(Microsoft Word - ONYX1640i \307\321\261\333\270\336\264\272\276\3632)

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2 목차 안전 안내 Quick 스타트 안내 연결 다이어그램 특징 뒷 패널 / 연결 섹션 파워 커넥션 파워 스위치 Firewire 커넥션 마이크 인풋 라인 인풋 인서트 토크백 마이크 L/R 메인 아웃 메인 아웃 레벨 L/R 1/4 메인 아웃 모노 아웃 모노 아웃 레벨 메인 인서트 테이프 인풋 테이프 아웃 컨트롤룸 아웃 서브 아웃 억스 리턴 억스 센드 레코딩 아웃 채널 컨트롤 V 팬텀 파워 로우컷 인풋 (라인, FW 1-16) 하이 인피던스 스위치 게인 컨트롤 센드 FW 프리/포스트 EQ 인/아웃 High EQ High-Mid EQ High Mid EQ 레벨 Low Mid EQ Low Mid EQ 레벨 Low EQ 억스 센드 Pan Mute 채널 페이더 , 0, +10, OL LEDS 어사인 솔로 컨트롤 룸 / 폰, 미터 헤드폰 아웃 램프 메인 믹스 테이프, 서브1-4, FW 메인 믹스 어사인 컨트롤룸 놉 폰 놉 L/R 레벨 미터 루드 솔로 Light 솔로 LEVEL 솔로 모드 테이프 인 테이프 메인 믹스 억스 마스터 마스터 억스 센드 프리/포스트 억스 센드 솔로 억스 센드 1-6 to FW 마스터 억스 리턴 EFX to Mon 억스 리턴 3 send to 메인/서브 서브 1-2/ 억스 리턴 4 To CR / Phones 파워 LED 토크백 토크백 마이크 토크백 레벨 Phones, Aux 토크백 스위치 외부 마이크 스위치 메인과 서브 믹스 서브 어사인 서브 1-4 페이더 서브 1-4를 FW 5-8로 메인 믹스 FW 어사인 APPENDIX A : 서브 정보 APPENDIX B : 커넥션 APPENDIX C : 기술 정보 APPENDIX D : ROTOPOD 안내 APPENDIX E : FireWire

3 중요 안전 수칙 1. 이 안전 수칙을 반드시 읽으십시오. 2. 이 안전 수칙을 기억하십시오. 3. 모든 경고에 유의하십시오. 4. 모든 지시사항을 준수하십시오. 5. 이 기기를 물 근처에서 사용하지 마십시오. 6. 마른 천으로만 닦으십시오. 7. 통풍구를 막지 마십시오. 제조자 지시사항에 따라서 설 치하십시오. 8. 라디에이터, 열 조절장치, 스토브 또는 기타 열을 발산하는 장치(앰프 포함) 등의 열원 근처에서 사용하지 마십시오. 9. 극성 또는 접지 형식 플러그의 목적은 안전을 위한 것 이니 파손하지 마십시오. 극성 플러그에는 두 개의 날이 있으며 하나가 다른 하나에 비해 넓습니다. 접지형 플러그 에는 두 개의 날과 세번째 접지 가닥이 있습니다. 넓은 날 또는 세번째 가닥은 안전성을 고려하여 제공됩니다. 넓은 날 또는 세번째 가닥은 안전성을 고려하여 제공됩니다. 동 봉된 플러그가 콘센트에 맞지 않을 경우 전기 기사에게 문의하여 콘센트를 교체하십시오. 10. 전원 코드를 밟거나 특히 플러그, 편리를 위한 소켓 및 기기에서 전원 코드가 빠져 나오는 부분이 끼지 않게 하십시오. 11. 제조자가 지정한 연결 장치/부속품만 사용하십시오. 12. 제조업체에서 지정하거나 장 치와 함께 구입하는 카트, 스탠드, 삼각대, 선반이나 테이블을 사용 하십시오. 카트를 사용하는 경우, 카트/기기를 함께 옮기다가 카트/ 기기가 넘어져 다치지 않도록 하 십시오. 경고 화재 또는 감전의 위험을 줄이기 위해 본 기기를 비 또는 습기에 노출시키지 마십시오. 정 삼각형 안의 화살표 모양 번개 기호는 제품 외장 내부에 인체에 감전을 야기할 수 있는 위험 전압이 흐르고 있음을 경고하는 메시지 입니다. 정삼각형 안의 느낌표 기호는 제품에 동봉된 인쇄물에 중요한 작동 및 유지보수(서비스)에 대한 지시 사항이 있음을 알리는 표시입니다. 13. 뇌우시 또는 장기간 본 기기를 사용하지 않는 경우 플러그를 뽑아두십시오. 14. 숙련된 서비스 기술자에게 모든 서비스를 의뢰하십시오. 전원 공급 또는 플러그가 손상되거나 액체 및 이물질이 기기 안으로 들어간 경우, 기기가 비나 습기에 노출되거나 정상적으로 동작하지 않거나 기기를 떨어뜨린 경우 등 기기가 어떠한 형태로 손상되었을 때 서비스가 필요합니다. 15. 이 믹서는 Class-I 디자인을 적용하였으며, 메인 전원 소켓의 경우는 반드시 접지를 연결하여야만 제품의 보호를 받을 수 있습니다. 16. 이 믹서는 스위치 타입의 AC 메인 전원 ON/OFF 스위치를 제공합니다. 이 스위치는 제품의 뒷면 패널에 있으며, 전원 코드가 꼽혀 있는 상태에서는 전원이 완벽하게 차단되는 것이 아니라 준비 대기 상태가 된다는 점에 주의하십시오. 17. 본 기기는 고주파 디지털 회로에 의한 간섭이 발생할 수 있습니다. 기기와 가까운 곳에서 고주파 디지털 장비. 휴대 전화를 사용할 경우, 라디오 주파수 간섭이 발생할 수 있으므로 이러한 경우 기기와 떨어진 곳에 제품을 설치하시기 바랍니다. 18. 너무 높은 노이즈 레벨에 장기간 노출되면, 청력을 감소의 원인이 될 수 있습니다. 노이즈 레벨을 감소시켜야만 청력을 유지할 수 있다는 점에 주의하십시오. 오랜 시간 동안 노이즈를 듣지 않는 방법만이 청력을 유지할 수 있는 방법임을 다시 한번 상기하시기 바랍니다. 다음은 미국의 OSHA(Occupational Safety and Health Administration)에서 권장하는 노이즈 레벨 챠트입니다. 2 일일 음압 적정 시간 (SPL/dBA) 일반적인 예 8 90 소규모 클럽 지하철 소음 아주 큰 클래식 음악 비명 소리 이하 115 록 콘서트의 가장 소리가 큰 부분

4 꼭! 읽어주세요 제품 사용전에 반드시 읽어주시기 바랍니다. 제로 세팅 1. 채널 이큐와 팬을 제외한 모든 놉을 제로로 만들어 주시기 바랍니다. 2. 모든 채널 이큐 놉과 팬놉을 가운데로 맞춰주시기 바랍니다. 3. 모든 버튼은 Out 즉, 눌러지지 않은 상태로 해주시기 바랍니다. 연결 믹서의 연결 방법에 대해 충분이 알고 계신다면 원하는 방법을 사용하여 믹서를 연결 하시고, 다음은 가장 기본적인 믹서의 연결 방법임을 알려드립니다. 1. 소스 (시그널)를 믹서에 연결하세요. (예) 마이크를 마이크 인풋에 연결하시되, 만약 팬텀파워가 필요하다면, 믹서에서 팬텀파워를 공급해 줍니다. (마이크의 사용이전 확실한 마이크 이용방법을 숙지하시기 바랍니다.) 라인레벨 소스의 경우 (키보드, 드럼머쉰, 시디 블레이어등) 라인레벨 인풋에 연결하여 주시기 바랍니다. 악기 입력의 경우, 하이 임피던스 스위치를 누른 상태에서 1&2ch에서 DI box의 필요 없이 라인 입력에 연결하여 주시기 바랍니다. 2. 메인 아웃에서 파워드 스피커나 엠프로 연결 3. 믹서에 파워 케이블을 연결하고 믹서를 켜세요. 4. 파워드 스피커를 가지고 있다면, 스피커를 켜주세요. 패시브 스피커와 스피커 케이블로 연결되어 있는 엠프를 켜주세요. 파워드 스피커와 엠프의 적정 레벨을 맞추어 주세요. 레벨 조정 1. 파워 스위치를 켜고 믹서를 켬니다. 2. 한 채널에서 솔로 스위치를 누르면 루드 솔로 스위치의 LED가 들어올 것 입니다. 3. 인풋에 어떠한 것을 플레이백 하되 현재에 맞는 레벨로 조정합니다. 4. 채널게인을 OdB LED에 맞추어서 세팅하도록 합니다. 5. 채널의 솔로 스위치를 풀도록 합니다. 6. 스텝 2에서 5를 반복합니다. 7. 채널 레벨을 U 까지 올리도록 합니다. 8. 천천히 메인 믹스의 레벨을 스피커에서 들릴 때 까지 올리도록 합니다. 9. 필요하다면 EQ를 조정하도록 합니다. 10. 각 채널레벨을 적절히 조절합니다. 사용하지 않는 채널의 레벨과 컨트롤은 완전히 레벨을 내리도록 합니다. 11. 공연이 진행 되는 동안, OL LED가 들어오게 되면, 천천히 OL이 들어오기 전까지 레벨을 낮추도록 합니다. FireWire FireWire를 통하여 시작하는 경우 42 page를 참고하세요. PC 드라이버의 경우 지원되는 CD-ROM이 있습니다. Mac의 OS X의 경우 내부 드라이버에 포함이 되어 있으므로 별도의 소프트웨어에 대한 인스톨이 필요 없습니다. Notes 최적화된 음향 환경을 위해 채널 페이더와 메인 페이더는 유니티 게인 (U) 근처에 유치하도록 합니다. 믹서와 연결하기 전 모든 페이더를 내려주세요. 시스템 셧다운을 위해서는 먼저 엠프와 파워드 스피커를 꺼주어야 합니다. 반대의 경우 엠프와 파워드 스피커는 마지막에 켜도록 합니다. 이것은 시스템을 키고 끌 때 나는 퍽 소리를 없애주고 시스템 보호를 위해서도 필요합니다. 여기에 제품 정보를 기록해 두십시오. 추후에 발생할 수 있는 AS 및 기술 지원 등을 보다 용이하게 받으실 수 있 습니다. 제품 시리얼 번호 제품 구입처 및 구입 일시 보다 상세한 설치 정보 및 기술정보는 을 참고하거나 Trusonic의 홈페이지 참고하시기 바랍니다. 3

5 Introduction 맥키의 Onyx 1640i를 선택해 주셔서 감사합니다. Onyx-I 시리즈는 파이어 와이어가 내장되어 있습니 다. 아날로그, 디지털 스튜디오 레코딩 및 라이브 사운드를 위한 최신의 기술을 적용 시켰습니다. Onyx 1640i는 16개의 프리미엄 스튜디오급 마이크 프리엠프를 사용하고 있으며 이는 별개로 사용하는 값비싼 마이크 프리엠프와 비교해 보더라도 더 낳 은 사양의 스펙을 제공하여 드릴 것 입니다. 뿐만 아니라 채널 1과 2는 높은 인피던스의 악기나 라인 레벨 예를 들어 어쿠스틱이나 일렉트릭 베이스, 기 타등을 별도의 D.I box없이 바로 믹서에 연결 할 수 있습니다. 통합형 DAW 레코딩과 믹싱 채널이나 억스 센드 마스터 L/R은 레코딩을 하기 위해서 FireWire를 통해 바로 컴퓨터로 보낼 수 있 습니다. 또한 모든 채널의 레코딩 경로에 Pre/Post EQ를 사용할 수 있습니다. DAW나 itunes로부터 나 오는 시그널은 스테레오 리턴을 통해 컨트롤 룸 섹 션이나 또 다른 두개의 채널로 보내어 Pan을 적용 메인 믹스로 보낼 수 있게 됩니다. 파워풀 이펙트 엔진 DAW로 라우팅 가능한 여섯개의 억스센드와 함께 1640i는 당신이 가장 선호하는 리얼 타임 이펙트의 사용이 가능하게 만들어 줍니다. 간단하게 억스센드 를 DAW로 라우트합니다. 그리고 플러그 인을 실행 시킨 후 DAW의 아웃풋을 컨트롤 룸이나 채널 스트 립으로 어사인 합니다. 라이브 레코딩 1640i만큼 라이브 레코딩이 쉬운 믹서 또한 없습니 다. 각각의 채널을 녹음하는 능력은 마치 스튜디오 퀄러티의 레코딩을 가능하게 해줍니다. 그렇지 않으 면 메인 L/R믹스의 녹음을 통해 즉각적인 CD제작이 가능합니다. 제품 특성 24-bit/96kHz I/O 16-ch 프리미엄 아날로 그 믹서 16개의 프리미엄 마이크 프리엠프 4 band 퍼킨스 EQ와 스위퍼블 미들 16X16 FireWire 채널 스트리밍 억스 센드와 그룹, 프리/포스트 EQ를 통한 라우팅 가능 프리/포스트 어사인과 솔로가 가능한 6 억스센드 부드러운 60mm 채널 페이더와 마스터 페 이더 두개 채널의 내장된 D.I를 이용 기타와 베 이스를 연결함 모든 마이크 인풋에 48V 팬텀 파워 지원 모든 채널의 부분적인 미터링 (4개의 LED) 채널의 서브 그룹을 위한 4버스 지원 내부 또는 외부 마이크를 사용할 수 있는 토크백 마이크 데스트 탑이나 랙마운트를 위한 I/O Rotating 기능 세계에서 사용 가능한 스위칭 파워 서플 라이 4

