특성에대해분석함으로써팬픽문화의특이성을드러낸다. 이는병리적 광신도집 단 이라는고정관념을상쇄시키고능동적이고적극적인미디어수용자로서의새로운 이미지를획득한여타의팬덤활동과달리팬픽문화가 그녀들만의음지문화 가되 고있는현실적논의와연결된다. 마지막으로사회갈등-젠더갈등-과직결되는취향 의마

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1 * 그녀들만의음지문화, 아이돌팬픽 1) 2)3) ** *** 1. 서론 2. 온라인팬덤과남성아이돌팬픽 1) 텍스트밀렵꾼들의취향공동체 2) 팬덤과팬픽(fan-fic) 사이 3) 한국아이돌팬픽의계보 3. 한국아이돌팬픽의 서사공식 1) 동성로맨스의공/ 수( / ) 캐릭터구성 2) 세계관모티브 3) 새로운그녀들의놀이, 빙의글 과 카스썰 4. 결론 < 한국어초록> 본논문은아이돌팬픽문화의특성과의미를주체적문화실천집단으로서의팬덤 과연관시켜고찰한다. 이를위해팬덤의개념과위상변화를설명하고, 문화자본의 논리, 사회적신드롬, 특히아이돌상품을주어진대로소비하는것이아니라, 아이돌 문화텍스트를분해하고파편을조립하여자신의것으로만들어전유하거나재전유하 고즐기는 텍스트밀렵꾼들 의의미에맞추어한국의아이돌팬픽의계보와서사적 * 이논문은 2014 년도정부( 교육부) 재원으로한국연구재단사회과학연구지원사업의지원을받아수행된연구임 NRF-2014S1A3A ** 제1 저자, 고려대학교민족문화연구원연구교수 *** 교신저자, 강원대학교 SSK사업단전임연구원

2 특성에대해분석함으로써팬픽문화의특이성을드러낸다. 이는병리적 광신도집 단 이라는고정관념을상쇄시키고능동적이고적극적인미디어수용자로서의새로운 이미지를획득한여타의팬덤활동과달리팬픽문화가 그녀들만의음지문화 가되 고있는현실적논의와연결된다. 마지막으로사회갈등-젠더갈등-과직결되는취향 의마이너리티문제에대한사회적논의의필요성을점검한다. 팬픽의개념적재정의 와계보학적분석, 최근변화하고있는팬픽의지형을종합적으로분석하고있는본 논문은 동성애 서사에초점을맞추어여성들의성적주체성에한정되어미미하게 진행되었던팬픽에관한기존의연구의한계를넘어팬픽문화연구의지평을확장시 킬수있는데기여할수있을것이다. :,,,, 1. 서론 팬의어원은지나치고잘못된신앙, 즉 광신 을의미하는 파나티쿠스 (fanaticus) 이다. 이는애당초팬들에대한비방의도에서출발했음을 의미한다 ( 젠킨스, 2008: 30). 팬덤은종교적인 광신자 를의미하는 fanatic 의줄임말 fan과 kingdom 의 -dom 과같이 의영지, 의지위 또는집단 을의미하는접미사 dom 의합성어이다. 팬덤(fandom) 역시 사회적인비판의대상으로규정지으려는의도가내재되어있다. 즉, 대 중문화에서팬덤은종교적 광신도집단, 비판의식을상실한문화상품 숭배집단이라는확실한의미규정이함축되어있는것이다. 이처럼대중 문화에서팬덤은오랫동안언론과대중으로부터공공연한멸시를받아 온것이사실이다. 미디어에의해조롱당하고사회적오명이덧씌워졌 던것이다 (Jenkins, 2008: 30). 대중문화팬덤의대부분이여성인것을 감안하면, 이러한조롱은신세대, 특히여성들의하위문화에대한사회

3 적시선을드러낸것으로파악할수있다. 그러나최근에는하위문화팬덤을 병리적집단 이아닌능동적, 창의 적문화실천의집단으로평가하는분위기다. 이는버밍엄학파의문화 연구, 미디어수용이론에서주장하는 능동적, 비판적수용자론 이힘을 얻으면서하위문화연구가본격화된것과맥을같이한다. 미디어수용 자로서팬덤은병리적집단이아니라 자신의사회상황에알맞게의미 와즐거움을만들어내는대중문화의적극적생산자이자사용자들 이며, 문화산업에포섭된문화적약자가아니라 미디어텍스트콘텐츠를재 활용하여자기것으로만들어전유또는재전유 하는텍스트 밀렵꾼 (poachers) 이라는주장이폭넓게수용되고있는것이다 (Fiske, 2005: 188; Jenkins, 1992:24; 2008:61). 팬덤의하위지류인팬픽(fanfic) 은팬(fan) 과픽션(fiction) 의합성어인 팬픽션의약칭으로, 팬들이창작해내는픽션을의미한다. 특히자신이 좋아하는남성아이돌스타를주인공으로 소설적서사 를구성하는 아이돌팬픽은 환상을텍스트화 하여콘텐츠를생산하고소비하는적 극적인여성팬덤활동중하나이다. 'H.O.T', 젝스키스, 신화, g.o.d 등 1세대아이돌에서시작해 SS501, 슈퍼주니어, 빅뱅등을포함하는 2세 대, 인니피트, EXO로대표되는 3세대아이돌시대를거치면서팬픽 문화는팬문화중에서가장복잡한분화를거듭한영역에속한다. 10대 들이주축이되었던팬픽작가들의연령층도다양해졌고, 작품의질 역시높아졌으며, 서사를구성하는방식또한진화중에있다. 무엇보다 중요한것은아이돌팬픽이여전히그녀들사이의인기 문학 이라는 사실이다. 그러나아이돌스타팬픽의위상은미묘하다. 전반적으로팬덤이능동 적수용자로재평가되고있는데반해팬픽문화는점차로 음지화 되고

4 있는것이다. 이같은사실은팬픽문화의지형을온전히파악하기힘들 게된이유이자팬픽이처한사회적위상을드러내주는지표라고볼 수있다. 따라서여성들만의음지문화, 아이돌팬픽의특성과의미를 팬덤의맥락속에서파악해야할필요성이제기되는지점이다. 그런데, 지금까지팬픽에대한연구는팬덤과독립적인차원으로이루 어져왔다. 1990년대중반에부상하게된아이돌팬픽문화가학문적 연구주제로등장하기시작한것은 2000 년대중반, 주로언론정보학, 여성학분야의석사학위논문에서시작되었다. 이시기에이루어진 연구들은아이돌팬픽문화를 간에서펼쳐지는 10 대청소년문화로규정하고, 사이버공 10대소녀들의성적판타지구현과젠더정치또는 성적정체성이란주제로모아진다 ( 김민정, 2003; 이화진, 2003; 이지은, 2005). 이는동성애서사구조를축으로하는아이돌팬픽의생산자와 소비자가대부분 10 대여성들이라는점과관련이있다. 그러나 2000년 대후반부터는아이돌팬픽문화가 10대들만의문화가아니라 2, 30대 여성들에게도매우비중있는문화라는점이강조되면서그속에서발 견되는 젠더트러블 을화두로삼은연구가나오기시작했다. 또한서사 나인물구성방식에초점을맞춤으로써팬픽의서사적특성과그의미 를규명하고자하는연구들로이어졌다 ( 한유림, 2007; 안수지, 2013). 본연구또한이러한선행연구들의업적에힘입은바있다. 그럼에도 이들연구는여성이남성의몸을도구화하여여성의성적판타지를실 현하는주체가되고있음을주제로삼고있다는점, 이들이분석대상으 로삼고있는것은대부분 g.o.d 와신화팬픽에집중되어있다는점, 팬픽에대한연구가대부분석사학위논문에머물고있어보다심층적 인연구가지속적으로이루어질필요성이제기된다. 본고는팬덤의하위문화중아이돌스타팬픽문화의특성과의미를

