< 용역연구최종보고서 > 투명한미술유통체계구축지원방안 2013. 12

연구진 책임연구원김윤섭 한국미술경영연구소소장공동연구원최창희 감성정책연구소소장 연구원이슬기 감성정책연구소책임연구원보조연구원박미주 한국미술경영연구소연구원

목차 < 제목차례 > 제 1 장서론 1 제1절. 연구필요성및목적 1 1. 연구필요성 1 2. 연구목적 1 제2절. 연구개요 1 제3절. 연구내용 2 1. 연구내용 2 제4절. 연구방법 4 1. 문헌분석 4 2. FGI 및전문가워크숍 5 제5절. 추진체계 6 제 2 장해외미술작품유통체계 7 제1절. 해외미술작품유통구조및특성 7 1. 해외미술시장현황 7 2. 주요화랑운영현황및특성 10 3. 주요경매회사운영현황및특성 12 4. 주요아트페어운영현황및특성 14 제2절. 해외미술작품유통정보체계및특성 18 1. 해외미술작품유통정보체계 18 2. 미술시장정보구축및통계 18 3. 미술작품정보 ( 프로비어넌스, 카탈로그레조네, 감정 ) 31 제3절. 해외미술유통관련제도및세제 40 1. 해외미술유통관련제도및정책 40 2. 해외미술유통세제 42 3. 해외미술유통관련정책및세제 45

제 3 장국내미술작품유통체계 50 제1절. 국내미술작품유통체계및주요유통영역운영현황 50 1. 국내미술작품유통체계및주요현황 50 2. 주요유통영역운영현황및특성 54 제2절. 국내미술작품생산 소비영역현황 67 1. 생산자-예술가현황및특성 67 2. 소비자-컬렉터현황및특성 70 3. 국내미술시장공공영역현황 72 제3절. 국내미술작품정보체계및정책및제도 76 1. 국내미술작품유통정보체계 76 2. 미술작품유통관련정책및제도 87 제 4 장국내미술작품유통장애요인 98 제 1 절. 국내미술시장주요주체 FGI 조사 98 1. FGI 조사개요 98 2. FGI 조사결과 98 제 5 장미술작품유통체계개선방안 103 제1절. 미술작품유통투명성확보방안 103 제2절. 미술작품유통건전화확보방안 105 제3절. 미술시장주요주체운영개선방안 107 제4절. 정책및제도지원방안 110 부록 114

< 표차례 > < 표 2-1> 화랑 ( 딜러 ) 의작품판매유통채널 9 < 표 2-2> 화랑별주요활동현황 11 < 표 2-3> 주요아트페어개최시기 15 < 표 2-4> 주요아트페어활동 15 < 표 2-5> 주요미술품 DB구축회사현황 19 < 표 2-6> 주요가격지수 25 < 표 2-7> 프로비어넌스기재항목 32 < 표 2-8> 프로비어넌스주요제공기관 34 < 표 2-9> 카탈로그레조네 ( 전작도록 ) 주요제공기관 36 < 표 2-10> 감정제공주요기관 38 < 표 2-11> 온아트 가입확인조건 41 < 표 3-12> 해외국가들의 생활속 활동의예 42 < 표 2-13> 미국, 미술시장구성원의미술품유통세제 43 < 표 2-14> 개인소득세과세구조 44 < 표 2-15> 신고지위에따른세율표 (2011년기준 ) 44 < 표 2-16> 미술품양도소득세주요국의과세현황 45 < 표 2-17> 국가별미술품구매관련세제혜택 49 < 표 2-18> 국가별문화관련등록단체를통한세제 47 < 표 2-19> 세부진행절차 ( 표제목더상세히 ) 49 < 표 3-1> 연간미술시장규모 - 작품판매금액 54 < 표 3-2> 미술시장주요유통영역상위그룹시장점유율 54 < 표 3-3> 미술시장주요유통영역및공공영역시장점유율 54 < 표 3-4> 국내주요유통영역지역별분포현황 (2011년기준 ) 57 < 표 3-5> 국내미술시장규모화랑점유율 57 < 표 3-6> 화랑주요운영현황 58 < 표 3-7> 화랑유형별전시개최현황 58 < 표 3-8> 화랑국제전시개최현황 59 < 표 3-9> 화랑전속작가운영현황 60 < 표 3-10> 화랑판매방법별작품판매비중 ( 금액기준 ) 62 < 표 3-11> 화랑매출현황 ( 금액기준 ) 62 < 표 3-12> 경매회사경매개최현황 62 < 표 3-13> 아트페어참가화랑현황 65 < 표 3-14> 아트페어참가화랑현황 65

