00=01 한글도비라

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1 TV 리얼리티오디션프로그램에표현된모방연구 : JTBC< 히든싱어 > 와 Mnet< 너의목소리가보여 > 를중심으로 A Study of Imitation within TV Reality Audition Program : Focused on the JTBC<Hidden Singer> and Mnet<I Can See Your Voice> 오서현 *, 나건 ** 남부대학교향장미용학과, 홍익대학교국제디자인전문대학원 (IDAS) 디자인경영학과 요약 Seo-Hyun *, Ken ** 모방은인간의역사와함께시작된중요한문화적행위이며, 21세기에들어서는혁신과창의성을위한필수적인전략이되고있다. 현대사회에서지적재산권의개념의등장으로, 모방과디자인의이슈는떼려야뗄수없는관계가되었다. 본연구는디자인연구를위해시대의문화정체성을이해할필요가있다는점에서, 모창 과 립싱크 를소재로한리얼리티오디션프로그램, JTBC< 히든싱어 > 와 Mnet< 너의목소리가보여 > 에나타난모방의의미를분석하였다. 연구결과는다음과같다. 첫째, 모방의행위자체는공정하고즐거움을주는행위이다. 둘째, 모방은역설적으로독창성의힘을표현하고있다. 셋째, 모방은결국혼합과변형으로확장되고있다. 이러한일련의과정들을통해모방의행위가일방적인추종을넘어서서그것을창의적으로개선하려는의도로이어지는과정을보여준다. 따라서모방은창의성의이슈와떼려야뗄수없는개념으로서서로배타적인관계가아니라상호보완적인관계로다루어져야한다. 중심어 : 창의성 모방 대중문화 디자인교육 Abstract Imitation is an important cultural act that began with human history, and is becoming an essential strategy for innovation and creativity in the 21st century. With the advent of the concept of intellectual property in modern society, the issues of imitation and design have become inseparable. This study, in that it is necessary to understand the cultural identity of the times for the Design Studies, examined the significance of imitation of TV reality audition programs, JTBC<Hidden Singer>and Mnet<I Can See Your Voice> with a theme of "Mimic Singing" and "LipSync." First, the act of imitation itself is fair and entertaining. Second, imitation ironically expresses the power of originality. Third, imitation is eventually expanding into mixing and transformation. Through these series of processes, the act of imitation goes beyond one-sided follow-up and leads to the intention of improving it creatively. Thus, it is concluded that the issue of imitation is complementary, not mutually exclusive, as an inseparable concept from creativity. keyword : Creativity Imitation Popular Culture Design Education * 이논문은 2018년도남부대학교학술연구비의지원을받아연구되었음접수일자 : 2019년 07월 11일심사완료일 : 2019년 08월 21일수정일자 : 2019년 08월 19일교신저자 : 나건,

