발간등록번호 11-1371000-000473-01 제출문 음악창작소구축및 운영방안연구 문화체육관광부귀하 본보고서를 음악창작소구축및운영방안연구 용역의최종 보고서로제출합니다. 2012 년 12 월 성균관대학교산학협력단 2012. 12. 연구진 문화체육관광부 연구책임자 : 김재범 ( 성균관대학교 ) 참여연구원 : 김민규 ( 일렉트릭뮤직 ) 양승규 (A& Lab) 이화영 ( 성균관대학교 ) - 2 -
Ⅰ. 서론 Ⅴ. 음악창작소구축및운영방안 1. 음악창작소구축방향 106 2. 음악창작소운영방안 111 3. 최종운영예산도출 114 1. 연구필요성및목적 06 2. 연구수행방법및전략 09 Ⅱ. 산업환경분석 1. 국 내외음악산업현황 12 1.1 해외음악산업현황 12 1.2 국내음악산업현황 15 2. 대한민국인디음악에대한이해 20 2.1 인디의정의 21 2.2 한국의인디음악 22 2.3 해외의인디음악 25 3. 대한민국음악산업이슈및문제점 36 3.1 기획및제작 36 3.2 유통및수익배분 37 3.3 소비및인프라 38 Ⅵ. 음악산업활성화지원사업 1. 제작지원사업 117 2. 해외진출지원사업 118 3. 컨설팅및유통지원사업 119 4. 공연활동지원사업 120 Ⅶ. 기대효과및정책제언 122 참고문헌 Ⅲ. 음악창작소개념정립 1. 음악창작소개념정의 41 2. 음악창작소주요고객범주설정 42 Ⅳ. 음악창작소사업환경분석 1. 유사사례조사 48 1.1 해외사례조사 48 1.2 국내사례조사 66 2. 음악창작소사업환경분석 92 2.1 음악창작소입지선정 94 2.2 음악창작소필요설비및공간 100 2.3 음악창작소지원사업 102-3 - - 4 -
. 서론 1. 연구필요성및목적 몇년전까지만해도대한민국음악시장은변방이었으며국내공연을위해방문하는해외스타가수들은언제나부러움과동경의대상이었음. 그런데그런대한민국의음악이바뀌고있음. 국내에서도스타가수들이탄생하게된것임. 팝의본고장미국을비롯해유럽과아시아지역에서대한민국가수들이공연을하고있음. 장기간해외뮤지션들의음악에영향을받은세대들이작곡을하고노래를하고해외뮤지션들과교류를하고있음. 그리고사람들은언젠가부터그음악을 K-Pop 이라부르고있음. K-pop 이각종 SNS 를통해글로벌시장에홍보되면서한국대중음악위상이세계적으로높아졌음. 하지만이와같은현상이일회성이아닌지속성을갖기위해서국내음악산업은창작여건및유통을비롯한음악의다양성확보에이르기까지여전히많은문제점을극복해야할것으로판단됨. 산업적관점에서국내음악시장은소수의대형기획사들을중심으로대부분의경제적이윤이창출되는과점형태를띠고있음. 진입장벽이견고하다보니소수의대형기획사들은장기적인경제적이윤을누리고있음. 대규모기획사들이매년생산하는히트앨범몇개를제외하고는전반적으로수익성이악화 1) 되고있고, 갈수록양극화는심화되고있음. 상기한상황을만들어낸요인은크게두가지로볼수있는데, 첫번째요인은 음악산업이급격한디지털화및소셜서비스에직접적인영향을받으며그간의전 1) 홍보마케팅및방송프로그램출연등의가수홍보가음원매출과직결되면서중소규모의기업들은음반및음원의판매량만으로현시장구조에서경쟁력을갖지못하고있음 - 5 - - 6 -
통적인구조 2) 및가치사슬이변하는과정속에대부분의기업들이비즈니스및수익모델개선에적극적으로대응하지못했기때문임. 두번째요인은철저하게아이돌위주의스타육성시스템이자리를잡게되면서기획사들이오직 10대팬을확보 3) 하기위한생산에주력하고있는것임. 현재국내음악산업이가지고있는몇가지문제점을정리하면다음과같음. 첫째, 디지털기술이발전하고음악유통창구가다양화되면서국내음악시장이글로벌화의중심에다가가고있음을알수있음. 그본질의중심에있는아이돌 / 댄스음악이현재의위치까지성장시켜온것은고마운일이지만이제부터음악의다양성 4) 을어떻게확보할것인지에대한고민이필요함 둘째, 대기업의매니지먼트에의해성장하고있는소속가수들을제외한, 실력파뮤지션들의활동보장과음반제작에대한노력이필요함. 이들의연주실력과음원에대한검증및제작, 홍보등이동시에이루어지면서음악을계속할수있는환경마련이필요함. 보다는대중과직접적인소통이수월한인디씬과대중들과의교류의장을만들어주는프로그램이필요함 다섯째, 우리나라음악시장이글로벌화의중심에다가갈수있는배경에는디지털음악산업성장과초고속인터넷등유무선네트워크인프라의높은보급률과스마트폰대중화로손쉽게음악을소비할수있는여건이마련되었기때문임. 이동통신사의인프라가큰역할을한것또한인정하지만수익배분측면에서큰가격협상력을가지고있어향후공정한수익배분을위한노력이지속되어야할것임 여섯째, 불법저작권침해방지를위한지속적인노력이필요함. 저작권침해가산업발전의큰저해요소인만큼불법콘텐츠이용및접근에대한단속등제도를도입, 저작권보호정책의효율적시행이필요함. 위와같은문제점을중심으로, 본연구는크게두가지방향에초점을맞추어진행하고자함. 셋째, 음원의소비가줄고오히려음악공연시장이성장하면서국내및해외 아티스트들의공연횟수도증가하는추세임. 하지만국내의부족한공연인 프라등을고려했을때본격적으로탄력을받기어려운상황임. 한편으로국 내음악시장의한축으로성장을거듭하고있는인디씬을고려하자면, 음악의 한류와함께공연산업의한류화또한함께이루어져야할필요가있음. 넷째, 단순히음악을제공하는서비스를넘어권리자 ( 가수, 작사 / 작곡가, 실 연자등 ) 와소비자들이연결되는생태계를형성하는작업이필요함. 이런 관점에서역시인디씬에대한정부의정책적지원이필요할수있음. 메이저 2) 2000 년을기점으로밀리언셀러앨범 (CD/Tape 등 ) 들이자취를감추며음반산업규모가급감. MP3 의등장과 P2P 사이트들의등장으로무료서비스가성황하면서전통적인음반산업에강세를보였던레코드사들의경쟁력이약화되고 IT 기반의서비스기업들이비즈니스영역에서유리한고지를확보함 3) 소속사와의전속계약및수익구조취약성으로아이돌그룹멤버들은음악활동보다는방송연예활동에집중하는경향이많음 4) 멜론차트 (11 월 2 주 ) 를보면슈스케 4, 나는가수다등의오디션프로그램영향으로일부장르가순위권에진입했지만그럼에도불구하고 100 곡중 70 여곡이댄스음악장르인것으로나타남 첫째, 기존의연구들이디지털음악의유통체계및적정음원가격책정, 소비행태의분석등에대한내용을다루었다면, 본연구에서는음악의기획및창작관점에서음악의다양성확보를위한대안마련에집중하고자함 둘째, 음반및디지털음원매출비중이감소하고, 공연수익비중이커지고있는국내음악시장현실을고려, 공연을통한음악의다양성홍보등국내음악산업규모를확대하기위한정부지원방안에대하여제시하고자함. 이를위해정부가간접지원형태로고려하고있는가칭 음악창작소 구축및운영방안에대한내용을제안해보고, 다양한장르의음악들이공존하는상생환경마련을위해필요한사업들을제안하고자함. - 7 - - 8 -
2. 연구수행방법및전략 상기한 < 그림 1. 전략적가치판단 Approach> 에따라다음과같은내용들을인터 뷰및설문조사를통해구체적으로검증하고자함. 본연구는국내음악산업육성및음악의다양성증진을위한음악창작지원시설의구축에대한내용을사전에검토해보고그기능을구체화하는것에목적을두고있음. 구체적으로는이와같은형태의공공지원필요성에대한검증을시작으로, 적정도입시설에대한규모파악, 최적의입지장소, 주요고객및선정기준, 관리및운영방안, 인프라활성화를위한사업주체에대한내용을정리하여제안하고자함. 이를위한연구방법론으로사례조사와전문가인터뷰를통한분석결과를유형화하여실제제안된내용들을실행하기위한세부사업계획을제시하고자함. 연구방법에는정량적연구방법과정성적연구방법이있음. 다수의일차및이차자료를바탕으로설문조사들을실사하여그결과를통계처리하여결과를내는것이정량적연구방법임. 반면정성적연구방법은보다맥락 (context) 이중요하고일반응답자가유의마한결과를내기어려운경우에효과적인방법임. Zaltman(1986) 이언급했듯이정성적연구의경우 13-16 명이가장적절한면접자수이며이를넘어가면유의미한새로운결과를발견하기어려움. 따라서본연구에서는 Zaltman(1986) 이제시한인원수를맞추었으며그럼에도불구하고이와아울러 18명의인디뮤지션들에게설문조사를하여일정부분보완을하였음. Why : 기반시설구축및제공등간접지원이필요한이유 음악창작, 음반 ( 음원 ) 제작에있어서느끼는애로사항이있는가? 음악창작에공공의지원이필요하다고느낀적이있는가? 지원이필요하다면어떤영역에서집중적으로필요한가? 지금까지대중음악관련정부지원사업중효과가좋았다고생각하는정책이있었다면무엇인가? 음악창작소가설립되면이용을하겠는가? What : 음악창작소에도입할적정기능을도출하기위해다음과같은절차로분석함 시장분석및사례분석을통해구축시설의필요성제안 업계전문가및관계자인터뷰및설문조사를통해기본계획수립에반영해야할다양한검증시행 구축위치및주요고객층설정 음악창작소적정시설및장비규모도출, 기타시설운영방안및 Biz Items 제안 < 표 1> 음악창작소기능및운영방안도출 음악산업에대한공공지원의형태로간접지원시설건립이타당한가? 음악창작소에도입해야할적정기능 ( 시설 ) 은무엇인가? 음악창작소위치는어느곳이어야적정한가? 음악창작소주요고객및선정기준은무엇인가? 창작소관리및운영방안은어떻게수립해야하는가? 창작소활성화를위한사업주체는누가되어야하는가? < 그림 1> 전략적가치판단 Approach 구분 수행방법 산업분석 시장분석 사례분석 정책타당성검증 설문 / 인터뷰조사 결과분석유형화 입지분석 주고객층수용 가능성여부판단 주변지역시설현황분석 도입시설도출 적정시설규모도출 적정장비규모도출 How : 유사사례조사결과시설의기능별 / 역할별기능도출 운영방안도출 시설운영방안 Biz Items 제안 간접지원시설에필요하다고생각하는기능이있다면무엇인가?, 음악창작소 사용시꼭필요한시설이있다면무엇인가? 기존유사시설들과의기능적중복성은어떻게해결해야하는가? - 9 - - 10 -
주요전문가인터뷰및설문조사결과주요시사점도출 Who & How? : 사업주체선정및사업추진방식도출을통해관리 운영방안제안및기타사업아이템도출 음악창작소는어디에위치하는것이적절한가? 음악창작소이용시비용은어느정도의선이적정한가? 누가, 어떻게음악창작소를사용하면음악가의다양한창작에지원될수있는가? 음악창작소를이용하기위한지원룰이있다면 ( 추진방식 /1,2 안도출 )? 시설외에지원사업 ( 프로그램 ) 이있다면어떤게필요한가? 사업주체선정을위한선별기준마련및적정조직구성제안 수요층유인을위한마케팅및홍보전략수립및제안 1. 국내 외음악산업현황 1.1. 해외음악산업현황. 산업환경분석 전세계적으로음반시장은최근수년동안장기간의하향세를나타내고있음. 이러한음악산업의하향세는경제불황과낮은소비지출, 뉴미디어와다양한디바이스의증가 5) 등의다양한요인에의한것으로볼수있음. 구분 수행방법 사업추진방식도출 1/2안추진방식비교검토 적정사업추진방식제안 < 표 2> 사업주체도출및마케팅등지원사업계획수립 사업주체도출 적정사업주체선별기준마련 사업추진주체여건분석제안조직구성및적정인력추정 관리운영계획수립 시설관리운영방안수립 마케팅및홍보전략수립 마케팅및홍보전략수립 (Biz Itmes) 특히음반시장이음원시장으로변화하고하나의음원이뉴미디어및디바이스에합종연횡 활용되면서 O.S.M.U 전략을통한대규모수익창출에필요한분야로활용되기시작했음. 반면음원중심의디지털유통시장은빠른속도로성장하고있으며, 2014 년부터디지털시장이오프라인시장을추월할것으로예측되고있음. PWC(PricewaterhouseCoopers) 에따르면 2011 년도세계음악시장은약 221 억 1,100 만달러규모로, 전년대비 5.7% 하락하며 2004 년규모의수준을보임 결론에서는위와같은과정을통하여제안한계획들과더불어 음악창작소 가국내음악산업활성화를위한발판으로그역할을수행하고한국음악의저변확대및세계화를선도하기위한역할을위해갖춰야할다양한기능들에대해서도추가제언하고자함. 분야별로는오프라인시장 (Vinyl, CD, DVD 등 ) 이전체 64% 규모인 141 억 3,300 만달러, 디지털부문이 79억 7,900 만달러로아직까지는오프라인음반매출비중이높은것으로나타남. 세계음반시장의경우, 2011 년에전년대비약 13% 하락한반면, 디지털음악시장은약 11% 성장하였음. 한편 TV, 영화, 광고, 게임등에음원을사용한재상품화가빈번하고해당 분야의시장규모가점차확대되는추이를보임. 5) 디지털음원은모바일디바이스 / 플랫폼등을통해소비되고있으며, 특히소셜네트워크서비스와맞물려서비스형태가소비자맞춤형중심으로진화하고있음 - 11 - - 12 -
< 표 3> 글로벌음악시장규모및전망 ( 단위 : 백만달러 ) 규모 (11 억달러 ) 가음반시장 (10 억달러 ) 규모를추월할것으로조사되었음. 일본의경우음반시장이여전히강세를보이고있으며 2015 년이후에역전현상 이있을것으로예측됨. < 그림 3> 미국및영국음악시장전망 (PWC, 2011) 출처 : PWC(2011), IFPI, RIAA StageofLife.com 과 emarketer 의최근소비동향조사분석결과에따르면, 미국 10대와대학생소비자중 49% 가음반및음원을구입하는것에전혀투자하지않는것으로조사되었음. 결과적으로는음원의불법다운로드및복제, 유튜브및기타스트리밍서비스를이용하여음원을확보한다는내용임. AYTM 시장연구소자료역시크게다르지않은데, 무료음악스트리밍서비스를이용하는비중이 37% 로가장많은것으로나타났으며, 그다음다운로드서비스이용이 32% 로높은비중을차지했음. 기타음악스트리밍서비스이용은 8.5% 수준인것으로조사되었음. 출처 : 이은민 (2011), 온라인음악시장의변화와향후전망한편세계오프라인음악시장은구조적인시장침체극복을위해음반사들중심의 라이선싱강화사업 과 라이브공연사업 추진이본격화되고있는추세임. 대형음반사와오프라인음반유통사업자들은일명음악라이선싱사업으로불리는 공연권 (Performance Right) 시장에서의매출확대와 라이브공연시장진출 등을통해수익의다각화를모색중인것으로나타났음. 디지털부문에서는 Apple 의독주속에 음반사들의온라인음악시장에서 의입지확대, 정부의불법다운로드규제강화, 모바일기반무료스트리밍서 비스의수익성강화등이이슈화되고있음. < 그림 2> 음악소비동향분석 출처 : emarketer.com 스마트디바이스를중심으로모바일앱과결합한광고기반무료스트리밍서 비스 6) 가음악시장의중요한성장동력으로주목받는가운데비즈니스모델 (BM) 에대한다각적수익확보가중요해짐. 전세계적으로 2014 년에음반시장규모와디지털음악시장의규모가역전될것 으로전망됨. 국가별로는 미국이 2011 년부터디지털음악시장의규모 (33 억달러 ) 가음반시장규모 (31 억달러 ) 를추월했으며, 영국역시 2013 년디지털음악시장 6) 온라인음악시장의주류 BIZ 모델인스트리밍서비스는최근급격히증가하는추세로대표사례로 Spotify, Deezer, We7 등을들수있음. 특히스포티파이 (Spotify) 서비스는 1 천만명의회원수와 250 만명의유료가입자를보유하고있으며, 특히광고기반무료스트리밍서비스를중심으로페이스북등 SNS 서비스와결합한서비스를확대하고있음 - 13 - - 14 -
국내의경우온라인음악시장은월정액금액으로다운로드서비스와스트리밍 서비스가결합된상품이대부분이며, 주요서비스기업은멜론 ( 가입자 318 만 명 ), 엠넷닷컴 (143 만명 ), 벅스뮤직 (111 만명 ), 올레뮤직 (69 만명 ) 등이있음 7) 년세계 33 위에비교할때꾸준히시장규모가성장한것으로나타났음. < 표 4> 2011 년글로벌음악시장상위 20 개국의시장규모및분야별비중 1.2. 국내음악산업현황 국내스마트폰보급이 3,000 만명을상회하며모바일시장을중심으로비즈니스모델이정착되고있음. 모바일기반의주요가입자들은유료결재에거부감이적은 20~40 대들로형성되어있고, 가입자의약 50% 가데이터무제한요금제및 LTE 고급요금제등에가입되어있어부담없이음악을즐기는것으로나타났음 ( 스마트폰가입자연령별비율, 방송통신위원회 2010). 출처 : IFPI(2012), Recording Industry in Numbers 2012 < 그림4> 스마트폰가입자연령별비율 ( 방송통신위원회, 2010) 여기에모바일시장의가장큰장점인 SNS 및클라우드기반의다양한서비스들과의시너지가창출되며다양한디바이스에서음악과뮤직비디오등을감상할수있게되었음. 실제네오위즈인터넷과의제휴를통해음악서비스를시작한카카오톡을비롯하여기존트위터, 페이스북이용자들을위한다양한서비스들이지속적으로나타나면서 SNS 기반의협력비즈니스모델은향후에도국내음악시장에많은변화를가져올것으로전망됨. 국내음악시장은최근 4년동안지속적으로성장하며아시아국가에서는일본에이어 2위를차지하고있음. 내수소비시장이라할수있는소매가치 (retail value) 시장규모도 3억 8,800 만달러 (8위) 를기록해향후 K-POP 등이지속적으로탄력을받을경우, 우리나라음악시장규모가전세계 10위권내진입할가능성이높을것으로예상됨국제음반산업협회 (IFPI) 에따르면, 2011 년우리나라음악시장규모는무역액 (trade value) 을기준으로 1억 9,950 만달러였으며, 2010 년대비 6% 성장과연평균성장률 ( 07~ 11 년 ) 13.4% 를나타났음. 국제음반산업협회 (IFPI) 에따르면우리나라음악시장규모는세계 11 위로, 2005 2011 년기준분야별시장규모를살펴보면, 디지털음악시장이 1 억 830 만달러 7) 로엔엔터테인먼트 (2011) - 15 - - 16 -
로국내시장전체의 54.3% 로가장높은비중을기록했고, 기타음반시장 8,820 만달러 (44.2%), 실연권시장 220 만달러 (1.1%) 순으로나타남 대중반이후지방자치제가본격화되면서탄력을받기시작하였는데, 지금까지유 지되고있는축제들은지역을대표하는행사로정착되었음. 우리나라는세계음악시장에서 11위를차지한가운데분야별순위로는음반시장 16위, 디지털음악시장 8위, 실연권시장 38위, 배경음원시장 23위를각각기록하였음. < 표5> 2011 년글로벌음악시장내국내음악시장규모 ( 단위 : 백만달러 ) 이와같은페스티발은유명국내외뮤지션들의연주를감상할수있는글로벌축제로서매력적이며, 나아가지역의정서와놀이가결합된종합축제의성격까지확보하면서그자체가매력적인관광상품으로활용되고있다는점에큰장점을가지고있음. 2010 년기준, 국내음악공연산업매출액은 3,232 억원으로전년대비 25.5%, 연평균 15.7% 의성장을나타내고있음. 세부적으로는음악공연기획이 2,869 억원규모로가장 88.8% 의비중을차지하였고, 기타음악공연서비스업이 362 억원으로 11.2% 를차지하였음. < 표 6> 2010 년국내온라인음악공연산업매출규모 출처 : IFPI(2012), Recording Industry in Numbers 2012 ( 단위 : 백만원, %) 한편오프라인에서의국내음악소비문화는보다적극적으로 보는음악 8) 의형태가되고있음. 전술한것처럼모바일기반의서비스로비즈니스프레임이변경되면서실제음반구매에대한욕구는현저히줄어든반면공연시장규모는증가하는추세임. 한국콘텐츠진흥원에따르면 2014 년글로벌공연시장규모가 10억달러를상회할것으로전망됨. 출처 : 문화체육관광부 (2012), 2011 콘텐츠산업백서 음악공연산업의경우최근중장년층관객이크게증가하고있는데, 매년통상관객의 50% 비중을차지하는 20대를제외하더라도, 30대관객이지난해 29% 에서올상반기 36.5% 로크게증가했고, 40대역시 5% 범위내에서증가하는추세를보이고있음. 이처럼국내음악산업의또다른축으로성장하고있는음악공연산업은 1990 년 음악공연매출중가장큰비중을차지하는사업은뮤지컬이었으며, 2010 년 1,657 억규모의시장을형성하였음. 대중음악콘서트는 760 억원규모로전년대비 74.1% 증가했는데, 여기에는아이돌그룹중심의대형콘서트와록페스티벌등이큰기여를한것으로나타났음. 국내음악시장의다양성이확보되면공연시장규모역시크게성장할것으로전망됨. 현재국내음악공연시장을견인하는한축인대중음악페스티벌의현황과문제점을살펴보면다음과같음. 8) 싸이의 강남스타일 이국내에서벌어들인수익은 3,600 만원에불과함 (2012.10. 말기준 ). 오히려유튜브뮤직비디오광고수익및공연수익등이 20 억원이상의수익을가져옴. SM 엔터테인먼트의경우에도 2011 년유튜브뮤직비디오광고수익이 40 억원규모로나타남. 최초개최되었던음악페스티벌들은기존음악축제에비해상대적으로다양 - 17 - - 18 -
하고참신한내용으로구성되었으나개최횟수가증가하면서질적개선이필요함. 페스티벌의경우처음경험해보는관객들이전체관객의 50% 이상을차지하고있으며, 경험횟수가증가함에따라관객들에대한로열티가낮아지고있음. 두번째공연장을찾는관객들이 20.3% 이고세번째공연장을찾는관객들은 10% 미만임. 특히경쟁력있는아티스트섭외자체가페스티벌의성패로연결되는구조로, 페스티벌이자체경쟁력을가지고오랜기간개최되기위해서는다양한프로그램을확보하는게중요해졌음. 갈수록행사들이대형화되고행사의티켓파워가헤드라이너를중심으로형성되어서프로그램의다양성확보와유명아티스트의개런티지불이라는이중적문제에직면하여있음. 스타뮤지션섭외가중요한이슈가되면서페스티벌경쟁의심화와함께아티스트개런티만높여주는현상이발생할수있음. 페스티벌명 자라섬뮤직페스티벌 그랜드민트페스티벌 1 회개최연도 2004 < 표 7> 국내주요음악페스티벌특성및규모 장르특성규모입장료 재즈, 소울, 락 지방재즈축제 2007 팝, 락여성고객타깃 광명음악축제 2005 팝, 힙합, 락 광주청소년음악페스티벌 2006 구별없음청소년문화선도 드림콘서트 1995 팝, 락대중가요위주 인천펜타포트락페스티벌 2006 락 ETPFEST 2001 락 동두천락페스티벌 쌈지사운드페스티벌 부산국제록페스티벌 1999 하드락 1999 락, 인디락 2000 하드락, 헤비메탈 ( 관객 )10만명 ( 뮤지션 )70여팀 ( 관객 )3 만명 ( 뮤지션 )60 여팀 (1 일 )25,000 (2 일 )40,000 (3 일 )50,000 재원구조 문화부민간 민간 도시문화 광명 환경개선활용 ( 뮤지션 ) 10 40 팀무료 시의회 국적및장르의다양성확보 국내유명아티스트기획 신인아티스트경연장 음악 / 패션 / 미술등다양한문화표출 ( 관객 )1.2 만명 ( 뮤지션 ) 100 여팀 ( 관객 )5 만명 ( 뮤지션 )20 여팀 ( 관객 )4.5 만명 ( 뮤지션 )70 여팀 ( 관객 )3 만명 ( 뮤지션 )22 팀 ( 관객 )3 만명 ( 뮤지션 )60 팀 ( 경연 )121 팀 (2008) ( 관객 )3 만명 ( 뮤지션 )40 팀 무료 무료 (1 일 )88,000 (2 일 )132,000 (3 일 )165,000 광주시 문화부민간 인천시민간 (2 일 )132,000 민간 지역주민무료 (1 일 )27,500 (2 일 )50,000 (3 일 )66,000 문화부동두천시민간 15,000 민간 하드락중심 ( 뮤지션 )18 개팀무료문화부 출처 : 김재범외 (2011), Music Market 도입을통한 K-pop 활성화전략연구 여기에프로그램차별성문제도자주논의되고있으며예산집행측면에서축제가효율적으로운영되었는지에대한비판적내용도많아지는경향이있음. 현재까지는공공의지원비율이상대적으로낮게나타났지만축제의질적향상과아티스트개런티보조차원에서도정부의적극적인개입여지는남아있음. 공정경쟁차원에서정부가개입하는범위에서는한계가있지만실제아티스트개런티 50% 를정부가부담해주고나머지는민간이각페스티벌마다매칭하는구조등다양한자금조달방안에대한구상이필요함. 또한개최시기를조정하여한명의슈퍼아티스트가방한하여한국내에서여러개의축제에초대되는것도고려해볼만한사항임. 2. 대한민국인디음악에대한이해 일반적인 대중음악 은다양한매체를중심으로대중들에게인기를얻은상업적음악을의미함. 상업성을기반으로하기때문에방송 (TV, 라디오등 ) 을중심으로홍보하며, 10대와 20대가시장의주류로자리잡고있음. 이처럼 대중음악 이주류로서음악시장전반에영향을미친다면, 이와는반대로주류 대중음악 이갖는음악적성향혹은특징과는조금거리가있는비주류음악중대표적인음악인 인디음악 이있음. 그렇다면 인디음악 의정확한개념은무엇인가? 이에앞서현재우리가사용하고있는 인디 라는단어의개념부터살펴볼필요가있음. - 19 - - 20 -
