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생활과학석사학위논문 한국과중국언더그라운드 래퍼패션의특성 2019 년 2 월 서울대학교대학원 의류학과 범가유 ( 范柯妤 )
한국과중국언더그라운드 래퍼패션의특성 지도교수하지수 이논문을생활과학석사학위논문으로제출함 2018 년 11 월 서울대학교대학원 의류학과 범가유 범가유의석사학위논문을인준함 2018 년 12 월 위원장 ( 인 ) 부위원장 ( 인 ) 위원 ( 인 )
국문초록 본연구는한국과중국에서랩음악이인기를끌고있으며, 래퍼의패션도양국의젊은이들에게큰영향을미치고있는현시점에서한국과중국언더그라운드래퍼들의음악적특성과패션스타일의표현특징을심층적인이해를도모하고자하였다. 래퍼패션은현대패션트렌드에영향을미치게되어래퍼패션에대한연구는의류학에서꾸준히진행되어왔으나주로주류래퍼를대상으로진행한힙합패션에관한연구, 한국과미국의래퍼를대상으로비교및분석연구, 힙합의음악적특성과패션에관한연구를중심으로진행되었다. 하지만언더그라운드래퍼의패션스타일을다룬연구를찾아보기어려운것이다. 본연구에서는미국에서전래된랩음악과래퍼패션은한국과중국에서나타난변화와새롭게형성된특징에대해살펴봄으로써양국의언더그라운드래퍼의패션특성과내재된의미를밝히는것을연구목표로하였다. 이러한연구목표를달성하기위한연구문제는다음과같이설정하였다. 첫째, 랩음악의발전역사를문헌적으로고찰하여랩음악에관한개념과특성의변화양상을파악한다. 둘째, 미국주류래퍼들이패션을통해전달하는이미지와메시지를살펴보고한국과중국언더그라운드래퍼의패션스타일을고찰한다. 셋째, 문제 1 과문제 2 의결과를바탕으로한국과중국의언더그라운드래퍼패션스타일의특수성을고찰한다. 연구문제를해결하기위하여본연구에서는문헌연구와심층면접을병행하였다. 힙합문화, 힙합패션, 랩음악, 래퍼패션과관련한선행연구, 잡지, 인터넷자료를통해힙합문화와랩음악에대해사적으로고찰하였다. 이를바탕으로랩음악의주요유형에다른래퍼패션스타일특징을도출하였다. 사적고찰을토대로한국과중국언더그라운드래퍼의패션스타일과그안에포함하는의미를알아보고자심층면접을실시하였다. 심층면접은한국과중국의언더그라운드힙합씬에서랩음악으로활동하고있는언더그라운드래퍼양국각 10 명총 20 명을대상으로진행하였다. 참여자의동의를얻어녹음을진행하였으며이후녹음전사자료를바탕으로텍스트분석을실시하여결론을도출하였다. i
본연구에서는한국과중국언더그라운드래퍼패션의분석을통해, 한국과중국언더그라운드래퍼패션스타일을정통올드스쿨힙합스타일, 대중화된힙합패션스타일, 복고감성빈티지스타일, 이지스포츠캐주얼스타일, 트렌디스트리트스타일로분류하였다. 양국의래퍼들은힙합패션의스타일링특징을보이며힙합패션스타일로래퍼의정체성을드러낼수있다고본다. 힙합문화의영향력과랩음악의대중화정도에있어서의한 중양국의차이는, 래퍼의음악적특징에영향을줄뿐만아니라패션스타일에도영향을미쳤다. 한국언더그라운드래퍼의패션은더트렌디한반면에중국언더그라운드래퍼의패션은힙합패션의특성을더강하게보여주고있다. 문신은래퍼패션에중요한표식으로래퍼의정체를쉽게드러낼수있다. 중국의대중들은문신에대해부정적인태도가있지만, 예술분야에서활동하기때문에중국의언더그라운드래퍼들은문신을하는것은그다지근심하지않고대부분은문신을새긴다. 반면에한국언더그라운드래퍼들은문신이멋이다고생각하나문신을하는것은상대적으로소심한태도를보인다. 그들은랩음악을하는것을안정적이지않은직업으로여기는듯하며, 문신을하는행위에있어서도책임감을고려한다. 한국과중국은동양유교사상의영향을받은나라로서미국랩음악에포함된폭력, 마약, 섹스등내용에대한부정적인인식이존재한다. 일부한국언더그라운드래퍼들은, 대중들의래퍼에대한부정적인시선때문에래퍼라는신분을드러내는것은부담이되어일부러정통래퍼이미지와차별화된패션스타일을착용함으로써래퍼의신분을숨기려고한다. 언더그라운드래퍼들은크루로공연활동할때패션스타일의동조가강한것을밝혀졌다. 이들은공연할때음악뿐아니라무대퍼포먼스그리고무대의상까지관중들에게공유한다. 일부래퍼들은공연장에서힙합패션요소를많이작용함으로써 ' 멋진 ' 래퍼의캐릭터를표현하나, 자신의개성을살리기위해힙합패션과는전혀다른패션스타일을택하는래퍼도있다. ii
이른바힙합패션은래퍼들의복식규범이아니라그들이자신의개성을표현하는가장중요한수단이되고있다. 그들은지속적으로남다르다는것을추구하여혁신을시도하고, 이에한국과중국젊은층을타겟으로하는패션상품개발에영감을불러일으킬수있다. 중국은빈티지샵시장이활성화되어있지않기에디자인계획할때빈티지스타일의옷개발을고려하면좋을것이다. 또한한 중언더그라운드래퍼들은브랜드보다디자인과개성표현을더중요시하기때문에인디브랜드홍보에적합하다. 본연구는질적연구를수행하여한국과중국언더그라운드래퍼의패션특성과패션에대한인식을실증적으로고찰하여, 깊이있게이해하려했다는점에서의의가있다. 언더그라운드래퍼들은패션으로개성추구행동과패션에대한인식을통해, 젊음층타겟의패션상품기획및디자인방향설정에활용될수있는정보를제공할수있다는점에서의미있는연구라고사료된다. 본연구는참여자를모집함에있어충분한수를모집하지못했다는점에서한계를보이며, 연구자의판단을완전히배제하지못했음과연구결과를일반화하는데어려움이있다는점은한계로들수있다. 주요어 : 언더그라운드, 래퍼패션, 힙합패션, 표현방식, 중국래퍼, 한국래퍼 학번 : 2017-21228 iii
목차 제 1 장서론... 1 제 1 절연구의목적과의의... 1 제 2 절연구의방법및범위... 3 제 2 장랩음악과래퍼패션에대한일반적고찰... 8 제 1 절랩음악... 8 1. 랩음악특성... 8 2. 랩음악의발전과유형... 10 3. 언더그라운드힙합씬... 22 제 2 절래퍼패션스타일... 25 1. 랩음악유형별래퍼의패션스타일... 25 2. 래퍼패션스타일에대한논의... 31 제 3 장한국과중국언더그라운드래퍼패션의표현특성... 34 제 1 절한국과중국의랩음악과래퍼패션... 34 1. 한국랩음악과래퍼패션... 34 2. 중국랩음악과래퍼패션스타일... 38 제 2 절한국과중국언더그라운드래퍼패션의표현특성... 42 1. 한국과중국언더그라운드씬에대한인식차이... 42 2. 래퍼정체성의노출및은폐... 49 3. 래퍼패션스타일및특성... 55 iv
4. 한국과중국래퍼패션의유사점과차이점... 62 제 4 장결론... 66 참고문헌... 71 ABSTRACT... 86 v
표목차 [ 표 1-1] 반구조화질문지... 6 [ 표 1-2] 연구참여자정보... 7 [ 표 2-1] 랩음악유형별특성... 21 [ 표 2-2] 미국랩음악특성유형에따른래퍼의패션스타일... 33 [ 표 3-1] 한국과중국언더그라운드랩음악의차이... 48 [ 표 3-2] 한국과중국언더그라운드래퍼패션스타일의표현특징 62 그림목차 [ 그림 2-1] Run-D.M.C... 30 [ 그림 2-2] Public Enemy... 30 [ 그림 2-3] Wu-Tang Clan... 30 [ 그림 2-4] Westcoast rappers... 30 [ 그림 2-5] 2Pac s tattoo... 30 [ 그림 2-6] Lil wanye... 31 [ 그림 2-7] MC Hammer... 31 [ 그림 2-8] Ghetto Fabulous... 31 [ 그림 2-9] Emo Rapper... 31 [ 그림 3-1] H.O.T.... 37 [ 그림 3-2] 서태지와아이들... 37 [ 그림 3-3] 주석... 37 [ 그림 3-4] 드렁큰타이거... 37 vi
[ 그림 3-5] 다이나믹듀오... 37 [ 그림 3-6] 쇼미더머니 6 프로듀서... 37 [ 그림 3-7] 저우제룬 ( 周杰伦 )... 41 [ 그림 3-8] 반위백 ( 潘玮柏 )... 41 [ 그림 3-9] 엠씨핫도그 (MC Hotdog)... 41 [ 그림 3-10] 마치 (Machi)... 41 [ 그림 3-11] 농부 ( 農夫 )... 41 [ 그림 3-12] The Rap of China... 41 [ 그림 3-13] 정통올드스쿨힙합스타일... 60 [ 그림 3-14] 대중화된힙합패션스타일... 60 [ 그림 3-15] 복고감성빈티지스타일... 60 [ 그림 3-16] 이지스포츠캐주얼스타일... 61 [ 그림 3-17] 트렌디스트리트스타일... 61 부록 [ 부록 1] 서울대학교생명윤리심의결과통보서... 75 [ 부록 2] 연구참여자용설명서및동의서... 76 [ 부록 3] 연구참여자모집문건... 84 vii
제 1 장서론 제 1 절연구의목적과의의 현대에이르러음악과패션은점차더욱밀착되며패션은음악의 이미지화 를돕는다. 특히하위문화음악장르는특정한패션스타일과동반하는경향이있다. 몸에다양한문양을새긴문신과몇사이즈더크고헐렁한옷을입는래퍼 (rapper) 의이미지가그대표적인예이다. 패션스타일을통해자신을과시하는것은힙합문화에서중요한부분이며, 힙합문화다큐멘터리 Fresh Dressed 의감독사치아제킨스 (Sacha Jenkins) 는힙합세계에서패션은언어와유사한역할을한다고하였다 (Hilary, 2015). 이처럼힙합음악분야에서중요한역할을하고있는래퍼들은자신의음악적개성을패션스타일을통해서도드러내며, 래퍼의패션스타일은힙합패션을주도하고힙합문화를추종하는많은청소년들에게도영향을끼친다. 예를들어 1980 년대초의대표적인래퍼그룹런디엠씨 (Run D.M.C.) 는아디다스의운동복과스니커즈, 골드로프체인으로장식한패션스타일을트레이드마크로내세우며힙합패션을대중화했다. 2000 년전후래퍼의패션스타일은패션계에서더욱많은관심을받았다. 2000 년대이후의랩음악을주도하는카니예웨스트 (Kanye West), 제이지 (Jay Z), 파렐윌리엄스 (Pharrell Williams) 같은유명한래퍼들은자신만의패션브랜드를런칭하거나패션브랜드와의컬래버레이션을진행하였다. 1970 년대초부터발전해온랩음악은특히인터넷의보급과대중매체의영향력이확대됨에따라랩음악과래퍼의패션은최근더욱주목받는다. 랩음악이근거지인미국을넘어세계의각국으로확산되면서그나라들의문화와사회적성향에맞게모습을바꾸었고, 국가별랩음악의미차이가나타나기시작했다. 1990 년대초힙합문화가한국에유입되면서한국을비롯한중국및일본등동양문화권에도영향을끼치기시작하였으며이시기에힙합문화와함께랩음악이유입되면 1
서일부의가수들이랩음악을적극적으로활용하기시작하였다. 2012 년프로그램 <Show Me the Money> 을시작으로랩음악을전문적으로하는 TV 오디션프로그램들이등장하면서랩음악과많은언더그라운드래퍼들이대중에게주목받기시작하였다. <Show Me the Money> 는한류열풍과함께중국의대중문화에도영향을끼쳐, 2017 년중국의인터넷동영상사이트아이치이 (iqiyi.com) 는 <The Rap of China> 라는래퍼오디션프로그램을제작하였다. < The Rap of China > 방송한후랩음악은중국대중의시선을사로잡으면서무려 25 억뷰를돌파하였다. 이처럼최근몇년간에랩음악과래퍼들은중국과한국사회에서큰이슈를일으켰을뿐만아니라래퍼의패션스타일이양국젊은이들사이에서크게유행하였다. 랩음악은대중화가되었으나다른장르에비해한국수용역사가 20 여년으로짧아아직학문적이론정립이부족한상태이다. 패션에있어서래퍼의패션스타일에대한연구는주로주류래퍼를대상으로진행한힙합패션에관한연구 ( 이지현, 1999; 이지현, 2002; 김윤, 2010; 이영재, 2013) 와래퍼패션의저항성에관한연구 ( 권혁주, 2001), 한국과미국의래퍼를대상으로비교및분석연구 ( 이인성, 2006, 김윤, 2012; 강은지, 2010), 힙합의음악적특성과패션에관한연구 ( 박한힘, 2011; 이서도, 2016) 를중심으로진행되었다. 그러나대부분의선행연구가대중매체에서전달된주류랩음악에초점이맞춰진것일뿐, 젊은세대들의요구를대변하는언더그라운드힙합문화와언더그라운드래퍼의패션을다룬연구는찾아보기어려운실정이다. 또한연구방법에있어서선행연구들은문헌연구와사례연구를위주로수행되어연구에한계점을가진다. 이에본연구에서는힙합본연의정신을추구하며언더그라운드힙합씬에서위주로활동하는래퍼를대상으로그들의음악적특성과패션스타일에관한질적연구를진행하고자한다. 연구방법으로는문헌연구와심층인터뷰를병행하였다. 문헌연구를통해 1970 년대초부터지금까지 40 여년간발전해온랩음악과래퍼패션의변천을살펴봄으로써랩음악에관한개념과특성의변화양상을고찰했다. 이를바탕으로랩음악이한국과중국에유입된후양국의문화적, 사회적배경아래나타난변화와새롭게현성된특징을파악했다. 심층인터뷰를통해서는한국과중국의언더그라운드래퍼가추구하는음악적특성을살펴보며그리고패션스타일을통해표현하고자하는메시지 2
