蔡奎燁, 반주 明治大學 맨돌린오-게스츄라, ) 和製 Jazz 漫謡 <ザッツオーケーThat's OK>(Columbia25933A, 작사 多蛾谷素一, 작곡 コロムビア文藝部 [ 奥山貞吉 ] 연주 河原喜久恵, 반주 コロムビアジャズバンド, ) - 3 -

10) <사랑해 주서요>(Victor49448A, 연주 金福姬, 1937. 1) <알어 주세요>(Polydor19406A, 王壽福, 1937. 5) <무러 주세요>(Okeh12064B, 연주 金賢淑, 1937. 11) <아라 주세요>(Taihei8277A, 연주 羅善嬌, 1937.

4 <댓스 오-케-(THAT S O.K.)>(Columbia40269A, 譯詞洪露雀, 작곡 古賀政男, 연주 蔡奎燁姜石鷰, 반주 콜럼비아 管絃樂團, ) <ダイナ>(Columbia27826A, 작시 中野忠晴, 작곡 Harry Akst, 편곡 奧山貞吉, 연주 中野忠晴コロムビアリズムボーイズ, 반주 コロムビアジャズバンド, ) 외 수종 <다이나>(Columbia40680A, 작사 凡吾, 편곡 服部逸郞, 연주 姜弘植安明玉, 반주 콜럼비아 즈 밴드, ) < 若しも月給が上ったら>(King10136A, 작사 山野三郎, 작곡 北村輝, 편곡 細川潤一, 연주 林伊佐緒新橋みどり, 반주 キング管絃楽団, ) < 賞與金 만 타면>(Taihei8310B, 작시 朴英鎬, 작곡 李龍俊, 연주 盧碧花崔南鏞, ) 朝鮮人歌手 의 日本流行歌吹込 <アリランの唄 > < 放浪の唄 >(Columbia27066A B, 작사 佐藤惣之助, 작곡 朝鮮民謠, 편곡 古賀政男, 연주 淡谷のり子長谷川一郎 [ 蔡奎燁 ], ) <あだなさけ>(Victor52419A, 작시 西條八十, 작곡 全壽麟, 연주 李アリス(이애리수), 반주 ビクターサロンオーケストラ, ) <いとしさけむり>(Victor52419B, 작시 西條八十, 작곡 金敎聲, 연주 姜石燕, 반주 ビクターサロンオーケストラ, ) < 恋ごころ>(Columbia301638A, 작사 西條八十, 작곡 편곡 古賀政男, 연 주 長谷川一郎, ) < 四季の朝鮮 >(Victor52741A, 작시 西條八十, 작곡 中山晋平, 연주 長谷川一郎, 반주 ビクターサロンオーケストラ, ) < 迎春花 >(Columbia40902A, 작사 南麗星白文會西條八十詞 작 편곡 古賀政男, 연주 李海燕李香蘭, 반주 콜럼비아 管絃樂團, ) 大陸物 < 上海 의 一夜 >(Columbia40476B, 작사 미상, 작곡 柳波, 편곡 仁木他喜雄, 연주 林憲翼, 반주 日本 콜럼비아 管絃樂團, 반주, ) 東亞日報 ( 면) 광고 < 北滿洲荒野 >(Columbia40791B, 작시 異河潤, 편곡 文藝部, 연주 金仁淑, 반주 콜럼비아 管絃樂團, ) < 滿洲 의 달>(Columbia40735B, 작시 異河潤, 작곡 편곡 江口夜詩, 연주 蔡奎燁, 반주 日本 콜럼비아 管絃樂團, ) < 北方消息 >(Columbia40744B, 작시 異河潤, 작곡 편곡 大村能章, 연주 金仁淑, 반주 콜럼비아 管絃樂團, ) < 滿洲 아가씨>(Okeh12272B, 작시 趙鳴岩, 작곡 朴是春, 연주 金綾子, ) < 北京 의 밤>(Okeh20018B, 작시 趙鳴岩, 작곡 편곡 孫牧人, 연주 金貞九, 반주 오케-오-케스트라, ) < 新京 가는 洋車 >(Okeh31023B, 작사 작곡 편곡 반주 미상, 연주 金貞九, <あだなさけ>( ) 레이블 ) < 蘇州 뱃 沙工 >(Columbia40890B, 작사 李嘉實 [ 趙鳴岩 ], 작곡 孫牧人, 편곡 服部良一, 연주 李海燕, 반주 콜럼비아 管絃樂團, ) - 4 -

6) < 若しも月給が上ったら>(King10136A, 작사 山野三郎, 작곡 北村輝, 편곡 細川潤一, 연주 林伊佐緒新橋みどり, 반주 キング管絃楽団, 1937. 7) < 賞與金 만 타면>(Taihei8310B, 작시 朴英鎬, 작곡 李龍俊, 연주 盧碧花崔南鏞, 1937.

