년 월 서울대학교대학원 노어노문학과노문학전공 이종현

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2 년 월 서울대학교대학원 노어노문학과노문학전공 이종현

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4 - ( ) - 본논문은보리스파스테르나크 ( ) 의초기서정시 ( ) 에나타난시어관 ( 詩語觀 ) 을밝히고자한다. 20세기초, 여러러시아시인들은나름의시어관을정립하면서, 각자의시세계를구축해나갔다. 한편, 파스테르나크는말에대한사유를독립적으로전개한글을남기지않았다. 그때문에연구자들역시파스테르나크의시어관에대해서별로관심을갖지않았다. 그러나파스테르나크는에세이, 편지, 서정시, 단편소설등을통해동시대문학사조들에대한자신의입장을표명하면서시어에대한생각을단편적으로드러내었다. 여기저기분산되어있는파스테르나크의말에대한생각들을종합하여그의시어관의한측면과그발생과정을구성해볼수있다. 파스테르나크의초기작품세계에서나타난시어의탄생과정은다음과같다. 시인은사물을구성하는질들의차원에서사물을관찰하려고한다. 그는질들을일상언어의테두리에가두려는시도가불가능함을깨닫고무언가를정의하려고할때, 빗겨가는것들을드러내보여준다. 바로여기에서다양한의미들이생겨날수있는빈공간이마련된다. 시인은이열려있는의미의자리들을차지하려는다양한경쟁자들, 즉사투리들을모집한다. 그리고그는타자들의다양한말들을모아질들과질들속에서뛰어놀고있는영혼들에게이말들을전달하는프롬프터의역할을한다. 시인은질들과영혼들이나타나는무대밑에숨어있다. 시는이무대로서존재하며그밑에있는시인은사물의질들을액화된상태로들이마시며, 파스테르나크의에세이에서이러한시인의모습은스펀지로형상화된다. 스펀지로서의시인이더이상액체를빨아들일수없을때, 그가품고있는사물의질들은목소리와문자라는시의물리적형태로드러난다. 이때, 시인의목소리는강력한자연의소리들과경쟁하는가운데간신히그주체성을유지한다. 그리고시의문

5 자는소음들의심층으로부터떠오른사물들의목소리가연약한표면을뚫고드러나는것으로형상화된다. 문자는사물들의언어화될수없는무한한의미들, 자연과삶그자체의디테일들이드러난결과다. 파스테르나크의초기서정시에서도출된시어의탄생과정에서, 시어는소리라는말의형식보다도의미라는내용을지향하고있음을알수있다. 그리고의미란말들의관계속에서저절로나타나는것이지주체가구성하는것이아니다. 일상에서는어색해보이는사물들의결합이일으키는그무언가가바로의미인것이다. 마지막으로파스테르나크의시에서그입지가미약한시적자아는중심적인말의부재를가져와사물들의목소리를시인의목소리로가두지않는다. 말과사물에대한파스테르나크의탐구는문학과사회, 예술과세계의관계에대한고민으로나아갈수있는발판이될수있다. 주요어 : 말, 의미, 시인, 사물, 질 학번 :

6 목 차 제 1 장서론 1 제 2 장세계와의미 14 제 1 절 : 질료와질의세계 14 제 2 절 : 이름붙이기의어려움 23 제 3 절 : 정의내리기의유형 37 제 3 장말하는주체 50 제 1 절 : 주변적인말들의소중함 50 제 2 절 : 말하는주체의미약한입지 61 제 3 절 : 말하는주체의분열과정 71 제 4 장표현으로서의시 88 제 1 절 : 액화된세계를마시는시인 88 제 2 절 : 목소리의존재방식 99 제 3 절 : 표면에드러나는문자 113 제 5 장결론 130 참고문헌 133 Резюме 139

7 1. 서론 보리스파스테르나크 (Борис Пастернак) 는열세살부터열아홉살까지작곡을공부했다. 그는어린시절스크랴빈의음악을듣고작곡가가되기로마음먹었다. 스크랴빈은그에게훌륭한작곡가가될것이라고칭찬하였지만그는자신에게절대음감이없다는것을깨닫고음악을포기했다. 그후, 그는모스크바대학교철학과에입학했으며어머니가모은돈으로독일마르부르크에가서신칸트주의학파의철학자헤르만코헨밑에서철학을공부했다. 코헨은그가장차걸출한철학자가될것이라며격려했지만그는삶과유리된논리와개념만다루는철학에싫증을느끼고철학을업으로삼기를포기했다. 비슷한시기에마르부르크에서그는모스크바시절부터사랑했던여인이다븨소츠카야 (Ида Высоцкая) 에게청혼했지만거절당했다. 그녀를따라무작정베를린행열차에무임승차했다가한푼도없이다시마르부르크로돌아온그는그때부터시를쓰기시작했다. 파스테르나크의전기를쓴로날드힝글리 1) 는그가철학자, 남편이되려는야심이꺾이자마침내평생의직업이될만한것을찾았다고말한다. 파스테르나크는그때의체험을시 마르부르크(Марбург) (1916/1928) 에옮겨적었으며, 안전통행증(Охранная грамота) 에서시를쓰기시작했을무렵의경험에대해다음과같이말한다. 나는시와씨름을했다. 낮이고밤이고틈만나면나는바다, 새벽, 남방의비, 하르츠석탄에대해서썼다.(Я основательно занялся стихописаньем. Днем и ночью и когда придется я писал о море, о рассвете, о южном дожде, о каменном укле Гарца.) (4,189) 2) 라고말했다. 파스테르나크의시집 주제와변주 (Темы и вариации) 에수록된연작 나는그들을잊을수있었다 (Я их мог позабыть) 의세번째시 (1921) 는그가시를쓰기까지의과정을압축적으로보여준다. 1) R. Hingley(1985), Pasternak: A Biography, New York : Knopf, p. 29 2) 본문에인용되는파스테르나크의모든작품들은 Б. Пастернак( ), Собрание сочинений в пяти томах, М., Художественная литература 에서가져온다. 앞으로 인용되는작품의끝에는이전집의 ( 권, 쪽 ) 만표기한다

8 Так начинают. Года в два От мамки рвутся в тьму мелодий, Щебечут, свищут, - а слова Являются о третьем годе. 그렇게들시작한다. 두살쯤에엄마로부터떨어져멜로디의어둠속으로, 재잘거리고휘파람불다가 - 말들은세살째에나타난다. Так начинают понимать. И в шуме пущенной турбины Мерещится, что мать - не мать. Что ты - не ты, что дом-чужбина. 그렇게들이해하기를시작한다. 돌아가는터빈의소음속에서엄마는엄마가아니라고여겨진다. 너도너가아니고, 집도낯설다. (...) Так начинают жить стихом. (1, 202) (...) 그렇게들시로살아가기시작한다. 이시에는 엄마의품-불명료한말소리-말-이해-시 라는인간의발달과정이그려져있다. 그리고여기에는어린시절집에서연주된음악을듣고잠에서깨어울었던파스테르나크의자전적체험도담겨있으며그의인생여정인 음악 ( 멜로디 )-철학( 이해 )-시 3) 도반영되어있다. 그런데이발달과정에서본능적, 직관적단계 ( 엄마, 소리 ) 로부터이해의단계로넘어가게해주는것은바로말의출현이다. 아이는말을갖게됨으로써비로소지시대상과말의관계에대해생각해보게된다. 마냥좋았던엄마와 엄마 라는단어가아이에게는일치하지않아보인다. 편안한집도 집 이라는말때문에낯설어진다. 이러한인식은러시아형식주의자들이제시한시의가장기초적인기법인 낯설게하기 4) 와연관된다. 파스테르나크의시 마르부르크 에서 3) 페브르 - 뒤페그르는파스테르나크가음악에서시로전업하면서시가자신의길인지에대해 의심스러워하며갈등했다고말한다. 그에따르면, 파스테르나크는연작 변주들과함께 있는주제 (Тема с вариациями) (1918) 를통해서비로소시적, 음악적창조는공통의근 원을갖는다고선언한다. (Anne Faivre-Dupaigre(2004), Poètes-musiciens : Cendrars, Mandel štam, Pasternak, Revue des études slaves, Volume 75, Numéro , p. 563) 4) 오쿠튀리에는파스테르나크의근본시학은실재에대한우리의자동적인인식을체계적으 로파괴하는것으로요약될수있다고말한다. M. Aucouturier(1995), Prose et poésie chez Pasternak, Revue des études slaves Vol. 67, No. 4, p

9 도순간적인전율을느낀시적자아에게 (Я вздрагивался) 사물들은원래그런것이아니라그렇게보일뿐인것 (подобья) 으로나타난다.(1, 106-7) 파스테르나크의인생여정과위에인용된시를보면, 말을배울때느끼게되는말과현상의괴리, 그리고그괴리에대한탐구가그의시적인식으로연결되고있음을알수있다. 러시아의많은시인들은시나에세이를통해자신들의시적인식을결정짓는언어관을정립하려하였다. 특히 20세기초러시아의모더니즘과아방가르드의시인들에게서말에대한사유는그들의시인존재를규정하는가장본질적인요소다. 5) 상징주의자들은일상언어와구분되는새로운언어를추구하면서상징을도입하였고이는메레쥐코프스키 (Д. Мережковский) 의논문 쇠퇴의원인들과현대러시아문학의새로운흐름들에대하여 (О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы) (1893) 에서도잘나타나있다. 아크메이스트였던만델쉬탐 (О. Мандельштам) 은말에대한사랑을주제로하여 말과문화 (Слово и культура) (1921), 말의본성에관하여 (О природе слова) (1922) 등의에세이를썼다. 그리고미래주의자흘레브니코프 (В. Хлебников) 와크루쵸늬흐 (А. Крученых) 는 말그자체 (Слово как таковое) (1913) 라는선언문을썼다. 그러나여러예술장르들을생활속에서자주접하며 6) 그장르들간의차이점에대해서깊이생각해보았을법한파스테르나크는자신의에세이들에서부분적으로만말에대한생각을전개하고있다. 아마도그는단독으로분리된철학연구를거부하였던것처럼말만을대상으로하여글을쓰고싶어하지않았을것이다. 대신파스테르나크는상징주의, 미래주의, 형식주의등의문학사조가제시하는언어관에대한자신의입장을편지나에세이등에서남겼다. 파스테르나크의말에대한사유를살펴보기위해그의동시대문학사조들이제시하는언어관에대한파스테르나크의입장을먼저정리해보자. 다음은파스테르나크가과거를회상하며 1956년부터 1957년까지쓴에세 5) 김희숙 (2004), 만델쉬탐의 "слово-птица-психея", 러시아연구, 제 14 권, 제 2 호, 32 쪽 6) 보리스파스테르나크의아버지레오니드파스테르나크 (Леонид Пастернак) 는톨스토이의 소설 부활 의삽화를그렸을정도로유명한화가였으며어머니로잘리야 카우프만 (Розалия Кауфман) 은결혼전재능있는피아니스트로활동했었다. 이때문에 아들보리스는어린시절부터음악과미술을항상접할수있었다

10 이 사람들과상황들 (Люди и положения) 의한구절이다. Я не посещал работ кружка, потому что, как и сейчас, всегда считал, что музыка слова - явление совсем не акустическое и состоит не в благозвучии гласных, отдельно взятых, а в соотношении значения речи и ее звучания.(4, 419) 나는 ( 벨르이의리듬서클-필자 ) 서클에가지않았는데, 지금도그렇듯이나는언제나말의음악은전혀음향학적인현상이아니며, 개별적으로취해진모음들의화음이아니라, 발화의의미와그울림의상호관계에서구성된다고생각했기때문이다. 파스테르나크가막시를쓰기시작할무렵, 모스크바에는스테푼 (Ф.Степун) 이주도하는철학서클, 엘리스 (Эллис) 가주도하는상징주의서클, 안드레이벨르이 (Андрей Белый) 가주도하는리듬연구서클이있었으며이세개의서클은동인지 무사게트 (Мусагет) 를중심으로활동하였다. 파스테르나크는엘리스의상징주의서클에만참여했다. 왜냐하면그는벨르이의리듬서클이말의음악을위해음향학적현상이나듣기좋은소리, 즉두운, 각운, 동음반복, 율격만을추구한다고생각했기때문이다. 말년에쓴이텍스트 사람들과상황들 에서파스테르나크는말의음악에의미라는요소를추가하여의미와소리간의관계를조명하고자했다. 러시아상징주의는언어의음악성을매우중요하게여겼다. 왜냐하면상징주의자들이보기에일반적인언어는고차원적리얼리티를표현하는데절대적으로부족한매체였기때문이다. 이를벨르이는논문 말의마법 (Магия слов) (1909) 에서다음과같이표현한다. Слово создает новый, третий мир-мир звуковых символов, посредством которого освещаются тайны вне меня положенного мира, как и тайны мира, внутри меня заключенные(...) Но всякое слово есть прежде всего звук; первейшая победа сознания - в творчестве звуковых символов. В звуке - 4 -