와이미지를고찰하였다. 이를통해, 문화적배경은유사하지만동시에다른사회적맥 락을가진한국과중국의언더그라운드래퍼들의음악적특성과패션스타일의표현특 성을밝히고자하였다. 이를위해구체적인연구문제는다음과같다. 첫째, 랩음악의발전역사를문헌적으로고찰하여랩음악에관한개념과특성의변 화양상을파악한다. 둘째, 미국주류래퍼들이패션을통해전달하는이미지와메시지를살펴보고한국과 중국언더그라운드래퍼의패션스타일을고찰한다. 셋째, 문제 1 과문제 2 의결과를바탕으로한국과중국의언더그라운드래퍼패션스 타일의특수성을고찰한다. 본연구는한국과중국언더그라운드래퍼의패션스타일을구체적으로파악함으로써한국이나중국에젊은층타깃의패션기업과패션디자이너를위한실질적인기초자료를재공할수있다는점에의의가있다. 또한글로벌화의관점에서한국과중국간문화와산업교류에있어서유익한자료로활용될수있기를기대한다. 제 2 절연구의방법및범위 연구방법으로문헌연구와심층면접을병행하였다. 랩음악의종류와래퍼패션의특성을파악하기위해그와밀접한관계가있는힙합문화뿐만아니라랩음악덜한사적으로관찰하고, 랩음악근거지인미국, 그리고한국과중국의랩음악및래퍼의패션스타일이어떻게변화해왔는지고찰하였다. 이를위해힙합문화, 힙합음악, 힙합패션, 랩음악, 래퍼의패션등과관련된다양한연구자료와한국, 중국, 미국을중심으로한인터넷과신문, 잡지와같은보도자료등을바탕으로문헌연구를실시하였다. 최근의언더그라운드랩의음악적특성에대한사적고찰에있어서국내외유명한힙합문화사이트 (www.hiphopplaya.com 등 ), 음원사이트 (xiami.com; music.163.com; soundcloud.com) 등을활용하였다. 3
1970 년대초부터시작한랩음악은대중매체의발전과함께 2000 년대이후많이변화했다. 특히 2012 년래퍼에관한오디션프로그램들의방송을통해래퍼들은대중에게많이노출되기시작했으나현재까지래퍼에대한연구가많지않은관계로문헌연구방법에더하여면접법을병행하여한국과중국의언더그라운드래퍼의음악적특성과그들의패션스타일에내재하는의미를밝히고자하였다. 연구문제를해결하기위한가장적합한연구방법이라고판단하였기때문에심층면접법을연구방법으로선정하였다. 면접은면접자가반드시지켜야할준수사항이나질문들이사전에얼마나엄밀하게정해져있느냐에따라구조화 (structed) 면접, 반구조화 (semi-structured) 면접, 그리고비구조화 (unstructured) 면접으로나누어진다. 본연구에서는연구참여자의응답에따라질문의순서를바꿀수있고, 연관된답변이나올경우이와관련한질문을하는등연구참여자의반응에따라질문의융통성을발휘하기위하여반구조화면접형태를취하였다. 언더그라운드래퍼들은적극적으로참여해오며, 힙합플레이야 (hiphopplaya), 샤미 (Xiami), 왕이운음악 (Music.163), 사운드클라우드 (Soundcloud) 등의랩음악커뮤니티나음원사이트에자작랩음악을매일업로드한다. 래퍼로서독립적으로가사를작성하고음악생산에참여할수있는최소한의능력을갖추어야하다. 다른음악장르와는달리대부분의래퍼들은 크루 (crew) 나 패밀리 (family) 등형식으로단체활동을하고있다. 또한랩음악은다른래퍼나가수의참여작업도빈번하며피처링 (featuring) 의형식도랩음악의주요특징이다. 연구참여자는한국과중국의언더그라운드힙합씬의랩음악전문그룹에서활동하고있는래퍼로, 다양한언더그라운드공연이나프리스타일배틀 (freestyle battle) 등언더그라운드힙합씬의활동을참여하는경험이있는래퍼로한정하였다. 언더그라운드힙합씬의구성원으로서음악생산에참여할수있는최소한의능력을갖추어야하여, 힙합커뮤니티웹사이트및음원사이트에서랩자작곡을게시하거나소속그룹과함께제작하고발표한곡이 5 곡이상인래퍼로, 연구참여자수는한국과중국의언더그라운드래퍼각 10 명총 20 명으로선정하였다. 이는 Suddreth(2009) 의힙합패션과아이덴티티에관한연구에서 12 명을대상으로심층 4
면접법을사용하였으며, 손진호 (2018) 의한국과중국의패션디자이너를대상으로하는연구에서한국과중국패션디자이너를각 10 씩을선정하여심층면접을진행하였다. 위에선행연구를토대로본연구는비교연구로서한국과중국의연구참여자는각 10 명, 총 20 명을설정하는것이타당할것으로판단하였다. 연구참여자는판단표본추출법과눈덩이표집방법을병행하여모집하였다. 한국과중국의인터넷힙합커뮤니티및 SNS 를통하여랩음악을중심으로언더그라운드씬에서활동하는힙합그룹이나래퍼에관한소개를수집함으로써홈페이지및개인 SNS 에공개된연락처를통해모집문건을발송하였다. 눈덩이표집방법의경우, 지인을통해연구참여자로서의자격을확인하고소개를받았다. 연구참여자는면접에참여의사를밝힌경우에한하여연구참여자로선정하고연구참여이전에연구의내용과목적에대해설명하고, 서면으로동의서를작성하였다. 면접내용은언더그라운드씬에대한이해, 추구하는랩음악스타일과랩음악을통해표현하고자하는메시지, 그리고그들의패션스타일등에관한것이다. 연구자는면접에앞서연구문제와반구조화된질문지를준비하며인터뷰의진행상황과대화흐름에따라질문내용을유연하게조절하였으며선행연구를바탕으로한반구조화질문지내용은다음과같다 ( 표 1-1). 연구참여자의성별, 연령, 직업은인구통계적정보에따른언더그라운드래퍼의유형을세분화하기위함이며, 모든면접내용은연구참여자의동의하에녹음하고녹취록을작성하였다. 면접은연구참여자가희망하는장소에서이루어졌으며학교, 커피숍등공공장소부터래퍼의작업실까지다양한장소등이있다. 중국참여자의경우는광저우 ( 广州 ) 및주변에서활동하고있는래퍼 4 명은연구자와협의된장소에서집적만나서면접을진행하였으며, 다른지역의래퍼들은영상통화나음성통화로면접이진행되었다. 면접시간은약 1 시간에서 1 시간 30 분정도소요되었다. 5
영역 질문 세부질문 선행연구 개인적특성 음악스타일 - 이름, 성별, 나이, 직업 - 랩음악은언제시작 - 랩음악을하게된계기 - 랩에대한생각 - 랩음악의의미 - 자신이제일좋아하는랩음악스타일 - 발표했던음원에서제일많이쓰는랩음악스타일 - 제일많이쓰는주제 정인희 (1998) 김태민 (2007) 연구자 언더그라운드에대한이해 - 왜자신이언더그라운드래퍼라고생각 - 언더그라운드래퍼는주류래퍼와의차이 연구자 - 패션스타일의특성에대한질문 ( 실루엣, 소재, 아이템, 액 세서리 ) 박한힘 (2011); 패션스타일 - 특히좋아하는패션스타일 - 주로많이가지고있는옷의유형 정인희 (1998) - 자신이패션을통해전달하고자하는이미지 - 본인이의도한이미지가타인들에게도전달되는지 - 그렇게생각하는근거 추선영 (2001); 이은혜 (2011) [ 표 1-1] 반구조화질문지 서울대학교생명윤리위원회의승인 (IRB NO.1811/001-002) 을받았으며날인 2018 년 10 월 25 일부터 2018 년 12 월 10 일까지실시하였다. 선정된연구참여자들의세 부정보는다음 ( 표 1-2) 와같다. 녹음된면접내용을전사한기록지를바탕으로텍스트분석 (textual analysis) 을실시하였고, 분석과정은다음과같이진행되었다. 첫째, 전사작업단계에서녹취록면접으로획득한모든자료를컴퓨터에체계적으로기록하였다. 둘째, 수집된자료를반복해서읽고텍스트내용에코드 (code) 를부여하는부호화과정을진행하였다 (Saldana, 2015). 셋째, 부호화과정을여러차례반복하여범주를생성하고, 전문가들과협의하여주제적용어를부여하였다. 6
정보 NO. 국적성별나이 ( 세 ) 활동도시랩음악활동기간 주요랩음악스타일 A 남성 21 불산 1 년 Trap, Melody rap B 남성 28 순덕 9 년 Hardcore C 남성 24 톈진 2 년반 Old school D 남성 24 광저우 2 년 Trap soul, New boombap, Emo rap E 남성 27 청두 10 년 Old school,pop rap 중국 F 남성 29 태원 4 년반 Trap soul, New boombap G 남성 36 복경 20 년 Old school, Trap, Pop rap H 남성 24 랴오닝 5 년 Trap, Melody rap I 남성 28 판위 10 Pop rap, Future bass J 여성 23 산시 2 년 Boom bap, Melody rap, Future bass K 남성 23 인천 10 년 Hardcore L 남성 20 서울 2 년 Future bass Trap, Melody Trap M 남성 23 인천 1 년 Future bass Trap N 남성 26 서울 / 목포 2 년 Singing, Emo rap O 남성 22 서울 1 년 Trap, Emo P 한국 남성 24 인천 2 년 Singing rap Q 남성 24 서울 / 인천 6 년 Melody rap R 남성 20 경기도 2 년 Emo, trap S 남성 22 김포 7 년 Future bass trap, Melody T 남성 23 대전 2 년 Jazz, Boombap [ 표 1-2] 연구참여자정보 7
제 2 장랩음악과래퍼패션에대한일반적고찰 본장에서는랩음악과언더그라운드음악문화에관한이론적고찰을통해래퍼 의음악적특성의유형을도출하며마지막으로랩음악유형별래퍼패션을고찰하 였다. 제 1 절랩음악 랩음악은원래게토에서발전해왔으며힙합문화에속하고있다. 1970 년대미국에서발생하여발전해온랩음악은 1980 년대부터대중들에게알려지며점차대중음악과상호작용을통해일부는대중화되었다. 1990 년대에는세계화의흐름과함께전세계적으로전파되어다양한문화배경의대중들에게사랑을받고있는음악장르가되었다. 1. 랩음악특성 랩음악의특성은본질적인음악특성과래퍼에의해힙합씬에서형성되는문화적이고양상적특성으로구선된다. 랩이대중음악의한조류이기이전에미국게토들의자기표현의방식이며그들은랩이라는예술활동을통해특성을표현하게된다. 따라서랩음악의특성을고찰할때래퍼들의음악활동과그들을속해있는문화적배경을이해하는것이필요하다. 1) 랩의음악적특성 랩음악그자체에초점을맞출때그본질적요소는비트 (Beat) 와가사 (Lyrics) 를들수있다. 랩음악은가사를디제이, 턴테이블리스트, 비트박서등이제공하 8
는백비트 (back beat) 나반주에맞춰쏟아내는율동적스피치 (Speech), 즉, 리듬이최우선되는노래이다. 랩을만들때는가사가전하고자하는내용, 가사가전달되는리듬이나라임, 그것이전달되는속도를뜻하는플로우 (flow), 그리고랩을전달하는목소리톤이나발음, 브레이크 (break, 가사를끊어내는방법 ) 등을의미하는딜리버리 (delivery) 가중요한요소이다 ( 김현경, 2017; 장유정, 2017). 랩음악의백비트는샘플링이라는음악생산기술을통해창작된다. 샘플링은디 지털녹음기를사용하여기존에만들어져있는음악또는소리의일부를복사해쓰 는기법 ( 나진영, 2007) 으로원곡에대한제창조로볼수있다 ( 장유정, 2017). 랩음악의비트는주로디제이나프로듀서를의해생산되며래퍼가직접적으로가사를창작하는것도랩음악의주요특성이다. 작사는래퍼들의필수적인능력으로래퍼들의실력을평가하는중요한기준이기도하다. 랩음악의가사는라임과내용이중요한데라임은시에서필수적인요소이며, 한국의운 ( 韻 ) 과비슷하다. 랩을하는것을래핑또는라이밍 (Rhyming) 이라고부를정도로라임을랩음악에빠질수없는필수적인요소이다. 랩음악의가사는어떤특정주제의틀에한정되지않으나, 랩이시작할시대의사회상황에대한자신들의저항적인생각을가사에담은것이랩음악가사의주요한특성이되었다. 랩음악의가사는사회상황이나사건들을연관하는것, 래퍼자신만의사상을전달하는것은랩의음악적주요특성이라고할수있다. 랩음악에생동감을주기위해서톤과억양을다양하게하는플로우 ( 나진영, 2007) 는래퍼마다의개성을뚜렷하게전달하며개인의느낌을담아서부르는것으로음악적색깔을가지는역할을한다. 랩음악중의비트와가사는랩음악특성파악에있어중요한지표가될수있 으며, 플로우와라임, 그리고목소리는래퍼의개성적인특성을드러낼수있다. 9
2) 랩음악의문화적특성 1950 년대많은아프리칸과, 히스패닉이일자리를얻기위해서뉴욕사우스브롱스로이주하였으나이후마약과범죄로얼룩진사우스브롱스지역은완전게토화되었다. 백인위주의사회는유색인종들의정치적, 경제적활동이차단되었기때문에그들은생활에서압박을많이받았다. 사회적고립과범죄의범람속에서그곳을떠나지못한흑인빈민들은공동체를형성하며자신들의특성을지키고서로간의유대감을유지했다. 문화공동체의중심매개인음악을통해분노, 슬픔등의감정을공유하는소통의통로로활용하였으며, 전에재즈 (Jazz), 소울 (Soul), 펑크 (Funk) 등음악은흑인음악을이끌어온주요장르였다. 1970 년대힙합이탄생이후점차흑인음악의주류장르로자리잡게되며흑인의특성을대변하기시작했다 (Kim, 2002; 김태룡, 2015). 1970 년대초에힙합음악초기에힙합음악에서는저항성이그다지뚜렷하지않아당시랩음악은오락성을더중시했다. 1970 년대후반에이르러서야래퍼들은비로소랩음악에자신의생각을강하게반영하기시작하였으며, 1980 년대레이건대통령의아프리칸어메리칸에대한일부정치정책을중심으로사회정치적문제를비판하는메시지를적극적으로담기시작했다. 2. 랩음악의발전과유형 1) 랩음악의기원과발전랩은힙합의한축을이루는음악요소로서, 그형성은힙합문화의발전중에서찾아볼수있다. 힙합은원래게토문화로부터형성된음악과춤, 패션, 미술그리고그들의경험과생각을동반한라이프스타일을뜻하는것이며이모든요소를포괄하는문화로서의개념이다 ( 박한힘, 2011). 힙합의요소를모두나열하는것은불가능하지만힙합문화현상의대표적인요소는래핑 (Rapping), 디제이 (DJing), 브레이크댄싱 (Break dancing), 그래피티 (Graffiti) 등이있다 ( 이지현, 1999; 김윤, 2010; Paul, 2015). 힙합음악의주요개념요소에는랩, 디제이, 턴테이블돌리기 10
