< 제목차례 > 1. 개관 1 2. 본론 5 가. 극장흥행 5 1) 관객수와입장권매출액 5 2) 월별흥행추이 7 3) 제작 수입 개봉편수및등급별현황 14 4) 국적별점유율 18 5) 배급사별점유율 19 6) 재개봉영화 23 나. 시장집중도 26 1) 시장집중도 26 2

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민서 위
5 years ago
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1 2017 년 한국영화산업결산 영화진흥위원회산업정책연구팀

2 < 제목차례 > 1. 개관 1 2. 본론 5 가. 극장흥행 5 1) 관객수와입장권매출액 5 2) 월별흥행추이 7 3) 제작 수입 개봉편수및등급별현황 14 4) 국적별점유율 18 5) 배급사별점유율 19 6) 재개봉영화 23 나. 시장집중도 26 1) 시장집중도 26 2) 상영배정의쏠림현상 ( 소위스크린독과점 ) 30 3) 극장흥행결과의쏠림현상 32 다. 독립 예술영화 36 1) 독립 예술영화극장흥행 36 2) 독립 예술영화인정현황 39 라. 디지털온라인시장현황 40 1) IPTV 및디지털케이블TV 41 2) 인터넷 VOD 43 3) 패키지시장 44 마. 해외진출 46 1) 완성작수출 46 2) 서비스수출부문 50 바. 전국극장및멀티플렉스 53 사. 한국영화성 ( 性 ) 인지통계 60 아. 한국영화제작비와추정수익률 69 1) 한국영화 실질개봉작 제작비 69 2) 한국 상업영화 제작비 72 3) 한국 상업영화 추정수익률 75 부록 년한국영화개봉일람 2.40회미만상영한국영화개봉일람 년국내영화시상식주요부문수상실적 년전국기초지자체별인구 10만명당스크린수

3 < 표차례 > < 표 1> 년한국영화산업매출 3 < 표 2> 년한국영화산업주요통계지표 3 < 표 3> 년한국영화, 외국영화관객수, 점유율, 1인당관람횟수 5 < 표 4> 2017년전국지역별관객수, 매출액, 1인당관람횟수 6 < 표 5> 년평균관람요금 7 < 표 6> 2017년월별, 분기별, 반기별한국영화, 외국영화점유율추이 8 < 표 7> 2017년월별국적별관객수 10 < 표 8> 2017년전체영화관객수상위 20위 12 < 표 9> 2017년한국영화관객수상위 10위 13 < 표 10> 2017년외국영화관객수상위 10위 13 < 표 11> 2017년한국영화제작편수및외국영화수입편수, 개봉편수 14 < 표 12> 2017년등급별실질개봉작및형식적개봉작편수및비중 15 < 표 13> 2017년한국영화실질개봉작상영등급별편수, 관객수, 매출액 15 < 표 14> 2017년외국영화실질개봉작상영등급별편수, 관객수, 매출액 15 < 표 15> 2017년한국영화, 외국영화실질개봉작상영등급별관객수점유율 16 < 표 16> 2017년전체영화실질개봉작상영등급별편수, 관객수, 매출액 16 < 표 17> 2017년한국영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 17 < 표 18> 2017년외국영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 17 < 표 19> 2017년전체영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 17 < 표 20> 2017년한국영화, 외국영화상영등급별관객수점유율 17 < 표 21> 2017년국적별점유율 18 < 표 22> 년배급사별점유율 19 < 표 23> 2017년전체영화배급사별점유율 21 < 표 24> 2017년한국영화배급사별점유율 21 < 표 25> 2017년외국영화배급사별점유율 22 < 표 26> 년재개봉작품극장흥행추이 23 < 표 27> 2017년전체재개봉영화관객수상위 10위 23 < 표 28> 2017년재개봉한국영화 24 < 표 29> 년전체영화상영시장시장집중도 ( 상위기업집중률 & HHI지수 ) 27 < 표 30> 년전체영화배급시장시장집중도 ( 상위기업집중률 & HHI지수 ) 28 < 표 31> 년한국영화배급시장시장집중도 ( 상위기업집중률 & HHI지수 ) 29 < 표 32> 년전체영화배급사별매출액기준점유율 30 < 표 33> 년한국영화배급사별매출액기준점유율 30 < 표 34> 년상영점유율순위별분포 31 < 표 35> 상영점유율 1위영화의점유율별일수 31 < 표 36> 흥행순위별매출액기준누적점유율 ( 전체영화 ) 32 < 표 37> 년흥행상위영화매출액점유율 ( 전체영화 ) 33 < 표 38> 흥행순위별누적점유율 ( 한국영화 ) 34 < 표 39> 년흥행상위영화매출액점유율 ( 한국영화 ) 35 < 표 40> 최근 5년간독립 예술영화개봉편수및관객수 36 < 표 41> 2017년독립 예술영화개봉편수, 관객수, 매출액한국영화점유율 36

4 < 표 42> 2017년독립 예술영화관객수상위 10위 37 < 표 43> 2017년독립 예술영화관객수상위 10위 ( 한국영화 ) 38 < 표 44> 2017년독립 예술영화관객수상위 10위 ( 외국영화 ) 38 < 표 45> 2017년독립 예술영화자동승인및심사인정현황 39 < 표 46> 년전체디지털온라인시장매출규모 40 < 표 47> IPTV 및디지털케이블TV 영화시장매출규모 41 < 표 48> 2017년 IPTV 및디지털케이블TV 전체영화매출순위 42 < 표 49> 2017년 IPTV 및디지털케이블TV 한국영화매출순위 42 < 표 50> 2017년 IPTV 및디지털케이블TV 외국영화매출순위 42 < 표 51> 인터넷 VOD 시장매출규모 43 < 표 52> 2017년 N스토어영화이용순위 44 < 표 53> 패키지시장매출규모 44 < 표 54> 2013~2017년해외매출액 ( 완성작수출액 + 서비스수출액 ) 46 < 표 55> 년한국영화완성작수출현황 47 < 표 56> 년한국영화완성작권역별수출현황 48 < 표 57> 년주요 15개국한국영화완성작수출현황 49 < 표 58> 년한국영화완성작수출계약판권유형 49 < 표 59> 년영상분야서비스수출현황 50 < 표 60> 년영상분야기술서비스권역 / 국가별수주현황 51 < 표 61> 년외국영상물국가별한국로케이션유치현황 52 < 표 62> 연도별전국극장, 스크린수 53 < 표 63> 2017년신규개설극장 54 < 표 64> 2017년전국극장, 스크린수 56 < 표 65> 2017년멀티플렉스비중 56 < 표 66> 2017년 3대멀티플렉스 57 < 표 67> 년한국상업영화중여성핵심창작인력참여작품편수 62 < 표 68> 년한국상업영화여성감독작품별관객수및매출액 63 < 표 69> 2013년한국상업영화여성주연작품관객수및매출액 ( 작품명순 ) 65 < 표 70> 2014년한국상업영화여성주연작품관객수및매출액 ( 작품명순 ) 65 < 표 71> 2015년한국상업영화여성주연작품관객수및매출액 ( 작품명순 ) 66 < 표 72> 2016년한국상업영화여성주연작품관객수및매출액 ( 작품명순 ) 67 < 표 73> 2017년한국상업영화여성주연작품관객수및매출액 ( 작품명순 ) 67 < 표 74> 년한국영화개봉작평균제작비 70 < 표 75> 년한국영화 실질개봉작 순제작비구간별편수분포 71 < 표 76> 년한국영화개봉작총제작비구간별편수분포 71 < 표 77> 년한국 상업영화 평균제작비 73 < 표 78> 년한국상업영화 (B군) 평균순제작비구간별제작편수비교 74 < 표 79> 년한국 상업영화 수익률 75 < 표 80> 년한국 상업영화 개봉작수익률 76 < 표 81> 년한국 상업영화 순제작비구간별 ( 추정 ) 수익률 77 < 표 82> 년한국 상업영화 총제작비구간별 ( 추정 ) 수익률 78

5 < 그림차례 > < 그림 1> 년한국영화산업매출추이 4 < 그림 2> 년한국영화vs외국영화극장관객수추이 6 < 그림 3> 2017년월별국적별관객수 10 < 그림 4> 년전체영화상영시장상위기업집중률변화추이 27 < 그림 5> 년전체영화배급시장상위기업집중률변화추이 28 < 그림 6> 년한국영화배급시장상위기업집중률변화추이 29 < 그림 7> 2017년일별상영점유율변화추이 32 < 그림 8> 흥행순위별매출액현황및누적점유율 ( 전체영화 ) 33 < 그림 9> 흥행순위별매출액현황및누적점유율 ( 한국영화 ) 34 < 그림 10> 플랫폼별매출비중 41 < 그림 11> 년해외매출액 ( 완성작수출액 + 기술서비스수출액 ) 추이 46 < 그림 12> 년한국영화완성작수출편수 수출액 ( 계약총액기준 ) 47 < 그림 13> 2017년한국영화완성작권역별수출액비중 48 < 그림 14> 년영상분야서비스수출부문별추이 51 < 그림 15> 연도별전국극장, 스크린수 53 < 그림 16> 년연도별인구 10만명당스크린수 58 < 그림 17> 2016년, 2017년전국기초자치단체인구규모별 10만명당평균스크린수 59 < 그림 18> 년한국영화개봉작평균총제작비구성 70 < 그림 19> 년한국영화개봉작총제작비구간별분포비율 72 < 그림 20> 한국상업영화 (B군) 평균순제작비구간별제작편수비교 74 < 그림 21> 년한국 상업영화 ( 추정 ) 수익률추이 76 주요배급사약어씨제이이엔엠 ( 주 ) : CJ E&M 롯데쇼핑 ( 주 ) 엔터테인먼트 : 롯데 쇼박스 : 쇼박스월트디즈니컴퍼니코리아유한책임회사 : 디즈니유니버설픽펴스인터내셔널코리아 ( 유 ): UPI 메가박스 ( 주 ) 플러스엠 : 메가박스 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW): NEW 워너브라더스코리아 ( 주 ): 워너이십세기폭스코리아 ( 주 ): 폭스소니픽쳐스엔터테인먼트코리아주식회사극장배급지점 : 소니

6 1. 개관 2017년도한국영화시장규모는 2조 3271억원으로전년대비약 2.4% 증가했다. 같은기간 GDP가 3.1% 성장한점을고려하면사실상영화시장은제자리걸음을한것이다. 이처럼규모확장은정체된상황에서, 배급경쟁은더심화되었고, 3대극장체인점유율 97% 의극장시장독과점상황은여전히견고하게유지되었으며, 콘텐츠 미디어복합기업의주도세가 2017년도한해동안더뚜렷하게드러났다. 시장규모, 작년과거의동일 2017년극장관객수와입장권매출액은전년대비각각 1.3%, 0.8% 증가했다. 그러나변화폭은 증가 라고얘기하기엔미미한수준이다. 온라인시장은확장세가유지되고는있으나, 성장폭은예년에비해현저하게감소했다. 그리고완성작해외수출액은 2016년보다약 7% 보다줄어들었고, 영화서비스해외매출은 36.5% 늘었다. 전반적으로한국영화시장규모는 2016년과거의동일했다. 흥행작분산, 배급사간경쟁심화 작품흥행양극화는다소완화되었다. 한국영화흥행 1위-10위영화입장권매출이전체한국영화매출에서차지하는비중은 2016년 62.0% 에서 2017년 58.7% 로줄어들었고, 한국영화배급사상위 3개회사입장권매출의합도 2016년 69.7% 에서 63.7% 로감소했다. 그리고 CJ, 쇼박스, 롯데, NEW에이어메가박스가한국영화 5위투자배급사로자리를잡았다. 한국 상업영화 추정수익률의평균은 2016년집계수익률에비해비교적큰폭으로줄었는데, 여전히순제 80억원이상대작영화의추정수익률이가장높긴하지만, 이구간대작품의성공률과평균추정수익률은 2016년에비해줄었다. 대신 < 범죄도시 > < 청년경찰 > < 아이캔스피크 > 의흥행성공덕에순제작비 30억원 50억원대영화의평균수익률이조금상승하였다. 그결과전반적으로흥행율과수익률의대작영화쏠림상황은외견상으로는조금완화된것으로보인다. 이는대작영화일변도투자관행이심화되고있는상황을변화시켜서, 작품간경쟁을좀더확대시키는데는도움이될것으로예상된다

7 상영 - 배급결합확대, 콘텐츠 미디어복합기업의영화제작주도강화 : CJ 그룹, 중앙미디어 그룹 반면, 상영시장독과점상황은 2017년에도견고하게유지됐다. CGV, 롯데시네마, 메가박스 3개멀티플렉스체인극장의매출점유율은 2016년에이어 2017년에도 97% 에달했다. 증가한극장 (35개극장 191개상영관 ) 중다수도이들멀티플렉스체인극장 (24개극장 166개상영관 ) 이었다. 흥행력있는한국영화를공급하는투자배급사가늘어나투자배급시장내경쟁은심화된반면, 극장시장 3대메이저체인극장의독과점구조는그대로인상황은배급사대비극장우위의시장구조를더욱강화시키는결과로귀결될여지가크므로, 유의하여그추이를지켜보아야한다. 투자배급사로성장한 NEW가 2017년경주와구미에각각 6개, 5개관의직영멀티플렉스상영관을열면서, 새로운멀티플렉스체인 씨네Q 가등장하였다. NEW와메가박스 ( 플러스엠 ) 의등장으로한국영화투자배급시장내경쟁이활발하게된것과같이극장시장경쟁상황에도새로운변화가일어날지관심이모아지고있다. 콘텐츠 미디어복합기업이한국영화산업의중심으로뚜렷하게자리를잡았다는점은빠뜨릴수없는포인트다. CJ 그룹은콘텐츠 미디어복합기업으로서 20여년전부터영화산업과방송사업영역을키워왔고, 이제는아시아지역으로영역을확장하고있다. 또한 CJ그룹이지난 1월 19일발표한 CJ오쇼핑과 CJ E&M 합병은, 한국뿐만아니라태국, 베트남, 말레이시아에서 Direct-to-Consumer 영업을하고있는온라인쇼핑비즈니스에영상을포함시키는, OTT 비즈니스확장을위한전략으로해석된다. JTBC와메가박스를운영하고있는 중앙미디어네트워크 ( 지주회사 ) 도메가박스의투자배급부문을성공시키며콘텐츠 미디어복합기업으로자리를잡아가고있다. 롯데쇼핑은롯데시네마를분리시켜별도법인화하여상장을계획하고있는것으로알려져있다. NEW는드라마제작유통에더해극장운영으로사업을확장하였다. 그리고이들기업은한국상업영화대부분의제작과상영을좌지우지하는위치에있다. 특히작년한해, CJ와중앙미디어이두복합기업의극장부문회사는틈새시장을겨냥하는투자배급업에서두각을나타냈다. CGV( 아트하우스 ) 는중저예산독립예술영화를중심으로, 메가박스 ( 플러스엠 ) 는중예산장르영화중심으로투자배급을확대해왔는데, 2017년 CGV( 아트하우스 ) 와메가박스 ( 플러스엠 ) 은각각 3.1%, 11.5% 의배급시장점유율로한국영화배급사순위 6위와 5위에각각올랐다. 이와같은성과는이두회사가멀티플렉스극장체인회사이기때문에용이했다는분석은합리적이다. 자본조달역량에더해흥행성있는작품을선구하는역량을보유하고있다는점이큰장점으로작용했겠지만, 자사배급영화에우호적인상영기회를제공할수있다는점도간과할수없는경쟁력이된것이다. 영화관입장권통합전산망에취합된배급사-극장간상영배정데이터를분석해본결과는이같은사실을증명해준다. 1) 1) 2017 년한해동안전국의극장이제공한상영회차는총 6,261,611 회였는데, 이중 479,481 회의상영회차가메가박스 ( 플러스 - 2 -

8 한국영화산업변화, OTT 몫 위에서살펴본바와같이국내영화시장은소수의콘텐츠 미디어복합기업중심으로 2조원대매출, 2억명극장관객수를불러모으는규모로모양새를굳혀가고있다. 온라인시장이커지고있긴하지만, 그나마 KT, SK브로드밴드, LG유플러스 3사의 IPTV와디지털케이블 TV 의영화매출증가가한자리수로감소하면서, 이제한국영화산업이변화를기대할곳은 OTT 업계가거의유일하다. OTT 영역에서는현재포털, 이동통신사, CJ, 넷플릭스등여러종류의업체들이경쟁을펼치고있는데수년내에업계내구도가자리를잡을것으로예상된다., 예술영화는여전히어려운상황 콘텐츠 미디어복합기업위주로짜여있는영화산업구조가점점더견고해지면서영화상영이더욱더시장성위주로재빠르게조정되고있는추세다. 그것의원인인지결과인지에대한논란이있긴하지만, 와예술영화를의식적으로관람하는관객층이점점희박해지고있다. 게다가공공기관과공공재원효과에대한평가가단기적성과를지나치게강조하고있고, 여기에더해관료체계를통제하며수행된정치의예술검열이수년간지속된결과와예술영화창작은크게위축되어있다. 그나마와예술영화창작자들에게제작과상영의기회를비교적다양하게제공했던영화제들도움츠러들었다. 그리고 2017년예술영화극장상영결과는사실상전년에비해악화되었다. 2017년은여전히와예술영화에게어려운한해였다 년영화정책의방향 소수의콘텐츠 미디어복합기업에의해한국영화제작이좌지우지되는상황은영화산업의유지를위해서도, 한국영화의예술적문화적사회기여면에서도바람직하지않아여기에대한대책이여러방면에서요구되고있다. 상영-배급겸영금지와상영편성제한, 예술 전용관운영의무등을골자로하는영화및비디오물의진흥에관한법률개정안들은여기에대한입법차원의대처이다. 여기에더해국내시장이성숙기에접어들었음에도여전히창작자와제작참여자들다수에게는영화업이불안정한직업인작금의상황을어떻게해결할것인가 엠 ) 배급영화에배정되었다. (479,481 6,261,611 = 7.7%, 소수둘째자리에서반올림 ) 같은기간, 메가박스체인극장에제공한상영회차는 1,403,470 회였는데, 이중 125,490 회가자사가배급한영화에배정되었다.((125,490 1,403,470 = 8.9%) 특정배급사에대한전체극장의평균상영회차배정률 ( 배급사메가박스플러스엠의배정률 7.7%) 을 1 로놓고그배급사에대한특정극장체인의상영회차배정률 ( 배급사메가박스플러스엠에대한극장메가박스의배정률 8.9%) 의상대적크기값을계산한값을특정배급사에대한특정극장체인의 상영배정지수 라부른다 년극장메가박스의배급사메가박스에대한상영배정지수는 이다. 그리고 2017 년극장 CGV 의배급사 CGV 에대한상영배정지수는 로계산되었다 상영배정지수 에대한자세한내용은월간 < 한국영화 > 2016 년 12 월호 숫자로극장읽기 참조 - 3 -

9 는독과점문제와함께해결되어야할큰문제로대두되었다. 또한와예술영화는여전히시장에서도공공지원에서도예술창작의자율성을발휘할여지를허락받고있지못한상황도영화정책이넘어서야할과제이다. 시장은소수의기업에의해좌우되는상황이고공공지원도중앙정부와기구의의지에만의존하고있어서소수의결정권자에의해영화예술창작의기회가부여되거나제한될수있는불안한구조인것이다. 어떤작품의창작여부를정하는결정권자의폭이가능한한넓어지도록하는것, 이것이와예술영화정책이기본으로삼아야할원칙이어야할것이다. 시장형성기에있는온라인시장에서는플랫폼사업자에의해영화창작 제작 배급업이좌지우지되지않도록하는정책시행이시급하다. 그선두에선과제가영화온라인상영관통합전산망이다. 온라인영화유통정산데이터를신속하고정확하게영화제작 창작 배급업종사자에게제공하는것은플랫폼사업자와의협상력균형유지에크게도움이될것이다. 미디어플랫폼이창작 제작 배급자들을압도하지않게하는제도, 이것이유럽의영화예술과산업에서중심축역할을담당하고있는프랑스영화영상정책의핵이다. 플랫폼사업자는소수의독과점사업자이기마련이고영화영상공급자는다수의중소규모회사이기마련이니양자간의계약은구조적으로플랫폼사업자에게유리하게작성, 체결될것임을전제로, 프랑스정부는플랫폼사업자들의재원또는수익에일정비율의기금을부과하여영화영상창작 제작 배급자, 그리고독과점기업이아닌플랫폼사업자에게배분하고있는정책을펴고있다. 이것이프랑스가유럽영화산업의중심으로설수있게만들고, 칸영화제를세계최고의영화제로성장및유지시킨프랑스문화예술산업저력의밑받침이다. 프랑스사례가우리나라에서도그대로효과를발휘할것이라확신할순없겠지만, 적어도미디어플랫폼독과점기업이영화창작 제작자와함께발전해나가도록하는정책이지속가능한영화산업, 문화산업유지에필수불가결한요소라는점은우리나라에서도유효할것이다 - 4 -

10 <2017 년한국영화산업결산주요내용 > 극장흥행 2017년극장시장은관객수 2억 1,987만명로전년대비 1.3% 증가했고, 매출액은 1조 7,566억원으로 0.8% 증가했다. 관객수는역대최다를기록했지만한국영화관객수는 2.7% 감소한 1억 1,390만명을기록했으며관객점유율은 51.8% 를기록했다. 인구 1인당연평균관람횟수는 4.25회로세계최고수준을유지하고있어, 극장시장은앞으로도큰변화없이저성장에머무를것으로보인다. CJ E&M은 15년째배급사점유율 1위를지키고있고, 롯데가 2위로급등했다. 메가박스 ( 주 ) 플러스엠은한국영화배급사점유율 5위로올라한국영화주요배급사로자리매김하였다. 시장집중도 2017년상영시장은큰변화없이상위 1개사 (CR1) 가약 50%, 상위 3개사 (CR3) 가 97% 를점유하는높은시장집중도를나타냈으며 (HHI 지수 3,610), 향후에도큰변화가능성은없다. 배급시장은배급사들의라인업이비교적골고루경쟁력을가짐에따라전년도에비해호전된면이있다 (CR1 15.0%, CR3 36.9%, HHI 864). 그러나한국영화배급시장집중도는전체시장보다상당히높다 (CR1 25.2%, CR3 63.8%, HHI 1,692). 일별상영점유율을통해상영배정상의쏠림현상을보면최근몇년간한국영화시장은평균적으로 1위영화가전국극장의 30%, 2위영화가 20%, 3위영화가 10% 를가져가고나머지 40% 정도가다른영화들에돌아가는시장으로나타났다. 극장흥행결과의쏠림현상을보면 1위영화흥행결과가전체매출액에서차지한비율은 5.6%, 10위까지의영화들이차지한비율은 33.2%, 20위까지가 50.7% 로나타나, 상위소수상품들의매출액이절대다수를차지하는전형적인 2 대 8 법칙을확인할수있었다. 한국영화만따로보면흥행의쏠림은더높아져서 20위까지가 80.5% 에달했다. 디지털온라인시장 IPTV 및디지털케이블 TV의매출액증가세가둔화되어, 디지털온라인시장총매출은전년대비 5.7% 증가한 4,362억원을기록했다. 인터넷 VOD 시장은전년대비 10.7% 성장했고, 패키지시장은 32.3% 감소했다. 극장흥행순위 5위를차지했던 < 범죄도시 > 는 TV VOD에서약 110억원의매출을기록하면서그간역대최대매출을기록했던 < 겨울왕국 > 을앞질렀다

