34 국제언어문학제 37 호 ( ) King Cole의라틴재즈발라드 3곡이삽입되었고 2046 에는전작의삽입곡인 Xavier Cugat 과 Nat King Cole의곡을계속사용하였고 Dean Martin 의 50년대라틴발라드곡을삽입하기도했다. 한편 해피투게더

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해진 어
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1 웡카와이영화음악에투영된라틴아메리카 김명석 * 35) 차례 1. 웡카와이와라틴아메리카 2. 웡카와이, 라틴음악으로말하다 년대삼부곡 의라틴음악 3.1. 阿飛正傳 3.2. 花樣年華 도시변주곡 과라틴아메리카 4.1 해피투게더 4.2 重慶森林 5. 식민의역사를넘어서 [ 국문초록 ] 해피투게더 (1997) 를제외하고웡카와이의영화에서라틴아메리카는영화음악으로삽입된경우가대부분이다. 이글은웡카와이의영화를 60년대삼부곡 과 도시변주곡 시리즈로나누어영화에반영된라틴아메리카문화의흔적을찾아보았다. 웡카와이영화속인물들은실어증을앓고있는듯하지만웡카와이는음악을선곡해서관객에게자신의이야기를들려주었다. 그는다양한음악을삽입했지만가장눈에띄는것은라틴스타일의음악이다. 여기에는맘보, 차차차, 룸바같은댄스곡도다수를차지한다. 그렇게이국적정취와함께디아스포라의노스탤지아가만들어진다. 그런점에서 60년대삼부곡에서 복고 와 타향의식 은홍콩대중음악의역사와밀접하게연관되어있다. 구체적으로예를들면 阿飛正傳 에서旭仔가 Maria Elena 의반주에맞춰맘보춤을추는장면, 阿飛正傳 에서 Xavier Cugat 악단의라틴댄스곡연주, 중남미악사들이연주하는미국화된룸바댄스곡, 브라질출신 2인조기타밴드가연주한곡, 또 我的心也醉 라는노래의한소절에서들리는탱고리듬이있다. 花樣年華 에는 Nat * 위덕대학교자율전공학부. kimms@uu.ac.kr

2 34 국제언어문학제 37 호 ( ) King Cole의라틴재즈발라드 3곡이삽입되었고 2046 에는전작의삽입곡인 Xavier Cugat 과 Nat King Cole의곡을계속사용하였고 Dean Martin 의 50년대라틴발라드곡을삽입하기도했다. 한편 해피투게더 에는 Astor Piazzola 의 Tango Apasionado 와브라질의 Caetano Veloso가부른 Cucurrucucu Paloma 를삽입했다. 또 重慶森林 에는자메이카가수 Dennis Brown 의레게음악을삽입하기도했다. 웡카와이영화속라틴음악은결국미국화된것이많은데, 이것은미국에서라틴아메리카문화의영향과밀접한관련이있을것이다. 주제어 : 웡카와이, 라틴아메리카, 라틴음악, 60 년대삼부곡, 도시변주곡 1. 웡카와이와라틴아메리카 웡카와이 ( 王家衛 ) 의영화는세련되었다. 뮤직비디오에서나볼수있는촬영기법과감각적영상미, 탁월한 OST 그러나웡카와이가한국에알려지기전, 阿飛正傳 이 1990년개봉되었을때 뭐이따위영화가있냐 고관객들이항의를하다코아아트홀의문을부숴버렸다는일화를떠올리면격세지감이다. 홍콩영화나라틴음악을듣는것조차부르조아문화로손가락질당하던시절, 90년대말웡카와이의영화가또한편개봉된다. 바로아르헨티나부에노스아이레스를배경으로하는 해피투게더 (1997) 이다. 해피투게더 를보면그의필모그라피에서라틴아메리카문화는뚜렷해보인다. 그러나 해피투게더 를제외하면그의영화에서라틴아메리카는배경이나영화음악으로삽입되어흔적으로남는경우가대부분이다. 웡카와이의영화음악에관해서는중국에서연구된논문이다수있다. 1) 그리고라틴아메리카문화 1) 温亮亮은웡카와이의영화음악에식민문화의침투흔적이보인다고한다. 홍콩은문화적다원성측면에서미국보다못하지만주도적문화전통이부족하고식민문화의대량잠식도있어서新과舊, 中과西가다원적으로병치되고뒤섞여순수하지못하다고한다. 그래서웡카와이의라틴 ( 혼종 ) 문화처럼華語지역의문화적경계선을넘어서자고한다. 우선초지역성의층차가있는데, 상이한지역간즉타이완, 홍콩, 중국대륙및각지에흩어진華人들의문화적경계선을타파하자고한다. 그다음은세계여러지역과국가에서일어나는세계화와글로벌화의추세가있다고한다. 이

3 웡카와이영화음악에투영된라틴아메리카 35 와의친연성에대해서는국내에는필자가칼럼을게재한바있다. 2) 본고에서는웡카와이의영화를중국영화의독특한현상이아니라식민지홍콩에서탄생하고발전한영화로보고자한다. 그의영화는크게 60년대삼부곡 과 도시변주곡 시리즈 3) 로나누어서술될것이다. 그가영화속에삽입한라틴음악, 라틴댄스를통해라틴아메리카문화의흔적을찾아봄으로써음악적, 문화적기호를어떻게활용하여복고적시공간을만들어내는지를고찰해볼것이다. 2. 웡카와이, 라틴음악으로말하다 웡카와이영화속인물들은실어증을앓는듯하다. 이들은혼자말로자기 생각을말하곤한다. 花樣年華 와 2046 에는산속으로가나무에구 런시각은홍콩이나타이완이중국의일부이기에일국가이체제로흡수되어야한다고보는중국연구자의것이다. 그러나중국영화와타이완, 홍콩등의영화간의경계를허무는것이세계화의추세라고하는주장에누구나동의할수있을까? 웡카와이의필모그라피를보면홍콩반환전후와홍콩인의정체성문제를다룸으로써독특한영화세계를이루었고세계적인주목을받았다. 이런그의영화세계를굳이무너뜨리는것이중국영화의발전에도움이되는지는의문으로남는다 : 温亮亮, 王家卫电影音乐研究, 西南交通大学, 2007, 35 면, 38 면참고. 웡카와이의영화음악에대한연구는이두논문외에도曹旭, 王家卫电影春光乍泄流行音乐赏析, 美与时代旬刊, 2015(7) 이있다. 2) 김명석, 웡카와이영화에나타난라틴아메리카의흔적, Webzine TransLati n 33 호, 서울대학교라틴아메리카연구소, 2016 년 5 월. 본고는이칼럼의제 3 장 웡카와이영화속라틴아메리카음악 을대폭수정보완하여작성한것이다. 웡카와이와라틴아메리카문학 에관해서는이칼럼의제 2 장을참고하기바란다. 3) 60 년대삼부곡은 아비정전阿飛正傳 (1990), 화양연화花樣年華 (2000), 2046(2004), 愛神之手 (2004) 이고도시변주곡은 열혈남아旺角卡門 (1989), 중경삼림重慶森林 (1995), 타락천사墮落天使 (1995), 해피투게더春光乍泄 (1997), 마이블루베리나이츠 (2008) 가해당된다. 본고에서는이두부류의영화가운데라틴아메리카음악과관련있는작품을제작순서에따라나열해서술하기로한다.