6 매뉴얼 사용법 목차 페이지 이후 첫 페이지는 연결법과 셋업에 대한 것입니다. 그 다음은 전체믹서에 대한 설명들입니다. 믹서에 대한 각각의 설명은 각 섹션 별로 나뉘어 설명 될 것 입니다. 뒷 패널 / 연결단 채널 컨트롤 컨트롤 룸/ phone 소스 억스 마스터 토크백 메인과 서브 믹스 이러한 섹션들을 통해서 각각 번호화 되어있는 기능의 특성들에 대해 설명되어 있음을 알 수 있 을 것 입니다. 이 아이콘은 믹서의 중요 사항이나 특별한 특징을 나타내는 아이콘 입니다. 꼭 읽어 보고 숙지하시기를 권장합니다. 이 아이콘의 경우 제품의 각각에 대한 기능들의 특징뿐만 아니라 실용적인 팁도 알 려드립니다. 중요하다고 생각되지 않을 경우, 이 부분은 skip 해도 괜찮습니다. Appendix A : 서비스 정보 Appendix B : 커넥터 Appendix C : 기술 정보 Appendix D : Rotopod 정보 Appendix E : Firewire 5

7 이 다이어그램은 채널 1에 엠프 모델을 통해서 일렉트릭 기타가 연결되어 있는 것을 나타냅니다. 베이스 기 타는 채널 2에 연결이 되어 있고, 마이크는 3-8 마이크 인풋에 연결이 되어 있습니다, 키보드는 채널 9와 10에 연결이 되어 있습니다. ipod duck은 테이프 인풋에, 헤드폰은 모니터 레벨을 확인하는데 사용됩니다. 다 이나믹 프로세서의 경우 채널 2의 인서트에 연결 되었습니다. 보컬 컴프레서는 채널 7과 8의 채널 인서트에 연결 되어있습니다. 스테레오 컴프레서의 경우 메인 인서트에 연결이 되어 있습니다. SRM450v2는 파워드 스 피커로써 밴드를 위한 스테이지 모니터로 사용됩니다. 억스 1센드 잭( 프리 페이더 모드)으로 연결 되어 있 습니다.SRM 150 파워드 스피커의 경우 억스 2센드로부터 모노 인풋을 받게 되고, 이것은 대부분 키보드 플 레이어의 모니터로 사용합니다.리버브 프로세서의 경우 억스3으로부터 모노 인풋을 받고 리버브의 스테레오 아웃풋 시그널은 스테레오 억스3 리턴 인풋에 연결이 되어 있습니다. 딜레이 프로세서의 경우 억스 4로부터 모노 인풋이 연결 되어 있으며 딜레이의 스테레오 아웃풋 시그널은 억스 스테레오 리턴 4번에 연결 됩니다. 억스 5와 6의 센드는 컴퓨터 플러그-인으로 직접 보내게 됩니다. 이 시그널은 채널 15/16으로 돌아오게 됩 니다. 클럽의 경우 주로 파워드 서브우퍼와 HD 1531 파워드 스피커의 pair로 운용됩니다. 컴퓨터의 경우 FireWire 포트에 연결되어 2ch의 메인 믹스와 각각의 채널이 녹음되게 됩니다. 어떠한 음악이든 (itune, mp3 등) 컴퓨터로부터 재생이 가능합니다. 뿐만 아니라 이 소스는 컨트롤룸이나 헤드폰, 혹은 어떠한 가능한 채 널로도 라우팅이 가능합니다. 7

8 이 다이어그램은 채널 1번에 전자기타가 연결되어 있고 베이스 기타는 채널 2번에 어쿠스틱 기타 마이크는 채널 3, 스튜디오 마이크는 채널 4-8 마이크 인풋에 전자드럼은 9-10 라인 인풋에 키보드는 채널 11-12에 연결 되어 있습니다. CD player의 경우 테이프 인풋에 연결되어 있습니다. 멀티 FX 프로세서는 채널 1의 인서트 잭에 연결이 되어 있습니다. 다이나믹 프로세서는 채널 2번의 인서트 에 되어있고 채널 3번의 인서트에는 어쿠스틱 기타를 위한 다이나믹 프로세서가 연결 되어 있습니다. 보컬 을 위한 컴프레서는 채널 6-8까지 인서트 단에 연결이 되어 있습니다. 스테레오 컴프레서는 메인 인서트에 연결이 되어 있습니다. Mackie HR 824mk2 파워드 레퍼런스 모니터는 컨트롤룸 모니터로 사용 되었고 엔지 니어의 헤드폰 또한 모니터로 사용되고 있습니다. 예를 들어 억스 1과 억스 2의 경우 멀티 FX 프로세서에 연결이 되어있고 프로세서의 스테레오 아웃풋의 경우 억스 1과 2의 리턴으로 연결이 되어 최종 메인 믹스를 통해 출력이 이루어 지며 그 양은 억스 1,2의 마스터 놉으로 조절이 가능합니다. 억스 3-6은 각각 별도의 헤 드폰 엠프를 통해 밴드의 헤드폰으로 출력이 되기 때문에 멤버들은 자기에 맞는 모니터 레벨로 조절하여 모 니터링 할 수 있습니다. Firewire 포트가 있는 컴퓨터의 경우 16개 각각의 채널을 한번에 트랙킹이 가능합니 다. 믹서의 15/16ch은 채널 위에 있는 FW 스위치가 눌러져 있는 경우, 컴퓨터의 두개 채널 재생이 가능합니 다. 이러한 환경은 오버더빙을 할 때 매우 유용하게 쓰일 수 있습니다. 8

9 이 블록 다이어그램은 채널 3과 4에 마이크 인풋이 연결된 것을 나타낸 것 입니다. 키보드는 채널 6과 7의 라인 인풋에 연결되었습니다. CD 플레이어는 테이프 인풋에 연결되었습니다. 컴프레서는 채널 3과 4의 보컬 인서트에 연결 되었고, 추가적인 스테레오 컴프레서는 메인 인서트에 연결되었습니다. Mackie HR 824mk2 파워드 레퍼런스 모니터는 컨트롤룸 모니터로 사용 되었고 엔지니어의 헤드폰 또한 모 니터로 사용되고 있습니다. 예를 들어, 억스 1은 디지털 리버브의 인풋에 연결되어 있고 그 디지털 리버브의 아웃은 억스 1리턴에 연결 되었습니다. 억스 2와 3은 멀티-FX 프로세서에 연결이 되어 있고 그것의 아웃은 억스 2와 3의 리턴에 연결 이 되어있습니다. 억스 1-3은 메인 믹스에 추가되고 억스 1-3의 마스터 리턴 놉에 의해 조절이 됩니다. 억스 5-6은 그외 헤드폰 엠프로 연결이 됩니다. 데스크탑 컴퓨터는 파이어 와이어 포트에 연결이 되어 있고, 오디 오 소프트웨어를 통해 16ch의 플레이백이 가능합니다. 믹서의 15/16ch은 채널 위에 있는 FW 스위치가 눌러 져 있는 경우, 컴퓨터의 두개 채널 재생이 가능합니다. 버스는 서브 믹스로 사용이 가능하며 DAW로 바운스 가 가능합니다. 9

10 1. 파워 커넥션 표준의 3핀 IEC 파워 커넥터 입니다. 박스 안 에 있는 파워케이블을 이용 콘솔과 AC전원에 연결합니다. 1640i는 100VAC~240VAC까지를 지원하는 프리 파워 서플라이를 지니고 있습니 다. 따라서 볼티지 선택 스위치를 사용할 필요 가 없으며 전세계 어디든 사용이 가능합니다. 또한 V의 감압이나 순간적으로 튀는 현상을 줄 였으며 전기장으로부터의 보호와 AC의 라인 노이즈로부터 보호해드립니다. 플러그의 그라운드 핀을 제거하는 것은 위험한 일이니 조심하시기 바랍니다. 2. 파워 스위치 믹서 패널의 락커 스위치를 안쪽으로 ON 했을 때 적절한 AC가 공급이 되었을 경우 앞 쪽 패널의 파워 LED는 켜질 것 입니다. 이 스 위치가 아래 쪽을 향해 있는 경우, 작동은 하 지 않지만 대기 상태로 있게 되며, 안의 회로 들은 여전히 동작 중인 상태로 됩니다. AC파워 를 제거하기 위해서는 AC 메인 서플라이를 끄 거나 파워 코드를 제거하도록 합니다. 일반적으로 외부의 어떠한 앰프 나 파워 스피커를 켜기 이전에 믹서를 먼저 켜도록 합니다. 반 대로 끄게 될 경우 앰프와 파워 스피커를 먼저 끄도록 합니다. 이것은 스피커 를 켜고 끌 때 발생 할 수 있는 가능성들을 줄 여줄 것 입니다. 3. FireWire 커넥션 FireWire는 디지털 기기들 간의 연결을 할 수 있는 양방향 High-Speed 인터페이스입니다. 두 개의 FireWire 커넥터는 디지털 오디오 전송을 컴퓨터나 디지털 오디오 워크스테이션에서 아 주 낮은 레이턴시로 이루어지도록 합니다. FireWire 인터페이스는 다음과 같은 아웃풋을 컴퓨터에 제공합니다. 각각의 채널은 pre-fader, pre-eq, post-eq가 가능합니다. 억스 1-6은 이 펙트 플러그인 라우팅이나 레코딩시 또 다른 믹스용으로 사용 가능합니다. 서브 그룹 1-4는 그룹핑이나 레코딩시 또 다른 믹스용으로 사용 가능합니다. FireWire에서의 L/R 메인 믹스는 아웃풋은 메인 페이더에 영향을 받지 않습니다. 컴퓨터로 바로 연결하여 라이브를 레코딩하기 위해 FireWire를 사용, 스테레오 믹스 다운을 할 수 있으며 오버더빙이 가능합니다. 뿐만 아 니라 기존의 Audio Interface와 같이도 사용 가 능합니다. FireWire interface는 컴퓨터로부터 16ch의 오디오를 제공합니다. 처음 두개의 채 널은 채널 1-2 혹은 컨트롤룸으로 라우팅이 가 능합니다. 뿐만 아니라, PC(Windows XP, Vista) ASIO interface, Mac (Core Audio, Mac OS ) FireWire에 대한 좀더 자세한 사항은 42page를 참조하시기 바랍니다. 10

11 4. 마이크 인풋 암놈의 XLR 커넥터가 있고 거의 모든 타입의 발란 스 마이크 인풋을 받을 수 있습니다. Onyx에서 특별 히 디자인된 마이크 프리엠프를 사용합니다. XLR 인풋은 다음과 같이 와이어 되어있습니다. Pin 1 = Shield or Ground Pin 2 = Positive (+ or hot) Pin 3 = Negative (- or cold) 1/4 잭은 마이크 프리엠프와 전기회로를 공유합니 다. (팬텀파워 제외) 그리고 발란스와 언발란스 소스 를 받게 됩니다. 발란스 라인을 인풋에 연결하기 위 해 1/4 Tip-Ring-Sleeve (TRS) 플러그를 사용하고 다음과 같이 연결합니다. Tip = Positive ( + or hot) Ring = Negative ( - or cold) Sleeve = Shield or ground 마치, 메이저 스튜디오의 메가급 콘솔처럼 팬텀파워 의 발란스 마이크 인풋을 사용합니다. 같은 이유로 각각의 전자 회로는 험과 노이즈에 매우 강하게 설 계되었습니다. 프로페셔널 리본, 다이나믹, 콘덴서 마이크는 모두 믹서의 인풋과 훌륭하게 매치가 됩 니다. 마이크 인풋은 어떠한 마이크 레벨도 오버로 드 없이 수용이 가능합니다. 마이크 레벨의 시그널 은 믹서의 정교한 마이크 프리엠프를 거쳐 라인레 0벨의 시그널로 변하게 됩니다. 좀더 자세한 정보 는 Appendix B를 참고 하세요 팬텀파워 대부분 최근의 프로페셔널 콘덴서 마이크는 48V의 팬텀 파워를 요구합니다. 이것은 또한 오디오를 함 께 전송하고 있는 오디오 케이블을 통해서 가능한 한 낮은 DC voltage를 믹서에 보내는 것 입니다. (세미 프로 콘덴서 마이크의 경우 종종 배터리를 사 용하기도 합니다. 팬텀 이라는 것은 말 그대로 보 이지 않는 이라는 뜻으로 다이나믹 마이크, 즉 별도 의 파워가 필요 없는 (예를 들어 Shure SM57/SM58) 마이크와는 다른 방식을 나타냅니다. 각 채널의 팬텀파워는 팬텀 파워 사용 스위치를 통 해서 사용이 가능합니다. 언발란스의 마이크로 폰이나 리본 마이크를 팬텀을 켠채로 절대로 마 이크 인풋에 연결하지 마십시요. 또 한 악기 역시 팬텀이 On 되어 있 는 상태에서 마이크 인풋에 연결하지 않도록 합니 다. 5. 라인 인풋 언발란스 라인을 인풋에 연결하기 위해서는 1/4 모 노 (TS) 폰 플러그를 사용하고 다음과 같이 연결합 니다. Tip = send (output to effects device) Ring = return (input from effects device) Sleeve = common ground 이러한 악기 레벨의 시그널은, 하이 임피던스 스위 치가 눌러졌을 경우 별도의 D.I 박스의 사용 없이 채널 1과 2에 바로 연결하여 사용이 가능합니다. 또 한 인풋 인피던스 역시 다이렉트 연결에 최적화 되 어 있고 고음에 대한 충실도가 좋습니다. 6. 인서트 이러한 언발란스의 1/4 잭은 컴프레서, EQ, 디에서 등의 여러가지 필터들을 연결할 때 사용합니다. 게 인 컨트롤과 로우컷 필터 이후, 채널 EQ와 레벨 페 이더 이전에 인서트 포인트가 존재 합니다. 또한 채 널 시그널은 인서트 잭을 통하여 외부의 기기로 나 가기도 합니다. 시그널의 send와 return을 동시에 같은 인서트 잭으로 통하게 합니다. 이를 위해 아래 와 같은 표준 인서트 잭이 필요합니다. Tip = send (이펙트 장치로의 아웃풋) Ring = return (이펙트 장치로부터의 인풋) Sleeve = 일반적인 그라운드 인서트 잭은 채널 아웃풋으로 다이렉트로 사용되며, post-게인 pre-eq으로 나타냅니다. 인서트 케이블의 사용 방법은 30page를 참고 하십시요. 11

