근간 법의학자가풀어본그림속몸짓언어문국진지음 2008 년발행예정 음악의기초오쿠타가와야스시지음 방현희옮김, 유형종감수 2007 년 11 월발행예정 동양명화감상이성희지음 2007 년 1 월발행 230 쪽 값 13,000 원 값 25,000 원 인상을결정짓는것은 외모 가아니라 표정 얼굴표정의심리와비밀을대가들의미술작품을통해해부한다. 표정의심리와해부 문국진지음 Moon's Art & Medicine10 顔面表情美術解剖學 저자소개 문국진 ( 文國鎭 ) 법의학자. 의사평론가 ( 醫事評論家 ). 1925 년생으로호는도상 ( 度想 ), 필명은유포 ( 柳浦 ). 서울대학교의과대학을졸업하고동대학원에서의학박사학위를받았다. 국립과학수사연구소법의학과과장및고려대학교의과대학법의학교수, 뉴욕대학교의과대학법의학객원교수등을역임하고, 현재는대한민국학술원회원, 고려대학교명예교수, 대한법의학회명예회장, 일본배상과학회및한국배상의학회고문으로활동하고있다. 세계평화교수아카데미상, 동아의료문화상, 고려대교수학술상, 대한민국학술원상, 의학신문의사평론가기장 ( 記章 ), 함춘대상등을수여받았다. 저서로는법의학전문서적으로 최신법의학, 고금무원록 을위시해 23 권, 법의학교양서로는 새튼이, 모차르트의귀 를위시해 7 권, 예술과과학의제휴서로는 명화와의학의만남, 미술과범죄 를위시해 11 권, 일본저서로는 美しき死體のサラン, 日本の死體, 韓國の屍體 ( 공저 ), 賠償科學槪說 ( 공저 ) 등이있다. 미켈란젤로, 다비드, 베르메르, 루벤스, 반고흐, 렘브란트, 뭉크등은그림의대가들인동시에인간의심리와감정이얼굴에어떻게나타나는지를예리하게파악한표정의대가들이기도했다. 스치듯사라지는순간의표정에도마음속심리가그대로드러난다. 왜누군가는여인의시선에사로잡히고, 왜누군가는비슷한유형의얼굴에애착을가지며, 왜누군가는풍만한여인의몸매를사랑하고, 왜누군가는비슷한자화상을여러점그리고, 왜또누군가는공포와불안의얼굴표현을벗어날수없었는가? 그많은표정중이러한소통의신호를어떻게파악할수있을까? 자, 법의학자가풀어본수많은미술작품속얼굴표정과그것의해부학적작동원리를통해그비밀에접근해보자. 법의학자가풀어본그림속표정의심리와해부 문국진지음 저자사진촬영 신동연 표지그림크람스코이, < 잊을수없는여인 >
법의학자가풀어본그림속표정의심리와해부
법의학자가풀어본그림속표정의심리와해부 문국진지음 니케는그리스신화의 승리의여신 을뜻합니다. 니케는모두가풍요롭고향기로운 예술의인간화, 인간의예술화 를펼칠수있는책을만듭니다.
금혼을맞아평생의내조에감사하며 복선 ( 福善 ) 에게
차례 제2부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 1 머리와얼굴을구성하는뼈 80 2 무표정할때의얼굴근육 86 3 이마와눈썹의표정과근육의역할 94 4 눈꺼풀의표정과근육의역할 100 5 시선 ( 눈길 ) 과근육의역할 108 6 볼과윗입술표정근의역할과그의미 120 7 턱과구각부표정근의역할과그의미 128 8 입을벌렸을때의표정근의변화와그의미 134 들어가는글 10 9 표정근의협동성 ( 協同性 ) 과길항성 ( 拮抗性 ) 140 제1부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 1 표정의천하통일무념무상 ( 無念無想 ) 16 2 모나리자의진짜비밀 22 3 클레오파트라코의진실 28 4 그림속에서보는유전자 34 5 여자의일생과얼굴표정 40 6 남자의인생을바꾼여자의시선 46 7 얼굴표정에드러나는마음씨 54 8 한번모델은영원한모델 60 9 두개골의문화적개념 66 10 세얼굴, 알고보니같은눈 72 제3부얼굴표정의감정생리학 1 사람의기본감정과그분별기준 148 2 감정과표정의관계 154 3 기쁜감정과웃는표정 160 4 슬픈감정과우는표정 166 5 배꼽잡고땅을치는감정표정 172 6 분노의표정 178 7 놀라움의표정 186 8 공포의표정 194 9 혐오와경멸의표정 202 10 감정의기본반응과파생반응에따른표정 210
제4부예술은감정과표정을어떻게그렸을까? 1 그림을보는기능과그리는기능 222 2 소외된인간에게서표출되는내면표정 228 3 코와눈으로표출되는악인 ( 惡人 ) 의모습 236 4 눈으로표출된 잊혀진여인 의표정 244 5 이세상에는없는여인들의아름다움 252 6 미친사람얼굴의두표정 260 7 그림에서배우는눈빛과눈초리 268 8 모세의뿔 274 9 화가의유언으로해석되는그림 280 10 미 ( 美 ) 속에도추 ( 醜 ) 한것이내재하듯 288 11 탈에서찾는인간표정의원류 296 제5부모던아트에표출된얼굴과그표정 1 보이지않는것을보는예술의신비 304 2 상상적신비의눈표현에집착 312 3 인간은자율신경으로된기계 318 4 의미없는표정, 의미있는무표정 326 5 목과눈으로표출시킨인간의고통 334 6 물체의인간화, 인간의물체화 340 7 광인만이그릴수있는 절규 하는얼굴 348 8 화가들이표현한이상한얼굴표정 354 참고문헌 370 색인 374 해부학용어찾아보기 377 그림찾아보기 380 9 탈문명의순수한얼굴표현을위해 362
들어가는글 일반적으로의사소통은주로언어와문자에의해이루어진다. 그러나일상생활에서는비언어의하나인얼굴표정이의사소통행위로쓰이는경우가더많다. 실은이것이언어나문자에의한의사소통보다더중요한의의를지닌다. 왜냐하면언어와문자는본인의의사와감정을가리고꾸밀수있는여지가있지만표정은그사람의의사나감정을숨김없이솔직하게, 그리고즉시드러내기때문이다. 그래서국제사회에서는표정을만국공통의비언어적의사소통의신호로여기게되었으며근래에와서는표정을하나의예술로까지인식하게되었다. 또우리사회에서는사람을만났을때느끼는첫인상에의해서인간관계의성패가결정된다고하는생각이하나의관행이되다시피했다. 그래서인지최근에와서는외모에지나치게치중하여 얼짱, 몸짱 등과같은유행어마저탄생시키고외모만이입신출세나성공의지름길이라고믿는사람들이많아졌다. 그결과멀쩡한얼굴에칼을대는가 이렇듯표정은정보교환의주신호체가되었기때문에표정을좀더과학적으로읽기위한적절한안내서가필요해졌을뿐만아니라, 자기표정을제대로관리하고아름답게가꾸기위해서라도지식이절실히요구되기에이르렀다. 그런데우리사회에서는그러한지식이주로느낌과경험에근거한구전으로만전해지고있는실정이다. 독자들중에는법의학자가왜표정을언급하는지다소의아하게생각하는경우도있을것이다. 실은미술해부학에관한저술을출판사로부터의뢰받았을때필자또한망설인것이사실이다. 그러나법의학에는생김새와표정에관계된분야가많이있다는것을새삼깨닫게되었다. 즉개인식별 ( 個人識別 ), 친생자감정 ( 親生子鑑定 ), 거짓말탐지 ( 虛言探知 ), 두개골 ( 頭蓋骨 ) 의복안술 ( 復顔術 ) 등은모두가얼굴의생김새와표정을분석하여사건을해결하는항목들이며, 이에대한경험은이미상당히축적되어있었던셈인데도, 미처인식하지못하고있었던것이다. 하면다이어트라는명목으로제한된식사를하여영양실조나빈혈, 심지어는불임증에 걸리는경우도종종발생된다. 그러나우리사회에널리퍼져있는외모지상주의는크게잘못된것이다. 생김새 ( 외모 ) 보다도더중요한것은 표정 이다. 표정은외모를정돈하고, 또정돈된외모를다른이에게전달하는데적극적인역할을하기때문이다. 따라서표정은마음의조각품이라할수있다. 서둘지말고매일의생활을참된마음으로착실하게살다보면자기도모르게그마음이표정으로조각되게마련이다. 참다운미인이란외모가예쁜사람이아니라, 표정이아름다운사람이라는말은빈말이아니다. 통계에따르면첫인상에영향을주는것의 60퍼센트가외모가아니라표정의친밀감에있었다고한다. 이책에서는표정형성의구조를이해하기위한미술해부학적지식과, 감정 ( 感情 ) 이표정으로표출되는과정을이해하기위한감정생리학적지식에중점을두고기술하였다. 제1부 사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 에서는얼굴표정을이해하기위한예비지식으로생김새가표정에영향을미친미술작품들을선택하여그표정을분석설명하였다. 제2부 얼굴표정을이해하기위한기초해부학 에서는얼굴의표정을나타내는골격과근육에대한해부학적지식, 그리고실제표정을거장들의작품을통해설명하였다. 제3부 얼굴표정의감정생리학 에서는감정의종류와이것이어떤경로로근육 10 11
을움직여얼굴표정으로나타나는지를구체적으로설명하였다. 제4부 예술은감정과표정을어떻게그렸을까? 에서는미술가들이감정을어떻게이해하여그의미를작품화했는가를거장들의그림을통해알아보았다. 제5부 모던아트에표출된얼굴과그표정 에서는현대화가들이형태재현을 취조시표정의변화에서그의미를파악할수있다면크게도움이될것이다. 최근미국에서는공항폐쇄회로화면에비치는여행객들의얼굴표정을보고그감정을읽는행동분석관들을공항에배치하여테러용의자를색출하고있는데, 이러한전문직종사자에게도얼굴의표정에대한지식은필수적이라하겠다. 지양하고사람의얼굴을해체한후다시재생시켰을때의사람의얼굴은어떻게보이는지, 그리고그내면세계의감정을어떤기법으로어떻게표현하였는지를실제현대작품들을 예로들어설명하였다. 이책을집필하면서새삼느끼게된것은 운명은성격에의해좌우될수있으며, 성 격은표정에의해좌우될수있다 는점을시사하는대목이많았다는사실이다. 전혀생 각지도못하다가출판사의권유로얼굴표정에대한미술해부학적글을쓰게되었고, 쓰 우리나라에서는아직얼굴표정에관한미술해부학서적을찾아보기어렵다. 이러한사정을감안하여얼굴표정에대한어려운의학지식은되도록이해하기쉽도록풀어쓰고자노력하였다. 표정에관심있는어떤독자라도흥미있게접근할수있겠지만, 특히다음의독자들이이책을활용한다면그효과는훨씬배가될것이다. 다보니의욕이샘솟아참으로의의있는시간들을가지게되었다. 자칫하면정리하지않고넘어갔을해부학적지식의중요한부분들을탐구하고책으로낼수있도록친절한권유를해주신김현표사장님께감사드리며저술발간에수고가많으신편집부직원여러분의노고에고마움을전한다. 작품활동을하는예술가나연기활동을하는연예인들이얼굴표정에대한미술해부학, 감정생리학적인지식을구비한다면한층더수준높은예술작품을창작하거나연기를구사하는데도움이될것이다. 대인관계가많은전문직종사자, 가령의료인, 교사, 법조인, 종교인, 그리고많은사람들을통솔해야하는통솔자등은상대방의감정이나사고를표정을통해재빨리파악해야할경우가많은데, 이책이원만한직무수행을하는데도움이될것이다. 자기의중을상대방에게사실대로알리고이것이진실이라는것을주지시킬필요 가있는상거래인, 구직자, 청혼자들도표정관리에대한지식을구비한다면표정으로 자기의의사를전달하는데유익한도움을얻을것이다. 2007 년 10 월 여의도지상재 ( 知床齋 ) 에서 유포 ( 柳浦 ) 문국진 보다아름답고젊고품격있는얼굴을원하는사람들이라면표정근의움직임에대한지식을습득할수있어, 자기가원하는얼굴형에맞는규칙적인표정근의운동으로생기있고부드러운표정미인으로이미지를바꿀수있을것이다. 사람의얼굴표정은감출수가없기때문에범죄인을색출하는수사관이용의자 12 13
1 부 사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 사람의얼굴은부모로부터물려받기때문에선택의여지나자유가없다. 그러나삶을어떻게사는가에따라서얼굴은변화하게마련이다. 즉악의를품고질투에찬생활을계속하면얼굴의표정근육이굳어져차츰질투어린악인의표정으로변하고만다. 그렇게변한얼굴은아무리꾸미려해도소용이없다. 결국사람은매일매일자기얼굴을조각하며사는셈이다. 그것이곧생김새로나타나는데생김새와표정이우리의일상생활에어떤인식을주는지거장들의그림을통해알아보기로하자. 14 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 15
1 표정의천하통일무념무상無念無想 기쁘면웃고슬프면울고놀라면당황한얼굴을하게된다. 이러한마음의움직임상태를감정, 정서, 또는정념 ( 情念 ) 이라고한다. 고고학이나문화인류학에의하면아득한옛날부터인간의정서는표정을통해서표출된다는것을알고있었다고한다. 심리학에서는아무런생각없이멍하게있는상태를좁은의미의감정 (feeling) 이라고한다. 그러나생리학에서는감정이나정서를객관적으로연구하기위해철학, 심리학, 정신의학, 예술분야의대상이되는감각적 체험적인것은제외하고신경계의반사로나타나는것만을그연구의대상으로하고있다. 표정은그발생단계에사람의의지가관여하였는가의여부에따라두가지 16 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 17 1 < 석가여래좌상 >, 경주석굴암
로구분된다. 사람의의지대로자유롭게만들어질수있는표정을수의적 ( 隨意的 ) 표정이라하고, 의지대로자유롭게만들어질수없는표정을불수의적 ( 不隨意的 ), 즉반사적표정이라고한다. 그렇다면사람의의지에따라지을수있는표정과지을수없는표정은어떻게해서형성되는것일까? 표정에관여하는신경은그작용하는메커니즘에따라둘로구분된다. 그하나는표정근 ( 表情筋 ) 을지배하는체성운동신경계 ( 體性運動神經系 ) 의안면신경이고, 다른하나는자율신경계 ( 自律神經系 ) 이다. 사람이자기마음대로표정을지을수있는것은체성운동신경계의수의적인작용이작동하기때문이다. 예를들어영화나연극배우가대사대로연기하는표정은체성운동신경계의수의적작용이작동한대표적인경우라할수있다. 한편자율신경계의작용은사람의의지와는관계없이주로내장의여러장기나내분비선 ( 內分泌腺 ) 에작용하는반사적인작동에의한것이다. 예를들어눈물샘 淚腺 에작용하여눈물이흐르게하거나, 화가났을때눈꺼풀에작은 경련이일게하거나, 창피를당했을때얼굴이화끈달아오르게하는경우등이그렇다. 우리는의식적이건무의식적이건간에이두신경계의작용에의지하면서주어진환경에따라, 그리고문화에적응하는능력에따라평생풍부하고다양한표정을지으며살아간다. 이것이우리네인생에서맛보는희비애락의표정이기에우리인생에서표정을올바로이해한다는것은우리가뜻있는삶을사는데많은도움이된다는것은의심의여지가없다. 표정중에서가장순수하고허심탄회 ( 虛心坦懷 ) 한표정을무념무상의표정, 즉순백의표정이라고한다. 이러한순백의표정은불상에서볼수있다. 경주의석굴암에가본사람들은누구를막론하고그중앙에자리하고있는석가여래좌상의대자대비한표정에넋을잃고만다. 부처님의깊고맑은정신적인아름다움과완숙한조각가의솜씨가오묘한조화를이루고있는데, 그표정을한참들여다보고있노라면슬픈얼굴인듯싶다가도그렇지않은것같고, 미소짓고있는듯싶다가도준엄한기운이입가에감도는것같아형용하기어려운거룩함을 2 다비드, < 보나파르트장군 >, 1798, 파리루브르박물관 느끼게된다. 한마디로인자해보인다는말로만은충분하지못해너그럽다, 슬기롭다, 화났다, 슬프다등의어휘를총동원해보지만그래도불만족스럽기는마찬가지여서절로고개가숙여질따름이다. 이러한표정을사람으로서는도저히지을수없는것이다. 1 부처님의표정은일반사람들의표정과는달리 32면의상相을지녔다고한다. 사람의표정근은머리와목, 눈과코, 그리고귀와입주위에 34개가있어서이표정근을하나씩따로움직인다면 32면의상이가능하다. 그러나표정근은뇌신경의하나인안면신경만의지배를받기때문에, 부처님처럼초인적인능력을가지고있다면몰라도, 이것들을각각따로움직일수는없다. 흔히마음이착하면얼굴도아름다워보인다고한다. 그러나반대로얼굴이아름답다고하여반드시마음도착하다고는말할수없다. 이이야기의진의는마치 장미에는가시가있다 는말이잘대변해주는것같다. 그럼에도불구하고 18 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 19