(Turntablism) 와스크래칭 (Scratching), 비트박스 (Beatboxing) 등을포함하고있으나그중에도랩과비트메이킹이핵심요소로손꼽힌다. 랩은힙합의가장중요한요소로서힙합과는용어의사용에관해서도논쟁의여지가있으며, 두용어를구분하고자할때힙합은힙합문화를가리키고랩은힙합문화를구성하는한요소로서음악또는래핑을가리키는것으로정의하기도한다 (Paul, 2015; Alssa, 2009). 랩음악의역사에서시기로구분하는방법과의견은힙합뮤지션들과학자에따라다양하게나타나지만본연구에서직접랩역사상중요한뮤시젼을인터뷰했던힙합연구자풀에드워즈 (2015) 의구분기준을참고하여랩음악의발전과정은크게세단계로나눌수있다. 1970 년대초반부터 1980 년대중반까지는올드스쿨 (Old school) 이라고부르며, 이시기에서힙합문화와랩음악의기반을닦은첫번째시기였다. 1980 년대중반에랩음악이중요한변화를발생하였으며, 올드스쿨과구분하기위해그이후의시기는뉴스쿨이라불렀고, 뒤이어랩음악의테크닉을급성장을이루는황금기를맞았다 (Paul, 2015;). 1990 년대중반부터지금까지랩음악은테크닉으로크게향상되지않았으나세계화의흐름과함께힙합문화와랩음악이세계적으로널리퍼지면서세계각국의청소년들에게사랑을받고있다. a) 올드스쿨 (1970 년대초 ~ 1984 년 ) 1960 년대뉴욕사우스브롱스게토커뮤니티의블록파티 (block party) 에서 DJ 가들려준음악이랩음악의시작이었으며사람들은음악에맞춰춤을추고흥겹게본능을자극하였다. 젊은아프리칸어메리칸과히스패닉들은길거리에서음악에따라사회에대한분노를몸의리듬으로분출하면서억압에서벗어나려는소망을드러냈다 ( 김태룡외, 2013). 음악적장르로서의힙합은 1973 년쿨허크 (Kool Herc) 라는디제이에의해탄생되었는데디제이쿨허크는두대의텐테이블에서로다른곡을재생시킨후각곡의브레이크부분을연결하여플레이했다. 쿨허크에의해강조된 브레이크 는힙합음악의핵심이자힙합음악전체를형성한음악적요소다. 이후쿨허크는각종 11
블록파티에디제이로초청되어당시의블록파티에유행하는음악스타일을선도 하였으며게토커뮤니티에서많은사람들에게도영향을미쳤다 (Suddreth, 2009). 처음에디제이들이가사가없는비트만계속하여틀어옆에사람은간주부분에흥을돋우기위하여마이크를잡고소리를지르곤하였는데, 이것이바로랩의시작이었다. 의미없이그냥관중들중에있던사람들의이름을불러주는것이거나분위기를고조시키기위한두어마디정도였으며, 이사람들을엠씨 (MC, Master of Ceremonies) 라고불렀다. 즉, 초기랩은단지분위기를만들기위해음악과함께나오는구호 (call and response chant) 수준이었다. 이후멜리멜 (Melle Mel) 등힙합최초의엘리트래퍼들이이를발전시켜 비트에맞춰 (on the beat) 음악에맞춰 (in time with the music) 랩을하는스타일을확립하였으며기본적인챈트 (chant) 나대화로청중을열광시키는것보다가사에집중했다 (Paul, 2015). 그들은표현하고자하는자신만의메시지를담아서점점더구제적인내용을넣기시작하였으며더욱완성된음악을만들기위해흑인들의전통적인보컬스타일을활용하였으며라임 (rhyme) 을사용하여운율을내포함으로음악적요소를갖추게되어랩의보컬스타일기초를다지게되었다. 더체계화되어현대의랩의형태에가까운모습을갖추게되어현재말하는래퍼가나타나게되었으며 ( 이지현, 2002; 김태룡, 2015), 독자적인음악장르로정착되었다. 1979 년힙합그룹슈거힐갱 (Sugarhill Gang) 이발표했던 래퍼스딜라이트 (Rapper s delight) 라는음악이힙합싱글음반최초로음악순위탑 (top) 40 에랭크되면서일반팝팬들이랩의존재를알게되었다 ( 권혁주외, 2001; 이지현외, 2002; 박한힘, 2011; 김윤, 2012; Frank. D. W, 1995; Andreana. C, 2003; Alssa S.W, 2009; Suddreth. C. B, 2009). 70 년대에쿨허크에의해탄생한힙합은 80 년대에들어서며슈거힐갱의파티음악, 그랜드마스터플래시 (Grandmaster Flash) 의사회의식적메시지, 아프리카밤바타 (Afrika Bambatta) 의실험적음악등으로그범위를넓혀갔고랩은독립된장르로서의구성을갖춰가게되었다. 올드스쿨은랩음악이탄생한 1970 년대초부터 12
1984 년쯤까지의시기를가리킨다. 올드스쿨은힙합의첫번째주요시기이며, 당 시의수많은혁신과기본적인테크닉은오늘날까지도랩음악안에남아있다 (Paul, 2015). b) 뉴스쿨및황금기 (1984 년 ~ 1990 년대중반 ) 1980 년대중반, 랩음악의새로운스타일을뉴스쿨 (New school) 라고불렸고. 올 드스쿨에서뉴스쿨로넘어가면서랩음악의스타일은상당히크게변화했다. 런디엠씨, 미국흑인 3 인조랩그룹은새로운랩음악스타일을정의하였으며뉴욕흑인청년들의음악, 시, 패션, 바디랭귀지와세계관에영향을미쳤다 (Paul, 2015; ). 그이외에도로맨틱한랩스타일을대표하는래퍼엘엘쿨제이 (LL Cool J), 그리고비스티보이즈 (Beastie Boys) 등이뉴스쿨의대표적인뮤지션이다. 일반적으로힙합의황금기는 1980 년중반부터 1990 년중반으로이시기가랩음악의역사상가장혁신적이고창의적이며영향력이큰시기이다. 황금기에랩의가사의내용은정치적인주제, 폭력, 호러코어 (horrorcore), 충격요법 (Shockvalue ) 과관련된내용, 포스트모던대중문화와관련된레퍼런스, 마피오소 (Mafioso: 마피아단원 ) 와마피아에서영감을받은내용, 유머와풍자, 추상적인내용, 스토리, 쿵푸와무술, 남녀관계와섹스, 마약판매및사용, 철학과과학, 종교, 거리의삶 (street life), 사회의식이담긴내용에이르기까지다양한주제와스타일이담긴가사가소개되었다 (Paul, 2015). 뉴욕을중심으로한이스트코스트 (Eastcoast) 지역에퍼블릭에너미 (Public Enemy), 라킴 (Rakim), 케이알에스원 (KRS-One) 등훗날랩음악계의뮤지션들이대거등장하였다. 1980 년대후반부터래퍼들의음악스타일은점점더호전적이고강렬해졌으며, 퍼블릭에너미의첫앨범은미국흑인커뮤니티가직면한사회문제를폭로하며사회급진적인활동을장려하였고랩음악적혁명의상징으로여겨지고있다. 1990 년대노토리어스비아이지 (Notorious B.I.G), 퍼프대디 (Puff daddy), 우탕클랜 (Wu-tang clan), 나스 (Nas) 등이이시기의대표적래퍼들이다. 13
1980 년대후반힙합은미국의전역으로빠르게확산되어서서히서부에도영향을미치기시작하였으며엘에이 (LA) 를중심으로한웨스트코스트 (Westcoast) 를형성하게되는데엘에이의랩음악스타일은미국서부의문화와용합하여뉴욕의랩음악과다르게발전했다. 갱 (gang) 문화와용합하여한웨스트코스트랩음악스타일을형성했으며그대표적인뮤지션은닥터드레 (Dr.Dre) 로지펑크 (G-funk) 라는장르를공식하였다. 당시주류사회에서는갱스터랩이미국청소년들의탈선을부추긴다고주장하였지만사회의우려와는반대로 90 년대초반투팍 (2Pac), 스눕도기독 (Snoop Doggy Dogg), 아이스큐브 (Ice cube) 등의주도로웨스트코스트를대표하며멀리퍼져나가게된다. 그런데동 서해안의갈등은늘존재하고있었다. 웨스트코스트의래퍼들이성공을거둔후이스트코스트의래퍼들은웨스트코스트의음악스타일을인정하지않으며랩음악으로웨스트코스트의래퍼를디스 (diss) 하기시작하였으며동 서부간의투쟁을야기하기도하였다. 아직까지뉴스쿨은공식적으로완전히끝나거나다음시기로갑작스럽게대체되거나하지않은상태다. 그러나뉴스쿨이라는용어가대개올드스쿨의끝을알리기위해쓰이므로, 1984 년에서시간이더흐를수록이용어의용도는줄어들고사용빈도도줄어든다. 또한황금기이전과이후에도놀라운음악이나오기는했지만, 이시기동안가장비약적인발전이이루어졌고, 가장호평받는앨범과아티스트가바로이시기에등장했다 (Paul, 2015). 이전에는비교적단순했던힙합의핵심테크닉들이황금기가끝나갈무렵에는완성단계에이르렀다. 황금기의종료점이있는것이며이르게는 1992 년, 늦게는 1996 년에에황금기가끝났다고간주한다. c) 랩음악의대중화 (1990 년대중반이후 ) 1990 년대말백인래퍼에미넴 (Eminem) 이등장하였으며흑인들의전유물이라여겨졌던힙합으로세계적인스타가되었다 ( 김성은, 2017). 황금기때까지이스트코스트와웨스트코스트의래퍼들을중심으로랩음악시장을선도했으나복음과알앤비, 블루스로유명한미국남부지역은 1990 년대초반등장한트랩이라는새로운랩스 14
타일을탄생시켰다. 2000 년대미국랩음악의중심에는많은남부지역출신아티스트들이자리하기시작했다. 대표적으로티아이 (T.I), 릴웨인 (Lil wayne) 그리고아웃캐스트 (OutKast) 등이있다 ( 김성은, 2017; Grem, 2006). 2003 년애틀랜타의래퍼티아이의두번째솔로앨범 'Trap Muzik' 를통해트랩뮤직이상업적성공을거두었다. 트랩음악에담긴독특한음악적특징으로인해그영향력이점차확산되어동 서해안의일부래퍼들도트랩스타일을시도하기시작했다. 닥터드레, 제이지에미넴등 90 년대부상한래퍼들이패션, 문화사업에서성공적인안착을하면서래퍼들의화려한삶이더주목을받으면서랩음악가사는부와명예, 화려하고사치스러운삶을뽐내는것으로서서히바꿔었다. 뿐만아니라랩음악은랩뮤지션외에도다른장르의뮤지션들의관심을받아지자트랩음악은다양한음악스타일과의콜라보레이션 (collaboration) 을하기시작했다. 특히레이디가가 (Lady Gaga), 비욘세 (Beyoncé), 케이티페리 (Katy Perry) 등인기팝가수들도자신의음악에트랩랩퍼의피처링을삽입하였으며, 랩의영향은미국에서머물지않고영국, 중국, 한국등전세계적으로확장되었다. 대표적래퍼는한국의키스에이프 (Keith Ape) 와중국의하이어브라더스 (Higher Brothers) 가있다. 랩음악은세계적인음악장르로자리잡았으며단순히랩음악고유의성질이해외로전파된것도있겠지만, 한국의대중가요나아시아전역의음악을바꾼것도랩음악이었다. 2000 년대중반을거치면서주류힙합시장은곧팝시장이나나름없었다. 동시에수많은서브장르가생겨났고, 팝음악과뒤섞이는과정이진행됐다 ( 힙합엘리, 2015). 랩음악는미국에서발생하였지만전지구황의흐름과함께다른나라에전파된이후현지풍속과국정의영향을받아발원지와는다른행위와양상을보인다. 3 장에서는본절의내용을바탕으로한국과중국에서랩음악의발전과정과현황을고찰하고자한다. 15
2) 랩음악의유형랩음악의발전과정중에다른지역으로전파하면서, 다른음악장르나다른예술형식과의결합을거쳐많은변화를발생하여다양한하위유형이생겨났다. Jennifer(2006) 의연구에따르면 1979 년데서 1995 년까지랩음악하위유형은 13 개에달했다고하였으며, 그중크로스로버랩은 44.9% 로 1 위를차지하였다. 크로스로퍼랩은하나의랩스타일이라기보다는랩음악과다른음악장르의융합을통해생성되는랩음악을지칭하는것이다. 랩음악은제대로정해져있는정통적인음악장르가아니었으며, 수없이이름을부르기힘든랩음악이존재한다. 그러나힙합음악씬과힙합음악연구에서인정을받고, 제일널리전파되는유형은전통힙합음악스타일인하드코어 (Hardcore), 갱스터 (Gangsta), 트랩 (Trap) 등이있으며, 얼터너티브랩을위주로혼합된스타일들이있다. a) 하드코어뉴스쿨시기는올드스쿨의가벼운느낌의파티라임과펑크 디스코스타일에서거친드럼머신사운드와볼륨이큰기타노이즈으로이행했던전환기이다. 이새로운스타일은육중한비트, 강렬한라임, 말랑말랑한디스코리듬과하드락기타리프 (riff) 와의크로스오버를통해랩의형식을새롭게정립하여흔히하드코어라고하며그비트는붐뱁 (Boom bap) 이라고부르기도한다. 런디엠씨는바로이런전환을추진시킨대표적인뮤지션이며랩과하드락을결합하여새로운랩음악스타일을정립하였다. 하드코어랩은샘플링에크게의존하는경향이있으며비트에있어서베이스가무겁고묵직하고강력한느낌을준다. 하드코어는비트보다가사에더큰비중을두는편이며, 랩에있어서별다른기교없이도깊은내용의가사를읊는경우가많다 ( 나진영, 2007). 하드코어가형성된 1980 년대미국에서는백인위주의보수적경제정책으로미국 내흑인커뮤니티에서게토와슬럼을더욱가속화되었으며흑인들사회의불만은극 에달하게되었다. 하드코어의강력한비트는래퍼들의저항적인가사내용을더욱 16
힘있게전달해주었으며가사내용은정치와사회문제에대한날카로운비판, 자기자랑과허풍떨기, 흑인으로서태어난자신들을자랑스러워하는 'proud to be black' 등현재의랩뮤지션들이여전히선호하는주제이다. 대표적인랩그룹인퍼블릭에너미가정치와사회문제에대한날카로운통찰력을바탕으로자유롭고독창적인이야기를랩에담아냈으며당시낭만적이고개인적인차원의메시지만전하는뮤지션들과구분짓는절대적인기준이되었다. 퍼블릭에너미는청소년들이자신의특성을찾도록하는데에큰영향을끼쳤으며, 음악을통해흑인으로서의자긍심을키울수있음을알렸다. 또지리적위치를보면하드코어랩은미국뉴욕을중심으로한이스트코스트지역을위주로유행했기때문에미국동부의대표적인랩음악스타일이자, 미국웨스트코스트과분리하여이스트코스트스타일라고도부른다. 하드코어는급진적인거친목소리와무게감있는가사로랩을하며사회문제주제를위주로묘사하는랩유형이다. b) 갱스터 1980 년대중 후반랩음악은미국서해안쪽으로전파되어아이스-티, 엔더블유에이 (N.W.A) 등래퍼를중심으로새로운랩스타일로 ' 갱스터랩 이라는명칭이부여되었다. 이들의음악은억압받은빈민가흑인들에게짜릿한만족을선사하면서얻은열광적인지지를받았다. 등에업었다. 그러나많은갱스터래퍼들은마약중개나마피아의일원이었으며, 폭력, 마약, 섹스, 자기과시로얼룩진갱스터의삶의방식에대한이들의찬가는다각적인논쟁을불러일으켰다. 하지만갱스터라는문자그대로 범죄 나 조폭 만을의미하지는않으며갱스터랩이라는음악자체가 갱스터경험 을필수조건으로내세우는것도아니다. 음악에서갱스터의태도를지칭한다고볼수있는데사회에대한불만, 반정부적인태도, 마약 폭력등불법적인행위에대한찬양이담긴가사로구성된음악이바로갱스터랩이다. 그러므로갱스터랩은일개음악장르나성공을위한전략이라기보다는하나의삶의방식이었고, 이는음악에서뿐만아니라사생활과태도에서도고스란히드러났다. 17