11 넷플릭스오리지널영화 < 옥자 > 는극장배급관련이슈등으로큰화제가되었으나, 인터넷시장에주목할만한변화를끌어내지는못한것으로보인다. 하지만플랫폼들이지속적으로오리지널콘텐츠제작에뛰어들경우, 디지털온라인시장의소비패턴과양상에영향을미칠것으로전망된다. 해외진출한국영화완성작수출과서비스수출금액을합친한국영화해외매출액은 11,879만달러로전년대비 17.5% 늘어났다. 완성작수출액은전년대비 7.2% 감소한반면, 서비스수출액은 36.5% 늘어나서비스수출액이완성작수출액의 2배가까운금액을기록했다. 작년부터시작된글로벌 OTT 사업자의한국영화구매가활발하게이어져완성작수출액의많은비중을차지했다. 기술서비스수출액은 VFX 업체의중국대작수주로전년대비 81.8% 나증가한 7,806만달러를기록했다. 전국극장및멀티플렉스전국극장은전년도 417개에서 35개늘어난 452개, 스크린수는 191개늘어난 2,766개로증가했다. 신규개설극장중 24개가 3대멀티플렉스체인의직영및위탁관이었다. 배급사 NEW의씨네Q가경주와구미에신규개설되었고, 작은영화관또한 6곳새로문을열었다. 멀티플렉스의스크린수는전체의 94.2% 를차지하며, 매출점유율은 98.4% 에이른다. 인구 10만명당스크린수는작년보다증가한 5.34개로꾸준히증가하고있으며, 중소도시를중심으로신규극장개설이늘어난점이눈에띈다. 성 ( 性 ) 인지통계 <2017년한국영화산업결산 > 부터성인지적관점의통계를포함한다. 감독, 제작자, 작가, 촬영감독등주요분야에서여성의참여비율은 5~20% 정도로, 2017년상업영화중여성감독연출작품은 83편중 7편 (8.4%), 여성주연작품은 66편중 17편 (25.8%) 에그쳤다. 향후정책수립의기초자료로활용하기위해서는더정확한통계와심도있는분석이필요하다. 한국영화제작비와추정수익률 2017년도제작비조사대상작 174편의순제작비와마케팅비총합은 4,582억원 (2016년 4,264억원 ), 편당평균총제작비는 26.3억원 (2016년 24억원 ) 으로집계되었다. 전체 상업영화 83편의추정수익률은 4.7%, 이가운데순제작비 30억이상또는 300개관이상상영관에서상영된작품 56편의추정수익률은 8.2% 로분석되었다. 2012년한국영화수익률 - 2 -

12 이흑자로돌아선이후현재까지는흑자기조를유지하고있지만, 고예산영화 의 2016년대비흥행부진으로수익률이전년도 (17.6%) 에비해대폭하락하였다. 반면순제작비 30 억 ~50억원규모의중예산영화의수익률은소폭상승하였다. 제작비규모가작기때문에이들의상승률이전체수익률결과에미치는영향력이크지는않지만, 2017년전체평균수익률의하락을완화시키고흑자를유지하는데어느정도일조했다는측면에서눈여겨볼만하다. < 표 1> 년한국영화산업매출 ( 단위 : 억원 ) 구분 극장매출 9,794 10,941 11,684 12,358 14,551 15,513 16,641 17,154 17,432 17,566 부가시장 2, ,109 1,709 2,158 2,676 2,971 3,349 4,125 4,362 해외매출 ( 억원 ) 2) ( 만불 ) 3) 2,104 1,412 4,222 3,487 3,782 5,946 6,308 5,550 완성작 서비스 소계 1,173 1,343 완성작 4,389 4,073 서비스 5,720 7,806 소계 10,109 11,879 계 12,248 11,984 13,255 14,449 17,123 18,840 20,276 21,131 22,730 23,271 < 표 2> 년한국영화산업주요통계지표 연도 총관객수 15,083 15,696 14,918 15,972 19,489 21,335 21,506 21,729 21,702 21,987 관객수 ( 만명 ) 한국영화 6,355 7,641 6,940 8,287 11,461 12,729 10,770 11,293 11,655 11,390 점유율 42.1% 48.7% 46.5% 51.9% 58.8% 59.7% 50.1% 52.0% 53.7% 51.8% 외국영화 8,728 8,055 7,978 7,685 8,028 8,606 10,736 10,436 10,047 10,597 점유율 57.9% 51.3% 53.5% 48.1% 41.2% 40.3% 49.9% 48.0% 46.3% 48.2% 개봉편수 ( 편 ) 4) 한국영화 ( 실질개봉 ) 외국영화 ( 실질개봉 ) (167) 1,218 (411) 376 (164) 1,245 (456) 전국스크린수 ( 개 ) 2,004 2,055 2,003 1,974 2,081 2,184 2,281 2,424 2,575 2,766 전국극장수 ( 개 ) 인당관람횟수 ( 회 ) 5) 한국영화수익률 6) -43.5% -13.1% -11.0% -16.5% 15.9% 16.8% 7.6% 4.0% 17.6% (21.8%) 4.7% (8.2%) - 3 -

< 그림 1> 2008-2017 년한국영화산업매출추이 ( 단위 : 억원 ) 2) 2016 년통계부터해외매출의완성작수출, 서비스수출액을구분해기재함 3) 해외수출액원화환산시적용환율은 1USD = 1,130.

13 < 그림 1> 년한국영화산업매출추이 ( 단위 : 억원 ) 2) 2016 년통계부터해외매출의완성작수출, 서비스수출액을구분해기재함 3) 해외수출액원화환산시적용환율은 1USD = 1, 원 (2017 년평균매매기준율적용 ) 4) 2017 년부터연간총상영횟수 40 회차이상작품 ( 적어도 1 개상영관에서일주일간전일상영되는경우상영회차가약 40 회 ) 을실질개봉으로보아실질개봉편수를별도집계하였다. 5) 글로벌산업조사기관인 IHS 자료에따르면, 2017 년도인구 1 인당연평균관람회수는아이슬란드가 4.3 회, 싱가포르 3.9 회, 호주 3.7 회, 미국 3.5 회, 홍콩 3.5 회기록 6) 2011 년이후의 수익률 은실제투입된투자액대비거둬들인수익의비율을산출하기위해 총제작비 를기준으로하여보정하였음. 또한, 2017 년추정수익률의괄호안수치는 상업영화 중에서도좀더상업성이높은영화 (300 개관이상개봉또는순제작비 30 억원이상작품 ) 를추출하여산출한수익률임. ( 상세내용은 73p 참조 ) - 4 -

14 2. 본론 가. 극장흥행 1) 관객수와입장권매출액 2017년전체극장관객수는 2억 1,987만명으로전년대비 1.3% 증가했다. 5년연속증가세를보이던전체극장관객수가 2016년소폭감소했다가 2017년들어역대최다관객수를경신했다. 전체극장매출액은 1조 7,566억원으로전년대비 0.8% 증가해역대최대치를기록했다. 한국영화관객수는전년대비 2.3% 감소한 1억 1,390만명을기록하면서 2012년이후 6년연속 1억관객을돌파했다. 한국영화매출액은전년대비 2.7% 감소한 9,027억원을기록했다. 한국영화관객수점유율은전년대비 1.9%p 감소한 51.8% 를기록해 2011년이후 7년연속 50% 이상을유지하고있다. 외국영화는전년대비 5.5% 증가한 1억 597만명을기록했고, 외국영화관객상승분이한국영화관객감소분을상쇄하며전체관객수상승을견인했다. 외국영화매출액은전년대비 4.7% 증가한 8,539억원을기록했다. 외국영화관객점유율은전년대비 1.9%p 증가한 48.2% 를나타냈다. 인구 1인당연평균극장관람횟수는전년대비 0.05회늘어난 4.25회였다. 연평균극장관람횟수는 2011년이후지속적으로증가하는추세를보이고있다. 글로벌산업정보조사기관인 IHS 자료에따르면, 2017년도인구 1인당연평균관람횟수는아이슬란드 4.3회, 싱가폴 3.9회, 호주 3.7회, 미국 3.5회순으로, 우리나라의 1인당연평균극장관람횟수는세계최고수준이다. 7) < 표 3> 년한국영화, 외국영화관객수, 점유율, 1 인당관람횟수 연도 전체 9,794 10,941 11,684 12,358 14,551 15,513 16,641 17,154 17,432 17,566 증감률 -1.3% 11.7% 6.8% 5.8% 17.8% 6.6% 7.3% 3.1% 1.6% 0.8% 극장한국영화 4,126 5,318 5,125 6,137 8,361 9,099 8,206 8,796 9,279 9,027 매출 ( 억원 ) 증감률 % -3.6% 19.8% 36.2% 8.8% -9.8% 7.2% 5.5% -2.7% 외국영화 5,668 5,623 6,559 6,221 6,190 6,414 8,435 8,358 8,153 8,539 증감률 13.9% -0.8% 16.7% -5.1% -0.5% 3.6% 31.5% -0.9% -2.5% 4.7% 총관객수 15,083 15,696 14,918 15,972 19,489 21,335 21,506 21,729 21,702 21,987 증감률 -5.0% 4.1% -5.0% 7.1% 22.0% 9.5% 0.8% 1.0% -0.1% 1.3% 한국영화 6,355 7,641 6,940 8,287 11,461 12,729 10,770 11,293 11,655 11,390 관객수 증감률 -20.0% 20.2% -9.2% 19.4% 38.3% 11.1% -15.4% 4.9% 3.2% -2.3% ( 만명 ) 점유율 42.1% 48.7% 46.5% 51.9% 58.8% 59.7% 50.1% 52.0% 53.7% 51.8% 외국영화 8,728 8,055 7,978 7,685 8,028 8,606 10,736 10,436 10,047 10,597 증감률 9.9% -7.7% -1.0% -3.7% 4.5% 7.2% 24.8% -2.8% -3.7% 5.5% 점유율 57.9% 51.3% 53.5% 48.1% 41.2% 40.3% 49.9% 48.0% 46.3% 48.2% 1인당관람횟수 ( 회 ) ) IHS 집계기준한국의인구 1 인당연평균극장관람횟수는 4.3 회로아이슬란드와함께세계 1 위이다

15 < 그림 2> 년한국영화 vs 외국영화극장관객수추이 전국 17개광역단체별연간극장관객수를살펴보면서울지역관객수가전국관객수의 26.4% 인 5,809만명으로가장많았다. 경기도가 5,118만명으로뒤를이었고, 부산시가 1,642만명으로세번째를차지했다. 광역단체별인구 1인당관람횟수역시서울특별시가 5.89회로가장높았다. 광주광역시가 5.54회를기록해두번째로높은관람횟수를나타내었다. < 표 4> 2017 년전국지역별관객수, 매출액, 1 인당관람횟수 광역시도관객수 ( 명 ) 관객점유율 극장매출 ( 원 ) 매출점유율 평균관람료 ( 원 ) 인구수 ( 명 ) 1 인당관람횟수 ( 회 ) 서울시 58,092, % 482,744,673, % 8,310 9,857, 경기도 51,184, % 411,943,844, % 8,048 12,873, 부산시 16,417, % 130,792,946, % 7,967 3,470, 대구시 11,615, % 94,150,240, % 8,105 2,475, 경상남도 11,589, % 89,041,608, % 7,683 3,380, 인천시 11,351, % 90,622,508, % 7,983 2,948, 광주시 8,104, % 61,985,564, % 7,648 1,463, 대전시 7,582, % 60,713,473, % 8,007 1,502, 전라북도 6,684, % 50,404,432, % 7,541 1,854, 경상북도 6,583, % 50,709,470, % 7,703 2,691, 충청남도 7,130, % 54,786,220, % 7,683 2,116, 충청북도 5,718, % 43,291,727, % 7,571 1,594, 강원도 5,411, % 40,774,765, % 7,535 1,550, 울산시 4,683, % 37,509,589, % 8,008 1,165, 전라남도 4,518, % 31,987,815, % 7,079 1,896, 제주도 2,263, % 17,889,815, % 7, , 세종시 942, % 7,223,380, % 7, , 합계 219,874, % 1,756,572,074, % 7,989 51,778, * 인구수는 2017년 12월 31일자행정자치부주민등록인구통계 ( 주민등록인구및세대현황 ) 기준 - 6 -

16 2017년평균관람요금은전년대비 0.5% 감소한 7,989원이었다. 2014년이후시간대별 좌석별요금차별화가이뤄지면서평균관람요금이상승하기시작해 2016년에사상처음 8천원대에진입했다. 그러나 2017년들어평균관람요금이감소해다시 7천원대로돌아왔다. 2017년평균관람요금이감소한것은 3D, IMAX, IMAX 3D, 4D 등의특수상영매출이감소했기때문으로분석된다. 2016년의경우, 흥행상위권영화중 < 캡틴아메리카 : 시빌워 > 가 81만명 (102억 2천만원 ) 8), < 닥터스트레인지 > 가 75만명 (100억원 ), < 신비한동물사전 > 이 54만명 (67억 8천만원 ) 이특수상영관객이었다. 반면, 2017년에는 < 스파이더맨 : 홈커밍 > 이 39만명 (49억 3천만원 ), < 토르 : 라그나로크 > 가 28만명 (31억 4천만원 ), < 킹스맨 : 골든서클 > 이 26만명 (30억 9천만원 ) 을동원한데그쳤고전체특수관매출액은전년대비약 21.3% 감소했다. 또한주요극장체인에서관객확대를위한어린이요금을도입했고, 문화가있는날 등보다저렴한방법으로영화를선택한관객들의증가도평균관람요금감소에영향을미쳤을것으로사료된다. < 표 5> 년평균관람요금 연도관객수 ( 만명 ) 매출 ( 억원 ) 전체영화평균관람료 ( 원 ) 한국영화평균관람료 ( 원 ) 외국영화평균관람료 ( 원 ) ,987 17,566 7,989 7,925 8, ,702 17,432 8,032 7,961 8, ,729 17,154 7,895 7,789 8, ,506 16,641 7,738 7,619 7, ,335 15,513 7,271 7,148 7,453 2) 월별흥행추이 상영쏠림이해를더할수록심화되어감에따라최종관객수에도달하기까지의상영기간도짧아지고있고, 이에더해한국대작영화와할리우드프랜차이즈가시즌별로상영시장을나눠갖는배급패턴또한공고한상태다. 2017년역시겨울성수기, 설날, 여름성수기, 추석, 크리스마스로이어지는흥행시즌은한국영화가주도하고, 나머지한국영화의비수기는할리우드프랜차이즈영화를위시한외국영화가주도하는경향을보였다. 8) 영화의특수관관객수 매출액은영화관입장권통합전산망의상영타입별누적통계기준임 - 7 -

17 < 표 6> 2017 년월별, 분기별, 반기별한국영화, 외국영화점유율추이 구분 1 월 2 월 3 월 4 월 5 월 6 월 7 월 8 월 9 월 10 월 11 월 12 월계 한국영화관객수 ( 명 ) 월별점유율 분기별점유율 반기별점유율 외국영화관객수 ( 명 ) 월별점유율 분기별점유율 반기별점유율 전체관객수 ( 명 ) 12,682,486 8,899,613 4,369,447 4,284,843 6,470,245 4,909,675 6,862,646 21,381,562 5,986,904 12,963,729 6,426,665 18,667, ,904, % 58.6% 31.5% 38.2% 34.6% 32.5% 32.1% 71.5% 47.1% 60.1% 48.8% 78.2% 49.6% 34.8% 53.5% 64.9% 42.8% 59.0% 10,569,684 6,281,815 9,486,001 6,929,349 12,209,961 10,194,164 14,494,519 8,503,801 6,733,189 8,622,242 6,729,502 5,215, ,970, % 41.4% 68.5% 61.8% 65.4% 67.5% 67.9% 28.5% 52.9% 39.9% 51.2% 21.8% 50.4% 65.2% 46.5% 35.1% 57.2% 41.0% 23,252,170 15,181,428 13,855,448 11,214,192 18,680,206 15,103,839 21,357,165 29,885,363 12,720,093 21,585,971 13,156,167 23,882, ,874, % 48.2% 2017년 1월 < 공조 >(782만명 ) 9) 와 < 더킹 >(532만명 ) 의흥행은 2014년에서 2016년까지이어진겨울극장가의휴먼드라마붐을종식시킴과동시에범죄액션영화의전성기를예고하는것이었다. 또한국내개봉한일본영화중흥행 1위를차지한감성애니메이션 < 너의이름은.>(364만명 ) 의 1월흥행은액션과범죄장르영화에편중되는한국영화에대한반대급부로감성이돋보이는외국영화가각광받게되는경향을알려주는것이기도했다. 한국영화와외국영화사이에뚜렷이구분지어지는흥행트렌드가집약된 1월의전체관객수는 2,325만명으로, 2014년 1월 (2,360만명 ) 에이어 1월관객수로는역대 2번째로많은수치를기록했다. 2월에는총제작비 50억원대의중 저예산영화인 < 재심 > 이 242만명의최종관객을기록하며작은영화의존재감을드러냈다. 봄 가을한국영화의비수기를할리우드프랜차이즈영화가장악함에따라설연휴가끝나고봄시즌이시작되기전의 2월이중 저예산영화의보루가되고있다. 봄시즌이시작되는 3월에들어서면서 < 로건 >(217만명 ) 과 < 미녀와야수 >(514만명 ) 를필두로외국영화의우세가시작되었다. 외국영화는 3월전년동월대비 31.1% 증가한 949만명 ( 관객점유율 68.5%) 을기록했고, 외국영화관객수가늘면서 3월전체관객수도역대최다인 1,386만명을기록했다. 5월에는근로자의날, 석가탄신일, 어린이날, 19대대선으로이어진황금연휴로수요가증가한덕분에외국영화관객수가 1,221만명 ( 관객점유율 65.4%) 으 9) 영화의관객수는 2017 년기준최종관객수임 - 8 -

18 로역대 5월외국영화관객수로는최고치를기록했다. 5월전체관객수또한 1,868만명으로역대 5월전체관객수로는최고치를나타냈다. 6월과 7월은관습화되어가는한국영화에대한그간의우려가현실이된시기였다. 과거 6 월은저예산공포영화나중급규모의영화들이여름성수기전틈새흥행을노려볼수있는시기였다. 그런데최근한국영화가대작중심으로재편되면서 100억원대의총제작비를들인 < 대립군 >(5월 31일개봉, 84만명 ) 과 < 리얼 >(6월 28일개봉, 47만명 ) 이 6월에개봉을택하기에이르렀다. 그러나관습만있고이야기는없었던이들대작영화는흥행에참패했고, 여름성수기최고기대작이었던 < 군함도 >(659만명 ) 또한개봉과동시에역사왜곡과상영쏠림논란에휩싸인탓에저조한성적을기록했다. 대작영화의부진과중급영화의부재로 7월한국영화관객수는 2012년이후최저치인 686만명 ( 관객점유율 32.1%) 을기록했다. 한국영화에공백이생기면서 < 스파이더맨 : 홈커밍 > 은무려 14일간 50% 이상의상영점유율을기록할수있었고, 726만명을모아 2017년외국영화흥행순위 1위에올랐다. 7월외국영화는 1,449 만명 ( 관객점유율 67.9%) 을동원해역대 7월외국영화관객수로는최고치를기록했다. 한국영화는비수기가시작된 3월이후줄곧 30% 대의낮은관객점유율에머물다 8월텐트폴영화 < 택시운전사 >(1,219만명 ) 와 < 청년경찰 >(565만명 ) 의흥행으로 8월한국영화관객점유율은 71.5%(2,138만명 ) 로반등했다. 9월에들어서면서한국영화점유율은다시 47.1%(599 만명 ) 로떨어졌으나, 여름성수기이후, 추석연휴직전의 9월은 < 살인자의기억법 >(266만명 ) 과 < 아이캔스피크 >(328만명 ) 같은중 소규모의영화들에게틈새시장이되었다. 개천절과한글날을포함한최장 10일간의긴추석연휴로 10월한국영화관객수는 1,296 만명, 관객점유율 60.1% 로역대 10월한국영화관객수최고치를경신했다. 이에힘입어 10월전체관객수또한역대 10월관객수로는최다인 2,159만명을기록했다. 추석연휴동안에는사극 < 남한산성 >(385만명 ) 이추석흥행장르답게박스오피스 1위를지켰으나, 연휴후반입소문을바탕으로 < 범죄도시 >(688만명 ) 가역전을이뤄내 < 남한산성 > 을누르고 10월박스오피스 1위를차지했다. 9월 < 살인자의기억법 >, 10월 < 범죄도시 > 에이어 11월또다시범죄영화 < 꾼 >(402만명 ) 이박스오피스 1위를차지해, 2017년한국영화시장에서의범죄영화열풍을실감케했다. 추석과겨울성수기사이인 11월을맞아 < 침묵 >(49만명 ), <7호실 >(35만명 ), < 미옥 >(24만명 ) 등중소규모의영화들이개봉했지만주목할만한성적을거두지는못했다. < 토르 : 라그나로크 >(485 만명 ) 가 11월가장많은관객을동원해, 외국영화관객수 673만명, 관객점유율 51.2% 로다시금한국영화점유율을앞질렀다. 이렇듯할리우드프랜차이즈영화가봄시즌뿐아니라가을시즌까지강세를보이고있어중소규모한국영화가흥행을노려볼수있는틈새시장은더욱협소해지고있다. 11월까지침체기에빠져있던한국영화는 12월겨울성수기에들어 12월한국영화관객수로는역대최다인 1,867만명을기록하며반등했다. 텐트폴영화 < 신과함께-죄와벌 > 10) 은 - 9 -

19 854만명을동원해 12월관객수상승을견인했다. 인기웹툰을원작으로했을뿐아니라, 부성애가강조되었던기존한국영화들과달리모성신파를테마로삼은 < 신과함께-죄와벌 > 이한국영화의새로운흥행경향을점쳐볼수있게했다면, < 강철비 >(401만명 ) 11) 와 <1987>(194 만명 ) 12) 은 남북문제 와 사회비판 이라는기존의흥행코드를재확인시켜주는사례였다. 크리스마스시즌전후로개봉한기대작들의흥행으로 12월한국영화는 78.2% 의관객점유율을기록했다. < 표 7> 2017 년월별국적별관객수 월 개봉 편수 상영 편수 한국외국전체 개봉관객수 ( 명 ) 점유율편수 상영 편수 개봉관객수 ( 명 ) 점유율편수 상영편수관객수 ( 명 ) ,682, % ,569, % ,252, ,899, % ,281, % ,181, ,369, % ,486, % ,855, ,284, % ,929, % ,214, ,470, % ,209, % ,680, ,909, % ,194, % ,103, ,862, % ,494, % ,357, ,381, % ,503, % ,885, ,986, % ,733, % ,720, ,963, % ,622, % ,585, ,426, % ,729, % ,156, ,667, % ,215, % ,882,950 합계 ) 113,904, % 1, ,970, % 1, ,874,992 10) 기준극장상영중, 누적관객수 14,262,220 명 11) 기준누적관객수 4,451,137 명 12) 기준극장상영중, 누적관객수 7,204,473 명 13) 상영편수는해당월에상영된모든편수의수치로, 누적합산하지않음