< 표 3-15> 아트페어참가작가현황 65 < 표 3-16> 아트페어참가화랑현황 65 < 표 3-17> 미술인예술활동월평균수입분포 69 < 표 3-18> 미술인월평균수입분포 70 < 표 3-19> 화랑 경매회사작품판매고객별작품판매현황 금액기준 71 < 표 3-20> 화랑 경매회사작품판매고객별작품판매현황 작품수기준 72 < 표 3-21> 미술시장공공영역비중 - 금액기준 73 < 표 3-22> 연도별작품구입금액증감현황 73 < 표 3-23> 연도별구입작품수증감현황 74 < 표 3-24> 미술관구입방법별작품구입비중 74 < 표 3-25> 미술은행현장구입제작품구입현황 - 금액기준 75 < 표 3-26> 미술시장실태조사조사방법및내용 77 < 표 3-27> 미술작품유통관련정보구축및서비스현황 77 < 표 3-28> 한국미술품감정협회발표국내작가별등급과가격 82 < 표 3-29> 백남준작품목록화사업안내 85 < 표 3-30> 환기미술관카탈로그레조네자료수집내용 85 < 표 3-31> KIAF 추진현황 89 < 표 3-32> 해외아트페어참가및판매실적현황 90 < 표 3-33> Korean Art Show 참가실적 (2011~2012) 91 < 표 3-34> 미술작품유통시주체별과세유형 92 < 표 3-34> 주요국가별미술품양도관련세입을활용한미술지원정책 96

< 그림차례 > < 그림 2-1> 아트넷작가분석지수 ( 비교대상 :S&P500) 22 < 그림 2-2> 아트넷작가시장성평가 22 < 그림 2-3> 구매자신감지수 (Art Market Confidence Index) 지수 26 < 그림 2-4> 가격지수 (Art Price Index) 27 < 그림 2-5> 메이 & 모제스가격지수 27 < 그림 2-6> 아트마켓리서치 (AMR) 28 < 그림 2-7> 작가활동지표 ( 예 : 프랭크스텔라 ) 30 < 그림 2-8> 미술시장에코-시스템모델 44 < 그림 2-9> 영국예술위원회의현대미술품의판매를위한미술시장의 45 발전방향제안 < 그림 3-1> 미술작품유통구조 51 < 그림 3-2> 미술작품매매중심의 ( 협의의 ) 미술시장구조 52 < 그림 3-3> 화랑설립연대별현황 56 < 그림 3-4> 경매회사설립연대별현황 56 < 그림 3-5> 아트페어최초개최연대별현황 56 < 그림 3-6> 화랑아트페어참가현황 59 < 그림 3-7> 화랑전속작가지원현황 60 < 그림 3-8> 2012년화랑작품판매금액분포 61 < 그림 3-9> 2012년화랑판매작품수분포 61 < 그림 3-10> 화랑국내 외작품판매규모 61 < 그림 3-11> 화랑국내 외작품판매규모 61 < 그림 3-12> 2012년경매회사작품판매현황 ( 금액기준 ) 64 < 그림 3-13> 2012년경매회사작품판매현황 ( 작품수기준 ) 64 < 그림 3-14> 아트페어연간작품판매규모 66 < 그림 3-15> 아트페어연간작품판매규모 66 < 그림 3-16> KAPIX( 한국의그림가격지수 2010 ) 78 < 그림 3-17> KAPIX 변화추세 79 < 그림 3-18> 한국미술품감정평가원의가격정보보고서예시 (2쪽중 1쪽 ) 83