11 воссоздается новый мир, в пределах которого я чувствую себя творцом действительности; тогда начинаю я называть предметы, т. е. вторично воссоздать их для себя. 7) 단어는새로운제 3의세계를창조한다. 그세계는소리상징들의세계이다. 이세계를수단으로하여나의밖에놓여있는세계의비밀들뿐만아니라나의안에담겨있는세계의비밀들도조명된다.(...) 그러나모든단어는무엇보다도소리이다. 의식의가장첫번째승리는음성상징들의창조에있다. 소리속에서는새로운세계가다시창조되며그경계안에서나는스스로를현실의창조자로인식한다. 그때나는대상들의이름을부르기시작한다. 즉나자신을위해그들을이차적으로다시창조하기시작한다. 벨르이에따르면, 말은비언어적인세계와 나 를연결시켜줄뿐아니라말의소리는새로운세계를창조한다. 그래서그는 모든말은주문이다. 현상에주문을걸면서나는그것을본질적으로복종시킨다.(всякое слово есть заговор; заговаривая явление, я в сущности покоряю его.) 8) 라고말한다. 이때, 시인은말을통해무한한본질에도달해야하므로말은유한한기의를가져서는안된다. 추상적이고모호한말은유동적이기때문에 저세계 에도달할수있다. 이때, 말의추상성과유동성은음악으로부터빌려올수있다. 상징주의의음악적인언어에는기의나지시대상대신음성을중심으로한다. 음성반복으로시텍스트를포화시키는일, 그리고멜로디적가치를지닌다고여겨지는음소들을선별하는일은그러한말의창조에있어가장중요한요건이다. 9) 1917년에파스테르나크는상징주의의음악중심적태도에대해다음과같이지적하고있다.... и у символистов, а у футуристов тем более... совершенно неоправданна самая условность поэтической формы; часто стихотворение, в общем никакого недоумения не вызывающее, его вызывает только тем единственно, что 7) Андрей Белый(1994), Магия слов, Критика, Эстетика, Теория символизма в двух томах, т. 1, М.: Искусство, С ) 상게서, 같은쪽 9) 석영중 (1996), 러시아현대시학, 서울 : 민음사, 쪽 - 5 -

12 оно - стихотворение; совершенно неизвестно, в каком смысле понимать тут метр, рифму и формальное движение стиха. А все это не только должно быть в поэзии осмысленно, но больше: оно должно иметь смысл, превалирующий надо всеми прочими смыслами стихотворения(5, 98) 10) 상징주의자나미래주의자에게서시적형식의아주정당화되지못한조건성을지니고있다. 그들의시는대체로그어떤당혹감도일으키지않으며오로지그것이시인가하는당혹감만일으킬뿐이다. 도대체그들이율격, 리듬, 시행의형식적운동을어떤의미로이해해야할지알수가없다. 이모든것 ( 율격, 리듬, 시행 ) 은시안에서의미부여되어져야할뿐아니라그이상의의미도갖는다. 그것 ( 율격, 리듬, 시행 ) 은시의다른모든의미들위에군림하는의미를가져야한다. 이편지에서파스테르나크는상징주의자들과미래주의자들모두의미 (смы сл) 를추구하지않는다고비판한다. 1956년의에세이 사람들과상황들 에서제시된 소리와의미 (значение) 의상관관계 에서의미는한단어 (слово) 의의미와소리간의관계를뜻했다. 그래서파스테르나크는단어의의미, 즉어의 ( 語義 ) 를도외시하는벨르이의서클을비판했던것이다. 한편, 위의편지에서제시된 의미 (смысл) 는나름의체계를갖는시전체의맥락에서파악되는의미를가리킨다. 파스테르나크에따르면, 단어들간의관계에서도의미가발생해야한다는것이다. 형식에부여된의미 (смысл) 는홀로존재하지않고다른의미들과역동적인관계를맺어야한다. 그렇다면미래주의자들의언어관은어떠하였는가? 입체미래주의자들은 말그자체, 자기가치적인말, 자족적인말 을추구하였다. 다음인용은크루쵸늬흐가 1913년여름에발표한 말그자체의선언문 (Декларация слова, как такового) 와크루쵸늬흐가 1921년바쿠에서발표한 자움어선언문 (Декларация заумного языка) 의일부이다. Лилия прекрасна, но безобразно слово лилия захватанное и "изнасилованное". Поэтому я называю лилию еуы - первоначальная 10) 1917 년 1 월 28 일 ( 구력 ) 파스테르나크가친구인록스 (К. Г. Локс) 에게보낸편지 - 6 -

13 чистота, восстановлена. 2) согласные дают быт, национальность, тяжесть, гласные-обратные-вселенский ЯЗЫК. (...) 3) стих дает (бессознательно) ряды гласных и согласных. ЭТИ РЯДЫ НЕПРИКОСНОВЕННЫ. Лучше заменять слово другим, близким не по мысли, а по звуку(лыки-мыки-кыка)(...) Поэтому переводить с одного языка на др. НЕЛЬЗЯ(...) 1) Новая словесная форма создает новое содержание, а не наоборот. 6) ДАВАЯ НОВЫЕ СЛОВА, я приношу новое содержание, ГДЕ ВСЕ стало скользить. 11) 백합은아름답지만 백합 이라는말은더럽혀졌고 강간 당했다. 그래서나는백합을 에우의 라고부른다. 태초의순수함은회복되었다. 2) 자음은일상의현실, 민족성, 무게를주고, 모음은그반대로보편적인언어를준다.(...) 3) 시행은 ( 무의식적으로 ) 모음들과자음들로이루어진계열들을나타낸다. 이계열들은변경될수없다. 한단어를뜻하는바가아니라소리그자체로대체하는것이더낫다. (...) 그래서한언어에서다른언어로번역해서는안된다. (...) 1) 새로운언어적형식은새로운내용을만들며, 그반대의경우는없다. 6) 새로운단어들을주입하면서, 나는모든것이미끄러지기시작하는새로운내용을일으킨다 Заумь пробуждает и дает свободу творческой фантазии, не оскорбляя ее ничем конкретным. От смысла слово сокращается, корчится, каменеет, заумь же дикая, пламенная, взрывная (дикий рай, огненные языки, пылающий уголь). 12) 자움어는창조적환상에자유를일깨우고, 부여하며그어떤구체적인것으로도그환상을능욕하지않는다. 의미로부터단어는축소되며, 오그라들고, 돌처럼굳지만, 자움어는야생적이며, 불꽃처럼폭발적이다. ( 야생적인천국, 불같은말들, 이글거리는석탄 )(...) 크루쵸늬흐는두선언문에서말의소리를강조한다. 말은공기의파동에서 시작되었고자음과모음은현실을구성한다. 말소리자체가내용이므로말소 11) Ed. V. Markov(1967), Манифесты и программы русских футуристов,, WILHEIM FINK VERLAG MÜNCHEN, pp ) 상게서, p

14 리가변하면내용도변한다. 그래서말의번역이란원칙적으로불가능하다. 크루쵸늬흐는내용을규정하는형식, 의미를탄생시키는소리를주장한다. 일상언어가지니는구체적인의미, 즉기의는소리가만들수있는창조적환상에방해가되며말은이의미로부터해방되어야그생명력을얻을수있다. 이러한크루쵸늬흐의입장은앞서보았던파스테르나크의의미를추구하는입장과반대인것처럼보인다. 파스테르나크는 1925년에크루쵸늬흐에대한두편의글을썼다. 다음인용문은 1925년모스크바에서출간된논문집 크루쵸늬흐는살아있다 (Жив Крученых) 에실린파스테르나크의글 크루쵸늬흐(Крученых) 의일부다. (...)Его запальчивость говорит о непосредственности. Большинство из нас с годами примиряется с торжеством пошлости и перестает ее замечать. Что ценного в Крученыхе? По своей неуступчивости он отстает от Хлебникова или Рембо, заходивших гораздо дальше. Но и он на зависть фанатик и, отдуваясь своими боками, расплачивается звонкою строкою за материальность мира. (...) Там, где иной просто назовет лягушку, Крученых, навсегда ошеломленный пошатыванием и вздрагивеньем сырой природы, пустится гальванизировать существительное, пока не добьется иллюзии, что у слова отрастают лапы.(...)(4, 372) (...) 그의흥분하기쉬운성격은직접성에대해서말해준다. 우리들중대다수는세월이흐르면서속물성의승리와타협하고있으며그것을눈치채기를멈추고있다. 크루쵸늬흐에게서가치있는것은무엇인가? 그의비타협성은그보다훨씬멀리나아간흘레브니코프와랭보에게뒤쳐진다. 그러나그는질투의화신이며, 옆구리를부풀린채, 울림이쟁쟁한문장들로세계의물질성에대한보답을받고있다. (...) 다른사람들은그냥개구리라고부를때, 크루쵸늬흐는언제나살아있는자연의비틀거림과전율에아연실색하여단어에서앞발들이튀어나오는환상이성취될때까지, 명사에전기충격을가한다.(...) 파스테르나크의이에세이는 1921 년크루쵸늬흐가 자움어선언문 을 - 8 -

15 발표한뒤에쓰였다. 따라서위에서언급되는크루쵸늬흐의말은곧자움어이며파스테르나크는자움어가속물성에맞서고있으며세계의물질성을언어로표현한다고평가한다. 크루쵸늬흐가 1921년의선언문에서밝힌바대로, 파스테르나크역시단어와환상간의관계를지적한다. 자움어에서개구리라는말은진짜개구리가되어앞발을내밀어야한다. 명사에가하는전기충격은죽어있는말에생명력을부여하는작용으로서말이표현하는사물을말과일치시킨다. 플레이쉬만은크루쵸늬흐에대한파스테르나크의이와같은평가는중간치, 평균치에대한파스테르나크의혐오에서비롯되었다고지적한다. 13) 파스테르나크에게예술은시대와함께발걸음을맞추는것이아니라시대의극단 (крайность эпоха) 14) 이었기때문에크루쵸늬흐의고집스러운행보는긍정적으로보일수있었다. 크루쵸늬흐는시대와타협하지않음으로써, 미래주의가이미쇠퇴한 1920년대에도 말그자체 의정신을끝까지밀어붙이고있었다. 그리고이러한크루쵸늬흐의초기선언문에대한충실한태도는시대착오적인현상으로파악되었다. 15) 그런데다음과같이파스테르나크는 1926년출간된크루쵸늬흐의선집에실린글 서문을대신하여 (Вместо предисловия) 를쓰면서음성중심적인자움어를내용의관점에서평가하기도한다. Роль твоя в нем любопытна и поучительна. Ты на его краю. (...)Ты - живой кусочек его мыслимой границы. Даже грубейшая его формула, формула эффекта(сражющего воздействия) шире той области, которую ты себе отвел.(...) Если положение о содержательности формы разгорячить до фанатического блеска, надо сказать, что ты содержательнее всех.(4, 374) 그것 ( 현대예술-필자 ) 에서당신의역할은흥미롭고교훈이될만한것입니다. 당신은그것의극단에있습니다.(...) 당신은그것의생각할수 13) Л. Флейшман(2003), Пастернак в двадцатые годы, СПБ.: АКДЕМИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ, С ) 파스테르나크 ( ), 4, ) 플레이쉬만 ( 상게서, 48 쪽 ) 에따르면, 마야코프스키는 1925 년 10 월에 미래주의는문학사 속에서자신의자리를차지했고자신을영원한것으로남겼지만, 소비에트러시아에서 미래주의는이미그역할을다했다.(Футуризм имел свое место и увековечил себя в истории литературы, но в Советской России он уже сыграл свою роль.) 라고말했다

16 있는경계의살아있는부분입니다. 그것의가장거친공식, 효과 ( 투쟁하고있는상호작용 ) 의공식도당신이스스로에게이끌어온그영역보다넓습니다. (...) 형식의내용에대한입장이광적인섬광을낼정도로뜨거워진다면, 당신은그어떤사람들보다도더내용을지니고있는것입니다. 이글에따르면, 파스테르나크는극단적인형식성은극단적인내용성으로이어진다고생각했다. 그는형식이지향하는것도결국내용이라고본것이다. 파스테르나크는다음과같이편지에서내용에대한형식 16) 의우월함이라는생각을비판하고있다. Все, что говорилось в дни нашей юности о примате формы над содержанием, звучало так, как будто форма уже существует, но вдобавок даже и обладает уже этим превосходством своего значения; тогда как на самом деле эти рассуждения были полусонными выражениями прямо противоположной мысли... (5, 98) 17) 우리가젊은시절에, 형식이내용보다우세하다고이야기했던모든것은마치형식이이미존재하고있고게다가그의미의우월함까지장악하고있다는것처럼들렸다. 정말이지그때이런논의들은모순적인생각의반쯤잠에취한표현들이었다. 파스테르나크가보기에벨르이는 말의마술 에서소리상징으로서의말을중개자로하여세계의비밀을알아내고자했으며그결과시어는음향학적인것이었다. 한편, 크루쵸늬흐는새로운형식, 소리를만들어내서새로운내용과의미를창출하고자했다. 두시인모두말의물리적소리를우선다듬고자했던것이다. 즉, 그들에따르면시어에있어서형식이내용보다 16) 데프레토에따르면, 파스테르나크는러시아형식주의의활동에무관심하지않았으며 오히려형식주의자들과자주어울렸다. 그는 년모스크바언어연구회 (Московский лингвистический кружок) 의회원이었으며, 1923 년에는아세예프 (Н. Асеев), 만델쉬탐과 함께 1923 년에도회원으로재선출되었다. С. Depretto(2005), "Boris Pasternak et la philologie russe des années ", Revue des études slaves, Tome 76, fascicule 4, p ) 1917 년 1 월 28 일록스에게보내는편지