갱스터랩은하드코어에비해가사보다비트에더신경을쓴다 ( 나진영, 2007). 갱스터랩의대표적인비트유형은원래웨스트코스트지역에유명한랩그룹인엔더블유에이의프로듀서로활동했던닥터드레가그룹해체후솔로로독립하여창시한지-펑크스타일이다. 닥터드레는 1970 년대에부흥했던피-펑크 (p-funk) 밴드의음악에깊은감명을받았으며, 이를바탕으로자신만의해석을가미하여지-펑크로만들어냈다 ( 김영대외, 2009). 지-펑크는 1980 년대후반부터 1990 년대중반까지웨스트코스트힙합씬을지배하는대세로자리잡았다. 지-펑크비트는다소빠르고멜로디를중시하며, 주로피-펑크나알애비음악에서샘플링을한다. 요란하지는않지만무게중심을단단히잡아주는둔탁한드럼, 가슴언저리에서연신넘실거리는유난히강조된베이스라인, 말초신경을자극하며귓가에서으르렁거리는신시사이저멜로디는지-펑크스타일의특징이다 ( 김영대외, 2009). 미국서해안지역에서갱스터랩은이후수많은갱스터래퍼를양산해내며힙합 을지배하는하나의거대한흐름으로이어졌다. c) 트랩트랩랩은 1990 년대후반미국남부에서등장한랩음악의하위유형이며, 2000 년대초반부터주류를이루며현재까지랩음악시장에서가장인기있는장르중하나이다. 미국남부지역은힙합스타일도돋보이는지역으로보통남부랩음악스타일은서던랩 (Southern rap) 또는더티사우스 (Dirty South) 라고불린다. 이중트랩랩은남부랩음악유형중가장널리알려져있으며, 영향력이제일큰다고할수있다. 트랩이라는단어는원래마약밀거래가발생한지점을가리켰는데, 함정이나체류하는상황에비유되며, 벗어나기힘들다는뜻으로이해할수있다. 이비속어가미국남부의조지아주애틀랜타에서처음등장하여일부힙합뮤지션들이그들의음악에이단어를사용하였다. 그후에팬과평론가들이마약거래를주요가사로하는래퍼들을 트랩래퍼 라고부르기시작했다. 트랩랩의비트는샘플링외에도신시사이저를사용하여만들었다. 대부분의트랩음악이공포스럽고아찔하며 18
가슴을뛰게하는분위기를만들어청중들에게어두운함정속에처박히게하는느낌을준다. 최초의트랩래퍼들은가사를통해빈곤한거리에서마약밀매를일삼으며하루종일총성과경적소리를울리는환경속에서살고있는데이러한삶에서도망가려고해도벗어나지못하는현실을전달하였다. 이후래퍼들이음악을통해부를쌓으면서그들의가사에서부와명예에대한추구, 화려하고사치스러운삶에대한자랑하는내용을담았다. 한마디로트랩의가사내용은래퍼들의생활상을주로묘사하는것이다. d) 얼터너티브랩랩음악의탄생은서로다른음악을융합하는것에서시작했는데이는힙합이매우강한융합성을가지고있음을의미한다. 랩음악의발전과정중에도서로다른음악과융합을통해많은새로운하위장르들이많이생겨났다. 1980 년대후반부터득세하던갱스터, 하드코어에대한대안적인의미로얼터너티브랩이라고불리는랩유형이등장하였다. 대부분의흑인래퍼와달리중산층가정에서태어난일부젊은랩뮤지션들의사회적정치, 인종문제보다는개인적인감상이나자유로운상상에더몰립하였다 ( 김영대, 2009). 이들은락이나 R&B 처럼미국대중음악의오랜전통을계승하는동시에힙합을좁은게토에한정된음악이아니라대중에게보편적으로인식되는음악장르로발전시켰다. 이후더많은언더그라운드뮤지션들이랩음악을다른장르의음악과실험적으 로융합시켜새로운랩음악유형을창조하였다. 얼터너티브랩중주요유형은팝 랩과최근유행하고있는이모랩 (Emo rap) 이있다. a. 팝랩랩음악과팝뮤직와의융합으로새로운나타나는랩음악장르를의미한다. 1980 년대후반부터랩음악과 R&B 가결합되어새롭게등장한뉴잭스윙 (New Jack Swing) 은현재의힙합문화의태동과발전에있어서결정적인역할을하였다. 뉴잭스윙은댄스음악으로시작되어강렬한비트와중독성강한반복적인어구의사용으로댄스음악적인요소, 힙합의시각적요소그리고음악산업의팽창의삼박자가맞 19
물려엄청난파급효과를불러왔으며, 그대표적인뮤지션은엠씨해머 (MC Hammer) 이다. 리듬, 박자, 비트외에멜로디가강화된동시에특히팝음악의대중적인후렴구가곡을특정지어대중들이듣기에도부담이없고부드러운유형도있다. 뮤지션들은여러대중음악장르를광범위하게섭렵하면서유쾌하면서장난기넘치는랩, 재즈와펑크를뒤섞은다양한샘플링, 코믹하면서도날카로운풍자는이후 재즈랩 의원형이되었다. b. 이모랩이모랩은 이모셔널랩 (Emotional rap) 을줄인말로, 트랩뮤직과클라우드랩장르와연결이되는장르이며새드랩이라고부르기도한다. 이모랩은다른장르의음악과융합된하위장르로인디락 (indie rock), 팝펑크, 메탈, 누메탈 (Nu metal) 등음악장르와밀접한관계가있다. 감정이격앙되거나흥분된전통랩음악과달리이모랩음악은전체적으로슬픈분위기를준다. 대부분이모랩은잔잔하고슬픈음악을배경비트에서쓰고, 래퍼는낙남한가사내용에맞게모호하고우울한목소리로랩한다. 이모랩은전통랩음악과다르게보컬기술을많이사용한다. 대부분이모랩은몽롱하고환상적인느낌을주는것이특징이며, 이모랩은전통적인랩음악의음색에서벗어나더정서적이고서정적내용을선호한다. 그내용은서정적인테마가주로나타나면가사에감성이더욱실렸고좀더어둡거나내면의아픔이가사에실린경우가많다. 이모랩음악유형의시작은사운드클라우드사이트에발표되어유행되었기때문에사운드클라우드랩과함께설명된다. 랩음악의주요유형의음악특성을배경, 본질적인음악특성, 래퍼의특성등 으로정리하면다음 ( 표 2-1) 과같다. 20
유형 특성 문화적특성 음악적특성 사운드가사비트 하드코어 레이건정부의정책으로인해흑인의생활악화랩음악은점차더많은대중에게확산 육중한비트, 강렬한라임, 디스코리듬과는하드록기타리프와의크로스오버급진적인목소리 정치와사회문제의폭로폭력이나분노자기자랑과허풍떨기 Boombap 갱스터 미국서부캘리포이아지역의갱스터들에의해나타남 강한펑크적사운드강한악센트와비트느린템포음산하고무거운느낌총소리배경음악 폭력, 마약, 섹스, 자기과시로얼룩진갱스터의삶의방식사회에대한불만, 반정부적인태도 G-funk; R&B 드랩 미국남부지역의마약거래 자들이음악을통해부를 얻은래퍼 가슴을뛰게하는분위기어두운함정속에처박히게하는느낌신시사이저의사용 마약밀매가난한삶부와명예추구화려하고사치스러운삶에대한자랑 Trap 팝랩 랩음악과재즈, 알앤비등음악과의융합주류음악계나다른음악장르와의교류 멜로디가강화됨대중화음악유쾌하면서장난기넘침 개인적인생각과경험사랑이야기사회 정치적의식 R&B, Jazz, Rock 얼터너티브랩 이모랩 트랩랩과클라우드랩스타일와연결이되는장르 2010 년대사운드클라우드라는음원사이트에서유행되기시작 보컬기술을많이사용함몽롱하고환상적인느낌을주는것이특징이며, 음악수출은보통저음질 서정적인테마강한감성어둡거나내면의아픔 Trap, pop punk, indie rock, emo songs [ 표 2-1] 랩음악유형별특성 21
3. 언더그라운드힙합씬 언더그라운드문화 (underground culture) 는흔히언더그라운드 (underground) 라고부르고있는다양한얼터너티브 (alternative) 문화를포함하며주류사회와구별되는문화적범주이기도하다. 국립국어원의표준국어대사전을보면언더그라운드란 ' 비합법적인지하운동 ; 또는그지하운동을하는단체 ; 지하 ' 등뜻으로담고있다. ' 더언더그라운드 (The underground)' 는반제 2 차세계대전운동의범용명칭으로처음등장한후, 1960 년대에일어난반문화운동에더욱많이응용되었다. 반문화운동의중심사상은바로기존사회규범과자본주의에대항하여자유를추구하며, 기성세대의가치관을반대하고, 자신만의가치관을수립하는것이었다 ( 김나윤, 2016). ' 언더그라운드문화 ' 는주류세력에맞서는모든양식이융합된문화라는의미로각종하위문화와관련된다. 언더그라운드 의개념은예술분야에광범위하게응용되고있는데, ' 언더그라운드예술 ' 은거의모든전통예술이나정규적인예술외에존재하는모든예술형식을설명할수있으며, 언더그라운드문화권에서비교적주목받는분야는 언더그라운드영화 와 언더그라운드음악 이다. 언더그라운드는간혹인디와혼동되기도한다. 인디는인디펜던트 (Independent) 의줄임말로서언더그라운드와는분명히다른개념이다. 일반적으로인디란거대자본과유통시스템으로부터독립하여별개의회사를통해자신들의작품을배포하는집단을지칭한다. 언더그라운드가예술가의태도에관한개념이라면인디는그들의비즈니스적인측면에관련한개념인것이다 ( 김태룡, 2013). 언더그라운드음악은주류의음악과는다르게저항적이고반체제적이며주류에대항하는얼터너티브음악으로언더그라운드음악의개념은장르로서가아닌, 다양한장르를포함하여작품이가지고있는내용성에서살펴보면확인할수있다 ( 전혜주, 1996). 22
언더그라운드뮤지션들은상업적성공보다창조적인표현의자유를더의미가있 다고생각하며대부분은음반발매등대중음악산업에직접참여하지않으며적어 도자본의직접적인간섭이나일반대중의취향에영합하지않는다 ( 전혜주, 1996). 1990 년대에는인터넷의발전과디지털음악의발달로언더그라운드음악이스트리밍과개인방송프로그램을통해더욱쉽게전파되었다. 이로인해일부언더그라운드아티스트는결국주류로이동되거나상업화한유행뮤지션이되기도한다. 따라서일부문화학자들은 ' 이제언더그라운드가없다 ' 고주장하나언더그라운드는사라진것이아니라단지시대와사회발전에따라변화되고있다. 언더그라운드뮤지션은여전히존재하며, 인터넷을통해상대적으로쉽게접할수있는새로운변화를맞이했을뿐전과다름이없이주류를따르지않고상업화를목적으로하지않으며자신이추구하는음악을꾸준히하면서음악을통해자신의마음을전달하는것을중요시하다. 언더그라운드를표방하던음악은대중에게전파되면서자본주의메커니즘을거쳐서오버그라운드로부상하게되는것이다. 이러한현상은어떻게보면아주모순되게보이지만너무도당연한귀결이라할수있다. 언더그라운드뮤직씬 (underground music scene) 은주로 클럽 (club) 에서라이브공연을한다. 이클럽들은나름대로의색깔과운영방침, 전통을가지고있으며그에걸맞는뮤지션들이라이브등을통해활동한다. 언더그라운드뮤지션들은라이브활동을통해그들의음악성이관객에게인정받게되면서그들은찾아오는관객은늘어가게되면서많은팬들이확보되어인기뮤지션이되는것은자연스러운현상이다 ( 전혜주, 1996). 힙합은탄생때부터언더그라운드와유사한개념이다. 1979 년슈거힐갱의 래퍼스딜리아트 발표하기전의모두힙합뮤지션은언더그라운드뮤지션이라고할수있다. 언더그라운드힙합이형성될당시에발표된음악들의주제를분석해보면가장많이다뤄진것이사회와기성세대에대한저항과비판이었고그다음이자아실현과주류씬에대한반론에관한것이다 ( 김태룡, 2015; 유영은, 2018). 23
성연주 (2015) 는부르디외의장개념을바탕으로 힙합장 (field of hiphop) 의개념을대중음악장의한하위장으로서다른장르의대중음악들이구성하는장들과구별되는자신고유의규칙과규범, 그리고실천원리들이실현되는 공간 으로제안한다. 또한힙합장은힙합씬의행위자, 가치, 문화등요소를분석한공간의의미로힙합씬에서래퍼, 디제이, 프로듀서, 기획자, 힙합전문매체, 비평가, 문화연구자, 그리고랩음악을즐겨듣고동연을관람하는소비자들이모두함께구성하나이중에서가장중요한행위자는, 직접랩가사를만들고, 자기스타일의라임과플로우를가미하고, 이를관객에게보여주는, 힙합씬의핵심적생산자인래퍼들이다. ' 크루 (crew)' 혹은 ' 클랜 (clan)' 이라고불리는공동체의문화가힙합씬을구성하는핵심적요소로같은크루에속한래퍼들은크루가소장하거나크루에소속된디제이가만드는비트를공유한다. 비슷한분위기의비트위에랩을얹히다보면테크닉적힙합성의중요한요소인라임과플로우를조작해내는원리를서로닮아가게된다. 크루가된다는것은비트, 샘플, 라임, 플로우, 펀치라인등힙합성측면에서같은색깔을지향한다는것을의미한다. 크루는공동작업과공연을통해내부결속력을강화하고외부의다른크루와명확한차별점을드러내게된다 ( 성연주, 2015). 2018 년현재언더그라운드의의미가변했는지, 그리고지금한국과중국의언더그라운드힙합씬이어떤상황인지, 본논문의 3 장에서한국과중국언더그라운드래퍼들의관점과현재언더그라운드힙합의환경을결합하여논술과분석을진행하고자한다. 24
제 2 절래퍼패션스타일 힙합문화는음악과춤, 패션, 그리고사상까지모든요소들을포괄적으로아우르는일종의라이프스타일의개념으로서패션은힙합문화에서빼놓을수없는부분이다. 힙합패션의중요구성요소로래퍼들은음악이라는매체를통행패션의미의식을자극하고새로운미적가치를창출하며래퍼의패션스타일은그들의음악스타일과관련한다. 다음에서주요랩음악유형에따른대표래퍼의패션스타일을고찰하였다. 1. 랩음악유형별래퍼의패션스타일 1) 하드코어랩그룹인런디엠씨가몰고온힙합의열풍은단지음악으로부터만비롯된것은아니었으며패션스타일도당시의큰화제였다. 1970 년대의디스코의상에서하드코어음악과유사하게더욱스트리트이미지로변화하며래퍼들은팬들과같은이미지를구축하였다. 트랙수트 (track suit) 와세련된중절모, 선이딱떨어지는가죽재킷, 청바지, 커다란안경, 굵은밧줄목걸이, 아디다스의쉘토스니커즈 (shell toes sneakers) 등아이템들의착용함으로써런디엠씨만의대표적인이미지를만들었다 ( 그림 2-1). 이런이미지는당시힙합문화에서강조하던 리얼 (real) 이라는정신과일치한다. 런디엠씨는 1985 년발표한 나의아디다스 (My Adidas) 라는곡을부르면서끈이없는아디다스의운동화를신고랩을하였는데, 이운동화가젊은팬들사이에서큰인기를끌면서힙합패션의대표적인브랜드가되었다. 런디엠씨의엠티비 (MTV) 방송으로랩음악의세계화와힙합패션의글로벌화가시작되었으며, 힙합패션은앞으로트렌디한패션스타일로전세계청소년들에게부각되기시작하였다 ( 김윤, 2012). 퍼블릭에너미의패션스타일은스트리트캐주얼과밀리터리룩을위주였다. 그들 은스타터재킷 (starter jacket), 티셔츠, 후드티, 청바지등으로스트리트패션을 25