제 1 장서론 제 1 절. 연구필요성및목적 1. 연구필요성 ㅇ시각문화에대한관심이높아지고, 미술중심의국제경쟁력이강화되는시기를 고려할때, 한국미술문화의생태적환경이대 내외적인자생적역량을확보할 수있는구체적인방안강구가요구되고있음 ㅇ한국미술문화및미술산업이중장기적으로안정되고발전할수있는체계를구 축하기위한현실적인지원정책연구가필요함 ㅇ미술시장의중심축을이루는유통구조의투명화를위한관련사업을민간이주 도할수있도록정부의정책적인지원방안을강구함 2. 연구목적 ㅇ국내의미술시장유통구조의투명한체계를구축할수있는방안마련 ㅇ해외의성공적인유사사례를분석하고, 국내실정에적용가능성검토 ㅇ민간단체주도의미술시장유통투명화사업추진시정부의정책적인지원방안 강구 제 2 절. 연구개요 ㅇ과제명 : 투명한미술유통체계구축지원방안 1

ㅇ연구기간 : 2013 년 8 월 ~ 11 월 ㅇ주관기관 : 한국미술경영연구소 ㅇ연구내용 - 국내현황조사 - 해외현황조사 ( 미국, 영국, 프랑스, 일본, 홍콩, 싱가포르등 ) - 미술시장장애요인분석 - 건전한미술유통체계구축방안 - 정부의정책적인지원방안 ㅇ연구방법 - 문헌분석 : 미술품경매및유통사례관련자료분석 - FGI 조사 : 국내미술시장주요주체 FGI조사를통한유통장애요인조사 - 전문가워크숍및자문 : 전문가자문회의및워크샵개최를통한개선방안의견수렴 제 3 절. 연구내용 1. 연구내용 국내미술품유통체계및현황조사ㅇ국내미술시장구조및유통체계조사및분석 - 화랑및경매회사등주요유통영역미술품유통방법조사 - 주요유통영역외미술품유통방법조사 ( 유통세부구조및구조별유통방법등 ) 2 투명한미술유통체계구축지원방안연구

- 국내미술품가격형성방법, 미술품거래및작품가지급방법조사 ㅇ국내미술시장유통현황및분석 - 최근국내미술품유통환경변화와변화요인분석 * 미술품시장현황, 추이분석외양도세등변화요인에따른변화분석 해외미술품유통현황및유통체계조사및분석ㅇ미술품유통방법조사및미술품유통환경변화분석 - 대표미술시장인미국및유럽지역 ( 영국, 프랑스, 스위스등 ) - 신진미술시장및국내미술시장과유사국가 ( 중국, 홍콩, 싱가포르, 일본등 ) * 미술품거래방법및미술품거래가격정보제공방법등조사 * 미술품관련세제, 제도및미술품거래환경개선을위한정부지원제도등조사 국내미술시장장애요인분석 ㅇ국내 외미술시장유통체계비교분석 ㅇ국내미술시장문제점및유통장애요인분석 - 미술시장주요주체별 ( 생산, 유통, 소비영역, 공공등 ) 문제점및거래장애요인분석 - 미술품거래관련제도, 세제, 시장환경등의문제점및미비점분석 건전한미술유통체계구축방안 ㅇ해외주요사례조사및국내미술시장장애요인분석결과를통한건전한미술유 통체계구축방안도출 ㅇ국내미술유통체계핵심장애요인에대한개선안도출 - 미술품거래가격정보및프로비어넌스등매매정보 ( 시가공시, 가격지수, 감정 3