2.1. 인디의정의 2.2. 한국의인디음악 한국에서 인디 가언급되기시작한것은 1990 년대중반부터로, 펑크, 얼터너티브 와함께일간지음악란에빈번하게소개되면서부터임. 인디 는단숨에 언더그라운드 를 인디 로대치해버렸고, 그래서 인디 란단어는여기저기쉽게갖다붙이고, 덕분에오해받는단어가되어버렸음. 사전적의미로 인디 9) 는 인디펜던트 (Independent) 의약어임. 이간단한정의는이러한의문의고마운시작점이되어주고있음. 인디 는메이저의반대말이아니고 ( 마이너가있지않은가 ), 가난, 무명 과비슷한말또한아님. 대한민국의 인디음악 은서울홍익대학교인근의라이브클럽을중심으로 1990 년중반부터시작되었음. 현재는아티스트, 인디레이블, 라이브클럽을주축으로음악산업의한축으로성장하고있고, 상당수의마니아및팬층을확보한것으로평가됨. 또한획일화된국내음악의다양성을위해 인디음악 의성장은굉장히반가운일이기도함. 대표뮤지션으로는 크라잉넛, 노브레인, 자우림 등을시작으로최근 장기하와얼굴들, 10cm 까지현재는대중성을확보한밴드들을중심으로생성과소멸을반복하며기본적인생태계를형성한단계로평가되고있음. 그렇다면인디는무엇에 독립 적인것일까? 역사적으로인디는 2 차세계대전 이후세계적인네트워크를구성한메이저레이블, 유통등의자본과시스템에서독 립적으로존재한인디레이블에서출발함. 선레코드 10), 스택스, 블루노트등이대 표적인예임. 메이저음악산업시스템또는음악을좌지우지하는대자본에대하여 독립적으로존재하는제작사와제작 / 유통시스템에 인디 란말을붙인게그시초 라고볼수있음. 이들은 DIY 마인드로독립적인자본을형성해스스로만들어판 매하는독립적인시스템을만들었음. 이들을일컬어 인디 라부르기시작했음. 대부분의인디레이블이자신의취향에맞는레코드를발매하기위해시작된것 이란점은 인디 란말을이해하기위한중요한근거임. 인디는거대화된음악산업 에편입하기위해서노력하기보다는자신의스타일에맞는음악을생산하기위해 투자하는이들이만들어낸것이라볼수있음. 그래서인디는 반 자본적이지않으 며, 주류음악산업의상대항또는부속품이라고단정하기어려운시스템임. 9) 인디는산업경제학적용어로시작되었으며, 그출발점은인디펜던트레이블 (Independent Label) 로작품제작과유통을거대자본으로부터독립시켜운영됨을의미함. 일반적으로기존의지배적문화, 즉주류문화의흐름으로부터벗어난문화를통칭하는데특히음악과영화의장르에서널리퍼져있음 10) 인디레이블기원과관련하여크게두가지의견으로볼수있는데, 1950 년대로큰롤과블루스가주목을끌기시작하면서나타난인디레이블 ( 엘비스프레슬리가인디레이블 SUN' 을통해음반을발매한것이대표적 ) 에의한것과영국에서펑크가일었던 1970 년대초를인디레이블의기원으로봄 인디씬의시스템은대략다음과같음. 아티스트를발굴하고계약을한후, 음반을기획하고제작함. 판매는 CD와음원으로나눠져음반샵과온라인음원사이트를통해유통되며, 그중간에배급사가개입됨. 판매를위하여소규모일지라도마케팅, 프로모션이이루어지고, 매니지먼트와공연기획도레이블에서직접하는경우가많음. 그런데이러한방식은대부분음반기획사에서도동일하게적용되고있는방식임. 그래서인디를시스템이아닌음악적인성향으로구분하는경우가나오게됨. 이런구분은원칙적으로옳진않지만강력하게부인할기도어려운현실임. 하지만세계에서가장음악산업이활성화된미국, 영국, 일본의인디씬역시각국의음악산업의역사, 현실에맞게대중음악산업내에존재하고있음. 거칠게정리하자면한국에서인디씬은메이저자본, 시스템에기대지않고스스로자본을형성해자신의창작을음반 / 음원으로제작해판매하는아티스트, 레이블, 배급사, 기획자등을포괄함. 그리고대중음악이라는경계내에서인디음악이라는영역을스스로만들어가고있음. 부연하자면한국인디씬은대중음악산업내에존재하면서기성시스템과약간의교집합을가지는독립적인시스템을구축하는과정에있다고할수있음. 한국인디씬은지난십수년의역사동안트렌드에집중하는메이저시스템에서소화하기어려운다양한음악을만드는근거지가되고있으며이제는세계음악시장과의교류를시작하는성과를내고있음. - 21 - - 22 -
인디씬육성이대한민국음악의다양성에기여할수있는가? 인디씬은거대상업자본주의내에서의음악비즈니스프레임과는분명차별화됨. 그근본에는상업적이지않다는본질과자유스러움을고집하는스타일이있기때문임. 이런이유로하나같이획일적인음악들과차별성을가질수있고, 이러한일들은메이저기획사에서할수없는영역이기도함 ( 실제인디는하지않으면안되는절제보다는할수있는것들이많은자유로움이큰매력임 ). 이런과정을겪으며인디씬은대중들에게하나의음악적창구로발전해왔고, 향후에도대한민국음악의다양성을확보하는것에기여할수있는무한한가능성을가지고있음. 국내인디음악은 1996 년에시작해서현재는아티스트, 인디레이블, 라이브클럽을주축으로 15년넘게음악산업의한축으로성장하고있음. 현재홍대부근 100 여곳의라이브클럽과라이브카페가있고, 1,000 여팀의아티스트가활동중이며, 음반을제작하고아티스트를매니지먼트하는 150 여개의인디레이블이있는것으로추산됨. 인디음악씬에서크라잉넛, 장기하와얼굴들, 10cm 등의대중적인아티스트를배출했고, 매주많은공연이열리고있으며대규모페스티벌에도참여하고있음. 최근공중파의노출도점차늘어가며홍대부근을중심으로한인디음악씬은젊은문화의중심으로역할을수행중임. 전국적으로도부산, 대구, 광주, 전주, 제주등도시를중심으로많은수는아니지만뮤지션, 라이브클럽, 레이블등이활동중임. 최근해외진출사례가점점많아져해외페스티벌에초청되어가거나, 해외투어를하는아티스트가증가하는추세임. 굴프로젝트에 3-400 여아티스트가신청하고있음. 2012 년에열린쇼케이스형페스티벌인잔다리페스타에참여를신청한아티스트가 450 여팀임. 1년동안발매된피지컬음반만 400 여장이며, 디지털싱글을포함하면 1,000 여장에이름. 지산밸리록페스티벌, 펜타포트페스티벌, 그랜드민트페스티벌등국내대형페스티벌의국내라인업중대부분이인디아티스트들임. 미국의 SXSW, 일본의후지록페스티벌, 섬머소닉, 프랑스의미뎀, 중국의미디페스티벌등에의참여가증가하고있음. 갤럭시익스프레스 (Galaxy Express) 처럼아티스트스스로해외투어를통해해외음악씬과의교류를만들어내기도함. 일본의경우한국인디아티스트와실제적인계약이이뤄지는경우가나오고있음. 한국음악산업내에서차지하는매출의규모는아직크지않지만활동력면에서는빠른성장을이루고있음. 장르적으로도록에국한되지않고재즈, 힙합, 일렉트로니카등다양한음악이나오고있음. 최근들어특이한점은인디레이블을통한제작뿐만아니라아티스트스스로모든것을만드는자주제작음반이늘어나고있으며공연을스스로를적극적으로드러내는채널로활용하는적극적인모습이늘어가고있다는점임. 대중적인성공을거둔아티스트도여럿등장하였음. 크라잉넛, 델리스파이스, 언니네이발관등 1세대인디아티스트에이어 2000 년대초반페퍼톤스, 라이너스의담요, 허밍어반스테레오등이인기를얻었고, 최근에는장기하와얼굴들, 에피톤프로젝트, 브로콜리너마저, 검정치마, 10cm, 국가스텐, 옥상달빛등이대중적인지지를받고있음. 현재국내인디씬은스스로시스템을구축하며성장을이루어가는과정이고, 다양한음악의교두보로자리잡아가는과정임. 하지만아직자생하기에충분한규모의시장을확보하고있지못한상황임. 여기에시스템구축에지원이되는정부의지원정책은인디씬의성장뿐만아니라다양한음악의생산을위한중요한역할을할것임. 앞서얘기한것처럼, 2012 년현재한국의인디씬은약 1,000 여아티스트, 150 여 곳의인디레이블이활동하는규모라고추산됨. 상상마당의레이블마켓에 120 여곳 의인디레이블이참여하고, 헬로루키, 상상마당인큐베이팅같은신인아티스트발 - 23 - - 24 -
< 그림 5> 인디씬생태계모형 일본도우리나라와마찬가지로인디음악에서주류가되는장르 ( 락, 펑크, 메탈등 ) 에서의소규모공연, 음악관련행사, 소규모이벤트, 파티대관위주로라이브하우스가운영되고있으며, 공연장정보검색사이트 (Livewalker, Livebu, Livehouse.TV 등 ) 을통해주변에있는공연장을쉽게검색할수있음. 다만이들공연장정보사이트는 2,000 석이상의중대형공연장도포함하고있고, 이들사이트에등록되지않은인디아티스트들도많기때문에이들사이트에서인디음악라이브하우스만을찾는것은실질적으로불가능하다고할수있음. 2.3. 해외의인디음악 2.3.1. 일본의인디음악일본의인디음악시장은인디뮤지션들이각지역을토대로한인디음악계에서독립적인음악활동을진행하고, 인디씬에서인기를얻으면대형음반사와계약을체결하며메이저음악씬으로진출하는선순환체계가형성되어있음. 일본의중요한인디음악씬역시국내와마찬가지로대도시위주로형성되어있음. 인디뮤지션들이주로활동하는라이브공연장소역시국내현황과크게다르지않음. 대다수의라이브하우스가아티스트집단및소기업등에의해운영되며, 공공단체및정부가운영하는사례는많지않은것으로나타났음. 대표적인사례들로는문부과학성산하독립행정법인일본문화예술진흥회에의해운영되는국립극장 ( 전통예술위주 ), 독립재단법인일본무도관에의해운영되는일본무도관 ( 음악콘서트위주 ) 등이있는것으로파악됨. 인디음악의주류를차지하는락음악의경우에는, 소음문제로인해지상이아니라지하에위치한라이브하우스가많은편이며초기투자비용 ( 지대, 임대료, 시설투자비용 ) 등과공간배치문제상 50인 ~400 인가량의인원을수용할수있는라이브하우스가주류를이루고있음. 또한, 음악관련인프라가발달한일본답게장르별로특화된라이브하우스가있으며 (Ex. 일렉트로닉음악 시부야 Womb, 모던락 시부야야네우라등 ), 이들라이브하우스는공연하는뮤지션들과관객들이상호적으로정보를교환할수있는커뮤니티를형성하는역할을함. 민간에의한문화산업투자가다른아시아국가보다활발히진행되고있는일본시장에서는대기업에의한 ( 조인트벤처, 자회사형태의 ) 라이브하우스운영도활발하게진행되고있는편임. 일본최대의민영방송회사인니혼텔레비전방송망주식회사 ( ), 일본최대광고기획사인주식회사덴츠 ( ) 등을대표적인예로들수있음. 일본내에서도다양한합작형태로운영되고있는 SHIBUYA-AX( 수용인원 1,700 명, 도쿄도시부야구소재 ) 와 TBS 텔레비전이운영하고있는 아카사카블리츠 ( Blitz, 수용인원 1,298 명, 도쿄도미나토구소재 ) 는일본최대의도시인도쿄에서라이브하우스사업으로평가받고있음. 특히 SHIBUYA-AX 는홈그라운드인일본에서의성공을바탕으로주변국인대한민국에서도라이브하우스사업을전개하고있는중임. SHIBUYA-AX 는 2006 년 6월 2일부터한국기술투자등과합작해조인트벤처형식으로국내최초의중규모대중음악전문라이브하우스인 SEOUL AX( 현 UNIQLO AX) 명명권계약에따라 2012 년 Melon AX 에서 Uniqlo AX 로 - 25 - - 26 -
바뀜 ) 를서울특별시광진구에개관해운영중임. SHIBUYA-AX, 아카사카블리츠와같이방송사가직접운영하는라이브하우스는도시권에서인원을수용하면서이벤트와행사를개최하는장소를빌리기마땅치않은사정과방송사의기획력을종합적으로고려할때, 대다수라이브하우스의주수입원이되는음악공연대관이외에도스탠딩코미디등과같이다양한프로그램및이벤트도운영하며인기를얻고있음. 2010 년 2월 7일아카사카 Blitz 에서는한류이벤트걸그룹카라의일본진출전첫쇼케이스를비롯하여 2011 년 7월 17일걸그룹애프터스쿨의쇼케이스도개최되었음. 이처럼아이돌공연등을통해수익을창출하는것역시주요비즈니스중의하나임. 이들라이브하우스는단순히공연장으로서남는것이아니라, 이벤트기획력과인프라, 홍보측면에서우위를갖추고있는방송사계열라이브하우스운영회사 ( 공급자 ) 와음악, 공연등컨텐츠측면에서우위에있는아티스트 ( 소비자 ) 이지속적으로교류하는가교역할을하기도함. 일본의경우기획력과홍보측면에서우위를갖추고있는방송사뿐만아니라, 음악개발측면에서우위에있는음반회사에의해서도라이브하우스가이루어지고있음. 그대표적인예로소니뮤직엔터테인먼트의자회사 (100% 자회사형태 ) 인 Zepp Live Entertainment( 이하 Zepp) 가 8대도시권 8대도시권 ( 삿포로, 센다이, 칸토, 시즈오카, 츄쿄, 케이한신, 히로시마, 키타큐슈 후쿠오카 ) 을중심으로 6개의라이브하우스를운영하고있음. SHIBUYA-AX 가라이브콘서트외의이벤트 ( 팬미팅, 쇼케이스등 ) 장소대관으로도수익을창출하는반면, Zepp 은본업인라이브콘서트장소대관위주의수익모델을전개하고있음. 또한, Zepp 은소니뮤직의자회사이지만타음반회사소속아티스트들이공연장을사용하는데무리가없도록함으로써배타성문제를해결하고있음. 미디어업계뿐만아니라미디어업과광고, 홍보면에서의전략적제휴외에특별한연결고리를찾기힘든타사업분야에서도라이브하우스업계에진출하는경우가있음. 문화활동을통하여기업수익을창출하고자했다는점에서, 원칙적으로 비영리를원칙으로하는메세나활동과는다름. 그대표적인예가일본의유통회사 PARCO(J 프런트리테일링의자회사 ) 에서런칭한소형라이브하우스체인 Club Quattro 임. Club Quattro 는 1988 년 6 월 28 일에패션전문점빌딩 PARCO 내에서 의문화예술사업전략사업단위로시작했는데, 여기에는모기업인세존그룹 (Saison Group) 회장이자소설가출신의 CEO 였던츠츠미세이지의의지가강력하게작용 하였음. 이 Club Quattro 는 4 곳중도쿄시부야, 나고야사카에, 히로시마혼도오리 3 곳이 PARCO 점포내에위치해있으며, 나머지 1 곳인오사카우메다브랜치는우 메다피카딜리극장내에위치해있음. 전술한 AX, Blitz, Zepp 과는다르게, Club Quattro 는운영회사인 PARCO Entertainment 가신인아티스트들을직접발굴해매 니지먼트활동을지원하며문화경영의일환으로세워진그룹회사 (Cine Quinto, Parco Theater) 의운영노하우를활용하고있음. 국내와는달리내수시장이확고한일본의음악산업정책은시장의특성상자연 스럽게업계이익단체 ( 일본레코드협회, 일본음악사업자협회, 일본음악저작권협회 등 ) 의지원에의해음악산업이발달하고있음. 이런분위기는확실히인디밴드및 비주류음악활성화에큰영향을미치는기반이되기도함. 또한음악저작권, 권리 보호, 아티스트의초상권등법제도에의한지원과업계이익단체를통한저작권, 퍼블리싱관련지원은한국보다명확한편이며, 저작권체계와음원가격의설정을 비롯하여일반대중에대한음악저작권관련홍보도우리나라보다합리적인것으 로나타났음. 하지만일부이익단체 (JASRAC, RIAJ ) 에의한과도한저작권보호와 폐쇄적인플랫폼관리정책이오히려아티스트들이자신의음악적결과물을대중에 게알리는데방해가되고, CD 에서디지털음원으로의전환속도를늦춘다는지적 도있음. 대표적인예가소니뮤직, 도시바 EMI( 현재 EMI Music Japan), 에이벡스 등에서도입한 CCCD 11) (Copy Control CD), JASRAC 의지나치게엄격한저작권 관리체제, 일부음반사의독자적디지털음원유통정책, 그리고 2011~2012 년을 전후해진행된저작권법개정논의임. CCCD 는 2000 년대 P2P 를통한디지털음원 공유를통해기존음반의매출이급격하게감소할것을우려한소니뮤직, 에이벡스, 도시바 EMI 등의음반사가도입하기시작하였음. 하지만 CD 플레이어외의 PC. 11) CCCD(Copy Control CD) 는 CD 에서추출한음원을컴퓨터를통해불법적으로복사하고공유하는것을막기위해도입된기술, 또는이기술을도입한음성기록모체를통틀어일컫는개념으로,( 일본의디지털방송규격에서도복사방지를위해프로그램녹화횟수를제한하는기술이적용되고있는데, 이와비슷한기술 )2000 년대초반에도입되었다. - 27 - - 28 -
매킨토시와윈도우최신버전 (Windows Vista, 7, 8) 등에서정상적인재생이불가능하다는기술적한계, 열화된음질에대한음악소비자와생산자의불만등제문제점이노정되었음. 2.3.2. 영국의인디음악영국에는인디밴드의음반들만파는레코드점이모여있는골목도있고소규모레코드점돕기캠페인등인디문화와레코드가게들을살리려는노력이꾸준하게이루어지고있음. 또한인디밴드가공연할곳도많은편임. 특히 2000 년대이후일부인디밴드들에게지원된문화예술위원회기금으로음악배급의상업적기회와홍보의기회를증가할수있었음. 그러나한편으로영국의인디음악은 2000 년대이후두가지의큰세력으로나뉘게되었다고도볼수있음. 그것은 OASIS 따라하기 와 UK 포스트펑크회고하기 임. 이를통하여볼때, 70년대원조펑크, P-펑크에서 80년대뉴웨이브, 기타모던록, C-86 의시대를거쳐, 90년대슈게이징, 싸이키델릭, 브릿팝의족보안에서의다양한음악적위용을생각할때에 2000 년대이후로인디음악이상당히편협하게되었다는견해가있음. 또한영국은, 90년대초커트코베인을중심으로한창형성되던그런지물결에힘입어수많은비 ( ) 시애틀출신미국로컬인디씬고수들이양지로끌어올려지고그덕분에미국모던록이주목을받게되자, 미국음악계와대립각을형성하기시작했음. 이후 NME 를비롯한수많은영국미디어들은공동단합코뮌테른을형성하며 브릿팝 밴드들을적극적으로푸쉬하기시작했음. 레코드수입이모든음악산업의성패의절대적핵심이었던당시, IMF 경제불황의악재와맞물리면서음반판매가확실하게보장되는 OASIS, BLUR 부류에만함께했었던영국의음악업계및미디어의행태는아이러니하게도영국인디음악계에다양성의저하라는결과를야기하였음. 그러나한편으로라디오헤드 (Radiohead) 와같은인디밴드의경우그들의음악을독립적으로발매하는모습을보이고있음. 그들은기업의지원을받지않고, 계속해서실험적으로음악을만들고있으며대중에게인기를얻고있음. 뿐만아니라많은아티스트들이그라임 (grime) 음악과같은장르에서독창적이고특이한음악에주력하고있으며이들은주류시장의성공을목표에두지않고있음. 이러한인식은영국의독창적이고실험적인음악제작의고장이라는전통을유지하게하며메이저음반기업에게포섭당하지않고도주류시장에서성공할수있게함. 이러한영국인디음악의실정은또한영국레이블산업을통하여살펴볼수있음. 영국에서는메이저레이블 EMI 가막강한영향력을가지고산업내에서중요한역할을담당하며또한데카 (Decca) 라는거대레이블도있음. 상기한메이저레이블들은주변의인디레이블들을흡수하면서덩치를키워나갔음. 그래도꿋꿋하게레이블의음악세계를지켜내려한인디레이블들이많았음. 특히전세계의대중음악이폭발했던 70년대후반과 80년대에영국의핵심인디레이블이속속등장했음. 그성장세덕분에 1980 년영국음악차트에인디부문이신설되었음. 이시기의영국인디레이블가운데가장중요한레이블들을열거한다면뮤트 (Mute), 4AD, 그리고팩토리 (Factory) 가핵심일것임. 따라서영국인디음악의발전을레이블의역사를통해서알아보고자함. 뮤트 (Mute) 뮤트는 1978 년에설립한영국인디레이블로서레이블의핵심밴드는일렉트로닉뮤직과록뮤직의중간에서매력적인음악을선사하는디페시모드 (Depeche Mode) 가있음. 이레이저 (Erasure) 와 80년대팝팬들을사로잡았던명곡 Don't Go 의주인공야주 (Yazoo) 도뮤트소속임. 광인의모습을한펑크록커에서전위적인음악을아우르는닉케이브 (Nick Cave & The Bad Seeds) 도있음. 팩토리 (Factory) 1978 년에설립한팩토리레코드 (Factory Records) 역시반드시거론해야할핵심적인영국인디레이블임. 영국맨체스터에서시작한팩토리는 90년대에매드체스터 - 29 - - 30 -
의기반을확실하게잡아준레이블이었음. 특히 70년대와 80년대인디음반가운데걸작으로평가받는명반 Joy Division 의 Unknown Pleasures(1979) 가주인공임. 하지만이언커티스가사망하면서피터훅을중심으로다른밴드를결성하는데, 그게바로 2012 년국내페스티벌무대에섰던뉴오더 (New Order) 임. 뉴오더는팩토리레코드의핵심임. 음악계에복귀한해피먼데이스 (Happy Mondays) 와 OMD 라는약칭으로더널리알려진오케스트럴매노버스인더다크 (Orchestral Manoeuvres in the Dark) 도팩토리출신임. 4AD 1979 년에설립한레이블 4AD 는메이저레이블과인디레이블이면서도메이저레이블의배급망을타고세계로뻗어나간명레이블임. 초기 4AD 의음악은결코밝은편이아니었으며, 많은팬보다는소수의팬에게사랑받았던어둡고칙칙하고무거운고스계열의아티스트들이이레이블을빛내주었음. 레이블설립초기에유명했던밴드는바우하우스 (Bauhaus), 콕토트윈스 (Cocteau Twins), 볼프강프레스 (The Wolfgang Press), 얼마전음악계에복귀한데드캔댄스 (Dead Can Dance) 등이있음. 현재에는초기에비하면음악적동질감이나고집이덜해졌지만여전히독자적인음악세계를확보한블론드레드헤드 (Blonde Redhead), 본이베어 (Bon Iver), tune-yards 등이레이블의명성을이어가고있음. 그리고이들보다조금늦은시기인 1983 년에알란맥기가설립한인디레이블크리에이션 (Creation Records) 도빼놓을수없음. 영국의 1990 년대를대표하는록밴드오아시스 (Oasis) 가이레이블출신이기때문임. V2 1996 년에레이블 V2를설립한리처드브랜슨은 1972 년에버진레코드 (Virgin) 를설립해거대한성공을거두지만 1992 년에 EMI 에회사를매각하였음. 그리고는 1997 년에 두번째버진 이라는뜻을가진 V2를출범시킴. 이미메이저음반사경험을했던그는탁월한회사운용과밴드선택의경험을살려 V2를단기간에 90년대최고의영국인디레이블로성장시켰음. 차트를뒤흔드는록밴드의대부분이이레이블출신이라고해도지나치지않을정도이었음에도그는 10년을운영한 V2를유니버설에매각하였음. 매각으로인하여소속밴드들은단번에메이저레이블소 속밴드가되었고, 유니버설은영국의유명인디록밴드를보유하면서메이저레이 블로서의명성을높일수있었음. 도미노 (Domino) 도미노는 1993 년에설립되어하드코어펑크밴드세바도의음반을발매하면서 발전하였음. 지금도그렇지만이레이블은시작부터미국과긴밀한협조를이루어 나갔음. 이레이블은설립 12 년이되던해인 2005 년에정점에이르게됨. 프란츠퍼 디난드 (Franz Ferdinand) 가앨범 You Could Have It So Much Better 로레이블최초 로영국앨범차트 1 위에올랐고, 곧바로악틱몽키스 (Arctic Monkeys) 가 I Bet You Look Good on the Dancefloor 로영국싱글차트 1 위를기록하였음. 이렇게 80 년대부터 90 년대에이르는동안영국은다수의인디레이블들이각각자신의음 악성을과시하면서성장하였음. 영국의인디밴드중글로벌슈퍼스타로성장한케이스는주목할만하며, 대표적 인성공사례는다음과같음. Oasis 12) 1991 년, 영국의수많은무명밴드들중하나였던 The Rain 은원래본헤드와귁 시, 토니맥캐롤, 그리고크리스휴턴이보컬로있었던밴드였는데, 본헤드가보컬을 리암갤러거로교체하게되면서리암의제안으로밴드의이름을오아시스로바꾸게 되었음. 90 년대이들의데뷔당시, 마이블러디발렌타인의앨범발매이후로파산위기 에처해있던인디록레이블크리에이션레코드의사장앨런맥기가클럽을전전하 며공연하던이들을발굴하게되는데, 이후발매하는싱글과정규앨범모두상업적 으로대성공을거두어레이블이되살아남. 이후밴드는 4 집활동이후부터 Big Brother 라는자체레이블을설립해독립했고, 크리에이션레코드는문을닫게됨. 1 집 Definitely Maybe 와 2 집 (What's the story) Morning Glory? 가연이어큰성 공을하게되자영국맨체스터의노동자계급출신인갤러거형제는노동계급의영 웅 (Working Class Hero) 으로까지불리며승승장구하기시작함. 심지어 ' 영국에서는 12) 작성참고 : http://mirror.enha.kr/wiki/%ec%98%a4%ec%95%84%ec%8b%9c%ec%8a%a 4%28%EB%B0%B4%EB%93%9C%29-31 - - 32 -