연출하며, 정치적인주제에호응하게그들의패션스타일에도카키색과얼룩무늬를이용하는밀리터리룩과제복등으로정치적인메세지를표현하였다. 또한퍼블릭에너미는큰메달이달린쥬얼리, 선글라스, 군인베레모나야구모자등액세서리를항상착용하며당시에유행을이끌었는데, 멤버중플레이버플레이브 (Flava Flav) 의겹쳐진목걸이중큰시계펜던트목걸이가그들의대표적인액세서리라고할수있다 ( 그림 2-2). 1980 년대후반에들어서아프리카전통의상에모티브를둔패션스타일이나타났다. 아프리카국가들의국기에많이쓰이는빨간색, 녹색, 검은색의사용이나현란한스트라이프패턴모자가유행했다. 큰사이즈의선글라스혹은안경, 캉골 (Kangol) 모자, 자신의이름이크게새긴굵은목걸이나벨트등은당시남자힙합아티스트들의주된스타일링아이템이었다. 퀸라티파 (Queen Latifah), 솔트-앤-페파 (Salt-N-Pepa) 와같은여자래퍼들의경우에는도어노커 (door-knocker) 모양의귀걸이와큰사이즈의점퍼, 원색타이츠등을신었다. 화려한디자인과컬러가활동적인느낌을주고모자나두건, 액세서리더욱화려한것이특징이었다. 로고가새겨진명품액세서리와골드소재의쇠사슬이나밧줄형태의액세서리를착용했는데이는백인들이흑인들을억압하기위한수단으로사용되어졌던것으로래퍼들은자신을향항억압에대한저항의식의표출도구로이용하였다 (HipHopLE, 2015). 퍼프대디, 노토리어스비아이지, 나스, 우탕클랜등은리얼힙합스타일로유명했는데, 주로워커를이용한배기 (baggy) 한데님팬츠로상당히자유로운저지스타일이나모자등을착용하였다 ( 그림 2-3). 액세서리로는큐빅이화려하게박혀있는빅사이즈의펜던트를착용하였다. 특히우탕클랜은우웨어 (Wu-Wear) 라는패션브랜드를만들었다. 2) 갱스터갱스터스타일은음악적으로만차이가나는것이아니라패션스타일에도큰차이를보였다. 웨스트코스트의래퍼는더블유에이, 스눕도기독, 닥더드레, 두팍등이대표적이다. 웨스트코스트의힙합패션스타일은갱스터래퍼들에게영향을받아 26
바지밖으로나오는길고헐렁한티셔츠, 교도소복스타일인점프수트, 다크데님재킷, 블랙컬러의문신, 네커치프 (neckerchief) 나두-랙 (Do-rag) 등아이템으로갱스터의이미지를표현하였으며벨트없이바지를밑으로내려입어불량스럽게보이는스타일이주류를이루었다 ( 그림 2-4). 그러나갱스터래퍼들은모두갱스터같이입는것은아니었으며엔더블유에이의디키스 (dickies) 팬츠, 플레이드 (plaid) 셔츠와재킷, 청크테일러스 (chuck taylors) 스니커즈, 블랙라이더스스타터 (black raiders starter) 재킷과야구모자등아이템으로연출하는스트리트패션스타일도크게유행시켰다. 새롭게시작된뉴스쿨스냅백모자열풍은 2010 년이지나면서젊은남성아티스트들의필수아이템이되었다. 투팍은자신의팔에 OUTLAW 라는글자를새겼는데이는 ' 불량배 ', ' 무법자 ' 를뜻하는말로사회체제에대한반발의식과저항을극단적으로나타낸다 ( 그림 2-5). 배중앙에는권총을, 오른쪽팔에는해골모습문신으로지배문화에대한반발을나타내고있다. 권총과해골모양등의문신은죽음을상징하며이는현실적삶을거부하는저항의의미가내포되어있다. 힙합갱스터룩을완성시켜주었던타투는현재대중화되어타투자체가주는그위협감이나압도감이사라지고, 아티스트가자신을표현하는하나의패션아이템으로자리잡게되었다. 헤어스타일로는스킨헤드 (skin head) 가주를이루었는데이는머리를아주짧게자르거나혹은머리카락을전혀없이밀어버리는스타일로저항과반항을창조한것이다. 당시이러한흐름을타고챔피언 (Champion), 토미힐피거 (Tommy Hilfiger), 캉골, 팀버랜드 (Timberland) 등의브랜드들이힙합씬과밀접한관계를맺게되었으며, 무엇보다도유명힙합패션브랜드후부 (Fubu), 칼카니 (Karl Kani), 팻팜 (Phatfarm), 션존 (Sean John) 등의힙합전문브랜드출시와함께힙합은본격적으로거대한트렌드로자리잡기시작했다. 3) 트랩 2000 년대중반부터 2010 년까지는 ' 더티사우스 ' 의히트를시작으로남부출신힙 합뮤지션들의스타일이힙합패션트렌드를주도하였다. 힙합패션의아이콘과같 27
은개념이었던크고헐렁한의복은 2000 년대들어서면서직선적인슬림실루엣으로변화되기시작하였으며믹스앤드매치 (mix & match) 의패션스타일이새롭게나타났다. 남부출신의아웃캐스트 (OutKast), 릴존 (Lil Jon), 릴웨인 (Lil Wanyn)( 그림 2-6) 등이대표적뮤지션이다. 남부래퍼들이특히갱스터래퍼들과비슷하면서도차이가난다. 그들은상의는신체사이츠보다조금큰후드나티셔츠에스키니진이나배기펜츠의현태와유사한바지를메치하는스타일은가장대표적이였으며스냅백과스니커츠도필요한아이템이였다. 힙합패션에서 ' 블링 (Bling)' 은중요하다. 블링이란각종보석에빛이눈부시게반사될때나는빛을공감각적으로표현한슬랭인데, 래퍼들의목걸이, 반지, 팔찌, 시계등에박혀있는다이아몬드나금과은등으로화려하게장식된장신구등을모두 ' 블링 ' 이라고칭했다. 캐시머니레코즈 (Cashmoney Records) 소속의래퍼비지 (B.G.) 의곡 "Bling Bling" 이후더유명해지기시작한이용어는처음에는힙합을좋아하는흑인들사이에서화려하게빛나고멋진장식이나옷을입은사람또는그에해당하는상황일경우에쓰였다. 각종블링들과배기팬츠로거창하게무게를잡던패션스타일은스케이트보드룩과융합되어유행되었다. 4) 팝랩 1980 년대말의인기래퍼엠씨해머 (MC Hammer) 는힙합패션을주도하여블라우징되는배기팬츠와어깨가넓은더블브레스트 (double breasted) 수트를힙합패션트렌드이끌었다 ( 그림 2-7). 이러한패션스타일은당시바비브라운 (Bobby Brown) 등팝래퍼와가수들뿐만아니라대중들도즐겁게따라입었다. 1990 년대로넘어가면서부터는키든플레이 (Kid'n Play), 레프트아이어브티엘씨 (Left Eye of TLC) 와같은래퍼들의영향으로밝은컬러의스포티한의류, 야구모자, 클락스 (Clarks) 신발, 닥터마틴 (Dr. Martens) 부츠가주된패션아이템이었다. 그밖에 벨에어의프레시프린스 (Fresh Prince of Bel-Air) 로막스타덤에오른윌스미스 (Will Smith) 의형광색옷, 야구모자들이당시잇아이템이었다. 그리고스포츠스타마이 28
클조던 (Michael Jordan) 의인기에힘입어그가모델이었던나이키 (Nike) 는전세계적으로크게유행하였다. 1980 년대의여성래퍼들은거친스타일또는과하게남성적인스타일이많았던반면에, 1990 년대중반부터는본격적으로자신들의여성스러움과파워, 카리스마를동시에보여줄수있는관능적인룩을시도했다. 여름엔주로핫팬츠와슬리브리스탑베레모나스냅백을착용했으며, 신발은높은명품구두을신었다. 여러겹의금목걸이를걸치고귀에는번쩍이는큰링귀걸이나다이아몬드귀걸이를착용하는것이당시여성뮤지션들의전형적인스타일이었다. 1990 년대중 후반에는성공한래퍼들은테일러메이드정장스타일을즐겨입었다. 이런스타일은특히알켈리 (R.Kelly), 아이슬리브라더스 (Isley Brothers) 같은 'R&B thug' 을표방하고나온가수들이즐겨입었는데, 악어가죽신발과함께고급스럽게장식된지팡이나큰보석이박힌반지, 시가등이그들의패션소품으로활용되었다. 이시기에는힙합패션에서 ' 게토페불러스 (Ghetto Fabulous)'( 그림 2-8) 라는중요한용어를등장하였다. 여성래퍼의경우진한립스틱을바르고명품가방을들었으며깔끔히정리된손톱을가진손가락에는갖가지보석반지를꼈다. 비싸고큰귀걸이, 그리고앙고라털모자에모피코트를입은모습은 1990 년대에떠올릴수있는전형적인여성게토페불러스룩이라고할수있다. 빈민가에서태어난패셔니스타라는의미로, 빈민가에서성장했지만어떤방식으로든부를축적해서성공한흑인들이명품으로자신들을돋보이게치장하는룩을말한다. 이러한사회문화적배경때문에게토패불러스는단순히패션용어뿐만아니라사회현상을설명하는용어로도사용되었다. 5) 이모랩주요래퍼들은 10 대후반이나 20 대초반의청소년이다. 그대표적인래퍼에는릴핍 (Lil Peep), 릴우지 (Lil Uzi Vert), 엑스엑스엑스텐타시온 (XXXTentacion), 식스나이 (6ix9ine) 등이있다 ( 그림 2-9). 이모래퍼들은음악에서개성과융합을추구할뿐만아니라, 패션에서도독특한 개성을보여주며전통을깨뜨리는시도를많이한다. 그들은특이한것을좋아하고, 29
또한매우극단적인융합을즐겼다. 예를들어클래식스타일과거친패션스타일을믹스메치하거나, 저렴한가격의아이템들과구찌등명품아이템을융합시켜자기만의패션스타일을연출한다 (Samuel, 2017). 이모래퍼들의아이템을대부분은슬림핏이며눈의띄는밝은색상을선호한다. 이모래퍼들은온몸에문신을즐기며전통래퍼들의검은문신과달리색이있는문신을하고, 문양도전통래퍼들의멋있는무늬와는달리기괴하거나심지어어린이가낙서를한듯한무늬를한다. 몸뿐만아니라목과얼굴까지문신을하고, 얼굴에서주로눈밑, 이마의한쪽, 볼에주로한다. 다양한밝은색으로염색하는헤어스타일도그들의대표적인특징이다. [ 그림 2-1] Run-D.M.C [ 그림 2-2] Public Enemy [ 그림 2-3] Wu-Tang Clan [ 그림 2-4] Westcoast rappers [ 그림 2-5] 2Pac s tattoo 30
[ 그림 2-6] Lil wanye [ 그림 2-7] MC Hammer [ 그림 2-8] Ghetto Fabulous Lil Peep Lil Uzi Vert 6ix9ine [ 그림 2-9] Emo Rapper 2. 래퍼패션스타일에대한논의 지난 40 여년동안진행되어온래퍼패션스타일의변화양상을고찰하였다. 처음에는흑인문화내에서만공유되던힙합문화내의래퍼패션은랩음악이전세계적인인기를얻으면서다른문화, 인종들과그영향을활발히주고받게되었다. 래퍼들은일상생활의의상을무대에서그대로착용하는뮤지션으로경향을보였다. 래퍼들은힙합뮤지션중에서대중앞에가장많이노출되는힙합패션스타일을선도하는역할을한다고할수있다. 또힙합문화가내포한자유의영향을받아자신의생각을말하고싶은대로아무런제약없이표현할수있는자유와패션또한어떤규정된형식과틀에벗어나구속되지않는것이다 ( 엄지영, 2015). 31
래퍼패션은 1970 년대부터오늘에이르기까지대중들에의하여계승발전되어왔으며 1980 년대는몸에맞는저지트레이닝수트를위주로작용하는스포티브스타일과정통아프로아메리칸복식특징을가지고있는스타일이유행하였다. 1990 년대미국동해안과서해안지역을위주로오버사이즈형태의아이템들로스타일링하는정형적인힙합스포티브스타일, 드롭배기팬츠와타투로대표되는갱스터스타일등이있다. 래퍼들은음악을통해부와명예를얻어모피와고급브랜드아이템, 수제테일러수트, 금으로된액세서리를착용하는게토페불러스스타일등게토에서태어나는전통래퍼이미지와완전다른스타일이나타났다. 2000 년대들어오면서래퍼패션스타일이더많은대중들에게받아들어좀더부드럽고대중적인스타일을보이는것이특징이다. 오버사이즈티셔츠와배기팬츠등대표적이었던래퍼들은선호하는패션이현재구찌, 버버리와같은하이앤드브랜드에까지영향력을미치는세계적스타일로발전하였음을알수있다. 래퍼의패션은그들의정신, 음악등의영향을받아표현되어지며, 일반적으로젊고개인적이며, 트렌드를따르며동시에저항적의미를함축한다. 미국랩음악특성유형에따라래퍼의패션스타일을정리하면다음 ( 표 2-2) 와같다. 32
유형 특성 실루엣소재색상아이템악세사리 신체장식특징 패션스타일 하드코어 몸에맞는실루엣이점차오버사이스로변함 가죽, 스트레치성소재, 저지 어두운색카무플라주프린트 트랙수트, 군복, 경찰제복 중절모, 안경, 밧줄목걸이, 스니커즈야구모자 비보이스포티브스타일 ; 아프로아메리칸스타일 ; 갱스터 오버사이즈실루엣바지를밑으로내려입음 저지, 면, 데님, 스트레치소재 밝은색상, 체크무늬 길고헐렁한티셔츠, 점프수트, 다크데님재킷 네커치프, 두 - 랙 블랙컬러의문신, 스긴헤드 오버사이즈스포티브스타일 ; 갱스터스타일 트랩 여유있는상의 슬림한하의 저지, 면, 데님, 스트레치성소재 밝은색상, 다양항무늬 후드나티셔츠스키니진배기펜츠 스니커즈 얼굴까지문신드래드록헤어스타일 대중화된힙합패션스타일 얼터너티브랩 팝랩 이모랩 직선적인슬림실루엣 슬림한실루엣 울, 벨벳, 저지, 가죽, 퍼 데님, 저지, 퍼, 가죽 검정과흰색 핑크색, 빨간색, 주황색등강렬한색상 테일러메이드의정장과가죽 데님재킷, 청바지, 셔츠, 티셔츠 구두, 첸인목걸이, 비싼시계보석이박힌반지 작은가방가늘체인목걸이 얼굴까지문신드래드록헤어스타일 ; 밝은색머리염색 글램스타일 ; 테일러드댄디스타일 저항적인스트리트스타일 [ 표 2-2] 미국랩음악특성유형에따른래퍼의패션스타일 33