17 우선해야한다. 그러나파스테르나크는 1917 년의편지에서도, 1925 년의크 루쵸늬흐에대한에세이에서도, 1956 년의자전적에세이에서도말의물리적 측면이이루어내는음악적효과와그현실창조능력을거부하고의미와내용 에계속천착한다 년의 사람들과상황들 에서파스테르나크가제시하는 말의음악 ' 은의미와 소리가함께만드는것이다. 바예프스키는의미와소리를구분하여파스테르나크의 시학발달단계를나누면서파스테르나크의 년대시들에서는상징주의시기, 미래주의시기에비해운율과소리는보다단순해졌지만의미는더욱복잡해졌다고 평가하면서이를 기만적단순성 (обманчивая простота) 이라고표현한다. 18) 하지만 파스테르나크는그보다훨씬전부터의미의중요성을인식하고있었고이것을 기준으로하여다른시인들과자신을구분지으려했다. 그래서파스테르나크가 파악하는의미, 그리고의미와말의관계를이해하는것은파스테르나크시학 연구의출발점이될것이다. 그러나파스테르나크가말과말을구성하는의미, 소리를독립적인주제로 하여글을쓰지않았기때문에연구자들도그의언어관을집중적으로분석 하려는시도는별로하지않았다. 서구에서파스테르나크연구를거의처음 으로이끌었던오쿠튀리에는파스테르나크가사망한지 3 년후인 1963 년, 그의생애와작품세계를조망하는단행본 19) 을썼고, 그중한장이파스테르 나크의언어관을다루고있다. 그러나이책은파스테르나크의말에대한언 급들을단순히모아놓고있을뿐이다. 파스테르나크의언어관에대한보다더발전된분석은플레이쉬만에의해 이루어졌다. 그는 파스테르나크의 1920 년대전기와작품, 그리고문학계와 의관계들을모아단행본을집필했다. 20) 여기서그는파스테르나크의에세이 안전통행증 에나오는말에대한부분을분석하고있다. 또, 그는파스 테르나크초기시학의성격을규명하는글 21) 에서파스테르나크의단편소설 들에나타난말의주제를분석하였으나여기에시들을적용하지는않았다. 파스테르나크의시학적변형을주제로한이덕형의박사학위논문 22) 의한 18) В. Баевский(1994), История русской поэзии, Смоленск: Русич, С ) M. Aucouturier(1951), Pasternak par-lui même, Paris : Seuil 20) 이책은 1980 년처음출판되었다. 본논문에서는다음판본을인용한다. Л. Флейшман (2003), Пастернак в двадцатые годы, СПБ.: АКДЕМИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ 21) Л. Флейшман(1977), К характеристике раннего Пастернака, Статьи о Пастернаке. Bremen: K-Presse

18 장은파스테르나크의시어에관련된것이다. 그는단편소설 류베르스의어린시절 과에세이 바서만반응 에나타난시어관을분석하면서미래주의, 상징주의의입장을종합하여파스테르나크의언어관을결론짓고있다. 한편, 파스테르나크의전기에서상대적으로조명받지못한형식주의와의관계에대한연구도있다. 데프레토는 년대러시아문예계의상황속에서파스테르나크를재조명하고형식주의와그의관계를탐색하고있지만전기적기술에그칠뿐이다. 23) 형식주의의입장에서파스테르나크의운율, 리듬, 각운을분석하는연구들은러시아, 서구할것없이매우많이나와있다.( 에트킨트, 로트만, 가스파로프등 ) 최근러시아에서는파스테르나크에대한단행본두권이출간되었는데바로파테예바의파스테르나크시어연구 24) 와졸코프스키의파스테르나크의시학에관한연구 25) 가그것이다. 그러나두연구서모두파스테르나크시의모티프들을분석하는데초점이맞추어져있다. 덴느 26) 는러시아에서의후설, 하이데거철학수용사를연구하면서파스테르나크의언어관에대해한절을할애했다. 그는모스크바대학교철학과에서쉬페트 (Г. Шпет) 의강의를통해후설의철학을접한파스테르나크에초점을맞추어 1989년에출간되기시작한파스테르나크전집에는포함되지않은 1910년의철학소논문을소개하고있다. 여기서파스테르나크의현상학적언어관이분석되고있지만파스테르나크의철학이쉬페트의후기철학을선취하고있다는식의단순한언급은더치밀한분석을요한다. 본논문에서는이러한선행연구들을바탕으로하여파스테르나크의언어관, 즉파스테르나크가시 그렇게들시작한다 에서인간의발달과정뿐만아니라자신의창작인생에서한계기를이루는것으로본 말 이탄생하는과정을추적해볼것이다. 우선 2장에서는시를구성하는말의재료가되는 22) Lee, Duck-Hyung(1992), Étude sur la transformation poétique dans l'oeuvre de Boris Pasternak, Thesis (doctoral)-- Université de Bordeaux III : Lettres et sciences humaines (Études Slaves) 23) С. Depretto(2005), "Boris Pasternak et la philologie russe des années ", Revue des études slaves, Tome 76, fascicule 4, pp ) Н. Фатеева(2003), Поэт и проза: Книга о Пастернаке, М.: Новое литературное обозрение 25) А. Жолковский(2011), Поэтика Пастернака, М.: Новое литературное обозрение 26) M. Dennes(1998), Husserl-Heidegger: Influence de leur œuvre en Russie, L'Harmattan

19 사물과그질료들의세계를살펴보고파스테르나크가강조하고있는의미가어떻게포착되는지알아볼것이다. 3장에서는말하는주체가어떤특성을갖고있는지규명될것이며, 4장에서는말하는주체가세계를어떻게받아들이고, 그결과로서목소리와문자라는말의물리적측면들이나타나는지그과정이설명될것이다. 분석대상이되는시들은파스테르나크의시집 구름속의쌍둥이 (Близнец в тучах) (1913/14), 장벽을넘어서 (Поверх барьеров) (1916/17), 나의누이 -삶(Сестра моя-жизнь) (1922), 주제와변주 (Темы и вариации) (1923) 등에수록되어있다 년파스테르나크는시집 구름속의쌍둥이 (Близнец в тучах) 의시들을개작하여연작 시작하는나날 (Начальная пора) 을만들었다. 그리고그는두번째시집 장벽을넘어서 (Поверх барьеров) 의시들을수정하여연작 시작하는나날 과묶어개정판시집 장벽을넘어서 (Поверх барьеров) (1929) 를다시출간한다. 본논문에서는이시들의초판본과개정본모두를참고할것이므로다루어지는서정시들은 1913 년부터 1929 년까지걸쳐있다 년을파스테르나크창작의발전단계에서분수령으로보는바예프스키의시기구분 27) 을따라본논문에서는이초기서정시들 ( ) 중에서창작의테마, 말의테마, 그리고파스테르나크의대표작으로널리알려진시들을분석대상으로삼는다. 그의산문중에서는단편소설 류베르스의어린시절 (1918 년작, 1922 년출간 ) 과여러에세이들에서이루어지고있는말에대한성찰이분석될것이다. 27) 바예프스키 (1994),

20 2. 세계와의미 2.1. 질료와질의세계 파스테르나크는 1913년겨울, 첫시집 구름속의쌍둥이 (Близнец в тучах) 28) 를냈다. 그는그해봄에도동인지 서정시(Лирика) 에시다섯편을발표하기는했지만이시집을출간하고서야비로소자신을직업시인으로여기기시작했다. 그런데이시집에서가장먼저나오는시가 에덴 이라는점은매우의미심장하다. 세상이에덴에서시작되었듯이파스테르나크의본격적인창작도시 에덴 에서시작된것이다. 따라서이시는파스테르나크의초기창작으로진입하는데거쳐야할첫관문인셈이다. 다음은 에덴 (1913) 의 1, 2, 3연이다. ЭДЕМ Н. Асееву 에덴 N. 아세예프에게 Когда за лиры лабиринт Поэты взор вперят, Налево глины слижет Инд, А вправь уйдет Евфрат. 리라의미로저편으로시인들이시선을밀어넣을때에, 왼쪽으로는인더스가진흙을핥을것이고, 오른쪽으로는유프라테스가떠나리. Горит немыслимый Эдем В янтарных днях вина, И небывалым бытием Точатся времена. 생각될수없는에덴이타오른다. 포도주의호박빛날들속에서, 그리고전에없던존재로시간들은연마된다. 28) 가스파로프와폴리바노프는시집 구름속의쌍둥이 는파스테르나크가 자기정의 (самоопределение) 를추구하던시기인 1913년의결실이라고평한다. М.Л. Гаспаров, К.М. Поливанов(2005), Близнец в тучах Бориса Пастернака: опыт комментария, М.:Российск. гос. гуманит. ун-т,(чтения по истории и теории культуры. Вып.47) 검색일 : ) С

21 Минуя низменную тень, Их ангелы взнесут. Земля сандалии ремень И вновь Адам разут. (1, 427) 낮게드리운그늘을지나며, 천사들이그들을높이데려간다. 땅은 - 샌들의가죽끈, 그리고다시아담은 - 맨발. 1연에서는리라의미로이편과저편이라는공간의분할이이루어진다. 그런데이시의첫행의첫단어는바로 때 (когда)' 이다. 방점이찍히는것은바로이편에서저편으로시인들의시선이이동하는그순간이다. 1, 2행의시선의이동도, 3, 4행의강들의움직임도완료상동사로쓰여서시선과강들의움직임은순차적이다. 인더스강과유프라테스강은시인들의시선이리라의미로저편으로향하기전에는그냥흐르고있었지만그시선을받고나면그들의흐름은단순한흐름이아니라하나의의지를지닌행동이된다.( 진흙핥기, 떠나기 ) 1연에서반복되는자음들 (лабиринт, взор, вперят, вправь, Евфрат) 은자동차시동거는소리와유사하다. 시인들은이편에서저편으로넘어가기위해길을출발하는것이다. 의인화된사물들의세계는사유될수없는곳, 바로 2연에서제시되는에덴이다. 시원의이미지를갖는에덴은너무아득하기때문에생각으로도도달할수없는곳이다. 그곳에서모든종류의시간들은한데모아져서 전에없던존재, 즉태초의존재로변모한다. 리라의미로이편에서는과거, 현재, 미래등시간이나뉘고, 이셋의간격은시계에의해측정되므로복수의시간들이생겨난다. 그러나에덴에서의시간은유일한시작의순간뿐이다. 그리고 포도주의호박빛날들 은태초의햇살이포도주에비쳐호박빛을내고, 그햇살의열기에에덴이용광로처럼타오르고있음을보여준다. 용광로속에서쇳덩어리가녹아새로운도구로연마될수있듯이, 현실의인지가능하고측정될수있는시간들은하나의쇳물로용해되어순수한상태를회복한다. 이순수시간속으로천사들 29) 은 그들, 즉시인들을들어올린다다. 그런 29) 김진영은 1929년에재출판된시집 장벽을넘어 (Поверх барьеров) 에수록된연작 시작하는나날 (Начальная пора) 의시 리라의미로저편으로...(Когда за лиры лабиринт...) 와이시의이전버전인 에덴 (1913) 을비교한다. 전자에는 에덴 이라는제목도없으며 천사 라는단어도빠져있다. 김진영은파스테르나크가제목과단어에