거지도오아시스노래는부를줄안다 ' 는말이나올정도. 통계로보면영국가정의 2/3는 (What's the story) Morning Glory? 를소유하고있다고함. 영국역대음반판매량순위에서이앨범은퀸 (Greatest Hits) 과비틀즈 (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band) 에이어 3위를차지하였음. 수록곡 Wonderwall 은초등학교음악교과서에실리기도하였음. 이후 1995-97 년은오아시스의광기라고일컬어질정도로영국전역이오아시스라는밴드하나때문에들썩이는시기이기도하함. 그러나 3집 Be Here Now 가발매이후평단과대중의차디찬혹평을듣게되면서, 오아시스신드롬은하락세를보이게됨. 이후 4집 Standing On The Shoulder Of Giants 와 5집 Heathen Chemistry 발매시기에노엘갤러거가슬럼프를겪게되면서밴드도점차하향세를보이다가, 6집 Don't Believe The Truth 부터는다시호평을받기시작함. 마침내 7집 Dig Out Your Soul 에이르러서는전성기의포스를회복했다는평을듣게되었음. Radiohead 13) 라디오헤드 (Radiohead) 는 AllMusic 기준으로브릿팝, 엑스페리먼트록, 인디일렉트로닉밴드, 얼터너티브인디록으로분류됨. 1985 년옥스퍼드셔에서결성되었으며, 인디밴드로시작해, 세계적으로 30 밀리언이상의앨범판매를했고꾸준한호평으로비평가목록과리스너투표에올라온밴드임. 롤링스톤지의 " 역사상가장위대한음악가들 " 73위, 위대한기타리스트에에드오브라이언과조니그린우드, 위대한싱어로는톰요크가동시에올랐음. 초기에는팝뮤직과브리티쉬록에영향력을가졌으나, 후기에는다양한장르의영향을받게됨. 밴드는톰요크 ( 리드보컬, 기타, 피아노 ) 와콜린그린우드 ( 리드기타, 키보드, 그외악기 ), 조니그린우드 ( 베이스 ), 필셀웨이 ( 드럼, 퍼커션 ), 에드오브라이언 ( 기타, 코러스 ) 으로구성됨. 1992 년라디오헤드의첫번째 EP 앨범 Drill 이컨트리스튜디오에서녹음된후발매되었음. 이앨범의실적은아주저조했고그때문에그들은미국인디밴드픽시즈 (Pixies) 와다이노서주니어 (Dinosaur Jr.) 와함께작업했던폴콜더리와션슬레이드를 1992 년옥스퍼드에서매우급하게녹음될그들의첫번째스튜디오앨범을제작하기위해고용했음. 1992 년후반싱글앨범 Creep 이발매된후그들은영국의라디오에서방송되지않았음 1993 년, 라디오헤드는그들의데뷔앨범 Pablo Honey 를발매했음. 이앨범은차트에서 22위에머물렀고, 싱글앨범들 Stop Whispering 과 Anyone Can Play Guitar 그리고단독발매된 Pop is Dead 가모두그리흥행을거두지못했음에도가벼운너바나라는별명을얻게될만큼그런지의성향을띄었음. 하지만 Pablo Honey 는그때까지만해도어떤비평이나상업적효과를얻지못하고있었음. 또한, 지금은유명한조니그린우드의파격적인기타액션과톰요크의매력적인팔세토창법이소문을탔지만, 그들은오직영국의대학과클럽에서만공연을할수있었음. 그런데, 1993 년초몇달동안다른나라에서도활동을시작한이후, 이스라엘차트에서히트를거두면서 "Creep" 이이스라엘에서인기를얻기시작하였음. 이때 EMI 의이스라엘지부장이이곡을이스라엘의유명한 DJ 오프커트너에게소개하면서이곡이끊임없이이스라엘라디오에서방송되었음. 라디오헤드는그들의첫번째영국외에서의콘서트를위하여이스라엘의텔아비브로초대되었음. 거의같은시간에캘리포니아샌프란시스코의라디오센터 KITS 는 Creep 을재생리스트에올렸는데, 얼마가지않아미국서쪽연안의방송국들은모두이를따라갔음. 라디오헤드가 1993 년북미투어를시작하면서부터 Creep 의뮤직비디오는미국의방송국 MTV 에서자주방영되었음. Creep 은미국의모던록차트에서 2위를기록하고그다음해에영국에서재발매된이후싱글음반차트에서 7위를기록하였음. Muse 14) 뮤즈 (Muse) 는영국데본주출신 3인조모던록밴드로서 2000 년 NME 어워드최우수 2010 년아메리칸뮤직어워드최우수얼터너티브그룹상, 2011 제53 회그래미어워드최우수록앨범상등을수상하였음. 1997 년, 진지한음악활동을위해밴드명을뮤즈로바꾼이들은자신들이직접음악을만들기시작했고, 1997 년발표한 EP Muse 와 1998 년에발표한 EP Muscle Museum 은 UK 인디싱글차트에서 3위를기록하였음. 그후 1998 년미국의 CMJ 뮤직페스티발 (CMJ Music Festival) 에서공연을가진후영국출신의가장유망한신인밴드로각광받으며폭발적인관심을끈이들은곧마돈나 (Madonna) 소유의매버릭 (Maverick) 과계약을체결하였음. 1999 년발매한데뷔앨범 Showbiz 는라디오헤드의 The Bends 를프로듀싱한존레키 (John 13) 작성참고 : http://mirror.enha.kr/wiki/%eb%9d%bc%eb%94%94%ec%98%a4%ed%97% A4% EB%93%9C 14) 작성참고 : http://en.wikipedia.org/wiki/muse_(band 및 http://music.naver.com/artist/intro.nhn?artistid=4956-33 - - 34 -
Leckie) 에의해제작되었음. 너바나 (Nirvana) 에서제프버클리 (Jeff Buckley) 까지, 다양한음악적요소를담은이앨범은암울한아름다움과친근한멜로디, 예리하면서도역동적인사운드를선보이면서신선함을던져주었음. 싱글 <Cave> 와 <Uno> 가히트하면서예정일보다앞당겨선을보인앨범은 <Muscle Museum>, <Sunburn> 등을히트시켰음. 성공적인데뷔이후, 2001 년뮤즈는 Origin Of Symmetry 를발매했고 Hyper Music, Plug In Baby 가커다란인기를끌었음. 2002 년, 공연실황과멤버들의모습을담은 DVD 가출시되었고이의사운드트랙에해당하는더블앨범 Hullabaloo Soundtrack 이발매되었음. The XX 디엑스엑스 (The xx) 는 2008 년런던에서결성된영국의인디팝밴드임. 2009 년 8월첫음반 xx를발매했는데이음반이가디언이선정한 2009 년의음반 1위, NME 가선정한음반 2위에오르는등여러 2009 년명반순위에올랐으며 2010 년에는머큐리상을수상했음. 2012 년 9월에두번째음반 Coexist 를발매했음. 이앨범은 UK앨범차트 3위에올랐고 2010 년머큐리프라이즈 mercury prize 를수상했으며, 각종매체에서그해의앨범선정 1,2위를차지하였음. 2012 년 9월 3년만의신보 Coexist 를선보인이들은발매와동시에 UK 앨범차트 1위, 빌보드앨범차트 5위에오르게됨. 3.1. 기획및제작한번성공을거둔제작기획에이어비슷한기획및음원들이출시되면서갈수록음악의다양성확보가어려워지고있음. 소규모기업들의경우제작시스템이미비하여선급금이중요한이슈가되면서이미 20년가까이뮤직비디오및 10대위주음악으로치중될수밖에없는현실이되고있음. SM엔터테인먼트를대표로국내음악시장의기득권을확보한소수의대형기획사들은아이돌의이미지를만들고상품화하기위한수단으로 음악 을활용하는경향이매우강하며, 이런이유로제작비의대부분이홍보와매니지먼트등에투입됨. 이러한시장분위기는결국만들어진음악의손익분기점을상승시키고, 뮤지션의음악의질적향상보다는다양한방송프로그램에출연시키며수익을다각화하기위한노력으로변화하고있음. 결과적으로다양한음악적시도를제한하는결과로나타남. 개인혹은소규모집단이음악제작이후마케팅, 유통, 소비, 해외진출, 라이선싱등전문정보와지식을체계적으로수집 활용하기는어려운실정임. 3. 대한민국음악산업이슈및문제점 국내 외음악산업통계자료및인디음악현황을살펴봤을때국내음악산업발전및활성화를위한내용을크게 기획및제작, 유통및수익배분, 소비및인프라측면에서정리하면다음과같음. 음악창작과관련하여장비들이진화하면서홈레코딩방식이대중적으로보편화되었음. 홈레코딩의보편화는실제자본부족으로음반제작이어려웠던과거를종식시키고, 나아가스스로레이블을만들어앨범제작을가능한수준으로만들었음. 이후매년발매되는인디음반이 200 장을넘는수준이며현재는기획및프로듀싱의영역에서도많은발전을거두었음. 그럼에도아직까지는음악의완성도측면에서는부족하고, 홍보마케팅측면에서집중적으로홍보할수있는기회역시부족한것으로나타남. 스마트디바이스및클라우드기반의스트리밍서비스 15) 등이주목을받으며, - 35 - - 36 -
음반및음원제작시기획측면에서다양한수익모델을고려하여접근할필요가있으나, 블랙마켓의지속적유지로인한창작동기가저하되고있음 창작자및실연자중심으로인력구조가편중되면서해외마케팅및유통분야의인력이부족함. 기타엔지니어계통의고급기술인력도턱없이부족함 3.2. 유통및수익배분 유저디바이스에장착된플레이어가필요하게됨. 스마트폰및태블릿 PC 등의휴대용디바이스의대중화로온라인음악시장은지속성장할것으로전망됨. 음원유통관련이동통신사들이주도권을갖게되면서음원을제작하는개인및소규모기획사들의협상력이낮아짐. 국내음악유통사의수익배분율은 40~60% 수준으로해외 30% 에비해월등하게높은수준임. 대부분의메이저회사들은자사의유통망을활용하기때문에실제음반및음원 의유통과관련해서많은기득권을가지고있음. 이런이유로독립적으로음악 ( 음반 / 음원 ) 을제작하는회사들이메이저회사들의유통망을활용하다보니수익배분에 있어상대적으로낮은가격협상력을갖는게현실이다. 이는해외의경우도마찬가 지임. 한편합법적시장형성에따른모바일기반의새로운매체의등장으로대기업군, 전문제작사군, 유통 POC 군등의다양한수익구조가발생하고있음. 이런환경은갈 수록창작자들이요구할수있는수익권리가줄어드는것과맞물려있는문제이기 도함. 디지털화, 초고속통신망보급, P2P(Peer to Peer) 네트워크를이용한음원공유 확대, 소셜네트워크기반의음악서비스가확대됨. 음악산업의디지털및모바일화에따라음원의합법적시장이확대형성되기 시작함. 실제음원이용을위한온라인가입서비스매출은크게성장하고있는반면 CD 판매수입은점차줄어드는추세임. 온라인기반으로다양한유통패턴이자리를잡으며, 음악을듣기위해엔드 15) 네이버뮤직 사례 : 삼성전자는과거스마트폰에서지원하던음악검색어플리케이션 네이버뮤직 을스마트 TV 전용앱으로서비스를확산, 향후가정용홈씨어터및차량등에유사한서비스가지속확장될것으로예상됨 ( 사례 ) 음원한곡다운로드시발생하는수익구조국내음악산업중디지털음원수익분배구조에대한이슈는끊이지않고있음. 수익의많은부분을제작사와유통사가가져가고, 권리권자 ( 작사가, 작곡가, 가수및연주자 ) 의수익은여전히매우적은수준임. 예를들어소비자가음악포털사이트에서한곡을 800원에다운로드했다면이중유통사가 368원, 제작사가 320원, 작곡가는 72원가수는 40원을받는형국임. 문제는이용자들이정액제서비스를이용할경우이마저도전체수익이 10% 로줄어들어작곡가는 7원, 가수는 4원의수익을갖게됨. 이와같은문제는음원의판매만으로는생계유지및생산활동이궁극적으로불가능하다는내용과맥락을같이함. 출처및재구성 : 권순택 (2011), 디지털음원수익배분, 창작자에겐여전히쥐꼬리 3.3. 소비및인프라아이돌댄스음악을중심으로시장이형성되어, 다양한장르들이힘을받지못하며음악소비의다양성측면에서의경쟁력을상실하였음. 여기에토렌트및 P2P(Peer to Peer) 등의불법다운로드가여전한상황임. 여전히소비자들은무료로소비하길원함. 블랙마켓을중심으로한불법다운로드시장이활성화되어있음. - 37 - - 38 -
불법음악시장규모는전체 4,204 억원으로이중온라인시장은 1,755 억원, 오프라인시장은 2,449 억원으로추정됨 불법음악시장은왜사라지지않는가? (e) 10.95% 로급격히감소함. 디지털음원쪽역시큰폭으로상승하지않았으며, 2010 년부터소폭하락하는수준임. 반면공연수익은증가했는데, 2008 년 8.11% 에불과했던공연수익이 2011 년약 23% 까지상승하며음악관련수익 ( 음반, 음원, 공연 ) 중 1순위로자리잡음. 기업가치상승 : 대부분의불법서비스는회원확보를위한최고의수단으로, 회원확보는기업가치상승의주된요소이기때문임. 훌륭한수익성 : 他서비스들과비교했을때부가가치는낮을수있으나, 저작권료등을무시하면서진행되는배너광고, 전자상거래수익등은굉장한수준임 ( 연간벅스뮤직 100억원규모, 소리바다는 5~7억원규모 ). 출처 : 네이버기사내용재구성 연령이증가하면서음악소비가줄어드는형태임. 고연령층을위한음악시장이제대로형성되어있지못함 16) 40대이상의음반및음원구입은줄어드는추세이지만, 최근음악관련콘서트인 세시봉친구들 의경우 40대관객이전체 1/3규모인 29.4%, 산타나 공연의경우 40대이상관객이 48.5% 로공연시장에서두각을나타냄. <YG엔터테인먼트주요매출실적 > ( 단위 : 십억원 ) 구분 2007 2008 2009 2010 2011 2012(e) 매출 11.5 100% 18.5 100% 35.7 100% 44.8 100% 78.1 100% 120.6 100% 음반 2 17.39% 5.9 31.89% 6.5 18.21% 8.1 18.08% 11.2 14.34% 13.2 10.95 % 음원 3.4 29.57% 3.3 17.84% 6.8 19.05% 5.8 12.95% 9.1 11.65% 9.4 7.79% 공연 2 17.39% 1.5 8.11% 4.9 13.73% 6.4 14.29% 17.4 22.28% 16.8 13.93 % 출처 : 한국투자증권기업노트 (2012.5.31) 록페스티벌및해외가수들의내한공연등이성공적으로개최되며음반프로모션및공연수익창출의기회가증가됨. 하지만대중음악전용공연장부족및지방음악산업발전이취약해음악시장중심의공연산업을활성화시키는것에한계가있음. YG 엔터테인먼트사례 YG 엔터테인먼트음반매출은 2007 년 17.39%, 2008 년 31.89% 의정점을찍으며, 음반 매출이전체수익구조의 30% 이상을담당하였으나이후음반판매비중이감수하면서 2012 년 16) 국내음악시장이아이돌과댄스음악을중심으로 10 년넘게유지되면서과거대중들에게사랑을받았던뮤지션들이무대에설자리가없음. 과거활동했던뮤지션들이대거오디션프로그램에출연하는현상이발생함 - 39 - - 40 -
1. 음악창작소개념정의. 음악창작소개념정립 음악창작소는아티스트가창작에서부터작품이음반 ( 음원 ) 으로고정되는과정에필요한기반시설을제공함과동시에음악활동에필요한정보의교류, 지원프로그램등을통해다양한창작의활성화에기여할것임. 음악창작소는합주에서음반녹음, 후반작업까지지원하는다양한공간과하드웨어를제공하여일시적인자금지원보다지속적인지원을할수있음. 그리고창작지원뿐만아니라아티스트가어려워하는음악비즈니스교육및정보공유, 지원을통해주체적으로활동할수있도록도움을주는프로그램을추진하며, 대한민국음악창작의산실로거듭날수있도록운영되어야할것임. 음악의장르가다양할수록음악시장의경쟁력은강해짐. 전술한것처럼한국대중음악시장에서다양성을확보하는가장좋은방법은언더그라운드, 즉비주류음악을활성화하는것임. 시장의영향에크게영향을받지않으며순수하게음악인들의장르와개성을유지할수있도록정부가간접적으로지원을할수있다면한국에서도좋은성공사례가창출될수있을것으로기대함. 이런의미에서음악창작소는한국음악산업에서다양한음악이창작될수있도록하는공공의간접지원시설이되어야함. 인디씬을포함한비주류아티스트에게안정적인공간을제공하는, 즉하드웨어의존재는다양한음악창작에큰도움이될것임. 대부분인디씬의아티스트, 레이블, 기획자등이영화계의영상지원센터같은음악창작소의설립을원하고있음. 대중음악산업의속성상스타시스템에의해주류음악이시장을장악하는경향이강함. 이는산업의논리가문화를지배하는경향이강해져협소한취향의음악만이유통되는환경으로경도되게됨. 그래서다양한음악이창작되는인디씬, 비주류의창작에대한지원은음악문화의다양성을위해반드시필요함. 게다가최근음악산업계는아이돌위주의주류음악이서서히기울며직접음악을만들고연주하는아티스트의음악이중요해지는경향으로흐르고있음. 해외진출이많아진지금더욱그러함. 해외에서는퍼포먼스만으로는한계가있는데싸이가해외에서성공한배경에는송라이터이자퍼포머인그의역량이함께평가받은측면이있음. 2. 음악창작소주요고객범주설정 음악창작소의고객은인디씬에서프로페셔널한목적을가지고활동하는음악가 집단을포함한메이저시스템에소속되어활동하지않는비주류음악가등이주요 대상임. 굳이장르적으로구분지을필요없이대중음악이라는큰틀에서활동하는 인디 / 비주류음악가들이음악창작소를이용하는고객이될것임. 참고로현재인디 씬의주요레이블과아티스트현황은 < 표 8> 과같음. < 표 8> 국내주요인디씬레이블및아티스트현황 레이블 아티스트 레이블 아티스트 격정레이블 코발트블루 곰엔터테인먼트 내귀에도청장치 / 에브리싱글데이 까미뮤직 블랙신드롬 / 지하드 네버마인드 윈디캣 다다뮤직 권우유와위대한항해 / 라이너스의담요 / 도기리치 검정치마 / 야광토끼 아톰리던즈 드럭 크라잉넛 딥그레이 딥그레이 레이지본 / 닥터코어 911/ 락킨코리아 시베리안허스키 / 갤럭시익스프레스 / 러브락컴퍼니스토리셀러 / 치바사운드 / 파블로프 에이템포 / 최수민 레이블타 와이낫 레트로뮤직 타묘 / 김재희 / 달에닿아 DN'C Music 권순우밴드 로신앤컴퍼니 레몬트리 로크아츠앤뮤직 이상의날개 록스타뮤직 노브레인 / 장미여관 루디시스템킹스턴루디스카루바토 정원영밴드, 하찌와 TJ, 파티캣츠, 이부영, Blue & - 41 - - 42 -
blue, 권진원, SEBA, KingJoe, BREMEN, Star Love Fish 루비살롱 블랙백 / 허클베리핀 / 윈디시티 루오바팩토리 가을방학 / 몽구스 루프탑레코드 신가람 마마세이뮤직 진성윤 / 김박사 마스터플랜 / 해피로오지은 / 이지형 / 옥상달빛 / 시와 / 카프카 / 매직스트로베리봇데이브레이크 / 칵스사람또사람 뮤지커벨 델리스파이스 / 디어한음파 / 시메트리 / 미러볼뮤직클라우드 / 글루미몽키즈판타스틱드럭스토어 본뮤직 스탠딩에그 붕가붕가레코드 장기하 / 브로콜리너마저 / 눈뜨고코베인 / 아침 / 술탄오브디스코 비트볼레코드 3호선버터플라이 / 얄개들 / 룩앤리슨 / 푸어킴 / 기린 / 서교그룹사운드 사운드홀릭 자우림 / 글렌체크 / 전기뱀장어 / 몽니 / 슈퍼키드 석기시대 로다운 30/ 썬스트록 / 코스모스 스맥소프트 황보령 시골길뮤지끄 하와이 / 이아립 / 이호석 아름다운동행 악퉁 악퉁 어퍼컷엔터 타카피 / 시조새 / 락캣츠 에반스 라벤타나 / 어쿠스틱라운지 / 크리스탈레인 / 구텐버즈 / 4헤르쯔 올드레코드 옐로우몬스터즈 / 타루 / 로지피피 우먼앤맨즈 더더밴드 / 사비나앤드론즈 음악가게 더크랙 / 메이팝 일렉트릭뮤즈 김목인 / 빅베이비드라이버 / 굴소년단 / 플라스틱피플 / 드린지오 / 강아솔 / 장군뮤직 장군 텔레플라이 쥬스미디어 밀크티 / 오은 / 진솔 초콜릿뮤직 하늘해 / 에스프레소 칠리뮤직 올리비아 / 이담 / 해랑 카바레사운드 구남과여라이딩스텔라 / 오! 부라더스 / 마이크로키드 / 포브라더스 / 뎁 / 타프카부다 퀸엔터테인먼트 로맨틱펀치 타운홀레코드 더긱스 / 데이오브모닝 / 번마이브릿지스 트리퍼사운드 바이바이배드맨 / 에피톤프로젝트 / 루시아 / 자보아일랜드 / 폰부스 / 파스텔뮤직아날로그헤르쯔 / 푸른새벽 / 24아워즈 / 아홉번째 / 불싸죠고래야 파운데이션 EE/ 이진욱 / 피-타입 퍼즈건 앤 / 로맨티스코 헉스뮤직 오리엔텡고 / 데이드림 / 휘진 / 신날새 오! 레코즈 데미캣 딥포레스트 파티스트릿 GMC 레코드 바세린 / 13스텝스 / 잠비나이 런뮤직 강허달림 스틸페이스 페이션츠 / 에센스 브리즈뮤직 이상은 세븐다이얼즈 소울파크 10cm 10cm 겉멋든예술가집단 제8극장 / 일단은준석이들 블러섬 훌 타임엔터테인먼트 크리스피노트 / 원상욱 디지털레코드 브리즈 / 박지은 / 김한라 라온제나 라온제나 로켓펀치 신가람밴드 / 스윙체어 / 블루니어머더 롤링컬쳐원 브로큰발렌타인 리플레이뮤직 정재일 / 스타리 -아이드 오디오가이 홍혜림 / 김진수 / 백선열 / 이경애 / 강효선 헬리콥터 404/ 하헌진 쿵짝쿵짝연구소 장난감가게 / 파울로시티 / 밤의피크닉 / 서랍속협주단 힙스퀘어 코어매겨진 긴가민가레코드 안홍근 도프엔터테인먼트 버닝햅번 / 다운헬 / 문샤인 / 마하트마 / 스트라이커스 / 세임올드스토리 물고기뮤직 양양 / JK김동욱 보자기레이블 펠라스 / 누키 / 폴라로이드 / 미숙이네 / 베이스먼트킬러 / 세일뮤직문패트롤 / 페이퍼트리비샵 도모 이이언 / 나희경 / 정민아 JHN뮤직 박주원 / 말로 튠테이블 9 와숫자들 / 프렌지 / 로로스푸른곰팡이 장필순 / 오소영 / 조동희 / 더버드 / 윤영배 그리고현재홍대를중심으로한스튜디오, 연습실의현황은아래와같음. 홍대부근대표적인레코딩스튜디오 : 석기시대스튜디오, 톤스튜디오, 몰 스튜디오, 토마토스튜디오, 801 스튜디오, 사우스폴사운드랩, 문바스튜디 오, 다리밑스튜디오, 에임스튜디오, 까미스튜디오, 에반스스튜디오, 카바레 사운드스튜디오, 뮤지커벨스튜디오, J&J, 로드, 파우누스등약 20 여개 홍대부근대표적인렌탈합주실 : 퀸합주실, 노바, 메리엠, 잼, 저스트플레이, 홀린, 닥터엠, 헤븐 1, 헤븐 2 더블 A, 락스베리, 라디오가가, SM 뮤직, 별나무, ATC, 프리버드, 러닝포인트, 앨리, 드림, 애플, 클램프, 쫄킨, 오렌지, 싱어솔, GIA, 다이렉트, 합정, 레전드뮤직, 이대놀이터, A-Gain, 웨이브, 씨스튜, 펑키 팩토리, JY 홀, 이븐더스트, 스페이스디엠, 까브론, 블라썸, SC 뮤직, 코랄, 쏘울 팩토리, SJ 뮤직, 큐브뮤직, 인더그루브, 그루브, 오프램프, 플러그뮤직, 볼륨, 애비로드, 러닝포인트, 위더스, 아일랜드, 바코, 지앤준, 홈재즈, 별나무, 로드, 라온, 미르마르, 핸드메이드, 라운지 A, 월드리듬, 합주본색, 락월드, J 뮤직, CMA, 모노, 덱스터, 마루, YJ 스튜디오, 쉐이커스, 소담등약 100 여개 국내인디씬중프로페셔널한목적으로활동하는음악가의수는이미 1,000 팀이 - 43 - - 44 -
넘었음. 이들이한해발매하는음원 ( 음반, 디지털싱글포함 ) 역시 1,000 장이넘음. 또한비주류음악가로그범위를넓히면훨씬더많은수가활동하고있는것으로예측됨. 이는음악창작소를이용하고자하는수요가충분하다는근거임. 그리고다수의음악가, 업계관계자등은인터뷰를통해음악창작소의필요성을공통적으로지지했음. 이런반면, 다수의음악가들은여전히음악활동에전념하기에는경제적으로좋지않은것으로나타났음. 2011 년 12월에유데이페스티벌주최측에서조사한자료 (221 명설문참여 ) 에따르면월수입 100 만원미만이 60% 이고, 수입중매월고정수입은 69만원에불과했음. 수입중음악활동으로들어오는수입의비율은절반이상이 10% 미만이었다. 응답자의 65% 가음악이주업으로활동하고있지만대부분각종강습 (29%), 아르바이트 (23%), 취업 (12%) 등별도의경제활동을하고있고, 그수입이전체수입의대부분인상황이었음. 음악을하기위해별도의경제활동을하고이노동시간이음악활동시간을초과하는경우가많은상황임. 아티스트들의경제적측면에서본설문결과가보여주고있는중요한의미는우선아티스트들의수입이매우적다는것임. 월수입 100 만원미만이 60% 라는것은이들의경제적상황이얼마나어려운지잘보여주고있음. 더욱심각한것은그적은월수입중음악으로부터얻는수입은응답자의 65% 이상이음악을주업으로하지만응답자의 50% 이상이전체수입의 10% 미만이라는것임. 즉음악으로부터얻는수입은상상을초월할정도로적다는것임. 따라서이들은계속음악을하기위하여많은시간을음악활동이외의활동으로보내야함. 그럼에도불구하고이들의전체수입은전체응답자의 60% 가 100 만원에도미치지못하고있음. 따라서외부의지원이없는상황에서상당수의뮤지션들은음악활동을접을수밖에없는현실임. 음악창작에들일수있는시간적, 경제적여유가적은인디뮤지션들에게음악창작소가이들의음악창작에기여할수있는부분은분명크다고볼수있음. 설문결과를살펴보아도전체응답자의 83% 가정부대책이필요하다고응답하였음. 구체적대책으로는 음악환경개선 35%, 뮤지션들의자립을돕는정책 18%, 재정지원 16% 등의순으로나타났음. 이러한결과는지나치게상업화된현재의시장환경에서문화적다양성을보호하고, 창작자들을위한환경개선과시 장및유통구조에있어서의변화를유도하기위한정부의개입이필요한시점임을다시한번확인할수있었음. 특히, 뮤지션들의자립 이두번째대책으로꼽힌것은단순한직접적재정지원뿐만아니라음악을창작하고공연하고대중들을만나는전과정에필요한물적기반이거의다상업화되어있는현실을개선하기위한공적영역의확대와이를위한지원방안이필요하다는의견이반영된결과라할수있음. - 45 - - 46 -
. 음악창작소사업환경분석 본장에서는음악창작소구축환경분석을위해크게두가지방법으로접근했음. 첫번째는사례조사및분석임. 국내및해외사례중공공혹은민간에서음악창작소와유사한형태로인프라를구축하고지원한사례가있는지찾아보고각각의장 단점을분석하였음. 두번째는업계전문가 관계자대상인터뷰및설문조사를통한분석임. 조사대상자는총 27명으로이중아티스트, 레이블, 협회및관계자등의전문가 13명을우선적으로선별하여심층인터뷰를진행하였음. 주요조사내용은 구축위치, 필요설비, 주요고객, 운영프로그램및기능, 운영주체등에대한내용이었다. 설문조사의경우음악산업관계자중 14명을대상으로하였으며, 주요설문내용은 음악창작소구축위치, 스튜디오장비수준, 기타필요한정책들에대한수요조사를실시하였음. 인터뷰주요질문지 이중설문조사질문지의경우굵은색으로표기 본인의포지션 경력을간략하게말씀해주세요 음악창작 음반 음원 제작에있어서느끼는애로사항이있습니까 음악창작에공공의지원이필요하다고느낀적이있습니까 어떤영역이가장필요한가요 지금까지있었던대중음악관련정부지원사업중효과가좋았다고생각하는것은무엇입니까 본인이음악관련일을하면서필요하다고생각한지원시설이있다면 간접지원시설에필요하다고생각하는기능 역할은무엇입니까 음악창작소를사용할때꼭있었으면하는시설이있다면무엇입니까 음악창작소가어디에위치하는것이적정하다고생각합니까 음악창작소이용시비용은어느선이적정하다고생각합니까 누가 어떻게음악창작소를사용하면음악가의다양한창작에지원이될수있을까요 인디씬이라칭할수있는범위는어디까지라고생각합니까 음악창작소를이용하기위해어떤방식으로지원하는룰이있으면적절하다고생각합니까 지원시설에서어떤프로그램이있으면음악 창작활동에도움이될까생각하는것이있습니까 음악창작소가설립되며본인은어떻게이용하겠습니까 수요층유인을위한마케팅및홍보전략을제안해주신다면어떤것이있을까요 기존유사시설들과의기능적중복성이있다면어떤방식으로해결할수있을까요 혹시음악창작소와같은유사사례를알고계신가요 알고계신다면어떤곳이있나요 음악창작소가설립되면운영의주체는어느곳이되면좋겠습니까 정부기관 문화부 한국콘텐츠진흥원 인디음악관련협회및기관등 1. 유사사례조사 1.1. 해외사례조사 스웨덴 : 클러스터 + 직접지원사례 스웨덴은미국과영국이지배해온대중음악분야에서아바, 록셋과같은슈퍼스타를배출한세계 3대대중음악수출국임 스웨덴음악산업육성의주요정책으로는크게세가지가있으며, 세부적으로는 스톡홀름뮤직클러스터조성, 직 간접제작지원및강력한저작권보호정책, 수준높은음악교육을들수있음. - 스톡홀름뮤직클러스터 ( 클러스터구성주체 ) 클러스터내음악스튜디오, 다국적음악회사, 음악유통업체, 공연기획사등약 1만 5,000 개의기업들로구성되어있음. ( 음악제작및유통 ) 대부분 1인스튜디오에서음악이창작되며, 다국적음악회사들 ( 유니버셜뮤직, 소니뮤직, EMI 뮤직, 워너뮤직 ) 과의협력을통해우수한앨범에대해세계적인음반제작가능함. < 표9> 스톡홀름클러스터내 1인음악스튜디오활성화사례 스톡홀름클러스터내 1인음악스튜디오활성화사례 - 스웨덴음악창작의기반이되고있는 1인음악스튜디오가활성화된배경에는우수한음악의창작과연주만으로뮤지션들의안정적음악활동이보장되기때문 - 히트곡이없는뮤지션들의경우에도고등학교혹은음악아카데미에서파트타임으로강의를하며경제적활동이가능 - 이처럼스톡혹름클러스터내에서활동하는음악종사자는 3만명규모이며, 자유로운협력문화로작곡, 연주, 프로듀싱, 엔지니어링등다양한역할을소화하는멀티플레이어가다수배출되고있음 - 47 - - 48 -
