리뷰난은 10 월 26 일부터 11 월 28 일까지개봉한영화를다루는 KINO 프로젝트입니다 c 1997 DECEMBER COPYRIGHTS RESE RVED BY SIGHT & SOUND POSITIF KINO 리뷰는영국 BFI 발행의영화잡지 SIGHT&SOUND와프랑

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1 리뷰난은 10 월 26 일부터 11 월 28 일까지개봉한영화를다루는 KINO 프로젝트입니다 c 1997 DECEMBER COPYRIGHTS RESE RVED BY SIGHT & SOUND POSITIF KINO 리뷰는영국 BFI 발행의영화잡지 SIGHT&SOUND와프랑스영화잡지 POSITIF, 그리고 KINO 편집부가같이만드는페이지입니다. 리뷰에실리는비평은필자의견해이며 KINO 편집부와다를수있습니다. 또한여기실리는글은저작권법에의해보호받으며, 무단전재할수없습니다. 꽃을든남자 마빈스룸 Marvin s Room 억수탕 머더 1600 Murder at 1600 앤젤베이비 Angel Baby 뽀네뜨 Ponette 여인의초상 The Portrait of a Lady 빅나이트 Big Night 올가미 스카이닥터 진송 스틸브리딩 Still Breathing 증오 La Haine 아름다운청춘 All Things Fair 카우치인뉴욕 Un Divan a New York 아편전쟁 코카서스의죄수 Prisoner of the Mountains 파라다이스로드 Paradise Road 215 KINO December 1997

2 꽃을든남자 황인뢰감독 배급 SKC 제작 MBC 프로덕션기획 MBC 제작총지휘김건영프로듀서최낙권원작주찬옥각본황선영촬영하재영조명김용모동시녹음유광욱편집김양일 FRAME WORKS 아트디렉터김철웅미술조융삼특수효과 ALT LAB 현상 ALT LAB 사운드믹싱 AUDIOLOC 컴퓨터그래픽신경식음악신동일 음반난장커뮤니케이션즈음반배급웅진미디어의상권지연분장윤예령헤어조성구소품이용승스틸김훈광광고사진손기철조감독정순애윤재문제작부임동문홍보이성자 출연심혜진배정민김승우장영주허준호석범김여경애경 103 분한국 1997 년제작 부산행비행기안에는기상관계로다시김포공항으로되돌아간다는방송이나온다. 술집웨이트리스인정민은영업시간보다늦게도착할까봐노심초사하던중실수로뒷좌석에앉은영주의바지에커피를쏟는다. 시나리오작가인영주는이미마감을넘겼으나여전히원고가뜻대로풀리지않자자포자기의상태가되어도피중이다. 영주는김포공항에서비행기이륙을기다리다그를쫓던타이슨에게붙잡힌다. 화가머리끝까지난영화사사장의협박속에서영주는가까스로그들을따돌리고비행기를타는데성공한다. 부산에도착한정민은늦은도착시간을만회하고자자신이일하는술집에영주를손님으로데려간다. 정민은영주와집을같이쓰고숙박료를받으면부족한일수돈을채울수있다는생각을하게되고, 도망다니는처지이기에거처가없는영주도이에응낙한다. 다음날아침, 혼잡한도로를헤치며달맞이고개로가던영주는옆차에탄타이슨을보고차에서뛰어내려줄행랑을친다. 뒤쫓아오는타이슨일행의눈을피해자동차에매달리고꽃집에숨음으로써겨우위기를모면한영주는정민이일하는곳으로간다. 여전히타이슨의추격을근심하며초조하게정민을찾던 꽃을든남자 김승우, 심혜진영주는갑작스런방문에의아해하는정민에게꽃을선물한다. 영주는불현듯종업원으로일할생각을하고, 맥주상자를나르거나, 접시를닦다가계속사고만치다가결국스테이지에조명을비추는일을하게된다. 섣달그믐, 영주와정민은부산의이곳저곳을거닐다가집으로돌아와서로사랑을나눈다. 불우한어린시절을보낸정민은자신의옛기억들을이야기하며영주에게지금까지어떻게살아왔는지를묻는다. 영주는대답대신만약자신이지금까지정민이알고있는것과달리기득권을지닌사람이라면어떻게할거냐고되묻지만정민은그말을심각하게받아들이지않는다. 정민은갑자기영주를다락방으로데려가서한가득쌓여있는물건들을보여주며나중에까페를할때쓰려고모아둔것이라고말한다. 정민이그물건들사이에서전에영주에게서받은꽃을발견하고는그꽃은특별한의미를지녔다고말하며쑥스러워하자영주는정민에게춤을청한다. 정민은그제서야영주가맨다리에양말을신은것을발견한다. 영주는키득거리며이유를집요하게묻는정민에게양말을신지않으면 그게 말을듣지않는다고고백한다. 며칠후, 정민과영주는북극곰수영대회에출전한술집동료들과오랜만에어울려뒷풀이를하며즐거운시간을보낸다. 그러나그들일행을알아본남자들이치근덕거리자술취한영주는그들에게대적하려하다크게싸움이붙는다. 난동을진압하러출동한경찰들의눈을피해영주를부축하고집으로가려던정민은핸드백을놔두고온것을발견한다. 지방극장주들과의술좌석에서영주가시나리오작가라는사실을알게된후영주를유혹하려혈안이되어있는애경은그틈을타서영주를자신의집으로데려가마치자신과잠자리를한것처럼위장하려한다. 아침에깨어난영주는소스라치게놀라며몰래빠져 나온다. 집에돌아온영주는밤새걱정한정민에게적당히둘러댄다. 영주를위해해장국거리를사러나갔다돌아온정민은애경이샤워를하던영주를유혹하며어젯밤의일을확인시키는광경을보게된다. 정민은애써변명하려하는영주를외면한다. 다음날, 술집에는영주가시나리오작가라는사실이알려지고, 영주는동료들이자신을대하는태도가달라졌다는것을느낀다. 게다가영주를분장실로데려간애경은또다시영주를유혹하며단도직입적으로자신을영화에데뷰시켜달라고말한다. 애경은자신이그날밤양말도벗었냐고집요하게묻는영주에게경쾌하게그렇다고대답한다. 그때분장실문을부수고들어와두사람의모습을본석범은분개하며영주에게달려들고, 영주는쫓기는와중에서도정민을향해자신이그날밤양말을벗지않았다는것을증명하려애쓴다. 영주를쫓던석범은세기파깡패들이애경을위협하는것을본다. 애경은혼자여러명을대적하여그녀를구한석범에게사랑한다고울부짖는다. 그리고그와중에영주는그를뒤쫓아온타이슨일행에게붙잡혀사장에게끌려간다. 영주는또다시그를위협하며영화는반드시해피엔딩이어야한다고강조하는영화사사장에게그런시나리오는쓸수없다고단호하게말한다. 영주는정경의도움으로위기의상황에서빠져나온다. 정경은영주에게다른일자리를소개해주며사랑한다고고백한다. 정민에게작별인사를한영주는서울로간다. 그사이에정민은영주와갔던이곳저곳을돌아보며추억에잠긴다. 영주는불현듯살아있는꽃이더좋다는정민의말을떠올리며화분을사들고정민의집으로간다. 정민이집에없어허탈해하던영주는정민의언니로부터온전화를받고정민이공항에있음을알게된다. 영주는그를찾으러정민의집에온타이슨에게쫓기며우여곡절끝 에비행기를탄다. 영주는정민에게옷속에품고있던꽃을전해준다. 아참, 끝은어떻게, 해피엔딩으로고쳤나? 끝은꼭해피엔딩이어야해. 우리마누라는끝에가서주인공이죽는거, 아주싫어한다고. 알았어? 이미마감이훨씬지났음에도불구하고시나리오초고도쓰지못한채이진퇴양난의상황을모두회피하려도피하던작가에게화가머리끝까지난영화사사장은 휘묻이 ( 산채로땅에묻어버리는것 ), 공구리 ( 다리에시멘트를부어서굳힌다음그대로물에집어넣는것 ) 와같은험악한말들을해가며재차강조한다. 하지만단지절대절명의위기를어떻게빠져나갈까만고민하는작가에게그런말들은더이상의미를갖지못하고, 이혼란의틈새에서재빨리도망친작가는비행기에서우연히한여자를만나고사랑에빠진다. 그리고마침내그사랑을통해다시한번자신의인생을생각해본작가는또다시 해피엔딩 의중요성을설파하며갖은협박을마다않는영화사사장과대면한자리에서단호하게말한다. 난이제껏내가왜대본을완성하지못하고오랫동안헤맸는지분명히알겠습니다. 사장님이나, 또는사모님이좋아하는쪽으로내가맞출수있다고생각한게잘못이었습니다. 내가보기에좋은것. 내가보기에부끄러움이없는것. 남이봐서좋고어떻고보다우선내가나를설득할수있는것. 그래야남도관객도설득할수있는건데. 그걸몰랐습니다. 마음대로하십시오. < 꽃을든남자 > 에서이와같이영화속의대화를통해간혹 ( 그러나지속적으로 ) 언급되고있는 해피엔딩 이라는 216 KINO December 1997

3 단어는내러티브의층위를벗어난또다른파장을지닌다. 이것은 여자는무엇으로사는가, 고개숙인남자, 창밖에는태양이빛났다, 연애의기초 등일련의드라마를통해 90 년대초부터텔레비전브라운관을잠식해온트렌디드라마의물결속에서도그특유의감수성으로 드라마의작가주의 를고수해온황인뢰감독의드라마들이상업적컨벤션속에서어떻게자신을지킬것인가라는문제와연결되어있기때문이며, 이전드라마가가지고있던특성이고스란히녹아들어가있는영화데뷰작 < 꽃을든남자 > 에서역시황인뢰감독의고민은멜러드라마의컨벤션들을어떻게 황인뢰식감수성 이라일컬어지는그어떤특징 ( 또는작가주의 ) 으로풀어가는가의문제일것이기때문이다. 그렇기에황인뢰감독의 < 꽃을든남자 > 는너무도상이한배경을가진두남녀가만나서사랑하고갈등을겪어가며결국그사랑이이루어지는 해피엔딩 의예정된수순을밟아가면서도순간순간별다른어려움없이세상을살아왔기에현실에서부딪친어려움을외면하고무책임하게도망칠수있었던한남자와타인으로부터그어떤베품도받아본적없는불우한어린시절을보냈기에남을사랑하는것조차두려워하며세상을살아온한여자의내면을포착하기를쉬지않는다. 그러나황인뢰감독은이러한문제의식의지속과는달리 < 꽃을든남자 > 에서새로이직면한 매체의전이 라는또하나의과제를쉽사리풀어나가지못하고있다. 그리고그것은단적으로영화가인물들의관계를엮으며하나의내러티브를만들어가는과정에서정민과영주를제외한등장인물들은영화전체가가지는그의미망으로부터벗어나있거나, 또는충분히설명되어있지않는모호함 ( 도피중인영주를도와준정경이영주에게사랑을고백하는설정 ) 에서드러나고있다. 이것이텔레비전의이미지들을차용해내고, 복제해감으로써대중문화의담론속으로진입해가는것을하나의목표로하고있는지금의한국영화의어떤경향에편승한이진석감독의 < 체인지 > 와는정반대의고민으로비롯된것일지라도, 결국이러한문제들을해결해내지못한 < 꽃을든남자 > 는끊임없이영화라는매체와충돌하며그의이전드라마의궤적들을뒤쫓아가며재생산해내는것에지나지않게되어버리는결과를낳고말았다. 글이종은기자 c KINO 마빈스룸 Marvin s Room distributor ( 주 ) 신도필름 companies 미라맥스필름코퍼레이션스코트루딘 / 트리베카프로덕션 executive 토드스코트브로디로리스타인버그 스코트루딘제인로젠탈로버트드니로 co- 데이빗비스니비에비츠보니팔레프아담슈로더 associate 크레이그게링존과어 Miramax executive in charge of 메릴포스터 supervisor 크리산버지스 manager 데이빗비스니비에츠 location manager 안토완느두에이 assistant directors 엘렌슈왈츠데이브벵하우스 script supervisor 앤랩 ing 일렌스타거 screenplay 스코트맥퍼슨 based on his own play director of photography 피오트르소보친스키 camera operator 로브한 짐클라크 designer 데이빗그로프만 art director 피터로그니스 set decorator 트레이시도일 draughtsperson 미구엘로페즈 - 카스틸로 storyboard artist 브릭메이슨 costume designer 줄리바이스 wardrobe supervisors 팀알버츠패티에이벤 제리작스감독 hair/make-up J 로이헬란드일로나허만 hair designer 알란단제리오 make-up artists 마릴린카본알렌웨이싱어 optical effects REI 드이펙츠하우스 opening sequence 톰알렌 title design/ digital composites 발스마이어 & 에버렛 music 레이첼포터 music performed by piano: 켄비셀 cello solos: 제스레비 concert master 벨린다휘트니 - 바렛 orchestra conductor 마이클코사린 orchestrations 레이첼포트만제프애트머지안 music supervisor 찬드라비어드 music s 댄리버스타인 additional: 제임스플래토 music scoring mixer 존리차즈 songs title song Two Little Sisters by/performed by Carly Simon, additional vocals by Meryl Streep Consumer Watch by James Williamson She Came On by Braden Blake, performed by Super Deluxe My Purity by Mark Dombrowski, Mike Cross, performed by Sponge Again by Jerry Cantrell, Layne Staley, Sean Kinney, performed by Alice in Chains The Man Who Broke the Bank at Monte Carlo by Roy Wooten The Thunderer by John Philip Sousa, Jan Eriksen The Green Danube by Dan Kirsten Carousel Music by/performed by Bob Christianson allegro molto from Concerto in A Major by Antonio Vivaldi Berliner Luft arranged by Paul Lincke sound mixer 대니마이클 re-recording mixer 마이클배리 supervising sound 웬디헤딘 dialogue s 마이클쇼어맥달린볼레이티스스튜어트엠마뉴엘 ADR : 리사 J 레빈 foley walker: 브라이언반초 mixers: 조지라라스티브사이먼스 : 레이먼드 홈즈 카픽키 medical consultant 압둘라 M 알 - 칸 stunt co-ordinator 프랭크페라라 film extracts <The Love Bug>(1968) 메릴스트립 Lee 레오나르도디카프리오 Hank 다이안키튼 Bessie 로버트드니로 Doctor Wally 흄크로닌 Marvin 그웬버든 Ruth 할스카르디노 Charlie 댄헤다야 Bob 신시아닉슨 retirement home director 마고마틴데일 Doctor Charlotte 켈리리파 Coral 존칼라한 Lance 올가메레디즈 beauty shop lady 조리시 Bruno 스티브두모첼 gas station guy 비티슈람 Janine 리즈베스맥케이 novice 헬렌스텐보그 nun on phone 샐리패리쉬 nun 3 98 분미국 1996 년제작 베시는플로리다의작은마을에살고있다. 그녀는발작으로쓰러진후병상에누워있는아버지마빈과어린애같은고모루스를헌신적으로돌보며산다. 어느날정기검진을받은그녀는자신이백혈병에걸렸음을알게된다. 유일한희망은골수이식수술뿐이다. 이일로그녀는 22년간말을않고산여동생리에게연락하게된다. 오하이오에사는리는두아들을혼자키우며미용학교에다니고있다. 큰아들행크는정서장애로집을방화한후한동안요양을했다. 언니와재회하는것은별로내키지않지만이번남부행이행크로인해쌓였던것들을풀어버릴기회가될지도모른다고생각한그녀는두아들을데리고플로리다의언니집 마빈스룸 다이안키튼, 레오나르도디카프리오 으로온다. 자매의재회는처음에는화기애애했고, 리는골수검사도받는다. 그러나시간이지나자또다시애증이불거지기시작한다. 베시는이모에게골수를기증하기위한테스트를받지않으려하는행크때문에마음이상한다 ( 나중에결국테스트를받긴하지만그는부적격판정을받는다 ). 그러나두사람은차츰묘한애정을쌓아가게되고, 그로인해자매간의관계도회복되기시작한다. 어느날행크는리가아닌베시에게메모를남기고집을나간다. 테스트결과는모두부적격. 베시에겐이제희망이없다. 나머지가족들에대한책임을떠맡기싫어리는오하이오로떠나려한다. 그러나그녀를설득하러행크가돌아오고, 그녀는결국남는다. < 마빈스룸 > 은무엇보다배우들의큰잔치와같다. 3 세대에걸친헐리우드의연기파배우들이이영화한편에서열연하고있기때문이다. 흄크로닌과그웬버든이궁시렁대는노인역을맡고있고레오나르도디카프리오가새로운감각으로고뇌하는십대모습을보여주며다이안키튼과메릴스트립이끊임없이으르렁대는자매역을연기한다. < 마빈스룸 > 은비교적짧은러닝타임에도불구하고감상주의도자매간경쟁심도치유불능의질병도문제아도가족애도마다하지않는다. 오프라윈프리토크쇼의남은회전부를채우고도남을양이다. 언뜻지면으로보면그것도더한심한요즘미국영화에식상한관객을끌어들일만하게보이겠지만, 문제는이렇게상처와아픈기억으로가득한영화는진짜적나라하게처절하게보여줘야지감독제리작스 (TV 시리즈 푸른잎의집 ) 처럼대충연출해선안된다는데있다. < 마빈스룸 > 에서가장이상한점은넘치는감상주의에도불구하고영화가근본적으로멜러드라마를우습게보고있다는사실이다. 어쩌면그럴듯하게눈물을뽑아낼수있었을장면들도번번이어이없는코미디로새버리고만다 ( 작은마을의동네의사로나온로버트드니로의이해할수없는카메오가그한예이다 ). 루스고모의드라마중독증에대한개그도쉴새없이나온다. 제리작스감독은드라마에대한그녀의지나친

4 몰입에대해우매하고어리석게그리고있는데, 그와달리 < 마빈스룸 > 은아주성숙한내용이라는듯영화속드라마와영화는나란히병치되곤한다. 그러나유감스럽게도 < 마빈스룸 > 에서압도적인것은큰화면의사건전개가아니라작은화면쪽이다. 그렇게된가장큰이유는주인공역의두배우가조연이아닌주연으로한작품에서공연하게되었다는사실만을너무나즐거워하는듯이보이기때문이다. 다이안키튼은구식옷을걸친아줌마로전혀그럴듯하지않으며메릴스트립역시속된표정의이기주의자로보이지않는다. 관객은어느덧그들을영화속인물로보기보다영화속인물을연기하는완벽한연기에감탄하는데길들여져있기때문이다. 지명도는떨어져도 < 트래셔 Trashier> 에나온여배우들이멜러드라마에는훨씬잘어울렸을것이다. 영화에는스토리전개상필요할듯한임종씬도나오지않는다. 그대신 이세상것같지않은 빛과거울의영상이나올뿐이다. < 마빈스룸 > 은히트한브로드웨이무대를영화로옮긴것이다. 그래서인지영화적언어라할, 관광안내서같은플로리다해안의아름다운화면을제외하면연극의잔재는곳곳에드러난다. 디즈니랜드에서의시퀀스역시그렇다. 그것은극적인필연성은전혀없이오직디즈니제국의한계열사이자 < 마빈스룸 > 제작사인미라맥스가영화도찍고회사광고도하고싶었다는심증만굳혀주는시퀀스였다. 기절했던베시가눈을떴을때그녀의눈에구피가들어오는장면덕에조금은구제되긴하지만. 말하자면그장면만이유일하게시각적위트를간직한장면이었고나머지는오직배우들이이방에서저방으로왔다갔다하는것이전부다. 사실 < 마빈스룸 > 에는에이즈와에이즈로고통받는사람들사이에발달한에이즈지원체계에대한흥미로운분석이깔려있다. 그것은날카로운직관으로거저얻은것이아니라연인을에이즈로먼저보내고많은친구를같은이유로잃은뒤그자신도 92 년에이즈관련질병으로사망한원작자스코트맥퍼슨의깊은체험에서우러난것이다. 에이즈가낳은사회적현상가운데하나는 가족 을다시생각하게된것이다. 전통적이지는않지만효율적인베시의가족은그한예이다. 유감스러운것은 97 년현재에도그런주제가상업적으로어필하기위해선이성애를바탕으로해야한다는사실이다. ANDY MEDHURST c SIGHT & SOUND 머더 1600 Murder at 1600 distributor 오스카픽처스 companies 워너브러더스프로덕션모나키엔터프라이즈 in association with 리젠시엔터프라이즈 executive 앤코펠슨마이클나싼슨스티븐브라운 아놀드코펠슨아논밀칸 co-producer 랄프 S 싱글레톤 designer 넬슨코티스 associate producer 데이빗에이클러 co-ordinator 사라제임스오버튼 unit managers 니콜라스 J 그레이 Washington DC unit: 캐롤플레이셔 assistant directors 마이클제넌릭쿠쉬스티븐벨랑거팀싱프 2nd unit-toronto: 메간배닝스튜어트윌리암스 2nd unit- Washington DC unit: 밥쉭크 2nd unit directors Washington DC unit: 마이클존맥앨리스터 Toronto: 제프아서스 post supervisor 에리카 L 힐러 ing 아만다맥케이존슨캐시샌드리히 Toronto: 로스클리데스달 associate LA: 엘리자베스랭 screenplay 웨인비치데이빗호진 script supervisor 미미울치 directors of photography 스티븐번스타인 2nd unit/washington DC : 드와이트리틀감독 로버트스티븐슨 2nd unit-toronto: 파울반데어린덴 camera operators 안젤로콜라벡키아존홉슨 Washington DC: 댄골드에리히롤랜드 special effects co-ordinator: 네일트리푸노비치 foreman: 알코터 visual effects 퍼시픽타이틀디지틀 s 빌리웨버레슬리존스 art director 댄야르히 set designers 엘리스램마이클쇼크라일래스고든화이트 set decorators 테드쿠체라 Washington DC unit: 린다서튼 key scenic 이안넬미스 costume 데니스크로넨버그 costume supervisors 브렌다길리스 Toronto 2nd unit: 게일필만 key make-up artist 마릴린테리 key hairstylist 데이빗 R 비크로프트 title design 로버트도슨 titles/opticals 퍼시픽타이틀 music 크리스토퍼영 orchestrations 크리스토퍼영윌캐플란 supervising sound s J 폴헌츠만빅터이오릴로 sound mixer 브루스카워딘 dialogue s 존 F 레이놀즈패트릭 J 폴리 supervising ADR 제임스비세어 foley artists: 케빈바트노프캐서린로우 s: 제프리로젠알렌하츠 re-recording mixers 제프리 J 하부쉬케빈 E 카펜터로버트스카퍼 orchestra scoring mixer 바비페르난데즈 sound effects s 존 V 본즈주니어크리스토퍼오드 stunt coordinator 세인카드웰 animal wragler 제인콘웨이 웨슬리스나입스 Detective Harlan Regis 다이안레인 Nina Chance 알란알다 Alvin Jordan 다니엘벤잘리 Nick Spikings 로니콕스 President Jack Neil 데니스밀러 Detective Stengel 다이안베이커 Kitty Neil 테이트도노반 Kyle Neil 해리스율린 General Clark Tully 톰라이트 Cooper 니콜라스프라이어 Paul Moran 찰스로케트 Jeffrey 나이젤베네트 Burton Cash 타마라고스키 young woman in bar 더글라스오키프 John Kerry, assassin 토니나포 Luchessi 매리무어 Carla Town 조지 R 로버트슨 Mack Falls 호초우 Tepper 제임스밀링턴 Lt Marty Dill 존버기스 Captain Farr 피터제임스하워스 treasury guard 데이빗가드너 Speaker of the House 클리프맥멀른 Carl, sniper 케이스윌리암스 Randy Queeg, lawyer 그레이스아마스 screaming cleaning woman 데이빗프레이저 Brack Electronics 조지스페다코스 reporter(last press) 산드라칼드웰 Mrs Wallace 머더 1600 다이안레인, 웨슬리스나입스 프랭크무어 Captain Ford Gibbs 리차드블랙번 Coroner Jimmy Foley 제임스갈랜더스 law professor 빅터에트마니스 landlord 리차드피츠패트릭 law professor 마이클리쿠페로 landlord 크리스질레트 V. P. Gordon Dylan J 크레이그샌디 1st FBI agent 로버트비다만 V, P. aide 캐롤앤더슨 Captain Farr s assistant 크리스토퍼케네디 Techy 마이크키네이 reporter(jail) 마이클햄브릭 CNN reporter 재키벤슨모린번얀캐스린클르바나 TV reporters 댄듀란 1st CNN reporter 셀던터코트샌디스탈브랜드 CNN newsers 톰유리히 CNN news anchor 티노몬트 local newser 레이븐다우다 waitress 마이클다이슨 treasury drone 아론테이거 2nd treasury guard 도리스 E 맥밀른루이스그렌빌 network reporters 모켈조 gorgeous woman 주니어윌리암스 medic 하워드후버브라이언헨프로마커스패릴로레이 E 브릭맨렌와그너 피터엘러리레이페이슬리브라이언킹 suits 도날드존스 reporter C 마르코비앙코매트버맨에릭브라이슨 월터마스코브랜코랙키마이크슈트안톤티코디 Secret Service 106 분미국 1997 년제작 강력계형사할란레지스는백악관화장실에서 25 세여인의시체가발견되자수사에투입된다. 모든증거는수위에게불리하게나오지만, 무언가가미심쩍다. 특히부검결과살해되기직전여인이성관계를가졌다는사실이드러나자레지스의의심은가중된다. 수사과정에서그는백악관보안담당닉스피킹스와자주부딪친다. 그는스피킹스가여인이살해당한시각에대통령관저에있던사람수를틀리게말하지않았는가의심한다. 레지스는그와함께일하도록투입된비밀요원니나챈스와수사를계속한다. 그러나무언가숨기는듯한그녀의태도에레지스의의심만가중된다. 수위가체포될때쯤레지스는그가대통령잭닐과아들카일닐이관련된모종의음모에걸려든게분명하다는결론을내린다. 그즈음대통령은대외정책의위기에빠져있다. 북한이미군을인질로잡고있는데군사보좌관들의조언에도불구하고뚜렷한결단을내리지못하고있는것이다. 한편살인이벌어지던밤누가여인에게접근했는가를보여주는테이프가발견된다. 레지스는대통령이그의평화적정책에불만을품은각료중한사람에게협박을당해왔다는것을알게된다. 레지스와챈스, 그리고스텐젤형사는지하터널을통해백악관에잠입, 대통령의사임을극적으로저지한다. 살인사건과대통령협박의배후는대통령의국방담당보좌관으로밝혀진다. 그는최후의사투끝에죽는다. 비공식적집계에따르면클린턴행정부는사면초가의대통령 (< 닉슨 >, < 인디펜던스데이 >), 타락한행정부 (< 앱솔루트파워 >, < 데이브 >), 사생활유실 (< 대통령 218 KINO December 1997

