미술학석사학위논문 메타포바닥을통하여바라본가변적시공간에관한작업연구 2016 년 2 월 서울대학교대학원 미술대학조소과 여지수

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권순 묘
5 years ago
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2 미술학석사학위논문 메타포바닥을통하여바라본가변적시공간에관한작업연구 2016 년 2 월 서울대학교대학원 미술대학조소과 여지수

3 국문초록 사람들은발밟고서있는땅이없어질까걱정하지않는다. 지면을당연한시공간으로인식하고있기때문이다. 그러나본인은지면마저본래가변적이고일시적인, 사라지는대상 으로인지하였다. 이는공간을시간의개념에근거하여심리적으로바라보기때문이며, 이러한시각을통하여심리적으로공허한공간을물리적으로도 없는공간 으로시각화시키는작업을하게되었다. 사람에게가장당연한기반인 바닥 을없애기위해, 실제바닥재를통하여, 그바닥면을없앴다. 카펫을사용하는것에서시작하여점차무대바닥이나경기장바닥을사용하게되었다. 무대와경기장바닥을제한된시간의일-경기나연극-을위한일시적공간의메타포로써사용하고자하였다. 바닥을없애는과정에서 하단지지구조 를드러내게되었다. 튼튼한하단구조위에불안하게설치된바닥은지면의기능을상실하여올라설수없는바닥의형태가되었다. 올라설수없는구조물을통하여 바닥 과의물리적거리감뿐아니라심리적거리감도넓혀보고자하였다. 그러나현실적으로사람은바닥위에존재해야하므로, 존재와그가선바닥의관계를다른방식으로만나도록해야했다. 본인은 메타포-바닥 을통하여존재와세계간의관계를비유적으로해석하였다. 바닥이없다면사람들은어디에서야할지, 즉공허한세계속에자신의존재를지속시킬방법에대하여바닥설치물들을통하여대안을제시해보고자하였다. 주요어 : 메타포 - 바닥, 세계, 가변적, 존재, 지속 학번 : i

4 목 차 영원하지않은세계... 1 바닥없는... 3 메타포바닥들... 3 기능이박탈된메타포-바닥들 비워지는바닥에서드러나는존재의지속적가치 마치며 Abstract ii

5 영원하지않은세계 우리는자신이세계속에지속성을유지하지못한다는것을알고있다. 그런데도왜일생을세계와힘겨루기는일에몰두하는가? 가령땅따먹기게임을할때, 자기영역에금을그어두고언제나안심하지못한채게임하는아이들모습은평생의우리모습일것이다. 그어둔금이언제든지워질수도있음을아는데도자신의영역을표시해두고지키려고하는이유는, 그영역이자신에게속하는순간, 영원할수있다고착각하기때문일것이다. 본인은그착각에서벗어나고자하였다. 사람들이당연한것으로전제하고있는시공의영역을, 본디가변적이고일시적인대상으로인식하고자하였다. 주위에당연히보이는공간이나물질들도언제든사라지게될것이기에그것을심리적으로공허하게바라보는것이다. 따라서본인은이공허한공간을 빈공간 으로바라보고, 이를실질적으로도 없는공간 으로시각화시키게되었다. 본인은 빈영역 을 바닥 을이용하여시각화하였다. 사람에게가장당연한기반인바닥을없애서더는그것을당연하지않게만들어보고자하였다. 여기서바닥 (base level) 이란, 땅 이나 발판 의의미보다더넓은의미에서, 존재를가능케하는근원적기반 을뜻하는용어로사용하였다. 이러한바닥에대한개념은작업에서더구체적으로개입되게되는데, 수평면의넓은바닥들, 높낮이가없지만, 특정이동패턴을만드는경기장바닥이나무대바닥이그런메타포로가져온바닥이다. 비유로가져온바닥이미지들을실재로구현하는과정에서는, 실제의바닥재를사용하였다. 바닥재들을뜯어내거나, 자르고, 부분을없애거나, 겹쳐쌓 1