제 3 장한국과중국언더그라운드래퍼패션의표현특성 랩음악은다양한환경과문화와생성과정속에서흑인음악의새로운특성을창 조해내며역사의흐름과국경을초월하여왔다. 본장에서는랩음악과래퍼패 션스타일이중국과한국에서는어떠한표현특성을갖는지고찰하였다. 제 1 절한국과중국의랩음악과래퍼패션 랩음악이중국과한국으로전래된시간이나전파방식을보면중국과한국에서비슷한은흐름과특징을보이나랩음악은양국으로유입된후, 현지래퍼들의적극적인참여로래퍼음악은양국에서서로다른발전과정을겪었다. 다음과같이한국과중국랩음악의유입과발전과정을살펴보고자한다. 1. 한국랩음악과래퍼패션 랩음악이한국으로유입된과정은크게둘로나눠진다. 우선메인스트림음악계에서당시팝계의새로운흐름인랩을차용하면서시작되었다. 1989 년홍서범의 김삿갓 이라는곡에 랩 과비슷한보컬스타일을처음한국대중들에게선보였다. 엄격하게말하면이곡은힙합음악이라고할수없으나이곡을기점으로랩을차용해보려는뮤지션들이늘어나기시작하였다. 1992 년에서태지와아이들이 난알아요 라는곡으로발표하며랩에한발짝다가선모습을보여주었으나랩음악이라고하기보다락을기반으로한댄스음악에랩을차용한정도였다. 곧이어현진영과듀스가뉴잭스윙형태의음악을히트시키면대중들은다양한장르의랩음악을접하게하였다. 한국에서가장먼저랩음악의본연에가까운음악은서태지와아이들이 1950 년발표한 컴백홈 (Come back home) 이다. 이 34
곡은당시미국에서유행하던힙합의하위장르인지 - 펑크의음악적요소를주로 차용하였다. 1990 년대에한국국내힙합패션은서태지와아이들, 그리도원초아이돌그룹 H.O.T.( 그림 3-1) 의의상으로대표될수있으며, 대중들이일반적으로인식하는힙합패션스타일은오버사이즈라는인식을국내에처음선보인시기였다 ( 김윤, 2012). 당시이들이착용하였던아이템들은그래피티스타일의프린트혹은원색의오버사이즈티셔츠, 커다란버튼다운체크셔츠, 통이넓은힙합팬츠, 스케이트보드복등이있으며레게헤어스타일, 벙거지모자, 헤어밴드, 실버귀걸이와목걸이, 큰사이즈스니커즈의액세서리로대표된다 ( 그림 3-2). 당시미국에서유행하던정통힙합스타일을추구하여헐렁한옷과큰신발로스타일링하며힙합의자유로운정신과스포츠의기능성을표현하였고, 스포츠웨어의영향으로부드럽고가벼운폴리와나일론소재들이대거등장하였다. 1990 년대후반을기점으로미국힙합패션을작용하는파격적이고과장된무대패션들은거리에서쉽게볼수있는패션스타일이되었다. 서태지, 듀스, 현진영등은모두메인스트림을대표하는가수들도랩음악을한 국으로도입하는데기여했지만, 그들의음악은진정한랩음악이라고할수없었 다. 한편 90 년대초반부터위성 TV 가보급되기시작했으며당시의주한미국방송 (AFKN) 은미국문화를그대로전달하는가교역할로진정한미국힙합뮤직을한국의청소년들에게소개하였으며힙합문화가한국에전파되는데에일조했다 ( 김태룡, 2013). 청소년과청년들은매니아층을형성하며변형된힙합을선호하는대중들과노선을달리했다. 주류매체들은힙합문화기저가되는흑인들의특성에대한고민과백인사회에대한저항성을한국의청년문화의실정에맞게계속변형시키고있었으나정신적인부분은배제하고외형만을빌려온메인스트림의힙합을진정한의미에서의힙합으로인정하지는않았다. 35
본격적으로한국랩음악의발전을위한토대ㄹ가마련되것은 90 년대후반의언더그라운드힙합뮤지션인셈이다. 몇몇힙합동호회가 PC 통신의발전에따라생겨났는데, 대표적인 PC 통신서비스로는하이텔, 천리안, 나우누리등이있었다. 처음에는힙합을비롯한흑인음악을좋아하는사람들의모임이었으나점차랩음악을감상하는것을넘어서직접생산하기까지하는적극적인집단이되었다. 서로정보와자료를공유하고능동적인창작행위를통해결집하며언더그라운드라고불릴만한형태를갖추게된다 ( 김태룡, 2013). 1990 년대후반의한국국내언더그라운드힙합씬에서대표하는힙합뮤지션으로는주석, 업타운, 원타임, 디제이디오씨, 드렁큰타이거등이있다. 이뮤지션의패션을보면오버사이즈의드럼스타일착장으로커다란후드티셔츠, 박스형의점퍼, 엉덩이에걸친헐렁한드럼팬츠, 길게늘어뜨린벨트, 뒤집어쓴모자, 큰사이즈의스니커즈로스타일링하였다 ( 그림 3-3). 2000 년무렵부터한국최대힙합커뮤니티인 힙합플레이야 (Hiphopplaya) 가생겨났다. 2003 년부터 2005 년은언더그라운드힙합레이블들이활성화되는시기이며힙합플레이야에서도 힙플쇼 를시작하며언더그라운드메인공연의한축을담당했다. 이렇게음반발매와공연기회가늘어나게되자뮤지션들은대중들에게자신의작품을알릴수있는더많은기회가주워졌다. 이시기에오늘날언더그라운드를지탱하고있는뮤지션들이대다수등장하였으며그들중몇몇은훗날명반으로기억될만한수작을발표하기도했다. 2000 년대이후한국에서미국래퍼패션스타일과다른가장차이나는변화는슬림한실루엣으로좀더대중적이며자유롭고캐주얼하게연출하였다 ( 김윤, 2012). 한국래퍼들을미국의정통힙합스타일을당시의유행트렌드와믹스하여활동성과실용성에초점을맞춘대중화되고세련된빈티지캐주얼을보이는세미힙합패션스타일을연출하였다 ( 그림 3-4). 또한미국래퍼들의수트착장에서많은영향을받으며, 지적이고세련된도시적인이미지와고급스러움을추구하고대체 36
적으로블랙과화이트모노톤의세련된슬림포멀수트에중절모나안경, 선글라 스와같은액세서리를착용하였다 ( 김윤, 2012)( 그림 3-5). 2010 년대에이르러랩음악은본격적으로대중화되어 < 쇼미더머니 >( 그림 3-6) 와같은오디션프로그램의영향으로 힙합 이라는컨텐츠가메인스트림에서흥행중에있으며, 언더그라운드의뮤지션들에게도공연활동기회가늘어났다. 하지만이는하나의거대자본이장르에미치는적지않은영향력을의미하며, 오버와언더를막론하고장르자체가자본에종속되어가는문제점을나타내기도한다 ( 유영은, 2018). 국내상륙이후오랜시간동안비주류에가까웠던랩음악은, 국내대중음악계를넘어서서문화계의중요한키워드중하나가되었다 ( 김성은, 2017). [ 그림 3-1] H.O.T. [ 그림 3-2] 서태지와아이들 [ 그림 3-3] 주석 [ 그림 3-4] 드렁큰타이거 [ 그림 3-5] 다이나믹듀오 [ 그림 3-6] 쇼미더머니 6 프로듀서 37
2. 중국랩음악과래퍼패션스타일 랩음악이중국에유입된시간은한국과비슷하지만, 전기전파과정이상대적 으로느린편이다. 또한, 중국의광활한지역과다민족의문화적배경으로인해 랩음악의중국현지화과정은더욱다양하고복잡한경향을보인다. 힙합문화가중국으로전래되기원을보면, 랩음악보다는브레이킹댄스가먼저중국에유입되었다. 1980 년대중반, 미국영화브레이킨 (Breakin) 이중국에서개봉하면서힙합문화중의브레이킹댄스가중국청소년층을끌어들여첫힙합열풍을일으켰다 ( 陈敏, 2013). 그러나당시중국의문화가개방된지얼마안되는시기였기때문에국외문화의수용도와전파도가제한되어힙합문화는오래가지못했다. 1980 년대말에중국뮤지션최건 ( 崔健 ) 이 신장정길에서의락 이라는락앨범에서랩의형식과유사한음악요소로만든 내가모르는게아니라 라는곡을발표하였다 (Townson, 2017). 대만과홍콩의랩음악은중국내륙보다한걸음더빠르다. 대만의엘에이보이즈 (L.A. BOYZ) 는 1992 년에 ' 샤임 (SHIAM! 閃 )' 으로데뷔하고진정한미국식랩음악을대만에유입하였으며랩음악은대만에서큰인기를얻었다. 1993 년에홍콩의듀오랩그룹인 연경천사 ( 軟硬天師 ) 가발표했던앨범 ' 방송도연경살인사건 ' 은광동어랩을한단계업그레이드시켰으며많은상을받았다 (Townson, 2017). 한편중국대륙지역에서는소수의뮤지션이랩음악을시도했으나, 랩은외래음악형식으로서중국어와잘결합하지못했고대부분의사람들은랩은장타력 ( 数来宝 ) 이라는죽판 ( 竹板 ) 을치면서빠른박자로말하는중국민간예능형식과가깝다고생각하여큰호응을얻지못했다. 당시베이징및홍콩과인접한광저우는중국대륙최초의랩음악실험지역이자중국최초의언더그라운드힙합씬을형성되었다. 1990 년대중반부터, 한국과일본에서활성화된힙합문화는 ' 한류 ' 와함께중국으로전파되면서한국의아이돌그룹들은중국청소년팬층을 38
형성하였다. 동시에중국의북경, 상하이, 광저우등큰도시에서 1 세대힙합댄스그룹이생겨나면서중국본토의힙합문화가싹트기시작했다. 1999 년후반에중국베이징, 광저우, 청두, 충징, 시안등대도시에서는힙합댄스, 프리스타일농구, 극한스포츠경기등힙합문화관련된문화활동들이활발해졌으며중국의언더그라운드힙합씬은점차성숙되어있다. 2000 년경중국주류음반사들이랩음악과그룹을기획하여데뷔시켰지만음악의완성도나대중적수용도에서보면이상적인성과를얻지못했다. 그시기에는중국에서랩음악은록, 민요, 전자음악에비해대중들의관심은높지않았다. 그러나 2000 년대초반홍콩과대만의저우제룬 ( 周杰伦 )( 그림 3-7), 반위백 ( 潘玮柏 )( 그림 3-8) 등팝가수들은자신의음악에랩음악요소를적용하여대중들에게주목을받았다. 홍콩, 대만지역에서중국대륙으로유입되면서, 중국의대중들은랩음악을듣기시작하였다. 그중가장큰영향력을미치는가수는저우제륜을들을수있으며그가발표한랩음악은진정한랩음악과가장가까운것으로볼수있다. 그는중국전통문화를랩음악에접목시켜장타령의느낌아닌독창적인중국풍의랩음악을선보였다. 또한그의랩에서하드코어, 지-펑크, 재즈랩등다양한스타일을포함할뿐만아니라편곡과작사에있어서도높은조예로높은평가를받았다. 현재랩음악을하는래퍼들은자신이랩을하게된계기에서저우제륜의많은영향을받았다. 그러나한국의경우와마찬가지로이런가수들은진정한래퍼라고는할수없고, 자기음악중의일부만랩음악요소를사용하거나랩부분을도입할뿐이었다. 이후점점더많은가수들이랩음악을시도하고, 중국대중들은점점랩음악장르에익숙해지면서중국에서대중화하는과정의토대를마련했다고평가할수있다. 이외에엠씨핫도그 (MC Hotdog)( 그림 3-9), 마치 (Machi)( 그림 3-10), 농부 ( 農夫 )( 그림 3-11) 등힙합씬에유명한대만과홍콩의래퍼들은자신들의음악으로중국대륙의언더그라운드래퍼들을이끌고있다. 39
중국언더그라운드랩음악씬은지역으로살펴보면사천 ( 四川 ), 북경 ( 北京 ), 상해 ( 上海 ), 산시 ( 山西 ), 내몽 ( 内蒙 ), 광동 ( 广东 ) 등지역에서짙은지역적특색을지닌힙합그룹들이형성되었다. 강렬한특색을지닌지방사투리를랩음악에녹여일반인의현실생활상황을표현함으로써생활속의희로애락을나타내고있다. 이것은지역풍속문화에대한일종의선전과보급이며힙합문화가초창기에중국문화환경에녹아든표현이다. 중국랩음악은두종류로나눌수있다. 하나는상업적기획에따라제작하여전파되는랩음악이고대중음악을선호하는청소년들대상이다. 또다른하나는, 직접적으로음악생산의전과정에참여하여음악을제작하며클럽공연이나인터넷을통해음악을전파하는언더그라운드랩음악이며, 대상은랩음악이나힙합문화의마니아층이다. 중국에서랩음악은현지화의과정에서형식과내용이모두변화하여미국의랩음악과는크게다르며뚜렷한중국적특성을가지고있다. 중국랩음악대중화의전환점은한국과비슷하며랩음악을주제로한음악오디션프로그램을통해서이다. 2016 년전까지만해도중국의랩음악은대부분언더그라운드였으나, 프로그램의영향을받아 2017 년중국의인터넷동영상사이트아이치이 (iqiyi.com) 가제작하는래퍼오디션프로그램 'The Rap of China' 를통해중국대중의시선을사로잡았다. 이를계기로중국음반시장에서한자리를잡았으며, 중국대중들은랩음악을적극적으로받아들이기시작하였다. 중국에서힙합문화가유입된후 2010 년대까지, 스트리트댄서들이중국의힙합패션을이끌고있는데, 2010 년이되어서야래퍼가점점두각을나타내기시작했다. 특히 'The Rap of China' ( 그림 3-12) 방송후래퍼의패션은대중의패션에큰영향을미치게되었다. 많은언더그라운드래퍼들은이프로그램을통해자기의음악을선보일뿐만아니라, 무대에서패션을통해서도개성을표현하였다. 40
[ 그림 3-7] 저우제룬 ( 周杰伦 ) [ 그림 3-8] 반위백 ( 潘玮柏 ) [ 그림 3-9] 엠씨핫도그 (MC Hotdog) [ 그림 3-10] 마치 (Machi) [ 그림 3-11] 농부 ( 農夫 ) [ 그림 3-12] The Rap of China 41
제 2 절한국과중국언더그라운드래퍼패션의표현특성 1. 한국과중국언더그라운드씬에대한인식차이 미국언더그라운드힙합뮤지션들이보여준다양한음악적실험과적극적인도전정신, 음악에대한진지한자세등은한국과중국의언더그라운드힙합뮤지션들에게도많은영향을주었고한국과중국힙합의성장에도많은모티브를제공했다. 본논문에서한국과중국의언더그라운드래퍼각 10 명씩을대상으로한심증인터뷰를통해한국과중국언더그라운드씬에대해고찰한결과는다음과같다. 1) 언더그라운드에대한인식언더그라운드뮤지션들은돈보다음악적인열정이우선시되는경향이있다. 모든참여자들은자신들을자기가언더그라운드래퍼라고생각하였는데, 그들은언더그라운드에대해다른인시을가지고있었다. 일부래퍼들은언더그라운드의개념과정의가애매하고, 기준에대해서도나름대로다양한생각을갖고있다. 대다수의랩퍼들은언더그라운드래퍼의여부는 TV 나다양한미디어플랫폼에자주나오는지, 대중적인인기를통해판단할수있다고했지만, 정확한기준은부재한것으로고찰되었다. 언더그라운드는미디어에출연하지않는다. 그리고미디어랑타협하지않고내가 생가한느음악을전개한다. (K, 23 세한국 ) TV 에나오면 ( 언더그라운드래퍼가 ) 아니고, 안나오면언더그라운드래퍼에 요. (A, 20 세중국 ) 42