5 의연인 >) 에관한영화를어느때보다많이양산했다. 문제는물론어떤영화도실제와거리가멀다는데있다. < 머더 1600> 의경우도마찬가지다. 이영화는플롯과주제는이란 - 콘트라사건및윌리엄케네디스미스강간사건같은불미스런정치스캔들에서빌리고있으나권력과부패의본질에대해서는하나도보여주지못했다. 몇년전클린턴대통령의보좌관중한명인빈센트포스터가머리에총알이박힌채공원에서시체로발견되었던사건을모르는사람이라면펜실베니아애비뉴 1600 번지에서일어난음모와조작이란줄거리에충격을받을것이다. 그러나 25 세된여자의시체가백악관화장실의하나에서발견되었을때, 할란레지스형사 ( 웨슬리스나입스 ) 가건네받은주소는틀림없는바로그곳이었다. 레지스형사와챈스요원이고위층이연루된음모로수사의방향을좁혀가는동안, 대통령은정치생명이걸린대북한외교문제로골머리를앓고있다. 군사고문들은행동을취할것을주장하지만그는더이상의화력을집중시키고싶어하지않는다. 플롯은점점더음모의색이짙어간다. 감독드와이트리틀 (< 래피드화이어 >, < 프리윌리 2>) 은놀라울만치긴장감없는수사과정을보여준다. 여름의열기로이글거린낮에이어밤에는앞을분간할수없는폭우가쏟아진, 다분히암시적인워싱턴의하루는잠시분위기전환이되었으나그것만으론흥미를유지하기어려웠다. 고위급의어떤음모와조작도이제는충격적일게없건만, 레지스와챈스는살인사건으로누군가대통령을곤경에빠뜨리려한다는게자명한데도짜증스러운순진함을탈피하지못한다. 비록레지스가노예제지지자였던스톤월잭슨의조상을모으는지구유일의흑인이긴해도, 그와챈스가제법잘어울리기때문에플롯만그럴듯했다면얼마나좋았을까하는아쉬움이남는다. 챈스역의다이안레인은여기서전혀 꽃 같은히로인이아니다. 아이돌스타로출발한배우로선드물게그녀는아주유능하다. 반면텔레비전코미디언데니스밀러 ( 레지스의친구스텐젤형사 ) 는레지스가관객에게무언가설명해야될때마다불려나오는하등쓸모없는캐릭터였다. 이들이지하터널을통해백악관에잠입, 대통령의사임을막을때쯤엔관객은이미모든것을알고있을뿐더러모른다하더라도그다지알고싶지도않을것이다. ROBIN DOUGHERTY c SIGHT & SOUND distributor 백두대간 ( 주 ) 베어엔터테인먼트 companies BAC 필름알렝사르드필름론 - 알프스시네마 producer 알렝사르드 co- 마리드로비에 designer 앙리베르송 screenplay 자끄드와이용 director of photography 카롤린샴프티에 재클린파노 뽀네뜨 Ponette 자끄드와이용감독 music 필립사르드 sound 도미니크에네퀸 빅토와르티비솔 Ponette 마티아즈뷔로까똥 Matiaz 델핀느쉴츠 Delphine 클레어느부 Claire 자비에보부와 Father 마리트레타냥 Mother 앙투안느뒤메를 Antoine 97 분프랑스 1996 년제작 이제갓네살이된뽀네뜨는엄마가운전하는차를타고가다교통사고를당한다. 팔에깁스를하고퇴원한뽀네뜨에게아빠는엄마가죽었다고말한다. 그게뭔지아느냐는아빠의말에뽀네뜨는 하늘나라로올라가는것 이라고말한다. 아빠는뽀네뜨에게절대로아빠보다먼저죽지않겠다는약속을시킨다. 엄마의장례식이끝나고일때문에리용을떠나있어야하는아빠는뽀네뜨를여동생에게맡긴다. 고모에게는뽀네뜨보다약간나이가많은델핀느와또래인마티아즈두아이가있다. 뽀네뜨는같이놀자는사촌들의말에도아랑곳없이엄마가돌아오기만을기다린다. 그녀는예전에죽은할아버지도다시는오지않았다는마티아즈의말에그건간절히기다리지않았기때문이라고말한다. 뽀네뜨가같이노는대상은오직인형요요뿐이다. 고모는그런뽀네뜨에게예수님의부활에대해이야기해준다. 뽀네뜨는엄마도반드시부활할것이라고믿는다. 어느날아침배낭을꾸려집을나간뽀네뜨는엄마에게줄선물로잎사귀와솔방울을마련한후엄마를기다린다. 그런데저멀리서오고있는것은엄마가아니라고모에게연락을받고돌아온아빠다. 화가난아빠는뽀네뜨를다시고모집으로데리고온다. 뽀네뜨와사촌들은여름학교기숙사에보내진다. 그곳에는뽀네뜨보다나이가많거나비슷한또래아이들이잔뜩있다. 뽀네뜨는델핀느와다른두소녀와함께한방을쓴다. 뽀네뜨와마티아즈는서로작은애정을표시한다. 아이들은뽀네뜨에게유태인소녀아다는신의아이이기때문에뭐든지알수있다고알려준다. 자신은신의아이이기때문에하느님에게무엇을부탁해도다들어준다는 뽀네뜨 빅토와르티비솔 아다는뽀네뜨에게신의아이가되기위해서는시험을거쳐야한다고말한다. 뽀네뜨는아다가시키는대로불구덩이라고 상상 되는곳을지나고, 높은곳에서눈딱감고뛰어내리기도한다. 그러나여전히하느님으로부터는아무런응답도들리지않는다. 뽀네뜨는어두운통안에서 5분간있어보기로한다. 그러나통속은너무무섭다. 아프다고수업을빠져나온뽀네뜨는아무도없는방안에서하느님에게간절히기도를올린다. 뽀네뜨는점점아이들하고놀지도않고외톨이가되어간다. 아빠가오는금요일아침. 혼자엄마의무덤을찾은뽀네뜨는열심히흙을파고있다. 그때엄마가나타난다. 뽀네뜨는하루종일엄마와추억잡기놀이를하며즐겁게논다. 빨간스웨터를입혀준엄마는이제엄마를기다리지말라고말하며뽀네뜨를보낸다. 아빠에게뽀네뜨는행복을배우라는엄마의말을전한다. 뽀네뜨는죽음이뭔지아느냐는아빠의말에 응 이라고대답한다. 그건하늘나라에올라가서산다는뜻이야 그녀는끊임없이죽음을거부하고이제곧엄마가돌아와이지독한고독으로부터건져올려주기를바란다. 도대체이네살난소녀의삶에서죽음은어떻게받아들일수있는것으로바뀌어가는가? 혹은상상과현실의그모호한지대에놓여있는어린소녀는어떻게다시삶속으로합류하게되는가? 기습처럼침범해온죽음앞에서삶은갑자기가파른벼랑끝에몰린어떤것이된다. 아이들의세계로들어간자끄드와이용이포착해내는것은바로그저항의양식이다. 아이의앞에가로놓인것은도저히견딜수없는시련이다. 그리고그가혹함속에서아이는고집스럽게엄마가다시돌아오기를기다린다. 자끄드와이용의 < 뽀네뜨 > 는바로이경계위에서집요하게계속되는죽음에관한성찰의이야기이다. 한편으로그것 은아이들의세계속에서거의생동하듯살아나고또한편으로존재의작은불빛에대한우화처럼보인다. 뽀네뜨가엄마를잃었을때그것은채인식속에스며들지못한다. 자끄드와이용이네살이라는나이를택한것은매우의미심장하다. 그것은죽음을인식할수있는바로전단계를의미한다. 따라서여기에서죽음에대한인식, 네살짜리아이의말로환원되지않는인식은텅빈기표와같다. 아이는죽음에관해말하여지는주위의모든말들을그속으로끌고들어온다. 텅빔을채우려는몸짓 ( 뽀네뜨의주위는수많은말들로가득찬다. 죽은할아버지도돌아오지않았다는사촌마티아즈, 가장사랑하는것을넣어야한다는델핀느, 예수의부활을이야기하는고모, 일련의시험을거쳐야지하느님의아이가될수있다는아다등. 그리고아이는이모든말들을 곧이곧대로 이행한다 ). 그러나그것은끊임없이다른것으로환기되는언어이며인식의언저리에놓여있는말이다. 그어떤것도소녀를죽음의인식속으로불러올수없으며 ( 그래서죽음을 말 로환원시킬수없으며 ) 텅빈기표를채워줄수없다. 아이에게놀이란모든관계의시작이다. 아이는놀이를통하여관계를인식하고그속에서자아를획득한다. 엄마의죽음이란뽀네뜨에게세상과의관계의차단을의미한다. 그녀는모든것으로부터멀리떨어진채스스로를가둔다. 뽀네뜨에게세상은 어두운통 속과같다. 영화속에서뽀네뜨가들어가는통은실제이자하나의상징이다 ( 어머니의죽음으로절대고독에빠져드는한아이의이야기를자끄드와이용은잘알려진것처럼베니스영화제최연소여우주연상을수상한빅토와르티비솔과그또래의아이들을데리고마치하나의 놀이 처럼완성하였다 ). 그리고남아있 KINO December

6 는아버지, 뽀네뜨에게엄마의죽음을알리고, 자신보다먼저죽지않겠다는약속을시키는아버지는사실상부재한다. 아버지역의자비에보부와는영화의처음과끝에잠시모습을드러낼뿐이다. 데뷰작인 < 북부 > 와두번째영화 < 죽음을경계하라 > 에서에이즈시대의죽음이라는화두속에잠겨있는그는여기서자신의영화로서또는프레임바깥으로계속밀려나감으로써상징화된죽음으로존재한다 ( 신은죽은자를위해있어. 그를홀로내버려둬 라는외침 ). 이수많은고난에도불구하고어린순례자는여전히엄마가다시돌아올것을믿는다. 이영화에서가장놀라운장면은그오랜순례의끝에, 무덤의흙을파헤치고있는뽀네뜨의등뒤로 엄마 가나타나는장면이다. 마치살아있는것과똑같은모습의엄마는현실의그수많은갈피들속으로슬쩍들어온다. 그렇게고집스럽게기다리던엄마의현존은무덤 - 죽은자들의공간에서일어난다. 아빠를기다리는아이는이제비로소죽음을인식하고다시삶속으로돌아오고, 부활의징표는빨간스웨터로남는다. 72 년데뷰작 <01 년 > 과 74 년 < 머리속의손가락 > 이프랑소와트뤼포에의해발견되어세번째영화 < 구슬주머니 >(75) 를완성한이후 70 년대 소녀 연작과 80 년대 가족 연작을거쳐창녀가된누나를찾아가는한소년의이야기인 < 꼬마범죄자 >( 까이에뒤시네마 는비탈리카네브스키의 < 멈춰, 죽지만살아날꺼야 > 와함께이영화를 90 년의단두편의영화로선정하였다 ) 로 90 년대에들어선자끄드와이용의 < 뽀네뜨 > 는그의계속되는주제에대한하나의반향이며장르노와르의자연주의에맞닿는일관된형식의자장에놓여있다. 엄마가없거나아빠가없는혹은고아인아이들은이세계의혼란앞에홀로던져진다 ( 그의거의모든영화의주인공인아이들과사춘기소년, 소녀들의집은항상부모중한쪽이없거나둘다부재한다 ). 자끄드와이용은그무수한결손가정의아이들의고통을통하여서구사회가과연어디서부터병들고있는지를끊임없이자문하고있는것처럼보인다. 계속되는클로즈업속에서고통의극점에다다른아이는완고하게입술을다문채저항한다. 마지막, 죽음을지나삶속으로합류한뽀네뜨는아빠의자동차를타고떠나지만남겨진것은여전히복구불가능의가족의초상이다. 아이는엄마가없는삶을계속견뎌나가야하는것이다. 글이영재기자 c KINO 빅나이트 Big Night 스탠리투치, 캠벨스코트감독 distributor 콜럼비아트라이스타코리아 companies 라이셔엔터테인먼트팀파노프로덕션 executive 키스샘플스데이빗커크패 co- 스탠리투치캠벨스코트 associate producer 엘리자베스알렉산더피터리구오리올리버플랫 coordinator 질풋릭 manager 다이아나슈미트 location manager 샘허친스 post- supervisor 찰리보젤 assistant directors 린단고나칼라브로웬리즈맥그리거 additional: 페기크레이븐 script supervisor 리자캐처 ing 엘렌루이스 associate: 마르시아베보니스 screenplay 스탠리투치조셉트로피아노 director of photography 켄켈쉬 camera operator 스티브드렐리치래리뱅크스 steadicam operator 릭라파엘 s 수지엘밍거 associate: 제보라티드웰 designer 앤드류잭니스 art directors 제프리 D 맥도날드데이빗스타인 set designer 수잔라니 special effects 코니브링크 costume designer 줄리엣 A 폴카 wardrobe supervisors 엘리자베스펠드바우어 바바라크라우자머 key hairstylist 스코트파리 key make-up artist 닐마르츠 additional makeup 토드클리쉬 main title design 마이클벤트레스코 titles 파멜라마티스이펙트하우스 music 개리드미첼 music performed by drums/keyboard/p ercussion: 개리드미첼 bass: 글렌드미첼 saxes: 크리스콜린즈 trumpet: 제프리미커스 guitar: 브래들리아드 trombone: 헨리살가도 keyboard: 데이빗고든 music supervisor 마고코어 music 스티브본 music recording engineer 데이빗고든 songs Stornelli amorisi by Sarra, Astro, Mari, performed by Claudio Villa Il pescivendolo, Mo vela bella mia da la muntagna by/performed by Matteo Salvatore La strada del bosco by Franco Bixio, Rusconi, Nisa, performed by Claudio Villa Oh Marie by Eduardo Dicapua, arranged/performe d by Louis Prima Mambo Italiano by Bob Merrill, performed by Rosemary Clooney Love of My Life(O Solo Mio) (trad), performed by Louis Prima, Keely Smith, Sam Butera, the Witnesses Tic Ti, Tic Ta by Laman Feola, performed by Claudio Villa Five Month, Two Weeks, Two Days by Debbie Morris, Don Donaldson, performed by Louis Prima, the Witnesses Don't take Your Love from Me by Henry Nemo, performed by Keely Smith Buona sera by Carl Sigman, Peter De Rose, performed by Louis Prima sound mixer 윌리엄사로킨 re-recording mixer 마이클배리 supervising sound 엘리자팔리 dialogue 실비아멘노 sound effects recordist 벤치아 sound effects 글렌필드페인 ADR : 켄튼자쿱 foley artist: 마르코코스탄조 engineer: 브루스프로스 : 스티브비셔 food stylist 데보라 J 디사바티노 culinary consultant 지아니스카핀 stunt co-ordinator 조지아길러 미니드라이버 Phyllis 이안홀름 Pascal 이자벨라로셀리니 Gabriella 토니샬룹 Primo Pilaggi 스탠리투치 Secondo Pilaggi 캐롤린아론 woman in restaurant 마크안소니 Cristiano 알리슨자니 Ann 캠벨스코트 Bob 래리블록 man in restaurant 안드레이벨그레이더 Stash 피터맥로비 loan officer 리브슈레이버 Leo 파스퀄카자노 Alberto 크리스틴투치 woman singer 진캔필드 Charlie 티나브루노 Ida 피터애플 Chubby 잭오코넬 man on truck 카렌샬로 Chubby's wife 알바레스타게스 Lenore 타마코토스키 Dean 로버트 W 캐슬 Father O'Brien 수잔플로이드 Joan 디나스피비 Natalie 세스존스 Jameson 109 분미국 1995 년제작 이탈리아계이주민인프리모와세콘도필라지형제는작은뉴저지타운에 파라다이스 라는식당을연다. 때는 50년대말, 미국인들은아직주방장인프리모가요리한진짜이탈리아음식맛을모른다. 전통요리에자부심을가지고있는프리모는경영을맡고있는세콘도와툭하면충돌한다. 세콘도는화려한장식과안전하고고객들의기호에맞춘요리로많은손심을끌고있는길건너편파스칼식당을부러워한다. 세콘도는빚에쪼들려그들형제를스카우트하고싶어하는파스칼에게돈을빌려달라고부탁한다. 세콘도가스카우트제안을거절하자파스칼은인기있는재즈뮤지션세콘도의친구루이스프리마를초청할것을제안한다. 필라지형제는충실한웨이터크리스티아노와세콘도의여자친구필리스의도움을받아정성들여메뉴를준비하기시작한다. 세콘도는파스칼의매력적인안주인인가브리엘라와은밀하게관계를갖는다. 한편프리모는 상냥한꽃집아가씨앤을연모한다. 프리모도비밀을갖고있는데삼촌인파올로가이탈리아로돌아와주방일을맡아달라고하고있는것이다. 모든사람이연회에모인다. 루이스프리마가나타나지는않았지만연회는큰성공을거둔다. 필리스는욕실에가브리엘라와함께있는세콘도를발견하고마음에상처를입고는떠나버린다. 가브리엘라는필라지형제에게파스칼이결코프리마에게연락하지않을것이라는사실을알려준다. 세콘도는필리스를뒤쫓아가지만그녀는그를받아들이지않는다. 그리고프리모가도착해세콘도에게삼촌파올로의제안을말하고그들은격렬하게싸운다. 프리모는앤과함께떠난다. 파스칼은나중에필라지형제를파산시키고그들을자신의식당에서일하게하고싶었다고말한다. 그날아침세콘도는오물렛을만든다. 프리모와세콘도형제는식탁에나란히앉아조용히오물렛을먹는다. < 빅나이트 > 에서주방장인프리모는 좋은음식을먹는것은신에가까워지는거야 라고말한다. 이영화를공동으로감독한캠벨스코트와스탠리투치는장엄한연회를필름에담고손님각각에대해신비롭게전달된개별인물묘사를포함하여프리모의말을빌어그성격을나타낸다. 행복하고만족스러운얼굴들이이어지는것은하나의멋진비유로서스크린상에묘사된풍부한음식에대해강렬하게하나의긴이야기를만든다. 그러나 요리 와관련된모든영화에서이러한것이반드시나타나는것은아니다. 가브리엘엑셀이감독한 < 바베트의만찬 > 에서음식에대해유사한종교적인기능을부여하기는하지만부리와함께구운어린새와같은특정한요리들이아직나타나지않는메뉴에대해 < 빅나이트 > 의주인공들이갖고있는열정을공유하기는어렵다. < 빅나이트 > 에서소개된음식들을배불리먹는것을상상하는것은훨씬더쉬운것이다. 이영화에서소개된, 비할데없는요리는구운과자속에고기와파스타를겹쳐놓은팀파노이다. 감독들은이럭저럭이요리에대해환상적인서스펜스를만들어낸다. 그들은우선다큐멘터리와유사한방법을사용해요리를준비하는과정을긴장면으로자세하게보여주고일종의요리법에대한스트립쇼처럼질질끌며요리의비밀을밝힌다. 그때까지는거대한미로와같은구조가조금씩드러나고관객들이느끼게되는열광적인느낌이신에서비롯되었는지아니면좀더세속적인점에서비롯된것인지는알기어렵다. 하지만그때그같은혼란은팀파노라는요리를상징으로하고있다고할수있는이영화에서빠뜨릴수 빅나이트 220 KINO December 1997