5 주체적문화실천집단으로서의팬덤과연관시켜고찰하고자한다. 이 는아이돌팬픽의계보를드러내는동시에팬픽의서사적특성과변이 과정을탐색함으로써 인기 와 음지화 가공존하는아이돌팬픽의문화 적모순을탐색하는작업이될것이다. 이를위해 1세대아이돌그룹인 H.O.T, 신화의 5 대팬픽과그외인기를구가했던대표작, 2세대아이돌 그룹인빅뱅과샤이니, 3세대아이돌그룹인 EXO 팬픽을분석대상으로 삼았다. 1) 나아가이들이공유하고있는동성애서사공식에추가되고 있는 세계관 모티브와팬픽의 변종 인 카스썰 을고찰하고자한다. 2. 온라인팬덤과남성아이돌팬픽 1) 아이돌팬덤은자생성, 생산성을특징으로한다. 이는아이돌팬덤이 스타를중심으로하는감성적연대가주요특징이지만다른한편으로는 스타시스템과는상대적독립성을지닌자율적확산논리를지닌다는 것을의미한다. 팬클럽만보더라도공식팬카페외에도자생적으로 형성된수많은팬클럽들이존재하는데, 이들은공식팬클럽의지향과 성격에만족할수없는다양한취향의사람들이둥지를틀고모인허브 홈과개인블로그등의팬사이트들이다. 여기에서팬들간의친목, 관계 1) H.O.T 팬픽: 이지련의 < 새디>, 여니의 < 샤콘느>, 진이의 < 파애> / 신화팬픽: 혜성날개의 < 넌우리에게영원한신화가되어버린거야>, 히아신스의 <T.O.P>, < 아베크>, 카리리의 < 신화네파출부> 빅뱅팬픽: 김꽃개의 < 호흡>, < 권교수의갈증>, hello 의 < 응급실> / 샤이니팬픽: 천작의 < 시선의끝>, mallow 의 < 그레이스케일비트맵>, 로보토의 < 판타스틱플라시보머신 > EXO 팬픽: 화랑의 < 슬픈언약식 >, 비판이성의 < 레이니스펠 >, 꼬네죠의 < 피터팬신드롬 >

6 망구축, 해당가수의사진과영상등개인이작업한자료를공유하고, 이는다시유사사이트나다른블로그로확산된다. 이들은관심공유를 통한정서적연대뿐만아니라자신들이직접기획하는자발적인이벤트 나모금활동등의단체활동을펼치기도하는데, 이러한활동들모두 자발성에기초하고있다는점에서공식팬클럽과구별된다. 이러한자 율성에기초한자생적팬클럽들은대부분공식팬클럽보다진입장벽이 높을뿐만아니라자신의사이트에서끊임없이제공되는고급자료에 접근하기위해서는거듭되는등업노력을기울여야한다( 이민희, 2013: 19-20). 이러한진입장벽은보다확실한정체성만들기와보다분명한 관심의초점공유를통한정서적연대를강화하는역할을하는데, 수많 은자생적팬클럽들은서로경쟁또는구별짓기의경향을보이지만때 로는우호적동맹을이루는경우도있다. 자생적인팬클럽에서취향을공유하는과정중자연적으로발현되는 것이팬들의문화콘텐츠생산이다. 팬클럽은스타를중심으로감성적 연대를형성하지만스타생산시스템과는독립성을지닌자율적확산 논리를지닌다는것이다. 팬클럽만보더라도공식팬카페외에도자생 적으로형성된수많은팬클럽들이존재하는데, 이들은공식팬클럽의 지향과성격에만족할수없는다양한취향의사람들이둥지를틀고 모인허브홈과개인블로그등의팬사이트들이다. 젠킨스는적극적인소비를넘어대중문화상품을텍스트로하여제2의 콘텐츠를생산하는이같은팬활동을 텍스트밀렵(textual poachers) 행위로본다. 밀렵꾼 이라는은유는능동적이고적극적인미디어수용 자개념을잘드러내준다. 타인의소유지를이리저리옮겨다니는유목 민처럼, 자신이직접쓰지않은문화상품의벌판을침입하여밀렵하고, 타인의재산을약탈하여누리는자들인것이다. 이렇듯팬들은심미적

7 거리(aesthetic distance) 유지를거부하고그들이사랑하는텍스트를열 정적으로끌어안아이를팬덤고유의사회적경험에통합시키려고애쓰 는능동적수용자들이라할수있다. 그들은주어진규칙에따라해석하 기를거부하고, 마치문화적폐품을수집하듯가치없는쓰레기로여겨 지던것들마저재활용하여새로운의미를창출해낸다. 이는일종의문 화적브리콜라주라할수있다. 팬들은주어진텍스트를분해하고각자 의청사진에따라조각과파편을재조립하여자신의것으로만들어전 유하거나재전유하는자들인것이다. 팬들에게텍스트읽기는일종의 놀이인셈이다 ( 젠킨스, 59-60). 아이돌팬덤역시아이돌이라는문화상품을밀렵하여 2차콘텐츠를 생산하고즐기는텍스트밀렵꾼들인셈이다. 팬들은스타를매개로한 창작과생산활동을수행하는데, 이렇게생산된콘텐츠는유통되고, 공 유되며, 공감이라는정서적토대를통해스타에대한집단적몰입을 기꺼이강화해나가는것이다. 소규모행사나대형단독공연모습을 밀착취재한방식의 직찍 ( 직접찍은사진) 과 직캠 ( 직접찍은영상) 은 팬사이트에서빼놓을수없는자생적으로생산해내는콘텐츠라고할 수있다. 직찍 을생산해내는팬들을 대포여신, 직캠 을생산해내는 팬들을 찍덕 2) 이라부르는데, 이들은우수한사진이나영상을통해 장 인 으로인정받고, 팬들사이에권력의축이된다( 이민희, 2013:52-53). 이는아이돌팬덤이문화산업이제공하는콘텐츠를소비하는존재에 그치는것이아니라그러한콘텐츠를전유재전유하면서또다른콘텐 츠를생산유통하는활동을전개하고있음을보여준다. 그러기에각자 홈페이지마스터 ( 홈마) 이기도한대포여신들의활동은팬덤자체의 2) 찍덕의 덕 은일본어오타쿠가국내에서오덕후로, 오덕후가오덕과덕후로변용된후 덕 만으로도의미전달이가능해졌다 ( 이민희, 2013: 53). 덕질 은 팬질( 팬활동) 은그한예가된다.

8 콘텐츠생산과유통의과정을단적으로보여주며, 기성의스타생산시 스템으로부터상대적인자율성을지닌사례로제시될수있다. * 출처: 시민과함께하는 DDP 동대문축제3) 대포 라불리는여성들은대포처럼크고긴망원렌즈를장착한카메 라를들고다니며공연장, 방송현장, 제작발표회, 출국장등아이돌의 스케줄을따라다니며사진을찍는다 ( 임희윤구가윤, 2013; 조소현, 2015). 4) 이렇게생산된대포여신의콘텐츠는 1차적으로팬페이지에서 공유된후거래가가능한우수한상품으로발전한다. 팬페이지에모인 사진의유통과정은일반적으로 아이돌그룹멤버의생일등주요스케 3) 자료출처 : 대포여신중에서도샤이니대포여신은유명하다. 샤이니 팬덤이대포여신시대를열었다고알려져있는데, 이는경제력있는 누나팬 의수적인우세와관련이있다. 초기아이돌시절부터 팬질 ( 팬활동) 을해오면축적된촬영능력을갖춘팬들이대거샤이니팬덤에흡수되면서전문가를능가하는장비와질높은콘텐츠를생산하는팬들이많아진것이다. 샤이니팬덤은 금손 또는 존잘밭 으로통하는데, 이는사진이나영상외에도만화, 팬픽등다양한팬활동분야의능력자들인 금손 들이모인곳, 또는전문가를능가할정도의능력을지닌, 존나잘하는팬들이모인곳 이라는의미다. 4) 동아일보, 2013 년 7월 6 일자, 토요판커버스토리 팬덤단어장 ) ( 네이버메거진케스트, 굿즈의신세계 )

9 줄발생포토북판매공지선입금확보한현금으로포토북제작판 매수익금으로아이돌에게조공온라인에아이돌멤버가조공을받았 다는인증샷을게재 하는것과같은절차를따르게된다. 이같은과정은 스타를매개로한콘텐츠를자신들의관점으로자체생산하고, 공통된 관심사를가진팬들끼리공유하고, 실물로제작해소유하고판매하는 프로슈머 로서의팬덤활동을보여주는사례이다 5) ( 조소현, 2015; 이새 샘임희윤, 2014). 프로슈머 로서의팬덤은인터넷의대중적보급이가장큰동력이라 고볼수있는데, 이는또한아이돌팬덤의지형을복잡하게만드는 요인으로작용했다고본다. 인터넷이일반화되면서다양한통로로자생 적인팬사이트들이수없이만들어졌기때문이다. 인터넷이보급되면서 PC 통신커뮤니티가포털사이트의카페혹은개인의신규팬사이트 또는자생적인형태의새로운팬사이트로이동하기도했고, 가수의 공식홈페이지, 개인이개설하는팬카페, 종합연예사이트인 베스티 즈, 디시인사이드 의가수별갤러리, SNS 등을통해일치하는취향을 확인하고뜻을나누게된팬들이새로운홈페이지를개설해운영하게 된것이다 ( 이민희, 2013: 20). 아이돌팬픽역시아이돌스타를매개로 한창작과생산활동을진행하는자생적인온라인커뮤니티의한분파 라고할수있다. 그러므로한국아이돌팬덤, 특히팬픽에대한논의는 온라인팬덤의특성을중심으로전개되어야할것으로생각된다. 2) (fan-fic) 팬덤은대중스타에대해공통으로선호하는관심사를중심으로형성 5) 동아일보, 2015년 1월 21 일자, 아이돌사진직접찍어상품화산업이된 직찍

