공학석사학위논문 건축물의용도에근거한컨버전방법론에관한연구 A Study on the Conversion Method Based on Buildings Use 2017년 2월 서울대학교대학원 건축학과 이준영

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2 공학석사학위논문 건축물의용도에근거한컨버전방법론에관한연구 A Study on the Conversion Method Based on Buildings Use 2017년 2월 서울대학교대학원 건축학과 이준영

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4 [ 국문초록] 건축물의용도에근거한컨버전방법론에관한연구 서울대학교대학원건축학과이준영 지도교수김광현 본연구는어떠한용도로사용되던건축물이새로운용도로사용이되는현상에대한의문으로시작한다. 우선건축물의컨버전에서기존용도가남는방법에대해살펴보고, 기존의용도가새로운용도에미치는영향과그에따른컨버전방법을분석하는데주목한다. 건축물의컨버전과정에서는필수적으로용도가변화하며, 신축건축물과는다르게기존의용도가남아있고, 남아있는기존의용도가새로운용도에관여한다. 현대사회에서는시대의변화등여러가지필요에의해새로운용도의시설이요구된다. 새로운용도의시설을만드는데있어일반적인방법은기존건축물의철거후새로운신축건축물을짓는것이다. 하지만이러한방법은기존건축물이가지고있는맥락과주변과의관계등작게는건축물그자체의용도와흔적부터크게는도시안에서의역할까지기존건축물이가지고있는가치를지워버린다. 컨버전된건축물에서물질을통해남게된기존의용도와새로운용도의 관계를사례를통해분석한다. 이과정에서임의로선정한 7개의컨버전된 건축물을사례로하여컨버전방법론의스펙트럼을도출한다. 컨버전방법 론은기존용도와새로운용도가독립적으로존재하는것부터각각의용도 가융합하는것까지의스펙트럼으로나타난다. 그뒤, 스펙트럼의양극단 에위치하는사례인헤드마크박물관과카이샤포룸마드리드를기존의용 도와새로운용도의관점으로보다자세히살펴본다. - i -

5 건축물의컨버전은유명작가들의건축물뿐아니라, 일상생활의건축물에서도흔히일어나고있는건축행위이다. 그렇기때문에컨버전된건축물은기존의용도와새로운용도의관계가다양하게나타나고, 관련연구와서적에서도그방법을명확하게구분하고있지는않다. 따라서본연구를통해하나의건축물컨버전방법론의체계를구축할것을기대한다. 키워드 : 컨버전, 용도, 기존용도, 새로운용도, 물질, 방법론 학번 : ii -

6 목차 국문초록 i 목차 iii 그림목차 ⅴ 표목차 ⅸ 1. 서론 연구의배경및목적 연구의대상및방법 연구의흐름도 건축물컨버전의의의와컨버전방법론 컨버전의의미와가치 컨버전의의미 컨버전의차별성 컨버전의가치 물질을통해발현되는과거 과거를기억하게만드는요소 물질로남게되는과거의용도 용도와물질에의해정해지는컨버전방법론 컨버전방법론에대한가설설정 컨버전된건축물의기존용도와새로운용도의관계 019 (1) Hedmark Museum 019 (2) Selexyz Dominicanen 021 (3) Castelvecchio Museum 024 (4) Fukuchiyo Sake Brewery 028 (5) S(CH)AUSTALL 030 (6) Waanders In de Broeren 032 (7) Caixaforum Madrid iii -

7 용도와물질의관계에따른컨버전방법론의스펙트럼 기존용도와새로운용도가독립적으로존재하는헤드마크박 물관 요새에서창고로, 창고에서박물관으로컨버전된헤드마크박물관 기존용도인창고의공간적특성 042 (1) 창고의구성 042 (2) 창고의구조적특성 헤드마크박물관에남아있는기존용도의흔적 기존용도인요새, 헛간과만나는새로운용도의박물관 중세시대요새의유물을전시하는박물관으로용도가변화한서쪽 전시동 헛간에서사용하던물건들을전시하는박물관으로용도가변화한 북쪽전시동 강연을위한공간으로용도가변화한남쪽강의동 기존용도와새로운용도가융합하는카이샤포룸마드리드 화력발전소에서미술관으로컨버전된카이샤포룸마드리드 기존용도인화력발전소의공간적특성 카이샤포룸마드리드에남아있는기존용도의흔적 기존용도인화력발전소와만나는새로운용도의미술관 기존용도의물질과새로운용도의물질이동시에나타나는건축물 의외부 새로운용도의물질로구성된건축물의내부 결론 092 참고문헌 097 ABSTRACT iv -

8 그림목차 [ 그림 2-1] 컨버전의과정 008 [ 그림 2-2] 베를린신박물관내부사진 009 [ 그림 2-3] 취리히웨스트교각아래상업시설 010 [ 그림 2-4] 와핑프로젝트내부모습 011 [ 그림 2-5] 테이트모던정면사진 013 [ 그림 2-6] 물질의범위 014 [ 그림 2-7] 구산동도서관마을전경 015 [ 그림 2-8] 구산동 번지의다세대주택기존모습 016 [ 그림 2-9] 구산동도서관마을실내중정 016 [ 그림 2-10] 구산동 번지의다세대주택기존모습 017 [ 그림 2-11] 구산동도서관마을실내중정이접하고있는입면 017 [ 그림 2-12] 헤드마크박물관항공사진 019 [ 그림 2-13] 중정에서바라본서쪽동과남쪽동 020 [ 그림 2-14] 기존사용모습들 021 [ 그림 2-15] Selexyz Dominicanen 외부 021 [ 그림 2-16] Selexyz Dominicanen 내부 022 [ 그림 2-17] Selexyz Dominicanen 각층평면도 023 [ 그림 2-18] 카스텔베키오미술관칸그란데공간 024 [ 그림 2-19] 카스텔베키오미술관의전시공간 024 [ 그림 2-20] 카스텔베키오미술관아베나시기평면 024 [ 그림 2-21] 칸그란데공간지붕의하부구조엑소노메트릭 025 [ 그림 2-22] 갤러리 1 층거꾸로본엑소노메트릭 026 [ 그림 2-23] 갤러리 2 층거꾸로본엑소노메트릭 026 [ 그림 2-24] 각공간을구성하는물질의성분표 027 [ 그림 2-25] Fukuchiyo Sake Brewery 컨버전이후공간구성 028 [ 그림 2-26] Fukuchiyo Sake Brewery 단면 028 [ 그림 2-27] Fukuchiyo Sake Brewery 전시장내부 029 [ 그림 2-28] Fukuchiyo Sake Brewery 전시장상부공간 029 [ 그림 2-29] S(CH)AUSTALL 외부모습 030 [ 그림 2-30] 기존흔적에삽입하는새로운공간 030 [ 그림 2-31] 기존흔적의개구부와새로운개구부가만나는부분 030 [ 그림 2-32] S(CH)AUSTALL 엑소노메트릭 030 [ 그림 2-33] S(CH)AUSTALL 평면과입면도 031 [ 그림 2-34] Waanders In de Broeren 내부모습 032 [ 그림 2-35] Waanders In de Broeren 각층평면도 033 [ 그림 2-36] ( 상) : 컨버전이후카이샤포룸마드리드 ( 하) : 컨버전이전메디오디아화력발 - v -

9 전소 034 [ 그림 2-37] 카이샤포룸마드리드각층별프로그램 034 [ 그림 2-38] 컨버전방법론다이어그램 035 [ 그림 2-39] 컨버전방법론의스펙트럼위에위치하는 에서분석한건축물 036 [ 그림 3-1] 창고평면도예시 042 [ 그림 3-2] 창고의기본구성 042 [ 그림 3-3] 창고에사용되는천창 043 [ 그림 3-4] 창고공간과그안의사용자 043 [ 그림 3-5] 석재창고 044 [ 그림 3-6] 벽돌창고 044 [ 그림 3-7] 현대의창고 044 [ 그림 3-8] 창고구조시스템다이어그램 044 [ 그림 3-9] 헤드마크박물관다이어그램 046 [ 그림 3-10] 헤드마크박물관내부영역표시 046 [ 그림 3-11] 헤드마크박물관의바닥 047 [ 그림 3-12] 헤드마크박물관의벽 047 [ 그림 3-13] 헤드마크박물관의천장 047 [ 그림 3-14] 남쪽강의동의천장부분다이어그램 047 [ 그림 3-15] 남쪽강의동천장부분 047 [ 그림 3-16] 남쪽강의동의벽돌로메워진창 048 [ 그림 3-17] 북쪽전시동의천창 048 [ 그림 3-18] 헤드마크박물관벽 048 [ 그림 3-19] 헤드마크박물관지붕 049 [ 그림 3-20] 북쪽전시동 049 [ 그림 3-21] 서쪽전시동 1 층평면도 050 [ 그림 3-22] 서쪽전시동 2 층평면도 050 [ 그림 3-23] 헤드마크박물관서쪽전시동 1 층 051 [ 그림 3-24] 헤드마크박물관서쪽전시동 2 층 051 [ 그림 3-25] 헤드마크박물관주출입구 052 [ 그림 3-26] 서쪽전시동의내부에서바라본주출입구 053 [ 그림 3-27] 서쪽전시동의입구공간 053 [ 그림 3-28] 서쪽의전시동과남쪽의강의동사이의벽 053 [ 그림 3-29] 서쪽전시동 1 층에서바라본사진 054 [ 그림 3-30] 브릿지위시각의인지범위예상도 055 [ 그림 3-31] 콘크리트박스로만들어진전시실 055 [ 그림 3-32] 서쪽전시동과전시품의관계다이어그램 055 [ 그림 3-33] 북쪽전시동 1 층평면도 056 [ 그림 3-34] 북쪽전시동 2 층평면도 056 [ 그림 3-35] 북쪽전시동전시모습 056 [ 그림 3-36] 북쪽전시동다른층고를갖는전시공간 vi -

10 [ 그림 3-37] 북쪽전시동의천창을통해내부로들어오는빛 057 [ 그림 3-38] 헤드마크박물관에서창가에놓인유리병 058 [ 그림 3-39] 남쪽강의동 1 층평면도 060 [ 그림 3-40] 남쪽강의동 2 층평면도 060 [ 그림 3-41] 남쪽강의동의벽돌로메워진기존의창 060 [ 그림 3-42] 헤드마크박물관설계과정모형사진 061 [ 그림 3-43] 헤드마크박물관남쪽의입면구성다이어그램 061 [ 그림 3-44] 헤드마크박물관남쪽강의동 062 [ 그림 3-45] 헤드마크박물관강의동내부재료비교 ( 좌) : 블라인드목재, ( 중) : 기존석 재, ( 우) : 기둥과지붕목재 063 [ 그림 3-46] 2 층에서바라본강의동 063 [ 그림 3-47] 남쪽강의동의목재기둥과석재벽의접합부 064 [ 그림 3-48] 서쪽전시관의목재기둥과석재벽의접합부 064 [ 그림 3-49] ( 좌) : 목재기둥엑소노메트릭, ( 우) : 목재기둥해체엑소노메트릭 064 [ 그림 3-50] 헤드마크박물관에서기존요소에직접닿지않는새로운요소의구조체 065 [ 그림 4-1] 메디오디아화력발전소내부 067 [ 그림 4-2] 발전시설철거후메디오디아화력발전소의내부 067 [ 그림 4-3] 화력발전소작동시스템 069 [ 그림 4-4] 글랜우드화력발전소단면도 069 [ 그림 4-5] 팔머스톤화력발전소평면도 070 [ 그림 4-6] 카이샤포룸마드리드컨버전과정에서현재남아있는기존의흔적 071 [ 그림 4-7] 카이샤포룸마드리드컨버전과정사진 071 [ 그림 4-8] 새로운벽돌로메워진기존의창과문, 그리고기존벽돌과새로운벽돌의노후 화정도의차이 072 [ 그림 4-9] 마드리드의세미술관과카이샤포룸의위치 074 [ 그림 4-10] ( 좌) : 메디오디아화력발전소의모습, ( 우) : 컨버전이후카이샤포룸의모습 075 [ 그림 4-11] 패트릭블랑의수직정원 075 [ 그림 4-12] 카이샤포룸마드리드와수직정원의입면구성다이어그램 076 [ 그림 4-13] 수직정원을구성하는 5 개의층 078 [ 그림 4-14] 카이샤포룸마드리드지층부를구성하는삼각형철제패널 078 [ 그림 4-15] 카이샤포룸마드리드하부공간 079 [ 그림 4-16] 색칠한부분 : Lv1 바닥슬라브, 점선 : 건축물의동쪽파사드와 Lv1 바닥슬라브 가만나는부분 080 [ 그림 4-17] 카이샤포룸 Lv1 바닥구조도 080 [ 그림 4-18] 카이샤포룸 Lv1 바닥구조부재 080 [ 그림 4-19] 카이샤포룸구조다이어그램 081 [ 그림 4-20] 카이샤포룸지층부서쪽의수공간 082 [ 그림 4-21] 카이샤포룸기존기단철거과정 vii -

11 [ 그림 4-22] 기단철거과정에서콘크리트캠이설치되는위치 082 [ 그림 4-23] ( 좌) : 기존메디오디아화력발전소의대지단면, ( 우) : 카이샤포룸의대지단 면 083 [ 그림 4-24] 카이샤포룸마드리드 1 층공간 084 [ 그림 4-25] 카이샤포룸마드리드전시공간 084 [ 그림 4-26] 알바로시자의세랄베스미술관 085 [ 그림 4-27] 카이샤포룸마드리드계단 085 [ 그림 4-28] 카이샤포룸마드리드계단부분표시 086 [ 그림 4-29] 카이샤포룸마드리드의입면전개도에개구부, 타공된코르텐강판사용부분 표시 087 [ 그림 4-30] ( 좌) : 카이샤포룸마드리드에서기존벽돌입면에새로생긴창위치, ( 우) : 실내투시도 087 [ 그림 4-31] ( 좌) : 창 01~04 로인해내부로들어오는빛의범위, ( 우) : 창 01~04의창이 보이는부분과건축물내부에서의창의크기 088 [ 그림 4-32] 기존벽독벽에만들어진창다이어그램 088 [ 그림 4-33] Lv2, Lv3 전시공간의단면도 089 [ 그림 4-34] 카이샤포룸마드리드의타공된코르텐강상세도면 090 [ 그림 4-35] 카이샤포룸마드리드 4 층레스토랑에서바라본타공된코르텐강 090 [ 그림 4-36] 카이샤포룸마드리드 4층레스토랑부분에서유리면과코르텐강에의해나타나 는공간의확장 viii -

12 표목차 [ 표 2-1] 여러컨버전사례분석 037 [ 표 2-2] 여러컨버전사례분석 038 [ 표 3-1] 헤드마크박물관역사 040 [ 표 4-1] 카이샤포룸마드리드역사 ix -

13 1. 서론 - 1 -

14 1.1. 연구의배경및목적 현대사회에서는시대의변화에따라그목적에맞는새로운공간을필요 로하고, 새로운공간은주로건축물의형태로나타난다. 새로운공간을만 들기위해주로기존건축물은철거되고, 그곳에새로운건축물이만들어진 다. 하지만이러한방법은기존건축물이가지고있던맥락을지워버리고, 사용되던용도, 그곳의흔적등을없애버린다. 이러한상황속에서기존건축물이가지고있는가치를지워버리지않고 연속시킬수있는건축물의재사용이중요해지는데, 특히새로운용도를수 용하기위한건축적작업이요구된다. 그렇기때문에건축물의물리적변화 와더불어그용도의변화를수용하는건축물의컨버전이필수적이다. 건축 물의컨버전은기존의용도와새로운용도를연결해주고, 기존건축물이가 지고있던흔적, 행위, 맥락등을현재까지확장한다. 건축물의컨버전에대한기존의논의는주로기존건축물을보존의대상으로바라보며그것이가지고있는가치를보존하는것에만치중되어있는것이대부분이었다. 하지만건축물의컨버전은보존의가치가있는것만을대상으로하는것이아닌모든건축물을대상으로일어나는, 보다일상생활에서쉽게찾아볼수있는설계의한방법이다. 그러나그방법에대해서는어떠한시스템이나명확한체계가구축되어있지는않다. 그렇기때문에보다구체적으로컨버전의방법론에대해논할필요가있다. 같은용도의건축물이라할지라도신축건축물과컨버전된건축물은다르다. 예를들어기존에도살장으로사용되던건축물이미술관으로그용도가변화한것과신축미술관사이에는차이가존재한다. 기존의도살장이라는용도가새로운미술관이라는용도에영향을미치고작용을하는바가있기때문이다. 따라서본연구에서는컨버전된건축물에서기존의용도가새로운용도에미치는영향을분석하고, 물질로남게된기존의용도와새로운용도가만나는방법을분석하여보다구체적인컨버전의방법론을도출하는데그목적이있다