7 빅나이트 미니드라이버, 이안홀름 없는구성요소다. 한편이영화는형인프리모가편리한음식의효율성을경멸하며애써지키고자하는장인의솜씨를신성시하고있다. 하지만어떤면에서이영화는영악한동생세콘도 ( 스탠리투치가맡고있다 ) 가열중해있는신세계의풍요로운에너지로충만해있는것처럼보인다. 이영화는미국의물질주의가아직유토피아적인면을내포하고있었던 50 년대말을아주현실적으로재현했다. 삶의끝자락을물고늘어지는거야! 라는당시의시대상황을적절하게표현하고있는듯한말을, 번영하고있는식당주인파스칼이소리쳐외친다. 세콘도가선망하는아이젠하워시대의풍요로운삶의표지들은작은마을출신의한이주민수완가에게감정적중요성을함축하기위해확대되고매혹적으로비춰진다. 거리를소리없이미끄러져내려가는캐딜락은원색으로화려하게번쩍이고, 화려하면서도균형있게타이트한비단옷을입은여자들은터져나올듯풍만하다. 풍요로움의이미지라면파스칼의아내가브리엘역을맡은이사벨라로셀리니의연기를능가하기는어렵다. 세콘도의충동에대한합리화이상으로그녀는위험스러운관능적매력을보여준다. 스탠리투치와조셉트로피아노의사려깊은대본은프리모와세콘도두형제에게거의비슷한공감을느낄수있게한다. 이영화는과거세계의전통과광폭하고상업화된현실사이의투쟁에서명백한승자를드러내지는않는다. 스탠리투치와캠벨스코트는기분좋게햄버거를먹어대는속물적인미국인들에대한프리모의순수한분노를코믹하게이용한다. 프리모는대중에게리소토를제공하고싶어하는고독한심미주의자인셈이다. 하지만우리들은그의고답적인예술적자세가어떻게파라다이스를수도사의방과같은음식점으로변 화시키는지를볼수있다. 대조적으로경쟁업소인파스칼은과장된식기들과라운지의가수들, 관능적인붉은빛의잡동사니들이가득하지만훨씬활기있는장소처럼보인다. 필라지형제의식당분위기는화려한연회장면에서야비로소활기를띠게된다. 뒤섞여있는자극적으로양념된음식과맘보음악, 여러계층사람들의손님명단이핸드헬드카메라의움직임과함께현실적으로그당시의변화무쌍한활기를불러일으키기시작한다. 변증법적인방법을사용한이영화는이러한방식을끝까지추구하지는못한다. 이영화는프리모의고답적인요리조차도문화교류의영향으로부터좋은영향을받을수있다는것을보여주지않는다. 파스칼은손님들에게그들이원하는것 ( 사운드트랙이음악적으로냉동된피자파이만큼이나진짜처럼보이는루이스프리마의자의적인협력을포함하고있을때의잘못된판단 ) 을제공하는너그러운남자로묘사되고있다. 결국필라지형제는예술과사업에서고립된채남게되며아마도이러한결말은필연적으로이영화가음울한빛을띠게한다. 생기를불러넣어주는형제간의언쟁에도불구하고이영화는결코노만쥬이슨의 < 문스트럭 > 처럼중요핵심이되는파스타파줄을의미하고있지는않다. 주인공들사이의관계는대부분해결되지않고있으며분위기는때로사색적이면서도슬프다. 이영화는형제가나란히앉아말없이오물렛을먹으며환멸과패배사이에서자신들의희미한결속을다짐하는장면으로결말을맺는다. 빈약한스케일에도불구하고이마지막장면은아마도최근의영화들중가장멋진감동을불러일으킬것이다. PETER MATTHEWS c SIGHT & SOUND 제작강휘영기획박선진프로듀서서준원각본박계옥촬영김윤수조명최성원편집김현동시녹음김동의음악이건우미술오상만특수효과김철석의상채지연어연주분장강희진전홍주윤현주헤어장정희소품대은아트스틸윤진호윤대진광고스틸손기철광고디자인씨네월드스테디캠곽명훈폴리아티스트서재영황진수김학준폴리디자이너오기상사운드이펙트믹서이상돈사운드이펙트에디팅김경현사운드엔지니어조세형김수덕믹싱엔지니어이성근소원종옵티칼윤종두자막촬영주광동색보정김승호네가편집경민호이혜연조감독김정권연출부김병규박재형이성호기록이은경 스카이닥터 전찬호감독 촬영부지길웅나승용김태식김기태유병재특수장비영상시대조명부남진아고낙선정재은원종백김광원성기훈녹음부강봉성변희철조남길김상민현상영화진흥공사홍보이찬김경옥제작부장김정수제작실장이석원제작지휘이종명 출연박상민양구윤다훈기민김예령은숙명계남나경위송옥숙나여사권용운삼식손민우선규이주나연수박광정김순경엄춘배최순경김일우면장안진수교장문철제수협장김경란여수댁도기륜베레모정원중털보최학락강도조현건조선족이윤택꼬마이정학황중사서동수범수 지승아보니김재엽용문신민경진갈치이미라화자장병조용팔이정현세나전홍렬멸치김오수꽁치조재국무당신상봉마담양진숙소라김유정유정유선영레지 1 김상희레지 2 차승민레지 3 김성수푼짱 1 김정수푼짱 2 김대호순경 1 백승필순경 2 박성빈체육선생이정우경찰이영치과환자 조정일배바지 1 박재규배바지 2 이태훈노인 1 추봉노인 2 김현정지은이진희간호사서은경군인 1 권재원군인 2 장대윤군인 3 박경환어깨 1 양해길어깨 2 서장석어깨 3 서범식어깨 4 이랑큰언니이진영여급 1 이은아여급 2 임성예여급 3 양정범손님 1 이경섭손님 2 하도성아나운서 96 분한국 1997 년제작 술집에서달아난여자들을잡아다주고살아가는양구는오늘도단한명의똘마니범수를데리고한건올리기위해여관방으로직행한다. 그러나용문신을한사내와그부하들에게흠씬두들겨맞은채쫓겨나고이로써양구와범수는단한번의성공도거두지못한 18 번째실패를기록한다. 보스인갈치로부터양구를죽여버리라는명령을받은범수는술취한양구와싸움을벌이지만실수로목숨을잃는다. 왜범수가자신을죽이려고했는지조차잘모르겠는데덜컥억울한살인누명만뒤집어쓴양구는경찰로부터쫓기기시작하고갈치에게도움을청한다. 한편멍텅구리배에골칫덩이양구를팔아넘길속셈으로갈치는양구에게파란모자를쓰고목포항구에서기다리라는명령을내린다. 항구에는경찰들이쫙깔리고전전긍긍파란모자를쓴양구가푼짱들을기다리고있다. 기민, 의과대학을갓졸업하고탄탄대로의앞길만이펼쳐져있는전도유망한젊은이. 그는지금속칭 스카이닥터 공중보건의로발령받아흑산도로가는길이다. 공중화장실앞. 파란모자를쓴기민이양구로오해되어푼짱들에게끌려가고, 덩그라니남겨진진료가방을들고가던양구는마침흑산도로발령받아가는나경위에게붙들려졸지에기민이되어버린다. 나경위와양구는주민들의열렬 KINO December

8 스카이닥터 박상민 한환영을받으며흑산도에도착하고, 마을에있는단한명의의사가된양구의울며겨자먹기가짜의사노릇이시작한다. 양구는호시탐탐맞지도않는의사가운을집어던지고도망갈기회를노리지만기회는쉽게오지않는다. 그와중에배가갈라진응급환자는경험에서비롯된 S자꼬매기로, 신경통에시달리는교장선생님은능숙한안마로, 초등학교성교육부터과부고질병치료까지섬마을을책임지는모든의료행위를그럭저럭수행해가던양구는마을사람들과하나둘얽히기시작한다. 과부병에시달린다고호소해오는간호보조원나여사가은근히유혹해오기시작하고, 고고한양호선생은숙에게점점마음이끌린다. 은숙을사모하는섬마을오렌지족삼식은양구에게협박및테러를가해오고, 은숙의아버지이자마을의수호병을자처하는머리가약간돈상이군인 베레모 는양구의양심을자꾸건드린다. 그러던어느날전근간의사의아기를갖은연수가바다에몸을던져죽으려하고, 이를본양구는무작정뛰어들었다가오히려연수에의해구조된다. 멍텅구리배에잘못끌려간기민은그누구도믿어주지않는곳에서자신이의사임을주장하다온갖고초를당하고털보선장으로부터강간까지당할뻔한다. 마침내탈출에성공하는기민. 망망대해를떠돌던그는구사일생으로어부에게구출된다. 한편풍어제가한창인흑산도에서는연수가갑작스러운해산을하고양구와은숙, 연수를짝사랑하는치과의선규가힘을합쳐아기를받는다. 비가내리치는저녁, 드디어양구의정체를안나경위와마을사람들이양구를쫓아오고, 양구는은숙과삼식의도움으로마을을빠져나간다. 만고에쓸모없는놈이라고낙인찍힌골칫덩이삼류인생과탄탄대로일류의길을달려가고있는뺀질뺀질한의사선생의인생이하루아침에뒤바뀐다면? 좌충우돌, 우여곡절의한판극이벌어지고 ( 왕자는아무도믿어주지않는곳에서설상가상의수난을겪고맞지않는옷을걸쳐입은거지는이낯선곳에서만성적인불안에시달린다 ), 잠시처지가뒤바뀐왕자와거지는마지막에결국자신의자리를되찾지만초점은그부조리와부조화의과정에놓여있다. 전찬호감독의데뷰작 < 스카이닥터 > 는이기본골격을한바탕의코미디로치환시킨다. 이제웃음은두가지의줄기로부터시작된다. 그것은한편으로바로그떨어져나간자리에서발생하는부조화에서기인하는것이며 ( 뒤바뀐왕자와거지가겪는좌충우돌 ) 또한편으로는그들을둘러싼잡다한인물들간의얽히고설키는관계로부터비롯한다. 그리고여기에억울한살인누명으로쫓고쫓기는관계가첨가된다. 이쯤되면영화는발각의아슬아슬함이유지시키는긴장감속에서코미디로전이될수있는모든조건을다갖추고있는것처럼보인다. 그러나영화는딱이지점, 예상가능한웃음의수위안에서끝난다. 섬마을흑산도에들어오는두명의이방인. 하나는얼떨결에가짜의사가된양구이며한명은마을의치안을책임질새로부임한나경위이다. 여기에책임의식과사람좋아보이는너털웃음을가지고있는마을면장과과부고질병을호소해오는나여사, 머리가약간돈참전용사, 건달등흑산도의주요인물들이모여들고웃음의소재는이각각의등장인물들이 ( 거의어떠한제약도받지않으며 ) 펼치는인물의계속되는희화화에맡겨져있다. 그러나이이야기구조의특징은여전히 가짜왕자 양구의정체성과거짓, 그리고거짓의정체성을믿는구조적질서사이의조화가어떻게 아슬아슬하게 이루어지는가에전적으로의존하고있는것이다. 영화내부에서양구는끊임없이자신을중심으로일어나는모든해프닝과에피소드로부터웃음을끌어내야하는임무와함께이야기를그결말로이끌어가는막중한역할또한수행해야한다. 여기에는마치태양계를중심으로하는일군의행성처럼중심 - 양구와그주위를둘러싸고있는각인물들이있다. 이제당면과제는영화의외부와내부에서동시에그중심을얼마나잘부각시키는가이다. 박계옥의시나리오는그의이전작 < 돈을갖고튀어라 > 와 < 깡패수업 > 과거의동일한구조를가지고웃음을담보하려고한다. 장군의아들 박상민은 ( 이영화에서가장재치있는대사는영화초반에 장군의아들 같은데 라는한마디의언급일것이다. 이것은또한이영화가어디에기대고있는지를단적으로보여주는예 이기도하다 ) 마치 박중훈 처럼이막중한임무를한몸에짊어지고있는것이다 ( 코믹아이콘으로서의박중훈을계속확대, 재생산시켜내었던것이위의두영화임을상기해보라 ). 그러나생각해보라. 이것은얼마나무리한요구인가? 문제는끝까지어수룩한표정만을짓고있는양구역의박상민에게있는것이아니다. 전찬호감독은자신의데뷰작에서시나리오의구조를거의그대로영화로옮긴다. 놀라운것은여기에스며들어있는텔레비전시추에이션드라마의어법이다. 사실상그것은대중문화적클리쉐를빌려오려는시도로보인다. 그러나여기에는박중훈도, 최종원도없다. 따라서 CF 적인웃음은일찌감치차단되는것처럼보인다. 남는것은흑산도주민들로구성된일군의인물들이연발하는개그이다. 그것은어느순간마치기록적인장수프로그램 전원일기 를희화화한어떤코미디프로의한장면처럼보이는것이다. 이일련의과정속에서돌출되는것은이영화에서빈번하게사용하는 드랙퀸 및 게이 이미지이다. 말하자면이것은거의나여사로부터강간당하는듯한양구의장면에서보여지는성역할바꾸기의연장선정도로사용된것처럼보인다. 그것은기민의수난을좀더다채롭게 (?) 보여주는한편고립된배위에서벌어지는털보와꼬마의예기치못한 (?) 사랑을보여준다. 그러나그모든것에앞서이맥락없는이미지들은사실상웃음의강도를더하기위해덧붙여진차용일뿐이다. 말하자면모든것은 웃음 이라는하나의코드로모아져야한다. 그것은장르로서의코미디영화에수용되는명제가아니라텔레비전개그프로그램에전제되는명제인것이다. < 스카이닥터 > 는박중훈없는 박중훈표 영화라는비극적아이러니에빠져든하나의예로남을것이다. 여기에서어떤명확한인과관계없이계속되는이야기의얼개따위는더이상중요한것이아닐지도모른다 ( 양구와기민의그어이없는뒤바뀜부터계속적대관계에놓여있는삼식이마지막순간양구를도와주는해피엔딩까지 ). 그러나이미존재하는이미지의조합으로이루어진, 대중문화의끊임없이자가증식하는그수많은선행하는이미지들의총합과도같은짜깁기를다시짜깁기하는그속에서우리는과연어떤웃음을찾아야하는것일까? 글이영재기자 c KINO 스틸브리딩 Still Breathing distributor ( 주 ) 시네마서비스 companies 잽픽처스사시애틀퍼시픽인베스트먼트 마샬퍼싱어제임스 F 로빈슨 executive: 토니페이스카스텐슨조이스슈비커트 co- executive: 자넷그레함 associate: 쿠바크레이그아미리펜스줄리에린마이클무디 II designer 데니스피찌니 coordinator 다이아나루이 assistant coordinator 샤논홉스도미니크칸실라 manager 조안나울코트부스비 location manager 스티븐 D 레빈타먼맥콜둔디머레이 assistant directors 마리아 L 밀로그레인 2nd unit: 맥밀리언 D 데이리차드 J 곤잘레스주니어 ing 아미립펜스 assistant: 립비반크로프트 screenplay 제임스 F 로빈슨 script supervisors 토비포렌자존토마스 assistant: 로버트쉬에러에린브루스쿡 visual effects 밥앤젤시에펜 still photographer 파울라리프 visual effects coordinator 킴바조렉 숀알버트슨 art director 밥웨스트 set decorator 리사로페즈캘리베리 costume designer 수잔나퓨이스토 제임스 F 로빈슨감독 wardrove supervisor 비벌리 M 우즈 key hair stylist 바이올렛오티즈 key make-up artist 조안느스미스앤마스터슨 music 폴밀즈 musical conductor 팀시몬스 supervising music 크리스토퍼쉘던 music 샤론스미스 sound design 스코트울프 sound mixer J 바이론스미스 ADR mixer 잭슨슈왈츠 foley artist 팻카브럴에드워드 M 스테이들리 foley mixer 론베드로시안 sound s 릭보지아 stunt co-ordinator 러셀토웨리 extra wrangler 스테이시페레즈 브랜든프레이저 Fletcher 조안나고잉 Rose 셀레스트홈 Ida 앤맥너슨 Elain 토비허스 Cameron 루로울즈 The Tree Man 앵거스맥페이든 Philip 파울로세건틀 Thomas 웬디벤슨 Brigitte 마이클맥킨 New Mark 차오리치 bartender 주니어브라운 The Wrong Texan 제프슈빅커트빌건드라이캐슬린코우저 frances 맬린다마티네즈 birthday girl 제니퍼라우레이 birthday girl's mother 톰발모스 222 KINO December 1997

9 Beerman 스콧랜드 puppeter 마가렛부시 Dress shop sales woman 리즈마나나 sligtly elegant girl 캐티하건 little girl in dream A.J. 말레트 little boy in dream 짐칼럼 Jazz band leader 에반크리스토퍼하워드에킨스돈몹식마이크피트슬레이존세리단에드토레스 Jazz band 109 분미국 1997 년제작 밤길을가던로즈는누군가따라오는것을느끼고도망가려한다. 뒤따라오던남자는로즈에게총을꺼내보이고로즈가어쩔줄을모르는순간남자는차에받친다. 발로남자를차보는로즈. 아마도중상인듯남자는꼼짝도못한다. 로즈는남자를걷어차고는그의주머니에서지갑을꺼내돈을빼내갖는다. 포모사카페로들어온로즈는 119에신고하지만신분이드러날까봐그냥끊는다. 바로이순간텍사스에사는플레처에게로즈의영상이떠오른다. 집안대대로결혼할여자를꿈속에서만나는내력을가지고있는플레처이지만처음에는그사실을받아들이지못한다. 그러나점점뚜렷해지는여자의영상과꿈속에서 포모사 라는낱말을보면서그여자를찾을방법을고민하게된다. 한편가난한화가인로즈는남자를유혹해자신과한패인필립의화랑으로데려가터무니없이비싼값에그림을사주게만들고에이즈환자인양가장하여남자를차버리는사기꾼같은여자이다. 그러나그녀는자신의이런생활에염증을낸다. 어느날로즈는어린소녀가넘어지자안타까와하며피를닦아주는해맑은소년을꿈속에서본다. 토마스를간단히차버린후새로운남자를찾아나선로즈는친구일레인에게텍사스갑 스틸브리딩 조안나고잉, 브랜든프레이저 부가카페 포모사 에들를거라는정보를듣는다. 이남자를공략하기위해포모사카페에들린로즈는대만으로가는비행기가연착되어기다리는도중공항앞의포모사카페를발견하고그곳에들른플레처와만난다. 플레처를텍사스갑부로착각한로즈와어딘지낯익은로즈에게끌린플레처는이야기를나누며텍사스거리를함께걷는다. 로즈는사업이나가족관계를묻고플레처는자연에관해얘기를하며길을걷던중로즈가개를피하다가넘어진다. 로즈의꿈처럼플레처는피를닦아주고로즈는꿈속에서의일이실제로벌어진것에놀라워한다. 플레처를여전히 비즈니스 의대상으로생각하는로즈는그를집으로데리고와가난한예술가로서의고충을이야기한다. 전시회를열고싶은데돈이없다고걱정하는로즈에게플레처는자신이힘이되었으면좋겠다고말한다. 로즈는플레처를유혹하지만플레처는당신이너무소중하기때문에이렇게서두르고싶지않다고말하고돌아가고로즈는유혹에실패했다고생각한다. 다음날로즈를찾아온플레처는함께텍사스로가자고한다. 플레처의집에온로즈는그가갑부가아니라는걸알게되지만거리에서불우한이들을위해인형극을하고자연을사랑하는그의순수함과묘한매력에점차이끌리고사랑을느낀다. 그러나황폐하고거칠게살아온자신을뒤돌아본로즈는그사랑을감당하지못하고 LA로돌아간다. 떠나는로즈에게플레처는자신이본영상을이야기한다. 권총과당신을보았다는플레처의말에로즈는놀란다. 힘들게찾은사랑을떠나보낸플레처는괴로워하고로즈역시 LA에서이전의삶으로돌아가려하지만회의를느끼고플레처의사 랑이필요함을깨닫고텍사스로돌아온다. 90 년대말그마지막 3 년간에도멜러드라마는여전히유효할것일까? 제임스 F 로빈슨은영화감독으로서매우다른방식의러브스토리로데뷰하고싶었던것같다. 영화는꿈과환상으로출발하여꿈같은엔딩으로끝난다. < 스틸브리딩 > 은분명코믹하지는않지만감독이의도하는것처럼사랑에관한새로운방법을제시하지는않는다. 단지이영화는좀다르게포장된로맨틱코미디의변종일뿐이며, 꿈 을매개로한새로운짝짓기의내러티브를가지고있을따름이다. 제임스 F 로빈슨은 < 스틸브리딩 > 을두가지방법으로포장해놓았다. 첫째는그가가지고있는동양적인사랑에대한이미지의차용으로서 꿈 을모티브로한러브스토리라는것. 남자와여자는각기다른꿈을꾸고꿈을매개로상대에대한 운명 적인사랑을느낀다. 남자는꿈속에서여자를보고여자는넘어진소녀의피를닦아주는소년을본다. 그리고 포모사 라는비서구적인지명과한문의등장은이영화의오리엔탈리즘의한가지변종양식이기도할것이다. 그러나오리엔탈리즘과서구적로맨스가서로완전히오해되어두서없이뒤섞인이야기구조는더이상진전되지않고그낯선사랑에도불구하고진부한이야기구조의반복에사로잡힌다. 둘째는로즈로대변되는도시의삶혹은 90 년대의사랑에관한그의시선이다. 로즈는가난한예술가로스스로를생각하지만사실그녀는사기꾼이면서 매춘부이다. 그녀는대도시 LA에서 ( 미국의뉴욕과 LA에서사는사람들은미국에는오직두도시만이존재한다고생각하고산다고한다 ) 화가라는직업을갖고는있지만, 그직업을예술가로승화시키지못한존재이다. 예술가로서실패한로즈가삶과마주했을때예술을팔아살아가는아이러니는이영화가보여주는단하나의장점이다. 그런점에서로즈의캐릭터는이영화의가장성공적인부분이다. 로즈와그녀와같은일을하는친구일레인의대화들 ( 돈이유행타는거봤니 등의 ) 은황당무계한영화의진행속에서발견할수있는유일한현실적인포착이다. 이미사랑에상처받아본그들에게남자는사랑의대상이아니라비즈니스의대상이다. 그러나로즈와일레인은동화의세계에서그러하듯이분명한차이를가지고있다. 로즈는여전히꿈을꾸면서현실에미련을갖고있지만일레인은현실의세계를받아들이는데동의한다. 그것은로즈만이사랑으로구원받을수있고일레인은사랑으로구원받을수없다는감독의의도이며그런점에서이영화가로즈를통해보여주고자한세계역시허구의것임을알수있다. 그러나그무엇보다도영화를상투성에빠지게하는것은플레처의존재이다. 도시에서타락한일상을살아가는존재인로즈를순수로회귀시키는인물로서그의캐릭터는지나치게공상에의존한나머지그어떤현실적인의지도갖지못하고있다. 돌쌓기를하고거리에서인형극을하며재즈속에사는플레처에게영화첫장면에서쓰러진강도 ( 혹은강간범으로보이는 ) 의주머니에서돈을꺼내가질만큼건조하고딱딱한현실의껍질을가진로즈가동화될수있는가라고질문하는순간, 플레처에게는 ( 역설적으로 ) 로즈가어울리지않는다는장르인물구조의함정에빠진다. 이제사랑따위는믿지않는다 고말하며부귀영화를뒤쫓는우리세대 여자주인공 에게동화적인운명적사랑이여전히존재하고있다고말하는듯한 < 스틸브리딩 > 은그자신도믿지않는구태의연한거짓말이되었다. 그런데도제임스 F 로빈슨은동화속의현실성을살리기위해멋진왕자님도, 멋진사랑의속삭임도모두배제시켜버렸다. 결국꿈으로시작해꿈같은재즈의선율속에적당히버무린남녀의짝짓기는별로매력적인꿈이되지못하고제임스 F 로빈슨은동화와리얼리티그모두를놓쳐버렸다. 글김미선기자 c KINO KINO December

