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1 데메트리우스 와 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 * 최선 - 개요 년첫출판되고 1821 년프랑스어로번역된실러의미완성드라마 데메트리우스 와 1824 년쓰기시작되어 1826 년 9 월이후젊은지성인들앞에서낭독되었고 1993 년첫출판된푸슈킨의 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 은통치자의정통성과권력의메커니즘그리고정치적행위의역사철학적측면을다루고있다. 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 이 데메트리우스 의영향을받았을가능성이충분히있다고여겨질만큼지극히유사한메시지를전달하는두드라마텍스트의비교결과다음과같은동일한점들을발견할수있었다. 동일한점들은 1) 통치자의 정통성 은만들어진다는것, 2) 정치는연극과위장이라는것, 3) 젊은참칭자인그리고리의행동이권태와열정에기인한다는것, 4) 귀족들은기회주의적이라는것, 5) 종교는권력의수단이라는것, 6) 백성들은우매하고여론은조장되는동시에영향력을미친다는것, 7) 여성인물마리나가권력욕에갇혀자신의성적매력을권력추구에이용한다는것, 8) 민족의식과권력욕및권력이대립한다는것, 9) 통치자의파멸은 정통성 의와해에서비롯된다는점이다. 아울러역사는반복된다는점이두작품속에공히강조되었다. 주제어 : 푸슈킨, 보리스고두노프, 실러, 데메트리우스, 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 * 2013년도고려대학교특별연구비수혜논문. ** 고려대학교노어노문학과교수.

2 1. 데메트리우스 초판과 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 초판 러시아의혼란기에황제보리스 (1598~1605년통치 ) 와그를무너뜨리고러시아를통치했던, 지금까지도그정체에대해의견이분분한디미트리황제또는참칭자 1) (1605~1606년통치 ) 에대해서쓴수많은작품들 2) 중에서실러가 1802년경부터흥미를가지고자료를수집하고방대한연구노트를마련하고, 장면계획, 스케치등을기록해두고 1805년그가죽을때까지여러가지로드라마집필을시도하다가결국미완성으로남긴드라마 데메트리우스 와푸슈킨이미하일로프스코예에머물렀던 1824년시작해서 1826년 9월모스크바로돌아온이후지인들앞에서읽어주었던드라마 보리스고두노프, 좀더정확히말하자면 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 이가장훌륭한것이라는점은대부분의문학연구가들이나독자들의일치된견해이다. 실러의 데메트리우스 는 1815년에처음으로운문으로된 1막과 2막 (1, 2, 3장 ) 에이어산문으로된 31개의장면계획이소개되었다. 3) 그이후에나온출판본들은이첫출판본과는여러가지차이를보인다. 실러의유고를완성된극으로만들려고한여러가지시도들은이첫번째출판본을기저로하고있다. 이미 1817년부터시작되어 19세기후반에이르기까지시도된 1) 디미트리가실제로이반의아들이라는설에서부터귀족들의이해관계에의해자신이디미트리라고믿으면서자라온사람이라는설, 사탄과같은사기꾼이라는설등등많은기록들이전해져왔는데유럽에서와는달리러시아에서는보리스는물론디미트리이후에옥좌에오른슈이스키및로마노프왕조에의해그에대해부정적으로평가되었고그영향이현재까지도지속되는경향이있다. 2) 로페데베가 (Lope Felix de Vega Carpio, 1562~1635) 의 모스크바대공과쫓기는황제 (El gran duque de Moscovia y emperador perseguido) ; 요한마테존 (Johann Mattheson) 의오페라리브레토 < 보리스고두노프혹은교활하게오른왕좌 (Boris Godunow oder durch Verschlagenheit Erlangte Thron)>(1710); 아우구스트폰코체부 (August von Kotzebue) 의 모스크바의차르데메트리이바노비치 (Demetrii Iwanowitsch, Zar von Moskau) (1782년페테르부르크에서공연되었으나인쇄되지못했었다 ); 야콥미하엘라인홀트렌츠 (Jakob Michael Reinhold Lenz, 1782~1787) 의미완성단편 보리스 에서부터마르파를다룬오토에를러 (Otto Erler) 의 1930년작을포함하여현재에이르기까지 60-70편정도. 3) Friedrich von Schiller(1815) Sämtliche Werke, Hrsg. von Gottfried Körner, Bd. 12, Stuttgart und Tübingen: Cotta, (Google ebook), S

3 여러비극들은대부분로마노프왕조의시조인로마노프를영웅화하거나데메트리우스에게고상한죽음을맞게하고회개하는장면을집어넣어통치자일반의인격의고상함을표현하는것들이많았다. 이들은대부분실러의유고에서많이벗어난것들이라고할수있다. 4) 요즘정본으로여겨지는 2004년판 5) 은수고로남은것들을모두활자화하고있다. 이판에는메모, 연구노트, 스케치, 장면계획, 변이형들이모두실려있고완성되지않은문장은그냥그대로두었다. 반면처음출판된 1815년판에는모든문장이완성된문장으로되어있고편집자의의도에따라맥락에맞추어첨삭이되어있고, 단어사용이나지문의위치나내용이 2004년판과다르기도하고장면계획도대체로축약되었고생략되어편집되었다. 6) 1815년판과 2004년판에실린완성된부분까지의내용은거의같지만주변적인물들이등장하는부분은눈에띄게상이하다. 2004년판으로 쪽 1막의후반부에서마부오팔린스키, 마구간지기오솔린스키, 요리사자모스키, 고기굽는비엘스키들이등장하여마리나에게마리나의권력쟁취계획에있어서자신들의역할의중요성을주장하며충성을맹세하는부분은 1815년의첫출판본에는없다. 1815년판에는오팔린스키와비엘스키가등장하지만그들의직업에대해서는알수없게되어있고귀족인듯한인상을준다. 또한 1815년판에는연구노트나메모는없고장면 (Szenar) 계획소개도 2004년판에비해대체로간략하고, 2막 3장이후부터데메트리우스가죽는것까지만을내용으로한다. 7) 4) Klaus H. Hilzinger(1995) Der betrogene Betrüger und das betrogene Volk. Schillers Demetrius im 19. Jahrhundert, in: Weine, weine, Du armes Volk! Das verführte und betrogene Volk auf der Bühne, Gesammelte Vorträge des Salzburger Symposions 1994, Anif/Salzburg: U. Müller-Speiser, S ; Petra Hartmann (2009) Der jungdeutsche Demetrius, in: Zwischen Barrikade, Burgtheater und Beamtenpension. Die verbotenen jungdeutschen Autoren nach 1835, Stuttgart: Ibidem-Verlag, S ) Friedrich Schiller(2004) Dramatischer Nachlass, Friedrich Schiller Werke und Briefe, Hrsg. von Herbert Kraft und Mirjam Springer, Bd. 10, Frankfurt am Main: Bibliothek deutscher Klassiker. 6) 1815년판의 1막에서 2막 3장까지의내용은 2004년도판의 , , , , , 585f., 쪽의 11행까지해당한다. 7) 2004년판에는작품전체의장면들이이미운문화된극의시작부터소개되어있고

4 푸슈킨이카람진의 러시아국가사 10권과 11권을받은후 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 8) 을쓰게된것은알려진사실이다. 그러나카람진의메시지와푸슈킨의희극이주는메시지는다르다. 카람진은보리스와참칭자의통치시기에대해기록하면서보리스의불행과러시아의불행이모두보리스가디미트리황태자를죽였기때문에일어난일이라고생각하며보리스, 참칭자그리고리둘다악당이자사기꾼이라고보았고참칭자를보리스보다훨씬더악당사기꾼으로보았다. 그래서그의역사서는통치자의도덕성, 신성불가침성을옹호하는것으로읽혀질수있는가능성이높다. 하지만푸슈킨의보리스나참칭자는악당이라기보다는내면적갈등을지닌정치가일뿐이다. 푸슈킨이카람진과다른견해를가진데에는여러가지이유가있을것이다. 흥미로운점은푸슈킨이카람진의역사서본문보다는이책의꼼꼼한주석으로인하여다른역사기록물들에흥미를느끼게되었던사실이다. 카람진은성실한역사기록가답게그가본문에기술한것들을참고한출처들을꼭밝혔다. 비록자신의견해에맞는부분만을발췌ㆍ인용하려고했지만 9) 다양한출처를밝힘으로써그와는다른견해를나타내는연대기나여러외국기록물들을알려주게되었던것이다. 푸슈킨드라마 ( 이논문에서 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 은이후푸슈킨드라마로칭한다 ) 에나타나는카람진의주석들의영향은상당한정도이다. 예를들어카람진은자신의역사서본문에 어머니들은아이들을바닥에내동댕이치면서도그들이우는것을듣지못했다. 진정성이위선을압도했다. (10권, 134쪽 ) 라고썼는데여기에 눈물없는어린애들을가진여자들은눈물을흘리며흐느끼며땅으로아이들을동댕이쳤다. 눈물이나오지않을까봐걱정하는사람들은눈에침을발랐다. 고주석을붙였다. 10) 이는푸슈킨드라마의 극은마리나가살아남고제 2의데메트리우스의독백으로끝날예정인것까지수록되어있다. 1815년판에소개되는장면들의내용은 2004년판의 쪽에실린것들인데마르파와데메트리우스의만남의대화장면을제외하고상당히짧게축약편집하여나열된것을알수있다. 마지막장면소개가데메트리우스가찔려죽는것이다. 8) 처음으로활자화되어출판된해는 1993년이다. А. С. Пушкин(1993) Комедия о царе Борисе и о Гришке Отрепьеве, подгот. текста и статья С. А. Фомичева, СПб.; Гржебина: Нотабене. 9) Ulrike Brinkjost(2000) Geschichte und Geschichten, Ästhetischer und historiographischer Diskurs bei N. M. Karamzin, München: O. Sagner, S. 194.

5 장면 3에그려진백성들의모습과동일하다. 카람진은또한주석에서프랑스어, 영어, 독일어, 폴란드어, 이탈리아어등으로된유럽각국의기록물들의출처를밝히거나출처를밝히고나서출처에있는문장을그대로인용하기도하는데참칭자의통치시기를다루는 11권에서당시러시아역사에대해많은구체적인정보를담고있기에빠질수없는중요한자료인마르줴레의기행문 11) 이특히자주인용되어있다. 12) 마르줴레는직업군인으로서참칭자의휘하에있었는데그는참칭자를디미트리황제라고불렀고그에대해매우높은평가를하였다. 마르줴레에따르면그는러시아황제로서매우잘교육을받았고정치적수완이뛰어났고진보적사고를했으며개혁적마인드를가졌고러시아의교육과학문을발전시킬계획을가지고있었고러시아군대를효율적으로개선시키려고많은노력을기울였고그의군사들과훈련을했으며군사들은그를존경했지만그는서구적스타일의행동양식을가지고있 10) Н. М. Карамзин(1989) История государства Российского, Кн. 3, Т. IX, X, XI, XII, Москва: «Книга», Примечания к тому X, С. 73( 주석 397번 ). 11) Jacques Margeret(1607, 1669, 1821 재판 ) Estat de l'empire de Rvssie, et grande dvché de Moscovie: Avec ce qui s'y est passé de plus memorable et tragique, pendant le regne de quatre empereurs: à sçavois depuis l'an jusques en l'an en septembre, Paris: De l'impr. de Fain.(Google ebook). 12) 카람진은참칭자를높이평가한마르줴레의기록물을인용할때, 예를들어 11권본문 133쪽에슈이스키사면에대해서말할때참칭자가마르파와폴란드귀족의주선으로사면하게되었다고표현하고여기에주석 408, 409번을붙여서마르줴레를근거로하고마르줴레의책 127쪽중에서그대로인용하지만마르줴레처럼디미트리황제라고칭하지않고마르파의가짜아들인참칭자로부른다. 11권 128쪽본문에도 7월 21일에대관식이알려진양식대로이루어졌다 라고쓰지만여기에붙인주석 385번에서마르줴레 126쪽에있는문장 finalement il se fit coronuer le dernier de Juillet (*по Нов Стидю), qui se fit avec peu de ceŕeḿonie 간단히말하면 7월이마지막날간단한의식과함께대관식이이루어졌다. 를넣어서본문에는나타나지않는디미트리의검소함을주석을통하여알수있게되어있다. 11권 141쪽 대귀족들과결혼식을즐겼다 는부분에붙인주석 439번에서도마르줴레 128쪽, 129쪽을밝히고 129쪽의문장을인용하며사람들이혼인잔치들을하며만족하고기뻐했다는것을알려주지만 ( Enfin, говорит он, l on ne voyait autre chose que nopces et joye au contentement d un chacun. ) 참칭자가매우긍정적으로그려져있는부분 car il leur fit gouter petit à petit que c est qu un pays libre, gouverne par un prince clement.( 디미트리가그들로하여금조금씩조금씩관대한대공이통치하는자유로운나라라고느끼게했기때문이다.) 은생략했다.