4 36 국제언어문학제 37 호 ( ) 멍을내고비밀을속삭이는장면이나온다. 해피투게더 에서张宛 ( 张震 분 ) 은세계최남단의등대에가고아르헨티나이과수폭포로간다. 그곳은이 야기해도볼사람도들을사람도없는곳이다. 또 해피투게더 에서黎耀輝 ( 梁朝偉분 ) 는차가운녹음기에대고혼자말을하기도한다. 이처럼영화속 인물들이마음놓고이야기할상대가없는듯하지만웡카와이가관객과소통 하는길은따로있다. 바로음악을선곡해서자신의이야기를들려주는것이 다. 웡카와이는영화에서널리알려진음악을많이삽입했다. 왈츠, 탱고, 라틴 재즈, 락, 전자음악, 광둥어유행가, 지방극의곡, 민요, 나이트올드팝심지어 다른영화의 OST 까지활용했다. 세계각지의음악은세계각지로흩어져방 랑하는영화속인물들과더잘어우러진다. 阿飛正傳, 花樣年華, 2046 이 60 년대삼부곡 이라불리는데서알수있듯이 1990 년부터 2004 년까지 1960 년대를배경으로제작된세영화에서공통적인특징은 복 고 라할수있다. 또하나주목할점은그의영화뿐아니라영화음악에있어 서도 타향의식 ( 디아스포라 ) 4) 가선명하게드러나는것이다. 60 년대삼부곡 의배경인 1960 년대유행음악은대체로셋으로나눌수있 다. 서양의팝음악, 또粤劇에서연변되어온유행가와중국유행가 ( 時代曲 ) 이다. 영국식민지라는역사와본토이주민의유입을거친홍콩에서 디아스 포라 란중국본토와상대적인것일수있다. 상하이에서태어나고홍콩으로 와영화제작을한웡카와이는자칭그의영화가 상해제작홍콩가공 이라고 한다. 그의말에서처럼그가 海派 문화와 岭南 문화가서로융합된음악을 삽입곡으로선별한것은그의인생역정을살펴보면그이유를알수있다. 사실국어, 광둥어와영문가요가홍콩가요계에서 3 자병립으로대치하는양 상이만들어진것은 1970 년대컬러 TV 의인기이후이다. 한때홍콩영화의붐 과함께큰인기를끌었던광둥어가요는 70 년대이후에야홍콩에서주류가 된것이다. 그의영화음악에서가장눈에띄는것은라틴스타일의음악이다. 여기에 4) 聂焱은이를 異域 ( 타향 ) 의유행이라고한다 : 聂焱, 王家卫电影中的非原创音乐研究, 华东师范大学, 2010, 25 면.

5 웡카와이영화음악에투영된라틴아메리카 37 는맘보, 차차차, 룸바같은댄스곡도다수를차지한다. 이것은일본통치지역, 즉윤함구가된상하이에서다소퇴폐적인음악이유행했던분위기가이어진것이기도하다. 사실라틴댄스곡이홍콩에들어온것은 1930년대로거슬러올라간다. 홍콩에나이트클럽이등장하면서상하이의나이트분위기가홍콩에도조성되었다. 홍콩에서는필리핀악단을초대하거나미국에서유행하는재즈와중국본토의유행가를연주하거나차차차, 룸바, 왈츠같은라틴댄스를추게된것이다. 5) 영어나스페인어로울려퍼지는라틴재즈곡은흔들리는리듬으로끊어질듯이어진다. 자연스럽게관객은모종의 디아스포라 분위기에젖어들게된다. 그런데그의영화속에삽입된라틴음악이지구건너편라틴아메리카와직접적관계가있는것일까? 그렇지는않다. 6) 굳이라틴음악과의친연성을찾는다면식민지라는배경과본토이주민의유입을거친데주목해야할것이다 년대삼부곡 의라틴음악 3.1 阿飛正傳阿飛正傳 이라는영화는제목에서누구나루쉰의 < 阿 Q 正傳 > 을떠올리게된다. < 阿 Q 正傳 > 의오마주에서일까? 웡카와이의 阿飛正傳 에서우리는阿飛가어떤인물형상일지궁금해진다. 루쉰의 阿 Q 에관한연구가진행되면서그가시대의조류에휩쓸려다니던경박한중국인의전형이라는것은누구나아는사실이되었다. 우리가지금도중국에서수없는阿 Q를마주치게된다면, 阿飛는홍콩에서마주치는어떤인물형상일까? 선행연구에의하면 阿飛 라는칭호는영문단어 figure 에서유래되었는데준수한외모로남의이목을끌만한사람을말한다고한다. 상하이의홍콩전 5) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 25 면. 6) 위의글, 25 면, 38 면.