12 7. 토크백 마이크 이곳은 만약 토크백 마이크를 가지고 있는경우 외부의 토 크백 마이크를 사용하는 곳 입니다. 이 암놈 XLR 커넥터 는 항상 적용이 되는 +48VDC 팬텀 파워를 가지고 있습니 다. 따라서 다이나믹이나 콘덴서 둘다 사용이 가능합니다. Note : 대부분의 다이나믹 마이크는 팬텀파워가 연결이 되 어도 상관이 없습니다. 하지만 연결하기 이부분에 대한 마 이크의 매뉴얼을 꼭 참조하시기 바랍니다. 12. 모노 아웃 레벨 컨트롤 이것은 모노 아웃을 위한 별도의 레벨 컨트롤러 입니다. 메인 믹스 페이더로 부터 나오고 메인 아웃풋 레벨 스위 치 이전에 존재합니다. 따라서 메인 믹스 페이더를 올리고 내리고에 따라 역시 모노 아웃 시그널에도 영향을 줍니다. 이 모든 컨트롤을 완전히 올렸을 경우 6dB의 추가 게인 모노 아웃을 얻을 수 있습니다. 8. L/R XLR 메인 아웃풋 메인 아웃 숫놈 XLR 커넥터는 최종 스테레오 믹스가 이루 어지는 믹서의 최종 말단을 통해서 출력이 됩니다. 또한 이를 통해서 파워 엠프의 메인이나 파워드 스피커, 최종 컴프레서나 그래픽 EQ등에 연결이 됩니다. 뿐만 아니라 바로 옆에 붙어 있는 1/4 TRS 잭도 마찬가지로 발란스 시그널을 제공합니다. 9. 메인 아웃 레벨 이 스위치를 통해 (+4dB)가 나가게 되고 XLR 메인 아웃풋 의 경우 +4dBu 라인레벨 시그널을 제공합니다. 이러한 아웃풋은 라인레벨 인풋을 받을 수 있는 엠프나, 파워드 라우드 스피커, 시리얼 프로세스에 연결이 됩니다. 스위치 가 눌러져 있는 경우 (마이크) XLR 메인 아웃풋은 마이크 로폰 레벨로 줄어들게 됩니다. 또 한 이 아웃풋을 다른 믹 서의 인풋으로 사용하여 사실상 서브믹서의 드럼, 키보드 등에 대한 서브 믹서로 사용할 수 있습니다. 뿐만 아니라, 라이브 믹싱시 스테이지 멀티에 바로 연결이 되어 FOH 콘솔에 다른 마이크 레벨 소스들처럼 연결할 수 있습니다. 마이크가 연결되어 있을 때, XLR 메 인 아웃풋을 믹서의 마이크로폰 인 풋에 연결이 가능합니다. (팬텀 파워 가 ON 인 상태에서도 가능) 10. L/R 1/4 메인 아웃풋 1/4 TRS 아웃풋 커넥터는 발란스 혹은 언발란스 라인레벨 시그널을 제공합니다. 이것은 XLR 메인 아웃풋에 나타나 는 시그널을 나타냅니다. 메인 아웃풋 레벨 스위치에 영향 을 받지 않은 1/4 잭으로써 다음 외부 기기에 바로 연결 할 수 있습니다. (그래픽 EQ, 컴프레서/리미터 등등) 그렇 지 않으면 바로 메인 엠프에 연결이 가능합니다. 11. 모노 아웃 이것의 1/4 TRS 아웃풋 커넥터는 발란스 혹은 언발란스의 L/R이 합쳐진 아웃풋을 제공합니다. 또한 스테레오 믹스가 필요없는 환경에서 별도의 믹스로 사용하거나 그러지 않 으면 간단하게 스테레오 믹스에 대한 모노 호환성 test용 으로도 사용 가능합니다. 13. 모노 인서트 이 1/4 TRS 인서트 잭은 컴프레서, EQ, 디에서 필터등에 연결이 됩니다. 인서트 포인트는 믹서 앰프 이후 이지만, 메인 믹스 페이더 이전입니다. 11page에 인서트 연결에 대한 부분을 참조 하시기 바랍니다. 14. 테이프 인풋 이 스테레오 언발란스 RCA 인풋은 테이프나 CD, ipod등의 라인레벨 소스와 연결이 됩니다. TAPE IN 잭은 표준의 하 이파이 연결 케이블을 사용하는 언발란스의 시그널과 연 결이 됩니다. 테이프 인풋 시그널이 컨트롤 룸이나 헤드폰 으로 라우팅 되기 위해서 tape 버튼을 누릅니다. 마찬가지 로 테이프 인풋 시그널이 메인 아웃으로 라우팅 되기 위 해서 메인 믹스 어사인 버튼을 누릅니다. 이것은 PA 스피 커가 세팅되는 동안 background 음악을 재생할 때 유용합 니다. 테이프 인 버튼과 메인 믹스를 어사인하 는 스위치를 잘못 누르면 테이프 인과 아웃 사이에서 피드백이 발생할 수 있습 니다. 따라서 이 경우 테이프 데크가 레 코딩이 안되고 있는지 Pause가 되어 있 는지, 혹은 현재 모니터가 어떤 위치에 있는지와 컨트롤룸 의 볼륨이 완전히 내려가 있는 것도 확인하시기 바랍니다. 15. 테이프 아웃 이러한 언발란스의 RCA 아웃풋의 경우 테이프 데크나 하 드 디스크 레코더 CD burner등에 연결될 수 있습니다. 이 를 활용해 고고학적인 기록 혹은 법적인 녹취용 등으로도 다양하게 활용할 수 있습니다. 테이프 아웃은 스테레오 메인 믹스 아웃입니다. 그리고 그 것은 메인 믹스 레벨 컨트롤에 영향을 받습니다. 뿐만 아 니라 다른 Zone을 커버하기 위한 별도의 아웃풋으로도 사 용 가능합니다. 12

13 16. 컨트롤룸 아웃 이와 같은 1/4 TRS 잭은 L/R 발란스 라인 레벨 아 웃풋을 컨트롤 룸의 스튜디오 모니터 아웃풋으로 넘겨준다. 레코딩 장치나 파워드 스피커, 앰프의 인 풋과도 별도로 연결을 할 수 있습니다. 컨트롤 룸과 헤드폰 미터레벨에 재생되는 소스는 Control Room/Phones Source Matrix를 통해 선택할 수 있 습니다. 메인 믹스 control room / phones source 에서 메인 믹스가 선택 되었을때 테이프아웃 테이프 아웃이 선택 되었을 때 서브아웃 1-2/3-4의 서브아웃이 선택 되 었을 때 2 트랙 FireWire FW1-2가 선택 되어 컴 퓨터로부터의 소스가 넘어오는 경우 위 4가지의 모든 경우를 한번에 라우팅 또한 가능 합니다.메인 믹스를 제외하고, 메인 믹스 어사인 버 튼이 눌러져 있다면 무엇이 재생되고 있든지 메인 믹스로의 라우팅이 가능합니다. 미터재생은 컨트롤 룸이나 헤드폰 레벨 컨트롤 이전의 레벨을 보여 줍 니다. 17. 서브 아웃 이 1/4 TRS 잭은 멀티트랙의 데크나 메인 엠프 이 외의 멀티플 엠프에 연결이 되는 패치 연결을 가능 하게 합니다. 18. 억스 리턴 1-4 1/4 TRS 스테레오 인풋 커넥터를 통해서 외부 이 펙터의 아웃풋이나 다른 믹서의 메인 믹스 아웃을 입력 시킬 수 있습니다. 억스 리턴 컨트롤은 들어오 는 시그널의 레벨을 정하게 됩니다. 뿐만 아니라, 이러한 인풋 시그널은 스테레오 라인레벨 시그널을 메인 믹스로 보낼 수 있으며 또 다른 라인 레벨 소 스로 활용이 가능합니다. 모노 소스를 연결하게 된 다면, 억스 리턴의 왼쪽 인풋을 사용 하십시요. 모 노 시그널은 양쪽 메인 믹스의 시그널에 나타나 될 것입니다. 19. 억스 센드 1-6 1/4 TRS를 통해서 발란스 혹은 언발란스의 시그널 을 외부의 이펙터, 헤드폰 엠프, 스테이지 모니터 등으로 보내는 역할을 합니다. 스테이지 모니터는 패시브일 수도 있고 엑티브 스피커일 수도 있습니 다. 모든 여섯개의 억스들은 독립적으로 운용이 되 며 별도의 6개의 억스 믹스를 사용할 수 있게 됩니 다. 억스 센드는 프리나 포스트 페이더로 프리/포스 트 스위치를 통해서 작동이 가능합니다. 주로 스테이지 모니터용으로는 프리 페이더를 사용 합니다. 왜냐하면 해당 채널의 페이더를 올리더라도 스테이지 모니터의 레벨을 변동이 없기 때문입니다. 이것은 일단 정해진 모니터 레벨의 값을 변함없이 만들어 주며 매 순간 채널 레벨이 변할 때에도 마 찬가지 입니다. 포스트 페이더의 경우 외부 프로세 서를 사용할 때 이용합니다. 이유는 채널의 레벨값 이 변함에 따라서 이펙터로 유입되는 시그널의 양 도 변하게 되며 이는 즉, wet과 dry 신호의 비율을 항상 일정하게 유지시켜주는 역할을 합니다. 20. 레코딩 아웃풋 두개의 DB-25 커넥터는 채널 1-8과 9-16의 발란스 다이렉트 아웃풋을 제공합니다. 아날로그 레코딩인 풋에 연결될 수 있도록 디자인되었습니다. 아날로그 시그널 커넥터에 사용되는 TASCAM 스탠다드 핀아 웃을 사용합니다. (이것은 역시 맥키 D8B에 사용되 고 하드디스크 레코더에 사용되기도 합니다.) 레코 딩 되는 시그널은 믹서의 인풋 게인과 로우 컷 스 위치, 인서트, EQ등 이전에 존재하는 시그널입니다. 이는 인서트 잭에 EQ나 컴프레서를 연결하고 메인 믹스를 위해 적정 채널 페이더를 움직였을때 어떠 한 이펙트 시그널도 레코더로 유입이 안되는것을 의미합니다. 이에 대한 연결은 부록 B를 참고 하시 기 바랍니다 13

14 채널 컨트롤 이 수직의 채널 스트립은 서로 매우 유사한 방식을 가지고 있으며 몇몇 가지의 다른점만을 가지고 있습니다. 각각의 채널은 독립적으로 움직이며 각각의 시그널들을 컨트롤 합니다. U 유니티 게인 맥키 믹서는 거의 모든 믹서에 U 심볼이 있습니다. 그것은 유니티 게 인 을 의미하는 것으로써 시그널 레벨에 어떠한 변화도 없음을 의미합니 다. 그외 컨트롤러에 표시되어 있는것들은 데시벨 (db)를 의미하며 따라 서 레벨의 세팅값이 변화 될 경우 그러한 변화값을 그때 그때 손쉽게 알 수 있습니다 V 팬텀 파워 대부분의 현대의 콘덴서 마이크는 48V의 팬텀 파워를 필요로 합니다. 이 것은 낮은 전류를 오디오가 통하는 같은 케이블을 이용하여 전송시키는 방법을 이용합니다. (세미-프로용 콘덴서의 경우 배터리를 이용하여 구동 시키는 경우도 있습니다) 팬텀 은 말그대로 보이지 않음 을 의미하며 다 이나믹 마이크는 외부의 어떠한 파워도 필요로 하지 않습니다. 또한 팬텀 파워에도 영향을 받지 않습니다. 만약 마이크가 팬텀 파워를 필요로 하는 경우 스위치를 누릅니다. (마이크를 연결하기 전 이 스위치를 항상 확인하 도록 합니다.) 채널의 팬텀 파워의 유무는 팬텀 파워 위의 LED 불빛을 통 해 알 수 있습니다. 절대로 팬텀파워가 켜져있는 상태에서 언발란스의 마이크 연결이나 리본 마이크 연결을 하지 마십시요. 또한 악기를 팬텀 파워를 ON 한 상태에서 마이크 인풋에 연결하지 마 십시요. 또한 마이크가 연결이 되어 있는 상태에서 팬텀파 워를 ON 시킬 경우 스피커에서 발생되는 Pop 사운드를 방지하기 위 해 메인의 페이더를 내리도록 합니다. 23. 로우컷 모든 16 채널은 로우컷 스위치를 가지고 있습니다 (종종 하이패스 필터로 이야기함) 이것은 75Hz에서 옥타브당 18dB 컷하게 됩니다. 킥드럼이나 베이스 기타등 을 제외한 모든 마이크에서 로우컷 스위치를 사용하도록 합니다. 로우컷 스위치의 효과로는 좀더 샤프한 소리와 라이브 상황에서의 피드백 감소 율, 또한 파워 엠프를 보호하는 효과도 있습니다. 로우 컷 기능을 위한 또 다른 방법으로는 보컬에 사용 하는 방법입니다. 베이스의 쉴빙 타입 EQ는 보컬 톤에 좋은 느낌을 줄 수 있지만, 반면에 스테이지의 14