- 직 간접제작지원및강력한저작권정책 ( 제작지원 ) 스웨덴은대중음악분야에금전적지원을한최초의국가로, 전체음악지원예산의 10% 가대중음악에지원되고있음. ( 수출지원 ) ExMS 17) (Export Music Sweden) 협회를중심으로 SXSW( 오스틴 ), Popkomm( 베를린 ), MIDEM( 칸 ), The Great Escape( 브라이턴 ) 등해외음악행사에초청받은뮤지션에게참가비용지원함. 기타음악수출공로가큰뮤지션에게 Music Export Prize 등을수여함. ( 저작권보호정책 ) 스웨덴은 2005 년 7월부터불법음원다운로드하는것에대해벌금형을부과하는정책을시행. 현재는 STIM(Svenska Tonattares Internationalla musikbyra) 에서저작권사용료관리를대행중임. - 수준높은음악공교육 ( 초급교육 ) 초등교육 (9년제 ) 중예술교육비중이영어교육과동일한수준임. 특히음악의경우음악이론, 연주, 작곡분야등이공교육을통해이루어지고있으며악기대여및레슨까지무상으로진행함. ( 중급교육 ) 초등교육이후음악전공학생은음악전문학교로진학할수있으며, 음악전문학교는클래식과대중음악으로구분됨. 현직작곡가및연주자를비롯하여클러스터내부에서관계자들이직접강의를하는둥클러스터내에서인력풀구성의선순환구조가형성되고있음. 독일 : Initiative Musik ggmbh 사례 2007 년독일연방문화부장관 Berna Naumann 의지휘아래팝, 록, 재즈음악지원을위한음악프로젝트 Initiative: Musik 을추진함. - 크게는 인재육성, 수출진흥, 문화적통합의세가지내용에집중, 공공과민간협력기반의음악산업을육성함. - 주요구성은독일음악청 (Deutsche Musikrat), 음향협회 (phonoverbaende), 저작자협회와공연전문업계가함께참여함. - 이후중장기적관점에서독일대중음악을지원하는독일정부의진흥기구 Initiative: Musik ggmbh 로발전함. 구체적으로는 Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten(GVL) 과 Musikrat 그리고 GVL 과 GEMA/GEMA Stiftung 의임무를대행함. 2009 년부터음악기업및음악관계뮤지션들을위해 200 만유로이상의진흥기금조성 운영함. - 주요지원장르는 록음악, 팝음악, 재즈음악이며, 뮤지션및음악업계까지포괄적으로지원함. - 주요구성은독일음악청 (Deutsche Musikrat), 음향협회 (phonoverbaende), 저작자협회와공연전문업계가함께참여함. - Initiative Musik ggmbh 이사회는총 12명으로구성되어있으며, 음악업계 6명, 정부측 6명으로구성되어있음. 이사회주요기능으로는지원신청에대한가부판단과프로젝트관리, 다양한네트워크와협조작업등임 프로젝트주요결과로는 69명의음악인과 13건의인프라건립프로젝트였으며, 주요장르지원외에도신인발굴및독일음악을외국에소개하는다양한사업들을진행함. - 주요지원장르는 록음악, 팝음악, 재즈음악이며, 뮤지션및음악업계까지포괄적으로지원함. - 이러한프로젝트결과들은국제컨퍼런스등을통해공론화되고, 산업적요인으로서중요하다는인식이확산되면서 법적 경제적조건완화및 대출펀드기금마련등이논의됨. - 해외진출지원과관련해서는미국텍사스에서개최되는 SXSW 와중국상하이 EXPO 등에참가하면서프로젝트홍보등을추진함. 스코틀랜드 Creative Scotland 사례 Creative Scotland 는 2009 년설립된기업으로, 기존에스코틀랜드의예술산업을책임지던 Scottish Arts Council 과 Scottish Screen 을인수합병하면서본격화됨. 17) 스웨덴음악관련협회가공동으로설립. 구성주체로는 IFPI( 세계음반협회 ) 스웨덴지사, SOM( 스웨덴음반회사협회 ), SAMI( 스웨덴음악가협회 ), STIM( 스웨덴저작권협회 ) 등이있음 - 49 - - 50 -
< 표10> Creative Scotland 사례 단체명 : Creative Scotland 설립목적 : 정부지원공공단체가음악문화활성화를위해무료녹음실지원 지원내용 - ( 저변확대 ) 사회취약계층및소외계층, 일반인들대상음악경험제공 ( 스코틀랜드복권수익금투자 ) - ( 음반제작 ) 전문적인제작경험이없는아티스트를대상으로지원 - ( 음악교육 ) 음악제작기술교육및기타사회적활동을음악을중심으로진행 Creative Scotland 가예술업계에하는투자중 음악창작소 와가장연관있는것은바로 Youth Music Initiative 를들수있음. < 표11> YMI(Youth Music Initiative) 사례 현재 음악창작소 의기획방향과가장유사한사례로는 Demo Fund 를들수있음. Demo Fund 의기능은다음과같음 - 전문적인레코딩시스템을갖춘녹음실이나리허설공간업체등이지원을신청함. - 그들이제공하는무료녹음서비스는아직전문적녹음경험이없는아티스트만을위한것으로 25세이상이거나레이블에소속되어있거나, 음악으로수익을낸적이있거나, 외국쇼케이스또는전문투어경험이있거나, 프로페셔널한데모를낸경험이있는아티스트들은혜택대상자에서제외됨 18) Scottish Art Council 이 Creative Scotland 에의해인수합병되면서, YMI 는보다체계화되었음. 세사업분류를각각살펴보면다음과같음. < 표12> YMI 세부사업내용구분주요내용 YMI(Youth Music Initiative) 사례 - 설립배경 : YMI 는 2003 년 Scottish Art Council, Youth Music UK, 그리고 Musicians Union 이공동으로스코틀랜드젊은층의음악을연구한후정부에지원을요청하면서시작됨 - 주요내용 : 2010 년부터 Creative Scotland 에의해관리되고있으며, YMI 가가진목표는다음과같음 25세의이하대상, 우수한퀄리티의음악제작기회를제공 음악제작에잠재력을펼칠수있게해주며, 특히어린층을대상으로음악활성화지원 School Based Music Making Access to Music Making S t r e n g t h e n Youth Music 모든학생들이초등학교 6 학년이되기이전에학교에서 1 년의무료음악교육을받을수있도록지원하는프로그램 25 세이하젊은층을대상으로학교외에서수준높은음악을제작할수있는기회를제공하는프로그램 스코틀랜드젊은층의음악문화가활성화될수있도록개인, 조직, 네트워크의전략적액션과트레이닝을지원하는프로그램 기타음악관련포럼및연구등이포함되어있음 - 주요프로그램 Fromal Sector : 학교에서교사 / 스탭중심으로시행되는프로그램 Informal Sector : 4~7세유아대상오케스트라프로그램 Sistema Scotland 젊은아티스트들이잘조직된투어를할수있도록돕는 Touring Pilot 무료음악제작 Demo Fund 지원 이들중 음악창작소 와가장연관이있는것은 Access to Music Making 이며, 다음과같은기능을가지고있음. 젊은층이음악제작기술또는관련기술을배울수있는기회제공 젊은층이자신감, 자존감, 그리고긍정적인사고함양 젊은층이교육과자기발전의단계를스스로가치화시키는단계 18) 기존 Scottish Art Council 사이트에는이같은점이명시되어있으나이후 YMI 를관리하게된 Creative Scotland 의사이트에는없어짐 - 51 - - 52 -
YMI 는이러한목표를달성하기위하여어린아티스트들에게공연기회를제공하거나리허설장소를제공하는업체, 또는첫데모녹음을할수있는기회를제공해주는업체들에지원함. 2012/13 년에는총 1,587,180 이지원될예정이며 Open investment application 은 1000-40,000 을, Managed investment application(creative Scotland 에의해초청됨 ) 은 1000-100,000 를후원받을수있음. 현재까지 YMI 의지원을받은단체로는아래녹음실등이있음 (2010 년기준 ). 또하나의좋은프로그램으로 CashBack for Creativity 를들수있음. 본프로그램은미래의젊은층은범죄적, 반사회적성향을띄지않도록장려하는프로그램으로젊은층에게춤, 영화, 음악을접할좋은기회를제공해주는것을목표로시작되었음. 본프로그램의세부적인내용은다음과같음. Access & Participation : 어려운젊은층에게수준높은음악교육을실시, 사회에대한장벽을허물고참여하게함. Learning & Progression : 젊은층에자신감을심어줌으로써더큰꿈을꾸게하고, 추가적교육, 발전을위한길을마련함. < 표13> YMI 지원단체 ( 녹음실 ) 목록연번녹음실 1 Watercolour (Fort William) 2 Hastie Retreat (Dundee) 3 Chem19 (Hamilton) 4 Park Lane (Glasgow) 5 Sub Station (Rosyth, Fife) 6 Verden Studio (Edinburgh) 7 Thick Skinned (Penicuik, Midlothian) 8 Green Door Studio (Glasgow) 9 CP Productions(Edinburgh) 지원사례중대표적으로 CP Production 을들수있는데, 주요내용은다음과같음. CP Production 은 Edinburgh 에위치한전문음악제작기업으로지난 3년간 30여개의스튜디오앨범과 EP, 그리고 12개의라이브녹음과비디오제작을한바있음. 대표적으로 Inara 의 Realise EP, Callel 의 Earthing Diamonds Album 등의작품을들수있음. 본프로그램은스코틀랜드에위치하고있으며사람들에게혜택을가져다주는 예술관련기업, 조직을지원대상으로함. 각지원자는선정시 10,000 에서많게 는 30,000 까지지원받을수있음. 해당지원을받은기업은사업수행중스코틀 랜드정부의감사를받게됨. 현재까지 Cashback for Creativity 지원을받은단체로는아래녹음실등이있음 (2012 년기준 ). < 표 14> Cashback for Creativity 지원단체 ( 녹음실 ) 목록 연번 녹음실 지원비용 1 Chem 19 (North Lanarkshire) 18,000 2 Glasgow East Arts Company (Glasgow) 4,574 3 Groove Tunnel (Midlothian) 12,000 4 Elba Recording Studio (Glasgow) 10,221 5 Keith Bird (South Lanarkshire) 7,500 6 La Chunky Studio (Glasgow) 12,000 7 North Edinburgh Arts (Edinburgh) 12,000 8 Reeltime Music (North Lanarkshire) 4,476 9 Riverside Music Complex (East Renfrewshire) 18,000 10 RSD Studio (Aberdeenshire) 12,000 11 S9fifty (Fife) 10,717 12 The Hub/ Event Horizons (Inverclyde) 12,000 13 Thick Skinned Productions (Midlothian) 7,300 14 Tolbooth (Stirling) 12,000 15 Verden Studio (Edinburgh) 12,000 16 Watercolour Music (Highland) 6,000 17 Wee Studio (Western Isles) 12,000-53 - - 54 -
최근에는 Edinburgh 에위치한 Verden Studio 가 Cashback for Creativity 의지원을받아 Verden Demo Project 2012 를시행하고있음. 해당프로젝트는 Verden Studio 가 14-25 세의 Edinburgh 또는 East Lothian 에거주하고있는아티스트 6팀을대상으로첫데모를제작하며, 선정된팀에게는리허설공간과함께작사작곡강습, 편곡강습, 그리고공연강습을지원함. 이러한준비가끝나면 Verden Studio 의전문스태프들과함께녹음및믹싱을하게됨. 그후에는디자이너와연계하여 CD를제작하고, 프로모션회사인 New Found Sound 의컨설팅을받아향후의프로모션전략을구상함. 또한라디오, 페스티벌과계약하는법, 레이블과계약맺는법등향후자립하여전문아티스트로성장하기위해필요한코칭도받음. 아티스트는해당 6팀에들기위해신청서를작성하고오디션에참가하여야함. 위의절차를거쳐현재 (2012 년 10월 ) 6팀이선정되었는데그결과는다음과같음. 사례임. 영국셰필드시는도시내음악인들의녹음시설및공간, 리허설장소등을지원해달라는요청을시위원회가수용하면서시작되었음. 1970 년대말셰필드는 Cabaret Voltaire, Human League, Heaven 17, Hulla, Def Leppard, ABC 등의성공한밴드들을배출, 음악중심의지역이미지를만들었으나, 녹음및무대시설등이부족하다는것을이유로지역밴드들이런던으로이동하면서관련인프라를조성해주는방향으로정책을지원, 음악을고용의원천으로인식하고관광객등외부인들을 에유치하는수단으로활용함. < 표 15> Cashback for Creativity 지원아티스트목록 구분주요내용 Mothertone Kama Sutra Holly Wilson The Southpaws Nic Tate and the Sharks Megan D 4 인조 low slung 헤비메탈 / 락그룹으로기존장르에비해보다멜로디가있는음악을선호 락트리오 솔로싱어송라이터 블루스, 펑크, 락을혼합한 3 인조 기타, 드럼, 첼로를연주하는여성 3 인조 시적인가사에천재적재능을가진 16 살싱어송라이터 이들은현재 Verden Studio 에서트레이닝을받고있으며최종적으로 Edinburgh 에서열리는쇼케이스콘서트를진행하게됨. 영국셰필드시와맨체스터시의음악클러스터지원사업 19) 영국셰필드와맨체스터시의대중음악클러스터구축및지원사업은당시전통 적인산업들의쇠퇴및대량실업등으로고민하고있던경제정책관리들에게음악 산업육성을통한지역경제및고용정책활성화측면에서적극적으로검토 지원된 지역음악인들과 위원회가공동으로제안한인프라조성사업중대표적인사업으로는 첫째, Red Tape Studio 구축사업으로, 시의회자금과유럽연합의공동자금을통해음악제작을위한공간확보, 리허설및인력양성시설관련프로그램등마련, 둘째, 뮤지션들의쇼케이스및공연지원, 셋째, 연간 50만명을수용할수있는국립대중음악센터 (NCPM: National Center for Popular Music) 구축을들수있음. 이러한인프라들은 첫째, 시민들에게라이브 ( 실연 ) 음악과녹음음악을듣고즐기거나, 또는실제로연주할수있도록하는적절한시설, 서비스, 정보, 자문, 교육및훈련등제공, 둘째, 젊은층과성인층에게고용창출능력이높은신기술을습득하게하여신규일자리창출의기회확대, 셋째, 음악인들 ( 특히젊은층과비고용인력 ) 에게리허설공간, 교육및훈련프로그램, 전자음악장비등을저렴하고용이하게활용할수있도록관련인프라구축, 넷째, 데모테이프및녹음등의제작과홍보지원, 음반발매관련자문및정보제공, 경영관리지원등을시행하는목적을가지고구축됨. 지금까지설명한셰필드시의정책들을요약해보면, 대중음악과직접적으로관련된종사자들에게지역문화의생산을촉진할수있도록사업을개발하고이를도 19) 구문모 (2006) - 55 - - 56 -
시활성화의수단으로활용하였다는점이주요특징이라고볼수있음. 이에따라시는입지후보지를재개발을필요로하는공업지역과낙후지역을우선적으로선정하고, 이지역에입주할주요개발사업들은시설물을포함하여물리적인인프라를조성하여, 음악인들이보다쉽게제작환경에접근할수있도록하였음. 다른한편으로는자본과기술을가진음악인들이셰필드에투자할수있도록수단을제공했음. 상기한과정을통하여셰필드시는지역경제활성화및고용증가등으로인근도시의뮤지션들이셰필드로모이는현상을가져왔으며, 영국싱글앨범시장의 3.2% 비중을차지하는성과를거두었음. 이후영국내 지역인리버풀, 글래스고우, 뉴캐슬등도로컬씬에대한연구를시작하며음악산업과지역경제활성화의연관성에대한다양한접근을시도했음. 나증가하는데기여하였고, 졸업한이들이다시동지역의음악산업활성화를장려하였던것으로알려짐. 이지역을주변으로수많은음악과댄스클럽, 레코드샵과음악전문술집등이성행하였으며, 음악관련사업외에소규모의문화관련비즈니스에관여하는사무실, 워크숍, 패션상점들도분포되어있음. 맨체스터대중음악육성정책도셰필드처럼 당국의지원을받은것으로알려져있는데, 맨체스터시의정책특징을보면셰필드시와는대조적으로음악산업집적지와관련된사업에대해시가직접개입하기보다는건물의분포, 환경및일반적인경제문제등대중음악인들에게일상적으로영향을미치는비문화적인부분에대해서만관여하였음. 세부적으로는축제개최, 문화산업관련부동산개발, 문화공간관리, 지역주민용녹음시설을제공하였음. 영국맨체스터시역시과거 20년넘게경쟁력을가져온산업들이속속후퇴하면서도시재생프로젝트의수단으로문화산업을재조명하는과정에서대중음악사업을시작하게되었음. 맨체스터가영국에서지역의대중음악발달과음악비즈니스가중심이된집적지로자리잡은중요한계기는그지역이원래부터갖고있는록과음악밴드의명성에기인하고있음. 1960 년대동지역에서활약한 Hermans Hermits 가처음으로미국시장에진출했고, 1970 년대에는 10CC, Buzzcoks, Joy Division, 1980 년대에는 The Smiths, New Order, The Stone Roses, Happy Mondays, 1990 년대에는 Simply Red, Take That, Oasis 등이명성을떨친바있음. 이처럼능력있는밴드들의활약과더불어 10CC 가운영하는녹음시설, 레코드레이블, 클럽또는무대장소등의직접적인음악인프라들이구축됨. 특히맨체스터밴드는세계언론과음악업계에주목을받게되어, 그지역주변부에클럽과레코드상점및디자이너등이폭발적으로모여드는 DJ 계기를마련하였고, 결과적으로맨체스터가런던을제외하고영국에서가장성공한음악산업도시로성장하는데큰기여를하게됨. 실제맨체스터의명성으로인하여지역주요 3개대학의입학률이 1990 년대를통해과거 10년에비해 25% 시의이미지개선사업으로또다른분야는시중앙에대중음악업계가필요로하는인프라를간접적으로지원하는일로, 세부적으로는그라나다스튜디오투어, G-Mex 컨벤션센터설립, 교통체계개선, 유럽최대규모인실내콘서트장설립 (Nynex Arena), Bridgewater Hall, 국립싸이클링센터건립, Hulme 재건축 ( 대중음악밴드밀집지 ), 시중앙에분포한선술집지역의재개발사업지원등을포함함. 시는녹음시설도제공하였는데, 이는대중음악관련전문기업에게제공하는것이아니라, 지역의일반민들에게녹음과관련된교육훈련, 리허설공간, 스튜디오등을지원하는일을맡음. 지금까지열거한맨체스터시정책의특징을정리하면, 시는음악인들이요구하는물리적인공공인프라와인허가제도, 국제음악관련행사개최지원등과같은철저한간접지원에국한하였고, 대중음악부문은대부분지역구성원스스로에의해사업이진행된것으로나타났음. 결과적으로, 이러한맨체스터시의간접개입정책은대중음악이창의적이고새로운아이디어를만들어내는문화산업이라는고유특성을고려하여자연발생적으로시 - 57 - - 58 -
작된소규모대중음악활동들이자연스럽게활성화되도록간접지원하는것에무게를두고추진한것으로나타났음. 영국내두도시의대중음악육성정책은분명하드웨어및소프트웨어지원측면에서그차이점이분명하지만, 음악창작환경을만들고아티스트들을위해공공이직 간접형태로지원했다는측면에서그의의를찾을수있음. 영국의셰필드와맨체스터가수도인런던을제외하고는다른어떤지역들과비교할수없을정도로유능한대중음악인들을배출해낸것은분명한사실임. 민간사례 : Converse Rubber Tracks Converse Music Collaboration - 해당프로젝트에서는뛰어난아티스트들을기리기위한컨버스상품인더후, 메탈리카등의라인업을선보임. Converse Indie Music Campaign - 한국에서역시크라잉넛, 국가스텐, 검정치마, 갤럭시익스프레스를선정하여음악다큐멘터리필름을제작함. 또한 2009 년에는인디컬쳐페스티벌을개최하였음. Three Artist, One Song Campaign - 아시아최초로락밴드자우림, 힙합그룹아지아틱스, 한국대중음악상에서 최우스댄스 & 일렉트로닉음반 을수상한이디오테입등이협업을통하여새로운음악을제공하는콜라보레이션캠페인을진행함. 컨버스는 2007 년부터아틀란타, 보스턴, 시카고, 필라델피아, 마이애미, 산우한 ( 푸에르토리코 ) 에아이들이농구를할수있는안전하고개방적인 Converse Open Gym 을운영하고있다. 해당프로그램은 5년사이에 5만명이넘는아이들이활용할정도로성공적으로운영되고있음. 컨버스는젊고활발한브랜드이미지유지차원에서본사의마케팅에음악을적극적으로활용함. 이러한노력은 1960 년대유명밴드들과협력하며많은음악팬들을자사의고객으로끌어들이면서본격화되었음. 주요사업은총네가지분야로 Connectivity Campaign, Converse Music Collaboration, Converse Indie Music Campaign, Three Artist, One Song Campaign 으로구분됨. Connectivity Campaign - 대표적인음악마케팅사례로 100 주년을기념하기위하여 연결성 이라는의미를가진캠페인을진행함. 해당캠페인에는록밴드스트록스의중리앙카, 너드의패럴윌리엄스, 산토골드가참여하여뮤직비디오 My Drive Thru 를제작함. 컨버스의 Chief Marketing Officer, Geoff Cottrill 은성공적으로운영되고있는개방형프로그램 Open Gym 에서영감을받아, 유사형태를음악마케팅에적용시켰음. 다양한음악가들이자사제품을착용함으로써브랜드에긍정적효과를가져다준만큼, 음악계에환원할수있는방안이필요하다고생각한것임. 주요시설및장비컨버스는음악가들이무료로녹음할수있는음악스튜디오러버트랙스 (Rubber Tracks) 를 2011 년 7월뉴욕브루클린에설립하였음. 음악가들은장르나국적에상관없이녹음실사용에지원할수있으며, 선정될시뛰어난퀄리티의설비를활용, 음악작업을할수있음. - 녹음실및휴식공간 Converse Rubber Tracks 는 5200 sq ft의큰규모를가지고있음. 이중가장 - 59 - - 60 -