6 어서가끔러시아의관습을무시하거나경멸하기도했다. 실러도 데메트리우스 를쓰던당시 1804년 8월에마르줴레의기록물을읽기를추천받았고 13) 이작품을쓰면서읽었을수있는도서목록으로들어가있다. 14) 실러의유고를바탕으로만들어진퀴네나라우베같은청년독일파베를린지부작가들의데메트리우스저작에도 ( 퀴네의드라마는 1857년, 라우베의드라마는 1868년공연됨 ) 데메트리우스가위장황제이기는했으나매우훌륭한황제로형상화되어있다. 15) 푸슈킨은카람진의역사서의주석을보고마르줴레를포함하여다양한역사기록물들도읽은후이드라마를쓴것으로보이는데그가그린보리스나참칭자는위에서언급한것처럼카람진이묘사한바와도다르지만마르줴레가묘사한것과도다르다. 그는마르줴레처럼보리스를교활하고행동을기이하게하는자로폄하하여보거나디미트리를능력있는훌륭한황제로존경스럽게보지않는다. 그런데이러한푸슈킨의관점은카람진이나푸슈킨보다 20년정도먼저이주제에몰두했던실러의그것과매우유사하다. 실러도작품을쓰던당시푸슈킨과마찬가지로찬탈자, 참칭자에대해관심이많았다. 실러는참칭자인데메트리우스와바르벡 (Warbeck) 에게동시에관심을가지고계획을세우다가바르벡에서손을놓고데메트리우스에서이주제를중점적으로다루었다. 실러는보리스나참칭자를다루면서정치권력의메커니즘, 통치자의정체성의문제에초점을맞춘것으로보인다. 필자에게는실러와푸슈킨이드라마를통해전하는메시지가매우유사하게여겨졌다. 푸슈킨은자신의드라마를완성하기전에실러의이작품의내용을알고있었을까, 당시실러는러시아문단에서어떤위치를차지하고있었을까? 두작가가전하고자하는내용이유사한것은우연이지만두위대한작가의인간사에대한혜안에서비롯된당연한일일까? 필자는이러한점을염두에두고두작품을살펴보았다. 13) Friedrich Schiller(2004), ) Friedrich Schiller(2004), ) Petra Hartmann(2009),

7 2. 러시아의실러와 데메트리우스 실러는러시아에서 18세기말부터소비에트시절에이르기까지매우중요한영향을끼친작가이다. 그는서유럽작가들중에서러시아에서아마도가장많은영향을끼친작가로자주거론되는바, 그가장중요한이유로는그의정의와자유에대한사랑이꼽힌다. 19세기정치적억압에답답함을느끼던러시아의지성층에게실러는문단의우상이자그가만든주인공들은행동의모범이기도하였다. 18세기말 19세기초러시아문단에서주목받기시작하여고골, 게르첸, 오가료프, 튜체프, 체르니셰프스키, 도스토예프스키, 이바노프, 벨르이, 블록에이르기까지주요작가들의모범이되었던실러는정치적억압과전제정치에대항하는인물들을창조한작가로서명성이높았다. 16) 카람진이나주코프스키가실러에심취해있었고자유와이상을추구하던젊은작가들은실러의드라마에서강한인상을받았다. 1810~20년대러시아에서외국작가인실러가자국의어느작가보다도더인기가있을만큼젊은진보층청년들의흥미를끈것으로보인다. 그가언급된높은빈도가이를대변해준다. 17) 실러는푸슈킨과거의같은수준으로인기가있었다. 실러의시나극작품에서상당한영향을받고번역을하여후대에실러를널리알린작가로서주코프스키의공헌은매우크다. 모스크바에서간행되는잡지 모스크바통보 의편집자포고딘도큰역할을하였는데그는 발렌슈타인의진영, 마리아스튜아르트, 발렌슈타인의죽음 들을발췌ㆍ번역하여게재하였다. 1810년에는 마리아스튜아르트, 1814년에는 군도, 1829년에는 돈카를로스 가러시아극장에서성공적으로초연되었다. 18) 푸슈킨도 군도 나 오를레앙의처녀 에대해언급했으며 예브게니오네긴 에도실러가언급되어있다. 그런데동일한주제를다루고있는드라마, 실러의 데메트리우스 와푸슈킨의 16) Edmund Kostka(1963) The Vogue of Schiller in Russia and in the Soviet Union, The Germman Quarterly, 36:1(Jan.), pp ) Paul Debreczeny(1993) Pushkin s Reputation in Nineteenth-Century Russia: A Statistical Approach, in David M. Bethea(ed.) Puškin today, Bloomington: Indiana University Press, 도표 , 205, ) 1829년의이공연에대해서니콜라이황제나정부인사들은해악을끼칠수있는작품이라고평가했다. 황제는 1825년의 12월반란에이작품이영향을끼친것을느꼈을것이다.

8 보리스고두노프 의관계에대해서는두작품의유사성이종종언급되면서도푸슈킨이이작품을알았는지에대해서는의견이분분하다. 알았을가능성은열려있지만확실한것은알수없다. 현재까지는많은연구가들이푸슈킨이이작품을완성하기전에실러의작품을알수없었을것이고알았다면들어서만알았으리라고말하고있다. 19) 알렉세예프의경우에는푸슈킨이실러의작품을알고있었으나 보리스고두노프 를쓸당시이작품을읽지는못했고들어서알고있었다고주장하며푸슈킨드라마의뛰어남을이야기하고비노쿠르의경우도다르지않다. 이는푸슈킨과하이네의놀랄만큼긴밀한시학적유대에도불구하고푸슈킨이하이네를, 하이네가푸슈킨을읽었을가능성을아예배제하는것에다름아니다. 20) 1820년이전에이미실러의이작품의번역을시도했었던주코프스키 ( 그는 1817년에이미 1815년판을가지고있었고, 이를번역하려고시도했고조금시작하다가그만두었다고한다 ) 를통하여푸슈킨이이작품에대해자세히알았으리라고추측하는연구가들도있다. 푸슈킨은이드라마를쓰기시작한이후 1825년 4월에실러의이드라마의프랑스어번역본을보내달라고동생에게편지를쓴바있다. 이작품의프랑스어산문번역은 1821년에나왔는데 21) 원본과번역본간에내용상의차이는없다. 차이라면원본에서는폴란드어를그대로사용한것에대해각주를붙였는데번역에서는본문에알기쉬운프랑스어로바꾸어쓴대목이있고단어사용에있어서번역가의재량대로했다고여겨지는부분이더러있다는점이다. 22) 19) М. П. Алексеев(1987) Борис Годунов и Дмитрий самозванец в западноевропейской драме, Пушкин и мировая литература, Ленинград: Наука, С ; Г. О. Винокур(1935) Борис Годунов, А. С. Пушкин, Драматические произведения, Ленинград: Издательство Академии наук СССР, С ) 이에대해서는 R. Lachmann(2012) Heine und Puschkin, Heine-Jahrbuch 51, S 참조. 21) F. Schiller(2012) Oeuvres Dramatiques De F. Schiller: Traduites De L'Allemand: Précédées D'Une Notice Biographique Et Littéraire Sur Schiller, Vol. 6(French Edition), August 31, pp ) 좀더의미를명확히하고자한듯 1815 년초판본 322 쪽 Und mit dem Kleide wechselt nicht das Herz!( 옷과심장을바꾸지말라 ) 고한부분을프랑스어번역본 388 쪽에 votre coeur ne change point, quand vous revetirrez le manteau royal 당신이왕의망토를입으면당신의심장과바꾸지말라 라고번역하기도하였고

9 푸슈킨이플레트뇨프로부터이책을받은시기는 1826년 1월이라는기록이있다. 그러니까수고완성본맨뒤에 1825년 11월 7일이라고쓴것을감안하면작품을다완성한이후에받은셈이된다. 그러나이문제도보기보다간단하지않은것같다. 포미초프는이작품의탄생과정전체에대해서알수없다고전제하면서이작품과연관된얼마안되는창작노트들을추적하며이작품의탄생과정을고찰하였다. 23) 포미초프는보리스의긴독백이있는장면 8은 1825년 7월 ( 뱌젬스키에게쓴편지를쓴날짜 ) 까지는없었고, 장면 10부터장면 25까지 ( 제2부분과제3부분 ) 를적어놓은창작노트가있었을텐데푸슈킨이미하일로프스코예를떠나모스크바로올때인 1826년 9월에불태웠기때문에그것이언제쓰여졌는지, 정확히무엇이쓰여있는지알수없다고보았다. 포미초프는푸슈킨의유고를꼼꼼하게살피면서푸슈킨이아직장면번호가붙어있는제3부분 ( 수고완성본장면 16부터 ~ 장면 25까지 ) 을다시깨끗하게고쳐쓰고나서 1825년 11월 7일이라고적은것이 1826년 9월불태운, 그전에썼던창작노트에서옮겨적은것이라고보았다. 세부분 ( 제 1부분, 제2부분은정정해서깨끗이쓰지않았나보다.) 으로나뉘어각각번호가붙어있었을초고및정서본을다시정정하여번호를다없앤것이수고완성본으로 1993년처음으로출판되었다. 정서본의완성날짜가통상그렇듯이창작노트에서그대로가져다적은것이라고볼때작품의완성날짜는좀더나중일수도있겠다. 어쨌거나푸슈킨이 1826년 9월이후모스크바와페테르부르크에서자신의 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 을젊은이들에게읽어주었을때그들은이작품을셰익스피어뿐만아니라실러와의연관성속에서환호하면서받아들였던것은확실하다. 두작품의놀랄만한유사성은연구자들로하여금비교문학적연구를자극해왔는데두작품을비교연구하는거의대부분의기존연구들은 23개장면 단수를복수로번역한대목도있다. 예를들어 1815년판본 362쪽에 und (Demetrius) verurteilte kurz darauf einen vornehmen Russen, der an seiner Rechtheit gezweifelt hatte.( 그는그뒤에곧그의합법성을의심하는러시아귀족한명을처형하였다.) 라는문장이 1821년프랑스어번역본 422쪽에 et condamne plusieurs Russes de distinction qui ont élevé des doutes sur sa légitimité( 그리고그는그의정통성에의심을제기하는여러명의러시아귀족을처형했다 ) 로되어있기는하지만의미에심각하게큰차이를주지는않는다. 23) С. А. Фомичёв(1993) Комедия о царе Борисе и о Гришке Отрепьеве, 검색일 : ).

