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범수 여
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1 Revista lberoamericana, 14, 2,α)3 스페인 전후문학 의범주에관하여 김상유 단독 / 연세대학교 Kim, Sang-Yu(2003). Sobre el concepto de <<literatura de posguerra>> de Espa 다 a. Reuista lberoamerirona, 14, El hecho de que se considere la gueπa civil como el causante del marbete de <<!iteratura de posgueπa>>, aunque parezca una manera simplificadora de describir los fenómenos, en realidad responde a la verdad de los hechos. El marbete <<literatura de posgueπa>> se caracteriza por una literatura empobrecida y dividida a consecuencia de la guerra civíl, y por una!iteratura condicionada 0 controlada por el régimen mediante su propaganda ideológica y la censura. Por otro lado, es muy característico el hecho de que se destaquen algunos movimientos colectivos a gran escala en la!iteratura española durante el franquismo. Parece existir unanimidad en tomo al significado histórico de una fecha clave en la rnás reciente Historia española. El 20 de noviembre de 1975 marcó, con la muerte de Franco y la consiguiente del régimen por él encamado, el fin de un período y, por ello, el nacirniento de otro cuyas características son totalmente nuevas 0, cuando menos, diferentes. No obstante, al considerarse esa fecha como un rumbo nuevo en la literatura española, existen no pocas pers야ctivas conflictivas. Este problema proviene del hecho de que, a diferencia de la gueπa civil que significó una ruptura clara y explicativa, 리 año 1975, que se디 ala el final de la dictadura, aunque haya un cambio político y social, no significa tal ruptura definitiva sino una transición gradual. Además se opina que antes de la transición ha existido un cambio gradual en el ambiente cultural que ahondaba la escisión entre la esfera oficial y la de 10 posible.

2 2 01 얘르아예릭카쩌 제 14 권 Al fin y al cabo, la posibilidad de señalar fechas límites a la literatura de posguerra p앙te de la pérdida de la validez de los elementos que la habían caracterizado. Al tener en cuenta que la literatura de posguerra estaba condicionada por las consecuencias de gueπa civil, el exilio, el franquismo, la censura, etc., y que durante esa ξpoca se han manifestado en el ámbito literario algunos movimientos colectivos a gran escala que pu 어 en interpretarse. como una reacción ante aquella realidad, el afío 1975 es un hito que merece ser denominado como el fin del marbete <<literatura de posgueπa>> y tiene en buena medida su valor divisorio en la historia de la literatura española contemporánea. Además, esta razón adqlúrirá más vigor al reconocer, por un lado, que 1a transìciδn sirve como. una base para la nueva sensibilidad y los nuevos gustos de la literatura actual, y por otro, al confirrnar los nuevos aspectos de la narrativa espafíola posterior a Key Words: Literatura de posgueπa español 따 Transición política! 페 storia literaria, 스패인전후문학 / 정치적전환기 / 문학사 I. 서론 스페인역사에있어 3 년간의내전은하나의분기점으로간주된다. 상 당수의문인들이천쟁중에사망하거나전쟁직후망명을떠났기에문 학분야도폐허의상태에서새로운재건을시작할수밖에없었다. 이에 스페인현대문학사에서시대분류로흔히쓰이고있는 전후 문학 (Literatura de posguerra) 은용어자체의분명함만큼당연시받아들여 져왔다. 그러나시간의흐름과함께늘어져가는 전후문학 의꼬리를 보며, 몇몇비평가는조금씩불편한심기를드러내며그용어의남용에 대해지적하기도하였다. 일례로, 알폰소레이 (Alfonso Rey) 는전후문 학의대표적소설가미겔델리베스 (Miguel Delibes) 의작품세계를분 석하면서다음과같은의문을제기한바있다. 필연적으로미겔댈리베스가포함된시대인, 그리고정의된바없지만

3 스페인 전후문학. 의범주에관하여 김상유 3 줄곧사용된, 전후문학 이란개념이뜻하는바가무엇인가? 그것의연대기적정확성은문학적결과물에비추어보면모호할수밖에없다그것은소설전개과정을단편적인부분으로구획하고과거로부터이어져온문학적경향틀을보지못하게할뿐만아니라사실들을바라보기에필요한조망을축소시킨다1) 이문제제기에서보듯이 전후문학 이란용어가널리사용되어왔지만, 사실상크게두가지문제점을안고있다. 하나는그시대적개념과실제문학적특성간의연결작업이제대로이뤄지지않았다는것이며, 또다른하나는전후문학의범위를언제까지연장할수있는가의문제다. 일반적으로프랑코독재의끝인 1975년을기점으로문학의영역에서도새로운시기가도래했다고간주하지만, 정치적체제변화에문학이지나치게종속되어있는듯한느낌은피할수없다. 명확한단절 로간주할수있는내전과는달리, 정치적전환기 (Transición política) 는점진적인방식으로진행된과도기라는점도그러한느낌이들게끔한몫한다. 다음의인용에서프란시스코아받 (Francisco Abad) 은역사는독립적이고개별적인사건들의상관성을토대로하나의의미를추출해내는것에의의가있다고지적한다. 각기다른사실들이가지고있는의미속에서역사적구조는여러관계들의총체이며, 그로써쓸모가있다. 역사성의참된실체는사실들그자체에있는것이아니라, 그사실들의결합이나상관성및전체적인의미에있다. 따라서역사학의법칙은구조의의미를밝히는것으로만들어지며, 하나의볍칙은 중세적인것, 바로크적인것 등이어떻게생성되는가를밝히는것이다.2) 그렇다면, 전후문학 이내포하고있는그시대의문학적특정은무엇인가에대한답변이필요하다. 또한이것을밝힘으로써전후문학이어느시점까지개념적유효성을지니는가에대해말할수있을것이다. 1) Alfonso Rey(1975), ) Francisco Abad(l989). 191