10 아름다운청춘 All Things Fair distributor 한아미디어 ( 주 ) company 피어홀스트필름프레젠트 producer 피어홀스트 line producer 안느잉그바 designer 펠레아레스트러프 screenplay 보비더베르그 script 안나이드먼 director of photography 몰텐브루스 still photographer 롤프코나우 light 피어단보 보비더베르그 costume designer 로타피터슨 sound 모튼데인볼 보비더베르그감독 요한비더베르그 Stig 마리카라거크란츠 Viola 토마스폰브렘센 Frank 카린헐트 Lisbet 니나군케 Stig s Mom 비요른크젤만 Sigge 케네스밀도프 Stig s Dad 프리다린드홀름 Olga 피터닐슨 class monitor 요시사바 Isse 린너스에릭슨 Peter 매그너스앤더슨 Trotter 128 분스웨덴 1996 년제작 하고있는사이프랭크가돌아오고스틱은당황하여영어과외공부하러왔다고얼버무리고서둘러나와버린다. 그러나프랭크의존재에도불구하고둘의관계는점점깊어만간다. 한편시게는권투시합에서이기고아버지는크게기뻐한다. 비올라의생일, 꽃을사들고달려간스틱은또다시프랭크와마주치고말러를좋아하는순수한남자프랭크에게호감을느낀다. 프랭크가출장중일때비올라는스틱을결석시키고자기집에재운다. 프랭크와많은이야기를나누게된스틱은변해가는현실에적응못하고술만마시는그에게연민과애정을갖게된다. 프랭크의영향으로음악을좋아하게된스틱은집에서판을틀려다가음악을못듣게하는아버지와크게다툰다. 결국프랭크의집에서잠옷바람으로부엌에나오던스틱은프랭크와마주치고프랭크는비올라와스틱의관계를알고절망한다. 스틱가족과옆집에사는리즈벳의가족이파티를하는도중스틱을자기방으로데리고간리즈벳은옷을벗지만스틱이망설이자울면서나가라고한다. 프랭크는미국에서개발된나일론스타킹때문에사업적인재난을당하고폭음을하고쓰러진다. 프랭크가잠들자비올라는스틱을침대로부르지만스틱은그냥나온다. 스틱과의관계에불안을느낀비올라는점점집요해지고스틱은리즈벳과뜀틀속에서키스한다. 시게의엽서를읽고자기들만의암호를해독하던스틱은시게가잠 1943년말뫼의어느고등학교로비올라가수함에승선한것을알게되는데잠수함침몰부임해온다. 비올라가출석을부르는동안학뉴스가라디오에서나온다. 스틱이자신을피생들은성에관한잡담들을늘어놓고스틱과하자비올라는극장으로그를찾아온다. 같은비올라는스톡홀름에서살았었다는공통점을시간극장에온리즈벳은비올라와스틱의정확인한다. 수업시간에스틱과아이들은쪽지를돌리고파리를잡는등 아름다운청춘 요한비더베르그, 마리카라거크란츠산만하다. 수업이끝나고비올라는스틱을남게해주의를주고칠판위의파리를잡으려던스틱은비올라의목덜미를보고성적인호기심을느낀다. 극장안에서초콜렛을파는스틱은권투시합을하기위해휴가나온형시게를만나고그가잠수함을타려한다는걸알게된다. 집에돌아와방에나란히누운형제는시게의권투시합, 여자얘기를하며즐거운시간을보낸다. 비올라에게처음이성에대한성적호기심을느낀스틱은수업이끝난후교실에서사전을뒤적이고비올라와이야기를나눈다. 스틱의호기심을눈치챈비올라는스틱과자료실에함께간다. 다른사람을피해은밀한구석에들어간두사람은키스를한다. 그날수업을마치고아프다는핑계로친구들사이에서빠져나온스틱은비올라의집으로달려간다. 두사람이사랑을나누고비올라가남편프랭크얘기를 사를목격한다. 집으로찾아온스틱에게깨진병을들이대며섹스를강요하는비올라. 비올라는스틱이더이상자신을찾지않는것에분노하여그를낙제시킨다. 침몰한잠수함이건져올려지고시게의죽음이확인된다. 스틱의유급을자신의잘못이라고생각한어머니는스틱에게그동안무슨문제가있었는지를묻고스틱은나중에말씀드리겠다고말한다. 그리고스틱은책을싸들고학교를나온다. 청춘이아름답다는것은기만일것이다. 그것은오직혼돈과무지의시간인청춘을보낸자들의관조일뿐이다. 그러나청춘이아름다운것은언제나그기억에서부터출발하여야한다는의미이다. 스웨덴영화의 숨은 재능이었던보비더베르그의유작 < 아름다운청춘 > 은성장영화의하나이며그모범이라고할수있다. < 엘비라마디간 > 으로이미그특유한낭만주의적서정을보여주었던보비더베르그의 < 아름다운청춘 > 은 2 차대전중인 1943 년스웨덴의말뫼라는소도시를배경으로그안에서스틱이라는사춘기소년이전쟁, 사랑, 형의죽음을겪으면서그정신적공황기를어떻게극복하고성장하는가를보여준다. 영화는칼리네우스의성욕에관한저서를장황할정도로인용하며시작되고 2 차대전중인유럽의작은도시로이끌고간다. 그리고어디에서나흔한성적호기심이왕성한사춘기소년들의잡담속에서어린소년들의짖궂은장난이나농담도웃으며받아넘길줄아는미모의여선생님이찾아온다. 성장의통과제의 로서 성 은이영화에서여선생과제자의금지된사랑이야기라는다소진부하고선정적인내러티브를가진다. 그러나이상투적인영화의내러티브를단번에유럽의혼란스럽고불안한상황속에놓여진개인으로바라보게만드는것은이영화의첫장면에자막으로쓰여진 1943 년스웨덴의말뫼 이다. 보비더베르그는이와같이영화의시공간을명확히함으로써스틱과비올라, 프랭크, 시게그리고스틱을좋아하는리즈벳에이르는영화속모든인물들에게심리적인동기를부여하고사건의구조적인인과성을갖게한다. 특히시게와프랭크는영화에서등장하는시간이상의비중을갖게되고그의미들은확대되어스틱이그들과의만남을통해말뫼라는폐쇄된공간에서벗어나세계를인식하게되는 정신적지주 로서위치짓게한다. 보비더베르그의이러한시공간의명확한규정은주인공스틱의성장에고정되어있지않고스틱을좋아하는소녀리즈벳의성장까지도아우른다. 리즈벳은스틱의반대편에서서스틱이겪은것들을받아들이는존재이며그런의미에서그녀또한성장한다. 그러나인물들의행위에동기를부여한시공간은이영화를 2 차대전중의유럽 이라는코드로읽게만들지는않는다. 영화에서프랭크의입을통해이야기되어지는 나일론 은유럽문화에서미국문화로전이되는현실에대한감독의메타포로읽히지만그것은단지전시유럽의지식인으로서프랭크가변 224 KINO December 1997

11 해가는현실에적응하지못하는인물로서의정확함을유도하려할뿐이다. 왜냐하면보비더베르그에게중요한것은 1943 년의사회상에대한문제제기가아니라 1943 년말뫼의사람들 ( 전쟁이라는갈등의최고조상태와소도시, 가난, 청소년기등으로규정지어지는 ) 이기때문이다. 오히려어떤점에서헨델의아리아 리날도 속에흐르는그의아름다운영상은 1943 년의말뫼라는시공간, 보다정확히얘기하자면전쟁이라는기억조차도아득하게추억하게만든다. 이것은낭만주의자로서보비더베르그가기억하는전시의유럽의풍경일지도모른다. 보비더베르그가 < 아름다운청춘 > 의시작을칼리네우스의성욕에관한저서의인용으로시작한것은바로이런관점에서보아야할것이다. 그가 1996 년 ( 사실이영화의구상은 1985 년이었다. 보비더베르그는자신의자서전적이야기를연기할적역의배우인요한비더베르그가그역을소화할시간까지 9 년이라는시간을기다렸다 ) 의시간에 1943 년으로되돌아가보여주고자한것은언제, 어디든지, 자연스럽게존재하는 성 을오직인간만이하나의통과제의로아프게겪어야한다는사실의되짚음이다. 그리고그과정중에인간은진정한하나의인간으로되어간다는감독의믿음이다. 그렇기때문에이영화에서말뫼가스톡홀름과대비되고또다시미국으로이어지는듯한상징은모든성장뒤에존재의규정방법으로이미주어져있는현실로이해되어야한다. 인물들은이구체적인역사의무대위에서자기의운명에순응하지만, 동시에욕망이이끌리는대로도덕을위반한다. 이영화가결코상투적이지않은것은감정의일상성을벗어나지않으면서, 그와동시에일상성의리얼리즘을통해그것을이해하고받아들이기때문이다. 보비더베르그가 < 아름다운청춘 > 에서 2 차세계대전을무대로한거대한주제를버리는대신그는거기서한낭만주의자의청춘회고록에충실하려고한다. 아노미상태에서일탈에탐닉하고다시자신을찾아되돌아오는헤르만헤세적인성장이야기로보비더베르그는자신의고향인 말뫼 속에서자신의이야기를잘재현해놓았다. 아마도이것은노년의비더베르그가그모든알레고리로부터벗어나마지막순간에백조의노래처럼부르는그자신을위한영화일지도모른다. < 아름다운청춘 > 은 96 년베를린영화제에서은곰상을받았다. 글김미선기자 c KINO 수입 / 배급 ( 주 ) 모인그룹제작사아미필름제작장위성지곡심하량기획이항 ( 대만 ) 허안화 ( 홍콩 ) 당보운이헌촬영후영미술소서강각본주소진예진종복선맥천추편집호대위전려려장용근음악금복재황한기 ( 미국 ) 녹음내계잠왕학의 포국안 아편전쟁 시에진감독 임칙서임연곤기선소흔하선지소민도광황제고원용아랑시웅하경용이유신등정정이사룡한조경강화관천배갈향정의산사이먼윌리엄스찰스엘리엇밥펙덴튼로브프리만힐필립잭슨화이트선장엠마그리피스메리캐릭헤이건사이든랩튼선교사 130 분중국 1997 년제작 청조도광황제당시중국은영국으로부터밀수된아편으로고질적인병폐를안고있었다. 공직자들은영국상인들의아편밀수를눈감아주는대신거액의뇌물을챙기고, 아편에중독된중국인들은아편을구하기위해수단을가리지않았으며, 아편거래로매년유출되는은의양은국고에맞먹을정도였다. 도광제는아편을금하는포고령을발표했으나중국전역에걸쳐관리들사이에논쟁이일어나면서도아편이좀체로근절되지않자 1839 년강직한성품의충신호광총독임칙서로하여금아편을뿌리뽑을것을명하기에이른다. 광주로온임칙서는아편근절의강경책으로광주주광변영국대사관앞에서아편상들을공개교수형에처한다. 아편밀거래의중심인익화행하경용의외아들하선지는사랑하는기녀용아가양인의잠자리에든것을목격하고체포령이떨어진거리로뛰쳐나갔다가붙잡혀교수대로끌려가지만처형직전에임칙서의눈에띄어구제된다. 임칙서는영어를능숙하게하는하선지를통사로임명하여양인의지식을배우는한편아버지하경용을아편밀매혐의로체포하고아편을압수한다. 이에그간하경용의수완으로엄청난돈을벌어들였던영국상인들은임칙서에게하경용의무죄를주장하는내용의청원서를보낸다. 임 칙서는양인거주지를포위하고 3일간물과식량을끊는다. 일이돌이킬수없게된것을깨달은하경용은익화행의전재산과함께그간내통한관리와양인들의이름이적혀있는비밀장부를임칙서에게제공한다. 임칙서는관리들을우회적으로문책하는한편비교적청렴한관대인과등대인을동지로규합하고비밀장부를태워버린다. 영국상무감독찰스엘리엇은상인들에게모든아편을내주고 10 일안에중국을떠나라고말하고반발하는상인들에게정부의손해배상보증서를준다. 임칙서는압수한 2만2천8백개의아편상자를호문에서모두폐기시킨다. 이날바다에버려진 600백만파운드어치의아편은보증서형식을통해영국정부의재산으로간주됨에따라청정부가영국정부의재산을함부로없앴다는이유로영국상인들은모국에출병을요청한다. 빅토리아여왕의후원아래영국의회는 271표대 262표의미미한차이로중국침략허가서에승인, 영국해군함대는중국으로향한다. 그러나임칙서의인품과특성을간파한영국군은임칙서가버티고있는광주보다황제가있는북경을위협하는것이더욱유리하다고판단, 절강성의정해부터공격을시작한다. 영국군이천진까지밀고들어오자도광황제는전쟁을반대하는조정대신기선의말대로전쟁의빌미를제공했다는허물을들어임칙서의관직을박탈하고기선을흠차대신에임명해영국군을손님대접하기로한다. 협상테이블에서영국군은기선에게손해액의두배를갚는것과동시에중국의 5개항을개방하고홍콩섬을할양하라고요구한다. 기선은사태를무마하기위해기녀용아로하여금영국군장교의수청을들게하지만그녀가품속에품고있던가위가발각나무참히죽임을당하고만다. 영국군이황제의회답을기다리지않고홍콩섬을점령해버리자도광황제는군대를소집하고양인과의전쟁을선포한다. 기선은나라를팔아먹었다는죄로관직을박탈당하고북경으로압송되며, 임칙서는나라를어지럽힌죄로신강으로귀양을떠난다. 낙후되고초라한무기의청군대는영국군의최신병기에대항해끝까지싸우지만결국전쟁에패하고, 중국과영국은 1842년남경조약을체결한다. 전후 5, 60 년대중국영화를이끌었던감독들중최근까지가장왕성한활동을보여주고있는시에진이 1997 년홍콩반환을맞이하는기념비적프로젝트로 < 아편전쟁 > 을생각한것은어쩌면당연한선택인지도모른다. 우리에게는 < 부용진 > 으로뒤늦게알려졌지만언제나영화가중국인민들의삶을반영하고계도하며이끌어가는핵심적인매체라고믿고중국사회주의리얼리즘의원칙에입각한대중적작품들을만들어온시에 진은해외영화제들을통해영화평론가들에게발견되고평가받기시작한 4, 5 세대감독들과달리대중적장르를통해중국어권관객들과오랜교감을나눈중국영화계의원로감독이다. 홍콩의기이한식민지역사의직접적원인이자중국역사상가장치욕적인사건이었을뿐아니라 18 세기이후서양열강의제국주의가어떻게그세력을확장해나갔는지에대한극명한고증사례이기도한아편전쟁은 89 년작 < 마지막귀족 > 이후에아무런후속작없이후진양성에힘써왔던시에진에게시기적절한상징적소재로여겨졌을것이틀림없다. 근 1500 만달러의제작비를중국, 홍콩, 대만의 3 중국민간합자형태로모아제작된 < 아편전쟁 > 은청황실의재현을필두로광주, 절강, 동야, 반산, 북경등지에대규모세트장을지어 96 년 5 월부터 6 개월간중국본토촬영을마치고 1 개월간영국에서로케이션촬영이진행되었으며모든장면마다평균 2 천여명의엑스트라가동원된대작이다. 이작품을위해명 / 청시대의건축물을보존하고있는절강성지방에 4 천여평방미터의 19 세기광주시내가만들어졌으며해전장면에쓰일군함과모든소품이해군사령부로부터공급되는한편, 도광황제, 임칙서등 30 여명의실존인물에대한자료수집과함께당시의청황실과대영제국의상류층관습등 150 여년전상황의고증, 전문시나리오작가단의집필수정과검토, 아편전쟁를주제로한학자및전문가들의연구토론회등이진행되었다. 또한신작 < 반생연 > 의촬영을앞두고있던허안화가홍콩측기획으로위촉되었고, 대만의랑시웅을비롯한 3 중국과영국의유명배우들이대거참여하였다. 현재중국영화 1 편의평균제작비가평균 7, 80 만불정도인것을생각해보면엄청난물량이투입된 < 아편전쟁 > 은중국영화계의원로감독인시에진의영향력과소재의주목성, 그리고최근독립채산제가도입된중국영화제작여건과중국내시장진출을염두에둔자본의논리가결합된프로젝트인셈이다. < 아편전쟁 > 을바라보는시선은이렇듯거꾸로영화바깥의무수한씨줄과날줄로부터자유로울수없다. 아편전쟁의발발을둘러싼중국내상황에서가장중요한역할을했던임칙서라는인물을중심으로전개되는 < 아편전쟁 > 의내러티브는거의예외없이역사멜러드라마의틀을따르고있다. 오랫동안중국을병들게한 백년흉물 아편을없애고자하는청말도광황제의명을받든 충신 임칙서는광주로내려가영국상인들의아편밀수를강경단속하고이에결탁한관리들까지엄중히경 KINO December

12 고한다. 그러나병든중국을아편으로부터구해내겠다는도광황제나임칙서의절박한선택은결국자유무역이라는명분을내세운영국제국주의의이해관계를거스른채협상테이블에올려져재단당한다. 세계에서가장넓은영토를가진도광황제뿐아니라지구의를돌려보며양인의지식을알기위해노력했던임칙서조차도영국여왕의 일벌백계 원칙을짐작할만큼의상대주의적인관점을갖지못했던것이다. 결국전쟁이일어나고충신은나라를어지럽혔다는죄로귀양을떠난다. 이렇듯 < 아편전쟁 > 은지나간역사를특정인물을중심으로기술할때피할수없는주관성의문제를고스란히떠안고있을뿐아니라중국역사를바라보는시에진의상반된두가지 감정, 즉반성적성찰과중화중심주의가빚어내는갈등을전편에걸쳐드러내고있다. 그갈등사이에서온전히자유로울수있는것은오직모든덕목을갖춘개인인임칙서이며, 이실패한영웅은수많은등장인물들을대신해서유일하게허락된결론인대안적성찰을시도한다. 우물안개구리 라는중의법과귀양길에만난기선에게지구의를황제께전해달라고부탁하는대목이바로그것이다 ( 국내상영판에는삭제되어있다 ). 그런반면중국과의전쟁을앞두고영국의회내다원주의자들의반대가심하자한나라의청동기와명나라의옥세공품, 청나라의도자기를늘어놓고중국의미래를비유하며전쟁의필요성을설득하는장면, 절강성의정해가점령당하자정해지사가항복을거부하고자결하는장면, 영국지식인들이중국문화를묘사하는대목, 영어로잉글랜드와 차이나 (China) 를발음해보는임칙서의독백장면등에서시에진은역설적이게도지난역사를해석하는데강박적일만큼 아편전쟁 상대주의적입장을취하는동시에홍콩반환을앞둔중국인의자존적태도를엇갈리는비약으로교차시킨다. 그결과아편전쟁을둘러싼제국주의열강의이해관계에대한총체적묘사는중화중심주의의낭만성과엉켜들어한낱단편적인에피소드의나열로전락하고말았다. 결국승리한것은낭만주의이며, < 아편전쟁 > 은객관적자료들을재배열한역사멜러드라마로는어떤대안적관점도성취할수없으며자화자찬으로홍콩반환이후의중국을조망할수는더더욱없으리라는우울한결론을내리게한다. < 아편전쟁 > 의가장긴장감넘치는연출이 2 만여상자의아편더미를바다에버리는장면의거창한스펙터클이아니라임칙서가관리들을소집하여아편밀수에관련된혐의를묻다가몇시간동안그자리에앉아금단현상을재촉하며내기를거는씬에서드러난다는것은참으로흥미롭다. 그리고영화는라스트씬에이르러가장노골적인여운을남기며끝이난다. 순치, 광희, 아성, 건륭, 가경등선황제들의초상을모신사직앞에서황실자손들이절을하고있을때맨끝서열에서천진한모습으로엎드려자고있는 마지막황제 부의의모습은이후청제국의몰락과중국의행로를암시하는전형적인장치이다. 시에진이 중국영화의스필버그 로불리워진다는사실은그래서의미심장하다. 그는 < 쉰들러리스트 > 에서스필버그가저지른낭만적오류를 < 아편전쟁 > 에서그대로보여주었다. 두영화가다른것은유태인감독스필버그가홀로코스트의위령제를올렸던반면아편전쟁은중국감독시에진에게지난한성찰의텍스트여야했다는점이다. 글신혜은기자 c KINO 배급제일제당씨제이엔터테인먼트제작김종학기획제이콤프로듀서백종학박성근각본곽경택각색송지나김광식촬영황기석조명감독황기석조감독조병준김태균연출부이현승설미애이동근 assistants 브라이언모리나배리노우드 gaffer 숀맥카들 B B electrician 브래드라파 key grip 릭모리슨 B B grip 비텍로소우스키편집조인형동시녹음서장원음악한정림박원탁기록정경진분장이명희정남경김보영스틸한미진특수효과민치순타이틀쿠알라픽처스아비드편집 A&D 캐스팅박노윤제작부장김경미제작부김홍백제작관리석동준광고기획제일기획메이킹필름프리콤 출연김의성임완기방은희 억수탕 곽경택감독 황정미이정욱스님이석준여장남자서태화건달박남희입후보아내정승원박상신중학생비올레타미할로바나타샤김용찬뚱보꼬마박신영김은정나가요이철진코큰남박호륭뚱보어른양중경의사장인한영감장기백해군대위임예심철수할매석삼희철수엄마곽태준철수김칠순용성댁정도화은경엄마오한솔은경박윤배남자때밀이구혜령여자때밀이이성애코밑점문회원제작자이재용만화방주인소병준만화방손님홍윤정욕탕주인김경범나안회조희정누드모델서미호여자경관유춘자완기모김기연정부이서형간호원곽규택남자경관설미애철가방배장수부동산주인장산조기축구회멤버들조기축구회 88 분한국 1997 년제작 부산에내려와있는사진작가정미는남탕에들어갔다가낭패를당하는꿈을꾸고일어난다. 전시회한번변변히못해본그녀는오늘든든한빽을갖고있는갤러리기획실장과마음에도없는섹스를하고동네목욕탕을찾는다. 완기, 뉴욕에서영화공부를하고돌아와매일밤시나리오를쓴답시고늦잠만자는안풀리는영화감독지망생. 오늘도만화방을전전하던중서울에서내려온제작자와만난그는 < 풋고추가좋아!> 라는영화나찍어보지않겠느냐는제의를하며허심탄회하게이야기해보자는제작자와함께목욕탕으로향한다. 오후 3시, 억수탕. 남탕과여탕에는완기와정미를포함하여각자저마다의사연과이야기를안고있는사람들이모여든다. 자신의환자들과마주칠까봐근처사우나를마다하고멀리서찾아온비뇨기과의사, 오전에바로그의사로부터치료받은성병걸린스님, 선생님심부름나왔다가수업을땡땡이치고목욕탕에들어온중학생들 ( 여탕을훔쳐보겠다는일념하나로 ), 다른사람들은들어오지도못하게탕안에뜨거운물만채워놓고시조창을읊어대는할아버지, 모든사람들의입을딱벌리게만드는코큰남까지. 여기에대낮부터술이만취한동네건달한명이들어와시비를걸기시작한다. 모든사람들이슬슬그를피할때의사선생님을위기에서구하기위해용감하게나선스님이한방에가고, 건달은대중목욕탕을제집안방처럼휘젓고다닌다. 이때들어온건장한해병대위 ( 목욕탕주인할머니의아들 ) 가그를제압한다. 한편여탕에는다섯살난철수를데리고깐깐한시어머니를모시고함께온철수엄마가있고우연히마주친철수할매의오랜친구용성댁, 철수의소꿉친구은경이, 은경이엄마, 나가요아가씨들, 몸매가환상적인러시아아가씨등이모여한창때를밀고있는중이다. 여기에남편의선거운동을위해때밀이를자처하는구의원후보아내가들어오고여장을하고들어온여탕훔쳐보기상습범이가세하고있다. 그때탈의실에서도둑이들었다는소리가들린다. 정미의카메라와구의원후보아내의지갑이사라진것이다. 도둑으로몰리는것은정체가들통난여장남자. 여경이출동하고망신살이뻗친여장남자가잡혀가지만정작도둑은러시아아가씨와한조를이룬코밑에점이있는아줌마로밝혀진다. 목욕을마친사람들이하나둘목욕탕을떠나고목욕탕주인할머니는아침부터이목욕탕을팔라고찾아오는복덕방주인의권유를결국거절한다. 나는가봤다. 그리고나는다봤다 라는이영화의카피는아마도훔쳐보기를벗어나우리들이웃의이야기를풀어나가려는 < 억수탕 > 이지향하는바를액면 226 KINO December 1997