5 国際シンポジウム: 植民地朝鮮の文学文化と日本語の言説空間日時: 2013年11月30日, 場所: 武蔵大学 3号館 3101教室 기타 <女給の唄>(Victor51533A, 작시 西條八十, 작곡 塩尻精八, 연주 羽衣歌子, ) <天国に結ぶ恋(悲恋大磯哀歌)>(Victor15892A, 작사 柳水巴, 작곡 편곡 林純平, 연주 徳山璉四家文子, ) <峯子의노래(女給)>(Columbia40488B, 작사 劉道順, 작곡 李冕相, 편곡 中野定吉, 연주 蔡奎燁, 반주 日本콜럼비아管絃樂團, ) <天国に結ぶ恋>는 坂田山心中事件을 토대로 1932년 松竹映画가 上映한 五所平之助 감 독의 영화 주제가. <봉자의 노래>는 김갑순 노병운 정사 사건을 토대로 한 유행가.5) <涙の渡り鳥>(Victor52462A, 작시 西條八十, 작곡 佐々木俊一, 연주 小林千代子, ) <물새야 웨 우느냐>(Columbia40685A, 작시 異河潤, 작곡 竹岡信幸, 편곡 奧山貞吉, 연주 蔡奎燁, 반주 日本콜럼비아管絃樂團, ; Co.40725A, ) ⑷이러한 현상은 근본적으로 유성기와 유행음악을 중심으로 한 문화변용, 문화번역의 양상. 근본적 으로 기술 경제 정치의 차원으로 확장하는 제국과 식민지 사이의 권력관계를 전제로 이루어진 것. ⑸그 가운데 조선의 유행가도 일찌감치 일본의 유행가와 마찬가지로 눈물, 가슴, 마음, 울음을 제재 로 하여 사랑, 그리움, 슬픔, 외로움의 정서를 주조로 창작.6) 이 가운데 유행음악에 대한 조선인 들의 취향이 자연스럽게 형성. 2. 장르와 미디어의 境界를 넘는 詩의 冒険 ⑴신문학초기 시인들에게 유행창가는 전래 시가 장르인 雑歌와 더불어 인쇄출판시장에서 경쟁의 상대. 李光洙, <漂泊歌> 등 기생의 유행창가를 원색적으로 비난.7) ⑵1929년 이광수 주요한 김억을 중심으로 결성된 朝鮮歌謠協會 는 유행창가 잡가를 惡種歌謠 로 규정, 유행가 개량 을 표면적 이유로 創作詩를 음악화, 음반 취입을 통해 보 급.8) ⑶이후 洪思容(<댓스 오-케->, 등 8편), 金億(<水夫 의 노래> 1933.? 등 61편), 異河潤(<處女 열여덜엔> <섬색 시> 등 총 158편), 劉道順(<희망의 북소래> 등 96편) 등 일본Columbia사 전속 작사자 활동. ⑷조선 시인들의 유행가 가사 창작은 신문학초기 근대자유 콜럼비아레코-드 十月新譜, ) 시의 이상의 좌절, 창작 역량의 한계에서의 결단. 創造 ( ) 이래 朝鮮文壇 ( )까지 동인지, 문학전문지의 短命明滅로 인한 안정적인 지면의 부재9) 雑歌集(1920년대 후반까지 총 35종), 流行唱歌集(1920년대 후반까지 시집과 비슷한 규모였던 총 2 7종)에 비해 詩集 간행 종수의 열세(1929년대 후반까지 창작 시집은 무려 27권), 독자의 외 면10) - 5 -

5) <涙の渡り鳥>(Victor52462A, 작시 西條八十, 작곡 佐々木俊一, 연주 小林千代子, 1932. 10) <물새야 웨 우느냐>(Columbia40685A, 작시 異河潤, 작곡 竹岡信幸, 편곡 奧山貞吉, 연주 蔡奎燁, 반주 日本콜럼비아管絃樂團, 1936. 6; Co.40725A, 1936.