4 4 01 벼 l 르야며 릭거쩌 2 제 14 권 따라서, 이글에서는전후문학의특징을비롯해, 하나의문학사적분기점으로서의 정치적전환기 에관한쟁점을중심으로, 전후문학의범주를논하고자한다. 그리고 전후문학 이라는용어가지닌문학과그 사회적맥락을논의하여, 전후문학 이 단순한시대지칭용어를넘어 구체적인문학적함의를지니고있음을밝히고자한다. ll. 전후문학의특징 대부분의문학사가들은스페인내전을분명한역사적분기점으로간주하고있다.3) 그러나마르티네스카체로 (José l\1aria Martínez Cachero) 와같이이견을제시하는이도없지않다. 그는 1936 년무렵까지소설 창작활동이미미했기에, 내전으로인해그활동이질적으로나양적으로 단절되지않았다고주장한다.4) 그러나마르티네스카체로의주장은종 합적인관점이결핍되어있고더군다나역설적이기에 1 그에동조하는 이는찾기어렵다. 말하자면, 자신의논지에서여러사회 문학적인측면과그시대적상황을분석하고있음에도불구하고, 내전이유발한결과를축소시키는동시에전후에남아있는것을부각시키려는경향을엿볼수있다. 전후문학 이라는용어가내전으로인해산출되었다고간주하는것은시대적상황을단순화시켜표현한것으로비칠수있지만, 당시의 실제현실에부합하는것이라할수있다. 먼저, 전쟁와중에양진영 모두의문학에서예찬적혹은도구적성격이드러나고있으며, 시대 정황적문학의절박한필요성과이념에복무하여글을쓰는작가의당 위성이지배적이다. 이것이 1936 년에서 1939 년까지문학의공통된특정 이며, 그런특성으로이기간을따로떼어놓을수있다 "5) 전후새로운 3) 산토스산스비야누에바는 우리문학사의또다른단계설정을위해, 내전을고려 하는것은이미스페인현대문화의시기별분류에있어일반적인경향 이라고지적한다. Santos Sanz Villanueva(1984l, 13. 4) José Maria Maπínez Cachero(1997l, 10 참조. 5) Santos Sanz Villanueva(l984l, 13~14.

5 스패인 i 전후문학 의범주에관하여 김상유 5 정치체제와지식층간의밀접한관계를고려할때, 정치 군사분야와문화분야가분리되어있다는생각은커다란착오일것이다. 1940년대에일상생활의아주자그마한부분들까지도전쟁의후유증을앓고있었다고해도과언은아니다. 즉 1939년 4월 1 일, 프랑코의승리는 그당시명명한유명한구절로표현하자면 < 국가조합주의적 전체주의적 권위적 통합적 윤리적 종교적 제국주의적 > 체제를전국에이식하는것 "6) 을의미한다. 스페인사상사에서내전은새로운단계의시작으로흔히지적되며, 다음주장처럼스페인문학에서도바로이전전통과의단절이라는결과를가져온다. 수차례지적된바와같이내전의결과는바로이전전통과의아주깊은단절을의미한다. 소설장르에있어서, 바로하 (Bar이 a), 우나무노 (Unamuno), 바예인클란 (Valle lnclán) 등이주도한혁신적이고실험적인경향을상실해버렸으며, 페레스데아얄라 (Pérez de Ayala), 가브리엘미로 (Gabriel Miró), 벤하민하르네스 (Benjamín Jarnés) 등의주장을계승한이들은 40년대에있지도않았다. 전후소설은마치 19세기후반의사실주의로후퇴한듯보인다.7) 전쟁바로이전, 즉 1931년에출범한스페인공화정기간에소설장르가꽃피웠지만, 새로운체제가전쟁이전의문인들과그들의사상에분명히반대하고있었기에, 그들의문학작품은스페인에남아었던사람들로부터수용될수가없었다는건분명하다.8) 전쟁으로인한직접적인단절은문인들의사망이나망명및수감에서찾을수있으며,9) 그후프랑코정권은공화주의적, 진보적, 사회참여적문학을제거하려했고, 왕정복고기 (Restauración) lo) 의회체제에 6) Carlos Blanco Aguinaga & Julio Rochiguez Puértolas & Iris M. Zavala(1979), 73. 7) Domingo Ynduráin(1981), ) Juan Ignacio Feπeras (1 988). 12 9) 1939 년 12 월스페인의정치범수는공식적으로 27 만여명에달했으여, 수감된대표적문인으로미겔에르난데스 (l\1i guel Hemández) 를을수있다. Carlos Blanco Aguinaga & Julio Rochiguez Puértolas & lris M. Zavala(979). 18 참조