우리는얼굴이아름다우면마음씨도고운것처럼여기고, 얼굴이추하면마음씨도미운것처럼생각하는관습에너무익숙해져있다. 우리는기쁠때는기쁜얼굴을하고슬플때는슬픈얼굴을한다. 그런데정서는이렇게얼굴에만나타나는것이아니라신체의다른부위에도나타난다. 예를들어크게기쁠때는가슴마저설레고, 슬플때는가슴이미어지며식욕도떨어진다. 그극단적인예를하나보자. 유럽천하를호령하던나폴레옹은패망해서추방이라는통고를받는순간, 울컥토했다고한다. 이것은자율신경이작용하여반사적으로일어난현상인데, 이러한정서의반사적표출이야말로참된표정이라고주장하는학자들도있다. 우리는프랑스의화가다비드 (Jacques Louis David, 1748~1825) 가그리다중단했다는나폴레옹의초상화 < 보나파르트장군 > 에서반사적인표정을확인할수있다. 나폴레옹의이초상화는, 이탈리아원정에서돌아온나폴레옹이다비드의화실을방문하여자신의초상화를그려달라고요구해그려졌다고한다. 다비드는그림을그리는도중포즈를취하고있는나폴레옹이지루해할것같아 장군님의머리는고대조각에서나볼수있는아름다운머리입니다 라고찬사를보냈는데, 이말이떨어지기가무섭게나폴레옹은반사적으로일어나토할듯이 그런이야기는교황피우스 7세의초상화를그리면서도했다면서? 라고한마디내뱉고는다시는그화실에나타나지않았다고한다. 그래서다비드의 < 보나파르트장군 > 은미완성인채로루브르박물관에남아있다. 2 나폴레옹이보인이러한반사적인구토증상의결과는얼굴표정에도나타난다. 다비드가그리다만나폴레옹의표정을다시찬찬히살펴보면매우날카롭고얼굴전체에긴장감이감돌고있다는것을알수있다. 한곳에고정된눈빛은누구라도시비를걸어오면당장싸울것만같은기세다. 이처럼이초상화가반사형불수의적표정의대표적인예를보여준다면, 부처님의무념무상의표정은인간으로서는도저히지을수없는수의적표정의대표적인예라하겠다. 20 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 21
2 모나리자의진짜비밀 이탈리아르네상스의거장레오나르도다빈치 (Leonardo da Vinci, 1452~1519) 가그린 < 모나리자 > 는세계적으로유명한그림이다. 이그림이그렇게유명한이유는, 예술이자연을어느정도까지묘사할수있는지궁금한사람들에게이초상화가그답을제시해주기때문이다. 즉화가는이그림에자기가갖고있는정묘한필치를모두쏟아부었던것이다. 그림의주인공모나리자는지오콘도의세번째아내로출가하여아기를낳지만, 그아기가죽고말았기때문에실의에잠겨있었다. 그녀가검은상복을입고있는이유도그때문이다. 그래서화가는그녀의초상화를그릴때사람을고용하여노래를부르게한다든가익살을부리게하여즐거운분위기를만들어 22 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 23 1 레오나르도다빈치, < 모나리자 >, 1503~1505, 파리루브르박물관
그녀로하여금미소를잃지않게하였다고한다. 이그림을보면눈은마치실물을보는것처럼윤기가있고약간긴장돼보이면서도빛이난다. 속눈썹은피부에서솟아난듯이섬세하기이를데없고, 눈썹은여기저기에성글게표현되어눈썹이있는것인지없는것인지알수없을정도이다. 아름다운코는장밋빛이며, 부드럽고알맞게다문장밋빛입술은미소짓는것인지화난것인지애매하기만하다. 이까닭모를미소가이그림의주가를높이는데결정적인역할을하였다. 얼굴빛은색이칠해졌다기보다살색그대로이다. 목의오목한데를주의깊게보면맥박이뛰는듯하여이보다더자연에가까울수는없을것같다. 1 그런데이그림의표정에관심을갖고자세히관찰해보면그미소의애매성을살려주고있는이유가바로눈썹이없기때문이라는것을느끼게될것이다. 눈썹은화났을때, 슬플때, 그리고긴장했을때그밑에있는근육의수축으로일어서게된다. 즉눈썹은긴장과불쾌감의심벌인것이다. 아마도이런것을파악하고있었을레오나르도다빈치는사람들이이를감지하지못하게일부러눈썹을생략해불쾌감을아예없애려했던것같다. 만일모나리자의그림에눈썹을진하게그려넣는다면그미소는빛을발할수없게될것이다. 눈썹은양쪽다합쳐서 1300 개정도의털로구성되며 7~11mm 정도의길 이로눈위를덮듯이배열되어그것의움직임만으로도마음의상태를표현하거 나의사소통이가능하게한다. 치과에서는이를치료할때입을벌려놓아환자 2 베르메르, < 진주귀걸이를한소녀 >, 1665, 헤이그국립미술관 와의사의대화가불가능하다. 그럴때능숙한치과의사는환자의눈썹에주목 하면서눈썹의표정으로그환자의의사를파악하여치료를진행한다는것이다. 눈썹은쉴새없이움직여사람의심리상태를노출시키곤한다. 그래서도를닦을때수양의기준을눈썹에두어, 비록어떤마음의동요가있을지라도, 눈썹하나까딱하지않게 해야한다는말이나온것이다. 이렇듯얼굴표정에서눈썹은매우중요한역할을한다. 사실눈썹이없다면놀라는표정은거의눈에띄지않을것이다. 눈썹은심리상태를알려주는작고활발한신호기라할수있다. 흥미로운것은모든문화에서눈썹을아름답게만본것은아니라는사실이다. 14세기중엽영국에서는그사회의세련된여성들은눈썹을뽑았으며, 이슬람여성들도목욕할때는눈썹을뽑았다고한다. 그것은종교적인이유에서, 또한편으로는화난마음의상태를표출시키지않기위해서였다고한다. 모나리자의미소를신비로운것으로승화시키기위해눈썹을그리지않은다빈치처럼네덜란드의화가베르메르 (Jan Vermeer, 1632~1675) 도눈썹의표 24 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 25
현능력을잘알고있었던것같다. 그의 < 진주귀걸이를한소녀 > 는소녀를클로즈업하여머리와어깨만을표현하였다. 얼굴은마치감상자쪽으로얼굴을돌리듯 4분의 3 정도만보이며, 소녀는뒤쪽의검은배경으로인해거의감상자의방향으로화폭에서밀려나온듯한느낌을준다. 한편소녀의시선은순진하면서도유혹적이며눈썹은거의없는듯이보인다. 입은무슨말을하려는것처럼살짝벌어져있다. 아마놀람을표현하려는것같지만촉촉이젖은입술은육감적이고유혹적인매력을발산한다. 모든요소는시각적으로뚜렷하면서도전체적으로는조화를이루는데, 이러한효과는부분적으로스푸마토 (Sfumato, 대기원근법 ) 의사용에서기인한다. 이기법은윤곽선을흐리게하고모서리를부드럽게처리하는기법이다. 특히소녀의옆얼굴은어두운배경색에맞추어피부색을어둡게처리했다. 2 스푸마토기법은레오나르도다빈치가처음그림에활용한것인데, < 진주귀걸이를한소녀 > 가종종 북 구의모나리자 라고불리는것은이그림의모호함과더불어매혹적이면서동시 에매혹당한듯한소녀의시선때문이다. 만일눈썹이있었더라면이시선의애 3 프리다칼로, < 자화상 >, 1938, 올브라이트녹크스미술관 4 칼로의사진 매성과매혹은강조되지못했을것같다. 반면눈썹을통해자기의불안, 초조, 불쾌감등을표현한화가도있다. 멕시 코의여류화가프리다칼로 (Frida Kahlo, 1907~1954) 는어려서소아마비를앓아한쪽다리가정상적으로발육하지못했다. 또열여덟살에당한교통사고로인해척추와우측발을 30여회에걸쳐수술해야했으며, 세번의임신마저유산으로실패하였다. 그녀의남편디에고리베라 (Diego Rivera, 1886~1957) 는멕시코의최고화가였다. 두사람은나이차가스무살이상이나나는데도그것을무시하고결혼했다. 프리다칼로에게는그림이그와좀더가까이할수있는통로였으며, 이리저리만신창이가된자기육신으로부터탈출할수있는유일한길이기도하였다. 그러나그녀의육신의아픔만큼이나리베라는그녀를정신적으로도아프게하였다. 리베라는지칠줄모르는정력으로수많은여성들과관계했다. 그공공 연한애정행각은그녀를멍들게했으며, 특히그의여성편력이프리다의동생에게까지미치고있다는사실을알았을때프리다는다시는회복할수없을정도로좌절했다. 이러한자기의심정을위로라도하듯이그녀는자기의자화상을많이그렸다. 그녀의그림에서주목해야할것은그녀의육체적 정신적고통, 특히남편이바람을피우다못해자기의여동생과마저정을통한것에대한분노의표시로자기눈썹의좌측과우측을서로맞닿게한일자눈썹으로표현하였다. 3,4 그녀의사진을보면알수있듯이눈썹이다소짙은편이기는하나좌우가맞닿아있지는않다. 그런데도불구하고자기의눈썹을한일자눈썹으로표현한것은자기의슬픔과분노, 불안과초조등을느낄때이를해소하기위해자화상을그리면서눈썹을통해그울분을표현하고자했다고해석할수있다. 26 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 27
3 클레오파트라코의진실 더많다. 예컨대백인코는크고높고, 흑인코는작고낮으며, 황색인의코는그중간이다. 그래서백인은코가작고낮게보이기를원하는경우가많고, 흑인과황색인은코가높게보이기를원하는경우가많다. 코의미적평가에영향을미치는것은그시대, 그사회의미적감각이지만예로부터내려오는전통적인믿음과관계되는것또한사실이다. 즉코의모양으로그사람의성격을알수있다는것으로서, 이것이급기야인상학 ( 人相學 ) 으로발전했고심지어는코의인상만을논하는비학 ( 鼻 1 클레오파트라의부각 學 ) 을탄생시키기에이르렀다. 물론인상 학의학문적인가치는인정받지못하고있 지만말이다. 백인의코가크고높은것은그들의 코는얼굴의한가운데에오뚝솟아나있다. 그래서인지서양사람들은이야기를하다가자기를가리킬때손가락을코로향하곤한다. 이때코는자기를표현하는중요한부분중의하나이다. 코는코뼈 鼻骨 를둘러싸고솟아오른덩어리이다. 코에는콧구멍 鼻孔 이있으며그내부로들어가면비강 ( 鼻腔 ) 이있다. 비강은호흡을하고냄새를맡는코의기능이시작되는부위이다. 솟아오른코의덩어리는몸통에해당되는콧마루 鼻背 와콧방울 鼻翼 로구성된다. 콧방울에는발달된근육이있어상황에따라주름이잡히거나부풀려져감정표현에한몫을한다. 코가못생겨고민한다고할때그것은단지모양만을의미하는것은아니다. 오히려코의높낮이와크기때문에고민하는경우가 선조들이북방의한랭지방에서기원했기때문이라고한다. 코의터널을조금이라도길게하여, 들이마신차가운공기가다소나마더데워질수있도록하기위한생리적인방어기능의결과라는것이다. 반대로남방의흑인이사는곳은공기가따스해공기를데울필요가없으므로코가굳이높거나길필요가없는것이며, 황색인은온대지방에서태어났기때문에코의길이 28 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 29
2 이집트 < 투탕카문의황금의자의미녀 >, 기원전 1340 년 3 그리스여신헬렌의대리석조각 4 레오나르도다빈치, < 이사벨라데스데 >, 1500, 파리루브르박물관 5 모델트위기의초상 ( 약 3mm) 만짧았더라면지구의얼굴은달라졌을것이다 라는말은너무나유 가그중간에속하게되었다는것이다. 미의여왕 으로잘알려져있는클레오파트라 (Cleopatra, 기원전 69~ 기원전 30년 ) 는사실미의여왕이라기보다는화학, 의학, 철학, 수학, 건축학에이르는많은분야에서많은업적을이룩하고통역없이외교사절과대화할수있을정도로외국어에능통했던 지 ( 知 ) 의여왕 이었다. 고대에는사진같은것이없어서클레오파트라의참모습이어떠했는지상상할수는없으나당시에만들어진화폐나그녀의얼굴이새겨진부각 ( 浮刻 ) 을보면몸이그렇게날씬한편이아니었고절세의미인으로표현되지도않았으며, 코가상당히긴편이었다. 1 프랑스의유명한철학자파스칼의 만일클레오파트라의코가 8분의 1인치 명하다. 그런데이를번역한역사서에 클레오파트라의코가낮았더라면세계의역사는달라졌을것이다 라고번역되었다는것이다. 역사가의눈으로볼때 지구의얼굴 이란세계의권력지도를의미할터이니이것을 세계의역사 라고의역한것은그대로넘어가줄수있다. 그러나 코가짧았더라면 을 코가낮았더라면 이라고번역한것은크게잘못된것이다. 클레오파트라의코가 지나치게길었다 는의미와 지나치게높았다 는의미는과학적으로보나미적으로보나전혀다른의미를내포할수있기때문이다. 즉위의파스칼의말에는클레오파트라의코가과학적 미적으로볼때긴편에속해남성 ( 세계의권력지도 ) 을완전히사로잡는데성공하지못했다는의미가함축되어있는것이다. 30 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 31