6 38 국제언어문학제 37 호 ( ) 문가程乃珊은阿飛의원적이분명상하이에속한다고본다. 미국문화와海派문화에서탄생된혼혈아, 그뒤다시상하이에서천천히外省각지로뻗어나갔다. 는그의글을보면阿飛는 2차대전후미군이상하이에진주하게되면서탄생된미국식 洋涇浜 ( 상하이조계지역 ) 문화의산물이라할수있다. 결국 figure 에서 飛 를따온阿飛는 구속받지않고마음대로격식을넘어서는 도회청년이라고한다. 7) 그렇다면그를현대홍콩의젊은이들을대표하는형상으로볼수도있을까? 이런추론이가능한것은 阿飛正傳 의명장면에서이다. 바로旭仔 ( 張國榮분 ) 가거울앞에서혼자맘보춤을추는장면이다. 그는결전의준비를하는양, 댄스스텝을밟는다. 흥미로운것은삽입곡 Maria Elena 의반주가라틴댄스곡차차차라는점이다. 또다른장면에서旭仔는자기연민에빠져홀로차차차춤을추기도한다. 인물들의정감관계를하소연할때발걸음을늦추고유연하게뒤엉킨룸바스텝을밟는다. 런닝차림으로구애받지않고흔드는못짓은속박에대한몸부림이다. 그것이반항처럼보이는것은영화속에서그가두번째춤을출때처절한말을하면서이다. 그는침대에누워담배를피우며혼자말을한다. 다리없는새가살았다. 이새는나는것외에는알지못했다. 새는날다가 지치면바람에몸을맡기고잠이들었다. 이새가땅에몸이닿는날은생애에 단하루그새가죽는날이다. 그는진짜다리없는새가되어맘보춤을춘다. 張國榮은라틴리듬에맞춰손뼉치고허리를꼬고몸을돌려끝까지춤을추는旭仔의치기어린방정맞음을보여준다. 여기서라틴음악의활용은화룡점정의기능을한다. 이장면에당시전세계적으로인기를끈밥딜런이나엘비스의락음악을삽입했다면영어울리지않았을터이다. 그것은 花樣年華 에서周幕云과苏丽珍이격정이발산되는라틴춤을추게하지않은것도마찬가지다. 8) 이화려하고멋진 7) 위의글, 25 면. 8) 이단락은 王家卫电影中的非原创音乐研究, 25 면, 48 면, 王家卫电影音乐研

7 웡카와이영화음악에투영된라틴아메리카 39 라틴댄스곡으로그의퇴폐성과흐리멍텅함을남김없이보여준다면, 우리는阿飛에서阿 Q와의친연성을찾아볼수있다. 구체적으로 阿飛正傳 에서는쿠바, 멕시코와푸에르토리코에서온음악인들이 1929년부터 1943년에창작한작품 8곡을선별삽입하였다. 그가운데 Always In My Heart, Siboney, Jungle Drums 3곡은쿠바의유명한작곡가 Ernesto Lecuona 가작곡한것이다. 원래이곡들은스페인어로된라틴가요였는데미국에서유행하면서영어가사가붙게되었다. 阿飛正傳 에서삽입한것은 Xavier Cugat와 Los Indios Tabajaras 가연주한버전이다. 룸바왕, 맘보왕 이라불린 Xavier Cugat는 1930~40년대뉴욕맨하탄의유명고급호텔 Waldorf Astoria Hotel에그의악단과함께상주하며공연했다. 그는각종라틴댄스곡연주에능했는데곡풍이열정적이고이색적이며기존조류에구애받지않았다. 그의음악에는라틴아메리카에서연원한 Conga, Bongo, Maraca 등타악기조합이외에금관, 목관악기가주요기능을맡고있다. 라틴아메리카댄스곡풍이지만당시미국재즈악단인 Big Band 의영향을받았는지락음악과다른리듬을보여준다. 그리고 1940년대전래된할리우드영화의영향도받은것으로보인다. 그래서 阿飛正傳 에서 Xavier Cugat 악단의라틴댄스곡연주는과거상하이댄스홀에서나훗날홍콩나이트클럽에서벌어진 Big Band 공연장면과겹쳐지고관객은중국본토와의친연성을떠올리게된다. 9) 또한편 Xavier Cugat의룸바댄스곡 2곡도영화속에삽입되는데, My Shawl 이연속해서세번흘러나오고영화중간쯤에는 Perfidia 가나온다. 이처럼미국화된라틴댄스곡이외에 阿飛正傳 에는앞서말한브라질 Los Indios Tabajaras 출신 2인조기타밴드가연주하는 Always In My Heart 와함께 You Belong To My Heart 도삽입되었다. 潘迪華에따르면이두작품은자신이웡카와이에게 1950년대라틴음악축음기파일을소개해준데서비롯되었다고한다. 10) Los Indios Tabajaras 2인조기타밴드는 Xavier 究, 36 면을참고하였다. 9) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 26 면참고 10) 王家卫的映畫世界, 면.

8 40 국제언어문학제 37 호 ( ) Cugat 악단처럼떠들썩한것이아니라느리고조용한음악을연주한다. 이들은 60년대에 Maria Elena 라는곡으로일약미국빌보드차트 5위안에 4 주나진입했고영국판매량이백만장이상으로골든디스크상을수상하기도했다. 락음악시대에이처럼깔끔하고참신한음악이기적을만들어낸셈이다. 앞서언급한 阿飛正傳 에수록된 Maria Elena 가바로이곡이다. 그런데영화속 Los Indios Tabajaras 의매혹적인여유롭고따스한 Always In My Heart 에서旭仔가끝없이동경하던유토피아였던필리핀을떠올리게되는것은왜일까? 11) 구미인사들은라틴문명 ( 남미와동일함 ) 에대해상상하기를 : 그것은망명의귀착지이며또모든것이다시시작되는뒷마당이다. 동남아 ( 南洋 ) 는바로홍콩의뒷마당이다. 웡카와이에대해말하자면동남아는 60년대홍콩의라틴이라고할수있다. 12) 웡카와이영화속인물들은홍콩에서싱가폴, 필리핀등을오간다. 그들이누비는동남아는디아스포라에젖은라틴아메리카라는것을웡카와이는라틴음악으로말하고자할것일까? 13) 阿飛正傳 의다른삽입곡에서우리는탱고리듬을마주치게된다. 바로露露가흥얼거린 我的心也醉 라는노래의한소절인데, 원곡은 1940년대상하이가요계에서가장인기를끈 如果没有你 이다. 이곡은영화 柳浪聞鶯 (1948년, 吳村, 黃漢감독 ) 을위해삽입한창작곡으로탱고리듬을기본으로하였다. 웡카와이영화속에서선별운용한삽입곡은대부분단조성격으로구슬픈정서를들려준다. 羅展鳳의말을빌리자면 阿飛正傳 의라틴댄스곡은 가벼운우울감을주고담담한애수를느끼게된다고한다. 14) 11) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 26 면, 면참고. 12) 王家卫的映畫世界, 337 면. 13) 참고로필리핀이스페인식민통치를받은데서알수있듯이스페인, 포르투갈의침략은동남아에까지미쳤다. 14) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 28 면, 48 면, 53 면.