6 6 01 애로야며 1"'1 카쩌짜제 14 권 서비롯되었던정치사회적부패를일소한다는측면에서 19 세기자유주 의작전통의영향을제거하려했다. 따라서이미문학사에입지를굳혔 던클라린 (Cl 없 in) 이나페레스갈도스 (Pérez 작품또한보급이금지된다 "11) Galdos) 와같은작가들의 살제로, 불과몇년사이에스페인국내문화가위축되었고, 이현상 의한가지원인으로바로이전시기문인들의사망을지적했는데, 이 는전쟁으로사망한경우와자연사모두를포함한다. 또한가지원인 으로꼽은망명의경우, 정권의억압을피해유럽과아메리차로떠난 공화파망명자들의숫자가 50 만여명에달한다 12) 작가들가운데도망 명자수가많았던만큼스페인국내의창작활동에엄청난부정적인 결과를낳았으며, 이를통해 40 년대스페인문학의비정상적인상황을 어느정도이해할수있다. 다시말해, 마누엘아스나르솔레르 (Manuel Aznar Soler) 의지적처럼, 양적으로나질적으로대다수의스페인지식 인들, 즉스페인문화에있어일명 은시대 (Edad de Plata) 의주요인 물들은공화파명분에충실했었고, 더구나 1940 년대에스페인망명문 학은프랑코치하의스페인에서출판된것보다작품성에서훨씬뛰어 났다.1 3 ) 여기서, 프랑코독재기간동안정치적으로침묵과망각속에 처해진, 스페인문학의본류에서떨어져나온망명작가들과제삼국에 서출판된그들의문학을어떤식으로스페인문학속에포함시킬것 인가라는문제가발생한다. 비록 1960 년대부터일부유통경로를통해 공화파망명문학은스페인국내의소수반체제독자층에게조금씩알 려지긴했지만, 실질적인측면에서보았을때프랑코치하의스페인에 전혀알려지지않았다해도과언은아니다. 문화적선도주의, 문화의제도화, 자유의결핍 "14) 등으로특정지워 10) 군부쿠데타세력이제 1 공화정 ( ) 을무너뜨린후, 옹립한알폰소 12 세의재 위기간 잃 5) 을의미한다. 11) Santos Sanz Villanueva(1984), ) Manue! Aznar So!er(l999), 3 참조. 13) Ibid 참조, 산토스산스비야누에바또한 40 년대문학적상황을다음과같이지적한다 망명지에서작품활동은평균적으로아주탁월했으며 [... ], 더구나우리현대사 에서그리고스페인문단에서흔치않을정도로시와소설분야에서독보적인몇몇작품들이생산되었다." Santos Sanz ViJJanueva(1984), 24 14) ]uan Ignacio Feπeras (1988), 12.

7 스페인 전후문학 의범주에관하여 김상유 7 지는프랑코정권의전체주의적태도는당시스페인의문화적배경을 다음과같이규정지웠다. 작품활동의엄격한제한으로비판적내용의상실, 시장르의소네트와같은전통적인형식으로복귀, 역사흘도외시하며철저히도피하는주제등을지적할수있다. 다른한편으로, 그리많지는않더라도, 프랑코파의전승 ( 戰勝 ) 문학작품들도없지않다 15) 어느측면에서, 프랑코정권의국가정체성확립사업은작품과수용자의관계에있어검열그자체보다더큰영향을미쳤으며, 사실상더포괄적인의미의겸열이라할수있다. 그리고특히그것이상호작용하는관계라는사실에서, 독자와작가는상호동일한한계를지니게되고, 또한정상적인관계속에서작품이배급및수용되는것이불가능하게된다 16) 40년대에문화와정치의긴밀한관계형성으로스페인사회는특정지워지며, 직접적이거나간접적인검열은프랑코집권기내내문화나언론활동을감시하는역할을한다. 국가가전적으로문화를책임질때, 문화는단지하냐의목표와하나의방향만을가질수밖에없으며, 이를위해국가는모든차원의검열을동원하게된다. 이렇게외부에서직접적으로작가와작품에가해지는압력뿐만아니라, 억압적사회속에서글쓰는이들이지닌내면적한계와그로부터비롯되는자기검열을중요한문제점으로지적할수있다l7} 또한검열은외국사상의전반적인수용을방해하면서내적발전을저해했으며, 강한종교적교리와함께행사되었다.1 8 ) 한스위르크노이쉐퍼 (Hans-Jörg Neuschäfer) 의다음지적처럼, 검열은작품창작의내용적인면에서몇몇테마들을금기시하는것에서더나아가서사형식에까지영향을주었다. 테마의금기와마찬가지로이중검열과정 ( 계획에대한사전검열과텍 스트혹은영화가완성된이후의최종겸열 ) 으로인해, 자신의생각을직접 15) Carlos Blanco Aguinaga & Julio Rodriguez Puértolas & Iris M. Zavala(1979), 81 16) Luis Sui 댄 n(1985), 5. 17) Juan 19nacio Feπeras(1988), 12 참조. 18) José-Carlos lviainer(1981), 6-7 참조

8 8 OJ 애르야이 l 럭거쩍갚제 14 권 적으로표출하는것은위험스럽게때문에, 작가들이위장전술, 즉간접적 이고은밀하게이야기하는형식을쓰게된것은분명하다 19) 더나아가, 한스위르크노이쉐퍼는프랑코정권하의검열에관한로만구베른 (Román Gubem) 과마누엘 L. 아베얀 (Manuel L. Abellán) 의연구를참조하면서,20) 검열이전쟁직후, 즉프랑코정권초기에강도높게집행되다가점차약화되어 1966년프라가 (Fraga) 의새로운언론법공포및개방정책으로후퇴했다 고일반적으로받아들여져온주장이근거없음을지적한다. 1938년낡은법을대신하여 1966년크게공포된언론법은새롭고개방적으로보이지만, 불안감을제거하지는못했다. 이전에의무적이었던사전상담이선택사항으로변했다는건사실이다. 그러나근본적으로일어난변화는없었다왜냐하면, 언제나처럼당국자들은최종선택권을가지고있었고아무도가드한장애, 즉결정적인판단에자신의모든것을거는위험을감수하지는않았다. 따라서작가들은자신의작품을계속해서사전상담에의뢰하거나, 출판사들이해당독서위원회에그런작업을위탁하면서대신했다. 그런고로새로운언론법은초기에자체검열을비롯해행정절차상의예측불가성을가중시켰지만, 창작조건의진정한자유화라고는볼수없었다.21) 이상에서본바와같이, 내전으로인해양적및질적으로상당한갈래가당시스페인문학의본류에서분리되었고, 새로운문화를강제하려는프랑코정권의욕구로인해 아마도스페인역사상보기드물정도로이전시대와크게차별적인사대로의이행이라는단절 "22) 이발생하였다. 따라서 전후문학 은전쟁으로척박해진환경에서, 그리고전 19) Hans-Jörg Neuschäfer(I994), ) 다음의연구서들이다 Román Gubem(1981). La censura Función política y ordenamíento jurídico b띠o el franquismo ( ), Barcelona, Penínsu1a; M않 luel L. Abellán(l! 탱갱0), Censura y σeación literaria en Esp따 1 ( ). Barcelona, Penínsu1a 21) Hans-Jörg Neuschäfer(l994), ) Santos Sanz Villanueva(1984), 17.