서비스등 ) 등필요성외도입방법마련 - 미술품거래표준계약서, 보증서, 프로비어넌스등개발 보급방안마련 * 해외사례분석을통한국내적용방안마련 ㅇ정부의정책적인지원방안 - 투명하고건전한미술유통체계구축을위한제도및세제혜택등필요한제도적지도방안마련 - 미술품거래활성화및투명성 건전성제고를위한간접지원방안마련 - 개선방안홍보및교육서비스등 제 4 절. 연구방법 1. 문헌분석 ㅇ웹검색등을통한국내 외미술유통현황및체계조사 - 국내미술시장의미술품유통환경, 현황, 유통체계에대한조사분석 - 기존의주요미술시장인미국과유럽지역 / 성장 발전지역인중국 ( 홍콩포함 ) 지역 / 신진미술시장과국내와유사한미술시장규모및환경을가진국가등으로구분하여미술시장환경, 현황, 제도등특성에대한비교사례수집및분석 - 해외사례비교시국내미술시장장애요인도출 ㅇ미술품거래가격정보공시, 프로비어넌스등미술시장정보공개기관사례수집및분석 - DB기반, 보고서기반을하는기관들의운영, 활동현황및성과 - 감정서비스제공을하는기관들의운영및활동현황및성과 4 투명한미술유통체계구축지원방안연구

ㅇ국제적인표준계약서, 보증서, 프로비어넌스등개발 보급사례수집및분석 - 외국주요화랑들의미술품거래시제공하는서류등에대한현황조사 - 외국주요경매사들의미술품위탁및판매절차시제공하는서류등에대한현황조사 - 해외사례심층조사대상선정및조사내용마련 * 미술품매매정보제공해외사례 : 아트넷 ( 미국 ), 아트프라이스 ( 프랑스 ), 아트론 ( 중국 ), 아트테틱 ( 영국 ), 스케이트아트마켓리서치 ( 미국 ), 메이모제파인아트인덱스 ( 미국 ) 등 * 온라인공개시스템및감정서비스제공사례 : 아트비즈니스 ( 미국 ), 아트프라이스 ( 프랑스 ) 2. FGI 및전문가워크숍 ㅇ해외주요관계자 Depth Interview - 대상 : 미술시장정보공개기관, 주요해외갤러리및경매사주요관계자 - 내용 : 미술품거래가격정보공시, 프로비어넌스등 - 방법 : 전화및이메일인터뷰 ㅇ국내미술시장영역구분 FGI - 대상 : 생산-작가 / 유통-화랑, 경매 / 소비-컬렉터 ( 기업포함 ) 각영역별 3 인내외작가 : 국내외유통대표작가 ( 판매순위상위작가 ) 1~2인, 중저가판매작가유통 : 국내주요화랑거래담당자및중소규모갤러리대표컬렉터 : 기업미술품구입담당자, 주요컬렉터 - 내용 : 국내미술시장거래장애요인및유통체계개선방안등국내외미술작품유통특이점및차이점, 미술작품가격형성, 거래과정, 거래방법등 - 기간 : 9월중순 ~ 10월중순 5

- 방법 : 영역별개별및단체인터뷰조사 - 추진방법 : 인터뷰대상자선정및컨택 (9월중순시행 ) 인터뷰질문지마련및사전송부 (9월중순시행 ) 인터뷰시행 (9월중순 ~10월중순 ) ㅇ전문가자문회의및워크샵개최 - 대상 : 미술시장연구자, 관계자, 분석가등 3~4인 - 내용 : 국내미술시장거래장애요인및유통체계개선방안등 - 시기 : 10월초 - 추진방법 : 전문가선정및컨택, 회의일정마련 회의자료마련및사전송부 제 5 절. 추진체계 ㅇ연구진구성 - 효율적, 체계적연구추진을위한연구진구성 구분 이름 역할 주요경력 책임연구원 김윤섭 연구책임 - 연구총괄책임 공동연구원 최창희 공동연구 - 연구추진및공동연구 연구원 이슬기 해외조사 - 해외문헌조사및 Depth Interview 보조연구원 박미주 국내조사 - 국내문헌조사및 FGI 시행 ㅇ미술유통체계유관기관및외부전문가활용 6 투명한미술유통체계구축지원방안연구

- 국내 외미술유통체계유관기관과의유기적연계를모색하고연구에필요한자료및대안마련도출 - 미술유통체계관련전문가및외부전문가자문회의개최를통한국내미술유통체계운영개선및발전방안마련 7