2 390 한국콘텐츠학회논문지 '19 Vol. 19 No. 8 I. 서론 모방은인간의역사와함께시작된중요한문화적행위이며, 특히현대의지식정보화사회에이르러서혁신과창의성을위한필수적인요소이자전략이되고있다. 고대부터현대에이르기까지사회, 역사, 문화, 기술등모든분야에걸쳐인류및인공물은모방에의해발전되어왔으며, 심지어지구상의모든생물체들도모방을통해생존하고적응하며, 진화및번식을해올수있었다. 21세기지식정보화사회에서모방의선택과활용은더욱중요해지고있다. 무분별한복제와위조로여러사회문제등이발생하면서모방에대한인식은윤리적으로바람직하지못하거나혹은위법적인행위로비춰지고있기도하다. 특히디자인은그어떤분야보다도의식적으로무의식적으로모방이이루어지기쉬운분야이며, 더불어그방어가취약한분야이다. 왜냐하면, 디자인작업의결과물은우리의눈으로구별이가능한일상속의인공물이대부분을차지하기때문이다 [1]. 현대사회에서지적재산권의개념의등장으로, 모방과디자인의이슈는떼려야뗄수없는관계가되었다. 창의력이가장중요한디자인분야에서디자인공부의시작은다른사람들의예술작품에서아이디어를차용하며비롯되는경우가많다. 이러한디자인차용은극단적으로는두가지의상황을도출하게된다. 첫째, 유희와즐거움에바탕을두는패러디와풍자이며둘째, 부정한사용과디자인분야에서금기로여겨지는도용이다 [2]. 따라서디자인분야에서모방의본질과가치와함께그와관련된윤리적인측면을신중하게다룰필요가있다. 그럼에도불구하고지식재산권이강화되고있는최근의추세로볼때모방에대한인식은, 합법적인테두리안에서라할지라도, 자기저항적이며윤리적으로도자유로울수없다. 하지만기존의것을기반으로끊임없이발전을거듭해온자연사및인류사를돌이켜보자면, 앞으로도혁신과진화, 혁명을위해서모방이활용될것이라는것을쉽게추정할수있다 [3]. 디자인연구에있어서중요한점은디자인자체를포괄적인의미에서문화로볼수있다는것이다. 디자인은 현대소비사회의시스템내에서생산과소비를연결하해주고있으며, 그자체로우리의일상과환경을형성하는문화적자원이며동력이되고있다. 결국디자인에대한이해는그시대의사회, 문화적배경및상황의이해가수반되어야하며, 문화와디자인은서로불가분의관계에있음을수용할필요가있다. 디자인은일상과예술을매개하고시각적인형식을통해우리의정체성을발현시키는효과적인수단이라는명제로인해, 디자인은문화정체성과관련된연구의대상이되게된다 [4]. 본논의는본격적인디지털미디어시대가열리면서, TV 리얼리티예능프로그램이그어느때보다한국대중문화에막대한영향력을끼치며시대상과문화전반을반영하는콘텐츠로대두되고있음에주목하고, 이를디자인연구의대상으로삼으려고한다. 대중문화콘텐츠를통해나타난모방의의미를분석하는것은디자인연구의외연을넓히는계기가될것이라기대한다. 현대대중문화의발달과소비에의해디자인도다양하게분화되고있으므로, 시대에따른문화적뿌리를살펴서디자인연구에접목할필요가있다 [5]. 한때일본이나미국의예능프로그램형식을베끼기급급했던한국의예능프로그램들이이제는그들과차별되는한국형예능프로그램의정체성을만들어내고있다는사실은창의성의관점에서한국대중문화콘텐츠에주목할상황이되었다고본다. 특히, 모창 과 립싱크 를모티브로하여경연형식으로이루어지는 JTBC< 히든싱어 > 와 Mnet< 너의목소리가보여 > 와같은리얼리티오디션프로그램들은성공적인고부가가치콘텐츠로서, 모방의창조적가치를발굴해내고있다고하겠다. 본연구의목적은리얼리티오디션프로그램인 JTBC < 히든싱어 > 와 Mnet< 너의목소리가보여 > 를통해나타나는 창조적모방 의의미를분석해보는것이다. 연구의대상인리얼리티오디션프로그램들은상호텍스트성이매우두드러지는매체이며, 동시대대중문화와디자인을통찰할수있는매개체로서연구의가치가있기때문이다. 또한, 리얼리티예능프로그램이지니는 기획적의도 로발현될수있는윤리적인문제의가능성을탐색하여,