9 웡카와이영화음악에투영된라틴아메리카 花樣年華花樣年華 의삽입곡에는미국의흑인재즈왕으로불리는 Nat King Cole의라틴재즈발라드 3곡이눈에띈다. 바로 Aquellos Ojos Verdes, Te Quiero Dijiste, Quizás, Quizás, Quizás 이다. 웡카와이는음악 3곡이모두그의모친이지금까지좋아한작품이라고말한다. 15) 쿠바와멕시코의작사작곡가가 1929년, 1930년, 1947년에나누어작곡한이곡들은미국에까지널리전해졌다. Nat King Cole은 1958~1962 년사이에쿠바하바나에서 3장의스페인어 포르투갈어개인앨범을낸적이있는데영화에서삽입한것은이때녹음제작한곡으로보인다. 원래스페인어외에영문가사버전도있는데부른가수는다르다. 16) 花樣年華 에서 Aquellos Ojos Verdes 는苏丽珍과周慕云두사람이서로의배우자를의심하던애매한관계였을때삽입된다. 극중극이라고할까? 가상의장면에서 Te Quiero Dijiste 가삽입되는데가짜가진짜가되는관계로발전하면서 Quizás, Quizás, Quizás 가울려퍼진다. 이세삽입곡의제목을살펴보면영화의내용과겹쳐지면서숨겨진장치임이드러난다. 맨처음두사람이질투하던때삽입된 Aquellos Ojos Verdes( 푸른눈 ) 17), 다시연기를하면서삽입된 Te Quiero Dijiste( 네가날사랑한다고말해줘 ), 마지막으로 만약배표가몇장더있으면당신이나와함께갈수있었을까? 라고물을때나오는 Quizás, Quizás, Quizás( 아마도, 아마도, 아마도 ) 는마치작중인물의대답처럼해석할수있다. 영화속포르투갈어작품 3곡은느릿느릿한선율로가벼우면서도대범하다. 관객들이가사를알아듣지는못해도노래의분위기와영화화면이결합되면서사랑의전개과정을떠올리는것은어렵지않다. 물론웡카와이영화에서삽입곡의외국어자막을넣는경우가거의없기에관객이영화음악에숨은이야기를바로이해할수는없 15) 花樣年華 의오리지널사운드트랙 CD 에있는말이다. 16) 王家卫电影音乐研究, 31 면. 王家卫电影中的非原创音乐研究, 28 면. 17) 영어로 green eyes 가 질투어린눈빛 임을상기할필요가있다.

10 42 국제언어문학제 37 호 ( ) 을것이다. 그러나스페인어를알든모르든, 발라드의음악기호가영화화면속에녹아들면서두사람의관계가발전하는과정을분별하는것은어렵지않다. 본고에서관객의수용심리를섣불리판단하는것은이영화가상영되고오래잖아홍콩의여러 TV광고에서 Quizás, Quizás, Quizás 가유행처럼번진데있다. 이영화를본많은사람들의귓전에는 Quizás 라는라틴발라드몇소절이떠나지않았을것이다. 이런복고는국어, 광둥어와영문가요가인기를끌던 1970년대홍콩이아니라라틴음악이처음중국에발을디딘옛상하이시절을연상케한다. 花樣年華 의복고가우아해보이는것은그때문이다. 18) 극중극은 SF색채의 2046 에도등장한다 에는이전두작품의삽입곡이재활용되면서의미가모이고확장된다. 바로 阿飛正傳 의 Xavier Cugat, 花樣年華 의 Nat King Cole의음악을계속사용한것이다 에서 Xavier Cugat의 Perfidia( 배신 ) 와 Siboney 는악곡자체의 문화기호 로서의의미도있지만 3부곡영화의줄거리전개와도관련이있다. 苏丽珍, 周慕云, 露露등 3부곡의등장인물은서로겹쳐져서등장하기때문이다. Siboney 는미국식라틴음악에뛰어난 Connie Francis 의노래를여성가수가리메이크한버전이다. 룸바댄스곡인이노래는사교계의꽃바이링의등장을알리는목소리처럼들린다. 이두곡에서남녀두가수의노래는관객의귀를간지럽히는섹시한목소리로영화에서바이링과저우무윈이서로를오가는장면을연출하기에충분하다. 이밖에도 2046 에는 Dean Martin의 50년대라틴발라드곡 Sway 도삽입되었다. 또다른삽입곡으로는부친의유성기에서나오는오페라 Casta Diva 의한소절이있다. 여기서오페라여주인공 Norma 가사랑에빠져헤어나지못 18) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 28 면, 47 면. 王家卫电影音乐研究, 32 면.

11 웡카와이영화음악에투영된라틴아메리카 43 하는모습은영화속王靖雯의 Tak에대한맹목적인사랑과도겹쳐진다. 19) 이상으로 60년대삼부곡 에삽입된라틴음악에대해정리해보았다. 여기서알수있는것은라틴음악의창작또는공연자가대부분라틴아메리카에서미국으로이민와서인기를얻은사람들이라는점이다. 악기배치에서공연풍격까지미국화된과정을거친것이다. 다른측면에서상하이의 1930년대이래유행가, 이른바時代曲도미국재즈음악의영향을피할수없었고창작풍격에서도 서양화 된흔적을찾아볼수있다. 이런음악은미국문화가 2 차대전이후전세계적으로인기를얻고상하이에까지전해진데따른것이며본토에서홍콩의이주민이늘면서상하이대중음악과함께홍콩의가요계를재편한것임을알수있다. 20) 4. 도시변주곡 21) 과라틴아메리카 4.1 해피투게더 해피투게더 에는홍콩이지구반대편아르헨티나의부에노스아이레스 로바뀌어등장한다. 아르헨티나는스페인식민지였고부에노스아이레스는 남미의파리 라는명성을누렸다. 극중인물들이활동하는주요지역은남부 교외지역항구 La Boca B 22) 이다. 해피투게더 의메이킹필름, 부에노 스아이레스제로디그리 를보면다채로운색채의자갈길과각양각색의철 판으로건조된집이나온다. 그러나이런이국적이고아름다운정경이 해피 19) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 29 면, 54 면참고. 참고로 2046 에서이태리어로나오는오페라아리아 Casta Diva 와프랑스영화 Francois Truffaut 의 Vivement dimanche 신나는일요일 가있지만논의에서제외했다. 이태리어나프랑스어가라틴어계열이기는하지만라틴아메리카문화는아니기때문이다. 20) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 30 면. 21) 旺角卡門, 墮落天使, 마이블루베리나이츠 도 도시변주곡 에속하지만라틴음악 ( 가 ) 의흔적을찾아볼수없으므로생략하기로한다. 22) Boca 는스페인어로강어귀의의미이다.