15 1.2. 연구의대상과방법 본연구에서는컨버전된건축물을연구의대상으로한다. 건축물의컨버전은어떠한용도로사용이되다더이상사용이되지않고비어있거나, 혹은기존에어떠한용도로사용되던건축물을새로운건축물로재사용하는행위를말한다. 건축물을재사용하는행위는작게보면인테리어디자인도포함한다고할수있다. 하지만건축물의컨버전은이와는다르게어떠한용도의건축물을새로운용도로사용하는건축물의용도변화가수반된다. 그렇기때문에컨버전된건축물은그용도만을위해지어진신축건축물과는다른차이점이존재한다. 기존의용도를위해지어진건축물이새로운용도에영향을미치기때문이다. 우선 2장에서신축건축물과는다른컨버전된건축물만의의미와그가 치에대해살펴보고자한다. 그후컨버전된건축물의컨버전전의용도, 즉기존의용도가현재에남는방법에대해살펴본다. 그리고현재에남은 기존의용도와새로운용도의관계에의해정해지는컨버전방법론에대한 가설을설정한다. 이가설을증명하기위해무작위로선정한 7개의건축물 을분석하고, 이것을토대로컨버전방법론을하나의스펙트럼으로만들어 컨버전방법론스펙트럼의양극단에위치하는대표사례를각각선정한다. 이후 3장과 4 장에서는대표사례로선정한스베르펜(Sverre Fehn) 의 헤드마크박물관(Hedmark Museum) 과헤르조그엔드뫼롱(Herzog & de Meuron) 의카이샤포룸마드리드(Caixaforum Madrid) 를기존의용도 와새로운용도의관점으로보다자세히분석하여컨버전방법론의양극 단을대표하는각각의건축물에서기존의용도가새로운용도에영향을미 치는방법에대해살펴보고자한다. 본연구에서분석하는건물중헤드마크박물관과카이샤포룸마드리드는답사와건축물관리자와의인터뷰, 문헌고찰을통해분석하였고, Selexyz Dominican 은답사와문헌고찰을통해, Fukuchiyo Sake Brewery는건축가와의인터뷰와문헌고찰통해분석을하였다. 그이외의건축물은문 - 3 -

16 헌고찰을통해분석하였다. 문헌고찰의경우발간된단행본과국내외석 박사학위논문, 학회관련논문, 관련기사를통해분석을하였다

17 1.3. 연구흐름도 - 5 -

18 2. 건축물컨버전의의의와컨버전방법론 - 6 -

19 2.1. 컨버전의의미와가치 컨버전의의미 시간이지나고시대가변화함에따라건축물의용도역시변화한다. 사회변화에의해새로운용도가등장하기도하고, 기존의용도가더이상필요하지않은상황이되어없어지기도한다. 또는사용자에의해다른용도의건축물이요구되기도한다. 이러한변화에대응하는방법중한가지가건축물의컨버전(Co nversio n) 이다. 컨버전은 개종하다 라는뜻을가진 Convert를어원으로갖는단어이 다.1)2) 현대에는컨버전은다양한분야에서사용되는단어이다. IT, 증권, 행정학등의분야에서사용되는데, 이것모두컨버전의근본적인개념인 전환 의속성을담고있다.3) 건축에서말하는컨버전역시 전환 의속성을 담고있고, 건축에서의컨버전은단순히건축물의형태적인변화만을일컫는 것이아닌, 용도의변화가수반된다. 현재건축물의변화에대해리모델링(Remodelin g) 과레노베이션 (Renovation) 등의용어가흔히사용된다. 한국건설산업연구원에서 리모델 링의 용어로통일할것을제안하였고, 레노베이션은리모델링의하부용어 1) 김광현교수님수업, 건축의장론中. 2) 신학상의좁은뜻으로는그리스도교의한종파에서다른종파로전향하거나또는프로테 스탄트에서가톨릭으로옮겨가는일을표현하는데쓰여왔다. 가톨릭에서는이를이교( 異 敎 ) 배교( 背敎 ) 등으로표현하나, 이말들은개종보다는기왕에믿던종교를떠난다는뉘앙 스가강한말로번역된느낌이있다. 개종에는종교적세계관이따르기마련이지만, 개종하 는종교또는종파의성격에따라서는개종자의과거의인식구조와행동이전혀다른신앙 체계와행동양상을받아들이게된다. 신학적으로보면, 개종은신의은총( 恩寵 ) 과본인의 노력과의합작이라고할수있는데, 이과정은종교심리학상의중요한문제가되기도한다. 두산백과사전 &MAS_IDX= ) 노정은, 건축공간의재생, 활용을위한컨버전디자인의전략과방법에관한연구, 건국대 학교박사학위논문, 2008, pp 참고

20 에해당한다고정의하였다.4) 하지만여전히리모델링과레노베이션등의용 어의개념은명확히정립되어있지않고무분별하게사용된다. 주로이용어 들은건축물의유지, 수선및보수등물리적인변화에주로초점이맞춰져 있다. 건축물의컨버전도물리적인변화역시수반되므로큰의미에서는리 모델링의범주에속한다고할수있다. 하지만컨버전은용도의변화, 즉 기존의용도가제거되고새로운용도가삽입되는과정이필수적으로요구 되기때문에, 리모델링에속하는보다작은의미의개념이라고볼수있다. [ 그림 2-1 ] 컨버전의과정 건축물의컨버전과정을살펴보면 [ 그림 2-1] 과같다. 건축물이처음지 어지고 A 라는용도로사용된다. 그후, 시간이흐른뒤더이상 A라는용 도로사용할필요가없어지면건축물은비워지게된다. 이때에는건축물의 물리적인요소만남게되고, 그용도는제거되는것이다. 그후건축물에 새로운용도인 B 가들어오게되는데, 이때 B 의용도에맞추어증축, 보수 등의건축물의물리적인변형이일어난다. 4) 윤영선, remodeling 건설시장의발전방안, 한국건설산업연구원, 2000, p

21 컨버전의차별성 20 세기후반, 도시계획의실패와산업의급격한변화등으로인해수많은 도시가쇠퇴하고변화하며재생(Rehabilitation) 과보존(Con servation, Preservation) 의개념이대두되었다. 5) 재생은컨버전과유사한개념으로 인식되고있지만, 재생은주로도시재생과같이지역의범위에서일어난다. 그리고또한재생은용도의전환을수반하지않는다. 보존의경우에는 2차 세계대전이지난후역사적건축물들이훼손되며그개념이등장하였다. 주 로건축물의기존의상태를그대로유지하고자하며, 환이이루어지지않는다. 이것역시용도의전 [ 그림 2-2] 의베를린신박물관 (Neues Museum) 은보존의대표적인 사례이다. 1855년아우구스트슈튈러 (Friedrich August Stüler) 에의해 지어진기존의박물관은 2차세계대 전때폭격으로많은부분이손상되 었고, 손상된상태로전후 70년간방 치되다가건축물복원에대해현상설 계를하게되고, 1997년건축가데이 비드치퍼필드(D avid Chipperfield) 와복원전문가줄리안하라프(Julian Harrap) 가당선되었다. 복원과정에서건축가는과거의것을존중하며과 거전쟁의상처와흔적은지우지않고그대로보존하는방법을택한다. 때기존박물관의용도는그대로유지되어복원후에도박물관으로사용된 다. [ 그림 2-2] 베를린신박물관내부사진출처 : 이 앞에서살펴본재생과보존의개념이기존의용도를그대로유지한채주로건축물의물리적인변화에초점이맞춰졌다면, 건축물의컨버전은물리적인변화보다는용도의전환이전제가되는, 용도의개념을포함한다. 5) 홍정희, 컨버전된미술관을통한장소의구성에관한연구, 서울대학교석사학위논문, 2014, pp 참고 - 9 -

22 컨버전은물리적인환경이라고할수있는건축물과그안을채워주는용 도사이의새로운관계를만들어주는것이다 컨버전의가치 컨버전된건축물의용도는기존에사용되던방법과는다르게변화한다. 이것은건축물의새로운사용이가능해졌다는것을의미하는데, 컨버전된건축물의가치는건축물을새로운용도로새로운사용하는것에있다. 오래된환경이보다큰가치를갖기위해서는시기에적절한새로운사용이필요하다. 6) 스위스의취리히웨스트 (Zürich West) 의경우기존에는공장으로사 용되었는데, 20세기중반이후산업 의변화로비워지기시작하고, 에슬럼화가진행됐다. 곳곳 취리히시는 30 여년동안비어있는채로방치된 서부지역의허름한공장과주변시 설들을대규모개발이아닌있는그 대로의모습을간직한채문화예술 및상업지구로변화시키는방법을선택했다. 1860년에지어진조선소는 극장, 레스토랑, 바로그용도가변화하고, 제철공간은쇼핑센터와전시공 간으로, 폐선철로아래교각은상업시설로변화했다. 7) [ 그림 2-3] 취리히웨스트교각아래상업시설출처 : from-industrial-district-to-trendy-quarter-disco ver-zurich-west.html 영국의와핑프로젝트(T he Wapping Project) 는 19세기후반에설립되어 1977 년까지런던전역에전기를공급하던수력발전소가문화예술공간으로 그용도가변화한것이다. 수력발전소로사용될당시에는전기를생산해런 6) 케빈린치(Kevin Lynch) 는 오래된환경은이전보다더욱풍요로워지고극적으로향상 될수있는기회로서이것은단순한보존이나추가가아닌옛것과새로운것의특별한사 용이다. 라고하였다. Kevin Lynch, What time is this place?, MIT Press, pp ) 김정후, 발전소는어떻게미술관이되었는가, 돌베개, 2013, pp 참고

23 던전역에공급하는역할을했다. 하지만 20세기중반이후수력발전 소의수는급격히줄어들었고, 1977 년에와핑수력발전소도문을닫게 된다. 이후와핑수력발전소는보 존건물로지정되어보존의대상이 되었지만, 예술가줄스라이트(Jules Wright) 는남겨진수력발전소를현 대적으로재활용하면오히려더욱 의미있는가치를창출할수있으리 라확신했고, 버려진수력발전소를 [ 그림 2-4] 와핑프로젝트내부모습 /Restaurant/Wapping_Project/683a/imagesPage /15305 문화예술공간으로변화시켰다.8) 위의사례들과같이자칫버려질수있는공간을새로운용도로사용하 며공간의새로운가치를찾아주는것에서컨버전의가치를찾아볼수있 다. 건축물은시간이변화함에따라그용도의변화도당연히수반되어야 한다. 건축물의용도변화없이기존의상태를유지하며보존하는것은건축 물을단지관람의대상으로만바라볼뿐, 새로운가치를발견해주지못한 다.9) 컨버전을통해기존건축물의새로운사용이가능해지고, 새로운사용 을통해건축물의새로운가치가발현된다. 8) 김정후, 발전소는어떻게미술관이되었는가, 돌베개, 2013, pp 참고 9) 존러스킨(John Ruskin) 은 복원은건축물이겪을수있는가장총체적인파괴를의미한다. 라고말했다. Kenneth Powell, Architecture Reborn : Converting Old Buildings for New Use, New York : Rizzoli, 1999, pp.9-19 참고

24 2.2. 물질을통해발현되는과거 과거를기억하게만드는요소 화가이우환의오래된책 < 만남을찾아서> 를읽을필요가있어서 힘들게찾아펴보는데, 조그만종이한장이바닥에떨어진다. 무언가 주어보았더니 1978년 4월 21일부터 7월 8일까지하는기념예술제 의서울세종문화회관개관기념지하철승차권의일부다. 지금부터 35 년전의것. [...] 이표를보니내가이것을들고어디에서어디를갔 는지를기억하게만든다. 지하철안풍경, 청계천, 종로서적등. 별것 아닌것이과거를기억하게한다. 하물며건축물이야. 10) 위의글에서예전지하철승차권을통해그당시의행동과풍경이지각 되는것처럼, 과거의물건을접하게되면지금은그용도로사용되지않더 라도그당시의용도가떠오른다. 또, 그것이사용될시기의모습과그때 당시의기억또한마찬가지이다. 그때당시의삶의방식이흔적으로남아있 는것이다. 과거의용도, 기억, 시간등비물리적인요소가어떠한매체를 통해현재에발현된다. 11) 이러한매체에는일차매체와이차매체두종류가있다. 12) 위와같은경 10) 서울대학교김광현교수님블로그( 물건 中오래된 책에서지하철승차권일부가 _ ) 기억의재생적본질속에서, 기억이라는현재의행위는과거의대상을끊임없이현재 로귀속한다. 알라이다아스만, 변학수 채연숙역, 기억의공간 : 문화적기억의형식과변 천, 그린비, 2011, p.16 12) 이현아, 다층적기억 : 재생의패러다임과메모리얼건축의변화양상 윤동주문학관을 중심으로-, 서울대학교석사학위논문, 2015 에서이현아는기억의매체에는크게두가지 종류가있다고말한다. 첫째는일차매체로, 이것은과거의사건에서물리적으로보존되고 남겨진대상이다. 건축물을포함해과거로부터전해진모든대상이여기에속할수있으며, 주로과거의특정물질의물리적파편인경우가많다. 부분적요소를통해과거의대상을 직접적으로지시하는매체라는점에서환유의속성을가지고있다. 둘째는이차매체로, 이 것은실제과거의증거는아니지만, 이후의창작을통해기억에도움을주는간접적매체

25 우는과거의대상을직접지시하는물체라는점에서일차매체라할수있다. 이러한일차매체는컨버전된건축물에서도찾아볼수있다. 제 2차세계대전직후런던중 심부에전력을공급하기위해길 버트스코트 (Giles Gilbert Scott) 에의해설계되고세워진뱅크사 이드화력발전소 (Bankside Power Station) 는건축가그룹헤르조그 & 드뫼롱(Herzog & de Meuron) 에의해 2000년에현대 미술관인테이트모던 (Tate Modern) 으로컨버전된다. 발전소 라는기존의용도가미술관이라는용도로변경이되며미술관이필요로하 는기능을수용하기위해기존건축물의내부는전면적으로철거되고변형 되었다. 하지만건축물의중앙에위치하는 99m높이의굴뚝은변형없이그 대로유지하였다.13) 이때이굴뚝은앞에서본지하철승차권과같이과거 를기억하게하는요소이다. 사람들은벽돌로되어있는이굴뚝을바라보며 예전의연기를뿜던발전소의모습을기억하기도하고, 그러한경험이없는 사람이라고하더라도그당시의모습을상상하며이전의용도와그시기를 떠올리게한다. [ 그림 2-5] 테이트모던정면사진출처 : 이다. 문자, 그림등이차적구성과기록을통해과거를나타내는것들이이에속하며, 이 외에도상징이나은유를통해과거를대상시점의이후에다시표현한모든것들이여기에 포함된다. 이들은과거를표상한다는기본적인매체의속성을가지고있다는점에서는일 차매체와다르지않으나, 과거와의직접적인연관성은없다는점에서차이가있다. 13) 곽대영 한아름, 북유럽도시재생공장굴뚝에예술이피어오르다, 美세움, 2016, pp 참고

26 물질로남게되는과거의용도 건물과도시는시간의도구들이자박물관이다. 이를통해우리가역 사의흐름을목도하고이를이해하는것이가능해진다. 그리고우리는 개인적삶을초월하는거대한시간의순환에참여하게된다. 우리를죽은자들과연결한다. 함을상상하고, 건축은 건물을통해우리는중세거리의부산 대성당으로접근하는엄숙한행렬을마음속으로그릴 수있다. 건축의시간은억류되어있다. 시간은건물의가장위대한 지점에서가만히그리고단단하게서있다. 카르나크신전의대열주 랑에서시간은움직이지않는현재, 시간개념을초월한현재의모습으 로돌처럼굳어있다. 시간과공간은이곳의거대한기둥사이에서서 로의차원에구속되어침묵의형식으로머무른다. 물질, 공간, 시간은 하나의단일하고근본적인경험, 다. 14) 즉존재에대한감각으로융합된 컨버전된건축물은과거의용도와그용도로사용될당시의기억과시간등과거의비물리적인흔적을담고있다. 그리고이러한비물리적인흔적은물리적요소인물질을통해현재에남는다. 물질이라고하면물체의본바탕, 자연계의구성요소의하나이고공간의일부를차지하고질량을갖는것, 이미지들의총체이자감각의원천이되는것15) 등을칭하는말로광범위하게사용되는단어이지만, 이것들사이에는현실세계에실존하는것을의미한다는공통점이있다. [ 그림 2-6] 물질의범위 본논문에서말하고자하는물질은작게는건축물의재료부터포함한다. 14) Juhani Pallasmaa, 김훈역, The Eyes of the Skin, 건축과감각, p.78 15) Henri Bergson, 박종원역, Matière et mémoire, 물질과기억, 아카넷, p