13 앤젤베이비 Angel Baby 마이클라이머감독 억수탕 이정욱, 김의성 그대로가아닌그뉘앙스의천연덕스러움을통하여거꾸로거의정확하게드러내는것처럼보인다. 시어머니와함께다섯살난아들을데리고온동네아줌마로부터러시아인아가씨, 사진작가, 남편의당선을위해때밀이를자처한구의원후보아내, 여장남자, 밤영업을기다리며찾아온술집아가씨들, 수업을땡땡이치고온중학생아이들로부터의사선생님, 성병걸린스님, 엄청나게큰코 (?) 로주위를제압하는코큰남, 안풀리는영화감독지망생 ( 마치감독자신의모습이스며들어간것처럼보이는 ), 동네건달. 오후 3 시공중목욕탕에모여든사람들은각각저마다의목소리를가지고그목소리가쌓이고쌓이면서하나의영화를만들어낸다. 도대체무엇하나걸친것없는이곳에서기댈데라고는아무데도없다. 그렇다면목욕탕이야말로만인평등의법칙이유효한공간일까? 곽경택감독의장편영화데뷰작 < 억수탕 > 은목욕탕이라는지극히일상적이며동시에특수한공간을통하여발가벗겨진일상의진실에다가서려고한다. 여기서목욕탕은말그대로불특정다수의인물들이맨몸으로부딪치며이야기를만들어내는공간이다. 등장인물대부분이알몸으로출연하는이영화에서재미있는것은벗겨짐을가리는순간적인아이디어들이다. 그래서한시간이넘는시간동안목욕탕에서만진행되는영화는어느순간그들이벗고있다는것을거의인식하지못하게만든다. 그것은 목욕탕에서벌어지는일들 이라는소재로부터발생할의도하지않은훔쳐보기를가능한배제하려고한결과로보인다 ( 심지어여탕을 훔쳐보기 위해들어온두명의중학생아이들과여장남자를등장시킴으로써타인을훔쳐본다는것 자체를희화화시킬수있는여유를보여주기도한다 ). 그럼으로써대상화를벗어난이다수의등장인물들은모두저마다미루어짐작가능한이야기들을영화의시작이전에, 그리고끝이난이후에계속이끌어간다. 말하자면목욕탕을채우는수많은인물들은모두자신의그소소한일상들의주인공이다. 영화속에서목욕탕에들어오기까지의맥락을갖는두명의주인공완기와정미는사실상여기에서주인공이라기보다는그모든것들을지켜보는관찰자의역할을하고있는것이다. 아마도이것은 < 억수탕 > 이목욕탕이라는공간을통하여보여주려고하는모든것에대한이야기이자곽경택감독이세상을이해하는방식에대한이야기일것이다. 그것은마치제 2 회서울단편영화제우수상수상작이었던곽경택감독의전작단편영화 < 영창이야기 > 와거의동일한시선을가지고있는것처럼보인다. 그리고바로이지점에서 < 영창이야기 > 에서보여졌던진솔함의미덕은 장편영화 < 억수탕 > 의미덕이됨과동시에그것의함정이되기도한다. 곽경택감독의전작단편영화로부터다시한번소구되는 < 억수탕 > 의구조는 < 영창이야기 > 와거의동일하게보여진다. 목욕탕이라는한정된공간 ( 물론여기에는경제성의원칙또한동일하게작용한다 ) 으로설정된배경과함께보이는것뒤에서불쑥드러나는일상의작은진실들에접근한다는점에서. < 영창이야기 > 의배경이었던군대내부의공간이어떠한알레고리로부터도벗어나그자체로소박한진실에근접해간것처럼 < 억수탕 > 의공간적배경인목욕탕또한모든알레고리를배제하고있으며, 영화는목욕탕안에서벌어지는몇가지에피소드로구성되어있다. 이때목욕 탕안에는두개의시선, 관찰자로서완기와정미가존재한다 ( 각각영화와사진을매개로한그들은또한감독의자기투영이기도하다 ). 그러나감독의시선이기도한관찰자의시선은계속되는일관성을잃어버림으로써관객의시선으로전이되지못한다. 때로부재하는흔들리는시선속에서관객이보는목욕탕의에피소드들은눈앞에펼쳐지는만화경같은모습으로보여진다 ( 이때그것을지켜보고있는완기와정미의마지막 깨달음 과같은인식또한설득력을담보하지못한다 ). 에피소드는해프닝으로전락한다. 아마도곽경택감독은의도적으로주인공들의비중을낮춤으로써오후 3 시공중목욕탕에모여들은그개개인의모습을이영화의주인공으로만들려고했을것이다. 그러나알레고리와시선의배제속에서해프닝으로전락한각각의에피소드의주인공들, 그일상의주체들은단지해프닝을일으키는주체로보일뿐이다. 이때목욕탕이라는배경은사실상동네복덕방으로혹은미장원으로이동해도아무차이도드러나지않을어떤공간으로보인다. 목욕탕 이라는공간에서시작하는영화가빠져드는함정은그래서거꾸로그것의공간적함의를가려버리는것으로나아가는것이다. 이제막첫번째장편영화데뷰작을완성한곽경택감독은고향이기도한부산을배경으로아마도자신이가장잘할수있는이야기를택한것으로보인다. 그리고영화는예의소박함의미덕을담보하고있다. 그러나바로그순간영화는또한그소박함을시선자체의소박함으로전이시켜버렸다. 글이영재기자 c KINO distributor 미라신코리아 companies 메리디안필름 / 스타멘 조나단슈테인맨스티븐슈테인맨티모시화이트 designer 크리스케네디 manager 이본느콜린스 location manager 스티브브레트 1st assistant director 유안케디 2nd assistant director 롭비서 ing 알리슨바레트트리시아맥애스킬 screenplay 마이클라이머 director of photography 엘러리라이안 대니쿠퍼 art director 휴베이텁 costume 케리마조코 music 개빈프라이데이모리스시저존클리포드화이트 music co-ordinator 크리스고프 supervising sound /sound designer 프랭크립슨 dialogue 스티브램베스 sound recordist 존필립스 features Wheel of Fortune (1980) 존린치 Harry 재클린맥켄지 Kate 콜린프리얼스 Morris 데보라 - 리퍼니스 Louise 다니엘다페리스 Sam 로빈네빈 Dr Norberg 글리니스앵겔 Joanne 데이빗아규 Dave 존버기스 Himself 험프리보워 Frank 제프브룩스 Rowan 에이섬멜빌 elderly patient 로버트모간 1st paramedic 알렉스피니더 Dr Singani 네빌스톤하우스 Martin 시몬윌튼 2nd paramedic 아드리아나제니즈 Herself 95 분호주 1995 년제작 정신분열증으로상담치료를받고있는해리는형모리스의가족과함께살고있다. 어느날병원복도에서그는사랑에빠진다. 상대는상담클럽에새로들어온멤버인케이트. 주변의모든사람들을경계하는그녀는이름만을가까스로말하고자기소개를끝낸다. 해리는그녀의양쪽팔에서칼로그은자국을발견한다. 도망치는케이트를가까스로붙잡은해리는자신이예전에자해했던흉터자국을보여준다. 어린시절아버지에게강간당한이후가족과격리된채요양소에서살고있는케이트는버스를잡아야한다며갑자기뛰기시작하지만이미차는지나가버린직후이다. 그녀는이시간에하는 TV 퀴즈프로그램 행운의바퀴 에광적으로집착하고있다. 행운의바퀴 를통해그녀는자신의수호천사인아스트랄로부터메시지를받는다. 해리 KINO December

14 여인의초상 The Portrait of a Lady 제인캠피온감독 앤젤베이비 재클린맥켄지, 존린치 는케이트가행운의바퀴를볼수있도록해준다. 이번주의메시지는 당신은나의특별한천사. 사랑에빠진해리와케이트는오늘밤, 모리스의저녁초대자리에서집을나가같이살겠다고선언한다. 케이트와동거를시작한해리는정신병원에다녔다는사실을숨긴채컴퓨터프로그래머로취직하는데성공한다. 행운의바퀴 를통하여아스트랄은그들에게계속행운의메시지를보내오고있다. 그러던어느날아스트랄의메시지를해독하던케이트는자신이임신했다는사실을알게된다. 케이트와해리는주위의반대에도불구하고아이를낳기로결심한다. 어느날밤그들은하늘로부터아스트랄이그들에게다가왔음을느낀다. 뱃속의아기는아스트랄이다. 해리와케이트는이제부터모든약을끊기로한다. 그러나약을끊은후, 슈퍼마켓에서물건을사던중사고가생기고케이트는점점예전의상태로돌아가기시작한다. 해리가정신분열증이있다는사실을안사장이그를해고시키던날, 해리는극심한정신분열상태에빠져들고퀴즈쇼의메시지를통해사실을이미직감한케이트또한마찬가지의상태가되어버린다. 마침방문한모리스가케이트를정신병원으로싣고가고해리도다시병원에수감된다. 모리스의집으로퇴원한해리는케이트를찾아정신병원으로간다. 해리는기진한케이트를병원에서몰래데리고나오고, 곧철거될빈아파트에자신들만의보금자리를만든다. 케이트의배는점저불러오고, 만삭이된그녀는약을찾는다. 약은모리스의사무실에있다. 모리스와함께아파트에도착한해리는그녀에게약을주지만케이트는하혈을시작한다. 병원, 케이트의출혈이계속되고그녀는끝까지자신의몸에칼을대는것을거부한다. 케이트는아이를낳고해리의손을잡은채숨을거둔다. 형에게아기를부탁한해리는케이트의목소리를따라다리위에서몸을던진다. 한남자와여자가만나고, 격정적인사랑에빠지고, 그순간그들은세상으로 부터자신들을격리하기시작하고, 이제온전히둘만이남았을때한쪽은다른한사람을남겨둔채사라진다. 95 년호주영화제를석권하면서비평과상업양측면으로의외의성공을거둔마이클라이머의 < 앤젤베이비 > 는 러브스토리 의거의전형적인이야기를들려준다. 사랑하는남녀는상담클럽에서만난정신분열증환자이다. 그러나이영화가정상성과비정상성의경계를통하여광기를담론화시키려고하는것은아니다. 마이클라이머는그보다는사랑과겹쳐지는광기의이미지에집착한다 ( 참으로신기한것은그이듬해호주에서똑같은성공을거둔영화가마찬가지로 광기에빠진 피아니스트데이빗헬프갓의 < 샤인 > 이라는사실이다. 호주대중영화의시대정신이 정신병 인것은매우특이한현상이다 ). 이것은말그대로 미친사랑 에대한이야기인것이다. 급강하하는카메라가쏟아지는비를맞으며하늘을향해양팔을벌리고있는한남자에게다가가고그위로 Spirit of Sky 가흐른다. 첫장면부터날기위해떨어지는마지막장면까지영화는사랑에관한모든이미지들을열거하며, 마치열병과도같은사랑의감정위에정신분열적인화면의속도를실어내기시작한다. 그리고그외의모든것들, 군더더기는처음부터없거나, 삭제되거나, 지워진다. 주인공들은한없이고독하고, 스스로에대한보호본능으로가득차있으며, 위태로운신경계의작용에고통받지만그들이왜그렇게되었는지는드러나지않는다 ( 케이트는어린시절아버지에게강간당한상처를가지고있지만해리는전직 IBM 의컴퓨터프로그래머였다는사실만을아주잠깐언급함으로써엉성한유추와맞지않는비약과해석의자유로움앞으로내몬다 ). 마이클라이머의이두번째영화는자신의소주제속에서그것을완전히장악 하려는야심으로반짝이는동시에여전히익숙한형상의끌어당김으로계속진부하다. 그러나재미있는것은일종의비유를리얼리티로환원하면서하나의세계를만들어나가는과정이다. 말그대로상처의교감을통해 ( 그들은팔목에각각자해와타해의상처를가지고있다 ) 만난케이트와해리의세계속에서퀴즈쇼가보내는메시지는은유가아니라사실이다. 그들의수호천사아스트랄은처음방한켠의사진으로거의즉물적으로 보여지고, 이윽고아스트랄은뱃속의아이로실제화되며, 지상의연인이었던케이트와해리는죽음으로써서로의천사가된다 ( 그순간흐르는노래의가사는얼마나진부하며또한사실적 (?) 인가! 한천사가영혼의노래를불러주네. 그대의영혼이내영혼을지켜주네. 지상의중력은상상일뿐이니거대하고하얗고깃털풍성한날개를활짝펴라. 천사여! ). 이일련의과정은그들의세계속에서 사실 이며그럼으로써거꾸로정상인모리스와루이스의세계는비유와상상의세계로환원된다. < 아버지의이름으로 > 와 < 어느어머니의아들 > 로낯이익은아일랜드배우존린치의약간길고우울하고내성적인얼굴과 < 롬퍼스톰퍼 > 로알려진호주배우재클린맥켄지의극도로혼란에빠진듯한연기는그것을온전히실재하게만든다 ( 영화는이두배우의연기에매우많은것을빚지고있는것또한사실이다 ). 여기에인용되는수많은발라드들은전적으로영화의내러티브와상관되고그것에흡수된다. 아마도마이클라이머는노래를통하여그것의진부함을이용함으로써거꾸로익숙함이전의세상을완성하고싶었는지모른다. 그러나그것은때로예의자신의파장을넘어서지못하기도하는것이다. 글이영재기자 c KINO distributor 오스카픽처스 companies 폴리그램필름프로덕션프로파간다프로덕션 몬티몽고메리스티브고린 co-producer 앤윈게이트 associate producer 마크턴불 executive in charge of 팀크로슨 supervisor 조엘해치 coordinators 주디번 Italy: 마르코발레리오푸기니 unit manager 나이젤골드색 location managers 닉다우베니 Italy: 질존슨 executive in charge of post 글렌카이저 post- supervisors 로즈마리도리티린다샤미스트 2nd unit director 콜린잉글러트 assistant directors 마크턴불폴테일러사이먼엠마누엘 2nd unit: 리차드훌트줄리아웨이파비오제프코트 Italy: 이다코티피에로프레스코발디 script supervisor 린 - 마리댄지 ing UK: 베스샤크험 associate: 엘라인 J 허자 Italy: 샤일라루빈 ADR voice: 브렌던도니슨 screenplay 로라존스 based on the novel by 헨리제임스 scrip consultant 얀채프만 director of photography 스튜어트드라이버그 2nd unit cameraman 줄리언코트 camera operators 나이젤윌로우비 2nd unit: 케이트로빈슨마르코크리스티아니 steadicam operator 마르코피에로니 digital/optical effects 피어리스카메라 Co, Ltd visual effects supervisor: 켄트하우스턴 co-ordinator: 수지로포어 digital effects 디치도이패디이슨마크넴스팀올리브만프레드딘유르크 optical effects 마틴바디데이빗스미스 motion control 크리스러브그로브찰리타일러 special effects 스노우비즈니스이펙츠아소시에이트퍼스트이펙스 chief special effects Italy: 스테파노오토라니 베로니카쥬네 designer 자넷패터슨 supervising art director 마틴차일즈 art directors 마크라제트 Italy: 스테파노오토라니 set decorators supervisor: 질퀘티어 Italy: 브루노세사리 scenic artist Italy: 도메니코시카 costume designer 자넷패터슨 wardrobe mistress 로즈워드 hair/make-up designers 피터오웬마그다렌개프니 228 KINO December 1997

15 피터킹 hairdresser 캠벨영 make-up 아만다나이트켄린토트 title design 피터롱케이트엘리스 music 보이첵킬라르 music conductors 스테판코니첵닉라인 score orchestrations 보이첵킬라르 music supervisor 돈솔러 music 베로니카쥬네 music engineer/mixer 존팀퍼리 music consultant 앤드류코타코 songs String Quartet in D minor, D810( The Death and the Maiden ) (Andante con moto) by Franz Schubert, adapted for screen by Brian Lock, performed by The Brindisi Quartet Kunstler-Leben Waltz, Op. 316 by Johann Strauss II, adapted for Screen by Brian Lock, performed by The City of Prague Philharmonic Overture to Die Fledermaus Quadrille, Op. 363 by Johann Strauss II, adapted for Screen by Brian Lock, performed by The Prague Symphony Orchestra choreography 플라비아스파라파니 sound design 리스미스 sound mixer 피터글로솝 re-recording mixers 게틴그리그마틴오스윈 dialogue s 카린위팅턴앤드류플레인 sound effects 피터타운엔드 ADR supervisor: 아나벨쉬한 mixers: 줄리피어스로버트데샤인폴지델데이빗험프리스 : 팀요르단 foley walker: 존심슨 mixer: 줄리피어스 etiquette advisor 스티븐칼로웨이 piano instructor 매기발터 니콜키드만 Isabel Archer 존말코비치 Gilbert Osmond 바바라허쉬 Madame Serena Merle 매리루이스파커 Henrietta Stackpole 마틴도노반 Ralph Touchett 쉘리윈터스 Mrs Touchett 리차드 E 그랜트 Lord Warburton 쉘리듀발 Countess Gemini 크리스티안베일 Edward Rosier 비고모텐젠 Caspar Goodwood 발렌티나세르비 Pansy Osmond 존길거드 Mr Touchett 로저애쉬턴 - 그리피스 Bob Bantling 캐더린자고 Mother Superior 알레산드라반지 2nd nun 캐티캠벨 1st Miss Molyneux 캐더린앤포터 2nd Miss Molyneux 에디시거 Strongman 팻로취엠마누엘카루치비터비 Roccanera butler 프란체스카바텔리니 Isabel's maid 아칠브루니니 footman at ballroom 144 분영국 / 미국 1996 년제작 캐스퍼굿우드의방문을받는다. 그의구혼역시거절하며그녀는자신은평생결혼을하지않을것이라고말한다. 그사이병에걸려눈을감은다니엘터칫은뜻밖에이자벨에게 7만파운드의유산을남긴다. 가든코트로돌아온이자벨은숙모의친구인메를부인을만나함께플로렌스로떠난다. 메를부인은길버트오스몬드와딸팬지를만나러가면서그들에게이자벨을소개한다. 로마로떠나기앞서오스몬드는이자벨에게사랑을고백한다. 1년이채못되어두사람은약혼한다. 3년후, 그들은부부가되어있고어린아들을잃은상태다. 오스몬드는팬지가에드워드로지에와사귀는것을못마땅하게여기고랄프와이태리여행중인부호워버튼경과의혼사를성사시키도록이자벨에게명한다. 이자벨의노력에도불구하고팬지가자신을사랑하지않는다는사실을깨달은워버튼은영국으로돌아간다. 이자벨은랄프가죽어간다는편지를받는다. 오스몬드의제재에도불구하고그녀는가든코트로향한다. 그녀는이미시누이로부터팬지가메를부인의딸이라는사실을알게되었다. 다행히랄프가죽기전에그녀는도착한다. 장례식이끝나자캐스퍼굿우드는다시한번그녀에게청혼한다. 그녀는집으로달려간다. 일단의현대호주소녀들이춤을추며카메라를향해그들의가장낭만적인기 여인의초상 니콜키드만, 존말코비치 억들을속삭이는의외의오프닝에이어, 화면은카메라의응시를피하듯초조하게시선을돌리며금방이라도흘러내릴듯한눈물을참고있는붉은눈시울의이자벨아처로줌인한다. 오프닝의이같은대비는집요하게그녀를쫓는카메라의프레임안에스스로갇히는듯한, 고통을즐기는동시에고통을저주하는자가당착의이자벨을상징적으로보여준다. 길버트오스몬드와의사도 - 마조히즘적인혼인을앞둔그녀가사촌랄프에게 새장이라도내가좋으면된거잖아! 라고외치는장면에서그녀는의미심장하게도철책에매달려있다. < 여인의초상 > 은이렇게덫또는감옥의메타포로가득차있다. 팬지를뒤쫓다콜롯세움에갇히는로지에, 아름다운글라스에갇힌말벌 ( 아마도이자벨을상징하는 ), 자기가없는동안팬지를정원에떨어진집그림자바깥으로발걸음도못하게한오스몬드의명령등. 이런것들은분명사도 - 마조히즘의증거다. 그러나제인캠피온의영화에서는독자마저질식시킬것같았던헨리제임스의소설과는달리그숨막힘이실감나지않는다. 꿰뚫는듯한클로즈업과비틀린구도 ( 니콜라스레이의 < 이유없는반항 > 을특징지웠던그고문하는듯한구도가연상되는 ) 에도불구하고 < 여인의초상 > 은대체로덤덤하고남의일같은영화로다가온다. 초반부에는이자 벨의여성성과열망하고자하는열망이섬세하게그려지는데, 침대에누운그녀가세명의구애자들, 랄프, 굿우드, 워버튼으로부터애무와키스를받는공상에빠지는장면에서특히그렇다. 촉매가된것은이자벨의뺨을어루만지는굿우드의이별의몸짓으로, 정신을차린그녀는스스로그몸짓을되풀이해본다. 이자벨은자신이거부한남성의애처로운사랑의표현을감각적으로받아들이는데, 이것은사랑의표현을제공하는상대방에대한현실적인인식보다정열적인사랑이란추상적인개념에더빠져있기때문이다 (< 피아노 > 의아다처럼 ). 그러나이자벨이메를 - 오스몬드 - 팬지트라이앵글의병적인자력에끌려들면서그런도전적인에로티시즘도공상속의연인들처럼희미해진다. 사도 - 마조히즘은결코초연함이될수없는데제인캠피온은그렇게다루기로결정한듯이자벨의결혼생활의깊고은밀한고통보다평범하고직설적인불행에더초점을맞춘다. 릴리아나까바니는 < 나이트포터 > 에서여성의마조히즘적욕망을다루는모험을감수했다. 그러나제인캠피온은이탈리아로무대를옮기고도이자벨의그비상식적인욕망 ( 도입부의영국시퀀스에서사촌의개를격하게애무하는장면으로효과적으로전달된 ) 을여성적삶의좌절이란뻔한틀로축소시켜버렸다. 얼굴을손에묻고, 입술을떨 1872년, 영국가든코트. 숙부다니엘터칫집에머물고있는이자벨아처는워버튼경의청혼을거절한다. 그녀는폐병환자인사촌랄프터칫과미국인저널리스트친구헨리에타스택폴과지내기위해런던으로간다. 거기서이자벨은미국에서부터그녀를따라온 KINO December