22 데 3연에서나오는그늘 (тень) 은 우리는사물이 < 음영 ( 陰影 ) 진다 > 는사실을통해서지각한다 30) 라는후설의말을떠올리게한다. 인간의의식을초월한사물들은어떤한관점에서만지각될수있다. 의식은그사물들전체를동시에조망할수없어서볼수있는만큼만본다. 그나머지는그늘에가려보이지않게된다. 의식을사물의다른측면에비추어볼수도있지만그럴경우또다른측면에는그늘이생긴다. 반복해서의식을사물에비추어사물의전체상을조합해볼수는있겠지만조각난지각들의조합은한번에지각한사물그자체와는전혀다르다. 그래서후설은의식을초월한사물들이아니라내재적지각의대상, 즉주체의의식류속에내재하는체험에초점을맞추는현상학적환원으로나아간다. 이체험은공간적이지않기때문에 그늘지지 않고전체적으로남김없이파악될수있다. 그런데파스테르나크는후설과는다른길로나아간다. 31) 파스테르나크의천사들은시인들이사물들의그늘을직시하게한다. 시인들이거친곳은바로땅그자체이며시인들은맨발로사물의질료를직접피부로느낀다. 시인들은벌거숭이아담 32) 이되며그들의맨발을감싸고있는것은바로대지 변화를주어성서적맥락을제거하려했다고해석한다. Jean Young Kim(1991), "Pasternak's Earthly Paradise: Towards a Reading of the 1917 Poem "V LESU"", 人文科學, 제 66 집, 쪽 30) 순수현상학과현상학적철학의이념들 I, 77 쪽, 한전숙 (1998), 현상학, 서울 : 민 음사, 147 쪽에서재인용 31) 덴느 (1998:174) 는 철학의문제들 (Вопросы философии) (1988, no.8, С ) 에 처음발표된파스테르나크의글 심리학의대상과방법에대하여 (О предмете и методе п сихологии) (1911) 를분석하면서파스테르나크가은연중에후설에게남아있는주관주의 철학의잔재들을비판한다고말한다. 32) 가스파로프 / 폴리바노프 (2005:43-44) 는높이올라간시인들이땅에서해방되어아담의 상태로돌아가고동시에새로운아담, 즉그리스도와가까워진다고말한다. 그래서시인은 창조주인신과동일시된다는것이다. 따라서가스파로프와폴리바노프는 3 연 4 행을 땅이라는샌들의가죽끈이풀린다는것으로해석한다. 그런데본논문에는인용되지않은 이시의마지막연을보면시인 - 아담은태초의비밀과땅사이를가로지르는사랑을품고 있다. 사랑은경계로서연기를낸다 / 땅과그것 ( 비밀 - 필자 ) 사이에서 (Курится рубежом любовь/ Между землей и ней.) 이구절을보면아담은땅에발을붙이고있다는것을 알수있다. 따라서시인을높이데려간다는 3 연 2 행의말은시인들의시각이변하는 과정이라고보아야한다. 천사가시인들을높이데려가는것은시인이땅과직접마주할 수있기위한질적변화인것이다

23 의흙이다. 원래흙으로빚어진아담 - 시인은자신을이루고있는질료를다 시마주하게되었다. 후설의방식으로현상학적환원을거친주체가공간성 을지니지않는체험그자체를대상으로삼는다면파스테르나크의아담은 오히려적극적으로사물의공간성을즉물적으로받아들인다. 33) 이렇게보았을때, 시인들이들어간그곳은상징주의자들이추구했던저편 에있는이데아의세계는아닌것으로보인다. 34) 그런데아담이위치한세계 인 리라의미로 저편이라는말은어떤뜻일까? 고대그리스의서정시인들 은리라를연주하면서시를읊었고그까닭에리라는서정시 (лирика) 35) 의어 33) 틔냐노프는논문 간격 (Промежуток) (1924) 에서흘레브니코프와마야코프스키등의 미래주의자들은일상의헐벗은사물들에집착한나머지 시를부정 (отрицание стиха) 하게되었다고말한다. 그가보기에, 파스테르나크의사명은말이공중에걸려 있지않고, 사물이헐벗지않도록말과사물을우회하여둘이화해하도록하는데있다. 이것은곧사물들사이에서시가태어나방황함을가리킨다. Ю. Тынянов(1985), Промежуток, Архаисты и новаторы, Ann Arbor : Ardis, С. 563 그리고 시냐프스키는파스테르나크의시에서사물이시인대신이야기한다고말한다. 로트만 무까르조프스끼외 (1994), 시의이해와분석, 조주관편역, 서울 : 열린책들, 408 쪽, 422 쪽 34) 세다코바는이시를분석하면서블로크와파스테르나크의생각을비교한다. 블로크는푸 쉬킨에대한연설에서시인의작업은주변에있는카오스를듣는데서부터시작된다고말 했다. 반면, 파스테르나크는카오스에질서를부여하는데미우르고스의역할은시인의소 명이아니며코스모스는이미존재하여절대적인새로움속에서등장한다고말한다. 신은 이미이세계를창조하였기때문에이세계는카오스가아니다. 그래서파스테르나크에게 중요한것은코스모스로서의세계에대한원초적인비전이다. O. Sedakova(1999), "The Vacancy of a Poet: Toward a Poetology of Pasternak", Rereading Russian Poetry, ed. S. Sandler, Yale University Press, pp 세다코바의주장에따르면, 파스 테르나크는눈앞의세계를원초적코스모스로보고있는것이지결코코스모스를지배하는 이데아를추구하지않는다. 35) 이 서정시 라는개념은 1913 년파스테르나크가활동했던문학모임 < 서정시 > 가매우 중요하게여기는가치였다. 이모임의주요멤버였던세르게이보브로프 (Сергей Бобров) 는 1913 년 일들과나날 Труды и дни 이라는문학지에 서정시적주제에관하여 (О лирической теме) 라는에세이를발표했다. 마르코프는보브로프가이에세이를통해시의 여러가치들을러시아상징주의의맥락안에서재평가하고있으며서정시를운문의한 장르가아니라 시의특별한요소, 시의주요수단, 창조의원천 으로보았다고요약한다. 구름속의쌍둥이 에수록된파스테르나크의시 서정시의창공 (Лирический простор) 은보브로프의에세이제목에서가져온것이다. V. Markov(2006), Russian

24 원이되었다. 리라는소리를내는악기라는점에서직접공간을구성하지는않는다. 다만리라에서발생하는공기의파동이공간의존재를알려준다. 구름속의쌍둥이 에실린 서정시의창공 (1913) 이라는시는서정시와공간을결합하고있다. ЛИРИЧЕСКИЙ ПРОСТОР Сергею Боброву 서정시의창공 세르게이보브로프에게 Что ни утро, в плененьи барьера, Непогод обезбрежив брезент, Чердаки и кресты монгольфьера Вырываются в брезжущий тент. 어떠한아침이라도, 장벽에갇혀다해도, 궂은날씨의방수포를활짝펴고, 다락방들과십자가들은몽골피에열기구의아른거리는텐트로뛰어든다. Их напутствуют знаком беспалым, Возвестившим пожар каланче, И прощаются дали с опалом На твоей догоревшей свече. 손가락이없는신호로그들을송별한다. 망루에화재를알리는그신호. 그리고먼곳들이너의다탄초끝위의오팔과작별한다. Утончаются взвитые скрепы, Струнно высится стонущий альт; Не накатом стократного склепа, Парусиною вздулся асфальт. 휘말려올라가는조임쇠는가늘어지고, 신음하는알토는현 ( 絃 ) 을따라높아진다. 아스팔트는숱한세대분묘의가로대가아니라, 범포처럼부풀어올랐다. Этот альт только дек поднебесий, Якорями напетая вервь, Только утренних, струнных полесий Колыханно-туманная верфь. 이알토는 - 창공의갑판일뿐, 닻으로노래하는끈일뿐, 현으로빽빽한아침숲을짓는흔들거리는안개의조선소일뿐. И когда твой блуждающий ангел Испытает причалов напор, 그리고너의방랑하는천사가 배를매단밧줄들의압력을느낄때, Futurism, New Academia Publishing, pp

25 Журавлями налажен, триангль Отзвенит за тревогою хорд. 백학들로늘어진삼각형은 척추에느끼는불안을그만울어댈것이다. Прирученный не вытерпит беркут, И не сдержит твердынь карантин Те, что с тылу, бескрыло померкнут,- Окрыленно вспылишь ты один. (1, 442) 길들여진독수리는성채들의검역소를견디지도, 통과하지도못할것이다. 뒤에오는것들은날개도없이빛을잃고오직너하나만날개펴고날아다니리라. 이시에서가장먼저등장하는이미지는바로열기구다. 어느흐린날, 열기구는하늘을가로질러날아가고있다. 열기구는지붕위의다락방들과십자가들을스칠듯가까이날고있으며다락방들과십자가들이그위를나는열기구들에빨려들어가는것처럼보인다. 그런데이것들에게는방향이주어져있지않다. 손가락이없는신호들은화재가어디에났는지알릴수없기때문이다. 36) 그래서그화재는애초에끌수없는것이며, 여기서화재의이미지와연결되는초끝은그렇기때문에이미다타버렸다. 이초끝의솟아있는모습은높은곳의다락방들과십자가들과도연결되고열기구에빨려들어간다락방과십자가가하늘멀리날아가서십자가꼭대기에달려있던보석인오팔은아득한곳에서반짝일뿐이다. 이렇게 1, 2연에서는창공을수평으로날아가며모든집의다락방들, 모든교회들의십자가를흡수해가는열기구의움직임과망루, 촛대등의수직적인멈추어있음이대비된다. 3연에서점점올라가는열기구는긴장상태에놓인다. 지상의것들을빨아올려서열기구의범포는팽팽해지고조임쇠는그힘때문에점점가늘어진다. 압력의상승과물체의수축은현악기에서높은소리를내는가는현의이미지로연결된다. 낮게신음하던알토는압력을받아점점소프라노로변한다. 이알토는각운관계때문에아스팔트로변신한다.(альт - асфальт) 아래에있는아스팔트도열기구가땅위의것들을흡입하는바람에무덤에있는십자가의횡목처럼수평을이루지못하고바람을탄범포처럼둥글게부 36) 가스파로프 / 폴리바노프 (2005: ) 는이화재를시인이밤새겪었던창작의화재라고설명한다. 손가락이없는신호는그화재의결과로발생한연기기둥인것이다. 그리고이시의장면을상상해보면화재는열기구를띄우는데사용되는불이라고볼수도있다. 열기구의텐트속으로계속열기를주입하기위해서열기구속에서피우는불이다

26 풀어오른다. 3연의현악기이미지는 4연에서도계속된다. 열기구가위에서바람을받는동안아스팔트는더큰열기구의갑판이되고이거대한지상최대의갑판은그위에나무들이라는현을지니고있어서바람이불면그현들이소리를낸다. 5연에가면두연에걸쳐계속되던악기이미지는사라지고그동안열기구와현악기에집중되었던압력을천사가받게된다. 이천사가압력을견뎌내기때문에삼각편대로무리지어날아가던백학들은허리의짐을덜수있게되어더이상울지않는다. 37) 5연의백학들이갖는하얀새의이미지는 6연의검독수리, 즉검은새의이미지와대비된다. 그런데이시의검독수리는푸쉬킨의시 수인(Узник) (1822) 에나오는독수리와도다르다. 푸쉬킨의시에서새장에갇힌독수리는비록주인이주는고기덩어리를쪼아먹고있다. 그러나푸쉬킨의독수리는시적자아의공감을얻으며함께창공을날아갈수있기를바라는동지 (мой грустный товарищ) 가된다. 38) 한편, 이시의검독수리는이미길들여져서그어떤시련도견뎌내지못하리라고낙인찍혔다. 이온순한검독수리보다더우월한것은바로열기구-현악기이다. 뒤에서오는복수의무리들 (те) 과대비되는이단수의너 (ты) 인열기구- 현악기는서정시의창공을날아가는전위 ( 前衛 ) 다. 이시에서서정시의창공은결코이세계와격리된저세계가아니다. 39) 37) 에반스 - 로메인은이시의 5 연에서악기모티프가지배적이라고말한다. 척색 ( 脊索 ) 또는 곡선상의두점을이은직선 을뜻하는러시아어 хорда 는복수로쓰일경우, 현악기의 현 을뜻하며영어 chord 와소리가유사하여그중의성이심화된다. 에반스 - 로메인은 파스테르나크가이러한이중언어유희 (bilingual pun) 를즐겨썼다고지적한다. 그리고 триангль 이라는단어는오케스트라에쓰이는악기를가리킬수도있고, 학들이 삼각편대로무리지어날아가는모양을가리킬수도있다. K. Evans-Romaine(1997), Boris Pasternak and the tradition of German Romanticism, Mu nchen : O. Sagner, p ) 나의서글픈친구는날개를흔들며,/ 창밑에서핏덩이를쪼아먹고있다,/ (...) / 우리는 자유로운새들 ; 형제여, 때가왔다, 때가!(Мой грустный товарищ, махая крылом,/ Кровавую пущу клюет под окном,/ (...)/ Мы вольные птицы; пора, брат, пора!) А. Пушкин (2008), Полное собрание сочинений в одном томе, М.:АЛЬФА-КНИГА, С.75 39) 브류소프는파스테르나크의시에서역사, 동시대성, 과학, 일상의당면문제, 책, 삶등모 든것들은동일한권리를지녀마치하나의평면에있는것같다고말한다. В. Брюсов (1975), Вчера, сегодня и завтра русской поэзии, Собрание сочиненийв семи томах, т.6,