6 朝鮮詩人選集 (1926) 이후 詩壇閉塞 의 극복 방법으로 민요에 근간한 시가개량담론, 자유시 가 아닌 정형시 창작, 민중예술로서 시 창작론 대두 11) ⑸1920년대 후반 다국적 음반산업의 조선 진출, < 荒城 의 跡 >(Victor49125A, 抒情小曲, 작곡 全秀麟, 편곡 빅타- 文藝部, 연주 李愛利秀, 반주 管絃樂伴奏, ) 이후 본격적인 유행가 시대의 도래, 결 단의 계기 부여. ⑹다국적 음반산업의 呼名, 시인들의 求愛 가 相應, 장르와 미디어의 경계를 넘는 시의 창작을 결단. 다국적 음반회사의 조선지사는 韻文創作 의 역량을 갖춘 전문 작사자들로서 시인들을 부단 히 호명 12) 시인들은 기술복제시대 매체로서 유성기와 유행음악의 영향력에 매혹(인기 가수의 유행가요 음 반이 평균 8천 매 내외의 판매고) 13), 대중예술로서 유행가 창작을 문화적 실천의 가능성으로 정당화 14) 전업 시인의 부재, 음반회사 전속 작사자로서의 활동과 원고료의 매혹 15), 유행가 가사 창작 이후 시작으로부터 疏遠 16) 別乾坤 지의 新流行小曲大懸賞募集 (1934) 이후 신문 잡지의 유행가 가사 현상모집에 기성 작가들이 대거 투고하기에 이름. 3. 典範 으로서 日本流行歌, 日本詩人 ⑴다국적 음반회사들의 조선 진출 당시부터 일본 유행가 음반은 조선에 유통, 각 회사의 조선지사 들은 본격적인 조선 유행가 레퍼토리 제작을 전후로 하여 일본 유행가의 번안곡 발매 < 酒は涙か溜息か>(Colombia26486A, )와 <술은 눈물일가 한숨이랄가>(Columbia4030 0A, ), 洪思容 의 <ザッツオーケーThat's OK>(Columbia25933A, ) 翻案 (<댓스 오-케-THAT S O.K.>, Columbia40269A, ), < 月の浜辺 >(Columbia26325B, )와 <달빗 여힌 물가>(Columbia40269B, 譯詞洪露雀, ), < 博多小夜曲 >(Columbia26373, 발매년도미상)와 < 古都 의 밤>(Columbia40284B, 譯詞洪露雀, ) ⑵조선의 시인 전속작사가(그리고 志望生 )들의 유행가 가사 창작의 참조 대상으로서 일본 유행가와 亜流作 창작 < 東京行進曲 >(Victor50755A, ) < 新東京行進曲 >(Victor51406A; ColumbiaA1580A,?)의 유행과 < 鐘路行進曲 >(Victor49323B, 작시 異河潤, ), < 島の娘 >(Victor52533B, )과 <섬색시>(Columbia40506B, 千羽鶴 [ 異河潤 ], ) <섬 밤>(Columbia40481A, 劉道順, ) <섬색시>(OkehK1520B, 金東煥, )의 연이은 발 매 등. 특히 < 島の娘 >의 인기는 이하윤 등이 전속(문) 작사자의 길에 나서게 한 배경. 17) < 女給の唄 >(Victor51533A, 작시 西條八十, ) < 天国に結ぶ恋 >(Victor15892A, ) 와 < 峯子 의노래( 女給 )>(Columbia40488B, 작사 劉道順, ) 등 ⑶ 内地 의 유행은 外地 에서도 재현, 다국적 음반회사들의 조선지사들은 줄곧 일본의 유행 경향에 따 라 레퍼토리 기획. 조선인들은 신민요 가수 鮮于一扇 의 등장을 조선의 小唄勝太郎 의 등장이라고 환영. 18) - 6 -

다국적 음반회사의 조선지사는 韻文創作 의 역량을 갖춘 전문 작사자들로서 시인들을 부단 히 호명 12) 시인들은 기술복제시대 매체로서 유성기와 유행음악의 영향력에 매혹(인기 가수의 유행가요 음 반이 평균 8천 매 내외의 판매고) 13), 대중예술로서 유행가 창작을 문화적 실천의 가능성으로 정당화 14) 전업 시인의 부재, 음반회사 전속 작사자로서의