6 는등물리적으로왜곡하여 바닥이지만바닥이아닌 형태를만들었다. 한줄덩어리로쌓이거나말리는등변형된형태의바닥덩어리들은 있는바닥 임에도올라설수없는불용의바닥이되는것이다. 바닥과의심리적거리감을넓히면서도현실적으로는바닥과의관계를유지하기위해서, 즉공허한세계속에자신의존재를지속하기위해서 올라설수없는바닥 을통하여바닥을객관화, 대상화시킨과정이라고할수있다. 그럼에도자아는가변적이고일시적인세계와물리적으로밀착되어있어서서로끊임없이영향을주고받는다. 결국, 자아는항상외부세계와의영역조율을해나가야만한다. 작업에서말하고자하는바는시공의변화속에서존재의지속가치를새롭게이해하려는데에있다. 얇은, 형체없는카펫천이하단구조위에임시로설치되면서바닥면으로서는기능할수없지만새로운바닥의형태를비유적으로제시하고있다고할수있다. 본인이딛고선바닥과그위에서보내는시간은모두사라지며존재는언제나공허함으로향하고있지만, 그를통하여다시새로운가치를얻을수있다고상상한다. 작업에서보이는바닥단위의결합과반복, 그리고그로인해늘어가는바닥덩어리의무게는 없는바닥 에서찾아야하는지속가치에대한은유의한부분이라할수있다. 2

7 바닥없는 메타포바닥들 작업의시작 잠에서깨자, 정지했던주변이다시흐르고있음에두려움을느꼈다. 잠을자는동안의시공간이지워진것이다. 주변의시공간에고정되지않으며, 자기영역에서시간이비워져나갈때마다자신의정체에대한불안을느끼기시작했다. 참고작품 1. < 잠의완성 >, 싱글채널비디오, 스틸사진, 2 분 20 초, 2012 나의정체가지우는자 (eraser) 는아닐까. 지우개는지우기위해존재하지만, 지우는일을하면서동시에자신도소멸해버린다. 지우개의소멸에빗대어볼때, 인간역시시공을지우면서동시에지워지는것일까? 매순간공간을비워내는것이, 지우개가소멸하는것과같은맥락이라면, 존재의목적은 공간을비워내는일 이아니겠는가. 3

작품 1. < 지우개 >, 지우개의길이 30cm, 2013 시공의상실을특별히느낄때는빈공간을마주할때였다. 자고일어나누웠던자국만남은빈침대를보며자신이사라졌던것을생각했듯이비워진공간들은그간의시간이빠져나간것을알려준다. 본인은비워지는공간에서시간이사라진것을의식하였다. 비워지는공간들 을찾는것은시간의구조를이해하는방법이자자신의영역과시공의상실감사이의연결고리를찾으려는노력이었다.

8 작품 1. < 지우개 >, 지우개의길이 30cm, 2013 시공의상실을특별히느낄때는빈공간을마주할때였다. 자고일어나누웠던자국만남은빈침대를보며자신이사라졌던것을생각했듯이비워진공간들은그간의시간이빠져나간것을알려준다. 본인은비워지는공간에서시간이사라진것을의식하였다. 비워지는공간들 을찾는것은시간의구조를이해하는방법이자자신의영역과시공의상실감사이의연결고리를찾으려는노력이었다. 도처에공간들은비워지고있어서시간이지나간자리를찾는일은어렵지않았지만, 작업을위한공간들은비유가짙은장소여야했다. 공연이나경기같은제한된시간의일들이일어나는, 시간이잠시머무르다가사라져언제나비워지는비유적인장소들, 그런장소들은무대나경기장트랙같은곳이다. 이공허함이짙은장소들은 판 의형태를보이는데, 이판은시공간이만나고있는경계면이자, 상실감을불러일으키는대상이며, 동시에시간을추적할수있는단서가되기도했다. 이후의작업에서 판 의형태는 바닥 으로진행됐다. 4