10 되지만, 팬덤내부에는동일한대상을놓고도그에대한기대나욕망, 취향등을달리하는다양한개인들이존재한다. 신화팬덤, 빅뱅팬덤 샤이니팬덤, 엑소팬덤 등은공통적으로선호하는아이돌그룹을 중심으로형성된팬덤임을드러내주는언표이지만, 각팬덤의내부에는 서로다른취향, 기대, 욕망을가진사람들로이루어져있다. 그렇기 때문에동일한팬덤내에서도다양한하위장르가존재한다. 이러한 이유로팬덤의지형은복잡해질수밖에없다. 동일한아이돌팬덤내에 서도서로다른특정멤버를좋아할수있고, 그룹의음악적개성을 선호할수도있으며, 그들의아우라또는비주얼에매료될수도있다. 뿐만아니라대상그룹의자료수집에열중할수도있고, 팬아트, 팬 코스, 사진, 영상등을제작하는활동에몰입하는이들과그들이생산한 2 차콘텐츠를열광적으로소비하는이들도있는것이다. 팬픽은이러한팬덤의하위장르요, 가장보편적인팬창작활동에 속한다. 팬덤의하위장르팬픽은동일한아이돌그룹을대상으로하는 것이라하더라도다양한취향의하위장르들이만들어진다. 동성물, 이 성물, 사제물, 학원물, 조직물, 모험이나탐정물등무수히많은지류를 형성하고있다. 뿐만아니라팬픽의공식이라고할수있는멤버들간의 커플링 (coupling) 에따라서도분화가일어난다. 팬픽의독자들도특정 장르, 커플링공식등과같은취향에따라커뮤니티가형성되고성격도 만들어진다. 그렇기때문에팬픽또한무수한분화와변화를거듭하면 서생산되고소비되기때문에매우복잡한지형을이루고있다. 그럼에 도공유하고있는서사적특징과규약들을선명하게포착할수있는 것또한팬픽이다. 전술한바와같이팬픽(fanfic) 은팬(fan) 과픽션(fiction) 의합성어인 팬픽션의줄임말이다. 드라마, 영화, 만화, 애니매이션의스토리를패러

11 디하거나재구성하기도하고가수, 운동선수, 영화배우등대중스타를 등장인물로하여허구적인이야기를만들어내는것들이팬픽에해당한 다. 한국의아이돌팬픽역시동일한맥락에서논의되는주제이다. 여성 팬들에의해남성아이돌그룹멤버를커플링하여성적판타지를구성 하는동성애코드가한국아이돌팬픽의주를이루는데, 그기원에대한 논의는크게 < 스타트렉> 팬문화와일본의야오이문화의맥락을주목 한다. 팬픽의기원은대체로 1970년대미국의 TV 시리즈물 < 스타트렉> 에 서찾는다. 이는 1966년 9월미국 NBC-TV 에서첫선을보인 SF드라마 < 스타트렉> 은 23 세기의미래세계를배경으로커크(Kirk) 함장과스팍 (Spock) 부함장이이끄는우주선을탄탐험대가여러별을여행하면서 겪는에피소드로구성된시리즈물로, 스타트렉의열광적인팬을의미 하는트레키 (Trekkie) 또는트레커 (Trekkers) 라는신조어가생길정도로 거대한팬덤문화를형성하였다. 6 년이라는긴사전준비기간을갖고, 많은비용을들여제작한 < 스타트렉> 은낮은시청률, 광고수익의불투 명함으로조기종영위기에몰리자수많은팬들은대규모서명운동을 벌임으로써조기종영계획을철회시킨바있다. 그러나얼마후 < 스타 트렉> 은제작중단되었다. 그후휴지기를거친 < 스타트렉> 은 넥스트 제너레이션, 딥스페이스나인 등여러편이나오면서 40년에걸쳐 세계적인인기몰이를했고, 세계에수많은팬을거느리고있다. 세계의 수많은트레커들은팬픽을써서서로돌려읽으며드라마를공유하고, 각자의방식으로텍스트를다시읽고다시쓰는팬픽션문화의기원을 마련하였다. 6) 6) 영어권의스타트렉팬픽은상당수가시리즈를기반으로하고있고특히미국 < > TV, 에서는연속극보다는단막극을바탕으로한팬픽이널리행해지고있다는것이다. 연속극이라고하더라도개별에피소드는기승전결구조를갖추는편이며이야기의

12 < 스타트렉> 은남성과여성을망라한두터운팬덤을형성하고있으나 특히팬픽작가들에있어서는 90% 로추정되는절대다수가여성이다. 팬진독자역시대다수가여성이다. 여성들에의해분해되고각자의 청사진에따라텍스트가재창조되는스타트렉팬픽은커크/ 스팍픽션 즉, 두주인공커크와스팍의동성애라인을특징으로한다. 여성팬들이 쓰는남성간의성적판타지를다룬 ' 게이' 서사는팬픽에서가장많이 보급되고가장차별적인장르중하나이다 ( 젠킨스, 2008: 65; 94). 이같 은유형의팬픽을일반적으로 슬래쉬픽션이라 ' 칭한다 7). 이것은 < 스타 트렉> 팬픽이남성주인공간동성애관계를소재로한팬픽의하위 장르인 ' 슬래쉬픽션의 ' 기원임을말해주는것이라고할수있다. 팬픽의기원에대한또하나의견해는오타쿠문화의하위문화인 야 오이문화기원설 이다. 널리알려져있는 ' 야오이 ', 'BL(Boys Love)', ' 동인녀 ' 등의용어에서알수있듯일본에도슬래쉬픽션과유사한팬 문화가존재한다. 일본은주로만화나애니메이션의소비자를기반으로 한 2 차콘텐츠생산활동에대해 '2 차창작이라는 ' 용어를사용하는데, 2 차창작하는독자들의활동은오타쿠문화의계보에서찾을수있다. 오타쿠라는호칭자체는 60년대 SF 팬덤으로까지거슬러올라간다. 하 지만현재우리가쓰고있는하위문화집단의명칭으로서오타쿠라는 말은 1983 년나카모리아키오가 패션이나연애에는신경쓰지않고 애니메이션이나만화만을즐기는기분나쁜사람들 이라는의미로사용 한데서비롯되었다. 서사보다는캐릭터플레이를지향하는편이다( 남명희, 2004: 373). 7) 슬래쉬픽션 이라는용어는 70년대의팬픽에서커크와스팍의우정에대한팬픽을의미하는 K&S 에서앰퍼샌드 (&) 를사용한것과비교하여커크와스팍의동성애관계를갖는팬픽을의미하는 K/S 에서슬래쉬(/) 를사용한것에서비롯되었다 ( 위키피디아 ) %94%BD%EC%85%98

13 오타쿠는 80년대중반에서 90년대에걸쳐컴퓨터게임과상업적인 출판야오이등이그들의즐거움에가세하면서 공유된일체감을가진 문화적집단 이라는뜻으로의미화되었다. 이이즈카쿠니히코 ( ) 는그들이가지는일체감과공통성은소위만화그림또는애니메이 션그림을사용한다는 콘텐츠자체의공통성 에의한것이기도하지만 그들이 즐기는방법의공통성 에의해서도구성되어왔다고지적한다 (, 2015: 64). 그는 ' 오타쿠적즐기는법을 ' 공유한사람들의집 단의특징을세가지로꼽는다. 이는 (1) 애니메이션만화등과관계있 는소비를축으로즐기기, (2) 작품에등장하는캐릭터자체를즐기기, (3) 수용자가적극적으로 2 차창작을만들어내면서즐기기이다 (, 2015: 67). 이같은내용은일본의정신분석학자인사이토다마키가 제시하는오타쿠적특징과일맥상통한다. 그는오타쿠행동특성을수 만명의오타쿠들이결집하는오타쿠최대의축제인코믹마켓에서동인 지판매나코스프레 (costum play) 를즐기는행위에서찾는다. 오타쿠는 단순한애니메이션팬이아니라오타쿠다운일을해야한다는것이다. 그가말하는오타쿠다운일이란동인지만들기와코스프레, 여기에더 하여 ' 패러디작품', 즉애호하는작품을자기것으로하기위해새로운 허구화에힘을쏟는것등이다. 이런의식의결정체가동인지이고, 정보 화의진전과함께 PC통신상의포럼이나인터넷의메일링리스트등이 새로추가되었다 ( 사이토다마키, 2005:33-34). 이둘의주장은언술의 차이일뿐동일한주장이다. 특히그들이제시한사항중수용자가적극 적으로 2차창작을만들어내면서즐기기와패러디작품에힘을쏟는 행위는팬픽의계보와연결되는단서라고할수있다. 이제사이버공간이오타쿠다운일을하는새로운활동환경으로새롭 게추가되었다. 만화가중심인동인지와달리텍스트가중심인사이버

