84 韓國民謠學第 39 輯 아르래기자진아라리경상도아리랑초동아리랑영천아리랑 (5/8 박자 ) 삼일포아리랑 자진아라리강원도아리랑 구아리랑구조아리랑서도아리랑단천아리랑평안도아리랑 구조아리랑 아리랑 본조아리랑 경기도긴아리랑 ( 경기 ) 긴아리랑 밀양아리랑 (la-선법) 밀양아리

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1 83 북한에전승되는민요아리랑연구 * - 음원 악보자료에의한악곡유형분류 - 40) 김영운 ** < 목차 > Ⅰ. 머리말 Ⅱ. 북한의아리랑관련자료 Ⅲ. 북한아리랑계악곡의유형검토 Ⅳ. 맺는말 : 북한아리랑계악곡의종류 < 국문초록 > 이논문은한민족의아리랑계악곡과그전승과정을이해하기위한작업의하나이다. 필자는이미남한에전승되는각종아리랑악곡을분석한바있으며, 최근북한의신문 잡지에실린아리랑관련저술물을통하여북한사회의아리랑에대한인식을살펴본바있다. 이글은그후속작업의하나로북한의녹음자료와악보를분석하여북한지역아리랑에대한이해를높이기위하여쓴글이다. 이연구의결과로북한에서다양한곡명으로불리는아리랑계악곡이남한의어느곡과같은곡인지를알게되었다. 이를정리하면다음과같다. 아리랑아라리아르래기강원도아리랑통천아리랑 북한의곡명남한의곡명비고 강원도엮음아라리 ( 서울제 ) 정선아리랑 * 이연구는 2008 년정부 ( 교육부 ) 의재원으로한국연구재단의지원을받아수행된연구임. (KRF J03301) ** 한양대학교국악과교수

2 84 韓國民謠學第 39 輯 아르래기자진아라리경상도아리랑초동아리랑영천아리랑 (5/8 박자 ) 삼일포아리랑 자진아라리강원도아리랑 구아리랑구조아리랑서도아리랑단천아리랑평안도아리랑 구조아리랑 아리랑 본조아리랑 경기도긴아리랑 ( 경기 ) 긴아리랑 밀양아리랑 (la-선법) 밀양아리랑 (mi-선법) 밀양아리랑 해주아리랑 해주아리랑 진도아리랑 진도아리랑 온성아리랑 - 경상도긴아리랑 - 남한에서는불리지않음 아리랑세상한오백년원산아리랑어랑타령 ( 신고산타령 ) 아리랑계악곡이아님 랭상모판 ( 큰애기 ) 아리랑 - 영천아리랑의변주곡 강원도엮음아리랑 년대창작된민요풍악곡 삼아리랑 - 신아리랑 - 일제강점기의신민요 * 이탤릭체로표기된곡은향토민요임. 이연구를통하여강원도지방의향토민요인 < 엮음아라리 > 와 < 자진아라리 > 는남북사이에차이점을발견하기어려웠으며, 북한지역에서도동부산악지역에주로분포하고있음을알게되었다. 또한남한에서경기명창들에의하여통속민요로불리는노래들은북한에서는북한식의독특한창법으로노래하며, 반주는양악기나개량된전통악기또는이들의배합편성으로편곡하여연주하였다. 현재남북사이의정치적관계때문에북한의자료를충분히구하기는어렵다. 따라서이글이지니고있는한계는향후충분한자료가확보된연후에보완될수있을것이다. 주제어 : 아리랑, 북한의아리랑, 서도아리랑, 본조아리랑, 단천아리랑, 영천아리랑

3 북한에전승되는민요아리랑연구 85 Ⅰ. 머리말 2013년 12월 5일, 아리랑이유네스코인류무형문화유산에등재되면서민요아리랑 1) 에대한관심이더욱높아졌다. 당시유네스코등재작업이남한문화재당국의주도로이루어지면서남한에전승되거나남한연구자들의인식범위내에존재하는아리랑이유네스코등재의주된내용이되었음은물론이다. 그럼에도불구하고당시신청과정에서는아리랑이대한민국뿐만아니라한반도와해외동포사회등전세계한민족공동체에서광범위하게불리는노래임을분명히하였다. 따라서북한지역또한아리랑전승의중요한터전임은말할나위가없으며, 장기적으로는대한민국의문화유산으로유네스코에등재된아리랑속에북한지역의아리랑도포함되어야함은물론이다. 그러나그간의아리랑관련연구에서북한지역의아리랑은크게주목받지못하였다. 그이유는북한사회의아리랑에대한정보와자료가많지않았기때문이다. 이는남북한사이의문화적인교류가활발하지않았기때문이다. 북한의문헌자료나음향자료가남한사회에알려지기시작은것은 1990년에있었던남북사이의스포츠와음악교류가물꼬를트면서부터로보인다. 남한음악인의평양연주와, 북한공연단의서울송년음악회연주가그것인데, 이를계기로남북간에어느정도화해의분위기가조성되었고, 이무렵북한의일부자료들이남한에알려지기시작하였다. 이후북한음악학자리차윤의 조선음악사, 한영애의 조선장단연구, 리창구의 조선민요의조식체계 등의연구서가남한연구자들사이에알려지기도하였고, 1999년신나라뮤직에서북한음원에의한 북한아리랑 CD를발매한것을필두로 2004년 MBC와서울음반은북한지역에서채록된향토민요자료집인 북녘땅우리소리 (7CD) 를출반하였으며, 2006년신나라는 북한아리랑명창전집 (3CD) 을출반하였다. 이무렵중국동포사회를거쳐북한의악보자료가국내에소개되기도하였는데, 아리랑과관련하여주목되는것으로는 1999년예술교육출판사발행의 조선 1) 이글에서 아리랑 이라하는것은아리랑계악곡의범칭으로사용하는것이며, 아리랑이특정악곡명등고유명사로사용될경우는 < > 안에표기될것이다.

4 86 韓國民謠學第 39 輯 민족음악전집 ( 민요편 ) 과 2000년문학예술교육출판사발행의 조선민요 1,000 곡집 등이있다. 이같은북한자료의소개에힘입어 21세기에접어들면서남한의아리랑연구자들에의한 북한아리랑 2) 연구가시작되었다. 대표적인단행본으로는김연갑의 북한아리랑연구 (2002) 가있으며, 문학적연구로는이창식의 북한아리랑의문학적현상과인식 (2001) 3), 음악적연구로는김보희의 한인디아스포라아리랑의음악학적연구-북한독립국가연합 ( 구소련 ) 을중심으로 (201 0) 4) 등이발표된바있다. 이밖에도북한사회의 아리랑 에대한학위논문이나연구논문은그수가적지않으나, 대부분은북한의집단공연물 아리랑 에관한것이다. 필자도최근북한사회의 민요아리랑 에대한인식태도를파악하기위하여북한에서간행된신문 잡지의기사를분석한바있으나, 그글은음악적인논의의토대로삼기위한것이었기때문에음악적인내용에대한분석은전혀이루어지지않았다. 5) 이렇게본다면북한의민요아리랑에대한음악적인접근은김보희의연구가유일하다할수있다. 그러나김보희의글에서는 < 본조아리랑 > 으로불리는나운규의아리랑이 < 평양아리랑 > 또는 < 아리랑타령 > 에서파생된곡으로경기민요가아니라고본다 고하여 < 본조아리랑 > 이강원도아리랑계 6) 악곡이경기지방에전해져파생된것으로보는이보형 김영운 이용식등의견해와차이가있으며, 역시김보희가 경상도의대표적인 < 밀양아리랑 > 은 < 단천아리랑 > 과 < 함경도아리랑 > 의영향을받아 < 밀양아리랑 > 이생겨났음을본연구를통해추정 2) 이글에서 북한아리랑 이라하는것은북한의문헌이나음향자료에수록되는등북한지역에서불려졌을것으로보이는아리랑계악곡모두를포괄적으로지칭하는것이다. 3) 이창식, 북한아리랑의문학적현상과인식, 한국민요학 제 9 집 ( 한국민요학회, 2001), 215~230 쪽. 4) 김보희, 한인디아스포라 < 아리랑 > 의음악학적연구, 한국문학과예술 제 6 집 ( 숭실대학교한국문예연구소, 2010), 195~229 쪽. 5) 김영운, 민요아리랑에대한북한의인식태도, 제 1 회대한민국아리랑학자대회결산보고서 ( 강원일보사, 2013), 73~94 쪽. 6) 이글에서 아리랑계 란다양한아리랑계통의악곡이나그변주곡등을가리키는의미로사용하고자한다. 반면에 아리랑류 는아리랑계악곡과유사한악곡을포함하는보다넓은의미로사용하고자한다.

5 북한에전승되는민요아리랑연구 87 할수있었다 고한점은 < 단천아리랑 > 을 본조아리랑을편곡한신민요 로보는이보형의견해와다르다. 북한아리랑에대하여그간유일하게음악적접근을시도했던김보희의연구에서는해외동포아리랑과복합적으로논의하는바람에북한아리랑에대한체계적인논의와그결과를선명하게드러내는데아쉬움이있었다. 이에이글에서는북한의악보자료와음향자료에수록된아리랑계악곡을대상으로음악적인분석을시도하여각악곡이지니는음악적인특성을찾아보고, 이를비교 종합하여서로다른곡명으로불리고있는악곡을계통별로묶어봄으로써북한사회에전승되는아리랑계악곡의종류를알아보고, 이를남한의그것과비교하여남북한아리랑이해의토대로삼고자한다. 이를위한자료는북한의악보집과남한에서 CD음반으로출반된북한음원자료에한정하고자하며, 향토민요와통속민요로보이는악곡을주된연구대상으로하되, 통속민요와창작가요의구분이애매한경우는검토를거쳐논의를진행하고자한다. Ⅱ. 북한의아리랑관련자료 이글은북한지역에전승되는아리랑계악곡의음악적인면모를포괄적으로살펴보고자하는글이다. 따라서이글에서중요하게활용될자료는음악의실체에가까운기록물인악보와음향자료가될것이다. 1. 북한아리랑의악보자료 북한의악보자료중다양한아리랑계악곡을수록하고있는중요한악보집으로는다음의세가지를꼽을수있다.

6 88 韓國民謠學第 39 輯 조선민족음악전집 - 민요편 3 ( 예술교육출판사, ) 조선민요 1,000 곡집 ( 문학예술교육출판사, ) 조선민요아리랑 ( 윤수동지음 ) ( 문학예술출판사, ) 위의세자료는비교적많은수의아리랑악보를수록하고있는데, 각자료별수록악곡의수록면과곡명은 < 표 1> 과같다. 번호 조선민족음악전집-민요편3 (1999) 수록면, 곡명 < 표 1> 북한의중요악보자료수록아리랑계악곡정리표 조선민요 1,000 곡집 (2000) 수록면, 곡명 윤수동, 조선민요아리랑 (2011) 수록면, 곡명 아리랑 333 아리랑 198 아리랑 아리랑 334 상아리랑 196 아리랑 서도아리랑 336 하서도아리랑 199 서도아리랑 아리랑 334하 아리랑 상 아리랑 335 아리랑 200 평안도아리랑 6 229하 아리랑 평안도아리랑 신아르래기 아리랑 336상 아리랑 202 전천아리랑 해주아리랑 337 해주아리랑 204 해주아리랑 상 아리랑 해주아리랑 하 긴아르래기 아르릉 상 단천아리랑 338 단천아리랑 205 단천아리랑 하 아일렁랑 상 아리랑 339하 무산아리랑 206 무산아리랑 하 온성아리랑 339상 온성아리랑 207 온성아리랑 구아리랑 회령구아리랑 아리랑동 강원도아리랑 340 강원도아리랑 209 강원도아리랑 통천아리랑 341 통천아리랑 214 통천아리랑

7 북한에전승되는민요아리랑연구 고성아리랑 342 고성아리랑 215 고성아리랑 엮음아리랑 고산엮음아리랑 아리랑 평강엮음아리랑 엮음아리랑 평강엮음아리랑 상 삼일포아리랑 344상 삼일포아리랑 218상 삼일포아리랑 하 아리랑 고성아리랑 상 긴아리랑 - 218하 강원도긴아리랑 하 아리령동 강원도아르래기 아리랑 정선아리랑 343 정선아리랑 219 정선아리랑 정선아리롱 아리랑 상 아리랑 정선아리랑 하 아리랑 양양아리랑 긴아리랑 344하 긴아리랑 222 경기도긴아리랑 진도아리랑 346 진도아리랑 224 진도아리랑 (1) 진도아리랑 347 진도아리랑 226 진도아리랑 (2) 긴아리랑 345 긴아리랑 경상도아리랑 348 경상도아리랑 228 경상도아리랑 상 밀양아리랑 351 밀양아리랑 231 밀양아리랑 (1) 하 밀양아리랑 352상 밀양아리랑 232 밀양아리랑 (2) 상 아리랑 경주아리랑 하 아리랑 청도아리랑 긴아리랑 영천긴아리랑 영천아리랑 350상 영천아리랑 237 영천아리랑 영천아리랑 350하 영천아리랑 238 영천아리랑 아리랑 경상도아리랑 상 초동아리랑 349 초동아리랑 240 초동아리랑 하 초동아리랑 초동아리랑 총 50곡 총 25곡 총 38곡