9 스페인 전후문학 의빔주에관하여 김상유 9 체주의적정권에의해통제된환경에서싹터자라난것이다. 대부분의스페인현대문학사가들은프랑코정권기동안몇몇집단적문학경향을지적하면서, 이시기문학을세대별로분류하고있다. 이러한세대별분류는근본적으로문학적흐름의연속성을분리시키고 제한한다는위험성이있지만, 23) 프란시스코아받의다음지적에서그 유효성을찾을수있다 세대적인소속은세대를형성하는이들서로간에동일하거나일치된대응이아니라 연관성있는 대응을이끌어낸다. 말하자면, 어떤의미즉역사문화적의미가내재된대응말이다. [...] 적어도이것은그들이동일한시대에속하는지, 그들이같은환경에몸담고있는동일지역민인지와관련되어있다. 물론그속에서각자나름대로의방식으로대응하더라도말이다 24) 사실, 수많은문학작품속에서역사문화적의미를찾고자하는문학 사가들에겐이세대별구분은어느정도불가피하다. 전후소설장르의 세대구분을위해쓰인용어는문학사가들에따라차이점이있지만, 일 반적으로 전쟁 1 세대 (Primera promoción de la gueπa), 세기중반세 대 (Generación del m 어 io siglo), 60 년대말세대 (Generación de finales del 60)' 등으로지칭하고있다. 전쟁 1 세대 는 1910 년과 1920 년대초반사이에출생한작가들로, 내 전을직접목격하거나참전한바있으며, 전쟁이끝난이후에문학활 동을시작한이들이다. 엉 ) 이세대는 40 년대소설장르를주도한작가 들로서자연주의와풍속주의의영향을받은 19 세기풍의전통적사실 주의적인특정이현저하지만, 그이후로전개된개별적인창작활동양 상에있어서는적지않은차이점을보여준다.26) 23) 스페인현대문학사기술의문제점에관한구체적내용은김상유 (2003) 을참조. 24) Francisco Abad(1989), ) 대표적인작가들로 Zunzunegui, Agustí, Cela, Torrente Ballester, Laforet, Delibes 등을들수있다 26) 산토스산스비야누에바가지적한바와같이, 전쟁 l 세대가운데순수네기 (Zunzunegui), 아구스티 (Ag ustí) 등과같은몇몇작가들은 40년대당시흥미로운작 품으로성공을거두었으나시간의흐름에따라별다른호평을받지못하게된경우

10 익애르야에 ""1 거택 g 제 14 권 문화적고립이라는자급자족적성격의 40년대를념어서, 50년대부터외국인관광부흥, 산업발전의시작, 국제사회로의정치적개방, 망명자들과의교류, 다른유럽국가들과의교류, 56년대학가의위기등과같은, 괄목할만한사회경제적변화를비롯해정권에대한비판적태도가공개적으로표출되는시기로접어든다 세기중반세대 27) 는다수의작가들로구성되어있으며,

10 10 익애르야에 ""1 거택 g 제 14 권 문화적고립이라는자급자족적성격의 40년대를념어서, 50년대부터외국인관광부흥, 산업발전의시작, 국제사회로의정치적개방, 망명자들과의교류, 다른유럽국가들과의교류, 56년대학가의위기등과같은, 괄목할만한사회경제적변화를비롯해정권에대한비판적태도가공개적으로표출되는시기로접어든다 세기중반세대 27) 는다수의작가들로구성되어있으며, 작가들의연령과문학적특성면에서높은일치수준을보이고있기에진정한그룹혹은세대를형성하고있다고말할수있다. 이들작가들을하나로통합하여제시할수있는첫번째특징은그들의출생시기가내전발발 10여년전과내전발발사이라는점이며, 두번째특정은작품의주요발표시기가일치하고있다는것이다. 마지막특정으로문학적경향에있어서 세기중반세대 작가들은비판적성향의, 때로는정치적의도가포함된사실주의적입장을보이고있다는점이다. 즉문학이지닌윤리적측면에서이시기작가들은사르트르의 앙가주망 (engagement) 노선에동참하고있다고말할수있다. 60년대에들어와, 라틴아메리카소설의영향과더불어, 루이스마르 틴산토스 (Luis Martín Santos) 의 침묵의시간 Tiempo de silencio JJ (1962) 을그출발점으로간주하며, 몇몇비평가들은스페인소설이새로운방향으로접어들었다고지적한다. 요절한사회주의운동가였던루이스마르틴산토스의소설 침묵의시 가있다. 다른작가들가운데셀라 (C 리 a) 는 40 년대초반부터작가적위상을굳혔고, 토렌테바예스테르 (Torrente Ballester) 는독자와비평계의인정을받는데어느정도 시간이걸렸지만, 시간의흐름에따라점차발전된양상을보이며문학적입지를다 졌다. 그리고라포레 ( 닝 foret) 처럼 와, 중요한작품을쓰고나서후속작품이없는경우 델리베스 (Delibes) 처럼안정적이고우수한작품세계로근래에들어와알려진경 우가있다 Santos Sanz Villanueva(l984), 참조 27) 다음과같은작가들이대표적으로포함된다 1924 년생 A. Feπes, L. Maπín-Santos 1 잉 5 년생 : L Aldecoa, F. Candel, A. López Salinas, C. M 않 tín Gaite, L. Olmo, 1926 년생 : J. M. Caballero Bonalcl, J. Femández Santos, J. Ferrer-Vidal, A. M. Matute, F. Morán, 1927 년생 J Benet, M. Lacruz, R. Sánchez Ferlosio, 1928 년생 : M. Acre, J M. Castillo-Navarro, ]. García Hortelano, A. Grosso, J. Molla, 1929 년생 F. Avalos, N. Quevedo, 1930 년생 J. López Pacheco, A. Marinez Menchén, A. Prieto, 1931 년생 : J Goytisolo, R. Rubio, D. Sueiro, 1933 년생 : J Marsé, 1934 년생 : R. Nieto, 1935 년생 : F. Umbral, L. Goytisolo, 1936 년생 : L Montero 등. Ibid, 105 참조.