27 예를들어도살장으로사용되던건축물이미술관으로컨버전된경우동물 들의피가묻어있는재료를통해과거도살장의용도가남게된다. 건축물에사용되는재료의경우그수가많지않다. 하지만 그렇기때문에재료를 통해남는용도는특수한경우특정한용도를나타내기도하지만, 주로어 떠한용도를명확히지칭하기보다는그재료가사용될당시의시간과그 재료가사용되며현재까지담고있는시간을주로나타낸다. 이러한재료가 구축의과정을거쳐형식을갖게되면보다명확히과거의용도를나타낸 다. 예를들어창고의경우ᅠ목재의재료가기둥과트러스로구축되고, 이것 이한방향으로배열이되며그위에는박공의지붕이만들어진다. 이것은 창고와같은대공간을만들기위한형식이다. 컨버전과정에서기존건축물 의용도가사라진뒤현재기존의용도로사용되지않더라도이구축되어 만들어진형식을통해과거의용도를연상시키고그당시사용되던모습을 떠오르게한다. [ 그림 2-7] 구산동도서관마을전경출처 : tbs 空間사람, 구립구산동도서관마을캡처 디자인그룹오즈(Design Group OZ) 가 마을은주거밀집지역에기존에존재하던다세대주택 설계한은평구의구산동도서관 8동을컨버전하여도 서관으로만든프로젝트이다. 8동의다세대주택은지어진연도가 1970년대 부터 2000 년대까지다양했는데, 이것중세동은철거하고나머지다섯동 을변형하여그사이에연결공간의역할을하는새로운공간을만드는방 법으로컨버전한다. 건축물의내부에는실내중정이있고, 중정에서는기존 건축물중하나인구산동 번지건축물의한쪽입면이보인다. 그입면 에는기존건축물의발코니가그대로남아있다. 발코니라는건축의형식을

28 [ 그림 2-8] 구산동 번지의다세대주택기존모습출처 : 디자인그룹오즈제공 [ 그림 2-9] 구산동도서관마을실내중정출처 : tory/ 보며현재는그렇게사용되지않더라도다세대주택의발코니로사용될당 시의예전의모습이연상된다. 이것은구산동 17-56번지건축물을직접경 험해알고있는사람뿐아니라다세대주택의발코니의역할에대해알고있 는사람이라면누구든공통된감각을느끼게된다. 중정의반대편으로는구산동 번지건축물의입면이남아있다. 이쪽 부분의입면은 번지건축물에비해, 보다변형이많이되어있는데, 그럼에도불구하고다세대주택으로사용될당시의용도와그기억이남아 있다. 그것은기존건축물을구성하고있는테라조타일과발코니의형태 때문이다. 다세대주택에주로사용되는재료인테라조타일과, 이것이구축 되어만들어진발코니의형식이사람들이경험을통해알고있는다세대주 택의모습을연상하게하는물질이기때문이다

29 [ 그림 2-10] 구산동 번지의다세대주택기존모습출처 : 디자인그룹오즈제공 [ 그림 2-11] 구산동도서관마을실내중정이접하고있는입면출처 : 디자인그룹오즈제공

30 2.3. 용도와물질에의해정해지는컨버전방법론 컨버전방법론에대한가설설정 건축물의컨버전은어떤용도로사용되던건축물이더이상그용도로 사용되지않고, 이후에다른용도로사용이되며건축물의새로운사용이 일어나는것이다. 모든건축물은그용도가정해져있다. 따라서건축물은 그용도에적합한공간을구성하고, 그것에필요한건축요소등을갖는다. 건축물의컨버전이일어나새로운용도로건축물을사용하게되면, 공간 의구성과건축요소등은새로운용도에맞게변화하게된다. 만약, 용도 의변화가일어나지않는레노베이션등과같은경우에는기존건축물의 공간의구성과건축요소의변화는필수적이지않으며, 컨버전의가치인새 로운사용이일어나지않는다. 건축물의컨버전은용도가변화하는것이기 때문에이미기존용도의흔적이그당시의물질을통해남아있고, 이러한 기존용도의흔적은새로운용도에맞춰변화하는과정에서새로운용도에 개입하게된다. 기존의용도로사용되던건축물이새로운용도로사용될때에는새로운용도에적합한공간을만들기위해건축물에물리적인변화가일어난다. 필요에따라기존건축물이변형되기도하고새로운요소가추가되기도한다. 이것은기존건축물을구성하는물질과새로운용도의물질의관계로볼수있는데, 이것은구- 신의개입정도에따라여러유형으로나타난다. 건축물을컨버전하는데있어, 새로운용도가기존용도의개입을받아들 이는정도의차이는컨버전의방법을결정한다. 이것은결국컨버전의방법 은기존용도가새로운용도에주는영향의정도에따라정해지는것이라 고할수있다. 따라서 건축물의컨버전은기존용도와새로운용도의관 계에의해그방법이정해지고, 그것은물질을통해나타난다 라는가설을 설정하고컨버전된건축물의구체적인분석을통해이가설을증명하고자

31 한다 컨버전된건축물의기존용도와새로운용도의관계 본절에서는 7가지의컨버전된건축물을임의로선정하여각각의건축물 에서기존용도와새로운용도의관계에의해정해지는컨버전의방법과, 기존의용도와새로운용도를나타내는물질인재료와그것이구축되어만 들어지는건축물의형식이만나는방법에대해살펴보고자한다. (1) Hedmark Museum 노르웨이하마르(Hamar) 지역에위치하는 Hedmark Museum은 13세기 에지어진비스페가르드장군의요새가 17세기에농가의헛간으로컨버전 되고, 그후 1974 년에건축가스베르펜(Sverre Fehn) 에의해현재의박 물관으로다시한번컨버전된건축물이다. 박물관은전시동인북쪽동과서쪽 동, 그리고강의동인남쪽동으로크게세부분으로나누어져각각다른용 도로변화한다. [ 그림 2-12] 헤드마크박물관항공사진출처 : 컨버전과정에서기존건축물의변형은거의일어나지않는다. 주로기존요새의석재벽이남아있고그것위에새로운용도의건축물이만들어지는데, 요새의벽이무너진흔적까지도그대로남겨둔채로컨버전이된다

32 박물관은지금까지도요새와헛간의유적이발굴되고있다. 건축물은ㄷ 자형태로배치가되어있는데, 특히중정부분에서활발히발굴작업이진 행되고있고, 발굴이된물건들은지금도박물관에전시가된다. 중정은발 굴작업이진행되는곳이기때문에외부의접근을막고자커다란 U자형태 의브릿지를만들어중정의위로지나가건축물의내부로들어가게한다. 남쪽의강의동의경우 석이별도로설치된다. 2층높이의비어있는헛간의공간안에계단식좌 이동의경우기존건축물의입면이유일하게변형 이되어정형의창이만들어진다. 서쪽동의경우이건축물의첫번째용 도인요새로사용될당시의물건들이전시된다. 기존용도의모습은대부분 보존되어있고새로만들어지는부분은콘크리트브릿지와전시실인데, 것은기존용도의물질에최대한닿지않으며만들어진다. 마지막으로북쪽 전시실은농가의헛간으로사용될당시의물건들이전시된다. 크리트로 [ 그림 2-13] 중정에서바라본서쪽동과남쪽동 이 이곳에는콘 2층높이의새로운바닥슬라브가만들어지고그위에농가의물 건들이기존의사용되던모습과닮게배치된다. 또, 지붕기와의일부를유 리블록으로변형하여자연광을건축물의내부로들인다

33 (2) Selexyz Dominicanen 현재서점으로사용하고있는네덜란드 Maastricht에위치한 Selexyz Dominicanen은원래 1294년완공된 Dominican 성당이었다. 완공된후 1796년프랑스의나폴레옹군에게점령당할때까지사용되었고, 그뒤로는 오랜기간사용되지않았다 년이건물은시의소유가되었고, 그때 부터자동차전시장, 식물전시장, 복싱경기장, 자전거보관소등여러가 지용도로사용되었다. 그후 2008년에네덜란드건축가그룹 Merkx + Girod 에의해지금과같은서점의모습으로만들어진다. 이때이건축가 그룹에게주어진설계조건은기존성당건물의벽을하나도건드리지않는 것, 그리고설치되는모든구조물들을해체가능하게만들어언제든다시 성당의원래모습으로되돌아갈수있도록하는것두가지였다. [ 그림 2-14] 기존사용모습들 서점으로컨버전되기전여러용도로사용이됐지만, 변화하였던용도의 흔적은모두사라지고기존용도의흔적은성당의흔적만이남아있다. 그림 [ 2-15] Selexyz Dominicanen 외부 건축물의외부에는기존용도인성당의모습이그 대로남아있고, 을사용해새로만들었다. 출입구부분에만부식된철제패널 현대의재료인철제패널 이사용됐지만, 부식이되게만들어기존성당을구 성하는재료인석재가시간이지나며부식이되고 일부분이허물어진것과비슷한물성을갖게하였 다

34 [ 그림 2-16] Selexyz Dominicanen 내부 성당의내부에는철골로된 30m 길이의 3층구조물과 1층바닥곳곳에 책을올려놓을수있는가구가설치되어새로운용도인서점의기능을다 하는요소로사용이된다. 기존용도인성당의공간구성과그건축요소들 을변형시키지않으면서새로운용도인서점의용도가부가된것이다. 건축 가는기존의성당공간에는시선이안가고이것에만눈이가는, 오히려기 존공간을압도해버릴수있는규모의구조물을설치하는자칫위험할수 도있는방법을선택한다. 이러한과정에서발생할수있는문제를건축가 는대비의방법을이용해해결하였다. 실제로이공간에가고그구조체위 에올라서서책을찾기전까지는구조체에시선이가지않고기존고딕성 당에시선이머문다. 그이유중한가지는건축가가사용한빛에서찾아볼 수있다. 건축가는서점의기능적인빛외에리브, 측랑등기존고딕성당 에서는잘보이지않는고딕의요소들에빛을비추며그곳으로사람의시 선을이끈다. 만일이러한조명없이기존고딕성당을그대로두었다면명 - 암의대비가커요소하나하나가잘드러나지않고, 따라서그곳으로시선 이가지않았을것이다. 명-암사이에새로운빛을이용해중간의단계들을 넣어주어그곳으로시선을이끈것이다. 앞에서말한대비의방법을극대화하기위해기존성당의재료인석재와반대되는재료인철제구조물을사용하였다. 이것또한빛과관련지어서생각할수있는데, 석재가빛을머금는재료라면반대로철제는빛을반사시키고스쳐보내는재료이다. 그렇기때문에같은공간안에서같은빛을받

35 아도그빛에재료가반응하는방법이다르며그것으로인해기존의재료 와새로운재료의대비는더욱더뚜렷해진다. 철제구조물의색에대해서도생각해볼수있다. 제구조물을사용하였다. 건축가는검은색의철 아래서이구조체를올려다볼때천장을비추는 조명의색과대비되어보인다. 이때, 천장을비춘빛이없었다면이구분 은모호했을것이다. [ 그림 2-17] Selexyz Dominicanen 각층평면도

36 (3) Castelvecchio Museum 카스텔베키오미술관은이탈리아의베로나시에위치하고, 건축가카를로 스카르파(Carlo Scarpa) 에의해컨버전된미술관이다. 14세기베로나지방 의스칼리게리(Scaligeri) 가문에의해성이세워졌고, 1823년성의다리가 대중들에게개방되며다른용도의시설로변환될계기를마련하고, 예술감 독인아베나(Avena) 에의해미술관으로컨버전된다. 이후스카르파에의 해 년, 년, 년의세단계로다시한번미술관으로 컨버전된다. [ 그림 2-18] 카스텔베키오미술관칸그란데공간출처 : [ 그림 2-19] 카스텔베키오미술관의전시공간출처 : 위사진의두공간은각각칸 그란데공간과전시공간인데, 모두기존용도인성의병영공간을각각의용도에맞게변화시킨것이다. 기존의용도가병영이었기때문에오른쪽의아베나시기의평면에서보이는것처럼정방형의방이일정하게배열되어있는평면의형태를갖는다. 6개의병영중가장동쪽병영 [ 그림 2-20] 카스텔베키오미술관아베나시기평면출처 : Richard Murphy, Carlo Scarpa and the Castelvecchio, Butterworth Architecture, 1990, p

37 벽의일부를철거하고그곳을칸그란데상이놓이는칸그란데공간으로사용한다. 기존칸그란데상은지금의위치가아닌현재출입구로사용되는부분에위치했으며, 지금과같이남쪽과북쪽으로개방되어있는것이아닌옆의전시공간과마찬가지로벽으로막혀있는폐쇄적인공간이었다. 컨버전과정에서건축가는칸그란데공간의남쪽벽의전체와북쪽벽의일부를철거하여바깥의아디제강과칸그란데공간, 그리고중정을통합해주었다. 그리고그안에서새로회벽칠이된벽, 회벽칠이벗겨지며드러난기존병영건물의외벽, 그리고컨버전과정에서새로만들어진콘크리트벽을모두섞여주어여러번의컨버전과정을나타내주는각시기의재료들을불규칙하게병치한다. 칸그란데공간의지붕은그옆전 시공간의 2층부분부터시작되어칸 그란데공간까지확장된다. 갤러리 의상부를덮는재료인로마타일을 칸그란데공간에서는다른재료로 대체해마감하려는건축가의의도가 보이는데, 그의초기스케치안을 살펴보면투명한재료등여러가지 의재료를생각하는것을알수있 다. 오른쪽의 1번부재인이중으로 된대들보는기존구조부재를사용 한것이다. 이것은코뮌벽에있는 철제버팀대위에안착하고, 데공간안에서는 칸그란 2번부재인새로 만들어진철재보에의해지지된다. 이것중하나는갤러리쪽목재스크린에접해있고, 다른하나는기하학적인 질서체계를벗어나며사선으로위치한다. 이것은구조적필요성에의해만 들어진것이며동시에 12 세기의코뮌벽, 14 세기의갤러리, 그리고새로만 들어진칸그란데공간을그시대의물질로대표하고그것들이총체적으로 통합되어나타난다. [ 그림 2-21] 칸그란데공간지붕의하부구조엑소노메트릭. (1:Double timber ridge beam, 2:Steel cross beams, 3:Timber rafter, 4:Steel compression strut) 출처 : Richard Murphy, Carlo Scarpa and the Castelvecchio, Butterworth Architecture, 1990, p

38 전시공간의경우스카르파가컨버전하기전의단계인아베나시기에는 수많은전시품들이체계없이각전시실에가득차있었다. 그리고전시실 의내부는바로크양식으로채색이되어있었다. 스카르파는이장식을모두 제거하고작품들을임시로배치해보는과정에서 1층전시장과 2층전시장 사이의슬라브의구조가불안정하다는진단을받게되고, 새로운구조로다시만들게된다. 이것을철거하고 [ 그림 2-22] 갤러리 1층거꾸로본엑소노메트릭출처 : 김정훈, 카를로스카르파의카스텔베키오미술관에나타난공간구성에관한연구, 서울대학교석사학위논문, 1999, p.67 [ 그림 2-23] 갤러리 2층거꾸로본엑소노메트릭출처 : 김정훈, 카를로스카르파의카스텔베키오미술관에나타난공간구성에관한연구, 서울대학교석사학위논문, 1999, p.69 컨버전과정에서전시공간의벽은미색의플라스터로마감된다. 1층의경 우조각작품이전시되고, 2층에는회화작품이전시되는데작품의성격에 맞춰 2층보다 1층에보다굵은입자를가진플라스터를사용하여거친플 라스터의면을만든다. 1층전시공간은보다굵은입자를가진플라스터로마감되었기때문에상대적으로전시장내부에들어온빛이벽에보다많이머물게되고, 음영의차이도뚜렷하다. 반면이러한배경에전시된조각은매끈한질감을갖는다. 플라스터에의해마감이되며기존의공간을구성하던요소들은그물성 을잃어버리고형태만남는다. 하지만플라스터가현대작품을전시하는곳

39 [ 그림 2-24] 각공간을구성하는물질의성분표출처 : Richard Murphy, Carlo Scarpa and the Castelvecchio, Butterworth Architecture, p.174, 1990 에서사용하는하얀색의매끄러운질감으로되어있는것이아닌, 미색의거 친플라스터로되어있어기존요소의질감과큰차이를갖지않는다. 그렇 기때문에사용자는전시공간내부에들어와서도바깥에서느끼던기존공 간의분위기를연속해서느낄수있고, 그분위기안에서그시대의작품을 감상한다