15 저역대의 우는 소리나 마이크를 만질 때 나는 잡음 과 퍽 튀는 호흡소리 등의 증가가 이루어 질 수 있습니다. 로우 컷은 위와 같은 문제를 어느 정도 감소 시킬 수 있으며 따라서 우퍼의 무리없이 EQ의 조정이 가능합니다. 24. 인풋 (라인 or FW 1-16) 모든 16채널의 라인 인풋은 1/4 라인 레벨 인풋을 통한 입력이나, FireWire를 통한 컴퓨터로부터의 16 채널 아웃풋이 있습니다. 이 스위치는 어느 인풋을 사용할 것인가를 정하는 스위치로 쓰일 것 입니다. 두개 모두 라인 레벨의 아날로그 오디오 시그널을 받게 될 것이며 채널 셋업이나 게인 EQ는 라인 입 력과 FireWire를 통한 입력 모두 동일하게 적용이 됩니다. 이것은 실제의 악기들과 가상의 악기들을 섞어서 쓸 때 유용하게 사용할 수 있습니다. 25. 하이 임피던스 스위치 (1ch 2ch) 만약 채널 1과 2에 1/4 라인 입력에 가타를 연결하 기 위해서 이 스위치를 적용 시킵니다. 만약 이 스 위치를 사용하지 않는다면, DI 박스를 사용해야 합 니다. 만약 이 스위치가 눌러져 있지 않은 상태에서 기타를 사용할 경우 높은 주파수의 응답 특성이 좋 지 않은 사운드가 나오게 될 것 입니다. 낮은 임피던스의 라인레벨에 기타를 연결하는 것은 높은 주파수의 손실 로 이어질 수 있으며 매우 부자연스 럽고 답답한 사운드가 발생합니다. 일반적으로 기타와 믹서 사이에서 D.I 박스즉, 기타 의 높은 임피던스를 낮은 임피던스로 바꾸어 주는, 사용해야 하나 채널 1과2에서의 hi-z 인풋은 D.I 박 스의 연결을 불필요하게 해줍니다. 하지만, hi-z인풋 은 스위치가 들어갔을 때 언발란스입니다. 따라서 라이브 쇼를 진행하거나, 믹서와 악기 사이의 간격 이 멀리 덜어져 있는 경우 (약 7.6m~9.1m이상) D.I 박스와 긴 발란스 케이블을 이용하여 길이에 대한 노이즈를 예방할 수 있습니다. 26. 게인 컨트롤 페이지 3의 레벨 세팅에 대한 부분을 반듯이 숙지 하시기 바랍니다. 게인 놉의 경우 마이크와 라인 인 풋에 대한 감도를 조정합니다. 이것은 외부에 존재 하는 여러 시그널들을 믹서 안에서 최적의 레벨이 될 수 있도록 해줍니다. 만약 시그널이 XLR잭을 통 해서 통과하게 될 때, 게인 놉을 완전히 내렸을 경 우 게인은 odb를 나타냅니다. 또한 게인을 완전히 올렸을 경우 60dB까지 올라가게 됩니다.채널 1과 2 의 1/4 라인 인풋을 통해서 11시 방향의 U 를 기 준으로 20dB 낮아질 수도 있으며 20dB 높아질 수 도 있게 됩니다. 채널 5/6과 7/8의 1/4 라인 인풋 역시 11시 방향의 U 를 기준으로 20dB 낮아질 수 도 있으면 20dB 높아질 수도 있게 됩니다. 이러한 20dB의 pad 역할은 굉장히 높은 시그널의 레벨이 들어 왔을때 매우 유용하게 쓰여집니다. 또는 EQ의 게인을 추가적으로 쓸 때 역시 사용합니다. 따라서 이러한 pad역활 없이는 채널의 클리핑이 늘어나게 될 것 입니다. 27. Firewire 프리/포스트 믹서의 각각의 채널은 FireWire 아웃풋을 컴퓨터나 DAW에 보낼 수 있습니다. 각 채널에서의 FireWire 아웃풋은 채널의 프리/포스트 EQ를 적용 시킬 수 있습니다. 만약 믹서 EQ를 FireWire를 통한 레코딩 에 적용 시키고자 한다면, 포스트 스위치를 누르도 록 합니다. 이것은 스튜디오 레코딩 채널에서 유용 하게 사용 됩니다. 반면, 라이브 실황을 다이렉트로 녹음하고 EQ를 DAW를 이용, 차후에 적용 시키고자 한다면 프리 스위치를 누르도록 합니다. 이것은 단 지 룸 튜닝을 위해 적용 시킨 EQ값 만을 적용하였 을 뿐, 레코딩에 있어서 추가적인 EQ의 값은 적용 시키지 않을 것 입니다. 채널 이퀄라이제이션 (EQ) 모든 16개 채널은 4개의 EQ 밴드 즉, 하이-쉘빙 타 입과 로우 쉘빙 타입 그리고 하이-미드에서의 피크 와 로우-미드에서의 피크 타입의 EQ가 있습니다. 셀빙 타입이란 특정 주파수를 기준으로 하여 그 이 하 또는 이상의 모든 주파수를 부스트하거나 컷하 는 EQ 특성을 말합니다. 예를 들어 80Hz 이하를 부 스트 시킨다고 했을때 80Hz 이하의 듣지 못 했던 저역대의 주파수까지도 부스트하게 됩니다. 피킹이 란 특정 주파수를 중심으로 하여 산 의 형태로 나 타나는 EQ 특성을 말합니다. 과도한 EQ의 특성은 소리자체를 왜 곡 시킬 수가 있습니다. 따라서 반드 시 적절한 EQ의 부스트 혹은 컷의 사용이 이루어져야 할 것 입니다. 만 약 소리의 이상으로 인해 반복적 혹은 습관적으로 부스트나 컷을 한다면 마이크의 배치에 따라, 또는 마이크의 종류 및 보컬리스트의 차이, 자체에 따라 서도 조금씩 달라질 수 있습니다. 15

16 28. EQ IN/OUT 퍼킨스 EQ 회로의 가장 큰 장점은 하드웨어의 bypass 시에도 시그널에 대한 어떠한 coloration도 발생 하지 않는다는 점 입니다. 이 버튼이 빠져있을 경우 EQ가 들어가 있지 않은 경우이며, 흔히 EQ가 사용된 시그널과 사용되지 않은 시그널을 간편하게 비교 할 경우에도 사용됩니다. 오랜 시간 동안 오디오 엔지니어 산 업의 리더였던 칼 퍼킨스에 의해 디 자인된 EQ 회로를 적용 시켰습니다. 이 네오-클래식 디자인은 브리티 쉬 스타일의 EQ사운드를 나타낼 뿐 아니라 15dB의 헤드룸, 옵티마이져된 Q값과 최소의 위상 변화 값 을 제공합니다. 80Hz에서 로우 쉘빙의 4밴드 EQ와 100Hz~2kHz에 서 미드 피킹, 400Hz~8kHz에서의 하이 피킹, 그리 고 12kHz에서의 하이 쉘빙 EQ를 가지고 있습니다. 쉘빙 이란, 특정 주파수를 기점으로 그 이하의 주 파수를 모두 부스트하거나 컷하는 것을 의미합니다. 예를 들어 80Hz에서 시작되는 쉘빙 타입의 EQ를 15dB 부스트 시켰을 경우 그 이하의 들리지 않는 주파수 범위까지도 부스트가 일어나게 됩니다. 피킹 은 특정한 중심주파수를 중심으로 산 모양의 형태 로 주파수가 증-감 하게 됩니다. 29. 하이 EQ 하이 EQ의 경우 12kHz에서 15dB 를 컷 또는 부스 트 할 수 있게 해 줍니다. EQ의 부 스트 혹은 컷이 이루어지지 않는 부분은 평탄한 특성을 나타냅니다. 이 주파수의 특성은 심벌이나 기타, 보컬 등에 투명 하고 엣지 있는 사운드를 만들어 낼 때 사용합니다. 반대로 시빌런스나 테이프 히스를 줄일때도 사용합 니다. 30. 하이-미드 EQ 주파수 이 놉의 경우 400Hz~8kHz까지 범위가 이루어 집니 다. 이 안에서의 중심 주파수를 정할 수 있으며 그 특정 주파수의 좁은 밴드를 중심으로 하이-미드 영 역 안에서 주파수의 변화가 나타납니다. 31. 하이-미드 EQ 레벨 하이-미드 EQ에서는 2.5kHz에서 15dB의 부스 트 혹은 컷이 가능합니다. 미드레인지의 EQ는 소리 의 가장 다이나믹한 주파 수 대역을 담당합니다. 왜 냐하면, 여성 보컬뿐만 아니라, 높은 음색을 표현하 는 악기의 근음 및 하모닉스를 관장하고 있기 때문 입니다. 32. 로우-미드 EQ 주파수 이 놉의 범위는 100Hz~2kHz를 나타냅니다. 센터 주파수의 EQ 필터를 통해 중심 주파수를 정하게 되 고, 그 주파수의 좁은 밴드를 중심으로 로우-미드 영역 안에서 주파수의 변화가 나타납니다. 33. 로우 미드 EQ 레벨 이 로우 미드 EQ의 경우 400Hz에서 부스트와 컷이 발생합니다. 이 주파수 대역 은 남성 보컬의 기본음과 낮 은 음색의 악기의 하모닉스 에 영향을 미칩니다. 34. 로우 EQ 이 로우 EQ는 80Hz에서 부 스트와 컷이 발생합니다. 이 주파수대역의 특징은 베이스 드럼이나 기타 또는 초저역 대의 남성보컬의 사운드에 펀치감을 주는 역할을 합니 다. 35. 억스 센드 1-6 이 컨트롤은 마치 6개의 독립적인 믹서 역할을 하 는 것과 같습니다. 일반적으로 스테이지 모니터나 외부의 이펙트 입력으로 사용합니다. 보통 중간이 유니티 게인을 나타내며 왼쪽으로 놉을 완전히 돌 렸을 경우 off를 나타냅니다. 반대의 경우 15dB의 게인 보상이 있습니다. 16