8 90 韓國民謠學第 39 輯 1999년에발행된 조선민족음악전집 은전34권으로이루어진방대한악보자료집인데, 이중 민요편 3 에는 < 표 1> 에보이는바와같이 50곡의아리랑계악곡이수록되었다. 이글말미에제시된 < 참고자료 2> 에보이는바와같이이중대부분악곡에전승지역또는채록지역으로보이는지역명과, 제보자 채보자의이름이제시된것으로보아이들자료는북한지역에서실제로채록된자료를정리 채보한것으로보인다. 제보자중에는우리에게도익숙한이름인김진명 김관보와같은서도명창과최옥삼 안기옥등남도명인도포함된점으로보아이들자료에소개된악보의음원제보자에는전문음악인들도다수포함된것으로보인다. 북한의 조선민족음악전집 의민요편수록악곡들은북한에서진행된 민요발굴정리사업의성과중에서 ( 중략 ) 주제내용별로묶어져있다 7) 고하는만큼, 위세가지악보자료중가장많은악곡을수록하고있다. 2000년에발행된 조선민요 1,000 곡집 의서문에서는이책의발행목적을다음과같이분명하게밝히고있다. 이책에수록된노래들가운데는가사표현들과음조들에서일정한시대적제한성을가지고있는것들도있으므로어디까지나연구자료로서리용하여야할것이다. 조선민요 1,000 곡집 ( 연구자료 ) 은담겨져있는풍부한사료적가치로하여민요를전문으로연구하는연구사들과창작가, 예술인들그리고문학, 력사학, 민속학을연구하는사람들에게귀중한자료로될것이다. 8) 이러한발행목적에따라이자료집에는 25곡의아리랑계악곡이실렸는데, 조선민족음악전집-민요편 3 에실렸던노래중아르래기 아르릉 아일렁랑 아리랑동 아리령동등성격이불분명한악곡이제외되었다. 이러한점으로보아이책수록악곡의선정과정에는이책의편집과정을주도한문학예술종합출판사의음악편집집단과평양음악무용대학음악무용연구소연구진의 7) 조선민족음악전집 - 민요편 3- ( 평양 : 예술교육출판사, 1999), 1 쪽. 8) 조선민요 1,000 곡집 ( 평양 : 문학예술교육출판사, 2000), 2 쪽.

9 북한에전승되는민요아리랑연구 91 학술적인관점이어느정도반영된듯하다. < 무산아리랑 > 은앞의자료에서단순히 < 아리랑 > 으로만표기되었던곡명을새로부여한점이주목된다. 2011년에발행된 조선민요아리랑 은앞의두자료집편찬작업에주도적으로참여한바있는윤수동의저서이다. 윤수동은 조선민족음악전집-민요편 3 의편찬자 6인중제일처음에이름이올라있으며, 조선민요 1,000 곡집 에는 편찬및해설 에 학사윤수동 이란이름으로단독으로소개된인물이다. 윤수동은디지털북한인명사전 9) 에의하면현재평양음악무용대학음악무용연구소실장으로있는인물이다. 김연갑은 조선민요아리랑 의국내영인본해제에서저자윤수동을아래와같이소개하고있다. 윤수동박사는 1991년 조선민요선곡집 ( 평양문예출판사 ) 공편자로알려지면서 2000년대들어대표적인민요집 조선민족음악집, 조선민요1,000곡집, 계몽기가요선곡집 등을저술하고, 2004년중국심양에서한국 중국공동으로개최된 < 동방민족전통민요의현대전형연구 > 국제학술회의에서논문 < 조선민요아리랑에대하여 > 를발표, 우리에게도알려진인물이다. 공식적인직함은 < 조선민족음악무용연구소 > 교수이다 10) 윤수동의저서 조선민요아리랑 에는총38곡의아리랑계악곡이수록되었다. 북한음악학계에서아리랑이나민요와관련하여주목되는업적을내고있는윤수동의비교적최근저서인 조선민요아리랑 에서는이전의북한사회에서좀처럼찾아보기어려운정밀한분석과논의를전개하고있는바, 그의정치 ( 精緻 ) 한작업을통하여선별되었을 38곡의수록악곡은북한음악학계가그중요성을인정하고있는아리랑계악곡으로주목할필요가있을듯하다. 조선민족음악전집-민요편 3 (* 이하 민요편3 으로약칭함 ) 수록악곡중아르래기 아르릉 아일렁랑 아리랑동 아리령동등 조선민요 1,000 곡집 (* 이하 천곡집 으로약칭함 ) 에서제외되었던악곡은역시윤수동의이책에서도제외되었다. 9) 10) 윤수동, 조선민요아리랑 ( 국내영인본 ) ( 국학자료원, 2012), 해제 6 쪽.

10 92 韓國民謠學第 39 輯 세자료집의악곡수록양상을살펴보면 민요편3 에실렸던 50곡중 천곡집 에는 25곡만실렸다. 천곡집 에서제외되었던 25곡중 조선민요아리랑 에다시실린곡이 15곡인데, 추가된곡은아리랑 (9곡) 구아리랑 엮음아리랑 (2곡) 긴아리랑 (2곡) 초동아리랑이다. 이악곡은그제목만본다면우리에게매우친숙한곡명이다. < 아리랑 > < 긴아리랑 > < 엮음아리랑 > < 구아리랑 > 등의곡명은남한학계에서아리랑계악곡의전개과정에서비교적이른시기의노래이자중요한악곡으로보는곡이며, < 초동아리랑 > 은남한출신의전통음악계원로명인인안기옥으로부터채록된노래이다. 그러나윤수동에의하여다시채택된 15곡은윤수동의저서에서새로운곡명을부여한경우가많다. < 표 1> 에서보는바와같이 민요편3 에서단순히 < 아리랑 > 이라는곡명으로실렸던노래 9곡은윤수동의저서에서 < 평안도아리랑 (* 윤수동 201쪽 )> < 해주아리랑 ( 윤203)> < 평강엮음아리랑 ( 윤211)> < 고성아리랑 ( 윤216)> < 정선아리랑 ( 윤220)> < 양양아리랑 ( 윤221)> < 경주아리랑 ( 윤234)> < 청도아리랑 ( 윤235)> < 경상도아리랑 ( 윤230)> 등으로제목에지역명을붙여소개되었으며, < 구아리랑 > 은 < 회령구아리랑 ( 윤208)> 으로, < 엮음아리랑 > 은 < 고산엮음아리랑 ( 윤217)> 과 < 평강엮음아리랑 ( 윤212)> 으로, < 긴아리랑 > 은 < 강원도긴아리랑 ( 윤218하 )> < 영천긴아리랑 ( 윤236)> 으로제목이수정되었다. 이런점으로미루어본다면윤수동은전승 채록지역이분명하여지역적연고가드러나거나지역적특성을담고있을것으로보이는악곡에비중을두어선별 추가한것으로짐작된다. 이는윤수동이북한학계에서향토민요의수집과정리에중심적인역할을하였던인물이라는점에서그의민요에대한인식태도의한단면을보여주는점이라하겠다. 2. 북한아리랑의음향자료 북한지역아리랑계악곡의북한음원자료로현재남한에서발매된음반은다음과같다.

11 북한에전승되는민요아리랑연구 93 1 민족의노래아리랑시리즈 < 북한아리랑 > (NSSRCD-011, 1CD), 신나라뮤직 (1999) 16곡. 2 한국의소리시리즈 5, < 남북아리랑의전설 > (NSC-065, 1CD), 신나라뮤직 (2003) 15곡 3 북한민요전집 1, < 북녁땅, 우리소리 >(10CD), 서울음반 /MBC(2004) 아리랑류악곡 9곡 4 북한아리랑명창전집 (NSC-154-1/3, 3CD), 신나라 (2006) 46곡 위의자료중 < 북녘땅우리소리 > 음반은북한여러지역에서채록된향토민요와통속민요를지역별로나누어 10장의 CD음반에수록하고있다. 이중아리랑류악곡은아래와같은 9곡인데, 이곡을채록지역과함께정리하면 < 지도 1> 과같다. < 지도 1> < 북녘땅우리소리 > 소재아리랑류향토민요채록지역

12 94 韓國民謠學第 39 輯 1 아리랑 (4 28) 전동욱 (67세, 함경북도회령시궁심동, 1981년녹음 ) 2 아라리 (4 59) 리용서 (62세, 량강도삼지연군신무성로동자구, 1979 년녹음 ) 3 아라리 (1 51) 주두환 (63세, 강원도김화군김화읍, 1974년녹음 ) 4 아르래기3(2 03) 최용주 (69세, 평안남도대흥군덕흥리, 1973년녹음 ) 5 아리랑 (2 48) 배홍 (67세, 황해남도룡연군몽금포리, 1975년녹음 ) 6 아르래기1(1 15) 정기승 (58세, 평안남도맹산군기양리, 1972년녹음 ) 7 아르래기2(1 48) 현필삼 (63세, 평안남도맹산군주포리, 1978년녹음 ) 8 자진아라리 (0 38) 리윤녀 (58세, 함경남도함주군신덕리, 1979년녹음 ) 9 아리랑타령 (2 04) 리명길 (71세, 황해남도삼천군수교리, 1974년녹음 ) < 지도 1> 에서보는바와같이주로 1970년대에채록된향토민요계악곡들중황해도의 < 아리랑타령 > 과 < 아리랑 > 을제외한 7곡은대부분북한의동부지역에서채록되었다. 평안도지역인대흥군과맹산군역시동부산간지역에해당한다. 결국북한에서도 < 아라리 > < 아르래기 > 등향토민요아리랑이주로전승되는지역은동부산악지대임을짐작할수있다. 위 9곡의향토민요계아리랑악곡은남한의강원도지역에전승되는향토민요아리랑과큰차이가없다. 다만남한에서불리는가락에비하여개인적인변주가심하고, 대부분의제보자가음정이불안하거나박자나리듬을지나칠정도로자유롭게구사하고있는점이다를뿐이다. 위의 9곡을남한지역강원도의아리랑계악곡과비교한다면, 1 < 아리랑 > 은강원도 < 긴아라리 ( 정선아리랑 )> 와같으며, 2 < 아라리 > 는강원도 < 긴아라리 > 로시작하여뒷부분에서는 < 엮음아라리 > 를이어불렀다. 반면에 3 < 아라리 >, 4 < 아르래기3>, 5 < 아리랑 > 은모두강원도 < 엮음아라리 > 이다. 그리고 6 < 아르래기1> 7 < 아르래기2>, 8 < 자진아라리 > 는강원도 < 자진아라리 > 즉통속민요 < 강원도아리랑 > 과같은곡이다. 다만 9 < 아리랑타령 > 은 < 자진아라리 > 를혼소박이아닌 3소박계통으로부르는점이다르다. 이상에서살펴본바와같이북한지역에서채록된향토민요계통아리랑악

13 북한에전승되는민요아리랑연구 95 곡은남한강원도지역에전승되는향토민요아리랑들과별다른차이점을발견할수없을정도로같음을알수있다. < 북녘땅우리소리 > 를제외한나머지 3종의음반은주로통속민요를수록하고있는데, 11) 16곡이실린 < 북한아리랑 >(1999) 에는김희조편곡, 금난새지휘, KBS교향악단연주의 < 아리랑 > 을비롯하여한재숙지휘의도쿄필하모닉교향악단과재일민족연구회등의합창으로녹음된 < 아리랑합창 > 등이수록되었으며, 그밖에도피아노독주로연주하는아리랑과김홍재지휘의교토교향악단이연주한김영규작곡 < 아리랑환상곡 > 등이포함되어있다. 이같은편곡작품의주제선율은 본조아리랑 으로알려진영화주제곡 < 아리랑 > 선율이다. 이음반에실린악곡중편곡작품이나창작음악을제외한아리랑계악곡은아래와같은 8곡이다. 12) 4. 영천아리랑 (1:50) 노래 : 김종덕 6. 경상도아리랑 (3:34) 노래 : 태영숙 7. 경상도아리랑 (2:25) 노래 : 김종덕 8. 아리랑 (2:31) 노래 : 최청자 9. 강원도아리랑 (5:08) 노래 : 강운자 10. 긴아리랑 (5:10) 노래 : 전인옥 11. 진도아리랑 (2:35) 노래 : 김설희 12. 밀양아리랑 (2:44) 노래 : 고종숙 < 남북아리랑의전설 >(2003) 은남북한연주자들의아리랑계악곡을수록하고있는데, 남한에서는전문음악인으로김소희 이춘희가참여하고있으며, 11) 이들음향자료는북한에서직접전해진것이아니라일본의신세계레코드사가보유하고있던북한음원을토대로제작된것이다. 이들음원이전해지는과정에서녹음일시와장소, 녹음목적이나배경등의보다상세한정보가알려지지않은점이아쉬운점이다. 그러나녹음에참여한연주자를고려하면대부분 1950~1960 년대의녹음으로보이며, 1970 년생인가수전인옥의녹음은 1990 년대의것으로추측된다. 12) 이들음반의전체수록악곡은이글말미의 < 참고자료 1> 에서볼수있다.