클레오파트라는프톨레마이오스 12세의차녀로서희랍계헬레니즘최후의미인이었다. 그녀가로마의최고권력자였던시저 ( 카이사르 ) 의도움을받아이집트의여왕이된것은 22세때였다. 그로부터 5년후시저가 58세의나이로심복이었던브루투스에게암살당하자로마는옥타비우스, 안토니우스, 레피도우스의 3두정치로변했기때문에그녀는자기를지지하는원조자를잃은셈이었다. 그러나그녀는, 옥타비우스를누른후명성이높았던안토니우스에게접근하여그미모로안토니우스를사로잡는데성공하였다. 그때그녀의나이 28세였다. 하지만안토니우스도옥타비우스의공격을받아결국은기원전 30년에알렉산드리아에서자살하고만다. 그때그의나이 52세였다. 안토니우스가죽자천하의클레오파트라도옥타비우스를유혹하지는못하고결국 39세라는젊은나이에자살하고만다. 이렇게많은말이전해지고있는클레오파트라의코는과연어떠한모양을하고있었을까? 물론코의모양은인종과성별에따라차이가있다. 서양인의코가동양인의코보다높고긴것은사실이다. 또같은서양인이라해도희랍계와로마계에따라차이가있으며더욱이북구계와는더많은차이가있다. 개인차로들어가연령에따른차이를보면그폭은훨씬넓어진다. 서양인이나동양인을막론하고나이 40세전후까지는코의길이가길어지는데, 서양인중에서도아랍계와희랍계는그정도가더현저하다고한다. 40세후에는점차 러한요소들은인종, 성별, 연령에따라그차이가좌우되지만인류가진화한역사와도관계된다. 따라서아름다움에대한의식은문화의흥망성쇠에따라서도많은차이가생기는것이당연하다. 여기에서유럽의문명사로볼때상징적인미인의측면상을연대순으로나열하여그변모해가는모습을알아보기로한다. 미인들의이마와턱의상태, 콧마루와코끝의관계를비교해보면흥미있는것을발견할수있을것이다. 2,3,4,5 고대이집트의 < 투탕카문 (Tutankamun) 의황금의자의미녀 >, 로마조각작품인 < 밀로의비너스 >, 레오나르도다빈치가그린 < 이사벨라데스데 >, 그리고현대의미인이라는모델트위기 (Twiggy), 클레오파트라의부각에서볼수있는코를비교해보면고대이집트계미인은이마에서코끝을연결하는선이거의직선에가까운반면, 현대미인으로올수록창조활동에중요한역할을담당하는대뇌의전두엽을담고있는이마가점점앞으로튀어나온것을알수있다. 따라서안면선과콧마루의각도가점차넓어져코끝이하향 ( 下向 ) 에서상향 ( 上向 ) 으로변하면서코가점차짧아지는것을볼수있다. 이것은적자생존의법칙을연상한다면납득이가지않을까생각된다. 이러한미인들의코의길이와각도의변화를참작한다면클레오파트라의코가 낮았더라면 이아니라 짧았더라면 이라고한파스칼의진의가무엇인지알수있을것이다. 위축되기시작하는것이생리적인현상이다. 따라서아무리클레오파트라라할지라도그녀의코는자연법칙에따라나이와더불어길어졌을것이며, 젊은로마인이었던옥타비우스는나이가들어보이는그녀의긴코를과히좋아하지는않았던모양이다. 사실코의길이는미학적으로눈과입의밸런스에도상당한영향을미치는것이사실이다. 특히얼굴의측면상 (profile) 으로볼때이마와턱을연결하는수직선을안면선 ( 顔面線 ) 이라하는데이선에대한코의각도는매우중요하다. 그리고윗입술 上脣 과코의각도인비순각 ( 鼻脣角 ) 도외모에영향을미친다. 이 32 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 33
4 그림속에서보는유전자 예로부터 피는못속인다 라는말이전해지고있다. 이것은자식은부모의피를물려받으며모든유전형질이자식에게유전된다는것을의미한다. 그래서자식의어느한구석은부모를닮게마련이다. 특히용모, 음성, 성격, 걸음걸이등에서부모의특징이많이나타난다. 그러나가끔은이러한특징이전혀나타나지않아친생자감정을해야하는경우도있다. 독일의격언에 어머니가 이애는당신의애요 라고했을때아버지는이말을믿지만바보는의심한다 라는말이있다. 이격언은, 어머니는그아이가누구의자식인지알지만바보같은아버지만그것을모른다는것이다. 따라서마음이행복한아버지가되기위해서는자기부인의말을믿어야한다. 그런데세상에는바보같은아버지가더러있어부인의말을믿지않고그자식이정말로자기자식인지를확인하려드는아버지가있어법의학분야에친생자감정이라는검사법이생기게되었다. 친자식임을증명하는검사방법에는유전자검사, 혈형, 혈청형, 백혈구형, 효소형등혈액으로하는검사법과인류유전학적검사법등이있는데, 혈액을통한유전관계를증명하는것은상당히발전해정확도가높다. 그러나때로는혈액학적검사를할수없거나그혈액학적검사로도결론을내릴수없는경우가발생한다. 이럴때인류유전학적검사를시행하게된다. 과거에혈액의유전인자검사가발달하지못했을때는인류유전학적검사에의존하는경우가많았다. 인류유전학적검사는, 매우드물기는하나, 두사람의아버지중진짜아버지가누구인가를가려내야할때, 혈액학적검사로는두사람모두에대해긍정도부정도할수없는경우에치중하게된다. 인류유전학적검사의대상은, 너무어린경우에는유전형질의발현이불충분하기때문에, 적어도 3세이상이되어야한다. 부자관계에문제가되는어린이를검사한다고할때, 같은어머니에게서태어났고또부자관계가확실한어린이를같이검사해대조해보면더욱정확한결과를얻을수있다. 아버지로의심되는남성이사망한경우에는그남성의부친또는형제들을검사하거나생존시의사진을비교해보기도하지만이럴때는그정확도가떨어지게된다. 인류유전학적검사에는두가지방법이있다. 하나는신체가성장해도별로변하지않는부위를택해측정하고그측정치를키로나누었을때나온값에다 100 을곱한것을신체각부위의지수로한것이다. 10개부위를선정해서비교하게되는데이것을생체계측검사 ( 生體計測檢査 ) 라한다. 다른하나는생체비교검사 ( 生體比較檢査 ) 이다. 이것은우리몸에서유전형질이가장잘나타나는부위 100 곳을선정하여그부위의상태를비교하는검사방법이다. 생체비교검사중우선머리 頭部 의비교검사를살펴보자. 머리의형상은 34 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 35
유전에의해결정되는경향이짙은부위이기는하지만발육에의해변화되거나외부인자에의해변화되기쉽다는것도고려되어야한다. 특히분만시의머리의변형은후에까지남는경우도있기때문에주의해야하며질환의영향도간과해서는안된다. 예를들어구루병에걸리면전두 ( 前頭 ) 및두정결절 ( 頭頂結節 ) 의돌출의도가커지며후두부는편평해진다. 전두결절의위치와그형상은발육이나외부인자에의해서영향받지않으며측두부의형상과측두근부착부의주행상태도그러하기때문에전두부과측두부의형상검사는생체비교검사에서매우중요한의의를지닌다하겠다. 이러한머리형상비교검사의중요성을일깨워주기라도하듯마치그림속의유전자라고도할수있을정도로전두부의형상을그림으로그린화가가있다. 즉네덜란드의화가토로프 (Chery Toorop, 1894~1955) 는 <3대 > 라는그림을통해자기의자화상을그렸다. 그림의앞부분에팔레트와붓을들고있는사람이화가이며, 화면의좌측위로얼굴에주름이많고수염이나있는두상조각이화가의아버지로생각된다. 또화면의우측에서있는젊은사람은화가의아들로생각된다. 화폭에담은세사람의얼굴에서가장특징적인공통점은이마한복판에홈이파여있다는점이다. 1 왜이마에이러한홈이파여있는가? 원래이마의뼈 ( 전두골 ) 는하나의통뼈로되는것이정상이지만개중에는 2개의뼈가결합되어봉합된경우도있기때문에이마한복판에그림에서보는것처럼홈이파이게된것이다. 이러한 2 개의전두골은그야말로매우드문기형이며조상으로부터대물림해서유전되는것이다. 그러나이러한기형때문에몸에어떤이상증상이나타나는것은전혀아니며그형상도그다지흉해보이지않는다. 그러므로화가가, 이것이전두골의기형이며유전되어내려오는것이라고알고그렸을리는없으며단지얼굴을있는그대로표현했을것이라추측된다. 이러한머리뼈의기형이있는사람들이생체비교검사의대상이된다면친생자관계를식별하는데유전자의검 사소견보다더귀중한소견이될것이다. 1 토로프, <3 대 >, 1947~1950, 로테르담보이만스반뵈닝겐미술관 36 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 37
얼굴의비교검사에서는얼굴을상, 중, 하로 3등분한안면부의비율이유전형질을검사하는데중요한지표가된다. 특히얼굴을위로향하게하고본광대뼈 觀骨 의형상은중요한소견이된다. 눈의비교검사에서는위눈꺼풀의형상과그주행각도가유전의영향을크게받는부위이며, 위눈꺼풀가장자리에서눈썹아래가장자리까지의높이도중요시된다. 어릴때는높았다가나이를먹으면서점차낮아지기때문에이를일률적으로적용시킬수는없지만어린이의것이성인의것에가깝게낮다면이것은유전의영향을받은것으로여기게된다. 코의비교검사에서는코가높고콧등이좁은형질이우성유전의경향을보인다. 콧등의형상은연령에따라변화될수있으나코끝의형상은거의연령에따라변화가없으며특히콧구멍의긴축에대한경사도의분석은중요한의의가있다. 입의비교검사에서는입술의두께가이상하게얇다든가두꺼운경우와입주위가이상하게돌출된경우유전형질의영향을받은것으로본다. 이외에도생체비교검사항목은많이있으나지금까지기술한얼굴의유전형질이잘나타난그림이있어소개하기로한다. 프랑스의화가샤세리오 (Théodore Chassériau, 1819~1856) 가그린 < 자매 > 라는그림을보면두여인이다정하게팔짱을끼고있다. 얼굴의전체적인인상이상당히닮아있어서누가보더라도자매라는것은의심의여지가없다. 화면좌측의언니로보이는여인의아래턱선이좌측의동생으로보이는여인보다다소예리한것같이보이지만, 이것또한정면과비스듬한면의차가있다는것을감안한다면, 이미생체비교검사에서기술한눈, 코, 입의검사항목을충족시키는소견이다. 이렇듯그림속에그유전자가드러나는경우에는구태여유전자검사를할필요를느끼지않을것이다. 2 2 샤세리오, < 자매 >, 1843, 파리루브르박물관 38 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 39
5 여자의일생과얼굴표정 인상파화가들은물체가지니고있는본래의빛깔을부정하는한편색의순도를 1 르누아르, < 뱃놀이점심 >, 1881, 워싱턴필립컬렉션 유지하기위하여팔레트위에서혼색하는것을피하고순색을그대로사용하여보는사람의시각에의해서혼합되는방법을시도하였다. 이러한이론에따라보다충실하게그림을그리려고노력한사람이프랑스의화가르누아르 (Pierre- Auguste Renoir, 1841~1919) 이다. 르누아르는가난한재봉사의아들로태어나 4세때파리로이사왔으며집안이여전히가난해 13세때는도자기공장의화공으로취직하였다. 그가일하던공장이대량생산을위해기계화되자르누아르는실직하게되어부채에그림을그리는일을하게되었다. 르누아르가그림공부를본격적으로시작한것은파리국립미술학교에입학한 21세때이고, 알린샤리고 (Aline Charigot) 와처음만난것은 1881 년알린이 19세의나이로그의화실에모델로왔을때이다. 그때르누아르의나이는 40 세였다. 화가와모델의관계는점차사랑하는사이로발전해이아름다운소녀 40 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 41
는르누아르화폭의비너스로자주등장하게된다. 그의그림들을보고있노라면그와알린과의관계를그대로읽을수있을뿐만아니라여성이애인에서부인, 어머니로달라질때의모습과표정이그대로표현되어있다. 르누아르가그린 < 뱃놀이점심 > 을보면당시파리사람들의일상생활의단면이잘나타나있다. 센강에정박한레스토랑푸르네즈배의테라스에서한가로이식사하며술을즐기는부위기를묘사한그림이다. 바르비에르백작이화가와여배우들을함께초대한자리를그린것인데, 맨왼쪽에검은옷을입고꽃모자를쓰고앉아고양이와놀고있는날씬한여자가알린양이며그옆에윗도리를벗고밀짚모자를쓴채우뚝서있는사람이화가본인이다. 1 이그림이그려질무렵에알린양은화가의모델로서뿐만아니라연인으로서도사랑을독차지하고있었기때문에입을삐죽내밀어고양이에게자기의만족을나누어주는여유까지보이고있다. 사랑받는사람은세상모든것이아름답게만보이는법이다. 르누아르와딸의사이를알게된알린의어머니가이를탐탁하게여길리없었다. 사윗감이딸보다 21세나더많은데다무일푼의무명화가에지나지않았기때문이다. 그래서결국이들은헤어지고르누아르는알제 리로가버린다. 그러나알린은그를잊지못하고애를태우다가그가파리로돌 아온어느날역으로마중나가재회하여일생을같이사는부부가된다. 2 르누아르, < 알린샤리고 >, 1885, 필라델피아미술관 3 르누아르, < 수유 >, 1886, 페텔스부르크미술관 이무렵알린을사랑스러운아내의모습으로그린것이 < 알린샤리고 > 이다. 임신하였을때의모습으로처녀때와는달리몸과마음의변화를보이고있다. 즉임신한알린은몸이많이비대해졌으며얼굴의표정도침착해졌다. 앞으로 한가정의부인으로서, 그리고태어날아기의어머니로서마음의준비가모두되어있다는표정이다. 지금부터는사랑을받는아내로만만족하는것이아니라앞으로태어날아기에게사랑을퍼부을수있는어머니로서도소임을다하겠다는표정이다. 2 사람이가정을가진다는것의참된이유로정신적인안정감을무시할수없다. 가정이라는새로운울타리에는이때까지경험하지못했던어려운점도있겠지만사랑하는이성에게서로의지하고공동생활을함께꾸려나가는 과정에서불안은자연히사라지게마련이다. 르누아르의이그림에도이러한면이잘나타나있다. 르누아르가그로부터 1년후에그린 < 수유 ( 授乳 )> 는알린이아기를낳아젖을먹이는장면이다. 성숙한여인이다른사람앞에서유방을노출시킨다는것은좀처럼생각할수없는일이며더욱이젖가슴을노출시킨그림을그리게한다는것은상상도할수없는일이다. 그런데알린의태도는어떤부끄러움이나 42 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 43
수치나, 쑥스러움이나멋쩍음이조금도없고오히려당당한표정이다. 이것은어머니로서의의무와사명을다하겠다는생물학적인이유도있겠지만아기에대한사랑이앞서기때문이다. 심신을다바쳐사랑할 2세가생긴어머니로서의떳떳함이묻어난다. 3 또르누아르가그린 < 어린이와함께 > 라는그림은젖을먹이던아기가많이자라알린이아기를붙안고아기를보고있는장면이다. 아무리사납고억세고덜렁대던여인도일단어머니가되면차분해지며보통여성으로돌아가게된다는말이있다. 안고있는아이를만족스러운시선으로바라보며볼에다입맞춤을하는어머니의모습은자식에대한사랑의극치를보여준다. 이것은여성의사랑이수동에서능동으로탈바꿈한다는신호이기도하다. 어린애를붙안은어머니는귀여운아이와의눈맞춤을통해자기가어렸을때어머니의품에안겨행복해했던순간을떠올린다고한다. 이그림에서아이는어머니와눈맞춤을끝낸후다른데로시선을돌리고있는데도어머니는계속아이에게서시선을떼지못하고있다. 한마디로이그림은섬세한모성애를놓치지않고표현한예라 하겠다. 4 르누아르가마지막으로부인의그림을그린것이 < 르누아르부인 > 이다. 중 4 르누아르, < 어린이와함께 >, 1887, 클리블랜드미술관 5 르누아르, < 르누아르부인 >, 1910, 와주와스도서관 년을넘어선부인이따스한색채로둘러싸인방에서작은강아지를안고어떤 생각에잠겨있는모습이다. 이그림을보는이는누구나자기의어머니를연상 하게될것이다. 5 남편보다 21 세나연하였던부인은부모의간곡한만류에도불 구하고르누아르를남편으로택하고그의그림을빛내기위해혼신의노력을다하였다. 그녀는남편이아무런걱정없이오로지화업 ( 畵業 ) 에만전념할수있는환경을만들고자애썼다. 남편이산책나간사이에어질러놓은방안을정돈하고청소하는것은물론이고류머티즘성관절염을앓고있는남편의건강을위해집안에당구대를만들어놓고는당구를같이치곤했으며, 꽃을그릴때는산에가서아름다운꽃을구해왔다. 또그림그리기에지칠까봐그림을그리는남편의옆에서뜨개질을하고말동무를하면서격려하였다. 실은이무렵부인은 몸이비대해져당뇨병을앓고있었다. 그런데도남편에게숨기고오로지남편의건강과화업을위해자기를희생한셈이다. 이그림을보고있노라면부인은남편보다도한참연하였지만화가에게는마치어머니와같은존재였음을알수있다. 성공한화가의뒤에는이렇듯믿음직한아내가있었다는것을되새길때부부의인연은무엇보다도공감에서시작되어야한다는것을절실하게느낄수있다. 다른사람의고통을마치자기의고통으로여기고공감할때인간은질적으로변해보다숭고하고우아해보이게되는가보다. 44 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 45