쇼미더머니나 The Rap of China 같은래퍼오디션프로그램들이나오기전에는 거의모든랩퍼가언더드라운드래퍼였으며그문화집단의구성원들만향유하는 음악이었다. 중국의연구참여자중 4 명만언더그라운드에서주류로발전하고싶다고말했고, 4 명은거부했으며 1 명은주류의랩뮤지션과음악적으로협력하고싶다고했다. 또 1 명은기회가된다면주류로발전할수있겠지만주류로의발전이스스로랩을하는목표는아니라고답했다. 한편한국의경우는연구참여자중 7 명은주류로발전하는것을자신의목표라했으며, 주류래퍼가되거나유명해지는것을성공의상징으로생각했다. 그들중 2 명은주류래퍼가되는것이좋다고생각했지만, 자신의유일한목표는아니었고, 단 1 명의랩퍼만자신이언더그라운드씬에서자기가좋아하는음악을할수있으면좋겠다고생각하며자신의현재상황에만족한다고말했다. 주류로나아가고싶은랩퍼들은거의랩을시작한지 1~2 년정도된랩퍼들이었고, 경험은그리풍부하지는않았지만몇몇의랩퍼들은사운드클라우드에서이미몇천명의팔로워를갖고있었다. 그들은랩음악활동으로는아직안정적인수입을얻지못하기때문에유명해지면얻을수있는풍부한수입에대해동경한다. 나머지 3 명은 6~10 년정도경험의있는래퍼로, 실력도있고팬층을축적해랩음악활동으로어느정도수익을얻고있었다. 한국에서는언더그라운드래퍼들에게오디션프로그램으로유명해지는거의성공을거두는중요한방식이되었다. 한국의랩음악시장은크지않고포화상태에이르러언더래퍼를위한공연활동의범위가상대적으로좁다. 반면에중국에서랩음악은이제막주목받기시작했으며, 큰시장이존재하고있어중국의언더그라운드래퍼들에게많은기회를제공한다. 그러므로대중적으로는인지도가높지않지만언더그라운드에서팬덤을가진뒤전국적으로활동할수있는기회가 43
상대적으로많기때문에주류가되지않더라도많은수입을얻을수있는차이점 이있다. 2) 랩음악의특성미국은음악분야에서세계적으로가장앞서가며여전히랩음악을성도하는나라로서, 한국과중국의대부분래퍼들은미국랩음악의흐름을따르고있다. 미국의다원적인배경하에음악시장은매우빠른속도로발전하고있으며랩음악의변화주기도짧은편이다. 랩음악은지금까지수많은하위유형이나타났지만주요유형의구분에서는한국과중국양국이유사한구분방식을갖고있다. 한 중양국의래퍼들은랩음악의장르를올드스쿨과뉴스쿨로두가지로구분한다. 그러나올드스쿨과뉴스쿨의의미는미국과구분하는기준과차이가있다. 랩음악이중국과한국에처음소개될때미국랩음악의황금기였다. 그래서중국과한국에서가장먼저접하는랩음악은미국황금시대에유행했던랩음악스타일, 즉하드코어와갱스터유형이다. 2000 년대이후유행하기시작된트랩은이전황금시대의랩음악들의특성과는크게다르기때문에한국과중국의래퍼들은미국이 1980 년대와 1990 년대유행했던하드코어, 갱스터등랩음악유형을올드스쿨의범주로분류하고있으며, 2000 년이후유행하기시작한트랩유형을뉴스쿨이라고칭하고있다. 미국과유사하게 올드 와 뉴 라는단어를사용하는이유는새로운스타일을옛스타일과분리하기위한것일뿐이며, 뉴스쿨이라는표현은드물게사용하는데, 이는트랩이나온후다른음악과융합하는경우가많아지고, 수많은장르가발전해하나의장르로분류하기어렵기때문에, 이런새로운스타일들을모두뉴스타일이라고칭하기도한다. 한국과중국에서팝랩은주로랩가사의라임으로구조되는형식으로멜로디 비트를타고보컬로부르는부분이상대적으로더큰비중을차지한다. 팝랩은 샘플링을할때팝음악의멜로디를채택하거나, 대중들에게쉽게받아들일수있 44
는잔잔하고부드러운재즈, 알앤비등비트를선택하여편곡한다. 멜로디비트에보컬기술을사용하는특성으로이러한유형의랩을싱잉랩 (Singing rap) 이나멜로디랩으로칭하기도한다. 언더그라운드래퍼들은다양한유형의랩음악을시도할뿐만아니라, 개성을위해혁신적인다른음악장르를랩과결합하는다양한시도를한다. 한국과중국의서로다른문화와정치적배경, 양국에서상이한발전과정을거 쳐자리잡아가고있다. 한국의랩음악은국내에전해졌을때부터주류음악권에서시작됐고, 랩음악도케이팝의주요음악장르중하나이며케이팝과기원부터밀접한관계를갖고있었다. 거의모든케이팝아이돌그룹에래퍼의포지션이배치되고아이돌래퍼들도대중들에게랩음악을선보여주는중요한매개가되고있다. 또한한국의 3 대기획사중 YG 는강렬한힙합장르를위주로하는회사로, 한국래퍼들의케이팝대중화에견인차역할을하고있다. 2012 년시작한 쇼미더머니 가 2018 까지이미 7 시즌이나방송했으며또그영향으로랩음악과관련된다른프로그램도많이나타났다. 한국국내대중들은랩음악에익숙하고폭넓은시청자층을형성되었으며특히젊은층의수용도가높다. 이들프로그램에서만들어지는음원들은차트에서좋은성적을거두면서랩음악이더많은대중들에게확산시킨다. 랩음악이대중에게수용되면서랩뮤지션들도점점대중의취향을파악하고, 자연스럽게대중의취향에맞춰음악을창작하게되었다. 돈때문이죠, 트렌드가바꾸면서, 한국에서약간하드한음악이먹히지는않아요. 원래제가좀힙합보다는음악을더좋아하는편이어서, 힙합도음악이지만, 음악안에힙합이있다. 약간이런개념이어서, 나힙합이야, 이런게아니고, 그냥자연스럽게저는부드러운거따고, 그냥요즘트렌드는되게팝과많이합쳐진느낌이라서, 부르기는되게애매해요. 다들여러가지로불러요. 제 45
이번믹스테이프약간그런느낌이잖아요. 도시적이고, 밤이나, 여성분들이들 었을때 편하다, 욕도없고, 무한하다 약간힙합과대중화와많이섞이는느 낌. ( K, 23 세한국 ) 전통적인랩음악은강렬하고자극적인느낌을주는반면최근한국에서유행하는랩음악은대부분의사람들이편하게들을수있는랩음악유형이다. 한국의연구참여자중대다수의래퍼들은이런음악을하거나유사한장르로발전시키려는경향을보인다. 한국의랩음악발전흐름은주로이런프로그램에서만들어지는음악장르가주도하고있다. 힙합문화는중국에전파된이후스트리트문화로부리는청년문화로자리잡아미국힙합문화에포함된랩, 디제이, 그래피티, 비보잉힙합패션등외에도스트리트댄스 (street dance), 스트리트농구 (street basketball), 스케이트보드등의요소가추가적으로생겨났다 ( 刘源,2009). 그러나그중에랩은늦게발전한편이며그전에스트리트댄스와스트리트농구는먼저중국에서광범위로발전되었다. 따라서중국의많은래퍼들이스트리트댄스나스트리트농구를통해비로소랩음악을접하게되었다. 래퍼들은랩음악보다힙합문화를먼저접했기때문에그들에게랩음악은힙합문화와긴밀한관계를맺고있다. 따라서오늘날랩음악이대중음악의일부로발전해도, 중국의대다수래퍼들에게는힙합문화가여전히랩음악의근원이라고여긴다. 또한많은래퍼들이전통랩음악인올드스쿨스타일을먼저접하기시작했고, 그들은올드스쿨을이문화의한뿌리혹은영혼으로여기고있다. 그래서중국의랩음악은지금까지도여전히힙합문화와긴밀하게연결되어있다. 저는원래브레이킹댄스를췄는데다리가다친후에부모님이못추게하셨어요. 근데한번에농부 ( 홍콩래퍼 ) 의랩을들었는데, 브레이킹춤의배경음악과비슷해서그후에랩음악에빠져버렸어요. 저는그냥단순히이문화를좋아하고돈을벌기위하는것이아니라, 제사상과사회에대한생각을가사를통해서노 46
래한곡으로전달할뿐이에요. 공감이가든말든, 저는뷰에도신경을안쓰고, 저는단지이문화를좋아하기때문이에요. (B, 28 세중국 ) 저는중학교때부터파핑 (Popping dance) 을췄어요. 저는파핑엄청좋아하 거든요. 지금도계속추고있고올드스쿨이라힙합문화를되게좋아해요. (C, 24 세중국 ) 중국랩음악은아직도하드코어, 트랩, 재즈랩등유형을위주로하고있다. 올드스쿨의하드코어음악은강한감정을전하거나강한생각을표현하고, 트랩은즐겁고흥분되는느낌을위주로하며, 마지막으로대만의영향을받은편안한재즈랩, 세장르가중심이다. 2010 년대이후인터넷의발달함에따라사운드클라우드같은사이트는언더그라운드나인디뮤지션들에게음악을선보일수있는장을제공함으로써, 언더그라운드음악씬이빠르게할수있었다. 한국래퍼들은활약하게랩음악활동을하고있는반면에중국에서는사용못하기때문에다른나라의래퍼들과의교류에제한이있다. 한국래퍼들이사운드클라우드에서이모랩같은새로운랩을많이듣고자기의특색에맞게좀더밝은방향으로다양한시도를하고있다. 한편중국의대부분래퍼들은이모랩에대한아직익숙하지않기때문에이모랩유형은중국에서적은수의래퍼들이하고있다. 중국은국토가넓고지역문화차이가큰데다지역마다사투리가있어랩음악은지역특색을뚜렷하게나타내고있으며, 무엇보다방언 ( 方言 ) 랩은중국랩음악의가장큰특색으로손꼽힌다. 현재중국에서사천, 광둥, 호남, 천진, 시안등지역의래퍼들은방언랩위주로활동하고있다. 방언랩은중국랩음악의특징으로지방어를사용하는것으로그치지않고, 샘플링의선택을비롯해배경음악과믹싱제작에서지방문화요소를가미한다. 또한래퍼들도가사를쓸때현지문화에녹아들어독특한지방특색을가지고있는방언랩을창작한다. 보통방 47
언랩은쉽게현지인의사랑을얻을수있으며그들의정체성을대표하는하나의 음악표현이다. 중국은한류의영향을많이받는나라로서언더그라운드래퍼들이한국의엔터테인먼트콘텐츠를상대적으로쉽게접한다. 모든연구참여자가한국의쇼미더머니등랩음악프로그램에대해높은이해로나타났으며그중일부는한국의랩음악에대해좋게평가했다. 연구참여자들에따르면중국에서도주류로발전하려는래퍼들이한국랩음악을모방하는경향을보인다고답하였다. 한국과중국언더그라운드랩음악의차이는다음 [ 표 3-1] 와같다. 한국 중국 - 대중화, 상업화 - 힙합문화에강한영향 - 지배적인유행랩음악스타일 - 지역차이의다향한랩음악스타일 - 미디어프로그램에의한랩음악의트렌드선도 - 지역마다자유로운발전 - 대중의취향을맞추는경향 - 래퍼의다양한음악스타일시도 - 주류로발전하려는의지 - 언더그라운드머물려는의지 [ 표 3-1] 한국과중국언더그라운드랩음악의차이 한국과중국언더그라운드랩음악에있어서연구참여자중대부분은자신의음악을하나의장르나하나의스타일로한정하는것을원하지않고다양한음악스타일을시도한다고답하였다. 또랩음악샘플링을통해재즈, 팝, 록등다양한음악을자기의음악에서녹여내어자기만의스타일을만들고있었다. 48
저는약간특히한게좋아하고, 장르하나를파는게아니라, 올드스쿨을 팔거다, 뉴스쿨을팔거다, 트랩을팔거다, 붐뱁을팔거다 이런게아니라. 그런걸제얘기에잘녹여내는게제스타일인것같아요. (O, 22 세한국 ) 저는여러가지음악을융합시키는게좋아요. 가끔은라틴, 동양음악, 서 양음악, 피아노가다해봤어요. 저는음악그자체가중요하고형식을그다지주 요시않는다. (G, 36 세중국 ) 20 명의연구참여자중에단 2 명만여전히올드스쿨만하고있다고답하였 다. 이외 18 명의연구참여자들은모두팝랩을시도한다고하였으며그중에 5 명은트랩을위주로하고있다고답하였다. 저는올드스쿨을되게좋아해요. 제가처음에힙합을알게될때부터올드스쿨을좋아했어요. 지금다들뉴스쿨을하고있지만, 저는올드스쿨이힙합의영혼이라고생각하고, 그래서저는 1980,1990 년대의래퍼들만좋아해요. 지금뜨고있는래퍼들은모르고좋아하지도않아요.(C, 24 세중국 ) 2. 래퍼정체성의노출및은폐 한국과중국에서래퍼들은대중에게이미지전달이중요하므로일부래퍼들은패션을통해래퍼로서의정체를드러기도하고, 일부는래퍼들은전통래퍼이미지와는다른패션스타일로래퍼라는정체성을숨기기도하는것으로조사되었다. 그러나래퍼의정체성은폐와노출에있어서의개성의주구는표현하는것은모든래퍼의공통적인추구이다. 1) 래퍼정체성의의식적노출 랩음악은힙합문화에서탄생한음악장르로오랜시간동안힙합문화에속했 고, 초창기래퍼들의패션스타일도힙합패션문화의일부에속하였다. 더욱이대 49
중앞에나타나는래퍼들의이미지가항상강렬한비주얼을선사하고있어전통래퍼들의패션스타일은대중들에게깊은인상으로남아있다. 현재까지래퍼들의옷차림이다소나마전통래퍼들의영향을받아그런패션스타일을통해자연스레래퍼들의정체를전달한다. 공연장에나오면자기가래퍼라는걸알려주고싶은거도있을거라고생각한다는말이에요. 약간멋이라는게그사람들이생각하는힙합문화의멋이당연스럽게녹아들어있는옷을입는거좋아요. ( 그런스타일 ) 올드스쿨이죠. 바지통크고옷도엄청크고, 그런때는빡빡이에편하는데 (K, 23 세한국 ) 갱스터래퍼부터트랩래퍼를거쳐최근의이모래퍼들이르기까지그들은온몸에문신으로덮여있으며, 또한문신은힙합패션의대표적인특징으로래퍼의정체를가장잘드러내는표식이될수있다. 한국과중국의언더그라운드래퍼들은대부분문신을하거나문신을하고싶은생각이있다. 그들은문신이힙합문화의중요한부분인동시에래퍼라는신분을상징할수있는역할라고생각한다. 힙합음악이라는게유행이되게중요하다보니까, 트렌디하게, 멋을내야되는거에좀중심이있죠, 패션이. 그리고과하게머리도특히하게, 머리도빨간색으로염색하고드래드록을했다가, 귀걸이도엄청긴거하고, 문신도대표적인중하나고. 일반사람들은문신을잘안하잖아요. 래퍼들이문신을하는이유는개성이있어야되니까. 문신을하면은멋이있으니까. (O, 22 세한국 ) 가슴, 등, 종아리에문신이있어요. 거의모두영어로서해안글씨체로했는데, 그냥서해안글씨체가멋있다고생각해서, 10 대때부터멋있다는생각을들렀는데이제다커서이소원을이루어졌어요. 어렸을때뮤직비디오에서농구잡지에서나농구선수의몸에도많이봤어요.(F, 29 세중국 ) 50
문신이없는래퍼중일부는문신을하고싶은데머뭇거리는이유는현재랩음 악을하고있지만평생직업으로삼을지확실치않기때문이라고했다. 문신은아직좀리스크큰것같다고. 문신을할생각이있어요. 팔에다하고싶어요. 팔이랑목이랑얼굴에도하고싶어요. 아직은아닌것같다고. 이길이진짜딱정해지면그때는문신은두배죠, 온몸을다문신으로덮는거죠. 만약에저희가이게너무불확실한길이라지금저희가하고있는게, 이게공무원처럼시험을보고붙으면합격해서대기업에들어간다, 이런게아니고. 시험이주어진게아니고, 저희같은경우는진짜완전불확실한길로진짜언제뜰지도모르는데, 그거를쫓아서가는거는그런것같아요. 저희가이거접고다른일을할수있는거니까, 만약에성공을못하면 (O, 22 세한국 ) 래퍼들은주로단체단위로활동하며단체의식이강한집단으로단체로활동할때는옷차림에신경을많이쓴다. 래퍼들은단체활동이나공연을할때일반적으로미리무대의상코디가상의를통해조화를이루도록한다. 하지만이런조화는같은옷으로입는것이아니라스타일링의포인트요소를정하여각자가그포인트요소를작용하여자기만의개성을연출하도록하는것이다. 이렇게팀의조화를돋보이게하는효과를낼수있으며, 래퍼들이개성을추구하는욕구를충족시킬수있을것이다. 그래서래퍼들은이런단체활동을할때특히래퍼의정체성을쉽게드러낼수있고, 또그들은단체로주목받는것을즐기는것이다. 만약에공연이팀멤버와같이하면, 그노래를준비할때팀과함께논의를해서좀더통일하게입을거에요. 우리팀이평소에같이나갈때에도그들은옷차림에신경많이쓰는게좋아하거든요. 우리가같이걸으면우리팀을알아볼수있어요. 사람들은우리를보면좀다른출연자과다르다고생각할것같아요. 참멋있네요. (J, 23 세중국 ) 51