3 TV 리얼리티오디션프로그램에표현된모방연구 : JTBC< 히든싱어 > 와 Mnet< 너의목소리가보여 > 를중심으로 391 윤리적측면에서자유로울수없는모방의속성을규명하고자한다. 이를통해, 디자인속성과모방의관계, 모방의역할과한계, 그활용에있어서매우신중하게접근할필요가있음을추론할수있다. 본연구의범위에는위법성을지닌복제나의도적인위조등의행위는제외하기로한다. 리얼리티예능프로그램을다룬선행연구들은주로서사구조를다루었거나 [6-8], 어떤이유로사람들이예능프로그램에열광하는지에 재미 의관점에서본연구가많았다 [9][10]. 본연구는리얼리티예능프로그램들이현대대중사회의특성을함축하고있다는사실을토대로, 모방을통해문화가발달하는과정과디자인분야와의관련성을논의하고자하는목적으로시도되었다. 연구방법은문헌연구와인터넷검색을통해이루어졌다. 분석대상이되는프로그램의방송분과더불어프로그램소개, 그리고프로그램과관련된인터넷기사등을함께분석하였다. TV 예능프로그램의수용은개별프로그램이외에도영향을미치는요소들이많으므로, 그다양한측면을살펴보고자했다. Ⅱ. 이론적고찰 1. TV 리얼리티오디션프로그램의개념과특성 최근방송산업전반에서 리얼리티 (reality) 를강조하는예능프로그램들은대중에게큰인기를얻으며다양한파급력을보이고있다. 리얼리티예능프로그램은출연자들이겪는실제사건을재구성하고거기에오락적요소를결합시킨장르라고할수있다. 특히, 경연 형식을도입한리얼리티오디션프로그램은주로일반인출연자에게실제상황을부여하는경쟁서사로이루어지며, 시청자는우승자를예측하기어려운상황에서출연자들에게대한공감과재미를느낀다. 또한다큐멘터리와드라마의서사구성요소가시청자의흥미를유발할수있게혼합된포맷으로, 실제현장화면과재연, 감시화면, 사회자의이야기등복합적인서사구성요소들이빠른속도로구성되는프로그램으로정의할수도있다 [11]. 국내에서는 2000년이후 Mnet의 < 슈퍼스타 K> 의 큰성공이후 < 서바이벌나는가수다 >, < K팝스타 >, < 불후의명곡 > 등다양한오디션프로그램들이탄생되었으며, 최근 < 히든싱어 >, < 너의목소리가보여 >, < 복면가왕 > 등독특한컨셉을곁들인쇼의형태로진화하고있는중이다. 리얼리티 를표방하는이예능프로그램들은특정대본이없는다큐멘터리처럼보이지만, 사실은실제 (reality) 가아닌, 볼거리 (spectacle) 로서의오락성이혼합된형식으로이루어져있다. 시청자들은경쟁이주는긴장감을잃지않으면서도출연자들의사연과실력에감동과흥미를느끼며, 어디까지가실제인지에관해그다지관심을두지않고시청을하게된다. 리얼리티예능프로그램을수용함에있어서잊지말아야할것은출연자들의모습과행동에는의도적장치가작용하고있다는것이다. 시청자들이보는출연자의모습은실제정체성이기라기보다는연출에의해창출된캐릭터에가까운것이다. 프로그램의재미를배가시키기위해출연자개개인의특성을극대화시킨캐릭터를위해기획적의도가작용하고있는것이다 [12]. 연출의의도를극대화시키기위해출연자들을캐릭터화 (characterized) 하는과정에서는불가피하게인격의단순화가발생하기쉽다. 출연자들은프로그램의기획의도와상황및자신에게부여된캐릭터화된역할에적합하게연기할것을암묵적으로요구받는상황에놓인다. 또한, 리얼리티오디션프로그램은일련의미션을수행하는과정에서의변화를전달하기위해, 주로영웅서사와대리만족의구조로이루어지기쉽다. 개인의노력과성장, 개인의사연등을위주로구축되는과정이주된구성이며, 이것이지속적구조를이루기위해영웅이미지를필요로하게된다. 영웅이미지를상징하는것은연예인이며유명인 (celebrity) 인데, 이들은쉽게우상화되는존재이다. 오늘날의연예인들은철저한기획과준비과정을거친엔터테이너이며디지털미디어를통해팬들과강력한밀착관계를형성할수있으므로, 대중은그들의행위를모방하며가치관이나행위에많은영향을받게된다 [13]. 시청자들역시대중스타와한무대에서경연을하는출연자들과동질감을느끼기도하고, 그들의경쟁을지켜보며응원하는과정에서대리만족을느끼며사회공동

4 392 한국콘텐츠학회논문지 '19 Vol. 19 No. 8 체적인경험을하게된다. 이러한협력과경쟁의서사가반복되는상황에서출연자들은자신의주어진역할에고착화될가능성이더욱높아진다. 출연자들은단지표면적으로특정감정을연기하는것이아니라그감정에몰입하며자기자신의마음마저속이는상황에이를수있는것이다. 출연자가예능프로그램에서요구되어지는캐릭터에충실하면할수록이러한자기기만은더욱심화될수있다. 문제는출연자스스로그사실을의식하지못하며자신의정체성을왜곡시킬수있다는것이다 [14]. 리얼리티오디션프로그램의인기가높아지고파급력이높아지는시점에서, 미디어를통해반복되고확산되는모방을신중하게살펴볼필요가있다. 이러한모방은외적인재현은물론, 내적인동화를포함하며, 나아가서혼합과변종이라는다의성을지니고있으며, 디자인분야의모방의본질과유사한측면이있기때문이다. 최근등장한리얼리티예능프로그램들은대중의요구와포맷의변화를반영한새로운 혼종성 을보이고있는데, 이는예능프로그램이완성형태의안정적인장르라기보다는계속적으로하위장르, 혹은인접장르와의모방과결합을통해자발적으로다른장르를생성한다는의미라고볼수있다 [15]. 