16 고, 눈물을닦고. 다른여자는전부오스몬드를경계하는데어째서그녀만이그의세련된잔혹함에빠져드는가? 영화는이물음에대한해답을낯을붉히며외면한다. 그럼으로써원작에그려진이역기능적욕망의대부분을생략해버린다. 사도 - 마조히즘은헨리제임스원작의스타일에서뿐아니라내러티브상으로도핵심적인요소다. 그는이자벨의모든행적이불필요할정도로자세히서술되는초반삼분의일동안독자를도도하고자신만만한이자벨에게깊이공감시킨다. 그러다본론에접어들면이자벨의결정적인생역정대부분에서그들을철저히따돌림으로써무력감을증폭시킨다. 제인캠피온의영화에서는가엾은워버튼의구혼장면에서부터벌써관객은이자벨이아닌스토리에빠지게되어, 이후그녀의인생은관객의단순한궁금증의대상으로전락하고만다. 이야기의근간이되는여주인공의감정의흐름에대한설명이부족하니영화가피상적이고외람될수밖에없다. < 여인의초상 > 의흐름은매장면이장중하되별다른의미는없는, 요컨데극적긴장감이편집과카메라기법에서비롯되는케네스브래너의 < 프랑켄슈타인 > 과비슷하다. 그와함께주인공들도내러티브를산만하게오가며, 연기역시딱딱하고무질서하다 ( 존말코비치는 < 위험한관계 > 의발몽역을거의똑같이반복하고있다. 그병적인매혹은휘발해버렸지만 ). < 여인의초상 > 은평범한시대물이되지않으려무진애를쓰지만 ( 도입부의현대소녀들이나열려진입술의오스몬드가 나는완전히그대에게사로잡혔소 란말을속삭이는흑백의환상등 ), 결국같은시대물이면서도훨씬대담하고자폐적이었던제인캠피온의전작 < 피아노 > 에미치지못했다. < 여인의초상 > 은제인캠피온답지않은망설임과자신없음을곳곳에드러낸다. 이는원작을얼마만큼, 어떻게살릴것인가하는확신의부족에서기인한다. 와튼의원작을보다적극적이고유려하게옮긴마틴스콜세지의 < 순수의시대 > 와달리, < 여인의초상 > 은원작을돋보이게한풍성하고깊이있는산문을대담하게차치하고대신몇몇야심찬혁신적비주얼로그것에대신하려했다 ( 원작의플롯은뼈대만남기고 ). 그러나그것은내용과호응하여의미를획득하지못했다. 마지막에추운문밖에서무의미한의문으로얼어붙는이자벨아처처럼, 영화는스스로의피상성에갇히고만것이다. STELLA BRUZZI c SIGHT & SOUND 제작 / 배급시네마서비스제작강우석기획김의석각본여혜영제작총지휘김세창프로듀서김미희촬영이동삼조명이석환녹음강대성편집박곡지음악김동성프로덕션디자인최병근동시녹음강신규미술조융삼이치우소품김태욱이종국의상김서령이선녀김향희분장김선진최현정박지은의상코디네이터노광원정주연한영진아트디렉터김지수권유경제작실장최용배제작부장오효석조감독김세겸강창석허남종기록조석영제작부이승우김성제촬영부신범섭최영민조동헌김기완이승협이동주조명부김태인이종석유병문이성환이호재조인호한중대 올가미 김성홍감독 녹음부윤해진이태규진영우미술부노상학노해춘사운드디자인김윤성사운드편집김윤겸폴리최정원육태서대사더빙홍윤성음향효과유재광박덕수스틸김훈광박연화디자인씨네월드광고사진손기철특수효과김철석네가편집남나영김혜숙옵티칼윤종두자막주광등광학녹음김수덕인상현홍보김안나총무부유인자김순영발전차이기준운송이경형크레인영상시대현상영화진흥공사 출연윤소정진숙최지우수진박용우동우문수진혜경이승우동료 1 전홍렬동료 2 구혜령동료 3 윤성훈동료 4 태유림동료 5 김계패동료 6 서은선동료 7 김태범동료 8 강경자파출부이석환사공 오효석세탁소남자 97 분한국 1997 년제작 진숙과그의아들동우는 30년동안단둘이살아왔다. 어느날아침, 아들동우를깨우러간진숙은동우와침대에서뒹굴며장난을친다. 진숙은동우에게애인이있다는걸알고분노하지만결혼을허락하기로결심한다. 진숙은동우와수진을위해방을꾸며두고신혼여행에서돌아온두사람을환대한다. 동우와수진이잠이들자진숙은이들의방에들어와아들의몸을수진에게서떼내어반대로눕힌다. 다음날아침, 수진은안방청소를하려다가방안가득한동우와진숙의사진을발견한다. 저녁을준비하던수진이해물탕에들어갈파, 마늘의양을묻자진숙은식칼로파, 와마늘을거칠게토막친다. 퇴근한동우는수진이어머니가자신을좋아하지않는것같다고말하자시간이지나면괜찮아질거라말하고수진을침대에눕힌다. 두사람이섹스에몰입하려는순간진숙이수면제를핑계로방문을연다. 다음날아침, 정원에서신문을가져오던수진은동우와진숙이침대에서껴안고뒹굴고있는것을보고놀란다. 동우가출근한뒤, 진숙이동우의속옷을들고내려오는것을보고수진이그것만은자신이빨겠다고우기다가진숙이밀어계단에서굴러떨어진다. 그날밤, 수진은이층목욕탕에서흘러나오는두사람목소리에그안을들여다보는데동우의알몸에진숙이비누칠을하고있다. 수진은동우에게화를내고동우는앞으로는그러지않겠다고다짐한다. 집들이장을보러진숙과함께간수진은주장에서진숙이자신을향해차를돌진해오자공포에질린다. 회사사람들을불러집들이를하려던동우는음식준비를하지않은수진에게화를내고자기가올때까지음식을만들지말라고시킨진숙은그시간영화관에서웃고있다. 이튿날수진은진숙에게자신을제발딸로생각해달라고애원하고진숙은그러마고약속한다. 그러나동우가돌아오자진숙은수진이자신을협박하고윽박질렀다고말한다. 수진은진숙이거짓말을한다고악을쓰고동우는수진의뺨을때린다. 올가미 최지우 다음날동우는둘을화해시키려고데이트를가장해두사람을불러낸다. 진숙은메뉴판을건네면서물잔을엎고물을닦아내기위해수진이화장실로가자따라들어가집에돌아가라고말하지만수진이반발하자집으로가버린다. 어머니를잡으려는동우에게수진은자신과헤어지기싫으면자기를따라와달라고한다. 다음날진숙은수진의머리채를잡아욕조에처박고죽여버리겠다는협박을한다. 수진은공포로몸을떨며짐을챙긴다. 수진이집을나가자동우는진숙에게자기를왜결혼시켰는지묻고진숙은내가언제네가사달라고조른장난감을사주지않은적이있었냐고한다. 질린동우가짐을싸며자신도집을나가겠다고말하자진숙은아들을잡기위해칼로자해한다. 말리려는동우와진숙이한덩어리가되어돌다가미끄러져쓰러지고잠시후진숙이일어나동우의몸을일으키려하는데이미칼에찔려죽어있다. 친구혜경의집으로온수진은동우의전화를기다리지만이틀이지나도전화는오지않는다. 진숙은수진에게전화를걸어잘못을빌고동우가아파누워있으니집에가얼굴이라도보여주라고애원한다. 내키지않는마음을접어두고동우를보기위해집으로온수진은동우의죽음을알고소스라친다. 순간진숙이삽으로내려치고기절한수진을지하실에묶어둔다. 패닉상태의진숙은수진을원망하며마구때린다. 혜경은수진이돌아오지않자동우회사에전화를걸고휴가중인걸알게된다. 이상하게생각한혜경은동우의집으로향하고진숙은백화점에동우의양복을사기위해외출을한다. 혜경은벨을연거푸눌러보지만아무대답이없다. 수진이집나올때가져온동우집열쇠로문을연혜경은지하실로가수진을풀어준다. 혜경의부축을받으며계단을오르던수진은진숙을발견한다. 진숙과수진과혜경의몸싸움이벌어지고드디어수진은탈출한다. 진숙은동우옆에누워자살한다. 수진은진숙과동우의뼈가루를함께뿌리며다음생에서는부부로만나라고기원한다. 우연히만난여고동창생에게질투와열등감을느끼고그녀를파괴하려고하는가난한화가의이야기 < 손톱 > 에이어김성홍감독은아들의연인이되길원하는한여자의편집증적이야기 < 올가미 > 로 230 KINO December 1997

17 진송 조우샤오원감독 수입 ( 주 ) 신도필름배급광남씨네마제작사서안전영제편창제작진지도진곤명각본노위촬영여경신미술지도조구평 두국상음악조계평 강문영정 ( 진시황 ) 계유고점리허청요양공주 121 분중국 1996 년제작 올가미 윤소정, 박용우 사이코스릴러에두번째로도전했다. < 손톱 > 이후 2 년만에다시같은장르로영화를만드는김성홍감독은누구나알고있듯 < 투캅스 > 의시나리오작가이다. 코미디에재능을가진감독이스릴러에집착하는이유는무엇일까. < 올가미 > 의김성홍감독은두번의장르도전에도불구하고이번에도실패한것같다. < 올가미 > 는관객의상상력을뛰어넘지못하는단선적인구성과도식적인심리묘사, 캐릭터설정의부정확성, 반전의부재, 트릭의오용에이르기까지 ( 스릴러가갖추고있어야할요소들을갖추고있음에도불구하고 ) 각각의요소들이제대로배치되지못함으로써관객을압도해나가야할시점에서오히려웃음을유발시킨다. 진숙과수진이동우의속옷을서로빨겠다고소란을피우다가진숙이이층계단에서수진을밀어굴러떨어지게하고계단밑에쓰러져있는수진에게 거봐비키라고했잖아 라는대사를할때영화는갑자기감정의과잉이지나쳐서공포로부터코미디로궤도이탈하고, 욕조에반복적으로처박혀지는최지우의천진난만한얼굴은수진에게진숙이정상적이지않음을확인하는장면임에도불구하고살인의위기보다는정겨운유희 ( 이것은실제상황이아니야 라고얘기해주는 ) 정도로보이게만든다. < 올가미 > 의많은장면들에서 겁을주는 위협과이탈되어버린컴플렉스의망상증들은심리적인억압의결과라기보다는일시적인액션으로보인다. < 투캅스 > 가한국적인공감대로출발하여성공한것처럼 < 올가미 > 도지극히한국적인공감대 ( 유복자를 30 년동안혼자키운시어머니, 단지이한마디로모든설명은생략될수있는 ) 로부터시작한다. 그런데장점이될수있었던이러 한공감대는 < 올가미 > 에있어서는치명타가되어버린다. 이유는? 진숙의아들에대한집착과아들이남자에로전이투사된애정관계속에서만들어진심리가 ( 모자관계로인해굴절을겪고거기에서오는좌절이히스테리를넘어서서결국분열증에이르는과정은모두사라지고 ) 고작해야여기서는여자들의거짓눈물, 상대를궁지에몰아넣는계략으로변질되기때문이다. 그렇기때문에수진이진숙과단둘이집에남아있을때관객들은공포를기다리는것이아니라그저못된시어머니 ( 영화를보는관객은모두수진의편일것이다. 그것은정상인으로서정상인의편이라기보다모두며느리의입장이기때문일것이다 ) 를보고야유하게된다. 이영화에등장하는인물들은어떤의미에서모두비정상이다. 그들의행동들에는도무지맥락이없다. 사이코로설정된진숙이아들에게연심을품는과정은모두생략되어있으며, 게다가더이해하기어려운것은그의아들동우이다. 그는서른살이되도록엄마앞에서아무스스럼없이알몸이되기도하고엄마와침대에서껴안고뒹구는비정상적인물이다. 그렇게살아온그가영화의마지막에이르러자기의엄마를비정상이라고생각하고집을나가려한다는설정은설득력이없다. 수진은진숙의비정상을눈치채고도진숙을따라집으로다시들어가는공포에둔감한인물이다. 수진에게그집은폐쇄된공간이아니다. 그녀는집을제발로걸어나올수있었으며다시그집에돌아가는것은피할수없는상황이라기보다수진의어리석음이나동우에대한미련때문으로그려진다 ( 이장면을서술해보면다음과같다. 수진과진숙이만난다. 진숙은무 릎을꿇고빈다. 수진은집에함께가길거절하고돌아서간다. 차에함께타고있는수진과진숙. 납치가아니라스스로돌아온수진을묘사하고있다. 수진은착한것일까, 아니면미련이남은것일까, 또는마지막반전을만들기위해그녀를다시한번밀어넣은것일까 ) 공포를무릅쓰고동우를찾아온그녀가시어머니와남편의뼈가루를뿌리며부부로만나라고기원하는모습은무엇으로설명해야하는가. 촬영의대부분이세트에서이루어진 < 올가미 > 는폐쇄된공간에서의숨막히는심리전대신생경하게보여지는식칼과피와감금, 탈출이라는장르도식의반복을보여준다. 영화에빨려들어가지못한채단지남는것은이영화가전혀의도한바없는한국의결혼과가족에대한생각들이다. < 올가미 > 가포착하고있는유일한현실은고부간의아들혹은남편으로표상되는남자에게갖는두여자의소유욕이다. 그러나영화는매일아침우리가식상하게보아온주부대상프로그램의고부갈등의재탕으로그치고스릴러라는이름으로달려나간다. 김성홍감독에게고부갈등은사회가야기하는문제로서해결의방안을모색해야하는소재가아니라마치 < 손톱 > 에서그가사회적인성공과실패가만들어내는우월감과열등감의문제를여자들간의미묘한질투로보았듯이여자들간의싸움일뿐이다. 왜심리적인과정은모두사라지고잔인무도한살육전만이남게된것일까? 여전히의문은남는다. 김성홍감독은왜스릴러에집착하는것일까. 글김미선기자 c KINO 갓난아기때부터연나라사람인고점리의어머니의젖을함께먹고자란고점리와영정 ( 진시황의아호 ) 은어린시절참혹한사형광경을목격한날밤참수인을묻어버리는모험을감행한다. 강인한성격의영정에비해유약한성격으로영정의그림자와도같은고점리는영정의생명을구해주기도한다. 그러나어린영정이진나라의왕으로옹립되면서고점리를함께데려가려고하지만신하들이고점리를몰래길에내버리고두사람은소식이끊긴채오랜세월이흐른다. 안나라의궁중음악가가된고점리는진나라의안정벌로인해포로로투옥되어이마에노예의낙인이찍힌다. 영정은고점리를노예의행렬로부터가려내어그의음악적재능으로중국통일의위업을기리는진나라국가인진송을작곡하여민심을통일시켜주기를원하지만고점리는단식으로영정의뜻을거부한다. 말을타다떨어진후로걷지못하는영정의맏딸요양공주는고점리를마음대로정복하고싶어한다. 요양은부왕에게고점리를자기남자로달라는조건으로내기를걸고단식을포기하게끔한다. 건강이회복된고점리는요양공주의미모에매혹되어그녀의육체를애걸한다. 요양은고점리와육체관계를가진후기적적으로걸을수있게된다. 영정은고점리가제나라정벌의주역인왕분장군과정혼이되어있는요양을범한사실에노하여만리장성을쌓는노역의길로고점리를내몰지만그가지은노래가포로들사이에노동요로불리워지는것을보고다시불러들인다. 영정은고점리에게진나라대악부령이되어진송을완성하기를끊임없이요구하는한편끊임없는암살시도에시달린다. 이때안나라포로수용소에서 영정이죽고나라는분열될것이다 라는글이새겨진석판이발견되자크게노한영정은하늘의뜻을조작했다는명분으로안나라포로들을학살하기시작한다. 그피가장강을붉게물들이자고점 KINO December

18 진송 강문 리는영정에게천도를거스르지말라며자신이범인이니죽여달라고하지만, 영정은포로들의목숨을살리는대가로진송을완성하라고요구한다. 영정의강요로진나라대악부령의자리에오른고점리는왕분장군의제나라정벌이승리로끝나고요양의혼례가다가오는와중에도진송의작곡에만열중한다. 요양공주는종묘사직을모신제단앞으로고점리를끌어내육체관계를맺는다. 이에노한영정은고문으로고점리의눈을멀게하고자기를옛날처럼형이라고부르라고하지만고점리는거절한다. 스스로이마에노예의낙인을찍고혼인길을떠난요양은첫날밤질투에눈이먼왕분의보복으로사지가잘려죽는다. 한편영정의황제등극식이다가오면서큰비가내리고진나라의멸망을예고하는또다른석판이발견된다. 영정이대진제국의시황제로등극하는날, 진송연주를앞둔고점리는가야금으로진시황제를내리친다. 공격이실패하자고점리는그자리에서독을마신다. 그는숨을거두기전영정을형이라고부른다. 진시황제가된영정은진송이울려퍼지는가운데성문위불을밝힌다. 경제개방을맞이한중국사회를배경으로자본주의적가치의변화에조응하려는억척여인의희비극 < 아얼모우 > 이후, 조우샤오원의신작은놀랍게도진시황을주인공으로한대규모역사드라마 < 진송 > 이다. 그는왜갑자기과거로돌아간것일까? 데뷰작 < 그들이한창일때 > 를비롯한상당수의작품들이상영 금지당하는수난을겪었던 5 세대작가조우샤오원이국가로부터의제작지원을받지못해자신의주머니를털어아홉번째영화 < 아얼모우 > 를만들어야했던것에비하면 500 만달러가넘는제작비를들인시대극 < 진송 > 은의미심장한이행의단계로보인다. 물론 < 진송 > 은최근홍콩반환을전후하여중국어권영화들에서노골적으로드러나는회고주의적경향이나시대극의스펙터클관습에편승하지는않는다. 오히려조우샤오원은역사적으로박제된전제군주진시황의외피아래숨은개인의욕망과갈등을끌어내고고점리라는대립적인인물을배치함으로써고대중국의격변기를통과하는평행적연대기를그려낸다. 이러한관점은이제껏소외된군상의시선으로부터중국현대사의변화와가치의부표를거슬러질문해왔던조우샤오원의일관된작업의연장처럼보인다. 그러나이전작품들에서유머러스한인물들의주관적서술과이미지의알레고리를결합시킴으로써중국현대사를바라보는두가지시선을무난히획득했다면 < 진송 > 은기원전 3 세기의고대중국이라는시공간속에서중국역사의신화와도같은인물인진시황의일화를채취하여현대중국의가치와이념을되묻는알레고리로도입하고있다는점에서대부분의 5 세대감독들이통과의례처럼거쳐왔던오류를반복하고있다. 그것은바로육화된현실로부터이탈한형식주의적한계이다. < 진송 > 은갓난아기일때부터함께자 라형제와도같은사이인영정과고점리가제왕과악사라는상반된입장이되어다시만난다는설정으로부터시작한다. 약탈과살육을통해자신의영토를확장해가는권력자와권력자에의해물리적영토는박탈당했지만자신의창조적비전은저당잡히지않겠다는예술가의관계는전형적인대결구도의원용이다. 조우샤오원은두인물을어두운조명의실루엣이나빈틈없이짜여진정면쇼트로담아냄으로써 < 진송 > 이신화가아닌인물의내면적대립에초점을맞추고있음을정식화하는한편몹씬들은중국적전통을드러내는대칭구도로일관한다. 예술가는권력자에게목숨을구걸하지않고권력자는예술가에게민심을이끌어자신의위업을빛내줄예술적영감의시혜를바란다. 여기에말에서떨어진이후로걷지못하게된요양공주의유혹은예술가의함정이되고고점리는점점스스로해결할수없는혼돈과자기모순의늪으로빠져든다. 그는결국동족의목숨을구하는대가로예술 ( 진송 ) 을지불한다. 자신을중심으로세계를재구성하고자하는제왕의야심과, 절대자유와과거사이에서선택을강요당하는악사의갈등은진송의완성과요양의죽음을맞이하면서고비에이른다. 악사는왕을시해하려하다가스스로목숨을끊고왕은진송이울리는가운데쓸쓸히황제의제위에오른다. 황제등극식장면에서영정을죽이려한고점리가 역사가 ( 나의선택을 ) 기록할것 이라고부르짖지만 영정이 역사를쓰는것은네가아니라나 라고대답하는부분, 또고점리가숨을거두는순간처음으로영정을형이라부름으로써그를혼돈에빠뜨린모든것으로부터해방되었음을증명하는대목이지극히전형적인비유인반면, 오히려 < 진송 > 에서가장흥미로운장면은영정이고점리의눈을멀게한후자신의첫몽정 ( 귀신에쫓기다가고점리의가야금에이르러평안을찾는꿈 ) 을털어놓는부분이다. 고점리역시자신의꿈 ( 영정의어머니젖을빠는 ) 을고백하는이장면에서두사람의기이한대립관계의표면아래내재되어있던열등감과컴플렉스가정체를드러내기때문이다 (< 진송 > 의영문제목 황제의그림자 는고점리를가리키는말이다 ). 그리고이것은요양공주라는미스테리한캐릭터를이해하는데작은실마리가된다. 영정이허용하고방관하고개입하는고점리와요양의관계, 아버지때문에불구가되고고점리와의관계를통해걸을수있게된요양이다른남자에의해죽음을맞는설정은고점리와영정의대립구도에금기의알레고리로차용되어중국현대사의맥락을이끌어들이는한편진시황의내면적갈등을강화하는내러티브의요소로배치된것이지만, 결과적으로는내러티브의표면만을떠안음으로써멜러드라마의촉매제가되어버렸다. 비록춘추전국시대의진나라로거슬러올라가무변광야의중국을무대로삼고있음에도불구하고 < 진송 > 의수많은장면들은중국현대사의특정이미지들을오차없이연상시킨다. 그리고영화는천하를통일하였으나 16 년만에한나라고조에게멸망하고만, 실패한황제의역사를 기록 한다. 그렇다면개방정책이후 17 년, 이제홍콩반환을맞이한중국사회에서문화혁명세대가만리장성의뒤안길로들어서서전설속의 황제의그림자 를살피며반추하는역사의의미는과연무엇일까? 5 세대중국영화의당대성은여전히과거의강박관념사이를맴도는것으로부터시작되는것일까? 장이모우와함께북경영화학교촬영과를졸업했고비슷한시기에데뷰했던조우샤오원은이지점에이르러흡사장이모우의행보를거꾸로더듬어가고있는듯이보인다. 글신혜은기자 c KINO 232 KINO December 1997