제 2 장해외미술작품유통체계 제 1 절. 해외미술작품유통구조및특성 1. 해외미술시장현황 해외미술시장유통영역주요특징ㅇ경제위기로화랑및경매회사가영업을중단하는일이발생하면서운영의지속여부가중요해지고있으며, 이에따라지속경영을위해화랑, 경매회사, 아트페어는신뢰를바탕으로하는거래지속화와경영안정화추구와함께신흥지역으로작품판매시장확대노력 - 운영의지속여부는거래신뢰도와직접적으로연관이되어있기때문에미술시장신용관리개선을위한노력이이루어지고있음 - 예를들어, 베이징문화창의산업개발포럼 (2012 Beijing Culture and Creative Industry Development Forum) 에서베이징문화자치국관유 (Guan Yu) 국장은 2012년부터미술작품 DB를구축하고미술시장에서의신용관리개선을위한노력을할것을발표함 1) - 대형화랑은세계에지점을설립하여지역확장을통해글로벌화되고있으며, 세계대표화랑은뉴욕, 런던, 파리에밀집해있었으며, 최근에는중국본토및홍콩에지점을개설및운영 - 경매회사는경제성장과함께거대컬렉터가나타날수있는지역에지점을설립하고있음. 이러한지역으로는상하이, 베이징, 두바이, 뭄바이등임 - 바젤아트페어와같은주요아트페어는자매아트페어를설립함으로써확장및대형화를추구함. 바젤 ( 스위스, 마이애미비치, 홍콩 ), 프리즈 ( 런던, 뉴욕 ) 등이그예임 1) ㅇ경매를통한작품판매가대중화되고, 온라인을통한정보습득과작품거래까지 www.theartnewspaper.com/articles/china+looks+to+clamp+down+on+art+forgery+and+sales+of+fake s/27432 8 투명한미술유통체계구축지원방안연구

가능해짐에따라경쟁력확보를위해화랑및미술서비스들은보다전문화되고다양화되기시작함 - 화랑협회, 딜러협회가개최하는아트페어가생겨나고, 주요도시에화랑을개설하여홍보함 - 화랑에서취급하는작품을세분화하여특정미술분야의전문성을확보하고, 판매하는작품에대해보증서를제공하고전문적인작품정보제공등의서비스를제공함 - 아트컨설턴트, 에이전트, 전문가및해설그룹이란이름으로작품추천, 구입가능처조사등의대행서비스이외에도세금, 법, 금융자문, 투자서비스등을제공하는인력이증가하고있음 - 이커머스 (e-commerce) 를통한작품판매가증가함. 판매자는세계각국의잠재고객을손쉽게만날수있으며, 구매자는경제적인가격에구매가가능해짐 - 온라인을통한구매작품정보획득이용이해짐에따라거래투명성증가하고, 아트프라이스 (Artprice.com), 아트넷 (Artnet.com) 등정보제공처의미술시장내중요성이증가함 ㅇ주요경매회사들은국제경제트렌드를고려하여, 규제완화조건을가지고있는지역에경매지점을설립하여경매를개최하고있음 - 신흥시장에지점을설립하는이유는이지역에서거대컬렉터가나타날것이라는기대때문으로상하이, 베이징, 두바이등에서동시대미술경매를개최함 - 경매시장은여전히크리스티와소더비가중심이되고있음. 단중국은지역경매회사가중심이며 ( 베이징폴리옥션 ), 2012년, 미국과영국에서는필립스드퓨리앤컴퍼니와본햄스도 1-3% 시장을점유하고있음 - 2012년기준으로미국경매회사시장점유율은소더비, 크리스티, 필립스드퓨리앤컴퍼니가전체의 93.5% 를차지함. 2) 영국의경매회사시장점유율은크리스티가 52%, 소더비가 39%, 필립스드퓨리앤컴퍼니가 2.8%, 본햄스가 1.1% 로나타남 2) www.artprice.com, 2012 art market report 제 2 장해외미술작품유통체계 _9