결국, 리얼리티예능프로그램의장르자체가창조적모방의결과물이되고있는것이다. 2. TV 리얼리티오디션프로그램사례분석 2.1 JTBC< 히든싱어 > JTBC의 < 히든싱어 > 는대한민국을대표하는가수와그가수의목소리부터창법까지완벽하게소화가능한모창도전자들이노래대결을벌이는새로운형태의음악프로그램이다. 2012년시청자들의선호도를파악하기위한파일럿프로그램 (pilot program) 으로시작되었으나, 새로운경연방식과시즌제로인기를끌며종편예능의한장르를개척했다고평가받는다. 스타가수와 5명의모창능력자들이블라인드뒤에서노래를부르며, 청중판정단 100 명이 진짜가수 를찾아나가는형식의프로그램이다 [16]. 그림 1. 히든싱어 5시즌프로그램이미지 < 히든싱어 > 는유명가수들이모창능력자들과경연하며자신의노래에더욱집중하게하여 음악은듣는것 이라는사실을다시금상기시키고있다. 또한, 원조가수와모창능력자들을구별해야하는과정에서판정단과시청자들스스로방송에참여하며즐길수있는요소가많아더욱재미를지닌다. 이프로그램은시즌제로제작되며많은기록을경신했는데, 때로모창능력자가원조가수를제치고우승을하는경우도있었다. < 히든싱어 > 에나오는모창능력자들은사전신청과오디션을통해선발되어, 녹화전프로그램전담의보컬트레이너에게다시훈련과정을거치게된다. 이러한과정을이미알고있는시청자들이기대하는것은프로그램이지닌사실성보다는재미와긴장감, 그리고출연자들의감동적인사연이잘연출된프로그램의완성도인것이다. 모창을한다는것은타고난목소리자체의성질이다름에도불구하고, 수년간의연습과기교를습득하여해당가수의목소리를모방하는경우가많다. 경연이진행되는동안특정파트에서본인목소리가두드러지게되어탈락하거나혹은해당가수의전성기시절목소리와흡사해서, 오히려세월에따라목소리와창법에변화가있는원조가수와구별되는경우가있다. 막바지까지경연이진행되는동안프로그램의긴장감과시청자들의몰입은높아지게된다. 구별이쉽지않은모창능력자들의노래실력뿐아니라판정단들의탄식과환호, 함성, 현란한카메라워크, 반복화면과자막, 사회자의극적인멘트등복합적요소들이실제상황의사실적효과에덧붙여스펙터클한요소를만들어낸다. 이는리얼리티프로그램장르가사실과허구의경계를넘나드는과정이라할수있다 [17]. 모창능력자들은공통적으로하나같이자신들이원조가수의팬이라는점을상기시킨다. 그들은인생의힘든

5 TV 리얼리티오디션프로그램에표현된모방연구 : JTBC< 히든싱어 > 와 Mnet< 너의목소리가보여 > 를중심으로 393 시기를자신들이동경하는가수의노래를통해위로를받으며버텨왔다는스토리를가지고있다. 결국, 그들이오랜세월동안모창을연습해온이유는원조가수에대한선망과존경이며그들과동화되기위한노력의과정에서재미와감동을주는영웅서사가구축되고있다는것이다. 시청자들은그러한내러티브의허구성을현실적으로느끼며동질성을갖는경험을하게된다 [18]. 중요한것은모창능력자들의모습과행동에는다분히기획적인프로그램의의도가담겨져있다는사실이다. 인간의변화는그렇게가시적으로쉽게이루어질수있는것이아니며, 한개인의정체성을구성하는자아는명쾌하게정리하여내세울수있는것이아닌매우복합적이고유동적인성격을갖기때문이다. 이러한이유로, 타인을흉내내는모방의행위에는윤리적인성찰이요구된다고하겠다 [19]. 2.2 Mnet< 너의목소리가보여 > Mnet의 < 너의목소리가보여 > 는미스터리음악쇼프로그램을표방하며일반인출연자중실력자와음치를추리로가려내는프로그램이다. 직업과나이, 노래실력을숨긴미스터리싱어그룹에서얼굴과몇가지단서만으로실력자를가리는방식으로중국, 타이, 불가리아, 베트남, 말레이시아, 인도네시아등에포맷이정식으로판매되는성공을거뒀다 [20]. < 너의목소리가보여 >( 이하너목보 ) 라는제목에서유추할수있듯이, 이프로그램은 립싱크 라는모방의장치를활용하고있으며, 겉모습에서드러나는단서만을통해초대가수와음치수사대가실력자와음치를추리하는방식으로진행된다. < 히든싱어 > 에비해다양한노래장르와파격적인무대연출이가능하다. 그림 2. 너의목소리가보여프로그램이미지 면이있다. 주된경연규칙을보면, 경연의시작부분에서는출연자의외모를보고음치를가려내게되며, 중간부분에서는출연자의립싱크중간에음치목소리를들려주며, 실력자의목소리와음치를구분하게하는데, 이러한설정은합리적인판단의근거가될수없기때문이다. 그럼에도불구하고, 이프로그램은높은시청률을기록하고해외여러나라에판권을수출하는사례가되었다. 