20 < 그림 3> 2017 년월별국적별관객수

21 < 표 8> 2017 년전체영화관객수상위 20 위 순위영화명개봉일등급국적 최대상영점유율 개봉 1 주 평균 상영점유율 관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 배급사 1 택시운전사 세한국 48.2% 44.3% 12,186,327 2 신과함께 - 죄와벌 * 세한국 47.0% 44.5% 8,539,600 3 공조 세한국 33.8% 24.2% 7,817,631 4 스파이더맨 : 홈커밍 세미국 63.0% 60.0% 7,258,678 5 범죄도시 청불한국 31.0% 19.1% 6,879,844 6 군함도 세한국 55.8% 54.1% 6,592,151 7 청년경찰 세한국 32.1% 28.0% 5,653,270 8 더킹 세한국 33.9% 32.7% 5,317,383 9 미녀와야수 전체미국 47.1% 41.4% 5,138, 킹스맨 : 골든서클 청불영국 47.6% 44.0% 4,945, 토르 : 라그나로크 세미국 48.6% 47.3% 4,853, 꾼 세한국 40.8% 38.9% 4,018, 강철비 ** 세한국 38.0% 33.6% 4,014, 남한산성 세한국 29.6% 28.7% 3,849, 미이라 세미국 40.7% 38.8% 3,689, 분노의 질주 : 더 익스트림 세미국 43.4% 41.5% 3,653, 너의이름은 세일본 23.0% 19.8% 3,637, 슈퍼배드 전체미국 22.2% 19.7% 3,324, 아이캔스피크 세한국 34.0% 31.8% 3,279, 캐리비안의 해적 : 죽은 자는 말이 없다 세미국 42.9% 39.2% 3,049,894 확장판, 감독판등의관객수와매출액을합산한수치임 기존의스크린수로는상영쏠림등의상영현황을파악하기어려워상영점유율로대체함 최대상영점유율은상영기간중최대상영점유율임 개봉 1 주평균상영점유율은개봉이후 7 일간의평균상영점유율임 * 기준극장상영중, 누적관객수 14,262,220 명 ** 기준누적관객수 4,451,137 명 95,853,64 5,649 68,351,37 9,932 63,783,13 8,326 59,125,81 3,820 56,318,03 8,149 50,510,56 5,168 44,381,15 0,516 43,487,09 9,535 42,133,76 9,579 40,987,48 4,736 39,227,69 1,395 31,312,02 9,795 31,994,96 2,566 31,225,08 3,792 30,504,68 9,978 29,981,15 6,348 29,251,74 8,156 24,217,09 1,019 25,526,45 1,186 24,975,49 5,122 쇼박스 롯데 CJ E&M 소니 메가박스 / 키위 CJ E&M 롯데 NEW 디즈니 폭스 디즈니 쇼박스 NEW CJ E&M UPI UPI 메가박스 UPI 롯데 디즈니

22 < 표 9> 2017 년한국영화관객수상위 10 위 순위영화명감독개봉일등급 최대상영점유율 개봉 1 주평균 상영점유율 확장판, 감독판등의관객수와매출액을합산한수치임 기존의스크린수로는상영쏠림등의상영현황을파악하기어려워상영점유율로대체함 최대상영점유율은상영기간중최대상영점유율임 개봉 1 주평균상영점유율은개봉이후 7 일간의평균상영점유율임 * 기준극장상영중, 누적관객수 14,262,220 명 ** 기준누적관객수 4,451,137 명 관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 제작사배급사 1 택시운전사장훈 세 48.2% 44.3% 12,186,327 95,853,645,649 더램프 ( 주 ) 쇼박스 2 신과함께 - 죄와벌 * 김용화 세 47.0% 44.5% 8,539,600 68,351,379,932 3 공조김성훈 세 33.8% 24.2% 7,817,631 63,783,138,326 4 범죄도시강윤성 청불 31.0% 19.1% 6,879,844 56,318,038,149 리얼라이즈픽쳐스 ( 주 ), ( 주 ) 덱스터스튜디오 제이케이필름, 씨제이이앤엠, ( 주 ), 영화사이창, ( 주 ) 에이치비엔터테인먼트 ( 주 ) 홍필름,( 주 ) 비에이엔터테인먼트 5 군함도류승완 세 55.8% 54.1% 6,592,151 50,510,565,168 ( 주 ) 외유내강 6 청년경찰김주환 세 32.1% 28.0% 5,653,270 44,381,150,516 ( 주 ) 무비락,( 주 ) 도서관옆스튜디오, 베리굿스튜디오 ( 주 ) 7 더킹한재림 세 33.9% 32.7% 5,317,383 43,487,099,535 ( 주 ) 우주필름 NEW 8 꾼장창원 세 40.8% 38.9% 4,018,035 31,312,029,795 ( 주 ) 영화사두둥쇼박스 9 강철비 ** 양우석 세 38.0% 33.6% 4,014,295 31,994,962,566 롯데 CJ E&M 메가박스 / 키위 CJ E&M 롯데 와이웍스엔터테인먼트, ( 주 ) 모팩앤알프레드 NEW 10 남한산성황동혁 세 29.6% 28.7% 3,849,087 31,225,083,792 ( 주 ) 싸이런픽쳐스 CJ E&M < 표 10> 2017 년외국영화관객수상위 10 위 순위 영화명개봉일등급 최대상영점유율 개봉 1 주평균상영점유율 관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 배급사 1 스파이더맨 : 홈커밍 세 63.0% 60.0% 7,258,678 59,125,813,820 소니 2 미녀와야수 전체 47.1% 41.4% 5,138,330 42,133,769,579 디즈니 3 킹스맨 : 골든서클 청불 47.6% 44.0% 4,945,484 40,987,484,736 폭스 4 토르 : 라그나로크 세 48.6% 47.3% 4,853,778 39,227,691,395 디즈니 5 미이라 세 40.7% 38.8% 3,689,325 30,504,689,978 UPI 6 분노의질주 : 더익스트림 세 43.4% 41.5% 3,653,238 29,981,156,348 UPI 7 너의이름은 세 23.0% 19.8% 3,637,599 29,251,748,156 메가박스 8 슈퍼배드 전체 22.2% 19.7% 3,324,874 24,217,091,019 UPI 9 캐리비안의해적 : 죽은말이없다 자는 세 42.9% 39.2% 3,049,894 24,975,495,122 디즈니 10 덩케르크 세 41.1% 34.2% 2,788,732 24,550,541,348 워너 확장판, 감독판등의관객수와매출액을합산한수치임 기존의스크린수로는상영쏠림등의상영현황을파악하기어려워상영점유율로대체함 최대상영점유율은상영기간중최대상영점유율임 개봉 1 주평균상영점유율은개봉이후 7 일간의평균상영점유율임

23 3) 제작 수입 개봉편수및등급별현황 매년개봉편수는영화관입장권통합전산망내에개봉일이등록되고, 개봉작으로판단가능한극장상영기록이있는영화를개봉영화로집계하였으나, 2012년이후온라인 VOD 서비스를겨냥한형식적인극장개봉편수가증가하면서개봉편수가급증할뿐아니라, 청소년관람불가작품의개봉편수의비중이지나치게높아져통계를왜곡시키는결과를초래했다. 이에, 보다정확한상영현황을파악하기위해 2017년부터실질적극장개봉에대한기준 14) 을적용하여형식적극장개봉편수를제외한통계를산출하였다. 2016년결산보고서까지집계된기준과동일한등급별통계는 < 표 17> 부터 < 표 20> 까지를참고하면된다. 2017년의전체개봉편수는 1,621편으로집계되었으나, 실질적개봉편수는총 620편으로전체개봉편수의 38.2% 에불과했다. 또한전체개봉편수중 858편이청소년관람불가로비중이가장높았으나, 실질적개봉편수중에서는 15세이상관람가가 220편으로가장많았다. 이는대부분의작품들이높은가격으로온라인 VOD로서비스하고자극장개봉기록을발생시킨성인물이기때문이다. 이작품들은전체개봉편수에서차지하는비중에비해관객수나매출액비중은매우미미하다. < 표 11> 2017 년한국영화제작편수및외국영화수입편수, 개봉편수 등급 제작편수 한국영화외국영화합계 개봉편수실질전체개봉 수입편수 개봉편수실질전체개봉 제작편수 / 수입편수 개봉편수실질전체개봉 전체관람가 세이상관람가 세이상관람가 청소년관람불가 제한상영가 15) 계 ,437 1, ,873 1, 상기등급별제작, 수입편수는 2017 년영상물등급위원회 ' 등급분류편수 ' 를바탕으로산출하기때문에해당수치를 2017 년한해동안의 ' 한국영화제작편수 ' 와 ' 외국영화수입편수 ' 로보는데무리가있을수있으므로, 데이터활용시판단이필요함 수입영화중재개봉영화의경우, 국내판권만료등의이유로수입사가변경되어재수입된것으로확인된작품은수치에포함시킴 상기등급별제작, 수입편수는 2017 년영상물등급위원회등급분류완료작품중 40 분이상작품만을대상으로집계하였으며, 내용등의수정으로인한재심과 3D 판, 더빙판, 감독판, 무삭제판, Screen X, 확장판등에대한등급분류수치는제외하였음 14) 적어도 1 개상영관에서일주일간전일상영되는경우의상영회차인약 40 회이상상영된작품을실질적개봉작으로보고집계하였다. 15) 국내에는제한상영관이없어제한상영가를받은작품은상영이불가능하기때문에재심을통해청소년관람불가등급을받는경우가다수이므로, 제한상영가를받은작품이전무함을뜻하는수치는아니다

24 < 표 12> 2017 년등급별실질개봉작및형식적개봉작편수및비중 구분 한국영화 외국영화 전체 구분 전체관람가 12세이상관람가 15세이상관람가 청소년관람불가 합계 편수 비중 편수 비중 편수 비중 편수 비중 편수 비중 실질개봉 % % % % % 형식적개봉 1 0.7% 1 0.5% 5 1.2% % % 전체 % % % % % 실질개봉 % % % % % 형식적개봉 % % % % % 전체 % % % % 1, % 실질개봉 % % % % % 형식적개봉 % % % % % 전체 % % % % 1, % 2017 년한국영화실질개봉작관객중 15 세이상관람가비율이 66.2% 로가장높았으며, 12 세 이상관람가가 19.0% 로뒤를이었다. 전체관람가와청소년관람불가영화는개봉편수비율에 비해관객수비율은낮은편이었다. 외국영화는 12 세이상관람가관객점유율이 44.8% 로가장높았고, 15 세이상관람가영화의관 객점유율이 25.6% 였다. 한국영화에비해전체관람가영화의점유율이 20.5% 로큰차이를보 였다. 한국영화에비해등급별관객점유율이비교적고르게분포되어있다. < 표 13> 2017 년한국영화실질개봉작상영등급별편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수비율 관객수 ( 명 ) 관객수점유율 매출액 ( 원 ) 매출액점유율 전체관람가 % 2,244, % 16,747,554, % 12 세이상관람가 % 21,093, % 165,718,250, % 15 세이상관람가 % 73,536, % 582,753,485, % 청소년관람불가 % 14,287, % 115,594,981, % 계 % 111,161, % 880,814,271, % < 표 14> 2017 년외국영화실질개봉작상영등급별편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수비율 관객수 ( 명 ) 관객수점유율 매출액 ( 원 ) 매출액점유율 전체관람가 % 20,906, % 160,368,689, % 12 세이상관람가 % 45,614, % 373,436,920, % 15 세이상관람가 % 26,081, % 212,101,251, % 청소년관람불가 % 9,224, % 76,645,774, % 계 % 101,826, % 822,552,636, %

25 < 표 15> 2017 년한국영화, 외국영화실질개봉작상영등급별관객수점유율 등급 한국영화외국영화합계관객수 ( 명 ) 점유율관객수 ( 명 ) 점유율관객수 ( 명 ) 전체관람가 2,244, % 20,907, % 23,151,085 12세이상관람가 21,093, % 45,616, % 66,707,846 15세이상관람가 73,536, % 26,100, % 99,617,744 청소년관람불가 14,287, % 9,230, % 23,511,496 계 111,161, % 101,855, % 212,988,171 < 표 16> 2017 년전체영화실질개봉작상영등급별편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수비율 관객수 ( 명 ) 16) 관객수점유율 매출액 ( 원 ) 매출액점유율 전체관람가 % 23,151, % 177,116,243, % 12세이상관람가 % 66,707, % 539,155,171, % 15세이상관람가 % 99,617, % 794,854,736, % 청소년관람불가 % 23,511, % 192,240,755, % 계 % 212,988, % 1,703,366,907, % 상영등급별전체관객수에서한국영화와외국영화의점유율을비교해보면전체관람가관객의 90.3% 가외국영화관객이었다. 외국영화의경우, < 슈퍼배드 3> < 보스베이비 > < 모아나 > 등가족단위의관객을끌어들이는가족영화로서전체관람가등급의애니메이션이소비되는반면한국영화는애니메이션이비주류장르인데다 < 뽀로로극장판공룡섬대모험 > < 터닝메카드W: 블랙미러의부활 > 등저연령층을타깃으로한애니메이션이주를이루고있어전체관람가관객수점유율이 9.7% 로매우낮았다. 12세이상관람가에서는할리우드프랜차이즈영화를앞세운외국영화가 68.4% 로우위를점했고, 15세이상관람가와청소년관람불가에서는한국영화가각각 73.8%, 60.8% 를기록해등급연령이높아질수록한국영화가강세를보였다. 이같은현상은중소규모의한국영화가한국대작영화와할리우드프랜차이즈영화사이에서경쟁력을확보하기위한방편으로범죄라는자극적인소재를선택하는경향이짙어짐에따른결과로분석된다. 16) 등급별관객수와매출액은개봉작만을기준으로산출되어전체관객수, 매출액과는수치가상이함

26 전체개봉편수기준등급별통계 < 표 17> 2017 년한국영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수비율 관객수 ( 명 ) 관객수점유율 매출액 ( 원 ) 매출액점유율 전체관람가 % 2,244, % 16,747,557, % 12세이상관람가 % 21,093, % 165,720,290, % 15세이상관람가 % 73,536, % 582,756,362, % 청소년관람불가 % 14,302, % 115,677,628, % 계 % 111,178, % 880,901,838, % < 표 18> 2017 년외국영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수비율 관객수 ( 명 ) 관객수점유율 매출액 ( 원 ) 매출액점유율 전체관람가 % 20,907, % 160,375,661, % 12세이상관람가 % 45,616, % 373,444,757, % 15세이상관람가 % 26,100, % 212,187,030, % 청소년관람불가 % 9,230, % 76,689,977, % 계 1, % 101,855, % 822,697,427, % < 표 19> 2017 년전체영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수비율 관객수 ( 명 ) 17) 관객수점유율 매출액 ( 원 ) 매출액점유율 전체관람가 % 23,151, % 177,123,218, % 12 세이상관람가 % 66,709, % 539,165,048, % 15 세이상관람가 % 99,637, % 794,943,392, % 청소년관람불가 % 23,533, % 192,367,605, % 계 1, % 213,033, % 1,703,599,265, % < 표 20> 2017 년한국영화, 외국영화상영등급별관객수점유율 등급 한국영화 외국영화 전체 관객수 ( 명 ) 점유율 관객수 ( 명 ) 점유율 관객수 ( 명 ) 전체관람가 2,244, % 20,907, % 23,151,945 12세이상관람가 21,093, % 45,616, % 66,709,599 15세이상관람가 73,536, % 26,100, % 99,637,782 청소년관람불가 14,302, % 9,230, % 23,533,712 계 111,178, % 101,855, % 213,033,038 17) 등급별관객수와매출액은개봉작만을기준으로산출되어전체관객수, 매출액과는수치가상이함

27 4) 국적별점유율 2017년전체한국영화관객점유율은전년대비 1.9%p 감소한 51.8% 를기록했다. 이로써한국영화는관객점유율에서 2011년이후 7년연속으로외국영화에우위를점했다. 미국영화는 8,861만명을동원해전년대비 1.1%p 감소한 40.3% 의관객점유율을나타냈다. 일본영화는애니메이션 < 너의이름은.> 이 364만명을동원한데힘입어 861만명의관객을기록하면서 3.9% 의관객점유율을보였다. 유럽영화는 648만명으로 2.9% 의관객점유율을보였고, < 베이비드라이버 >( 영국 ) 가 82만명을모은것이최고성적이었다. 중화권은 25만명으로 0.1% 의관객점유율을기록했고, 애니메이션 < 나의붉은고래 >( 중국 ) 가 5만 8천명을동원한것이최다관객수기록이었다. 국적별관객점유율또한실질적개봉기준 18) 을적용하여통계를산출하였다. 일본영화의형식적개봉작이 477편으로가장많았으나, 편수대비관객점유율은매우낮았는데이는일본형식적개봉작이대부분한자리수의관객을기록했기때문이다. < 표 21> 2017 년국적별점유율 국적 구분 편수 매출액 ( 원 ) 매출액관객관객수 ( 명 ) 점유율점유율 상영작 ,654,810, % 113,904, % 한국 전체개봉작 ,901,838, % 111,178, % 실질개봉작 ,814,271, % 111,161, % 형식개봉작 ,567, % 16, % 상영작 ,549,248, % 74,381, % USA 전체개봉작 ,401,192, % 73,275, % 직배 실질개봉작 ,376,265, % 73,272, % 형식개봉작 4 24,927, % 2, % 상영작 ,658,884, % 14,225, % 미국 USA 전체개봉작 ,886,325, % 13,045, % 수입실질개봉작 ,824,312, % 13,029, % 형식개봉작 % 15, % 상영작 ,208,133, % 88,607, % 소계 전체개봉작 ,287,518, % 86,321, % 실질개봉작 ,200,577, % 86,302, % 형식개봉작 ,940, % 18, % 상영작 82 1,886,176, % 250, % 중화권 * 전체개봉작 80 1,887,126, % 251, % 실질개봉작 50 1,867,358, % 247, % 형식개봉작 30 19,767, % 3, % 상영작 ,880,908, % 6,477, % 유럽 전체개봉작 ,377,094, % 6,411, % 실질개봉작 ,361,475, % 6,409, % 형식개봉작 79 15,619, % 2, % 18) 적어도 1 개상영관에서일주일간전일상영되는경우의상영회차인약 40 회이상상영된작품

28 국적 구분 편수 매출액 ( 원 ) 매출액관객관객수 ( 명 ) 점유율점유율 상영작 ,034,931, % 8,606, % 일본 전체개봉작 ,470,126, % 8,396, % 실질개봉작 78 65,456,603, % 8,394, % 형식개봉작 ,523, % 2, % 상영작 77 13,907,113, % 2,028, % 기타 전체개봉작 72 3,675,561, % 474, % 실질개봉작 33 3,666,621, % 472, % 형식개봉작 39 8,940, % 1, % 상영작 1,848 1,756,572,074, % 219,874, % 총계 전체개봉작 1,621 1,703,599,265, % 213,033, % 실질개봉작 620 1,703,366,907, % 212,988, % 형식개봉작 1, ,358, % 44, % * 중화권은중국, 홍콩, 대만을포함함 5) 배급사별점유율 CJ E&M은 2003년이후 2017년까지전체배급사관객점유율에서 15년째부동의 1위를지켰다. < 신과함께-죄와벌 > 의흥행으로롯데는지난해 7위에서 5계단상승한 2위를차지했다. 쇼박스는천만영화 < 택시운전사 > 와범죄영화장르에서성과를거두었으나배급편수가들어한계단하락한 3위를기록했다. 프랜차이즈영화의흥행으로디즈니는 4위에올랐다. 메가박스 ( 주 ) 플러스엠은 < 범죄도시 > 등중소규모의한국영화흥행에힘입어 7.6% 의관객점유율로지난해 9위에서 3계단올라선 6위를차지했다. 이로써메가박스 ( 주 ) 플러스엠은중견배급사로서의입지를굳혀가고있다. < 표 22> 년배급사별점유율 순위 배급사 상영 편수 관객 점유율 (%) 배급사 상영 편수 관객 점유율 (%) 배급사 상영 편수 관객 점유율 (%) 배급사 상영 편수 관객 점유율 (%) 배급사 상영 편수 관객 점유율 (%) 1 CJ CJ CJ CJ CJ NEW 롯데 쇼박스 쇼박스 롯데 롯데 소니 디즈니 디즈니 쇼박스 쇼박스 워너 폭스 워너 디즈니 소니 폭스 UPI 폭스 UPI 기타 기타 기타 1, 기타 1, 기타 1, 계 1, 계 1, 계 1, 계 1, 계 1,

29 CJ E&M은줄곧 1위를지키고있으나 2014년이후 3년연속전체관객수하락세를보이고있다. 전년대비 10.8% 감소한 3,327만명을기록해전국단위로배급사별순위집계를시작한 2008년이후최저치를기록한것이다. 한국영화가대작중심으로재편되면서 2009년과 2012년 27편이었던 CJ E&M의한국영화상영편수도 2017년 13편으로줄었다. CJ E&M 배급작중에서는설연휴직전에개봉한 < 공조 > 가 782만명을모아흥행 1위를차지했다. 반면여름성수기와추석흥행을겨냥했던 < 군함도 >(659만명 ) 와 < 남한산성 >(385만명 ) 이저조한성적을기록하면서전체관객수감소에영향을미쳤다. 대작영화에대한의존도가높아지면서리스크도그만큼커지고있다. 롯데는 2015~2016년국내배급사중외국영화배급에서가장높은관객점유율을기록하며한국영화보다외국영화배급에서성과를내왔다. 그런데 2017년에는 < 신과함께-죄와벌 >(854만명 ), < 청년경찰 >(565만명 ), < 아이캔스피크 >(328만명, 리틀빅픽쳐스공동배급 ) 등이흥행에성공해한국영화관객수가전년대비 1,161만명 (131.4%) 증가한 2,044만명을기록했고, 여기에외국영화관객수 464만명을더해전체관객수 2,508만명, 전체관객점유율 11.4% 로전체배급사순위 2위에올랐다. 롯데의한국영화관객수는큰폭으로증가했지만 < 트랜스포머 : 최후의기사 >(261만명 ), < 공각기동대 : 고스트인더쉘 >(76만명 ) 등이아쉬운성적을거두는바람에외국영화배급사순위에서는 6위 CJ E&M(4.40%) 에이어관객점유율 4.37% 로 7위에오르는데만족해야했다. 2015년과 2016년각각 17.1% 와 13.6% 의관객점유율로전체배급사순위에서 2위를수성했던쇼박스는 2017년 10.7% 의점유율로한계단하락한 3위를기록했다. 쇼박스는외국영화없이한국영화 7편만을배급했고, 올해유일한천만영화 < 택시운전사 >(1,219만명 ) 를필두로 < 꾼 >(402만명 ), < 프리즌 >(293만명 ), < 살인자의기억법 >(266만명 ) 등을흥행시키며범죄영화열풍을이끌었다. 디즈니는여성주의적시선을담아낸 < 미녀와야수 >(514만명 ) 와 < 모아나 >(231만명 ) 뿐아니라 < 토르 : 라그나로크 >(485만명 ), < 캐리비안의해적 : 죽은자는말이없다 >(305만명 ), < 가디언즈오브갤럭시 VOL. 2>(274만명 ) 등의프랜차이즈영화를포함한 13편을배급했고, 2,010만명 (9.1%) 의관객을모아 4위에자리했다. 디즈니는현지시간으로 2017년 12월 14일이십세기폭스의인수를공식발표했다. 디즈니의이십세기폭스인수가성사되면마블캐릭터의판권을디즈니가대부분확보하게되는것이어서향후배급사순위에도변동이전망된다. 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아는 < 미이라 >(369만명 ), < 분노의질주 : 더익스트림 >(365 만명 ), < 슈퍼배드 3>(332만명 ) 등 22편을배급해 1,983만명, 9.0% 의관객점유율로 5위에올랐다. 특히블룸하우스프로덕션이제작한공포영화 < 겟아웃 >(214만명 ) 과 < 해피데스데이 >(138만명 ) 는북미를제외하면한국에서가장많은관객을모았는데, 이는대작영화로의상영쏠림과범죄영화로의장르쏠림이심화되면서다양성을잃어가고있는한국영화에대한반작용으로풀이되는대목이다