9 무대, 카펫, 경기장의비유 무대는끊임없이비워진다. 올려진공연이반드시내려지고그바닥에남는것은공허함뿐이다. 무대바닥을뜯어내면, 무대는더는시간을담지못할것이다. 그렇게바닥이소거된무대공간은사라지는공간에대한불안감을극복하기위한구조였다. 작품 2. < 빈무대구조물 >, 목제구조물, 덧마루에프로젝션, 2013 무대의바닥면이었던마루판이벽면에기대어세워져있고, 관객은덧마루에영사되는투명도시이미지를조망하게된다. ( 작품 2. 스틸사진 ) 유리로랜더링된무수한오르막내리막은물리적으로아무런소용이없는시간의구조를가시화한다. 오르막하나에는반드시내리막구조한개가한쌍으로연결되어온갖종류의내리막오르막들이반복되고있는모습이다. 이구조물들이밀집하여넓은수평의바닥면위에서도시의이미지를만드는데, 이것은세계가유한한존재로가득찬모습에대한비유이기도하다. 5

10 작품 2. < 빈무대구조 > 영상스틸사진 이영상에흐르는가시적시간역시그저해가뜨고지듯이밝아지고어두워지기를반복하고, 복잡한형상의유리도시는지루하고, 고요하다. 영상속의판위에서는오르막을올라도, 바로이어지는내리막을통해또다시수평선상에머물게될뿐이다. 의미없는시간과의미없는구조의공간이기묘하게만나는공허한바닥에대한비유는트랙이미지의사용으로이어졌다. 무대와경기장은공연이나경기가아니면비어있는바닥이다. 경기 장의바닥면은무대공간보다어쩌면더욱상징적으로 없는영역 에 6

가깝다고할수있다. 경기장바닥은경기제한시간과같은일시성이 주어지고곧비워진다는점에서 시간의바닥으로서함축하고있는 바가강했고그래서경기장바닥을은유화하기시작했다. 수많은종류의경기장중에서본인작업으로쓰일수있는경기장바닥은많지않았다. 개인의영역이지정된형태의바닥이어야하기때문이다. 육상트랙처럼개인의영역과타자의영역이라인으로구분된형태가그렇다.

11 가깝다고할수있다. 경기장바닥은경기제한시간과같은일시성이 주어지고곧비워진다는점에서 시간의바닥으로서함축하고있는 바가강했고그래서경기장바닥을은유화하기시작했다. 수많은종류의경기장중에서본인작업으로쓰일수있는경기장바닥은많지않았다. 개인의영역이지정된형태의바닥이어야하기때문이다. 육상트랙처럼개인의영역과타자의영역이라인으로구분된형태가그렇다. 테니스코트의경우에도네트를사이에두고상대편과개인의영역이구분되어있어서경기제한시간동안점유하는개인의영역이있다. 이런경기장바닥이잠시점유하는개인의영역을가시화할수있다고생각했다. < 개인의코트 1, 2, 3> 에서는테니스코트, 배드민턴코트, 스쿼시코트에서만찾을수있는 개인이점유하는영역 의모양들을가시화했다. 참고작품 2. < 개인의코트 1, 2, 3>, 잔디시트와우드시트, 2015 < 트랙 > 작업의경우, 전시장바닥에트랙라인을만드는일이다. ( 참고작품 4) 주목했던것은라인의형태인데, 넓은수평의면적 7

12 에서어떤패턴을보이게하는장치가경기장의라인이기때문이다. 본인은트랙을가져오면서영역의패턴을라인으로가시화하고자했다. 레인 (lane) 의수는두개이며, 시작지점과종료지점이모호한모양이다. 레인의개수가두개인것은자신의레인과 참고작품 3. < 무대 - 루프 (loop)>, 목재, 철프레임, 2014 참고작품 4. < 트랙 >, 띠,

타인의레인을구분하기위함이었으나실상트랙위에서관람자들은두레인을넘나들며전체의라인을따라돌아보는모습이었다. 바닥위에그려진라인들은바닥위에서일어나는일에대한일종의패턴을결정한다. 경기장라인들은가변적이고임시적이지만, 영역의성격을결정하는아주간단하면서도결정적인장치이기도하다고생각했다.