이프로그램의음치수사대는개인이아니며팀형태로이루어지는데, 이들의상호작용을통한추리과정이흥미롭다. 출연자들의모방은무작위로일어나고있으며, 음치수사대의판단도매우변덕스럽게이루어지기때문이다. 이처럼사람들이자신의사회적환경을기반으로서로연결되어아이디어를나누는것은인간모방의중요한방식이다 [21]. 립싱크 (lip sync) 는본래입술을가리키는 lip 과동시에진행하다는뜻을지닌 synchronize 의합성어로 'lip synchronized' 의약칭이다. 텔레비전드라마나영화에서, 이미녹화된화면에나오는배우나가수의입술움직임에맞추어음성을일치시키는일을뜻한다. 일반적으로 1950년대미국의열악한공연장비를극복하고자시작되었다 [22]. 1980년대들어댄스가수들이빠른동작의춤을추며노래를해야하는상황에서 AR(all record) 방식은크게각광을받았고, 댄스음악의시장이넓어지고확산된 1990년대에들어립싱크의불가피성은커지게되었다. 립싱크와관련된논란은방송가에서수차례있어왔다. 가수가노래를부르지않고입모양만흉내낸다는이유로립싱크라는행위가도덕적으로비난받기도하나, 실제로노래를부르기도어렵고전달이잘되지않은다양한방송환경과무대상황이있음을감안할때, 립싱크는꼭필요한수단이기도한것이다. 립싱크 가도덕적인문제가되는경우는불공정한방법으로 무임승차 하는경우이며, 사람들의 혼동 을일으키는 사칭 을하는부정경쟁행위인경우이다 [23]. < 너목보 > 는 논란이될수도있으며새로울것없는립싱크 라는행위를극적인설정을통해흥미롭고새로운표현수단으로부각시키며, 창의적인컨텐츠로만들어내고있다. < 너목보 > 프로그램의포맷자체는억지스러워보이는

6 394 한국콘텐츠학회논문지 '19 Vol. 19 No 모방의이론적고찰 3.1 모방의유래와정의영어에서모방 (imitation) 은서기 1400년복제의행위인 copy 란의미로사용되었고, 1600년대부터는 인공적인유사성 (an artificial likeness) 이란의미로사용되었는데, 이는그리스어 mimesis 에서비롯된개념으로서구예술창작이론의중심을이룬개념이다 [24]. 예술및문학이론에서주로거론되는미메시스는우리말로주로 모방 이라고번역되며, 이는예술에의한재현이나묘사, 표현등의포괄적인개념을뜻한다. 20C에들어서예술의목적이대상의재현을넘어서자율성과독립성을추구하게되며, 다양한학문분야에서미메시스의의미는더욱풍부해졌고, 직접적인복제보다는점차창조적모방의개념으로이해되게되었다 [25]. 본연구에서는이렇게다양하게변화해온미메시스라는용어를우리말의 모방 으로번역하는것은의미의혼동이있을수있다고판단하여, 미메시스가아닌모방이라는우리말용어를그대로사용하고자한다. 이는디자인분야에서거론되는복제, 기술-디자인 ( 스타일 ) 모방을하는단순모방과기술적도약, 이종산업간모방, 창조적인응용을뜻하는응용모방을총체적으로설명할수있는개념이라하겠다 [26]. 모방은일차적으로는어떠한대상을흉내내고자신의것으로동화시키며, 나아가나름대로새롭게재해석하여보여주는것을의미하는데, 그대상은인간의삶이나행위, 가치관또는현실을포괄하는것이다 [27]. 3.2 모방의종류와유형김동하는모방은단지원형을복제하는수준으로부터원형에영감과통찰을통해새로움을창출하는단계에이르기까지광범위한해석이가능한데, 그것은기존의것에대한이해의깊이와몰입의정도에따라극명하게구분된다고하였다. 그는스티븐 P. 슈나즈의 [ 모방전략 ](1994) 에서논의된대로 모방은위조 ( 표절 ), 복제, 디자인모방, 창조적인응용, 기술적인도약, 산업에의적용 등으로분류된다고정리하였다. 또한, 위조와복제는단순모방이고위조는불법이지만복제는합법이며, 디자인모방, 창조적인응용, 기술적인도약, 이종 ( 異種 ) 산업간모방등은창의적인모방 이라고하였다 [28]. 사우스웨스트항공 (Southwest Airlines) 과월마트 (Walmart), 델 (DELL) 의경우처럼다른것들의핵심요소를가져와서자신들의전략과결합하여성공한사례가보여주듯이, 동서양을막론하고세계경제의중심으로부상한국가들은이러한다양한유형의모방과정들을거쳐산업화를이뤄왔다. 우리나라의급속한산업화를가능하게한것도대부분의선진국의문물과디자인을모방해온결과이다. 이것은한편, 국내디자인분야가오랜동안후진적인단계에머무를수밖에없는이유가되기도했다. 3.3 모방과디자인디자인차용은근본적으로정당성과도덕성이라는한계를극복하기어려운속성을지니고있다는점에서, 현재의사회가놓인환경을살펴볼필요가있다. 