14 96 韓國民謠學第 39 輯 정선아리랑명창김남기를비롯하여진도아리랑보존회와밀양아리랑보존회가녹음에참여하였다. 이음반에수록된북한음원자료중창작곡인 < 랭산모판아리랑 >, 일제강점기신민요인 < 삼아리랑 > 13) 과 본조아리랑 의편곡작품등을제외하고아래의 4곡을본연구의자료로활용하고자한다. 2. 아리랑 (2:37) 노래 : 최청자 ( 공훈배우 ) 4. 긴아리랑 (5:14) 노래 : 강응경 ( 공훈배우 ) 6. 영천아리랑 (1:57) 노래 : 김종덕 ( 인민배우 ) 8. 초동아리랑 (1:43) 노래 : 김옥성 ( 인민배우 ) < 북한아리랑명창전집 >(2006) 은북한지역에서녹음된음원을 3장의 CD에담아발매한것으로, 총 46곡이수록되었으나, 이중창작곡이나합창 중창또는기악곡으로편곡된작품을제외하고, 주로독창으로불린아리랑계악곡을정리하면 < 표 2> 와같다. 13) 이곡은 조선민요 1,000 곡집 574 쪽에 < 삼아리랑 > 이라는곡명으로신민요의하나로악보가수록되었고, 작곡자를리면상으로밝히고있으며, 그노랫말은다음과같다. 아리랑아리랑아리아리아리랑아리아고개로날넘겨주소아리랑강남은천리나원정정든님올때만기다린다네아리아리아리넘어넘어서구월단풍좋은시절에두견아음 - 음 - 음우지를말어라우지를말아그런데이곡은 1943 년에발매된것으로보이는 Columbia B 에신민요 < 제 3 아리랑 > 으로수록되었으며, 이가실 ( 李嘉實 ) 작사 이운정 ( 李雲亭 ) 작곡 김준영 ( 金駿泳 ) 편곡으로소개되었고, 옥잠화 ( 玉簪花 ) 의노래와콜럼비아관현악단의반주로녹음되었다. 작곡자이운정은리면상의예명이다. 그노랫말은다음과같은데, 위의 < 삼아리랑 > 과거의같다.( 한국음반아카이브연구소, 한국유성기음반, 참조 ) 1 절 : 아리랑아리랑아리아리아리랑아리랑고개는웬고갠고아리랑江南은千里나遠程정든님올때만기다린다네아리아리로넘어넘어서夜月三更고요한밤에杜鵑아울지를마러라울지를마라 2 절 : 아리랑아리랑아리아리아리랑아리랑고개는웬고갠고꽃가지어서단장을말고미나리江邊에일하러가세아리아리로넘어넘어서五月南風실바람불제桃花야지지를마러라지지를마라 3 절 : 아리랑아리랑아리아리아리랑아리랑고개는웬고갠고이왕에이고개넘을바에는님에게한목숨바처를보세아리아리로넘어넘어서二人靑春좋은時節에歲月아가지를마러라가지를마라이곡의제목과관련하여음반 南北아리랑의傳說 해설서에서는 삼 ( 蔘 ) 이란고려인삼을말함 이라하였으나, 1943 년콜롬비아음반에는 < 第三아리랑 > 이라표기되었다.

15 북한에전승되는민요아리랑연구 97 CD1 CD2 CD3 1. 본조아리랑 (2:34) 최청자 2. 본조아리랑 (2:46) 왕수복 3. 경기긴아리랑 (4:42) 왕수복 4. 본조아리랑 (5:03) 태영숙 5. 구조아리랑 (2:25) 태영숙 6. 아리랑 (4:16) 김순영 7. 아리랑 (0:50) 석룡진 8. 경상도아리랑 (2:29) 김정화 9. 경기긴아리랑 (2:44) 강응경 10. 강원도아리랑 (5:06) 강응경 11. 경상도아리랑 (3:15) 김관보 12. 밀양아리랑 (2:01) 김연옥 14. 아리랑 (2:19) 석란희 < 표 2> < 북한아리랑명창전집 > 수록악곡중본고의자료로활용될악곡정리표 1. 진도아리랑 (2:32) 김종덕 2. 영천아리랑 (1:53) 김종덕 3. 밀양아리랑 (2:12) 신우선 7. 단천아리랑 (1:52) 계춘이 9. 경상도긴아리랑 (3:28) 계춘이 10. 구아리랑 ( 헐버트채보, 1:03) 배윤희 13. 통천아리랑 (2:12) 고명희 14. 진도아리랑 (2:40) 김설희 15. 밀양아리랑 (2:44) 고정숙 1. 경상도아리랑 (3:35) 전인옥 2. 서도아리랑 (2:25) 전인옥 3. 경기긴아리랑 (5:10) 전인옥 6. 영천아리랑 (3:26) 렴직미 7. 서도아리랑 (2:21) 렴직미 8. 초동아리랑 (1:41) 김옥선 9. 영천아리랑 (2:02) 김옥선 10. 단천아리랑 (2:04) 김성일 11. 온성아리랑 (1:32) 흥인국 12. 영천아리랑 (2:28) 리성훈 13. 경상도아리랑 (3:06) 리복희 14. 해주아리랑 (2:11) 장애란 13 곡 9 곡 12 곡 < 표 2> 에보이는 < 북한아리랑명창전집 > 수록악곡의곡명은북한사회에서통용되거나북한자료에의한명칭으로보기어려운것도눈에띈다. < 본조아리랑 > 은북한에서는 < 아리랑 > 으로, < 구조아리랑 > 은북한에서 < 서도아리랑 > 이라는이름으로통용되는곡이다. 아마도이음반의곡명일부는남한사회에서통용되는명칭으로손을본듯하다. 앞서살펴본바와같이향토민요계통아리랑에서는남북한사이에별다른차이점을찾기어렵다. 따라서이글은통속민요계통아리랑악곡을주된대상으로살펴보고자하는바, 이글에서자료로활용될북한음원자료에의한남한발매 CD음반의악곡을제목별로정리하면 < 표 3> 과같다. 제목북한아리랑명창전집남북아리랑전설북한아리랑 구아리랑 2-10( 배윤희 ) < 표 3> 북한의중요음원자료수록아리랑계악곡정리표 아리랑 1-01( 최청자 ), 1-02( 왕수복 ), 1-04( 태영숙 ), 1-06( 김순영 ), 1-07( 석룡진 ), 1-14( 석란희 ) 서도아리랑 3-07( 렴직미 ), 3-02( 전인옥 ) 02( 최청자 ) 08( 최청자 )

16 98 韓國民謠學第 39 輯 아리랑 1-05( 태영숙 ) 해주아리랑 3-14( 장애란 ) 단천아리랑 2-07( 계춘이 ), 3-10( 김성일 ) 온성아리랑 3-11( 흥인국 ) 강원도아리랑 1-10( 강응경 ) 09( 강운자 ) 통천아리랑 2-13( 고명희 ) 긴아리랑 ( 경기 ) 1-03( 왕수복 ), 1-09( 강응경 ), 3-03( 전인옥 ) 04( 강응경 ) 10( 전인옥 ) 진도아리랑 2-01( 김종덕 ), 2-14( 김설희 ) 11( 김설희 ) 긴아리랑 2-09( 계춘이 )* 경상도아리랑 1-11( 김관보 ), 1-08( 김정화 ), 3-01( 전인옥 ) 3-13( 리복희 ) 06( 태영숙 ) 07( 김종덕 ) 밀양아리랑 1-12( 김연옥 ), 2-15( 고정숙 ) 12( 고정숙 ) 밀양아리랑 2-03( 신우선 ) 영천아리랑 3-09( 김옥선 ) 영천아리랑 2-02( 김종덕 ), 3-06( 렴직미 ), 3-12( 리성훈 ) 06( 김종덕 ) 04( 김종덕 ) 초동아리랑 3-08( 김옥선 ) 08( 김옥성 ) < 표 3> 에제시된악곡들중이탤릭체로표기된곡은하나의음원자료를중복활용한것으로보인다. 이는북측의다양한음원을구득하기어려운사정때문에음반을편집하는과정에서같은음원을재활용하였기때문으로짐작된다. 이표에서주목되는점의하나는음반에따른악곡명표기가통일되어있다는점이다. 앞서 < 표 1> 에서살펴본바와같이 민요편3 (1999) 과 조선민요아리랑 (2011) 에서는같은곡을서로다른제목으로수록한경우가있었으나, < 표 3> 의음향자료정리표에서는악곡명표기가모두같다. 특히 < 표 1> 에서서로다르게표기되었던향토민요류의아리랑계악곡들은이들음원자료에전혀수록되지않았다. 북한측음원자료를남한음반사에서편집하는과정에서누락되었는지여부는알수없으나, < 표 1> 에정리된악보자료는학술적인연구자료의성격이강하고, < 표 3> 의음원자료는대중적감상음악의성격이강한것으로보고자한다. 즉 < 표 3> 의악곡들은그녹음과정에높은기량을지닌음악인이참여하였고, 잘다듬어진반주를수반하고있으며,

17 북한에전승되는민요아리랑연구 99 악보자료와대동소이한선율을지녔고, 가사도악보와일치하거나거의같은점으로보아치밀한기획을거쳐녹음된것으로집작된다. 따라서이들음원자료에실린아리랑계악곡은북한사회나음악계에서중요하게인식하는아리랑계악곡으로보아도무방할듯하다. 이글의목적은북한에전승되는각종아리랑계악곡에대한음악적인접근을통하여북한사회에서연행되는아리랑계악곡에대한이해를높이고자하는것이다. 이를위하여앞에서살펴본악보자료와음원자료를바탕으로다음과같은점을고찰하고자한다. 우선앞에서살펴본북한자료에실린아리랑계악곡중악보 음원자료에서중요하게취급되는악곡들을대상으로, 각악곡간의같고다름을분별하고, 이를종류별로나누어보고자한다. 그리고북한사회에전승되는아리랑계악곡이남한의그것과는어떤차이가있으며, 남한의어떤악곡과같은곡인지를살펴보고자한다. Ⅲ. 북한아리랑계악곡의유형검토 이장에서는북한에서연행되는아리랑계악곡에는어떤곡이있으며, 이들악곡은남한사회에서연행되는것과어떻게같고다른지를살펴보고자한다. 이를위한북한측아리랑계악곡은앞서살펴본악보자료와음원자료에의존하고자하며, 남한아리랑계악곡에대한이해는학계의선행연구와연구자의음악적인경험등이토대가될것이다. 특히이장에서남북한아리랑의비교를위한주된관점은노래선율이나리듬등음악적인문제에집중하고자하며, 필요한경우노랫말등을부분적으로참고하고자한다. 그리고이장의소항목들은남한사회에서아리랑계악곡중중요한곡목으로인정하고있는강원도향토민요계통인 < 아라리와엮음아라리 >( 통속민요 < 정선아리랑 >), < 자진아라리 >( 통속민요 < 강원도아리

18 100 韓國民謠學第 39 輯 랑 >), 경기통속민요 < 구조아리랑 >, < 본조아리랑 >, < 긴아리랑 >, 그밖의악곡으로 < 밀양아리랑 >, < 진도아리랑 >, < 해주아리랑 > 를중심으로유사한악곡들을묶어비교하고자한다. 그리고본고의주된목적은아니지만, 신민요에속하는아리랑또는남북분단이후북한에서창작되거나크게편곡 변주되어이들악곡과비교가쉽지않은몇몇노래는 창작아리랑 이라는항목에서간단히언급하고자한다. 1. 강원도아라리계악곡 강원도에서 < 아라리 > 또는 < 얼레지 > < 어러리 > 등으로불리는이곡은정선지방의노래가외지에까지널리알려졌기때문에흔히 < 정선아리랑 > 이라고도불린다. 보통은느리게부르는 3소박 3박자 (9/8박자) 메나리토리의노래이나, 종지음이음계의최저음인 mi인점이특징이다. 14) 북한악보에보이는 < 강원도아리랑 > 3종은기보내용이동일하며, 음원 2 종은강응경 (1934~1974) 과강운자의노래로소개되었는데, 음색이나가창방법이매우유사하여동일음원이아닐까추측된다. 반주는단소또는대금으로보이는관악기의전주와수성에가까운반주선율로구성되었다. 악보는비록 9/8박자로기보되었으나, 자유롭게애조적으로 라는표기와같이비교적자유롭게리듬을처리하고있다. 전렴 15) 은남한의 < 긴아라리 > 와크게다르지않은데, 부분적으로선율의일부가다르게표현되는것은편곡자나가창자의개성적표현이드러난것으로해석될수있다. 본절은 엮음 과유사하지만처음의 강원도금강산일반이천봉팔만구암자 부분은 엮어노래부르는방식 이아니라마치 글을읽는듯 14) 한상일, 북한아리랑의음악적분석, 음반 < 북한아리랑 > 해설서중 5, 강원도아리랑 에서 정선아라리는느린 3 박자와 4 박자를혼합하여사용하는혼합박자로되어있고 라하였으나, 3 소박 3 박자가일반적이다. 15) 우리민요의연행에서선창자가처음받는소리 ( 후렴 ) 한마디를먼저내는관행이있는데, 북한에서는이를 전렴 이라한다. 본고에서는후렴과전렴을필요에따라혼용하고자한다.