13 타인의레인을구분하기위함이었으나실상트랙위에서관람자들은두레인을넘나들며전체의라인을따라돌아보는모습이었다. 바닥위에그려진라인들은바닥위에서일어나는일에대한일종의패턴을결정한다. 경기장라인들은가변적이고임시적이지만, 영역의성격을결정하는아주간단하면서도결정적인장치이기도하다고생각했다. 가령, 테니스경기에서, 공이어디로떨어질지모르는경기시간동안그경기장의바닥면은경기의판도를결정하는결정적이고의미있는라인들로영역이구분되어있지만. 경기가종료되면라인은의미없는흰줄일뿐이다. 본인은테니스경기장의반쪽코트를만들었다. ( 작품3) < 테니스코트 > 에서, 영역 의측면에서의미가있는면적은전체코트의반쪽부분, 즉한개인의영역이었다. 그에해당하는면적만큼카펫타일을깔고, 코트바닥의라인을그대로옮겨그린후, 다시 400여장의타일로분리했다. 코트라인은 < 트랙 > 에서와마찬가 작품 3. < 테니스코트 > 세부사진 9

14 작품 3. < 테니스코트 >, 카펫타일에페인트, cm,

지로기능을잃었다. 한줄로겹쳐쌓인 < 코트 > 에서측면으로압축된라인은아주짧고끊어진형태로보인다. 더는경기바닥으로도기능하지않으며, 영역표시를위한라인의기능도상실한바닥재덩어리위에끼워진테니스공은코트바닥에제자리에놓여있는데도, 면적과라인을잃어어디에도속하지않은, 떠있는채로, 부유한다. 경기코트작업을진행하면서, 바닥 의이동성에대한관심이더강해졌다.

15 지로기능을잃었다. 한줄로겹쳐쌓인 < 코트 > 에서측면으로압축된라인은아주짧고끊어진형태로보인다. 더는경기바닥으로도기능하지않으며, 영역표시를위한라인의기능도상실한바닥재덩어리위에끼워진테니스공은코트바닥에제자리에놓여있는데도, 면적과라인을잃어어디에도속하지않은, 떠있는채로, 부유한다. 경기코트작업을진행하면서, 바닥 의이동성에대한관심이더강해졌다. 강해진이동성과관련하여경기장이나마루, 무대보다더물리적으로유동적인바닥을찾고싶었다. 코트작업이전부터카펫을사용한작업을하기는했지만, 카펫이라는 이동성을가진바닥 이좀더적극적으로필요하게된것이었다. 작품 4. < 빈카펫 >, 실, 레이스, cm, 2015 < 빈카펫 > 의경우는애초에바닥으로기능하지않는다. 술달린 두줄의가느다란실이카펫이놓였던만큼의면적을표시하고는 11

있지만어떠한바닥도없다. 이용할수없는바닥이면서오로지 존재와의분리만을위한바닥인셈이다. 러너카펫과트랙 이후카펫오브제를직접변형하는작업을하였다. 작업으로가져오는카펫은주로러너카펫이다. 러너 (runner) 카펫이란복도에까는길고좁은카펫의한형태인데, 다른형태의카펫보다임시공간의성격이더욱짙다. 주로복도나통로에깔려서사람들의이동을위해존재하기때문이다.

16 있지만어떠한바닥도없다. 이용할수없는바닥이면서오로지 존재와의분리만을위한바닥인셈이다. 러너카펫과트랙 이후카펫오브제를직접변형하는작업을하였다. 작업으로가져오는카펫은주로러너카펫이다. 러너 (runner) 카펫이란복도에까는길고좁은카펫의한형태인데, 다른형태의카펫보다임시공간의성격이더욱짙다. 주로복도나통로에깔려서사람들의이동을위해존재하기때문이다. 게다가그것은언어적으로러너들 (runners), 경기의주자 혹은 경기하는사람 이라는뜻으로해석해볼수도있는데, 경기자들을위한트랙처럼긴모양을갖고있다는형태적측면에서 영역 에대한상징성을극대화시킬수있는대상이었다. < 카펫롤 > 작업에서본인은러너카펫을연결하고또연결하여무척긴카펫을만들었다. 작품 5. < 카펫롤 >, 카펫의폭 50cm,

17 소거되는바닥의시간들이그렇게두루마리로말리듯이, 쳇바퀴 돌듯이, 혹은트랙경기장처럼, 반복해서계속되고있다는상상 에서 러너 로카펫롤을만들게된것이다. 13