30 메가박스 ( 주 ) 플러스엠의약진도주목된다. 메가박스 ( 주 ) 플러스엠은 12편을배급했고, < 범죄도시 >(688만명 ), < 박열 >(236만명 ), < 부라더 >(149만명 ) 등의한국영화와 < 너의이름은.>(364 만명 ) 등의외국영화를흥행시켜전년대비 166.6% 증가한 1,679만명을기록했다. 메가박스 ( 주 ) 플러스엠은 7.6%(4.7%p ) 의관객점유율로지난해 9위에서 3계단올라선 6위를차지했다. 한국영화배급사순위에서는 1,300만명, 11.4% 의관객점유율로 5위에오르며중견배급사로서의입지를굳힘과동시에국내투자배급사 빅4 의아성에도도전하고있다. NEW는 18편을배급했고 1,542만명을모아관객점유율 7.0% 로전체순위 7위에올랐다. < 헬로우고스트 >(2010), < 부러진화살 >(2011), < 내아내의모든것 >(2012) 등중소규모의한국영화배급을통해중견배급사로성장한이후 <7번방의선물 >(2012), < 변호인 >(2013), < 부산행 >(2016) 등의 천만영화 를배급하며메이저투자배급사로올라선 NEW는이후대작중심으로배급역량을집중하는경향을보이고있다. 그러나 2017년에는 < 더킹 > 이 532만명을모은것이최고성적이었고, < 강철비 >(401만명 ) 가뒤를이었다. 기대작이었던 < 악녀 >(121만명 ) 의부진과 < 옥자 > 에대한멀티플렉스의상영보이콧논란까지겹치면서전체관객수는전년대비 23.4% 감소했다. < 표 23> 2017 년전체영화배급사별점유율 순 위 배급사 상영 편수 매출액 ( 원 ) 매출액 관객 점유율관객수 ( 명 ) 점유율 1 씨제이이앤엠 ( 주 ) ,098,044, % 33,271, % 2 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 ,479,539, % 25,077, % 3 ( 주 ) 쇼박스 7 185,361,051, % 23,484, % 4 월트디즈니컴퍼니코리아유한책임회사 ,046,563, % 20,102, % 5 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 ( 유 ) ,172,689, % 19,833, % 6 메가박스 ( 주 ) 플러스엠 ,031,547, % 16,788, % 7 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) ,826,260, % 15,419, % 8 워너브러더스코리아 ( 주 ) ,367,030, % 14,731, % 9 이십세기폭스코리아 ( 주 ) ,817,899, % 14,011, % 10 소니픽쳐스엔터테인먼트코리아주식회사 극장배급지점 11 77,973,228, % 9,611, % 기타 ,398,219, % 27,543, % 계 1,848 1,756,572,074, % 219,874, %

31 < 표 24> 2017 년한국영화배급사별점유율 순위 배급사 상영 편수 매출액 ( 원 ) 매출액 관객 점유율관객수 ( 명 ) 점유율 1 씨제이이앤엠 ( 주 ) ,810,364, % 28,611, % 2 ( 주 ) 쇼박스 7 185,361,051, % 23,484, % 3 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 ,451,246, % 20,442, % 4 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) ,459,387, % 14,196, % 5 메가박스 ( 주 ) 플러스엠 7 103,597,533, % 12,999, % 6 CGV 아트하우스 ,668,837, % 3,485, % 7 오퍼스픽쳐스 4 14,773,624, % 1,888, % 8 ( 주 ) 리틀빅픽쳐스 ,921,032, % 1,790, % 9 워너브러더스코리아 ( 주 ) 2 13,642,140, % 1,724, % 10 씨네그루 ( 주 ) 키다리이엔티 3.5 9,376,884, % 1,212, % 기타 ,592,707, % 4,069, % 계 ,654,810, % 113,904, % < 표 25> 2017 년외국영화배급사별점유율 순상영매출액관객배급사매출액 ( 원 ) 관객수 ( 명 ) 위편수점유율점유율 1 월트디즈니컴퍼니코리아유한책임회사 ,696,270, % 20,055, % 2 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 ( 유 ) ,172,689, % 19,833, % 3 이십세기폭스코리아 ( 주 ) ,540,936, % 13,173, % 4 워너브러더스코리아 ( 주 ) ,724,889, % 13,006, % 5 소니픽쳐스엔터테인먼트코리아주식회사극장배급지점 11 77,973,228, % 9,611, % 6 씨제이이앤엠 ( 주 ) 12 35,287,679, % 4,660, % 7 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 10 38,028,292, % 4,635, % 8 메가박스 ( 주 ) 플러스엠 5 30,434,014, % 3,789, % 9 판씨네마 ( 주 ) 12 20,594,499, % 2,566, % 10 ( 주 ) 이수C&E 15 14,739,634, % 1,969, % 기타 1,193 96,725,129, % 12,667, % 계 1, ,917,264, % 105,970, %

32 6) 재개봉영화 2017년에도다수의재개봉영화가상영되었다. 2016년과같이당해연도개봉작이아닌작품중전년도이월작품을제외하고, 총 40회차 19) 이상상영한작품을재개봉작품으로보고분류하였다. 2017년에는 2016년에비해 3.3% 감소한 87편이재개봉영화로집계되었고, 전체재개봉영화관객수는전년대비 29.9% 감소한약 95만명을기록했다. < 표 26> 년재개봉작품극장흥행추이 연도 전체재개봉편수 34편 65편 45편 90편 87편 한국영화 6편 12편 12편 6편 11편 (17.6%) (18.5%) (26.7%) (6.7%) (12.6%) 외국영화 28편 53편 33편 84편 76편 (82.4%) (81.5%) (73.3%) (93.3%) (87.4%) 전체재개봉작관객수 ( 명 ) 446, , ,136 1,347, ,277 한국영화 ( 명 ) 34,319 10,564 14,881 6,508 20,694 (7.7%) (2.8%) (1.9%) (0.5%) (2.2%) 외국영화 ( 명 ) 412, , ,255 1,341, ,583 (92.3%) (97.2%) (98.1%) (99.5%) (97.8%) 전체재개봉작매출액 ( 원 ) 3,797,165,900 2,420,830,365 6,282,683,205 10,547,398,147 7,784,946,098 한국영화 ( 원 ) 235,677,400 36,402,600 47,124,600 49,223, ,828,200 (6.2%) (1.5%) (0.8%) (0.5%) (2.0%) 외국영화 ( 원 ) 3,561,488,500 2,384,427,765 6,235,558,605 10,498,174,547 7,632,117,898 (93.8%) (98.5%) (99.2%) (99.5%) (98.0%) 괄호안의숫자는전체중비중 2017년재개봉영화중 < 이프온리 >(16만명 ) 와 < 다크나이트 >(9만명 ) 가관객수 1,2위를기록했고, < 원스 >(4만명 ) 가 3위에올랐다. < 반지의제왕 > 시리즈의확장판 3편도모두 10위권에올랐다. 주로멜로 로맨스장르의재개봉작이대다수였던 2016년에비해 2017년재개봉작들은범죄, 판타지, 액션등다양한장르가개봉되었으며, 10위권에는오르지않았지만 < 러브액츄얼리 > 는 2013년이후 2015년, 2016년에이어 2017년까지크리스마스시즌을겨냥해매해재개봉되고있다. 19) 적어도 1 개상영관에서일주일간전일상영되는경우의상영회차인약 40 회를기준으로삼았다. 재개봉관련보도자료를배포하거나, 재개봉일이별도입력된영화들중에도상영회차가 40 회미만인작품은재개봉작으로포함하지않았으며, 별도의재개봉홍보를하지않았더라도한해동안 40 회이상상영한해당작은재개봉영화에포함했다

33 < 표 27> 2017 년전체재개봉영화관객수상위 10 위 순위영화명최초개봉일재개봉일등급국적스크린수관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 배급사 1 이프온리 세 미국 ,627 1,276,866,400 2 다크나이트 세 미국 , ,802,900 3 원스 전체아일랜드 , ,585,400 4 첫키스만 50번째 세 미국 , ,244,200 유니코리아문 예투자 해리슨앤컴퍼 니 제이앤씨미디어 팝엔터테인먼트 5 헤드윅 세미국 , ,554,431 엣나인필름 반지의제왕 : 반지원정대 ( 확장판 ) 가디언즈오브갤럭시 반지의제왕 : 왕의귀환 ( 확장판 ) 반지의제왕 : 두개의탑 ( 확장판 ) 세미국 74 35, ,027,900 디스테이션 세미국 77 33, ,578,500 소니 세미국 56 30, ,268,000 디스테이션 세미국 58 27, ,183,800 디스테이션 10 러브레터 전체일본 , ,828, 년동원관객수기준 스크린수는재개봉이후상영기간중최대스크린수 영화관입장권통합전산망내별도재개봉일이없는경우는 2017 년최초상영일자로재개봉일기재 제이앤씨미디어 < 표 28> 2017 년재개봉한국영화 순위영화명최초개봉일재개봉일 등 급 스크린 수 관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 배급사 1 클래식 세 70 6,990 56,433,600 시네마서비스 2 번지점프를하다 세 72 3,852 31,427,000 이언픽쳐스 3 뷰티인사이드 세 648 3,593 29,001,900 NEW 4 내머리속의지우개 세 52 1,942 15,572,700 CJ E&M 5 박서방 세 1 1,661 3,518,000-6 건축학개론 세 35 1,001 7,098,000 롯데 7 남자가사랑할때 세 ,606,000 NEW 8 뽀로로극장판컴퓨터 왕국대모험 전체 ,818,000 NEW 9 만추 세 ,619,000 CJ E&M 10 나무없는산 전체 ,000 CJ E&M 11 방황의날들 세 ,000 위드시네마 2017 년동원관객수기준 스크린수는재개봉이후상영기간중최대스크린수 영화관입장권통합전산망내별도재개봉일이없는경우는 2017 년최초상영일자로재개봉일기재

34 전체재개봉편수는감소했지만, 한국영화의재개봉편수는총 11편으로다소늘었다. < 클래식 >(2003년개봉 ), < 번지점프를하다 >(2001년개봉 ) 등의 2000년대멜로영화들이기획전을통해재상영된결과이다. 1960년대개봉작인 < 박서방 > 은고전영화상영관 1곳에서상영해 1,600여명의관객을동원하기도했다. 전반적인한국영화의재개봉성적은좋지않은편이나, 구작을통해서라도다양한영화를접하려는관객들의관심을반영한상영결과라고볼수있을것이다. 외국영화재개봉은대개최초개봉당시의국내판권이만료된작품들을재수입하여다시개봉하거나, 디지타이징이나리마스터링을거친상영본을활용해재개봉하는유형이다수다. 반면, 한국영화재개봉은장르나배우에대한관심도를바탕으로재상영을추진하는경우가많은것이특징이다. 2017년재개봉영화의편당평균관객수는 10,865명으로, 2016년편당평균관객수 14,976명에비해 27.4% 감소해재개봉영화들의전반적관객동원력이약화되었다고추측할수있다

35 나. 시장집중도 영화진흥위원회는한국영화계내의시장독과점과관련한논란과대형블록버스터중심의시장질서에관한문제제기에대응하기위해, 2016년결산부터 시장집중도 (market concentration) 부문을별도로살펴보고있다. 작년에처음살펴본내용은 1 극장체인별시장점유율 2 배급사별시장점유율 3 흥행상위영화시장점유율 4 흥행상위영화상영배정집중도 5 극장체인-배급사간상영배정연계정도의 5개항목이었다. 올해는그내용을이해하기쉽도록항목을조금수정및가감하여총 3개항목으로나눠살펴보기로한다. 첫째는본래적의미의시장집중도에관한내용으로, 영화산업상영시장과배급시장의집중도상황을관련지표를통해파악한다. 둘째는본래적의미의시장집중도와는다른차원의내용이지만흔히 스크린독과점 이라고지칭되는영화시장의 상업적인상영쏠림현상 을통계자료를통해확인해본다. 셋째는극장흥행의결과가얼마나소수의영화들에집중되었는가를살펴본다. 이는상영쏠림현상의원인이자결과가될수있으며, 다른차원에서한국영화소비자들의선택의편향성을확인하는지표가될수도있다. 이상의내용을통해한국영화시장의전반적상황의한측면을종합적으로파악해볼수있을것이다. 1) 시장집중도 20) 가 ) 상영시장의시장집중도한국영화상영시장의양상은거의변화가없다. 극장시장이대기업멀티플렉스체제로재편된후에는개별독립극장들의시장내입지는거의미미해졌다. 가장규모가큰 CGV(CR1) 가거의 50% 대의시장점유율을꾸준히유지하고있으며롯데시네마와메가박스를합한 3사의시장점유율 (CR3) 은 96~7% 대로절대적이다. 당연히 HHI지수도 2017년 3,610으로계산되어서매우집중된시장임을나타내고있다. 특별한사정이없는한이런시장구도는향후에도변화없이유지될것으로예상된다. 상영시장은한국영화상영시장을별도로살펴보지않는다. 양상이동일할것이라는데에업계의이견이없기때문이다. 20) 시장집중도를파악하기위해 CR(Concentration Ratio; 상위기업집중률 ) 과 HHI(Herfindahl-Hirschman; 허핀달 - 허쉬만 ) 의두가지지표를사용한다. CRk 는 관련시장 (relevant market) 내에서매출액이가장큰기업부터작은순으로나열하여 k 개기업까지의시장점유율을더한것이다. 우리나라공정거래법제에서시장지배적사업자여부를판단하기위한기준으로 CR1 과 CR3 를사용하고있는데, CR1 이 50% 이상이거나 CR3 이 75% 이상이면각사업자를시장지배적사업자로추정한다. HHI 지수는관련시장내모든기업의시장점유율을제곱하여더한것이다. 우리나라공정거래법제에서기업결합후시장집중상황을파악하기위한기준중하나로사용하고있는데, 동기준에따르면 HHI 지수가 1,200 에미달하는경우, 1,200 이상에서 2,500 미만이면서증가분이 250 미만인경우, 2,500 이상이면서증가분이 150 미만인경우에는경쟁을실질적으로제한하지않는것으로추정하는안전지대가된다. 다시말하면 1,200 이상 2,500 미만이면서증가분이 250 이상이거나, 2,500 이상이면서증가분이 150 이상인경우에는경쟁을제한하는것으로추정되는것이다. 미국의경우 수평적합병지침 (Horizontal Merger Guidelines) 에서 HHI 지수가 1,500 이하면집중되지않은시장 (unconcentrated market), 1,500 에서 2,500 사이이면다소집중된시장 (moderately concentrated market), 2,500 이상이면고집중된시장 (highly concentrated market) 으로분류한다고규정하고있어서우리나라와기준수치가조금다르다

36 < 표 29> 년전체영화상영시장시장집중도 ( 상위기업집중률 & HHI 지수 ) 3 대체인 극장 2013년 2014년 2015년 2016년 2017년 CGV(CR1) 49.5% 50.7% 50.6% 49.7% 48.7% 롯데시네마 28.4% 28.6% 29.9% 30.1% 30.0% 메가박스 18.1% 17.4% 16.6% 17.3% 18.3% 3대체인소계 (CR3) 96.1% 96.7% 97.1% 97.1% 97.0% 독립극장 % 2.9% 2.9% 3.0% HHI지수 3,591 3,695 3,732 3,680 3,610 < 그림 4> 년전체영화상영시장상위기업집중률변화추이 나 ) 배급시장의시장집중도극장산업은많은자본이필요한인프라산업이기때문에시장규모가커질수록참여자가소수일수밖에없고상영시장의높은시장집중도는필연적인측면이있다. 반면배급시장은플레이어가많고특히할리우드직배사들이같이참여하고있기때문에경쟁이더심할것이라고쉽게예측할수있다. 2017년배급시장시장점유율 1위기업 (CR1) 은 CJ E&M으로 15.0% 를차지했다. 2, 3위인롯데엔터테인먼트와쇼박스의시장점유율을합하면 (CR3) 36.9% 이며, 월트디즈니와유니버설픽쳐스까지더한 CR5는 55.4% 로나타났다. CR1부터 CR10까지모든지표가 2016년에비해하락한것은배급사들의라인업이비교적골고루경쟁력을갖고있었다는의미가되는데, 단적으로점유율 10위를차지한배급사의점유율도 4.4% 로나타나서최근 4년간의수치보다월등히높다. HHI지수도 864로나와서처음으로 1,000 이하로떨어졌다

37 < 표 30> 년전체영화배급시장시장집중도 ( 상위기업집중률 & HHI 지수 ) 구분 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 2017 년 매출액 1위배급사점유율 (CR 1 ) 21.2% 24.6% 22.5% 17.0% 15.0% 매출액상위 3개배급사점유율합계 (CR 3 ) 53.9% 48.2% 51.4% 43.1% 36.9% 매출액상위 5개배급사점유율합계 (CR 5 ) 77.1% 68.5% 69.8% 63.3% 55.4% 매출액상위 10개배급사점유율합계 (CR 10 ) 96.3% 89.5% 94.2% 91.2% 87.9% HHI 지수 1,373 1,221 1,268 1, < 그림 5> 년전체영화배급시장상위기업집중률변화추이 배급시장은상영시장과달리한국영화배급시장의집중도를별도로살펴본다. 우리가시장집 중도를살펴본다는것은해당시장을별도의거래분야로획정 ( 劃定 ) 할수있다는뜻이다. 다시 말해한국영화배급시장의시장집중도를별도로살펴본다는것은한국영화와외국영화의배급 이다른시장에서이뤄지는거래라는것을인정한다는뜻이된다. 그러나영화소비자입장에 서한국영화와외국영화는거의완벽한대체재임을부인할수없다는점에서, 이런구분이법 적으로가능한가에대해서는논란의여지가있다. 그럼에도불구하고실무적으로관련시장의 획정과독점력의판단은사실상동전의양면과같다는점, 21) 그리고한국영화시장에서제작 / 투자부터배급, 상영까지수직결합을이룬메이저들의막강한영향력을달리취급해야한다는 주장이유력하다는점등을감안하여한국영화배급시장의시장집중도를포함하도록한다. 최근의소수사례를제외하면한국영화배급시장에할리우드직배사들은참여하지않고있 21) 관련시장을좁게획정할수록시장점유율은높게나타나고반대로관련시장을넓게획정할수록시장점유율이낮게나타나기때문에, 실제많은공정거래법소송에서독점력에대한실체적판단이전의시장획정이중요한쟁점이된다

38 으며, 따라서전체시장에비해한국영화배급에서시장집중도가더높다. 실제로 CR1이 25.2%, CR3이 63.8% 로나타나고있으며, HHI는 1,692로 2016년에비해서는떨어졌지만여전히 다소집중된상태 를보여주고있다. 최근 5년간의변화추이도외국영화를포함한전체시장의추이와는다른양상이다. < 표 31> 년한국영화배급시장시장집중도 ( 상위기업집중률 & HHI 지수 ) 구분 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 2017 년 매출액 1위배급사점유율 (CR 1 ) 29.5% 37.2% 40.5% 27.4% 25.2% 매출액상위 3개배급사점유율합계 (CR 3 ) 80.5% 71.6% 86.7% 69.7% 63.8% 매출액상위 5개배급사점유율합계 (CR 5 ) 96.1% 86.5% 94.3% 83.8% 87.8% 매출액상위 10개배급사점유율합계 (CR 10 ) 99.3% 95.7% 98.0% 97.4% 96.6% HHI 지수 2,368 2,149 2,881 1,838 1,692 < 그림 6> 년한국영화배급시장상위기업집중률변화추이

39 < 표 32> 년전체영화배급사별매출액기준점유율 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 2017 년 회사명점유율회사명점유율회사명점유율회사명점유율회사명점유율 1 CJ E&M 21.2% CJ E&M 24.6% CJ E&M 22.5% CJ E&M 17.1% CJ E&M 15.0% 2 NEW 18.1% 롯데 E 11.9% 쇼박스 17.0% 쇼박스 13.6% 롯데 E 11.4% 3 롯데 E 14.6% 소니픽쳐스 11.6% 월트디즈니 12.0% 월트디즈니 12.7% 쇼박스 10.6% 4 쇼박스 13.5% 워너브러더스 5 소니픽쳐스 9.7% 이십세기폭스 워너브러더스 유니버설픽쳐스 이십세기폭스 아이러브시네마 10 씨너스 0.8% 11.3% 이십세기폭스 9.0% 유니버설픽쳐스 9.6% 워너브러더스 10.6% 월트디즈니 9.4% 8.8% 이십세기폭스 9.8% 유니버설픽처스 7.9% 쇼박스 7.5% NEW 7.8% NEW 9.3% 메가박스플러스엠 9.1% 7.6% 4.9% NEW 7.3% 롯데 E 7.5% 롯데 E 7.6% NEW 7.0% 4.3% 유니버설픽쳐스 1.4% 판씨네마 1.8% CGV 무비꼴라쥬 2.6% 워너브러더스 CGV 아트하우스 1.8% 메가박스플러스엠 5.8% 유니버설픽쳐스 2.0% 메가박스플러스엠 6.9% 워너브러더스 2.9% 이십세기폭스 6.9% 6.5% 1.3% 와우픽쳐스 1.6% 소니픽쳐스 4.4% 기타 3.7% 기타 10.6% 기타 5.8% 기타 8.1% 기타 12.1% < 표 33> 년한국영화배급사별매출액기준점유율 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 2017 년 회사명점유율회사명점유율회사명점유율회사명점유율회사명점유율 1 NEW 29.5% CJ E&M 37.2% CJ E&M 40.5% CJ E&M 27.4% CJ E&M 25.2% 2 CJ E&M 28.1% 롯데 E 19.7% 쇼박스 31.5% 쇼박스 25.3% 쇼박스 20.5% 3 쇼박스 22.9% 쇼박스 14.7% NEW 14.7% NEW 17.0% 롯데 E 18.0% 4 롯데 E 13.2% NEW 11.3% 롯데 E 3.9% 롯데 E 7.5% NEW 12.6% 5 아이러브시네마 2.4% CGV 무비꼴라쥬 3.6% CGV 아트하우스 3.7% 워너브러더스 6.6% 메가박스플러스엠 11.5% 기타 3.9% 기타 13.5% 기타 5.6% 기타 16.2% 기타 12.2% 2) 상영배정의쏠림현상 ( 소위스크린독과점 ) 영화진흥위원회는소수영화에대한상영쏠림을평가하기위한기준으로스크린점유율이 아닌상영점유율을사용한다. 멀티플렉스가일반화된상황에서특정상영관에다수영화가편

40 성되는것이보편화되었기때문에, 과거와같이스크린점유율을이용할경우중복으로인한오류가능성이너무높기때문이다. 상영점유율은일일전체상영횟수대비한영화의상영횟수비중을말하는것으로, 쏠림의규모를보다정확하게파악할수있는장점이있다. 2017년일별상영점유율을평균해보면점유율 1위영화는평균 31.8% 의상영횟수를가져간것으로나타났으며, 최근 5년간을보면미세한증가세는있으나대략 30% 정도로파악된다. 2위영화의최근 5년간평균은 19% 정도이며 3위영화의평균은 13% 정도이다. 1위에서 3위까지의합계를보면 2017년에는 64.5% 로작년에비해다소높아졌다. 최근 5년평균값은 62.4% 이다. 다시말해현재우리나라영화시장은 1위영화가평균적으로전국극장의 30% 정도를가져가고있으며, 동시에전극극장의 60% 정도가단세편의영화에약 3:2:1의비율로돌아가고나머지 40% 정도가다른영화들에돌아가는시장인셈이다. < 표 34> 년상영점유율순위별분포 2013년 2014년 2015년 2016년 2017년 1위 28.1% 28.2% 30.1% 31.7% 31.8% 2위 20.2% 18.9% 19.2% 18.0% 19.6% 3위 13.6% 13.8% 13.6% 12.1% 13.1% 1~3위소계 61.9% 60.9% 62.9% 61.8% 64.5% 4위이하전체 38.1% 39.1% 37.1% 38.2% 35.5% 합계 100.0% 100.0% 100.0% 100.0% 100.0% 일별상영점유율 1 위영화에국한해서살펴보면, 2017 년에 1 위영화가점유율 20% 이상에 서 60% 이상까지를기록한일수는다음과같다. 40% 이상을기록한일수는 76 일로 1 년 365 일의약 5 분의 1 에해당한다. < 표 35> 상영점유율 1 위영화의점유율별일수 점유율 20% 이상 30% 이상 40% 이상 50% 이상 60% 이상 일수 336 일 173 일 76 일 22 일 3 일 2017년 1월 1일부터 12월 31일까지 365일동안의일별상영점유율변화추이를살펴보면아래와같다. 아래그림에서파란색면적이 31.8%, 붉은색이 19.6%, 녹색이 13.1%, 그리고보라색이 35.5% 에해당한다. 시기적으로보면소수영화에대한상영쏠림이유달리심했던시기는대략 4월말, 7월초, 7월말에서 8월초, 12월말정도로나타난다. 7월말의경우상위세편의영화가차지한상영점유율이이틀간 86% 를넘기도했다. 7월초와 7월말은각각 < 스파이더맨 : 홈커밍 > 과

< 군함도 > 라는한편의점유율이매우컸던반면, 4월말 (< 분노의질주 : 더익스트림 >, < 특별시민 >, < 가디언즈오브갤럭시 VOL. 2>) 과 12월말 (< 강철비 >, < 신과함께-죄와벌 >, <1987>) 은여러편이같이높은점유율을형성한결과이다. 반면상영쏠림이가장적었던시기는 8월말에서 9월초로나타나는데, 가장낮은경우상위세편의상영점유율합이 38.