12 44 국제언어문학제 37 호 ( ) 투게더 에는제대로재현되지않는다. 크리스토퍼도일이촬영한영상밖의소리로음악이깔리면서음산하고창백한아르헨티나의도시가펼쳐진다. 그리고이야기는홍콩에서온두華人간에애증의교착으로전개된다. 두사람은 La Boca B에살면서도브라질접경에위치한이과수폭포또는세계최남단의땅끝우수아이아 (Ushuaia) 를그리워한다. 영화에서부에노스아이레스는뒤짚힌홍콩이며극중인물들이그리워하는고향이다. 영화속타이베이, 뉴욕또는멤피스, 화면아래로내려다본도시, 야경이빛나는거리, 질주하는고가지하철, 떠들썩하고비좁은시장, 그리고이야기가있는패스트푸드점, 바는모두홍콩의모습과겹쳐진다. 부에노스아이레스가홍콩이투사된타향이라면 La Boca B는홍콩의야우침몽 ( 油尖旺 ) 쯤될까? 이역타향에서웡카와이는비슷비슷한촬영각도와공간구도를계속선보이며공간을덜생소하게하고영화를홍콩의도시변주곡으로만들게된다. 23) 웡카와이는 談春光乍洩之電影音樂 에서다음과같이쓰고있다. 1996년의 6월, 나는아르헨티나에서영화를찍기시작했다. 성탄절이틀전에야홍콩으로돌아왔는데그때부터나는이나라에대한기억이나날이희미해지게되었다. 내마음속에정말로남은목소리는 : 나스스로익힐수없는스페인어단어, 공기에스며드는것처럼어디서나들리는축구평론, La Boca 횡단보도옆의 Salsa악단, Bar Sur의탱고음악그리고이과수폭포에서나는소리였다. 나는오리지널사운드테이프를만들어야했다! 24) 이렇게제작된 해피투게더 에삽입된라틴음악으로는탱고곡이대표적이다. 탱고는원래 19세기말아르헨티나부에노스아이레스의홍등가와빈민가나이트클럽, 술집, 이민자거주지에서처음탄생했다. 이후제1차세계대전기간에나이트클럽에서유행했고, 파리의상류사회에퍼지면서구미와전세계를풍미하게되었다. 하지만스페인식민통치라는특수성과장기간이민자들이모인덕분에이태리, 쿠바, 아프리카와남미음악이융합되게된다. 이 23) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 면. 24) 王家卫电影音乐研究, 15 면.

13 웡카와이영화음악에투영된라틴아메리카 45 렇게탱고에는여러지역민족음악과친연성을가지게되었다. 이후여러작곡가와민간예술인의노력을거쳐수많은댄스곡, 가곡같은형식의탱고음악이만들어졌고재창조되었다. 처음에탱고는두남자가여성을놓고벌이는댄스였다. 두남자가모두단도를차고사랑하는여인을얻기위해춤솜씨로겨루는것이다. 지금은보통남녀가가까이에서서로안고몸을붙이고추는데서로집착하면서맴돌다기진맥진하는모습은사랑에눈먼연인들을떠올리게한다. 웡카와이는이렇게탱고로사랑을해석했다. 해피투게더 에서何寶榮과黎耀輝도감정에몰입했다가물러나헤어지고다시시작하는탱고처럼온몸으로열정적인사랑을한다. 25) 웡카와이가이영화에서선곡한곡은 현대탱고혁명의아들 이라는명성을얻은 Astor Piazzola 의 Tango Apasionado 이다. 이가운데세곡을선별채용하였는데바로 Prologue, Finale, Milonga for three 이다. Piazzola 의 <The Rough Dancer and the Cyclical Night> 음악전집에있는 Tango Apasionado 는디스크속 Fernando Gonzalez 가술회하듯이탱고음악사에대한 Piazzola 의회고와반성이며, 자신의음악창작역정에대한고찰을포함하고있기도하다. 이렇게나뉘어져울려퍼지는노래는영화에서주인공黎耀輝와何寶榮의감정변화를대변해주는중요한징표가된다. 저명한작곡가이자 Bundoran 아코디언연주가인 Astor Piazzolla 는탱고부흥의신기원을열면서큰인기를얻었다. 그는깊은고전음악적소양과함께전자기타연주와재즈곡풍까지대담하게창작에도입하면서현대에유행한탱고댄스곡을선도하는신예가되었다. 26) 1996 년 8 월아르헨티나로가던중, 彭綺華 ( 우리의영화제작자 ) 는내게암스 테르담공항에서고른두장의 Astor Piazzolla 의 CD 를주었다. 이것은정말숙 25) 탱고가탄생한이민자거주지는바로이영화의이야기가탄생한곳이기도하다. 상기단락은 王家卫电影音乐研究, 14 면과 王家卫电影中的非原创音乐研究, 면참고. 26) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 41 면. 王家卫电影音乐研究, 15 면.