18 기능이박탈된메타포 - 바닥들 본장에서는비유수단으로서의바닥이어떻게가공되고있는지, 그리하여기능을상실한바닥들이어떻게완전한메타포-바닥 1 으로완성되는지, 그가공의과정을설명하고자한다. 바닥을개념화하면서그것을 물리적으로없애는 과정이필요했다. 물리적시공간을 궁극에는변화하며사라지는것 으로간주하여역설적으로 영역 이라는개념을바닥재를통해가시화시키고, 그것을다시, 없는것 으로만드는과정을거쳐야했다. 즉, 본인은바닥을없애기위해바닥을짓는셈이었다. 바닥의형태를변형할때는바닥면을아예없애거나, 혹은정반대로바닥의양을늘리는방법을선택하였다. 없애기위해서는떼어내기, 즉면적을소거시키거나, 뚫기, 조각조각분리하여해체하는등의방식을택했다. 바닥의기능박탈에집중하게된것은카펫에깬유리를펴놓아그위로올라설수없는유리카펫을만들면서부터였다. ( 참고작품5) 완전히점유할수없는임시의공간들을유목민처럼이동하는우리에게, 아직도버리지못한영역소유에대한욕망을깨끗이단념하게만드는일은, 깬유리파편들을펼쳐카펫을의도적으로불용의상태로만드는일이었다. 이때유리조각들은다소폭력적이기까지하지만, 딛고설수없기에유리카펫에서더는바닥에대한소유의꿈을꾸지못한다. 이후의작업에서러너카펫을가공할때는연결하거나떼어내기를번갈아사용하는방식을택하였다. 유리같은다른재료를쓰기보다카펫자체의기능을상실시킬방법이필요했기때문이다. 1) 메타포 - 바닥 이란, 없는바닥 이라는개념을설명하기위해이미지화된바닥들을뜻하는조어 ( 造語 ) 다. 본인의작업에서등장하는빈카펫, 러너카펫, 카펫롤, 경기장바닥, 무대등을포함한다. 14

참고작품 5. < 유리카펫 >, 카펫천위에깬유리, 2013 < 카펫롤 > 에서쓰인러너카펫은 < 카펫롤2> 에서제거한러너카펫의가운데면적을잘라와둘둘말기시작한것이다. 그렇게말기시작한카펫롤은무게가상당해졌다. 떼어낸것, 비워낸바닥이말리는과정은바닥재가무게감을더해가는과정이었다. 바닥덩어리가육중해지는것은 < 테니스코트 > 에서도마찬가지이다.

19 참고작품 5. < 유리카펫 >, 카펫천위에깬유리, 2013 < 카펫롤 > 에서쓰인러너카펫은 < 카펫롤2> 에서제거한러너카펫의가운데면적을잘라와둘둘말기시작한것이다. 그렇게말기시작한카펫롤은무게가상당해졌다. 떼어낸것, 비워낸바닥이말리는과정은바닥재가무게감을더해가는과정이었다. 바닥덩어리가육중해지는것은 < 테니스코트 > 에서도마찬가지이다. ( 코트조각한장의무게는 1 키로그람으로, 그것이한줄로쌓일때그덩어리전체의무게는약 400 킬로그램이다.) < 카펫롤 > 과는반대로테두리만남은카펫을말아놓은 < 카펫롤2> 는테두리만남아양껏말기가어려웠다. 이작업에서더주목하고싶었던형태는양끝에달린술부분을묶어서연결하는것이었다. 말기전의형태는트랙라인과비슷한느낌이기도했으며, 말았을때는있어야할덩어리의부분이비어있어서, 없어진카펫의면적을생각하게했다. 카펫의가운데면적을없애는일은, 달리말하면면적의테두리를남기는일이다. 본인은카펫의테두리선만남기는일이경기장트랙의라인을만드는일과도같다는생각을하게 15

되었다. 트랙라인은제한된시간이주어지는공간으로임시성이짙은영역이다. 기존의카펫이라는바닥재자체가이동성을갖고있다는점에서임시적인공간이기는하나, 면적자체를오려내서아예빈공간으로만들고, 동시에카펫의효용마저박탈한다. 카펫에그중요한기능을박탈시키고나면남는것은없다. 이제테두리만남은카펫에는 빈공간 이라는메타포만남아있다.