40 (4) Fukuchiyo Sake Brewery 일본사가현에있는 Fukuchiyo Sake Brewery는건축가그룹 해 yha architects에의 1921년에준공되고유형문화재로지정되 어있는정미소가사케를시음하고전시하는 갤러리로 전되었다. 2014년에그용도가변화하며컨버 목조로구성되어있는기존용도의건축물인 정미소는구조적으로불안정해보강이필요했 다. 건축가는이것을별도의구조체를만드는것이아닌, 기존구조모듈에맞추어흰색의새로운전시장공간을만듦과동시에이것을이용해구조보강을한다. [ 그림 2-25] Fukuchiyo Sake Brewery 컨버전이후공간구성출처 : yha architect 제공 새로운공간이삽입되며기존에 하나의용도로사용되던정미소의 공간은세부분으로나눠지게된 다. 주로사용하는공간은새로만 들어진전시장공간의안쪽인데, 이곳은기존정미소의용도와는관 계없이새로운공간이만들어지며 기존의공간과관계를갖기보다는 별개로존재하게된다. 두번째공 간은새로만들어진전시장과기존 정미소사이의공간인데, 이곳은 과거기존의용도로사용되던모습 [ 그림 2-26] Fukuchiyo Sake Brewery 단면출처 : yha architect 제공 그대로남아있는벽과, 새로만들어진전시장의벽사이에위치한다. 이것 을건축가는과거와현재의중재(Intervention) 라표현한다. 16) 마지막으로 16) 2016년 8월 9 일, yha architect의건축가 Yujin Hirase와의인터뷰로확인한내용

41 는전시장의상부공간이다. 이공간은새로만들어진바닥부분의재료를기존정미소를구성하는재료와닮은목재를사용하여최대한기존의공간과닮게만들고자하였으며, 이공간에서는기존용도의박공으로되어있는공간구성을그대로느낄수있다. [ 그림 2-27] Fukuchiyo Sake Brewery 전시장내부출처 : yha architect 제공 [ 그림 2-28] Fukuchiyo Sake Brewery 전시장상부공간출처 : yha architect 제공

42 (5) S(CH)AUSTALL S(CH)AUSTALL 은독일에위치하 고건축가그룹 FNP Architekten에 의해돼지우리가호텔의쇼룸으로 컨버전된건축물이다. 인돼지우리는완공된지약 기존건축물 200년 이지났고, 컨버전할당시에는석재 와시멘트로만들어진외벽만남아 있을뿐이었다. 컨버전을하며기존 의흔적에변형을가하는방법보다 는기존흔적의형태와같은공간을목재를사용해만든후기존흔적의 내부에새로삽입하는방법을사용한다. [ 그림 2-29] S(CH)AUSTALL 외부모습출처 : [ 그림 2-30] 기존흔적에삽입하는새로운공간출처 : Françoise Astorg Bollack, Old Buildings New Forms, The Monacelli Press, 2013, p.55 [ 그림 2-31] 기존흔적의개구부와새로운개구부가만나는부분출처 : Françoise Astorg Bollack, Old Buildings New Forms, The Monacelli Press, 2013, p.57 [ 그림 2-32] S(CH)AUSTALL 엑소노메트릭출처 : Françoise Astorg Bollack, Old Buildings New Forms, The Monacelli Press, 2013, p.54 컨버전을하며기존용도의공간형식과동일하게만들었기때문에공간 의크기와형태심지어는개구부의크기와위치까지동일하다. 유일하게다 른것은새로운용도의공간을구성하는재료이다. 이것을반대로생각해보

43 면재료가바뀌며건축물의용도가돼지우리에서쇼룸으로변화했다고생 각할수있다. 이것은건축물의용도에는그것에적합한재료가있고, 또 건축물의재료에는그것에어울리는용도가있다는것을보여주는사례이 다. [ 그림 2-33] S(CH)AUSTALL 평면과입면도출처 :

44 (6) Waanders In de Broeren 네덜란드 Zwolle에위치한 Waanders In de Broeren 서점은 15세기고 딕성당을컨버전한것이다. 건축가그룹 BK Architecten에의해설계되었 고 2013 년완공되었다. 건축가는컨버전을하며역사적인가치를공간안 에서느끼는것을중요하게생각했다고말한다. 앞에서살펴본 Selexyz Dominicanen과비슷한방법으로 3층높이의새로운구조물을만들어서 점공간으로사용한다. 하지만기존용도인성당의모습을남기는데있어 두건축가는다른방법을사용한다. Selexyz Dominicanen의경우기존 성당의재료를원형그대로남기고그곳에빛을비추는간접적인방법을 사용했다면 Waanders In de Broeren의경우에는 3가지색의플라스터를 기존성당의재료위에칠하는보다직접적인방법을사용한다. 그렇기때 문에기존용도의공간형식은남아있지만그것을구성하는재료는지금의 용도의것으로변화한다. 새로설치하는구조물역시같은색의플라스터로 칠한다. 그결과 Selexyz Dominicanen에서주로느껴지던기존용도의 물질과새로운용도의물질의대조보다는기존용도의물질이그성질을 잃어버리고새로설치한구조물과동등한위계로느껴지고, 균질한공간으 로사용자에게다가온다. [ 그림 2-34] Waanders In de Broeren 내부모습

45 [ 그림 2-35] Waanders In de Broeren 각층평면도

46 (7) Caixaforum Madrid 스페인마드리드에위치하는 Caixaforum Madrid 는스페인의 금융그룹인카이샤재단의문화시설 이자미술관이다. 마드리드남부지 역전체의전기공급을담당하기위 해건축가 Jesús Carrasco-Muñoz y Encina 에의해설계되었던메디 오디아 화력발전소 (Central Eléctrica del Mediodía) 가건축가 그룹헤르조그 & 드뫼롱(Herzog & de Meuron) 에의해문화시설로 컨버전된것이다. 기존건축물은박 공형식으로되어있는두개의동이 맞벽구조로접해있고, 그내부에는 다른발전소와마찬가지로일부분에 만슬라브가놓여있었다. 컨버전과정에서맞벽과내부슬라브, 기단, 그리 고지붕은모두제거되어외피와그형태만남고, 그위로새로운재료인 코르텐강이사용되어증축된다. 건축물의내부는외피와는별개로콘크리트 로새로만들어지고필요에의해슬라브가생기며공간이구획된다. 구획된 공간들은각각의용도에적합 한재료로마감이된다. 기단 이제거된하부의진입광장과 1 층로비부분은철제패널 로, 2층과 3층의전시공간은 흰색플라스터로, 그위의카 페와레스토랑부분은새로운 재료인코르텐강으로, 지하 의강당부분은철망으로구성 이된다. [ 그림 2-36] ( 상) : 컨버전이후카이샤포룸마드리드 ( 하) : 컨버전이전메디오디아화력발전소 [ 그림 2-37] 카이샤포룸마드리드각층별프로그램

47 용도와물질의관계에따른컨버전방법론의스펙트럼 앞에서언급한바와같이컨버전과정에서새로운용도가기존용도의 개입을받아들이는정도의차이, 즉기존용도와새로운용도의관계에따 라컨버전방법이정해지고, 이것은물질을통해나타난다는가설을증명하 고자앞의절에서임의의컨버전된건축물 7 개를살펴보았다. 7개의건축 물을기존의용도와새로운용도, 그리고각각의용도를나타내는물질인 건축형식과재료를기준으로살펴본결과앞에서설정한가설과같이컨 버전과정에서새로운용도가기존용도의개입을받아들이는정도의차이 에의해컨버전방법이다르게나타나고, 놓을수있다는결과를얻었다. 그방법을하나의스펙트럼위에 건축물을컨버전하게되면기존용도로사용되던건축물에새로운용도로 사용되게되는것이므로새로운용도에맞는건축물의물리적인변화가불 가피하다. 기존건축물에새로운용도에적합한물질이부가되는데, 이때 부가된결과가기존용도의물질과새로운용도의물질이모두유지되고 부분적으로만변화하며독립적으로존재하는것부터, 기존용도의물질과 새로운용도의물질이통합적으로변화하고서로의존하는것까지의스펙 트럼으로컨버전의방법이나타난다. [ 그림 2-38] 컨버전방법론다이어그램 위의그림과같이기존의용도(A) 와새로운용도(B) 가만날때, 위의다 이어그램의경우 A와 B 는 독립 적으로만나며, 건축물에서사람은 A의용 도와 B 의용도모두를느낄수있다. 반면아래의다이어그램과같은경우 에는 A와 B 는 융합 하며각각의용도의공간은통합적으로변화된다. 이 때건축물에서사람은전혀새로운용도를느끼기도하며 A같은 B를느끼

48 기도한다. 컨버전방법론의스펙트럼위에앞에서살펴본컨버전된건축물들을위치시켜보면각각의위치는다음그림과같다. [ 표 2-1] 의새로운물질이추가된것을나타낸다이어그램을보면, 기존 의용도와새로운용도가만날때독립적으로만나는것일수록새로운용 도의물질이기존용도의물질과최소한으로접하고공유하는것을알수 있고, [ 그림 2-39] 컨버전방법론의스펙트럼위에위치하는 2.3.2에서분석한건축물 반대로서로융합하며만나는것일수록기존용도의물질과새로운 용도의물질의구분이모호해지는것을알수있다. 기존의용도와새로운용도가만날때독립적으로만나는것의대표적인 사례는건축가스베르펜이요새와헛간에서박물관으로컨버전한헤드마 크박물관이고, 기존의용도와새로운용도가융합하며새로운용도를만드 는방법의대표적인사례는건축가그룹헤르조그 를미술관으로컨버전한카이샤포룸마드리드이다. & 드뫼롱이화력발전소 컨버전방법론의스펙 트럼에서각방법의대표적인사례인헤드마크박물관과카이샤포룸마드 리드를기존의용도와새로운용도가물질을통해만나는것에대한관점 으로 3장과 4 장에서보다자세히분석하고자한다. 두사례모두전시시설 로컨버전된것이다. 비율로나타난다. 전시시설의경우컨버전된건축물가운데가장높은 또전시의대상에의해그시설의성격이다양하게나타 난다. 전시시설은그시설을이용하는사용자가있고사용자가전시의대상 에집중을하기때문에그사물이중요한공간이다. 새로운건축물의관계가비교적명확히나타나고, 대상물이있기때문에사물과건축물, 도시와의관계를분석하기에적합하다. 또한기존의건축물과 그공간안에서확실한 그리고더나아가그것이위치하는

49 건축물명 (1) Hedmark Museum (2) Selexyz Dominicanen (3) Castelvecchio Museum (4) Fukuchiyo Sake Brewery 건축가 Sverre Fehn Merkx + Girod Carlo Scarpa yha Architects 구신구신구신구신 용도요새, 농가의헛간박물관고딕성당서점병영미술관정미소사케시음장, 갤러리 물질 형식 돌쌓기벽과아치창, 아치문 방향성을갖고배열된트러스 무주대공간 박공지붕 - 건축물의내부에서기존용도인고딕성당의공간구성을그대로유지 3 층높이의새로운철제구조물삽입. 기존구조와별개로존재 정방형의병영 6 개가 2 층으로나란히배열 - 방향성을갖고배열된트러스 박공지붕 창고와유사 새로운단층장방형매스의삽입 재료 돌쌓기벽과아치창, 아치문 석재 기둥, 트러스 목재 박공지붕 - 기와타일 브릿지, 전시장등새로추가되는부분 콘크리트 벽의증축이필요한부분 - 목재 석재 철제구조물 기존병영건물의벽 석재와벽돌 기존벽위에일부회벽칠 전시장내부는미색의플라스터 벽 목재와진흙 기둥과트러스 목재 박공지붕 - 기와 새로운매스 흰색의철제판 새로운매스위바닥 - 목재 특징 브릿지의바닥면과옆면의콘크리트질감이다르다 새로추가되는요소는기존요소에최대한닿지않게만들어진다 새로운구조물은철거가능해야했고, 기존고딕성당에변형을가하지않아야하는설계조건이있었다. - 기존요소에변형을가하지않고새로운매스가들어가되구조보강의역할을한다. 새로운매스의삽입으로인해매스내부공간, 매스외부공간, 매스윗공간으로공간이구분된다. 구 신다이어그램 : 새로운물질 [ 표 2-1] 여러컨버전사례분석

50 건축물명 (5) S(CH)AUSTALL (6) Waanders In de Broeren (7) Caixaforum Madrid 건축가 FNP Architekten BK Architecten Herzog & de Meuron 구신구신구신 용도돼지우리호텔의쇼룸고딕성당서점화력발전소문화시설 / 미술관 형식 장방형의공간과몇개의개구부 - 건축물의내부에서기존용도인고딕성당의공간구성을그대로유지하였지만그위에페인트를칠함 3 층높이의새로운철제구조물삽입. 기존구조를활용 맞벽구조를갖는두개의박공동 내부에는일부분에만슬라브가놓여있음 기존공간구성과는별개로용도에의해층을구성함 상부로증축 물질 재료 석재와시멘트 목재 세가지색의페인트 기존물질에사용한페인트와동일한색의페인트를사용 기존외벽 벽돌 기단 - 화강석 콘크리트로만들고각층의용도에맞게철제패널, 흰색플라스터등을사용 새로증축되는부분 - 코르텐강 특징 컨버전되어새로만들어지는것을기존건축물과동일하게만들어내부에삽입하였다. - 컨버전과정에서기존공간의요소는외벽을제외한기단, 지붕등은모두철거되었다. 구 신다이어그램 : 새로운물질

51 3. 기존용도와새로운용도가독립적으로 존재하는헤드마크박물관

52 3.1. 요새에서창고로, 창고에서박물관으로컨버전된헤드마 크박물관 13세기노르웨이하마르(Hamar) 지역에비스페가르드장군의요새가지어짐 15세기무기가무거워짐에따라성벽의길이를줄임 1537 년 노르웨이는가톨릭에서루터교로바뀌고, 주교는감옥에끌려감성은하마르의왕을위한요새가됨 1567년스웨덴군에의해공격받아요새는폭파되고허물어짐 17세기하마르지역이어느한부자에의해매입되고농지로변화함 17세기초농부가노르웨이에서가장큰헛간중하나가요새의폐허위에지어짐 1930년대유물들이발굴됨 요새의흔적과헛간을박물관으로변화함 [ 표 3-1] 헤드마크박물관역사 헤드마크박물관은노르웨이하마르(Hamar) 지역에위치하고, 건축가스 베르펜(Sverre Feh n) 에의해설계된박물관이다. 1302년중세시대에이 지역에하마르비스페가르드장군의요새가지어졌고, 이것은 1567년스웨 덴군에의해파괴된다. 그후이지역은 17세기한사람에의해매입되어 농지로사용되고, 그당시요새의흔적위에스토르하마르 (Storhamarlåven) 농장의건축물을지어헛간으로사용하였다. 이후 1930 년대에이지역에서유물들이발견되었고, 이유물들을전시하기위해 펜은요새의흔적위에지어진헛간을컨버전하여박물관으로만든다. 17) 이박물관은요새에서창고로, 그리고그창고를다시박물관으로사용 한, 두번의컨버전이일어난건축물이다. 그렇기때문에요새, 창고의용 도로사용될당시와지금박물관으로사용되는건축물이보존되기도하고 변형되기도하며지금까지남아있다. 17) 2016년 1월 28 일, 헤드마크박물관을방문하여건축물관리자인 Linda Fredriksberg 와의대화로확인한내용

53 현재남아있는흔적가운데요새의흔적은대부분석재로이루어져있다. 이것은창, 문과같은개구부의형태를유지하며벽으로세워져있고, 그 중일부는붕괴된흔적그대로바닥에남아있다. 이것을건축가는직접적으 로공간을만드는데사용하기도하고단순히기존상태그대로놓아두어 그당시의시간을느끼는재료로사용하기도한다. 컨버전되며건축물에여러가지새로운재료가추가되는데, 최종적으로박물관으로 그재료는벽 돌, 유리, 나무, 콘크리트등이다. 벽돌은기존개구부중필요하지않은부 분을메우는데, 유리는개구부의형태를남기며메우는데, 나무는새로운 지붕을만드는구조체에, 데사용된다. 콘크리트는주로새로운대지와전시실을만드는

54 기존용도인창고의공간적특성 앞에서살펴본것과같이헤드마크박물관은농가의창고에서박물관으로 그용도가변화하며컨버전되었다. 창고의경우주로물건을보관하고저 장하기위해만들어지고, 그것을위한용도로사용된다. 그렇기때문에창 고의안에는목적에맞는물건들이쌓여있는데, 기존의창고는저장과보관 만을목적으로하는정적인성격의창고가주로존재했다면, 최근에는물류 유통과정의중간단계로짧은시간동안보관되는동적인성격의창고가나 타나고있다. (1) 창고의구성 물건을보관하기위해서는방범의 이유때문에외부와구분되는실내 공간의구획이필수적이다. 이것을 반대로생각해보면내-외부를구분 하는경계의역할을하는벽이존재 하면창고를구성하는기본조건을 만족한다고할수있다. 그렇기때 문에창고평면의대부분은오른쪽 의그림과같이별다른공간의구획 없이장방형의벽으로내부와외부 를구분하여창고가될수있는최소한의조건만을갖춘다. 또한창고는물 건의보관및반출입을용이하게하기위해주로지면과닿아있고, 단층으 로되어있다. [ 그림 3-1] 창고평면도예시출처 : 창고의내부공간은주로세부분 에의해만들어진다. 은오른쪽그림의 각각의부분 A부분인창고의 바닥과 B 부분인창고의벽, 그리고 C 부분인창고의천장이다. 이세 부분은서로영향을주지않으며 [ 그림 3-2 ] 창고의기본구성