10 으로된 보리스고두노프 와실러의 데메트리우스 를비교한다. 소비에트시절내내정본으로여겨졌던 23개장면으로된 보리스고두노프 는실상푸슈킨사후에나온절충판으로서 1831년 보리스고두노프 라는제목으로 22개장면으로출판된것에장면 3을첨가하여만든것이다. 수고완성본과 1831년첫출판본및 23장면으로된절충본이결코무시못할차이를드러냄에도불구하고모두비슷한것으로여겨진것은소비에트시절절충본이정본으로여겨졌고논문의서두에언급한바와같이 1993년에비로소처음으로수고완성본이출판될수있었고, 1831년에 22개장면으로고쳐서출판했지만 1825년에이작품을낭독했을때만큼감동을주지못한것으로보이는출판본은 1996년에재판되었기때문이다. 24) 2005년더닝이처음으로 25개의장면으로된 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 과실러의미완성드라마 데메트리우스 를비교하면서실러와푸슈킨의역사적기록에대한놀랄만한안목과연구의성실성에감탄하고이두작품의영향관계를살폈다. 그는두작품과연관된역사물, 이역사물에대한평가자료, 이문제가언급된문학연구자료들을꼼꼼히살펴보며기존연구를배경으로푸슈킨이실러의미완성희곡 데메트리우스 의유사성이푸슈킨이실러의작품을읽었을수도있거나두작가가참고로한자료들이동일하기때문이라고말했다. 25) 더닝은두드라마의유사한점으로그리고리가러시아를진격하며국경선에서양심의가책을느끼는것 ( 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 의장면 16, 데 24) 1831년 22장으로출판된 보리스고두노프 및일반적으로알려진 23장의 보리스고두노프 와 25장의 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 의차이에대해서는최선 (2002) < 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 > 과 < 보리스고두노프 > 와의차이, 러시아연구 12:2, 쪽 ; Caryl Emerson (2006) The Ebb and Flow of Influence, The uncensored Boris Godunov: The Case for Pushkin's Original Comedy, with Annotated Text and Translation, Wisconsin Center for Pushkin Studies, pp ) Chester Dunning(2005) Did Schiller s Demetrius Influence Alexander Pushkin s Comedy about Tsar Boris and Grishke Otrepiev? Word, Music, History: A Festschrift for Caryl Emerson, Stanford Slavic Studies, Vol , Dept. of Slavic Languages and Literatures, Stanford University; Chester Dunning(2006) The Exiled Post-Historian, The uncensored Boris Godunov: The Case for Pushkin's Original Comedy, with Annotated Text and Translation, Wisconsin Center for Pushkin Studies, pp 실러와의관계에대해서는 pp 참조.

11 메트리우스 의 2막 2장 ), 마리나의형상, 사악한수도승이그리고리를참칭자가되게하는직접적원인이된다는것을꼽았다. 그는참칭자가옥좌에오르는데성공한이유가 유리의날 폐지, 백성들에게자유를심는다는것때문이고그래서극의말미에백성들이진정으로 디미트리황제, 만세 라고외친다고여긴다. 그런데 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 텍스트에기반한더닝의흥미롭고설득력있는연구는푸슈킨의이드라마를실러의 데메트리우스 1815년판과비교하지는않았다. 이러한기존연구상황을감안할때푸슈킨이프랑스어로직접읽었을지모르는실러의드라마텍스트, 또는직접읽지는않았더라도다른사람을통해서알수있었을내용을담은 데메트리우스 1815년판및 1821년출판된프랑스어번역본과 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 을나란히놓고이두작가가두명의통치자, 보리스고두노프와위장디미트리의정치적운명에대해서어떤흥미를가졌는지에대해좀더텍스트에밀착하여구체적으로살펴보는것이필요하다고여겨진다. 본논문은이두작품의구체적텍스트분석을통하여두작품의유사성을좀더자세히들여다보면서두작가가통치자와피통치자의관계, 위정자의정통성문제, 이와연결된심리적갈등의문제, 권력의생리에대해서어떤공통적인생각을가졌는지에대해기술하려고한다. 3. 실러의드라마텍스트와푸슈킨의드라마텍스트 먼저 1815년판및프랑스어로번역한 1821년판에실린실러의 데메트리우스 ( 이논문에서는이작품을 실러드라마 라고칭한다 ) 의내용을살펴보자. 약강 5보격으로된완성된부분만을소개하자면, 장으로나눠지지않은 1막에서는폴란드의회에서데메트리우스가자신이진짜이반의아들이라고말하며자신이그간자신도모르는채지내다가연적을죽여서처형될뻔했을때목에걸린십자가의도움으로자신이진짜데메트리우스라는것을알게되었다고말하고나서마리나와약혼하고마이세크의도움을받아러시아국경을넘어가는것까지가진행된다. 데메트리우스의유려한언변과임기응변능력, 기민한행동들이두드러지고의회에모인대귀족, 장수들, 대주교,

12 왕모두자신들의이익만을추구하는사람들이라는것이두드러진다. 마리나의예리한정치적감각과권력을위하여모든수단을동원하는권력지향적성향이인상적으로부각된다. 2막 1장에서는마르파와올가가수녀원에서데메트리우스가살아있다는소식을듣는것, 보리스가보낸사제욥이나타나서마르파에게그가사기꾼인것을폭로하라고하자그녀는보리스에대한복수심때문에데메트리우스가그녀의아들이라고말한다. 2막 2장에서는오도발스키와러시아를진격하려고국경을넘으면서러시아인으로서데메트리우스가느끼는양심의가책이중점적으로다루어졌고, 2막 3장에서는러시아의한마을, 교회앞광장에서러시아백성들이폴란드인을피해도망가고있는한편데메트리우스를지지하고있는사람들간에편이갈라져있는것을알수있다. 이어서아무런번호가없는장면계획이 31개단락으로서술되어나열되어있다. 실러는통상장면계획을쓴뒤에는예전에적었던메모들은더이상사용하지않았다고여겨지기때문에장면계획은매우중요하다. 이는장면들에대한구체적계획으로서이전메모나스케치에는누락되어있던것들까지자세히알수있어서작품전체를파악할수있다. 26) 이논문이 1815년판 데메트리우스 와 1993년판 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 의비교이니만큼 1815년판 데메트리우스 및이의프랑스어번역본에소개된장면들을살펴볼필요가있다고여겨져서우리말로번역소개될가능성이희박한 1815년판에실린장면계획들을번역하여소개한다.( 단락앞의번호는논의의편의상논문의필자가붙인것이다.) (1) 데메트리우스의마니페스토를읽으러마을의촌장이등장한다. 마을의주민들은두편사이에서우왕좌왕함. 농부아낙들이우선데메트리우스편으로가담하여그편이기울도록많아지게한다. (2) 데메트리우스진영. 그는첫번째전투에서패하나황제보리스의군대는자기의지에반하여어느정도승리했는데유리한상황을끝까지밀고가지않는다. 데메트리우스는절망하여자살하려하지만코렐라와오도발스키가겨우제지한다. 코사크들이데메트리우스자신까지거스르며기고만장함. 26) Friedrich Schiller(2004), 1034.

13 (3) 황제보리스진영. 황제자신은부재한데이점이그의일에해가된다. 왜냐하면사람들이그를사랑하는것이아니라그를두려워하기때문에. 군대는강하지만믿을만하지못하다. 장수들은의견이일치하지않는다. 그들중일부는여러가지동기에서데메트리우스편으로넘어간다. 그들중한명인졸티코프가확신에차서그의편임을선언한다. 그가넘어간다고선언한것은중대한결과를낳는다. 군대의다수가데메트리우스에게로넘어간다. (4) 모스크바의보리스. 아직그는절대적통치자로서주변에충성스러운하인들을거느리고있다. 하지만그는나쁜소식들로인해절망적상태이다. 모스크바에반란이일어날까봐군대로가지않고모스크바에머물러있다. 또한그는황제로서사기꾼에대항해서싸우는것이창피하다. 그와대주교간의장면. (5) 사방에서불행을알려오는사신들. 그리고보리스에게위험은점점급하게다가온다. 그는지방주민과지방도시의함락, 군대의태만과폭동, 모스크바의움직임, 데메트리우스의진군에대한소식을받는다. 그가몹시모욕한로마노프가모스크바에도착한다. 이것이새로운걱정을유발한다. 이제대귀족들이데메트리우스진영으로도망갔고군대전체가그에게로넘어갔다는소식이온다. (6) 보리스와아크시냐. 황제가아버지로서감동적으로나타나고딸과의대화에서자신의내면을드러낸다. (7) 보리스는범죄로서통치자가되었지만, 통치자의모든의무들을다이어받았고수행하였다. 나라에대해서그는훌륭한대공이었고백성들의진정한아버지이다. 하지만자신의개인적인문제에있어서몇몇사람들에게매우사악하고복수적이고잔혹했다. 그의정신은그의지위처럼그를둘러싼모든것보다높아졌다. 최고권력의오랫동안의소유, 습관이된인간지배, 정부의전제적형태가그의거만함을키워서그는자기의위대함을능가해서사는것이불가능했다. 그는자기앞에무슨일이닥쳐오는지를명확히본다. 하지만아직그는황제이고그가죽으려고결심했을때자신을비하하지않았다. (8) 그는점쟁이들의예언을믿는데현재자신의기분에서그가평소에경멸했던것들이그에게중요하게보인다. 운명의목소리를들으면그에게결정적인것이되는그특별한상황들이그에게중요하게된다. (9) 죽기얼마전에그의성격이바뀌어서불행한소식을가져오는사신들에게조차부드러워지고이전에불행한소식들을받았을때자기가화를낸것에대해부끄러워한다. 그는가장불행한소식을이야기하게두고말한사람에게선물까지내린다. (10) 그에게결정적인불행을듣고나서그는아무런이야기도더하지않고여유와체념을가지고퇴장한다. 조금후에그는승려의옷을입고다시등장해서딸을자신의마지막순간으로부터멀리한다. 딸은모욕으로부터의보호를수도원에서찾아야한다. 그의아들페오도르는어린아이로서