14 환경에서오타쿠들은좋아하는팬픽, 즉좋아하는작품의캐릭터와설정 을차용하여자기나름의이야기를만드는 SS(Short Story 또는 Side Story) 라고불리는소설을썼다. 그러한동인지중에가장열광적인지지 를받는것이 18 세이하구독관람금지인성인물, 18 금( ) 물장르이다. 사이토다마키는이것은그야말로포르노화에의한패러디작품으로, 오 타쿠의특성중하나가농축된형태로표현되어있다고본다. 야오이도 이와같은패러디문화권에속해있다. 다만남성오타쿠의패러디가 ' 포 르노화라고 ' 한다면여성오타쿠동인녀들의야오이패러디는 ' 호모화라 ' 는작법의차이가존재한다는것이다 ( 사이토다마키, 2005: 34-36). 야오이 ( やおい ) 는야마나시 ( やまなし : 내용없음), 오치나시 ( おちなし : 핵심없음), 이미나시 ( いみなし : 의미없음) 의첫글자를모아합성한용 어이다. 그용어에서알수있듯, 담론성은모조리배제하고동성애적 관계성을어떻게묘사할것인가를문제삼는것이야오이장르인것이 다. 8) 야오이계소설이유행하게된배경을고찰하기위해서는 1960 년대 까지거슬러갈수있다. 만화잡지의등장과신인만화가를육성할필요 성이절실했던출판사들이투고의장을마련하면서 1950년대만화가 지망생들의커뮤니티가만들어지기시작했고, 만화창작그룹이본격적 으로확대된시점이 1960 년대이다. 이들에의해동인지제작과배포의 움직임도활성화되었고, 이러한움직임이 1975년제1회코믹마켓의모 체가되었다. 그러나이때까지동인지문화는상당한실력을갖추지 8) 야오이( ) 라는말은랏보리의 1979년 12월 20일호지면에서이루어진좌담회에서처음쓰인말이다. 이좌담회에서 " 이단어가처음나온곳은약 15년전러브리라는만화연구회로서, 자신의작품과타인의작품을평가할때 ' 클라이막스도없고'( 야마나시( ), ' 결말도없고'( 오치나시 ), ' 주제도없다'( 이미나시 ) 는말이유행했는데, 이삼박자를갖춘만화는그다지칭찬할구석이없다는자조적인의미를포함해 ' 야오이( )' 라고불렀던것이시작" 이었다는것이다( 김상하, 2014).

15 못하면쉽게주류서클에들어갈수없는엘리트문화에가까웠다 ( 사이 토다마키, 2005: 36;, 2015: 74; 김상하, 2014). 일종의엘리트문화로써야오이문화가대중화된것은 2차창작을 동력으로하는동인지판매전이개최되는코믹마켓의급성장이다. 동인 지제작은출판사또는편집자의제약이없기때문에자신이추구하는 자유로운표현이확대되었다. 또한저작권을신경쓰지않아도되기 때문에개그나 2 차창작도활발히이루어지게되었던것이다. 좁은의미 의 2차창작이라는인식을갖게된결정적인계기는 1975 년 미궁 75' 가발행한동인지 만화신비평체계 창간호 (1975 년) 에게재된여성 작가하기오모토의 포의일족 을패러디한만화, 폴의일족 이다. 이는원작만화에야한소재들을가미하여개그작품으로만든것으로, 동인지에패러디표현이유행하는계기가된작품이라고볼수있다. 야한소재의호모섹슈얼적묘사로독자들의마음을사로잡는야오이 만화의유행을부채질했고, 히트를친우수한패러디는매상과직결되 었다. 그결과코믹마켓등의동인지판매전에서패러디작품이급증하 고, 규모또한급속도로확대되었다. 그후패러디와 2차창작은같은 의미로쓰이게되었다. 오타쿠계잡지에서보이는 2차창작의형태가 여기서성립하게되는데, 이패러디가만화와애니메이션팬들에게새 로운즐기는법으로급속하게확산되었다 (, 2015: 76-77). 또한가지, 이러한시기에애니메이션잡지 < 아니메이쥬 > 가호모 성향을지닌애니메이션패러디동인지의정보를싣지않기로결정하게 된사건도하나의분기점이된다. 동인지문화그자체가주류대중매체 로부터추방되는결과를낳았기때문이다. 그결과호모섹슈얼표현은 여성들만의커뮤니티내에서비밀스럽게그러나열렬하게애호되었다. 역설적이게도이러한움직임이남성동성애를탐미적으로다룬여성향

16 잡지 comic JUNE(1978 년창간, 3 호부터 "JUNE" 으로바뀜) 으로이어 지는계기가되었고, 여성들만의은밀한내부지향적커뮤니티를중심으 로 2 차창작을생산하고소비하는흐름을형성하게된것이다 ( 김상하, 2014:, 2015: 76-77:79-80). 이러한흐름에서주목해야할것은야오이작품의제작자및소비자가 대부분여성이라는점이다. 그리고야오이의패러디작법의특징은남 자주인공들의관계를동성애적으로그린다는것이다. 대상은소년만화 나소년취향의애니메이션이많은데, 이외에소설주인공이나현실의 야구선수, 아이돌스타등을아우른다. 남성오타쿠가애니메이션의여 주인공을동경하는것을 모에 라는용어로표현하는데, 그들은여주인 공의조형( ), 즉마음을빼앗는외모에매료( 모에 한다) 또는여주 인공이처한상황이이야기설정에매료된다. 이와대비해여성오타쿠, 즉동인녀들은관계성에주목한다. 1 차텍스트에서그려진미묘한몸짓, 시선, 대사등등의단편으로부터이러한관계성을어떻게사랑즉동성 애적관계성의위상으로변화시킬것인가를보편적인테마로삼고있다. 여기에서자주남성끼리의성행위가그려지는데, 그때제작자와독자 모두다성행위에있어서공( ) 과수( ) 어느쪽이든동일시할수있다 고본다. 공은남성끼리의동성애행위에서남성역할또는적극적으로 관계를추구하는역할을, 수 는여성역할또는애정을받아들이는역할 을말한다 ( 사이토다마키, 2005: 4041). 이러한작법은한국여성들의 손에서탄생하는아이돌팬픽과공유하고있는작법이다. 3) 한국에서도팬픽은나름의특색을지니고있는하위문화장르이다. 국내최초의팬픽으로알려진것은 1995 년일본만화 < 우주전함야마토 >

17 를패러디한 < 우주전함토마토 > 이다. 특히미국드라마 <X 파일> 은팬 픽장르를본격화시키는계기를마련한드라마라할수있다. <X 파일> 이국내에서방송되기시작한것이 1994 년인데, 1995년무렵부터글쓰 기를좋아하는팬들이주인공과극중인물들을등장시켜팬픽을쓰기 시작했고지금까지상당히많은작가층과팬을확보하고있다. <X 파 일> 팬픽이활기를띠게된것은 <X 파일> 이처음방송되기시작하면서 부터다. 그시기는 PC 통신에서인터넷으로넘어가는과도기로, 하이텔, 나우누리, 천리안을중심으로동호회가만들어졌고그것이자연스럽게 인터넷커뮤니티로넘어갔다. 그러나국내에서팬픽이본격적으로알려 지게된것은연예인팬픽이활기를띠면서부터라고할수있다( 남명희, 2004: 374). 아이돌대상의스타팬픽은 1995년 H.O.T 팬픽이시초라고알려져 있다. 이때팬픽을생산하는주체는 10 대청소년, 즉여중고생들이주를 이루었다. 그러나현재는팬픽의작가와독자층의연령도넓어졌다. 10 대들도팬픽을연재해서그분야에선나름대로꽤알려진 인기인 이 되는경우도있고, 문장력과탄탄한구성력을갖춘 2, 30대작가층과 수준높은비평을담당하는독자층도형성이되어있다. 따라서아이돌 팬픽문화는 10 대청소년문화 로한정지을것이아니라 여성문화 라고 보는것이타당한것으로보인다. 이처럼국내팬픽에서여전히주류의자리를차지하고있는것은아이 돌팬픽이다. < 스타트렉> 의진원지인미국을비롯한영어권팬픽이 주로 TV 시리즈를기반으로하고있고, 일본의팬픽상당수가만화나 애니메이션을대상으로한야오이계소설(SS 또는 BL) 인것과는또 다른한국팬픽문화의특징이라할수있는것이다. 9) 9) 연구자에따라팬픽션과팬픽을구분해야한다는주장도있는데, 외국에서통용되는