27 서정시의주체인열기구-현악기는이세계의사물들을일그러뜨리고뽑아내어실어간다. 뱌체슬라프이바노프가주장하는종교적상징주의가지상에작별을고하고하늘로상승한다음땅으로하강하여실재의세계가존재함을지상에알린다면, 40) 이열기구-현악기는지상의모든질료들을이용하고그무게들이누르는압력도자유자재로활용한다. 41) 그는이압력을앞으로나아가는동력으로삼기도하고소리를내기도한다. 그렇기때문에이서정시의주체는현실세계를장애물이라고, 궂은날씨라고탓하지않는다. 다음시 2월. 잉크를구하기... (Февраль. Достать чернил...) 42) 의 2연과 3연에서는그질료의세계의특성이더욱구체적으로제시된다. М.:Художественная литература, С ) 이바노프는 미학적근원들의상징체계 (Символика эстетических начал) (1905) 에서 상승 (восхождение) 은 지상에아니오 (Нет земле) 를말하며작별을고하는것이고, 하강 (нисхождение) 은다시지상으로오는복된귀환 (благодатный возврат) 이라고말한다. Вяч. И. Иванов. Собрание сочинений. Брюссель, Т. 1. С ( 검색일 : ) 한편, 로트만은파스테르나크의하늘은시인위가아니라앞에있으며그의보편적이데아는 눈으로본이데아 (увиденная идея) 라고말한다. Ю, Лотман(1996), Стихотворения раннего Пастернака. Некоторые вопросы структурного изучения текста, О поэтах и поэзии, СПБ.: Искусство-СПБ, С ) 아루튜노바는창작을테마로하는파스테르나크의시에서는땅과하늘의대립이사라지고 모든것이조화를이룬다고말한다. (B. Aroutunova, Земля и небо. Наблюдения над категориями пространства и времени в ранней лирике Пастернака, Le laboratoire de slavistique(ed.)(1979), Boris Pasternak : colloque de cerisy-la-salle, septembre 1975, Paris : Institut d'etudes slaves, p ) 이시는원래 1913 년의시집 구름속의쌍둥이 에는수록되지않았으며, 시집 구름 속의쌍둥이 가출간되기이전인 1913 년 서정시 에실린다섯편중하나였다. 파스테르나크는연작 시작의시간 (Начальная пора) 을 1929 년의시집 장벽을 넘어서 (Поверх барьеров) 에수록하면서이시를연작의첫번째시로넣었다. 본 논문에서는원래제목이없는이시를간단하게 2 월 이라고부르겠다. 시집 구름 속의쌍둥이 를파스테르나크의본격적인창작활동의시작으로보았을때, 1929 년 시집에실린이판본이그의창작관을더잘보여준다는점에서본논문에서는 1929 년 판본을분석의대상으로삼는다

28 Достать пролетку. За шесть гривен, Чрез благовест, чрез клик колес Перенестись туда, где ливень Еще шумней чернил и слез. 2인승무개마차를구하기. 60 꼬뻬이까로, 기도종소리를지나, 바퀴의외침을지나그곳으로옮겨가기, 쏟아지는비가잉크와눈물보다더소란스러운곳으로. Где, как обугленные груши, С деревьев тысячи грачей Сорвутся в лужи и обрушат Сухую грусть на дно очей. (...) (1, 47) 테두리가그을린배들처럼, 나무들에서갈가마귀수천마리가웅덩이로떨어지고메마른슬픔을눈 ( 目 ) 들의바닥으로몰아가는곳. 이시에서도앞의두시에나왔던천사처럼운반자가나온다. 그것은바로 2인승무개마차 (пролетка) 인데통과를의미하는접두사와비상을의미하는어근은이것의기동성이뛰어남을말해준다. 몽골피에열기구가다소육중한이미지를갖는다면, 이무개마차는고골의 죽은혼 (Мертвые души) 제 1권마지막장에나오는삼두마차 (птица-тройка) 를연상시키면서가볍고날쌘이미지를보여준다. 그런데이시의화자가원하는노정은그다지비싼운임을필요로하지않는다. 게다가마차가지나가야할곳은공간적인지점들이아니라바로소리다. 기도종소리와바퀴가덜커덕거리는소리는인간이만든사물들이내는소리다. 이소리들을지나쳐서가야하는도착점은갑자기쏟아지는비, 바로자연의소리다. 이소리는인간의의사소통방식들인문자와눈물보다더요란하다. 이시의화자가원하는것은인간의손때가묻지않은자연그자체이다. 이처럼파스테르나크가추구하는서정시의세계는사물들 43) 의질료가그대로노출되며그질들이계속변화하고있어서규정할수없는곳이다. 그런데질료들만있는이최초의공간에덴에서모든사물들은이름을갖고있지않다. 창세기의아담은사물들에게이름을붙여주었고그이름은사물 43) 포지올리는릴케식의표현을빌려, 파스테르나크의시세계를 절대적인사물의무기고를 향하여 (zum Arsenal der unbedingten Dinge)" 라고요약한다. Renato Poggioli(1960), The Russian Poets , HARVARD UNIVERSITY PRESS, 1960, p

29 의영원한이름이되었다. 그렇다면시 에덴 에서아담이된시인이부르게될이름은사물의소용돌이치는질들을표현하고있는것일까? 다음절에서는시인의독특한이름부르기와구분되는일반인들의이름부르기시도들과그한계에대해서살펴볼것이다 이름붙이기의어려움 아담이된시인이새롭게이름을붙이게된데에는특정한계기가존재한다. 아담이되기이전, 일상인에지나지않는시인은이름과질들의괴리를느끼고고뇌와갈등을겪는다. 바로이고뇌와갈등때문에시인은비로소새로운언어를갈망하게된다. 파스테르나크가 1918년에쓴단편소설 류베르스의어린시절 은이러한상황을잘보여준다. 이소설의주인공줴냐류베르스는다음인용에서볼수있듯, 도무지알수없는것의이름을알고자한다. Зато нипочем нельзя было определить того, что творилось на том берегу, далеко-далеко: у того не было названия и не было отчетливого цвета и точных очертаний; и волнующееся, оно было милым и родным и не было бредом, как то, что бормотало и ворочалось в клубах табачного дыма, бросая свежие, ветреные тени на рыжие бревна галереи. Женя расплакалась. Отец вошел и объяснил ей. Англичанка повернулась к стене. Объяснение отца было коротко: - Это - Мотовилиха. Стыдно! Такая большая девочка... Спи. Девочка ничего не поняла и удовлетворенно сглотнула катившуюся слезу. Только это ведь и требовалось: узнать, как зовут непонятное, - Мотовилиха. В эту ночь это объяснило еще все, потому что в эту ночь имя имело еще полное, по-детски успокоительное значение. Но науторо она стала задавать вопросы о том, что такое Мотовилиха и что там делали ночью, и узнала, что

30 Мотовилиха - завод, казенный завод, и что делают там чугун, а из чугуна... Но это ее не занимало уже, а интересовало ее, не страны ли особые то, что называют "заводы", и кто там живет; но этих вопросов она не задала и их почему-то умыленно скрыла.(4, 36) 머나먼저편강둑에서무슨일이일어나고있는지밝혀낼길이전혀없었다. 그것에는이름도없었고뚜렷한색깔도, 정확한윤곽도없었다. 파도처럼출렁이는그것은사랑스럽고정다웠다. 그것은담배연기의소용돌이속에서웅얼거리며굴러다니는그무언가, 회랑의불그스름한대들보에밝은바람의그림자를내던지는그무언가같은헛소리는아니었다. 줴냐는울음을터뜨렸다. 아버지는들어와서그녀에게설명해주었다. 영국인가정교사는벽쪽으로몸을돌렸다. 아버지의설명은간단했다. -이것은모토빌리하란다. 부끄럽게! 이렇게다큰처녀가... 자려무나. 소녀는아무것도이해하지못한채흐르는눈물을만족스럽게삼켰다. 그녀는그것이모토빌리하라는것, 그러니까그것이어떻게불리는지만을알고싶었다. 그날밤그이름은어린아이에게안정감을주는매우온전한의미를가졌기때문에밤사이의모든것을설명해주었다. 그러나다음날아침이되자그녀는모토빌리하가무엇인지, 그곳에서는밤에무슨일을했는지궁금해졌다. 그리고는곧그것을알아냈다. 모토빌리하는공장이며, 국가가세운공장이며, 거기서는무쇠를만들고, 그무쇠로는... 그러나이제이것은그녀의관심을끌지못했고, 그녀가알고싶은것은사람들이 공장 이라고부르는그개별건물들이낯설지는않은지, 거기에는누가사는지등이었다. 그러나그녀는그런것들을물어보지않았고어째선지일부러감추었다. 류베르스가알고싶어하는것이강둑저편이라는점은상징주의자들이추구한저세계를연상케한다. 그러나강둑저편의그무언가는정답고친밀하다는점에서상징주의의도달할수없는이데아와는사뭇다르다. 담배연기속웅얼거림은블로크의시 미지의여인 (Незнакомка) (1906) 을떠올리게하며 44), 대들보에드리우는그림자는플라톤적천상의이데아에대비되 44) (...) Девичий стан, шелками схваченный,/ В туманном движется окне. (...) Дыша

31 는동굴의그림자와유사하다. 화자는이둘, 즉헛소리와류베르스의그무언가를분명히구분하고있다. 강둑저편은꽤멀리떨어져있고특정한색깔과윤곽도지니고있지않지만그에너지, 즉파도처럼출렁이는움직임만큼은분명하게지각된다. 강둑저편의이러한특성은시 에덴, 서정시의창공, 2월 에서본질료의세계의것과같다. 일정한양이나정도가없어서멈추지않고계속진행되는무언가. 아담이땅에서느낀따뜻함과친밀함. 류베르스의강둑저편은질료의세계인것이다. 그런데줴냐는왜울음을터뜨렸을까? 아버지의설명을듣고만족스럽게울음을그친것을보면그녀의울음은저질료의세계를어떻게부르는지를알고싶어하는욕망의표현이었던것이다. 그리고 모토빌리하 45) 라는이름의소리는그녀에게강둑저편의세계와자연스럽게대응되어온전하고편안한의미를갖는다. 그러나기표와기의의안정된상태는하룻밤을못넘기고둘은분리된다. 줴냐가자고있는동안모토빌리하에서는새로운일들이일어났을것이기때문에아버지가전날밤에말한모토빌리하와는다른무언가가추가되었다. 그녀는간신히모토빌리하의사전적정의를열거해보지만이것이결코중요하지않다는점을알고있다. 공장이라고부르는건물들이낯설다는것, 그리고그공장이라는복합체를이루는요소들, 즉거기에사는사람들은누구인지아는것이그녀에게중요하다. 그러나그녀는이것에대해서아무에게도묻지않는다. 말해진생각은거짓이다.(Мысль изреченная есть ложь) 라는튜체프의시구를실천이라도하듯, 그녀는그물음을속으로삭힌다. духами и туманами,/ Она садится у окна.(...) 비단에휩싸인여인의실루엣이 / 안개서린 창문에서움직인다.(...) 향기와안개로숨쉬며 / 그녀는창가에앉는다. Блок А.(1960), Собрание сочинений в восьми томах, т.2, М.: Государственное издательство художественной литературы, С ) 플레이쉬만 (2003: 370) 은이소설이인식되는것의 현상학적 출현에대한이야기라고 평한다. 그에따르면이이야기는망각, 희뿌연인식을거쳐 선명함으로나아가는 길에 대한것이며줴냐는 모토빌리하 라는이름에서부터현상뒤의 의미 를추구하는여정을 시작한다. 즉, 모토빌리하는줴냐의의미추구행위를추동하는역할을하는것이다. 한편, 이덕형 (1992:78) 은줴냐가모토빌리하라는사물의이름을획득하여내적세계를구성한다 고말한다. 그러나줴냐가다음날아침모토빌리하라는소리만기억하지그의미를기억하 지못한다는점에서, 또그의미를떠올려서재구성할때불만족스러워한다는점에서이 단어가줴냐의내적세계를구성하는요인이라고보기어렵다

32 그러나그녀에게도어쩔수없이질료의세계에대해발언해야할때가찾아온다. 바로그녀가첫생리를한날이다. 어린이에서성년으로넘어감을극적으로보여주는이성징 ( 性徵 ) 은그녀가이전까지전혀겪어보지못한새로운사건이다. 또, 자신의몸에서나온피라는새로운질료를발견하게되는계기이기도하다. 모토빌리하에피소드에서그녀는그러한것들을언어화하지않겠다고마음먹었지만매서운프랑스인가정교사의강요때문에그녀는자신의입술로처음체험한이사건을설명해야한다. Француженка стояла у стены, вся - серьезность и сосредоточенная педагогичность. Ее рука по адъютантски покоилась на часовом шнурке. Женя снова глянула на звезды и на Каму. Она решилась. Несмотря ни на холод, ни на урывни. И - бросилась. Она, путаясь в словах, непохоже и страшно рассказала матери про это. Мать дала договорить ей до конца только потому, что ее поразило, сколько души вложил ребенок в это сообщение. Понять - поняла-то она все по первому слову. Нет, нет: по тому, как глубоко глотнула девочка, приступая к рассказу.(4, 41) 프랑스인가정교사는벽옆에서있었고, 줄곧심각함과엄격한교육자적태도를취했다. 그녀의손은부관 ( 副官 ) 들이그러는것처럼시계끈위에편안하게얹혀있었다. 줴냐는다시별들과카마강을바라보았다. 그녀는결심했다. 아무리차갑더라도, 아무리얼음이떠다니더라도. 그리고그녀는몸을던졌다. 그녀는단어들에말려든채, 부정확함과공포에질려어머니에게그것에대해이야기했다. 어머니는그녀가끝까지이야기하도록놔두었다. 그녀가그렇게한까닭은오로지이아이가자신의이야기에얼마나모든영혼을쏟아붓고있는지에깜짝놀랐기때문이었다. 그녀는아이가말한첫단어에서부터모든것을다이해하고도남았다. 아니다. 소녀가이야기를시작하기에앞서, 깊이숨을들이마시던것에서부터그녀는다알고있었다. 이때프랑스여자는시계를만지고있다. 장교, 교육자의이미지를띠는 그녀는류베르스의삶을감시하는역할을맡고있다. 그녀는숫자기호로가 득찬시계라는장치로류베르스의몸의시간을재단한다. 류베르스는곰가