41 < 군함도 > 라는한편의점유율이매우컸던반면, 4월말 (< 분노의질주 : 더익스트림 >, < 특별시민 >, < 가디언즈오브갤럭시 VOL. 2>) 과 12월말 (< 강철비 >, < 신과함께-죄와벌 >, <1987>) 은여러편이같이높은점유율을형성한결과이다. 반면상영쏠림이가장적었던시기는 8월말에서 9월초로나타나는데, 가장낮은경우상위세편의상영점유율합이 38.5% 에불과한경우도있었다. 1위영화의상영점유율이가장높았던때는 7월둘째주 < 스파이더맨 : 홈커밍 > 이기록한 63% 이며, 한국영화중에서는 < 군함도 > 가 55% 대를기록했다. < 그림 7> 2017 년일별상영점유율변화추이 3) 극장흥행결과의쏠림현상 2017 년극장흥행 1 위를차지한 < 택시운전사 > 의점유율은 5.6% 이다. 1 위에서 10 위까지의누적 점유율은 33.2%, 20 위까지는 50.7%, 30 위까지가 63.1% 로, 상위소수상품들의매출액이절대 다수를차지하는전형적인 2 대 8 법칙을보여준다. < 표 36> 흥행순위별매출액기준누적점유율 ( 전체영화 ) 흥행순위 1 위 10 위 20 위 30 위 40 위 50 위 100 위 150 위 누적점유율 5.6% 33.2% 50.7% 63.1% 72.6% 79.5% 93.2% 97.1%

42 < 그림 8> 흥행순위별매출액현황및누적점유율 ( 전체영화 ) < 표 37> 년흥행상위영화매출액점유율 ( 전체영화 ) 년 2014 년 2015 년 2016 년 2017 년 작품명점유율작품명점유율작품명점유율작품명점유율작품명점유율 7 번방의선물 5.9% 명량 8.2% 베테랑 6.2% 부산행 5.3% 택시운전사 5.6% 2 아이언맨 3 4.6% 겨울왕국 5.0% 암살 5.8% 검사외전 4.4% 신과함께 - 죄와벌 4.0% 3 설국열차 4.3% 인터스텔라 4.9% 어벤져스 : 에이지오브울트론 5.2% 캡틴아메리카 : 시빌워 4.2% 공조 3.7% 4 관상 4.3% 해적 : 바다로간산적 4.0% 국제시장 4.1% 밀정 3.5% 스파이더맨 : 홈커밍 5 베를린 3.4% 수상한그녀 3.8% 내부자들 3.3% 터널 3.3% 범죄도시 3.3% 6 은밀하게위대하게 3.2% 트랜스포머 : 사라진시대 킹스맨 : 시 2.7% 크릿에이전트 3.5% 3.0% 럭키 3.2% 군함도 3.0% 7 변호인 2.6% 변호인 2.5% 사도 2.9% 곡성 3.2% 청년경찰 2.6% 8 더테러라이브 9 숨바꼭질 2.6% 10 감시자들 2.5% 2.6% 국제시장 2.5% 엣지오브투모로우 군도 : 민란의시대 미션임파서블 : 로그네이션 2.8% 인천상륙작전 2.3% 쥬라기월드 2.8% 닥터스트레인지 2.2% 연평해전 2.7% 덕혜옹주 2.5% 3.2% 더킹 2.6% 2.7% 미녀와야수 2.5% 킹스맨 : 골든서클 11 기타 64.0% 기타 61.9% 기타 61.2% 기타 64.5% 기타 66.8% 2.4%

43 한국영화만놓고보면흥행의쏠림은더높아진다. 전체영화로보면흥행순위 30 위까지의매 출액누적점유율이 63.1% 인데비해한국영화는 30 위까지가 91.4% 에달하고, 60 위까지가 99.1% 여서그이후로는매출비중의의미가없다. < 표 38> 흥행순위별누적점유율 ( 한국영화 ) 흥행순위 1 위 10 위 20 위 30 위 40 위 50 위 60 위 100 위 누적점유율 10.9% 58.7% 80.5% 91.4% 95.6% 98.1% 99.1% 99.9% < 그림 9> 흥행순위별매출액현황및누적점유율 ( 한국영화 )

44 < 표 39> 년흥행상위영화매출액점유율 ( 한국영화 ) 년 2014 년 2015 년 2016 년 2017 년 작품명점유율작품명점유율작품명점유율작품명점유율작품명점유율 7 번방의선물 2 설국열차 7.4% 10.1% 명량 16.6% 베테랑 12.0% 부산행 10.0% 택시운전사 10.9% 해적 : 바다로간산적 8.1% 암살 11.2% 검사외전 8.3% 신과함께 - 죄와벌 3 관상 7.3% 수상한그녀 7.7% 국제시장 7.9% 밀정 6.6% 공조 7.2% 4 베를린 5.8% 변호인 5.1% 내부자들 6.4% 터널 6.2% 범죄도시 6.4% 5 은밀하게위대하게 6 변호인 4.5% 7 더테러라이브 7.8% 5.4% 국제시장 5.0% 사도 5.6% 럭키 6.1% 군함도 5.7% 군도 : 민란의시대 4.4% 타짜 - 신의손 4.5% 연평해전 5.2% 곡성 6.0% 청년경찰 5.0% 4.0% 검은사제들 4.8% 인천상륙작전 5.9% 더킹 4.9% 8 숨바꼭질 4.4% 역린 3.6% 히말라야 4.5% 덕혜옹주 4.8% 강철비 3.6% 9 감시자들 4.3% 님아, 그강을건너지마오 3.6% 조선명탐정 : 사라진놉의딸 3.5% 마스터 4.3% 꾼 3.6% 10 신세계 3.8% 신의한수 3.5% 스물 2.7% 아가씨 3.8% 남한산성 3.5% 11 기타 42.8% 기타 38.3% 기타 36.2% 기타 38.0% 기타 41.4%

45 다. 독립 예술영화 22) 1) 독립 예술영화극장흥행 2017년개봉한독립 예술영화편수는 499편으로전년대비 15.0% 증가하였다. 상영작관객수는 9,785,795명으로전년대비 1.1% 증가하는데그쳤다. 전체개봉편수에서독립 예술영화편수가차지하는비율은 30.7% 로 30% 에못미쳤던 년에비해높아진수치를기록했다. 전체상영작관객수에서차지하는비율은 4.5% 로전년과동일하다. < 표 40> 최근 5 년간독립 예술영화개봉편수및관객수 개봉편수 ( 편 ) 전국관객수 ( 명 ) ( 상영작기준 ) 구분 독립 예술영화 전년대비증감 43.5% 10.2% -4.8% 24.4% 15.0% 전체 905 1,095 1,176 1,520 1,625 독립 예술영화비율 36.8% 33.5% 29.7% 28.6% 30.7% 독립 예술영화 3,723,352 14,283,284 8,307,266 9,676,476 9,785,795 전년대비증감 0.8% 283.6% -41.8% 16.5% 1.1% 전체 213,324, ,056, ,288, ,024, ,874,992 독립 예술영화비율 1.7% 6.6% 3.8% 4.5% 4.5% 2013 년도는 2014 년도판한국영화연감참고, 2014 년도부터는영화관입장권통합전산망공식통계기준적용 2017년독립 예술영화개봉편수, 상영작관객수, 상영작매출액별로한국영화의점유율을살펴보면, 각각 21.4%, 21.7%, 21.7% 를기록하는것으로나타났다. 전년도의 23.7%, 18.3%, 18.2% 의점유율과비교해볼때, 편수점유율은줄어든반면관객수와매출액의점유율은늘어났다. < 표 41> 2017 년독립 예술영화개봉편수, 관객수, 매출액한국영화점유율 개봉편수 전국관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 전체 한국 점유율 전체 한국 점유율 전체 한국 점유율 % 9,785,795 2,119, % 73,020,782,638 15,809,592, % 2017 년독립 예술영화관객수 1 위는일본영화 < 너의췌장을먹고싶어 > 로, 465,265 명의관 객을동원하고 37 억원의매출을기록하였다. 2 위는한국애니메이션 < 터닝메카드 W: 블랙미 22) 영화진흥위원회에또는예술영화인정신청을하여, 해당영화로인정받은영화를각각, 와 예술영화 로구분하였음

46 러의부활 > 이차지했다. 그뒤를 < 러빙빈센트 >( 영국 ), < 눈의여왕 3: 눈과불의마법대결 >( 러시아 ), < 내사랑 >( 아일랜드 ) 이이었다. 관객수 10만명을넘긴독립 예술영화편수는 19편으로, 2016년 20편에비해서는줄어들었으나, 2015년 14편, 2014년 16편에비하면많은숫자이다. 그러나여전히독립 예술영화가 10만명을동원하기란쉽지않은일임을알수있다. 독립 예술영화부문에서애니메이션의강세는일반적인현상이지만 2017년은좀더뚜렷이드러났다. 2017년독립 예술영화애니메이션상영작의관객수는 2,891,102명으로전체의 29.5% 를차지했다. 독립 예술영화전체상영작 1,275편가운데애니메이션은 101편으로편수점유율은 7.9% 에불과하다. 2016년독립 예술영화애니메이션상영작이전체에서차지하는비율은편수 8.4%, 관객수는 25.5% 였다. 독립 예술영화부문에서이같은애니메이션의강세는애니메이션의경우일본 미국작품외에는예술영화로자동승인받는제도의영향이크다. 이로인해예술영화로보기어려운작품이상위권에오르는등의현상이반복되고있어정책적목적에맞는제도개선이필요하다. 상위 10위권영화를살펴보면, 2위 < 터닝메카드W: 블랙미러의부활 >, 3위 < 러빙빈센트 >, 4 위 < 눈의여왕 3: 눈과불의마법대결 >, 6위 < 빅풋주니어 >, 8위 < 딥 > 가모두애니메이션이다. 2016년의 4편에비해편수도늘어났고, 3편이상위권 (2, 3, 4위 ) 에포진하고있다. 국적면에서는일본영화가 2편, 한국영화가 2편이고, 나머지영국, 미국, 러시아, 아일랜드, 벨기에, 스페인영화가 1편씩으로다양하다. 등급면에서는 2016년에는청소년관람불가영화가 2편있었고 12세영화는단한편도없었던데반해, 2017년에는청소년관람불가영화는 10위권에 1편도진입하지못했다 < 표 42> 2017 년독립 예술영화관객수상위 10 위 순위영화명개봉일등급국적스크린수관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 배급사 1 2 너의췌장을먹고싶어 터닝메카드 W: 블랙미러의부활 세일본 ,265 3,703,660,800 NEW 전체한국 ,933 3,215,588,500 씨네그루 키다리이엔티 3 러빙빈센트 * 세영국 ,542 3,061,472,861 판씨네마 4 눈의여왕 3: 눈과불의마법대결 전체러시아 ,442 2,694,247,700 이수 C&E 5 내사랑 세아일랜드 ,106 2,457,103,625 오드 6 빅풋주니어 전체벨기에 ,545 2,260,352,900 이수 C&E 7 공범자들 세한국 ,514 2,035,223,800 엣나인필름 8 딥 전체스페인 ,068 1,772,272,000 이수 C&E 9 문라이트 세미국 ,141 1,408,700,595 CGV 아트하우스 10 나는내일, 어제의너와만난다 * 기준극장상영중, 누적관객수 403,995 명 세일본 ,518 1,344,808,900 디스테이션

47 < 표 43> 2017 년독립 예술영화관객수상위 10 위 ( 한국영화 ) 순위영화명감독개봉일등급스크린수관객수 ( 명 ) 매출액 ( 천원 ) 제작사배급사 1 터닝메카드 W: 블랙미러의부활 홍헌표, 김석원 전체 ,933 3,215,588,500 희원엔터테인먼트 2 공범자들최승호 세 ,514 2,035,223,800 한국탐사저널리즘센터 3 눈길이나정 세 , ,750,100 KBS 씨네그루 키다리이엔티 엣나인필름 엣나인필름, CGV 아트하우스 4 저수지게임최진성 세 , ,605,100 프로젝트부 스마일이엔티 5 서서평, 천천히평온하게 홍주연, 홍현정 전체 , ,090,400 재단법인온누리선교재단 (CGNTV) 커넥트픽쳐스 6 여교사김태용 청불 , ,192,460 외유내강필라멘트픽쳐스 7 더테이블김종관 세 , ,762,100 볼미디어 엣나인필름 8 김광석이상호 세 , ,483,500 씨네포트 비엠컬쳐스 9 밤의해변에서혼자 홍상수 청불 , ,416,092 영화제작전원사 영화제작전원사, 콘텐츠판다 10 * 산상수훈유영의 전체 71 40, ,011,000 그란 * 기준극장상영중, 누적관객수 403,995 명 이언픽쳐스, 그란 < 표 44> 2017 년독립 예술영화관객수상위 10 위 ( 외국영화 ) 순위영화명개봉일등급스크린수관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 국적배급사 1 너의췌장을먹고싶어 세 ,265 3,703,660,800 일본 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 2 러빙빈센트 세 ,542 3,061,472,861 영국판씨네마 3 눈의여왕 3: 눈과불의마법대결 전체 ,442 2,694,247,700 러시아 이수 C&E 4 내사랑 세 ,106 2,457,103,625 아일랜드오드 5 빅풋주니어 전체 ,545 2,260,352,900 벨기에 이수 C&E 6 딥 전체 ,068 1,772,272,000 스페인 이수 C&E 7 문라이트 세 ,141 1,408,700,595 미국 CGV 아트하우스 8 나는내일, 어제의너와만난다 세 ,518 1,344,808,900 일본 디스테이션 9 예수는역사다 전체 ,414 1,242,169,400 미국 ( 재 )CBS 10 마이펫오지 전체 , ,514,950 스페인 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트

48 2) 독립 예술영화인정현황 2017년자동승인 23) 작품은총 21편이었고, 심사신청을한 121편중 102편이로인정을받아 84.3% 의인정비율을기록하였다. 예술영화의경우자동승인 24) 작품은 511편에달해심사신청작 404편보다훨씬많은숫자를기록했다. 심사신청작 404편중인정작은 319편으로 79% 의인정비율을기록했다. < 표 45> 2017 년독립 예술영화자동승인및심사인정현황 예술영화 자동승인 21 자동승인 511 인정 319 인정 102 심사제외 5 심사신청 심사신청 심사보류 5 불인정 19 인정취하 1 불인정 74 승인 / 인정 123 예술영화승인 / 인정 년예술영화 830편중 55.8% 가자동승인을통해예술영화로인정받았다. 자동승인의범위가상당히넓다보니예술영화로보기힘든작품들이대거눈에띈다. 또한 2017년에와예술영화양자모두로인정받은영화가 79편에달하는등, 와예술영화인정에있어서도구분이모호하다는지적이계속나오고있다. 독립 예술영화의지원을위해시행되고있는인정제도가당초목적을제대로달성하기위해서는개선이필요한시점이다. 23) 자동승인대상은영진위출자전문투자조합에서로판단하여투심위에서투자결정한영화, 영진위제작및배급지원작 24) 2017 년기준, 예술영화자동승인대상은 1 영진위제작지원 배급지원작품 2 애니메이션, 다큐멘터리, 단편영화, 실험영화등시장점유율 1% 이내인영화형식의작품. 단, 애니메이션의경우일본 미국작품은제외 3 심의연도직전 3 개년평균기준전국기준시장점유율 1% 이내인국가의작품. 단, 개봉당시 100 개관이상동시개봉인경우제외 (2017 년기준시장점유율 1% 이내국가 : 한국, 미국, 영국, 일본제외모든국가 ) 이다

49 라. 디지털온라인시장현황 2017년디지털온라인시장총매출규모는 4,362억원으로, 2016년대비 5.7% 성장하였다. IPTV 및디지털케이블 TV( 이하 TV VOD) 의매출액은지속증가하고있지만전년대비성장세가둔화하였다. 새로운 OTT의등장으로주목받고있는인터넷 VOD 시장은전년에비해 10.8% 성장하였다. < 표 46> 년전체디지털온라인시장매출규모 ( 단위 : 억원 ) 구분 25) IPTV 및디지털케이블 TV 매출액 전년대비증감 (%) 매출액 전년대비증감 (%) 매출액 전년대비증감 (%) 매출액 전년대비증감 (%) 매출액 전년대비증감 (%) 1, , , , , 인터넷 VOD 패키지상품 합계 2, , , , , 인터넷 VOD 에는모바일과 N 스크린서비스의매출추정치가포함되어있다. 2017년에도 IPTV 및디지털케이블TV는디지털온라인시장매출규모에서가장높은비율을차지했다. 2017년 TV VOD는 3,543억원으로전체시장에서 81.2% 의점유율을기록했다. 인터넷 VOD 매출액은 752억원으로전년대비 10.8% 성장했다. 2017년에도 TV VOD의시장주도는이어져, 매출액 3,543억, 시장점유율 81.2% 를차지했다. 전체디지털온라인시장내점유율또한 17.2% 로증가했다. 패키지상품매출액은 67억원으로매출규모와점유율이지속적하락세에있다. 25) 인터넷기반의다양한서비스가출현하고사라지는상황속에서영화디지털온라인유통이인터넷 VOD 라는표현으로모두수렴될수도있으나, 현재시점에서는아래와같이플랫폼을구분하고자한다. 구분 IPTV 및디지털케이블 TV (TV VOD) 인터넷 VOD 패키지상품 설명 KT 올레 tv, 디지털케이블 TV 등셋톱박스를이용, TV를통해서비스하는 VOD 서비스플랫폼 ( 일부모바일매출액포함 ) 네이버 N스토어등의 PC 및모바일기반 VOD 서비스플랫폼 / 위디스크등웹하드사이트. 매출액은영화온라인배급사의데이터에기초하며, 일부 플랫폼사업자의매출액현황을참고하여추정산출한다. 넷플릭스는해외판권으로판매되므로디지털온라인시장통계에는포함되지않았다. DVD 및블루레이매출액

< 그림 10> 플랫폼별매출비중 ( 단위 : 억원 ) 1) IPTV 및디지털케이블 TV 2016 년 12 월기준 IPTV 가입자는 1,289 만가구 26), 디지털케이블 TV 가입자는 2017 년 10 월기준 779 만가구 27) 로집계되었다. IPTV 가입자는전년대비 13.5% 가량증가하였으며향 후증가세는크지않을것으로보인다.

50 < 그림 10> 플랫폼별매출비중 ( 단위 : 억원 ) 1) IPTV 및디지털케이블 TV 2016 년 12 월기준 IPTV 가입자는 1,289 만가구 26), 디지털케이블 TV 가입자는 2017 년 10 월기준 779 만가구 27) 로집계되었다. IPTV 가입자는전년대비 13.5% 가량증가하였으며향 후증가세는크지않을것으로보인다. < 표 47> IPTV 및디지털케이블 TV 영화시장매출규모 연도 금액 ( 억원 ) 1,737 2,254 2,609 3,347 3,543 전년대비증감 (%) 년 TV VOD 전체영화매출순위 1위는 < 범죄도시 >(110.3억원 ) 가차지했다. 11월중순 VOD를출시한 < 범죄도시 > 는극장흥행에서는관객수 688만명으로 5위를차지한반면, TV VOD 시장에서는약 118만건의이용건수와함께한국영화산업결산기준최고매출을기록했다. 28) 극장동시상영서비스의이용이소비자들사이에안착되고, 콘텐츠의화제성이꾸준히이어지면 VOD 소비에도높은영향을끼침을유추할수있다. 이를비롯해 < 청년경찰 > < 프리즌 > 등범죄액션영화가 2017년 TV VOD 시장에서많은사랑을받았는데, 극장에서 293만명의관객을동원한 < 프리즌 > 은 TV VOD 시장에서더욱강세를보여 7위를차지했다. 2017년기준극장에서최다관객을동원한 < 택시운전사 > 는 TV VOD 시장에서도약 63억원의매출을기록하며 2위에올랐다. 외국영화부문에서는 < 보스베이비 > < 모아나 > 등애니메이 26) 2017 년방송산업실태조사보고서, 과학기술정보통신부 방송통신위원회, ) 2017 년 10 월케이블 TV 방송가입자현황, 한국케이블 TV 방송협회, ) 한국영화산업결산기준역대최고매출영화는 2014 년 < 겨울왕국 >(109.9 억원 ) 이었다

51 션이전년과마찬가지로강세를보였다. 2016년과매출액상위작품을비교해보면 2016년매출액 50억원이상의작품이 < 곡성 >, < 부산행 > 등 4편이었으나 2017년은매출액 50억원이상인작품이 6편으로, 상위권작품의매출액이지속적으로증가추세에있다. < 표 48> 2017 년 IPTV 및디지털케이블 TV 전체영화매출순위 순위 영화명 매출 ( 억원 ) 이용건수 1 범죄도시 ,179,557 2 택시운전사 ,798 3 청년경찰 ,004 4 공조 ,848 5 보스베이비 ,204 6 모아나 ,103 7 프리즌 ,040 8 더킹 ,845 9 미이라 (2017) , 킹스맨 : 골든서클 ,680 < 표 49> 2017 년 IPTV 및디지털케이블 TV 한국영화매출순위 순위 영화명 매출 ( 억원 ) 이용건수 1 범죄도시 ,179,557 2 택시운전사 ,798 3 청년경찰 ,004 4 공조 ,848 5 프리즌 ,040 6 더킹 ,845 7 마스터 ,574 8 군함도 ,214 9 판도라 , 보안관 ,624 < 표 50> 2017 년 IPTV 및디지털케이블 TV 외국영화매출순위 순위 영화명 매출 ( 억원 ) 이용건수 1 보스베이비 ,204 2 모아나 ,103 3 미이라 (2017) ,581 4 킹스맨 : 골든서클 ,680 5 분노의질주 : 더익스트림 ,322 6 콩 : 스컬아일랜드 ,712 7 닥터스트레인지 ,700 8 신비한동물사전 ,913 9 스파이더맨 : 홈커밍 , 혹성탈출 : 종의전쟁 2, ,