큰부분을차지하는것은개방형의 multi-use space 로라이브공연을할수있는무대, 그리고휴식을취할수있는공간이있음. 이메인공간을중심으로리허설스튜디오, 믹싱과오버더브를위한 Studio B, 그리고 Control 과 tracking 을위한 Studio A가있음. 스튜디오 A( 오른쪽아래그림 ) 는 32 채널을가진 API 1608 아날로그콘솔, Pro Tools HD systems, Allen Sides Ocean Way mains, LA2As, 1176s, 그리고필요앰프, 악기, 마이크등시설을갖추고있음. 스튜디오 A는라이브밴드 tracking 이가능할정도로크며, 두개의독립된부스를가지고있음. Converse Rubber Tracks 는미니멀한내부장식으로편안하고깨끗하면서도창고같은분위기를느낄수있도록설계되었음. 메인공간인 Multi-Use Space Studio A < 그림6> Converse Rubber Tracks 스튜디오및공용공간 - 주요장비 Converse Rubber Tracks 는미국의주요음악기기공급업체 Guitar Center 로부터모든음악설비를후원받고있음. 전문업체가설비를담당하는만큼, 최신형의고퀄리티기기만을갖추고있으며, 모든설비들은꾸준한관리를받음. 타녹음실에서이와같은설비를활용하기위해서는수천달러의이용비를지불해야하는데비해, Rubber Tracks 에서는모든것이무료로제공되기때문에많은아티스트들이해당녹음실을이용하기위해줄을선다고함. Guitar Amps Keyboards DRUMS PERCUSSIONS PLAYBACK RACK GEAR DAW MICROPHONES MONITORING CONSOLE < 표 16> Converse Rubber Tracks 주요악기목록 Fender Jazz Bass Gibson Les Paul Daul Pickup Fender Pawn Shop 72 Music Man Classic Stingray Bass Fender Telecaster(USA) Music Man JPXI Guitar Fender Telecaster(Mexico) Taylor Acoustic Guitar Fender Stratocaster(USA) Marshall JVM210H Fender 65 Twin Reverb Marshall JMD102 Fender Hot Rod Deville Marshall JMD100 Vox AC30C2 Marshall JVM410H Vox AC30HW2X Marshall 1960B Blackstar Series One 200 (head) Marshall1960A Blackstar One 412A (cab) Marshall JVM 215C (Combo) Acoustic B600 (head) Marshall JMD: 1 (Combo) Acoustic BB10 (cab) Yamaha Motif XF7 M-Audio Oxygen 88 Keyboard Micro Korg with Vocoder Wurlitzer Gretsch Renown Orange County Percussion Avalon Fill Sabian Cymbal Set Congas Tambourines Jr. Congas Vibra-tone Bongos One Handed Triangle Timables Udu Pandeiro Woodblock Shakers/Cabasas Tambora Maracas OceanWay HR2 Main Monitors Yamaha HS80 Monitors Adam A7X Nearfield Monitors Auratone 5C Sound Cube Yamaha NS10 Nearfield Monitors Universal Audio LA3A Drawmer DS201 Universal Audio LA2A Langevin LPEQB Pultec EQ Universal Audio 1176LN Neve 1073DPA Dual Mic Pre Smart C2M Stereo Compressor Lexicon PCM92 API 2500 Stereo Compressor Lexicon PCM60 Pro Tools HD2 Ableton Live UAD Quad Card Peak Pro 6 Pro Tools 9 Waves Horizon Bundle Logic Studio Autotune 7 TDM AKG C414 B-XL II Shure SM7B AKG D112 Shure SM27-SC Electro Voice RE20 Shure SM57 Neumann KM 184 Shure SM58 Neumann TLM49 Shure SM81 Neumann U87 Ai Sterling Audio ST31 Royer R121 Sterling Audio ST59 Sennheiser MD42 1 II Sterling Audio ST69 Tube Shure KSM32 Radial JDI Direct Box Shure KSM42 Radial ProD2 Direct Box Shure KSM137 Radial Studio Pro ReAmp Shure KSM313 Livewire Passive Direct Box Mytek Private Q Multichannel Headphone System Sony MDR7506 Headphones Beyer DT770PRO-80 Headphones API 1608 32 Inputs - 61 - - 62 -
임대및활용컨버스는음악가들이무료로녹음할수있는음악스튜디오러버트랙스 (Rubber Tracks) 를 2011 년 7월뉴욕브루클린에세웠음. 음악가들은장르나국적에상관없이녹음실사용에지원할수있으며, 선정될시뛰어난퀄리티의설비를활용, 음악작업을할수있음. 함. 또한매주초보아티스트들을위한리코팅수업을개최함. 이처럼 Guitar Center 는신인아티스트들에게다양한성장기회를제공하기위해다양한사업을운영함. < 표 17> Converse Rubber Tracks 주요기능및성과 구 분 주요내용 Converse 사이트를통해지원서를제출하고선정되면 2 달뒤녹음실을 Application 사용할수있음 음악의장르나아티스트의국적에제한요인없음. 사용시신청서별도작성 Converse Rubber Tracks 에는녹음을도와줄 sound engineer 가있음 Record & Mix 아티스트가개인적으로고용한 sound engineer 또는프로듀서와작업을 하고자할경우에는녹음실과사전에이야기가되어야함 Converse Rubber Tracks 에서생산된모든음악은아티스트개인이저작 권을가짐 Upload & Share 만약해당아티스트가컨버스사를통하여보다많은사람들과음악을공유하기를원한다면컨버스사에리허설모습또는최종음악을찍어컨버스사 이트에올릴수있음. 이경우에는컨버스가해당콘텐츠에대한권리를가지 게됨 Converse Rubber Tracks 사이트에는 2011 년 7월운영시작이후녹음 실을방문한아티스트들의영상이 581개나업로드되어있으며, 이들의음악 사업성과 은종종기사화되어있음 Rubber Tracks 시설을이용한아티스트로는 Killer Mike, Black Spade 등이있으며해외아티스트 ( 중국밴드 Rustic, 영국밴드 2:54 등 ) 역시음 악작업을위해 Rubber Tracks 를방문하였음 기타내용 : Guitar Center Converse Rubber Tracks 에악기를후원하는 Guitar Center 은미국에서각종음 악용품을판매하는기업임. 1959 년캘리포니아에서시작하여현재미국전역에걸 쳐 200 개의상점을가지고있음. 판매하는상품으로는기타, 베이스, 앰프, 키보드, 드럼및타악기, DJ 용품및조명, 액세서리등이있음. 오디션 <Drum Off> 오디션 <Master Satriani> < 그림7> Guitar Centar 사업성과 Converse Rubber Tracks 사이트에는 2011 년 7월운영시작이후녹음실을방문한아티스트들의영상이 581 개나업로드되어있으며, 이들의음악은종종기사화되어이목을끌고있음. Rubber Tracks 시설을이용한아티스트로는 Killer Mike, Black Spade 등이있으며해외아티스트 ( 중국밴드 Rustic, 영국밴드 2:54 등 ) 역시음악작업을위해 Rubber Tracks 를방문하였음. < 그림8> Converse Rubber Tracks 사용신청서 Guitar Center 는최고의드러머를뽑는 <Drum Off>, 최고의송라이터를뽑는 <Singer Song Writers>, 유명기타리스트 Joe Satriani 가실력좋은솔로아티스트를뽑는 <Master Satriani> 등오디션프로그램을지속적으로개최 - 63 - - 64 -
지금까지스웨덴을비롯하여스코틀랜드, 독일등을중심으로국가별음악산업육성정책을살펴보았음. 그결과공통적인요소와독립적인요소들을찾을수있었는데이를요약하면다음과같음. 첫번째, 해외의경우뮤지션들이창작및공연활동을비교적안정적으로보장받고있다는점임. 이런분위기는음악산업을리딩하는주체들간협업생태계를만들어창작활동의선순환구조를형성하게만들었음. 음악산업내에서다양한역할을수행하는멀티플레이어들이배출되고있다는점이바로그결과임. 두번째, 대중음악의공교육이진행되고있다는점임. 최근몇년전까지만해도대한민국의대중음악, 특히메이저가아닌영역에서는클래식음악에비하여대조적으로미천한딴따라들이주가되는것이라는인식이남아있었음 ( 물론여기에는연예인과뮤지션을구분하는이분법적논리가적용된다 ). 그리고아직까지그런풍토가남아있다는것을무시할수없음. 실제뮤지션을직업으로인정하지않고, 이에대한복지제도가취약하다는점이이를증명함. 세번째, 젊은뮤지션들에게많은기회가제공된다는점임. 젊은층이직접음악시장에뛰어들어뮤지션으로서그리고관련기술을배울수있는기회를확보함으로써스스로성장할수있는기반을만들어주고있음. 고가의악기와스튜디오렌탈비용등시설및장비등의인프라지원이제공되는제도적기반이중요함. 그들은가능하면 창작 에대한고민만할수있는환경을마련해주는것임. 네번째, 국가별 지역별로음악산업진흥을위한다양한노력들을적극적으로개진한다는점임. 실제강력한저작권법마련을비롯하여국제컨퍼런스등을자주개최하며이슈를공론화하는등음악산업육성을위한꾸준한노력을보여주고있음. 또한로컬아티스트들의프로모션을직접지원해주는노력들역시매우중요한사례라고볼수있음. < 표 18> 해외사례정리 구분주요내용 스코틀랜드 스웨덴 독일 영국 네덜란드 컨버스 1.2. 국내사례조사 Youth Music Initiative 를통한음악창작및활성화지원 25 세이하대상, 우수퀄리티음악제작기회제공 유아대상오케스트라프로그램운영 Demo Fund 를통한레코딩시스템지원 뮤직클러스터중심의산업생태계 ( 창작, 유통, 교류 ) 선순환구조확보 1 인스튜디오활성화및우수앨범글로벌화구현 직 간접적인제작지원및강력한저작권리보호정책 수준높은음악공교육제도확립 ( 인력풀의선순환구조확보 ) 기금조성을통한직접투자지원 록음악, 팝음악, 재즈음악의집중지원및컨퍼런스 / 세미나활성화 Red Factory 를중심으로녹음스튜디오및연습실, 정보자료등제공 로컬아티스트프로모션직접지원 Connectivity Campaign, Music Collaboration, Indie Music Campaign 등의다양한프로그램을통해협동음반제작및페스티벌등개최 녹음스튜디오및장비, 악기등제공 국내사례는크게두가지방향으로조사 정리했음. 첫번째는공공지원사례조 사로, 서울시를중심으로한국내 지자체의문화예술직 간접지원사례의내용 임. 조사결과대부분의지자체들이문화예술전체장르에대한포괄적지원을주로 하기때문에실제음악산업의직 간접지원과관련해서는직접적인시사점을찾 기어려웠음. 두번째는음악산업과관련하여일반적인합주실및녹음실운영에대한사례를 정리했음. 서울, 경기도, 부산사례를중심으로작성하였음. 위사례들은주요고객 이인디뮤지션들인경우로한정하여각종홈페이지내용을참고하여작성했음. - 65 - - 66 -
가. 기관지원사례지방자치단체중최근 5년간문화 예술에가장공을들인지역은단연서울시였음. 특히서울문화재단및산하창작공간에대한사례들은많은성과를거두고있는데, 구체적인내용은다음과같음. 서울시창작공간은 2008 년서울시컬처노믹스 (Culturenomics) 정책을중심으로도심재생프로젝트의일환으로시작되었음. 지원사업의방향성은 유휴시설을문화공간으로리모델링하고, 예술가들에게창작공간으로지원하는인프라지원사업, 예술가들대상창작활동을지원하는직접지원사업, 시민에게는질높은문화향유기회를제공하는저변확대사업으로구분됨. 현재서울문화재단창작공간사업단에서운영하고있는대표인프라는 서교예술실험센터, 금천예술공장, 신당창작아케이드, 연희문학창작촌, 문래예술공장, 성북예술창작센터, 관악어린이창작놀이터, 홍은예술창작센터, 잠실창작스튜디오등총 9개공간임. 서울시에서직접운영하는 서울시창작공간 은남산창작센터와남산예술센터를포함하면총 11개의문화예술인프라를서울시에서운영하고있는셈임. 서울문화재단을비롯하여산하각센터별대표사업및조성시기, 조성목표, 주변지역인프라현황등을살펴보면다음과같음. 서울문화재단서울문화재단의대표사업은크게 예술지원사업, 예술교육사업, 문화사업, 창작공간지원사업, 페스티벌지원사업등으로구분됨. 세부적으로 음악창작소 의내부기능및향후확장성을고려할때다음의사업들을예로들수있음. 시민예술활동지원 - 사업목적 : 일반인문화예술동호회활동을지원하여시민들의직접적인문화예술활동을참여를활성화시킴으로써서울시민이만드는창조문화도시구현. - 사업개요 ( 사업방향 ) 시민주체로시행하는문화예술동호회활동지원 ( 신청분야 ) 공연예술, 시각예술, 문학, 복합장르등문화예술전반 ( 지원규모 ) 최저 2백만원 ~ 최고 5백만원 ( 신청주체 ) 서울시내문화에술활동을계획한일반인문화예술동호회로서문화예술을본업으로하지는않는문화예술애호가들이주체인비영리동호회 ( 단, 전업문화예술인이동호회대표이거나회원중일부로포함되어있더라도일반시민이동호회주활동회원일경우일반인동호회로인정 ) ( 우선지원동호회 ) 문화소외계층의시민들이자생적으로결성한동호회, 2년이상정기적인활동실적이있는동호회 - 지원신청사업 서울에서시행될일반시민이직접주최하고참여하는사업 1년간동호회활동을 2010 년 12월까지최소 1회타시민들과공유할수있는사업 < 그림 9> 서울문화재단창작공간사업단센터분포도 공연예술창작활성화지원 - 사업목적 : 일상적인창작활동을지원하여공연분야의창작활성화유도 우수하고, 발전가능성있는작품을발굴, 공연예술계역량강화도모 - 67 - - 68 -
- 사업개요 ( 사업방향 ) 발전가능성있는작품우선지원, 우수한레퍼토리공연화로정착하기위해재공연도지원, 공연분야의다양한창작활동의기회를제공하기위해작품제작에필요한최소한의시드머니 (seed money) 지원 ( 신청분야 ) 연극, 무용, 음악, 전통 ( 총 4개분야 ) ( 지원규모 ) 최고 30백만원 ( 신청주체 ) 2010 년서울에서공연예술활동을계획한예술단체 ( 인 ) 국제교류사업지원 - 사업목적 : 검증된작가들의국제적인창작및홍보활동의기반마련 - 사업개요 ( 사업방향 ) 해외초청주요비엔날레, 미술관프로그램참가등국제교류활동지원 ( 신청분야 ) 평면, 입체, 미디어, 복합장르등순수미술전반 ( 지원규모 ) 최저 5백만원 ~ 최고 10백만원 ( 신청주체 ) 해외주요프로그램에초청되어참가가확정된작가 ( 지원대상 ) 해외갤러리초청개인전사업, 해외레지던스프로그램참가사업 ( 유관기관연계프로그램으로별도시행예정 ), 해외아트페어등상업적목적을띠고있는프로그램참가사업, 초청받지않은신청자의자발적인프로그램참가사업 ( 우선지원대상으로는서울과관련이있는해외프로그램참가사업 / 예시 : 도쿄- 서울교류전등 ) 다원예술활성화지원 - 사업목적 : 단일한장르에담아낼수없는복합예술, 기존장르간의통섭활동을대안예술등새로운형식의예술활동을지원함으로써창조적다양성을증진, 서울을대표할수있는문화콘텐츠로개발육성 - 사업개요 ( 사업방향 ) 페스티벌등의공연, 전시, 퍼포먼스등창작및기획활동중여러분야의장르가융합된복합예술활동지원 ( 신청분야 ) 다원예술 ( 지원규모 ) 최소 5백만원 ~ 최대20 백만원 ( 지원주체 ) 장르간통섭활동을통한새로운내용및형식의복합예술을기획하고있는예술단체 ( 인 ) - 지원신청사업 공연 ( 페스티벌포함 ), 전시, 퍼포먼스등창작및기획활동 새로운매체를활용하는실험적예술 여러장르별특성이융합된복합장르예술 문화다양성과공공성을추구하는예술활동 서울예술축제지원 : 우수예술축제 / 예술축제콘텐츠제작및교류지원 - 사업목적 : 창의도시서울을대표할우수예술축제육성및문화예술창작기반확대예술축제및전문예술단체활동을통한시민들의문화향수기회확대 - 사업개요 ( 사업방향 ) 서울에서활발히진행되고있는순수전문예술축제활성화 ( 신청분야 ) 축제, 축제콘텐츠제작사업및교류프로그램 ( 지원규모 ) 최저 10백만원 ~ 최고 50백만원 - 지원신청사업 ( 우수예술축제육성지원 ) 서울을대표할전문예술축제로발전가능성있는축제 ( 예술축제콘텐츠제작및교류지원 ) 하이서울페스티벌과연계가가능한축제콘텐츠제작사업, 국내외교류프로그램및축제 남산예술센터 - 사업방향 : 탈장르, 복합장르의공연양식을발굴, 젊은예술가들의도전과새로운무대실험의장을제공 - 주요내용 ( 국제교류활성화 ) 혁신적인공연제작을주로하는독일샤우뷔네등과같이그성격과지향점이유사한해외주요공연장과 MOU 체결을통해유통교류, 초청교류등공연장간국제교류활성화도모 - 69 - - 70 -
( 문화예술프로그램개발운영 ) 전문공연장과예술교육관이겸비된공연예술작품의창작과서울시민들의예술교육체험이가능한차별화된복합문화공간으로운영. 수준높은공연예술작품을통해시민들의공연에대한갈증을해소하며각종예술교육을통해예술교육체험의장으로활용될계획 음악창작소구축시시사점 - 예술교육및체험의장으로활용되는인프라구축및해외유사기관들과의협력을통한글로벌화지향등의사업에서벤치마킹필요성높음 예술가들을위한지원과육성으로는레지던시및해외작가교환프로그램이대표적임. 지역재생을위한프로그램으로지역산업과연계하는 테크놀로지기반창작지원프로그램, 시민문화향유로는 예술교육프로그램, 오픈스튜디오 가있음 기타국제교류를목적으로다른공간에비하여각종심포지움이지속적으로개최됨. 조성시기 2010년 10월 7일조성목표글로컬예술을실천하는국제창작공간, 문화예술교류거점 ( 舊인쇄공장활용 ) 주변인프라산업지역및거주지역중점프로그램창작오픈스튜디오 서교예술실험센터 마포구서교동 369-8 번지에위치한서교예술실험센터는이전동사무소를홍대지역의복합문화예술공간으로변화시킨장소임. 많은문화와예술이공존하는홍대주변의문화생태를기반으로활용되고있음. 서교예술실험센터의노력은 2010 년 1층공간에아카이브룸을조성함으로주민에게좀더다가가는공간을마련하면서시작됨. 본공간은홍대예술가및단체들의자료를포트폴리오형식으로정리하는예술창고역할을하고있음. 서교음악싸롱역시음악을주제로한토론및공연모임으로주민과함께하는참여율높은프로그램으로평가됨. 조성시기 2009년 6월 19일조성목표홍대앞문화생태를잇는홍대앞네트워크 ( 舊서교동사무소활용 ) 주변인프라변화가및상업지역중점프로그램기획자컨퍼런스, 거리실험예술제 신당창작아케이드서울시설관리공단이관리하는 27개의지하상가중하나인신당동지하상가는도심지하철, 종로및중구권의지하공간들과네트워킹하기좋은위치임. 이곳에예술가들의공방이들어서동대문- 신당- 청계천을잇는네트워크의창작기점이되고자하는목적을지님. 시장과지역내예술가들을활용한무료체험과심화체험을통한 체험 프로그램이주가됨. 개관이후각종전시와공연이단발적으로진행되지만체험공방과공예작가를제외하고는눈에띄는프로그램이없음. 조성시기 2010년 10월 16일조성목표흥과정이있는시장속예술창작공간, 공예공방촌 ( 舊중앙시장지하상가 ) 주변인프라역세권중점프로그램축제, 재래시장아트페어 금천예술공장 금천구독산동에위치한금천예술공장은산업유휴시설로서지역자체가문화적소외현상이나타남. 문래나영등포등다른지역과근접하다는위치적이점을지녔지만금천구는구로구와함께대표적은공업지역으로근로자들과주민들이함께살고있는공간으로서의역할을도모함. 연희문학창작촌서대문구연희동에위치한연희문학창작촌은전용주거지역에위치해있으며, 서울시창작공간중 문학 이라는단일장르를통해지역내특성화와도심속문학인들의집필공간제공을목적으로함. - 71 - - 72 -
연희문학창작촌은서울시창작공간중유일하게단일한장르의창작촌으로예술가중심의지원역시큰것으로파악됨. 주민을포함한일반인들에게다가가는프로그램이다른창작공간에비해상대적으로적고, 주거환경안에고립된공간으로주변아파트촌과학교는공간의특성으로예술가들이지역에대한이해도와고민을공유해야하는문제가있음. 실, 입주단체스튜디오등으로구성되어있음. 예술을위한치유. 소통. 나눔으로복지실현에기여로예술치료사업이두드러짐. 지하1 층부터지상4 층및옥상으로이뤄진이곳은갤러리, 다목적홀, 주민창작실, 입주단체스튜디오등으로구성되어있음. 예술을위한치유 / 소통 / 나눔으로복지실현에기여하는예술치료사업이대표적임. 조성시기조성목표주변인프라중점프로그램 2010년 11월 5일세계문학잉태를꿈꾸는서울속문화둥지, 문학창작촌 ( 舊시사편찬위원회건물사용 ) 주거지역문학포럼, 시낭송회 조성시기 2010년 7월 28일 조성목표 치유. 소통으로의문화복지장소 ( 舊성북구보건소 ) 주변인프라 철공소및예술인공방 중점프로그램 성북창작센터 < 해피버스데이 to 성북 > 문래예술공장문래예술공장은자생적예술마을로알려진 문래창작촌 과국내외다양한예술가들을위한지원센터로문래동철공소거리의옛철공소자리에지하1 층, 지상4 층에연면적 2,832 규모로, 공연및연습실를겸한공연장과공동작업장또한예술가호스텔등다양한공간시설을운영하고있음. 자생적예술인밀집구역인문래에문래예술공장을플랫폼기능을가진창작공간으로해외우수기관과의적극적인교류도도모하려는목적임. 철공소와예술인의공방이조화롭게되기위한커뮤니티프로그램및지속가능한대안공간활용을위한개선책마련이필요함. 조성시기 2010년 1월 28일조성목표자생적예술마을 ( 舊철공소 ) 주변인프라철공소및예술인공방중점프로그램문래창작촌중심지역문화활동지원프로그램 관악어린이창작놀이터관악어린이창작놀이터는어린이들의상상력과창의성신장을위한예술체험공간임. 은천동주민센터이전에따른유휴공간을활성화하여어린이예술체험공간으로조성된관악어린이창작놀이터는새로운어린이예술인프라를창출하고문화적갈증을해소하는데의의를두고있음. 어린이전문예술체험프로그램의보급과콘텐츠개발, 예술교육가및예술단체육성등예술을통한심미적체험공간조성을운영목적으로함. 정규, 상설체험, 주말, 특별프로그램및정기축제로이어지는프로그램들은체계화되어있지만서도끊임없는공개입찰로프로그램의진보와강사및프로그램안정성을도모하려는노력이보임. 조성시기 2010년 12월 7일조성목표어린이전문예술체험공간 ( 舊은천동주민센터 ) 주변인프라주택단지중점프로그램명랑방석극장 성북예술창작센터성북예술창작센터는옛성북구보건소이전에따른유휴공간을활용하여지역내문화예술창작공간으로조성된예술가를위한창작및교류공간, 시민을공간이다. 지하1 층부터지상4 층및옥상으로이뤄진이곳은갤러리, 다목적홀, 주민창작 홍은예술창작센터 옛서부도로교통사업소이전에따른유휴공간을활용하여 예술 - 자연 - 사람 이 어우러지는문화예술창작공간으로조성한홍은예술창작센터는무용및시각예술가 - 73 - - 74 -
의창작활동을집중하고시민이직접참여할수있는예술체험의기회를제공하는데의의를두고있음. 미디어, 미술, 무용에집중한공간구성에특화됨. 야외를활용하는프로그램들로몸과사람자연에집중하는프로그램집중조성시기 2011년 5월조성목표몸, 숨, 사람이어우러진예술숲 ( 舊서부도로교통사업소 ) 주변인프라마을산, 주택가중점프로그램 < 몸, 좋다 >, < 감, 좋다 > 잠실창작스튜디오서울시가송파구종합운동장내구중소기업제품전시판매장으로사용하던유휴공간을재활용하여장애예술가들의미술창작활동지원을목적으로 서울장애인미술창작스튜디오 로조성하였음. 프로그램이타창작스튜디오에비해현저하게활성화되지않은상태임 - 지역주민과장애예술가들이함께고민할방향성과동시에장애예술가들의낙인이론이아닌예술가로서의발전을위해 < 잠실창작스튜디오 > 로 2012 년명칭을변경하였는데이에대한공간활용및지역민과의소통이부족함. 조성시기 2007년 10월예술가를감싸안는따뜻한예술둥지 ( 장애예술가 ) 조성목표 ( 舊중소기업제품전시판매장 ) 주변인프라송파종합운동장중점프로그램장애인창작스튜디오입주예술가전시 서울시에서운영하는대부분의시설들이다양한문화예술을지원하다보니음악창작및음악공연활동등을목적으로하지않는바, 이중가장유사한사례로운영중인문래예술공장의녹음스튜디오시설지원내용을보면다음과같음. 서울시창작공간문래예술공장 위치 : 서울시영등포구문래동 1가 30번지문래예술공장 지원내용 - 운영시간 : 09:00 ~ 18:00( 공휴일제외 ) - 녹음실 : Protools HD 시스템, Yamaha 콘솔등 녹음실규모 면적 : 71.82m2 크기 : 가로 11.4m, 세로 6.66m 높이 : 2.6m / 75.98m2 기타사항 : 상주엔지니어없음 - 공연연습실 : 박스시어터 - 기타호스텔및편의공간 ( 카페 ) 등 신청자격 : 녹음및합주를필요로하는신인 / 기성뮤지션 정규앨범발매및발매예정자등경험자우대 접수방법 : 이메일신청서다운로드후작성및제출 편의공간및예술가호스텔 세미나시설및대규모공동작업장 - 75 - - 76 -