33 죽 46) 에흘린핏자국에프랑스여자의분을칠해서자신의 질료 를숨기려고한다. 그러나가정교사는류베르스가사춘기소녀이므로당연히화장을하고싶어할것이라고판단해그녀를비행소녀로몰아세운다. 그녀는자신의시각으로류베르스의행동을판단하고정죄하려고하지만류베르스가경험한질료의세계는숨겨지지않는다. 줴냐는그질료의경험을언어화하려는순간또다른질료들, 즉자연을경험한다. 그녀는하늘의별들과땅에흐르는카마강을바라보면서시야를확장한다. 그리고자연에서그녀가느낄감각적경험들을 ( 차가움과위험 ) 예상하고있지만강물이라는광포한자연으로몸을던진다. 이자연자체에몸을내맡기는경험, 즉생리라는사건을자신의입으로말하는것은그만큼그녀에게결단을요하는일이다. 줴냐는단어들이그사태를정확하게전달할수없다는점을알고있으며본인의생생한경험이왜곡될수있다는점에서공포를느낀다. 그래서그녀는더욱더과감해져야한다. 그리고말해지는그내용은언어의한계때문에 그것에대해 라고밖에는표현될수없다. 그것 이라는지시대명사에는수많은내용들이들어갈수있다. 그렇기때문에줴냐의특수한의도를강조하기위해서는이탤릭체가필요하다. 그런데이발화행위에는소리와뜻만들어간것이아니다. 그녀의어머니는자신의딸이말에불어넣는영혼을포착하고딸의마음을단번에이해한다. 이탤릭체는줴냐의말에언어외적인요소들이존재함을최소한도로표시한다. 이처럼개인의체험이나세계자체는언어로표현되기어렵다. 그러나질료의세계자체를무명 ( 無名 ) 상태로놓아둘수도없다. 파스테르나크가 상징주의와불멸 에서언급한질보편의세계는개성과대립하는것이지만인간사회는개성의확립을추구하고있다. 프랑스인가정교사는알수없는사태를내밀한상태그대로두려하지않는다. 그러나그개성이라는것은질들을일정한기준에따라묶어서이름붙이는것일뿐이다. 개성은일정하지않은질들하나하나를살려내는것이아니라인간의편의에따라적당히분류된것이다. 다음인용에서볼수있는 클래스 의매력과체계적인 46) 프랑스인가정교사는줴냐가곰가죽에흘린피를보고가위로오려낸다. 이덕형 (1992:80) 은이행위가유년시절의순수한세계를갑작스럽고완전하게파괴하는것으로본다. 곰가죽은유년시절의상징인것이다. 이설명역시통제자로서의프랑스여자를보여준다

34 기준은같은맥락에있으며인위적으로이름붙여져구획된질료인개성의 한계를보여준다. Мальчик стоял, упиваясь близостью поездки, в беленьки гимназической рубашке. Путешествие было обоим в новинку, но он знал и любил уже слова: депо, паровозы, запасные пути, беспересадочные, и звукосочетание "класс" казалось ему на вкус кисло-сладким. Всем этим увлекалась и сестра, но по-своему, без мальчишеской систематичности, которая отличала увлечения брата.(4, 45) 하얀김나지움셔츠를입은소년은여행이가까이다가오는것에흥분한채서있었다. 두아이모두에게여행은매우새로운것이었지만소년은이미 차고, 기관차, 대피선, 직행 이라는단어들을알고서는사랑했으며 클래스 ( 객실의등급-필자 ) 라는소리의조합은그에게새콤달콤한맛으로느껴졌다. 그의누이역시이모든것에매료되어있었지만그녀만의방식대로느끼고있었다. 남동생의흥분을돋보이게하는소년적인체계성없이말이다. 줴냐의남동생은교복을입고있다. 하얀색김나지움셔츠를보고그옷을입고있는모든소년들은 OOO 김나지움에속한다는결론을내릴수있다. 그러나그에대한그외의사항들은알수없다. 이처럼교복이라는하나의기호는소년의수많은다른질들을묵살하고그가소속된학교만을부각시킨다. 그리고소년이차고, 기관차, 대피선, 직행등의단어들을사랑하는방식은그것을이미알고있었기때문이다. 그는자신이알고있는지식을기차역에서실제로보고확인하였기때문에그말들을사랑한다. 가장특별한단어는 클래스 인데특정한맛까지불러일으키는이말은객실의종류를뜻하기도하지만계층, 계급을의미한다. 사물들이일정한기준에따라분류되고묶여서하나의 클래스 를이룬다. 하얀색김나지움셔츠를입은그역시 OOO김나지움이라는 클래스 의부분이다. 이클래스들은모여서더큰클래스를이루고이것들은하나의체계를구성한다. 소년이사랑한단어들의계열 ( 차고-기관차-대피선-직행 ) 에는철도용어들만들어갈수있으며커피, 프록코트, 오리나무등과같은단어들은들어갈수없다. 클래스들을만들려는인간의습성은다음인용에서볼수있듯대륙의차원에도적용된다

35 - Знаешь, столб, вот они говорят, на границе Азии и Европы, и написано: "Азия", - выпалил Сережа, съезжая с дивана, и побежал в коридор. Женя ничего не поняла, а когда толстяк растолковал ей, в чем дело, она тоже побежала на тот бок ждать столба, боясь, что его уже пропустила. В очарованной ее голове "граница Азии" встала в виде фантасмагорического какого-то рубежа, вроде тех, что ли, железных брусьев, которые полагают между публикой и клеткой с пумами полосу грозной, черной, как ночь, и вонючей опасности. Она ждала этого столба, как поднятия занавеса над первым актом географической трагедии, о которой наслышалась сказок от видевших, торжественно волнуясь тем, что и она попала и вот скоро увидит сама. (...) Как же опешила она, когда, словно на Сережин неистовый крик, мимо окна мелькнуло, и стало боком к ним, и побежало прочь что-то вроде могильного памятничка, унося на себе в ольху от гнавшейся за ним ольхи долгожданное сказочное название! В это мгновение множество голов, как по уговору, сунулось из окон всех классов, и тучей пыли несшийся под уклон поезд оживился.(4, 48) - 그거있잖아, 사람들이말하는그기둥. 아시아랑유럽의경계에 아시아 라고써있는거말이야. - 세료자는소파에서벌떡일어나할말을단숨에내뱉고는복도로뛰어나갔다. 줴냐는아무것도이해하지못했고, 뚱뚱한남자가그녀에게그것이무엇인지설명해주자그녀는그기둥을이미지나친것은아닌지걱정하며기둥을기다리는쪽으로달려갔다. 마법에걸린듯그녀의머릿속에서 아시아의경계 라는말은판타스마고리아같은어떤경계, 퓨마우리와구경꾼들사이의선, 밤처럼위협적이고캄캄하며냄새나는위험성의선을긋는쇠창살같은모양으로일어났다. 그녀는이미그것을본사람들로부터실컷들어온지리학적비극의제1막이

36 오르기를기다리는것처럼이기둥을기다렸다. 그녀는자신도그곳에도달하였으며곧그것을직접보리라는생각에엄숙한흥분을느꼈다. (...) 그녀가정신을놓고있는사이, 세료자의갑작스러운외침과더불어, 뭔가무덤의비석같은것이창문을스치며반짝였다가저멀리로달아났다. 그것은오래동안기다려온전설적인이름을싣고는, 서로를몰고몰아대는오리나무들사이로떠나버렸다. 그순간, 많은수의머리들은마치합의라도한듯모든객차들의창문밖으로튀어나왔고, 산비탈밑에서먼지구름을뒤집어쓴기차는더욱생기를띠었다. 이부분에서도세료자의단순함은강조된다. 그는사람들이말하는 아시아와유럽의경계 를사람들이말하는것처럼그대로따라서말하고난뒤, 그것에대해숙고해보지않고곧바로뛰어나간다. 줴냐역시뚱뚱한남자의설명을듣고신기해서기둥을보려고하지만그녀에게기둥은판타스마고리아로인식된다. 그판타스마고리아는두영역을구분하는경계인데한편에는퓨마, 밤처럼위협적이고캄캄하며냄새나는위험성이있고다른한편에는구경꾼들이있다. 퓨마의커다란덩치와검은털, 날카로운이빨과발톱, 짐승냄새는밤이갖는위험성의이미지와결합된다. 퓨마의속성들은위의인용에서나오는밤의묘사들에겹쳐진다. 구경꾼들은그위험하고무서운질료의세계 47) 로부터스스로를보호하기위해경계를쳤다. 그래서위험성을무릅쓰고실재와의경계를몸소느끼리라는줴냐의기대감은흥분을일으키면서도엄숙한것이다. 그기둥의출현이제공할새로운체험은 지리학적인비극 이라고표현된 47) 만델쉬탐은파스테르나크에대해다음과같이말했다. 그는 전우주를입속으로모으고는침묵한다. 언제나, 언제나침묵한다. 공포스러울정도다 (Аж страшно). 그리고아흐마토바는파스테르나크에대해다음과같이말했다. 나는이제파스테르나크에게서가장무서운것이 (в Пастернаке самое страшное) 무엇인지깨달았다. 그는결코아무것도추억하지않는다. 연작 날이개일때에 (Когда разгуляется 전체를통틀어보아도, 이미노인이된그는단한번도아무것도추억하지않는다. 무사토프는두시인이파스테르나크에게서전 ( 前 ) 역사적인무언가, 인간은없고뇌우, 숲, 카오스만존재하는상태 를보았고그들에게이영역은금지된것으로보였다고말한다. В. Мусатов(1990), К проблеме генезиса лирики Бориса Пастернака, Известия АН. Серия литературы и языка, том. 49, 5, С

37 다. 고대그리스의비극은개인적삶에눈먼인간이자신의본래운명, 즉실재의세계와맞부딪혔을때탄생하는것이었다. 48) 그런데줴냐가보게될경계는구체적으로두가지차원의영역을나눈다. 하나는유럽인줴냐가맞부닥뜨리게될아시아의세계인데그녀는소설의다른부분에서중국인에대한이유모를공포심을느낀다. 이차원보다더중요한것은문자화된문명의세계와문자화되기이전의질료의세계그자체의경계다. 그날것의세계가시작되는경계에처하는경험은비극을통해엄연히존재하는운명을목도하는것과같다. 그리고이비극이지리학적인까닭은유럽과아시아라는대륙을구분하는학문이지리학이기도하겠지만언어화된영역과언어화되지않는영역을나누려는시도역시일종의인식적차원의지리학이기때문이다. 그런데지리학의표식인이기둥은스쳐지나간다. 세료자의갑작스러운외침이한순간에끝나듯이기둥은한번반짝이고는사라진다. 무덤의비석 (памятничек) 이환기하는죽음, 끝이라는이미지가이기둥에부여된다. 이기둥은호라티우스, 데르좌빈, 푸쉬킨으로이어지는테마인불멸의영광스러운기념비 (Памятник) 가아니라언젠가는사멸하고야말한시적인것이다. 그러한기둥의이미지는이미줴냐의머릿속에서판타스마고리아로제시된바있다. 질료의세계를명명하려는시도는결국실패하며환영에지나지않는다. 이기둥이사라져서빨려들어가는곳은바로오리나무들이서로부딪치고있는자연이다. 기차가앞으로달려가고있는것이지만화자가보기에는철로옆의오리나무들이서로를몰아대며달려가고있다. 이기둥은살아있는오리나무들에비해서매우허망하게사라진다. 그런데줴냐는아시아, 즉실재의세계에대한탐구를끈기있게진행한다. - Чем же это - Азия? - подумала она вслух. Но Сережа отчего-то не понял того, что наверняка бы понял в другое время: до сих пор они жили парой. Он раскатился к висевшей карте и сверху вниз провел рукой вдоль по Уральскому хребту 49), взглянув на нее, сраженную, 48) 벤틀리는비극과희극이실재에관여한다는점에서멜로드라마와소극보다높은장르라고 말한다. E. Bentley(1964), The Life of Drama, ATHENEUM, p ) 산맥, 척추를의미하는단어 хребет 는이소설에서반복된다. 다음의예에서도이단어는