11 스페인 전후운학 의범주에관하여 김상유 11 간 이이미 1962년에나왔다는것은서사형식에있어직접성이나증언성이떨어지는방향으로, 즉 붐 (booml 이라고불라는라틴아메리카소설의영향과동떨어지지않은방향으로변화되었음을보여준다. 그때부터사회적혹은증언적사실주의는퇴조하고, 주제와형식에있어서의식적인혁신이사회 경제적발전과더불어모든문학장르에걸쳐나타난다 28) 사실주의의퇴조와더불어, 노동문학과반부르주아문학도그들문학의미학적배타성으로인해 60년대에접어들어지지기반을크게잃어벼린다. 특히그들미학이주요하게두가지측면에서실패했다는이유로무용론이등장하게된다즉그문학이의식화, 정치선전의매개체로서효과적이지못했으며, 따라서이러한문학외적인목적을위해뒷전으로밀어두었던낮은작품성을정당화할수가없었다. 풀어야할근본적인문제는비판적관점과문학적현대성을어떻게조율하는가였으며이런까닭에주제와형식적측면에서적합한쇄신을추구하게된것이다. 결과적으로모든문학장르에걸쳐혁신과실험성이지배하게되고, 단순한현실모방을피하면서비유와상징으로대치하기에이른다. 60년대중반을념으면서위의성격을지닌다수의작품들이발간되었고그러한문학적변신이공고하게자리잡게된다.60년대말무렵, 1936년에서 1950년사이에출생한작가들로구성된하나의세대가스페인문단에서형성되었고, 29) 이들작가들은그런문학적변화를성숙시켜, 이전시기의경향과는완전히다른문학적토대를다지게된다. 이러한문학적흐름을설명하기위해서는그들작품의독특함보다는미학적취향에나타난커다란변화에서살펴보아야한다. 문화배경적측면에서사실주의문학에대한배타적인선호가사라졌다는것과다른한편으로, 예술적인측면으로상상력을다른요소들과함께받아들이게된것이다.30) 여기서빼놓을수없는한가지사실은이전세대, 즉 전후 1 28) Carlos Blanco Aguinaga & Julio Rodriguez Puértolas & Iris M. Zavala(1979), ) 여기에다음의작가들아포함된다 Jos강 Maria Guelbenzu, Ramón Hemández, Antonio F. Molina, p, 려ro Antonio Urbina, José Leyva, Vicente Molina-Foix, Manuel Vázquez Montalbán, F잉 ix de Azψa, Augusto M. Torres, Ana Maria Moix, ]. Femández de Castro, ]. P. Quiñonero, Javier Marias, L. M. Panero, Juan Cruz R 버 z, ]. ]. Arrnas Marcelo 등. 30) Santos Sanz Villanueva(l984)

12 12 01 애르야애를 l 치쩌짜제 14 권 세대 및 세기 중반세대 에속하는적지않은작가들또한그와같은 사실주의에서실험성으로의혁신과정에동참하고있다는점이다. 이를 고려한다면, 후안익나시오페레라스 (Juan 19nacio Ferreras) 의다음제 안은충분히설득력있다. 전후소설비평가나문학사가는작가보다작품자체에대해더많은주의를기울여야한다. 이전에지적한전후시대나시기는해당작품들을통해나타나며, 작가들과는별개로그작품들은상호간에유사성이드러나거나동일한소설세계에속하는것이다,3 1) 요약하자면, 전후문학 은내전과더불어문인들의사망및망명으로 축소 분리된문학으로, 그리고프랑코정권의이데올로기선전으로제 약받고겸열로통제받은문학이라는특정이있다. 또한 1 앞에서살펴 본바와같이, 프랑코시대에몇몇대규모의집단적문학경향이나타 나고있음은주목할만한사실이다 m. 정치적전환기 의문학사적의의 스페인최근역사에서 1975 년 11 월 20 일이함축하고있는역사적의 미에관해서는이견이없어보인다. 그시점은프랑코의죽음및그정 권의종말이라는한시대의끝을의미하는동시에, 완전히새로운아니 면적어도판이한성격을지닌시대의탄생을의미한다.32) 당시사회 적분위기에대해호세카를로스마이네르 (José-C 때 os Mainer) 는 격 동의 1975년가을을지나, 1976년부터반권위주의적 무정부적인사상의부활, 공산주의좌파의중요성, 정치적문학과회고주의대한집착등아새로운요소로등장했고, 이와더불어소규모의 진보적 출판사업이전반적으로침체되고, 대중들의새로운욕구에부합하는대규모상업적출판이활성화되었다 "33) 라고지적한다. 당시문학분야에서도이 31) ]uan IgnacÎo Ferreras(l988), ) Ramón Acín(l 않 )()). 19