7 일본의 경향을 참조한 1935년 전후 다국적 음반회사 조선지사들의 신민요 레퍼토리의 전략 적 개척 19), 일본Columbia사의 金億 (< 을 잡고>, Polydor19137A, 등) 劉道順 (<조선타 령>, Columbia40565A, 등) 영입과 新民謠 레퍼토리의 경쟁적 제작. 20) 日中戦争 이후 재즈 블루스, 大陸物 의 유행과 이하윤(< 北滿洲荒野 >, Columbia40791B, 등), 趙靈出 (< 滿洲 아가씨> Okeh12272B, 등)의 창작. 21) ⑷유성기음반, 유행가 청취 대중들의 日本楽 음반 소비와 일본 유행가에 대한 기호 취향 1930년대 조선에서 유통된 유성기음반의 수는 대략 120만 매에서 200만 매 사이로 추정, 그 가운데 60~70%가 서양 악 음반과 일본악 음반, 나머지 30% 혹은 40%가 조선악 음반. 22) 조선악 음반만큼 일본악 음반도 인기를 누림. 월수입 50원 이상, 신문 잡지 도서 등 読物 에도 고정적 지출 가능했던 당시 0.7퍼센트 중산층 이상 엘리트 계층은 西洋楽 음반과 日本楽 음반 소비. 23) 1939년경에는 동맹국 獨逸 에서도 방송되었던 < 愛国行進曲 >(Columbia30001A; King21112A; Polydor2573A; Teichiku20 74A; VictorA2, ) 등 内地国民歌 도 환영 24) ⑸ 조선의 시인 전속작사자(지망생)들의 역할 모델 혹은 창작의 전범으로서 西條八十. 朝鮮蓄音器商会 ( 鐘路 2 丁目 ) 1936년 경 조선의 시인 전속(문)작사자 들이 창작한 일본 유행가 아류 촬영 작의 상당수는 西條八十 의 작품. 西條八十 의 신민요( 小唄民謡 ) 유행가( 時謡 )의 전집( 門田穰戶田勇共編, 西條八十詩謡全集 ( 第 6 巻 ), 千代田書院, 1935)은 조선 유행가의 절정기 조선에 도 이입, 유통. 다국적 음반회사 조선지사 관계자들은 시인의 유행가 가사 창작을 요구하며 西條八十 의 사례를 거론. 25) 現代詩の作り方研究 ( 生田春月外, 1928)와 童謠及民謠硏究 ( 北原白秋外, 1930) 등 1920년대 말 조선 시인들의 창작 방 법론에 영향. 심지어 유행가로의 변용을 염두에 둔 김억의 작품도 西條八十 의 영향 혹은 표절로 의심 받기도 함. 26) 이하윤은 西條八十 의 번역시집 白孔雀 (1919)을 의식한 번 역시집 失鄕 의 花園 (1933) 발표, 유행가에 대한 입장을 표 명할 때마다 西條八十 의 발언을 언급. 27) 西條八十金億朱耀翰 28), 金鍾漢 29)의 신민요 유행가 창작 옹호 논리는 < 東京行進曲 >을 둘러싼 西條八十伊庭孝 논쟁 중 西條八十 의 논리(대중 취향의 韻文, 유행가야 말로 현대인의 요구, 그것의 부정은 봉건적 감정에 불과) 그대 로. 30) 詩話会 이후 시, 동요, 小唄, 유행가 창작으로 이어지는 西條八十 의 편력, 高漢承 (다다이즘- 동요-유행가) 趙靈出 (시-유행가) 金鍾漢 (시-신민요-유행가) 등 유행가 가사 현상모집에 응모한 - 7 -

21) ⑷유성기음반, 유행가 청취 대중들의 日本楽 음반 소비와 일본 유행가에 대한 기호 취향 1930년대 조선에서 유통된 유성기음반의 수는 대략 120만 매에서 200만 매 사이로 추정, 그 가운데 60~70%가 서양 악 음반과 일본악 음반, 나머지 30% 혹은 40%가 조선악 음반. 22) 조선악 음반만큼 일본악 음반도 인기를 누림.