< 그림 11> 문래예술공장녹음시설및장비등 < 그림 10> 문래예술공장내부시설 녹음실및영상편집실 음악창작소구축시시사점 - 상주엔지니어부재로디테일한작업필요시애로사항발생함. - 녹음공간의양적부족으로필요할때사용하기어려움. - 거리상 ( 영등포구 ) 주요거점에서이동을해야하는어려움이있어불편함. 구로문화재단 : 구로아트밸리 ( 한국문화예술위원회 ) 위치 : 서울시구로구구로동 101 주요시설 - 예술극장 : 무대206 m2 총 579 석 (1층 380 석, 2층 199 석 ) - 소강당 : 지하1 층 142.8 m2 43평 - 갤러리 : 지하1 층 212.38.8 m2 64평 - 교육실 : 지상2 층가변좌석 30석 - 키즈북카페 : 1층서적 2,000 여권 ( 수유실별도 ) - 카페테리아 : 1층카페테리아 ( 공연유 / 무에따라탄력적운영 ) 주요사업 - 구로아트밸리예술극장운영 : 대중공연클래식, 연극, 뮤지컬등다양한공연기획사업및예술작품전시사업을수행하여문화예술발전과진흥추구 구민의문화향수기회를확대하기위해연령, 성별, 문화성향에따른맞춤형문화프로그램기획 복합문화공간으로서대관사업을통한공연장운영활성화 문화단체와의협력및네트워크추진 - 지역내문화관련인프라조성사업 : 구와협력하여구민문화욕구수용을 - 77 - - 78 -
위한문화기반조성, 경쟁력을갖춘도시로발전하기위한문화기반환경구축 - 문화예술사업 : 문화예술교육사업을통한다양한계층에문화예술혜택제공및문화적격차해소, 지역고유의문화를발굴하고활성화하기위한커뮤니티아트사업, 저소득층세대문화혜택증진사업추진, 서울마스터코랄운영공연장라운지갤러리카페테리아 < 그림12> 구로아트밸리예술극장주요시설 - 국제교류장, 레지던시 ( 스튜디오 / 게스트룸 ), 창작공간 ( 공연장, 전시실, 아트디자인스튜디오 ), 교육장 ( 교육관 ), 보존 ( 수장고 ), 커뮤니티 ( 커뮤니티홀 ) 주요지원사업 - 문화예술지원 : 예술표현활동, 인천미술활성화기획, 공연장상주단체육성, 레지던스프로그램운영, 문화예술역량강화사업, 국제교류지원 - 시민문화사업 : 인천문화예술대표인물조명사업, 지역공동체만들기 ( 내가사는도시프로젝트, 내가사는섬프로젝트 ), 인천왈츠, 찾아가는문화활동지원, 인천사랑티켓, 인천문화예술관람지원, 시민문화활동지원 - 문화예술교육 : 인천문화예술교육지원센터운영, 예술체험프로그램, 문화예술단체공간지원, 문화바우처기획사업 - 연구출판사업 : 플랫폼출판사업, 총서발간, 문화예술 DB구축, 인천문화예술연감발간, 문화예술자료체계화, 정책현안연구, 한국근대문학관개관준비, 인천 AALA 문학포럼 - 온라인아카이브지원사업 인천문화재단내 문화예술 DB 칸 을재단사이트게재및공유, 기타문화자원, 작품, 주요프로그램, 공연예술, 시각예술등의내용을데이터베이스로구축 공유 인천문화예술교육지원센터내온 오프라인아카이브제공을통해온라인자료 ( 문서및영상자료 ) 공유및대여신청 음악창작소구축시시사점 - 갤러리, 교육장, 카페테리아등의시설등은음악창작소구축시참고 할만한사례임 인천문화재단 : 인천아트플랫폼지원사업 위치 : 인천광역시중구해안동 규모 : 2단지, 13개동 ( 지하 1층 ~ 4층 ) 면적 : ( 대지 )8,450.3, ( 건축 )4,165.06, ( 연면적 )5,593.43 주요시설 - 79 - - 80 -
시설위치도 주요내용 건물명 시설 안내데스크, A( 교육관 ) 2개충 재단사무실, 교실등 B( 전시장 ) 2개층 전시실, 수장고 C( 공연장 ) 1개층 공연장, 다목적실, 대기실 D( 아카이브 ) 1개층 자료실, 미디어랩 E1( 스튜디오 1) 1개층 스튜디오, 공동작업실 (4단계 ) 대표콘텐츠선정후집중지원사업 - 지원규모 : 50백만원 ~ 100 백만원 - 3년이내 2,000 만원이상실적이있는단체를대상으로대표콘텐츠 를위한집중지원사업임. E2( 스튜디오 2) 4 개층스튜디오, 휴게실 E3( 스튜디오 3) 3 개층스튜디오, 휴게실 F( 게스트하우스 ) 4 개층게스트룸, 라운지 G( 아트 & 디자 인스튜디오 ) H( 커뮤니티관 ) 2 개층 아트 / 디자인스튜디오 아트플랫폼사무실, 커뮤니티홀등 < 그림13> 인천아트플랫폼주요시설 음악창작소구축시시사점 - 예술가들을위한레지던스프로그램및온 오프라인프로그램이비교적잘갖춰져있음 대구문화재단 : 문화예술진흥공모사업 (1단계 ) 지역전문예술단체지원 - 지원규모 : 1백만원 ~ 10백만원수준 - 지역내다양한예술창작활동의지원을목적으로공연, 미술, 음악등다양한분야를지원하는사업 (2단계 ) 공연제작비용지원 - 지원규모 : 10백만원 ~ 20백만원 - 3년이상활동실적이있는전문예술단체를대상으로다양한공연활동을지원하는사업 (3단계 ) 우수기획사업지원 - 지원규모 : 20백만원 ~ 50백만원 - 전년도공연및전시했던작품중우수한작품을선정하여재공연및재전시를지원하는사업으로공연활동작, 전국대회수상작, 언론호평작등 < 그림14> 대구문화재단단계별문화예술지원사업과정 음악창작소구축시시사점 - 단계별지원프로그램이구체화되어있고, 대표프로그램및아티스트육성에대한지원이구체적임. 음악창작소단계별지원프로그램 ( 합주 프리프로덕션 녹음 공연 공연영상업로드 고객반응피드백 대표콘텐츠化개발시참고할필요있음. 구로문화재단 ( 서울시 ) 구로아트밸리예술극장운영 - 대중공연, 클래식, 연극, 뮤지컬등다양한공연기획및예술작품전시사업 - 구민의문화향수기회확대 - 구로문화회관연계운영 지역내문화관련인프라조성사업 - 구와협력하여구민문화욕구수용을위한문화기반조성 - 경쟁력을갖춘도시로발전을위한문화기반환경구축 문화예술사업 - 문화예술교육사업을통한다양한계층에문화예술혜택제공, 문화격차해소 - 지역고유의문화를발굴하고활성화하기위한커뮤니티아트사업 - 저소득층세대문화혜택증진사업추진 - 81 - - 82 -
- 서울마스터코랄운영 구로아트밸리예술극장상주단체지원 : 극단사다리, 노리단 음악창작소구축시시사점 - 다양한소규모공연기획및예술작품전시사업등의연계를통한아티스트홍보의장마련등일부프로그램벤치마킹 마포문화재단 교육사업 - 주말학교, 유아체농당, 독서실, 아이돌봄센터, 아카데미사업등 지역문화활력 - 동아리활성화, 동네문화활력소, 찾아가는 MAC 콘서트 지역네트워크 - MAC 소셜마켓, 청년워크캠프 연고예술단체지원 - 극단민들레, 다스룸, 더뮤즈오페라단, 라이브음악문화발전협회, 소리엘필하모니오케스트라, 커뮤니티스쿨 상주예술단체지원 ( 합창단에있어특성화 ) - 아카데미타악기앙상블, 서울오페라앙상블 음악창작소구축시시사점 - 고객중심사고를통한찾아가는콘서트등일부프로그램내용을참고하여향후음악창작소를통해제작되는음원들을묶어문화부지원콘서트를개최하는등아이디어구체화필요함. 중구문화재단 공연및전시지원 : 세분화된공연시설 ( 대극장, 소극장, 갤러리, 컨벤션센터, 스튜디오등 ) 지원 시민을비롯하여대외적인공연장으로활용도가큼. 문화 / 아카데미 - 발레, 음악, 미술, 뮤지컬, 어린이문화예술교육등 - 공연기획자아카데미 상주예술단체 - 유라시안필하모니오케스트라 - 앙상블시나위 - 서울뮤지컬페스티발 _ ( 사 ) 뮤지컬협회공동주관 홈페이지문화예술정보활성화 - 행사, 인물, 단체, 시설정보 ( 단체 / 인력은주요활동파트에시설은공간정보에포함 ) 충무아트홀후원회 ( 기부모델 ) - 장애인을비롯한소외계층이문화예술을접하도록후원하는형식임. - 후원회를가입하기위해신청서작성및입금, 후원회예우등 아카이브현황 - 충무 아트 홀로타구내지역문화재단과차별된것은아티스트들의예술표현공간에충실하다는점과구민들에대상의한정이아닌시민전체를위한열린공간으로활용함. - 다만지역민에게더욱초첨이되는것은문화아카데미와상주단체를통한예술기여도로타구에비해서구민을향한기여도는약한수준으로판단됨 ( 단, 공연관람시지역민할인 ) - 문화예술교육사업은자체프로그램및아카데미강좌가주를이룸. - 서울문화재단산하의 ( 예를들어꿈다락이나토요창의학교 ) 프로그램은다른구자체내미비. 주로공연예술관련된강좌가주를이룸. - 온라인상의아카이브활용은없음. 음악창작소구축시시사점 - 향후충무아트홀후원회프로그램에대한성과등을조사하여향후필요에따라음악창작소후원프로그램개발등논의필요함. 앞선해외사례와마찬가지로지금까지국내대표지자체별문화 예술산업관련직 간접적지원형태에대해살펴봤음. 국내의경우대부분비슷한범주내에서아티스트들의창작활동에대해직 간접적으로지원이되고있었는데주로공연과미술에대한내용이대부분이었음. 위의내용을요약하면다음과같음. - 83 - - 84 -
첫째, 문화예술을통한문화도시를표방하며포괄적인지원을목표로한다는점임. 물론지자체별예산규모에따라사업의범주와규모가달라지겠지만실제창작, 유통, 교류라는큰범위에서시설인프라제공및전시회, 공연등을지원하는대용이대부분이었음. 규모가큰경우레지던시를포함하여작가들의창작과관련된직접지원사업을추진하고있었는데, 일부지자체는상주예술단체를지원하는경우도있었음. 둘째, 문화예술이흥하고있는지역의경우에는아티스트지원과관련하여단계별로체계적인지원틀거리를가지고있었고, 본틀거리에따라선별된우수예술단체들이제작한공연및전시회등에대한퀄리티역시우수한것으로나타났음. 그렇지않은도시의경우문화저변확대의개념으로시민들과의교류를우선시하는경우도대부분이었음. 세번째, 여전히음악창작활동은지원대상에서낮은비중을차지했으며, 그역시직접적인지원보다는단체 협동공연을통한보여주기식의내용이많았음. 그럼에도불구하고 음악창작소 구축및운영과관련하여몇가지시사점을찾는다면다음과같이정리할수있음. 갤러리, 교육장, 카페테리아등의시설을구비함으로써누구나방문할수있는아늑하고편리한공간의제공 예술가들을위한레지던시프로그램및온라인아카이브구축을통한대내외홍보및정보자료제공 다양한소규모기획프로그램을통한시민과의교류의장마련 해외유사기관들과의협력을통한글로벌화교류 단체및기관후원프로그램운영지금까지서울시를비롯한각지자체의문화예술지원내용에대해살펴보았음. 아래에는보다직접적인음악생산활동에대한현황자료로민간스튜디오및합주실사용과관련된내용및시설들에대해살펴보려함. 1 2 3 4 5 6 7 8 구분조성시기조성목표 서울문화재단 구로문화재단 ( 아트밸리 ) 서교예술실험센터 금천예술공장 신당창작아케이드 연희문학창작촌 문래예술공장 성북예술창작센터 2003.7 2007.7 2009.6 2010.10 2010.10 2010.11 2010.1 2010.7 < 표 19> 국내주요문화예술지원인프라사업현황 * 문화예술을통한문화도시구현 * 공단 디지털단지 문화도시로의변화진행 * 홍대문화생태의네트워크중심 * 유휴공간활용 : 구서교동사무소 * 글로컬예술실천의국제창작공간, 문화예술교류거점 * 유휴공간활용 : 구인쇄공장 * 흥과정이넘치는시장속예술창작공간, 공예공방촌 * 유휴공간활용 : 구중앙시장지하상가 * 세계문학잉태를꿈꾸는서울속문화둥지, 문학창작촌 * 유휴공간활용 : 구시사편찬위원회건물사용 * 자생적예술마을 * 유휴공간활용 : 구철공소 * 치유. 소통으로의문화복지장소 * 유휴공간활용 : 주변인프라 변화가및상업지역 변화가및상업지역 변화가및상업지역 산업지역및거주지역 역세권 주거지역 철공소및예술인공방 철공소및예술인공방 지원범위 창작, 유통, 교류 ( 예술센터운영및예술육성지원, 축제, 교육사업등 ) 창작, 유통, 교류 ( 예술극장운영중심의문화예술사업지원 ) 유통, 교류 ( 기획자컨퍼런스, 거리실험예술제 ) 창작, 유통, 교류 ( 창작오픈스튜디오 ) 창작, 유통, 교류 ( 축제, 재래시장아트페어 ) 창작, 유통, 교류 ( 문학포럼개최, 시낭송회 ) 창작, 교류 ( 문래창작촌중심지역문화활동지원프로그램 ) 창작, 교류 ( 성북창작센터 < 해피버스데이 to 성북 >) 지원집중도 (,, ) 시설 직접지원 교류지원 - 85 - - 86 -
9 10 관악어린이창작놀이터 홍은예술창작센터 2010.12 2011.5 구성북구보건소 * 어린이전문예술체험공간 * 유휴공간활용 : 구은천동주민센터 * 몸, 숨, 사람이어우러진예술숲 * 유휴공간활용 : 구서부도로교통사업소 주택단지 마을산, 주택가 창작, 유통, 교류 ( 명랑방석극장 ) 창작, 교류 ( < 몸, 좋다 >,< 감, 좋다 >) 위치 : 서울시마포구광흥창역 (3번출구방향 ) 지원내용 : 녹음실렌탈, 영상제작, CD자켓디자인, 온라인프로모션등 녹음비용 - 녹음 : 1프로 12만원 (1시간추가시 4만원 ) - 믹싱 : 1곡 (5분미만 ) 15만원, 마스터링 1시간 4만원 - 오토튠 : 5분이하 1트랙 5만원 - 드럼박자교정 : 5분이하 5만원 주요장비 - 녹음 : Pro Tools TDM Mix4, Digidesign 888 24 I/O x3, Intel 80G SSD 1394 11 잠실창작스튜디오 2007.10 * 예술가를감싸안는따뜻한예술둥지 ( 장애예술가 ) * 유휴공간활용 : 구중소기업제품전시판매장 송파종합운동장 창작, 교류 ( 장애인창작스튜디오입주예술가전시 ) Drive, Mackie 3208 Console - 믹싱 : Pro Tools TDM Mix4, Digidesign 888 24 I/O x3, Intel 80G SSD 1394 Drive, Waves, Bumb Factory 등각종플러그인 - 모니터링 : Shure SRH240 Headphones, Prodipe Pro580 Headphones, AKG 12 인천문화재단 2004.12 * 인천미술및공연활성화 상업지역, 주거지역 창작, 교류 ( 문화예술지원, 시민문화사업, 문화예술사업, 연구출판사업, 온라인아카이브사업등 ) K240 Monitor Headphone, Yamaha HS80 Monitors, Presonus Central Station - 플러그인이펙터 : Antares Autotune, Waves Plug-ins, McDSP Plug-ins, Bumb Factory Plug-ins, Metric Halo Channel Strip, Line6 Amp Farm, 13 14 대구문화재단 마포문화재단 2009.7 2002.4 * 대구예술창작활동지원 ( 공연, 미술, 음악 ) * 지역문화활력증진 상업지역, 주거지역 상업지역, 주거지역 창작, 유통, 교류 ( 예술단체단계별지원프로그램체계화 ) 교류 ( 주말학교및독서실, 아카데미사업등 ) Fairchild 660, Focusrite d2, Joemeek VC5 Meequalizer, Joemeek SC2 Compressor, Lexicon LexiVerb, Wave Mechanics Sound Blender Pitch Blender, SansAmp PSA-1, TC Works Plug-ins, Tel-Ray Delay, Arboretum Ray Gun, Kind of Loud Technologies Real Verb, SoundReplacer, VocAlign - 외장장비 : Amek 9098 Mic Pre / EQ, Amek 9098 Dual Comp / Limiter, 15 중구문화재단 2004.7 * 지역문화및지역주민과의교류증진 상업지역, 주거지역 유통, 교류 ( 공연및전시지원, 문화아카데미운영, 상주예술단체지원등 ) MCD-110 CD Player, Digidesign 888 24 I/O x3, E-Mu Vintage Keys Plus, Roland JV-1080 - 마이크 : AKG D112, Rode NTK, Sennheiser MD421 x 3, AKG Percepsion170 x 5, Shure BG 4.0, Shure SM57 x 2, Apex 415 Mic x 2, Custom Woofer Mic 나. 민간사례 - 악기 : Gretsch Catalina Maple Drums, Zildjian K Dark Custom set, Zildjian A Custom Crash, Marshall JCM 2000 TSL 122, Kurzweil PC2x Keyboard, 서울시 : 파우누스녹음실 E-mu Vintage Keys Plus, Roland JV-1080, Roland PC-200 Controller - 87 - - 88 -
서울시 : 디지털레코드 위치 : 서울시마포구서교동 468-29 지원내용 : 녹음실렌탈, 영상제작, CD자켓디자인, 온라인프로모션등 녹음비용 - 간단한원테이크녹음 4만원 ( 분할녹음, 편집등기능포함시금액추가 ) - 기타밴드녹음및믹싱, 마스터링비용별도계산 주요활동 : 2010~2011 년홍대상상마당레이블마켓참가 ( 제작음반전시 ) 주요장비 - Mixer : Yamaha O2R, Mackie 1402VLZ Pro - Controller : Tascam US-2400 - Mic : Neumann U87 Ai, Rode NT-2000, Shure Dynamic Mic - Audio Interface : RME Fireface 800 - Monitor Speaker : MACKIE HR624 MkII, FOSTEX NF01A - Mic Preamp : AVALON VT737sp - Effect Board : Universal Audio UAD-1, t.c.electronic M350 - Synthesizer : KURZWEIL PC88, ROLAND FP-4 - Headphone / Headphone Amp : Alto HPA4 / Sony MDR 7506 - Multi Track Recorder : Zoom R16 - Guitar Effect : POD 2.0 - DAW : CUBASE 5 녹음실 < 그림15> 디지털레코드주요시설 경기도 : 코어뮤직스튜디오 위치 : 경기도수원영통방죽역망포동 지원내용 - 운영시간 : 09:00 ~ 18:00( 공휴일제외 ) - 합주실 : 독일 HK사 PA시스템, YAMAHA 파워드믹서, 마펙스메르디안버찌드럼, 심벌 ( 질젼A 커스텀시리즈 ), 베이스엠프 ( 암펙 ), 기타엠프 ( 마샬 MG101CFX + 블랙스타 ), 커즈와일 88건반 신청자격 : 합주를필요로하는뮤지션 사용비용 : 월 8만원, 시간당 1만원 ( 기타개별연습실 1시간 8천원 ) 접수방법 : 전화예약 - 89 - - 90 -
주요장비 주요장비 < 그림 16> 코어뮤직스튜디오주요시설 < 그림 17> 와락합주실주요시설 부산 : 와락합주실 위치 : 부산광역시사상구학장동 536 번지 지원내용 - 운영시간 : 09:00 ~ 18:00( 공휴일제외 ) - 합주실 : 보컬믹서및스피커 ( 베링거 PMP3000 파워드믹서, 피베이스피커 PV-114, 슈어 SM 58), 기타앰프 ( 오렌지진공관앰프, H&K Tube50 진공관앰프 50와트, 아이바네즈 Tone Blaster X(TBX150R, 150와트 ), 베이스앰프 (Laney RB4 160 와트 ), 키보드 ( 커즈와일 SP76, Korg 01/W fd), 드럼 ( 펄 VLX 버찌쉘 5기통 + 펄 900 시리즈하드웨어, DW9002 트윈폐달, 펄센시톤스틸스네어, 질지언 K14 하이햇, 질지언 A커스텀프로젝션 17인치크래시, 질지언 A커스텀 18인치크래시, 보스포러스골드 20인치라이드, 이스탄불마호멧술탄스플래시, 우한차이나 16인치 ) 신청자격 : 합주를필요로하는뮤지션 접수방법 : 전화예약 - 91 - - 92 -
2. 음악창작소사업환경분석 음악창작소사업환경에대한분석은크게두가지방향으로정리할수있음. 첫번째는앞에서조사한국내 외사례를중심으로한중점내용의도출임. 두번째는업계전문가및관계자 28팀 32명을대상으로한심층인터뷰및설문조사의결과임. 본내용은실제음악창작소주요고객들을그대상으로하였기때문에상당히유용한자료가될것으로판단됨. 마지막으로는지원사업에대한내용임. 여러가지의견이있었는데이중현정부에서시행하는사업중가장잘된것으로평가되는음반제작지원사업의규모를확대해야한다는내용이주를이루었으며, 기타수도권및지방공연투어, 단독공연지원등의내용들이뒤를이었음. < 그림18> 음악창작소구축시주요고려사항 본장에서중점적으로다룰인터뷰조사의경우 11월 19일부터 11월 24일까지, 설문조사의경우 12월 17일부터 22일간진행되었음. 세부적인조사내용으로는음악창작소의필요성및구축 운영방안, 지원사업 ( 프로그램 ) 등에대한의견수렴의내용이었으며, 아울러음악창작소의미래비전및방향성에대한내용을포함하였음. 인터뷰및설문조사의내용을종합해보면크게네가지방향으로정리할수있음. 첫번째는음악창작소가설립되는최적의위치선정임. 레이블및아티스트활동을충분히고려하여선정되어야하며향후리스너들과의교류및시너지효과까지고려가필요함. 두번째는필요시설및장비등에대한구축내용임. 전문가들의포지션과입장에따른주장이명확해서수용범위를판단하는것이중요하다. 본내용과관련하여한가지공통된점은아티스트뿐만아니라누구나편하게가서이용할수있는분위기조성이중요하다는의견이있었음. 세번째는아카데미기능을도입한상시교육지원에대한내용임. 아티스트들의경우장비및시스템을다루는방법, 초기인디씬에유입되는인력들에대한연주레슨등에대한교육이필요하다고응답했고, 레이블대표및관계자들의경우음반 ( 원 ) 발매이후홍보마케팅, 비즈니스등실무교육이필요하다는의견이지배적이었음. - 93 - - 94 -
2.1. 음악창작소입지선정음악창작소구축과관련하여입지선정및사업환경을조사한결과서울시내재개발취소지역, 당인리발전소, 기타대학내잉여공간및서울외곽지역등이조사되었음. 그리고그중가장많이선호하는지역으로는 홍대 를중심으로한서울서부지역으로나타났음. 류가가능하다는점이다. 이처럼홍대가가진특유의자유로움과예술에대한열정 을고려할때, 음악창작소가홍대인근에구축될경우향후운영에큰기여를할것 으로보임. < 그림 19> 음악창작소입지선호지역 음악창작소입지선정과관련해서크게세가지안을구성하면다음과같다. < 그림 20> 홍대주요문화예술지역 1 : 홍대홍대는국내인디음악을대표하는곳으로인근에합주실및녹음실이집적되어있고상상마당을비롯한힙합클럽 NB, 일렉트로닉장르를대중화로이끈클럽 M2 등인디씬과의접점이많음. 기본적으로는길거리마저도훌륭한무대가될수있는곳이며, 각종예술이산발적으로생성되는명소라할수있음. 여기에홍대가매력적인이유가또있음. 음악창작소를통해작업한뮤지션들의합동공연및산업활성화컨퍼런스등을계획할때홍익대학교를중심으로홍대예술의거리까지펼쳐진인프라가우수하다는점임. 홍익대홍문관을중심으로한컨퍼런스및네트워킹행사, 홍대종합운동장을활용한대규모콘서트등이가능하고, 홍대클럽거리를활용한소규모공연및상상마당과의연계까지시너지창출이충분할것으로판단됨. 다양한업계전문가및관계자들이 홍대 를최적의장소로꼽은이유는다음과같음. 첫번째, 공연할수있는장소가있다는점. 두번째, 적당한규모의합주실과녹음실이있다는점. 세번째, 주활동무대이다보니무거운악기운반등교통 ( 택시 ) 비를아낄수있다는점, 마지막으로위의다양한이유로모여든인디씬과의교 < 표 20> 인디밴드공연개최시예상되는주변인프라활용방안 구분장소내용 Zone 1 홍익대학교 홍문관 : 컨퍼런스 + 네트워킹 ( 소규모 ) - 95 - - 96 -
Zone 2 홍대클럽거리 종합운동장 : 콘서트 ( 대규모 ) 클럽내소극장공연 ( 소규모 Min 50명 ~ Max 100명 ) 인디밴드및한류스타를가까이서만날수있는기회제공 Zone 3 홍대예술의거리 한류및 K-Pop 관련상품판매 Zone 4 상상마당 공연, 컨퍼런스, 마켓, 갤러리등 이처럼음악창작소가홍대인근에구축될경우문화예술에높은관심을가지고 있는홍대분위기를고려하여운영방안을고려할필요가있음. 홍보가잘될경우 인디씬과소비자들이만날수있는최고의장소가될것으로기대됨. 앞서얘기한 것처럼음악창작소가홍대에들어설경우다양한문화예술인프라등과연계하여 새로운대중문화예술프로그램을개발하는작업은매우중요함. 상상마당과의연계 - 상상마당은지하 4 층, 지하 7 층규모의복합문화공간임. 대지 660 m2 (200 평 ), 연면적 1336 m2 (1020 평 ) 에영화관, 공연장을비롯해, 디자인전문숍, 갤러리 (I,II), 아카데미, 스튜디오와카페로구성되어있음 2 : 합정 - 상수 - 상암역합정역및상수역인근지역들역시많은녹음실과합주실이분포되어있는지역으로주요후보지라할수있음. 업계전문가들이 홍대 가아니라면홍대인근가까운지역을선호하는바, 합정- 상수- 상암으로연계되는지역은음악창작소와다양한녹음실, 합주실들을네트워크로묶어협력 지원하는방향도고려할수있음. 온라인사이트검색결과합정역과상수역인근녹음실및합주실은 여개가넘는것으로나타났음 실제홍대에서활동하는뮤지션들이많이활용하는공간들로음악창작소가이곳에들어설경우기존녹음실및합주실등과의네트워크연계를통한활성화방법이고려되는반면 한편으로는기존업체들의수익성을악화시킬수있는단점이예상됨 기타서울시에서복합문화예술거점지역으로고민했던당인리발전소등의유휴시설활용에대한논의를다시시작할수있는계기가마련될것으로생각됨 - 이와같은부대시설들은음악창작소에서음반을제작한아티스트들의직접적인 음반홍보및라이브영상상영, 공연등을개최하기에최적의장소이고, 기타경품추 첨, 야간클럽뮤직이벤트체험, 기타사진전등의사전이벤트를개최하기적합함 < 그림 21> 합정역인근녹음실및합주실 - 97 - - 98 -