55 별개의재료로구성되어있고각각독립적으로존재한다. 창고는사람이머무르거나거주하는공간이아니므로다른건축물에비해비교적저렴하고주변에서쉽게구할수있는재료를사용해만들어진다. 그렇기때문에별도의마감처리가이루어지지않고, 창고의구축에사용한재료를그대로노출한다. 특히천장면의경우도마찬가지로별도의마감재가사용되지않아설비를위한별도의공간이존재하지않는다. 특수한용도의창고를제외하고는조명을제외한별도의설비가필요하지않기때문에사용하는데지장이없다. 조명의경우주로설비를노출하고천장에매달아사용한다. 창고는공간의특성상자연광을 그내부로들일필요가없다. 그렇기때문에대게창은존재하지않고, 존재하더라도최소한으로존재한다. 창이필요한경우에는일반적인방법과같이벽에창을만드는것보다는지붕면에창을만들어빛을내부로들이는방법을사용한다. [ 그림 3-3] 창고에사용되는천창출처 : 앞에서도언급한바와같이창고는사람이머무르거나거주하는공간이아닌그안에보관되고저장되는물건들을위한공간이다. 그렇기때문에일반적인다른건축물과같이사람의스케일을고려하는것이아닌, 물건들을위한새로운스케일이사용된다. 그것을찾아볼수있는것이창고에사용되는문과공간의층고다. 문과층고모두높이와관련이되어있다. 흔히찾아볼수없는 2m~3m, 혹은그이상의높이의문을사용하고, 공간의층고역시대게그것보다더높다. 이것모두 [ 그림 3-4 ] 창고공간과그안의사용자물건의반출입과적재를위해그것출처 :

56 의스케일에맞게만들어진것이다. (2) 창고의구조적특성 [ 그림 3-5] 석재창고출처 : va.us/ [ 그림 3-6] 벽돌창고출처 : edia.org/ [ 그림 3-7 ] 현대의창고출처 : com/ 창고의벽면은석재, 벽돌, 목재등다양한재료로만들어진다. 과거에 주로사용되던석재와벽돌과같이쌓아만드는재료는그자체가창고를 구축하는구조체로사용된다. 또한이것에내, 외부모두별도의마감처리 를하지않아그구조가그대로노출된다. 최근에만들어지는창고의경우 에는철골구조로간단한프레임을만든뒤그바깥쪽에패널을덧붙이는 방법으로주로사용한다. [ 그림 3-8] 창고구조시스템다이어그램

57 창고라는공간의특성상물건들을효과적으로보관하기위해공간의구획에서자유로울필요가있다. 그러기위해서는창고의내부가기둥혹은벽이없거나최소로존재하는무주대공간이되어야한다. 무주대공간을만들기위해천장의부재는주로트러스를사용해지지한다. 트러스를사용하기때문에대부분의창고는박공지붕의형태를갖고, 좌우대칭의평면형태를갖는다. 앞에서살펴본벽체의구조시스템과천장의트러스구조를사용하며일 정한모듈이한방향으로반복이된다. 형의평면으로구성된다. 그결과창고는방향성을갖는장방

58 헤드마크박물관에남아있는기존용도의흔적 [ 그림 3-9] 헤드마크박물관다이어그램 헤드마크박물관은창고에서박물관으로컨버전되었고, 기존용도인창고의흔적은건축물을구성하고있는물질을통해남아있다. 본절에서는창고의특성가운데현재헤드마크박물관에남아있는특성에대해살펴보고자한다. 농가의물건들을창고에보관하 기위해외부와는분리된내부공 간이필요했고, 그러기위해서는벽이있어야만했다. 창고를지을당시폐허가된요새의흔적위에창고를지었고, 남아있는요새의석재벽중일부를보수하고가공하여창고의벽으로사용하였다. [ 그림 3-10] 헤드마크박물관내부영역표시 이벽은북쪽, 서쪽, 남쪽의 3개의동을ㄷ자형태로연결하며외부와는 분리된내부공간을만든다. 그리고건축물의모든면이지면과닿아있는 구성을따르고, 단층으로되어있는창고의특성을서쪽동에서유지하고있

59 다. [ 그림 3-11] 헤드마크박물관의바닥 [ 그림 3-12] 헤드마크박물관의벽 [ 그림 3-13] 헤드마크박물관의천장 헤드마크박물관역시바닥과벽, 그리고천장이각각독립적으로분리되어있고별개의재료로구성되어있는창고의특성을보여준다. 바닥에는주로기존요새의흔적이허물어진모습그대로방치된채남아있고, 박물관으로컨버전하며일부필요한부분에만타일을사용한다. 벽은요새로사용될당시사용되었던석재벽이주로남아있고, 허물어진부분가운데보수가필요한부분은같은쌓는재료인벽돌을이용해보수를한다. 천장의경우에는목재로만들어진보위에박공의형태로목재지붕이얹어지고, 그위로는기와로마감이된다. [ 그림 3-15] 남쪽강의동의천장부분다이어그램 [ 그림 3-14] 남쪽강의동천장부분 헤드마크박물관은천장구조를그대로노출하고, 별도의마감처리를하 지않는다. 그렇기때문에설비는노출될수밖에없다. 하지만박물관에는

60 최소한의조명을제외하고는설비가존재하지않는다. 조명의경우에도대부분의공간에는바닥에놓이는간접조명을사용하고, 흔히사용되는천장에서내려오는조명은남쪽의강의동부분에만존재한다. 남쪽의강의동에는흔히창고에서조명을설치할때사용하는방법과마찬가지로설비를그대로노출하고조명을매달아다는방법을사용한다. [ 그림 3-16] 남쪽강의동의벽돌로메워진창 [ 그림 3-17] 북쪽전시동의천창 창고는자연광을내부로들일필요가없기때문에창이필요하지않다. 하지만헤드마크박물관은창고의벽체를만들때기존요새의벽체를사용했기때문에요새에존재했던아치형창이곳곳에남아있다. 하지만이아치형창의대부분은위의사진과같이벽돌로메워져더이상창의기능을하지는않고, 기존에존재했던흔적만남아있다. 헤드마크박물관의벽은앞에서언 급한바와같이요새로사용할당시 의벽이고, 이것은석재가쌓여만들어져있고, 중간에보수를한부분들역시쌓는재료인벽돌을사용하였다. 이재료에는별도의마감재가따로붙지않고, 재료자체의모습을그대로노출한다. [ 그림 3-18] 헤드마크박물관벽

61 [ 그림 3-19] 헤드마크박물관지붕 [ 그림 3-20] 북쪽전시동 헤드마크박물관의지붕은창고의지붕형태를따라박공지붕으로되어있 다. 창고의지붕이박공지붕으로되어있는것은구조적인이유때문이다. 창고에물건을쌓아놓기위해서는구획되지않은넓은공간으로되어있는 것이유리하기때문에내부공간에기둥을최소화하는것이필요했고, 그러 기위해서는지붕을받치는방식을트러스와같은구조를이용하여기둥 사이의간격을넓게만들어줄필요가있다. 이곳에서는지붕을받치는보를 다시한번보를이용해받쳐주는방법을사용해기둥사이의간격을넓히 고있다. 지붕을받치는구조물은한방향으로배열되어방향성을갖고긴 평면을만든다

62 3.2. 기존용도인요새, 헛간과만나는새로운용도의박물 관 헤드마크박물관은박물관으로컨버전되기이전의용도인요새와창고의 흔적이현재물질로남아있다. 기존의용도위에박물관이라는새로운용도 가삽입이되며기존의용도와새로운용도는만나게되는데, 이것은신축 건축물에서는찾아볼수없는컨버전된건축물만의특징이다 중세시대요새의유물을전시하는박물관으로용도가변화한서쪽전시동 헤드마크박물관의서쪽동은기존요새의흔적과창고공간의흔적이박물관에서가장많이남아있 는동이다. 컨버전이후에이곳은전시관으로사용되는데, 요새로사용될당시의물건과그흔적이전시된다. 요새로사용되던용도에창고라는용도가추가되고, 그위에다시한번중세시대요새의유물을전시하는용도가추가된것이다. [ 그림 3-21] 서쪽전시동 1층평면도 서쪽전시동의사면은모두기 존요새의석재벽으로둘러싸여있다. [ 그림 3-22] 서쪽전시동 2층평면도 요새의벽은창고로사용이될때 와, 그후에박물관으로사용이될때에도모두별도의마감을하지않았기 때문에양쪽면이동일하고내, 외부의구분이불분명하다. 그리고요새의 벽이무너져폐허가된흔적그자체를건드리지않고방치한다. 이것은요 새의벽의실제방어를위한목적이남아있다기보다는석재가쌓여있는 모습과아치창등남아있는물질을통해요새의용도로사용되던모습을

63 상상하게하고, 그물질들이그당시의분위기를만드는요소로작용한다. 요새의벽자체가어떠한곳에그냥놓여있었다면사람들의관심의대상이되지않았을것이다. 첫번째컨버전인농장의창고로사용되었을당시에도마찬가지로단지벽을구성하고있는요소였을것이다. 하지만요새의벽이박물관이라는새로운용도를만나며전시의대상이라는새로운용도가생기고사용자들이바라보게된다. 시간이지나며더이상기존의용도로작용하지않던물질에새로운용도가더해지고, 오히려그것이예전의용도를다시생각하게한다. [ 그림 3-23] 헤드마크박물관서쪽전시동 1층 [ 그림 3-24] 헤드마크박물관서쪽전시동 2층 벽을건드리지말아라. 아무것도상상하지말아라. 우리는유리를만 들것이다. 둬라. 개구부에맞추려하지말고역사적인개구부가되도록놔 벽밖에유리를고정시키면중세시대부터현재까지모든이야 기를들을수있다. 18) 요새의벽에는아치형태의창과문, 그리고무너진흔적이그대로남아있다. 그리고위의스베르펜의말에서도알수있듯이창과문의개구부는유리로막아진다. 이때유리는개구부의형태에맞게재단되어끼워지는 18) Edward R.Ford, The Architectural Detail, Princeton Architectural Press, 2011, p

64 것이아닌, 건물의입면위에덧대지고유리의모서리부분에는별다른마감처리가없으며유리와유리사이, 유리와건축물사이에는최소한의연결부재만이사용된다. 컨버전된용도인박물관에는자연광을들이기위한창이필요하지않다. 하지만기존에존재하던개구부와무너진흔적이있기때문에그것들중일부에유리를덧대어창으로사용하고, 박물관의내부로자연광이들어온다. 이것은오히려이전에이곳에서사용되던물건을전시하는박물관과적절히부합한다. 예전의개구부를통해건축물의내부로들어온빛은그당시의빛을상상하게하고, 그빛에비춰진물건들은그당시의모습을나타낸다. 기존용도의흔적때문에새로운용도에는적합하지않은요소가생긴것이지만, 이것이오히려박물관의성격을더욱잘드러내는장치로작동한다. [ 그림 3-25] 헤드마크박물관주출입구출처 : / 하다. 헤드마크박물관의주출입구는서 쪽동의서쪽부분에위치한다. 출입구 는커다란아치로되어있으며요새 의성벽에기존에존재하던개구부이 다. 고, 그당시에도출입구로사용되었 그용도가그대로남아현재에도 출입구로사용된다. 현재까지연장된것이다. 기존의용도가 사용자가 출입문을통해건축물의내부로들어 가는행동은과거와현재모두동일 출입문은별다른마감처리없이최소한의디테일로만이루어져있 고, 기존요새의흔적에변형을가하지않으며그위에덧대있다. 그렇기 때문에유리로된출입문이존재함에도불구하고그존재가두드러지지않 아이것은물리적인경계의역할을하지않으며, 기존의흔적을강조한다. 기존의흔적과대비되어 다음의그림에서보이는것처럼건축물의내부에는바깥의대지가연속된

65 [ 그림 3-26] 서쪽전시동의내부에서바라본주출입구 [ 그림 3-27] 서쪽전시동의입구공간 다. 출입문을통해서쪽전시관으로들어오게되면눈높이의위쪽으로는콘크리트브릿지가위치해시선이가로막히고, 자연스럽게그아래로시선이향하게된다. 이때움직여야할방향을바닥의돌을통해사용자는인지한다. 이공간에들어오고난뒤가야하는곳은왼쪽의콘크리트램프이다. 출입문부터콘크리트램프까지는위의그림에서보이는것과같은사람이밟기에용이한넓은석재가바닥에사용되었고, 그나머지부분에는거친호박돌로마감되어있다. 이두가지석재는같은석재이지만사용자에게는다르게지각되어가야할곳과가지않아야할곳을구분해준다. 우선시각적으로그형태가다르기때문에그영역이구분된다. 그리고비교적평평한면과대비되는거친면은직접만져보지않더라도그곳에는경계가있다는것을사용자는지각하게된다. 만약눈으로인지하지못한채호박돌이놓여있는부분위로걸어간다면, 사용자의발은기존의촉감과는다른거친느낌을받을것이고그경계를지각하게될것이다. 기존창과문의흔적은컨버전된건 축물전체의공간구성을결정하기도 [ 그림 3-28] 서쪽의전시동과남쪽의강의동사이의벽 한다. 왼쪽의사진은박물관의서쪽전시동과남쪽강의동사이의벽을강의동쪽에서바라본것이다. 이부분역시앞에서와마찬가지로기존창과문의흔적에유리를덧대어사용한다. 이곳에서주목할것은기존의문의높이에

66 맞추어연결되어있는브릿지이다. 사람들이드나들기위해사용되었던기 존의용도를현재까지연장시켜이개구부를통해사람들이움직일수있 게하고, 그높이에맞추어브릿지를만들었다. 이브릿지는서쪽동을관통 하고, 각각북쪽과남쪽에서 2 층부분과연결이되는데, 이것은기존출입 문의높이가박물관 다. 2층의높이를결정하는데작용했다는것을알수있 서쪽전시관은기존용도인창고의형태를가 장많이보존하고있다. 창고로사용되던당시의 모습에 2 층높이로브릿지가관통할뿐이다. 지 붕의경우박물관으로컨버전되며기존의모습을 따라보수하며새로운재료로만들어진것이다. 창고의경우바닥과벽, 그리고천장이각각의 재료로독립적으로존재하기때문에이와같이 그중한부분이변화하더라도이질감이느껴지지 않는다. [ 그림 3-29] 서쪽전시동 1층에서바라본사진 헤드마크박물관의서쪽전시관에는기존요새의흔적위로새로만들어진콘크리트브릿지가지나간다. 기존의흔적들이불규칙하게놓여있는데반해이브릿지는기하학적인질서를따라직선으로배치된다. 이브릿지는건축물의외부와전시관을연결해주는전이공간의역할을함과동시에그자체에서기존의흔적을바라볼수있는공간으로도사용된다. 앞에서본것과마찬가지로브릿지위에서서쪽전시관의공간을바라보면, 기존의흔적과새로만들어진요소가명확히분리되어보인다. 새로만들어진요소는기존의흔적의배경이된다. 기존의요새와헛간의용도로사용되던것들이, 현재는전시의대상으로바뀐것이다. 이브릿지는ㄷ자형태의별다른디테일이없는콘크리트덩어리로되어있는데, 아래의그림에서보이는것처럼사용자가발로밟는부분인브릿지의아랫부분과손이닿는핸드레일의윗부분은매끄러운콘크리트를사

67 용하여이동의속성을부여한다. 이것은북쪽의전시관까지이어지는데그곳에서는바닥부분이동선이자전시공간으로사용된다. 핸드레일의옆면은나무로된거푸집으로만들어나무의결이남아있는다소거친콘크리트를사용한다. 이것은브릿지외에다른곳에서브릿지를지각할때기존의흔적과어우러지는효과를가지면서동시에반대로일정하게만들어져있는가로줄때문에독립적인새로운요소라고인지하게된다. [ 그림 3-30] 브릿지위시각의인지범위예상도 브릿지의핸드레일은일반적인핸드레일의높이보다낮아그위에서는쉽게지각되지않는다. 결국사용자가브릿지위에서기존의흔적을바라보고지각할때, 브릿지는기존의흔적과는별개로떨어져존재하고단순히공간의한가운데서있기위한장치로사용된다. 박물관의서쪽전시동에는기존요 새의벽자체가당시의모습을보여 주고상상하게하는도구로전시되지 만, 이것뿐아니라그당시의유물 도전시가된다. 전시를하기위해서 는공간안에전시품들을놓아야하 는데, 다. 전시품이놓이는공간은창고 창고이기때문에기존에물건을 저장하고보관하기위한용도와전시 를위해전시품이놓이는용도는서 로어긋나게된다. 만약이공간안 에전시품을놓는다면그것은창고에 물건을쌓아두는것과다를바없게 된다. 스를 [ 그림 3-31] 콘크리트박스로만들어진전시실출처 : [ 그림 3-32] 서쪽전시동과전시품의관계다이어그램 그렇기때문에스페르펜은전시품을놓기위한공간인콘크리트박 3 개만들어창고공간과는분리된또다른전시실로사용한다