20 되었다. 트랙라인은제한된시간이주어지는공간으로임시성이짙은영역이다. 기존의카펫이라는바닥재자체가이동성을갖고있다는점에서임시적인공간이기는하나, 면적자체를오려내서아예빈공간으로만들고, 동시에카펫의효용마저박탈한다. 카펫에그중요한기능을박탈시키고나면남는것은없다. 이제테두리만남은카펫에는 빈공간 이라는메타포만남아있다. 그리고그테두리에달린술을매듭으로연결하여길게트랙형상으로만드는일은시간성을다시주는일, 즉시간의가치속성을가변성에서지속성으로변화시키는과정이었다. 작품 6. < 카펫롤 2>, 러너카펫, 폭 60cm, 2015 카펫롤작업을하기전에본인은중고카펫과새카펫의술부분을서로매듭지어헌바닥과새바닥을연결한적이있다. 헐값에구한헌카펫은, 풍기는악취나찌든얼룩때로보아이제는바닥구실을하지못할것으로보였다. 이수명이다한카펫의술달린부분의길이와같은폭의새것을찾아너무헐어서달린술의길 16

21 이마저짧아진카펫과새것을매듭으로연결하였다. 그것은임의 의두바닥, 서로다른시간을연결하는일이기도했다. 참고작품 6. < 무제 >, 카펫의폭 340cm,

22 비워지는바닥에서드러나는존재의지속적가치 하단구조 본인에게바닥의지속성을찾는일은매우중요했다. 매번비워지지만, 그럼에도담는바닥이있어야그위에존재가지속할수있기때문이다. < 빈무대구조물 > 에서무대의바닥을떼어냈을때, 판을지지하던하부구조가드러나는데, 하단구조, 그받침대는바닥판이없어졌음에도견고하게버티고서있었다. ( 작품2) 그하단구조를발견했을때집중했던것은, 취약하고아무것도담아두지못하는바닥판과는정반대의하단구조의강한모습이었다. 하부구조는 바닥 이수평의상태를유지하도록, 그상부를받치고유지해준다는점에서절대적가치를갖고있다. 이것이판과받침대의결합구조를가진공간을찾는일의시작이었다. 의도적으로무대판이제거되었는데도, 그래서무대밑하단구조는지지해야할것이아무것도없음에도불구하고, 본인은그것을견고한모습그대로남겼다. 바닥면의수평, 그평평한기준면 (level) 을위한견고함을찾기위해서였다. 격자구조의견고한받침대는사라지는시간이허상만은아닌, 어떤보이지않는무게를갖고있음을암시하기도한다. 본인은그런 판과받침구조의결합 이라는형태적특징이시간과공간이결합한방법이라고생각하였다. 견고한받침대를짓는일에서 하부구조 는시간, 즉상실의대상, 그러니까상부의수평면인바닥의존재를가능하게하는유일한의미가되는것이다. 그렇게발견한하단구조는시간과공간을연결하는상징적장치가된다. 비워진시간과바닥의공허함이허무하지않도록기능하며, 시간과공간이만나는그면적, 바닥면을위해서는그하부구조물이건재해야만한다. 18

23 참고작품 7. < 무대의구조 >, 목재, cm, 2014 작품 7. < 빈카펫하단구조 >, 천, 목재, cm,

바닥재자체에변형하는본인의다른작업들과비교하자면, 하단구조는바닥자체의가공을하지않으면서, 바닥을없게하면서동시에그것을존재하게하기 위한핵심장치이다. 이 바닥을없게하면서동시에바닥을지지하는구조물 이바로 < 빈카펫하단구조 > 이다. < 빈카펫하단구조 > 에서카펫천은하단구조물없이는평평하게수평면을유지할수없다. 그러면서도하단의격자구조는카펫위에어떤것도올라오지못하도록만든다.