17 억스 센드 1-6은 라인레벨의 아웃풋 입니다. 만약 외부의 프로세서를 연결하고자 하는 경우나 파워드 스테이지 모니터 혹은 별도의 엠프를 사용하는 패 시브 스테이지 모니터에 사용이 됩니다. 억스 리턴 1-4 역시 라인 레벨이며 일반적으로 외부 프로세어 의 아웃풋 시그널을 다시 메인 믹스로 보낼 때 사 용 됩니다. 억스 믹스를 통해 시그널을 내보내게 되 는 경우 신중을 기해야 할 것 입니다. 왜냐하면 무 대 위에서 뮤지션들이 특정 채널의 시그널을 더 원 하느냐 덜 원하느냐에 따라 바로 바로 대응해 주어 야 하기 때문입니다. 억스 센드의 경우 프리/포스트 스위치에 따라서 프 리/포스트 페이더가 가능합니다. 스테이지 모니터의 경우, 주로 프리를 사용하고, 이는 채널 페이더의 레벨값이 변하더라도 그 채널의 억스 값은 변하지 않음을 의미합니다. 포스트 페이더의 경우 주로 외 부의 프로세서를 사용할 때 사용하며, 이는 변화하 는 채널 값에 따라서 항상 같은 비율로 (wet/dry)한 사운드 역시 변화하게 됨을 의미합니다. 36. 팬 이 컨트롤러는 얼마나 많은 채널 시그널이 왼쪽 혹 은 오른쪽 아웃풋으로 출력을 할 것인가를 정하는 스위치 입니다. 놉을 통해 왼쪽으로 돌렸을 경우, 시그널은 메인의 왼쪽이나 서브버스 1 또는 3으로 보내게 되며 반대의 경우 메인의 오른쪽이나 서브 버스 2 또는 4으로 보내지게 됩니다. 만약 완전히 왼쪽이나 오른쪽으로 패닝된 채널이 있다고 하고 팬을 다시 중앙 위치에 놓으면 시그널은 같은 라우 드니스를 유지하기 위해 약 3dB정도 감소하게 됩니 다. 다시 말해서, 팬이 중앙에 위치해 있는 경우, 사 운드가 더 커지게 될 것 입니다. 37. 뮤트 뮤트 스위치의 경우, 그 채널의 페이더를 완전히 내 린것과 동일한 기능을 하는 것 입니다. (프리 억스의 경우 채널 페이더에 영향을 받지 않으나 뮤트 스위 치에 영향을 받습니다.) 어떠한 채널 어사인(메인 믹 스, 서브 1,2,3,4)이든지 뮤트가 되며 프리/포스트 억 스의 시그널 또한 차단이 됩니다. 하지만 레코딩 아 웃이나 채널 인서트는 뮤트가 되더라도 시그널을 계속해서 흐르게 됩니다. 뮤트 스위치가 in 이 되었 을 경우 스위치 옆 LED에 불이 들어올 것입니다. 38. 채널 페이더 이것은 메인 믹스로 가는 채널 시그널 흐름에 있어 서 가장 마지막을 차지하는 것입니다. U 는 유니티 게인을 나타내는 것이며, 시그널의 증감이 없음을 나타냅니다. 최대로 올렸을 경우 10dB의 추가적인 게인 이득이 있습니다. 페이더가 유니티 게인 근처 임에도 불구하고, 전반적인 레벨이 크거나 작게 느 끼는 경우, 게인 컨트롤을 정확하게 세팅하는 것이 중요합니다 , 0, +10 and OL LEDS 이 LED는 Gain과 EQ 컨트롤 이후 채널의 시그널 레벨을 나타냅니다. 그러나 그것은 채널 레벨 이전 의 시그널이므로 페이더가 완전히 내려가 있다고 할지라도 시그널의 LED는 계속해서 들어올 것입니 다. OL LED는 채널 인풋 시그널이 높게 들어오는 경우 들어옵니다. 일단 OL LED가 들어오는 경우, 디 스토션이 발생할 우려가 커지게 됨으로 게인을 정 확히 맞추거나 EQ가 너무 많이 부스트 되어 있지 않은지 확인하기 바랍니다. 일반적으로 -20 과 0 LED는 주기적을 불이 켜지며, +10 LED의 경우 간혹 불이 들어오게 됩니다. 40. 어사인 각각의 채널 페이더들 옆으로 채널 어사인을 관장 하는 세개의 버튼이 있습니다. 또한 팬놉에 연결이 되어 있으며 채널의 시그널의 최종 목적지를 결정 하게 됩니다. 팬놉이 중앙에 위치하고 있는 경우, 왼쪽과 오른쪽의 시그널은 동일한 레벨을 받게 됩 니다. (메인 믹스 L-R, 서브 1-2, 서브 3-4) 만약 2-track으로 믹스다운을 하는 경우를 예를 들 자면, 간단하게 각 채널의 메인 믹스 스위치를 누릅 니다. 특정 채널을 서브 그룹으로 묶을 경우 메인 믹스 어사인 스위치가 아닌 1-2 또는 3-4의 스위치 를 누릅니다. 이것은 서브 그룹의 페이더를 통해서 최종적인 메인 믹스로 시그널이 나가게 되며 이때 서브 그룹 페이더 위에 있는 서브 어사인 스위치를 사용합니다. 새로운 트랙을 만들거나 기존의 트랙을 바운싱하는 경우는 메인 믹스 어사인 스위치가 아 닌 서브 1-2과 서브 3-4 스위치를 사용합니다. 이 경우 서브 믹스된 시그널은 다시 메인 믹스로 가지 않고 서브 아웃 잭을 통해서 나가게 됩니다. 17

18 그러나, 파이어와이어나, 레코딩 아웃을 통해 레코 딩 하고자 한다면, 어사인 스위치는 더 이상의 의미 가 없습니다. 왜냐하면 레코딩 아웃은 어사인 스위 치 이전에 흐르는 시그널 이기 때문입니다. Onyx 1640i는 소위 말하는 4버스의 믹서입니다. 각 각의 채널은 어사인이 될 수도 어사인이 되지 않을 수도 있습니다. 또한 각각의 서브 그룹은 별개의 마 스터 페이더가 존재하며 아웃풋을 조정할 수 있습 니다. 4개의 서브 그룹과 2개의 마스터 믹스가 존재 하기 때문에 사실상 6버스의 믹서가 됩니다. 입니다. 채널이 솔로로 되었을 때 인풋 소스가 0dB 의 기본 미터에 위치할 때까지 채널 개인을 조정할 수 있습니다. 솔로 시그널은 채널 레벨이나 메인 레벨에 영향을 받지 않고 헤드폰이 나 컨트롤 룸으로 시그널을 확인 할 수 있습니다. 따라서 솔로 된 채널의 소리가 너무 크지 않게 헤드폰이나 컨트롤 룸 레벨 을 먼저 줄이시기 바랍니다. 41. 솔로 솔로 스위치가 눌러져 있는 경우, 헤드폰과 컨트롤 룸에서 솔로 스위치가 눌러진 채널의 듣기가 가능 합니다. 또한 채널의 시그널이 메인 믹스로 추가되 기 이전에 채널을 청취할 수 있는 기능이 가능합니 다. 따라서 채널이 내려가 있는 상태에서도 여전히 청취가 가능합니다. 솔로는 각 채널의 게인을 세팅하는데 유용하게 쓰 Rude solo light는 헤드폰과 컨트롤 룸을 통해서 현 재 솔로 되고 있는 채널을 듣고 있다는 것을 나타 내어 줍니다. 솔로 채널은 궁극적으로 컨트롤 룸이 나, 폰, 미터로 나가는 소스의 믹스를 나타냅니다. 솔로 버튼이 눌러져 있는 경우 모든 다른 선택된 소스들 (메인믹스, 테이프, 파이어와이어)은 솔로 우 선의 시그널이 정해 집니다. 18

19 컨트롤 룸 / 폰, 미터 일반적으로 엔지니어는 메인 믹스의 시그널을 관객이나 믹스다운 데크로 보내게 됩니다. 하지만 만약 엔지니어가 컨트롤 룸이나 헤드폰을 이용해서 메인 믹스 이외의 소스를 듣기 원한다면 여기 몇몇을 선 택할 수 있는 방법이 있습니다. 42. 헤드폰 아웃 1/4 TRS 커넥터로써 스테레오 헤드폰 아웃을 제공합니다. 이것은 컨트롤 룸 아웃으로 나가는 소스와 같으며, 컨트 롤 룸 / 폰 소스 메트릭스에서 결정이 이루어 집니다. 볼 륨의 경우 폰 놉이나 컨트롤룸 놉에서 조정이 됩니다. 솔 로 스위치가 눌러져 있는 어느 경우던지 솔로 스위치가 눌러져 있는 채널의 소리를 헤드폰으로 듣게 될 것 입니 다. 이것은 채널의 소스가 메인 믹스로 들어오기 이전에 들을 수 있게 해줄 것 입니다. (솔로 시그널은 헤드폰으로 넘어오며 채널 레벨과 메인 레벨에 영향을 주지 않습니다. 그러므로 헤드폰 볼륨을 먼저 내리도록 합니다. 그렇지 않을 경우 솔로된 채널의 레벨이 아주 크게 들릴 수도 있 을 것 입니다. 다음은 폰 아웃의 표준 구성입니다. Tip = Left channel Ring = Right channel Sleeve = Common ground 경고 : 헤드폰 아웃이 너무 크게 되어있을 경우 귀에 심각한 영향을 줄 수가 있습니다. 헤드폰의 종류에 따라서는 적은 레벨에서도 큰 소리를 낼 수 있습니다. 따라서 헤드폰을 사용하거나 솔로 스위치를 누를 때, 혹은 헤드폰의 볼륨에 영향을 줄 수 있는 연결이 있을 경우 헤드폰의 볼륨을 가장 적게 한 상태에 서 서서의 볼륨을 증가 시키도록 합니다. 43 램프 BNC 12Volt DC의 구즈넥 연결이 됩니다. 44. 메인 믹스 이 스위치를 누를 경우 컨트롤 룸과 헤드폰으로 메인 믹스가 라우팅 됩니다. 또한 메인 믹스의 레벨을 확인 할 경우도 사용됩니다. 또 한 이 메인 믹스 모드에서는 어떠한 테이프나 파이어와이어, 레코딩 아웃과의 조 합도 해당 스위치를 눌러 줌으로써 가능합니다. 만약 46번의 Assign to Main Mix 를 눌렀을 경우 컨트롤 룸이나 헤드폰을 통해서는 메인 믹 스를 들을 수 없게 됩니다. 이것은 메인 믹스의 시그널을 다시 메인 믹스로 보냄으로써 발생 되는 피드백 현상을 막아줍니다. 19

20 45. TAPE, SUB 1-4, FW 1-2 이 스위치를 사용함으로써, tape, sub1-2, sub3-4 FireWire의 소스를 컨트롤 룸이나 헤드폰을 통하여 선택 청취가 가능 합니다. 뿐만 아니라 메인 믹스 스위치를 통하여 메인 믹 스의 시그널 청취도 가능합니다. 테이프 인 RCA잭을 통하 여 테이프 스테레오 시그널 인풋이 가능합니다. 또한 4개 의 서브 그룹은 추가적인 모노나 스테레오 아웃풋의 사용 이 가능합니다. FireWire의 연결을 통해서 2개 컴퓨터로부 터의 시그널이 믹서의 인풋 시그널로 가능합니다. 따라서 선택된 시그널은 컨트롤 룸, 헤드폰, 미터로의 연결이 가능 합니다. 만약 스위치 선택이 없는 상태에서 메인 믹스 스 위치를 누르게 되었을 경우 메인 믹스의 아웃풋 시그널이 없으며 미터 표시등 또한 없습니다. 솔로에는 예외적인 기 능이 있습니다. 매트릭스 섹션에서 소스의 선택이 있음에 도 불구하고, 채널에 솔로 기능이 있는 이유는 컨트롤 룸 이나 헤드폰 미터로 가는 솔로 시그널을 대체하기 위함입 니다. 테이프와 서브1-4, FireWire 시그널을 컨트 롤 룸 아웃으로 내보내는 또 다른 방법이 있습니다. 각각의 시그널은 메인 믹스로 바 로 라우팅이 가능합니다. 또한 소스 메트릭 스에서 메인 믹스를 선택한 상태에서 컨트롤 룸 아웃과 헤 드폰 아웃의 연속적인 선택 또한 가능합니다. 차이점은 시 그널이 메인 믹스 인서트롤 통과 한다는 것과 메인 믹스 페이더를 거친다는 것 입니다. 46. 메인 믹스 어사인 라이브 쇼의 상황에서 중간의 쉬는 시간에 CD를 play하는 경우, 간단하게 이 스위치와 매트릭스에서 소스를 선택 합 니다. 컨트롤룸의 레벨 컨트롤을 거친 이후 메인 믹스에 보내어 집니다. 또한 컴퓨터 안에 저장되어 있는 MP3의 file을 재생하고자 한다면 마찬가지로 소스 매트릭스 상에 서 FireWire를 선택하면 됩니다. 부수적인 효과 1. 솔로로 정해진 채널을 메인 믹스로 보낼 수 있게 합니다. 2. 매트릭스 소스 선택 섹션에서 메인 믹스 스위치 통하는 메인 믹스 라인은 콘트롤룸과 폰 아웃으 로부터 연결이 끊기게 되며 이는 피드백의 방지 를 위해서 입니다. 3. 만약 소스 매트릭스에서 테이프를 선택하였다면, 이는 테이프 인과 아웃 사이에서 피드백을 발생 시킬 수도 있습니다.따라서 레코드 모드나 pause 또는 인풋 모니터 모드에 놓여있지 않도록 주의 해야 하며 컨트롤룸 놉은 완전히 내려가 있도록 합니다. 47. 컨트롤룸 놉 이 놉은 컨트롤 룸의 볼륨 아웃풋을 결정합니다. 뿐만 아 니라 메인 믹스로 어사인 되었을 때 컨트롤 룸의 레벨을 조정하는 역할을 하게 됩니다. 48. 폰 놉 이 놉은 폰 아웃의 볼륨을 조정하는데 사용합니다 경고 : 헤드폰 엠프가 너무 크게 사용 될 경 우, 청각에 심각한 손상을 줄 수 있습니다. 몇몇의 헤드폰의 경우 적은 레벨에서도 커 다란 소리가 발생할 수 있으므로 주의 하기 바랍니다. 따라서 헤드폰을 연결하거나, 솔로 스위치를 누 르는 경우, 혹은 헤드폰의 볼륨에 영향을 줄 수 있는 어떠 한 거라도 주의 하시기 바랍니다. 그런 다음 서서히 놉의 볼륨을 조정합니다. 49. L/R 레벨 미터 이것들의 피크 미터의 경우 12개의 LED로 된 2개의 기둥 모양으로 되어 있습니다. 3개의 다른 색은 각기 다른 레벨 을 나타냅니다. 범위는 -30(BOTTOM) ~ 0(MIDDLE) ~ +20 (CLIP)으로 나타냅니다. 컨트롤 룸과 폰에서 소스가 선택되 어 있지 않는다면, 미터에서는 그 어느 것도 표시 하지 않 게 됩니다. 시그널 레벨을 표시하기 위해서는 하나 또는 그 이상의 소스를 선택합니다. 예를 들어 메인 믹스를 눌 렀을 경우, 미터에서는 메인 믹스의 레벨을 보여주게 됩니 다. 컨트롤 룸과 폰 놉에 의해 조절 되는 레벨은 리스닝 레벨이 되는 반면에, 미터에서는 이러한 놉 이전의 소스 믹스를 나타냅니다. 채널이 솔로가 된 경우, 왼쪽 미터에는 나타나지 않고, 오른쪽 미터에서는 그 채널의 시그널 레벨 가 있고 이 스위치를 눌렀다면, 매트릭스 소스로 을 나타냅니다. (프리-페이더) 0dB LED는 level set 으로 20