13 스페인 전후문학 의범주에관하여 김상유 13 러한새로운상황이반영되어나타나고있다. 소설장르와관련된대표적인예를인용하면, 먼저, 내전이후스페인안과밖의모든작품들을합쳐, 전후스페인소설에 망명소설 의역사를통합하여인식하기시작했다는것 "34) 과더불어 전후통제된상황에서지속적으로길찾기와정체성을모색하던스페인소설이이당시부터자유를되찾게되었다는것 "35) 이다. 즉이분리되었던문학의통합이라는측면과함께프랑코정권의검열빛이데올로기공세에서자유롭게되었다는측면은전환기에서핵심적인문제라할수있다. 그렇지만, 이시점에서부터스페인문학이새로운방향으로접어들었다고간주할때, 논쟁의여지가적지않다. 앞에서다룬것처럼, 단절적의미가분명한내전과는달리, 독재의끝인 1975년은비록정치 사회적으로커다란변화가있었지만, 결정적인단절이아니라점진적인 전환기 (Transición) 이기때문이다. 더구나프랑코정권후반부터문화적상황에있어공적영역과주변영역사이의균열이점차갚어졌다는, 즉전환기이전부터점진적인변화가있었다는지적또한설득력을얻고있다. 일례로다리오비야누에바 (D없10 Villanueva) 에의하면, 프랑코의죽음으로스페인사회와문학이급격하게변화했다고, 즉하루아침에변신했다고가정하는것은무리일것이다. 특히, 최근의미학 문학적양태는상징적인 1975년부터가아니라, 이미 1960년대부터이루어진예술의내적변화과정이라는점에, 작개비평 7t, 연구자모두는일치된의견을보이고있다 "36) 이와더불어, 작품활동의변화가언제나사회 정치적상황변화에절대적으로종속된것은아니며, 문학의시기구분또한장르에따라차이날수있음을고려해야한다. 이러한논란에대해, 프란시스코리코 (Francisco Rico) 는 이시점 ( 전환기 ) 의상징성으로인해, 1985년무렵의문학적상황이 1965년무렵과는명확히다르다는것을확인하기위해서는 1975년을기준잣대로설정할수밖에없다 "37) 고지적한바었다. 그리고, 대다수의 20세기스페 33) José Carlos M려 ner(19811, 13 34) Dario Villanueva(1976), ) Juan 19nacio Feπeras(l988), ) Darío Villanueva(l992), 4. 37) Francisco Rico(1992a). 때

14 14 01 애르야며 1"'1 꺼쩌갚제 14 권 인문학사 텍스트는그러한시기분류를문제시하면서도 1975년을분기점으로설정하고있다. 이러한예의하나로, 후안익나시오페레라스는 소설의역사에정확한경계를설정할수없다 는것과 집단의식적수준에서그이전에시작한전환기는액면그대로이정표나경계선으로설정할수없다 는사실을인정하면서도 시대를엄격히구분한다면, 스페인전후소설은 1975년 11 월국가원수의사망과함께정확히끝난다 고그리고 체제변화의장애물은국가원수의목숨에달려있었다 라고주장한다.38) 이러한논지에서, 우리는 전환기 가시대분류측면에서논란의여지가있더라도, 문학사적맥락속에서는상당한의미를지나고있음을확인할수있다. 아문제에대해마르티네스카체로의입장은다른비평가들과차이가았다. 그가프랑코사후의문학양상에대해주장하기를, 1975년말민주주의를회복한이후로, 검열폐지와망명자들의귀환과함께, 그전부터예상하고기대했던문학적부흥은이뤄지지않았다. 다수의작가들이검열때문에세상에내놓지않고보관중이던수준높은소설들은 ( 짐작할수있듯이 ) 아예없었기때문이다. 이러한호들갑스러움과실망을념어, 이장르는그어떤단절없이평범하게진행되어왔다 ( 그리고계속해서그럴것이다 )."39) 실제로, 적지않은이들야품고있었던그런기대는이뤄지지않았고, 이로인해실망감이인것도사실이다. 마르티네스차체로는이어서다음과같이주장을한다. 나는마음대로지어낸실망감에대해기록하고있는것이아니다. 믿을만한근거는없었지만, 지난날소중히간직했던그런기대는머지않아의도적인속임수에불과했음이드러났다. 사라진체제가그렇게억압적이진않았고, 실제로그체제기간을결산해보면몇몇사람들이주장하는것처럼그렇게보잘것없거나삭막하지는않았으며, 민주주의체제가곧바로급진적인혁신과전례없는부흥을반드시가져다주어야했던것도아니다.40) 역설적이게도마르티네스카체로의이러한주장은자신이지적한 38) Juan Ignacio Ferreras(1988), ) José M 없 ía Martínez Cachero(1997), 11 40) Ibid, 잃 5