19 북한에전승되는민요아리랑연구 101 하는낭송조 로부르는점이남한의 < 엮음아라리 > 와다르다. 그리고남한의 < 엮음아라리 > 는비교적길게엮다가마지막부분을가창조로마친다음후렴을붙이는데비하여북한 < 강원도아리랑 > 에서는본절의 강원도금강산일만이천봉팔만구암자법당뒤에다가 까지만엮고, 그이후의대부분을가창조로느리게부른다. 그럼에도불구하고노래의선율은전형적인메나리토리의구조를따르고있으며, 남한의 < 아라리 > 처럼 mi로종지한다. 따라서북한의 < 강원도아리랑 > 은남한의강원도지방향토민요인 < 아라리 > 에해당하는곡임을알수있다. 이점은북한의악보자료에보이는 < 정선아리랑 >(< 표 1> 및말미 < 참고자료 2> 의31번 16) 과이들악곡이매우유사한점을보아도알수있다. 다만북한의악보나음원에보이는 < 강원도아리랑 > 은 < 긴아라리 > 가아니라 < 엮음아라리 > 이다. 이는전 후렴과본절이모두느린 3소박 3박자로다소자유롭게부르는 < 긴아라리 > 에비하여중간에엮는가락이들어가는등변화가다채로운 < 엮음아라리 > 를북한의음악계가선호하였기때문으로보인다. 북한가수들의노래는극히부분적으로개성적인표현이달라지는부분이있지만, 대부분악보를엄격하게따르고있다. 북한음원자료에는 < 통천아리랑 > 이보인다. 17) 전통악기 18) 의반주에맞추어고명희가노래한이곡 (20) 은 3종의악보자료에도모두실려있는데, 통천은강원도북부지방의이름이다. 따라서 < 통천아리랑 > 은 < 강원도아리랑 > 과유사할것이라는가정이가능하다. < 악보 1> 에서보는바와같이두곡은박자와음조직이같지만, 노래선율이부분적으로다르게진행된다. 특히두노래의차이는빠르기에서찾을수있는데, < 통천아리랑 > 은 구성지게 ( 양산도중모리혼합장단 ) 라는악보의표기와같이비교적빠르게노래하는점이특징이라할수있다. 19) 두노래의노 16) 앞으로 < 표 1> 및말미 < 참고자료 2> 의악곡을가리키기위한번호는원문자로그번호만표기하기로한다. 17) 북한아리랑명창전집 CD ) 북한에서는이를 민족악기 라부른다. 19) 북한음원의 < 강원도아리랑 > 은 아리랑아리랑아라리요 를매우자유로운리듬으로노래하는데 50 초정도가소요된다. 그리고남한의강원도 < 긴아라리 > 는 M.M..=50 정도로불리는데비하여, 음원자료의 < 통천아리랑 > 은 M.M..=80 정도로불린다.

20 10 2 韓國民謠學 第 39 輯 랫말은 아래와 같이 대동소이하다. <악보 1> <강원도아리랑⑲>과 <통천아리랑⑳> [강원도아리랑] 아리랑 아리랑 아라리요 아리아리랑 고개로 나를 넘겨나 주소 [통 천 아리랑] 아리랑 아리아리랑 아라리로구나 아리아리랑 고개고개로 나를 넘겨나 주소 강원도 금강산 일만이천봉 팔만구암자 법당 뒤에다가 강원도라 금강산 일만이천봉 팔만구암자 대대불공 들여 아들딸 나라구 산재불공을 말구 아닌 밤중에 오신 손님 네가 괄세를 산제불공을 말구 야밤삼경에 오신 손님을 괄세두나 말아 말아

21 북한에전승되는민요아리랑연구 103 이같은점으로보아 < 통천아리랑 > 은강원도향토민요인 < 긴아라리 > 를조금빠르고규칙적인리듬으로노래하는지역적변종의하나라하겠다. 그리고음원자료가없어확인하기는어렵지만, 악보자료에의하면강원도평강의 < 아리랑23 > 과 < 엮음아리랑24 >, 강원도정선 < 정선아리랑31 > 과 < 정선아리롱32 > 은엮음아라리계통의노래라할수있다. 2. 강원도자진아라리계악곡 강원도향토민요 < 자진아라리 > 는논농사소리의하나인 < 모심는소리 > 로부르기도한다. 이노래를통속민요로다듬은것이경기명창공연종목의하나인 < 강원도아리랑 > 이다. 이노래의특징은혼소박 5박자의리듬구조에서찾을수있으며, 후렴구에서 아리아리 나 스리스리 처럼같은말을반복하는것도이노래의특징이라할수있다. 음원자료를통하여쉽게이유형의것으로확인되는노래로는북한의 < 경상도아리랑 > 이있다. 20) 6인의서로다른창자의노래 21) 가음반에수록될만큼활발하게녹음된것을보면이노래는북한사회에서매우중요한연주곡목의하나인것으로짐작된다. 민요편3 259쪽에실린악보 ( 40 ) 와비교하면, 김관보의노래는후렴을제외한가사만다르고, 선율은같다. 김정화의노래는가사까지악보와같아서 6 인의가창자중악보에가장가깝게노래를한다. 반면에리복희 전인옥 (1970- ) 태영숙 김종덕 ( ) 은선율은같으나, 가사를조금씩다르게부르고있다. 특히김관보를제외한나머지가창자들의노래에서는노래의후반부에악보에없는 느린고음의카덴차 를삽입하고있다. 김종덕의노래가 20) 한상일, 북한아리랑의음악적분석, 음반 븍한아리랑 해설서중 3. 경상도아리랑 에서 정선아라리와거의같고 는 자진아라리와거의같고 로수정되어야할듯하다. 21) < 경상도아리랑 > 김관보 ( 여 ) 북한아리랑명창전집 CD1-11, 김정화 ( 남 ) 북한아리랑명창전집 CD1-08, 김종덕 북한아리랑 (1999) 07, 리복희 북한아리랑명창전집 CD3-13, 전인옥 북한아리랑명창전집 CD3-01, 태영숙 북한아리랑 (1999) 06.

22 10 4 韓國民謠學 第 39 輯 전통악기 반주와 민요창법에 가까운 발성이고, 나머지는 전통악기와 양악기의 배합반주에 북한식 발성으로 노래한다. <경상도아리랑>과 거의 같은 노래로 <초동아리랑>이 있다. 음반에 실린 <초동아리랑> 두 곡은 동일인의 가창인 듯한데, 음반의 가창자명은 김옥성 (1941-, 남북아리랑의전설(2003) 08)과 김옥선( 북한아리랑명창전집 CD3-08) 으로 차이를 보인다. <악보 2>에서 보는 바와 같이 <경상도아리랑㊵>과 <초동아리랑㊿>은 리듬구조가 혼소박 5/8이고, 장단표기도 엇모리장단 으로 같다. 다만 <경상도 아리랑>은 서정적으로 노래하고, <초동아리랑>은 흥겹게 노래한다는 점만 다를 뿐이다. 선율에 있어서도 <경상도아리랑>이 장식음이나 간음을 많이 사 용하지만, 이를 제거하면 두 곡 선율의 골격음이 거의 같다. 다만 두 곡은 노랫 말이 조금 다르게 되어 있다. 이상과 같은 점으로 미루어 필자는 이 두 곡이 같은 계통의 노래이며, 두 곡 에서 드러나는 차이점은 제보자, 채보자, 편곡자, 가창자 등의 음악적인 해석과 개성적 표현에서 기인한 문제로 보고 이 두 곡을 남한의 강원도 <자진아라 리>와 같은 곡으로 분류하고자 한다. <악보 2> <경상도아리랑㊵>과 <초동아리랑㊿>

23 북한에 전승되는 민요 아리랑 연구 10 5 <자진아라리>계 악곡과 유사한 성격을 지닌 노래로 <영천아리랑>이 있 다. 제목으로 보아 이 곡이 경상북도 영천지방의 노래인 듯하지만, 그렇게 볼 수 없다는 주장도 제시된 바 있다.22) <악보 3>에 제시된 <영천아리랑>의 악보는 두 가지가 서로 다르다. 선우 일선이 부른 곡은 9/8박자 la-선법이며, 윤봉식이 부른 노래는 5/8박자 do-선법 이다. 그러나 두 노래의 선율선은 비슷하다. 즉 la-선법과 do-선법의 상호 탁곡 (度曲) 에 의한 악곡으로 볼 수 있다.23) <악보 3> 두 가지의 <영천아리랑㊻, ㊼> la 선법인 선우일선 창의 <영천아리랑>은 북한아리랑명창전집 CD3-09 에 김옥선의 노래로 실려있는데, 그 악보는 민요편3 264쪽(㊻)에 실려 있으 며, 녹음된 김옥선의 노래의 가사도 악보와 동일하다. 이 곡은 배합편성의 반 주에 북한식 발성으로 녹음되었다. 22) 김보희, 한인 디아스포라 <아리랑>의 음악학적 연구, 한국문학과 예술 제6집(숭실대학 교 한국문예연구소, 2010), 195~229쪽. 23) 이와 같은 경우는 <천안삼거리>와 <밀양아리랑>의 경우에도 볼 수 있다.

24 106 韓國民謠學第 39 輯 do-선법인윤봉식창의 < 영천아리랑 > 은여러연주자에의하여녹음되었다. 인민배우인김종덕의노래 24) 는 민요편3 265쪽 ( 47 ) 에실려있는악보와선율과가사가비슷하다. 김종덕의노래는양악기반주에민요풍의발성으로노래한다. 악보와차이를보이는부분은노래의종지직전에카덴차풍의가락이삽입되는점이다. 그밖의음원자료중렴직미의노래는양악반주에북한식발성으로부르며, 민요편3 의 264~5의악보 ( 46, 47 ) 와선율과가사가비슷하지만, 편곡이나개사를많이한작품이다. 악곡은 do-선법으로되어있지만, 종지음은 sol로되어있는점이특이하다. 반면에북한의국립민속예술단합장으로녹음된음악은 민요편3 265쪽의악보 ( 47 ) 와거의같은데, 가사는조금추가되었으며, 악곡은양악식밴드의반주와혼성합창으로편곡한작품이다. 그리고리성훈의노래는 민요편3 265쪽의악보 ( 47 ) 와같고, 가사는조금다르다. 반주는배합편성이며, 북한식발성에종지부분에카덴차풍의가락이있다. 25) 앞서선우일선이부른 la-선법 9/8박자의노래와윤봉식제보의 do-선법혼소박 5/8박자의노래는탁곡 ( 度曲 ) 26) 의관계에있음을확인하였다. 이두노래에서 la-선법과혼소박 5/8박자를채택하여하나의노래를만든다면 < 자진아라리 > 와거의비슷한노래가만들어진다. 결국 < 영천아리랑 > 은 < 경상도아리랑 > 및 < 초동아리랑 > 과더불어 < 자진아라리 > 계통악곡임을알수있다. 음원자료가없어확인은어려우나악보자료에의하면 < 삼일포아리랑25 > 도 < 자진아라리 > 계통악곡임을알수있다. 24) < 영천아리랑 > 김종덕 남북아리랑의전설 (2003) 06, 북한아리랑 (1999) 04, 북한아리랑명창전집 CD ) < 영천아리랑 > 렴직미 북한아리랑명창전집 CD3-06, 국립민속예술단합창 북한아리랑명창전집 CD3-15, 리성훈 북한아리랑명창전집 CD ) 어느특정음조직의악곡에서구성음의일부만바꾸어다른음조직의악곡을만드는것.