디지털시대의놀라운기술의발달로인해수많은음악, 영화, 사진, 동영상등은무한복제되어쉽게공유되고전달되며, 불특정다수가불법유출의피해자가될수있는사례가빈번하게나타나고있다. 인터넷의급속한발달로세계어디에서나방대한자료에대한접근이용이해지고여러작품을보고사용할수있는환경이마련되다보니, 새로운결과물을만들어내야하는디자이너들에게는타인의아이디어를차용할수있는가능성또한커지게되었다고도할수있다. 디지털시대의도래는지적재산권에대한인식을높이게됨으로써국내디자인분야가오랜동안지니고있던후진적인사고방식과윤리의식에경각심을일깨워주는계기가되었다고하겠다 [29]. 애플을비롯한세계적인 1위기업들의사례에서알수있듯이, 외형 ( 형상, 모양, 색채, 스타일등 ) 을따라하는디자인모방을통해서는그원형의가치를결코얻을수없다. 애플과같은성공을거두기위해서애플과같은방식을택한다는것도결코해결책이될수없다. 국내기업들이세계적인수준의기술력을내세워브랜드경쟁력을키우려하고있지만, 그저스타일을따라하는디자인모방을탈피하지않는다면결코세계시장을선도할수는없다. 오히려, 장기적으로기업의이미지하락과도덕성에손상을입은채방향성을잃고말것이다. 이렇듯이, 디자인에서모방을통해새롭게시각요소

7 TV 리얼리티오디션프로그램에표현된모방연구 : JTBC< 히든싱어 > 와 Mnet< 너의목소리가보여 > 를중심으로 395 를만드는것은그리간단한일이아니다. 하지만다양하고복잡한디자인문제를정의하고해결하기위해서는인접한많은것들로부터참조가필히요구된다. 이런이유로, 디자인에서모방은정당하고바람직하게활용되어야하며, 모방은피할수없되어떻게극복하고활용하느냐의문제로남는다 [30]. Ⅲ. JTBC< 히든싱어 > 와 Mnet< 너의목소리가보여 > 에표현된모방의미분석 1. JTBC< 히든싱어 > 에표현된모방의의미분석 < 히든싱어 > 는무엇보다 보는음악 이아니라 듣는음악 의가치를강조하며모방의즐거움을전면적으로내세우고있다. 여기에서가장우선적으로표현되는모방의의미는 복제 이며 사실적형태의동일성 을나타낸다. 모창실력자들은원조가수의목소리를놀라울정도로흡사하게흉내내는것은물론, 때로외모와행동방식까지따라하며동일인물처럼보이는모습으로블라인드뒤에서등장한다.( 이재훈, 이문세편 ) 무엇보다, < 히든싱어 > 는 모창 자체가공정한행위일뿐아니라, 즐거움을주는행위이며문제될것이없다는사실을주장한다. 출연자들은원조가수의목소리를모방하며, 그들의외모와행위마저따라하게되었고, 나아가그들을통해자신들의삶을위로받았음을밝힌다. 이러한형태의모창가수의노래는법적으로문제가되지않는다. 특정인이자신의성명 초상 목소리 이미지 캐릭터등을상업적으로이용하거나제3자에게상업적인이용을허락할수있는배타적권리를퍼블리시티권이라하는데, 이경우에는침해의전제인 유명인과혼동 이없기때문이다 [31]. 텔레비전방송에서모창은귀에들릴뿐만아니라눈에보이기때문에당연히 혼동 이생기지않는다. 기존에있었던 진짜를따라하는가짜를의미하던모창 의개념은장르적혼종성을지닌 < 히든싱어 > 를통해 창조적인모방의의미 로재해석될수있다. 둘째로, < 히든싱어 > 에서표현되는모방의의미는역설적으로원조가수들이가지는독창성의힘을역설하고 있다. 경연중에많은표를얻은가수들은물론, 표를별로얻지못한원조가수들의경우에도이사실은예외없이해당된다. 모창능력자들이관심과주목의대상이되는것은결국 오리지널리티 (originality) 의힘을역설하는것이다. 가수의노래를잘따라부른다는것만으로 TV 프로그램의무대에서서주목을받기는어려운것이사실이다. 예전에도유명한가수의노래를흉내내며생계유지를했던무명가수들이있었고, 그들의사회적위치는매우주변적이었기때문이다. 모방의즐거움과가치가커질수록독창성의권위와가치는오히려강조된다는것을알수있다. 셋째로, < 히든싱어 > 에나타난모방은결국혼합과변형으로확장되고있다. 모창능력자들중에는이미가수활동을하고있거나, 프로그램출연이후에가수의길을가는경우가많은데, 이들이원하는것은결국모창능력자로남는것이아닌자신의이름을걸고가수로인정받는것이다. 이는모방의행위가일방적인추종을넘어서서그것을창의적으로개선하려는의도로이어지는과정을보여준다. 결국출연자들이캐릭터로주어진역할에충실했다는것은리얼리티예능프로그램이지니고있는오락적기능을위한장치였고, 여기에는진실성과허구성이상호대립되며혼재되어있음을의미한다. 2. Mnet< 너의목소리가보여 > 에표현된모방의의미분석 < 너목보 > 는 < 히든싱어 > 와는반대로 듣는음악 아닌 보는음악 의즐거움을내세우고있는프로그램이며, 리얼리티예능프로그램에서나타나는주요한특성인관찰가능성지향을극대화시키고있다. 모든사물과사전이외부적으로가시화되고그래서제 3자에의해관찰될수있는가능성에의지해메시지를전달하는경향이강한것이관찰지향성프로그램의특성이기때문이다. 여기서관찰당하는대상은객체로존재하며, 그들의행위는관찰하는이에의해선택적으로재구성된다 [32]. < 너목보 > 에서나타나는일반인출연자들의립싱크는자신의목소리를숨기기위한장치로작용하고있다. 그