68 헛간에서사용하던물건들을전시하는박물관으로용도가 변화한북쪽전시동 헤드마크박물관의북쪽전 시동은서쪽동의브릿지로부 터이어진두개의장방형의 판이엇갈려배치되어있다. 이것은기존공간과는분리되 어삽입되어있고, 스베르펜 은이것을플랫폼이라부르며 건물내에잃어버렸던수평선 (Horizon) 을제공하고자한다 고한다. 19) 이곳에도서쪽전 시동과마찬가지로기존의물 건들이전시가되는데, 서쪽 전시동이중세시대에요새로 사용될당시의물건을전시했다면, 북쪽의전시동에는첫번째컨버전된용 도인농가의창고로사용될당시의물건이전시된다. [ 그림 3-33] 북쪽전시동 1층평면도 [ 그림 3-34] 북쪽전시동 2층평면도 전시를위한공간을콘크리트실 을통해별도로만들어주었던서쪽 전시동의전시방법과는다르게이 곳에서는전시품들이자유롭게벽에 매달려있기도, 바닥에놓여있기도, 공중에떠있기도하다. 이러한차이 가발생한이유를용도에서찾아볼 수있다. 서쪽전시동의경우창고 의공간안에중세시대의물건들이 [ 그림 3-35] 북쪽전시동전시모습 전시가되기때문에창고의저장과보관이라는용도와전시라는용도가충 19) 박지호, 건축의 대지의구축성 에관한연구, 서울대학교석사학위논문, 2001, p.77 재 인용

69 돌하게되므로별도의실을만들어준것이다. 반면북쪽전시동의경우는그용도가창고의물건을전시해주는전시관이다. 그렇기때문에이미창고의공간구성방식을따르고있는전시관에창고의물건을전시하는방법은기존에물건들이사용될당시의모습그대로전시하는것이다. 두개의플랫폼이엇갈려배치되 며, 플랫폼이위치하는공간은 1층 높이의층고를갖고나머지공간은 창고의층고그대로 고를갖게된다. 2층높이의층 창고는다양한물 건들이쌓이는공간이기때문에사 람의스케일을맞춘공간이아닌, 그곳에보관되는물건의스케일에 맞추어공간이구성된다. 그렇기때 문에대체로사람의스케일에맞춘공간보다는그크기가크고높이가높 다. 만일이곳에놓인전시품을다른공간에전시를했다면, 그높이에맞 는새로운공간을만들어야만했을것이다. 하지만이곳은원래그전시품 이존재하던공간이기때문에공간의스케일이전시품에맞춰져있다. 전시 품의크기에따라 1 층높이의층고를갖는플랫폼위아래와, 2층높이의 층고를갖는플랫폼이없는공간에배치된다. [ 그림 3-36] 북쪽전시동다른층고를갖는전시공간 북쪽전시동의지붕은다른동의지붕과는조금다르다. 지붕을구성하는두개의박공면가운데북쪽의면은구조모듈단위로기와와유리블럭이번갈아가며놓인다. 천창이만들어지는것이다. 이천창을통해전시에적합한북측의자연광을전시장의내부로받아들인다. 지 [ 그림 3-37] 북쪽전시동의천창을통해붕의일부분을천창으로만드는것내부로들어오는빛은창고에서창이필요할때만드는방법과동일하다. 헤드마크박물관의

70 경우컨버전하며용도는변경되었지만, 공간의구성은이전용도인창고의 것을그대로따르고있기때문에박물관이라하더라도창고에서창을만드 는방법을사용한다. 천창이만들어지며일정한조도의빛이박물관의내부 로들어오고, 그것은전시된창고의물건들을비춘다. 마치그당시의빛이 비추는것처럼보이고, 재현하는것이다. 이것은이전용도로사용될당시의모습을그대로 북쪽전시동의한쪽면에있는아치형태의창가에는유리병이전시되어 있다. 기존에는창가로사용되던공간이컨버전되며전시공간으로변화한 것이다. 하지만전시공간으로변화했다고하더라도, 기존의창가로사용될 당시의빛을건축물내부로들이고, 다. 밖의풍경을보여주는성격을유지한 이곳에놓여있는유리병은농가의창고로 사용될당시에사용되던것이다. 이것의위 치를정해주는과정에서기존의모습을찾 아주려하였고, 유리로되어있기때문에빛 을받을수있는창가를전시공간으로사용 하고자하였다.20) 유리병은빛을받고, 빛을발하기시작한다. 창가에유리병이놓이니 그빛에의해스스로 창너머의풍경은 유리병의안에왜곡되어담긴다. 상이왜곡 되어그형태는불분명해지고, 공간의분위 기만유리병에담긴다. 컨버전을하며기존 의형태를최대한보존하려했으므로유리 병에담긴상은유리병이원래있었던시기의상과닮았다. 결국현재의모 습, 기존의모습, 유리병, 벽, 나무등이모두독립적으로동시에존재하게 된다. [ 그림 3-38] 헤드마크박물관에서창가에놓인유리병출처 : m.html 20) 김광현교수님, 공동건축학교, 건축에답한다 1 회, 건축을말이나이론으로설명하는것 이무슨소용이있나요? 강연중,

71 창가에유리병이놓일때에는접어진철판과철제봉에의해최소한의부재만으로고정된다. 기존의흔적인아치형태의창가와기존의물건인유리병사이에새로운요소인철제전시대는그존재를최소한으로드러내며기존의것들사이에존재한다

72 강연을위한공간으로용도가변화한남쪽강의동 헤드마크박물관의남쪽동은강의동 으로사용된다. 이동은앞은 1층이고 뒤는 2층인극장과같은공간구성을 갖는다. 이곳에는한줄에 14개씩총 16줄로 224 개의의자가놓여져있고, 각좌석은모두정면을향한다. [ 그림 3-39] 남쪽강의동 1층평면도 의자가놓여있는공간과박물관의벽 은직접맞닿지않고, 그사이에빈틈 이만들어진다. 둥이없고높은층고, 창고공간의특성상기 그리고장방형의 넓은평면을가지고있는데, 이것은강 의동이가져야하는공간구성의조건 과유사하다. 강의동역시뒤쪽을높게만들기위해서는공간의높은층고 가필요하고, 시야를가리는기둥이없어야하며정방형보다는장방형의평 면이유리하기때문이다. 이와같이기존의용도가새로운용도에서필요로 하는공간구성의조건을이미충족시키고있었고, 변형없이기존공간안에새로운용도가삽입된다. [ 그림 3-40] 남쪽강의동 2층평면도 그렇기때문에공간의 이곳에위치하는기존벽에는 13개의개구부 가남아있는데, 이것들가운데한개는기존에 문으로사용되던것이고, 나머지는창으로사 용되던것이다. 이것중강의동의의자가놓여 있는공간에서보이는것은 7개의창과한개 의문이다. 창은앞에서살펴본개구부와마찬 가지로아치의형태로되어있는데, 하중을받 아시간이지나며이부분은무너질수밖에없 었고, 창고로사용하며이부분을벽돌로보강 한흔적이보인다. 이후스베르펜은박물관 [ 그림 3-41] 남쪽강의동의벽돌로메워진기존의창

73 으로컨버전하며개구부전체를벽돌로메운다. 이것은기존용도에서필요했던요소가컨버전을통해그용도가변화하며더이상새로운용도에그기능이부합하지않게되자더이상그공간에필요하지않은요소를없앤것이다. 기존의용도를나타내는물질과 새로운용도를나타내는물질이각 각독립적으로존재하는것은이곳 에서도역시나타난다. 강의동의외부부터살펴보면, 우선남쪽 헤드 마크박물관의강의동의남쪽입면 에현재전창이위치하는부분에는 옆의모형사진에서보이는것과같 이커다란개구부가존재했다. 농장 의헛간에서박물관으로컨버전하 [ 그림 3-42] 헤드마크박물관설계과정모형사진출처 : 는과정에서다른개구부를처리하는방식인벽돌을채우거나새로운유리 판을디테일을최소화하며덧대는방법과는달리이부분에서는개구부를 장방형의형태로넓히고그안에창을만들어끼워넣는방법을사용한다. 이창의바깥쪽으로는커다란미 에사(Mjøsa) 환경이위치한다. 호수를비롯한자연의 밖에비해내부가 어둡기때문에바깥의호수와자연 환경은물성이없다고할수있는 유리면에반사되어투영된다. 외부 의자연환경을유리면에투영시켜 인위적인정형의형태로만들고( 오 른쪽사진의 C), 이것은기존요새의성곽인 [ 그림 3-43] 의 B 부분, 그리고 컨버전과정에서새로만들어진 그것들의물성을드러내며독립적으로존재한다. [ 그림 3-43] 헤드마크박물관남쪽의입면구성다이어그램 A부분과병치되어서로대비되고각각은

74 [ 그림 3-44] 헤드마크박물관남쪽강의동출처 : 강의동의유리창의반대쪽면, 즉강의동의내부에서도이와같은현상이 나타난다. 강의동의내부에는남쪽으로는커다란유리창이, 북쪽으로는기 존요새의석재벽이위치한다. 그리고이것의위에는새로만들어진목재 트러스와지붕이위치한다. 1층의출입문을사용해강의동으로들어가공간 을바라보면위의그림과같이전면에새로만들어진좌석이위치해기존 의요소보다는새로만들어진요소가주가되는공간이라고느껴지고, 강의 동의계단을따라 2 층으로올라가반대로출입구가있는부분을바라보면, 강의동내부의동쪽면은북쪽면과마찬가지로기존의석재벽으로되어있 어기존의공간에새로만들어진요소들이끼워들어간공간으로지각된다. 이때모두, 각각의요소들은서로개입없이독립적으로존재한다. 평상시 에는강의동의내부로들어오는광량을조절하기위해목재로된블라인드 를이용해창을가려놓는다. 이블라인드의색과물성은새로사용한목재 와닮아서이때는남쪽면과천장부분이모두새로만든하나의덩어리로 인식이되고, 유일하게보이는북쪽의기존요새의석재벽과는대비된다. 이곳에사용된목재의경우가공이되어매끈한질감을갖는반면석재벽 은예전모습그대로별도의가공없이쌓여있어거칠다. 또, 조명에의해 빛이비춰졌을때상대적으로목재는빛을반사시키고흘려보내따뜻한느 낌을갖는반면, 석재는그빛을머금어차가운느낌을갖는다. 블라인드를

75 제거하면순간적으로많은양의빛이건축물의 내부로들어와사용자는밝은창부분과어두 운나머지부분으로만공간을인식하게되고, 시간이지남에따라각각의요소가제대로인 식되기시작한다. 건축물의외부에비해내부 가어둡기때문에외부의자연환경이유리면에 투영된다. 이때, 외부의자연환경은이미지로 사용자에게느껴지는데, 실제로는자연환경의 물성은사라진채유리면의물성을갖는자연 환경의이미지가된다. 하지만사용자의기존 의경험을바탕으로유리의물성만을느끼기 보다는자연환경의성질과유리의물성을동시 에느끼게된다. 결국이것은건축물의밖에서느낀것과마찬가지로외부 환경과기존요소, 그리고새로운요소는독립적으로존재하고, 서로대비 된다. [ 그림 3-45] 헤드마크박물관강의동내부재료비교 ( 좌) : 블라인드목재, ( 중) : 기존석재, ( 우) : 기둥과지붕목재 건축가는컨버전을하며새로운요소를만들때, 기존의흔적과는확실하 게대비가되는방법을사용한다. [ 그림 3-46] 2층에서바라본강의동 헤드마크박물관은대체로남쪽강의동 뿐아니라모든부분에서기존요새의석재벽위에건축가가새로만든 요소들이얹혀있는형태로구성되어있다. 무거운물성을가지고있는기 존의석재벽은그곳의역사를담고있는대지의일부이며, 그위에새로운 건축물이만들어질수있는하나의땅이었다. 21)

76 이러한접합방법은아래의사진에서보이는부분을포함한기존의석재벽과목재기둥이만나는모든부분에서나타난다. 두사진에서알수있듯이기존의대지라고할수있는석재벽에별도의변형을가하지않고그것의원래상태를존중하며새로만들어지는기둥의높이를각각다르게하는방법을사용한다. [ 그림 3-47] 남쪽강의동의목재기둥과석재벽의접합부 [ 그림 3-48] 서쪽전시관의목재기둥과석재벽의접합부 오른쪽의다이어그램에서보이는것 처럼, 목재기둥과석재벽이만나는부분에는ㄷ자형철물로목재기둥의하부를받쳐주고원형핀으로접합시킨다. 그리고그아래로얇은육면체의기둥과넓은판재를사용해석재벽에접합한다. 이러한방법을통해새로운요소인목재기둥과기존의요소인석재벽이직접닿게하지않는다. 새로지어진건물은단지공중에떠있을뿐인것이다. 22) [ 그림 3-49] ( 좌) : 목재기둥엑소노메트릭 ( 우) : 목재기둥해체엑소노메트릭 21) 박지호, 건축의 대지의구축성 에관한연구, 서울대학교석사학위논문, 2001, p.80 참 고 22) 그는스스로이박물관을대중들로하여금, 책에서배우는것이아니라우리의삶에고 고학이직접알려주는역사를경험하게하는 매달린박물관(suspended museum) 이라 정의하였다. 박지호, 건축의 대지의구축성 에관한연구, 서울대학교석사학위논문, 2001, p.74 재인용

77 이와같은기존요소와새로운요소의접합이주로나타나는공간은남 쪽강의동의일층부분과서쪽전시관이다. 이건축물에는총 3개의출입구 가있는데, 남쪽강의동의 1 층부분에하나, 서쪽전시관의서쪽의 1층에 하나, 그리고중정의커다란램프를통해진입하는서쪽전시관의 2층부분 이다. 사용자가이 3개의출입구가운데어떠한출입구를통해건축물에진 입하더라도앞에서살펴본기존요소와새로운요소가위의방법을통해 접합된모습을쉽게찾아볼수있다. 기존의요소와새로운요소는실제로는얇은철물 을통해닿아있다. 하지만사용자에게는기존석재 벽위에새로운요소인목재기둥과지붕이 닿아있 지않고마치두요소는별개로존재하고떠있는것 처럼느껴진다. 그이유는두요소의접합부분인 얇은철물과목재기둥의크기차이가커얇은철물 은쉽게지각되지않는다. 또, 전시장의내부에는 조명의수가적으며사용하더라도조도가낮은조명 을사용하고또그대부분은공간을비추기보다는 석재벽을비추는간접광을사용한다. 그렇기때문 에목재기둥과석재사이의공간에는그림자가만 들어지고그것으로인해더욱더두요소는분리되어있다고사용자들에게 느껴진다. [ 그림 3-50] 헤드마크박물관에서기존요소에직접닿지않는새로운요소의구조체

78 4. 기존용도와새로운용도가융합하는 카이샤포룸마드리드

79 4.1. 화력발전소에서미술관으로컨버전된카이샤포룸마드 리드 1901 메디오디아화력발전소건립 2001 카이샤문화재단의발전소매입 2008 카이샤포룸마드리드개관 [ 표 4-1] 카이샤포룸마드리드역사 카이샤포룸마드리드는현재스페인을대표하는금융그룹중하나인카이샤재단의미술관으로, 기존의화력발전소였던건축물을미술관으로컨버전한것이다. 기존건축물인메디오디아화력발전소(Central Eléctrica del Mediodía) 는건축가 Jesús Carrasco-Muñoz y Encina(Madrid, ) 의설계로지어졌다. 당시마드리드남부지역전체에전력을공급하기위해건립되었고, 설비비용절감과효율적인전력공급을위해예외적으로도심한가운데위치하였다. [ 그림 4-1] 메디오디아화력발전소내부출처 : El Croquis Herzog & De Meuron , p.92 [ 그림 4-2] 발전시설철거후메디오디아화력발전소의내부출처 : Youtube, 2010 KTH Lecture 캡처 이후시간이지나며발전소가발전을중단하며더이상기능하지않게되고, 건축물내부공간의대부분을차지하던증기보일러는폐기되고건축물은비어있는채로방치된다. 카이샤재단은방치된발전소건축물을그들

80 의문화시설로재탄생시키기위해매입한다. 메디오디아화력발전소로사용되던건축물은마드리드시에의해산업유 산으로지정된보존해야하는건축물이었다. 하지만시는카이샤재단이하 고자하는게획이공공에게도움이된다는판단하에건축물재사용에대 한허가를한다. 하지만, 건축물벽돌외벽은마드리드도시계획법에의해 변형을최소한으로해야하는보존의대상이었다.23) 23) 마드리드도시계획법(Madrid s urban development plan) 과 PGOUM(Plan General de Ordenación Urbana de Madrid) 에의해건축물의 4 면의입면은 grade 3 의판정을 받는다. grade 3 은그위치그대로유지를하고남겨져야한다는것을의미한다. Compendio NNUU PGOUM 97, Mayo 2015 와 CaixaForum Madrid Press Kit, Feb. 2008, p.14 참고 Obra Social Fundación :la Caixa,