6 남자의인생을바꾼여자의시선 16세기이탈리아의화가이자전기작가인바사리 (Giorgio Vasari, 1511~1574) 는자기가쓴 르네상스의미술가열전 (1568) 에서예로부터지금까지미술의절정에이른화가는라파엘로 (Raffaello Sanzio, 1483~1520) 와미켈란젤로 (Michelangelo Buonarroti, 1475~1564) 라고두화가를극찬하며앞으로도이들보다그림을더잘그리는화가는나오기어려울것이라고하였다. 그러면서후배화가들은이들의그림을모방하는것이그림을잘그리게되는지름길이될것이라했다. 기존화가의화법을모방하라는것은잘된권고라고는할수없으나그만큼그들의그림이뛰어나다는것을의미한다. 바사리는화가라면누구나인간과자연을완벽하게재현하려고노력한다고하면서, 특히라파엘로가아름다움과조화로움의정점을보여준당대최고의미술가라고강조하였다. 46 1부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 1 라파엘로, < 라포르나리나 >, 1520, 로마 47바르베리니궁
그녀의집은교황청근처에서빵집을하고있었다. 어느날라파엘로가교황청으로일을하러가기위해등청하다가우연히빵집마당의샘물에서발을씻고있는마르게리타를발견하였다. 순간자신이찾고있던이상적인모델이라는것을직감한그는가던길을멈추고숨어서그녀를한참동안엿본뒤그마음을완전히굳혔다는것이다. 그녀의무엇이라파엘로의마음을그렇게크게움직였는가에대해서는 < 라포르나리나 > 에표현된그녀의생김새와표정을보면절로답이나온다. 즉그녀의눈동자는겁이날정도로강한정열을내뿜는한편애틋한친밀감도동시에느끼게하는데, 이것이화가로하여금그녀의포로가되도록만들었던것같다. 1 마르게리타를향한라파엘로의따뜻한시선이얼마나깊었는지는, 동일한주제임에도불구하고, 그녀를만나기전에그렸던그림과그녀를모델로한후의그림차이를보면알수있다. 즉마르게리타를만나기전에그린 < 피렌체의마돈나 > 등에서는뜨거운사랑과적극적인관용의분위기나표정을찾아볼수없는데비해서그녀를모델로그리기시작한 < 폴리뇨의마돈나 >(1511~1512) 를위시하여 < 시스틴의마돈나 >(1513~1514), < 리넨창의마돈나 >(1513~1514), < 물고기의마돈나 >(1514), < 베일의성모 >(1514~1516), < 의자의성모 >(1516), < 대공의마돈나 >(1518~1519) 등의그림에서는마돈나로서의어질고관용이넘치 2 라파엘로, < 의자의성모 >, 1516, 피렌체피티미술관 는표정을볼수있다. 이그림들중에서도 < 의자의성모 > 는대중적인사랑을많이받는작품이다. 화폭이원형인독특한형태의그림으로서이그림의마리아가마르게리타라는 것은 < 라포르나리나 > 때와마찬가지로모델이터번을쓰고있으며더욱이그윽 라파엘로가그린그림은많지만 < 라포르나리나 > 라는그림은여러면으로화제가되었다. 그주제 라포르나리나 란이탈리아어로 빵집딸 이라는뜻이며그모델의본명은마르게리타루티 (Margherita Luti) 이다. 그런데화가가그모델의본명대신 빵집딸 이라는제목을붙인데에는그럴만한이유가있다. 화가는어떻게해서그녀를모델로그렇게많은그림을그리게되었을까? 한눈길을하고있다는데서확실하게찾아진다. 2 이그림이그렇게유명해지자 < 의자의성모 > 는마치라파엘로그림의트레이드마크처럼되었다. 그래서후세의화가들도 < 의자의성모 > 를자기그림에인용하였는데그좋은예가프랑스의화가달리 (Salvador Dali, 1904~1989) 가그린 < 구아달페의성모 > 라는그림이다. 3 라파엘로는여러장의마돈나그림을그리면서매그림마다마르게리타를 48 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 49
모델로써서마돈나의이미지부각에성공한셈이다. 그러나그그림들은마돈나의모습을성스럽게묘사하는것이주목적이었기때문에마르게리타의참모습이표현된것이라고는할수없다. 그녀를가장잘표현한것은오로지 < 라포르나리나 > 뿐이며그것이라파엘로가사망하기전에그린그녀의그림중마지막이었다는것을주목할필요가있다. 마르게리타는수줍은듯손을가슴에올리고있으나가슴이그손으로다가려진것은아니고이것이유방을받치는역할을하여감상자의눈을그아름다운젖가슴으로이끈다. 배를가린엷은천은워낙엷은것이어서배꼽이그대로비쳐보인다. 허리아래는두툼한천을둘렀는데왼손을다리사이에가져가전형적인 정숙한비너스 의자세를만들고있다. 그림은고결한여인임을애써강조하려는듯하다. 이렇게관능과정숙의대위법적긴장이펼쳐지는가운데여인의눈은감상자쪽을향하고있다. 살짝미소를띤채, 이여인이우리를유혹하기위해그렇게바라본다고생각한다면그것은오해이다. 그녀의다정한시선과미소는우리를향한것이아니라화가를향한것이다. 여인이결코양립할수없을것같은관능과정숙의뉘앙스를동시에풍기는것은이처럼그녀가오로지자신의남자만을의식하고있기때문이다. 화가는이사랑스런여인의왼쪽팔에 우르비노의라파엘로 라는사인을그려넣음으로써자기의사람임을강조하였으며앉아있는모습으로무릎까지그렸다. 당시일반인의초상을무릎까지그린예가없었음을상기할때, 이작품은화가가사랑하는애인에게보낸최고의찬사로생각된다. 이렇듯라파엘로와마르게리타는화가와모델이라는사이에서사랑하는사이로변했으며그것도라파엘로가사망할때까지 12년간을지속하여많은일화를남겼다. 그래서후세화가인앵그르 (Jean Auguste Dominique Ingres, 1780~1867) 는바사리의글에감명을받아라파엘로의탄생에서죽음에이르기까지그생애를연작으로그리기시작하였으며그중하나가 < 라파엘로와포르나리나 > 라는그림이다. 라파엘로가마르게리타를모델로 라포르나리나 를그 50 1부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 3 달리, < 구아달페의성모 >, 1959, 51 개인소장 Salvador Dal, Gala Salvador Dali Foundation, SACK, 2007
리다가잠시쉬는틈을타그녀를포옹하고있다. 화가가그리던이젤의왼쪽에는 < 의자의성모 > 그림이걸려있다. 4 바사리는라파엘로가너무지나치게여인과의육체적쾌락에빠져쾌락발열 ( 快樂發熱 ) 로 37세의젊은나이에사망하였다고하였다. 그러면서덧붙이기를라파엘로는작업을하다가도여인과만나곤했으며돌아와서는피곤해서일을못하고쉬곤했다는것이다. 결국라파엘로는범상치않은미모의마르게리타의눈에매혹되어스스로몸을던져목숨까지바쳤던것이다. 52 1부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 4 앵그르, < 라파엘로와포르나리나 >, 케임브리지포그미술관 53
7 얼굴표정에드러나는마음씨 1 프란체스카, < 바티스타스포르차 >, 1474 년경, 피렌체우피치미술관 2 프란체스카, < 페데리코다몬테펠트로 >, 1465, 피렌체우피치미술관 이탈리아르네상스는피렌체에서꽃을피우기시작하였지만곧바로이탈리아전역의주요궁정으로번져나갔다. 우르비노가르네상스중심지로서예술의꽃을피울수있었던것은페데리코다몬테펠트로 (Federico da Montefeltro) 라는후원자와화가피에로델라프란체스카 (Piero della Francesca, 1417~1492) 의만남때문이었을것이다. 15세기이탈리아의도시국가들은자기나라의군대를가지지않은경우가많았기때문에전쟁이나면용병을사서싸우게하였다. 페데리코는용병대장으로서밀라노, 베네치아, 나폴리, 피렌체같은나라들이요청하면그나라를수호하는데앞장선당대최고의대장이었다. 페데리코는예술에도관심이많아화가프란체스카로하여금자기의초상화와아내의초상화를그리게하였다. 그것이후일에유명해진 < 페데리코다몬테펠트로 > 와 < 바티스타스포르차 > 이다. 1,2 페데리코의초상화는이전작품과는비교할수없을정도의사실성을보인다. 인물을화면가까이배치하고배경은아득하게그려저멀리서지평선과하늘이만나게했다. 환한빛또한인상적이어서인물이우뚝선기념비적인느낌을주는구도이다. 페데리코의얼굴은전반적으로험상궂은데가있으나눈은다소인자하게표현되었다. 콧부리가없는매부리코에꼭다문입, 눈가의주름, 볼의사마귀까지생생하다. 그의모습에는특유의엄격함과카리스마가엿보인다. 군주가화 54 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 55
가에게자신의초상화를그리게하는것자체가자신의이미지를홍보하기위한것이니만큼생긴그대로의모습보다는이상적으로미화시켜주기를바라는것이당연하다. 사실페데리코는오른쪽눈이없다. 젊었을때기마전투연습에서창에찔려오른쪽눈을잃었으며동시에그부위의얼굴이결손된상태였기때문이다. 만일정면으로초상화를그렸다면매우무섭게보여공포감을조성했을것이다. 그래서화가는얼굴의좌측면만을그렸다. 또이그림에콧부리가없는것은왼쪽눈하나로는좌우를보기가어려워일부러없앴기때문이라고한다. 페데리코는 20년동안용병대장을하면서번돈으로 1468 년부터매년 5만두카트 (ducat, 중세여러나라에서발행된주화 ) 를투자하여자신의성을지었다. 도시한복판에자신의궁을완공한그는이제군주의위용을완전히갖추게된것이다. 이건물을겉에서보면군사용성채처럼보이지만내부는미술품으로장식된전형적인르네상스시대의궁이었다. 즉그는자신의궁을예술적으로, 그리고문학적으로장식하기위해당대최고의미술가들과학자들을불러들여 그림을그리게하거나문학적인저술을하게하는한편저명한서적도사들였다. 특히그는책수집에열을올려 1482 년자신이수집한책들을모아도서관을설 립하였다. 이것은르네상스문화인프라라할만큼내용을충실히갖추어바티 3 프란체스카, < 시지스몬도말라테스타 >, 1451, 파리루브르박물관 4 피사넬로, < 지네부라테스테 >, 1436~1438, 파리루브르박물관 칸도서관과어깨를겨룰정도였다. 그는고전에심취했으며그의서재벽에 28 명의위인초상화를장식하였다. 그중에는플라톤, 아리스토텔레스, 키케로같은고대위인들과단테, 페트라르카같은중세문인들, 그리고교황피우스 2세와식스투수 4세와같은당대인들까지포함되어있어군주로서의위엄과부, 그리고사회적인지위와문화적인야망을보여주었다. 그리고궁정에 30~40 명의필경사를두고책을만들게하여백성들에게나누어주었다. 그는아내를끔찍이사랑하였다. 그의부인바티스타는애타게기다리던아 여금사망한부인의초상화를그리게하였다. < 바티스타스포르차 > 가그것이다. 이그림은죽은아내에게바치는남편의극진한사랑의증표이다. 그러나자세히보면부인의얼굴은남편에비해생동감이훨씬떨어진다. 얼굴색상이창백하고화가가빛깔을마음껏쓰지못한것이완연하게드러난다. 남편의얼굴을그릴때는작은혹까지자세하게그렸지만부인의얼굴표현은정교함이떨어지고생동감이없다. 이것은모델이없는상태에서그린일종의데스마스크 (death 기를낳았지만건강을회복하지못해사망하였다. 페데리코는화가피에로로하 56 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 57
mask) 의형식을취했기때문에그렇다. 그대신의상과장식에서부족한점을만회하고있다. 화려한머리장식과아름다운진주목걸이, 정교한수가놓인옷은당시로서는유례를찾을수없을정도로사실적이다. 그림의배경에이어지는가는성곽은목걸이와자연스럽게연결되어화가의지극한정성을보여준다. 인물과배경을자연스럽게연결시키려는화가의치밀한계획이돋보인다. 이렇게해서서로마주보고있는한쌍의부부초상화가완성되었다. 더욱놀라운것은이부부초상화의뒷면에각각그림이또그려져있다는사실인데, 그것은겸손과인내의알레고리이다. 마치로마황제가개선문에입성하는것처럼페데리코와아내바티스타는마차를타고서로를향해달리고있다. 사후에도다시만나살것이라는메시지이다. 얼굴이다소험상궂은면이있으나그인 야만인을능가하는잔인성을지녔으며, 없는사람을착취하고있는자로부터는약탈을일삼고, 과부라면놓치지않고능욕하여고아를낳게한르네상스시대최악의군주였다 고하였다. 그래서그런지피에로는시지스몬도를그릴때부부가서로마주보는그림을그린것이아니라같은방향을보는것으로페데리코부부와는대조를이루게그렸다. 특히루브르박물관에는시지스몬도의초상화가걸려있는맞은편의약 10m 정도떨어져있는곳에지네부라의초상화가걸려있는데, 마치서로보기싫어서등을돌리고있는것처럼보인다. 우리나라말에 겉볼안 이라는것이있다. 이것은겉을보면속까지짐작해서알수있다는의미이다. 이말은마치르네상스시대의두용병장과그부인들의초상화를감상할때쓰면가장적합한말이되지않을까싶다. 자한눈과그가베푼선정, 그리고부인에대한극진한사랑등은페데리코가르네상스시대의가장선량한군주로꼽히게하는요인들이다. 그런데이렇게선량한군주가사는나라의이웃에시지스몬도말라테스타 (Sigismondo P. Malatesta) 가통치하는리미니국이라는작은나라가있었다. 시지스몬도역시용병대장으로나라를꾸려나갔는데페데리코보다는나이가 5세더위였다. 그또한페데리코처럼화가피에로에게자기의초상화를그리게하였는데 < 시지스몬도말라테스타 > 가그것이다. 이작품을본후세평론가들은 매부리코에뱀의눈을지닌얼굴 이라고혹평하였다. 3 이러한혹평이나온배경에는용병을요청하는경우맞돈 ( 현찰 ) 을받고서도전쟁터에나타나지않기일쑤이고거짓말을밥먹듯이했기때문이다. 어찌나밉살맞던지인접국가에서는그의별명이 너구리 로통했다고한다. 그는성격마저고약하여그의첫번째부인지네부라테스테와사소한일로입싸움을하다가앙심을품고부인을독살하였다. 지네부라부인이시지스몬도에게출가하기전에당시에유명했던화가피사넬로 (Il Pisanello, 1395~1455) 가그린그녀의초상화 < 지네부라테스테 > 가있다. 4 동시대의로마법왕피오 2세는그의 회고록 에서시지스몬도를평하기를 58 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 59