< 표21> 인디밴드공연개최시예상되는주변인프라활용방안 구분 장소 내용 Zone 1 월드컵경기장 콘서트 ( 대규모 )/ 어워드 Zone 2 노을공원 콘서트 ( 대규모 ) / 캠핑 / 마켓 / 쇼케이스가능 Zone 3 하늘공원 콘서트 ( 대규모 ) / 캠핑 / 마켓 / 쇼케이스가능 Zone 4 평화의공원 콘서트 ( 대규모 ) / 캠핑 / 마켓 / 쇼케이스가능 Zone 5 난지한강공원 콘서트 ( 대규모 ) 3 : 서울서남부지역 < 그림22> 상수역인근녹음실및합주실상암까지연계할경우의시너지는상암경기장 노을공원 하늘공원의다양한인프라와연계하여소규모페스티벌이가능하다는것임 갑갑한도시를벗어나확트인공간에서한강을마주하며공연을감상하는재미도상당할것으로생각됨 특히상암동월드컵경기장은 아시아송페스티벌 을비롯하여다양한규모의음악페스티벌이개최되는장소인만큼향후독자 협력페스티벌개최에도가능성이높을것으로판단됨 최근의락페스티벌이모두캠핑이가능한점을고려 마니아층을위한인디페스티벌의대형화도기대할수있음 서울서부지역대표지역은영등포구지역으로대표공공지원시설인 문래예술공장 이있음. 설문및인터뷰조사결과 문래예술공장 의활용도가떨어지는이유중 전문적으로상주하는엔지니어의부재 가큰만큼 음악창작소 가 문래예술공장 과가까운지역에구축될경우엔지니어고용및활용시 문래예술공장 과의협력파트너십도고려해볼수있음. 문래예술공장 을중심으로협력시너지를창출할경우크게구로구와영등포구를대표지역으로들수있음. 문래예술공장 은철물공장촌을예술촌으로뒤바꾼대표사례로예술가들의창작활동을지원하고있는데, 대표시설로는공동작업실, 다목적발표장, 전시실등을비롯한녹음실까지운영하고있고기타세미나실, 예술가호스텔등새로운창작산업단지로모습을갖춰나가고있음. 여기에 문래예술공장 과가까운곳에들어선 타임스퀘어 (Time Square) 를중심으로세련되고트렌디한문화가일부조성되고있어다양한문화예술행사가개최되기에부족함이없어보임. 영등포 타임스퀘어 (Time Square) 는슈퍼스타 K의오디션등이개최된장소이기도하며실제연예인들의팬사인회및쇼케이스등이펼쳐지는 1층무대도마련되어있음. 신도림역인근에있는디큐브씨티 (D-Cube City) 역시훌륭한소비인프라인만큼분명음악및공연소비에대한니즈가충분할것으로판단됨. < 그림 23> 상수역인근녹음실및합주실 음악창작소 가구로구에들어설경우구로문화재단 ( 구로아트밸리 ) 과의협력을 - 99 - - 100 -
통한시너지가예상됨. 구로문화재단에서시행하는다양한창작사업과인프라지원사업들과의연계를통해좋은공연을기획하고수준높은예술작품을선보이며다양한사례를확보하게되면영등포 -문래- 구로로이어지는음악밸리도상상해볼수있음. 특히구로아트센터의경우영화 O.S.T 및게임음악등을녹음하는시설이일부갖춰지면서활성화되고있어문화콘텐츠장르에서의협업도예상됨. 공간적으로조금멀리보면성공회대학교가있어아카데미강의도기획할수있음. 또한구로구문화적특성중하나인다문화가정및외국인근로자가많다는점 ( 구로구는국내외국인체류자의 8% 비중 ). 그리고이들을위한대표문화축제로가능성을열어둘수있다는점도매력적임. 오랜시간공동으로실험적인작업을해도비용부담이작고, 쉽게데모를만들수있는프리프로덕션개념의공간 두번째, 연습실, 라운지, 공연장, 리허설룸등을구축하여합주및실전공연등이가능한시설 - ( 연습실 ) 소합주실형태의다양한규모로구축 - ( 공연장 ) 100~150 석관람이가능한규모로구축 ( 쇼케이스가능한수준 ) - ( 라운지 ) 개방형공간으로간단한비즈니스및회의, 서로간의정보공유및네트워크가능 ( 간단한음료판매기능 ) 2.2. 음악창작소필요설비및공간음악창작소필요설비및공간과관련하여다양한의견들이제안되었는데, 이를종합하면음악창작소내에서연습부터녹음, 공연까지 One-Stop 으로진행될수있는기능을요구하는것으로나타났음. 이는레이블음반기획자부터아티스트들까지다양한전문가및관계자들을인터뷰했기때문에서로간의입장차이가있는것을확인할수있었는데, 내용을정리하면크게세가지방향으로요약할수있음. 첫번째, 다양한규모의녹음스튜디오를보유하고, 공동작업을할수있는프리프로덕션기능의작업실 - ( 녹음실 ) B~C 급규모의스튜디오가여러개 ( 고가의장비가아닌중급의장비로여러개가필요 ) 있는형태로방음, 녹음, 믹싱, 마스터링까지가능한수준 레이블소속이아닌밴드의경우녹음실비용에대한부담이큰것으로나타남. 메이저및 A급뮤지션녹음시설기능이아닌밴드규모에따라필요한다양한녹음실 밴드들을중심으로설계되어야할것. 밴드들의경우마스터링시까다롭기때문에일반녹음실에서회피하는경향이있음. - ( 공동작업실 ) 같이모여서음악 ( 녹음직전까지 ) 을제작할수있는녹음실 세번째, 아카데미공간구축을통한정보제공및컨설팅, 기술 비즈니스교육이가능한시설 - ( 교육장 ) 50명정도의수강생이강의를들을수있는공간 - ( 필요장비 ) 레슨에따라직접프로그램구동및연주등이가능한시설위의시설들이용과관련하여대부분의전문가들이응답한결과에따르면대부분유료로이용되어야한다고답변했으며, 악기및장비임대료또한별도부과가필요하다고제안했음. 이용료에대해서는구체적이지는않으나아주저렴한수준부터시중가의 50~60% 수준까지다양한것으로나타났음. 공연장의경우역시대관료를부과해야한다고응답했음. 대부분공통된의견은마음편하게방문할수있 < 이성문오부라더스 > 는곳, 뮤지션들이아무때나방문할수있는분위기를형성해주는것이중요하다고했으며, 이외에도레지던시기능및악기대여및수리, 부품판매기능, 관련협회및단체등을입주시켜시너지 ( 음악클러스터초기화모델 ) 를창출해야한다는의견이있었음. < 박다함 > - 101 - - 102 -
2.3. 음악창작소지원사업음악창작소지원사업의내용으로는크게녹음과인디씬성장을위한다양한프로그램등으로구분됨. 녹음및공연연출지원 - 상주엔지니어의도움을받아음악제작의퀄리티를확보하는점 데모형식의녹음을극복할수있는제작지원기능중요 - 더좋은녹음인프라를원할경우정부지원을통해 스튜디오에서녹음할수있도록하는것 - 공연기획시예술감독지원을통한연출강화 - 밴드단독공연지원 ( 쇼케이스 ) 클럽공연이아닌단독공연시수익을담보하기어려운상황이많게됨. 단독공연시필요한장비렌탈비용및대관료, 실비등을지원받을경우밴드활성화에도움이될수있음. 인디씬성장을위한프로그램지원 - 음반 ( 원 ) 제작이후다양한채널을통한홍보지원 인디씬홍보를위한온라인채널개설및운영 - 음원제작이후음반화작업지원 정부지원사업중음반제작지원사업에대한평가가가장평이좋은것으로나타남 - 아티스트간협력프로젝트개발 지원및네트워크프로그램운영 - 음반제작 (50%) 지원사업 - 비즈매칭, 실무컨설팅, 네트워크를통한전문인력연결지원 - 해외진출지원 ( 쇼케이스, 페스티벌, 세미나및포럼등초청대상자 ) 이외에기타창작지원및생활음악교습등을진행하는것, 인디씬을직업으로인정하고복지제도를확충하는내용등이제안되었음. 됨. 아티스트들을위한포지션별레슨및장비 시스템활용법에대한교육지원임. 인디씬을비롯한음악창작전반에걸쳐초기에유입되는인적자원들이꾸준히성장할수있도록교육을지원하자는내용인데실제인터뷰결과대부분의전문가들이요구하고있다는점에서향후설립시프로그램의구체화작업이필요하다고판단됨. 현재요구되는아카데미기능을정리하자면다음과같음. 악기연주레슨 - ( 단체레슨 ) 악기별연주및스튜디오장비활용법등에대한교육지원아티스트와수강생에게모두도움이되는프로그램 ( 영국사례 ) 미디작곡및편곡레슨 스튜디오장비활용교육 음악기획및홍보, 마케팅교육 - ( 특별강의 ) 음악제작단계에서필요한기술교육을비롯하여유통, 비즈니스등음악활동전반에걸친실무교육가능 - ( 정기교육 ) 초기인디씬으로들어오는기획인력들의교육을지원해주는정기프로그램필요 (50명정도수용규모의강의실 ) 정기특강등을통한네트워크교류의장마련등 - ( 커뮤니티 ) 인디씬으로들어오는대부분의인력들에게가장중요한네트워크기능활성화 < 그림24> 음악창작소시설및기능에대한종합의견 아카데미운영사업의주요내용으로는크게기술교육과마케팅교육으로구분 - 103 - - 104 -
구분음악창작소녹음시설수준음악창작소위치음악창작소필수지원사항 상주엔지니어 적당한규모의공간및하드웨 홍대인근 / 서울외곽 - 경우에따라외부엔지니어어 (B-C급스튜디오 ) 와공동작업수행 로다운 30 ( 윤병주 ) 클럽벨로주 ( 박정용 ) 카바레사운드 ( 이성문 ) 밴드문 ( 정문식 ) GMC 레코드 ( 김형군 ) 유니온프레스 ( 권석정 ) G. 익스프레스 ( 이주현 ) < 표 22> 인터뷰및설문조사주요내용 공연, 영상, 레코딩, 퍼포먼스 예술감독지원가능한다용도공간 홍대 ( 철도길등 ) 다양한규모의작업실 ( 방음, 녹 더좋은인프라를원할경우비 서울시재개발취소지역, 대학음, 믹싱, 마스터링 ) 용지원 ( 他스튜디오 ) 잉여공간등활용 홍대인근 프리프로덕션용도의공간 서울서부지역 데모스튜디오수준의공간 프로들을위한소규모공연장및정보센터 연습실, 프리프로덕션, 레코딩, 마스터링 연습실, 라운지, 스튜디오, 공연장 다양한형태의연습실, 합주 / 편곡 / 녹음가능 라이브음악발전협회장 작은규모기준의다양한스튜 ( 김천성 ) 디오, 프리프로덕션 박다함 다양한형식의공간 ( 믹싱, 마스 천학주 터링 ) 박은석 홍대인근 스튜디오 ( 데모녹음수준 ), 연습 기명신 실, 리허설룸, 라운지 마포인근 당인리발전소 몰스튜디오 ( 조상현 ) 연습공간 / 공연공간 크라잉넛 적당한규모의공간및하드웨어 홍대인근 ( 박윤식 ) (B+ 급스튜디오 ) 안녕바다 수준급녹음실 ( 준혁 ) (A급스튜디오 ) 홍대인근 ATOPA 대학로 수준급녹음실및공연장, 연습 ( 김바다 ) 실등 (A급스튜디오 ) 강남중심 아폴로 18 적당한규모의공간및하드웨어 홍대인근 ( 현 석 ) (B+ 급스튜디오 ) 서울서부지역 쿼츠 수준급녹음실 홍대인근 ( 이재현 ) (A급스튜디오 ) 상암인근 피네 적당한공간및하드웨어 (B+ 급 합정인근 ( 임은철 ) 스튜디오 ) 고고스타 적당한공간및하드웨어 (B급 홍대인근 ( 서 나 ) 스튜디오 ) 상수, 망원, 상암인근 아시안체어샷 적당한공간및하드웨어 (B급 홍대인근 ( 박계완 ) 스튜디오 ) 고래야 수준급녹음실 ( 옴브레 ) (A급스튜디오 ) 홍대인근 ( 김원구 ) 굴소년단 여러개의 C급 홍대인근 텔레플라이 ( 김인후 ) B급 + 여러개의 C급 홍대인근 적당한규모의공간및하드웨오! 부라더스어 홍대인근 ( 이성문 / 이성배 ) (C급스튜디오 ) 적당한규모의공간및하드웨더문어 홍대인근 ( 정문식 ) (C급스튜디오 ) 포브라더스적당한공간및하드웨어 (B급홍대인근 ( 문경보 / 박종현 ) 스튜디오 ) 구남과여라이딩스텔라적당한공간및하드웨어 (B급홍대인근 ( 조웅 ) 스튜디오 ) 3호선버터플라이적당한공간및하드웨어 (C급홍대인근 ( 김남윤 ) 스튜디오 ) 적당한규모의공간및하드웨빛과소음 홍대인근 ( 김태호 ) 어 (B 급스튜디오 ) 프로듀서및엔지니어지원 창작지원, 생활음악교습, 라운지 악기수리및부품판매기능 관련협회및단체입주 프로듀서및엔지니어지원 프로듀서및엔지니어지원 악기수리및장비대여 상주엔지니어 샤워실등부대시설 수준급의연습실및공연장 각종엠프및악기 대규모리허설룸 다양한연습실필요 연습실및대여가능한여러활용공간 연습실 냉난방시설 화장실및정수기 다용도공간 비즈매칭및컨설팅기능지원필요 다용도공간 뮤지션물품보관소연습실및휴게소 물품보관소및리허설룸 녹음기자재, 음악장비, 간단한 PA 등렌탈. 음악창작소구축및운영방안 업계전문가및관계자인터뷰결과, 실제부지및건물을구입하는방향보다는국가및서울시가소유한건물중활용도가부족한건물의리모델링을통해활용하는방안이우선이라는의견이도출되었음. 이럴경우공간자체를특색있게만들어수요층및일반관객들이방문할수있는매력적인공간으로구축되어야할것임. 또한정기적인이벤트를통해일반관객들과공감할수있는다양한시설들도필요한점을고려, 국내음악창작및홍보등과관련하여원스톱 (One-Stop) 으로진행될수있는공간구성이필요한것으로나타났음. 음악창작소를통한공공지원의경우 직접지원 에의한단기적인성과에치우치기보다는산업전체의잠재력을키울수있는장기적인정책수립방향과그맥락을같이하는것이타당하다고생각됨. 첫번째, 단발성혹은기획성이강한사업의경우이미문화부에서다양한사업을진행하고있는바, 사업들과의차별성확보등을충분히고려하여인디씬을비롯한비활성화장르에대해건전한창작생태계를구축하는것에집중하는것이바람직함. 둘째, 음악창작소 다양한지원사업및프로그램을운영하여 장르및산업에서필요한음악적기능을흡수하는연계효과 (Windows Effects) 및다양한상품으로서의파생효과 (O.S.M.U) 등으로확대할수있는방안을고려해야함. 셋째, 음악산업은제작특성상제도또는시스템에의존하기보다는주로개인적요인및비공식적네트워크를통해제작하는특징을가지고있음. 따라서음악창작소를활용하여음악산업계네트워크를확보하고다양한인적교류를증진하여음악창작활동에시너지가창출될수있도록진행되어야함. 구분주요내용주요기능 < 그림 25> 음악창작소주요기능요약 - 105 - - 106 -
1. 음악창작소구축방향 전문가인터뷰및설문조사결과, 음악창작소의주요기능과그에따른시설, 장 비구성등에대한내용이도출되었는바, 크게다음과같은여섯가지방향으로나 타났음. 첫번째, 다양한규모의녹음스튜디오및공동작업이가능한프리프로덕션 레코딩 기능의합주실 고가의장비를갖춘 A 급스튜디오한개보다는 B~C 급규모의다양한스튜 디오를확보하는게우선임. - 스튜디오의양적수가부족할경우실제지원을받아야할시점에사용하지 못하는애로사항이지속적으로발생할수있음. 밴드의경우공동작업을통한편곡및작곡등이필수적이기때문에프리프 로덕션의기능을고려한합주실및녹음실이필요함. 프리프로덕션개념의레코딩스튜디오 1 개와합주및공동작업기능중심의 프리프로덕션 5 개공간필요함. < 표 23> 레코딩스튜디오및프리프로덕션장비 콘솔 Digidesign C24 데스크 Sterling Modular "Plan D" Console for Digidesign C 24 ProTools HD2 Native 레코더 Cubase 5 컴퓨터 MAC Pro 컨버터 HDi/o16x16Analog tube tech MP1A API 3124+ 프리앰프 Vintech 473 Avalon U5 인스트루먼트다이렉트박스 tube tech CL1B 컴프레서 dbx 160L 스테레오컴프레서 / 리미터 Manley Variable Mu U87ia NEUMANN M149TUBE C414B-XLS/ST matched pairs - Stereo Set UMT-70S 마이크 DPA 4090 MD-421 SM57 beta SM57 악기 레코 딩 SM58 AKG D112 QUIK T자스탠드마이크스탠드일반 T자스탠드소형붐스탠드이펙터 PCM96 Genelec 8050A 모니터스피커 Dynaudio Acoustics BM15A 패치베이 SwitchcraftStudioPatch9625 프로그램 VST 큐앰프 HM 6 헤드폰 MDR 7506 케이블각종케이블 SONOR DESIGNER 드럼 YAMAHA MAPLE CUSTOM DW COLECTOR Ampeg SVT 4 pro SVT-410 CABINET 베이스앰프 ASHDOWN ARM500 ARM MINI48 ORANGE ROCKVERB 50 + PPC410 기타앰프 MARSHAL JCM2000 + CABINET 키보드 MOTIF 9 악세서리 콘솔데스크 레코더 컴퓨터컨버터 프리앰프 마이크 마이크스탠드 < 표 24> 프리프로덕션및합주장비 Mackie 1604VLZ3 AVID Pro Tools 10 Cubase 5 MAC Pro AVID MBOX PRO3 UNIVERSAL AUDIO LA610 Avalon U5 인스트루먼트다이렉트박스 U87ia C414B-XLS/ST matched pairs - Stereo Set MD-421 SM57 beta SM57 SM58 AKG D112 QUIK T자스탠드일반 T자스탠드소형붐스탠드 Dynaudio Acoustics BM5A 모니터스피커케이블박스프로그램 VST 헤드폰앰프헤드폰 MDR 7506 케이블각종케이블 P.A P.A 스피커 YAMAHA MSR400-107 - - 108 -
악기 믹서 DI 드럼베이스앰프기타앰프악세서리 MACKIE CFX12 AR133 하이임피던스싱글채널다이렉트박스 YAMAHA MAPLE CUSTOM ASHDOWN ARM500 FENDER TWIN REVERB VOX AC30 컴프레서 마이크 Avalon U5 인스트루먼트다이렉트박스 dbx 160L 스테레오컴프레서 / 리미터 Manley Variable Mu U87ia C414B-XLS/ST matched pairs - Stereo Set DPA 4090 MD-421 SM57 beta SM57 SM58 두번째, 소규모공연공간및리허설공간, 이와같은공연을촬영할수있는라이브레코딩공간 설문및인터뷰조사결과, 특히뮤지션들이요구하는사항으로창작활동이후자유롭게공연할수있는공간에대한필요성을역설함. 공연장의규모는 100~150 석의소규모공간으로직접오프라인상홍보가가능해야함. 또한라이브공연을바로뮤직비디오 할수있는레코딩장비가갖춰진공간에대해수요가많은것으로나타남. - 무대의경우이동식형태로간단한조명등이설치되어있어야함. 이동식무대, 조명, P.A, 레코딩장비, 악기, 프로젝터등이설치된소규모공연장필요 < 그림26> 음악창작소공간구조도 P.A 악기 마이크스탠드 AKG D112 QUIK T 자스탠드일반 T 자스탠드 소형붐스탠드 이펙터 PCM96 모니터스피커 Dynaudio Acoustics BM15A 케이블박스 프로그램 VST 큐앰프 HM 6 헤드폰 MDR 7506 케이블 P.A 스피커파워앰프믹서아웃보드모니터스피커케이블 DI 드럼 베이스앰프 기타앰프 키보드피아노악세서리무대조립식무대조명기본조명 각종케이블 HK AUDIO CROWN ML500032CH / ALLEN & HEATH 리미터, EQ, 리버브, 딜레이, 컴프레서 HK AUDIO AR133 하이임피던스싱글채널다이렉트박스 PEARL MASTERWORKS GRETCH USA CUSTOM Ludwig Legacy Ampeg SVT 4 pro SVT-410 CABINET ORANGE TERROR CRUSH FIX CABINET FENDER TWIN REVERB VOX AC30 NORD STAGE YAMAHA C3 < 표 25> 음악창작소공연, 리허설, 영상촬영, 라이브레코딩장비및시설 레코딩 콘솔데스크레코더 VENICE F16 ProTools HD2 Native Cubase 5 MAC Pro 컴퓨터프리앰프 API 3124+ 세번째, 완벽한방음과자유로운연습이가능한연습실필요함. 밴드의실력은반복적인합주에서비롯되는데이를위해방음과자유로운연 습이가능한연습실이필요함. - 109 - - 110 -
하지만홍대인근에연습실들이상업화되고있는점을고려, 유사중복기능 P.A 악기 과인근상권에대한피해를방지하기위해적정규모의연습실을구축해야 함. 홍대인근밴드연습실들이시설과공간측면에서비교적잘갖춰져있어 이에대한수요는많지않은것으로나타남. 하지만레코딩직적혹은프리프로 덕션직전의단계에서분명합주단계는필요한만큼연습실 3 개구축필요함 P.A 스피커믹서 DI 드럼베이스앰프기타앰프 악세서리 < 표 26> 음악창작소연습실주요시설 YAMAHA MSR400 MACKIE CFX12 AR133 하이임피던스싱글채널다이렉트박스 YAMAHA MAPLE CUSTOM ASHDOWN ARM500 FENDER TWIN REVERB VOX AC30 네번째, 편집, 믹싱, 마스터링이가능한편집실 제작음원및소스등의편집과믹싱, 마스터링등의기능으로제작완성도를 높이는역할 다섯번째, 사랑방기능을할수있는라운지공간및기타여유공간 개방형공간으로간단한컨설팅, 서로간의정보공유및네트워크기능까지가능한공간필요함 기타여유공간에서는간단한회의및공식적인비즈니스가가능한회의실등필요함. 라운지 1개및회의실 2개 여섯번째, 아카데미및아카이브기능과기타사무를볼수있는공간 아카데미의주요기능으로는포지션별악기레슨을비롯하여시설장비를다루는기술등을교육하는내용으로, 기본적인악기와시설들이갖춰져있어야함. 기타기존인력들에대한음반기획및비즈니스요령, 트렌드및정보제공교육, 인디씬에유입되는초기뮤지션및기획인력들에대한기초강의등에대한수요가높은것으로나타남. 아카데미기능내아카이브기능을포함총 1개공간필요함. 뿐만아니라촬영된라이브영상및기타밴드홍보영상 ( 유튜브등업로드 ) 까 지제작이가능한편집기능필요함. 위기능이포함된편집실 1 개구축 < 그림 28> 음악창작소아카데미공간및연습실주요장비 2. 음악창작소운영방안 < 그림 27> 음악창작소편집실 음악창작소의운영은주요이용고객으로예측되는인디 / 비주류음악씬과긴밀하게소통할수있는민간전문가집단에의해운영되는것이바람직함. 주요관계자인터뷰결과역시이러한의견이대부분이었음. 관의지원과민간의운영이란황금비율을만들고장차독립적으로운영이가능한시스템을구축하는것이음악창작소 - 111 - - 112 -
의장기적인목적이될것임. 민간전문가집단으로는음악가, 레이블, 라이브클럽, 엔지니어 ( 스튜디오 ), 협회및단체등이그대상이될수있을것임. 음악가의경우아직대표성을가질수있는단체가없으나오랜활동으로신뢰를받고있는음악가가추천을통해참여할수있고, 레이블의경우한국독립음악제작자협회와서교음악자치회, 라이브클럽의경우사단법인라이브음악발전협회가있음. 엔지니어 ( 스튜디오 ) 의경우홍대주변의대표적인스튜디오중신뢰를받고있는곳이대표로참여할수있음. 이런민간전문가집단으로구성된운영위원회가음악창작소의운영을맡는것이바람직함. 이처럼주요이용고객의대표성을띤민간전문가집단이운영을맡는것은실제이용할집단의니즈를적절하게반영할수있는장점이있으며, 운영위원회자체가네트워크가되어시너지를만드는여러사업이가능한것도장점이될것임. 추진의중복이나과잉투자, 예산낭비요인을최소화하고발전적방향을위한대안제시또한필요함. 이를위해사업관련기획, 조정, 지원, 평가를일관성있게추진할조직이필요함. 이와같은지원체계는문화부직속으로지원받으며공공의형태로운영되어야할것임. 단, 장기적관점에서체계적수익모델을만들어지원금액에대한비중을갈수록줄여나가는노력도필요함. 중장기적으로는정책수요가존재하는신규사업이나물적인프라를중심으로자원기반을고도화하는것이향후조직과정책방향의핵심임. 이와같은제도적, 물적지원인프라의효율화와고도화는음악산업기반구축과함께산업의질적발전과지속가능한성장에이바지할것으로전망됨. < 그림29> 음악창작소운영조직도 ( 안 ) 운영위원회와함께음악창작소관리와프로그램운영을위한운영팀이필요함. 운영팀에는예술감독, 매니저, 엔지니어, 관리 / 운영직원등이포함됨. 예술감독은음악창작소의정체성을공간디자인과지원프로그램으로구현하는역할을맡으며, 매니저는운영전체를관할함. 그외상주엔지니어와관리 / 운영직원역시필요함. 기타컨설팅및자문등을위한전문가인력풀구성및활용에대한것도중요한사항임. 전문가인력풀은본사업의음악창작소기획, 시설인프라구축및활용, 음악창작소운영, 교육, 공연, 음반기획, 매니지먼트등에걸쳐최대한광범위하게구성하고필요시적시적소에지원할수있는환경을마련해야함. 음악창작소운영및음악제작활성화등을주도해갈콘트롤타워를구축해사업기획과운영실태에대한지속적인모니터링과평가를해야함. 필요하다면본사업의활성화차원에서 기관및지자체등과협력하며전체사업의규모를확장하는역할도수행할수있어야함. 문화부차원에서시행되는평가는음악창작소사업의전반적인진행상황을분 석하고문화부차원에서최적의집행이가능하도록해야함. 또한이를통해사업 - 113 - - 114 -