21 나타나 있으며 이는 채널의 솔로 모드에서 채널 게인 레벨 세팅의 기준이 됩니다. (Page 3 set the Levels 참조) 메인 믹스 아웃풋이 0dBu (0.775V) 일 경우, 0dB를 미터에 서 나타냅니다. 널을 제외한 다른 채널을 뮤뮤트한 것과 같습니다. AFL은 일반적으로 믹스다운시 유용하게 사용됩니다. 따라서 PFL 의 경우, 솔로는 채널 뮤트 스위치에 영향을 받지 않습니 다. 일반적으로 -20~+10dB 사이에서의 레벨은 좋은 믹스에 속하게 됩니다. +10dB에서는 clip이 발생 되며 몇몇의 레코 더에서는 입력 왜곡현상이 발생하기도 합니다. 가장 좋은 결과 물을 위해서는 약 0 ~ 6 db 사이의 오디오 미터는 가 장 안정적인 오디오 레벨을 제공할 것 입니다. 기억하세요. PFL 모드의 경우 페이더 이전의 시그널을 의미합니다. 따라서 만약 채널 페 이더를 U (Unity Gain) 아래로 놓고, 솔로 모드인 경우를 몰랐다면, 위의 상태에서 컨 트롤 룸과 헤드폰 미터 디스플레이에는 유니티 게인 시그 50. RUDE SOLO 라이트 하나 또는 그 이상의 채널 솔로가 실행 되었을 때 LED가 점등이 됩니다. 이는 컨트롤 룸과 헤드폰을 통해서 솔로된 널을 보내게 됩니다. 또한 AFL 모드에서 PFL 모드로 변환 이후 솔로 레벨 놉의 위치에 따라서 갑작스러운 레벨 변화 가 있을 수 있으니 주의하시기 바랍니다. 채널을 들을 수 있게 됩니다. 때때로 솔로 LED가 없는 경 우 현재의 솔로 상태가 잘못된 믹서의 상태로 오해 받는 경우가 있으므로 RUDE SOLO LIGHT를 비교적 큰 사이즈의 LED로 제작하였습니다. 53. TAPE IN 이 놉은 테이프 인풋의 볼륨을 적용하는 것으로 off 에서 max 까지 조정이 가능합니다. 51. 솔로 레벨 이 놉은 시그널이 컨트롤 룸과 헤드폰 아웃풋의 솔로된 시 그널의 볼륨을 조절하는 것입니다. 이것은 PFL과 AFL 솔로 모드를 모두 포함하고 있습니다. 54. TAPE TO MAIN MIX 이 버튼을 누름으로써 테이프 인의 시그널 을 메인 믹스 버스로 라우팅 해줍니다. 주의 : tape to main mix 버튼은 테이프 in 과 out 사이에서 피드백을 발생 시킬 수 있 52. 솔로 모드 채널의 솔로 스위치는 다음과 같은 상황을 발생합니다. 매 트릭스 섹션에 존재하는 어떠한 소스도 솔로 시그널로 대 체됩니다. 청감상의 솔로 레벨은 컨트롤 룸 놉에 의해 조 습니다. 따라서 tape 데크에서 레코드 모드이거나 레코드 pause 모드 혹은 인풋 모니터 모드가 아닌 상태 임을 주의 하시기 바랍니다. 또는 레코딩시 테이프 인의 놉은 완전히 내려주시기 바랍니다. 정이 됩니다. 하지만 미터상에 나타나는 솔로 레벨은 컨트 롤 룸 놉에 의해 조정되지 않습니다. 솔로 모드가 눌러지 지 않은 상태에서는 PFL 모드입니다 즉 페이더 이전 (EQ 이후)의 소리를 의미합니다. 이 모드의 경우, Set the Levels 과정을 할 경우 유용하게 사용이 됩니다. AFL 모드 의 경우 페이더 이후의 소리를 의미합니다. 솔로된 채널의 스테레오 아웃풋을 들으실 수 있습니다. 따라서 채널의 게 인과 EQ 페이더, 팬의 세팅을 따르게 됩니다. 이는 그 채 21

22 터 믹스를 제공하는데 사용합니다. 이와 같은 경우, 억스 리턴은 사용되지 않습니다. 대신 또 다른 스테레오 인풋으 로써 사용이 가능합니다. 55. MASTER AUX SENDS 1-6 이 놉은 전체적인 억스 센드의 양을 결정하는 놉입니다. 이 놉은 최소 off 상태에서 최대 +15db까지 레벨 업이 가능합니다. 억스 센드는 억스 프리/포스트 스위치의 위치 에 따라서 프리 혹은 포스트 페이더로 나뉘게 됩니다. 억스 센드는 또한 파이어 와이서 아웃풋을 통한 레코딩 역 시 가능합니다. 파이어 와이어에 대한 레벨은 프리/포스트 스위치와 센드 레벨 컨트롤에 영향을 받습니다. 56. 프리 / 포스트 프리 / 포스트 스위치는 억스 센드를 통하여 나가는 시그 널이 채널 페이더를 거친 신호가 나갈지, 그렇지 않으면 페이더를 거쳐지지 않은 신호가 나갈지를 결정하는 스위치 입니다. 따라서 각각의 채널에 별도의 프리 / 포스트 스위 치를 갖는다는 것은 매우 유용합니다. 예를 들어 하나는 억스 마스터 이 섹션은 억스 센드와 억스 리턴을 포함하고 있습니다. 억스 센드는 각 채널의 시그널을 억스 놉을 통해서 전달해 줍니다. 이는 억스 센드 잭이나 파이어 와이어 아웃풋을 통해서 다시 시그널을 보내 줄 수 있습니다. 억스 센드는 프리 페이더 혹은 포스트 페이더가 될 수 있습니다. (두 경 우 전부 포스트 EQ이나 46page를 참고 하십시요) 포스트 페이더 억스 센드의 경우, 주로 외부 이펙터 (리버브, 딜레 이)와 연결을 하여 사용하는 경우가 많습니다. 이 경우 프 로세서를 거친 시그널은 억스의 리턴 잭으로 돌아오게 됩 니다. 그런 후 이 시그널은 억스 리턴 레벨 컨트롤을 거쳐 메인 믹스로 전달 됩니다. 따라서 원래의 프로세서를 거치지 않은 dry 시그널은 채 널을 거쳐 메인 믹스로 가게 되고, 프로세서를 거친 wet 시그널의 경우 억스 리턴을 통해 메인 믹스로 가게 되고 일단 두개가 믹스 되면 dry와 wet 시그널은 서로 믹스 되 어 원하는 사운드를 만들어 낼 수 있게 됩니다. 프리 페이더 억스 센드의 경우 일반적으로 스테이지 모니 스테이지의 모니터로 다른 하나는 이펙터 프로세서로 동시 에 사용이 가능하기 때문입니다. 스테이지 모니터 사용이 주로 프리 모드로 사용을 합니다. 이는 채널의 레벨 변화가 스테이지 상의 모니터 레벨에 대 한 변화와 다르게 적용 시키기 위함입니다. 반대로 외부 기기의 사용시 채널 소스의 레벨에 변화에 따른 wet 한 소리와 dry 한 소리의 비율을 항상 일정하게 변화 시키기 위해서 주로 포스트 모드를 사용합니다. 57. 억스 센드 솔로 이 스위치는 개별의 억스 센드 솔로를 제공합니다. 만약 억스 센드의 시그널을 무대의 모니터로 보낸다면, 이 버튼 을 모니터 믹스를 체크하기 위해 사용이 가능합니다. 뿐만 아니라 LED를 통해 현재 솔로중인 억스를 확인 가능합니 다. 억스 센드 솔로는 PFL 모드 상태에서 솔로 모드 스위 치(PFL/AFL)에 영향을 받지 않습니다. 억스 센드의 PFL/AFL 은 억스 센드 마스터 옆쪽에 자리잡고 있는 프리/포스트 스위치에 의해 결정이 됩니다. 22

23 58. AUX SENDS 1-6 to FW 9-14 이 스위치는 억스 1-6 아웃풋을 파이어 와이어를 통해서 컴퓨터로 보내는 역할을 합니다. 파이어 와이어 아웃풋은 채널 억스나 마스터 억스 센드 컨트롤에 의해 영향을 받습 니다. 예를 들어 소프트 웨어 이펙트를 다음과 같이 연결 할 수 있습니다. 억스를 마스터 단에 있는 포스트 스위치 널의 억스 5와 6의 센드로부터 오는 시그널과 합쳐지게 됩 니다. 만약 리버브나 딜레이와 같은 시그널을 스테이지 모 니터에 보내고자 한다면, 이 놉을 사용하도록 합니다. 억스 리턴의 개수에 따라서 독립적인 컨트롤이 가능합니다. 왼 쪽으로 완전히 돌렸을 경우 off 상8태 이거나 10dB의 게인 이득이 있습니다. 를 눌러 post 모드에 놓도록 합니다. aux send 1-6 to FW 9-14 스위치를 누르면 억스 1-6은 파이어 와이어 9-14를 거쳐 컴퓨터에 전달이 됩니다. (이 경우 믹서 채널의 9-14 은 더 이상 파이어 와이어를 통해 전달이 되지 않습니다) Audio production software를 통해 억스 1-6을 통과 시킨 후 플러그 인을 작동 시킵니다. 프로세스된 아웃풋을 믹서 채널 1과 2를 통해 받도록 합니다. (이 경우 인풋 스위치를 61. AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUB 이 버튼이 올라가 있는 경우 억스 리턴 3의 경우 다른 억 스 리턴과 마찬가지로 스테레오 시그널을 자체의 레벨 조 절기를 가지고 있습니다 이 스위치를 넣게 되는 순간 억스 리턴 3의 시그널은 메인 믹스에서 사라지게 됩니다. 각각 FW1과 FW2로 설정합니다) 프로세스된 신호를 컨트 롤 룸으로 다시 받을 수도 있습니다. (이 경우 컨트롤 룸 섹션의 FW1-2 스위치를 누르고 이 시그널을 메인 믹스로 보내고 싶은 경우 assign to main mix를 누르도록 합니다.) 마찬가지로 6개의 컴퓨터로 들어가는 모노 입력을 프로세 서를 거친 3개의 스테레오 시그널 아웃으로 사용 또한 가 능합니다. 예를 들어 억스 1을 하나의 플러그 인으로, 억스 2는 또 다른 플러그 인으로..이런 모든 프로세스된 스테 레오 아웃풋은 다시 믹서로 돌아오게 됩니다. 62. SUB 1-2 / 3-4 억스 리턴 3 시그널이 메인 믹스 혹은 서브로 가고 이 버 튼이 올라가져 있는다면 서브 1-2 : 3-4 버튼은 아무런 영향을 주지 않을 것입니다. 그렇다면 이 스위치가 눌러져 있다고 한다면, 억스 리턴 3의 스테레오 시그널은 메인 믹 스로 보내어 지지 않게 될 것 입니다. 하지만 subs 1-2 / 3-4 스위치가 올라가 있으면 서브그룹 페이더 1과2에 시그 널이 흐르고 내려가 있는 경우 서브그룹 페이더 3과4에 시 그널이 흐르게 됩니다. 예를 들어 스테레오 드럼믹스를 MASTER AUX RETURNS 1-4 이 4개의 컨트롤은 전반적으로 스테레오 억스 리턴 1-4 인 풋을 통해 전달 되어온 이펙트 시그널의 레벨을 조절하는 데 사용합니다. 이 컨트롤의 범위는 off 에서부터 + 10db 사이의 게인 범위를 나타냅니다. 이 컨트롤러를 통해 시그 널이 직접적으로 메인 믹스 버스와 합쳐지는 경우, 다른 채널의 시그널과 합쳐지게 됩니다. 과2의 서브 그룹 페이더로 묶어서 만들 수가 있습니다. 7 개 혹은 그 이상의 드럼 채널을 서브 그룹 1과2로 라우팅 하여 가능하게 만들 수 있습니다. 여기서 다시 서브 그룹 1은 left로 2는 right로 메인 믹스로 흘러가게 해줍니다. 여 기서 다시 그 드럼 채널 중 일부를 억스 센드를 통하여 리 버브 장치와 연결 리버브의 아웃풋을 다시 억스 리턴에 연 결하여 사용 가능합니다. 만약 억스 리턴을 바로 메인 믹 스로 연결하기를 원하지 않는다면 (억스 리턴 3을 메인으 60. EFX TO MON 이 컨트롤러의 경우 억스 리턴 1과 2의 시그널을 억스 센 드 5와 6으로 라우팅 해주는 양을 결정하는 것 입니다. 이 것은 외부 이펙터의 시그널을 스테이지 모니터로 보내줄 때 유용하게 쓸 수 있습니다. 이 컨트롤이 올라가는 경우, 스테레오 이펙트 리턴 시그널은 모노로 합쳐지며 모든 채 로 / 서브 버튼은 위로 올라와 있는 상태) 억스 리턴을 메 인 믹스로 보내는 대신에 서브 스위치 1-2/3-4가 눌러져 있지 않은 상태로 놓아 둡니다. 이 경우 리버브 리턴은 드 럼 서브 믹스와 섞이게 됩니다. 또한 서브 그룹의 페이더 에 따라서 리버브의 레벨도 같이 움움직이게 될 것 입니다. 이렇게 하는 가장 큰 이유는 만약 fade out이 이루어져야 23