52 2) 인터넷 VOD 29) 인터넷 VOD 시장은일반유형의 OSP 매출과특수유형의 OSP( 웹하드 ) 매출이골고루증가세를보였다. 특수유형의 OSP 매출은지속감소세를보이다소폭성장해인터넷 VOD 시장에서 27.7% 의비중을차지했다. 업계의견에따르면웹하드시장자체가다시성장했다기보다는 TV VOD와마찬가지로상위순위콘텐츠의매출견인효과가큰것으로보인다. 인터넷 VOD 시장의 72.3% 를차지하는일반유형의 OSP 매출은전년대비소폭성장했다. OTT 사업자들이유료가입자를지속확보하느냐가향후인터넷 VOD 매출성장여부를가름할것이다. 2016년최초서비스이후, 관심이높았던넷플릭스매출은해외판권판매로집계되어인터넷 VOD 매출에는포함되어있지않다. < 표 51> 인터넷 VOD 시장매출규모 연도 금액 ( 억원 ) 일반유형 OSP( 억원 ) 특수유형 OSP( 억원 ) 전년대비증감 (%) 네이버 N스토어의 2017년한국영화매출상위순위작품을보면 TV VOD 시장순위와같이 < 범죄도시 >, < 청년경찰 > 등극장에서흥행한범죄액션영화가상위권을차지했다. 한편 < 불한당 : 나쁜놈들의세상 >, < 리얼 > 과같이온라인상에서많은화제가되었던작품이 10위권내에든것이 TV VOD 시장과차이를보인다. 외국영화의경우 2016년 12월에개봉한 < 라라랜드 > 가 1위를기록했고 < 보스베이비 > < 모아나 > 등애니메이션이 TV VOD 시장에서와마찬가지로상위순위를기록했다. TV VOD에서는블록버스터영화가상위권의대부분을차지하는반면인터넷 VOD에서는 <50가지그림자 : 심연 > < 플립 > < 히든피겨스 > 등멜로, 드라마영화가상위권을차지하고있는점도두드러지는차이다. 29) 인터넷 VOD 매출액은일부플랫폼사업자의데이터를참고하여콘텐츠유통사제공데이터를기초로추정한자료이므로정확한통계로이해하기보다는디지털온라인시장의흐름을파악하는수준에서이해해야할것이다

53 < 표 52> 2017 년 N 스토어영화이용순위 한국영화순위 외국영화순위 순위 영화명 순위 영화명 1 범죄도시 1 라라랜드 2 청년경찰 2 보스베이비 3 더킹 3 모아나 4 택시운전사 4 50가지그림자 : 심연 5 불한당 : 나쁜놈들의세상 5 너의이름은 6 공조 6 신비한동물사전 7 아이캔스피크 7 닥터스트레인지 8 마스터 8 플립 9 리얼 9 슈퍼배드 3 10 판도라 10 히든피겨스 한편인터넷 VOD 통계자료응답업체기준, 일반유형 OSP 매출중 TVOD( 단건구매 ) 매 출과 SVOD( 월정액제 ) 매출의비율은대략 47:53 으로나타났다. 3) 패키지시장 패키지시장매출은전년에이어하락세를나타냈다. 패키지상품매출상위권을살펴보면외국영화로는 < 닥터스트레인지 > < 모아나 > < 라라랜드 > 등이있었고, 한국영화로는 < 밀정 > < 부산행 > 등이있었다. 영화애호가들을위한한정판블루레이등소수마니아를위한상품이기획, 출시되고있지만 TV VOD와인터넷 VOD를통해서도영화를소장할수있고부가영상을감상할수있어패키지시장의축소는지속되는상황이다. < 표 53> 패키지시장매출규모 연도 금액 ( 억원 ) 전년대비증감 (%)

54 디지털온라인시장은극장매출저성장시대에새로운성장기회로주목을받아왔다 년이래로꾸준히두자릿수의성장률을기록하던디지털온라인시장은 2017년다소더딘성장을보였다. TV VOD 시장의주된매출상승요인이었던극장동시상영서비스가완전히자리를잡았고가입자는포화에가까워진상태에서, 기존과같이최신작구매를통한 TV VOD 매출의괄목할만한성장은다소기대하기어려워보인다. 구작영화, 온라인최초개봉영화등다양한소비패턴의활성화를위한고민이필요한시점이다. 2016년태동기를거친 OTT 서비스는 2017년에도가입자확보를위한노력을기울이며안착하고있다. SK브로드밴드가 2016년 1월출시한 OTT 서비스인옥수수 (oksusu) 는 2017년 10월까지월순방문자수 660만명을기록했고 30), 푹 (Pooq) 의유료가입자수는 2017년 11월 62만명을넘었다 31). 1개월무료이용권제공, 기간한정무료영화제공등 VOD 서비스이용자유치를위한전략이추진되는가운데, 이를통한매출성장의결과는조금더지켜봐야할것이다. 한편 2018년 1월카카오페이지도영화 VOD 서비스시장에뛰어들어, 2018년온라인시장의변화가기대된다. 온라인유통콘텐츠의제작증가와 IPTV 최초개봉영화등부가판권전용콘텐츠의증가또한디지털온라인시장의성장과함께나타나는현상이다. 넷플릭스가제작한영화 < 옥자 > 의개봉을앞두고, 업계에서는다양한전망과우려가있었으나, 결과적으로멀티플렉스의상영보이콧으로극장배급은소규모에그쳤고, < 옥자 > 로인한넷플릭스가입자증가폭또한그리크지않은것으로추측되고있다. 32) 온라인플랫폼들의오리지널컨텐츠제작이 2017년극장과디지털온라인시장판세에중대한변화를가져온것은아니지만, 앞으로장기적으로변화를일으키게될것이라는점에는업계도동의하고있다. 2018년에도넷플릭스의 < 킹덤 > 뿐아니라, KT와 SK에서도오리지널콘텐츠제작을진행하고있다. 이러한움직임이영화를비롯한콘텐츠소비패턴의변화와시장성장을이끄는원동력이될수있을지귀추가주목된다. 디지털온라인시장의정확한계측과영화온라인유통정보의투명성제고는디지털온라인시장의성장기반이된다. 따라서 영화온라인상영관통합전산망 의데이터연동확대로시스템구축의완성도를높여나가야할것이다. 30) < 넘버원모바일동영상서비스 옥수수 >, 매일경제, ) < 푹 TV B2B 제휴로동력확보 > 디지털타임스, ) < 넷플릭스 옥자효과 > 끝났나 사이트방문자다시 뚝 >, 연합뉴스,

마. 해외진출 2017년완성작수출과서비스수출금액을합친한국영화해외매출액은 118,788,879달러로전년대비 17.5% 늘어났다. 완성작수출액은전년대비 7.2% 감소한반면, 서비스수출액은 36.5% 늘어나서비스수출액이완성작수출액의 2배가까운금액을기록하면서해외매출총액증가를견인했다.

55 마. 해외진출 2017년완성작수출과서비스수출금액을합친한국영화해외매출액은 118,788,879달러로전년대비 17.5% 늘어났다. 완성작수출액은전년대비 7.2% 감소한반면, 서비스수출액은 36.5% 늘어나서비스수출액이완성작수출액의 2배가까운금액을기록하면서해외매출총액증가를견인했다. < 표 54> 2013~2017 년해외매출액 ( 완성작수출액 + 서비스수출액 ) ( 단위 : USD) 연도 2013년 2014년 2015년 2016년 2017년 해외매출액 59,459,856 63,084,427 55,500, ,090, ,788,879 완성작수출액 37,071,445 26,380,475 29,374,098 43,893,537 40,726,157 서비스수출액 22,388,411 36,703,952 26,126,402 57,196,603 78,062,722 전년대비증감 (%) < 그림 11> 년해외매출액 ( 완성작수출액 + 기술서비스수출액 ) 추이 1) 완성작수출 2017년한국영화완성작수출액은총 40,726,157달러로전년대비 7.2% 하락했다. 계약금액은 34,771,671달러로전년대비 15.5% 증가해 2005년 7599만달러이후최고기록을세웠지만, 현지배급수익 33) 금액이전년대비 56.8% 나하락하는바람에완성작수출총액은전년대비하락하면서 4천만달러를유지하는데만족해야했다. 33) 전년까지는현지배급에따른수익을 추가수익 (overage) 라고지칭하였으나올해부터현지배급사에의한배급및상영에따른추가수익뿐아니라한국회사직접배급에따른수익등을포괄하는의미로 현지배급수익 이라는용어를사용키로한다

< 표 55> 2013-2017 년한국영화완성작수출현황 ( 단위 : USD) 연도 2013 2014 2015 2016 2017 완성작수출액 37,071,445 26,380,475 29,374,098 43,893,537 40,726,157 계약금액 (MG+Flat+ 기타 ) 34,156,895 18,636,519 16,823,335 30,106,468

56 < 표 55> 년한국영화완성작수출현황 ( 단위 : USD) 연도 완성작수출액 37,071,445 26,380,475 29,374,098 43,893,537 40,726,157 계약금액 (MG+Flat+ 기타 ) 34,156,895 18,636,519 16,823,335 30,106,468 34,771,671 현지배급수익 (Overage+ 직배 + 기타 ) 2,914,550 7,743,956 12,550,763 13,787,069 5,954,486 전년대비증감 (%) 수출편수 ( 편 )* 평균수출가 ** 84,756 35,230 25,882 44,339 43,356 * 수출편수에는현지배급수익발생작품수는포함하지않음. ** 평균수출가 = 계약금액 / 수출편수 < 그림 12> 년한국영화완성작수출편수 수출액 ( 계약총액기준 ) 2017년해외판매한국영화수출편수는총 802편으로전년대비 123편늘어났으며수출편수증가에비해계약금액증가가미치지못하면서평균수출가는 43,356 달러로전년대비 2.2% 하락했다. 올해수출실적가운데두드러진경향은작년부터시작된, 글로벌 OTT 사업자의한국영화구매자로서의활약이다. 2016년 < 부산행 > 과 < 판도라 > 의전세계배급권을넷플릭스가, < 아가씨 > 의미국배급권을아마존산하의아마존스튜디오에서구매한데이어, 2017년에는 < 강철비 > < 염력 > 등이국내개봉전에넷플릭스에팔렸다. 넷플릭스에서제작비전액을투자한 < 옥자 > 는칸영화제상영과국내개봉시여러논란을불러온바있는데, 영화산업에날로확장되고있는 OTT사업자들의영향력이한국영화의해외수출에도확장되어가고있다. 이들은기존바이어들과달리막강한자금력을바탕으로전세계권역의모든판권을한번에구매하기때문에극장개봉에제한을받는다는점만제외하면, 상당히매력적인수출방식일수있다. 2016년에는 < 부산행 > < 아가씨 > 등해외영화제에서호평받은영화들이수출지역숫자뿐아니라현지개봉에서도비교적좋은성적을거두었다. 2017년에는수출지역숫자에서는

57 < 신과함께 > < 군함도 > < 악녀 > 등이눈에띄는활약을했다. < 신과함께 > < 염력 > 등그간한국영화에서다소부족한장르로평가받았던 SF영화들이수출액에서는돋보인다. 권역별한국영화수출액은중남미시장과기타를제외하고는모두감소했다. 중남미권역수출액이전체에서차지하는비율은 3.8% 에불과해, 기타로분류된전세계를대상으로 OTT사업자대상수출계약이포함된기타권역이없었다면 2017년한국영화수출금액은대폭하락을면치못했을것을알수있다. < 표 56> 년한국영화완성작권역별수출현황 수출액 (USD) 전년대비 권역 2016년 비중 (%) 2017년 비중 (%) 증감 (%) 아시아 27,624, ,684, 북미 10,524, ,933, 유럽 4,130, ,801, 중남미 847, ,540, 오세아니아 504, , 중동 210, , 기타 ( 전세계 ) 50, ,196, 계 43,893, ,736, 올해처음으로아시아지역중동남아지역수출액을집계해본결과, 총 6,948,900 달러로아 시아수출액에서는 32.0%, 전체수출액중에서는 17.1% 를차지했다. 중남미지역은계약건수 도, 수출금액도거의 2 배이상늘어났으며다양한영화가수출되고있어향후가기대된다. < 그림 13> 2017 년한국영화완성작권역별수출액비중 한국영화가가장많이판매된주요 10 개국수출현황에서는전통의강자일본이 2013 년이후 4 년만에 1 위자리를되찾았다. 이는일본수출액자체가전년대비 13.5% 늘어나기도했지 만, 전년도각각 1, 2 위를차지한미국, 중국의급격한하락에힘입은바크다. 일본수출액은

58 4,895,393달러로평년수준을기록했으며, 극장추가수익의강세와더불어 < 검은사제들 > < 마스터 > 와같은인기배우가등장하는작품들이고액에계약되었다. 한편미국수출액은 3,102,633달러로 67.7%, 중국수출액은 3,172,200달러로 54.9% 하락했다. 중국의경우한한령등정치적원인으로인한감소로볼수있지만, 대만, 홍콩까지감소한것은한국영화경쟁력감소로봐야할것이다. 인도가새로 10위에들어왔는데이는리메이크판권의구매로인한것이다. < 표 57> 년주요 15 개국한국영화완성작수출현황 전년대비 순번구분수출액 (USD) 비중 (%) 수출액 (USD) 비중증감 (%) 1 일본 4,314, ,895, 대만 3,931, ,326, 중국 7,037, ,172, 미국 9,614, ,102, 싱가포르 2,422, ,213, 프랑스 1,114, ,684, 필리핀 1,941, ,648, 베트남 985, ,482, 홍콩 4,408, ,233, 인도 ( 신규진입 ) 257, , 태국 515, , 말레이시아 889, , 호주 ( 신규진입 ) 474, , 독일 720, , 기타 ( 전세계판권포함 ) 5,264, ,743, 합계 43,893, ,726, 완성작수출금액을판권유형별로나누어본결과, 전판권계약이 2016 년대비 46.7% 증가 하면서전체계약의 71.1% 를차지하는것이눈에띈다. 이역시 OTT 사업자와의전판권계약 이늘어난데따른것이다. < 표 58> 년한국영화완성작수출계약판권유형 판권유형 전년대비 금액 (USD) 비중 (%) 금액 (USD) 비중 (%) 증감 (%) 전판권 (All Rights)* 16,842, ,710, 부가판권 ** 11,742, ,325, 리메이크 1,110, ,631, 극장판권 410, , 합계 30,106, ,771, * 일부별도조건부계약건도포함. ** 비디오, DVD/Blu-Ray, VOD, 인터넷, PPV, 기내판권등다양한유형을포함. 본유형별분석은계약당시의실적 (MG+Flat+ 기타 ) 만을대상으로한것임

59 2) 서비스수출부문 34) 2017년한국영상분야서비스수출은, VFX 업체의중국대작수주가유난히돋보였다. 한한령은완성작수출 ( 중국지역수출액 55% 감소 ), 로케이션유치 ( 중국작품수 06 13편 07 0편 ) 두부문에서는뚜렷한영향력을보였으나기술서비스수출에서는예외였다. 이에힘입어서비스수출금액은총 78,062,722 달러로 2011년첫조사이래최대수치를경신하였는데이중기술서비스부문 (VFX DI, 3D, 사운드, 특수효과등 ) 이 90% 를차지하였다. < 표 59> 년영상분야서비스수출현황 ( 단위 : USD) 전년대비 2013년 2014년 2015년 2016년 2017년 증감 (%) 기술서비스 18,950,929 14,042,809 21,372,505 38,613,215 70,184, VFX DI 18,845,429 10,995,259 18,179,820 36,096,838 65,953, D 관련 - - 2,541,312 1,884, 사운드 89, ,600 54, ,400 30, 기타 ( 특효등 ) 16,500 2,944, , ,860 4,200, 외국영상물로케이션 * 3,472,483 22,661,143 4,753,897 18,583,388 7,878, 합계 22,423,412 36,703,952 26,126,402 57,196,603 78,062, * 외국영상물이한국에서로케이션촬영을할경우, 국내에서집행한금액임. 2017년기술서비스수주금액은총 70,184,428 달러로 2016년대비 81.8% 증가했고, 집계된계약건수역시 40건에서 49건으로증가했다. 건당계약금액역시전년보다증가했다. 전년도에이어 VFX DI 부문의중국대작진출이꾸준히이어지면서수주금액이증가세를보였다. 한편, 덱스터스튜디오등한국 VFX회사들이 VFX 수주뿐아니라제작투자에도진출의사를활발하게밝히고있는데이는단순히 VFX 기술수출뿐아니라영화수익배분에도참여할수있다는점에서주목할만하다. 지역별로는여전히중국이전년대비 45% 증가한 54,772,263 달러로가장컸다. 중국은작년에는전체금액의 97.5% 를차지했었지만 2017년에는홍콩작품의수주가 19.7% 로증가하면서전체에서차지하는비중은 78% 로낮아졌다. 하지만중국과홍콩의비중을합치면 97.8% 에달해중화권에절대적으로의지하는양상은여전하다. 34) 한국영화서비스수출부문의실적은 2017 년도해외수주실적이있는총 5 개분야 (VFX DI, 3D 3D 컨버팅, 사운드믹싱, 기타, 외국영상물국내로케이션 ), 7 개업체를대상으로조사하였다. 그리고외국영상물의국내로케이션의경우영화진흥위원회, 서울영상위원회와부산영상위원회의자료를바탕으로외국영상물의국내집행금액을집계하였다. 수주실적이예상되지만금액을밝히지않은업체는자료의정확성을높이기위해본분석에서제외하였다

< 그림 14> 2013-2017 년영상분야서비스수출부문별추이 ( 단위 : USD) < 표 60> 2013-2017 년영상분야기술서비스권역 / 국가별수주현황 권역 국가 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 2017 년금액비중 (%) 금액비중 (%) 금액비중 (%) 금액비중 (%) 금액비중 (%) 중국 7,519,493 39.

60 < 그림 14> 년영상분야서비스수출부문별추이 ( 단위 : USD) < 표 60> 년영상분야기술서비스권역 / 국가별수주현황 권역 국가 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 2017 년금액비중 (%) 금액비중 (%) 금액비중 (%) 금액비중 (%) 금액비중 (%) 중국 7,519, ,398, ,023, ,634, ,772, 아시아 홍콩 6,849, ,185, ,754, , ,850, 일본 1,004, ,632, , 기타 27, , , , , 북미 미국 1,224, , , 유럽 2,326, , , ,267, 합계 18,950, ,042, ,372, ,613, ,184, 년외국영상물의국내로케이션촬영집행금액은 7,878,294달러를기록하였다. 2016년 < 옥자 > 와 < 센스8 시즌2> 등 OTT사업자의오리지널콘텐츠로케이션촬영으로인해급증했던수치가 2017년에는전년대비 58% 가량감소한것이다. 로케이션촬영편수는 2015년 25편, 2016년 41편에이어올해는 23편을기록, 역시 2015년수준으로감소했다

61 < 표 61> 년외국영상물국가별한국로케이션유치현황 ( 단위 : USD) 권역 국가 2015년 2016년 2017년집행금액비중 (%) 집행금액비중 (%) 집행금액비중 (%) 북미 미국 182, ,984, ,318, 캐나다 2, 중국 3,677, ,562, 대만 21, , , 홍콩 1, , 베트남 6, , 아시아 필리핀 , 말레이시아 , 태국 26, , 일본 772, , , 기타 , 유럽 프랑스 , 기타 61, 오세아니아및중남미 1, , 합계 4,753, ,582, ,878, 자료 : 서울영상위원회, 부산영상위원회, 영화진흥위원회 국가별비중을보면미국이 < 블랙팬서 > 등총 4편을촬영하여 2016년에이어 1위를차지하였다. 집행금액은전년보다 1,000만달러정도감소했지만, 다른지역이워낙많이감소한탓에전체의 80.2% 를차지했다. 프랑스의경우 TV시리즈 < 탱크-시즌2> 등의촬영으로 2위를차지하였다. 2016년집행금액 2위, 작품수 13편으로압도적인 1위를기록했던중국의경우 2017년에는단한작품도한국에서촬영하지않았다. 이는 2016년하반기한한령이후한국로케이션을고려했던중국영화와드라마들이계획을취소하면서비롯된현상으로보인다. 반면에대만, 베트남, 필리핀등중국을제외한아시아권국가들의작품의집행금액은전년대비두배이상증가하였지만금액은미미한수준이다. 장르별로는한한령으로인해중국웹드라마가줄어든대신홍콩, 대만등의예능프로그램로케이션이많았다

62 바. 전국극장및멀티플렉스 35) 2017년전국극장수는전년도 417개에서 8.4% 증가한 452개로집계됐다. 2017년스크린수는전년대비 7.4% 늘어난 191개로 2,766개가되었다. 좌석수도 437,782개로 2016년대비 16,746개늘어나 4.0% 가증가했다. 3D, IMAX, 4D 상영이가능한스크린은각각 1,045 개, 18개, 42개로 특수상영관 이전체스크린중 39.9% 의비중을차지했다. < 표 62> 연도별전국극장, 스크린수 연도 총관객 ( 만명 ) 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 좌석수 ( 개 ) , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,657 < 그림 15> 연도별전국극장, 스크린수 35) 영화진흥위원회는전국 CGV, 롯데시네마, 메가박스의직영및위탁경영지점과기타 7 개관이상모든극장을멀티플렉스로집계하고있다

63 2017년에전국의신설극장은총 47곳인데, 휴폐관극장이 8곳, 기존극장이신규오픈한곳이 4곳으로총 35개가증가하였다. 신규극장중에는경기도가총 8곳으로가장많이증가하였고전라남도가 7곳, 경상북도가 5곳으로뒤를이었다. 상대적인증감률을살펴보면전라남도의극장수가전년대비 50.0% 로가장큰폭의증가세를보였다. 또눈여겨볼점은경상북도경주의씨네Q 경주보문, 구미의씨네Q 구미봉곡점의신설이다. 배급사 NEW가극장사업에뛰어들면서신규개설한것으로대도시가아닌중소도시에 ( 경주약 26만명, 구미약 42만명 ) 첫문을열었다는것이주목할만하다. 신설극장중작은영화관 36) 은총 6곳으로강원도정선군의 아리아리정선시네마, 전라남도진도군의 진도아리랑시네마, 완도군의 빙그레시네마, 충청남도예산군의 예산시네마, 태안군의 태안작은영화관, 경상북도영천군의 영천별빛영화관 이다. < 표 63> 2017 년신규개설극장 번 기초 호광역단체 단체 영화관명 대기업 운영 여부 총 스크린 수 총 좌석수 개관일 1 서울시강북구롯데시네마수유직영 비고 2 서울시 강서구 메가박스마곡 직영 서울시 도봉구 메가박스창동 위탁 서울시 중구 CGV 동대문 직영 부산시 기장군 CGV 정관 위탁 부산시 기장군 메가박스정관 위탁 부산시 사하구 CGV 하단 위탁 부산시 중구 롯데시네마대영 직영 ( 구 ) 대영시네마 9 인천시 남구 롯데시네마인천터미널 직영 인천시 서구 메가박스청라지젤 위탁 인천시 연수구 CGV 연수역 직영 9 1, 인천시 연수구 메가박스송도 직영 8 1, 광주시 동구 CGV 광주충장로 위탁 경기도 고양시 메가박스고양스타필드 직영 9 1, 경기도 광주시 CGV 경기광주 위탁 8 1, 경기도 성남시 롯데시네마위례 직영 7 1, 경기도 시흥시 CGV 배곧 직영 경기도 시흥시 메가박스시흥배곧 위탁 6 1, 경기도 용인시 CGV 용인 위탁 8 1, ( 구 ) 롯데시네마용인 20 경기도 평택시 CGV 평택소사 직영 경기도 화성시 모두누림센터누림아트홀 ~ 강원도 원주시 롯데시네마원주무실 위탁 8 1, ) 문화체육관광부에서극장이없는기초지자체를대상으로전국동시개봉하는최신영화를관람할수있게정책적으로건립을추진하고있는소규모 (50 석내외 2 개관규모 ) 상설상영관을말한다