8 한번모델은영원한모델 1 르누아르, < 잔사마리의초상 >, 1877, 프슈킨미술관 2 르누아르, < 잔사마리의초상 >, 1877, 카디프웨일즈국립미술관 1860 년대파리의미술계에는새로운바람이일기시작했다. 화가들이자기들의후원자로부터생활비를받고그대가로주문받은주제와형식에따라그림을그려오던것을거부하고기존의굴레에서박차고나가자기들이원하는화법으로그림을그리기시작한것이다. 그래서이들화가를이른바인상파 (impressionism) 화가라했다. 그들은현실의물체를종래에믿어왔던색과형태가아닌광선과대기 ( 大氣 ) 의상황에따라변화하는색채로새롭게재인식하고이것을묘사하기에이르렀다. 인상파에속하는여러유명한화가가있으나여기서는인상파의대표격인르누아르 (Auguste Renoir, 1841~1919) 의그림중에서그가집념을가지고그린모델들의얼굴표정을알아보기로한다. 르누아르는여러명의모델을써서많은인물화를그렸다. 그중에는잔사마리와에렌안리오같은유명여우 ( 女優 ) 들도있었다. 특히잔사마리의그림은여러장그렸는데, 그것은그녀가극중에서새로맞는역할에따라그표정과모습이달라졌기때문이다. 잔사마리는주연보다는조연을맡는경우가많았다. 그것은주연역이연기보다미모에따라좌우됐던데반해조연역은연기력이뛰어나야했기때문이다. 르누아르가그린 < 여우잔사마리의초상 > 이라는그림은그녀가어떤배역도맡지않은일상의모습을그린것이다. 그는건강하고생동감있는여인의살결을무척이나사랑하여이를찬미하며화폭에옮겼는데이그림도예외는아니다. 화가가쓰는색채는모델을한없이부드럽고우아하게만들었다. 자유롭고 60 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 61
황홀한머리칼한가닥한가닥에화가특유의섬세함이보인다. 흐르는듯유연한붓놀림은얼핏보면산만한듯하지만매끄럽게표현되었다. 이그림의주인공은여성으로서의아름다움을마음껏뽐내고있다. 오만하지않은수줍음과유연하고둥근신체볼륨이마치애무하는듯한붓터치에의해도자기를연상시키는투명한질감으로표현되었다. 1 그는또한장의 < 잔사마리의초상 > 을동시에그렸다. 이그림은그녀가극에서가정부의역할을맡았을때의모습이다. 영롱한여인의두눈은아름답지만푸른눈물이감도는것같아슬픔이담겨있는듯이보인다. 2 이두그림의차이는일단현실의모습이냐극중의모습이냐에서찾아지지만, 이보다더중요한차이점이있다. 앞의그림에는뒤의그림에비해얼굴의윤곽선이애매하게처리되었다는점이그것이다. 이로인해인물의윤곽선에광선이스며들어눈으로는식별하기어려운안개같은공기가그주변을감싸고있는듯한느낌을준다. 르누아르의그림이차분하고아름답게보이는가장큰이유가이때문이다. 이러한기법을이른바바림기법이라고하는데, 어떤화가는이것을일종의공기원근법이라고설명하는경우도있다. 르누아르는평상시의잔의모습을아름답고부드럽게보이도록하기위해서바림기법을썼지만그녀가가정부의역을맡은그림에서는이기법을쓰지않아앞의그림보다의복과피부의질감이덜부드러워보인다. 르누아르는 1878 년에살롱전에출품하기위해 < 잔사마리의초상 > 한점을또그렸다. 살롱전의출품작품이라서그런지이번에는그녀의얼굴만그린것이 아니라무엇인가를연기하려는동작을취한여우의전신을그려연기력도동시 에표현하였다. 3 3 르누아르, < 잔사마리의초상 >, 1878, 세인트페테르부르크에르미타주미술관 4 르누아르, < 우산들 >, 1881~1886, 런던국립미술관 르누아르가그린또다른잔사마리의그림으로는 < 우산들 > 이라는작품이있다. 비오는날사람들이우산을쓰고있는모습을그린것이다. 그림중심에푸른옷을입고우산을쓴채지그시눈을아래로깔고있는여인은화가의또다른단골모델인에렌안리오라는여배우이다. 그녀가쓰고있는우산은빛에 62 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 63
유난히많이반사되어다른우산과상당한차이를보인다. 왼쪽에우산을쓰지않고시장바구니를끼고있는여인은그생김새로보아잔사마리이다. 그녀는그다지미인으로표현되지는않았지만압도적인존재감으로주위의분위기를잘살리고있으며표정도독자적인매력이있다. 게다가지적인유혹감도지니고있어주제인우산이나화면중심의여인보다바구니를낀그녀에게자연스럽게시선이더머문다. 4 화가는비오는날의우산을주제로그림을그렸지만우산을쓴사람들보다도우산을쓰지않고바구니를낀잔의얼굴을뚜렷하게그려그표정을읽을수있도록하였다. 그가이렇게그림의주제보다도잔의모습을더돋보이게한데에는어떤사연이있는듯싶다. 르누아르의아들은유명한영화감독이었다. 그가남긴자기아버지에대한회상기에따르면, 르누아르와잔은한집의위아래에살고있었는데, 잔의아버지가화가를만날때마다자기딸을모델로써달라고부탁하였다는것이다. 그 래서화가는잔을한두번모델로써보았다. 그런데흥미롭게도잔이자신이찾 고있던바로그모델이더라는것이다. 5 르누아르, < 산책 >, 1906, 베리온링컨대학교바네스재단 잔에대한여러그림들이보여주는것처럼르누아르는약간살이오른여인 들의몸과고운얼굴에서행복감을찾았고, 다정다감한여인들의눈웃음과드레 스에가려진풍만한육체, 윤기나는금발머리와뽀얗고흰살결을표현하는데 서즐거움을맛보았다. 르누아르는그가그린그림을회상하면서 잔은여배우로서연기도뛰어났지만젊고아름답고빛을발하는것같아그옆에서그림을그리고있노라면마치젊음의내음이솟아나는듯한느낌을받곤했다 고했다. 그래서처음에는그녀의얼굴만그리다가나중에는전신의대형화를그리고살롱전에출품까지했던것같다. 잔은단명하여 33세를일기로사망하였다. 그렇지만화가는이후에도잔을모델로그림으로그렸다. 그가그린 < 산책 > 이라는그림은잔이사망한지 6년이지난뒤의그림인데한적한시골길을한여인이어린이의손을잡고걷고있는 모습이다. 여인의표정이밝지는않으나생동감있는살결을한없이부드럽고우아한색채로그렸다. 잔이살아있었을때처럼흐르는듯한붓놀림으로그녀를매끄럽게표현하였다. 5 화가들이이렇게자기의모델이사망한후에도계속그모습과표정을담는것은그모델에서만찾을있는어떤특징이있기때문인것으로해석된다. 이러한예는이탈리아르네상스의거장보티첼리 (Sandro Boticelli, 1444~1510) 가시모네타베스푸치라는미인모델을 < 비너스의탄생 > 의모델로선택하고그녀가폐결핵으로사망한뒤에도계속그녀의모습을그렸던데에서도확인되는점이다. 이런것을두고화가들에게한번모델은영원한모델이라고하는가보다. 64 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 65
9 두개골의문화적개념 중세에는죽음의개념을개인이나조상의죄에대한신의벌로, 또는악마의유 혹에의해서병이생기고죽는것으로생각했다. 그렇기때문에사람들은병으 1 뒤러, < 명상하는히에로니무스 >, 1521, 리스본국립미술관 로고통받거나죽음이다가와도그것을겁내지않고저주하지않았으며조용히 이를맞이하였다. 죽음에대한이러한개념은과학적인생각과는반대된다. 당 시의의학은생사를주도할만큼발전하지못했기때문에결국죽음을종교에 의해서심판받는형식으로받아들였다. 즉르네상스이전에는크리스트교회의힘이막강했기때문에과학적인사고를주장한다는것은악마의편으로몰리기십상이었다. 따라서사람들이죽음에대처하는방법은오로지부활과영생의믿음에의지하는길밖에없었다. 이런상황에서등장한미술작품이마카브르 (macabre) 이다. 이것은부패된시체를묘사한그림이나조각을가리키는용어이다. 죽음은죄의징표이며썩어가는시체는죄인의상징이기때문에부패된시체를그리고조각하는것은신앞에자기가지은죄를겸허하게고백하는것과같았다. 66 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 67
부활, 즉새로운삶을위한행진은고무적이다. 그래서삶을위한의지와죽음이함축성있게극복되기를바라며만들어낸것이마카브르이다. 마카브르는죽어야할생을마치고다시살아나려는인간의다양한심성의역사를나타내는상징임에틀림없다. 그래서중세의유명한화가들은앞을다투어마카브르를작품으로남겨납골당이나묘지의예배당의벽화로장식하였으며고관대작이나부호들은석관 ( 石棺 ) 에자기의썩어가는모습을조각하게하여무덤을장식하는한편신에게자기의죄를고백하며용서를비는표시로삼았다. 바로크시대에이르면과거수도원이나공동묘지의벽에그려지던마카브르가높은담을뛰어넘어사람들의침실에까지침투하게된다. 하지만시체는더이상마카브르가아니라산뜻하게썩은해골의모습으로묘사되었다. 이시대의사람들은진짜두개골을구하여방을장식하기도했다. 이를바니타스 (vanitas) 라고하였는데, 이것의의미는 덧없다 는뜻이다. 즉중세의마카브르가대개 회개 의상징이거나신의명령을받고형을집행하는죽음의상징이었다면, 르네상스와바로크시대의바니타스는더이상무시무시한죽음의상징이아니라 죽음의덧없음 을상징한다는것이다. 그래서화가들은별두려움없이그것을그림으로그려그무시무시한죽음을극복하고자하였다. 중세의마카브르와바로크시대의바니타스사이에는이처럼차이가있지 만, 바니타스라는해골그림속에는중세 메멘토모리 (Memento mori) 의여운 이남아있다. 메멘토모리란항상죽음을생각하며경건하게기도하는마음으 2 뵈클린, < 해골이있는자화상 >, 1872, 베를린미술관 로산다는뜻을지닌용어이다. 이것이바로바니타스의종교적요소이다. 바니타스를대표하는그림중의하나로는화가뒤러 (Albrecht Dürer, 1471~1528) 의 < 명상하는히에로니무스 > 를들수있다. 화면전체에그려진성인의모습은주위공간을온통차지하고있다. 성인은명상하고심사숙고한결과얻은답을강조하기위하여손가락으로바니타스인두개골을가리키고있다. 사람은언제나죽음을생각하며기도하는마음으로경건하게살아야한다는메시지를두개골을가리키는것으로표현하고있는것이다. 1 중세의마카브르가언제나밖에서찾아오는, 어쩔수없이삶에가해지는죽음의외적인강제를표현한것이었다면, 바니타스는더이상죽음이외부에서찾아드는낯선손님이아니라동전의양면처럼삶그자체속에들어있는것임을보여준다. 결국죽음은삶에내재하는필연적인것으로변했다. 죽음에대한중세이래의전략은현저하게약화되는듯하다. 왜냐하면기독교의바탕에는죽 68 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 69
음을삶의외적인요소에의한것으로보는생각이깔려있었기때문이다. 죽음은죄의값 이라말할때, 죽음은삶에내재한필연적인것이아니라우연히저지른어떤실수때문에 밖 에서도입되는것으로설명된다. 이러한설명의바탕에는인간은원래죽지않을수도있었다는가정이깔려있다. 죽음이바로삶에내재한필연성이라면마치 위 없는 아래 가없듯이 죽음 없이는 삶 도있을수없는것이되어기독교적전략의효과가의문시될수밖에없게된다. 이러한메시지를눈에잡힐듯이표현한것이화가뵈클린 (Arnold Bücklin, 삼았다. 우리나라의백골부대도이경우에해당한다. 해적들도바니타스를사용한졸리로저깃발을해적선에달고다니면서자기들의용맹성을과시하였으며함부로접근하면살해된다는경고로사용하였다. 또의약이나농약분야에서도맹독성을지닌약품표시에바니타스를사용하여그사용의위험성을나타냈다. 이렇듯두개골은바니타스라는문화적인상징으로화가들의작품에과감하게사용되었으며, 이것이널리보급되어두개골이여러가지문화적인의미를내포한상징으로발전하였다. 1827~1901) 의 < 해골이있는자화상 > 이다. 그림을그리는화가의뒤로조용히다가선해골은바이올린을켜고있다. 화가는심각한얼굴로그음악에귀를기울이고있다. 즉죽음은더이상밖에서찾아드는것이아니라우리네인생에내재되어있는필연적인것이며삶과죽음은항상공존하고있다는것을자기의자화상을그려강조하였다. 2 바니타스는반드시정물로만나타나는것이아니라대개두가지요소로표현된다. 정물, 초상, 풍경등과함께표현되거나촛불, 모래시계와같은무상함의상징과함께나타나기도한다. 예를들어술집풍경을그린폼페이의모자이크작품에는술집간판에해골이표현돼있다. 현세의쾌락을즐기다가죽는죽음의상징을해골로표현한것이다. 그래서해골이등장하는술자리는향락의자리이며이세상의고통을씻어버리는자리로여겨졌다. 해골은죽음을보증하는삶의덧없는기쁨이지무겁고어둡고비참한의미가아닌것이다. 그래서인지해골은양손에술병을들고있으며죽음의공포와는거리가먼매우코믹한표정으로사람들을술집으로유인하고있다. 죽음을무서워하던시대에는사람들이반드시죽는다는원리에순응하였다. 그러나여기에서한걸음더나아가바니타스에과감한힘을부여하게되자죽음의상징물인해골이용맹스러움또는경고의뜻을나타내는것으로바뀌었다. 이것을처음사용한것이영국의제17 기병대로서, 일명졸리로저 (Jolly Rodger) 라고하는두개골에대퇴골 2개가가로지르는깃발을승리와영광의상징으로 70 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 71
10 세얼굴, 알고보니같은눈 1630 년에는영국과스페인의평화조약체결 에결정적인역할을하였다. 루벤스는모범적인가장으로아내와자식들에게충실한화가이기도했다. 그는평생 2명의부인을두었는데, 1626 년에사별한이사벨라브란트 (Isabella Brant, 1591~1626) 와 1630 년에재혼한엘렌푸르망 (Helene Fourment, 1614~1673) 이그들이다. 화가는이두여인을지극히사랑했다. 첫아내가사망하였을때그의상실감은이루말로다표현할수없을정도였다고한다. 두아내모두루벤스를위해여러차례모델로포즈를취하여여러장의걸작을탄생시키는데기여하였다. 그중에서도특히엘렌의모습을그린 < 모피 > 는다른이에게팔지도않고몸가까이에두고아끼며사망할때까지간직했던그림이라한다. 1 플랑드르출신의화가루벤스 (Peter Paul Rubens, 1577~1640) 는유럽바로크회화의역동적인힘과활발한생동감을불어넣는데선구적인역할을한거장이다. 그의그림의형태는마치용이트림하듯이격동적인회화를구상한것으로유명하다. 즉플랑드르의섬세하고사실적인화풍과이탈리아르네상스의고전적이며전통적인화풍을잘융합시켜매우개성적이면서도인상적인화풍을창 1 루벤스, < 모피 >, 1636~1638, 빈미술사박물관 그림에서엘렌은벌거벗은채로모피를두르고있어마치포르노그림을연상케한다. 오늘날의기준으로보면그리날씬한몸매는아니지만큰체구와풍만한몸집에서삶에대한긍정과낙천성이묻어나고빛나는살결 안했던것이다. 1600 년에는이탈리아에가서티치아노, 카라바조, 카라치등의매너리즘과바로크대가의작품을보고후일의다이내믹한화풍의토대를구축하였으며, 7 개국어를구사할만큼어학에도능통하여 1603 년의외교관활동을시작으로 은다감한그녀의마음씨를표현해주는것같다. 루벤스에게는자기아내가미의여신비너스보다훨씬아름답게느껴졌던모양이다. < 모피 > 그림에서엘렌이취하고있는자세는고대로부터전해내려오는비너스고유의자세인 베누스푸디카 ( 정숙한비너스 ) 를떠올리게한다. 양손으로젖가슴과국부를살짝가리고 72 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 73