24 하는 경우 리버브 사운드와 드럼 사운드가 같이 fade out 이 이루어 지게 하기 위해서 입니다. 63. 억스 리턴 4를 CR/Phones 로 일반적으로 이 버튼이 올라와 있는 경우, 억스 리턴 4는 메인 믹스에 라우팅 됩니다. 버튼이 내려와 있는 경우, 억 스 리턴 4의 스테레오 시그널은 CR / 헤드폰으로 라우팅 됩니다. 어떠한 소스의 버튼이 눌러져 있더라도 솔로 버튼 이 가장 우선으로 실행이 됩니다. 만약 라이브 믹스를 2 트랙 데크나 하우스 PA 연결하여 녹음, 또는 하고자 할 때, 클릭 트랙을 제외한 채널을 사용합니다. 만약 클릭 트랙이 메인 믹스로 재생이 되는 경우, 관객은 그 귀에 거슬리는 소리들을 싫어할 것 입니다. 따라서 그것을 컨트롤룸이나 폰 아웃으로 라우팅하여 간단하게 사용이 가능합니다. 뿐 만 아니라 보이스 오버 더빙, 나레시션등 다양한 시그널 흐름이 가능합니다. 64. Power led 이 그린 LED는 믹서가 켜졌을 때 들어오게 됩니다. 만약 켜져 있지 않다면 믹서는 꺼져있는 상태를 의미합니다. 만 약 LED가 들어오지 않는 경우에는, 파워 케이블의 연결 상 태를 다시 한번 확인 하시기 바랍니다. 24

25 벨을 맞춥니다. 일단 레벨을 설정하고 난 다음에는 공연 혹은 세션중 레벨 을 건들이지 않습니다. 67. DESTINATION : PHONES, AUX1-6 토크백 시그널을 헤드폰으로 보내기 위해서는 폰 스위치를 선택합니다. 레코딩 세션시 헤드폰을 통한 커뮤니케이션에 사용이 되며, 토크백 서킷이 작동이 되는 동안 컨트롤 룸 아웃은 목소리에 따라서 자동적으로 낮추어 집니다. 억스 Talkback 토크백은 엔지니어에게 폰 아웃이나 억스 1-6센드 아웃을 내장되어 있는 토크백 마이크를 사용하여 커뮤니케이션 할 수 있게 도와줍니다. 이는 무대위에 있는 뮤지션들과 원활 한 의사소통을 할 수 있게 도와 줍니다. 1-6의 경우 토크백 시그널을 억스 1-6에 라우팅하기 위해 사용됩니다. 주로 이 스위치는 무대 위에 있는 뮤지션들과 의 커뮤니케이션을 위해 사용 됩니다. 두개의 스위치 (폰/억스1-6)는 동시에 작동이 가능하며, 만 약 두개의 스위 중 어느것도 누르지 않았더라면 시그널은 그 어느곳도 가게 되지 않게 될 것입니다. 65. TALKBACK MIC 토크백 마이크가 내장된 곳 입니다. 옴니 다이렉션 다이나 믹 마이크로폰이며 믹서 앞에 있는 엔지니어의 목소리를 흡음할 수 있게 해줍니다. 66. TALKBACK LEVEL 이 놉은 토크백 시그널의 레벨을 조절하는 컨트롤러로써 내부의 마이크로부터 폰 아웃이나 1-6 아웃풋으로 시그널 이 전달 됩니다. 1. 이 놉을 가장 낮은 레벨로 낮춥니다. 2. 헤드폰 아웃과 억스 1-6중 선택을 하되 이미 헤 드폰과 억스 센드의 레벨은 적절히 조정되어 있 다는 것을 명심하십시요. 3. 토크백 스위치를 누른 상태에서 이야기를 합니다. 4. 천천히 토크백 레벨을 up하고 목소리가 상대방 68. TALKBACK Switch 이 스위치는 누르고 있는 동안에 작동을 하는 스위치 입니 다. 내장되어 있는 마이크를 통하여 말을 할 수 있으며, 헤 드폰과 스테이지 모니터를 통해 들을 수 있습니다. 스위치 를 놓게 되는 순간, 토크백은 더 이상 작동하지 않을 것 입니다. 69. EXTERNAL MIC Switch 주위 환경이 시끄러울 경우, 내장형 마이크는 제대로 목소 리만을 수음하지 못하게 될 수도 있습니다. 따라서 이러한 경우 별도의 마이크 사용을 권장하며 이렇게 별도의 마이 크를 사용할 경우 EXTERNAL MIC 스위치를 누르도록 합니 다. 따라서 이 스위치가 눌러져 있는 경우 내장형 마이크 는 자동으로 연결이 끊어지게 되며, 오로지 별도의 마이크 를 사용해야만 합니다. 혹은 헤드폰으로 충분히 전달될 수 있을 만큼 레 25

26 웃풋과 같지 않게 인서트가 존재 하지 않습니다. 하지만, 외부의 이펙터 프로세서를 사용하고 자 할 경우 서브 아웃 에서 이펙터로 연결 믹서의 어느곳이든 인풋으로 연결하여 사용합니다. 서브 그룹시그널은 페이더가 완전히 내려갔을 경우 시그널 은 off 가 되며 U 에 위치하고 있는 경우 유니티 게인에 페이더가 완전히 올라갔을 경우 10dB의 추가 게인을 얻을 수 있습니다. 명심하십시요. 두개의 서브그룹으로 시그널을 묶었을 경우 반드시 두개의 페이더를 동시에 올려야만 L/R 발란스를 유지할 수 있습니다. 72. 서브 1-2 TO FW 5-8 서브 그룹 아래쪽에 위치한 이 스위치를 눌렀을 경우, 서 브 1-4 믹스는 컴퓨터를 통해 파이어와이어 채널 5-8로 보 내어 집니다. 즉, 서브 1의 믹스는 파이어와이어 아웃풋 시 그널 5번에, 서브 2의 믹스는 파이어와이어 아웃풋 시그널 6번에 이런 식으로 유지가 됩니다. 파이어와이어 아웃풋 은 서브 그룹 페이더에 영향을 받습니다. (이 버튼이 눌러 졌을 경우 믹서 채널의 5-8은 파이어와이어를 통해 전달이 되지 않습니다.) 메인 & 서브 믹스 일단 레코딩된 채널의 드럼 소스는 컴퓨터 내에서의 프로 세싱을 거쳐 다시 믹서로 돌아오게 됩니다. 이때 믹서의 EQ를 거친 시그널들은 다시 그룹 1-2로 묶여서 컴퓨터로 70. 서브 어사인 서브그룹의 가장 흔한 사용 방법은 채널 그룹의 마스터 페 이더로써 사용하는 것 입니다. 예를 들어 7개의 채널이 묶 여 있는 드럼세트의 채널 믹스에서 다른 악기 파트와 다른 들어가게 됩니다. 이를 소위 트랙 바운싱 이라고 말합니다. 이렇게 7개의 트랙소는 이제 스테레오 채널로 줄어들게 됩 니다. 이와같은 과정을 통하여 보컬의 경우 피치 수정이나 리버브와 같은 플러그 인을 적용 할 수 있습니다. level로 fade-out을 원하는 경우, 7개의 채널을 동시에 움직 여야만 할 것 입니다. 하지만 이 7개 채널을 subgroup 1과 2로 어사인 하고 이를 다시 메인 믹스로 어사인 한다면, 서브 그룹 1과2, 두 개의 페이더를 이용하여 7개의 드럼 채널을 통합 믹스 할 수 있게 될 것 입니다. 서브 그룹을 거친 메인 믹스의 시그널과 거치지 않은 서브 그룹 아웃은 동일한 레벨을 지니고 있습니다. 71. 서브 1-4 페이더 모든 채널은 서브 그룹으로 라우팅이 가능합니다. 메인 아 26

27 73. 메인 믹스 메인 믹스 시그널은 XLR 혹은 1/4 TRS 케이블을 통해 라 인레벨 아웃풋이나 테이프 아웃풋으로 보내어 집니다. 이 는 청중들에게 가장 직관적이고 가장 전반적인 사운드의 변화를 제공합니다. 메인 믹스 스위치를 누르게 될 경우, 레벨 미터에서 메인 믹스 레벨을 볼 수 있습니다. 보통 레 벨 미터를 통해서 시그널의 오버로드를 확인 하며, 청감상 의 레벨로 전체적인 사운드 발란스를 조절하도록 합니다. 이 메인 믹스 컨트롤은 억스 아웃풋에 영향을 받지 않으며, 파이어 와이어를 통한 메인 믹스 또한 영향을 받지 않습니 다. 하지만 컨트롤 룸과 헤드폰의 레벨에는 영향을 줍니다. 놉을 완전히 내렸을 경우 메인 믹스 시그널은 off 가 되며, U 에 위치하였을 경우 유니티 게인으로 완전히 올렸을 경 우 10dB의 추가 게인 확보가 이루어 집니다. 페이더는 스 테레오 레벨을 조정하며, L/R의 메인 믹스에 동일하게 영향 을 줍니다. 또한 서서히 시그널을 fade out 할 경우 사용됩 니다. 74. ASSIGN TO FW 이 스위치는 L/R 메인 믹스를 파이어와이어 15와 16 아웃 풋으로 설정해주는 스위치 입니다. 따라서 컴퓨터에 메인 믹스의 라이브 사운드를 레코딩 할 ㅅ 있습니다. 이는 아 날로그 메인 믹스 아웃풋에 영향을 주지 않습니다. 컴퓨터 로의 아웃풋 레벨은 메인 믹스 페이더에 영향을 받지 않습 니다. 27

28 부록 A 지게 되면, 그 채널 혹은 그 채널에 연결된 플러그 인이 잘못 된 것 입니다. 만약 믹서상에 문제가 발생한다면, 일단 아래의 문제점들 을 먼저 확인해 보시기 바랍니다. 그렇지 않으면 FAQ를 참고하시거나 PC 드라이버 업 데이트를 권장합니다. 파워 믹서가 적정한 AC 전원에 연결이 되어 있고 파워 스위치 가 켜져 있다면, 파워 LED는 항상 ON 되어 있어야 합니다. 파워 케이블이 안전하게 연결이 되어 있는지 다시 한번 확 Troubleshooting 인하시기 바랍니다. 채널 채널의 EQ 셋업이 잘 되어 있는가? 채널 게인의 셋업이 정확히 이루어져 있는가? 채널 레벨이 충분히 이루어져 있는가? 채널 OL LED가 들어와 있는가? 채널의 pan이 중앙에 위치해 있는가? 채널 1과2에 악기 연결시 hi-z instrument 스위치 가 눌러져 있는가? 채널 1과2의 인서트에 물려있는 잭을 제거합니다. 의심이 되는 채널의 소스를 다른 채널에 연결해 보도록 합니다. 팬텀 파워가 필요한 마이크인지 확인 합니다. 아웃풋 메인 레벨이 올라가 있는가? 적절한 EQ 세팅이 되어있는가? 억스 아웃레벨이 적절히 되어 있는가? 라인레벨 아웃풋 중 (alt 3-4, 컨트롤룸 아웃) 연 결이 안되어 있는 것이 있는지 확인합니다. 때때 로 외부에 연결된 장치에 문제발생 할 수 있습니 다. 엠프 시그널이 과입력 되지 않게 합니다. 스피커 의 평균 로드 임피던스는 엠프가 조정할 수 있는 양보다 적지 않게 합니다. 노이즈 채널 게인을 하나씩 줄이도록 합니다. 만약 노이즈가 사라 28

29 부록 B Stereo Headphones XLR 커넥터 3 핀 암 XLR 커넥터를 MIC 입력에 사용합니다. 결선 방법은 다음과 같이 AES(Audio Engineering Society)의 표준 규격에 따릅니다. 1/4 TRS 스테레오 언발란스 연결 Sleeve = Shield Tip = Left Ring = Right 1/4 TS 폰 플러그 및 잭 TS는 Tip-Sleeve를 갖는 2 접점 커넥터로서 모노 1/4 폰잭 또 는 플러그에 사용됩니다. 일반적으로 언발란스 신호가 사용됩니다. XLR 발란스 연결 Pin 1 = Shield Pin 2 = Hot(+) Pin 3 = Cold(-) 1/4 TRS 폰 플러그 및 잭 TRS는 일반적으로 Tip-Ring-Sleeve를 갖는 3 접점 커넥터로서 1/4 스테레오로 사용하거나 발란스 폰 잭 또는 플러그에 사용됩니다. TRS 잭과 플러그는 발란스 신호 및 스테레오 헤드폰으로 사용됩니다. Balanced Mono 1/4 TS 언발란스 연결 Sleeve = Shield Tip = Hot(+) RCA 플러그 및 잭 RCA 타입 플러그(일반적으로 포노 플러그) 및 잭은 홈 스테레오 및 비디오 장비를 연결하기 위한 용도로 가장 많이 사용됩니다. 언발란스 신호가 사용되며, 1/4 TS 폰 플러그와 호환됩니다. 1/4 TRS 발란스 모노 연결 Sleeve = Shield Tip = Hot(+) Ring = Cold(-) RCA 언발란스 연결 Sleeve = Shield Tip = Hot(+) 29