18 아이돌팬픽의기원에대한설은크게두부류인듯하다. 하나는최초 의팬픽으로알려진 < 스타트렉> 에서유래했다고보는입장이고, 다른 하나는일본의야오이물에서찾는입장이다. 한국의아이돌팬픽이대 부분동성애코드에초점을맞춘점때문이다. 전자는 1970년대미국에 서방영된 < 스타트렉> 팬픽이스타팬픽의특징을나타내는동성애 트랜드의기원이되었다고주장한다. 우주선이라는한정된공간에서 벌어지는사건인데다등장인물이대부분남자들로이루어진남성적관 점의우주드라마를여성적관점의완전히다른슬래쉬팬픽, 즉남성들 의동성애판타지로탄생시킨것이다 ( 젠킨스, 2008: 75). 이로인해아이 돌팬픽이동성애적성향을드러내는원인이되었다는것이다. 후자는팬픽의동성애적서사공식이야오이에서유래했다고주장한 다. 일본대중문화의개방과더불어한국에서만화나애니메이션의팬 덤이두텁게형성되면서일본의팬덤문화가국내에유입되었다는것이 다. 이러한주장은국내에서발견되는최초의팬픽이일본만화 < 우주전 함야마토 > 의패러디 < 우주전함토마토 > 인것, 국내팬픽이여성오타 쿠동인녀들이쓰는야오이또는 BL의서사구성방식과매우흡사한 점때문에설득력을지닌다. 동성애설정이나동성애적관계성을중심 으로미소년들의사랑을다루는방식에있어서남성적역할자인 공 과 여성적역할인 수 의위치설정역시야오이물과동일하다고보기때문 에아이돌팬픽이야오이의변종이라는주장이나오는것이다. 그러나아이돌팬픽의기원은양자택일의문제가아니라고본다. 아이 돌팬픽이인물설정과동성애를기반으로한공/ 수의구도등이야오이 팬픽션과한국의아이돌팬픽은성격이다르다는것이그이유이다. 이러한주장은일견타당성은있지만텍스트의대상이다를뿐아이돌을주인공으로하는팬픽션이나드라마, 영화등을대상으로하는팬픽션과텍스트를전유하고재전유하는행위에있어서는동일한의미를지닌다고할수있다.

19 문법을따르고있기때문에야오이계와의관계가친화적인것은사실이 나 < 스타트렉> 시리즈팬픽이나만화, 애니메이션을대상으로써나가는 SS 소설이나아이돌팬픽모두대중문화텍스트를해체하고, 재구성 또는새롭게창조하는작업이라는점은동일하다고보기때문이다. 또 한팬픽을구상하는단계부터고려하는장르, 세계관, 캐릭터설정등은 일본의순정만화, 애니메이션, 소설뿐만아니라서구권의영화, 드라마, 소설등다양한장르를차용해가고있다. 이같은점들을고려해볼때 한국의아이돌팬픽은다양한통로로다양한하위문화의요소들이착종 되어만들어지는혼종문화라고할수있다. 3. 한국아이돌팬픽의 서사공식 1) / ( / ) 한국의아이돌팬픽은아이돌그룹을공유재로삼아하나의허구적 대중문학의형태로발전시킨후, 이를유통소비하는독자적인메커니 즘을지닌여성들의온라인팬덤문화이다 ( 한혜원, 2013: 294). H.O.T 가 데뷔한이후 PC 통신커뮤니티를중심으로활동하기시작한 1990년대 중후반을한국아이돌팬픽형성기로잡는다면한국아이돌팬픽의역 사는어림잡아 20 년이란세월이흘렀다. 시간의두께만큼남성아이돌 을소비하는팬덤의주체, 팬픽의생산과소비의양상, 팬픽의양적질 적변화가있었다. 1 세대아이돌시기에는분명하게공식화된커플링방식이존재했다 면 2 세대, 3 세대아이돌로갈수록커플링의방식도다양해졌고, 팬픽을 생산하고소비하는공간도팬픽전문카페나개인블로그등의특화된 공간으로분화되었다. 이는팬픽을생산하고소비하는사람들의수가

20 점차증가했으며팬픽의커플링선호에따른취향공중의군락들이분 화적이산적분포양상으로나아갔다는의미가된다. 팬픽문화의변화 에서특징적인것은 5 대팬픽 선정이다. 1 세대아이돌은 H.O.T 5대 팬픽, 신화 5 대팬픽 등과같은공식적으로정해지던공식 5대팬픽이 있었다면팬픽이공유되는공간이분화되면서점차팬픽의레전드로 인정될수있는 5 대명작은공식이아닌 주관적인 5대명작개념으로 사용되고있다. 그럼에도남성아이돌팬픽의서사구성에있어서대부분공유하고 있는팬픽작법이있다. 하나는남성아이돌그룹가운데특정멤버의 실명을픽션의주인공으로삼는다는것이고, 다른하나는이들을커플 링하여게이서사를구성한다는것이다. 물론초기부터동성애서사가 공식이었던것은아니다. H.O.T. PC통신팬픽초기에는단순히그룹 멤버들의실명을주인공으로등장시킨허구적서사로, 이성팬픽, 우정 팬픽이주를이루었지만점차동성애서사가아이돌팬픽서사의핵심 적인특징으로자리잡게되었다. 이성팬픽은소수다. 이처럼아이돌팬픽의가장두드러진특징은공식패턴으로자리잡고 있는동성애서사이다. 동성애서사구축에서매우중요한뼈대는멤버 들끼리의커플링인데, 여기에도팬들이공유하는일정한공식이존재한 다. 이는야오이전통의공식인남성적성역할의공( ) 과여성적성역할 의수( ) 의공식을따른다. 준타 (H.O.T. 의문희준과강타), 완디 ( 신 화의김동환과앤디) 등이그예인데, 여기서공을앞, 수를뒤에배치하 는것이정석이다. 커플링설정은 TV 프로그램이나공연장에서스타들 이공연하는장면을통해에피소드가될만한사건을찾아내고게시판이 나동영상을통해공유하는행위에서찾을수있다. 예를들면무대에서 특정멤버가가벼운신체접촉 ( 어깨동무, 손잡기 ) 을했을경우, 일반인이

21 나비커플팬의눈에는전혀의식되지않는행동이라할지라도커플 팬의눈에이를커플만행으로규정짓는다 ( 박은경, 2003). 이와같은 커플링공식은고정불변인것이아니다. TV 방송프로그램에서특정 멤버가손을잡거나다정한포즈를취하는등의 만행 또는 호모질 을 포착하게되면팬사이트의게시판이나동영상을통해공유하면서새로 운커플링의역할변화에급물살을타게된다. 물론반대의경우도있다. 팬픽에서자주선호되는커플은다른멤버들보다더높은인기를구가 하는경우가많은데, 이를잘알고있는기획사나멤버들이팬픽에서 공식화된동성애커플의이미지를연출하는것이다. 그리고드물게는 팬픽의커플링에서배제된멤버들이의도적으로동성애이미지를연출 하기도하는데 10) 이를눈치챈팬들의비난으로해당멤버들이오히려 곤경에처하는경우도발생한다. 아이돌팬픽의뼈대가되는동성애서사를구성하는커플링방식에 도팬들이공유하는일정한공식이존재한다. H.O.T 의경우, 톤혁( 토 니/ 장우혁 ) 커플이정석이자공식으로인정한다. 이는남성적역할의 공 과여성적역할인 수 의순서로커플링을명명하는정석에위배되 는예외적사례다. 여기에서는 수 가토니, 공 이장우혁인것이다. 톤혁다음으로는 준타 커플인데문희준 ( 공) 과강타( 수) 의커플설정이 다. 톤혁준타를합쳐놓은팬픽도잘먹히는경우다. 그러나톤혁커플이 아니면거들떠보지도않는경향이있어다른커플은마이너에머물고 있다. 심지어는준혁( 문희준 / 장우혁 ) 커플의팬픽도있는데, 여기에대 한팬의반응은거의혐오수준으로싫어하기때문에톤혁커플이정석 으로통한다고볼수있다. 신화의경우는민셩( 이민우 / 신혜성 ) 커플이 공식커플로널리인정받는예이다. 그외럭진( 전진/ 에릭) 커플, 완디( 김 10) 이를 생계형호모질 또는 생계형만행 이라일컫는다.