19 distributor ( 주 ) 백두대간 company 라제넥프로덕션 co- with 까날플러스스튜디오라세뜨시네마카소프로덕션소피카사코피마쥬 6 스튜디오이마쥬 with the participation of 까날플러스 producer 크리스토프로씨뇽 line producer 질사코토 associate 아델린느르깔리에알렝로카 manager 질사코토 unit manager 소피끼드빌 location manager 압델나비크로우치 post- supervisor 실비랑도네 assistant directors 에릭퓌졸루도빅베르나르 ing 장 - 끌로드플라망 screenplay 마티유카소비츠 continuity 나탈리비에르니 director of photography 피에르아임 camera operator 조르쥬디안 steadicam operator 자끄몽쥬 video documentary 아르멜베일 s 마티유카소비츠스코트스티븐슨 art director 쥬세페퐁튀로 special effects 피에르푸리 costume design 베르지니몽뗄 make-up 소피베네슈 songs/ music extracts Burnin' and Lootin' by and performed by Bob Marley That Loving 증오 La Haine 마티유카소비츠감독 Feeling by Tony Joe White, performed by Isaac Hayes More Bounce to the Ounce by Roger Troutman, performed by Zapp and Roger Mon esprit part en couille by Woody and Expression Derekt, performed by Expression Derekt DJ Skud Interlude by and performed by Cut Killer Wedding Songs Medley by Etan Massuri Funk Funk by Larry Blackmon, performed by Cameo Tak Hedat by and performed by Tak Fari Nas Outstanding by and performed by the Gap Band Loufou Lakari by and performed by Marsala and Lonningisa The Beat Goes On by Burks, Carter, Lee, Sherrer, Smith, performed by Ripple Nsangu Nsangu by and performed by Klay M Ellens, Gesang III(Ave Maria) by Schubert, performed by Christa Ludwig and Irwin Cage Hard Core by and performed by Solo Groove Holmes, Ricky's Theme by M Diamond, A Yauch, A Horowitz, M Nishita, E Bobo, performed by The Beastie Boys Eugene's Lament by M Diamond, A Yauch, A Horowitz, M Nishita, performed by The Beastie Boys music from the cartoon series The Smurfs by W Hanna, J Barbera, H J Curtin music from the TV series Chapi Chapo by F de Roubaix sound/ sound design 벵상툴리 sound mixer 도미니끄달마소 sound recordists 브루노코땅스발레리트루뜨 sound re-recordists 빠트리스세베락프레데릭메이 sound effects 니콜라스베커 stunt co-ordinator 필립구에강 벵상카셀 Vinz 위베르쿤드 Hubert 사이드탁마우이 Said 카림벨카드라 Samir 에두아르몽뚜뜨 Darty 프랑소와르방딸 Asterix 솔로 Santo 마르끄뒤레 inspector Notre Dame 엘루아즈로뜨 Sarah 리우카와이스브로트 Vinz's grandmother 타덱로킨스키 Monsieur Toilettes 슈크리갑테니 Said's brother 나빌벤므하메드 boy blague 펠리시떼우아씨 Hubert's mother 파투티운느 Hubert's sister 진딘수알렘베르니봉브와젱씨릴앙셀렝 plain-clothes police 빠트릭메디오니 CRS Cave 줄리모두엑카린비아드 gallery girls 베노와마기멜 Benoit ^ 메다르니앙 Medard 아라쉬망수르 Arash 압델 - 물라부쥬니 young businessman 마띨드비트리 journalist 크리스띠앙모로 CRS TV journalist 지비 fat youth 탕롱 grocer 컷킬러 DJ 사브리나후이샤 Said's sister 산도르벨트만 Vinz lookalike 피터카소비츠 gallery patron 벵상렝동 really drunk man 마티유카소비츠 young skinhead 안토니수테플로랑라방데이라테디마르키스사미르켈리프 skins 베르지니몽텔 SDF metro 압델아메드길리 Abdel 조제프모모 ordinary guy 올가압레고 Vinz's Aunt 로랑라바스 Cook 앙드레다망 concierge 마르셀마롱도 bouncer 에릭피욜 assistant policeman 필립나온 증오 뱅상카셀, 사이드탁마우이, 위베르쿤드 police chief 제바스띠앙따벨프랑소와뚜마르낀느호세 - 필립로씨뇽 hospital police 크리스토프로씨뇽 taxi driver 95 분프랑스 1995 년제작 파리교외의공공주택지구는그지역출신의압델이란청년이소요도중경찰에부상당하면서폭동위기에싸인다. 한동네친구빈쯔와사이드, 위베르도소요에가담했었다. 권투선수가꿈인위베르는권투연습장이간밤의소동으로엉망이되어버렸음을발견하고, 빈쯔는진압도중경찰이분실한권총이자기한테있다면서압델이사망하면그총으로경찰에복수하겠다고말한다. 세사람은그들에게빚이있는마약딜러아스테리를찾아파리로간다. 빈쯔는총을꺼내들어아스테리와의거래를위험에빠뜨린다. 정신없이그의집을빠져나오던위베르와사이드는경찰에붙잡히고빈쯔만도망친다. 위베르와사이드는경찰서에서호된곤욕을치른다. 두사람은곧풀려나지만교외선막차를놓쳐버린다. 대신빈쯔를만난그들은함께거리를배회하다차를훔치려하지만그도실패한다. 하는수없이세사람은쇼핑몰한구석에서잠을자다압델이사망했다는뉴스에눈을뜬다. 위베르와사이드는주차단속원과시비가붙은빈쯔를진정시키다화를내며빈쯔와헤어진다. 그러나그들이스킨헤드족의공격을받자빈쯔가나타나권총을뽑아든다. 놀란스킨헤드족은한명만남기고모두도망친다. 빈쯔는남은한명을죽이려하지만결국방아쇠를당기지못한다. 위베르네근처에도착하자빈쯔는위베르에게권총을내밀며없애달라고말한다. 이때자동차한대가다가오더니사복경찰이내린다. 옥신각신하다경찰의총이발사된다. 머리에총을맞은빈쯔는쓰러진다. 위베르는빈쯔가준총을들고경찰에게다가간다. 두사람은총을든채서로를노려본다. 사이드는겁에질려그들을바라본다. 마침내총이 발사된다. 파리교외의대단위주거단지에서벌어진소요가몰고온여파를자극적으로보여주는영화 < 증오 > 에범람하는 엿먹어라, 경찰 이란문구는영화의시점이어디에있는가를분명히해준다. 95 년깐느영화제에서마티유카소비츠에게최우수감독상을안겨준 < 증오 > 는상업적으로성공을거두는한편평론가들로부터도일치된찬사를받았다. 이영화는 6 월초개봉과동시에그에걸맞는센세이션을일으켜, 마티유카소비츠는요란한언론과 < 증오 > 를선동영화로매도하려는극우파의모략에함께시달려야했다. 아뭏든 1 천 5 백만프랑이라는소박한제작비에, 카소비츠의말을빌면 스타급배우한명나오지않고, 재개발단지가배경이며, 게다가흑백 인영화치고는대단한성과다. 이미 프랑스판 < 보이즈앤후드 > 로찬사를받고있는 < 증오 > 는격하고흥분된영화다. 포스터에나온, 찌를듯이이쪽을바라보는빈쯔의모습은그들을바라보는이쪽의사람들에대한증오와허세를잘보여준다. 포지티프 와의인터뷰에서카소비츠는파리교외출신의한청년이경찰서에서사망한사건을보고 < 증오 > 의제작을결심하게되었다고밝혔다. 내가보여주고싶었던것은아침에멀쩡하게일어났다가그날밤에는죽어있었던한사내의이야기였다. 그말대로 < 증오 > 는주인공빈쯔와사이드, 위베르가사는지역에서발생한소요가가라앉은다음날아침부터꼬박 24 시간동안벌어지는이야기를보여준다. 언론과경찰이압둘의소식이알려졌을때발생할사태에촉각을곤두세우며긴장하고있을때, 폭동때분실한경찰의권총이빈쯔의수중에있음이밝혀진다. 이권총은이후극의주요모티브가되어긴장을

20 자선천적인친절함으로그의이야기를들어준다. 베아트리스를헨리의조수쯤으로생각한환자들은그녀의상담과충고에만족해하며계속해서그녀의문을두드리고, 베아트리스는어느덧헨리의흉내를내며심리상담에몰두한다. 한편베아트리스의아파트로간헨리는자동응답기와편지꾸러미를통해베아트리스에게구애하는수많은남자들의존재를알게된다. 베아트리스의아파트에서지내는헨리를그녀의애인쯤으로착각한남자들이질투하거나으름짱을놓는등어이없는상황이벌어지지만오해가풀림에따라헨리는직업적습관과호기심으로상담역이되어주고그들의고백을통해베아트리스의모습을상상한다. 그러나설상가상으로욕실의수도관이터져물벼락까지맞게되자헨리는휴가를포기하고도중에뉴욕으로돌아온다. 친구데니스의집에신세지기로하고브룩클린으로향하는도중헨리는자신의아파트에잠깐들렀다가에드가가몰라보게활달하고건강해졌으며자신의환자들도훨씬좋아진모습으로그곳을드나들고있음을목격한다. 궁금해진헨리는현관문을두드리지만스스로신분도밝히지못하고쫓겨난다. 그녀의가짜상담을그만두게하라는데니스의충고를듣고헨리는존와이어라는가명으로베아트리스에게상담예약을한다. 베아트리스를만난헨리는아무런이야기를하지못한다. 반면처음으로상담에실패했다고생각한베아트리스는크게낙담하고, 그녀의순수한성품과매력에끌린헨리는다음상담약속을해버린다. 두번째상담에서헨리는늙고초라한어머니에대한자신의죄의식과사랑을고백하고눈물을흘린다. 베아트리스는존와이어가다른환자들과뭔가다르며자신이이미그에게특별한감정을가지고있음을느낀다. 어느날헨리의약혼녀리즈가아파트에들이닥친다. 그녀는베아트리스가헨리의새애인이라고오해하고에드가를억지로데려가버리지만에드가는리즈에게서도망쳐서베아트리스에게돌아온다. 이날상담중에갑자기정전이되자베아트리스와헨리는묘한긴장감을휩싸인다. 순간적으로베아트리스는사랑한다고혼잣말하지만헨리는이말을못들은척한다. 사랑을고백하기위해전전긍긍하는헨리에게베아트리스는갑자기파리로돌아가겠다고한다. 그러나그녀는교통체증으로인해비행기를놓치고, 그녀의예약좌석은파리행대기자티켓을구하느라발을구르던헨리에게넘어가그가먼저파리에도착하게된다. 파리에온베아트리스는헨리해리슨박사가아직도자기아파트에서지낸다고생각하고옆방으로들어간다. 옆집베란다에서화초를사이에두고얼굴을보지못하는채로헨리와인사하게된베아트리스는자기가존와이어를사랑하고있음을고백하고상담을원한다. 헨리는자신이바로존임을털어놓고두사람은행복하게포옹한다. 증오 사이드탁마우이 주도한다. 카소비츠는주인공세사람의시점에서고조되는긴장감을보여준다. 언제어떻게터질지모르는그들의역동성이영화 < 증오 > 를떠받치는가장큰힘으로, 이는벵상카셀과위베르쿤드가모두카소비츠의데뷰작 < 혼혈아 > 에나왔었다는사실로한층강화된다. 빠른말투의아랍인사이드와복싱으로자신의폭력성을해소하는진지하고과묵한흑인위베르는표정부터험악한고삐풀린망아지빈쯔를계속해서진정시킨다. 긴장되고조마조마한영화의리듬은바로그들의리듬이다. 쉴새없이움직이는카메라도그들이가는곳에사고가뒤따른다는불안한분위기를조성하는데일조한다. 확실히카소비츠는마틴스콜세지의 < 비열한거리 > 와스파이크리의 < 똑바로살아라 > 의영향을받고있지만, < 증오 > 는선배격인이들미국영화의충실한전수에그치지않는다. 프랑스랩퍼 MC 솔라와레사쥬뽀에뜨드라뤼가슬랭으로가득찬랩을빌어프랑스의거리현실을고발하는장으로이해하고있듯이, 카소비츠역시자신의주인공들을빌어 언어의전투 (MC Solaar 의레코딩중하나 ) 를수행한다. 이는다큐멘터리스타일과함께디테일의사실성을강조한다. 그러나 < 증오 > 는음악사용을최대한절제함으로써영화가 잘나가는랩퍼들의선전물 로전락하는우를피했다. 예외라면주인공동네의 DJ 가 [ 엿먹어라, 경찰 ] 과에디뜨삐아프의 [Je ne regrette rien] 을믹스해엄청난볼륨으로동네를강타하는빼어난헬리콥터쇼트뿐으로, 그밖에는오직주위의다양한사운드의스테레오믹스뿐이다. 세사람이파리로가면서전개되는중간부분은속도감넘치는악몽이다. 거리의대형광고판에붙어있는 세상은너희들것이다 라는문구는도중에 세상은우리들것이다 로바뀌지만, 세사람중한명이손가락을딱퉁겨에펠탑을소등시키는묘기를부리려할때 ( 이묘기는레오스까락스의 < 나쁜피 > 에처음등장했다 ) 탑은여전히불이밝 혀진채다. 레오스까락스의마술적인파리와달리 < 증오 > 의파리는확실히 그들의것이아니다. 여기서의파리는모멸의장소일뿐이며, 그것은경찰서에서의굴욕적인심문을통해절정에달한다. 아직신참인형사가믿을수없다는표정으로바라보는가운데허세를부리고는싶지만잔뜩겁을집어먹은주인공들을취조라는명목으로마음껏폭행하는능구렁이형사들의모습에서제도화된폭력은극히효과적으로묘사된다. < 증오 > 에대한프랑스쪽언론의평가들은 < 증오 > 의출현을예시한탁월한작품한편의존재를종종간과하는듯하다. 그것은메디샤레프의 < 아르키메데스규방에서의차한잔 >, 교외의계획단지에사는유색인가정의세대갈등을그린영화다. 이영화또한세남자의이야기로전개되지만, 그들의환경을그들과가족및여성과의관계를통해보여준다는점에서 < 증오 > 와다르다. < 증오 > 에서여성은어머니나누이로만나온다. 파리의한화랑에서그들이찍은여자들은예외지만, 그들은주인공들의상대가되지않는다. 기가죽은그들은거칠고무례하게한바탕소란만피우고나온다. 빈쯔와사이드, 위베르가자신들외에그래도관계라할만한것을맺고있는상대는경찰뿐이다. 도시의절망과현실을그렇게도치열하게보여주는영화가마지막순간까지냉소적이라는사실은다소아쉽다. 카소비츠는남성위주의시점에서나마보편적이려고애썼다. 아랍인인사이드, 유태인인빈쯔, 흑인인위베르. 그러나그는베네통식의그림같기만한보편주의는취하지않는다. 암울하게끝나는 < 증오 > 는어떤당위적메시지도남기지않는다. 카소비츠는다만자신이가장잘안다고생각되는쪽으로풀어간다. 자신의주인공들에대해지나친동일시에빠지지않았다는점, 그것은감독으로서의역량을입증하는가장중요한징표다. CHRIS DARKE c SIGHT & SOUND 카우치인뉴욕 Un Divan a New York distributor 미라신코리아 companies UGC 레필름발렌시아가스튜디오바벨스베르크파라다이스필름인트로덕션 레진느콩키에장 - 뤽오미에르 Belgium: 디아나엘바움자클린느피에로 Germany: 잉그리트빈디쉬 executive producer New York: 로빈오하라 screenplay 샹탈에커만장 - 루이베노아 ing New York: 마르시야슐만 London: 마리셀웨이 Belgium: 패트릭헬라 director of photography 디트리히로만 designer 크리스티앙마르티 sound engineer 피에르메르땅 sound mixer 제라르랑 assistant director 가브리엘라페리에소피바라하비월드만도로테아힐데브란트레진느프로베디마리 - 엘렌느뚜뗑 클레어애서튼 costume designer 스테파니롤로 set decorator 패트리샤우드브리지 샹탈에커만감독 make-up artist 조슬린러메리 hair stylist 장 - 피에르베로이에 music 소냐비더 - 애서튼 줄리에트비노슈 Beatrice Saulnier 윌리엄허트 Henry Harrison 스테파니버틀 Anne 바바라개릭 Lisbeth Honeywell 폴길포일 Dennis 리차드젠킨스 Campton 켄트브로드허스트 Tim 매튜버튼 Wood 헨리버튼 Stein 버나드브뢰즈 Jerome 아담르페브르 Patron 보리스레스킨 taxi driver #1 티파니프레이저 Julie 웬디웨이 airport employee 제리딘 taxi driver #2 데이빗로우맥스 taxi driver #3 장 - 밥티스트필로 Julien 리사코카룽가 Martin 블레즈샤키르 Thomas 브루스카츠만 jogger 마이클맥코믹 man in Central Park 105 분벨기에 / 프랑스 / 독일 / 미국 1996 년제작 뉴욕의유명한정신과의사헨리해리슨은약혼녀와의파혼을겪은직후자신의무력한일상을탈출하고싶어한다. 그는신문광고를통해자신의아파트와파리의아파트를맞바꾸어휴가를보낼사람을찾는다. 자유분방한파리지엔느인베아트리스수니에는화초와개를돌보아준다는조건으로헨리와계약하고뉴욕에온다. 그녀는헨리의아파트가아주고급스럽고깔끔하게정돈되어있지만무언가침울한분위기라고생각한다. 어느날베아트리스는헨리의환자캠벨이아파트에들이닥쳐무턱대고상담을요구하 2340 KINO December 1997

21 멜러드라마의전통에서돌출된이른바로맨틱코미디라는상쾌한장르의궤적은흡사불경기를모르는시대정신처럼보인다. 서로를모르는남자와여자가만나사랑을이루게되는무수하고다양한경로들속에서로맨틱코미디는현실속에혼재하는온갖가능성이라는요소들의순열조합을계속하며자기증식을거듭해오고있다. 이러한변종장르의위력은그속에정치적사건, 개인의실존적고뇌와비전, 계급간의갈등등사회의당대적요소들을모두안고있으면서도그모든것이그저일종의배경장치로서만기능하여장르의목적에봉사한다는점이다. 7, 80 년대벨기에의대표적인인디펜던트작가로활동했으며구조주의와미니멀리즘에깊이영향받은페미니즘영화들을발표했던여성감독샹탈에커만의최근작 < 카우치인뉴욕 > 역시최근몇년간크게성공한멜러드라마들의정석적인법칙을그대로따름으로써장르의불문율이건재함을보여주는흔하디흔한범례에다름아니며, 그불문율이란다름아닌 언제, 어디서, 어떻게 ( 그들의사랑은 ) 이루어졌는가 라는 6 하원칙의앙상한등식이다. 뉴욕의심리분석전문의가파혼의상처를계기로파리에서휴가를보낼궁리를한다. 그는호텔을잡는대신화초와개를돌봐줄사람을찾아아파트를맞바꾼다. 그러나운나쁘게휴가에실패하고 돌아온뒤그는이거래의상대인프랑스여자가자신의부재중에자기환자들의상담을하고있음을알게된다. 그는이진료의정체를알려고가짜환자노릇을하다가그녀를사랑하게된다. 그녀도그의정체를모른채사랑에빠진다. 서로하나씩의비밀을가진그들은결국파리에서재회한다. 이렇듯지극히단순한이야기구조에서알수있듯 < 카우치인뉴욕 > 을이루고있는구성요소들중새로운것은아무것도없다. 멀리떨어져있는두남녀가작은계기와우연을통해밀착된관계를생산해냄으로써사랑하게된다는아이디어는이미노라에프론이 < 시애틀의잠못이루는밤 > 에서탁월한시나리오와연출의조율을통해성공적으로검증해낸것이며, 언뜻신선해보이는공간의문제, 즉서로를알지못하는남자와여자가서로의공간에남겨진흔적과단서들을통해상대방을알아가며탐닉하게된다는설정역시워렌라이트의로맨틱코미디 < 그남자의집그여자의방 > 을통해충분히만끽한재미이다. 오히려 < 카우치인뉴욕 > 의핵심적인아이디어는 뉴욕의안락의자 라는제목이시사하듯심리분석의가스스로환자용소파에드러눕는입장이되어사랑하는여자에게문제를고백하게된다는상황의도치였을것이다. 이외에도사랑을고백하는편지나응답기녹음등을 제 3 자의시선으로바라보는고백적진술의이격화, 베아트리스를관찰하는헨리의시선을통한관음주의, 프로이드라는텍스트가현실로반복되는순환의구조속에서마지막까지한번도얼굴을보이지않는어머니의존재와그에대한헨리의부채감, 파리로간뉴요커와뉴욕에도착한파리지앤느가겪는언어문화의차이등의아이디어들은 < 카우치인뉴욕 > 을자못흥미로운심리학적요소들을끌어안고있는텍스트로보이게한다. 그러나샹탈에커만은이러한요소들중그어느것도이야기구조가필요로하는기대치이상으로발전시키지않는다. 오히려그녀는장르의관습을유지하는데몰두한다. 그리고역설적으로장르의관습속에서헨리와베아트리스가서로에게매혹되는핵심적인이유는실종된다. < 브뤼셀 1080, 코메르스가 23 번지잔느딜망 > 이나 < 하룻밤내내 > 등이전작품들에서보여주었던재능, 즉멜러드라마장르를끌어들이는동시에여성의관습적일상을세밀하게기록하는비관습적인시선을통해새로운결론과태도를도출했던샹탈에커만의작가적탁월함은 < 카우치인뉴욕 > 에서두중심인물의고립된정서를표현하는몇몇모멘트들에서만명맥을유지한다. 특히두인물이각각의낯선공간에도착해서겪는감정의디테일묘사와조그만 유머들, 인물의심리와물리적인시간을함께따라가는듯한훌륭한트래킹쇼트들은비록영화의아주부차적인순간들이지만 < 카우치인뉴욕 > 에서맛볼수있는유일한즐거움이다. 그리고이러한즐거움은오프닝타이틀에서맨하탄의스카이라인위로샹송이들려오는것과같은기묘한대위법처럼영화가끝날때까지간헐적으로이어진다. 결국 < 카우치인뉴욕 > 은대중적지지를얻는데실패하고뉴욕으로다시돌아온 80 년대후반이후샹탈에커만이강박적으로매달리기시작한상업적영화만들기의결과물처럼보인다. 72 년의뉴욕이그녀에게언더그라운드문화와아방가르드영화의실험정신을수혈해주었던반면 < 카우치인뉴욕 > 에반영된 90 년대의뉴욕문화는헐리우드장르영화의엑조틱하고도로맨틱한변형일뿐이다. 그런점에서당신이만약모던컬처속에서여성의성역할을탐구했던페미니스트작가샹탈에커만의명성을확인하고싶다면 < 카우치인뉴욕 > 을첫번째영화로선택하지않는편이나을것이다. 작품의경향과갈래에대해서는이견의여지가있겠지만적어도샹탈에커만의초기작들이훨씬훌륭하다는데는모두가동의할터이기때문이다. 글신혜은기자 c KINO 카우치인뉴욕 줄리에트비노슈, 윌리엄허트 KINO December