38 как ему казалось, этим доводом: - Условились провести естественную границу, вот и все.(4, 50) - 그게왜아시아인거지? - 그녀는소리내어궁금해했다. 그런데줴냐와지금까지한짝처럼살아왔기때문에아마다른때라면그녀의말을이해했을세료자는이번만큼은어째선지그녀를이해하지못했다. 그는벽에걸려있는지도쪽으로서둘러가서는위에서아래로우랄산맥을손으로짚어내려가며, 자신의논증에기가죽은듯한 -그에게는그렇게여겨졌다- 그녀를바라보았다. - 자연적인경계를긋기로한거니까, 그게다야. 앞서인용한부분에서사람들은 합의한듯이 고개를차창밖으로내밀었다. 그런합의의결과중하나가바로우랄산맥이라는유럽과아시아의경계다. 사람들은자연스럽게고개를내밀었고, 자연적인 경계도그었다. 그러나류베르스는그것을자연스럽게여기지못하고아시아가왜아시아인지질문한다. 세료쟈는의기양양하게지도, 즉기호화된세계를손으로가리키면서 약속했다 (условились) 라고말한다. 합의하다, 약속하다 라는말의어근이 말 (слово) 이라는점은말역시합의의결과임을알려준다. 합의했으니까결론난것이라는세료자의생각은다음의인용에서류베르스의반박을받는다. И с ее ли согласия красные, "запрещавшие останавливаться" рогатки стали местом каких-то городских, запретно остнавливавшихся тайн, а китайцы - чем-то лично 기표와기의의동요하는관계를보여주는데쓰인다. 그리고이문장은이소설에서레르몬토프의글과파스테르나크의글이섞여그경계가어디인지착각하게만든다. Между тем Терек, прыгая, как львица, с косматой гривой на спине, продолжал реветь, как ему надлежало, и Женю стало брать сомнение только насчет того, точно ли на спине, не на хребте ли все это совершается. Справиться с книгой было лень...(4, 55) 갑자기테레크는등위에텁수룩한갈기를단암사자처럼날뛰면서마땅히그래야한다는듯계속울부짖었고, 이표현이정확하게등을두고한말인지, 척추를두고한말인지줴냐는궁금해졌다. 책을뒤져찾기는귀찮았고

39 страшным, чем-то Жениным и ужасным? (...) Но, как и оно, все это объявлялось ей. Перестав быть поэтическим пустячком, жизнь забродила крутой черной сказкой постольку, поскольку стала прозой и превратилась в факт. Тупо, ломотно и тускло, как бы в состоянии вечного протрезвления, попадали элементы будничного существования в завязывавшуюся душу. Они опускались на ее дно, реальные, затверделые и холодные, как сонные оловянные ложки. Там, на дне, это олово начинало плыть, сливаясь в комки, капая навязчивыми идеями.(4, 51-2) 차단기의 정차금지 라는빨간경고문이도시에서금지로규정된어떤비밀들의장소가된것이, 중국인들이줴냐에게는개인적으로공포스럽고끔찍한무엇이된것이그녀의동의에서비롯된것일까? (...) 그러나그것 ( 경고문, 중국인 - 필자 ) 과마찬가지로이모든일은그녀에게공표되었다. 삶은시적인시시콜콜함이되기를그만두고, 엄혹하고어두운이야기로발효되어산문이되었으며사실로바뀌었다. 영원히술이깬상태에있는것처럼, 묶여있는영혼속으로일상적존재의요소들이무디게, 고통스럽게, 어슴푸레하게밀고들어왔다. 잠에취한주석 ( 柱石 ) 숟가락들처럼실제적이고딱딱하고차가운그것들이영혼의바닥에가라앉았다. 거기서, 그바닥에서, 이주석조각들은부유하기시작했고서로섞여덩어리지면서찐득찐득한개념들로방울졌다. 경고문, 인종적편견등이모든것은줴냐의합의를얻어서이루어지지않았다. 사람들은자기네들끼리정해서줴냐에게공표했을뿐이다. 그들은어떤사태가스스로나타나게끔하지않고판단의도장을찍어나타냈다. 그 공식적인발표 를받아들이는순간시시콜콜함 (пустячки) 은모두사라진다. 줴냐가생각하는시적인것이란세세하고잡다한것들이함께존재하는것이다. 그런데여기에산문적인힘이개입하여그잡물들을하나의이야기로묶어화학적처리를가한다. 그발효된이야기는사실로여겨진다. 이과정에서가공된사실의세계, 객관성의세계는결코질료자체의세계가아니다. 이세계에서는언제나강제적으로술이깨어있어야하며, 클래스들 에따라모든것이구분되고개념으로응고된다. 이실제적인요소들은주석덩어리처럼무거워서자유분방하게날아다닐수없고바닥으로가라앉는다. 시

40 서정시의창공 에서열기구는세계의질료들을껴안고도훨훨날아다녔지만겨우물방울크기로응고된 주석-일상 의조각들은무거워서움직일줄모른다. 합의의힘은이렇게강력하다. 그러나어떤말의합의된의미는우랄의기둥처럼곧사라질수있다. 다음은파스테르나크가 1929년부터 1930년까지쓴자전적에세이 안전통행증 의일부다. 이부분에서는합의된의미의통시적양상을보여준다. Любопытно происхождение слова "панталоны". Когда-то, до своего позднейщего значенья штанов, оно означало лицо итальянской комедии. Но еще раньше, в первоначальном значеньи, "piаnta leone" выражало идею венецианской победоносности и значило: водрузительница льва (на знамени), то есть, иными словами, - Венеция-завоевательница. (...) Замечательно перерождаются понятия. Когда к ужасам привыкают, они становятся основаниями хорошего тона. Поймем ли мы когда-нибудь, каким образом гильотина могла стать на время формой дамской брошки? (...) Когда искусство воздвигало дворцы для поработителей, ему верили. Думали, что оно делит общие воззрения и разделит в будущем общую участь. Но именно этого не случилось. Языком дворцов оказался язык забвения, а вовсе не тот панталонный язык, который им ошибочно приписывали. Панталонные цели истлели, дворцы остались. (4, ) 판탈론 이라는단어가생겨난과정은참흥미롭다. 가장나중에생긴바지라는뜻이전에, 언젠가이말은이탈리아희극의등장인물을의미했었다. 그런데훨씬더전에, 이단어의최초의의미를보자면, pianta leone" 는베네치아의승리를표현했고, ( 깃발에그려진 ) 사자를높이세운사람, 즉다른말로하자면 정복자베네치아 를의미했다. (...) 개념들은매우멋지게다시태어난다. 사람들이공포에익숙해지면,

41 공포는좋은취향의바탕이된다. 기요틴이한때는여성의브로치로도등장했었다는것을, 우리가언젠가는이해하게될까? (...) 예술이정복자들을위해궁전을지었을때, 사람들은예술을믿었다. 사람들은예술이공통적인견해를함께나누고미래에도공통적인부분을공유할것이라고생각했다. 그러나결코그런일은일어나지않았다. 망각의언어가궁전들의언어임이판명되었고, 사람들이궁전들에잘못부여한판탈론의언어는결코궁전의언어가아니었다. 판탈론의목적은썩어사라졌으나궁전들은남아있다. 판탈론 이라는기표는남아있지만그것의원래기의인 정복자 는다른기표로옮겨갔다. 그래서 정복자 를의미하던 판탈론 이라는말은류베르스가본사라져간기둥처럼이리저리부유하다가기표를필요로하는기의와결합한다. 특정한기표와기의가결합하는까닭은사람들이둘의결합관계가자연스럽다고여기기때문이다. 익숙해진그것은좋은취향으로인정받게된다. 류베르스의동의없이 중국인은공포스럽다. 라는명제가참으로성립했듯이 사람들, 그러니까기차에서기둥을향해무의식적으로고개를돌렸던사람들, 그리고우랄산맥을아시아와유럽의경계로약속했던사람들은공포의대상인기요틴을여성의장신구로만들수도있다. 그러나그기표-기의관계도 사라져가는기둥 일뿐이며언젠가는해체된다. 류베르스의영혼깊은곳으로밀고들어와굳어버린주석조각들은바로사람들이합의하여억지로승인의도장을찍어버린언어였다. 주입된의미가휘두르는폭력은소설 류베르스의어린시절 의다음장면에서도드러난다. "Да, да. Понимаю. Да. Да, да", - опять зарядила девочка, а Люверсы, сидевшие без дела и находившие, что бельгиец забивает ребенку голову ненужными подробностями, вставляли свои сонные и упрощающие замечания. И вдруг наступила та минута, когда ей стало жалко всех тех, что давно когда-то или еще недавно были Негаратами в разных далеких местах и потом, распростясь, пустились в нежданный, с неба свалившийся путь сюда, чтобы стать солдатами тут, в чуждом им Екатеринбурге. Так хорошо

42 разъяснил девочке все этот человек. Так не растолковывал ей еще никто. Налет бездушья, потрясающий налет наглядности сошел с картины белых палаток; роты потускнели и стали собранием отдельных людей в солдатском платье, которых стало жалко в ту самую минуту, как введенный в них смысл одушевил их, возвысил, сделал близкими и обесцветил. (4, 62) " 네, 네. 이해합니다. 이해하구말구요. 소녀는같은말을반복했고, 할일없이앉아있던류베르스일가사람들은벨기에인이어린아이의머릿속에쓸데없이자세한이야기들을박아넣고있다는것을알아채고는따분하고지나치게단순한지적들을퍼부었다. 언젠가오래전, 혹은얼마전여러머나먼곳들에흩어졌던네가라트사람들, 이낯선예카테린부르크에서군인이되기위해서로헤어져, 결코기대하지않았던, 하늘에서뚝떨어져나온길을따라온그사람들이불쌍해지는그런순간이갑자기찾아왔다. 이사람은소녀에게모든것을매우훌륭하게설명해주었다. 그녀에게그렇게설명해준사람은아무도없었다. 갑자기날아든냉정함과충격적일정도의뚜렷함이하얀장막으로휩싸인그림에서떨어져나왔다. 연대들은희미해졌고군복을입은개인들의집합이되었다. 그리고그들에게주입된의미가그들을영혼을불어넣어고양시키고, 그들을가까운사람들로만들고, 그들을밋밋하게만든바로그순간줴냐는그들이불쌍해졌다. 류베르스와그녀의가족은네가라트의자세한설명을각각다르게해석한다. 후자에게그의설명은쓸데없는시시콜콜한이야기들일뿐이며어린아이에게괜히해가될수있는것이다. 그러나류베르스는그의설명에나온네가라트사람들의사정을구체적으로상상해보고그들을감정적으로받아들인다. 그세세한감정은냉정함과뚜렷함, 즉하얀천막을총천연색의그림으로부터걷어낸다. 그래서연대들, 즉클래스들은사라지고그클래스들을구성하는개별인간들이드러나게되었다. 군인 이라는단어에주입된기의는그단어가표현할수있는수많은개념들을하나의 군인 으로묶어서나라를수호하는고귀한존재, 가까운곳에서국민의안전을책임지는존재로만들었다. 수많은개념들은단어에주입된유일한의미때문에색을잃고하얀천막같이평면적으로변한것이다. 설명하다 (растолковывать) 라

43 는말의접두사 pac- 는여러방향으로분산됨을의미한다. 네가라트는류베르스에게말의단일한의미를전달한것이아니라그의미 (толк) 를여러방향으로분산시킴으로써오히려류베르스의진정한이해를돕고있다. 류베르스에게는질료의세계가사랑스럽고정겹다. 그것이아무리이름붙일수없는것일지라도아담의눈을지닌그녀에게 땅, 즉질료의세계는그녀자신과친연적인관계를맺고있기때문이다. 그래서그질료의세계를 사람들 이라는두루뭉술한집합의판단에따라 클래스 짓고각자독특한질들을여기에맞추어계열화하려는시도는류베르스에게불쾌하기만하다. 그렇다면류베르스는자신의이거북한상황을어떻게타개해나갈수있을까? 그강요된의미를타파하는방식은파스테르나크의초기시들에서다루어지고있는의미화행위를통해추측해볼수있다 정의내리기의유형 2.1에서살펴본시들은질료의세계가서정시의영역임을보여주었다. 그리고 2.2에서분석한소설 류베르스의어린시절 은질료의세계에표지판의말뚝을박으려는시도가매우허망한것임을알려주었다. 앞장에서본 사라지는기둥 은무수한질들을하나의기의로통합하고또하나의기표에묶어두려는 사람들 의시도였다. 이제는이헛된시도들과대비되는에덴에들어간시인-아담의언어활동을살펴볼차례다. 그언어활동의과정은파스테르나크의세번째시집 나의누이-삶 의한연작인 철학수업 (Занятье философией) 의정의 (Определение) 를제목으로하는시세편에서잘나타난다. 시, 영혼, 창조의정의를내리고있는이세편의시들은세가지의서로다른정의의방식을보여준다. 이장에서는이시들이정의내리고있는대상들보다도정의의방식을중심으로시들을분석할것이다. 50) 첫번째시 시의정의 의각연들을보자. 50) 야콥슨은시가이미지로구성된다는주장을반박하며푸쉬킨의시 나는당신을사랑했소 (Я Вас любил) 을문법적으로분석하여시의의미를분석한다. R. Jakobson(1987), "Poetry of Grammar and Grammar of Poetry", Language in Literature, ed. K. Pomorska & S. Rudy, THE BELKNAP PRESS OF HARVARD UNIVERSITY PRESS,