25 북한에전승되는민요아리랑연구 경기구조아리랑계악곡 경기 < 구조아리랑 > 은선행연구에서메나리토리의강원도향토민요 < 긴아라리 > 가경기지역에전래되어경토리로변화된것이라는주장이있었다. 27) 그런점에서서울 경기지방음악어법으로된아리랑계악곡중에서는비교적이른시기인 19세기말에그존재가확인된다. 헐버트에의한채보가그것인데, 북한지역에서는이악보의노래를재연하여녹음하고있다. 북한아리랑명창전집 에 < 구. 아리랑 > 이라는곡명으로실린배윤희의노래는북한식발성에개량된전통악기의반주로녹음되었다. 28) 이곡의악보는 민요편3 224쪽에 < 아리랑 > 이란곡명으로 < 악보 4> 와같이실려있다. < 악보 4> 아리랑 (1, 헐버트채보 ) 이곡의특징은 3박자계통의리듬구조에 sol-선법으로되어있다는점이다. 이같은특징을지닌북한의아리랑계악곡으로는 < 서도아리랑 > 이있다. 27) 김영운, 아리랑형성과정에대한음악적연구, 한국문학과예술 제 7 집 ( 숭실대학교한국문예연구소, 2011), 47 쪽. 28) < 구. 아리랑 ( 헐버트채보 )> 배윤희 북한아리랑명창전집 CD2-10.

26 10 8 韓國民謠學 第 39 輯 평양지역에서 채록되었다고 하는 <서도아리랑>은 <악보 5>에서 보는바와 같이 3박자 리듬구조이며, sol 선법으로 구성되었다. 이 곡의 선율선은 남한 의 <구조아리랑>과 같다. <악보 5> <서도아리랑③>과 <단천아리랑⑬> 북한 음원에 보이는 <구조아리랑>계 악곡 중 <구조아리랑>이라는 곡명 으로 북한아리랑명창전집 에 실린 태영숙의 노래29)는 민요편3 228쪽의 <아리랑(평양)④>과 선율 및 가사가 같다. 이 곡은 전통악기를 위하여 편곡된 반주에 맞추어 노래하는데, 그 곡명을 구조아리랑 이라 한 것이 북한 자체의 표기였는지, 남한 음반회사의 편집과정에서 표기된 제명인지 확인하기 어렵다. 이 곡을 북한에서는 1983년 이후 <서도아리랑>이라 부르기로 하였다는 점30) 에 비추어 주로 남한에서 사용되던 <구조아리랑>이라는 곡명으로 표기된 점 은 의아하다. <서도아리랑>이란 곡명의 음원자료는 렴직미의 노래와 전인옥의 노래가 29) <구조아리랑> 태영숙 북한아리랑명창전집 CD ) 엄하진, <노래 따라 삼천리> 조선민요 <서도아리랑>, 예술교육 2호(평양 : 문예출판 사, 2002), 43쪽.

27 북한에전승되는민요아리랑연구 109 있다. 31) 렴직미의노래는 민요편2 227쪽의악보 (3) 와거의같지만종지부분에서변조하여 do로종지하는점이다르며, 전인옥의노래는가사가조금다르다. 두곡모두양악기반주에북한식발성으로녹음되었다. 이들노래는모두 3박자리듬구조와 sol-선법으로되었으며, 선율선이남한의 < 구조아리랑 > 과같다. 또한계춘이의노래 32) 로녹음된 < 아리랑타령 > 은비록그제목은다르지만 민요편3 227쪽의 < 서도아리랑 > 악보 (3) 와선율이같고, 가사도거의같으며, 반주형태만배합편성으로구성되었다. 북한의아리랑계악곡중 < 구조아리랑 > 계악곡으로는 < 단천아리랑 > 도있다. 계춘이와김성일의노래는배합편성반주에북한식발성으로녹음되었는데, 민요편3 235쪽의악보 (13) 와선율은같고, 가사는조금차이가있다. 김성일의노래에서는종지부분에카덴차풍의가락이있다. < 구조아리랑 > 계악곡은본절과후렴 ( 전렴 ) 이비슷하다는특징이있다. 이를문자식으로표기하면전렴 ( 후렴 ) A(a-b), 본절 A'(c-b) 로볼수있는데, a와 c는그시작음이완전5도 ~ 장6도의차이가있다. < 악보 5> 에보이는바와같이 < 서도아리랑 > 에서는 a(sol) 와 c(mi) 가장6도, < 단천아리랑 > 에서는 a(mi) 와 c(la) 가완전5도의차이를보인다. 즉 < 단천아리랑 > 은 < 서도아리랑 > 의후렴 ( 전렴 ) 과본절의선율을서로바꾸고, 일부의선율을편곡하여만든곡임을알수있다. 33) 이상의검토를통하여북한아리랑중 < 구조아리랑 > 계악곡으로는 < 구아리랑 > 과 < 서도아리랑 >, < 단천아리랑 > 이있음을알게되었다. 그밖에도음원자료는없지만 민요편3 의 229쪽에실린 < 아리랑 > 두곡 (5, 6) 도 < 구조아리랑 > 계통의곡이다. 이두곡은윤수동의저서인 조선민요아리랑 에서는 < 평안도아리랑 > 이라는곡명으로실려있다. 이곡을 < 평안도아리랑 > 이라한점은두곡의채록지역에따른것으로보이는데, 이점은 < 구조아리랑 > 을북한에서 < 서도아리랑 > 으로명명한사실 34) 과도관련이있어보인다. 31) < 서도아리랑 > 렴직미 북한아리랑명창전집 CD3-07, 전인옥 북한아리랑명창전집 CD ) < 아리랑타령 > 계춘이 북한아리랑명창전집 CD ) 이보형은 < 단천아리랑 > 은음악적으로봐서본조아리랑을편곡한신민요 라한바있다. 이보형, 아리랑소리의根源과그變遷에관한音樂的硏究, 한국민요학 제 5 집 ( 한국민요학회, 1997), 101 쪽. 이보형이지칭한 본조아리랑 은 < 구조아리랑 > 을가리킨것으로보인다.

28 110 韓國民謠學第 39 輯 4. 경기본조아리랑계악곡 남한의국악인들사이에서 < 본조아리랑 > 이라불리는곡은일반인들에게는단순히 < 아리랑 > 으로알려져있으며, 한민족의다양한아리랑중가장널리알려졌고, 아리랑계악곡을대표하는노래로해외에까지널리알려진곡이다. 특정지역의이름이나특별한명칭을갖지않고단순히 < 아리랑 > 이라고만지칭할때는일반적으로이곡을가리킨다. 주지하다시피이곡은 1926년 10월 1일에개봉된나운규감독의영화 < 아리랑 > 의주제곡으로만들어진곡이며, 영화의유행과함께전국적으로알려졌고, 해외동포사회에도전파된곡이다, 이곡은전래의민요도아니고, 전통음악의어법을충실히따른곡도아니었지만, 대중적인지명도를업고 20세기중반을거치면서경기명창들의연주곡목에포함되어지금은누구나한국민요를대표하는노래의하나로인식하게되었다. 35) 이곡의명칭이 < 본조아리랑 > 으로된것은이곡과여타의아리랑계악곡을구분하기위한것일뿐, 모든아리랑의 본조 ( 本調 ) 라는의미는아니다. 남한사회에서도전문국악인들이특별히다른곡과구별하기위하여 본조아리랑 이라는곡명을사용할뿐, 일반적으로는 < 아리랑 > 이라고만하는것과같이북한의자료에서도이곡은흔히 < 아리랑 > 이라기록되었다. 북한의악보자료에서는 본조아리랑 이라는표기를전혀찾을수없으며, 음원자료도대부분 < 아리랑 > 이라고만표기되었는데, 북한아리랑명창전집 에수록된최청자 (1938~, CD1-01), 왕수복 (1917~2003, CD1-02), 태영숙 (CD1-04) 의노래는 < 본조아리랑 > 이라곡명이표기되었다. 이곡과선율및가사가동일한악보가 민요편3 225쪽에 < 아리랑 > 이라는제목으로실려있으며, 같은최청자의음원으로편집된 북한아리랑(1999) 08과 남북아리랑의전설(2003) 02가모두 < 아리랑 > 으로만표기된점으로보아 < 본조아리랑 > 이라는제목은남한음반회사의편집과정에서붙여진것으로짐작된다. 34) 엄하진, 앞의글, 43 쪽. 35) 김영운, 전통음악입장에서바라본아리랑, 한국문화와그너머의아리랑 ( 한국학중앙연구원출판부, 2013), 90 쪽.

29 북한에전승되는민요아리랑연구 111 북한음원의 < 본조아리랑 > 중왕수복의노래는양악반주에창가풍의발성을사용하고, 마지막절에서고음의카덴차풍가락을삽입하였으며, 태영숙의노래는양악반주에북한식발성을쓴다. 반면에최청자의노래는전통악기의반주에북한식발성을구사하는데, 민요편3 225쪽악보 (2) 와선율은비슷하지만, 노랫말은다르게부르고있다. 그밖에도김순영의노래는양악반주, 석란희는피아노반주에북한식발성을구사하고, 석룡진의노래는혁명가극 < 피바다 > 의삽입곡으로배경음향이있는데, 바리톤음역의벨칸토발성을구사하고있다. 북한음원에 < 본조아리랑 > 또는 < 아리랑 > 으로표기된악곡은남한의 < 본조아리랑 > 과같은곡이다. < 악보 6> < 아리랑 ( 본조아리랑, 2> 5. 경기긴아리랑계악곡 경기 < 긴아리랑 > 은남한에서도전문국악인들의공연종목에포함된곡으

30 112 韓國民謠學第 39 輯 로, 일반인들에게는널리알려지지않은곡이다. 전문가들의음악인만큼고음역에서매우느리게부르며화려한장식음등의음악적인기교를구사하는노래이며, 박자도매우자유롭게처리한다. < 악보 7> < 경기도긴아리랑36 > 북한의악보자료중 민요편3 255쪽에 < 긴아리랑 > 이라실린곡 ( 36 ) 은윤수동의 조선민요아리랑 에서는 < 경기도긴아리랑 > 으로제목이수정되었다. 이곡의악보에는지역을경기도, 창김관보, 채보차승진으로소개하였는

31 북한에전승되는민요아리랑연구 113 데, 이악보채보당시제보자는서도명창으로유명했던공훈배우김관보였던것으로보인다. 북한음원의 < 긴아리랑 > 은 3인의가창자가부른것이소개되었다. 이중왕수복의노래는 민요편3 의악보 ( 36 ) 와선율은대동소이하지만, 노래가사가차이를보인다. 왕수복의노래는전통적인민요발성에가깝고, 반주형태도전통관악기에의한수성가락을구사하고있어서남한의경기 < 긴아리랑 > 과가장많이닮아있다. 강응경의노래는 민요편3 의악보와선율과가사가같으며, 반주형태도왕수복의노래와같지만, 창법은북한식발성에가깝다. 그리고전인옥 (1970~ ) 의노래는선율과가사가악보 ( 36 ) 와같지만반주형태는개량악기합주에의한반주이며, 전문작곡가에의하여창작 편곡된반주를구사하고있는점이다르다. 36) 북한에서경기도의 < 긴아리랑 > 으로통용되는곡은남한경기명창의공연종목인경기 < 긴아리랑 > 과같은곡이다. 6. 기타아리랑계악곡 이절에서는경기명창의공연종목인 < 밀양아리랑 > 과 < 해주아리랑 >, 남도명창의공연종목에포함되어있는 < 진도아리랑 >, 그리고남한사회에는알려지지않았던 < 온성아리랑 > 의면모를살펴보고자한다. 1) 밀양아리랑계악곡 < 밀양아리랑 > 은흔히경상도지방의민요로취급되고, 밀양지방의영남루와아랑의전설과관련하여이해되고있지만, 통속민요에속하며주된연행담당층은경기명창들이다. 36) < 경기긴아리랑 > 왕수복 북한아리랑명창전집 CD1-03, 강응경 북한아리랑명창전집 CD1-09, < 긴아리랑 ( 北 )> 강응경 ( 공훈배우 ) 남북아리랑의전설 (2003) 04, < 경기긴아리랑 > 전인옥 북한아리랑명창전집 CD3-03, < 긴아리랑 > 전인옥 북한아리랑 (1999) 10.

32 114 韓國民謠學 第 39 輯 비교적 이른 시기인 1920년대의 자료에 <밀양아리랑>의 존재가 엿보이지 만, 이 노래의 발생과 관련하여 밀양 현지에서도 박남포 창작설37)이 확인되며, 선율 일부가 <해주아리랑>과 유사하다는 점이 지적된 바 있다.38) 북한의 악보자료에 보이는 <밀양아리랑>은 두 가지이다. <악보 8>의 <밀양아리랑(1)>(㊶)은 민요편3 260쪽 상단에 실렸으며 mi 선법이고, <밀양아리랑(2)>(㊷)는 하단에 실려 있으며 la-선법이다. 현재 남한지역에서 불리는 <밀양아리랑>은 주로 la 선법으로 된 곡이다. <악보 8> <밀양아리랑㊶, ㊷> 북한 음원의 <밀양아리랑>은 3종이 있다. 이 중 신우선의 노래는 la 선법이 며, 전통악기의 반주와 민요식 발성으로 연주하였다. 반면에 고종숙과 김연옥의 노래는 배합편성의 반주를 사용하고, 북한식 발성을 구사하며, mi 선법으로 노 37) 밀양의 옛 노인들은 대중가요 작곡가 박시춘의 부친인 박남포는 권번을 운영한 바 있는데, 그 가 <밀양아리랑>을 지었다고 하였다. 1988년 가을, 밀양지역 현지조사 때 밀양백중놀이보존 회 사무실에서 필자가 들은바 있다. 38) 김영운, 아리랑 형성과정에 대한 음악적 연구, 한국문학과 예술 제7집(숭실대학교 한국문 예연구소, 2011), 14쪽.