14 아마도덜두려워하게될것이다. 그는독약을가지고고요히죽기위해서혼자만의방으로간다. (11) 황제가죽었다는소식에전반적으로혼란상태. 대귀족들은황국의회를결성해서크레믈린에서통치한다. 로마노프 ( 나중에황제가되는현재지배하는왕조의원조 ) 가무장세력의선두에나타나서황제의가슴에그의아들페오도르에게충성을맹세하는자신의본보기를대귀족들에게따르도록한다. 복수와질투는그의영혼앞에서멀다. 그는정의만을따르고아무런희망없이아크시냐를사랑하며자기는모르나사랑받는다. (12) 로마노프는젊은황제를위해군대를얻고자서둘러군대로간다. 데메트리우스지지자에의해서영향받은모스크바반란. 백성은대귀족들을그들의집에서쫓아내고페오도르와아크시냐를잡아들여감옥에넣고대표를데메트리우스에게보낸다. (13) 툴라에서데메트리우스는행복의절정에있다. 군대는그의휘하에있고사람들이그에게많은도시의열쇠를가져온다. 모스크바만이아직대항하고있다. 그는온화하고사랑스러우며보리스의죽음소식에고상한감동을보이고자기를암살하려던공격을사해준다. 러시아인의노예같은명예증서 (* 족보 ) 를경멸하고그것을없애려고한다. 반면그를둘러싸고있는폴란드인들은거칠고러시아인을경멸로써대한다. 데메트리우스는자신의어머니와만날것을요구하고마리나에게는사신을보낸다. (14) 툴라에서데메트리우스에게로몰려드는러시아군중들가운데한남자가나타난다. 데메트리우스는그를당장알아본다. 그는그남자를다시보게된것을매우기뻐한다. 그는모든다른사람들을물러가게하고이남자와홀로되자자신을구원하고자신에게은혜를베푼사람인이남자에게가슴가득히감사한다. 이남자는데메트리우스가데메트리우스자신이알고있는것보다그에게더큰의무가있다고알린다. 데메트리우스는좀더명확하게설명하기를요구하고이진짜데메트리우스의살인자는이제일의진상을밝힌다. 이살인에대한진정한보상을받지못했고더욱이보리스로부터는죽음밖에기대할것이없었다고. 복수에목이말라그는이반황제와비슷한모습의한소년을만났다. 이상황을이용할수밖에없었다. 그는이소년을데리고우글리치에서도망하여자신의계획에가담시킨한수도승에게데려다주고수도승에게자기가죽인데메트리우스에게서벗겨낸보석십자가를넘겨주었다. 그뒤로그는이소년을눈에서놓치지않았으며걸음걸음그뒤를몰래뒤쫓아다녔고지금그는복수를하게된것이다. 그의도구인가짜데메트리우스가보리스를대신해서러시아를지배하므로. 이설명을듣는동안데메트리우스의내면에무시무시한변화가일어난다. 그의침묵은무시무시했다. 극도로분노하고절망한상태에서그는그의뜻을거스르고기고만장해서자신의보상을요구하는살인자를극단으로몰아간다. 그는그를쳐서쓰러뜨린다. (15) 데메트리우스의독백. 내적투쟁. 하지만자신을황제로주장해야

15 할필연성의감정이우위이다. (16) 모스크바도시의대표들이도착하고데메트리우스에게굴복한다. 그들은음울하고조야하게영접된다. 그들중에대주교도있다. 그는그에게서존엄을빼앗고바로뒤에그의진정성을의심하는높은러시아귀족한명을처형한다. (17) 마르파와올가가화려한천막아래서데메트리우스를기다린다. 마르파는눈앞에다가온만남에대해서희망보다는의심과두려움을가지고이야기하고그녀는지고의행복의순간을향하여떨고있다. 올가는스스로믿지못한채그녀에게권고한다. 긴여행동안둘은모든상황을기억할시간을가졌다. 첫번째흥분이가시고생각할여지를갖게되었다. 천막을둘러싼보초들의음울한침묵과경악시키는시선이그녀들의의심을더욱크게했다. (18) 나팔소리가크게울린다. 마르파는데메트리우스를향해다가갈지말지머뭇거린다. 이제그가홀로그녀앞에섰다. 그를보자그녀의가슴속에남아있던작은희망마저사라진다. 둘사이에낯섬이들어서고본성이말하지않으니그들은영원히헤어진다. 첫순간에는서로접근하려는시도가있었다. 뒤로물러서서피하는움직임을먼저하는이는마르파이다. 데메트리우스가그것을알아채고순간충격을받는다. 의미심장한침묵. 데메트리우스 : 심장이그대에게말하지않는가? 내안에서그대의피를알아보는가? ( 마르파침묵한다.) 데메트리우스 : 자연의소리는신성하고자유롭소. 나는그것을강요하거나속이고싶지않소. 그대의심장이나를보고말했다면내심장도답했을거요. 그대가경건하고사랑하는아들을내속에서발견했다고. 꼭일어나야할일은애착과사랑과열렬함으로일어나는거요. 하지만그대가어머니로서나를위해말하지않는다면여자영주로서생각하고그대를황후로여기시오. 그대가바라지않았으나운명이그대에게나를아들로주었소. 하늘의선물로서나를받아들이오. 내가지금보이는것처럼그대의아들이아니라해도내가그대의아들에게서뺏는것은아무것도없소. 나는그대의적에게서빼앗으오. 그대와그대의피를내가복수했고그대가산채로묻힌그구덩이에서나는그대를꺼냈고그대를영주의자리로도로보냈소. 그대의운명이나의운명에고정되어있다는것을이해하오. 그대는나와함께서있고나와함께멸할거요. 모든백성들이우리를보고있소. 나는기만을증오하고내가느끼지않는것을보여주기도싫소. 하지만나는진정그대에게존경을느끼고그대앞에서나의무릎을꿇게하는이감정은진정이오. ( 내적동요를보여주는마르파의침묵연기.) 데메트리우스 : 결심하오! 자연이그대에게거부하는의지의자유로운행동을버리오. 나는어떤위선도허위도그대에게서요구하지않소. 나는진정한감정을요구하오. 그대가내어머니로보이지않아도좋소. 과거를버리고가슴가득히현재를붙잡으오. 내가그대의아들이아니라도나는황

16 제요. 나는권력을가지고있고나는행운을가지고있소. 무덤에누워있는자는먼지일뿐이오. 그는그대를사랑할아무런심장도그대에게미소지을아무런눈도가지고있지않소. 살아있는사람을향하시오. ( 마르파가눈물을터트린다.) 데메트리우스 : 오, 이황금같은눈물방울은내게정말반갑소. 그것들을흘리고백성들앞에나타나시오! ( 데메트리우스의손짓에따라천막이열리고모였던러시아인들은이장면의증인이된다.) (19) 데메트리우스가모스크바로입성한다. 무척화려하지만전쟁분위기의축하행렬. 폴란드인들과카자크인들이행렬의선두에있다. 음울하고무시무시한분위기에공공연한기쁨이섞인다. 불신과불행의기운이모든것을둘러싸고있다. (20) 뒤늦게군대로왔던로마노프는페오도르와아크시냐를보호하러모스크바로돌아간다. 그자신은감옥에갇힌다. 아크시냐는황후마르파에게로피신하고그녀의발치에서폴란드인들로부터보호를본다. 여기서데메트리우스는그녀를보게되고그녀의모습은격렬하고거부할수없는열정을불지른다. 아크시냐는그를진저리친다. (21) 황제로서의데메트리우스. 무시무시한본능이그를휩싸고있지만그는이를제어하지못한다. 그는낯선열정의힘에지배되고있다. 그의내적의식은모든것을의심하도록만든다. 그에게는친구도충성스런신하도없다. 폴란드인과카자크인들은그들의방자함으로그에대한백성들의여론을나빠지게한다. 그에게명예를차지하도록한인기, 소박함, 엄격한격식의무시자체가불만을일으키게된다. 게다가그는미처생각하지못하고나라의관습을다치게된다. 그가승려들아래서고통을당했으므로그들을박해한다. 그가자존심을모욕당했을때그역시전제군주적인기분에서자유롭지못하다. 오도발스키는항상자신을꼭필요한인물로만들줄알아서그의곁에서러시아인들을멀리하고자신의막중한영향력을주장한다. (22) 데메트리우스는마리아를배반하려는생각을한다. 그는이에대해욥과이야기를나눈다. 욥은폴란드인들을멀리하려고그의욕구에부응하며황제의권력이지고한것이라는생각을그에게제공한다. (23) 마리나가모스크바에많은수행원들을거느리고나타난다. 데메트리우스와의만남. 둘다위선적이고차갑게서로를맞이한다. 하지만그녀가더잘위선적으로행동할줄안다. 그녀는어서혼인식을하자고다그친다. 떠들썩한축제들이거행된다. (24) 마리나의지시로아크시냐에게독배가전달된다. 죽음은그녀에게달갑다. 그녀는황제가있는제단으로끌려가야할까봐두려워하고있었다. (25) 데메트리우스의맹렬한고통. 찢어진가슴으로마리나와의혼례식으로향한다. (26) 혼례식이후에마리나는그에게자신이그를진짜데메트리우스라

17 고여기지않으며한번도그렇게여긴적이없다는것을밝힌다. 그녀는그를끔찍한상태에혼자남겨두고차갑게떠난다. (27) 그사이예전에황제보리스의장수중에한사람이었던쉰스코이가백성들의점점커지는불만을이용하여데메트리우스모반의수장이된다. (28) 로마노프는감옥에서초지상적현현에의해위로를받는다. 아크시냐의유령이그의앞에서서그에게미래에있을아름다운시간을열어보여주고운명이고요히익어가게두고자기에게피를묻히지말라고명한다. 로마노프는그가직접옥좌에소명되었다는암시를받는다. 바로직후그는모반에참가하라고독려받는다. 그는거부한다. (29) 졸티코프는자신의조국을데메트리우스에게배반했다고쓰디쓰게자책한다. 하지만그는두번이나배반자가되고싶어하지않으며정의감에서자신의감정에반하여한번가담한편을주장한다. 불행이한번일어났으므로그는적어도그것의정도를완화시키고폴란드의세력을줄이기를주장한다. 그는이러한시도에대해죽음을대가로지불한다. 하지만그는자신의죽음을당연한형벌로서받아들이고죽으면서데메트리우스에게직접이를고백한다. (30) 센도미르의귀족집에서데메트리우스를몰래희망없이사랑했던젊은폴란드여성로도이스카의오빠카스미르는누이의애원으로원정에동반했고전투때마다용감하게방어했다. 데메트리우스편의모든다른사람들이자신의안위를생각하게되는가장큰위험에처했을때카스미르만이그에게충성하고그를위해자신을희생한다. (31) 모반이터진다. 데메트리우스가마르파황후옆에있는데우두머리들이방으로들이닥친다. 데메트리우스의위용이몇분간은모반자들에게영향을끼치고그가그들에게폴란드인을내주겠다고해서그들을무장해제시키는데성공할뻔한다. 하지만쉰스코이가다른분노한무리들과함께들이닥친다. 마르파는확실하게선언하도록요구받는다. 데메트리우스가진짜아들이라고십자가에키스하며말하라는것이다. 그런성스러운방법으로양심을거스를수는없었다. 말없이그녀는데메트리우스로부터몸을돌려멀어지려고한다. 그녀가침묵하지? 광란의무리가소리쳤다. 그를부정하는거지? 그러니사기꾼아, 죽어라! 그리고그를찌르니그는마르파의발치에쓰러져눕는다. 위의장면계획만가지고이드라마의완성된모습을정확히알기는쉽지않다. 실러가완성된극을네막으로구상했는지 27) 다섯막으로구상했는지확실하지는않다. 어쨌거나그가생각했던장면들이다완성된것이아니고위장면계획에다소개된것도아닌바, 운문부분과위장면계획들만포함 27) Friedrich Schiller(2004), 389.