22 동완/ 앤디) 커플이등장한다. 다른팀의아이돌과는달리상대적으로 다양한커플링이존재하고이를교체하는것이특징이다. 2세대아이돌도마찬가지다 11). 2세대아이돌중대포캠으로상징되는 대표적인 갑부 들의집단, 누나팬덤 을형성하고있는샤이니팬픽도 현유( 종현/ 온유), 밍키( 민호/ 키), 탬뉴( 태민/ 온유), 온탬( 온유/ 태민), 쫑탬 ( 종현/ 태민) 등매우다양한커플링이이루지고있다. 그러나샤이니 팬픽에이르면메이저 / 마이너커플링의경계가모호해지는특징을보인 다. 그야말로커플링의춘추전국시대라고할수있는것이샤이니팬픽 인것이다. 샤이니멤버들모두가예쁘고귀여운꽃미남이미지라어떻 게커플링을해도어울린다고생각하게된것이이러한변화를이끈 주된요인이라고본다. 3 세대아이돌, 인피니트를대상으로한팬픽의 경우도현성( 남우현 / 김성규 ) 커플, 야동( 이호원 / 장동우 ), 수열( 김명수 / 이 성열), 엑소의루민( 루한/ 시우민 ) 커플, 찬백( 찬열/ 백현), 찬디( 찬열/ 디오) 등무수히많은커플링이존재한다. 그리고어떤커플링을선호하는가 는개인의취향으로존중되는경향이있다. 이처럼아이돌팬픽이공유하는공식은그룹멤버끼리공/ 수공식에 따라커플링한동성애서사구성이다. 그러나 1세대아이돌의커플링은 그야말로공식에충실했기때문에마이너한커플링을선택할때따르는 비난또는따돌림을받을수있었다면, 2세대아이돌팬픽에서부터는 메이저와마이너커플링은존재하나이에대한취향이묵인되거나존중 되는방향으로변화해가고있다. 더구나그룹의멤버수가과거 6인조에 11) 동방신기의경우유수( 믹키유천/ 시아준수), 윤재( 유노윤호/ 영웅재중) 커플이, SS501 은현생( 김현중/ 허영생) 커플, 더블 HJ( 김현중/ 김형준), 생준( 허영생/ 김현중) 커플이메이저커플로통한다. 빅뱅에서메이저커플은뇽토리(GD/ 승리의영어빅토리의 토리 ) 커플, 탑뇽( 최승현/ 권지용) 커플이인기있는커플링이다. 탑토리( 최승현/ 이승현), 탑성( 권지용/ 강대성) 등다양한커플링이있지만마이너커플링에속한다고볼수있다.

23 비해현재는 12명에이르게되어커플링이가능한경우의수만해도 상당하기때문에사실상메이저 / 마이너의구분이무의미해진경향이 있다. 이는팬픽을생산하고소비하는공간이점차팬픽전문카페나 개인블로그등의특화된공간으로분화된것, 개인적취향존중문화의 등장과도관련이있다. 팬픽을생산하고소비하는사람들의수가증가 했으며팬픽의커플링선호에따른취향공중의군락들이분화적이산 적분포양상으로나아갔다고볼수있는것이다. 이와관련한팬픽문화의변화에서특징적인것은 5 대팬픽 선정이 다. 1 세대아이돌은 <360 >, < 새디> 를포함하는 H.O.T 5 대팬픽, < 넌 우리에게영원한신화가되어버린거야>, <T.O.P> 을비롯한 신화 5대 팬픽 등팬들이공식적으로선정한레전드라면점차로공식적인선정 이아닌팬픽각각의독자개인이평가하는 주관적 5 대팬픽 이라는 표현을쓰는것도달라진면모이다. 이러한변화에도불구하고서사에서반드시지켜야하는것은남남커 플이유지되어야한다는것이다. 결코자신이좋아하는아이돌과로맨 스를만들어가는상대가여자가되어서는안된다는것인데, 남성멤버 들의커플링을통해동성애패턴을생산, 소비하면서즐기는것은로맨 스와성적판타지를결합한것으로볼수있다. 자신들이원하는남성의 몸을제시하고이를적극적인형태로표현함으로써사회적으로바람직 한남성의몸을제시하여남성들역시이러한기준에따라몸만들기에 에너지를써야한다는사회적잣대를만들어내고있는것이다. 특히수 위가높은야설 12) 의경우남성의육체에대한 탐닉 을세밀하게묘사해 내고이를즐기는것으로모아진다. 12) 야한소설의줄임말로이라는연령등급이적용되는것이일반적이다이에대한 19. 규칙은자율적이고자생적으로생겨난것이다.

24 2) 팬픽에서세계관은아이돌 2세대를거치면서 1세대의동성로맨스 서사공식에새롭게추가된요소이다. 세계관은무대가되는세계의의 미인유니버스 (Universe) 의 버스(verse) 앞에픽션의세계를구분지어 주는용어를붙인합성어를사용하는것이일반적인공식이다. 각각의 기원도동서양의 SF 영화, 드라마, 애니메이션, 만화, 신화, 게임등모두 상이할뿐만아니라그양상도매우복잡하다. 오메가버스, 네임버 스, 센티넬버스, 피스틸버스, 퍼벳버스, 타임버스, 폭스하운드 버스 등이그것이다. 예컨대아이돌팬픽계에서가장유명한세계관인 오메가버스 는 Omega 와 Universe 의합성어로영미권스타트렉팬덤에 서유래한것이다. 스타트렉에등장하는외계종족인발칸족과늑대인간 을모티브로한스타트렉팬들의 이것이국내팬픽계로전파된것이다. 2 차창작에서만들어져유행했고, 여기서알파- 베타- 오메가는각각상위- 중간- 하위계급의종족을지칭 한다. 알파종족은오메가뿐만아니라모든종족, 심지어는같은알파도 임신시킬수있는재배계급이다. 이들의특징은성관계시지배성향을 지니며상대방에대한정복욕, 독점욕이강한것이특징이다. 오메가는 남녀상관없이아이를임신할수있는데, 남자라할지라도오메가일 경우임신시킬수없고, 임신할수있는경우도있는것이특징이다. 베타는보통인간과같은중간계급이다 ( 나무위키 ). 13) 오메가버스에서 핵심개념중하나는히트사이클인데, 이는몸에서페로몬이분비되는 오메가의정기적인발정기를말한다. 이시기오메가는본능적으로잠 13) 나무위키참고. EC%8A%A4

25 자리상대만을찾아다니게되는데, 억제제는페르몬을억제함으로써 이시기를무사히넘기고사회생활을제대로할수있게돕는다. 세부적 으로는디테일한설정들이있으나팬픽에서중요한것은한마디로남자 도임신이가능한세계관을말한다. 기본적으로는알파와오메가가설 정되는데때에따라서는베타가추가되기도한다. 그러나여기에는공 식설정이있는것이아니라작가자신이자유롭게선택하는것이공식 이라면공식이다. 이는팬픽에서멤버를커플링할때설정하는공과 수의역할과유사한점이있다. 센티넬버스세계관은 1996년 1999 년미국드라마센티넬 (The Sentinel) 이기원이다. 이역시인간부류를 3 가지로나누는데, 능력자 센티넬과가이드, 그리고평범한일반인간이다. 센티넬은오감능력을 비롯한모든신체적능력이일반인보다극대화된것이특징이지만이로 인해정신붕괴가일어난다. 그러나이정신적붕괴를막는존재가가이 드이다. 즉센티넬의뛰어난신체능력은가이드가없으면정상적인 생활을할수없기에센티넬은항상가이드와짝을이루어야만적절히 신체능력을조절할수있는것으로설정된다. 그런데, 센티넬의정신 붕괴를진정시키는방법은가이드가신체접촉을하는것인데, 센티넬 상태의심각성에따라가벼운스킨십이나포옹, 키스, 아니면성관계 등신체접촉강도를다르게설정한다. 그렇다고이둘의관계가항상 사랑으로엮이는것은아니다. 또둘의감정이최악으로치달을수도 있지만죽음외에는서로를떠날수없는관계이다. 여기서중요한개념 은각인과각성이다. 둘은태어날때부터정해져있는데, 둘이만나서로 를알아보는것이 ' 각성이다 '. 그러나각성시기는정해져있지않다. 어릴때일수도있고, 청소년기또는아예 4 50대가될수도있는것이 다. 또각인은센티넬과가이드가서로를알아보고서로귀속적관계임

26 을표하는각인을새기게되면서모종의계약관계가형성된다. 이는 반드시거쳐야하는과정으로, 각인을하기위해서는약 1달간의절차를 밟아야하는데그절차는글쓰는사람이자유롭게설정을하면되며, 생략하고자할때손쉽게성관계로처리하는경우도있다. 때로는센티 넬과가이드를국가에서관리하는설정이있을수있고그렇지않을 수도있는데, 만약국가기관에서관리하는설정이라면각성순간부터 국가의자산으로인정되며능력이뛰어나면날수록많은혜택을누린다 는것이다. 이러한특징은아이돌팬픽에서멤버들을커플링할때어떤 역할로설정을할것인가, 서사의전개를어떻게이끌어갈것인가에 대한모티브가된다. 이처럼버스(verse) 로대변되는세계관을모티프로아이돌멤버의 실명, 공과수의역할, 스토리라인등을설정또는변형해나가는데, 이 세계관의기원이반드시명확한것만있는것은아니다. 또한세계관에 반드시 버스가붙는것도아니다. 예컨대 섹스피스톨즈세계관 ( 이하 섹피세계관 ) 이그한예다. 섹피세계관 은일본의만화가코토부키 타라코의 BL 장편만화, 섹스피스톨즈 의독특한세계관이모티브다. 만화 섹스피스톨즈 는다윈의진화론을변형시킨수인물 ( ) 인 동시에, 동성관계를통해서도임신할수있다는독특한설정을기반으 로한작품이다. 인류는원숭이로부터진화한 원류 와원숭이이외의 동물에서진화한 반류 라는두부류가있다. 반류의세계( 인어, 고양이, 악어, 뱀, 곰등많은동물등장) 에서중요한것은계급인데, 중종( 상층)- 중간종 ( 중간)- 경종( 하층) 계급이그것이며희소성으로구분된다. 그리고 종의수( ) 의희소도와번식력의크기는반비례한다. 즉상류층인중종 은최고의우월한유전자소유자이지만번식력이현저히떨어지는데 이들은게이혼이나특수제작한벌레를통해인공자궁을만들어남-남