33 북한에전승되는민요아리랑연구 115 래하였다. 비록 mi- 선법으로부르는변화는확인되지만북한의 < 밀양아리랑 > 은남한의것과별차이가발견되지않는다. 그리고동일악곡을 mi-선법과 la -선법으로다르게이해하는경우는우리음악에서더러발견되는현상이다. 2) 해주아리랑계악곡 < 해주아리랑 > 은이창배가 한국가창대계 에서 근간없어져가는것을필자가다시찾아재현하였다 39) 고한만큼최근에불리게된노래이며, 경기명창들의공연종목에포함되어있다. 북한악보자료에는 민요편3 232쪽에 < 악보 9> 의악보 (9) 가실려있다. < 악보 9> < 해주아리랑 > 이미알려진바와같이이곡은 < 밀양아리랑 > 과유사한점이있다. < 악보 9> 의제2행은전렴 ( 후렴 ) 의후반부이며, 제4행은본절의후반부이다. 이부분은 < 밀양아리랑 > 후렴후반부, 본절후반부와매우유사하다. 39) 이창배, 한국가창대계 ( 홍인문화사, 1976), 838 쪽.

34 116 韓國民謠學第 39 輯 < 해주아리랑 > 의북한음원자료는장애란이부른하나뿐이다. 북한아리랑명창전집 CD3-14 에실린이곡은 민요편3 232쪽의악보 (9) 와선율 가사가동일하다. 양악기의반주에북한식발성으로녹음되었는데, 특이한것은이노래의후렴과본절의가사가뒤바뀌어불리는점이다. 즉 < 악보 9> 에서보듯이 1. 아리아리얼싸아라리요아리랑얼씨구넘어가세 가 1절이고, 이어지는 아리랑고개는웬고갠가넘어갈듯넘어올듯근심이로다 가후렴으로불린다. 민요편3 에는이어서 2~4절의가사가제시되어있다. 그러나남한에서는 아리아리얼쑤아라리요아리랑얼씨구노다가세 가후렴이고, 아리랑고개는웬고갠가넘어갈적넘어올적눈물이난다 가 1절이다. 이창배의 한국가창대계 에는총 10절의가사가제시되어있다. 40) < 악보 9> 에서보는바와같이이곡은후렴과본절의가락이동일하기때문에본절과후렴을어느선율에얹어부르던그결과는마찬가지이다. 그러나매절이반복되면서동일한가사를반복하여부르는후렴의가사가남북한에서서로바뀌어불린다는점은특이하다. 3) 진도아리랑계악곡 < 진도아리랑 > 은 1930년대초반, 박종기 김소희등에의하여만들어진노래이다. 41) 최근의연구결과에의하면전라도지방의향토민요 < 산아지타령 > 에아리랑계통노랫말을갖는후렴을붙여만든것이라한다. 42) 민요편3 256쪽에실린악보 ( 37 ) 는최옥삼의노래를한시형이채보한것이다. 40) 앞의책, 837 쪽. 41) 이보형, 아리랑소리의根源과그變遷에관한音樂的硏究, 한국민요학 제 5 집 ( 한국민요학회, 1997), 114 쪽. 42) 김혜정, 진도아리랑형성의음악적배경, 한국음악연구 ( 제 35 집한국국악학회, 2004), 269~ 284 쪽.

35 북한에전승되는민요아리랑연구 117 < 악보 10> < 진도아리랑37 > 북한음원의 < 진도아리랑 > 의선율은이악보와동일하고, 가사는조금다르지만대체로같은내용을엮어부른다. 김설희는여창이고, 김종덕은남창이라는차이만있을뿐, 모두양악기반주에북한식민요발성으로노래한다. 43) 북한의악보자료집에는또하나의 < 진도아리랑 > 악보가보이는데, 민요편3 257쪽에실린이악보 ( 38 ) 는윤수동의 조선민요아리랑 에서 < 진도아리랑 (2)> 로명명된곡이다. 최옥삼제보의 < 진도아리랑 > 이 12/8박자중모리장단에 애조를띠고 노래하도록하는데비하여, < 진도아리랑 (2)> 는 9/8박자양산도장단이며, 흥취있게 노래하도록표기되었다. 이두곡의선율선과후렴가사는같지만, 본절에올려부르는가사는아주다르다. 두노래의가사를비 43) < 진도아리랑 > 김설희 북한아리랑 (1999) 11, 북한아리랑명창전집 CD2-14, 김종덕 북한아리랑명창전집 CD2-01.

36 118 韓國民謠學第 39 輯 교하면 < 표 4> 와같다. < 표 4> < 진도아리랑 > 두곡의노랫말비교 최옥삼제보 < 진도아리랑 (1)> 저놈의가시내눈매를보소속눈만감고서방긋웃네 2. 저건너앞산에봉화가떳네우리님오시는가마중가세 3. 달밝네백사전에달이떴네배띄여라저건너로굴따러가자 4. 천리로구나만리로구나정든고향돌아갈길이막연하구나 5. 무정한백마는유정한님실어다놓고동서각분이웬말인가 윤수동채보 < 진도아리랑 (2)> 문경새재는웬고갠가구부야구부구부눈물이난다 2. 만경창파둥둥둥떴네어기여차어야디여라노를저라 3. 노다가소노다나가소저달이떴다지도록노다가소 4. 청청하늘엔잔별도많고이내가슴속엔희망도많다. < 표 4> 에정리된 < 진도아리랑 > 가사중최옥삼제보의노랫말은요즈음남한사회에서는자주듣기어려운것인데비하여윤수동채보의노랫말은남한의 < 진도아리랑 > 연주에서흔히들을수있는노랫말이다. 제보자소개가없이단순히 전라남도진도 라고만소개된이곡이어떠한경위를거쳐확보된음원을채보한것인지확인할수없다. 4) 온성아리랑 남한에서는전혀불리지않으며, 그곡명조차도생소한 < 온성아리랑 > 이북한의악보자료와음원자료에보인다. < 악보 11> 에제시된악보는 민요편3 236쪽하단에실린것 (16) 인데, 지역을함경북도온성으로, 제보자를김용삼으로분명하게밝혔으며, 한시형이채보하였다고소개되었다. 북한아리랑명창전집 CD3-11에흥인국의노래로수록된 < 온성아리랑 > 은이악보와선율및가사가거의같다. 양악반주에북한식발성을구사하는이곡은북한사회에서중시되는아리랑계악곡의하나로보이는데, 음원자료가있을뿐만아니라, 그악보도 천곡집 과 조선민요아리랑 에지속적으로실리고있다.

37 북한에전승되는민요아리랑연구 119 그러나이곡을함경북도온성지방의향토민요로보기는어려울듯하다. < 악보 11> 에보이는바와같이이곡은 Sol-선법의노래이며, 대부분의선율이순차진행을하고있어전형적인진경토리의악곡으로보인다. 따라서이곡은진경토리로된경기구조아리랑즉북한에서는 < 서도아리랑 > 이라부르는곡과음계구조가같으므로, 함경북도의향토적인노래라기보다는 < 구조아리랑 > 계악곡의변주곡이나새롭게창작된악곡의하나가아닐까추측된다. < 악보 11> < 온성아리랑 16> 이밖의아리랑계악곡으로북한음원자료에소개된곡으로는배윤희가노래한 < 아리랑세상 ( 한오백년 )> 과국립민족예술극장여성중창의 < 원산아리랑 > 이있다. 44) 주지하다시피 < 아리랑세상 > 은통속민요 < 한오백년 > 과같은곡 44) < 아리랑세상 ( 한오백년 )> 배윤희, 북한아리랑명창전집 CD2-11, < 원산아리랑 > 국립민족예술극장여성중창, 북한아리랑명창전집 CD2-05.

38 120 韓國民謠學第 39 輯 이며, < 원산아리랑 > 은통속민요 < 어랑타령 > 이다. 이두곡은아리랑계악곡으로보기어렵다. 7. 창작아리랑 북한음원자료에보이는아리랑계악곡중에는 < 아리랑 ( 본조아리랑 )> 을다양한악기편성이나중창 합창등으로편곡한작품이많다. 본고에서는이같은작품은논의의대상으로삼지않았다. 그밖에음원자료가있는노래로 북한아리랑명창전집 CD2-09에계춘이의노래로실린 < 경상도긴아리랑 > 이있다. 이곡은 민요편3 258쪽과 천곡집 345쪽에 < 긴아리랑 > 이라는곡명으로악보 ( 39 ) 가실렸는데, 두악보는같으며, 음원자료와선율및가사가동일하다. 이악보에는지역이전라도로, 제보자는한경심으로, 채보자는김선일로소개되었다. 계춘이의노래는양악기반주에 do'-si의하행반음을 꺾는음 으로처리하여부르고있어서이노래의지역을전라도라한것과는맞지만, 제목을 < 경상도긴아리랑 > 이라한점과는맞지않는다. 이노래에는 아리랑 이나 아리아리 등의아리랑계후렴이전혀나타나지않는다. 따라서이곡을아리랑계악곡으로보기는어려울듯하다. 북한의음원자료가존재하지만, 지금까지이글에서논의하지않은곡으로 < 본조아리랑 > 계통의변주곡이아닌것은 < 표 5> 에정리하였다. 곡명연주자음반정보 랭산모판아리랑 ( 北 ) 랭산모판아리랑랭산모판큰애기아리랑 < 표 5> 창작아리랑계악곡정리표 국립민족예술단가야금병창단국립민족예술극장가야금병창단가야금병창단 + 김옥선 남북아리랑의전설 (2003)-10 북한아리랑명창전집 CD2-06 북한아리랑 (1999)-05 강원도엮음아리랑 ( 北 ) 국립민족예술단남성중창단남북아리랑의전설 (2003)-12

39 북한에전승되는민요아리랑연구 121 강원도엮음아리랑국립민족예술극장남성중창북한아리랑명창전집 CD2-04 삼아리랑 ( 北 ) 삼아리랑신아리랑신아리랑 전인옥 ( 공훈배우 ) 전인옥 고명희전인옥 남북아리랑의전설 (2003)-14 북한아리랑명창전집 CD3-05 북한아리랑명창전집 CD2-12 북한아리랑명창전집 CD3-04 < 표 5> 에정리된악곡중 < 랭산모판 ( 큰애기 ) 아리랑 > 의 랭산모판 은 랭상모판 ( 보온못자리 ) 이와전된것으로, 주로가야금병창으로불리는이곡은 9/8박자의경쾌한느낌의곡인데, 그선율은 9/8박자 la-선법의 < 영천아리랑 > ( 민요편3 264쪽, 46 ) 과같다. 다만 < 영천아리랑 > 의후렴 아라린가스라린가영천인가아리랑고개로날넘겨주소 를 아라린가스라린가염려를마오큰애기가슴도노래로찼소 로바꾸고, 본절의가사를새로지은노래이다. 앞서자진아라리계악곡에서살펴본바와같이 < 영천아리랑 > 은리듬구조와음계가서로다른두곡이있었는데, < 랭상모판 ( 큰애기 ) 아리랑 > 은그중 9/8박자 la-선법노래를바탕으로편 작곡한노래이다. < 강원도엮음아리랑 > 역시새롭게만든노래인데, 처음부터 장타령 처럼엮어서시작하는점이특이하다. 뿐만아니라후렴에 아무렴그렇지그러하구말구 ~ 가들어있고, 아리랑계후렴은부르지않는다. 따라서이곡역시전통적인아리랑계악곡은아니고, 민요풍으로창작된노래로보아야한다. < 삼아리랑 > 45) 과 < 신아리랑 > 46) 은일제강점기에작곡된음악 47) 이다. 이밖에도북한에서는 < 강성부흥아리랑 > 이나 < 군민아리랑 > 처럼정치적인내용을담은다양한아리랑들이만들어져불리고있으나, 이글에서는다루지않았다. 45) 각주 13) 참조. 46) 이곡은 천곡집 574 쪽에김영환작곡으로소개되었는데, < 표 5> 에서고명희 전인옥이부른 < 신아리랑 > 과선율과노랫말이같다. 그런데김영환작곡이라면신민요 < 최신아리랑 > 일가능성이높은데, 동아일보 1933 년 11 월 20 일자광고에의하면이곡은 Polydor19095-B 에신민요 < 最新아리랑 > 으로수록되었으며, 연주金龍煥 王壽福, 반주포리돌재즈밴드로소개되었다. 그러나이음반은아직발견되지않았다 ( 한국음반아카이브연구소, 한국유성기음반, 참조 ). 47) < 삼아리랑 > 과 < 신아리랑 > 은 천곡집 에서는 신민요편 에분류되었다.