22 코카서스의죄수 Prisoner of the Mountains distributor 미라신코리아 companies 카라반 & BG 프로덕션러시아국가영화위원회 producer 보리스길러 executive producer 살리나사더 line 드미트리가브리셴코, 발레리타르모신 screenplay 세르게이보드로프아리프알리에프보리스길러 director of photography 파벨레베세프 s 세르게이보드로프감독 올가그리스펀베라크루글로바알랭바릴 art director 발레리코스트린 sound 에카테리나포포바에반스 올렉멘쉬코프 Sacha 세르게이보드로프 2 세 Vania 수산나메크랄리에바 Dina 제말시카룰리제 Abdoul-Mourat 99 분카자흐스탄 / 러시아 1996 년제작 94년러시아가체첸에대해전쟁을일으킨와중의북코카서스지방. 코카서스산속부대에배치받은러시아군신병바냐길린은어머니에게안부편지를보낸지얼마되지않아순찰을돌던도중체첸족의습격을받는다. 그자리에서전소대원이몰살하고사샤중사와바냐두사람만중상을입고살아남자체첸사람압둘은두사람을포로로붙잡아코카서스산중의체첸마을로데려간다. 냉소적이고공격적인성격의베테랑사샤중사와햇병아리신병바냐는발목에족쇄를채우고헛간에감금된다. 상반된성격의그들은 서로떨어지지못하고함께지내게된다. 러시아군에의해혀가잘리워말을못하는핫산의감시를받으며지루한나날을보내는동안바냐는압둘의어린딸디나에게호감을갖는다. 압둘은두명의포로를러시아군대의감옥에잡혀있는자신의아들과교환하려고한다. 압둘은러시아군에게교환을요구하지만체첸부대가포로를살려둘리없다고짐작한러시아군의비협조때문에일은쉽사리성사되지않는다. 압둘은사샤와바냐에게자신들의생존을증명하고교환을원하는내용의편지를어머니에게쓰라고강요한다. 압둘은편지를부친후 10 일간의기한을두고바냐의어머니로부터연락이오기를기다린다. 사샤와바냐는목숨을부지하기힘들다는것을깨닫고끊임없이탈출기회를노리지만그와중에도체첸마을의풍경과사람들에게조금씩적응해간다. 압둘의딸디나는물과음식을갖다주기도하며바냐와친근한사이가된다. 바냐와사샤는헛간창문으로사람들을바라보거나서로에게자신의이야기를털어놓으며가까워진다. 어머니가구하러오기를기다리는바냐와달리고아원출신인사샤는탈출하지않는이상살기를바랄수없다. 한편바냐의어머니는러시아군이바냐를구해내줄것이라는기대를포기하고스스로압둘의연락책을찾아나선다. 압둘은바냐와사샤를러시아군이묻어놓은지뢰를제거하는위험한일에이용한다. 바냐의어머니는압둘을만나교환에합의한다. 어느날사샤와바냐는탈출을감행한다. 사샤는핫산을낭떠러지로밀어뜨리고산으로도망치다가양치기를살해하고낡은총을빼앗는다. 그러나총손질에서투른바냐가오발하는바람에두사람은압둘에게다시잡히고만다. 사샤는양치기를살해한죄로처 형당하고구덩이에갇히는신세가된바냐는디나에게결혼하자고말한다. 그날밤바냐는편안한모습으로나타난사샤와이야기를나눈다. 어느날러시아군대감옥에서체첸포로들의집단탈옥이감행되고압둘의아들마메드는총에맞아죽는다. 압둘은아들의시체를싣고체첸마을로돌아온다. 디나는아버지눈을피해바냐에게족쇄열쇠를갖다준다. 바냐가디나를두고떠날수없다고망설이고있는사이에압둘이돌아온다. 압둘은바냐를데리고마을에서멀리떨어진곳으로데려가뒤돌아보지말고걸으라고한뒤뒤에서총을겨눈다. 총성이울리고바냐가뒤돌아보자압둘은마을로내려가버린다. 코카서스의고원을달려집으로돌아가던바냐는러시아군의헬기편대가체첸마을을공습하러출동하는광경을목격한다. 아무리소리지르며막으려해보아도이미때는늦었고바냐는어머니의품으로돌아와이제는다시볼수없는사람들을그리워한다. 96 년카를로비바리영화제에서대상을수상한세르게이보드로프의 코카서스의죄수 > 는러시아변경의코카서스산맥에자리잡은조그만마을체첸잉구아공화국의독립전쟁을배경으로온전한휴머니즘을증명하는수작이다. 지난 30 여년간종교와민족문제를둘러싼분쟁을계속해온러시아변방의소공화국들은종종유혈사태까지겪는등끊임없이정치적불안에시달려왔다. 하바로프스크출신으로모스크바국립영화학교를졸업한세르게이보드로프는소년원을뛰쳐나와감옥에있는아버지를찾아소련을횡단하는소년의이야기를그린 89 년작 < 자유그것은낙원 > 으로몬트리올영화제에서대상을수상했던감독으로, 최근보스니아사태에일관된관심을보여왔던만큼그가러시아변경의정치상황을소재로삼은것은자연스러운선택으로여겨진다. 포화가득한전쟁의스펙터클로부터멀찌감치떨어져서서두명의러시아군포로의지루하고불안한일상을유머러스하게그려낸 코카서스의죄수 에서보드로프는오히려 19 세기중엽에쓰여진톨스토이의단편소설 코카서스의수인 을복원해내는데열중한다. 당시변경국가들과의전쟁이끊이지않던러시아코카서스지방을배경으로, 러시아군인과타르타르인사이에벌어지는짧은일화를통해휴머니즘에입각한반전메시지를담았던 코카서스의수인 은 150 년이흐른지금보드로프에의해이슬람마을체첸공화국을무대로완벽하게재구성되었고, 보드로프는변경의시선으로부터거꾸로자신의조국을성찰한다. 코카서스의죄수 는코카서스산간지방에서구역순찰을돌다가포로로잡힌두명의러시아군이산속의체첸마을에갇혀언제죽을지모르는나날을보내게되는데서시작된다. 이둘중한명은총을쏘기보다는시를쓰는게더어울릴것같은신병바냐이고, 또한명은냉소적이면서도유머감각이있는현실주의자베테랑중사사샤이다. 성격이전혀맞지않는두사람은이날부터족쇄에묶여마치샴쌍동이처럼함께지내게된다. 조그만마을체첸의사람들은대부분러시아를증오하고두려워하지만장로의딸디나는포로들에게물과빵을나누어주고, 그들은헛간 코카서스의죄수 올렉멘쉬코프, 세르게이보드로프 2 세 236 KINO December 1997

23 의조그만창문으로바깥을바라본다. 두사람은조금씩체첸사람들의일상속으로조용히섞여들기시작한다. 영화의첫장면이옷을벗은청년바냐의군입대신체검사로부터시작하는것은의미심장하다. 보드로프는군복을입기전의바냐의벌거벗은신체를보여줌으로써이후의편가르기가얼마나무의미한가를역설한다. 그리고천진한청년바냐의여정은보드로프가바라보는러시아의미래에대한하나의알레고리가된다. 그는닳디닳은사샤와싫어도함께지내야하는신세가되고, 점점그를이해하게된다. 그러나사샤는이슬람의율법에서치명적인범죄인살인을저지르고목이잘려처형당한다. 그리고이제야편안해졌다며웃음띠는사샤의농담같은두번의출현 ( 구덩이감옥의밤장면과라스트 ) 은보드로프가마술적리얼리즘을빌어던지는온화한시선이다. 결말에이르러아들을잃은장로에의해꼼짝없이죽는줄알았던바냐는살아서집으로돌아온다. 이때그의의지와는상관없이러시아전투기들이체첸을초토화하기위해출동한다. < 코카서스의죄수 > 는아주단순한내러티브를느리게진행시키는속에코카서스산간마을의풍광을유감없이담아낸다. 지극히눈에띄지않는카메라는체첸사람들의숨결처럼움직이고, 고지대의박토와하늘에기대어살아가는이슬람마을의금욕적일상의침묵사이로시선의마찰은웃음을일구어낸다. 언제죽음으로내몰릴지모르는포로들은마을사람들과자연을통해시간을견디며그렇게교감해간다. 루이암스트롱의노래에맞춰서춤추는장면에서터질것같은공기와격투기장면의유머는다른화법의동일한진술이다. 보드로프는바냐의시선을통해변경의시선을받아들이며톨스토이, 푸쉬킨등수많은러시아작가들이매달렸던러시아정복과박애의문제를이끌어내고, 비록어느편의손도들어주지않지만톨스토이가미치지못했던체첸족에대한사려깊은공감을표시한다. 스토아적인인물인장로압둘과바냐는서로다른율법에의지하여살아가는사람들이지만러시아와체첸의유혈참극사이에서보드로프는그들의동질성에주목한다. 그리하여하늘아래서로다르지않은모습을보여주는것, 이평범한명제야말로 < 코카서스의죄수 > 가드물게성취하고있는휴머니즘의지표이며, 조국 러시아의현실에대한명징한성찰이다. 글신혜은기자 c KINO 파라다이스로드 Paradise Road distributor 20 세기폭스코리아 companies 20 세기폭스필름코퍼레이션 YTC 모션픽처스인베스트먼츠빌리지로드쇼픽처스 executive 앤드류얍그래험버크 co-executive 데이빗길즈마틴미더그래엄래티간 수밀키큰그렉쿠트 coordinators 줄리심즈 2nd unit: 리비샤프 Penang crew: 펄두누윌라 managers Penang crew: 그렉릭케트슨 Malaaysia: 에인슬리드실바 unit managers 윌밀른 Penang crew: 앤소니로든 location manager 필립루프 post- supervisor 실비아워커 - 윌슨 assistant directors 콜린프레처제임스맥티그제인그리핀가이캠벨노니로이줄리안라이언 2nd unit: 캐롤린커닝험카렌마후드 Penang crew: 실베스터토마스핑페이 marine coordinator 팻내쉬 script supervisor 파멜라윌리스 2nd unit continuity 니콜라무어스모랙스마트 ing 알리슨배렛조셉미들턴팻시폴락 ADR voice(london): 루이스엘만 screenplay 브루스베레스포드감독 브루스베레스포드 based on a story by 데이빗길스마틴미더 based in part on the diaries of 베티제프리 ({ 화이트쿨리 }) director of photography 피터제임스 2nd unit: 앙드레플뢰렌 camera operators 브래드쉴드앙드레플뢰렌 steadicam operator 브래드쉴드 visual effects 포턴스톡맨 visual effects supervisor: 데일두귀드 visual effects director: 츠레보호킨스 visual effects producer: 다니엘하비 digital effects supervisor: 제임스로저스 compositor: 사이몬다이 senior 3D animator: 크레이그웬트워드 digital Imaging D 필름 digital effects manager: 로버트샌드만 digital scanning: 켄펠란 film recording: 존포프 optical effects manager: 로저코우랜드 special effects coordinator 브라이언콕스 팀웰번 designer 허버트핀터 art director 이안그레이시 set decorator 브라이언에드몬즈 draughtsperson 제프도프 scenic artist 에린토드 costume designer 테리라이언 costume supervisor 폴라라이언 make-up/hair supervisor 니키쿨리 make-up artists 쉐리허바드 hairdressers 쉐릴윌리엄스 title design 벨린다베네츠 titles 옵티컬 & 그래픽 music 로스에드워즈 performed by 더탈포피즈 orchestra conductor: 데이빗스탠호프 concert master/violin: 존하딩 shakuhachi soloist: 릴리리 percussion soloist: 이안클레워스 koto soloist: 사수키오다무라 clarinet soloist: 데이빗볼라드 featured voices 브루웬쿠어말바베하렘 musical director: 렌디반샤이크 arrangements: 마가렛드라이버그노라챔버스 music supervisor 크리스틴우드러프 music engineer/ 크리스토커티스 sound engineer 마이클기싱 choir recording engineer 렉스반디펜 songs The Captive's Hymn words by Margaret Dryburgh Largo from New World Symphony by Antonin Dvorak Bolero by Maurice Ravel Mad About the Boy by Noel Coward, performed by Julie Anthony with the Cafe Society Orchestra Jupiter from The Planets by Gustarv Holst, performed by Czechoslovak Radio Symphony Orchestra, conductor: Adrian Leaper The Lullaby of Itsuki (trad), performed by Clyde Kusatsu Funeral March from Second Piano Sonata by Federic Chopin Country Gardens (trad), arranged by Percy Grainger Cello Concerto in E Minor, Op.86 by Edward Elgar, performed by Michaela Fukacova, Brno State Phillharmonic Orchestra, conducted by Libor Pesek When You Come Home Again by Thomas Connor, performed by Frank Coughlan, Dick Freeman, Bob Lynos, Abe Romain Londonderry Air (trad) arranged by David Stanhope poem 매장 by 마가렛드라이버그 choreography 레셀페이지케이트던 sound recordist 개리위킨스 re-recording mixers 피터펜튼필에이우드 supervising sound 개리오그래디 dialogue s 리비빌라앤소니그레이 FX 피터타우넨드 atmosphere 제니워드 ADR sound recordist: 릭리슬리 supervising : 웨인패쉴리 loop : 브론웬고웨 foley artist: 존심슨 sound recordist: 릭리슬 research consultant 라비니아워너 Japanese adviser 브리가디에조지맨스포드 stunt co-ordinator 글렌보스웰 armourer 브라이언번즈 animal trainer 에반체슨 animal wrangler 글렌다브릭스 글렌클로즈 Adrienne Pargiter 프랜시스맥도만 Doctor Verstak 폴린콜린즈 Margaret Drummond 케이트블랑켓 Susan Macarthy 제니퍼엘 Rosemary Leighton Jones 줄리아나마굴리즈 Topsy Merritt 웬디휴즈 Mrs Dickson 조안나터스티그 Sister Willhelmina 엘리자베스스프리그 Mrs Roberts 파멜라라브 Mrs Tippler 클라이드쿠사추 The Snake 스탄에기 Captain Tanaka 데이빗청 the interpreter 삽쉬모노 Colonel Hirota 펜핵포스 - 존스 Mrs Pike 폴린찬 Wing 리사헨슬리 Edna 수지포터 Oggi 아니타헤그 Belt 테사험프리즈 Celia Roberts 리아스칼론 Mrs O'Riordan 마타더셀드롭 Helen van Praagh 마리크맨 Mrs Conje 아덴영 Bill Seary 폴비숍 Dennis Leight Jones 스티븐오루크 William Pagiter 빈센트볼 Mrs Dickson 니콜라스하몬드 Marty Merritt 노엘페리에 Robbie Roberts 스티븐그리브즈 Westmaccott 로버트그럽 Colonel Downes 아서디그넘 Mrs Pike 타냐버드 Siobhan O'Riordan 알윈셀넨 Mille 키티시그넷 Sister Anna 쉬라반에슨 Antoinette van Praagh 요시아달 Mr Moto 미추오사토 Rags 타카나가노 Boris 코지사사키 Lofty 줄리앤소니 female vocalist 조지우덴 - 브라운 band leader 까페소사이어티오케스트라 band 제이슨아덴 Edgar 크리스틴맥알리스터 Matron Helfernan 제스로젠필드 Danny Tippler 필립스톡 Michael Tippler 존엘콕 Seaman Francis 해미쉬어쿼트 Aran O'Riordan 제말블래트너 older Aran O'Riordan 존프로퍼 Captain Murchison 쉬게노리토 Doctor Mizushima 제프오할로란 sailor 치유엔리핑팡 Chinese men 121 분미국 / 호주 1997 년제작 1941년, 폭격이싱가폴의상류층무도회를중단시킨다. 여자와어린이들은보트로인도되어탈출한다. 그중영국과호주, 네덜란드여인이탄보트가수마트라근방해안에서가라앉는다. 아드리엔파지터, 로즈마리라이튼-존스, 수잔맥카시세사람은간신히뭍에올라캡틴타나카를만난다. 그는그들을가까운마을로데려다주는데, 거기서그들은일본군인들에포위당한다. 보트로탈출했던다른사람들도거기에있다. 독일계유태인인베르스탁박사와중국인윙도그중에섞여있는데, 윙은타나카가일본정보부대의앞잡이라고말한다. 독사 란별명의일본인은여인들을위협하여수용소로행군시킨다. 여인들간의갈등은작업을번번이방해한다. 베르스탁은환자를보며관망만한다. 멋장이로버츠부인이병으로쓰러지자윙은그녀를위해위험을무릅쓰고키니네를구한다. 그러나누군가가그녀를타나카에게밀고한다. 모두가보는앞에서타나카는그녀를처형한다. 얼마후, 파지 KINO December

24 터와선교사마가렛드러몬드는합창단을만들기로한다. 인물이반반한죄수는군인들을상대로무료매춘을하는대신좋은여건에서지낼수있다. 파지터는군인을때린벌로우리에갇혔다가드러몬드의중재로풀려난다. 맥카시는반항죄로타나카에게고문을당하지만목숨은건진다. 히로타대령은파지터의합창단이라벨의 볼레로 를연주하는것을허락한다. 그들의합창에일본군은매료된다. 캠프가이동하자여인들은일본군이패주하고있음을눈치챈다. 그러나드러몬드를비롯해이미많은죄수들이죽었다. 드러몬드의장례식때타나카가파지터를조롱하자그녀는돌을집어던진다. 모든죄수들이이에가담한다. 마침내히로타는종전을선포하고여인들은서로를부둥켜안는다. 수용소영화의장점이자단점은좋은사람과나쁜사람이너무쉽게구분된다는것이다. 브루스베레스포드는내러티브를너무도식적으로만들면관객의동정심이아예날아가버릴지모른다는것을잘알았다. 그러나그는또한고문이나수용소군인들없이주인공이있을수없다는사실도잘알았다. 게다가그의스토리는허구가아니다. 수마트라의일본군포로수용소에선정말로합창단이조직됐었다. < 파라다이스로드 > 는역사적디테일에충실한영화는아니지만, 적어도당시여자포로들의용기를찬양하는영화인것이다. 그러다보니베레스포드는일본인을 < 파라다이스로드 > 폴린콜린즈, 케이트블랑켓, 글렌클로즈 어쩔수없이잔혹하게그려야했는데, 마침배우들도이에잘따라주었다. 독사 역의클라이드쿠사츠의연기는가히압도적이었는데, 그무시무시함은일본인들의대화에영어자막을달지않음으로써여인들이 ( 따라서관객들이 ) 그들이하는말을숨죽이며추측해야한다는사실로한층고조되었다. < 파라다이스로드 > 에서일본인들은표정과언성과공포감으로만말하는데, 그공포감은물리적힘이되어관객을압박하는것이었다. 그러나영화는몇가지문제를안고있다. 나치독일이나아리엘도프만의희곡 소녀와죽음 의영향인지모르겠으나, 고문은웬지클래식음악과잘어울린다는것이현대의한가지신화인것같다. 그러나여인들을고문하는가해자들의사디즘이한번의아름다운다성합창으로간단히담배연기속으로사라진다는것은아무리생각해도억지다. 영화는수용소군인들을어루만진음악의효용이그장면의길이만큼밖에유지되지않는다는사실만확인해주었을뿐이다. 결국베레스포드에게 ( 따라서우리에게 ) 중요한것은수용소에서의참담한삶을견뎌내게한여인들의정신력이다. 그들중대부분이화려한상류사회가아니라면어떤삶도참담하게여길사람들이긴하지만. 글렌클로즈의파지터와폴린콜린즈의드러몬드가좀너무정의로와신뢰감을떨어뜨리지만, 여인들간 의다양한갈등관계는비교적잘그려졌다. 수용소에는미인과성자뿐아니라불평분자와기회주의자도있으며, 와중에인종적편견까지끼어들어일본인을도와준다. 비록네덜란드여인이비누를훔쳤으리라곤상상하지못하는영국여인들의사소한오해이긴하지만. 베르스탁박사가죽은환자의금니를뽑아내는장면 ( 같은시각유럽에서는나찌가유태인에게그렇게하고있다 ) 은차분하지만인상적이었다. 베르스탁의행위는역겹지만존경스러웠다. 그는의약품과금니를교환했던것이다. < 파라다이스로드 > 의최대미덕은여자수용소영화의장르적요구사항을충실히따르고있다는것이다. 동성애는안나오지만그래도샤워씬이있고머리끄뎅이를잡아당기는난투극이있으며, 일본인운전병도어쩌지못하는고장난트럭을네덜란드수녀가멋지게고쳐놓는장면에서는미약하지만때로는남자들보다더큰힘을발휘하는여성의순수함도느낄수있다. 게다가어떻게하면관객의눈물샘을자극할수있는지정확히알고있는베테랑연기자들의호연이있다. 확실히 < 파라다이스로드 > 는감상이무엇보다우선되는영화지만, 그게잘못은아니다. 단지고차원적인정치관만기대하지않으면된다. NICK KIMBERLEY c SIGHT & SOUND And Odds & End 영화를소개하는내용은광고에서사용한헤드카피입니다. 카피의진담여부는믿거나말거나! 마스 Mars 감독존헤스주연올리버그루너, 쉐리벨라포테 액션멈버 1. 머천트데쓰 Merchant of Death 감독요시웨인주연마이클파레, 린다호프만 죽음의표적안에들어왔다. 벨로우유토피아 Bellow Utopia 감독커트보스주연알리사밀라노, 아이스티, 더스틴더록스 폐쇄공간, 파괴의시작! 끝났다고생각하는순간, 놈이움직인다. 보이즈 Boys 감독진베르헤이엔주연마이클파스 폭소매진 산사초 감독아위호주연주성치, 갈민휘, 막문위, 구숙정 법정에선 천재왕 주성치! 내말이곧법이고진리요. 쇼킹아프리카 Shocking Africa 감독니콜라팔코니 충격의할례, 성인식, 장례식, 새로운쇼킹퍼레이드. 지금, 아프리카의숨겨진 을생생하게만들어간다. 스커트속의드라마감독장영길주연강철수, 조형기, 이승현, 김보연 그속에서놀던때가그립습니다. 옥보단 2 감독전운기주연이려진, 서기, 서금강 흥행의문이활짝열렸다! 피스키퍼 The Peacekeeper 감독프레드릭포레스티어주연돌프룬드그렌, 마이클사라진, 노텔윌리엄스 돌프룬드그렌의초강력액션돌풍. 238 KINO December 1997