14 46 국제언어문학제 37 호 ( ) 명적이었다. 나는공항에서그의음악을들었는데탱고음악말고다른어떤것 이들렸다 : 그것이이도시의리듬이며이영화의리듬이다. 27) Tango Apasionado Prologue 는 Bundoran 아코디언으로연주되는데처량하고고독한느낌이다. 이세곡의작품은黎耀輝와何寶榮이헤어짐과만남을반복하는장면과함께나온다. 두사람이함께껴안고춤을추든, 헤어져서상심에빠지든지선율속에떨칠수없는애절함이있다. 저음의리듬이멈추었다바뀌면서운치를살리고두사람간의질투와의심, 갈등같은온갖정감이오가지만결국사랑의파국을맞으면서깊은인상을남긴다. 여기서 Bundoran 아코디언의나지막하고애원에찬음색은중요한기능을한다. 영화속에서 Bar Sur 술집에서탱고곡을연주할때 Bundoran 아코디언이사용되는데길게늘어지는육각아코디언은중국에서알려진활달하고유쾌한러시아식아코디언곡과는분명히구별된다. Prologue 는何寶榮이폭행을당해서의지할곳없어옛집으로가위안을삼는장면에서나온다. 바로寶榮이 耀輝, 우리다시시작하자. 라고하는대사그다음이다. 두사람은이렇게싸우고나서이과수폭포를찾아가는길에우연히만나게된다. 寶榮은耀輝를포기하고새로운사랑을찾으려던참이었다. 이때 Prologue 가이과수폭포의장엄한모습과함께울려퍼진다. 처량한서곡에서이미그들의결말이우울하고무기력하고고통스러울것임을미리암시해준것인지도모른다. 이곡은何寶榮과黎耀輝두사람이택시를타고가는장면에도삽입된다. 耀輝가寶榮에게담배를건네주는데寶榮이살짜기머리를耀輝의어깨에기대고응석부리는장면이다. 그리고耀輝가침체된분위기에서벗어나탱고바에서예전처럼열심히일하는모습에도삽입된다. 그리고耀輝혼자서도로위에서차를몰고처음寶榮과함께가기로했던이과수폭포로가는장면에도삽입된다. 28) 何寶榮이다른곳에서새로만난동성애인의품에기대어춤을추고있고, 27) 王家卫电影音乐研究, 14 면. 28) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 41 면. 王家卫电影音乐研究, 15 면.

15 웡카와이영화음악에투영된라틴아메리카 47 黎耀輝가도살장에서물을뿌려핏자국을씻을때도이곡이울려퍼진다. 이상하리만큼또렷이들리는데마치 우리다시시작하자. 라는寶榮의말을떨쳐버리려애쓰는耀輝의심경을보여주는듯하다. 이들의사랑이영화속에서다채롭게변주된음악과함께어우러지면서관객은이별과만남을이해하게된다. Milonga for three 는 Prologue, Finale 보다훨씬침울하다. 웡카와이에따르면탱고는영화속일종의의식인데 Milonga 는바로영혼이라고한바있다. 29) 이곡은처음耀輝와寶榮두사람이비좁은주방안에서춤출때들린다. 두사람이주방에서조심스럽게서로나아가고물러나며탱고춤을추는장면은 함께행복했던때 (Happy Together) 였다. 30) 그러나영화전체적으로볼때탱고는우아한만큼잔안하기에오히려인물의고독감을강화시켜주게된다. 그들은탱고를추며서로를원한다는눈빛을교환한다. 관객의귓전에감미롭게맴도는음악은마치영화의중국어제목 春光乍泄 처럼새어나오는아름다운봄빛을보여주는듯하다. 이곡이두번째울려퍼지는것은홀로바닷가에간耀輝가물살을가르는배위에앉아있을때이다. 정신적으로억압되어있는그는더없이무기력하다. 음악과함께耀輝가갑판위에옆으로누운모습이보이면서그는의지할곳없는떠돌이가된다. 그가寶榮의곁을떠나기로한뒤여서인지, 첼로와아코디언이음표를길게늘여서변주하는곡은더구슬프게들린다. 한편 Finale의전반부선율은 Prologue 보다훨씬애잔한데후반부는 Prologue 선율을반복하고있다. 寶榮은耀輝와함께세들어살던방으로돌아오고이과수폭포가애니메이션처럼반짝거리는스탠드를들여다본다. 그리고예전에함께덮었던이불을껴안고통곡한다. 이들의사랑이이루어지지못하고끝남을알려주면서 Finale 는더서글프게들린다. 화면이바뀌어耀輝는이미이과수폭포에와있다. 그리고다음과같은독백이울려퍼진다. 나는갑자기힘들어졌다. 나는이폭포아래에서있는이는분명두사람이 29) 해피투게더 의오리지널사운드트랙소개중. 30) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 48 면. 王家卫电影音乐研究, 15 면, 17 면.

16 48 국제언어문학제 37 호 ( ) 있을거라고시종느꼈기때문이다. 탱고는연인들간에애증이뒤엉켜서로겨루는것이다. 세곡의탱고음악이여러차례삽입되는것은, 연인이감정을허비하고외로이떠돌면서모든기력을소모하고지친것과같다. 영화는이렇게현대사회에서사람간의소외와거리를투영하기도한다. 그러나강산은유구해도사람은간곳없다던가! 음악이변함없이울려퍼지는데알고보면영화의시작이었던이과수폭포로돌아와있다. 연인들은사랑하고미워하고, 만나고이별하는과정을쳇바퀴처럼반복한다. 이곡이영화속에서반복적으로들려지면서연인간에반복되는다툼과즐거움과외로움, 아픔과무기력함, 질투와회한같은감정은결국뫼비우스의띠를돌고도는것처럼하나로합쳐지게된다. 다음으로주목할곡은 Cucurrucucu Paloma 이다. 브라질의밥딜런이라불리는 Caetano Veloso 가부른이곡은두사람이함께가자던브라질접경의이과수폭포장면과어우러진다. 31) 이과수폭포를찾는것은아르헨티나에온초심과꿈때문으로, 그것은두사람이다시사랑을시작하기위함이었다. 웡카와이는다음과같이회고한다. Cucurrucucu Paloma, 나는이노래를안다. 60 년대홍콩에서상당히유행 했는데그걸로극중주인공黎耀輝가부에노스아이레스에들어가기전의징조 로삼기로했다. 32) 벨로소가나에게깊은감동을주었다. Cucurrucucu Paloma 라는곡을삽입한것외나머지는포르투갈어로불렀다. 나는이노래가 60년대홍콩에서상당히유행했다는걸알고그걸로영화속주인공이부에노스아이레스에들어가는복선으로깔았다. 이노래를번역해달라고적어도 5번이나부탁했지만매번번역된결과가달랐다. 하지만다들이노래가비둘기와연관되어있다는데는의견이같았다. 33) 31) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 41 면. 32) 王家卫电影音乐研究, 14 면.