8 396 한국콘텐츠학회논문지 '19 Vol. 19 No. 8 들은내면적인부분의중요성보다는가시적으로관찰될수있는행동에의해자신을주장하려고노력하게되며, 이를위해다채로운닉네임과기상천외한상황설정상태에서립싱크를하는과정을보여준다. 프로그램에서주어진상황설정에맞게립싱크와연기를하는일반인출연자들을주의깊게살펴보는연예인음치수사대는놀라움과감탄을표현하게되는데, 이같은과정은모방의행위를관찰하는즐거움과함께서사의리얼리티를확보하는기제로작용하고있다. 외모적인요소에아무리다양한표현을하더라도자신의목소리를내지않는다는행위는결국개인의정체성 (identity) 을숨기고실재가아닌가상의무엇인가를표현하고자하려는것이다. 인간에게있어목소리는그야말로그인간의본성을스스로와타인에게있는그대로보여주는요소 (element) 이며, 그것이분절하면언어가된다는점을상기할필요가있다 [33]. 립싱크라는모방행위는프로그램에서주어진상황설정에맞게출연자들을캐릭터화하며실제보다단순화시키는역할을하고있다. < 히든싱어 > 와동일하게일반인출연자들은자신의목소리가공개된이후에, 오히려립싱크라는모방의행위를통해자신의정체성을확인하고인정받고싶어출연하게되었다는고백을하게된다. 이과정역시성장담론의서사를활용하여, 주어진역할에충실하기위한리얼리티예능프로그램의속성을그대로나타내는장치로작용하며, 진실과허구의경계를넘나드는긴장감과재미를불러오고있다. 결국 < 너목보 > 를통해표현되는모방또한 < 히든싱어 > 와마찬가지로 복제 에서시작하지만, 흉내내기에서머물지않고기존의것을통한혁신을추구하는과정임을보여준다고하겠다. 디자인의핵심인창의성의이슈를논할때, 모방을어떻게선택하고활용하는가를다룰수밖에없다는사실은대중문화콘텐츠를연구함에있어서도공통적으로해당되는내용이다. Ⅳ. 결과 본연구는현대디자인분야에산적한모방의이슈에 접근하기위해서는대중문화콘텐츠에나타난모방의본질과양상을살펴볼필요가있다고보았다. 이를위해, 모방을다룬리얼리티오디션프로그램 < 히든싱어 > 와 < 너목보 > 에서나타난모방의의미를분석하였다. 본연구의결과는다음과같다. 첫째, < 히든싱어 > 와 < 너목보 > 는 모창 과 립싱크 라는모방의행위자체가법적으로문제가없는공정한행위일뿐아니라, 즐거움을주는행위임을보여준다. 둘째, < 히든싱어 > 와 < 너목보 > 에서표현되는모방은역설적으로독창성의힘을역설하고있다는것이다. 모방이이슈가될수있는것은결국오리지널리티의귄위가존재하기때문이다. 셋째, < 히든싱어 > 와 < 너목보 > 에서표현되는모방은결국혼합과변형으로확장되고있다. 경연출연자들이이후에원하는것은결국누군가를복제하는것이아닌자신을찾고인정받고자하는것이다. 이러한일련의과정들은모방의행위가일방적인추종을넘어서서그것을창의적으로개선하려는의도로이어지는과정임을의미하는것이다. 즉, 외적인복제와내적인동화의과정을넘어, 창안 (invention) 또는창의성 (creativity) 이라는용어로확장되고있음을알수있다. 모방은창의성의이슈와떼려야뗄수없는개념으로서서로배타적인관계에서해석하는것은적절치않다. 결국, 지속적인모방의순환이창조를가능하게하며, 인류의수많은유산들을탄생시키는동력이되고있기때문이다. 또한, 이러한결과를토대로 TV 리얼리티프로그램에대한개념과정의및범주역시점차수정되고확장됨을알수있었다. 현재인기가높은리얼리티오디션프로그램의장르가지니는혼종성은그것이기존의서구의오디션프로그램들을모방하는데에서비롯된것이고, 나아가다양한인접분야와결합하며변형되어나타난것이기때문이다. 현대사회에서리얼리티예능프로그램들은오락적요소를넘어다양한문화의토대로작용하고있다는점에서디자인연구에서이에대한심도있는접근이필요하다. 즉, 단순히즐기는오락거리가아닌, 삶과문화에대해성찰할수있는태도를기를수있는대상으로접근할만한중요성이있다.