있는자세에서엘렌을비너스와동격으로보고있다는것을확인할수있다. 그녀의얼굴생김새는둥그스름하고, 사랑스러우면서도다소겁이많은듯한큰방울눈과우뚝선코가특징이다. 적당히살이오른여체는당시로서는미인이갖추어야했던조건이며, 루벤스자신도풍만한여인의몸매를어느화가보다도더즐겨그렸던것으로유명하다. 이그림을그릴때루벤스의나이는 60세를지나노년에접어들고있었고엘렌은 23세로한창젊은나이였다. 루벤스와엘렌의나이차는무려 37세나돼결혼할무렵루벤스는 53세였고엘렌은겨우 16세였다. 당시대단한명성과부를쌓은그가재혼할의사가있다는것이알려지자주위에서는당연히귀족출신과결혼할것으로생각하였다. 그러나예상과는달리루벤스는안트베르펜의태피스트리상인다니엘푸르망의막내딸엘렌을택하였다. 당연히당시사람들은모두가엘렌을아내로택한루벤스를의아한눈초리로보게되었으며억측도많았다. 이에대한해명은루벤스가그의친척의한사람에게보낸편지에잘기록돼있다. 비록중산계층출신이기는하지만좋은가정의아가씨를아내로택했다. 모든사람들이귀족가문출신과결혼하라고나를설득하려했지만나는널리 알려진귀족사회의그부정적자질이두려웠다. 특히여성들에게두드러진자 만심이싫었다. 그래서나는내가붓을드는것을결코부끄러워하지않을여인 2 루벤스, < 삼미신 >, 1638~1640, 마드리드프라도미술관 3 루벤스, < 이사벨라브란트의초상 >, 1626, 피렌체우피치미술관 을아내로택했다. 화가로서, 또외교관으로서유럽여러나라의궁정과성을무수히드나들며 귀족사회의이기심과허영심을충분히본그는평범한아내와평화롭고조용한시골에서단란하게살기를원했다. 그렇다면초혼도아니고재혼인데왜하필이면나이차이가그렇게많은어린여인을택했을까? 이문제에대해서미술평론가들은루벤스가청순하고순결한 10대의나이에시집온아내에게서동정녀와같은성녀의이미지를떠올리기위해서였다고풀이하는경우가많다. 이렇게엘렌과의사랑에푹빠져있었지만첫번째아내이사벨라를잊고 살았던것은아니었다. < 삼미신 ( 三美神 )> 이라는그림을보면화가의속마음을짐작할수있으며왜화가가엘렌을후처로택했는지그해답도찾을수있을것같다. 2 그림에는뒤로돌아서서얼굴이보이지않는여신이하나있고, 그여신의좌와우로얼굴이보이는여신둘이서있다. 이두여신은화가의두아내를표현한것이다. 즉우측의머리가검은여신은전처이사벨라의모습이며, 좌측의금발머리의여신은후처엘렌의모습이라는것을그녀들의초상화와대 74 1 부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 75
조해보면알수있다. 또가운데의여신은우측여신의어깨위에자신의팔을올려놓고, 좌측의여신에게는자기의손을겨드랑이에대고있다. 이것은화가가신체의상부와하부를이용해나이많은여신은전처로, 나이젊은여신은후처로표현한것이다. 자세히보면후처로표현된여신이전처로표현된여신보다젊게표현되었다는것도알수있다. 이제루벤스가그린 < 이사벨라브란트의초상 > 을보자. 이그림을보면서우선떠올리게되는것은루벤스가남긴이사벨라에대한기록이다. 변덕스럽지도않고어떤여성적인약점도없는대신항상선하고정직했다. 그러면서비록망각이자신의고통을덜어주기를바라지만자신이살아있는한결코그상실감을해소할길은없을것이라고토로하였다. 이처럼아내를잊을수없어고통을받다가 4년이지나서야엘렌과재혼하였다. 3 그러면도대체루벤스는이사벨라의어떤점을보고그녀를아내로맞이하였으며, 왜그녀를못잊고그렇게애태우다가엘렌을택하였는가? 우선이사벨라와엘렌은그생김새부터가비슷하다. 이사벨라의이마가다소넓기는하지만오뚝선코와사랑스러우면서도겁이많은듯한왕방울눈은서로꼭닮았다. 더욱놀라운것은이사벨라가낳은딸클라라가 12세에병으로죽자루벤스가딸을못잊어그린 < 클라라의초상 > 을보면마치이사벨라와엘렌의어린시절초상이라해도좋을정도로세사람의눈이너무닮았다. 그래서삼안 ( 三顔 ) 의동안 ( 同眼 ) 이라는말이저절로나오게된다. 4 루벤스가가장이상형으로삼았던인상적인눈은이사벨라의눈이었다. 클라라는어머니의눈을빼닮았고엘렌의눈도이사벨라의눈을많이닮았다. 그도그럴것이이사벨라와엘렌은먼인척간이었던것이다. 그래서화가는그인상적인눈을만나기위해 4년씩이나찾아헤맸던것이며, 그많은나이차이에도불구하고엘렌을과감하게아내로맞이했던것이다. 76 1부사람들은매일매일얼굴을조각하며산다 4 루벤스, < 클라라의초상 >, 1614~1616, 리히텐슈타인바두즈군주의 77 수집품
2 부 얼굴표정을이해하기위한기초해부학 미술해부학이란미술가들이작업을할때필요한인체의구조나형태, 그리고그기능을이해하는데기초가되는학문이다. 이책에서는얼굴부위와표정이라는기능에국한하여기술할것이며, 얼굴의내부구조나그것의형태및기능에대해서는다루지않을것이다. 대신해부학적지식을되도록알기쉽게요약하여작품을만드는미술가들만이아니라작품을감상하는일반인, 연기자, 좋은인상을주기위한표정근운동에관심있는이들도유익하게참고할수있도록하였다. 78 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 79
1 머리와얼굴을구성하는뼈 옆, 앞, 위에서본머리뼈 얼굴은마치나무의나이테처럼, 그사람의인간성, 인격, 살아온환경과과거등을나타내는개인의간판이며경력을말해주는이력서라할수있다. 또얼굴표정은국제사회에서언어가통하지않아도자기의생각과감정을상대에게전할수있는만국공통어 ( 共通語 ) 의역할을한다. 이렇게중요한얼굴의기틀이되는것이뼈이며이뼈는사람의생김새에영향을미쳐사람마다의특유한얼굴모양을만들어낸다. 따라서얼굴표정의의미를이해하기위해서는그기초가되는머리뼈 ( 두개골頭蓋骨, cranium) 부터알아야한다. 두개골의형태는고르지못한달걀모양으로서몇개의뼈로구성 머리부분의뼈와얼굴부분의뼈를합쳐서머리뼈라고한다. 머리뼈중에서아래턱뼈 ( 하악골下顎骨, mandible bone) 와목뿔뼈 ( 설골舌骨, hyoid bone) 를제외한뼈들은결합조직에의해단단히연결되는섬유관절 (fibrous joint) 인봉합 ( 縫合, suture) 의형식으로뼈와뼈가연결되어있다. 섬유관절의다른예로치아와이틀 ( 치조 ) 사이의결합을생각하면이해가쉬울것이다. 성인이되면봉합이완전히굳어져서하나의뼈로되기때문에각뼈의독자적인운동은불가능하다. 이제머리와얼굴을구성하는각각의뼈를이해하며그것이얼굴의윤곽에미치는영향을간략하게살펴보자. 된상자같은구조라고일단이해하면좋겠다. 80 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 81
이마뼈관자뼈코뼈광대뼈 마루뼈 (parietal bone) 마루뼈는머리뼈의맨윗부분을차지하며앞으로는이마뼈와 뒤로는뒤통수뼈, 그리고측면좌우로는관자뼈과연결, 결합되어있는편평한뼈이다. 2 개의좌우면과후면을차지하는둥근모양의뼈로서그표면은매끈하며면적은머리뼈에 서가장넓은뼈이다. 관자뼈 (temporal bone) 위로는마루뼈, 뒤로는뒤통수뼈, 앞으로는이마뼈, 나비 뼈 ( 접형골蝶形骨, sphenoid bone) 와연결된다. 광대뼈와연결되는광대뼈돌기가 안면을향하여나와있고귀의입구 ( 외이공外耳孔 ) 가있어서청감각기를수용하는 중요한부분을만들고있다. 관자뼈와광대뼈는그양측의귀에서앞쪽수평방향으 이마뼈 (frontal bone) 이마뼈는앞머리, 즉이마를구성하는동시에눈구멍과눈 알 ( 안구眼球, eyeball), 그리고이에부수되는구조물을수용하는원모양의구멍 로지나는, 가늘지만강한뼈와결합된다. 이것은만져보거나눈으로보아도쉽게알 수있다. 의윗부분을구성한다. 눈구멍의윗부분의뼈는눈썹의바로밑에해당하게되는 데대체로눈썹의모양은이뼈의형태에따라영향받으며, 뼈의가장자리에서중 앙부로감에따라점차두꺼워지는아치를형성한다. 이것을눈썹활 ( 미모궁眉毛弓, 코뼈 (nasal bone) 코뼈는코의뿌리를이루는 2 개의작은뼛조각으로구성된다. 코뼈는위턱뼈및이마뼈와연결되며그아랫부분의말단에서코의연골과연결된다. superciliary arch) 이라한다. 눈썹활은여성보다도남성의것이뚜렷하기때문에앞 으로돌출된듯한눈썹을만들게된다. 눈썹활은사람에따라그솟아오른정도에 많은차이가있고, 이것으로인해빛을받아생기는음영 ( 陰影 ) 의정도도사람마다 달라지게된다. 광대뼈 (zygomatic bone) 광대뼈는얼굴양쪽눈밑의볼이돌출된부분을형성 한다. 얼굴의전면모습에서양쪽가장자리를결정지으며눈구멍을완성시킨다. 광 대뼈는위턱뼈, 이마뼈, 관자뼈와결합되는뼈로서사람에따라많은차이가난다. 82 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 83
위턱뼈아래턱뼈분리된아래턱뼈 위턱뼈 (maxillar bone) 이뼈는얼굴의중앙부분에위치하며 2개의뼈가좌우로대칭을이룬다. 이뼈는다른뼈들과함께눈구멍, 코안, 입등을구성한다. 또이뼈의중앙에는많은근육들이부착되어있으며, 그중앙의지점에서 4개의돌기가뻗쳐나간다. 아래턱뼈 (mandible bone) 이뼈는말발굽모양을하고있다. 윗부분에는치아가붙어있고아랫부분의끝은둥글다. 턱이홀쭉하게보이는사람은피부속에서아래턱뼈가툭튀어나왔기때문이다. 중간부분은턱을받쳐준다. 중간부위의바깥면은깨물근 ( 교근咬筋, masseter muscle) 의부착을위해거친면으로되어있다. 턱의운동에는세가지유형이있다. 턱을내리고올리는운동, 즉입을벌리고닫는운동, 턱 을앞뒤로움직이는운동, 그리고턱을양옆으로움직이는운동이다. 턱을내리고올 리는운동은턱관절에서일어나는복합적인이중작용이다. 턱을앞뒤로움직이는 운동은아래치아가위치아앞에놓이는상황혹은그반대의상황이다. 84 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 85
2 무표정할때의얼굴근육 이마근 ❷ ❶ 머리덮개근 눈살근 ❺ ❸ 눈썹주름근 ❹ 눈둘레근 윗입술콧방울올림근 ❼ ❻ 코근 사람은밖에서어떤자극을받거나내부에서어떤감정이샘솟을때그자극이나감정에상응하는표정이얼굴에나타나게마련이다. 이표정을만드는데주요역할을하는것이얼굴의근육이기때문에우선얼굴에는어떤근육들이있는가를알아둘필요가있다. 특히아무런표정이없을때의근육의위치를익혀두면어떤표정을지을때그근육이어떤역할을하는가를쉽게알수있게된다. 1 얼굴에분포하는근육을얼굴근육 ( 안면근, facial muscle) 이라하며이근육들은피부바로밑에거미줄처럼섬세하게분포한다. 얼굴근육의각근육세포혹은근육섬유들은큰힘을들이지않고도수축하거나늘려효과적인얼굴표정을만들기때문에표정근육 ( 표정근表情筋, expression muscle) 이라고도한다. 이근육은사람의여러근육중에서가장잘발달된근육이며훈련에의해서숙 윗입술올림근 ❾ 작은광대근 ❿ 큰광대근 입꼬리올림근 ❽ 입꼬리당김근 입꼬리내림근 아랫입술내림근 볼근 입둘레근 깨물근 턱근 1 얼굴전면에서본표정근 86 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 87
달될수있기때문에자기가마음먹은표정을쉽게만들수도있다. 앞으로다룰얼굴표정과근육의관련성을쉽게이해할수있도록크게머리와이마, 눈썹, 눈꺼풀, 볼, 입, 그리고턱등으로구분하여기술하기로한다. 4. 눈둘레근 ( 안륜근眼輪筋, orbicularis oculi muscle) 분포 : 이근육은매우얇은형태로눈꺼풀과눈구멍주위를고리모양으로둘러싸고있다. 기능 : 눈썹을내려서눈이감기게하며이때눈썹은직선이 되고그위에수직주름살이잡히게된다. 눈아랫부분의근육 1. 머리덮개근 ( 두개표근頭蓋表筋, epicranius muscle) 분포 : 머리덮개뼈의표면을덮고있는모자와같은힘줄, 즉머리덮개널힘줄 (galea aponeurotica) 에붙는근육으로뒤통수이마근 (occipitofrontalis muscle) 과귓바퀴근 (auricularis muscle) 으로이루어져있다. 을부풀게해서아래눈꺼풀을치켜올리는작용을한다. 이경우눈밑에옆으로된주름이생기게되고대광대뼈근이나소근등과함께작용할때는눈이가늘어지며기쁜웃음의표정이된다. 눈이지그시감길때에는박애, 명상이나회고를표현하고, 눈이크고둥글게떠졌을때는놀람을나타내기도한다. 기능 : 앞이마를가로지르는주름을만든다. 귓바퀴근은사람 의경우움직임이미약하나포유동물의경우는귀를움직이는 작용을한다. 5. 눈살근 ( 비근근鼻根筋, procerus muscle) 분포 : 이근육은이마근에서이어지는작은조각의근육으 로코의아래까지이어진다. 종종이마근의내부근육과혼동 2. 이마근 ( 전두근前頭筋, frontal muscle) 분포 : 머리덮개근육 ( 두피근, scalp muscle) 인뒤통수이마근의앞부분으로이마힘살 (frontalbelly) 을형성한다. 눈썹과코주변의피부에분포한다. 된다. 기능 : 이근육은눈썹의안쪽부분을아래로잡아당기고미간에가로주름을만든다. 눈이부시거나불안이나고통을느낄때주름을만들어공격적인감정을표현한다. 기능 : 놀란표정에서와같이눈썹을위로올리거나눈살을 찌푸릴때이마에가로주름을만든다. 6. 코근 ( 비근鼻筋, nasalis muscle) 분포 : 이근육은코를둘러싼다 ( 코의측면에옆으로분포 ). 3. 눈썹주름근 ( 추미근皺眉筋, corrugator supercilii muscle) 분포 : 눈둘레근과코융기에서시작하여눈썹의피부에분포한다. 기능 : 눈썹머리부분을치켜올리고이마의중앙과미간에수직주름을만들며불쾌감, 고통이나고민을표현한다. 기능 : 이근육이수축하면코에가로주름이생기며콧방울을위로치켜올리는작용을하다. 또한콧구멍이커진다. 이근육은광대근과함께작용하여만족이나비열한표정을만들며, 입꼬리올림근과함께움직여혐오나불쾌감을나타내는작용을한다. 88 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 89
7. 윗입술콧방울올림근 ( 상순비익거근上脣鼻翼擧筋, levator labii superioris alaeque nasi muscle) 분포 : 눈구멍아래의위턱뼈에서시작하여콧날개와윗입술에닿는다. 10. 작은광대근 ( 소관골근小觀骨筋, zygomaticus minor muscle) 분포 : 눈둘레근의근육섬유에서시작하여윗입술에닿는다. 기능 : 윗입술을위와바깥쪽으로끌어당겨서슬픔을표현한다. 기능 : 윗입술과콧날개를위로올리고콧구멍을넓히는작용 을한다. 11. 큰광대근 ( 대관골근大觀骨筋, zygomaticus major muscle) 분포 : 광대뼈부분에서시작하여입꼬리에닿는다. 8. 입꼬리올림근 ( 구각거근口角擧筋, levator anguli oris muscle) 분포 : 위턱뼈의송곳니에서시작하여윗입술의안쪽부위에 닿는다. 기능 : 입꼬리를바깥쪽위방향으로당긴다. 따라서광대뼈 위의피부를부풀리고아래눈꺼풀을약간올려준다. 미소를 지을때사용된다. 기능 : 입꼬리를위로당기는작용을한다. 12. 입꼬리당김근 ( 소근笑筋, risorius muscle) 9. 윗입술올림근 ( 상순거근上脣擧筋, levator labii superioris muscle) 분포 : 눈구멍아래의위턱뼈에서시작하여윗입술에닿는다. 분포 : 귀밑부분에서시작하여입꼬리에닿는다. 기능 : 입꼬리를바깥쪽방향으로당겨서뺨에보조개를만드 는등웃음과관련이있다. 기능 : 윗입술을전체적으로위로끌어올리는작용을한다. 쾌감이나웃음, 때로는경멸을표현할때도사용된다. 90 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 91