44 Определение поэзии 시의정의 1 Это - круто налившийся свист, Это - щелканье сдавленных льдинок, Это - ночь, леденящая лист, Это - двух соловьев поединок. 이것은 - 격하게흘러넘치는휘파람, 이것은 - 꽉눌린얼음들이쪼개지는소리, 이것은 - 잎새를얼리는밤, 이것은 - 두마리꾀꼬리의결투. 우선첫번째시인 시의정의 에서가장눈에띄는것은바로 이것은 -... 의구문이다. 한국어번역에서는 은 이라는조사가들어가지만원어로는 - 으로만연결되어그앞과뒤를단편적으로이어붙인것처럼보인다. 이것 이가리키는것이시라는점은분명하다. 제목에서부터시를정의하겠다는시적자아의의지가드러나기때문이다. 그러나 이것 뒤에나오는말들은시의정의를명쾌하게결론짓지못하고있다. 휘파람, 얼음이갈라지는소리, 밤, 꾀꼬리의결투등은서로긴밀히종합되지않는다. 이것은무엇. 이라는단호한어조는하나의제스처에지나지않는다. 독자는네개의사물들을나름대로재구성하여하나의장면을그려볼수는있다. 그러나동사가없는 1연에서명사들은파편적으로분산되어있으며결국이런방식으로라면 이것은 이라는말뒤에모든사물들을갖다붙일수도있을정도이다. 그런데 1연에서시의정의가분산되고있지만형식은매우교묘하다. 문법적요소와의미적요소가차례를바꿔가며겹겹이교차되고있는것이다. 1 연의 1행과 4행에서 이것 이가리키는바는시행의마지막에위치하고 2, 3 행에서그것은 이것은 바로뒤에나오면서 1, 4행과 2, 3행은각각같은구조를갖는다. 주격명사의위치로보면 1, 4행과 2, 3행이대립하는것처럼보이지만 이것 이가리키는바를수식하는방식을보면 1, 3행이한짝을, 2, 4행이또다른짝을이룬다. 전자에서수식하는말은형용사이며후자에서그것은명사의생격이기때문이다. 또, 각운을이루는 1행의 свист, 3행의 лист 그리고 2행의 льдинок, 4행의 поединок 의관계를살펴보자. 1987, pp 본논문의 2.3 에서도파스테르나크의시세편을그언어적양상 에따라읽어볼것이다. 그리고시의문법적요소와더불어최소한의필요한이미지들만 분석의대상이될것이다

45 свист는 이것 이겨냥하는바이지만 лист 는 3행에서 이것 이겨냥하는바인 ночь 의수식어라는점에서, 또, 2행의 льдинок 은 이것 이겨냥하는바인 щелкание 의수식어이고 4행의 поединок 은 이것 이겨냥하는바라는점에서서로각운을이루고는있지만의미의위계에있어다른역할을수행하고있다. 2 Это - сладкий заглохший горох, Это - слезы вселенной в лопатках, Это - с пультов и с флейт - Figaro Низвергается градом на грядку. 이것은 - 아무렇게나자란달콤한완두콩, 이것은 - 콩깍지에담긴우주의눈물, 이것은 - 보면대와플루트로부터 - 피가로가우박이되어이랑에떨어진다. 2연에가면 이것은 이라는구문은반복되어 1연과의동일성을유지하고있는듯하나우선각운이엄격하게지켜지지않는다는점에서변주가일어난다. 각운을이루는 горох 와 Figaro 에서후자는 х 가없기때문에둘다주격임에도불구하고이각운은불완전하다. 그리고 горо х는 в лапатках 와 х 를공유하지만나머지소리는현격하게다르며두단어는격조차달라서결국각운을이루는데실패한다. 첫세행을이어주는것은 это- 뒤에나오는소리 c 뿐이다.(сладкий, слезы, с пультов) 그러나이반복되는 c 도 3행에서는 л 이나오기전에 п 가끼어든다는점에서차이를지으며반복한다. 1연에서거의완벽하게실현되는각운과문법-의미의기하학적교차는 2연에서조금씩무너진다. 2연 4행에서 이것은 - 명사. 구문이완전히파괴된다. 3행의 보면대와플루트로부터 라는말다음에이부사구가수식하는주격명사가나와야할것이지만 - 가나오면서반전을야기한다. 그리고 - 다음에나오는주격명사피가로가지금까지의규칙을지켜주는것처럼보이지만이단어는라틴문자로쓰여이질성이강조되고 4행에나오는동사때문에그기대는좌절된다. 3행에서부터그파괴의전조가드러난규칙, 즉명사의나열은 4행처음에나오는동사 떨어진다 (Низвергается) 와함께붕괴된다. 1연이균형잡힌대들보라면 2연은기초가부실한기둥이었던셈이다. 2연 4행은이 시의정의 라는건물이결국사상누각에지나지않았음을보여준다. 모차르트의오페라 피가로의결혼 에나오는주인공피가로, 즉주인공이라는예

46 술작품의한요소 51) 는우박, 즉질료가되어땅에곤두박질친다. 액체도아니고고체도아닌우박의특이함은바로애매함과그흩어짐에있다. 무언가를뚜렷하게틀지으려는예술 정의 의기획은결국우박으로무너져내리는것이다. 그렇게 에덴 에서보았던 땅, 질료의세계로의귀환이이루어진다. 3 Все, что ночи так важно сыскать На глубоких купаленных доньях, И звезду донести до садка На трепещущих мокрых ладонях. 깊은저수지의밑바닥에서밤이그리도중요하게찾아야할모든것, 그리고떨리는축축한손바닥으로별하나를양어장으로옮기는것. 1연의휘파람, 소리, 밤, 꾀꼬리가환기하는이미지는무언가높은것이었다. 2연의밭이랑덕분에시적자아가노리는위치는보다낮아졌고, 3연에서는최저점을찍는다. 깊은저수지의밑바닥 이그것이다. 3연 1행에서의미상의주어가되는밤은의인화되어무언가를저수지의밑바닥에서찾는데깊은저수지와밤의어두운이미지는중첩되어오리무중의상태를이루고 찾는다 (сыскать) 라는말을무색하게한다. 52) 암중모색의상황속에서모든것은혼합물이된다. ~ 한모든것 (Все, что ~.), 즉시는바로혼합물이다. 그래서정의 (определение), 즉 테두리짓기 는불가능한것으로보인다. 이것저것이섞여있는상태에서무언가를골라내고한정지어야할텐데, 모든것 이라는말이그한정을부정한다. ~ 한 이라는조건이달려있기는하지만그조건이불명료하기때문에결국없는것이나마찬가지가된다. 그리고 3연에서특징적인문법사항은바로동사원형이다. 1행의 찾는다 (сыскать) 는 밤 (ночи) 을의미상의주어로한다. 그런데만약 3연의 1, 2행이 밤이깊은저수지의바닥에서중요하게찾는모든것 (Все, что 51) 오코너는이시가소리로이루어진다고본다. 1 연부터 2 연 2 행까지가자연의소리라면 2 연 3, 4 행의피가로는인간의소리다. 오코너는피가로가땅에떨어진다는말이모차르트 의오페라 피가로의결혼 2 막에서케루비노가화분을깨뜨리고공작부인의창문에서 화단으로뛰어드는장면을의미한다고덧붙인다. K. T. O'Connor(1988), Boris Pasternak's My Sister-Life: The Illusion of Narrative, Ardis, Ann Arbor, p ) 상게서, 80 쪽. 1, 2 연의구문은단순했지만 3 연의구문은보다복잡하다. 그구문의복잡 함은 3 연전체를아우르는통사적으로복잡한정의를위한것이다. 첫두행은밤에물속 을들여다볼때, 느낄수있는미스테리와불투과성의느낌을일으킨다

47 ночь так важно ищет/ На глубоких купаленных доньях.) 이었다면어떠했을까? 이경우동사의현재형은사전적정의를구성하는방식으로쓰여서이행위를영원불변의것으로못박게된다. 완료상동사원형 сыскать 는이일이언제일어날지규정하지도않으며이일이 1회적임을말해준다. 이행위는언제나미래에이루어지며영원하지않아서그일이혹시완수된다면곧사라질것이다. 3행의 옮기는것 (донести) 역시마찬가지다. 더군다나 3행의이동사는의미상의주어도없어서행위그자체만남는다. 누가양어장의물에비친별을뜨는것인지알수없다. 그래서결국두번째완료상동사원형역시사전적정의의방식과는매우다르다. 4 Площе досок в воде - духота. Небосвод завалился ольхою. Этим звездам к лицу б хохотать, Ан вселенная - место глухое. (1, 134) 물속의판자들보다더평평한 - 무더위. 넓은하늘은오리나무뒤편으로넘어졌다. 이별들은큰소리로웃는게어울릴터, 그러나우주는 - 말이없는곳. 앞의세연에서는마침표로끝나는문장의수가하나씩이었던반면 4연에서는세개의문장이나타난다. 1행이한문장, 2행이한문장, 3~ 4행이한문장이다. 1행의문장은술어가먼저나오고주어가뒤에나와서단편적인것으로보인다. 2행의문장은주어, 동사, 보어순으로무난하게이어지지만과거시제로쓰인완료상동사덕분에오리나무뒤편으로넘어진넓은하늘의상태가결과로주어진다. 결국호흡이짧은두문장은지금까지의긴문장들이노린열거의호흡을분쇄한다. 1 ~ 3연에서도단편적인언급들이모여각각문장을이루었지만 4연의첫두행의두문장은그어떤접속사없이단편적으로제시되어그독립성이더짙다. 3행에서시작되는세번째문장의첫번째절역시의미상의주어와술어로서의전치사구가나와인칭에따라변화된동사가보여줄수있는매끄러움을갖고있지않다. 그런데 4연의단편적인특성을더욱심화시키는것은바로 4행의접속사 그러나 (Ан) 53) 이다. 이접속사로인해 1 ~ 3행과 4행은 53) 우샤코프사전에따르면, 'ан' 은역접의의미를갖는접속사로서 Но, а на самом деле 로설명된다. 검색일 : )

48 뚜렷하게구분된다. 일상에서잘쓰이지않는이접속사는 우주 (вселенная) 라는낱말에들어있는소리 'лен 과리듬을이룬다. ан 과 лен 은모두강세를받는음절들이기때문이다. 두음절이이루는 4행전반부의리듬은 - 로다시한번막히고이부호는페르마타처럼리듬을지연시킨다. 그리고 - 이후의기대되는말인 место와 глухое가도치되어있어의미의지연이일어난다. 장소 라는막연한말이먼저나오고그장소의특성을가리키는형용사가뒤에나오기때문이다. 시 시의정의 에서지시대명사 ( 이것은это ) 는계속무언가를가리키고있기는하지만그가리키는것들이모여서종합을이루지못한다. 그래서지시하는말은결국지시하는척하는것이된다. 1연과 2연에서각시행의첫머리를장식하는 Это- 들만보면하나의기둥을이루는것처럼보인다. 이지시대명사들의기둥은소설 류베르스의어린시절 에서류베르스가본사라져가는기둥, 즉아시아와유럽의경계를정하는표지판처럼무언가를가리키고있기는하지만결코본래목표하던바인정의에다다르지못하고사라져버린다. 그리고마지막연의마지막행에서반전이일어날것처럼리듬이긴장되고, 이긴장된상태에서결론을계속지연시키지만그결론은결국 말이없는 이라는말이었음이드러난다. 이시에서볼수있는정의의첫번째유형은바로유사정의 54) 와결론의지연으로발생한기대의좌절이다. 이번에는정의시리즈의두번째시 영혼의정의 를읽어보자. 이시에서는시적화자의말이노골적으로드러난다. 첫번째시에서주를이루는것은담담한진술이었지만두번째시에서는인용부호도나오고감탄문, 명령문, 의문문등다양한문장의종류들이나온다. 따라서각연을따로분석했던첫번째시와는다르게 영혼의정의 는통째로읽어볼필요가있다. 55) 다음은시 영혼의정의 의전문이다. 54) 이바노프도 이것은 -... 이라는구문이학문적정의의통사구조를모방하고있다고 말한다. Вяч. Иванов(1999), Разыскания о поэтике Пастернака: от бури к бабочке, Избранные труды по семиотике и истории культуры в двух томах, т.1, М.: ЯЗЫКИ РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ, С ) 오코너 (1988:81) 에따르면, 앞의시가열거의방식을채택했다면두번째시는독특하고 복잡한서사시적스타일의비유를사용하고있다