18 하여극전체를막으로나누는것은독자및연출가의몫이될것이다. 폴란드의회장면으로시작하는 1막에이어, 마르파가복수심에서데메트리우스가자기아들이라며보리스에게반항하며데메트리우스는국경을넘어진격하여전쟁이진행되는것까지를 2막 (1, 2, 3 장에이어장면계획 1~12까지 ), 보리스가모스크바에머물며점점절망하다가자살하게되는시기와정치가로서데메트리우스의상승, 황제로서의영광과불행 ( 장면계획 13~19) 을다루는 3막, 로마노프가환영을보고데메트리우스는고독하며마리나가모스크바에도착하여정략결혼을한뒤한번도그를진짜로여기지않았다고말하여그의갈등을더욱심화시키고결국모반이일어나고그가죽음을당하기까지를 4막으로생각해볼수있겠다 ( 장면계획 20~31). 여기에서막을붙여그가폴란드의회에나타나기이전까지를보여줄수있을듯하다. 푸슈킨드라마는율격이없는장면 3, 9, 18, 19, 25, 그리고약강 8보격으로되어있는장면 13을제외하고모두약강 5보격으로되어있다. 사건의시간은디미트리황태자를죽게한보리스가왕위에오르는때부터수도원을탈출한참칭자가폴란드의세력을업고러시아로진격해오자, 보리스가갈등속에서신하들과백성들의지지를잃은채죽음을맞이하고, 참칭자는폴란드정치가들과예수이트교회의세력확장의수단으로써권력욕에몸을맡겨옥좌에오르고보리스의아들을죽게하기까지를그렸다. 장면들은번호가없이나열되어있다. 논의의편의상번호를붙여서줄거리를소개한다. (1) 1598 년 2 월 20 일. 크레믈린궁전. 세습귀족슈이스키와보로틘스키는황제표도르가죽자그의처남인보리스가옥좌에오르는것을못마땅해하지만보리스가옥좌에대한야심으로이미 12 년전에표도르의동생이었던어린왕자디미트리를시해한것을알고있는슈이스키는보리스의위장을간파하고그가등극하리라고생각한다. 보리스는누이와수도원에틀어박혀여러사람들의간원에도불구하고등극을미루고있다. (2) 붉은광장. 백성들이보리스의완강한거절에걱정하고있는데의회의서기가다시한번모두수도원으로나아가울며간청할것을독려한다. (3) 모스크바노보데비치수도원앞뜰. 백성들은영문도모르면서울며엎드리고간원한다. 백성들은눈에침을바르기도하고아이를울리느라내팽개치기도한다. (4) 크레믈린궁전. 보리스는황제로등극한다. 그는자신이백성에의해뽑히고전황제를잇는정통성이있는신성한황제임을강조하면서귀족들에게충성을맹세시킨다. 그리고선황제의묘소를찾아가고잔치를베푼다. 슈이스키는자신의의도를감추고대세를따른다.

19 (5) 1603 년, 추도프수도원. 19 세의그리고리오트레피에프는수도승의두건아래서답답해하며명성과향락에대한열정을가슴에품고있던중, 살해된황태자의이야기를수도승역사기록가피멘으로부터확인하고수도원을탈출하여황제가되려고한다. 피멘은과거의훌륭한황제들에대한이야기를하며그들이신에게복종하고신심이깊은황제가통치할때백성이평화를누렸다고하며이반뇌제도죽을때회개하였고스히마를행했다고한다. 역사를파도치는바다로보며그의기억속에남는것이얼마안됨을인정한다. 그는그리고리가보기에는평온해보이지만속으로는어지러운꿈을꾸는사람이기도하다. 그리고리는가파른계단을타고탑으로올라가개미집같은모스크바를내려다보는데사람들이그를보고웃으며가리켜서창피해하다가곤두박질치면서떨어지는미래를예견하는꿈을꾼다. 이꿈은그가옥좌에오르는과정과그곳에서굴러떨어지는것의암시로볼수있다. (6) 수도원담장. 여기서이미승복아래권태와야심으로괴로워하고있는그리고리가검은사제에의해자세한참칭의지침을받게되고참칭을하게될것이라는것이구체적으로제시된다. (7) 대주교저택. 총주교와수도원장은황제가되겠다고도주한그리고리를이단으로선언하고그를잡으려황제에게는알리지않는다. 그리고리가갈리치아귀족출신이라는것이독자에게알려진다. 종교계의거두들의수선스런대화는신성한외관과는다른내면적왜소함을보여준다. (8) 황제의궁전. 보리스는옥좌에있으나권력도무상하고백성들의배은망덕과우매함을느끼고가족도불행하고자신은양심의가책에시달리며점쟁이에둘러싸여산다. 보리스는백성들이죽은사람만좋아할뿐그들의환호나갈채, 울부짖음은무의미하다고말하며기근이와서백성이울부짖을때잘보살펴주면나를저주하고집이불탔을때새집을지어주어도그의공은알아주지않고그를사사건건비난하기만한다며한탄한다. 그는죽은소년들을눈앞에보며양심의오점때문에괴로워한다. (9) 리투아니아경계선. 주막집. 평민복장으로갈아입은그리고리가국경을넘어가려하나이미보초들이수색하고있는상황에부딪혀교활한계책과대담함으로빠져나간다. 술집여주인과떠돌이파계승, 보초들의대사에서우리는정교회의부패, 백성들의불만, 관리들의횡포와무지에대해알수있다. (10) 모스크바. 슈이스키집파티. 보리스가만든기도문에서황제의건승과신하들의은총과지혜를내려달라고함. 그러나그들의속마음은다르고보리스의스파이는곳곳에서지킨다. 크라코프에디미트리가등장했다는소문을들은슈이스키와푸슈킨의대화에서세습귀족들의배반의의도를다시한번알수있다. 유리의날 의폐지를언급하는대사에서보리스의엄격한통치스타일로인한백성들의불만을알수있다. (11) 황제의궁전. 평화롭게자식을돌보고과학에대한관심을보여주는자식들에대한사랑에넘치는인자한보리스, 황제의자질에대해잘알고있는현명한보리스의모습에이어위장디미트리의소식을슈이스키로부

20 터전해듣고몹시불안해하며 1591 년당시살해조사위원장이었던슈이스키에게디미트리가죽었는지맹세하라고한다. 슈이스키의백성에대한묘사에서그가백성들이소요되기쉽고진실을외면한다고보는것을알수있다. 보리스는환영, 보이지않는소리에시달린다. (12) 크라코프. 비슈네베츠키의집. 위장디미트리를통해카톨릭세력은모스크바를카톨릭화하는데관심이있다. 그에게로사람들이모여들고그는모든사람들의환심을산다. 돈을원하는사람은돈으로, 명예를원하는사람은명예로, 시인에게는그의직업을칭송하며카자크인에게는원래의영토를약속한다. (13) 산보르의므니세크의저택. 딸마리나의탈의실. 모두들그리고리가가짜디미트리라는것을알고있으면서마리나에게옷치장을한다. 그녀는다이아몬드관을쓰고참칭자에게관심이많으며그의아버지의희망대로그를결정적으로유혹하려고다짐한다. 그가진짜디미트리건, 아니건간에. 장면 13 은이작품의가장중앙에위치하는데옷을갈아입는장소라는것이의미심장하다. (14) 므니세크저택. 무도회장. 차가운대리석같은권력에집착하는므니세크의딸, 마리나는디미트리에게밀회의언질을준다. 폴란드의귀족들은가짜디미트리에대해잘알면서도그를이용하려고한다. (15) 므니세크저택정원. 분수. 그는사랑의열정때문에자신의궤도에서벗어나마리나에게자기의실체를알린다. 그러나그녀가황후가되고싶을뿐사랑에는아랑곳하지않고그가진짜건아니건아무상관이없는것을보고그는자신의황제로서의위엄을나타내며당장새벽이되면출정할것을결심한다. (16) 리투아니아국경 년 10 월 16 일. 그는쿠룹스키와함께군사를이끌고출정하여국경에이르어자신이조국의피를흘리게하는데대해내면적인갈등을느낀다. (17) 어전회의. 총주교는유골을가져다가아르한겔스크수도원에보관하여소문을없애자고한다. 그의말중황태자가죽어서기적을행한다는말은보리스에게편안하지못하다. 그러나슈이스키가백성의소문은냉정히열심히연구해야한다며, 유골을가져오면지상의일때문에성스러운것을무기로사용한다하기쉬우니죽은드미트리의유골을가져오기보다는군중을엄하게다스리자고하고, 보리스도동의한다. (18) 모스크바대성당앞광장. 보리스는죽은왕자의영혼을달래고자기의마음을달래러대성당에가는데백성들은디미트리가살아있다고까지여기고그리고리오트레피에프를이단이라고하는성직자의말을믿지않는다. 그곳에서보리스는소년들에게놀림을받는바보성자에게살인자라는말을듣지만그를벌하지않고동전을준다. (19) 세베르스키 - 노브고로드평원. 디미트리는세베르스키 - 노브고로드전투에서승리한다 년 12 월 21 일. 보리스의러시아병사들은잘싸우지

21 않고 ( 그들은디미트리를죽은황태자라고생각한다 ) 외국장교들은열심히싸운다. 바스마노프가잘싸우는것이드러난다. 디미트리는마지막에나타나러시아의피를아끼라고전투를끝내자고한다. (20) 세브스크. 세브스크까지참칭자는진격한다. 참칭자와군사들과적군포로. 참칭자가포로가하는진실의말을받아들이는태도는보리스가바보성자의말을받아들이는것과비슷하다. 러시아포로는만만치않은러시아군대의사기와보리스치하의공포분위기를알려준다. (21) 숲. 위장디미트리는패배하여말까지잃는다. 그가가장먼저걱정하는것은말이라는사실에서그의고독이나타난다. 그는이미자신과관계없이정치적인상황이움직이리라는것을아는지잠만잔다. 5 장에서잠에서깨었던그가 21 장에서잠이든다. (22) 모스크바. 황제의궁전. 승리한보리스는그러나디미트리가다시군대를모아반격하는것을알고있다. 보리스는귀족출신이아닌바스마노프에게전쟁지휘권을넘겨준다. 보리스는바스마노프가야심있고세습귀족을싫어하니그에게충성하리라여긴다. 그러고난뒤갑자기쓰러진모습으로등장하여아들표도르에게유언을남기고죽는다. 유언에서그의오랜통치경험과그의크기를느끼게된다. 그에게가장중요한것은통치권을오점없이아들에게넘겨주어제대로통치하게하는것이었다. 그의유언을보면그는통치자의자리가무겁다는것을인식하는사람, 통치자에게사회적책무가있다는의식을가진사람, 그러면서도인간적으로도량이넓은사람이라는것을알수있다. (23) 군영. 사령부에서만난푸슈킨이바스마노프에게표도르보다는디미트리에게복무하라고협박하고회유한다. 바스마노프는갈등한다. 그러나그는권력욕그리고죽음에대한두려움, 그리고백성들에대한배려로표도르를배반한다. (24) 칙령을발표하던곳이자형장. 푸슈킨에의해부추겨진백성들은디미트리를황제로인정하고한농부가연단에올라가보리스의개새끼를묶자고소리지른다. 백성들은 디미트리만세 를외치고보리스의혈족에게파멸을부르짖는다. (25) 크레믈린. 보리스가족의집. 보리스의아들표도르와딸크세니아는감금상태이다. 백성들은보리스를증오하고그의가족들을동정하기도하고증오하기도한다. 그러던중귀족들과소총병 3 명이집안으로들어가자비명소리가나고귀족모살스키가나와 보리스의아내와아들이자살했다 고하자침묵이깔렸다가 디미트리이바노비치황제만세 라고부르라는모살스키의말에백성들은그대로따라한다. 이드라마를막으로나눈다면무소르그스키의오페라 < 보리스고두노프 > 에서처럼서막이장면 1~4, 1막이장면 5~9, 2막이장면 10~11, 3막이장면 12~16