3. 최종운영예산도출 < 표 28> 음악창작소구성인력 ( 안 ) 구분인력수연봉총금액 지금까지의설문조사및인터뷰내용을토대로음악창작소내시설및장비구축에대한공간규모를설정해보면, 스튜디오및프리프로덕션공간총 7개, 연습실 3개, 편집및믹싱, 마스터링공간 1개, 아카데미및사무, 아카이브공간 1개, 라운지 1개, 기타여유공간 1개등으로총 173 평에 15개공간이필요한것으로나타났음. 창작소소장 ( 업무총괄 ) 1명 60,000,000 60,000,000 녹음실운영팀장 1명 50,000,000 50,000,000 하우스메인엔지니어 1명 36,000,000 36,000,000 하우스서브엔지니어 2명 20,000,000 40,000,000 지원사업운영팀장 1명 50,000,000 50,000,000 국내사업매니저 2명 36,000,000 72,000,000 해외사업매니저 1 명 30,000,000 30,000,000 구분용도크기개수산출식비용하드웨어총금액 A 룸 B 룸 C 룸 공연 / 리허설 / 영상촬영 / 라이브레코딩 레코딩스튜디오 / 프리프로덕션 프리프로덕션 / 합주 30 평 1 개 30 평 X 500 만원 15 평 1 개 15 평 X 600 만원 8평 5개 8평X 500만원 5평X 500만원 4평 1개 4평X 400만원 30평X 30평 1개 200만원 D 룸연습실 5 평 3 개 E 룸 F 룸 편집, 믹싱, 마스터링아카데미, 사무, 아카이브 < 표 27> 음악창작소구축 ( 시설장비포함 ) 공간및소요예산 ( 안 ) G룸라운지 15평 1개 15평X 200만원기타여유공간 10평 1개 10평X 200만원 150,000,000 90,000,000 200,000,000 이동식무대 / 조명 / P.A/ 레코딩장비 / 악기 / 프로젝터콘트롤룸 / 녹음부스 / 레코딩장비 / P.A / 악기레코딩장비 / P.A / 악기 216,510,000 197,970,000 242,650,000 75,000,000 P.A / 악기 31,680,000 16,000,000 60,000,000 30,000,000 20,000,000 믹싱, 마스터링장비프로젝터, P.A, 사무기기라운지장비등 80,000,000 30,000,000 10,000,000 소계 149 평 15 개 1641,000,000 2808,810,000 1,449,810,000 총무, 회계등사무직원 2명 24,000,000 48,000,000 소계 11명 386,000,000 또한음악창작소를운영하기위해서는일정운영비용이발생함. 임대료및관리비를비롯하여고가의장비및악기등의유지보수및구입, 교체등에대한내용이주가되는데이러한비용은시설유지에대한일종의보험형태로전문업체와계약을통해진행해야함. 음악창작소하드웨어장비및소프트웨어, 악기등의유지보수비용과일반사무용품, 소모용품구입비용등을비롯한다음과같은운영비를예상할수있음. < 표29> 음악창작소운영비 ( 안 ) 구분비용 (1 年 / 단위 : 원 ) 내용 장비 / 악기유지보수비용 12,000,000 원장비, 악기유지및수리 필요한인력운용에대한내용으로는업무총괄을담당하는음악창작소소장을비롯하여, 녹음실운영팀에 4명, 지원사업운영팀 ( 국내 외사업담당 ) 4명, 총무및회계담당직원 2명등총 11명규모가적정인력으로판단됨. 지원사업운영팀은국내 외지원사업및홍보마케팅등을전담하며, 세부적으 장비 / 사무 공간 장비 / 악기소모품구입 / 교체 10,000,000 원 장비, 악기소모품구입 / 교체 일반 / 사무용품구입 6,000,000 원 일반, 사무소모품구입 임대료 144,000,000 원 공간임대료 공간유지보수 12,000,000 원 공간유지보수비용 관리비 12,000,000 원 전기, 수도, 냉난방관리비 소계 196,000,000 원 - 로는 제작지원사업, 해외진출지원사업, 컨설팅및유통지원사업, 공연활동지원사업등의사업을추진함. 녹음실운영팀은 전체시설및녹음실운영, 장비관리등과관련한업무를맡고, 제작지원사업과같이공모형태로진행될수있는사업의경우지원뮤지션들을선별하는필터링작업을지원사업운영팀과공동으로수행함. 마포합정인근의시세를고려하여임대료및관리비를계산했을때전체 1년간운영비는 1억 9,600 만원수준으로나타났음. 본 1개년간의예산을기초로악기및장비의교체주기를 5년으로가정하고, 각종소모품등의유지보수비용을해마다 5% 씩절감한다고예상하면최초 5개년간필요한운영비는약 9억 6,850 만원이필요한것으로판단됨. - 115 - - 116 -
앞에서언급한음악창작소의구축비용, 인건비, 운영비등을모두포함했을때첫해년도인 2013 년에필요한예산은약 18억 3,781 만원인것으로나타났음. 2013 년의경우음악창작소구축기간을고려하여인건비를 6개월분만적용하였고, 2015 년부터는기본인건비의 3% 인상분을고려하여계산하였다. 운영비의경우장비 / 악기유지보수비용과공간유지보수비용을매년 5% 절감한내역으로계산하였음. 비전 < 그림 30> 음악창작소비전및목표 음악창작소구축및운영을통한 대한민국음악창작기반활성화 < 표30> 음악창작소시설구축및 5개년간운영비 ( 단위 : 천원 ) 구분 계 2013 2014 2015 2016 2017 구축비용 1,449,810 1,449,810 - - - - 목표 < 그림 > 비전, 미션, 중점추진과제 음악창작소연간가동률 80% 이상 창작관련직접지원을통한우수음원및공연제작 온 오프라인아카이브구축을통한음악산업대중화기여 언더그라운드음악해외진출을통한글로벌화기반마련 인건비 1,831,371 192,000 386,000 397,580 417,459 438,332 운영비 968,585 196,000 194,800 193,660 192,577 191,548 총계 4,249,766 1,837,810 580,800 591,240 610,036 629,880 인건비의경우 2013 년은음악창작소구축기간을고려하여 6개월분적용 제작지원 인디음악앨범제작지원 The Creators Project 지원 인건비의경우 2015 년부터전체임금의 3% 인상을적용하여계산 운영비의경우장비 / 악기유지보수비용과공간유지보수비용을매년 5% 절감한비용으로계산 4 대 해외진출지원 인디음악해외진출지원 해외진출관련투자지원 전략 컨설팅유통 인디씬內영세기획사등컨설팅지원 대중소기업협력인디음악유통활성화 인디음악온라인플랫폼구축 공연지원 인디음악국내공연활동지원 인디음악공연클러스터구축 - 117 - - 118 -
. 음악산업활성화지원사업 설문및인터뷰조사결과레이블및뮤지션들이원하는가장큰요구사항으로는해외진출을위한정부의도움이었음. 이를위해첫번째로가장필요한것은역시언어의장벽을극복하는일이었는데, 이는해외네트워크형성을위해필요한단순한언어적소통을시작으로크게는언어를통한해당국가의민족성과문화에접근하는개념까지확대될수있음. 특히비주류음악들은가사를통해내용을전달하는것에많은의의를두고있기때문에언어의장벽은홍보는물론진출시장에흡수되는과정에서결정적요인이될수있음. 두번째요구사항은역시앨범 ( 음원 ) 제작관련직접지원에대한내용이었음. 대부분의인터뷰에서얘기했던공통된사항으로, 정부가시행했던정책중가장좋았던사례로과거 1,000 만원까지지원했던음반제작지원사업을들었음. 비주류음악이시스템화되고있다고하더라도아직까지는제작환경에여전히크고작은문제들이발생하고있다는점을알수있었음. 앨범제작에대한지원규모를고려해서직접적으로뮤지션들이혜택을받을수있도록하는과정이필요함. 세번째로는컨설팅에대한내용이었음. 컨설팅의범주에는고급연주자들을위한직접적인악기레슨부터레코딩및음향시설장비를다루는내용, 기타음반기획및유통을비롯하여아카데믹한내용까지전분야를아우르고있었음. 과거사랑방에서같은꿈을가진다양한동료들과함께선배들로부터많은얘기를듣고성장할수있는분위기를원했는데, 이는공간에대한간접적인지원을통해어느정도해결할수있는문제로조금더친목적인프로그램을통해가능할것으로판단됨. 또한아카데미운영을통한정기교육프로그램에대한내용이있었는데이역시아카데미공간마련및강사섭외등을통해인디씬내에서다양한아이디어를모을수있을것으로생각됨. 네번째, 공연활동에대한지원필요성임. 홍대를중심으로공연활동을하는것은분명현재의홍대문화가하나의색깔을가질수있는것에큰기여를했음. 하지 만한편으로는분명문제가되고있기도함. 소비자가홍대를찾아와야만그들을만날수있다는것이바로그문제의본질임. 인터뷰대상자중특히뮤지션들의경우수도권을비롯하여지방공연에대한직접적인지원을요구했음. 이는지방에서도반길수있는상황인데지방에서도인디씬을비롯한비주류음악인들이대다수있는바, 지자체와의협조를통해윈윈할수있는다양한공연지원사업도충분히고려할수있음. 마지막으로는인적교류에대한지원내용이었음. 비주류음악을한다고해서, 그들이대중들과는거리가먼음악을하는것만도아니고, 스타가되고싶지않은것도아님. 그들역시본인들의음악을인정받고잘될수있기를희망함. 이를위하여다양한인적교류에대한지원이필요하다는것을알수있었음. 실제이들이음반및공연등과관련하여메이저레이블을만날수있는기회조차갖지못하는것은분명문제가될수있음. 정부가중간에서서로교류할수있는프로그램을운영한다면큰도움이될수있음. 본장에서는이와같은내용을중심으로시급하다고판단되는몇가지사업을제안해보려함. 그리고본사업들을중심으로확대하고발전시킨연차별계획및필요예산을추가적으로제안함. 1. 제작지원사업 ( 제작지원 ) 인디음악앨범제작지원 사업목적 : 현재정부가지원하는인디음악앨범제작지원확대필요 요구예산 : 30억원 주요내용 - 인디음악제작지원사업을 30억원규모로설정함. - 예산운용주체는 음악창작소 에서진행. 주요내용은심사및제작, 홍보마케팅등의비용이며 1년에 10개팀을제작함 (3~12 월 10개팀 ). (The Creators Project 지원 ) 홍대다양한예술활동과인디뮤지션을연계한 - 119 - - 120 -
The Creators Project 지원 추진배경 : 글로벌국가들을대상으로인텔에서추진하고있는 The Creators Project 한국행사를문화부와인디씬이중심이되어추진. 다양한예술작품과실험성있는인디음악의교류의장을마련함. 사업목적 : 인디음악과다양한예술작품과의교류를통해숨어있는인디뮤지션과작품등을홍보하고글로벌화를지원함. 주요내용 - 인디씬중심의라이브공연지원 - 다양한예술작품전시및홍보지원 요구예산 : 5억원 2. 해외진출지원사업 ( 해외진출지원 ) 인디음악해외진출지원 사업목적 : 뮤지션선별을통해미국, 유럽주요도시에서쇼케이스개최, 한국음악을해외에지속적으로홍보함. 주요내용 - 해외페스티벌및컨퍼런스등에초청을받은인디밴드에대한직접지원 ( 항공료, 자료집번역 / 작성료, 숙박등 ) *SXSW( 오스틴 ), Popkomm( 베를린 ), MIDEM( 칸 ) 등해외음악행사및주요컨퍼런스등에초청받은뮤지션에게참가비용지원 - 선별된뮤지션을대상으로 4개국어이상의실황뮤직비디오제작, 다양한소셜미디어및유통플랫폼등에업로드를통해해외진출도모 * 뮤지션인터뷰를담은서플리먼트 (Supplement) 등을포함. 다양한버전으로음악과뮤지션을홍보할수있도록함 요구예산 : 20억원 ( 투자지원 ) 글로벌 K-indie 밴드개발및공연활동지원등을통한인디씬생태계구축사업 사업목적 : 인디씬대중화를위한밴드앨범제작및공연지원 ( 국제공동 제작및공연화 ) 요구예산 : 20 억원 주요내용 경제적차원 문화적차원실무적차원 - 결성금액 : 총 100 억원규모로결성 ( 문화부출자액 10 억원 ) - 문화부의무투자비율 : 출자금 2 배수이상이 20 억원 - 투자분야 : 앨범제작및공연지원 - 출자구성 : 문화부 + 민간기업 ( 업계및이종산업계 ) + 금융권 ( 한국벤처투자, 산업은행등시중은행 ) - 존속기간 : 2014~2020 년 (7 년 ) - 운영주체 : 투자의사결정은전문기관이담당함. 재원의공동출자를통한비용분산 해외시장접근위한효울적방식으로활용가능 외국정부 ( 지자체 ) 보조금지원확보가능 글로벌문화교류활성화 음악산업의글로벌화 해외로케이션용이 기술적차원에서상대국노하우습득가능 3. 컨설팅및유통지원사업 ( 컨설팅지원 ) 인디씬 영세기획사등컨설팅지원 지원대상 : 영세기획사 ( 중소기업기본법시행령제 8 조기준 ) 우선지원 지원내용 : 경영혁신, 회계및세무관련컨설팅 주요내용 - 각분야 ( 회계및세무 ) 전문가위촉을통한 컨설팅그룹 구성후온라인 ( 음 악창작소홈페이지 ) 및전화접수등을통해방문컨설팅 (1~3 일 ) 지원 ( 유통지원 ) 대중소기업협력인디음악유통활성화 사업목적 : 대중소기업들중파트너를선별, 협력을통해인디씬에서검증된 앨범및음원을메이저차트에진입시키고홍보하는사업 - 121 - - 122 -
요구예산 : 30억원 ( 한해 10개의앨범 ) 주요내용 - 별도로운영될인디플랫폼외에메이저플랫폼을주축으로한유통사업지원으로, 예산운용주체는 음악창작소 에서진행. 주요내용은홍보마케팅의항목이며 1년에 10개팀을지원함. - 실황뮤직비디오제작및영화 O.S.T 작업등을연계하여대기업플랫폼을중심으로다양한소셜미디어를통해강력한홍보를진행함. ( 플랫폼구축지원 ) 인디음악온라인플랫폼구축 사업목적 : 산발적으로흩어져있는인디음악의정보와수요를한곳에모아그수요를측정할수있는전용플랫폼및차트필요함. 요구예산 : 10억원 ( 구축비용 ), 매년유지보수운영예산 5천만원 ( 업데이트포함 ) 주요내용 - 인디차트 100 - 인디공연박스오피스 : 각종공연장및공연정보, 티켓구매등 - 인디공연정보 ( 금주의 Hot 공연 ) - 인디밴드소개 ( 금주의밴드 ) - 팟캐스트채널구축및연동을통해공연실황및정보수시전달 ( 클러스터구축 ) 인디음악클러스터구축 ( 광명시, 고양시추진실패 ) 사업목적 : 홍대를중심으로기형성되어있는인디문화트렌드를공식적으로집적 / 사업화 주요내용 - 홍대에 K-Indie Street 를만들어인디문화에대한분위기조성 - Street 내소규모 Stage 를만들어공연자와소비자가자연스럽게교류할수있는장마련 - Street 의끝혹은중심에공연장을구축, 상시공연을개최 요구예산 : 30억원 4. 공연활동지원사업 ( 공연활동지원 ) 인디음악국내공연활동지원 사업목적 : 국내주요거점도시공연활동지원을통해인디씬홍보및음악저변확대활동진행 주요내용 - 딴따라극장 ( 찾아가는공연 ) - 별천지음악다방 ( 소프트인디밴드대상공연활동지원 ) 요구예산 : 20억원 - 123 - - 124 -
. 기대효과및제언 본사업은장기적관점에서대한민국음악산업의다양성및경쟁력강화라는목적을달성하기위하여매우중요한사업임. 대부분의산업들이그러하듯이음악산업역시전체산업규모를성장시키기위해서는다양성의존재가필수적이고정부는이를위한환경마련에노력을집중할필요가있음. 하지만국내음악산업의최근 10년간의트렌드를살펴보았을때, 음악산업의다양성을확보하고지속적으로유지하기란쉽지않다는것을알수있음. 국내음악시장에서현재의메이저연예기획사들이보유한아이돌및스타뮤지션들과경쟁하며, 그것도비주류장르가성공모델을만들어내는것은매우어려운게현실임. 그만큼시장내진출및성공에대한진입장벽이높아졌다는의미임. 음악산업의다양성확보를위해다양한장르의공존이필수적인데, 높아진진입장벽은이러한공존을어렵게만들고있음. 음악산업을생태계적관점에서바라봤을때결국종의다양성이유지되지않는다는것임. 결국몇몇의포식자가의도하는대로모든종들이따라갈수밖에없는환경이되었음. 전문가들이분주하게노력하며지탱해나가고있는것도매우중요한점임. 하지만국내인디음악씬은여전히영세하며, 이러한영세성은빈곤의악순환을초래함. 잠재력을갖춘다양한뮤지션들이음악활동에전념하기어렵게만듦. 해외사례조사를통해서도알수있었듯이영국이나미국, 일본등의국가에서는록음악을중심으로한인디씬활성화지원은여타장르와비교할수없을정도로적극적임. 이러한노력들이창작의다양성을촉진시키고음악시장을활성화시켜, 작게는지역경제활성화를도모하고크게는국가브랜드창출에기여했다는점도매우중요한사실임. 현재대한민국에서거주하는 30대중반이상의국민들은이러한아티스트들의음악을들었고, 추억을가지고있음. 이런측면에서음악창작소는정부가지원할수있는의미있는정책이될수있음. 해외의사례들처럼어떤다른장르들보다음악산업활성화를위해국가가직접혹은간접적으로정책지원을할수있다는점은분명어떤식으로든정부가시장에영향을줄수있다는것임. 본연구에서는음악창작소구축및운영방안과관련하여국내 30여명의전문가및관계자들을대상으로인터뷰와설문조사를실시하였음. 본연구는인터뷰, 설문조사, 그리고국내외의사례조사를통하여음악창작소구축및운영에있어가장중요한이슈들을찾아내려하였고, 그결과다음과같은내용을제안하고자함. 그렇다면어떤그림이우리에게필요할까? 최근몇년간우리가흔히들을수있었던주류음악, 일렉트로닉기반의댄스음악을비롯하여힙합, 발라드등의음악만이아닌록, 포크, 트로트, 그리고재즈 ( 혹은크로스오버 ) 등의장르들이자리를잡고합종연횡하며대중들에게들려지고보여질때대중들의취향과감각역시다양해질수있음. 이는궁극적으로음악창작에대한새로운욕구와도전으로이어지며전체음악산업의질적향상을가져올수있는중요한문제이기도함. 위의논점을중심으로, 본연구진이그나마가능성을찾을수있었던것은국내인디씬의성장을통해다양하고도실험적안음악들이대중들에게선별적으로흡수되고있다는점이었음. 다양한인터뷰를통해알수있었듯이인디씬역시그간수많은시행착오를거치며때로는거칠게, 때로는조용하게성장을거듭해왔고현재는작지만영향력있는생태계를형성하였음. 이생태계를지키기위해너무도많은 첫째, 음악창작소의위치와관련해서는두가지안을제안함. 첫번째는홍대를중심으로한합정, 상수동인근에음악창작소가위치해야한다는것임. 이질문과관련해서는한두명이응답한내용이아니라, 인터뷰대상자전원이홍대를지목하였음. 단순하게생각하면그들대부분이홍대인근에있으니당연히그런결과가나올거라고생각할수도있으며, 그또한중요한이유임. 하지만음악이라는장르적특성을고려해보면게임혹은애니메이션등과는달리오프라인을중심으로대중들에게들려주고보여주는것에그폭발력이있기때문에그들생태계의중심지역인홍대가매우중요하다는것임. 그들이움직이고대화하고일을하고가장중요한교감을나누는모든것의뿌리가바로홍대앞이기때문임. 이는대한민국도영국의사례들과같이홍대를중심으로한음악클러스터가조성될수있다는가능성을보여줌. 자생적으로집적된현재의파주출판클러스터역시최초에는현재의규모를상상하기어려웠음. 홍대의인디씬역시작지만자생적인생성과성장, 퇴출 - 125 - - 126 -
이연계되는생태계를형성한만큼홍대를중심으로한아시아대표음악클러스터의성장을기대해볼수있음. 두번째는지자체와의협력을통한지역경제활성화전략임. 전국의모든지자체들은문화와예술을중심으로지역경제활성화를도모한바있음. 하지만대부분의지자체들이지역적한계를벗어나지못하면서단발성축제와비슷비슷한색깔과규모로중복적인그리고소모적인행사를개최하고있음. 음악창작소구축시스튜디오의규모를비롯하여전반적인시설들에완성도와여유를가지고구축하기를원한다면지자체와의협조방식은매우매력적인그림임. 구체적으로는 5:5 매칭을통하여지자체는부지와건물을제공하고다양한지원사업들을정부와공동으로지원하는것임. 정부는시설및장비구축, 운영인력등에대한지원을모색할수있음. 단이러한방식으로사업이추진된다면해당지역에대한수요조사및만족도등의조사가사전에이루어져야할것임. 둘째, 음악창작소의주요고객및지원대상에대한내용임. 지금까지의전개를감안했을때음악창작소주요고객이인디뮤지션들인것은분명함. 하지만음악의다양성확보를위해정부의간접지원사업형태로첫걸음마를시작하는음악창작소는장르를차별하지않음으로서다양한대중음악아티스트들에게문호를개방해야할것임. 소위언더그라운드및비주류음악을하는모든아티스트들과역량을갖춘솔로가수들도그대상이될수있음. 단고객들의수준은분명업력과능력을고려하여선별되어야하는데이를위하여음악창작소사용을희망하는고객들을선정하기위한사전심사위원회를구성하고운영해야할것임. 셋째, 음악창작소의주요시설및장비에대한내용임. 이내용은인터뷰내용을토대로제안하고자함. 주고객대상이밴드인만큼공동작업이활발히이루어질수있는프리프로덕션기능에맞추어시설및장비의세팅이이루어져야함. 인터뷰내용에따르면전문가들이요구하는시설들은고품격혹은화려한수준의시설및장비와는거리가있었음. 오히려음악창작소를통해음악적으로다양한실험을충분히해볼수있는환경과그활동들을영상으로녹화하고모니터링할수있는기능에대해서도매우중요하다고의견을제시하였음. 한편인디씬역시다른문화예술분야와마찬가지로사랑방에서같은꿈을가진 다양한동료들과함께선배들로부터많은얘기를듣고성장할수있는분위기를원하였음. 이는공간에대한간접적인지원을통하여해결할수있는문제로조금더친목적인프로그램운영을통해가능할것으로판단됨. 또한소규모공연장구축도중요한요구사항중하나였음. 음악창작소를이용하는밴드들의개별및합동공연이가능한공간으로소규모 (200 석이내 ) 혹은스탠딩형태로기획되어도좋을것임. 공연장의경우대관사업을통해일부수익사업을기대해볼수도있을것임. 기타아카데미공간구축및개인락커룸제공을통한악기보관등의요구사항들이있었는데향후음악창작소구축이완료되는시점에수요조사를통해다양한아이디어를모을수있을것으로판단됨. 넷째, 음악창작소지원사업및운영인력에대한내용임. 설문및인터뷰조사결과레이블및뮤지션들이가장원하는요구사항들이해외진출을위한정부의도움과앨범 ( 음원 ) 제작관련직접지원의내용이었음. 이를위해해외시장조사및마케팅을전문적으로수행할수있는전문인력의배치및운영이중요하다고할수있음. 또한대부분의인터뷰에서얘기했던공통된사항으로정부가시행했던정책중가장좋았던사례중과거 1,000 만원까지지원했던음반제작지원사업을들었음. 비주류음악이시스템화되고있다고하더라도아직까지는제작환경에여전히크고작은문제들이발생하고있다는점을감안했을때앨범제작에대한지원규모를고려해서직접적으로뮤지션들이혜택을받을수있도록하는지원사업은필수라고할수있음. 이를위해전문성을가진국내사업담당자배치및운영도매우중요함. 한편녹음엔지니어및프로듀서의중요성에대해공감하기도했는데엔지니어가없이녹음을진행하는것자체가문제인만큼상주엔지니어고용및외부엔지니어들과의협력을통한프로듀싱작업도고려해야할것임. 다섯째, 제작지원과더불어아티스트들에대한컨설팅기능이필요함. 고급연주자들을위한직접적인악기레슨부터레코딩및음향시설장비를다루는내용, 기타음반기획및유통을비롯하여아카데믹한내용까지전분야를아우르면가장이상적이겠지만이들중일부만수행되더라도인디음악, 더나아가한국대중음악의경쟁력제고에큰영향을줄수있음. 인터뷰결과실제아티스트들에게정규적인교육도중요할수있겠지만그들이필요로하는시점에적절한기능 ( 녹음, 연주, - 127 - - 128 -
마스터링등 ) 을지원해주는컨설팅사업에대한필요성이매우중요하다고응답했음. 여섯째, 음악창작소를중심으로한공연활동에대한지원도매우중요한요구사항중하나임. 홍대를중심으로공연활동을하는것은분명현재의홍대문화가하나의색깔을가질수있는것에큰기여를하였음. 하지만한편으로는분명문제가되고있기도함. 소비자가홍대를찾아와야만그들을만날수있다는것이바로그문제의본질임. 인터뷰대상자중특히뮤지션들의경우수도권을비롯하여지방공연에대한직접적인지원을요구하였음. 이는지방에서도반길수있는상황인데지방에서도인디씬을비롯한비주류음악인들이대다수있는바, 지자체와의협조를통해윈-윈할수있는다양한공연지원사업도충분히고려할수있으. 이와관련해서서울시를비롯하여대구등의지자체에서꾸준히시행하고있는체계적인공연육성프로그램과찾아가는공연서비스등은음악창작소공연활동지원에대한의미있는사례일것임. 일곱째, 인디음악온라인플랫폼구축및인디차트개설임. 이와관련해서는이미구축되어있는웹사이트들이상당수있음. 하지만이런웹사이트들이갖는문제의본질은산발적으로유지되며홍보가제대로되지않고있다는점임. 음악창작소홈페이지개설을통해이처럼흩어져있는정보와수요들을모아홍보할수있다면공연및신곡소개등에있어서다양한정보제공과나아가수익모델까지고려해볼수있다고판단됨. 팅자체가어렵다는문제와도유사함. 실제대기업들이원하는니즈를파악해서투자를받고결과물을유통시키는것처럼음악창작소를매개로정부가중간에서서로간에교류할수있는프로그램을운영한다면궁극적이지는않더라도어느정도는분명개선할수있는여지가있을것임. 아울러다양한사업들을통해프로그램들을운영한다면대중음악분야에서의인적교류에긍정적영향을줄수있고, 인디음악을중심으로인디음악과타장르의대중음악아티스트와의교류도이루어질수있음. 이처럼음악창작소가인적교류의장이될수있다는점은향후해외아티스트교류및해외진출에까지그가능성을기대해볼수있음. 본연구진은음악창작소가장기적으로한국대중음악의랜드마크로서홍대인근을국내대표음악클러스터화시키는것에일조하고, 한류를통하여형성된아시아권역에서대중음악의허브역할을수행해나가는그림을제안함. 가능하다면음악창작소는중국, 일본을비롯한동아시아의인디뮤지션들과우리나라의인디뮤지션들의상호교류의사랑방역할도할수있을것으로도기대함. 아울러동남아사이와도상호교류가이루어질수있는데이러한한국의인디음악을통한상호교류는역설적으로현재의음악을중심으로한류가단기간의유행으로끝나는 fad가아닌장기간지속가능한 fashion 이되는데크게기여할수있을것임. 마지막으로는인적교류를통한네트워크구축지원임. 인디씬이가지고있는시스템이대기업의제작및홍보, 유통시스템과는분명다르지만, 그들역시대중을떠나서혼자만의세계에서창작및공연활동을하는것은아님. 그들역시본인들의음악에열광하는관객들과공감대를형성하고인정받기를원함. 그리고일부사례에서볼수있듯이메이저진출을꿈꾸는밴드들역시존재함. 이를위해다양한인적교류에대한지원이매우중요한일임을알수있음. 실제이들은음반및공연활동과관련하여메이저레이블을만날수있는기회조차갖지못할수있음. 이는다양한미디어 콘텐츠산업을비롯한모든산업에서중소기업들이대기업들과의미 - 129 - - 130 -
참고문헌 김재범, 2006, 한국음악산업생태계구조분석, 한국문화콘텐츠진흥원. 김재범, 2011, 한류의진화전략에관한탐색적연구, 하계통합학술대회, 한국경영학회. 김재범, 2011, Music Market 도입을통한 K-Pop 활성화전략연구, 한국콘텐츠진흥원김재범, 2011, 디지털음원및영상저작물유통시스템개선방안연구, 국회입법조사처김재범김재준, 2010, 한국문화예술의국제교류활성화방안, 문화예술위원회양건열, 2011, 미술창작스튜디오운영활성화방안, 한국문화관광연구원한국콘텐츠진흥원, 2011, 유럽대중음악페스티벌시장. 한국콘텐츠진흥원, 2011, 유럽콘텐츠산업동향. 한국콘텐츠진흥원, 2012, 한국음악산업백서 2011. 한국콘텐츠진흥원, 2011, 한국음악산업백서 2010. 참고사이트 - http://www.deutsche musik.org/index.php?rubrik=0008 - http://www.musiker online.de/newsdetails+m5b71d77538f.html - 131 - - 132 -