8 기성 시인의 결단의 전범. 특히 趙靈出 은 帝国蓄音器 (Okeh) 社 전속작사가로 활동하던 기간 중 早稲田大学 에 유학( 仏蘭西文学専攻, ~ ). 4. 노래를 잃어버린 카나리아( 唄を忘れた金糸雀 ) 들의 근대( 体験 ) 31) ⑴식민지시기 현해탄을 건너 조선에 울려 퍼진 일본 유행가의 歌声, 조선 시인은 물론 西條八十 등 의 유행가 가사 창작은, 근본적으로 근대기 기술복제매체 예술을 둘러싼 산업의 전지구적 확산, 제국 일본의 대중문화의 식민지 확산을 배경으로 함. ⑵서구의 기술과 자본, 일본의 음반 제작 메커니즘(음원 녹음, 음반 생산), 유행가 제작 메커니즘(기획 과 레퍼토리 발굴은 조선지사, 작 편곡 반주는 일본 본사)의 제휴 협업의 소산. 국경을 넘나드는 유행가 라는 문화상품을 둘러싼 의사소통의 구조를 기반으로 함. 일본Columbia사, 일본Victor사의 일본어 유행가 음반은 朝鮮, 台湾 에서도 유통 소비, 조선어 유 행가 음반은 満州 에서도 유통 소비. ⑶조선의 신문학 초기 대표적 시인들의 유행가 가사 창작은, 인쇄출판매체 시장에서 전래( 雑歌 ) 외 래( 流行唱歌 )의 異種韻文樣式 과 치열한 경쟁을 벌이고 있었던 근대시의 불안한 위상, 직업인으로 서 시인의 궁핍한 삶과 동시대 문학계로부터의 소외 등을 배경으로 함. 이 점에서 그들은 唄を忘れた金糸雀 임. 특히 후자의 측면에서는 西條八十 도 마찬가지. ⑷ 조선 시인들의 경우 근원적으로는 서구의 근대적인 운문 장르인 詩 (poetry) 를 통해 자국어 공 동체에서 보편적인 공감을 얻고 인준 받을 만한 발화의 형식과 방법을 온전히 고안해 내지 못했 던 한계. 그것이 形式律格 (7 5 調 ), 口述文化 ( 民謡 ), 音響 텍스트( 蓄音器 ), 商業芸術 ( 流行歌 )으로 나아 가게 함. 32) ⑸ 전래의 시가이든, 근대의 시이든, 유행가이든 근대 초기부터 비서구 식민지인 조선에서 자신의 肉声 을 근대적 기록매체로 기록하는 방법(혹은 技術樣式 ) 매체 제도 등을 제국(서구, 특히 일본)에 의존하고, 제국을 전범으로 삼아야 했던 사정은, 후일 조선 문학인들이 일본어 창작을 결단하게 한 숙명을 암시함. 参考文献東国大学校韓国音盤 아카이브 研究所, 韓国留声機音盤 ( 全 5 卷 ), 한걸음더, 具仁謨, 留声機 의 時代, 流行詩人 의 誕生, 現実文化, 朴燦鎬, 韓国歌謡史 : , 東京 : 晶文社, 古茂田信男外, 日本流行歌史 ( 戰前編 ), 東京 : 社会思想社, 古賀政男, 自伝わが心の歌, 東京 : 展望社, 吉川潮, 流行歌西條八十物語, 東京 : 新潮社, 森本敏克, 音盤歌謠史歌と映画とレコードと, 東京 : 白川書院, 上村直己, 西條八十とその周辺, 東京 : 近代文芸社, 西條八十, 西條八十唄の自叙伝 ( 人間の記録 29), 東京 : 日本図書センター, 永嶺重敏, 流行歌の誕生カチューシャの唄とその時代, 東京 : 吉川弘文館, 倉田喜弘, 日本レコード文化史, 東京 : 岩波書店,

⑵서구의 기술과 자본, 일본의 음반 제작 메커니즘(음원 녹음, 음반 생산), 유행가 제작 메커니즘(기획 과 레퍼토리 발굴은 조선지사, 작 편곡 반주는 일본 본사)의 제휴 협업의 소산. 국경을 넘나드는 유행가 라는 문화상품을 둘러싼 의사소통의 구조를 기반으로 함.