64 번 기초 호광역단체 단체 영화관명 대기업 운영 여부 총 스크린 수 총 좌석수 개관일 23 강원도정선군아리아리정선시네마 ~ 작은영화관 24 강원도춘천시메가박스남춘천위탁 7 1, 충청북도청주시메가박스오창위탁 8 1, 충청남도부여군스타박스 ~ 충청남도예산군예산시네마 ~ 작은영화관 28 충청남도태안군태안시네마 ~ 작은영화관 29 충청남도홍성군메가박스홍성내포위탁 전라북도군산시롯데시네마군산나운직영 7 1, 전라남도광양시 CGV 광양직영 전라남도광양시 CGV 광양아울렛위탁 7 1, 전라남도나주시 CGV 나주위탁 전라남도순천시 CGV 순천신대직영 9 1, ( 구 ) 메가박스신대 ( 순천 ) 35 전라남도여수시메가박스여수웅천위탁 8 1, 전라남도완도군완도빙그레시네마 ~ 작은영화관 37 전라남도진도군진도아리랑시네마 ~ 작은영화관 38 경상북도경주시씨네 Q 경주보문직영 경상북도구미시씨네 Q 구미봉곡직영 경상북도영천시영천공설시장별빛영화관 ~ 작은영화관 41 경상북도포항시메가박스남포항직영 경상북도포항시인디플러스포항 ~ 경상남도김해시 CGV 김해장유위탁 경상남도사천시메가박스삼천포위탁 경상남도양산시메가박스양산직영 경상남도통영시 CGV 통영위탁 비고 2014 영업종료후 17 년 47 제주도제주시 CGV 제주노형직영 ( 구 ) 롯데시네마제주 재개관

65 < 표 64> 2017 년전국극장, 스크린수 ( 단위 : 개 ) 극장수 스크린수 좌석수 지역 전년대비 전년대비 전년대비 2017 년 2016 년 2017 년 2016 년 2017 년 2016 년 증감수 증감율 증감수 증감율 증감수 증감율 서울 % % 94,953 92,300 2, % 부산 % % 35,622 38,386-2, % 대구 % % 22,406 22, % 인천 % % 26,022 23,697 2, % 광주 % % 17,846 18, % 대전 % % 11,692 11, % 울산 % % 6,466 6, % 세종 % % 1,843 1, % 경기 % % 99,818 92,370 7, % 강원 % % 14,203 12,010 2, % 충북 % % 15,661 16, % 충남 % % 13,264 13, % 전북 % % 15,656 15, % 전남 % % 13,482 9,588 3, % 경북 % % 19,628 17,497 2, % 경남 % % 25,059 25, % 제주 % % 4,161 4, % 총계 % 2,766 2, % 437, ,036 16, % 2017년전국극장 452개중 79.9% 에해당하는 361개가멀티플렉스극장이다. 멀티플렉스극장이 3대체인및기타 7개관이상의극장을포괄하는만큼스크린수는전체의 94.2% 라는높은비중을차지했다. 멀티플렉스의관객점유율은총관객수의 97.7%, 총매출점유율은 98.4% 에이른다. < 표 65> 2017 년멀티플렉스비중 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 관객수 ( 천명 ) 극장매출 ( 천원 ) 지역 전체 극장수 멀티플렉스 극장수 비중 (%) 전체 스크린수 멀티플렉스 전체 스크린수비중 (%) 관객수 멀티플렉스 관객수 비중 (%) 전체 극장매출 멀티플렉스 극장매출 비중 (%) 서울 % % 58,092 57, % 482,744, ,784, % 부산 % % 16,417 16, % 130,792, ,241, % 대구 % % 11,616 11, % 94,150,240 93,328, % 인천 % % 11,352 10, % 90,622,508 88,347, % 광주 % % 8,105 8, % 61,985,564 61,596, % 대전 % % 7,582 7, % 60,713,473 60,656, %

66 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 관객수 ( 천명 ) 극장매출 ( 천원 ) 지역 전체 극장수 멀티플렉스 극장수 비중 (%) 전체 스크린수 멀티플렉스 전체 스크린수비중 (%) 관객수 멀티플렉스 관객수 비중 (%) 전체 극장매출 멀티플렉스 극장매출 비중 (%) 울산 % % 4,684 4, % 37,509,589 35,712, % 세종 % % % 7,223,380 7,223, % 경기 % % 51,184 51, % 411,943, ,091, % 강원 % % 5,412 4, % 40,774,765 36,898, % 충북 % % 5,718 5, % 43,291,727 42,815, % 충남 % % 7,131 6, % 54,786,221 53,075, % 전북 % % 6,684 5, % 50,404,432 46,490, % 전남 % % 4,519 4, % 31,987,815 30,573, % 경북 % % 6,583 6, % 50,709,470 50,133, % 경남 % % 11,589 11, % 89,041,609 87,114, % 제주 % % 2,263 2, % 17,889,816 17,889, % 총계 % 2,766 2, % 219, , % 1,756,572,073 1,727,972, % 극장수와스크린수는영화진흥위원회가실시한 2017년전국극장전수조사 에근거. 영화관입장권통합전산망의상영관수치와 다를수있음. 멀티플렉스의관객수와매출액은영화관입장권통합전산망 ( 기준 주요멀티플렉스체인은 CJ CGV( 이하 CGV), 롯데시네마, 메가박스총 3개이다. 3대멀티플렉스체인의극장수는 354개로전국극장수의 78.3% 에해당하는수치이다. 이들을제외한기타멀티플렉스극장은총 7곳으로전년대비 2곳이증가했다. 3대멀티플렉스스크린수는 2,545개로전체 2,766개스크린의 92.0% 를차지하고있다. < 표 66> 2017 년 3 대멀티플렉스 구분 극장수 스크린수 좌석수 극장수증감수 전년대비증감률 (%) 스크린수 증감수 전년대비증감률 (%) 좌석수 증감수 전년대비증감률 (%) 직영극장수 운영형태위탁직영극장비중수 CGV , % 1, % 177,087 7, % % % 위탁비중 멀티플렉스 3 대멀티플렉스 롯데시네마 메가박스 기타멀티플렉스 , % % 135,371 1, % % % , % % 96,218 6, % % % 소계 330 2, , % 2, % 408,676 19, % % % , % % 9, % 중계 335 2, , % 2, % 418,538 20, % 비멀티플렉스 , % % 19,244-3, % 극장총계 417 2, , % 2, % 437,782 16, % 집계대상멀티플렉스는전국 CGV, 롯데시네마, 메가박스체인극장및기타 7 개관이상극장임 ( 씨네 Q 포함 ) 집계대상극장은전국상설영화관으로, 특수목적의비상설상영시설및자동차극장은제외함 기준일당시휴관및폐관극장은제외함 스크린수, 좌석수의경우기준일수치가확인되지않은경우는조사시점의수치로대체함

67 2017년전국의인구 10만명당스크린수 37) 는 5.34개로지난해 4.98개보다 0.36개증가했다. 인구 10만명당스크린수는 2011년이후로꾸준히증가하고있는추세이다. 광역자치단체별로살펴보면광주광역시가인구 10만명당 7.7개스크린으로가장많았고, 강원도가 6.5개, 부산광역시가 6.2개로뒤를이었다. 전국기초자치단체에서극장과스크린이 0개인곳은 63곳으로강원도 6곳, 경기도 5곳, 경상남도 7곳, 경상북도 12곳, 광주 1곳, 대구 2곳, 대전 1곳, 부산 5곳, 울산 1곳, 인천 1곳, 전라남도 12곳, 충청남도 4곳, 충청북도 6곳이었다. 2016년의전국기초자치단체에서극장과스크린이 0개가 72곳이었던것에비하면 9곳이줄어들었다. 2016년에는극장이없었지만 2017년신설된곳은서울도봉구 ( 인구 344,166명 ), 부산사하구 ( 인구 333,301명 ), 강원정선군 ( 인구 38,173명 ), 충남예산군 ( 인구 80,338명 ), 충남태안군 ( 인구 63,932명 ), 전남나주시 ( 인구 110,110명 ), 전남광양시 ( 인구 155,857명 ), 전남완도군 ( 인구 52,109명 ), 전남진도군 ( 인구 31,765명 ), 경북영천시 ( 인구 100,615명 ) 로총 10곳 38) 이었다. 이중, 도봉구와사하구를제외하고는모두인구가 20만명미만의중소도시였다. < 그림 16> 년연도별인구 10 만명당스크린수 ( 단위 : 개 ) 기초자치단체의인구규모별 10만명당스크린수평균을전년과비교해보면모든구간에서증가했다. 이중가장많이증가한곳은인구 10만명이상 20만명미만구간으로 2016년 3.8개에서 2017년 4.8개가되었다. 그뒤는인구 5만명이상 10만명미만구간이 0.6개늘어나며뒤를이었다. 37) 상세내용은 [ 부록 ] 의 2017 년전국지자체별인구 10 만명당스크린수자료참조 38) 충남보령시는 2016 년있던극장 1 곳이 2017 년폐업하며총 0 곳이됨

68 < 그림 17> 2016 년, 2017 년전국기초자치단체인구규모별 10 만명당평균스크린수 ( 단위 : 개 )

69 사. 한국영화성 ( 性 ) 인지통계 39) 최근성인지적관점이문화전반으로확산되면서한국영화산업에서오랫동안지속되어온심각한성불균형을해소해야한다는목소리가높아지고있다. 영화산업의성불균형을해소하고성평등을성취하기위한실천중가장기초적인작업은성인지통계를통해현실을파악하는것일것이다. 영화진흥위원회가매년발표해온 < 한국영화산업결산 > 은 2017년보고서에서처음으로성인지적관점의통계를포함한다. 영화현장과관객들의성평등을향한목소리를반영한결과라고말할수있다. 처음으로시도되는이번성인지통계는지난 5년간개봉된한국영화중총제작비 10억이상이거나최대스크린수 100개이상인상업영화를대상으로감독, 제작자, 작가, 촬영등핵심창작의여성인력을파악하고여성주연영화의개봉규모와수익성을파악하는데초점을맞추었다. 영화산업의성인지통계는기존영화산업통계를분석하여여성이영화산업에서공정한기회를부여받고있는지그리고성별불균형은얼마나극심한상황인지를체계적으로파악하고평가하는데있다. 한국영화산업에서의여성의위상을알려중성인지통계는성불균형을교정하고성평등을성취하기위한연구조사와정책수립에기초자료가될것으로기대된다. 영화산업의성불평등은크게재현을문제삼는온스크린 (on-screen) 과제작인력구성을쟁점화하는오프스크린 (off-screen) 으로나눠생각해볼수있다. 그러나영화산업성불평등의심각한현실을고스란히보여주는이두영역은분리되어있지않으며긴밀하게연관되어있다. 이와관련해, 호주영화협회에서지원받은장편영화프로젝트기금을분석한한보고서는다음과같은통계자료를통해감독의성별과주연의성별은상관관계가있다고추정한다. 호주장편영화전체에서여성이주연이거나주제로다뤄지는영화는 30% 인데, 남성감독의영화는여성캐릭터나여성이슈가 24% 였던반면, 여성감독의경우는무려 74% 였다. 이격차는핵심창조인력의성별불균형이여성의활동과이야기모두에상당한영향을미친다는것을보여준다 (Screen Australia, Gender Matters: Women in the Australian Screen Industry, 2015: 7-8). 아래통계표는온스크린의여성주연영화와오프스크린의여성핵심창작인력두영역모두를간소하게나마조사한결과다. 우선핵심창작인력의여성비율을먼저보면,(< 표 67>) 5년간총제작비 10억원이상이거나최대스크린수가 100개이상인조건에해당하는영화가평균 73편인데여성이감독한상업영화는평균 5편 (6.8%) 으로 10% 를넘지못하는매우 39) 영화진흥위원회에서는 <2017 년한국영화산업결산보고서 > 를시작으로당해연도한국영화산업에대한성인지통계를제공, 분석하고자한다. 성인지통계를통해한국영화산업내에서성별에따라놓인상황의차이를파악하고, 향후한국영화산업의지속가능한성장을위한성평등적관점과영화정책을모색할수있을것이다. 현시점에서는정확도높은성인지통계를취합하기에적절한데이터베이스가취약하여, 2017 년을기준으로 5 개년간한국상업영화작품과크레딧을통해좁은범위에서나마성인지통계를집계하였다. 향후보다정확하고, 심도있는통계분석을위한데이터베이스구축이필요할것이다 년한국영화산업결산성인지통계및분석은서울여성영화제프로그래머이자유관논문 < 성평등영화정책을위한시론 : 해외사례를중심으로 > 의저자조혜영박사가작성하였다

70 적은수다. 현재한국대학교의영화관련학과나유관기관의성비가거의 50:50을이루고 2017년서울제에서여성감독의비율이 47%(52명 ) 에이르렀다는것을고려해봤을때이수치는매우비정상적인수치라는것을알수있다. 한편상업장편영화중여성이감독한영화의편수를보면 2013년에서 2015년에비해 2016년과 2017년에는소폭상승했지만아직이수치가큰의미가있다고보기에는누적데이터가부족하다. 영화산업에자본의투입이나관객수가줄어위기가올때면가장먼저큰영향을받는것은늘여성인력이고, 2016년과 2017년만비교해보아도 2016년에비해 2017년은상업영화총편수는늘었지만촬영을제외한감독, 제작자, 작가 3개직종모두에서여성참여수가크게줄었기때문이다. 그래서 2016년여성감독의영화편수와비율의상승이유의미한변화인지를판단하기위해서는반드시장기적인데이터수집과조사가필요하다. 한편제작자나작가의경우에는확실히감독과촬영감독의경우보다더높은수치를보여준다. 그러나실제제작자나작가분야에막연하게여성비율이높다고추정되고있던바에비해서는그다지높지않다. 지난 5년간여성제작자가참여한상업영화는평균 16.2편 (22.2%), 여성작가가참여한상업영화는 22편 (30.1%) 이었다. 여성감독이참여한상업영화는평균 5편 (6.8%) 이었다. 여성촬영감독이참여한영화는평균 2.4편 (3.29%) 으로핵심창작인력중비율이가장낮았다. 기술을요하거나팀내위계가강한분야는늘여성의진입이가장더디다. 기술중에서도하드웨어를다루거나신체적힘을요구하는일은남성의일이라는직종과역할에대한성별편견이강하기때문이다. 이렇게영화제작에서결정권을갖고있는핵심인력의여성비율이낮은것은바로영화산업에, 특히자본이대거몰리는장편상업영화에유리천장이공고하게존재하고있다는근거이기도하다. 상업영화제작에서결정권을갖고있는핵심직종에남성에비해여성이극히적은상태는영화산업의전체여성과남성의임금을비교할때여성의임금이현저히낮을수밖에없는결과를낳을것이다. 이렇게사소한통계로만봐도전체적으로영화산업의자원이남성에게집중되어있음을알수있다. 핵심직종에서의여성역할모델의희소와유리천장의존재는여성들이산업을떠나게하거나경력을지속해나가는단계의진입을주저하고재진입을힘들게하는요인이될수있다. 게다가감독과같은핵심직종의낮은여성비율은영화산업전문가와대중에게 감독은곧남성 이라는옳지않은편견을강화하며악순환을만들수있기때문에, 이러한편견을깨는사회적캠페인과인식재고가시급하다. 제작인력구성에서의이와같은성별불균형은여러면에서영화산업에장기적으로악영향을미칠수있다. 기회의공정성과창작의다양성문제는물론이거니와, 남성동성사회의성별편향에갇혀인력풀을넓히지못하고각자리에최선의인력을배치하지못해최선의결과물이나올수있는기회를잃게된다. 다양성이사라진산업은장기적으로보면경쟁력을잃을수밖에없다. 그러나시장은단기적인수익과손실에민감한경향이있기때문에, 변화가자연스럽게이루어지리라기대하기는어렵다. 때문에변화를위해서는불균형과편향성을고치

71 기위한정책적인특단의조치가반드시필요하다. < 표 67> 년한국상업영화중여성핵심창작인력참여작품편수 연도 총상업영화편수 40) 감독 4 (6.3%) 3 (4.5%) 3 (4.3%) 8 (9.8%) 7 (8.4%) 제작자 11 (17.5%) 14 (20.9%) 16 (22.9%) 23 (28.0%) 17 (20.5%) 작가 15 (23.8%) 18 (26.9%) 22 (31.4%) 29 (35.4%) 15 (18.1%) 촬영 2 (3.25) 1 (1.5%) 2 (2.9%) 3 (3.7%) 4 (4.8%) 공동크레딧의경우여성이한명이상인경우포함 영화관입장권통합전산망내영화인정보입력성별기준 괄호안의숫자는전체편수중비중 < 표 68은 > 지난 5년간총제작비 10억이상혹은최대스크린수 100개이상인상업영화중감독이여성인영화의관객수, 매출액, 최대스크린수이다. 표를보면관객수 1백만을넘긴영화는 2013년 3편, 2014년 1편, 2015년 0편, 2016년 2편, 2017년 2편, 평균 1.6편으로매우적다. 그러나이흥행성적이성별과상관관계가있는것이라고하기는어렵다. 기본적으로표본이너무적기때문이다. 표본이적기때문에관련수치들이극단적으로변화해경향성을확인하기가어렵다. 예를들면, 2013년에는 4편중 3편이 1백만을넘었기때문에여성감독이만든상업영화의 75% 가 1백만을넘었다고할수있다. 하지만 2015년에는여성감독의영화총 3편중 1백만이넘는영화가없었기때문에 0% 라할수있다. 이렇듯표본이워낙적기때문에흥행수치와감독의성별을관계지어분석하는것은아직무리가있다고하겠다. 또하나주목할것은최대스크린수다. 표를보면최대스크린수 1,000개를넘는영화는전무했으며, 119개부터 (< 시인의사랑 >) 915개 (< 해빙 >) 까지천차만별이다. 평균은 550개이다. 알다시피한국영화의흥행성적은스크린수와총제작비등에큰영향을받는다. 때문에아래의데이터를통해유의한분석을하고자한다면아직여성감독의영화의표본이적기는하지만남성감독의영화의수치와다각도로 ( 총제작비, 관객수, 매출액, 최대스크린수등 ) 비교검토하고분석할필요가있다. 한편이러한표의단면적이고단기적인비교와해석은 100년이상지속되어온성불균형과편향으로과소대표된 (under-represented) 영화산업의여성에게낙인을찍을수있기때문에특히주의해야한다. 3-8명인여성감독이여성연출자및연출지망생전체를대표할수는없다. 한두명의감독의흥행성적을성별을근거로과잉되게의미를부여하고여성의대표로삼는것은적절치않다. 남성감독은흥행에성공 / 부진해도, 남성 이라는성별을그근거로들지않는다. 하지만감독의성별이여성인경우에는흥행성적, 특히부진의근거로성 40) 한국영화투자수익성분석대상작품기준, 총제작비 10 억원이상이거나최대스크린수 100 개이상인작품

72 별이자주들먹여진다. 여성감독이적기때문에, 즉과소대표되어있어때자꾸성별이도드라지기때문이다. 이상황을깨기위해서는우선적으로여성감독의편수를늘려과소대표를해소해야한다. < 표 68> 년한국상업영화여성감독작품별관객수및매출액 연도 작품명 감독 관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 최대스크린수 ( 개 ) 결혼전야 홍지영 1,214,836 8,444,337, 남쪽으로튀어임순례 832,894 5,970,851, 연애의온도노덕 1,865,195 13,798,864, 집으로가는길방은진 1,854,625 13,048,519, 도희야정주리 106, ,948, 제보자임순례 1,755,181 13,515,762, 카트부지영 814,233 5,926,917, 비밀 박은경, 이동하 ( 남 ) 50, ,339, 특종 : 량첸살인기 노덕 616,481 4,754,763, 파울볼 조정래 ( 남 ), 김보경 31, ,292, 나를잊지말아요 이윤정 427,197 3,409,535, 좋아해줘박현진 848,148 6,572,774, 순정이은희 240,484 1,738,293, 히야김지연 21, ,844, 비밀은없다이경미 250,650 2,027,801, 미씽 : 사라진여자 이언희 1,153,109 8,881,616, 당신, 거기있어줄래요 홍지영 1,124,815 8,999,085, 커터 정희성 21, ,844, 메소드 방은진 26, ,611, 부라더 장유정 1,492,903 11,783,109, 서서평, 천천히홍주연, 123, ,875, 평온하게홍현정시인의사랑김양희 2,547 97,464, 싱글라이더이주영 351,276 2,685,519, 유리정원신수원 22, ,437, 해빙이수연 1,204,600 9,905,406,

73 앞에서도밝혔듯이성인지적관점은제작인력의성비불균형뿐만아니라재현 (on screen), 즉콘텐츠의차원에서여성들의이야기를얼마나포함하거나배제하고있는지를검토할필요가있다. 현재한국영화는성인지적관점에서보았을때한국사회의인구구성을제대로대표하지못하고있다. 남녀의성비는거의 50:50인데이야기와주제의차원에서보았을때이비율에한참못미치고있기때문이다. 폭넓은관객의호응을이끌어내기위해서는문화콘텐츠에다양한동시대사회의경험과관점을반영할필요가있다. 남성들이집단으로주연을맡는소위 브로맨스 영화를지속적으로양산하고여성혐오적콘텐츠를비판없이수용한다면시장도점차새로운관객을개발하고확장하는데실패할뿐만아니라기존관객들을붙잡이둘동력도잃을수있다. < 표 69~73> 는 년한국상업영화 41) 중애니메이션과다큐멘터리를제외하고크레딧에서여성이처음으로나오는영화의수익성을분석한것이다. 여성이주연인영화는최근 5년간분석대상이된작품총 321편중 77편으로약 24% 다. 여성인구 50% 를고려하면매우낮은수다. 가장높은수치인 33.8% 를기록한해는 2016년이다. 2016년은여성감독의영화도총 8편 (9.8%) 으로최근 5년간가장높아흥미로운특이점을보여준다. 이것이유의미한상관관계가있는지, 우연적인지는보다더정밀하고체계적인통계와분석이필요할것이다. 2015년은여성이주연인영화가 18.8% 로평균에비해적지만관객수와매출액에있어남성주연의작품보다관객수와매출액에있어남성주연영화와거의비슷한유일한해였다. 배우전지현주연의 < 암살 > 이관객수천만에가까운큰흥행을이뤘기때문이다. 이해는여성주연영화의최대스크린수평균역시 491개로두번째로높았다. 2017년은여성주연의영화가 25.8% 로평균보다높지만관객수나매출액측면에서는가장낮았다. 전체적으로총제작비나개봉규모가작은상업영화가다수제작되었기때문으로추정된다. 여성주연영화의평균스크린수도 403개로최근 5년간가장낮았다. 분명 < 수상한그녀 >(2014, 1,027개 ), < 암살 >(2015, 1,519개 ), < 아가씨 >(2016, 1,171개 ), < 덕혜옹주 >(2016, 964개 ) 같은 1,000개내외혹은이상의스크린수를확보하는영화가나오는경우에는관객수나매출액이높았다. 여성주연의상업영화중최대스크린수약 1,000개이상의영화가최근 5년간 4편 (< 수상한그녀 >< 암살 >< 아가씨 >< 아이캔스피크 >) 밖에되지않는다는것은곧여성주연영화가규모면에서남성주연영화보다전체적으로작게기획되고있음을볼수있다무조건여성주연의영화의총제작비나스크린수가커야한다는것은아니다. 그러나자원의분배나다양성측면에서여성주연의영화도중소규모부터대규모의영화까지골고루기획될필요가있다. 이는궁극적으로산업의확장과지속가능성에도이득을줄것이다. 2017년결산보고서에서처음으로시도한성인지통계의원자료는최소한의것이기때문에성인지통계는앞으로더긴기간에걸쳐, 더전면적으로, 더다양하게조사분석되어야한다. 그래야만한국영화산업에서성별에따른작품과인력의위상도더정확하게평가될수있을 41) 한국영화투자수익성분석대상작품기준, 총제작비 10 억원이상이거나최대스크린수 100 개이상인작품