24 바닥재자체에변형하는본인의다른작업들과비교하자면, 하단구조는바닥자체의가공을하지않으면서, 바닥을없게하면서동시에그것을존재하게하기 위한핵심장치이다. 이 바닥을없게하면서동시에바닥을지지하는구조물 이바로 < 빈카펫하단구조 > 이다. < 빈카펫하단구조 > 에서카펫천은하단구조물없이는평평하게수평면을유지할수없다. 그러면서도하단의격자구조는카펫위에어떤것도올라오지못하도록만든다. 하단구조때문에우리는카펫위로올라설수없어서그것은 없는바닥 이된다. 그러면서도, 카펫이평평하게펼쳐질수있는것은격자구조의견고함덕분이다. 카펫이 판 으로펼쳐지도록도우면서그위로는어떤것도담길수없게하는구조인셈이다. 하단구조는바닥면에물결을만들기도한다. 카펫천이수평면을유지하게하려고서있는수직지지대들은천이덮였을때어떤수면의리듬감같은것을주는데어쩌면그것이시간의리듬, 혹은오르막내리막같은바닥위의시간구조는아닐까생각하기도했다. 참고작품 8. < 이동하는바닥 >, 카펫과운반용목제팔레트, cm,

25 연결과중첩 그시간의리듬은시간의연속을말하고자함이기도하다. 참고작품 8의경우에는이동식목제팔레트와닿지않는카펫의부분을말아놓았다. 카펫이교차하며한꺼풀말릴때지면의너울같은것이생겼다. 너울이지나온곳은이동식팔레트의구조가없는만큼의바닥이없어지고, 아직너울이말리지않은곳은팔레트와닿지않는면적만큼단의지면아래로빠져나가있다. 이이동하는바닥에서처럼, 카펫을롤로마는행위는시간이훑고지나간곳을비워내는일이다. 카펫롤에서카펫의가장자리와가장자리를이어, 끝과시작, 시작과끝이연속되게하는일역시시간의연속을은유하는과정이다. 소거된카펫을이어서다시카펫으로만드는것과도같은일이었다. 카펫들의연속은 매듭 을통해이루어졌다. 우리에게짤막하게일어나는일들을묶어서연결해야만시간의의미와가치를지속할수있는것과같이, 여기서매듭은시간의가치를만들기위한장치이다. < 빈무대구조 > 에서하단구조를만들던것과같은이유에서, 카펫을가공할때는연결과중첩의과정이필요했다. 바닥재를가공하면서, 바닥이비워지게되는것 이시간을보내는것, 즉시간을잃게되는일로여기며, 잃게되는시간들, 공허한빈바닥들을다시이으려는, 어쩌면허무한노력은다시어떤가치를만들어낼수있는행동들이된다고믿었다. 시간의 사라짐 을시간이지속되는과정으로인식하는과정이다. 테두리카펫을만들기위해서잘려나간면적들이쓸모없는것이되지않고다시연결되어무게나가는카펫롤이될수있었던것도 연결 이더해가는무게감이시간의지속성을가치의측면으로가시화하고있기때문이라고생각했다. 단, < 카펫롤 > 을만들때는 < 카펫롤2> 에서처럼술매듭을사용할수없어서 ( 도려낸가운데부분이기때문이다 ) 접착제로이어붙이게되 21

었다는점이다르다. 사실상, 카펫술부분이나매듭같은연결점들이드러나야하는이유는연결되는대상, 피연결체들이비어있는것들이기때문이다. < 카펫롤2> 에서가운데면적이소거된빈카펫간의연결에서결국남는것은 연결 이라는지점이다. 연결하는일 은본인에게 지속 시키는일, 오래보고공허를견디는일이라는점에서가치로전환되게된것이다. 참고이미지 1.

26 었다는점이다르다. 사실상, 카펫술부분이나매듭같은연결점들이드러나야하는이유는연결되는대상, 피연결체들이비어있는것들이기때문이다. < 카펫롤2> 에서가운데면적이소거된빈카펫간의연결에서결국남는것은 연결 이라는지점이다. 연결하는일 은본인에게 지속 시키는일, 오래보고공허를견디는일이라는점에서가치로전환되게된것이다. 참고이미지 1. 바닥면의지속을위한방법 : 연결점과하단구조 카펫롤처럼긴형태의바닥들, 바닥아닌바닥들이계속연결된 연결선상의바닥들 의형태를통해서시간이지속하는것에대한가치를생각해볼수있다고여겼다. 카펫롤작업에서비워진바닥들을서로연결하여무척이나긴러너카펫의형태를얻어내고, 말아서그것들의무게를얻게된것을생각했다. 우리는우리의흘러가는시간에대해언제나공허함을느끼며, 우리가머물렀던바닥을소유할수도, 영원히점유할수도없다는것을안다. 그럼에도그곳에살아가야만하는우리가어떤생의가치를얻기위해서는그곳에서끊임없이무엇인가를지속해내야한다. 지우는자 (eraser) 가되어언제나처럼서있던곳을지우든가, 러너 (runner) 가되어바닥들을길게연결해서, 긴공허를만들어내는일을계속해야만인간이라는존재가지속할수있다고생각한다. 즉, 존재는비우는일을계속할때, 그지속의과정을통해존 22