40 122 韓國民謠學第 39 輯 Ⅳ. 맺는말 : 북한아리랑계악곡의종류 필자는우리나라의아리랑계악곡과그전승과정을이해하기위하여남한지역에전승되는각종아리랑악곡을분석한바있다. 48) 이같은선행연구를통하여아리랑계악곡은강원도지역의향토민요 < 긴아라리 > < 엮음아라리 > < 자진아라리 > 가모곡이며, 이들음악의영향으로경기지역에서 < 구조아리랑 > < 긴아리랑 > 등이만들어졌고, 이를바탕으로영화주제가인 < 본조아리랑 > 이탄생하였으며, < 밀양아리랑 > < 진도아리랑 > < 해주아리랑 > 등이발생하여오늘에이르고있다고하였다. 지난 2012년 12월 5일, 아리랑의유네스코인류무형유산목록등재를계기로아리랑에대한관심이높아졌을뿐만아니라, 한민족이공유하고있는아리랑계악곡전반에대한바른이해가필요하게되었다. 본고에서는이를위하여북한지역에전승되는다양한아리랑을분석하고, 이를남한의아리랑계악곡과비교하여보았다. 그결과북한에서다양한곡명으로불리는아리랑계악곡이남한의어느곡과같은곡인지를살펴보았다. 이를정리하면다음과같다. < 표 6> 북한음원자료의아리랑과남한아리랑의곡명비교 북한자료의곡명남한의곡명비고 아리랑 ( 북녘땅 5) 아라리 ( 북녘땅 23) 아르래기 ( 북녘땅 4) 강원도아리랑 (19) 통천아리랑 (20) 아르래기 ( 북녘땅 6, 7) 자진아라리 ( 북녘땅 8) 아리랑타령 ( 북녘땅 9 경상도아리랑 ( 40 ) 초동아리랑 ( 49, 50 ) 강원도엮음아라리 ( 서울제 ) 정선아리랑 자진아라리강원도아리랑 48) 김영운, 아리랑형성과정에대한음악적연구, 한국문학과예술 제 7 집 ( 숭실대학교한국문예연구소, 2011), 5~55 쪽.

41 북한에전승되는민요아리랑연구 123 영천아리랑 (5/8 박자 )( 46, 47 ) 삼일포아리랑 ( 25 ) 아리랑 ( 구아리랑, 구조아리랑 )(1) 서도아리랑 (3) 단천아리랑 (13) 평안도아리랑 (5, 6) 구조아리랑 아리랑 (2) 본조아리랑 경기도긴아리랑 ( 36 ) ( 경기 ) 긴아리랑 밀양아리랑 (la-선법)( 42 ) 밀양아리랑 (mi-선법)( 41 ) 밀양아리랑 해주아리랑 (9) 해주아리랑 진도아리랑 ( 37, 38 ) 진도아리랑 온성아리랑 (16) - 남한에서는불리지않음 경상도긴아리랑 - 아리랑세상 한오백년 아리랑계악곡이아님 원산아리랑 어랑타령 ( 신고산타령 ) 랭상모판 ( 큰애기 ) 아리랑 - 영천아리랑 ( 46 ) 의변주곡 강원도엮음아리랑 년대창작된민요풍악곡 삼아리랑 - 일제강점기의신민요 신아리랑 - * 표에서 ( 북녘땅 ) 이라표기된것을제외한원문자는이글의 < 표 1> 과말미 < 참고자료 2> 의악보자 료번호이며, 이탤릭체로표기된곡은향토민요임. 본고를통하여향토민요에해당하는 < 아라리 ( 긴 + 엮음 )> 와 < 자진아라리 > 는남북사이에별다른차이점을발견하기어려웠으며, 북한지역에서도동부산악지역에주로분포하고있음을알게되었다. 또한남한에서는주로경기명창들에의하여통속민요로불리는노래들이북한에서는북한식의독특한발성에양악기나개량전통악기의반주또는배합편성의반주로편곡되어연주되는경우가많았다. 이연구에활용된악보자료와음원자료는많은한계를지니고있었다. 현재의남북관계에서북한측의자료를충분히구득하기어려울뿐만아니라, 음원자료는남한에서편집된자료만을활용할수밖에없었다. 이연구는이같은자료활용의한계를가지고있으므로, 향후충분한자료가확보된연후에보완

42 124 韓國民謠學第 39 輯 이필요하다. 또한정치적내용을지니고있거나최근에창작된아리랑계악곡들은대부분이연구에서제외되었으며, 악보자료는있으나, 음원자료가구비되지않은곡들중다수의악곡은논의과정에서깊이있게다룰수없었다. 북한에서채보된악보만으로는그악곡의본모습을충분히살펴보기어려웠기때문이다. 49) 이역시향후자료가갖추어지는대로보완되어야할부분이다. < 참고문헌 > 김보희, 한인디아스포라 < 아리랑 > 의음악학적연구, 한국문학과예술 제6집, 숭실대학교한국문예연구소, 2010, 195~229쪽. 김영운, 민요아리랑에대한북한의인식태도, 제1 회대한민국아리랑학자대회결산보고서, 강원일보사, 2013, 73~94쪽. 김영운, 아리랑형성과정에대한음악적연구, 한국문학과예술 제7집, 숭실대학교한국문예연구소, 2011, 5~55쪽. 김영운, 전통음악입장에서바라본아리랑, 한국문화와그너머의아리랑, 한국학중앙연구원출판부, 2013, 73~95쪽. 김혜정, 진도아리랑형성의음악적배경, 한국음악연구 제35집, 한국국악학회, 2004, 269~284쪽. 디지털북한인명사전, 엄하진, < 노래따라삼천리 >-조선민요 < 서도아리랑 >, 예술교육 2호 ( 평양 : 문예출판사, 2002), 43쪽. 윤수동, 조선민요아리랑 ( 국내영인본 ), 국학자료원, 이보형, 아리랑소리의根源과그變遷에관한音樂的硏究, 한국민요학 제5집, 한국민요 49) 이들악곡은말미 < 참고자료 2> 의맨마지막 남한의곡명 란에필자의견해를참고로제시하였다. 즉현재의자료만으로는판별이곤란한경우는? 표만표시하였고, 남한의악곡과유사한점이다소라도발견되는경우는 似 로표기하였다. 필자는이들악곡이북한의민요채록과정에서매우드물게채록된자료일것으로추측한다. 그이유는이들악곡의대부분이 조선민요 1,000 곡집 에서제외된곡이기때문이다. 연구자료 임을표방하며 가창성이좋고유산적가치가있는대표적인작품들을선곡하고편집하여 편찬한 조선민요 1,000 곡집 에서이들노래가제외되었다는점은이노래들이북한지역아리랑계악곡에서주목할만한노래가아니었기때문으로보인다.

43 북한에전승되는민요아리랑연구 125 학회, 1997, 81~120쪽. 이창배, 한국가창대계, 서울 : 홍인문화사, 이창식, 북한아리랑의문학적현상과인식, 한국민요학 제9집, 한국민요학회, 2001, 215~230쪽. 조선민요 1,000 곡집, 평양 : 문학예술교육출판사, 조선민족음악전집-민요편3-, 평양 : 예술교육출판사, 한국음반아카이브연구소, 한국유성기음반, 한상일, 북한아리랑의음악적분석, 음반 < 북한아리랑 > 해설서 ( 신나라뮤직, 1999)

44 126 韓國民謠學第 39 輯 참고자료 1 북한음원자료에의한남한발매음반수록곡정리자료 민족의노래아리랑시리즈 < 북한아리랑 > (NSSRCD-011, 1CD) 신나라뮤직 (1999) (* 이음반중제목에밑줄친악곡이북한음원으로보인다.) 1. 아리랑 ( 남북한단일팀단가 ) 1:18 * 연주 :KBS 교향악단 * 편곡 : 김희조 * 지휘 : 금난새 2. 아리랑합창 4:09 * 연주 :TOKYO 필하모닉교향악단 * 지휘 : 한재숙 * 합창 : 재일민족연구회, 도쿄 T.C.F, 합창단, 동경 T.C.F 합창단 3. 아리랑 ( 이태리제끼도루가요제 1 등입상 ) 3:01 * 노래 : 홍희진 4. 영천아리랑 1:50 * 노래 : 김종덕 5. 랭산모판큰애기아리랑 2:45 * 노래 : 김옥선 6. 경상도아리랑 3:34 * 노래 : 태영숙 7. 경상도아리랑 2:25 * 노래 : 김종덕 8. 아리랑 2:31 * 노래 : 최청자 9. 강원도아리랑 5:08 * 노래 : 강운자 10. 긴아리랑 5:10 * 노래 : 전인옥

45 북한에전승되는민요아리랑연구 진도아리랑 2:35 * 노래 : 김설희 12. 밀양아리랑 2:44 * 노래 : 고종숙 13. 나의아리랑 2:39 * 작사 : 남훈 * 작곡 : 이철우 * 노래 : 남훈 14. 아리랑 ( 독창과합창 ) 4:53 * 독창 : 리경숙 15. 아리랑을주제로한변주곡 5:18 * 편곡 : 김연희 * 피아노독주 : 김연희 16. 아리랑환상곡 ( 관현악곡 ) 8:26 * 작곡 : 김영규 * 연주 : 교또교향악단 * 지휘 : 김홍재 총 :59:23 한국의소리시리즈 5 < 남북아리랑의전설 > (NSC-065, 1CD), 신나라뮤직 (2003) 1. 본조아리랑 ( 南 ) 3:58 이춘희 ( 인간문화재 ) 2. 아리랑 ( 北 ) 2:37 최정자 ( 공훈배우 ) 3. 정선아리랑 ( 南 ) 7:27 김남기외토속명창들 4. 긴아리랑 ( 北 ) 5:14 강응경 ( 공훈배우 ) 5. 구조아리랑 ( 南 ) 3:31 이춘희 ( 인간문화재 ) 6. 영천아리랑 ( 北 ) 1:57 김종덕 ( 인민배우 ) 7. 어랑타령 ( 南 ) 3:10 이춘희 ( 인간문화재 )

46 128 韓國民謠學第 39 輯 8. 초동아리랑 ( 北 ) 1:43 김옥송 ( 인민배우 ) 9. 진도아리랑 ( 南 ) 4:47 진도아리랑보존회 10. 랭산모판아리랑 ( 北 ) 2:53 국립민족예술단가야금창단 11. 밀양아리랑 ( 南 ) 2:59 밀양아리랑보존회 12. 강원도엮음아리랑 ( 北 ) 2:19 국립민족예술단남성중창단 13. 봉화아리랑 _ 상주아리랑또는통일아리랑 ( 南 ) 4:32 김소희 ( 인간문화재 ) 14. 삼아리랑 ( 北 ) 3:05 전인옥 ( 공훈배우 ) 15. 영화 ' 아리랑 ' 해설 ( 南 ) 12:57 유성기음반 Regal / 1930 년대녹음 / 노래 : 강석연 총 63:32 북한민요전집 1 < 북녁땅, 우리소리 >(10CD), 서울음반 /MBC(2004) - 평안남도 (2)/ 평양시 / 남포시편 - 4. 아르래기 (1) 1 15 평안남도맹산군기양리 / 정기승 (58 세 ) / 1972 년녹음 5. 아르래기 (2) 1 48 평안남도맹산군주포리 / 현필삼 (63 세 ) / 1978 년녹음 6. 아르래기 (3) 2 03 평안남도대흥군덕흥리 / 최용주 (69 세 ) / 1973 년녹음

47 북한에전승되는민요아리랑연구 황해남도 (2) 편 아리랑 2 48 황해남도룡연군몽금포리 / 배홍 (67 세 ) / 1975 년녹음 28. 아리랑타령 2 04 황해남도삼천군수교리 / 리명길 (71 세 ) / 1974 년녹음 - 함경북도 / 함경남도편 아리랑 4 28 함경북도회령시궁심동 / 전동욱 (67 세 ) / 1981 년녹음 36. 자진아라리 0 38 함경남도함주군신덕리 / 리윤녀 (58 세 ) / 1979 년녹음 - 자강도 / 량강도 / 강원도 / 경기도편 - 8. 아라리 4 59 량강도삼지연군신무성로동자구 / 리용서 (62 세 ) / 1979 년녹음 17. 아라리 1 51 강원도김화군김화읍 / 주두환 (63 세 ) / 1974 년녹음 [ 북한아리랑명창전집 ](NSC-154-1/3, 3CD), 신나라 (2006) CD 1 : 01 최청자 - 본조아리랑 2:34 02 왕수복 - 본조아리랑 2:46 03 왕수복 - 경기긴아리랑 4:42 04 태영숙 - 본조아리랑 5:03