9 筒井清忠, 西條八十 ( 中公叢書 ), 東京 : 中央公論新社, 坪井秀人, 声の祝祭日本近代詩と戦争, 名古屋 : 名古屋大学出版会, 戸の下達也, 国民歌を唱和した時代昭和の大衆歌謡, 東京 : 吉川弘文館, ) 가레스스끼 와 가고노도리 라는 일본 노래도 상당히 류행하얏거니와 최근에는 야스끼부시 나니와부시 가 전성이다. 그 중에서도 압록강절 ( 鴨綠江節 )이라는 노래가 대전성이다. 이 노래는 조선과 만주에 큰 포부를 가진 일본 사람의 마음을 그린 노래다. 이것을 조선 기생이 부른다. 그리고 조선 손님이 듯는다. (기사, 보는 대로 듯는 대로 생각나는 대로, 東亞日報, 東亞日報社, 면) 2) 일본축음기상회가 Nipponophone, 닙보노홍 이나 일츅죠선소리반 시리즈로 발매한 음반들, 일동축음기주식 회사( 日東蓄音器株式會社 )가 제비표조선레코드 시리즈로 발매한 음반들 가운데 두 차례 이상 발매된 레퍼토 리를 정리해 보면 다음과 같다. 1< 籠 속에든 ( 籠の鳥 )>(일츅죠션소리반K525-B, 流行歌, 연주 都月色金山月李桂月, ) 외 2종, 2< 枯木歌 시드른방초( 枯れすすき)>(닙보노홍K547-A, 新流行歌, 연주 金山月都月色 반주 長鼓李桂月, ) 외 1종, 3< 國境警備歌 >(일츅죠션소리반K525-A, 流行, 연주 都月色金山月李桂月, ) 외 1종, 4< 磯節 (이소부시)>(일축조선소리반K647-A, 流行歌, 연주 都月色, 반주 三味線 피아노 바이올린, ) 외 3종, 5<너와 나와 살가 되며 及 홋도 루>(닙보노홍K116-A, 新式唱歌, 연주 朴菜仙李柳色 ), 6<단조 부시>(일츅죠션소리반K593-B, 新流行歌, 연주 朝鮮券番李蘭香, 반주 三味線, 발매일자미상), 7<명주수건>(일츅죠션소리반K649-A, 流行歌, 연주 李南史, 반주 피아노 바이올린, ) 외 1종, 8<사랑의 ( 戀の鳥 )>(일츅죠션소리반K592-B, 流行, 연주 金錦花, 발매일자미상) 외 2종, 9< 小唄集 >(일축조선소리반K591-A, 新流行歌, 연주 朴在國, 반주 바이오린, ), 10<슷돈돈부시> (일츅죠션소리반K593-A, 新流行歌, 연주 朝鮮券番李蘭香, 반주 三味線, 발매일자미상), 11< 失敗 의 恨嘆 긴한 숨나는눈물>(닙보노홍K130-B, 新式唱歌, 연주 趙菊香 ); < 失敗 의 恨嘆 맑은바람밝은달아 >(닙보노홍K130- A, 新式唱歌, 연주 趙菊香 ), 12< 雙玉淚 >(일츅죠션소리반K649-B, 流行歌, 연주 李南史, 반주 피아노 바이올 린, ) 13< 鴨綠江節 ( 詩入 )>(일축조선소리반K613-B, 日本流行, 연주 都月色, 반주 피아노 바이올린, 발매일자미상) 외 4종, 14< 玉淚別曲 >(일축조선소리반K647-B, 流行歌, 연주 都月色, 반주 三味線 피아노 바이 올린, ), 15<이 풍진 歲月 ( 蕩子警戒歌 )>(닙보노홍K116-B, 