27 재의가치를체득할수있다. 또, 우리가서있는바닥들이쌓이고점점몸집이커져서어떤큰몸집을가지게된것은, 사라져간시간과공간들이겹치고쌓여어떤존재감을드러내가고있다는것이다. 그것이본인이생각하는시간이흐르는모습이다. 시간이우리에게서빠져나가버리는것이아니라다른형태로쌓이고있다고이해하게되면존재가지속가치를가질수있게된다. 바닥조각들을무한히쌓이게하고축적함으로써지워져가기만 하는시간속에사는무의미한존재는사실상허무하지않은과 정에있다는것을자각한다. 23

28 마치며 하단구조를만드는일에서시작하여, 잘라낸바닥재를다시쌓아가거나왜곡된형태의바닥을만들고, 그중몇몇은바닥덩어리가되어그무게가상당해졌다. 온전히소유할수없는시공간에서존재할방식을찾고자시작된작업의방향은, 의도적부유를위해바닥을가공하는과정에와있다. 매순간비워지는바닥면에공허를보는것이아니라, 비워진바닥들이연결되고쌓여, 그무게를더해가는과정으로존재와시간의관계를이해할수있게된것이다. 작품에쓰인바닥-경기장, 카펫, 무대-은이미지적으로비워지는공간들이었다. 선택된공간들이 ( 트랙이나테니스코트외의경기장바닥들, 혹은다른바닥재들 ) 가공되는과정에서형태적으로드러나게되는 비워짐 이나사라짐을더구체적으로드러낼방법을찾고, 바닥재들의연결과정에서좀더필연적이고, 지속적인방법을강구할필요가있다고생각했다. 존재는공허속에스스로지워질불안을안고살아간다. 존재의영역은고정될수없으며, 늘세계속에가변적양태로부유할뿐이다. 그러나연결과중첩으로늘어나는무게감을마주할때나, 하단구조를얻게될때, 존재는지속적가치를생산할수있다. 이것이본인이작업을통하여도달하고자하는시공간의구조이며존재의지속성에대한이해이고, 또존재가지속할방법에대한다른제안이되기를바랐다. 24

29 Abstract A Study of Transient Space-Time Through the Metaphor-Floor Jisoo Yeo Department of Sculpture The Graduate School Seoul National University People are not concerned that the ground beneath them will disappear, because they take it for granted as everlasting. However, I recognized it as a transient, temporal subject which could disappear. This is because my psychological perspective on space is based on the concept of time. From this perspective, my work visualizes this space, which is void, as a null space. I attempted to remove the floor, which is the base that most humans assume exists. Beginning with a carpet to physically remove the floor surface, I gradually progressed to using stage or court floors. I aimed to use these floors as a metaphor for temporal spaces used for events (games or plays) with a specific duration of time. 25

30 Through the removal of the floor, the supporting structure could be observed. The floor, which was fragilely installed on the firm supporting-base, could not function as a ground upon which one could stand on. With this inaccessible area, I attempted to approach the floor from an objective distance. However, in reality, humankind has to exist on the floor. Therefore, with the floorless-floor, I attempted to acquire a different understanding of the relationship between the human presence and the floor upon which humans stand. I metaphorically interpreted the relationship between human presence and the world via the metaphor-floor. Using the floor installations, I wished to answer the question, What can people stand on, if there is no floor? which will serve as the way to sustain one s existence in an empty world. keywords : metaphor-floor, supporting structure, transient, impermanent entity, human presence Student Number :

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