15 스페인 전후문학 의범주에관하여 김상유 15 근거없는기대감 을품은이들의주장과그리떨어져있지는않다. 왜냐하면양측모두다문화적부흥이나소설적혁신이단시일내에이뤄질수있는것이아니라는사실을고려하지않았기때문이며, 아무것도변하지않았다 라는사실로부터쉽게이끌어낸그들의결론은 뭔가새로운컷을보고자하는조바심 에서나온것이기때문이다, 비록프랑코사후에새로운물결이즉각적으로일어나지않았더라도, 이를근거로이전시기분명히프랑코정권에의해왜곡되고통제된상태에있던문학적상황을정당화시키는것은합리적이지않다. 말하자면, 앞에서살펴본것처럼프랑코시대문학활동은상당부분정권이조장한상황에대한대응이었기때문이다. 프란시스코리코의다음지적에서처럼, 문학분야에있어검열폐지는일반적으로역사적사건으로간주된다. 겸열폐지는새로운스페인문학에있어가장설득력있는징후로간주된다. 정보부의음산한내실들이서서히파헤쳐진것과거의동시에그들의가장악질적인적들, 즉참여문학과고전좌파이데올로기가쇠퇴하게된다. 그것은전반적으로, 그가을과프랑코의죽음만큼이나생물학적인, 내적붕괴과정의절정이었다다른국가들과비교할때, 이전프랑코체제와무기력한비판세력으로인해해당현상들의출현은어느정도지연되었으며, 독특한색조를띄게되었다.4 1) 이러한프란시스코리코의지적은, 지난정권의문화적통제와더불어무기력한비판세력으로인해, 스페인에서문학의새로운발현은다븐나라에비해늦어졌고, 독특한면모를지니게되었지만, 검열폐지로문학의변화가능성이열렸다는것이다. 더구나적지않은비평가들이검열폐지로소설장르의형식적변화가파생되었다고간주한다. 익나시오솔데빌라두란테 (Ignacio Soldevila Durante) 가지적하는것처럼, 1966년언론법이공포된 1 이후, 아주가혹한시절에출판인들은실험적인문학경향을장려한다. 그러나이법의효력이느슨해지고 1978 년완전히폐지되자, 실험성은그런조력을상실한다. [...] 1931 년제 2 41) Francisco Rico(1992b)

16 16 01 바 르야며 1'"'1 카체짜제 14 권 공화정이선포된이후의전위주의와마찬가지로, 실험주의자들은방향성을상실해버렸다 "42) 또한그는전환기에나타난독자들의흥미변화에대해다음과같이지적한다. 1975년부터출판상황이변한첫번째이유는그동안제대로알려지지않았던내전과프랑코정권에대해알고자하는독자대중의표면화된관심에서비롯된다 년과마찬가지로그때부터허구적작품은상상보다는정보에주력해야했고, 이는전환기의초반몇해동안에두드러진측면이다그당시처럼, 라몬센데르 (Ramón Sender) 풍의다큐멘터리소설이다시유행하고, [...] 스캔들적인내용에대한취향이되살아나고, 마찬가지로출판인들이베스트셀러를만들기에적합한요소들을소설가들에게서슴지않고추천하게되면서, 다양한예술적수준의에로소설, ( 성적이거나폭력적인 ) 포르노등도다시나타난다 431 이러한문학경향의변화와더불어, 비록프랑코정권시절에도망명작가의재통합과정이극히제한적으로나마시작되었지만, 전환기는망명작가들이 완전히 재통합된계기가되었다는점에서상당히중요한문학사적의의를찾을수있다. 구체적으로다리오비야누에바의지적을인용하면, 전쟁을직접겪은세대에속하는망명작가들이이시기에모국으로완전히재통합했다는사실을고려한다면, 문학적상황이온전하게되었다고할수있다. [ ] 이제문학사가들은 망명소설 ( 혹은시나연극 ) 이라는제목의장을별도로만들필요가없을것이며, 그런장은망명했다는이유하나로서로간의성향이아주다른작가들을뭉뚱그려서다루곤했던, 일종의게토였다 " 집 ) 여기서, 1975년즉전환기의시작을문학적분기점으로설정하는것은 전후문학 이끝나는정확한시기를결정하는문제와관련되어있다. 왜냐하면, 산토스산스비야누에바의지적대로, 펀리하게사용된용어인 전후문학 의경계를설정하는것이이제시급해보이며, 그렇게하지않을경우, 그역사적시기가합리적이지않을정도로길어지 42) Ignacio Soldevila-D 따 ante(l 앉 )()), ) Ibid., ) Dario Villanueva(l 없 2), 11

17 스패인 전후문학 으 범주에관하여 김상유 17 기때문이다 "45) 그는문학사적경계설정이인위적일수밖에없다는것을인정하면서도, 프랑코정권의종말과민주주의로의전환시점이전후문학의결정적인경계선이라고지적한다. 이러한논지전개를위해, 그는 60년대후반, 즉전환기이전에있었던스페인문학의변화를주목하면서, 새로운감성을지닌작가들이 노비시모스 (Novísimos) 로설명되는시를포함해 ( 소설이나연극에서는특별한지칭용어가없지만 ), 세장르모두에서혁신적인움직임을보이며새로운단계를열었다고받아들이면서도,46) 전환기에더큰문학사적인의의를부여하는이유를다음에서설명한다. 그런가상적인경계를 60년대후반에설정하는것은권장할만하지않은것같다. 왜냐하면, 아무리명확하고많은미적변형이있었더라도, 본질적인측면에서근본조건의하나인표현의자유가없었다는상황은변하지않았기때문인데, 그러한상황은문학의주제뿐만아니라형식까지상당부분결정짓는다. 따라서자급자족상황에서문학작품의예술적가치의부흥에이르기까지커다란변화가있었던전후의역사 문화적시대를마감하는해로 1975년을설정할수있다 1975년은우리나라 [ 스페인 ] 현대정치사에서결정적인날이며, 주요하게문화영역에서있어서, 작가가겉모습만의자유가아닌내면적이고정신적인자유까지회복하는과정의시발점이된다. 내가보기에이것은이시대에참으로두드러진특정이다왜냐하면이제예술가는검열의제한을받지않을뿐더러작품으로하나의이데올로기에복무하는역할을떠맡지않아도되기때문이다. 이렇듯, 지식인은국가에서일어나는일에자신의비판적인목소리를회복하고예술가는자유롭게자신의활동을선택할수있게될것이다.47) 위의인용에서볼수있듯이, 정치적전환기 가지닌가장중요한문학사적의의는바로표현의자유다. 이러한표현의자유는전환기이후, 즉미래를위한새로운문학적토대로이해할수있으며, 앞서논의한망명문학의통합및구정권이데올로기의청산은내전에서비롯 45) Santos Sanz Villanueva(l984), 46 46) Santos Sanz Villanueva(l992), ) Santos Sanz Villanueva(l984). 47.