新式唱歌, 연주 朴菜仙李柳色 ) 외 1종, 16< 長恨夢 장한몽가>(닙보노홍K549-B, 新流行歌, 연주 金山月都月色 반주 長鼓李桂月, ) 외 1종, 17< 漂泊歌 >(일츅죠션소리반K592-A, 新流行歌, 연주 金錦花, 발매일자미상) 3) 기사, 民謠詩人巨匠西條八十氏來城, 每日申報, 每日申報社, 면. 4) 기사, 流言蜚語, 三千里第 5 卷第 9 號, 三千里社, ; 草兵丁, 大亂戰中 의 東亞日報對朝鮮日報新聞戰六大會社 레코-드 戰, 三千里第 5 卷第 10 號, 三千里社, ) 구인모, 사실의 낭만화, 욕망의 팰럼시스트(palimpsest), 국제어문 제59집, 국제어문학회, 근간. 6) 김광해 윤여탁 김만수, 일제강점기 대중가요 연구, 박이정, 김희정, 일제 강점기 한일 유행가에 나타 나는 고빈도 어휘 연구, 일본어문학 제41집, 일본어문학회, 2008; 한일 유행가의 주제별 어휘 고찰, 일 본연구 제35호, 한국외국어대학교 일본연구소, ) 京西學人, 藝術 과 人生新世界 와 朝鮮民族 의 使命, 開闢第 19 號, 開闢社, ) 具仁謨, 韓国近代詩におけるメディア越境の体験, 朝鮮学報第 280 輯, 天理 : 朝鮮学会, ) 月謝金 은 못 내서 停學 을 당할지언졍 活動寫眞 구경은 의례 가고 부모형제에게 문안편지는 잘 안이 하야도 寸數 도 업는 女學生 누이에게 편지 去來 가 頻煩 하다. 또 下宿屋 에 가보면 아모리 苦學生 이라도 前日 처럼 石油箱子 책상은 업고 의례 5, 6 圓 자리 책상에다 冊箱, 筆筩, 사진첩을 다 노왓다. 교과서 참고서는 한 권 업서도 연애소설과 流行唱歌 한 권식은 다 가지고 설합 속에는 여학생에게 편지하는 꼿봉투 꼿 箋紙 와 春書圖 도 각금 나오며 벽에는 行 내거리로 빠요링 라겟트를 걸어 두엇다. (기사, 形形色色 의 京城學生相, 開闢第 58 號, 開闢社, 쪽) 10) 書冊肆 는 어떠한가? 아-창피하도다. 機種 의 漢學 이 노혓슬 뿐이오. 幾百種 의 新小說 이 羅列 하얏슬 뿐이다. 그리고는 俗歌集 몃 冊 과 남의 입내 내듯한 雜誌 몃 冊 이 노혓슬 뿐이다 중략 이러한지라 집집 방방에 新小說, 俗歌集 은 만히 노혀잇다. ( 朴達成, 京城兄弟 에게 嘆願 합니다! 大京城 을 建設 키 爲 하야, 開闢第 21 號, 開闢社, 쪽) 讀書傾向最高 는 小說第三次印刷職工, 東亞日報, 東亞日報社, 면; 讀書傾向最高 는 小說第一次女學生界, 앞의 책, 4면. 11) 梁柱東, 丙寅文壇槪觀 : 評壇詩壇小說壇 의 鳥瞰圖朝鮮文學完成 이 우리의 目標, 東光第 9 號, 東光社, 쪽; 金岸曙, 朝鮮時形 에 關 하야 를 듣고서 (총 4회), 朝鮮日報, 朝鮮日報社, 각 3면; 八峰, 文藝時事感㈡, 東亞日報, 東亞日報社, 면. 12) 座談, 朝鮮文化 의 再建 을 爲 하야, 四海公論第 2 卷第 12 號, 四海公論社, ; 具沅會, 後繼者 에게 - 9 -