13. 깨물근 ( 교근咬筋, masseter muscle) 분포 : 광대뼈부분에서시작하여아래턱뼈의바깥쪽면에닿는다. 짧고두꺼운사각형의이근육은얼굴의옆면을차지하고있다. 기능 : 이근육은음식을씹을때아래턱을위로들어올리는 16. 입꼬리내림근 ( 구각하체근口角下筋, depressor anguli oris muscle) 분포 : 아래턱뼈바닥부분에서시작하여입꼬리에닿는다. 기능 : 아랫입술을끌어내려서슬픔과혐오의표현, 그리고고통을참는표현에도사용된다. 역할을한다. 어금니를꽉깨물면이근육이수축해서뺨이굳 어지는것을느낄수있다. 오랫동안병을앓게되면뺨이야위 는데이는깨물근앞에있는지방조직의감소로인한것이다. 17. 턱근 ( 이근筋, mentalis muscle) 분포 : 아래턱뼈의앞니부분에서시작하여턱의피부에닿는 다. 14. 볼근 ( 협근頰筋, buccinator muscle) 분포 : 뺨의안쪽에위치하는근육이다. 기능 : 이근육이수축하면뺨이안으로들어가입안의압력 기능 : 턱을끌어내리고턱의피부에주름이잡히게한다. 웃 을때는입술이벌어지게하고, 넓은목근과함께작용해서놀 람을표현할때에도사용된다. 을높이기때문에음료수를마시기위하여빨대를빨거나젖을 빠는데쓰인다. 나팔을불때와같이입을오므리고공기를강 하게내뿜을때에도작용한다. 18. 아랫입술내림근 ( 하순하체근下脣下筋, depressor labii inferioris muscle) 분포 : 턱끝부분에서시작하여아랫입술에닿는다. 15. 입둘레근 ( 구륜근口輪筋, orbicularis oris muscle) 분포 : 입술주위를고리모양으로둘러싸고있다. 기능 : 입술을다물게하거나휘파람을불때와같이입술을 기능 : 아랫입술을끌어내린다. 두개의아랫입술내림근이동 시에작용하면입술은늘어나게되며아랫입술이뒤집혀진다. 불평이나고통을참을때의표정에사용된다. 뽀족하게한다. 의심이나공격적이고악의에찬감정을표현하 는데사용되며, 웃음과즐거움을표현할때도사용된다. 92 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 93
3 이마와눈썹의표정과근육의역할 1 무표정시의이마와눈썹 2 이마근의수축에의해이마에잡히는주름 정을만드는역할을하는근육은, 이마와눈썹밑에분포하는근육과눈주위의근육들을동원해여러가지의미의표정을만든다. 이근육들은그움직임이매우예민해서작은감정의변화에도쉽게표정으로나타나옆에서보면감지할수있다. 1. 눈썹을위로끌어올리는이마근 사람의얼굴중에서도눈과눈썹은그사람의감정과직결되기때문에눈과눈썹의표정만을보아도그사람이어떤감정에사로잡혀있는가를알수있다. 눈썹은여러모양으로변하게되는데자세히관찰해보면실제로움직이는것은그안쪽 ( 코쪽 ) 의 3분의 1이다. 이부위는근육의미세한움직임에의해서도표정이잘나타난다. 평상시무표정할때눈썹의내측 3분의 1은눈썹의바깥쪽 3분의 2와같은높이를취하지만만일조금이라도아래로처지거나위로올라가면괴롭거나슬픈눈의표정을만들게된다. 눈썹은얼굴의다른근육과함께어떻게움직이는가에따라서사려깊은표정이되기도하고화나거나실망한표정이되기도한다. 눈썹과눈주변에서표 이마근은눈썹을이마의위쪽으로끌어올려서이마에가로주름이잡히도록하는작용을한다. 또이근육에의해서눈썹이위로올라가는것은놀라움을느낄때이므로이를 놀람의근육 이라고도하며공포나슬픔을느낄때도작용하게된다. 이마근이수축되면눈위와콧부리의피부전체가수직으로머리쪽으로끌려올라가기때문에눈썹도덩달아올라가게된다. 가로주름은사람에따라차가있어서어떤이에게는여러개가생기는가하면어떤이에게는아예생기지않기도한다. 이마근은부분별로각각움직이기도하기때문에많은사람들은근육의바깥쪽절반으로눈썹의꼬리부분을올릴수있다. 또안쪽절반이 94 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 95
5 무표정시의눈썹주름근과눈살근 6 눈썹주름근의수축에의해두눈사이에잡히는주름 3 뒤러, < 화가의어머니 >, 1514, 베를린국립미술관 4 메서슈미트, < 의외의기쁨 >, 1770, 빈오스트리아미술관 2. 눈썹을안으로모으는눈썹주름근 눈썹주름근이야말로좌우의눈썹을가운데로모으거나밑으로내려가게해사 람다운표정을만드는역할을한다. 그렇기는하지만이근육이수축할때는언 제나눈살근이같이작용하기때문에기능적으로는하나의근육군 ( 筋肉群 ) 으로 수축하면눈썹의머리가위로올라가며이마의한가운데에주름이잡힌다. 슬픔이나불안을느낄때는뒤에기술될눈썹주름근과더불어이마근의안쪽부분만이작용하는경우가많다. 이렇듯이마근의기본적인작용은눈썹을위로올리는것과같은단순한것이다. 이로인해이마에는물결모양의주름이잡히면서두려움, 놀람과슬픔의표정이만들어진다. 1,2 그러나독일의화가뒤러가그린 < 화가의어머니 > 에서볼수있는것처럼나이많은노인들은감정과는관계없이빈번히눈썹을위로치켜올리는표정을짓는경우가있는데, 이것은무의식적인움직임이다. 3 또때때로의외의벅찬감동을느낄때는조각가메서슈미트 (Franz Xaver Messerschmidt, 1736~1783) 의 < 의외의기쁨 > 이라는자화상조각처럼이마의주름이입주위의근육과더불어의외의감동을나타내기도한다. 4 작용하게된다. 5,6 거울을보면서이마를찌푸려보면눈썹주름근의수축이눈썹에어떻게작용하는가를이해할수있다. 즉눈썹주름근을가운데로수축시켜도두눈썹은마주연결될것같으면서도연결되지않으며눈썹의머리는좌우공히밑으로당겨진다. 또두눈썹사이의피부는위로밀려오르면서두세개의세로주름이잡히며눈썹전체로볼때는밑으로처지게된다. 이러한현상은노인이될수록더욱현저하며여성보다는남성에게서더뚜렷이나타난다. 눈썹주름근은눈썹을내리거나가운데로모음으로써고민하는분위기나슬픔, 또는분노의감정을나타낸다. 때로는대화중이거나어떤일에골몰할때도무의식중에이근육이수축되기도한다. 또눈썹이밑으로강하게당겨지면위눈꺼풀도밑으로처져눈동자가가려진다. 7,8 96 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 97
로댕의많은제자들중에서도가장뛰어난예술솜씨를보인사람은역시카미유였다. 그래서로댕은그녀를신뢰하게되었고자기작품의섬세한마무리단계에들어가는작품은카미유에게맡기곤했다. 두사람은협력해서빛나는많은작품들을완성하곤했으며그러는사이에급격히가까워져제자에서연인으로, 연인에서동거인으로변했다. 그러나카미유는처녀였지만로댕은유부남이었다. 법적으로는엄밀한의미에서죽을때가되어서야조강지처를호적에올렸으니두사람이만나는시점에서로댕은총각인셈이긴했지만말이다. 카미유와동거할때바람둥이로댕은로즈뵈레 (Rose Beuret) 라는여인과도동거하고있었다. 카미유가참다못해로즈와의동거를그만둘것을요구하면로댕은곧잘 로즈는동물적인여자일뿐이니신경쓸것없다. 곧그녀를정리하고너하고정식 7 미켈란젤로,< 다윗 > 부분, 1501~1504, 아카데미아미술관 8 프라안젤리코, < 가시관을쓴예수 >, 1450, 파토리미술관 9 로댕, < 자화상 >, 1898, 파리로댕미술관 으로결혼하마 라고둘러대곤했고카미유는그말을철석같이믿었다. 예상했겠지만로댕은그약속을지키지않은것은물론이고다른모델과놀 아나는짓도그만두지않았다. 이를보다못한카미유가로댕에게덤벼들었다. 그럴때마다로댕은앞으로는절대로안그러겠다고약속하여그궁지를모면하 눈썹주름근의수축된모습을잘표현한그림으로는프랑스의조각가로댕 (Auguste Rodin, 1840~1917) 이그린 < 자화상 > 을들수있다. 그는수많은걸작을남겼으며작품수보다도훨씬많은여성편력의일화를남긴것으로도유명하다. 그중에서특히만인의분노를살만한행태를저지른일이있다. 젊은여류조각가카미유클로델 (Camille Claudel, 1864~1943) 을사랑한다고속여동거하다가헌신짝처럼버려폐인으로만든사건이그것이다. 9 조각가가자기의자화상을그린다는것은매우드문일이며특히이마에주름이잡힌자화상을그린다는것은거의있을수없는일이다. 그런데이러한자화상을남겼다는것은상당한사연이있을것이라는것은어렵지않게짐작할수있을것이다. 이왕내친김에사람들은어떤경우에자기도모르게이맛살을잡는가를로댕이벌인사건의자초지종을통해알아보자. 고는또다른여인을넘보는것이었다. 참으로상식적으로는이해하기힘든가치관을지녔던로댕이라는남자는당시예술가들이그랬듯이예술적영감을얻는다는핑계로수많은여성들과관계했고, 카미유도로댕에게는그 흔한 여자중의하나에불과했다. 이런사실을알고도참아오던카미유는드디어결별을선언했다. 로댕의자화상은이무렵에그려진것이다. 난봉꾼로댕도카미유와의결별에서괴로움을느끼기는했던지고민하는스스로의얼굴을그렸다. 역시눈썹주름근이작용하여양눈썹이가운데로모여있고두눈사이에는깊은주름이잡혀있다. 누구든참을수없는고통을느끼거나극심한슬픔을느낄때는눈썹이나미간의주름이입주위의근육과함께수축해극심한고통을드러내는법이다. 로댕의자화상이그좋은예이다. 98 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 99
4 눈꺼풀의표정과근육의역할 1 에곤실레, < 뺨을잡아당기는자화상 >, 1910, 빈알베르티나미술관 2 쿠르베, < 자화상, 상처받은사나이 >, 1841, 개인소장 이마근과눈썹주름근은눈썹을직접움직이지만눈과그주변표정에는간접적으로만영향을미친다. 눈꺼풀을직접움직여표정을짓게하는것은눈꺼풀올림근 ( 상안검거근, Levator palpebrae superioris muscle) 과눈둘레근이다. 이두근육은눈썹도간접적으로움직이게한다. 눈구멍의맨위와연결되기때문에이근육이수축되면위눈꺼풀은위로올라가게되고그렇게되면눈이크게떠진다. 이러한눈꺼풀올림근의변화로야기되는눈의표정을나타내는것은오직사람뿐이다. 눈꺼풀올림근의작용으로인한표정을그림으로잘나타낸것이오 스트리아의화가에곤실레 (Egon Schilele, 1890~1918) 의 < 뺨을잡아당기는자 1. 위눈꺼풀을올리는눈꺼풀올림근위와아래눈꺼풀의움직임을비교할때아래눈꺼풀에비해위눈꺼풀은훨씬잘움직인다. 그것은위눈꺼풀에이것을직접움직이는근육이있기때문이다. 그근육이바로눈꺼풀올림근이다. 이근육의한쪽은위눈꺼풀에, 다른한쪽은 화상 > 이다. 뺨을당김에따라아래눈꺼풀은밑으로내려가고이에대한반작용으로위눈꺼풀은오히려위로올라가눈을크게뜨게한다. 1 일상적으로우리가눈을크게뜨고생활할수있는이유는이근육이긴장상태를유지하고있기때문이다. 그러나이근육의긴장이감퇴하면눈꺼풀에 100 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 101
힘이빠져마치졸린눈과같이되면서눈이감기게된다. 이런상태를안구와결부시켜보자. 뺨을당겨아래눈꺼풀이밑으로내려가면안구의흰자위가많이노출되고눈꺼풀올림근은반작용으로인해위쪽으로수축된다. 그러나검은자위의윗부분은넘지못하고그위에머물게된다. 실레의 < 뺨을잡아당기는자화상 > 은이점을잘묘사한그림이라할수있다. 눈의표정을만드는데있어눈꺼풀올림근의역할은매우중요하다. 이근육의수축정도, 즉그긴장도가높아짐에따라화남, 놀람등의표정이만들어지고그강도에비례해서눈도크게떠진다. 이러한눈꺼풀올림근의긴장도를정확히파악할수있게해주는것이눈의검은자위와흰자위모양의변화이다. 검은자위와흰자위는대조적인빛깔이기때문에멀리서도감지할수있을뿐만아 니라눈꺼풀올림근의상태도알수있다. 이러한눈꺼풀올림근의긴장도와눈의표정을잘표현한그림이프랑스의 3 쿠르베, < 자화상, 파이프를문남자 >, 1849, 카이로무함마드카리르미술관 4 쿠르베, < 자화상, 부상자 >, 1844~1854, 파리오르세미술관 화가쿠르베 (Gustave Courbet, 1819~1877) 의자화상이다. < 자화상, 상처받은 사나이 > 를보면아픔과놀람때문에눈꺼풀올림근이최대로수축되어눈은크 게뜰수있는최대한도까지크게떠졌다. 그래서검은자위의윗부분은완전히 노출된나머지흰자위까지드러났다. 반면아래눈꺼풀은검은자위밑에머물고 있다. 2 또 < 자화상, 파이프를문남자 > 는파이프를물고어떤사색에잠긴나머지 2. 눈꺼풀을조이는눈둘레근 눈둘레근은눈주위를원형으로둘러싸는근육이다. 마치안대를한것과같은 범위로밑으로는볼위에까지분포한다. 따라서눈둘레근이수축하면눈주위의 자기도취에빠져있는모습을그리고있는데, 눈꺼풀올림근의긴장이풀려위눈꺼풀은이완되었고눈알은반쯤덮여있다. 그리고 < 자화상, 부상자 > 는그가부상당하여나무그늘아래서억울함을참는듯한모습으로눈을감고있다. 양쪽눈꺼풀올림근은완전히이완되어위눈꺼풀이안구를완전히덮어버린상태이다. 3,4 이렇듯쿠르베는자기의자화상을통해눈꺼풀올림근이눈의표정에어떻게영향을미치는가를잘표현하였다. 화가가이러한해부학적구조를알고그렸다기보다는거울에비친자기모습을보고사실대로표현하였다고생각된다. 피부는코쪽으로당겨지게된다. 눈둘레근은그부위에따라움직임이다른세부분으로구성된다. 우선맨안쪽에있는눈꺼풀부근 ( 안검부근眼瞼部筋, palpebral part) 은상하눈꺼풀을따라분포하여눈꺼풀을움직이는역할을한다. 다음으로눈주위에분포하는눈구멍부근은눈의상반과하반의근육을각각독립적으로움직여표정을만든다. 하반부의근육은웃는표정을짓는데관여하는데반해상반부의근육은고통의표정과같이근육전체가움직일때만작용하게된다. 눈구멍부근의하반부근육은근육단독으로작용하는것이아니라큰광대 102 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 103