18 18 01 벼 르야며 1"'1 카쩍깔제 14 권 된과거의문제를궁극적으로해결한것이라이해할수았다. 즉문학 사적관점에서전환기는과거로부터파생된문제가해소된시점이자, 미래를위한새로운환경이조성된시점이라할수있다. N. 결론 전후문학의한계시점을설정하기위한가능성은전후문학이지닌문학적함의들의유효성이상실되는시점에서출발한다고말할수있다. 우리는전후문학이내전, 망명, 프랑코정권의이데올로기, 검열등의결과로조건지어져있었다는사실과, 당시그러한현실에대한대응이라고해석할수있는몇몇집단적움직임이문학영역에서대규모로표출되었다는사실에서그문학적함의를찾을수있다. 그리고전환기의시작인 1975년은전후문학의조건과특성이해소되는시점인까닭에 전후문학 의끝으로지정가능한분기점이며, 스페인현대문학사에서상당한구분가치를지니고있다. 더구나이러한논지는다음두가지사실을고려한다면더욱설득력있게될것이다. 먼저전환기가현재문학의새로운감수성과취향의토대역할을하고있다는점이며, 두번째로는 1975년이후에간과할수없는새로운문학적경향들이나타난다는점이다. 예를들어실험적형식들이퇴조함과동시에작가의내면적주제들이부각되고, 메타소설, 추리소설, 내전및전후상황을주제로한역사소설, 피상적이고가벼운주제를다룬 라이트Clight) 소설등이부상한사실에서도볼수있듯이, 전환기이후의문학은한가지경향에의해주도되는문학이아닌, 다양성혹은복수성의문학이자, 본격적인소비 대중적문학이라할수있다.

19 스페인 전후문학 의빔주에관하여 김상유 19 참고문헌 김상유 (2003), 스페인현대문학사기술의문제점연구 " ~ 서어서문연구 ~ 26, Abad, Francisco(l989), Sobre perioc!ización de la literatura española", Cuademos hisjxli1cx/jηericanos, , julio-agosto, Acín, Hamón(1990l, λtarratiua 0 consumo. literario ( ), Universidad de Zaragoza. Aznar Soler, Manuel(999), Las literaturas del exilio republicano esp 때 : el estado de la cuestión", Insula, 627, marzo, 3 ßlanco Agtúnaga, Carlos & Hochíguez Puértolas, Julio & Zavala, Iris M.(l979), Historia social de la literatura espai'íola (en lengua Feπeras, castellana), m, Machid, Castalia. Juan Ignacio(1988), La novela espai'íola en el siglo XX (desde 1939), Madrid, Taurus. Martínez Cachero, Josξ María(1997), La l10vela esjxli'íola entre 1936 y el [111 de siglo, Madrid, Castalia. λ1ainer, Josξ Carlos(1981), La vida cultural ( 이 ", Épocu contemporánea , 때 de Historia y crítim de la literatura esjxlñola (al cuidado de Francisco Rico), Barcelona, Crítica. Adíós a la ESjXlID etema (La dialéctím de la censura Novela, teatro y cine bajo el franquísmo), Barcelona, Anthropos. Neuschäfer, Hans-Jδ.rg(1994), Rey, Alfonso(1975), La oríginalidad l10velístim de Delibes, Universidad de Santiago de Compostela. Rico, Francisco (l 앉 )2a), Villanueva, Barcelona, Crítica Introducción", Los nueuos nombres ] de D 때 O (1992b), De hoy para mañana: la literatura de la libertad", Los I1UeuOS nombres ] de Darío Villanueva, Barcelona, Crítica. Sanz Villanueva, Santos(l984), Historía de la literatura espaílola θ12: Literatura actl 때, Barcelona, Ariel. - (1992), La novela", Los nuevos nombres de Darío Villanueva, Barcelona, Crítica. Soldevila-Durante, Ignacio(1990), La naπativa", Historia de la literatura de

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1) ( )** I..,.. * 2002 ( BS2562). ** Hye-Sun Ko de Carranza(Dankook University, Corea en los libros de la historia de

1) ( )** I..,.. * 2002 ( BS2562). ** Hye-Sun Ko de Carranza(Dankook University, Corea en los libros de la historia de 1) ( )** I..,.. * 2002 (2002-072-BS2562). ** Hye-Sun Ko de Carranza(Dankook University, carranzako@hanmail.net), Corea en los libros de la historia del mundo hispánico. .. 5, 4 5, 1, 2.,,,,,.,,, 1).. 9.