30 TRS Send/Receive 인서트 잭 Mackie는 하나의 잭으로 구성된 인서트를 사용하여 3 개의 접점을 갖는 1/4 TRS 폰 잭을 사용합니다. 인서트는 언발란스 신호입니다. 하지만 믹서의 출력(Send) 및 믹서의 입력(Return) 신호는 하나의 커넥터로 연결됩니다. 여기에서 슬리브는 양쪽 신호의 공통 그라운드(Earth)로 사용됩니다. 믹서에서 외부 장비로 센드되는 신호는 팁에만 적용되며, 리턴되는 신호는 믹서로 들어올 때 링 만을 사용합니다. 만약 1/4 TS 플러그를 두번째 클릭까지 눌러 넣는다면, 잭 스위치가 동작하여 다이렉트 아웃 소스로 사용할 수 있게 됩니다. 하지만 채널의 이후 신호는 차단됩니다. DB25 커넥터 Onyx 80시리즈의 뒷면에는 1~16 번 채널에 해당하는 발란스 다이렉트 출력인 RECORDING OUTS을 제공하고 있습니다. 이 커넥터는 TASCAM DTRS 레코더에서 기본적으로 사용하고 있는 DB25 아날로그 규격에 따라 핀이 호환됩니다. 이 규격은 많은 프로페셔널 오디오 제조사들이 표준으로 사용하고 있는 규격이기도 합니다. 또한 이 핀 배치는 Mackie의 D8B 및 하드 디스크 레코더에서 사용하고 있습니다. 인서트 잭에서 센드만을 사용하고자 하는 경우 만약 1/4 TS(모노) 플러그를 Mackie 믹서의 인서트 잭에 꼽을 때 첫번째 접점에 해당하는 부분까지만 살짝 꼽았다면, 플러그가 잭 스위치를 건들지 않은 상태이기 때문에 회로에서 인서트 루프 회로가 동작하지 않게 됩니다. 결과적으로 채널의 신호는 끊어지지 않고 일반적으로 사용할 때와 같은 신호 경로가 그대로 유지됩니다. 이것은 채널의 신호를 별도로 하나 더 따내 다른 용도로 사용할 수 있는 방법으로서 일반적인 동작에 영향을 미치지 않습니다. 주의사항 믹서에서 신호를 따낼 경우, 오버로드 또는 회로가 쇼트 되지 않도록 주의해야 합니다. 이것은 내부 신호에 영향을 미칠 수 있습니다. 일부 제조사에서는 DB25에서 DB25로 오디오 신호를 전송할 수 있는 케이블을 판매하고 있으며, 이 케이블의 경우는 크로스토크 및 노이즈가 발생하지 않는 구조를 가지고 있기 때문에 이러한 케이블을 구입하여 사용할 것을 권장합니다.사용하는 믹서 또는 오디오 장비에 따라 DB25 케이블과 반대쪽은 XLR, 1/4 또는 TT 커넥터 등으로 구성된 브레이크 아웃 케이블을 판매하고 있습니다. 30

31 부록C 31

32 32

33 33

34 부록D 포드 섹션은 다음과 같이 3가지의 형태로 사용이 가능합니다. 1. 공장에서 출시되는 제품은 인풋과 아웃풋이 믹서의 뒤쪽에 오도록 되어 있습니다. 랙 마운트를 하게 되는 경우 16개의 랙 공간을 차지하게 될 것입니다. 연결을 위해 하나 또는 두개의 랙 공간을 남겨 두십시요. 2. 포드는 뒤쪽의 연결부위에 맞추어서 믹서의 뒤쪽으로 고정이 가능합니다. 이 상태에서는 12개의 랙 공간 이 필요합니다. 연결을 위해 하나 또는 두개의 랙 공간을 남겨 두십시요. 추가 프라캣의 사용으로 잭의 연결부위를 위를 향하게 할 수 있습니다. 이 상태에서는 17개의 랙 공간이 필 요합니다. 프라캣의 주문은 각 지역의 맥키 대리점을 통해 주문이 가능합니다. 34

35 Rear Mounting the Pod Section 과정 1. 믹서를 뒤집고 모든 파워 코드와 연결 코드를 제거 합니다. 2. 믹서를 부드럽고 마른 곳에 내려 놓습니다. 3. 아래 보이는 것과 같이 22개의 나사를 제거하고 step 6를 위해 잘 보관합니다. 양쪽 사이드는 7개의 나 사가 각각 필요합니다. 그 외 별도의 2개의 나사가 포드를 믹서에 장착하기 위해 필요합니다. 또한 밑판 장 착을 위해 4개의 나사가 필요합니다. 35

36 4. 포드가 멈출 때까지 완전히 꺾어 주십시요. 5. 아래는 포드와 완전히 돌아간 상태를 나타냅니다. 돌아간 포드를 움직이기 위해서 포드를 잘 들어줍니다. 포드의 끝부분이 위쪽방향의 끝까지 가도록 하며 이때 포드의 양끝이 균형이 잘 맞아 있는지 확인합니다. 0 36

37 6. 포드의 회전을 완전히 끝낸 후 포드가 샤시에 완전히 밀착이 되어 붙을 수 있도록 합니다. 나사가 구멍에 잘 맞아 들어갈 수 있도록 합니다. Step 3에서 빼놓았던 4개의 나사를 연결하도록 합니다. 믹서의 사이드에 박혀있던 은 색깔의 나사를 이용하여 랙 날개를 붙입니다. 랙 날개에는 R 과 L 이 표시가 되어있습니다. 마 지막으로 커버 브라캣을 장착하도록 합니다. 주의 : 외부의 케이블들이 포드와 믹서 바디 사이에 끼지 않도록 주의하시기 바랍니다. 37

38 Front Mounting the Pod Section 과정 1. 믹서를 끄고, 파워코드 및 모든 연결된 케이블을 제거하도록 합니다. 2. 믹서를 부드럽고 물기가 없는 곳에 올려 놓습니다. 3. 아래 보이는 거와 같이 총 14개의 나사를 제거하도록 합니다. 각 사이드의 샤시에서는 하나씩의 나사 제 거만이 필요합니다. 나중에 쓰일 커버 플레이트 장착을 위해 포드를 믹서에 고정시키고 있는 추가적인 4개 의 나사를 제거합니다. 또한 밑면의 플레이트 역시 제거하도록 합니다. 4. 포드가 멈출 때까지 잡아 당기도록 합니다. 38

39 5. 포드를 회전시킨 후 4개의 나사를 다시 조여 주십시요. 포드를 회전시키는 이유는 믹서의 위부분과 캐리 책 케이블이 평행을 이류게 하기 위해서 이다. 두개의 평평한 은색 나사를 옆 부분과 포드의 뒤쪽으로 연결 합니다. 39

40 6. 두 개의 삼각형 모양의 조각을 나사로 연결 합니다. 포드 덮개를 다음과 같이 위치 시키도록 합니다. 3단 계에서 제거했었던 나사를 사용 포드 덮개를 믹서에 고정시키도록 합니다. 또한 제공된 나사들을 돌려 포드 덮개를 포드에 고정시킵니다. 나사 형식으로 된 받침 고무대는 포드에서 제거하여 포드 덮개에 다시 달아주 도록 합니다. 40

41 7. (이번 스텝은 optional 과정입니다.) 양쪽 사이드 14개의 나사를 제거합니다. 랙 날개를 믹서의 기존 자리 에 달아줍니다. 이때 총 8개의 나사가 사용될 것 입니다. 남은 날개와 나사는 잘 보관해 두도록 합니다. 41

42 부록 E : FireWire 믹서에는 PC 드라이버가 담아있는 CD가 포함 되어 있으며 믹서에 내장되어있는 FireWire는 Windows XP 또 는 Windows Vista와의 인터페이스 역할을 합니다. (맥 OSX의 경우 별도의 드라이버 인스톨이 필요 없습니다.) CD를 이용한 드라이버 인스톨 이전에 맥키 홈페이지를 방문하셔서 최신의 드라이버가 있는지를 먼저 확인 하십시요. 거기에는 새로운 드라이버에 대한 설치방법 또한 같이 다운로드 할 수 있습니다. 또한 CD에는 지금 보시는 매뉴얼과 같은 (영문버젼) 사용자 매뉴얼이 PDF로 들어 있습니다. 맥키 윈도운 파이어와이어 오디오 드라이버 설치 방법 시스템 사양 Windows XP SP2 or greater (Home and Pro) Windows Vista 32 RTM or greater (Home, Business, and Ultimate) 윈도운 비스타를 위한 설치 방법 1. 파이어와이어 케이블을 오닉스 1640i로부터 컴퓨터로 연결합니다. 2. 오닉스 1640i의 전원을 켜도록 합니다. 3. 윈도우가 Found New Hardware 마법사를 시작할 것 입니다. 이중 Locate and install driver software. 를 선택하십시요. 4. 믹서와 같이 동봉되어 있는 설치 CD를 컴퓨터에 넣습니다. 5. Always trust software from LOUD Technologies Inc. 박스란에 체크합니다. 42

43 6. Install 을 선택하세요. 드라이버 소프트웨어가 설 치될 것 입니다. 7. 다음과 같은 메시지가 뜨면 드라이버가 성공적으 로 설치되었음을 나타내는 것 입니다. 4. 윈도우 업데이트에 관한 사항은 no, not at this time 을 클릭하고 Next 를 클릭하도록 합니다. 5. Onyx 1640i와 동봉되어 있던 CD를 삽입합니다. 오디오 인터페이스는 이제 DAW와 연동이 되도록 설치되었습니다. 뿐만 아니라 itunes나 Window Media Player도 활용 하실 수 있습니다. 6. Install the software automatically 를 선택합니다. 윈도우 XP를 위한 설치 방법 1. 오닉스 1640i로부터 파이어 와이어 케이블을 컴 퓨터에 연결합니다. 2. Onyx 1640i의 전원을 연결합니다. 3. 윈도우 XP가 Found New hardware 를 시작할 것 입니다. 43

44 7. Next 버튼을 클릭하시면 드라이버 소프트웨어 가 인스톨을 시작할 것 입니다. 공적으로 설치되었음을 알리는 메시지 입니다. 또한 새롭게 찾은 하드웨어의 설치 마법사 또한 완성되 었음을 의미합니다. 8. 윈도우 메시지 상에서 어떠한 경고의 메시지가 나오더라도 Continue Anyway 를 선택합니다. * 여러 버퍼 사이즈의 대입을 통해 자신의 컴퓨터 와 가장 잘 맞는 버퍼 사이즈를 선택하도록 합니다. 통상적으로 버퍼 사이즈가 적을수록 컴퓨터와 그에 따른 레코딩에 무리를 주지 않습니다. 9. 드라이버 설치까지 3-8 단계를 반복하시기 바랍 니다. 10. 다음과 같은 메시지는 새로운 소프트웨어가 성 44

45 맥에서의 1640i 사용법 Onyx 1640i는 Mac OS 혹은 그 보다 높은 버전에서 구현 됩니다. 이 Mac OS는 파이어 와이어 2.0 드라이버를 포함하고 있습니다. Onyx 1640i는 2.0 드라이버에만 운용할 수 있으며, OS가 이하일 경우 Apple에서 OS 업데이트를 받으시기 바랍니다. 5. 믹서의 세팅에 관한 부분입니다. 인풋이나 아웃 풋은 모두 처음과 같이 Default 값으로 설정이 가능 합니다. 뿐만 아니라 사운드 시스템 아웃까지도 나 타냅니다. Onyx 1640i로부터 16개의 오디오 인풋 채 널이 들어오고 2개의 오디오 아웃풋이 Onyx 1640i 로 들어오게 됩니다. 1. Onyx 1640i로 부터 파이어 와이어를 이용 Mac의 파이어 와이어 포트에 연결합니다. 2. Onyx 1640i를 Turn on 합니다. 3. 어플리케이션 폴더에 들어갑니다. 유틸리티 폴더 를 열도록 합니다. Audio MIDI Setup 을 더블 클릭 합니다. 6. 샘플레이트는 보여지는 것과 같이 44.1kHZ, 48k, 88.2khz 그리고 96kHZ가 있습니다, 4. 오디오 드라이버 탭을 클릭하고 Properties For 의 박스 창에 있는 Onyx i를 선택합니다. 7. 자 이제 Mack OS X Core Audio Host를 위한 준 비가 끝났습니다. (즉, Tracktion, Logic, Cubase, Nuendo, Live, Digital Performer) 등을 위한 사용도 준비가 되었습니다. 8. Audio Software application에서 믹서로부터의 인 풋과 아웃풋을 선택하고 활성화 하십시요. 45

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