22 ( 장면 16은 3막에포함시킬수도있고 4막에포함시킬수도있겠지만장면 9를 1막에포함시키는것이마땅하다면이장면은 3막에포함시키는것이좋을듯하다 ), 4막이장면 17~25, 이렇게다섯막으로나눌수있을것같다. 이는네막에다가아마도서막을붙였을실러의 데메트리우스 와같은형태이다. 28) 4. 메시지의유사성 위에서살펴보았듯이실러드라마는결국미완성으로남았지만완성되었다면푸슈킨드라마와유사한형식을지녔을가능성도있다고여겨진다. 장면계획의번호가없고장면들의시간ㆍ공간설정이푸슈킨의드라마와매우유사하기때문이다. 어쨌거나두드라마가놀랄만큼유사한메세지를전하는것은틀림없는사실이다. 실러드라마에서참칭자가폴란드의세력을업고러시아로진격해오자보리스가절망속에서자신을둘러보고죽음으로향하고참칭자는자신이믿던대로자기가진짜데메트리우스가아닌것을나중에알게되지만권력에대한욕망으로계속폴란드정치가들과예수이트교회의세력확장의수단이되어옥좌에오르나갈등속에신하들과백성들의지지를잃고모반으로죽음을당한다는점이푸슈킨드라마와다르다는표면상의차이가있으나두작가가전하고자한메시지는매우유사하다. 실러가극으로완성하려고했던장면계획들을살펴보면보리스나참칭자의성격이나, 귀족들이나백성들의모습, 종교인들의성격까지매우유사하게여겨진다. 푸슈킨은어느누구보다도성공적으로실러가마저다극화하지못했던계획을보리스와참칭자두사람을중심으로완성시킨것으로보인다. 두드라마가주는메시지의두드러진유사성은다음과같다. 1) 통치자의 정통성 만들기 보리스는디미트리를죽이고권좌에올랐으나통치자로서의의무를제대로수행했고백성들이정통성을부여한 백성의아버지 ( 푸슈킨드라마 ) 이고 조상의피보다는그스스로의 공적 에의해 옥좌 에올라와백성들의 여론 28) 오페라에서전장을다루는장면들은무대에나오지않는다.

23 의지지를받고있는 존경받는강력한 ( 실러드라마 ) 통치자이다. 푸슈킨드라마장면 1에서장면 4까지보리스가계속옥좌에오르기를거절하고백성들이애원하다결국보리스가받아들이는것을볼수있다. 보리스는여러가지방법으로백성들에게사랑과공포를불러일으켜그들을사로잡아그들의뜨거운아우성대로옥좌에오르는사람이다. 정통성은바로피에서나오기보다는마키아벨리가인정한바, 군주로서의자질인공포와애정으로백성들을사로잡을수있는강력한통치를할수있는대담한사람이정통성을가지게되어옥좌에오르게되는것이라는점이푸슈킨드라마의초두부터강조되었다. 권력을위하여황태자를살해한보리스가옥좌에오르기를거절하고사양하는것은타키투스의티베리우스나세익스피어의리차드 3세에서도나타나는바이는정통화의전략이다. 그의거절은백성들에게옥좌에오를것을애원하게만들고그가백성들에의해정당한방법으로추대되었다는말을할수있게하는것이다. 참칭자가옥좌에오를때는어떤가? 그도역시귀족들을움직이고추종세력들에게그들이충분히만족할만큼의보상을약속하고여론을유리하게만들어모두가입을모아간청한후옥좌에오른다. 푸슈킨드라마에서는그것이간접적으로제시되나실러드라마에서는참칭자가폴란드왕과귀족들에게그럴듯한말과그럴듯한행동거지, 그리고앞으로보장할부를구체적으로제시함으로써사람들에게환심을사려는장면이데메트리우스가처음등장했을때부터나온다.(1막) 보리스와참칭자는훌륭한정치가이다. 푸슈킨드라마에서보리스는백성들의속성도잘알고있고귀족들의속성도잘알며효과적으로정보를수집할줄도알았던사람으로그려져있다. 푸슈킨이 1825년 9월 13일뱌젬스키에게보내는편지에서 정치적인관점에서보리스를본다. 고한것처럼푸슈킨은정치적인물로서보리스에관심을가졌다. 역사적인충돌의시기의사회적인갈등안에있으면서구제도를파기하고신제도를도입하는과정에처한유능한정치가로서보리스를바라본것이다. 개인적인죄와관련없이능력있는통치자에대한푸슈킨의관심은푸슈킨이타키투스의연대기를읽으면서타키투스와는달리티베리우스에대해군주로서긍정적인평가를내려보리스와티베리우스의유사성을생각했던것에서도잘나타난다. 29) 그가타키투스 29) G. W. Bowersock(1999) The Roman Emperor as Russian Tsar: Tacitus and Pushkin, Proceedings of the American Philosophical Society, 143:1(Mar.), pp

24 의티베리우스에대한단죄적묘사에대해불만을가진것도이와맥을같이한다. 보리스는화려한언변과정치적감각을지닌존재로서자신의입지를확고히하고백성들과귀족들을제어할줄안다. 그는자신의통치자로서의위상에대해제대로의식하고있고자신의능력에대한의식도강하다. 푸슈킨드라마에서보리스가바스마노프를기용하면서구정치세력을멀리하고혁신정치의면모를보이고죽을때유언에서그의오랜통치경험과통치자로서의역량을보인다. 마키아벨리적인수완이있는정치가로서현실정치에서연극과위장이정치를지배한다는것을잘아는그가유언에서강조하는것은관습을거스르지말것, 유능한부하를솜씨있게거느릴것, 고삐를조였다풀었다하면서공포와사랑으로백성들을잘다룰것이었다. 그는아들에게정통성이있는옥좌를넘겨주는것을강조하고그러나이것이반역과반란을막는아무런보장이되지않는것을경고하고권력유지에대한충고를한다. 실러드라마에서도보리스는유능한정치가로그려져있다. 그스스로의능력으로옥좌에오른인물의능력이높이평가되어있다. 실러드라마에서는유능한통치자의덕목으로서관습을거스르지말것, 자기지지세력부하들을잊지말것, 개혁을너무서두르지말것이폴란드왕의입으로말해진다. 참칭자의정치적역량은어떤가? 그는권력에대한꿈을키워온인물로기회를잡아용감하고능란하게권력상승의길을달리는인물이다. 언변이화려하고임기응변능력이뛰어나며남을평가할줄알고자신의행위에자책감을느끼기도한다. 귀족들이자신을이용하려하는진실에대해서개의치않는다는것, 자신의정체가다른사람에게확실히드러났을때취하는말이나행동은역시권력자다운현실감각이다. 푸슈킨의드라마의경우마리나의다그침에자신은디미트리의망령을받았다고말하고그녀의본심을파악했을때끄떡없이그녀를조정하며실러의드라마에서는마리아파사드니차에게자신이아들이아니더라도진실과관계없이자신을따르라고하며눈물을백성들에게보이라고하고옥좌에올랐을때그것에의심을품는사람에게본보기로잔인하고단호하게처형을하는것도참칭자의통치자로서의카리스마를보여준다. 그는러시아백성에게자유를주려하고 ( 유리의날을부활시킴 ; 30) 실러드라마에서는이외에도데메트리우스가족보를폐기하고 30) Dunning(2005) 은그가 유리의날 을다시만들겠다고한것에매우큰의미를두고백성들이처음으로그들의자유를위하여디미트리를지지하기때문에극의말미에디미트리황제라고외친다고보았고푸슈킨이 황제보리스와그리슈카

25 혁신정치를하려하는계획을보이는데이는푸슈킨드라마에서는보리스의정치적활동의특징이다 ) 군대를잘지휘한것으로보인다. 2) 위장과연극으로서의정치 실러나푸슈킨은정치세계에진실과충성과자연적질서가있다는것을믿지않는다. 두작가는정치의세계가위장의세계, 연극의세계이고또대부분의사람들이이것을의식하고자기이익을추구하고있다는것을보여준다. 정치적게임에참여하고있는모두가거짓말을하고받아들일태세가되어있다. 그네젠의대주교는데메트리우스가자신이디미트리황태자라고주장하자정치무대에서중요하게여겨지는것은 말 (Rede/nobles discours) 과그럴듯한 행동거지 (Anstand/contenance) 라는것을중시하며데메트리우스 자신이속은자일수있으며그런커다란연극에서는자신을속이는사람의심장을용서할수있다 고말한다. 권력욕에갇힌마리나는누구보다도더외관만을중요시하며실체와외관의괴리를모든사람이알고게임을한다는것을알고능란하게일을주도해나간다. 복수심에불타는마르파도그렇다. 폴란드왕은의회에서있었던공방에대해서 나쁜연극 (böses Schauspiel) 이한바탕벌어졌다고언급한다. 31) 실러의데메트리우스는자신의존재에대해확실히알게되자거짓을선택하고마스크를쓰는인간, 즉정치가로서남는다 ( 장면계획 15). 그는마르파에게도거짓을요구하며연극과위장의정치세계로들어올것을터놓고설득한다. 장면계획 18에서그는 그대가어머니로서나를위해말하지않는다면여자영주로서생각하고자신을황후로여기오, 그대가바라지않았으나운명이그대에게나를아들로주었소. 하늘의선물로서나를받아들이오. [...] 모든백성들이우리를보고있소. 나는기만을증오하고내가느끼지않는것을보여주기도싫소. [...] 나는어떤위선도허위도그대에게서요구하지않소. [...] 내가그대의아들이아니라도나는황제요. 나는권력을가지고있고나는행운을가지고있소. 무덤에누워있는자 오트레피에프에대한희극 에서디미트리를진보적정치가로생각하고그렸기에니콜라이황제의검열을통과할수없었고황제의마음에들때까지주로주코프스키에의해서고쳐진이후에야출판될수있었다는견해를피력하였다. 31) F. Schiller(2012: 386) 에는 deplorable spectable 로되어있는데이는 spectacle 의오자로보인다.