27 커플도임신이가능하게함으로써낮은번식력을보완한다. 상식을깨 는이같은독특한소재, 탄탄한스토리전개, 주인공커플외에다양한 공과수의커플의등장- 심지어야오이만화공식을여- 여( 백합) 커플까 지등장하는등의모티프는아이돌팬픽에서많이언급되는세계관이다. 지금까지아이돌팬픽의모티프가되는다양한세계관중대표적인 세가지세계관만을언급했다. 이러한모티프는팬픽을쓰는작가가 세계관의기원이된원전의등장인물대신아이돌그룹멤버의실명을 등장시키고, 이모티프를기반으로스토리를구성하는것이다. 팬픽의 서사구성에이와같은세계관요소를부가한것은대략 3세대아이돌에 이르러서이고, 팬픽계가더욱분화되고복잡한양상을띠게되었음을 말한다. 3), 지금까지남/ 남커플링의공식과변화양상, 그리고최근에부각되기 시작한다양한세계관에대한논의가있었다. 이는팬픽이공유하고 있는서사적특징과더불어시간의흐름에따른팬픽문화의다변화를 포착할수있는현상들이다. 이는아이돌팬픽의특징이라할수있는 게이서사를구성하기위한캐릭터설정과픽션의스토리텔링을구성하 기위해선택하는재료들이다. 그러나최근에는이와다른맥락으로 남성아이돌스타와의허구적관계맺기를통해성적판타지를만들 고즐기는새로운놀이가만들어지고있다. 빙의글 과 카스썰 이그 것이다. 빙의글은 RPF(Real Person Fiction) 14) 과드림소설 15) 을합친개념이지 14) ' 실제인물을다루는픽션'. 단순히커플링만을다루는게아니라실존인물을다루는모든픽션을이른다. 넓게보면실존인물을모델로한소위 ' 실명소설 ' 또는 ' 모델소설 ' 도여기에해당될수있으나, 여기서는팬픽에대해기술한다( 나무위키:

28 만자가투영을목적으로하기때문에빙의글로더많이알려져있다( 나 무위키 ). 한마디로 망상글 이라고도하는데, 픽션의등장인물에자신이 빙의되어쓰는글로, 상대스타와로맨스이야기를만들어가는것이다. 이는팬픽과같이소설적서사형식이나대본형 ( 희곡형 ) 소설형식, 에피 소드형식등다양한데, 여기에는반드시지켜야할법칙이있다. 빙의된 사람의실명이거론되어서는안된다는점이다. 왜냐하면빙의된사람 의자리에는그글을읽는독자누구든지들어가스타와의러브스토리 의주인공이되어야하기때문이다. 그래서보통이름이들어갈자리에 XXX 등으로표기하거나가장흔한성, 김씨에여주인공의의미인 김여 주 로표기하는것이일반적이다. 빙의글또한대부분여성들에의해, 대부분남자아이돌을소재로쓰여지고있는글이라고할수있다. 장르 로는대부분오빠가많은집의막내가주인공으로등장하는남매물, 여주가보이그룹의홍일점으로들어가는홍일점물등이있고, 그외 학교폭력물, 스토커물, 뱀파이어물, 납치물, 감금물등등매우다양하다. 주로빙의글은최근인기를구가하고있는 엑소 빙의글이많이눈에 띤다. 최근새롭게떠오르는것중하나가 카스썰 이다. 카스썰은카카오스 토리와이야기의은어 썰 을합친말로, 작가가 SNS 카카오스토리에 15) 드림소설이란자바스크립트를이용해주인공의이름을임의로바꿀수있게함으로써독자의자기투영을한층강화한팬픽을뜻한다. 웹상에서말하는드림소설은대개이쪽이다. ' 드림' 이라는이름이붙은것은그야말로 ' 꿈' 처럼 ' 자신이주인공이되어원작에들어가는 ' 전개를강하게의식했기때문이다. 소년점프에서연재되었던캡틴츠바사팬덤에서선조뻘움직임이보였고, 테니스의왕자 2차창작계에서본격적으로활성화되었다. 하지만시간이흐르면서테니프리, WJ[2] 에만그치지않고거의대부분의장르에서나타나고있으며 1차창작드림혹은네임레스작품같은바리에이션도나타나고있는실정이다( 나무위키:

29 연재하는새로운형식의팬픽을말한다 ( 신지후김관진, 2014) 16). 아래는 한여학생이연재하고있는카스썰의예다. 왼쪽부터김양의카카오스토리메인화면, 카톡조작어플을이용해만든도입부, 댓글 형식의연재물 * 출처: 한국일보, 2014년 8월 21일자 위의그림에서알수있듯카스썰또한가상현실을담은것이지만, 작가자신과아이돌그룹 인피니트 의리더이자메인보컬인 이성열 과 SNS로주고받은대화형식으로만들어보다직접적이고실제적인 관계를맺고있는듯한형식을취하고있다. 가상의대화창을만들어서, 스타와내가직접대화를나누는것처럼내용을꾸며나가는것이다. 한국일보기사( /21) 에의하면, 또다른여성팬이연재하고있는 16) 한국일보년월일자내가여주인공이된느낌카스썰에푹빠진대들, , : 10 -

30 카스썰은 나 와아이돌그룹인피니트멤버성열, 엘( 본명김명수 ) 이같 은하숙집에서지내며사랑과우정을나누는이야기를뼈대로한다 년인피니트의데뷔후지금까지일편단심열혈팬으로서카스썰 속의주인공이돼스타와대화를나누는가상현실에빠져들었다는것이 다( 신지후김관진, 2014; 류주현, 2014) 17). 이처럼아이돌팬픽의변종이라할수있는빙의글과카스썰은아이돌 스타가주인공인남-남로맨스의소설적서사가특징인팬픽과다르게 나 자신이스타와직접관계를맺는주인공으로등장한다는특징이 있다. 이는스타와나의존재가즐기는주체와대상의관계에서로맨스 주인공의직접적인관계로변모시키고있음을의미한다. 또한팬픽의 소설적서사구성에서대본형, 에피소드, 카카오스토리, 블로그등다양 한양식으로분화되고있다고볼수있다. 4. 결론 지금까지아이돌팬덤문화의맥락속에서아이돌팬픽문화의특징을 살펴보았다. 팬덤연구는광신도집단이라는병리적입장에서시작하여 최근에는능동성과주체성에초점을둔문화실천집단으로인식이확 장되어왔다. 한국사회도마찬가지다. 온라인의쌍방향커뮤니케이션 을통해공통의관심사로뭉쳐진대규모팬덤은스타에대한높은충성 도뿐아니라사전심의제폐지와같은사회적이슈들을부각시킴으로써 이전과는다른평가를이끌어내기에이르렀다. 문화실천집단으로써아이돌팬덤에대한평가의핵심은무엇보다도 17) YTN 뉴스, 2014년 8월 14 일, 카스썰 을아세요?

31 그들의자생성과생산성에있다. 이는아이돌상품에대한적극적소비 를넘어대중문화상품을텍스트로하여 2차콘텐츠를생산하는팬활동 과관련된다. 팬들은아이돌문화상품을규칙대로해석하지않고, 아이 돌텍스트를분해하고, 자신들에게재미있고필요한것들만사냥해각 자의청사진에따라재조립하여새로운의미를창조해내는 텍스트밀 렵꾼 이되는것이다. 아이돌팬픽역시 텍스트밀렵꾼 으로서팬덤활동의대표적인장르 이다. 그러나팬덤일반이능동적인미디어수용자자로서의새로운이 미지를획득한것과는대조적으로팬픽의위상은그렇지않다. 다시 말해, 한국사회에서 1세대에서 5세대아이돌시대를거치는기간동안 아이돌팬픽은꾸준히여성들에게인기문학의위치를점하고있지만, 그와동시에팬픽을생산하고향유하는이들에대한사회적시선은부 정적이다. 지금까지한국에서아이돌팬픽에대한논의는기성의문학 장르에서변형된별개의영역으로취급하였다. 그러나정작아이돌팬 픽에대해서는일반대중뿐만아니라팬덤내에서도혐오적인시각이 강화되고있으며, 이들은점점더 그녀들만의음지문화 로숨어들어 가고있다. 이에본연구는한국사회에아이돌의역사만큼이나오래된아이돌 팬픽문화의진화과정속에서이들의문화적위상을찾아보고자하였다. 우선한국아이돌팬픽은 < 스타트렉 > 팬픽과 < 야오이 > 기원설이양립 하고있지만, 양자에서공통적으로나타나는동성애를기반으로한다는 것에는이견이없다. 이로부터출발한아이돌팬픽의진화는크게세 가지로특징지어진다. 첫째, 동성애의커플을생산하는방식이다양해 지는동시에다양한미디어의융복합화에따라팬픽의생산및소비 공간은분화적이산적양상으로나아간다. 이같이팬픽이특화된공간