48 130 韓國民謠學第 39 輯 05 태영숙 - 구조아리랑 2:25 06 김순영 - 아리랑 4:16 07 석룡진 - 아리랑 0:50 08 김정화 - 경상도아리랑 2:29 09 강응경 - 경기긴아리랑 2:44 10 강응경 - 강원도아리랑 5:06 CD 2 : 01 김종덕 - 진도아리랑 2:32 02 김종덕 - 영천아리랑 1:53 03 신우선 - 밀양아리랑 2:12 04 국립민족예술극장남성중창 - 강원도엮음아리랑 2:19 05 국립민족예술극장여성중창 - 원산아리랑 2:15 06 국립민족예술극장가야금병창단 11 김관보 - 경상도아리랑 3:15 12 김연옥 - 밀양아리랑 2:01 13 국립민족예술단혼성중창 - 아리랑 2:20 14 석란희 - 아리랑 2:19 15 전통악기반주 - 아리랑 Ⅰ 2:17 총 45:13 - 랭산모판아리랑 2:44 07 계춘이 - 단천아리랑 1:52 08 계춘이 - 아리랑타령 2:34 09 계춘이 - 경상도긴아리랑 3:28 10 배윤희 - 구. 아리랑 ( 헐버트채보 ) 1:03 11 배윤희 - 아리랑세상 ( 한오백년 ) 2:15 12 고명희 - 신아리랑 1:40 13 고명희 - 통천아리랑 2:12

49 북한에전승되는민요아리랑연구 김설희 - 진도아리랑 2:40 15 고정숙 - 밀양아리랑 2:44 총 34:32 CD 3 : 01 전인옥 - 경상도아리랑 3:35 02 전인옥 - 서도아리랑 2:25 03 전인옥 - 경기긴아리랑 5:10 04 전인옥 - 신아리랑 3:07 05 전인옥 - 삼아리랑 2:57 06 렴직미 - 영천아리랑 3:26 07 렴직미 - 서도아리랑 2:21 08 김옥선 - 초동아리랑 1:41 09 김옥선 - 영천아리랑 2:02 10 김성일 - 단천아리랑 2:04 11 흥인국 - 온성아리랑 1:32 12 리성훈 - 영천아리랑 2:28 13 리복희 - 경상도아리랑 3:06 14 장애란 - 해주아리랑 2:11 15 국립민속예술단선창과합창 - 영천아리랑 5:34 16 전통악기반주 - 아리랑 Ⅱ 2:26 총 46:11 * 일본신세계레코드보유북한음악음원.

50 132 韓國民謠學第 39 輯 참고자료 2 북한지역아리랑음악요소분석정리표 번호 민요편 3 (1999), 천곡집 (2000) 민요편 3 수록면 천곡집 수록면 윤수동, 조선민요아리랑 음반자료 (2011) 곡명수록면곡명북한아리랑남북아리랑전설 명창전집 박자 종지음 지역창자채보자남한의곡명 아리랑 198 아리랑 2-10( 배윤희 ) 3/4 솔 - - 헐버트구조아리랑 상아리랑 196 아리랑 08( 최청자 ) 02( 최청자 ) 하서도아리랑 199 서도아리랑 1-01( 최청자 ) 1-02( 왕수복 ) 1-04( 태영숙 ) 1-06( 김순영 ) 1-07( 석룡진 ) 1-14( 석란희 ) 3-07( 렴직미 ) 3-02( 전인옥 ) 3/4 도 - 김관보한시형본조아리랑 9/8 솔평양계춘이윤수동구조아리랑 하 아리랑 ( 태영숙 ) 3/4 솔 평양 김옥선 차승진 구조아리랑 상 335 아리랑 200 평안도아리랑 9/8 솔 평안도 최서분 최기정 구조아리랑 하 - 아리랑 201 평안도아리랑 9/8 솔 평남 리대성 연구실 구조아리랑 신아르래기 - 9/8 도 평남대흥 조판규 차승진?( 해주아리랑似 ) 상 아리랑 202 전천아리랑 9/8 솔 자강도전천 리보월 최기정?( 구조아리랑似 ) 해주아리랑 204 해주아리랑 3-14( 장애란 ) 9/8 라 황남해주 김옥순 윤수동 해주아리랑 상 - 아리랑 203 해주아리랑 9/8 도 황남해주 - 김현태? 하 - 긴아르래기 - 10/8 솔 황남안악 강학신 최기정? 아르릉 - 12/8 솔 황북곡산 최시익 차승진?

51 북한에전승되는민요아리랑연구 상 338 단천아리랑 205 단천아리랑 2-07( 계춘이 ) 3-10( 김성일 ) 9/8 솔함남단천신우선차승진구조아리랑 하 - 아일렁랑 - 6/8 함북화대 - 김기명? 상 339 하 아리랑 206 무산아리랑 9/8 라 함북무산 유창률 김기명 해주아리랑 하 339 상 온성아리랑 207 온성아리랑 3-11( 흥인국 ) 9/8 솔 함북온성 김용삼 한시형 남한부전민요 구아리랑 208 회령구아리랑, 9/8 솔 함북회령 강상권 김경수? 아리랑동 - 6/8 함북은덕 허송 강수산? 강원도아리랑 209 강원도아리랑 09( 강운자 ) 1-10( 강응경 ) 9/8 미 강원도 김관보 차승진 엮음아라리 통천아리랑 214 통천아리랑 2-13( 고명희 ) 9/8 미 강원도통천 - 김기명 구조아리랑 고성아리랑 215 고성아리랑 5/8 라 강원도고성 최현봉 한시형 자진아라리 엮음아리랑 217 고산엮음아리랑 자유 라 강원도고산 김영달 리보필?( 엮음아라리似 ) 아리랑 211 평강엮음아리랑 9/8 미 강원도평강 김장덕 최기정 엮음아라리 엮음아리랑 212 평강엮음아리랑 9/8 미 강원도평강 김추억 최기정 엮음아라리 상 344 상 삼일포아리랑 218 상 삼일포아리랑 5/8 라 강원도금강 - 김현태 자진아라리 하 - 아리랑 216 고성아리랑 9/8 도 강원도고성 최동이 최기정? 상 - 긴아리랑 218 하 강원도긴아리랑 9/8 미 강원도 최의순 최기정? 하 - 아리령동 - 6/8 강원도법동 김승하 홍혜석? 강원도아르래기 - 15/8 도 강원도판교 정기순 김광조? 아리랑 - 9/8 미 강원도강릉 박재봉 최기정? 정선아리랑 219 정선아리랑 9/8 미 강원도정선 최현봉 한시형 엮음아라리 정선아리롱 - 9/8 미 강원도정선 김봉수 최기정?( 긴아라리似 ) 아리랑 - 9/8 미 강원도 리용서 최기정?( 엮음아라리似 ) 상 - 아리랑 220 정선아리랑 9/8 미 강원도정선 김추억 최기정?( 긴아라리似 ) 하 - 아리랑 221 양양아리랑 9/8 미 강원도양양 김옥순 한시형?( 긴아라리似 ) 하긴아리랑 222 경기도긴아리랑 10( 전인옥 ) 04( 강응경 ) 1-03( 왕수복 ) 1-09( 강응경 ) 3-03( 전인옥 ) 9/8 솔경기도김관보차승진긴아리랑

52 134 韓國民謠學第 39 輯 진도아리랑 224 진도아리랑 (1) 11( 김설희 ) 2-01( 김종덕 ) 2-14( 김설희 ) 12/8 라전남진도최옥삼한시형진도아리랑 진도아리랑 226 진도아리랑 (2) 9/8 라전남진도 - 윤수동진도아리랑 긴아리랑 ( 계춘이 ) 9/8 라전라도리수정심선일 경상도아리랑 228 경상도아리랑 06( 태영숙 ) 07( 김종덕 ) 상 351 밀양아리랑 231 밀양아리랑 (1) 12( 고정숙 ) 1-11( 김관보 ) 1-08( 김정화 ) 3-01( 전인옥 ) 3-13( 리복희 ) 1-12( 김연옥 ) 2-15( 고정숙 ) 非아리랑계악곡 5/8 라경상도한경심차승진?( 자진아라리似 ) 9/8 미경남밀양 - 한시형밀양아리랑 하 352 상 밀양아리랑 232 밀양아리랑 (2) 2-03( 신우선 ) 9/8 라 경남밀양 홍탄실 차승진 밀양아리랑 상 - 아리랑 234 경주아리랑 5/8 라 경북경주 최영민 차승진?( 자진아라리似 ) 하 - 아리랑 235 청도아리랑 9/8 라 경북청도 홍린기 황지철? 긴아리랑 236 영천긴아리랑 9/8 미 경북영천 정희봉 김현태? 상 영천아리랑 237 영천아리랑 3-09( 김옥선 ) 9/8 라 경북영천 선우일선 차승진 자진아라리 하영천아리랑 238 영천아리랑 04( 김종덕 ) 08( 김종덕 ) 2-02( 김종덕 ) 3-06( 렴직미 ) 3-12( 리성훈 ) 3-15( 예술단 ) 5/8 도경북영천윤봉식한시형?( 자진아라리似 ) 아리랑 230 경상도아리랑 5/8 미 경상도 전명선 최기정?( 자진아라리似 ) 상 349 초동아리랑 240 초동아리랑 5/8 라 경상도 김진명 윤수동 자진아라리 하 - 초동아리랑 241 초동아리랑 08( 김옥성 ) 3-08( 김옥선 ) 5/8 라 경상도 안기옥 안성현 자진아라리 (?)

53 북한에전승되는민요아리랑연구 135 A Study of Arirang Transmitted in North Korea -Type Classification of Arirang Based on Recordings and Notations- 50) Kim, Young Woon* This paper is part of works to understand the music and transmittion of Arirang of Korean people. I have already analyzed diverse pieces of Arirang preserved in Sourth Korea. I also have reviewed, in my recent study, newspaper or magazine articles of North Korea on Arirang to find their understanding and way of recognition about Arirang. Continuing from these works, I have analyzed in this paper recordings and notations of Arirang in North Korea to further enhance our understanding of Arirang in North Korea. It was found from this research that which piece of songs grouped as Arirang in North Korea is identical to which piece of Arirang in South Korea. The result is summarized as below. Titles of Songs, North Korea Arirang Arari Arraegi Gangwondo Arirang Tongcheon Arirang Arraegi Jajinarari Gyeongsangdo Arirang Chodong Arirang Yeongcheon Arirang Titles of Songs, South Korea Gangwondo Yeokkeumarari (Seoulje) Jeongseon Arirang Jajin Arari Gangwondo Arirang Remarks * Department of Korean Traditional Music, Hanyang Univ.

54 136 韓國民謠學第 39 輯 Samilpo Arirang Gu-Arirang Gujo-Arirang Seodo Arirang Dancheon Arirang Pyengando Arirnag Gujo-Arirang Arirang Bonjo-Arirang Gyeonggido Gin-Arirang (Gyeonggi) Gin-Arirang Milyang Arirang (la mode) Milyang Arirang (mi mode) Milyang Arirang Haeju Arirang Haeju Arirang Jindo Arirang Jindo Arirang Onseong Arirang - Gyengsangdo Gin-Arirang - Arirang Saesang Hanobaeknyeon Wonsan Arirang Raengsangmopan (Keunaegi) Arirang Gangwondo Yeokkeum-Arirang Erangtaryeong (Singosantaryeong) Non-exixtent in South Korea Not part of Arirang Group - Variation of Yeongcheon Arirang - New composition in folk song style at 1960s Sam-Arirang - Newly composed folk song at the Shin-Arirang - first half of the 20th century Little difference is traced in the indigenous folk songs of <Yeokeum Arari> and <Jajin Arari> between South and North Korea. The songs are mainly found in eastern mountain region in North Korea as well as in South Korea. Popular folk songs performed by professional singers of Gyeonggi folk songs are usually sung by the North-Korean singers with the singing style unique to North Korea. Accompanying music is produced with western instruments only or traditional instruments only or combination of both western and traditional instruments. It is true that research source of North Korea is not readily available due to current political situation of South and North Korea. Therefore, this study will

55 북한에전승되는민요아리랑연구 137 finally be completed only when further research is possible with sufficient material from North Korea. key-words : Ararang, Ariang of North Korea, Seodo Arirang, Bonjo Arirang, Dancheon Arirang, Yeongcheon Arirang < 이논문은 10월 30일투고되어 11월 10일 ~12월 10일까지심사기간을거쳐 12월 14일게재확정되었음 >