74 것이다. 지금의시작은작지만미래를생각한다면큰의미가있다. 통계조사는일회성으로끝내서는안된다. 통계조사의정확성과제대로된해석을위해선무엇보다누적된데이터가필요하다. 올해를시작으로성인지통계조사가더확장되고지속되어성평등캠페인과정책수립에필요한정보를제공하기를기대한다. < 표 69> 2013년한국상업영화여성주연작품관객수및매출액 ( 작품명순 ) 2013년 구분 평균관객수 ( 명 ) 평균매출액 ( 원 ) 편수 ( 비중 ) 대상작품전체 2,115,740 15,155,560, 여성주연작품 866,345 6,118,092,205 12(19.7%) 남성주연작품 2,421,714 17,368,818,262 49(80.3%) 순번 작품명 주연 관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 스크린수 1 공범 손예진 ( 여 ), 김갑수 ( 남 ), 임형준 ( 남 ) 1,766,285 12,333,110, 끝과시작 엄정화 ( 여 ), 황정민 ( 남 ), 김효진 ( 여 ) 38, ,964, 남자사용설명서 이시영 ( 여 ), 오정세 ( 남 ), 이원종 ( 남 ) 507,890 3,606,480, 더웹툰 : 예고살인 이시영 ( 여 ), 엄기준 ( 남 ) 1,201,033 8,534,322, 더파이브 김선아 ( 여 ), 마동석 ( 남 ), 정인기 ( 남 ), 이청아 ( 여 ), 박효주 ( 여 ), 온주완 ( 남 ) 731,212 5,343,797, 몽타주 엄정화 ( 여 ), 김상경 ( 남 ), 송영창 ( 남 ) 2,095,592 15,002,458, 미나문방구 최강희 ( 여 ), 봉태규 ( 남 ) 334,323 2,247,017, 미스터고 서교 ( 여 ), 성동일 ( 남 ) 1,328,890 9,337,990, 완전소중한사랑 심이영 ( 여 ), 임지규 ( 남 ) 20, ,614, 집으로가는길 전도연 ( 여 ), 고수 ( 남 ) 1,854,625 13,048,519, 짓 서은아 ( 여 ), 서태화 ( 남 ) 김희정 ( 여 ), 곽민호 ( 남 ) 23, ,540, 캐치미김아중 ( 여 ), 주원 ( 남 ) 494,126 3,396,292, < 표 70> 2014년한국상업영화여성주연작품관객수및매출액 ( 작품명순 ) 2014년 구분 평균관객수 ( 명 ) 평균매출액 ( 원 ) 편수 ( 비중 ) 대상작품전체 1,711,873 13,136,183, 여성주연작품 1,266,396 9,225,440,547 13(20.9%) 남성주연작품 1,721,466 13,299,406,401 48(79.1%) 순번 작품명 주연 관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 스크린수 1 김혜자 ( 여 ), 이레 ( 여 ), 최민수 ( 남 ), 개를훔치는완벽한강혜정 ( 여 ), 이천희 ( 남 ), 이지원 ( 여 ), 방법홍은택 ( 남 ) 306,119 2,327,822, 관능의법칙 엄정화 ( 여 ), 문소리 ( 여 ), 조민수 ( 여 ) 781,516 5,858,771, 내연애의기억 강예원 ( 여 ), 송새벽 ( 남 ), 46, ,863,

75 박그리나 ( 여 ) 4 도희야 배두나 ( 여 ), 김새론 ( 여 ), 송새벽 ( 남 ) 106, ,948, 두근두근내인생 송혜교 ( 여 ), 강동원 ( 남 ), 조성목 ( 남 ) 1,624,601 12,291,081, 설계 신은경 ( 여 ), 오인혜 ( 여 ), 강지섭 ( 남 ) 45, ,188, 수상한그녀 심은경 ( 여 ), 나문희 ( 여 ), 박인환 ( 남 ), 성동일 ( 남 ), 이진욱 ( 남 ) 8,656,397 62,696,639, 우아한거짓말 김희애 ( 여 ), 고아성 ( 여 ), 김유정 ( 여 ), 김향기 ( 여 ), 유아인 ( 남 ) 1,618,988 11,727,360, 조선미녀삼총사 하지원 ( 여 ), 강예원 ( 여 ), 가인 ( 여 ), 고창석 ( 남 ), 주상욱 ( 남 ), 최성민 ( 남 ) 480,361 3,471,341, 카트 염정아 ( 여 ), 문정희 ( 여 ), 김영애 ( 여 ), 김강우 ( 남 ) 814,233 5,926,917, 터널 3D 정유미 ( 여 ), 연우진 ( 남 ), 송재림 ( 남 ), 정시연 ( 여 ) 80, ,874, 피끓는청춘 박보영 ( 여 ), 이종석 ( 남 ), 이세영 ( 여 ), 김영광 ( 남 ) 1,676,040 11,688,382, 한공주 천우희 ( 여 ), 정인선 ( 여 ), 김소영 ( 여 ) 224,978 1,784,536, < 표 71> 2015년한국상업영화여성주연작품관객수및매출액 ( 작품명순 ) 2015년 구분 평균관객수 ( 명 ) 평균매출액 ( 원 ) 편수 ( 비중 ) 대상작품전체 1,609,565 12,550,435, 여성주연작품 1,611,055 12,534,526,162 12(18.8%) 남성주연작품 1,609,221 12,554,106,700 52(81.2%) 순번 작품명 주연 관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 스크린수 1 경성학교 : 사라진소녀들 박보영 ( 여 ), 엄지원 ( 여 ), 박소담 ( 여 ) 356,342 2,749,027, 미쓰와이프 엄정화 ( 여 ), 송승헌 ( 남 ), 김상호 ( 남 ), 라미란 ( 여 ), 서신애 ( 여 ) 988,451 7,387,086, 뷰티인사이드 한효주 ( 여 ), 김대명 ( 남 ), 도지한 ( 남 ), 배성우 ( 남 ), 박신혜 ( 여 ), 이범수 ( 남 ), 박서준 ( 남 ), 김상호 ( 남 ), 천우희 ( 여 ), 우에노주리 ( 여 ), 이재준 ( 남 ), 김민재 ( 남 ), 이현우 ( 남 ), 조달환 ( 남 ), 2,054,297 16,155,795, 이진욱 ( 남 ), 홍다미 (), 서강준 ( 남 ), 김희원 ( 남 ), 이동욱 ( 남 ), 고아성 ( 여 ), 김주혁 ( 남 ), 유연석 ( 남 ) 4 세상끝의사랑 한은정 ( 여 ), 조동혁 ( 남 ), 공예지 ( 여 ) 4,746 37,203, 암살 전지현 ( 여 ), 이정재 ( 남 ), 하정우 ( 남 ) 98,463,132,781 12,705, 어떤살인 윤소이 ( 여 ), 신현빈 ( 여 ) 17, ,025, 오피스 고아성 ( 여 ), 박성웅 ( 남 ) 441,208 3,460,460, 워킹걸 조여정 ( 여 ), 클라라 ( 여 ), 김태우 ( 남 ) 151,550 1,201,963, 위험한상견례 2 진세연 ( 여 ), 홍종현 ( 남 ) 472,693 3,575,384,

76 10 은밀한유혹 임수정 ( 여 ), 유연석 ( 남 ), 곽민호 ( 남 ) 145,547 1,137,666, 차이나타운 김혜수 ( 여 ), 김고은 ( 여 ) 1,472,006 11,989,400, 헬머니 김수미 ( 여 ), 정만식 ( 남 ), 김정태 ( 남 ), 이태란 ( 여 ), 이성민 ( 남 ), 이영은 ( 여 ), 이영은 ( 여 ), 박준금 ( 여 ) 522,929 4,120,166, < 표 72> 2016 년한국상업영화여성주연작품관객수및매출액 ( 작품명순 ) 2016 년 구분평균관객수 ( 명 ) 평균매출액 ( 원 ) 편수 ( 비중 ) 대상작품전체 1,618,759 12,915,932, 여성주연작품 1,030,714 8,174,651,747 23(33.8%) 남성주연작품 1,953,991 15,617,017, %) 순번 작품명 주연 관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 스크린수 1 걷기왕심은경 ( 여 ) 95, ,905, 계춘할망윤여정 ( 여 ), 김고은 ( 여 ), 김희원 ( 남 ) 482,259 3,599,680, 국가대표 2 수애 ( 여 ), 오달수 ( 남 ), 오연서 ( 여 ) 709,929 5,482,232, 굿바이싱글 5 귀향 김혜수 ( 여 ), 마동석 ( 남 ), 김현수 ( 여 ), 김용건 ( 남 ) 손숙 ( 여 ), 강하나 ( 여 ), 최리 ( 여 ), 임성 철 (), 정무성 ( 남 ), 류신 ( 남 ) 2,108,273 16,912,706, ,586,929 27,248,705, 그날의분위기문채원 ( 여 ), 유연석 ( 남 ) 652,453 5,142,899, 날, 보러와요강예원 ( 여 ), 이상윤 ( 남 ), 최진호 ( 남 ) 1,063,421 8,836,039, 남과여전도연 ( 여 ), 공유 ( 남 ) 203,775 1,651,122, 널기다리며심은경 ( 여 ), 윤제문 ( 남 ), 김성오 ( 남 ) 635,235 5,234,303, 덕혜옹주손예진 ( 여 ), 박해일 ( 남 ) 5,599,229 44,393,828, 멜리스 홍수아 ( 여 ), 임성언 ( 여 ), 양명헌 ( 남 ), 김하유 ( 여 ) 11,484 90,914, 목숨건연애 하지원 ( 여 ), 천정명 ( 남 ), 진백림 ( 남 ) 47, ,668, 이지아 ( 여 ), 김민준 ( 남 ), 도지한 ( 남 ), 13 무수단 김동영 ( 남 ), 오종혁 ( 남 ), 박유환 ( 남 ), 15, ,155, 정진 ( 남 ) 14 미씽 : 사라진여자 엄지원 ( 여 ), 공효진 ( 여 ) 1,153,109 8,881,616, 범죄의여왕 박지영 ( 여 ), 조복래 ( 남 ), 김대현 (), 허정도 ( 남 ) 43, ,663, 비밀은없다 손예진 ( 여 ), 김주혁 ( 남 ) 250,650 2,027,801, 섬. 사라진사람들 박효주 ( 여 ), 배성우 ( 남 ), 이현욱 ( 남 ) 20, ,450, 시간이탈자 임수정 ( 여 ), 조정석 ( 남 ), 이진욱 ( 남 ) 1,202,384 9,731,838, 아가씨 김민희 ( 여 ), 김태리 ( 여 ), 하정우 ( 남 ), 조진웅 ( 남 ) 4,287,839 35,211,229, 좋아해줘 이미연 ( 여 ), 최지우 ( 여 ), 김주혁 ( 남 ), 유아인 ( 남 ), 강하늘 ( 남 ), 이솜 ( 여 ) 848,148 6,572,774, 죽여주는여자 윤여정 ( 여 ), 전무송 ( 남 ), 윤계상 ( 남 ) 121, ,865, 최악의하루 한예리 ( 여 ), 이와세료 ( 남 ), 권율 ( 남 ) 80, ,959, 해어화 한효주 ( 여 ), 유연석 ( 남 ), 천우희 ( 여 ), 박성웅 ( 남 ) 485,695 3,768,200,

77 < 표 73> 2017년한국상업영화여성주연작품관객수및매출액 ( 작품명순 ) 2017년 구분 평균관객수 ( 명 ) 평균매출액 ( 원 ) 편수 ( 비중 ) 대상작품전체 1,607,583 12,759,089, 여성주연작품 404,921 54,024,327,093 17(25.8%) 남성주연작품 2,024,833 16,083,174,834 49(74.2%) 순번 작품명 주연 관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 스크린수 박지희 ( 여 ), 강하나 ( 여 ), 서미지 ( 여 ), 1 현 ( 여 ), 정인기 ( 남 ), 김민수 ( 남 ) 귀향, 끝나지않은홍세나 ( 여 ), 김시은 ( 여 ), 남상지 ( 여 ), 이야기최리 ( 여 ), 정무성 ( 남 ), 류신 ( 남 ), 이승 14, ,487, 그래, 가족 이요원 ( 여 ), 정만식 ( 남 ), 이솜 ( 여 ), 정준원 ( 남 ) 46, ,293, 더테이블 정유미 ( 여 ), 한예리 ( 여 ), 정은채 ( 여 ), 임수정 ( 여 ) 103, ,762, 미옥 김혜수 ( 여 ), 이선균 ( 남 ), 이희준 ( 남 ) 238,713 1,898,713, 밤의해변에서혼자 김민희 ( 여 ), 정재영 ( 남 ) 56, ,976, 비정규직특수요원 강예원 ( 여 ), 한채아 ( 여 ) 149,720 1,150,739, 시간위의집 김윤진 ( 여 ), 옥택연 ( 남 ), 조재윤 ( 남 ) 128,975 1,020,724, 아이캔스피크 나문희 ( 여 ), 이제훈 ( 남 ) 3,279,296 25,526,451,186 1,140 9 아티스트 : 다시류현경 ( 여 ), 박정민 ( 남 ), 문종원 ( 남 ), 태어나다박정민 ( 남 ) 6,089 45,549, 악녀 김옥빈 ( 여 ), 신하균 ( 남 ), 성준 ( 남 ), 김서형 ( 여 ), 조은지 ( 여 ) 1,208,081 9,739,662, 여교사 김하늘 ( 여 ), 유인영 ( 여 ), 이원근 ( 남 ), 이원근 ( 남 ) 118, ,785, 왕을참하라 강연정 ( 여 ), 강윤 ( 남 ) 4,237 32,469, 용순 이수경 ( 여 ), 최덕문 ( 남 ), 박근록 ( 남 ), 김동영 ( 남 ), 장햇살 ( 여 ), 최여진 ( 여 ) 13,203 96,957, 유리정원 문근영 ( 여 ), 김태훈 ( 남 ), 서태화 ( 남 ) 22, ,437, 이웃집스타 한채영 ( 여 ), 진지희 ( 여 ), 임슬옹 ( 남 ) 10,854 78,213, 장산범 염정아 ( 여 ), 박혁권 ( 남 ) 1,306,438 10,341,783, 채비 고두심 ( 여 ), 김성균 ( 남 ) 177,430 1,260,479, 영화관입장권통합전산망영화정보기준주연크레딧가장처음에여성이나오는경우로한함 수익성분석대상작품중애니메이션및다큐멘터리제외 스크린수는상영기간중최대스크린수

78 아. 한국영화제작비와추정수익률 매년 < 한국영화산업결산 > 에서는해당년도 1월 1일부터 12월 31일까지국내극장에서개봉된한국영화를대상으로제작비 간이조사 42) 를시행한다. 이를통해집계된데이터를바탕으로그가운데 상업영화 43) 를별도로분류하고매출과비용을추정집계하여계산한추정수익률을발표한다. 2016년 < 한국영화산업결산 > 부터는제작비조사대상작품을 실질개봉작 44) 으로한정하였다. IPTV VOD 상영을주목적으로하는 온라인비디오물 로서 극장개봉작 타이틀을확보하기위해형식적으로극장개봉된것으로추정되는작품이크게늘어나면서제작비조사에응하지않는사례가늘어나고있고, 온라인비디오물 의특성상편당순제작비와마케팅비를산출할수없는작품이다수발생하면서, 이런작품을제작비조사대상에포함하는경우전체통계결과의정확도가떨어지게되기때문이다. 제작비조사가완료되면, 이렇게집계된제작비내역과스크린수를기준으로상업적인기획으로제작 / 배급되는경향의영화를별도로구분하고수익률을분석하게된다. 연초결산작업시점에서는조사시기상극장상영이완료되지않은작품도있고 1차정산이채완료되지않은작품도상당수이기때문에, 매출과기타비용은추정치를계산하여산출한다. 따라서익년초에발표되는 < 한국영화산업결산 > 보고서의한국영화추정수익률은모든작품의정산이완료된시점에실집계된데이터를바탕으로분석을진행하는 한국영화수익성분석 보고서의수익률과는차이가발생할수있다. 1) 한국영화 실질개봉작 제작비 앞서언급했듯이, 2017년제작비조사는전년도에이어 실질개봉작 으로추정되는작품에한해전수조사를진행하였다. 이번조사에서는여기에추가로수익성분석대상작기준에부합하지않는작품 45) 을제작비조사단계에서부터제외하여, 최종적으로총 174편에대한제작비전수조사를진행하였다. 42) 이를 간이조사 라지칭하는이유는, 감사보고서또는서면의제작비내역서를수거하여집계하는 한국영화수익성분석 보고서상의 집계조사 와구분하여부르기위함이다. 43) 한국영화수익성분석에한하여총제작비 10 억원이상으로제작되었거나전국최대 100 개상영관이상에서개봉상영된작품을 상업영화 로지칭한다. 44) 상영횟수가 40 회이상인작품을 실질개봉작 으로보았다. 적어도 1 개상영관에서일주일간전일상영되는경우의상영회차인 40 회를기준으로삼은것이다. 단, 상영횟수가 40 회미만일지라도소정의절차에따라영화진흥위원회로부터또는예술영화로인정받은작품은 실질개봉작 으로보았다. 45) 수익성분석 에서는일반적인한국상업영화투자 - 제작의유형을벗어난작품은통계산출시전체평균제작비및수익률결과를왜곡시킬수있으므로제작비조사는진행하더라도수익성분석대상작에서제외시켜왔는데, 2017 년에는이러한작품을제작비조사단계에서부터제외하고조사를진행하였다. 제외된작품은총다섯작품으로, 기획단계에서부터해외시장을목표로했던국제공동제작애니메이션 < 넛잡 2>, 방송용으로이미방영또는제작된버전을추가편집하여극장에서개봉한 < 레이디버그 >, < 눈길 >, 애니메이션과뮤지컬이접목된극장형어린이놀이뮤지컬 < 드래곤빌리지 - 화이트니스타운을구하라 >, 해외공연실황을담은 < 노트르담드파리 > 가이에해당한다

79 2017 한국영화 실질개봉작 제작비조사개요 2017년 1월 1일부터 12월 31일사이신규개봉하여극장에서상영된 376편의한국영화중, 실질개봉작 총 174편대상 ( 예외작제외 ), 해당작품의제작사또는투자배급사에이메일과전화를통해, 각작품의순제작비총액과 P&A 비용총액전수조사실시 166편순제작비 P&A비금액수거, 8편미수급 ( 수거율 95.4%) 미수급작품 8편중 5편은 IPTV VOD 상영을주목적으로하는작품으로추정되어전년도개봉작제작비조사에의해집계된동일제작배급사의유사한방식과규모로제작 / 배급한영화제작비를대체적용하였으며, 나머지 3편은인정작으로확인되어인정심사신청시제출된제작비금액을반영 이에따른 2017 년제작비조사대상작품 174 편의순제작비와마케팅비총합은 4,582 억원, 편당평균총제작비는 26 억원으로집계되었다. 조사대상작편수는 2016 년 178 편에비해조 금줄었지만, 편당평균총제작비는전년도 (24 억원 ) 에비해소폭증가하였다. < 표 74> 년한국영화개봉작평균제작비 구분 편수 순제작비 (A) 마케팅비 (P&A)(B) 총제작비 (A+B) 평균순제작비 ( 억원 ) 비중 (%) 평균마케팅비 ( 억원 ) 비중 (%) 평균총제작비 ( 억원 ) * * 년부터는 실질개봉작 에한하여집계하였음

< 그림 18> 2008-2017 년한국영화개봉작평균총제작비구성 ( 단위 : 억원 ) P&A를제외하고순제작에투입되는비용에대한전년대비추이를알아보기위해 < 표 75> 과같이제작비조사대상작을바탕으로한국영화개봉작의순제작비구간별분포를살펴보았다.

80 < 그림 18> 년한국영화개봉작평균총제작비구성 ( 단위 : 억원 ) P&A를제외하고순제작에투입되는비용에대한전년대비추이를알아보기위해 < 표 75> 과같이제작비조사대상작을바탕으로한국영화개봉작의순제작비구간별분포를살펴보았다. 순제작비 70억 ~100억사이의영화들이상대적으로줄어들고 100억이상의작품편수가증가한것을볼때, 순제작비 70억 ~100억사이의고예산상업영화의순제작비가이제는 100억대로상승되었다는해석도가능해보인다. 또, < 표 76> 의총제작비구간별편수분포를살펴보면, 2016년에이어 2017년에도총제작비로 100억원이상소요된영화가 10편이상을유지하며적지않은비중 (6.9%) 을차지하고있다. < 표 75> 년한국영화 실질개봉작 순제작비구간별편수분포 구간 ( 억원 ) 0~10 10~20 20~30 30~40 40~50 50~60 60~70 70~80 80~90 90~ ~ 합계 편수 ( 편 ) 비율 68.5% 7.3% 3.9% 3.9% 3.9% 1.7% 2.2% 2.2% 1.7% 1.7% 2.8% 100% 편수 ( 편 ) 비율 67.2% 7.5% 4.0% 3.4% 5.2% 2.9% 2.9% 0.6% 1.1% 0.6% 4.6% 100%

< 표 76> 2013-2017 년한국영화개봉작총제작비구간별편수분포 구간 ( 억원 ) 0~10 10~20 20~30 30~40 40~50 50~60 60~70 70~80 80~90 90~100 100~ 합계 2013 2014 2015 2016 2017 편수 ( 편 ) 125 8 4 7 11 7 5 7 0 3 5 182 비율 68.7% 4.4% 2.2% 3.

81 < 표 76> 년한국영화개봉작총제작비구간별편수분포 구간 ( 억원 ) 0~10 10~20 20~30 30~40 40~50 50~60 60~70 70~80 80~90 90~ ~ 합계 편수 ( 편 ) 비율 68.7% 4.4% 2.2% 3.8% 6.0% 3.8% 2.8% 3.8% 0% 1.7% 2.8% 100% 편수 ( 편 ) 비율 72.3% 4.1% 0.9% 2.8% 5.5% 5.1% 1.8% 1.4% 0.5% 0.5% 5.1% 100% 편수 ( 편 ) 비율 69.8% 5.2% 2.6% 3.0% 2.6% 4.7% 3.0% 0.9% 2.2% 3.4% 2.6% 100% 편수 ( 편 ) 비율 62.9% 10.1% 2.8% 1.1% 3.9% 2.8% 2.8% 2.3% 1.1% 2.3% 7.9% 100% 편수 ( 편 ) 비율 65.5% 4.6% 3.4% 4.0% 1.1% 2.3% 3.4% 4.6% 2.9% 1.1% 6.9% 100% < 그림 19> 년한국영화개봉작총제작비구간별분포비율 ( 단위 : 억원 ) 2) 한국 상업영화 제작비 전체개봉작에대한전반적인제작비조사가완료되면, 집계된제작비데이터를바탕으로그가운데상업적인기획으로제작 / 배급되는경향의영화를 상업영화 로별도로분류하여매출과비용에대한분석을진행한다. 2016년부터는이러한전체 상업영화 뿐만아니라이가운데에서도좀더상업성이높은영화들을추출하여별도의군으로분류 46) 해수익성을분석

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