9 TV 리얼리티오디션프로그램에표현된모방연구 : JTBC< 히든싱어 > 와 Mnet< 너의목소리가보여 > 를중심으로 397 오리지널리티 (originality) 와대조되는 답습 이나 아류, 혹은 진짜 가아닌 가짜 로인식되는 모창 과 립싱크 라는방식을대중이새롭게인식할수있도록만들었다는점에서. 특히디자인분야의필수적인덕목인창의성의이슈와모방과의밀접한관계를짐작할수있다. 본연구는리얼리티예능프로그램들이모방이라는소재를어떻게흡수해새롭게하위장르로진화하고있는가를살펴보았으며, 이과정에서보통금기시되던모방이라는소재가윤리적인문제로부터자유롭게하나의엔터테인먼트요소로자리잡아가고있는지를다루었다. 향후, 대중문화콘텐츠를통해디자인과모방의이슈를다루는좀더심도있는연구를기대해본다. 참고문헌 [1] 김동하, 모방과디자인, Archives of Design Research, 제26권, 제2호, pp.87-96, [2] 양수미, 권미정, 대중가수의상디자인에표현된미메시스연구, 한복문화, 제14권, 제2호, p.25, [3] 김동하, 모방과디자인, Archives of Design Research, 제26권, 제2호, p.89, [4] 이규락, 한국인의기질을바탕으로한문화적디자인방향성연구, 기초조형학연구, 제14권, 제5호, p.337, [5] 정광호, 동양과서양의문화적차이에의한건축과가구의디자인관계성에관한연구, 한국상품문화디자인학회, 제38권, pp.15-17, [6] 김윤희, 리얼리티예능프로그램의가족서사고찰, 인문콘텐츠, 제47호, pp , [7] 김미선, 이가영, 미디어재현에나타난남성성과젠더이데올로기의정치학, 미디어, 젠더 & 문화, 제31권제3호, pp , [8] 우루루, 남윤재, 프로듀스 101 시즌2의서사연구경쟁과육성을중심으로, 한국콘텐츠학회논문지, 제18 권, 제7호, pp , 2018 [9] 최영준, 리얼리티오디션프로그램수용자들이느끼는 재미 (fun) 에대한고찰, 한국콘텐츠학회논문지, 제15 권, 제6호, pp.13-23, [10] 강미영, 강승묵, 케이블방송예능프로그램자막의시각적주의-tvN < 꽃보다할배 > 를중심으로, 한국콘텐 츠학회논문지, 제14권, 제9호, pp.64-75, [11] 최소망, 강승묵, 텔레비젼오디션리얼리티쇼의서사구조분석, 한국컨텐츠학회논문지, 제12권, 제6호, p.122, [12] 고영화, 리얼리티예능프로그램의비판적수용교육내용연구, 교육문화연구, 제23권, 제1호, p.109, [13] 양수미, 권미정, 대중가수의상디자인에표현된미메시스연구, 한복문화, 제14권, 제2호, p.23, [14] 고영화, 리얼리티예능프로그램의비판적수용교육내용연구, 교육문화연구, 제23권, 제1호, p.110, [15] 김환희, 김훈순, 리얼리티예능프로그램의서사전략과환상적사실성, 기호학연구, 제50권, p.85, [16] 93%A0%EC%8B%B1%EC%96%B4M, [17] 최소망, 강승묵, 텔레비젼오디션리얼리티쇼의서사구조분석, 한국컨텐츠학회논문지, 제12권, 제6호, p.122, [18] 감선주, 유영선, TV 예능프로그램 < 복면가왕 > 가면디자인의스토리표현특성, 한국패션디자인학회지, 제18권, 제3호, p.45, [19] 고영화, 리얼리티예능프로그램의비판적수용교육내용연구, 교육문화연구, 제23권, 제1호, p.109, [20] _hty&fbm=1&ie=utf8&query=%ed%9e%88%eb% 93%A0%EC%8B%B1%EC%96%B4, [21] 알렉스벤틀리, 마크얼스, 마이클 J. 오브라이언, 전제아역, 모방사회, 교보문고, pp.65-67, [22] 2&cid=43667&categoryId=43667, [23] ology, [24] 김동하, 모방과디자인, Archives of Design Research, 제26권, 제2호, p.89, [25] 양수미, 권미정, 대중가수의상디자인에표현된미메시스연구, 한복문화, 제14권, 제2호, p.25, [26] 김동하, 모방과디자인, Archives of Design Research, 제26권, 제2호, p.89, [27] 양수미, 권미정, 대중가수의상디자인에표현된미메시스연구, 한복문화, 제14권, 제2호, p.25, [28] 김동하, 모방과디자인, Archives of Design

10 398 한국콘텐츠학회논문지 '19 Vol. 19 No. 8 Research, 제26권, 제2호, pp.88-90, [29] 임성택, 디자인차용 빌려온예술의정당한활용, 커뮤니케이션학연구, 제38호, pp , [30] 김동하, 모방과디자인, Archives of Design Research, 제26권, 제2호, pp , [31] [32] 김환희, 김훈순, 리얼리티예능프로그램의서사전략과환상적사실성, 기호학연구, 제50권, p.101, [33] 635&cid=41908&categoryId=41971, 저자소개 오서현 (Seo-Hyun Oh) 정회원 2009년 8월 : 건국대학교디자인대학원뷰티디자인전공 ( 석사 ) 2016년 2월 : 홍익대학교국제디자인전문대학원박사수료 2018년 4월 ~ 현재 : 남부대학교향장미용학과조교수 < 관심분야 > : 디자인학, 뷰티콘텐츠 나건 (Ken Nah) 정회원 2008년 3월 ~ 현재 : 홍익대학교국제디자인전문대학원 (IDAS) 디자인경영학과교수 < 관심분야 > : 디자인경영, 인간공학

<B3EDB9AEC0DBBCBAB9FD2E687770>

<B3EDB9AEC0DBBCBAB9FD2E687770> (1) 주제 의식의 원칙 논문은 주제 의식이 잘 드러나야 한다. 주제 의식은 논문을 쓰는 사람의 의도나 글의 목적 과 밀접한 관련이 있다. (2) 협력의 원칙 독자는 필자를 이해하려고 마음먹은 사람이다. 따라서 필자는 독자가 이해할 수 있는 말이 나 표현을 사용하여 독자의 노력에 협력해야 한다는 것이다. (3) 논리적 엄격성의 원칙 감정이나 독단적인 선언이

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