17 웡카와이영화음악에투영된라틴아메리카 49 이노래가스페인어로울려퍼지지만이어지는장면은寶榮이도로위에서耀輝와헤어지자고하는신이다. 耀輝는손으로얼굴을감싸고흐느낀다. 힘들고고통스러워하는耀輝의뒤로이과수폭포의웅대장려한모습이무지개처럼화면을뒤덮는다. Cucurrucucu Paloma 는 60년대홍콩에서큰인기를끌었던 Caestano Veloso 가불렀는데섹시한저음의남자목소리가대단히매력적이다. 영화속에안개비처럼흩날리는폭포수장면이고속촬영으로느리게펼쳐지면서노래의선율과조화를이루고모기소리같은남성의목소리가폭포의장관아래들렸다말았다울려퍼진다. 이목소리는시퀀스말미에약하지만높은소리로확대된다. 4현악기소리가느릿느릿합쳐지고부드러운혼합음이뒤로쳐진다. 이런창법으로우울한선율은일말의애상이되어스쳐지나간다. 영화말미에다시이과수폭포앞에섰을때耀輝는물보라에얼굴을파묻고눈물을머금는다. 애상은말이아니라표정이되어드러난다. 耀輝는시름을담은채땅끝에가져간녹음기처럼아무말도하지않는다. 두사람은원래폭포를여행의종착지로삼았지만결국耀輝혼자서홍콩으로돌아간다. 사랑의유토피아를찾아나섰지만여행의종점까지가지도못하고헤어지게된것이다. 우리다시시작하자 라는한마디로耀輝는寶榮과함께해왔다. 이기적이고, 제멋대로인그에게끌려다니며지낸다. Cucurrucucu Paloma 의가사는사실맹목적으로사랑에매달리는것을내용으로한다. 이노래의제목에서 Cucurrucucu 는의성어이고 Paloma 는비둘기이다. 영화속에서이노래가사가번역되어나오지는않지만원래가사는대단히아름답다. 이노래가사는라틴아메리카에구전되어오는전설을기초로만들어졌다. 어느남자가여자를무척사랑했는데, 마음을고백했지만거절당했다. 그날밤새방에서울던남자는자살을하고만다. 그뒤비둘기한마리가그의정원을맴돌며구구슬피울었다. 주위사람들은이비둘기가사랑에미친그남자의환생이 33) 王家卫电影春光乍泄流行音乐赏析, 61 면.

18 50 국제언어문학제 37 호 ( ) 라여기고비둘기에게말했다. 더울지마라, 더슬퍼하지마라. 영화속에서이노래는黎耀輝가부르는사랑의송가나마찬가지다. 가슴아픈사랑은세월이흐르고장소가바뀌어도빛을잃지않는다. 이성간의사랑보다동성간의사랑이더애절할수도있다. 웡카와이는미국락가수 Frank Zappa의 1970년대작품두곡도마음에들었던모양이다. Frank Zappa는히피적풍자와비판성향의락음악에심취한바있다. 웡카와이가영화에삽입한 Chunga's Revenge 는탱고리듬을기초로전자기타의연주가폭발적인곡이다. 그리고적막한분위기에서외로움을불러내는 I Have Been in You 는黎耀輝와何寶榮이헤어지기로하고하릴없이빈둥거리는장면에삽입된다. Frank Zappa 의이런곡풍은何寶榮에게어울릴법도하지만섬세한노래소리가폭포소리와뒤섞이면서何寶榮에대해黎耀輝의애증이교차함을보여준다. 34) 4.2 重慶森林重慶森林 에는 Things In Life, California Dreaming, What A Difference A Day Makes 같은영문올드팝이삽입되어있다. 이가운데 Things In Life 는자메이카가수 Dennis Brown 의레게음악을삽입한것이다. 이런락음악은 60년대자메이카에강렬한민족해방색채를가져온댄스음악에기원하였다. 이후구미, 흑인지역까지유전되어 북미흑인음악, 자메이카지방음악 ( 서아프리카음악과영국민간음악의종합적산물 ) 및라틴아메리카음악과융합되게된다. 35) 5. 식민의역사를넘어서 34) 王家卫电影音乐研究, 14 면, 王家卫电影中的非原创音乐研究, 42 면. 35) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 38 면

19 웡카와이영화음악에투영된라틴아메리카 51 웡카와이의영화가라틴아메리카와직접적인관련이없는것은당연지사 다. 그의영화에서라틴음악을활용한것이두드러지지만그것은 1960 년대에 대한모종의기억, 즉당시홍콩에서유행했던음악이어서그의시선을끌었 다. 36) 그것은작가가어릴때좋아했던것이나생활경험같은취향과관련이 있을것이다 년제작된 해피투게더 를보자. 그것은아르헨티나로간홍콩인들 의이야기이다. 영국의식민지였던홍콩이중국으로반환되던그해다. 왜하 필아르헨티나일까? 가슴아픈식민지의역사를가진라틴아메리카는식민지 의반환이후를체험해보는데최적의장소였던모양이다. 그렇다면이들이아 르헨티나로떠난것, 이과수폭포를보러지구최남단등대를찾아가고홍콩 으로돌아가기전에타이완에잠시머무는것은피식민지인들의유랑인셈이 다. 웡카와이영화에서반복되는만남과헤어짐, 그리고떠남은디아스포라의 여정이다. 특히 해피투게더 는상하이출신홍콩인감독으로서그가홍콩 반환을앞둔홍콩인들의고독과방랑을담아낸영화이기에더욱그러하다. 웡카와이의영화음악은내부적으로는상하이와홍콩, 외부로는중국과외 국의대중음악이뒤섞인혼종성을보인다. 우리는특히 해피투게더 에삽 입된라틴음악에서음색과리듬이영화속장면과어떻게어우러지는지를고 찰한바있다. 그의영화에서음색은분위기와지역적색채를표현하면서인 물성격을들려주는듯하고, 리듬감이강한댄스곡에서는등장인물의정서와 감정기복이잘드러났다. 해피투게더 에는탱고와브라질가수의노래가 등장하지만 花樣年華 에서는미국화된라틴음악을삽입하였다. 상술한것 처럼웡카와이영화속라틴음악은결국미국화된것이많은데, 그것은미국 에서히스패닉, 라틴아메리카문화의영향과관련이있을것이다. 이처럼웡 카와이는라틴음악을선별하여, 1960 년대시대적분위기를 복고 라는기조 로서사구조안에효과적으로녹여냈다. 37) 영화의막바지에서耀輝는생각에잠긴채차뒷좌석에앉아있다. 차가덜 컹덜컹흔들리면서경쾌한 Happy Together 음악이울려퍼진다. 차가속 36) 웡카와이의말은 王家卫电影音乐研究, 25 면참고. 37) 王家卫电影中的非原创音乐研究, 48 면, 53 면.