눈둘레근 눈구멍부근상부 눈꺼풀부근 눈구멍부근하부 5 눈둘레근의분포모형도 6 에곤실레, < 장난기어린여자의표정 >, 1910, 개인소장 7 < 장난기어린여자의표정 > 부분확대 근과함께움직인다. 이근육을단독으로움직일수있는사람은드물지만훈련 에의해서가능하다. 이런사람은마음에서우러나는감정없이도웃음의표정 을만들수있어거짓웃음을지을수도있다. 5 림으로는실레의 < 장난기어린여자의표정 > 이있다. 이모델은화가의여동생 이다. 오빠의추천으로빈미술공방의모델을하다가최고모델이되자패션모 델로활약하였다. 그야말로얼굴의표정을자유자재로구사하는여인으로서이 여인이표출한표정을화가가볼때는장난기어린표정으로보이지만, 이를해 3. 참웃음과거짓웃음의차이한쪽눈을반쯤감고있으면볼의높은부분이위로올라오면서눈밑이나눈꼬리에잔주름이잡힌다. 거짓웃음의경우는이런변화를볼수없다. 이상태에서힘을주면눈을감을수있어웃을때의표정과같아지고이때눈썹이밑으로처질정도로더힘을주면상반부근육도움직이게된다. 화가들의초상화중에서눈구멍부근의하반부근육움직임을잘표현한그 부학적으로분석하면눈구멍부근의하반부를자유자재로쓸수있는대표적인경우라할수있다. 큰광대근이동시에움직이면서코와입에걸쳐생기는주름인비순구 ( 鼻脣溝, 코와입술을잇는구릉처럼들어간부위 ) 가뚜렷이잡힌것을알수있다. 그리고눈을완전히감지는않았지만눈썹주름근이작용해눈썹머리가밑으로처지면서콧부리에가로주름이잡힌것도볼수있다. 눈구멍부근의하반부근육움직임을가장잘표현한그림이라하겠다. 6,7 104 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 105
눈구멍부근상반부의근육은하반부근육만큼활발히움직이지못한다. 그것은이근육에이마근이나눈썹주름근의근육섬유가들어와분포하기때문이다. 따라서이근육이수축하면눈의윗부분의형태는바뀌게된다. 한쪽눈을뜬상태로다른쪽눈을감는동작을하면서눈썹을관찰하면눈썹의머리부분이밑으로처지면서눈둘레근의상반부가움직이기시작하는것이보인다. 그리고위눈꺼풀은서서히내려가고아래눈꺼풀은밑에서위로치켜올려져서로직선으로만나눈이감기는것을확인할수있다. 눈둘레근의수축강도에따른변화는다음과같다. 우선눈꺼풀부근이작용하면눈이가늘게떠진다. 그리고공포때는눈구멍부근하반부가긴장하고놀랄때는이완되며, 심한공포를느낄때는눈꺼풀의근육전체가강하게수축된다. 눈둘레근전체의작용은고통이표현되는것과밀접한관계가있다. 눈꺼풀의근육움직임을통해고통의표정을잘표현한작품으로는조각가메서슈미트의 < 극심한고통 > 이라는자화상조각을들수있다. 8 그림을보면눈둘레근전체가수축하여눈은주름에파묻혔고눈썹은밑으로처졌으며보통때는별로수축되지않는상반부의근육도수축되면서양쪽눈머리사이에손가락을편방사상모양의주름이잡혀있다. 이때수축된힘에의해콧부리에는옆으로된주름이잡히면서웃을때생기는주름인, 코와입주변의커다란비순구가한층더깊이잡힌것을볼수있다. 이조각의주인공은상당한스트레스또는극심한고통을당하고있음을잘나타낸작품이라할수있다. 이렇듯얼굴에는뚜렷한주름이잡힐정도의표정이나타나지만눈주위의근육은섬세하고피부바로밑에분포하여작은수축이나이완에의해서도눈 꺼풀피부에표정이쉽게나타난다. 또그표정은오래가지않고순식간에사라 지는특징이있다. 8 메서슈미트, < 극심한고통 >, 1770, 빈오스트리아미술관 106 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 107
5 시선 ( 눈길 ) 과근육의역할위곧은근 ( 상직근上直筋, superior rectus muscle) 안구를올리고모으고안쪽으로돌리는역할을한다. 눈돌림신경 ( 동안신경 ) 의윗가지의지배를받는다. 위빗근 ( 상사근上斜筋, superior oblique muscle) 안구를아래바깥쪽으로돌리는역할을한다. 도르래신경 ( 활차신경 ) 의지배를받는다. 시각신경가쪽곧은근 ( 외직근外直筋, lateral rectus muscle) 수평면을축으로안구를바깥쪽으로돌리는역할을한다. 가돌림신경 ( 외선신경 ) 의지배를받는다. 위빗근 ( 상사근上斜筋, superior oblique muscle) 안구를아래바깥쪽으로돌리는역할을한다. 도르래신경 ( 활차신경 ) 의지배를받는다. 위곧은근 ( 상직근上直筋, superior rectus muscle) 안구를올리고모으고안쪽으로돌리는역할을한다. 눈 사람의얼굴에서움직임이가장활발한것은눈이다. 무엇을관찰할때는물론이고어떤생각에몰두하거나무의식상태일때, 심지어는잠을자거나꿈을꿀때에도눈은멈추지않고움직인다. 따라서사람감정을비언어적으로숨김없이보여주는것이눈이며그중심적인역할을하는것이안구이다. 이안구의움직임을시선 ( 視線 ) 혹은눈길이라한다. 안구에비친영상은시신경에의해대뇌의시중추 ( 視中樞 ) 로전달된다. 그리고안구의보호와운동을담당하는부속기인눈꺼풀, 눈썹, 속눈썹, 눈물기관 淚器, 그리고외안근 ( 外眼筋 ) 등과더불어안구는시각기 ( 視覺器 ) 를구성하게된다. 안구의외벽에는상, 하, 내측, 외측에 4개의곧은근육인직근 ( 直筋 ) 과상하 2개의비스듬한사근 ( 斜筋 ) 이붙어있는데이를외안근이라하며, 외안근과위눈꺼풀을올리는작용을하는눈꺼풀올림근을합쳐서안근 ( 眼筋 ) 이라고한다. 이러한근육들이안구를움직여눈길표정에관여하게된다. 1 돌림신경 ( 동안신경 ) 의윗가지의지배를받는다. 안쪽곧은근 ( 내직근內直筋, medial rectus muscle) 수평면을축으로안구를안쪽으로돌리는역할을한다. 눈돌림신경의아랫가지의지배를받는다. 가쪽곧은근 ( 외직근外直筋, lateral rectus muscle) 수평면을축으로안구를바깥쪽으로돌리는역할을한다. 가돌림신경 ( 외선신경 ) 의지배를받는다. 아래곧은근 ( 하직근下直筋, inferior rectus muscle) 안구를내리고모으고가쪽으로돌리는역할을한다. 눈돌림신경아랫가지의지배를받는다. 아래빗근 ( 하사근下斜筋, inferior oblique muscle) 안구를위바깥쪽으로돌리는역할을한다. 눈돌림신경아랫가지의지배를받는다. 1 안구근육의모형도와명칭 108 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 109
1. 주시 ( 注視 ) 또는응시 ( 凝視 ) 의눈길주시란어떤목적물을주목해보는것을말한다. 눈길이한곳에집중하려면모든안구근육으로안구를고정시켜야한다. 이러한주시의눈길을잘표현한그림으로는안톤에베르트 (Anton Ebert, 1845~1896) 의 < 잠들때읽어주는동화 > 를들수있다. 제목만보면어머니가잠자리에든아이들에게책을읽어주는장면을연상하기쉽지만그런그림이아니고세사람이주의깊게눈을반짝이면서화보를주시하는그림이다. 세사람의눈길은한결같이화보에집중하고있다. 2 이와는반대로눈길의표현이서툴러명화의흠이되는그림도있다. 네덜란드의화가렘브란트 (Harmenszoon van Rijn Rembrandt, 1606~1669) 가그린 < 툴프박사의해부학강의 > 라는그림이그것이다. 이작품은대담한극적구성과강한명암, 그리고색채의독창성을발휘한것으로유명하지만시선처리는어색하다. 그림에등장한사람들은고개를내밀고툴프박사의해부학강의를들으며시체를보고있다. 그런데툴프박사는자기가지시하는부위를보는것 도아니고강의듣는사람들에게눈길을주는것도아니다. 강의듣는사람들도 앞에있는세사람은툴프박사가지시하는곳을주시하고있지만나머지는제 2 안톤에베르트, < 잠들때읽어주는동화 >, 1883, 개인소장 3 렘브란트, < 툴프박사의해부학강의 >, 1632, 헤이그마우리초이스왕립회화관 각기다른곳을보고있다. 미술론으로볼때는이그림을걸작이라할수있을지몰라도내용의합리성으로볼때는졸속강의의장면이라하지않을수없다. 이른바어색한시선처리가이명화에옥의티로작용하고있는셈이다. 3 그런가하면그림주인공의눈길때문에비평가나일반인들을엄청나게격분시킨경우도있다. 프랑스의화가에두아르마네 (Edouard Manet, 1832~1883) 가그린 < 올랭피아 > 라는그림이그것이다. 이때까지만해도나체그림은신화에나오는비너스또는육체미가아름다운모델이주인공이었는데올 랭피아라는모델은창녀이다. 여자의얼굴은겉늙고, 손은더러우며, 주름잡힌발에는낡아빠진슬리퍼를걸치고있고침대보나시트는고양이가묻힌석탄재자국으로더럽다. 이렇게누추한꼴을하고있는창녀의눈길을보면거만하게관객을쏘아보고있어마치 그래, 나는창녀다. 그게도대체어쨌단말인가? 라 고반문하고있는듯하다. 당시에관객은물론이고지나던사람들마저돌을집어그녀의얼굴에던졌다고한다. 아마올랭피아가다른나체주인공들처럼알몸이된것이부끄럽다는듯눈길을다른데로돌리고있었다면관객들의격분은사지않았을지도모른다. 4 110 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 111
4 마네, < 올랭피아 >, 1863, 파리오르세미술관 5 브뢰헬, < 장님의우화 >, 1568, 나폴리카포디몬데국립미술관 이러한그림들을통해우리의일상생활이나그림에서눈길의표현이얼마나중요한가를알수있다. 눈길의중요성을한층더강조한그림이있다. 네덜란드의화가브뢰헬 (Pieter Bruegel de Oudere, 1528~1569) 이그린 < 장님의우화 > 는 6명의장님이서로손과지팡이에의지해개울을향해걸어가는장면이다. 그림속의장님들은볼수가없기때문에고개를밑으로한사람이있는가하면 고개를위또는옆으로한사람도있다. 그들나름대로의눈길이방향을찾고있는형식이다. 그러다가한사람이쓰러지면연쇄적으로쓰러질수밖에없다. 이그림의주인공들과는달리자기마음대로눈길을만들고누군가에게눈길을보낼수있는자유를지닌사람들은얼마나행복한가를새삼깨닫게해주는작품이다. 5 112 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 113
2. 위와아래의눈길사람이눈길을위로옮길때는위곧은근과아래빗근의도움을받는다. 위곧은근은안구를위와약간안쪽으로돌리는작용을하고아래빗근은안구를위바깥쪽으로올리는작용을한다. 회화에서주인공이위를보는그림은숭고한정신으로참회하거나하늘이나신과의접촉을표현하는경우가대부분이다. 그예로르네상스시대베네치아의거장티치아노 (Tiziano Vecellio, 1490~1576) 가그린 < 참회하는막달라마리아 > 를들수있다. 6 티치아노는여러장의 < 참회하는막달라마리아 > 상을그렸는데, 가장진지하게참회하는모습은그가 70대중반에그린그림이다, 수수한옷차림의막달라마리아는흐르는눈물로인해눈이벌겋게충혈돼있고얼굴은눈물로범벅이되어있다. 안구를위로올려하늘을우러러보며자기의참회가진실임을호소하고있다. 만일이그림에서눈길을위로올리지않고앞이나옆에다두었다면그녀의참회는이렇게진실한것이되지못했을것이다. 이렇듯위를보는눈 길은영성 ( 靈性 ) 과깊은관계가있다. 그것은천국이위 ( 하늘 ) 에있어서라기보 다평상시에는눈길을위로하는일이거의없기때문이다. 하늘을보는것자체 6 티치아노, < 참회하는막달라마리아 >, 1565, 상트페테르부르크에르미타주미술관 7 바이덴, < 여인의초상 >, 연대미상, 워싱턴국립미술관 가정신적으로특별한행위인것이다. 사람이눈길을아래로옮길때는아래곧은근과위빗근의도움을받는다. 아래곧은근은안구를밑과약간가쪽으로돌리는작용을하고위빗근은안구를아래바깥쪽으로내리는작용을한다. 회화에서주인공이아래를보는장면은 읽을거리를본다든가, 무엇을생각하거나체념하거나단념할때, 그리고여인의경우는겸손과고요함을표현할때사용된다. 플랑드르의화가바이덴 (Rogier van der Weyden, 1400~1464) 이그린 < 여인의초상 > 을보면주인공인여인이눈길을아래로내리고두손을모으고있어겸손과고요함, 그리고존엄함을보여준다. 여인은냉정하지만차분해보여귀족적인품위를드러내고있다. 화가는눈길과손을통해서귀족의신분을암시하고있으며한치의흐트러짐도없이그려진이엄격한여인은거의수녀처럼 보일정도이다. 눈길을아래로주는동작은위로하는동작보다표현이수월하고변화를많이줄수있어감정의폭이나정도를여러단계로나타낼수도있다. 7 한편사람이곁눈질을할때는, 예를들어우측으로곁눈질을한다면우측의가쪽곧은근과좌측의안쪽곧은근, 그리고위곧은근과아래빗근이동시에작용한다. 만일좌측으로곁눈질을한다면좌측의가쪽곧은근과우측의안쪽곧은근, 그리고위곧은근과아래빗근이동시에작용한다. 이렇게근육이움직이면안구의검은눈동자의위치만이동하는것이아니라눈전체의모양이달라진다. 114 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 115
즉타원형이던눈의모양이곁눈질을하게되면검은눈동자가이동함에따라점차아몬드형으로바뀐다. 검은눈동자가이동하면둥근모양도점차감퇴되어한계점에달하면중앙에있을때보다그폭이줄어들게된다. 검은눈동자가점차변형되어사라지면그자리는자연히흰자위가차지하게된다. 곁눈질의그림을가장정확히, 그리고다양하게그린사람은프랑스의화가라투르 (Georges de La Tour, 1593~1652) 이다. 그가그린 < 클럽에이스를들고있는도박사기꾼 > 에등장하는인물들의눈을유심히살펴보라. 그림의우측에있는여인은옷차림으로보아돈깨나있는듯하고, 눈을아래로깐채자기에게할당된패만을주시하고있다. 그림중앙에있는화려한옷차림의여인은술집여주인인데, 얼굴이놀랄만큼완벽한타원형을하고있다. 술집여주인은 2개의신호를동시에보내고있다. 손으로는사기꾼도박사에게신호를보내지만, 눈으로는잡부에게곁눈질을하고있다. 잡부는즐거워보이지만눈앞에서일어나는공포의사기극이혹시라도탄로날까봐도박사쪽으로 곁눈질을하고있다. 사기꾼도박사는자기의속임수가발각되지않을거라고 확신하면서관객쪽으로곁눈질을하고있다. 8 8 라투르, < 클럽에이스를들고있는도박사기꾼 >, 1635 년경, 포트와즈킨메르미술관 그림에서보는것과같이다른몸동작은멈추고있어도곁눈질하나로사기, 음모, 내통등을나타내는표정이되기도하며우려, 공포, 자신감을나타내기도한다. 네사람의눈길로비언어적표현을충분히읽을수있게한눈길그림의걸작이라하겠다. 3. 사시 ( 斜視, strabismus) 의눈길사시란안구위치의이상을말한다. 즉한쪽눈의시선은똑바로목표를향하고있으면서다른한쪽눈의눈길은목표를향하지않는것이다. 이를이방시 ( 異方視 ) 또는속칭사팔뜨기 ( 사팔눈 ) 라고도부른다. 사시는시각의장애, 근육의이상, 신경지배이상등그원인이다양할뿐만아니라안구의치우친방향에따라종류도여러가지이다. 안구가내측으로치우치면내사시 (estropia), 외측으로치우치면외사시 (extropia), 상하로치우치면상사시 (hypertropia) 와하사시 (hypotropia), 그리고각막상단이내측으로회전되면내회선사시 (incyclotropia), 외측으로회전되면외회선사시 (excyclotropia) 라고한다. 사시가있다고해서보는데큰지장이있는것은아니다. 단지비정상적인눈의위치때문에외부의이목이집중되고그로인한부끄러움을떨쳐버리기어려울뿐이다. 116 2 부얼굴표정을이해하기위한기초해부학 117