32 에서소비됨에따라동성애패턴은로맨스와성적판타지를결합한적 극적인형태로표현되어진다. 이러한과정에서팬픽은사회에서여성들 에게요구하는바람직한몸의이미지를남성들에게도투사하여사회적 기준들을만들어낸다. 둘째, 동성로맨스서사공식에 세계관 이새롭게 추가되면서, 기성사회의금기나상식을깨는남성들간임신이나반류 의세계와같은스토리를무한히생성하게되었다. 셋째, 남성아이돌 스타와의허구적관계맺음은새롭게등장한매체와결합하면서빙의글 이나카스썰과같은놀이의형태로재창출된다. 이는스타와나의관계 를 주체- 대상 의관계에서더욱직접적인 주체- 주체 관계로변모시키 고있음을의미한다. 이처럼아이돌팬픽문화는점차로분화화혼종화를거듭하면서게 이서사라는반사회적코드는점차확장되어간다. 또한남성아이돌스 타를대상으로한여성들의팬픽은사회적인성억압적기제가복합적 으로얽혀서새로운정체성놀이로진전되어가고있다. 이에따라개방 적이며단순한지형도를띠고있어그실체를파악하기용이했던초기 의팬픽문화와는달리그녀들의팬픽문화는폐쇄성을강화함으로써점 차그지형도를포착하기어려워지게되었다. 또한가지, 한국에서아이돌팬픽문화가지하로들어가게된결정적 인계기는 청소년보호법 ( 이하청보법 ) 18) 의시행이다. 청보법의시행 으로아이돌스타팬픽역시동성애라는일탈코드또는성범죄와연관 된음란유해물로규정됨으로써사회적단죄를받게되는것에대한 반작용이라고볼수있다. 즉단순한자신들의놀이에도덕적잣대로 평가하고비판하는사회적시선으로부터자유롭고자하는심리가크게 18) 청소년보호법 은각종유해환경으로부터청소년을보고하고구제한다는목적으로 1997년 3월 7 일에제정, 1997년 7월 1 일시행된법률이다.

33 작용했다고보는것이다. 일본에서팬픽이활성화된계기가출판사나 편집자의제약없이자유로운표현이허용되고, 저작권에신경쓰지않 아도되기때문에또하나의창작이라는 여건이마련된것과는대조적인상황이다. 2 차창작 이가능한사회적 또한아이돌팬픽의특성상실재하는스타를주인공으로하는게이서 사가당사자에게감정적불편함을줄수있고, 심지어는 명예훼손 이라 는법적문제로부터도자유롭고자하는집합감정이작용하고있을가 능성도배제할수없다. 더불어남성들의몸을성적대상화하는것에 대한남성들의거부감, 혐오감에대한팬픽주체들의거부도그중한 요인이다. 오랫동안여성들의신체는남성들의대상화, 상품화되어온 것과비교되는부분이다. 또한팬픽생산자의신상이드러났을경우, 너무도평범한여성 임에도불구하고팬픽생산자라는이유만으로자신 에대해쏟아지는편견의시선, 비판이불편한것도그이유중하나라고 볼수있다. 그러나패쇄적인그녀들만의팬픽문화는대부분철저한연령등급등 커뮤니티내부의자정적규칙들이만들어지고준수되는문화이며, 지금 도변화하고있는하위문화중하나이다. 아이돌팬픽역시개인적인 취향을사회적표현으로전환하는하나의 창작 장르라는점에서팬픽 의생산과소비가실제생활과구분된다는사회적인식이필요하다. 또한이에대한사회적인논의가적극적으로이루어질필요가있다. 이는취향의 마이너리티 를다루는문제이며취향의갈등이곧사회갈 등, 젠더갈등과직결되는문제라고보기때문이다.

34 [ 참고문헌] 김민정, 사이버여성문화로서팬픽연구: 환타지와성정체성의연관성을중심으로, 이화여자대학교대학원신문방송학과석사학위논문, 김환표, 팬덤의역사: 인정투쟁 을위한몸부림인가 (1), 인물과사상통권176 호 , 팬덤의역사: 인정투쟁 을위한몸부림인가 (2), 인물과사상통권177 호 남명희, 팬픽션, 21세기문화키워드 100, 한국출판마케팅연구소, 박동숙, 온라인팬덤: 디지털미디어와열렬한수용자의만남, 디지털수용자, 커뮤 니케이션북스, 박은경, g.o.d 스타덤과팬덤, 한울아카데미 원용진김지만, 사회적장치로서아이돌현상, 대중서사학회, 18-2 쪽, 안선주, 인기남성댄스그룹의팬픽현상에대한연구: g.o.d 와 신화 를중심으로, 연세대학교대학원신문방송학과석사학위논문, 안수지, 한국아이돌팬픽의서사연구, 이화여자대학교대학원디지털미디어학부 석사학위논문, 이동연, 서태지는우리에게무엇이었나, 문화과학사, 이동연외, 아이돌: HOT 에서소녀시대까지아이돌문화보고서, 이매진, 이민희, 팬덤이거나빠순이거나 : H.O.T 이후아이돌팬덤의 ABC, 알마, 이화진, 사이버팬픽을통해본 10 대여성 들의이중억압과대안모색, 한양대학교 여성학협동과정석사학위논문, 정민우이나영, 스타를관리하는팬덤, 팬덤을관리하는산업: '2 세대' 아이돌팬덤의 문화실천의특징및함의, 미디어, 젠더문화, 12 호, 한유림, 2,30 대여성의아이돌팬픽문화를통해본젠더트러블, 서울대학교대학원 여성학협동과정석사학위논문, 한혜원, 한국온라인팬픽의인물형상화방식, 한국방송학보, 제27권 4 호, 사이토다마키, 폐인과동인녀의정신분석, 황금가지, 2005., :, (23), Jenkins, H., Textual Poachers, Routledge, pp.9-49, 1992., 팬, 블로거, 게이머, 정현진옮김, 비즈앤비즈, 2008.

35 Fisk, J., 팬덤의문화경제학, 문화, 일상, 대중, 박명진정준영외편역, 한나래 < 기사및웹사이트> 김상하, 모르는편이좋았던야오이의역사, 서강대학원신문, 130 호, 김윤정, 아이돌의 동성애 에열광하던그때를아십니까 - 온라인역사돌아보기 : 지식과정보의보루 PC 통신, 오마이뉴스, 2012년 5월 23 일자. 박새미, 서태지팬덤, 능동적이고주체적인대중으로진화 : 이것은서태지가아니다, 미디어오늘, 2012년 3월 27 일자. 신지후김관진 내가여주인공이된느낌: 카스썰에푹빠진 10 대들, 한국일보. 2014년 8월 21 일자. 이새샘, 서태지로본소통의역사: 스타와팬, 서태지를읽으면소통이보인다, 동 아일보창간특집, 2014년 3월 24 일자. 이새샘임희윤, 아이돌사진직접찍어상품화산업이된 직찍, 동아일보, 2015년 1월 21 일자. 류주현, 카스썰 을아세요?, YTN 뉴스, 2014년 8월 14 일자. 임희윤구가윤, 팬덤단어장, 동아일보, 2013년 7월 6 일자. 조소현, 네이버메거진케스트, 굿즈의신세계, 2015년 7 월호. -나무위키 C%8A%A 위키피디아 94%BD%EC%85%98

36 [Abstract] Shade Culture of Their Own: Idol Fanfics 19)Kim, Nam-og * Seok, Seung-hye ** This article deliberates on the characteristics and meanings behind idol fanfic culture, one of many subcultures of fandom, by relating them to the view on fandom as a participatory culture practice group. The changes in the concepts and statuses of fandom are explained. Idol phenomenon is discussed as a cultural construct formed by the logics of cultural capital, social syndrome, and the cultural influence scope of fandom alike. Unique characteristics of fanfic culture are dealt with by analyzing the genealogy and narrative characteristics of South Korean idol fanfics. In doing so, the concept of Textual Poachers, where members decompose of mainstream idol cultural texts and reassemble for their own use and enjoyment is utilized. Fanfic culture continues to take the form of becoming shade culture of their own, while fandom activities in general have offset the negative stereotypes of viewing them as pathological fanatics and moved on to acquire the image of active and voluntary media consumer. Connection is made with the construct and happenings. Lastly, the necessity of social discussions on the problems of preference minorities directly linked to social conflict, or gender conflict, is addressed. Key words : fandom, fanfiction, subculture, gay narrative, textual poache 논문접수일 : 심사완료일 : 게재확정일 : * Korea University / namog21@hanmail.net ** Gangwon National University / sukmozzi@gmail.com