26 는먼지일뿐이오. 그는그대를사랑할아무런심장도그대에게미소지을아무런눈도가지고있지않소. 살아있는사람을향하시오. 라고말했고마르파가눈물을보이자이를진실과관계없이자신에게유리하도록이용한다. 푸슈킨드라마의첫번째장면은보리스가옥좌에오르지않겠다고하여백성들이아우성치는것으로시작한다. 사건은전체가연극적인성질을띄고있는데이는극전체의음조를지배하고있다. 보리스나귀족들뿐만아니라위장디미트리는물론성직자들이나백성들이나모두거대한드라마에서하나의역할을담당하고있고또그것을의식하고있다. 슈이스키는이모든정치적행위가위장인것을알고있으며자신을포함하여모두가그안에서역할을맡고있다고생각한다. 디미트리는 내가디미트리이건아니건그들에게무슨상관이요? / 나는반목과전쟁의구실일뿐이오. / 그들에게필요한것은이것뿐이오 ( 장면 15) 라고말하고카톨릭신부는속세앞에위장하여세인을속여야하는필요에관해이야기하고백성은눈물을위해양파를바르고어린아이를바닥에내팽개친다. 위장과연관하여푸슈킨과실러의드라마에서옷은외관을말하는것으로서자주사용되었다. 실러드라마에서옷이몇차례언급되며특히한군데에서는옷을마음과바꾸면안된다고하는폴란드왕의말이있는데이는폴란드왕의입을통해서전해진다는것이아이러니컬하지만옷이위장으로서의정치에중요한역할을한다는것을역설적으로말하는셈이다. 푸슈킨드라마에서옷은이런의미에서매우중요한역할을한다. 장면 11의 무거워라, 황제의왕관이여 나 실체없는이름, 그림자가설마내자색옷을벗기겠는가? 이름소리가내자식들의제위를빼앗겠는가? 같은보리스의독백에서외관이지배하는것이현실정치라는것을알기에그가그토록두려워함을알수있다. 장면 13의장소는바로옷을갈아입는곳이며, 그곳에서역사는이루어진다. 장면 14는그자체가가장무도회이다. 대주교는그리고리가황태자의이름을, 훔쳐입은옷처럼입었다고말하며그옷을찢기만하면실체가드러나리라고말했었다. 이는정치세계에서외관이중요하다는것, 외관과실체의괴리는전제된사실이라는것을말해준다. 훌륭한군주란권력투쟁을효과적으로수행하여권력에이르고그것을잘유지하는사람이다. 진실이나덕을지니는것보다더중요한것은그렇게보일수있도록게임을잘하는것이며그게임의룰을이해하는것이다. 그런의미에서보리스나참칭자는훌륭한정치가이다. 장면 23에서아파나시푸슈킨의적법한황제및더적법

27 한황제에관한언급은그가황제의적법성이어디에근거를두고있는가를꿰뚫고있다는반어적표현이라고하겠다. 3) 젊은참칭자 그리고리의권태와열정 그리고리는실러나푸슈킨의드라마에서승복속에서권태를느끼며답답해하던젊은이이고이로인해다른세계를꿈꾸며야망을불태우다수도원밖으로뛰쳐나간다. 푸슈킨과실러의그리고리는둘다여인에대한열정때문에위기에처하게되는젊은이다. 마리나에대한열정에빠진푸슈킨의그리고리는자신의모든계획이수포로돌아갈것을감수하고마리나에게자신의본모습을드러내며, 실러의참칭자는황제가되었지만아크시냐에대한무시무시한본능과낯선열정을제어하지못하고평정을잃는다. 그렇지않아도내적갈등을겪고있는그는이열정때문에황제로서의역할을하는데더욱더방해를받게되고결국파멸로향하게된다 ( 장면계획 20, 21). 그리고실상극의초반부에서실러의데메트리우스가참수형에처하게되어위기를맞다가자신이디미트리황태자라고잘못알게된것도마리나에대한열정때문이었다. 4) 귀족들의기회주의 귀족들은대부분인간적으로나정치적역량으로나보리스나그리고리에비해서그릇이작은편이다. 그들은보리스나디미트리처럼양심의가책이나원대한계획을가지고있지않다. 대부분의귀족들은믿을만하지못하고자신들의안위와권력상승만을생각하며항상배반할태세가되어있고그렇게까지용감하지도못하다. 푸슈킨의바스마노프의경우에이전군주를배반하는데약간의주저가보이나그가생각하는것은죽음, 권력, 백성순이다. 주저없이배반하는푸슈킨드라마의귀족에비해실러의귀족들은여러가지유형으로나타난다. 로마노프같은긍정적인귀족이나타나고한번배반한후두번배반하지않겠다고결심을한귀족도있으나폴란드의회장면에서나타나듯이대부분의귀족들은자신들의이익을위하여진실에는상관없고진실을말하는자 ( 사피에아 ) 를다수의횡포로따돌리며오히려테러를가한다.

28 5) 권력의수단으로서의종교 실러나푸슈킨의드라마는현실정치하에서종교가정치적인수단이되는것을텍스트의이곳저곳에서보여준다. 실러드라마의시작부분의회에서데메트리우스를소개하는것도그네젠대주교이고데메트리우스가옥좌에오를때마르파를설득하기위해보리스의전갈을가지고온것도종교인이다. 가장중요한것은데메트리우스가진짜황태자라고믿고살아가게끔한사람도수도승이라는점이다. 푸슈킨드라마시작부분에서보리스가수도원에틀어박혀옥좌에오르기를거절하는것이나아들에게성경의계율을수호하라고하는것은그가종교세력이정치에미칠수있는영향을잘알고있다는것을말한다. 보리스가참칭자에대처하기위한방안을의논할때대주교가디미트리의유골을크레믈린으로옮기자는말을했을때슈이스키는대주교가종교를권력의수단으로써정치적으로이용하려는의도를날카롭게간파한다. 대주교나수도원장의대화, 또대주교의대사에서우리는그들이권력의눈치를보는종교인들이라는것을알수있다. 신실한종교인이자역사기록가피멘은역사서술과연관하여중요하게부각되는푸슈킨의극에만나오는중요한인물이다. 푸슈킨은피멘이종교적이고신성한통치자관을가진것을보여주면서동시에극전체를통하여피멘 ( 피멘은카람진의역사에서는그리고리를폴란드로인도하는역할을하는사람으로되어있다.) 의말의허위성을지적하고있다. 피멘은가장과권력투쟁의마키아벨리적인세계에서멀리떨어져있는사람으로그가세상사를보는눈은현실정치적인전략적인차원이아니고객관적이고편견없는모습으로세상일을판단하고기록하는듯하다. 그러나그의기억은불완전하고지나간것중에서그가기록하는것은일부일뿐이다. 게다가그의역사관은매우보수적으로황제가신바로아래존재하는, 보통인간과는다른사람이며그의인격은신성하다는견해를가지고있다. 피멘은신성한군주의권위는신으로부터부여받는것이라는종교적군주관을보여준다. 신심이깊은군주아래평화와안정이이루어진다고생각하며유약했던황제표도르와그의죽음을회상했고찬탈자보리스를살인자악당으로여긴다. 하지만그의견해가모순적이라는점이텍스트전체를통하여드러나게된다. 보리스도참칭자도정통성이있는황제로인정하지않는그의정치관은나중에로마노프왕조의정

29 통화의기반이된다고말할수있다. 세속에서멀리떨어져있는그도역시권력의수단이되는셈이다. 푸슈킨은역사를제대로표현하기위해서는피멘의시각으로는부족하고인간의욕망, 그것이부르는살인, 그리고만들어지는정통성에복종하며자신의안위를염려하는귀족들, 통치자의정체성의상실, 백성들의어리석음, 백성들의불만, 이웃국가와의대치, 교회의알력, 이모든것들이어우러져휘몰아치는것이역사라는것을말하고자하는것이다. 6) 백성의우매함과여론 백성들은자신은의식하지못하나여론을형성하는역사의주인공이다. 수동적인것같으면서도결국보리스가황제가되게하고참칭자가황제가되게하는역할을한다. 그들은귀족들에의해조작이가능한존재이다. 하지만귀족자신들은백성들의여론에영향을받는존재들이다. 장면 21에서바스마노프와가브릴라푸슈킨의대화에서가브릴라푸슈킨은말한다. 우리군대는약하오, 하지만여론은우리에게유리하오. 정통성은여론에의해결정되고여론에의해디미트리는승리한다. 그러나여론을조작하는것은귀족이다. 여론이나빠지면모반이일어나고여론은통치자의태도가좌우하기도한다. 슈이스키는백성에대해서 아시는바이오나, 우매한천민들은 / 변덕이심하고반항적이며미신을믿으며 / 헛된희망에쉽게몸을바치고 / 순간적인사주에복종하나이다. / 그들은진실에는귀멀고무관심하며 / 꾸며낸이야기를먹고살아가옵니다. ( 장면 11) 라고말한다. 마키아벨리가생각한백성들의속성을그대로잘나타낸이말은실러와푸슈킨의드라마에서그려진어리석고미신적이고소요되는백성들, 아무것도모르고관심도없이영문도모르는채황제를맞는백성들, 폭도도될수있는백성들, 변덕스러운백성들의속성이며민심은바람같고날씨같은자연력과비슷한성격이라는것을말해준다. 실러드라마에서민심이자여론은바람에비유되어있고 (der Wind der Meinung) 사람들은세상여론 (allgemeine Meinung) 에따라생각하며백성들이좋은정치를해주어도오히려그를나무라는것을보리스도데메트리우스도겪게된다. 푸슈킨드라마장면 8의보리스의긴독백에서도보리스가백성들의변덕을한탄하는것을볼수있다. 실러는백성들의우매한변덕스러움을강조하면서장면계획 1번에서부터

30 아낙들이먼저변해서러시아로들어온데메트리우스를환영하는것을서술하고있다. 7) 권력욕에갇힌여성마리나 마리나는보통여인들과는달리매우권력욕이강한여자이다. 보통여성들과는달리사랑을소중하게여기거나평온하고풍족한삶을원하거나아름다움을추구하거나하지않고아름다움에대한찬사에조차권태로워하며초초하게권력에의욕망에불탄다. 실러는마리나의권력욕이권태에서비롯된다는것을보여준다. 이는무소르그스키의오페라에서도동일하다. 그녀는어느남성귀족못지않게정치적인술수에대한감각이있고자신의미모를신분상승을위하여사용할줄도안다. 그녀는원래부터그리고리가진짜황태자인지가짜황태자인지에는관심이없으며다만그가그역할을해내어자신이황후가되기만을바라는여자이다. 푸슈킨의마리나는나중에그리고리가자신의실체를고백한후에그를자극하여진짜황태자인것으로행동하도록한다. 마리나에게는처녀다운정결이나정숙함은별로중요하지않은듯하다. 푸슈킨의마리나는권력욕때문에밤의밀회까지마다하지않고실러의마리나는 사랑아니면위대함이어야해, 다른모든것은시시해 라고말한다. 그녀가말하는사랑은어떤종류일까? 그녀는자신의성을권력의도구로사용하기도하고쾌락을맛보기도한다. 그녀에게성욕과권력욕은비례하는것일게다. 그녀는신분상승의강박과끝없는소유욕에갇힌부자유로인한스트레스를분방한육체적관계로해소하는지도모른다. 8) 민족의식과권력의대립 실러드라마 2막에서데메트리우스는러시아인인자신이이국의무기로써평화로운러시아를공격하는것에대해용서를구하며푸슈킨드라마에서참칭자는자신이조국인러시아의피를흘리는것에대해양심의가책을느낀다 ( 장면 16). 권력에대한야망이크다하지만자신의민족적아이덴티티는변하지않는다. 이외에도실러텍스트곳곳에폴란드인과러시아인의적대적인관계가참칭자에게매우뛰어넘기어려운문제라는점이지적되어있다.