81 기존용도인화력발전소의공간적특성 카이샤포룸마드리드는기존에화력발전소로사용되던건축물이더이상사용되지않고방치되다카이샤재단에의해미술관으로그용도가변화하며컨버전되었다. 화력발전소는화력발전을통해전기를만들어낸다는명확한목적이있는건축물이다. 그렇기때문에건축물을구성하고있는모든요소가기능적이다. 화력발전소가작동하는시스템은 오른쪽의그림과같다. 석탄을이용해물을가열하고증기를통해터빈을회전시켜발전을하는것이다. 이시스템을구축하기위해서는보일러, 터빈등의기계장치들이필요하다. 이기계장치들은그크기가거대하여사람의스케일을크게벗어난다. 그리고이것들을담아야하는건축물역시마찬가지로사람의스케일을따르지않고, 보다큰스케일의공간을필요로한다. 앞에서살펴본창고또한사람의스케일이아닌그안에보관되는물건의스케일에맞는공간이구성되었지만, 발전소의경우보다더큰스케일의공간이요구된다. [ 그림 4-3] 화력발전소작동시스템출처 : [ 그림 4-4] 글랜우드화력발전소단면도출처 : 발전소의공간구성이사람의스케일을따르지않는것은높이뿐아니라너비역시마찬가지다. 건축물내부에커다란기계설비가위치해야하기때문에기둥이없는무주대공간을구성하는것이유리하다. 그렇기때문에

82 위의단면에서보이는것처럼대공간을구성하는데있어기둥을없애고자지붕구조를트러스를이용해구조스팬을넓혀주고, 그옆에실질적으로사람들이이용하는공간은일반적인구조시스템을사용하여공간을구분한다. 오른쪽의평면에 [ 그림 4-5] 팔머스톤화력발전소평면도서보이는것처럼평면에서도마찬출처 : 가지로기계설비가위치하는공간과사람들이실질적으로사용하는공간이구분되어있다. 발전소의주된구성요소인기계설비는일반적으로사용하는가구에비해 그크기가크고무겁기때문에발전소의평면은한번정해진후에는그배 치가쉽게바뀌지않으며, 변경하기에는무리가있다. 발전소의평면은오 로지발전소라는용도만을위해정해지는것이다

83 카이샤포룸마드리드에남아있는기존용도의흔적 [ 그림 4-6 ] 카이샤포룸마드리드컨버전과정에서현재남아있는기존의흔적 카이샤포룸마드리드는화력발전소에서전시시설을포함한문화시설로컨버전되었고, 기존용도인화력발전소의흔적은건축물을구성하고있는물질을통해남아있다. 하지만앞에서살펴본헤드마크박물관에비해많은것이남아있지는않다. 본절에서는화력발전소의특성가운데현재카이샤포룸마드리드에남아있는특성에대해살펴보고자한다. 카이샤포룸마드리드로컨버전되 기전메디오디아화력발전소의공 간구성은복잡하지않았다. 건축물 은두개의동으로되어있고각각 38m와 물이다. 42m의폭을갖는박공건축 이두개의동은맞벽구조 로하나의벽돌벽만을사이에두고 있다. 각건축물의내부는 17m의 높은층고를갖고대부분의공간이 단층으로구성되어있다. [ 그림 4-7 ] 카이샤포룸마드리드컨버전과정사진출처 :

84 기계설비가놓이는공간을확보하기위해지붕을트러스구조를이용한 박공지붕으로되어있었고, 공간의내부에는기둥이놓이지않고벽을구축 하는벽돌과그것을받치는화강석기단으로그구조를해결하였다. 하지만 컨버전을하며화강석기단은모두제거되고벽돌벽은기존의위치를유 지하며떠있게된다. 이때새로운구조시스템이필요하게되는데, 이것에 대해서는다음장에서보다자세히살펴보고자한다. 메디오디아화력발전소의공간구성은앞에서살펴본일반적인발전소의특징과마찬가지로기계설비가놓이는넓은평면과높이를갖고, 그이외의사람이사용하는공간은별도의슬라브를놓아일반적인다른건축물과마찬가지로사용한다. 이것은발전소라는특수한용도만을위한공간구성방법이다. 이와같은공간구성방법안에서다른용도로컨버전하는데에는한계가있다. 그렇기때문에건축물의외벽을제외한나머지구성요소는컨버전과정에서모두제거된다. 컨버전과정에서기존메디오디아 력발전소의벽돌외벽과그것을이루고 있는창과문이남겨진다. 화 이것은앞에 서살펴본것과같이마드리드도시계획 법에의해보존의대상이되었기때문에 남겨질수밖에없었다. 그 & 건축가헤르조 드뫼롱은벽돌외벽을남기며손 상된벽돌의기존형태를최대한복원하 고자한다. 외벽은약 115,000개의벽돌 로구성되어있었는데, 컨버전과정에서 40,000 여개의벽돌을교체하였다.24) 메 디오디아화력발전소에는총 70 개의아치형창, 3 개의원형창, 그리고 2 개의문이있었다. 73개의창과 2개의문의개구부는외벽의벽돌을교체 하는과정에서새로운벽돌로메워진다. [ 그림 4-8] 새로운벽돌로메워진기존의창과문, 그리고기존벽돌과새로운벽돌의노후화정도의차이출처 : / 24) Pbra Social Fundación la Caixa, op.cit., p

85 카이샤포룸마드리드의남아있는벽돌외벽은발전소라는용도를가졌던 물질이남아있는것이다. 컨버전이전과이후모두존재하는물질은동일하 다. 그렇다면현재남아있는벽돌외벽만으로발전소라는구체적인용도를 상상할수있을까? 대부분그렇지는않을것이다. 하지만공통적으로오래 된벽돌과산업시대의벽돌창과문을통해이것이만드는그당시의분위 기와아우라를느낄수있다

86 4.2. 기존용도인화력발전소와만나는새로운용도의미술관 카이샤포룸마드리드는미술관으로컨버전되기이전의용도인화력발전소의흔적이현재물질로남아있다. 기존의용도위에미술관이라는새로운용도가삽입이되며기존의용도와새로운용도는만나게되는데, 이것은신축건축물에서는찾아볼수없는컨버전된건축물만의특징이다 기존용도의물질과새로운용도의물질이동시에나타나는 건축물의외부 카이샤포룸으로컨버전되기전, 기 존건축물인메디오디아화력발전소 로존재할당시에는그건축물에방 문하여건축물을이용하는사용자는 극히일부에불과했다. 하지만카이샤 포룸으로컨버전된후에는불특정한 다수가그건축물을이용한다. 이것은 건축물의용도가변화하며도시안에 서의위상이달라졌다는것을의미한 다. 기존건축물이대부분의사람들에 겐의미가없던공간이었던반면, 미 술관으로컨버전되며사람이모일수 있는장소가되었고마드리드를대표하는미술관인프라도미술관 (Mu seo del Prado), 레이나소피아미술관(Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia) 그리고티센보르네미서미술관(Museo Thyssen-Bornemisza) 에의해만들어지는문화시설들의삼각형의한가운 데위치하여도시문화의중심역할을한다. 25) [ 그림 4-9] 마드리드의세미술관과카이샤포룸의위치출처 : Youtube, LaCaixaTV 캡처 25) AV Monographs, (2012) Herzog & De Meuron , p

87 카이샤포룸마드리드의경우기존의벽돌로되어있는외벽의위쪽으로 4500 장의코르텐강으로만들어진새로운매스가추가되어있다. 산업시대를상징하는기존의벽돌과현대시대를상징하는코르텐강두가지의재료는건축물의외부에서만동시에지각되며이것은기존건축물의형태를따르는명확한선으로구분되어기존의용도를나타내는구재료와새로운용도를나타내는신재료의대비로사용자들에게지각된다. [ 그림 4-10] ( 좌) : 메디오디아화력발전소의모습, ( 우) 컨버전이후카이샤포룸의모습 [ 그림 4-11] 패트릭블랑의수직정원출처 : /photos/bluey62/ 하지만건축물의전면부에서건축물을바라봤을 때에는위와는다르게사람들에게지각된다. 건축 물전면부의광장을중심으로한쪽에는카이샤포 룸마드리드가, 그리고그것에접해있는다른쪽 에는옆건축물의입면이위치한다. 이건물의입 면은헤르조그 & 드뫼롱이메디오디아화력발전 소를카이샤포룸으로컨버전하는과정에서패트릭 블랑(Patric Blanc) 에게의뢰해이러한수직정원 (Vertical Garden) 을만들게된다. 패트릭블랑은 식물은대지를필요로하지않는다. 단지물, 무 기질, 빛그리고이산화탄소만있으면된다 라고말하며대지에정원을만 드는것이아닌, 벽을하나의대지로바라보고수직정원을만든다. 26) 이정

88 원은 24m의높이에 19m의폭을갖는약 460m2의면적에 250가지의다른 종의 15,000 개의식물이심겨져있고, 그는이것을 살아있는그림 이라고 부른다.27) 슷하고, 수직정원의폭과광장에서보이는카이샤포룸의입면의폭은비 카이샤포룸의새로증축된부분의형태는주변건축물들의형태에 서부터만들어진것으로, 두입면의형태는닮았다. [ 그림 4-12] 카이샤포룸마드리드와수직정원의입면구성다이어그램 화력발전소의형태를유지하며외부입면에는어떠한변형없이그위에 새로운매스를증축했기때문에기존건축물의형태가그대로보존되어있 으며, 그로인해기존의재료와새로운재료의구분이명확하다. 하지만카 이샤포룸은전면부의광장을제외하고는 1~2차선의도로에접해있어그주 변을사용자가걸어다니더라도기존의재료인벽돌외벽이주로지각되고, 그위에는색과재료의물성이다른어떤것이있다는정도만느껴진다. 전 면부의광장에서건축물을바라봤을때만이기존의재료와새로운재료의 명확한구분이지각된다. 이때사용자는두부분을구성하는것이다른재 료라는것을느끼며색이다르다는것과물성이다르다는것, 기존의재료 에비해새로운부분의재료는비교적새로만들어진것이라는것, 빛이비 춰졌을때반사를하는재료와머금는재료라는것등의대비되는감각을 느낀다. 하지만이때에는카이샤포룸의두재료만지각되는것이아닌, 조 금만시선을옆으로돌리면옆건축물의수직정원도동시에지각된다. 이때 26) Plants don t need earth : only water, minerals, light and carbon dioxide, Obra Social Fundación la caixa, Caixaforum Madrid Press Kit, Feb.2008, p.7, p.22 참고 27) Obra Social Fundación la caixa, op.cit., pp

89 부터는두개의형태는닮았음에도불구하고, 카이샤포룸과수직정원이대비되어지각되기시작한다. 카이샤포룸의무생물인건축물의재료와수직정원의생물인자연물의대비가느껴진다. 카이샤포룸과대비되어수직정원의경우커다란생명체로느껴져햇빛과바람등주변의요인에의해쉽게변형된다는성질과, 실제로이전의식물을만지고경험했던것을토대로직접만지지않더라도그자체가머금고있는습기와푹신한질감등이느껴진다. 이와반대로카이샤포룸의경우수직정원과대비되어커다란무생물덩어리로지각되고, 기존의경험으로알고있던건축물에대한건조하고딱딱하다는것이느껴진다. 건축물과수직정원의대비로인해건축물이하나의공통된것으로지각될때, 카이샤포룸의기존의재료인벽돌과새로운재료인코르텐강이동일시되고, 사용자의시각은두재료의거친표면을느낌과동시에부식되어가는재료라는공통된물성을지닌재료로인식한다. 광장에서건축물을바라볼때이와같이사용자가지각하는데, 컨버전이 전에현재광장부분에는주유소가위치했고기존의건축물은사면이좁은 도로로둘러싸여있었다. 건축가는설계를진행하는과정에서카이샤재단 에메디오디아화력발전소와프라도대로사이에있는주유소와그부지의 매입을요청한다. 카이샤재단은이요청을받아들였고, 주유소의부지까지 설계대상에포함한다. 건축가는그곳에있던주유소를허물고그공간을 광장으로만들며, 기존에건축물의남쪽부분에위치하던출입구를광장쪽 으로변경해사용자들의움직임을유도한다. 옆건축물의경우수직정원이설치되기전에는다른건축물과마찬가지로 일반적인창을가진평범한입면으로되어있었다. 수직정원은 [ 그림 4-13] 에서보이는것처럼기존의입면위에총 5 개의층으로구성되어있는데, 그층들은각각구조체, 구조보강, 관개, 식물이심기는곳, 물공급의역할 을한다.28) 카이샤포룸의새로증축되는부분의경우그형태를주변과어우러지게 28) 다섯개의층은각각 Metal Structure, Support Panel, Irrigation Layer, Planting, Supply of water and nutrients and water collection 이다. Obra Social Fundación la Caixa, op.cit., p.23 참고

90 하기위해옆에있는건축물들의형태에서차용해왔다고건축가는말한다.29) 결국이것은기존의조건에의해건축물의형태가만들어졌고, 반대로그형태를닮은주변건물에의해건축물에사용된재료의형태뿐아니라그것의재질과성질까지지각할수있게만들어준것을의미한다. [ 그림 4-13] 수직정원을구성하는 5개의층출처 : tet.com/tag/salottobuono/ 컨버전과정에서당시의벽돌외벽과창과문의 흔적이남게되는데, 이것은건축물의외부에나타난 다. 이것은화력발전소로사용되던용도를드러냄과 동시에그당시의시기를상징하는재료와구축방법 이다. 이렇듯물질을통해남게된기존의용도는건축물의밖으로그당시 의용도를드러낼뿐아니라내부의모습을상상하게한다. 경험을통해발 전소의공간구성을알고있고, 벽돌의조적구조로된건축물의내부의모습 을알고있기때문이다. 카이샤포룸마드리드의기존기단 은컨버전과정에서제거된다. 외부 의광장에서건축물의내부로진입 할때기존의기단이제거되며새로 만들어진건축물의하부공간을지 나게된다. 기존의기단이제거된 공간에철제패널을이용하여진입 공간으로사용됨과동시에광장으로 도사용되는공간을새로만든다. 오른쪽의그림에서보이는것과같 이삼각형철제패널(Metal Plate) 로만들어진면들이천장을구성하고, 새 로만들어진 [ 그림 4-14] 카이샤포룸마드리드지층부를구성하는삼각형철제패널출처 : orum-madrid/ 3개의코어를포함해바닥과그앞의광장까지도같은방법으 로만들어진다. 철제패널로만들어진비정형의면들은각각다른양의빛 29) Jacques Herzog의 2010년 11월 16일 KTH School of Architecture 강연참고

91 을받아들인다. 그로인해불규칙한빛의그라데이션이만들어지고이것은 사용자로하여금천장면을양감을가진덩어리로지각하게한다. 이것은외 부에서부터건축물을향해오는사람들의지각을연속시킨다. 앞에서살펴 본것과같이카이샤포룸은옆의수직정원과대비되어사용자로하여금건 조하고딱딱하며커다란덩어리로인식되는데, 그것이철제패널로만들어 진면에의해건축물의하부에들어와서도연속된다. 그리고외부에서건축 물을바라보며내부로진입할때에는건축물하부의공간이오른쪽의사진 에서보이는것처럼그림자로인해그존재가부각되지않고쉽게지각되 지않는다. 하부공간에사람이도달 해서야새로운재료로만들어진공 간이느껴진다. 그렇기때문에건축 물로진입하기위해새로운용도의 공간으로사람이들어왔을때, 기존 의용도와는다른용도의공간으로 변화하고있다고느끼게만들고, 효과는더욱극대화된다. 이 [ 그림 4-15] 카이샤포룸마드리드하부공간 삼각형의철제패널은기단이제거되며새로운구조를만드는과정에서 만들어진다. 기단이제거되며건축물지층부의천장면에는슬라브가만들어 질필요가있었다. 앞에서살펴본것과같이카이샤포룸은경사지에위치하 고, 그것에의해벽돌외벽은각각다른높이에서부터시작한다. 슬라브는 벽으로모두둘러싸여야하기때문에벽돌외벽의시작하는높이중가장 높은곳을기준으로슬라브가만들어진다. 서쪽부분( 대지의가장높은부분) 이다. 이기준이되는곳이건축물의 이결과기존벽돌외벽의시작하 는높이가가장낮은부분인건축물의동쪽부분은외벽의시작부분과슬 라브의높이가약 1.5m 정도차이가나게되고, 이것을건축가는철제패널 을사용하여사선의면으로그차이를메운다. 새로만들어지는슬라브는세개의코어에의해켄틸레버구조로지지된 다. 켄틸레버구조를만드는구조체의경우일반적인방법과는다르게 [ 그 림 4-18] 과같은일정하지않은삼각형형태의구조체가사용된다. 삼각형