(기사, 보는 대로 듯는 대로 생각나는 대로, 東亞日報, 東亞日報社, 1926. 8.

10 告 함: 流行歌手志望者 에게 보내는 글, 朝光第 5 卷第 5 號, 朝鮮日報社出版部, 쪽. 13) 김억의 < 을 잡고>( )의 경우 5만 매, 유도순의 <처녀총각>( )이 3만 매 판매고. 草兵丁, 六大會社 레코-드 戰, 三千里第 5 卷第 10 號, 三千里社, 쪽); 기사, 三千里機密室 (The Kore an Black chamber), 三千里第 7 卷第 10 號, 三千里社, ; 鮮于一扇 과 崔南鏞 - 流行歌 에 對 한 一問一答, 三千里第 10 卷第 8 號, 三千里社, ; 具浣會 외, 레코-드 界 의 內幕 을 듣는 座談會, 朝光第 5 卷第 3 號, 朝鮮日報出版部, 쪽. 14) 金岸曙, 金岸曙, 詩人 으로서의 關心流行歌 와 各界關心, 新家庭第 1 卷第 2 號, 東亞日報社, ; 流行歌詞管見 ⑵, 每日申報, 每日申報社, ; 異河潤, 流行歌作詞問題一考 ( 下 ), 東亞日報, 東亞日報社, 朱耀翰 외, 最近 의 外國文壇座談會, 三千里第 6 卷第 9 號, 三千里社, 乙巴素, 新民謠 의 精神 과 形態 ⑴~⑶, 朝鮮日報, 朝鮮日報社, ~13. 5면. 15) 文藝家協會 가 시 1편당 3원의 원고료를 요구( 記事, 文藝家協會創立, 東亞日報, 東亞日報社, 면; 文藝家協會創立總會, 東亞日報, 東亞日報社, 면; 文人 의 生 의 絶叫! 原稿料制定運動, 每日申報, 每日申報社, 면) 음반회사 전속작사자 작사료는 1편당 10원, 음반 1매당 2전 의 인세( 李瑞求, 봄과 와 레코드, 別乾坤第 72 號, 開闢社, 쪽). 16) 이즘은 자신의 문단 참여 사유를 발견하지 못하는 나, 읽을 것도 별로 업거니와 써 평하고 십흔 충동을 이 르켜 주는 작품을 맛나지 못한 채 잇는 것도 사실입니다 ( 異河潤, 近讀短評, 三千里第 6 卷第 9 號, 三千里社, 쪽.) 17) 異河潤, 朝鮮流行歌 의 變遷大衆歌謠小考, 四海公論第 4 卷第 9 號, 四海公論社, ) 好聲生, 朝鮮 우일손 의 稱 있는 鮮于一扇 과 國一館, 四海公論, 第 2 號, 四海公論社, ) 異河潤, 위의 글, 위의 책. 20) 金岸曙, 거리의 꾀꼬리 인 十大歌手 를 내보낸 作曲作詞者 의 苦心記鮮于一扇 의 을 잡고 를 作詞 하고 서, 三千里第 7 卷第 10 號, 三千里社, ) 具沅會 외, 레코-드 界 의 內幕 을 듣는 座談會, 朝光第 5 卷第 3 號, 朝鮮日報社出版部, ~3 15쪽. 22) 金東煥 외, 人氣歌手座談會, 三千里第 8 卷第 1 號, 三千里社, 쪽; 기사, 레코-드 販賣年二百萬枚風俗壞亂 과 治安妨害等取締規則制定中, 朝鮮中央日報, 朝鮮中央日報社, 면; 레 코-드 輸入百五十萬枚一年間 의 全朝鮮統計, 朝鮮中央日報, 朝鮮中央日報社, 면; 全基玹 외, 거리의 꾀꼬리 인 十大歌手 를 내보낸 作曲作詞者 의 苦心記, 三千里第 7 卷第 10 號, 三千里社, ; 京城地法檢事局編, 附表 - 蓄音機レコード移入狀況表, 治安情況 : 昭和十三年九月京畿道, 京城地法檢事局, ) 기사, 寒燈夜話 노래뒤에 숨은 설음, 每日申報, 每日申報社, 면. 24) 기사, 레코-트 에 비췬 時代色明朗 한 音樂 으로 轉換卑俗 한 流行歌 는 쓸쓸히 退陣, 朝鮮日報, 朝鮮日報社, 면. 25) 具沅會, 後繼者 에게 告 함: 流行歌手志望者 에게 보내는 글, 위의 책. 26) 泊太苑 ( 朴泰遠 ), 初夏創作評㈤, 東亞日報, 東亞日報社, 면. 27) 異河潤, 迎春瑣談㈣歌謠 의 淨化, 東亞日報, 東亞日報社, 면. 28) 金東煥金起林金岸曙 외, 最近 의 外國文壇座談會, 三千里第 6 卷第 9 號, 三千里社, ~220 쪽. 29) 乙巴素, 新民謠 의 精神 과 形態 ⑴~⑶, 朝鮮日報, 朝鮮日報社, ~13. 30) 倉田喜弘, 第四章メディアと大衆化, はやり歌の考古学開国から戦後復興まで, 東京 : 文春新書, 2001, 165~170쪽. 31) 西條八十 의 <かなりや>의 제1절 가사는 다음과 같다. 唄を忘れた金糸雀は/ 後の山に棄てましょうか/ いえいえそれはなりませぬ// ( 西條八十, かなりや, 与田凖一編, 日本童謠集, 東京 : 岩波書店, 2005, 27쪽) 32) 具仁謨, 近代期朝鮮における新概念としての詩と言語横断的実践, 朝鮮學報第 227 輯, 天理 : 朝鮮學會,

8; 鮮于一扇 과 崔南鏞 - 流行歌 에 對 한 一問一答, 三千里第 10 卷第 8 號, 三千里社, 1938. 8; 具浣會 외, 레코-드 界 의 內幕 을 듣는 座談會, 朝光第 5 卷第 3 號, 朝鮮日報出版部, 1939. 3. 318쪽.

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