31 9) 정체성의혼란과정통성의와해 정치무대가연극이고가장의세계라는것을모두가알고임하는정치현실에서이를당연히여기고자신에게스스로부여한역할에충실할수있었다면그들의파멸은없었을것이다. 보리스나그리고리둘다정치세계의메커니즘을잘알고있는사람들로서그역할에충실하게끝까지자신의아이덴티티를관리하면서통치를해야했다. 결국이들이파멸하는것은자신에게부여한정체성의혼란이그원인이다. 푸슈킨과실러의보리스나참칭자는정치무대에서냉정하게자신의역할을해야하는데그것을끝까지해내지못하게된것이다. 정치무대의게임의법칙에어긋나는행동을하게되었던것이다. 사람들은그의실체에대해서관심이없고실제이익을추구하며그가황제의외관을갖추고역할을제대로해주기만을바랐으나그는이것을알면서도흔들리게된것이다. 외관과실체의괴리가전제된정치무대에서정통성내세우기와유지에실패할때파멸을맞이하게된다. 짜여진연극에서맡은바역할에충실하며자신의정체성을유지하는것이통치자의덕목이므로정체성이흔들리기시작할때파멸로향한다. 푸슈킨이나실러의보리스가스스로에게부여한정체성, 그것은백성모두가원했기에오른옥좌에서유능한정치가로서의역할이었다. 보리스는참칭자가나타났을때흔들린다. 내면의갈등이심해지면서고독속에번민한다. 그의내면심리의바닥에는자신의범죄에대한깊숙한상처가자리잡고있는것을엿볼수있다. 통치자들이흔들릴때점쟁이에게의존하는것은이들이삶의불확실성이미신의도움으로계산가능, 예측가능해지기를갈망하기때문이다. 보리스는파멸하기전에점쟁이에둘러싸여지냈다. 실러의데메트리우스는자신이스스로선택한거짓아이덴티티를그의의도대로유지할수있었다면파멸하지않았을것이다. 그가마리나파사드니차를처음만났을때하는대사에서처럼그는자신의아이덴티티를유지해야했었다. 푸슈킨의그리고리는폴란드로넘어간후자신의아이덴티티를부활한디미트리라고내세웠지만푸슈킨은그를참칭자, 위장디미트리, 디미트리이렇게여러가지로부른다. 그가옥좌에오르기전에디미트리라고불리는대목은두군데이다. 전투에서승리하자러시아인의피를아껴주라고말하는부분과마리나에게자신의정체를밝혔다가마리나의비웃음을사자그가거만하게자신을추스르며말을할때이다. 그러나그도자신이정치적도구일뿐이라는것을인식하고있다. 그래

32 서그다음에그는바로참칭자로불린다. 보리스도참칭자도결국자신들이정당하지못했다는의식에시달리다가카리스마를잃고위험에처하게된다. 정치무대에서냉정하게자신의역할을해야하는데그것을끝까지해내지못하게된것이다. 5. 결론 실러의 데메트리우스 초판 (1815년, 이책의프랑스어번역본은 1821년에나왔다 ) 과푸슈킨의 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 초판 (1993년) 을비교한결과두작품의두드러진유사성이 1) 통치자의 정통성 은만들어진다는것, 2) 정치는연극과위장이라는것, 3) 젊은참칭자인그리고리의행동이권태와열정에기인한다는것, 4) 귀족들은기회주의적이라는것, 5) 종교는권력의수단이라는것, 6) 백성들은우매하고여론은조장되는동시에영향력을미친다는것, 7) 여성인물마리나가권력욕에갇혀자신의성적매력을권력추구에이용한다는것, 8) 민족의식과권력욕및권력이대립한다는것, 9) 통치자의파멸은정통성의와해에서비롯된다는점, 이상 9가지로나타났다. 아울러푸슈킨의드라마에서디미트리또한보리스와똑같은길을걷게될것이라는것이, 특히극의끝에백성들이, 귀족들이하라는대로 디미트리황제만세! 를외치는것에서알수있는데, 실러의데메트리우스가죽음을당한후또다른사기꾼이나타나왕홀을잡게되고다시처음부터똑같은일이시작되리라고극이계획된것을감안하면두작가가공히그들이파악했던정치적메커니즘의불변성을믿었고역사가진보가아니라반복되는원형구조라고생각했음에틀림없다.

33 참고문헌 - 1차자료 - 실러, 프리드리히 (2008) 데메트리우스, 최석희옮김, 서울 : 지만지. 푸슈킨, 알렉산드르 (2011) 푸슈킨선집, 최선옮김, 서울 : 민음사, 7-131쪽. Карамзин, Н. М.(1989) История государства Российского, Кн. 3, Т. IX, X, XI, XII, Москва: «Книга». Пушкин, Александр Сергеевич(1993) Комедия о царе Борисе и о Гришке Отрепьеве, подгот. текста и статья Сергея А. Фомичева, СПб.; Гржебина: Нотабене. Margeret, Jacques(1607, 1669, 1821 재판 ) Estat de l'empire de Rvssie, et grande dvché de Moscovie: Avec ce qui s'y est passé de plus memorable et tragique, pendant le regne de quatre empereurs: à sçavois depuis l'an jusques en l'an en septembre, Paris: De l'impr. de Fain. (Google ebook). (1983) The Russian Empire and Grand Duche de Muscovie, (translation of Estat de l'empire de Rvssie, et grande dvché de Moscovie), trans. and ed. by Chester Dunning, Pittsburgh: University of Pittsburgh Press. Schiller, Friedrich von(1815) Sämtliche Werke, Hrsg. von Gottfried Körner, Bd. 12, Stuttgart und Tübingen: Cotta, (Google ebook), S Schiller, Friedrich(2004) Dramatischer Nachlass, Friedrich Schiller Werke und Briefe, Hrsg. von Herbert Kraft und Mirjam Springer, Bd. 10, Frankfurt am Main: Bibliothek deutscher Klassiker. (2012) Oeuvres Dramatiques De F. Schiller: Traduites De L'Allemand: Précédées D'Une Notice Biographique Et Littéraire Sur Schiller, Volume 6(French Edition), August 31, 2012, pp 차자료 - 최선 (2002) < 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 > 과 < 보리스고두노프 > 와의차이, 러시아연구 12:2, 쪽.

34 Алексеев, М. П.(1987) Борис Годунов и Дмитрий самозванец в западноевропейской драме, Пушкин и мировая литература, Ленинград: Наука, С Винокур, Г. О.(1935) Борис Годунов, А. С. Пушкин, Драматические произведения, Ленинград: Издательство Академии наук СССР, С Данилевский, Р. Ю.(2005) Русский образ Фридриха Шиллера. К двухсотлетию со дня смерти поэта, 검색일 : ). и М. Ю. Коренева(2004) Словарная часть: Пушкин: Исследования и материалы, Т. XVIII-XIX, isj-abc/isj/isj-3881.htm( 검색일 : ). Фомичёв, С. А.(1993) Комедия о царе Борисе и о Гришке Отрепьеве, 검색일 : ). Bowersock, G. W.(1999) The Roman Emperor as Russian Tsar: Tacitus and Pushkin, Proceedings of the American Philosophical Society, 143:1(Mar.), pp Brinkjost, Ulrike(2000) Geschichte und Geschichten, Ästhetischer und historiographischer Diskurs bei N. M. Karamzin, München: O. Sagner. Debreczeny, Paul(1993) Pushkin s Reputation in Nineteenth-Century Russia: A Statistical Approach, in David M. Bethea(ed.) Puškin today, Bloomington: Indiana University Press. Dunning, Chester(2005) Did Schiller s Demetrius Influence Alexander Pushkin s Comedy about Tsar Boris and Grishke Otrepiev? Word, Music, History: A Festschrift for Caryl Emerson, Stanford Slavic Studies, Vol , Dept. of Slavic Languages and Literatures, Stanford University, pp (2006) The Exiled Post-Historian, The uncensored Boris Godunov: The Case for Pushkin's Original Comedy, with Annotated Text and Translation, Wisconsin Center for Pushkin Studies, pp Emerson, Caryl(2006) The Ebb and Flow of Influence, The uncensored Boris Godunov: The Case for Pushkin's Original Comedy, with Annotated Text and Translation, Wisconsin Center for Pushkin Studies, pp Hartmann, Petra(2009) Der jungdeutsche Demetrius, in: Zwischen Barrikade, Burgtheater und Beamtenpension. Die verbotenen jungdeutschen Autoren

35 nach 1835, Stuttgart: Ibidem-Verlag, S Hilzinger, Klaus H.(1995) Der betrogene Betrüger und das betrogene Volk. Schillers Demetrius im 19. Jahrhundert, in: Weine, weine, Du armes Volk! Das verführte und betrogene Volk auf der Bühne. Gesammelte Vorträge des Salzburger Symposions 1994, Anif/Salzburg: U. Müller-Speiser, S Kostka, Edmund(1963) The Vogue of Schiller in Russia and in the Soviet Union, The Germman Quarterly, 36:1(Jan.), pp Lachmann, R.(2012) Heine und Puschkin, Heine-Jahrbuch, 51, S Moon, Hi Kyung and Choi, Sun(1999) Untenanted Throne Престол Безвластный and Borrowed Robes : A Comperative Study of Pushkin s Boris Godunov and Shakespeare s Macbeth, 러시아연구 9:2, 쪽. Prokofieff, Sergej O.(1992) Das Rätsel des Demetrius, aus dem Russischen von Ursula Preuß, Dornach: Verlag am Goetheanum, S

36 Abstract Fragment und Plan des Demetrius(1815) and Komedija o Tsare Borise i Grishke Otrep'eve(1993) Choi, Sun * Schiller s unfinished drama, Demetrius, published under the title, Fragment und Plan des Demetrius, in 1815 and translated in French in 1821, and Pushkin s drama, Komedija o Tsare Borise i Grishke Otre'eve, begun to be written in Michailovskoe in 1824, read in front of young intellectuals after September 1826, and published in 1993 treat the themes of the legitimacy of the governor, mechanism of power and the historic philosophical aspects of political behavior. The two dramas share extremely similar messages so that Pushkin s drama can be considered to have received a significant influence from Schiller s drama. These extremely similar messages are: (1) the legitimacy of the governor is artificially manufactured; (2) politics is none other than drama and camouflage; (3) the behavior of a young imposter, Grigory, is due to boredom and passion; (4) noble aristocrats are opportunistic; (5) religion is a means of power; (6) people are stupid and public opinion is manipulated, but they have influence; (7) female actor, Marina, who indulges herself in desire for power, uses her erotic attractiveness for the pursuit of power; (8) national consciousness conflicts with desire for power and power itself; and (9) destruction of the governor begins with the collapse of his legitimacy. In addition to these common messages, both works also emphasize that history repeats itself. Кey words: Pushkin, Boris Godunov, Schiller, Demetrius, Komedija o Tsare Borise i Grishke Otrep'eve * Professor of the Department of Russian language and literature at Korea University.

37 최선고려대학교노어노문학과교수. 자유베를린대학노문학박사. 대표논문으로는 돈조반니/ 돈주안 / 돈구안이부르는이름 돈나안나!, 트리스탄과이졸데 와체호프의 강아지를데리고다니는귀부인, 대표번역서로는 예브게니오네긴, 황제보리스와그리슈카오트레피에프에대한희극 등이있다. Choi, Sun Ph. D. (Freie Universität Berlin), Professor of the Department of Russian language and literature at Korea University. She wrote several articles on Pushkin and the soviet songs, translated some works of Pushkin including Komedija o Tsare Borise i Grishke Otrep'eve. Her recent article is Chekhov's The Lady with the pet dog and Tristan and Isolde. 논문투고일 : 논문심사일 : ~ 5. 4 심사완료일 : 논문심사일정

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....pdf.. Korea Shipping Association 조합 뉴비전 선포 다음은 뉴비전 세부추진계획에 대한 설명이다. 우리 조합은 올해로 창립 46주년을 맞았습니다. 조합은 2004년 이전까 지는 조합운영지침을 마련하여 목표 를 세우고 전략적으로 추진해왔습니 다만 지난 2005년부터 조합원을 행복하게 하는 가치창출로 해운의 미래를 열어 가자 라는 미션아래 BEST

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071115-2 Copyright eyesurfer. All rights reserved. 2007년 11월 15일 목요일 [매일경제신문] 04면 종합 -9- 2007년 11월 14일 수요일 [내일신문] 17면 산업/무역 - 11 - 2007년 11월 15일 목요일 [매일경제신문] 37면 인물 - 16 - 2007년 11월 15일 목요일 [동아일보]

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