92 [ 그림 4-16] 색칠한부분 : Lv1 바닥슬라브, 점선 : 건축물의동쪽파사드와 Lv1 바닥슬라브가만나는부분단면도출처 : El Croquis Herzog & De Meuron , p.100 형태가모이는꼭지점부분에서는보다많은하중을지지해야하기때문에아래그림의형태가되고, 더많은하중이가해지는부분일수록구조체의두께는두꺼워지게된다. 30) 위와같은이유로지층부의삼각형철제패널이구성하는형태가정해지게된다. [ 그림 4-18] 카이샤포룸 Lv1 바닥구조도출처 : Jiménez Cañas 외 2 인, Caixaforum Madrid, Revista de obras públicas, 2008 Vol.155 No.3487, p.37 [ 그림 4-17] 카이샤포룸 Lv1 바닥구조부재출처 : Dreibein, Korsett und Regenschirme, TEC21 36/2008 p.28 30) UMGEKEHRTE REGENSCHIRME(Reverse Umbrella) 라고표현한다. Dreibein, Korsett und Regenschirme, TEC21 36/2008 참고

93 앞에서살펴본것과같이사람들이모일수있으며동시에입구역할을 할수있는공간이필요했고, 그러한공간을만들기위해메디오디아화력 발전소를구성하던기존의화강석기단은카이샤포룸으로컨버전되는과정 에서제거된다. 기단이제거되며기존의벽식구조였던건축물을지지해줄 새로운구조시스템이필요하게되었고, 정해진평면의형태는유지하며그안에새로운 법으로구조문제를해결한다. 건축가는기존건축물의외벽으로 3개의코어를삽입하는방 [ 그림 4-19] 카이샤포룸구조다이어그램출처 : Dreibein, Korsett und Regenschirme, TEC21 36/2008 p.25 왼쪽의그림과같이새로운 3개의코어 를이용해건축물을지지함으로인해기 존의건축물은마치그대로떠있고, 아래의기단만제거가된것과같은현상 을연출한다. 이효과를극대화하기위해 기존에기단이위치하던부분인건축물의 하단부에는별도의조명을설치하지않고 최대한어둡게만든다. 그 사용자들이주로 진입하는방향인전면의광장에서건축물 을바라볼때, 사용자와건축물의거리가멀수록건축물의하부는더욱더 어둡게보이고건축물이마치떠있는것과같이지각되는효과가극대화되 고, 사용자가건축물에다가갈수록건축물의하부를지지하고있는구조체 들이눈에들어오기시작하며건축물이지면에닿아서있는것이라고인식 하게된다. 카이샤포룸은광장이위치한동쪽보다반대편인서쪽이더높은경사지의대지에위치한다. 따라서광장쪽에서바라봤을때지면과건축물사이의거리가가장크고, 반대편인서쪽에서건축물을바라봤을때에는지면과건축물의높이가큰차이가없다. 하지만서쪽부분에서도마찬가지로건축물을대지에직접닿게하지는않는다. 동쪽에비해시선만겨우통할정도의좁은틈이있지만, 건축가는건축물의하부의대지의경사를없애평평하게만들고서쪽의경계부분에는물이흐를수있는공간을만든다. 그로인해사용자가건축물의서쪽으로가게되면물이흐르는소리를듣는다. 따라서

94 사용자는건축물과지면의틈사이에직접보이지는않지만물이흐르는또다른공간이그곳에위치한다는것을알게되고, 결국건축물과지면이실제떨어진거리보다더크게떨어져있다고느낀다. [ 그림 4-20] 카이샤포룸지층부서쪽의수공간출처 : tag/suelo/ [ 그림 4-21] 카이샤포룸기존기단철거과정출처 : Dreibein, Korsett und Regenschirme, TEC21 36/2008 p.27 [ 그림 4-22] 기단철거과정에서콘크리트캠이설치되는위치출처 : Dreibein, Korsett und Regenschirme, TEC21 36/2008 p.27 기존화력발전소는경사지에위치하고, 건축물이서있었다. 경사를화강암기단을극복하며 하지만컨버전과정에서이화강암기단은모두제거 되었고, 그위의벽돌벽만이남게되었다. 기단의제거는 [ 그림 4-21] 의 과정을따라이루어진다. 기단을제거하기에앞서 [ 그림 4-22] 에서색으로 표시해놓은부분의안쪽에 [ 그림4-21] 의 (1) 과같이기존벽돌외벽의안쪽 에콘크리트캠(betonnocken) 을설치하고, 벽돌과기단이닿아있는부분의 벽돌을파낸뒤그곳에철판을삽입하고나머지틈을몰탈로채운뒤그 위로콘크리트를타설한다. 이과정을모두거친뒤에기단을제거한다. 기단이제거된공간을또하나의광장으로사용하기위해바닥면을보다

95 평평하게만드는과정이필요했다. 이과정에서 [ 그림 4-23] 의왼쪽과같았 던대지가오른쪽의대지와같은모양으로보다평평하게변하게된다. 때평평해진대지와서쪽([ 그림 4-23] 의좌측부분) 대지의높이차이를해 결하기위해급격한경사의대지가생기게되는데, 이 건축가는이부분에 33m의폭과 1.2m의높이를가지는수공간을만들어물을흐르게함으로 서레벨차이의어색함을완화시킨다.31) [ 그림 4-23] ( 좌) : 기존메디오디아화력발전소의대지단면, ( 우) : 카이샤포룸의대지단면 31) Obra Social Fundación "la Caixa", op.cit., p

96 새로운용도의물질로구성된건축물의내부 건축물의하부공간을통해건축물 의내부로진입을하게되면, 외부 에서부터건축물의기존물질을바 라보며갖게되는내부공간에대한 기대와는다른공간이펼쳐진다. 기존용도인발전소가가지고있던 공간구성은모두쪼개져하나의공 간으로작용하지않고슬라브를통 해각각의층으로나눠진다. 그리고 그안에서사용자들은동선을따라여러가지의방법으로움직이게된다. 즉전체로존재하던기존용도의공간을나누어각각의요소로만든것이 다. 이때앞에서살펴본진입공간의경우기존용도의공간과새로운용도 의공간사이에서그것을연결해주고변화하고있다는것을나타내주는매 개공간의역할을한다. [ 그림 4-24] 카이샤포룸마드리드 1층공간 전시공간의경우화이트큐브의공 간으로존재하는데, 이것은건축물의바깥의모습, 다시말해기존용도인화력발전소의흔적인과거산업시대의물질로대표되는벽돌과창, 문의흔적을바라보고공간의내부에들어왔을때에는상상할수없는공간이다. [ 그림 4-25] 카이샤포룸마드리드전시공간 반대의예를들어보면알바로시자의세랄베스미술관을생각해볼수있다. 이미술관의경우카이샤포룸과마찬가지로전시공간이화이트큐브로구성되어있다. 하지만이건축물의경우카이샤포룸과다른점은오른쪽의

97 사진과같이건축물의외부공간역시화이트큐브의용도를따라만들어져있고, 이것이전시공간까지연속된다. 그렇기때문에예상된공간이펼쳐지고, 사용자의기대를저버리지않는공간이만들어진다. [ 그림 4-26] 알바로시자의세랄베스미술관 카이샤포룸은전시시설이고, 그렇 기때문에건축물내에서가장중요 하다고할수있는공간은 2층과 3 층의전시장이다. 이전시장에는현 대미술작품의기획전시가일어나는 데, 이것과기존용도인발전소를 사용하던것과의관련성은매우적 다. 전시장을구성하는방법에있어 서도기존벽돌외벽의안쪽에콘크 리트를타설하고흰색플라스터로 마감해주변의맥락과는단절되고 외부공간에대해완전히독립적인 공간을만든다. 이러한전시공간은자칫기존건축물의맥락과는관계없는 공간으로느껴질수있다. 그렇기때문에전시공간과다른공간을연결해주 는전이공간이기능적으로동선을연결해주는역할뿐아니라독립적인공 간의정체성을만들어주는역할도한다. [ 그림 4-27] 카이샤포룸마드리드계단출처 : adrid/ 카이샤포룸마드리드의방문자가주로사용하는이동동선은 [ 그림 4-28] 에서붉은색으로표시한부분에위치한계단이다. 이계단을통해지하층부 터지상층까지전층에접근할수있으며주로각층의공간으로들어가기 전전이공간의역할을한다. 앞에서살펴본건축물의외부에서지각한경험이컨버전과정에서새로

98 [ 그림 4-28] 카이샤포룸마드리드계단부분표시단면도출처 : El Croquis Herzog & De Meuron , p.100 난다. 만들어진건축물하부의 지층부까지연속되는것과 마찬가지로, 건축물지층부 의경험이전이공간인계 단을통해전시공간까지 연속된다. 지층부의경우 비정형의복잡한형태로 되어있고, 전시공간의경우 장방형의화이트큐브이다. 두공간의사이에위치한 전이공간인계단에서는두 공간의성격이모두나타 계단에서는지층부에서지각되던비정형의형태의복잡함이보다정 돈되어나타나고, 이것을구성하는물질은전시공간의하얀플라스터와동 일하므로앞으로전개될공간의감각을미리보여주는, 다시말해물질을통 해공간이연속되어있고, 이공간에서바뀌고있다는것을나타내주는중 간단계의역할을한다. 계단은사각형의형태로돌아올라가는계단이고, 가운데보이드의크기 는상층부로갈수록넓어진다. 그리고그보이드를둘러싸고있는계단의 핸드레일의경우계단을구성하는재료와동일한재료로별도의디테일없 이만들어진다. 핸드레일의높이는 1m이지만모든면이막혀있어사용자가 핸드레일에가까이다가가기전에는시선을차단한다. 계단보이드의가장 하부에는물이흐르고있어계단에서는그소리를들을수있고, 이소리가 사용자를보이드방향으로움직이게하고핸드레일너머위, 아래로사람의 시선을이끈다. 보이드의하부는건축물의지하공간인데, 그부분의조도는 낮아그부분은쉽게인지되지않고, 한히연속된것처럼지각된다. 그결과마치나선의계단공간이무 기존건축물인메디오디아화력발전소에는총 70개의아치형창과 3개의 원형창이있었고, 창위의아치는장식이아닌개구부를크게만들기위한

99 장치였다.32) 하지만이창들은모두컨버전과정에서기존벽돌외벽을보 수하며새로운벽돌로메워지게되고, 메워진입면은마드리드의산업시대를상징하는모습으로남겨진다.33) [ 그림 4-29] 카이샤포룸마드리드의입면전개도에개구부, 타공된코르텐강판사용부분표시 컨버전을하며기존벽돌외벽으로둘러싸인부분에는총 4개의새로운 창이만들어지고, 기존건물위에새로증축되는코르텐강으로만들어지는 부분에는타공된코르텐강판이창의역할을대신한다. 벽돌부분의전체 입면의면적에서창의면적이차지하는비율은 1.15%(18.63 m2/ m2) 이고, 코르텐강판부분의전체입면의면적에대한타공된코르텐강판의 비율은 26.58%( m2/ m2) 이다. 벽돌부분과코르텐강판부분의 전체입면의면적은비슷하므로창의대부분은새로증축된부분에모여있 다는것을알수있다. 이것은기존벽돌벽을최대한훼손하지않기위해 창이필요한공간을새로증축되는부분으로모아주고, 벽돌로되어있는부 분안에생기는공간은기능적으로필요한부분에만최소한으로창을만들 어준것이라고해석할수있다. [ 그림 4-30] ( 좌) : 카이샤포룸마드리드에서기존벽돌입면에새로생긴창위치, ( 우) : 실내투시도 32) Obra Social Fundación "la Caixa", op.cit., p.15 33) ArcelorMittal, op.cit. p

100 컨버전과정에서기존벽돌외벽에만들어지는 4개의창가운데 3개는 Lv0 에, 그리고 1개는 Lv2 에만들어진다. 01번창의경우그앞공간은물 품보관소로사용되고, 02 번창은휴게공간, 03 번창은복도, 04번창은교 육시설로사용된다. [ 그림 4-31] ( 좌) : 창 01~04 로인해내부로들어오는빛의범위, ( 우) : 창 01~04 의창이보이는부분( 하늘색) 과건축물내부에서의창의크기( 하늘색+ 주황색) 창 01~04의평면을살펴보면이네개의창모 두외부인 [ 그림 4-32] 의 A( 이하 A) 에비해내부 인 [ 그림 4-32] 의 B( 이하 B) 가면적이더넓고내 부를향해벌어져있는것을알수있다. A에비 해 B를넓게만들면 A,B의크기가모두 A의크기 로동일할때보다더많은빛을건물의내부로 들일수있다. [ 그림 4-32] 의우측도면의하늘색 부분은실제로외부에서보이는창의크기인 분의면적을나타낸것이고, 황색부분은 것이다. B A 부 점선으로표시한주 부분인내부의창의면적을나타낸 이런방법을사용함으로인해건축가는 외부에서보이는기존의벽돌벽에변형을최소화 하며동시에건물내부로는원하는만큼의빛을들일수있게되었다. 이러 한설계방법을사용하면 B의면적의정도에따라건물내부로들어오는 빛의양을조절할수있다. 실제로 01~04 네개의창모두 A와 B의크기 차이정도는모두다르고그내부의프로그램도각각다르다. [ 그림 4-32] 기존벽돌벽에만들어진창다이어그램 따라내부에빛이많이필요한공간인물품보관소와휴게공간은 프로그램에 B/A의값 이커지고, 그렇지않은복도와교육시설공간은 B/A 의값이작아진다. 34)

101 기존흔적에새로만들어진창의바깥쪽부분은개구부의크기를최소화하며보이는부분을벽돌과같은색으로도장된철물로마감을하여그존재감을최소화하여기존의모습을최대한 보존하고자하며, 반대로내부에서는기존의모습을보이지않게만들고새로운재료로만들어기존용도의구성안에서새로운용도인전시시설만을위한새로운형식을만든다. [ 그림 4-33] Lv2, Lv3 전시공간의단면도출처 : El Croquis HERZOG and DE MEURON , p.100 카이샤포룸마드리드에서타공된코르텐강이사용되는부분의안쪽은레 스토랑, 카페등의용도로사용된다. 이것은기존건축물의용도인발전소 와는관련성이매우적으며, 기존건축물의상부에증축된부분이기때문에 별개의건축물로지각될수도있다. 료를통해기존건축물과관계있도록만든다. 그렇기때문에이공간을구성하는재 컨버전과정에서새로증축된카이샤포룸마드리드의상층부의재료는코 르텐강이다. 이것은기존외벽의재료인벽돌에서부터발생한것이다. 건축 가는구와신의대비가되는 현대 의속성을나타내주는금속으로된재료 를사용했지만, 동시에금속으로된재료가운데 부식 이라는공통된물성 을나타내주는코르텐강을사용한다. 코르텐강이사용된부분가운데그안 에유리로되어있는부분에는타공된코르텐강이놓인다. 이것은내부에서 코르텐강을지각할때에는항상타공된코르텐강을지각하기때문에보다 가벼운느낌을갖고, 반대로건축물의외부에서코르텐강을지각할때에는 타공된코르텐강과타공되지않은코르텐강모두타공되지않은하나의덩 어리로지각된다. 34) B/A는내부창의크기에대한외부창의크기이므로이값이클수록외부에비해내 부가더열려있다는것을뜻한다

102 [ 그림 4-34] 카이샤포룸마드리드의타공된코르텐강상세도면출처 : El Croquis Herzog & De Meuron , p.110 타공된코르텐강은스페 인과포르투갈의형태를 형상화하고단순화하여만 든이미지대로타공을한 것이다.35) 하지만이것은 지도의형태로지각되기 보다는여러장의나뭇잎이 겹쳐있는형태로지각된 다. 따라서빛이타공된 코르텐강을지나면마치 [ 그림 4-35] 카이샤포룸마드리드 4층레스토랑에서바라본타공된코르텐강출처 : 빛이나무의나뭇잎들사이를통과하는것과같은효과가만들어진다. 빛이 타공된코르텐강을지나면건축물의실내의바닥에그림자가만들어지고 35) Obra Social Fundación "la Caixa", op.cit., p

103 나뭇잎을통과한빛의모양이만들어진다. 이때, [ 그림 4-35] 에서보이는 것처럼타공된코르텐강의안쪽에있는유리면에의해건축물의내부에있 는테이블, 의자, 조명, 심지어는타공된코르텐강을통해들어온빛까지 그안의모든것이반사된다. 타공된코르텐강은유리면의뒤쪽에서어두운 배경을만들어그효과가더욱잘드러나도록한다. 모든것이반사되고, 이로인해 [ 그림 4-36] 에서보이는것처럼실제공간은 A부분이지만마치 A 의공간으로확장된것과같이사용자는지각을한다. 레스토랑의천장에 는 [ 그림 4-35] 에서보이는것과같이불규칙하게둥근조명이설치되어 있는데, 이것역시반사되며공간을더욱깊게만들고, 외부로확장되어보 이게한다. [ 그림 4-36] 카이샤포룸마드리드 4층레스토랑부분에서유리면과코르텐강에의해나타나는공간의확장