우리팀이공연갈때는누가봐도래퍼다. 우리는피어파티 (peer party) 나매주파티이런거, 게스트로가거나, 이런데에가게되면, 여러사람들이있잖아요. 밴드도있고, 댄서팀도있고, 저희팀이걸어올때, 사람들이 쟤내들이랩팀이구나 힙합팀이구나 약간이럴수있도록하는편이에요. 약간멋이라는게그사람들이생각하는힙합문화의멋이당연스럽게녹아들어있는옷을입는거좋아요. 그런때가입는스타일은올드스쿨이죠. (K, 23 세한국 ) 언더그라운드공연은전통랩음악의주요음악활동양식으로공연장은래퍼들의패션스타일표현이가장활발한장소라고할수있다. 래퍼들은공연할때음악뿐아니라무대퍼포먼스그리고무대요소로빠질수없는의상까지공유한다. 일부래퍼들은공연장에갈때힙합패션요소를많이작용함으로써 멋진 래퍼의캐릭터를표현한다. 그중액세서리의착용과밝은색의선텍등방식이래퍼들이무대의상에서가장흔히사용하는것이다. 그대표적인액세서리의스타일링은목걸이를몇겹함께하거나, 두건과볼캡이나비니를같이차거나, 컬러플한작은숄더백을가슴앞에매는것은최근에래퍼들은무대에서제일많이하는스타일링이다. 조금과하게입어요. 평소에목걸이안차는데, 공연에목걸이한두개이런식으로 추가하는스타일인것같아요. (L, 20 세한국 ) 공연할때확실이신경좀더쓰긴하죠. 액세서리더찬다든지, 아니면모자쪽도신경쓰고. 보통래퍼들이평소에는선글라스안끼다가공연때도선글라스끼잖아요. 공연무조건차이가있어요. 스타일같은것는무대의상같은거는좀더튀게좀더개성있게, 색이아니라스타일좀과하게, 바지에첸인달고. 좀더과감하게. 귀걸이좀특이한거로바꿔다든가, 헤어밴드도쓰고, 되게머리쪽에신경을많이쓰고요. (O, 22 세한국 ) 공연할때와평소의스타일이차이가없다고답하는래퍼도있다. 그들은평소 의상코디에신경을많이쓰기때문에평소입던옷으로힙합패션을대표할수 있으며그때로무대에올라가도된다고하였다. 52
제가무대옷과평소옷이따로차이가없어요. 저는그날에입는옷으로그때로공연을해요. 힙합을하기에가장좋은점은바로이것이라고생각해요. 제가평소에입는옷을힙합을대표할수있는거에요. 힙합 ( 패션 ) 은생화속의스타일이다, 스트리트스타일, 그냥스타일링을잘하면돼요. (I, 28 세중국 ) 2) 래퍼정체성의의식적은폐 래퍼들은개성의표현을중요시하는집단으로서때로패션을통해자신이래퍼 로서의정체성을숨기기도한다. 일부연구참여자가원래스트리트캐주얼패션을입었을때사람들은자주래퍼 라는신분을밝히게되었다고하였다. 이로인해불편을느껴서일부러래퍼정체 를드러내는옷차림을피하려고한다고하였다. 랩이라는게아직도이미지가그렇게좋은편이아닌것같고, 그리고저는래퍼라는이미지를강요하고싶지않은이유가, 이렇게입고가면먼저나오는질문이거의다 너힙합해? 이런건데, 그거는상관이없는데, 그럼랩을해봐 이렇게있어요. 그럴때마다너무화나고, 불편하고, 도질문다하니까너무싫거든요. 그래서캐주얼을입고, 그런게있어요.(R, 20 세한국 ) 평소에딱보면제가래퍼라고하는그런경우가너무많았어요, 근데저는그게되게싫었어요. 그래서한동안도되게평범하게입고다녔다가최근에와서다시오버핏입고비니쓰고, 대신에체인이나이런거는너무주렁주렁하게하고다니지않고, 너무힙합느낌이나는거도조금부담스러워요. (S, 21 세한국 ) 래퍼의정체성을은폐하기위해그들이전통래퍼의이미지와반전하는세련되 고깔끔한포멀캐주얼스타일로바꿨다. 53
평소에재킷, 블레이저, 이런거, 슬렉스이런식으로입고, 되게힙합안하는사람같다는이미지를많이줘요. 한번에저혼자쇼핑을하고가는데거기와이셔츠가있는데. 입어보니까좀잘어울리더라고요. 그래서오예쁘네입어봤죠. 그러게입고공연장에갔는데저처럼입는사람들이일을까말까, 그래캐주얼로한번해보자. 해서그렇게입는것같아요. (R, 20 세한국 ) 그냥티안내고싶으면그렇게캐주얼하게입어요. 누구든티를내고싶긴하 죠. 근대, 저는옷입는거로티내는게아니고. 아니옷입는거로도티나요. 공연장에든어디에가든저만거의캐주얼하게, 깔끔하게입어요.(S, 21 세한국 ) 제옷차림을보면래퍼라는생각을들지않을것같아요. 저는보통힙합지않게입어요. 저는수트도입고, 그런깔끔한셔츠를입을때도많고, 라이터가족재킷도되게좋아거든요. 저는 더랩오프차이너 라는프로그램의오디션에갔을때도그냥평범하게입고가거든요. 어치피다들과하게입을거니까 저아마기자처럼보일수도있어요. (E, 27 세중국 ) 거의모든래퍼들이패션의중요성을인정하나, 일부래퍼들은패션이래퍼정체성의인지에대해큰의미가없으며, 중요한것은패션을통해자신의개성을전하고자하는것이라고하였다. 그들은단순히자신을표현하고싶은것일뿐이며, 어떤식으로표현하든자신을표현하는것이제일중요하다고생각한다. 그래서일부래퍼들에게는힙합패션을착용하더라도자신의래퍼라는정체성을표현하기위하는것이아니라, 힙합패션은자신의개성을표현하는방식중하나이다. 힙합패션은과거에는좀과한패션스타일이었으나, 현재는랩음악의대중화와래퍼패션스타일의대중화하여래퍼들이전통적인힙합패션을지금의트렌디패션스타일에녹여자신의개성을드러낸다. 54
3. 래퍼패션스타일및특성 한국과중국의언더그라운드래퍼들의음악이미국의랩음악과는달리융합성 을보이며래퍼들의패션스타일도다르게나타났다. 다음은한국과중국언더그라 운드래퍼패션스타일을고찰한결과이다. 1) 정통올드스쿨힙합스타일한국과중국에서올드스쿨라고지칭하는하드코어, 갱스터등음악을하는래퍼들은정통올드스쿨힙합패션스타일을제일많이착용하며, 보통힙합문화를오래접해왔으며아직힙합문화를중요시하는래퍼들이다. 올드스쿨힙합패션스타일은주로미국힙합황금시기였던 1980 년대말부터 1990 년대초에유행한래퍼의패션스타일로오버사이즈형태의아이템들이그대표적인스타일이다. 또한올드스쿨힙합패션에서다양한액세서리는빠질수없는중요한부분이며힙합밀리터리스타일을상징하는카무플라쥬무늬의아이템도많이사용한다. 연구참여자중올드스쿨힙합스타일을착용하는래퍼들은상의와하의는다오버사이즈핏의옷을입고, 체인목걸이, 반지, 두건등전통힙합패션의특징을갖는액세서리를사용하여포인트를준다. 나이키나아디다스등브랜드의스니커즈, 그리고팀버랜드신발도올드스쿨스타일의대표적인아이템이다. 제일많이입은것올드스쿨이죠. 바지통이만하거나, 팀버랜드신고, 거의그런편인데, 좀극간으로나가요. 얘뭔가나쁜짓할것같아. 약간그시대에서오는멋이있잖아요. 저는한국에 90 년대말과 2000 년대초에그멋을되게좋아하거든요. 넉넉하게엄청박시하게. (K, 23 세한국 ) 저는슬림핏의옷을전혀안입거든요. 거의중학교부터그런옷을안입었어요. 저는보통오버사이즈의후드나티셔츠를많이입고, 청바지도안입어요. 55
바지도헐렁한추리닝그런바지만입어요. 아, 그리고그런옛날미국웨스트코 스트스타일의체크셔츠도많아요. (C, 24 세중국 ) 올드스쿨힙합패션은미국황금시대래퍼들의패션스타일을그때로작용하는것이아니라현재패션스타일과융합시켜더대중화된힙합패션을연출한다. 예를들어예전에오버사이즈는신체보다몇사이즈더크고, 바지는거의엉덩의반이하정도내렸으나, 현제의오버사이즈는그냥신체보다한두사이즈정도크고시각적으로옷을입는사람도좀커보이는효과가줄수있다. 또올드스쿨의래퍼들은선호하는굵은밧줄목걸이도많이가늘어지며지금세대의이미지와부합하면서도힙합의느낌을준다. 말그때로올드스쿨이잖아요. 예전에그힙했던문화를올드스쿨이라는장르로만든건데, 일단옛날에있던장르기때문에현재나오면그것을올드스쿨이라고할수있을까? 약간이런생각을해요. 그패션이나그감성이나그런거가져올수있지만. 그랩이란장르가트렌드라는말이에요. 문화잖아요. 제일중요한게그시대에유행하는유행이런거기때문에, 유행이계속반복되고있잖아요. 지금의올드스쿨은약간현재의트렌드를합친올드스쿨이된것같아요. (K, 23 세한국 ) 2) 대중화된힙합패션스타일대중화된힙합패션스타일은패션트렌드를따르면서도, 힙합패션의대표적인특성을지키고자하는혼합된스타일이다. 세미힙합패션은과장된올드스쿨패션스타일에비해오늘날대중의심미에더접근하며, 오버사이즈핏의상의에슬림핏의하의의스타일은대중들에게수용되어유행하고있다. 이스타일은트랩을위주로하는래퍼들이제일많이착용한다. 56
대중화된힙합패션스타일은미국트랩래퍼들의대표적인패션특징으로상의는오버사이즈핏의후드나티셔츠에슬림핏의청바지로스타일링한다. 현재상의는오버사이즈보다그냥여유있게입는경우도많아졌다. 또바지가내려입고팬티를노출하는새깅 (Sagging) 스타일링도트랩스타일의특징으로한국래퍼도끼 (Dok2) 가이런스타일의대표적인래퍼다. 트랩스타일의주요아이템은다양한여유있는후드, 티셔츠이며, 후드와티셔츠레이어드식으로입는것도흔한스타일링방식이다. 바지는슬림핏의청바지이며그중에도찢어진청바지가제일인기많은아이템으로꼽을수있다. 신발의경우는나이키나아디다스의스니커즈위주로착용하며, 요즘트랩래퍼들사이에서유행하는가슴앞에착용하는스몰숄더백이도대표적인아이템이되었다. 제가바지좀내려서입는거좋아요, 이런스타일은새깅이라고했는데, 제가 7,8 년전부터이렇게입었어요. 다들이렇게입으며다리가짧아보인다고하더라도, 제가이렇게입는방식이습관이됐어요. 내가멋있다고생각하면되잖아요. 저는보통상의가넉넉하게입고, 바지는보통슬림핏의청바지제일많은것같아요. (F, 29 세중국 ) 제가제일많이입는것은상의는좀큰후드, 후드나지퍼후드, 맨투맨이 런걸제일많아요. 하의는거의슬림한청바지만입어요. (A, 21 세중국 ) 저는오버핏타입좋아해요. 생각다보니까저는바지는크게안입어요. 상 의만크게입어요. 바지는슬림하게입어요. (S, 22 세한국 ) 전하의는좀여유로운거싫어해요. 통이크거나, 너무길거나. 그런데반 면에상의좀오버핏으로입으려고하는데요. 너무크게말고, 좀반전하면서도 흐트러진그런패션을좋아하는것같아요. (L, 20 세한국 ) 57
3) 복고감성빈티지스타일빈티지샵은래퍼들은선호하는쇼핑장소로서구제의류를활용해믹스매치하거나리폼하는등스타일링한다. 유행하는복고풍패션트렌드에영향을받아빈티지샵에서파는옛날 1980 년대 1990 년대의아이템들이크게주목받는경향이있다. 싼가격으로개성있는옷을살수있는빈티지샵은래퍼들의오프라인쇼핑 1 순위로꼽힌다. 빈티지스타일의주요아이템은야구점퍼, 데님재킷, 프린트후드티, 그리고각종명품외투와셔츠등이있다. 저는구제를엄청좋아해요. 그거아는분들이다그런쪽으로오랫동안하다보니까, 구제샵같은거를해보는형도있고. 자연스럽게그쪽문화에대해서많이알게된편이라서. 저의구제샵이나기본적인아이템전부다직접가서아니면, 사이즈큰거주문. ( 연구참여자 K, 23 세한국 ) 아니면구제샵가서사는게대부분이에요. 명동의에이랜드, 구제층이있어요. 그리고, 동묘에빈티지샵, 멀티샵도따로있어요. 그브랜드말고, 스트릿브랜드같은거, 모아는구제멀티샵이있는데, 그런데서사요. 좀돈덜주더라도구제긴하지만.( 연구참여자 P, 23 세한국 ) 4) 이지 (easy) 스포츠캐주얼스타일래퍼들대부분은자신의외적이미지에신경을많이쓰고패션에도관심이많는편이지만그러나언더그라운드래퍼들은패션스타일보다는자신의음악에더신경을쓴다. 힙합패션의영향으로편안함과구속과억압에서벗어나려는여유를추구하므로간편한스포츠캐주얼스타일은일부래퍼의주요일상패션스타일이되었다. 평소그들은그냥편안하고편리한트랙수트나간편한후드티나티셔츠에트랙바지는그대표적인스타일이다. 색상의선택에도안정적인검정색, 횐색, 회색을위주로입고, 그외에도빨간색과파란색은제일많이착용하는색상이다. 58
평소에는그냥추리닝입고다녀요. 편하게. 저는옷을도잘입는편이아니라서, 지금패션보다, 패션을중요하는사람이카메라에많이비췄거나, 쇼미더머니처럼대중들이눈이많이띄는그런사람들이더신경을써야된것같고. 저는지금으로서그냥음악을더 ( 중요하고 ) 패션보다는. 사람들생각의차이라고. (Q, 24 세한국 ) 저는여유있게입는거좋아하고, 제옷들이거의다여유있는편이에요. 보통후드티에추리닝바지나운동반바지이렇게입어요. 후드티는제일많이입 거든요. (D, 24 세중국 ) ( 제 ) 패션같은경우도정해져있지않은데대충입으니까, 저는약간편한 옷스타일되게좋아해서, 편한거, 아디다스바지나, 추리닝이나, 져지나, 후드 지퍼등, 꽉끼는것말고 (O, 22 세한국 ) 5) 트렌디스트리트스타일래퍼들이외적인이미지에관심이많은집단으로이런래퍼들은오리지널힙합패션보다트렌디한패션스타일에더주목하여유행의흐름을따라간다. 그들은래퍼가반드시스포츠스타일이나오버사이즈를입어야되는것이아니라고생각한다. 다들똑같이입으면재미없잖아요, 저는좀패셔너블하게입어요, 힙합지않 은것같아요. 힙합이자유로워요, 그래서무엇을입어도상관없지않아요. (I, 28 세중국 ) 저는힙합이라는이문화가원래되게포용적이라고생각하는데, 스스로하기만하면좋으니, 무엇을입어도자기가래퍼라든지영향을받지않을거에요. 지코를보면, 그들은패셔너블하게차려입고도보기좋잖아요. 빵모자에특히한선글라스를끼고도잘생겼다고생각해요. (J, 23 세중국 ) 59
연구참여자 C (24 세, 중국) 연구참여자 K (23 세, 한국) [그림 3-13] 정통 올드 스쿨 힙합 스타일 연구참여자 F (29 세, 중국) 연구참여자 H (23 세, 중국) [그림 3-14] 대중화된 힙합 패션 스타일 연구참여자 N, (26 세, 한국) 연구참여자 R, (20 세, 한국) [그림 3-15] 복고 감성 빈티지 스타일 60
연구참여자 T, (23 세, 한국) 연구참여자 D, (24 세, 중국) [그림 3-16] 이지 스포츠 캐주얼 스타일 연구참여자 I (28 세, 중국) 연구참여자 R (20 세, 중국) [그림 3-17] 트렌디 스트리트 스타일 한국과 중국 언더그라운드 래퍼 패션스타일을 정리하며 다음 [표 3-2]과 같다. 61