20 52 국제언어문학제 37 호 ( ) 도를내면서선율도빨라지고화면이앞으로전진한다. 화려하고따뜻한색깔의스웨터를입은耀輝는빙긋이웃는다. 아르헨티나생활에서아무것도얻은것없지만집에평안히도착한것이다. 방랑자에게, 고향땅에대한정서가남다른홍콩인에게이보다감격적인일이있을까? 해피투게더 의삽입곡 Cucurrucucu Paloma 의가사가된전설에서사랑을잃고자살한남자는비둘기로환생하여집정원을맴돈다. 비둘기가날지못하고땅에발을딛는것은죽음을맞이하는순간일것이다. 阿飛正傳 에서다리없는새의운명을되뇌이던阿飛의방황은식민지, 식민인의상실감에기인했을것이다. 이루어질수없는사랑, 寶榮은목숨을사랑과바꿈으로뜻을이루고자했을까? 영화속寶榮역할을한張國榮은 2003년홍콩의호텔옥상에서홀연몸을던지고만다. 함께했을때가가장행복한순간이었을텐데, 이국타향에서디아스포라를떨치고날아보기를원했을까? 곧있을식민지홍콩의본토반환, 寶榮에게는그미래가못내절망적이었던모양이다. 홍콩이영국식민지가된지 100년, 그 백년동안의고독 을견디지못하고목숨을던진張國榮. 그는갔지만애절한사랑은 Cucurrucucu Paloma 의노래소리가되어여전히우리귓전을맴돌고있다.

21 웡카와이영화음악에투영된라틴아메리카 53 [ABSTRACT] Latin America Projected in the Soundtrack of Wong Kar Wai s Film Myung suk Kim Latin America was inserted as soundtrack in most of Wong Kar Wai's film, except Happy Together. This paper is divided into 60s' Trilogy' and Urban Variations, searching for the trace of Latin America reflected in Wong's film. The characters seems to have aphasia in Wong's film, however, Wong tells his story by selection of music. He inserted various music, but it is the Latin music, including mambo, cha-cha, rumba. etc, that attracts attention of audience. Latin music draws an exotic atmosphere and nostalgia of diaspora of audience. In this regard, "retro" and "diaspora" is closely related with the history of popular music in Hongkong. To be concrete, the scene of Leslie Cheung's dance to a Maria Elena accompaniment in The Days of Being Wild. The Performance of Latin dance music of Xavier Cugat's band, Americanized rumba dance music played by Latin American musicians, the music played by band from Brazil and the tango rhythms from 我的心也醉. Nat King Cole's 3 Latin jazz balads was inserted in In the Mood for Love, Xavier Cugat and Nat King Cole's music the soundtrack of previous film, was inserted in 2046 again, and also inserted the 50's Latin ballads of Dean Martin's. Astor Piazzola's Tango Apasionado and Brazilian singer Caetano Veloso's "Cucurrucucu Paloma" was inserted in Happy Together. Meanwhile, Jamaican singer Dennis Brown's reggae music was inserted in Chunking Express. However, most of Latin music in Wong's film is Americanized, this is closely related with the influence of Latin American culture in US. Key words : Wong Kar Wai, Latin America, Latin Music, 60s' Trilogy, Urban Variations

22 54 국제언어문학제 37 호 ( ) 참고문헌 r 기본자료웡카와이, 阿飛正傳, 影之杰, 웡카와이, 花樣年華, 春光映画, 웡카와이, 2046, 春光映画, 웡카와이, 旺角卡門, 影之杰, 1989 웡카와이, 重慶森林, 泽东电影公司, 1995 웡카와이, 墮落天使, 泽东电影公司, 1995 웡카와이, 春光乍泄, 泽东电影公司, 1997 웡카와이, My Blueberry Nights, 泽东电影公司, 2008 r 단행본李欧梵著, 毛尖译, 联书店,2008 年 6 月第 l 版上海摩登 : 一种新都市文化在中国 ( ), 上海, 上海三潘国灵李照兴主编, 王家卫的映畫世界, 天津, 百花文艺出版社,2005 年 5 月第 l 版, 면, 337 면 罗展凤著, 流动的光影声色, 桂林, 广西师范大学出版社,2007 年 12 月第 1 版 가브리엘가르시아마르케스저, 안정효역, 백년동안의고독, 문학사상, 2005 r 논문및평론김경욱, 낡은것과새로운것 : 에이젠슈테인에의한王家衛, 영화연구 제 13 호, 한 국영화학회, 김명석, 작가주의로포장된무협장르의변용, 국제언어문학 제 36 호. 김명석, 탈식민의굴절된렌즈에갇힌이야기, 중국학 제 34 집, 대한중국학회, 2009, 면. 김명석, 웡카와이영화에나타난라틴아메리카의흔적, Webzine TransLatin 33 호, 서울대학교라틴아메리카연구소, 2016 년 5 월, 면. 김종현, 시간의흐름과기억이만드는것들 Ⅰ, 중국현대문학 제 43 호, 중국현대문 학학회, 2007, 12. 김태중, 세계화와라틴아메리카의정체성 거미여인의키스 를중심으로, 라틴 아메리카연구 제 1 권제 1 호, 한국라틴아메리카학회, 서성철, 백년동안의고독 과 G. 가르시아마르께스의시간관, 라틴아메리카연 구 제 10 권제 1 호, 한국라틴아메리카학회, 1997.

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10월추천dvd 2011 10 DVD CHOICE dvd dvd?!!!! [1] [2] DVD NO. 1898 [3] Days of Being Wild 지금도 장국영을 추억하는 이는 많다. 그는 홍콩 영화의 중심에 선 배우였고, 수많은 작품에 출연했다. 거짓말 같던 그의 죽음은 장국 영을 더욱 애잔하고, 신비로운 존재로 만들었다. 하지만 많은 이들 이 장국영을 추억하고, 그리워하는