ㅇ아트페어의성장은최근 20년간미술시장에서가장두드러지는특징으로최근화랑들은아트페어를주기적으로참가하고있으며, 화랑의전체판매액의 30% 가아트페어를통해이루어지고있음. 즉, 최근아트페어는화랑과딜러들의가장중요한유통채널로활용 - 최근에는매월세계각국에서아트페어가개최되고있으며, 아트페어들은수준을높이고브랜드명성을유지하기위해참가기준을엄격히정하고참여화랑을선정하고있음. 대표적인곳이네덜란드의테파프 (TEFAF) 아트페어와바젤 (Basel) 아트페어임 < 표 2-1> 화랑 ( 딜러 ) 의작품판매유통채널 유통채널 비중 화랑 43% 아트페어 31% ( 국제14%, 국내 17%) 개인판매 10% 온라인 10% 경매 6% 총계 100% 출처 : 테파프아트마켓리포트 2013년 (TEFAF Art Market Report 2013) - 20년전에개최되던아트페어는윈터엔틱쇼 (Winter Antiques Show, 1950년대시작 ), 아트쾰른 (Art Cologne, 1967년시작 ), 아트바젤 (Art Basel, 1970 년도시작 ) 정도였으나최근에는매월세계각국에서아트페어가개최되고있음 - 아트페어기간에는 아트위크 행사를개최하여같은장르의미술품을함께판매하며, 미국의아모리쇼와함께 아모리아트위크 와 마스터페인팅위크 가대표적임. 마스터페인팅위크 는런던에서 2009년도에신설되어 23개의화랑과크리스티와소더비경매사가연합하여일주일간작품판매및강의, 전시, 경매를함께진행함 ㅇ작품을유통시킬수있는주체가화랑을넘어경매회사, 아트페어, 작가로확대 되는환경은시장구성원간의역학관계의변화를가져옴 - 작가가미디어등을이용한 셀프프로모션 과화랑을통하지않고직접경매 10 투명한미술유통체계구축지원방안연구

에작품을의뢰하는등작가의직접적인유통시장개입과경쟁력이나타남. 2008년에개최된런던소더비의 데미안허스트의경매 (Beautiful Inside my head forever) 가대표적인예임 - 화랑대비경매회사의시장경쟁력이점차증가하고있음. 컬렉터와판매자수적인균형이맞아가면서 1980년말부터는고객은화랑및딜러대신경매사를찾아가기시작함 - 대형경매사는다양한마케팅과고객서비스를위해많은비용을소비하고있음. 이러한경매사와화랑 ( 딜러 ) 간의역학변화는시장경기와도관련이있는데, 지난 25년간의트렌드를반영할때, 시장경기가침체시구매자는경매사보다는화랑 ( 딜러 ) 으로부터구매하는것을선호하는것으로나타남 ㅇ국제경제흐름에따라지역별, 연령별구매자, 선호장르의변화가나타남 - 1980년대의주요구매자는일본인으로인상주의및후기인상주의작품을구입했으나, 현재는중국인이주요구매자로중국미술품과해외의근현대미술품을주로구매하는것으로나타남 2. 주요화랑운영현황및특성 ㅇ세계주요화랑은주요작가를전속으로프로모션하고, 세계주요아트페어에참 가하는등전략적이고적극적으로시장의변화흐름을주도하고시장의확대를 위한노력을도모 - 세계주요화랑으로는가고시안 ( 미국 ), 페이스 ( 미국 ), 타테우스로팍 ( 프랑스 ), 엠마누엘패로땅 ( 프랑스 ), 하우저 & 워스 ( 스위스 ), 리먼머핀 ( 미국 ), 제프리다이 치 ( 미국 ), 데이비드즈워너 ( 미국 ) 등 3) - 이러한주요화랑은기준으로는 작가발굴을위한리서치활동및아카이브 구축, 작가창작활동지원, 작가와의신뢰관계유지, 고객과신뢰관계유지 를우 선순위에두고활동하는것을제시할수있음 4) - 일부화랑의경우 지역별시장연구, 여러국가에서의컬렉터확보노력, 관람 3) 주요화랑의지역은처음화랑을설립운영지역을기준으로함 4) 이러한기준은대표적화랑디렉터의인터뷰를통해서확인할수있음 Lindemann, Adam, Collecting Contemporary Art, New York: Taschen, 2010 제 2 장해외미술작품유통체계 _11

객교육, 미술계내매개체역할, 신진작가발굴을위한프로그램운영 등화 랑의운영에있어직접적인작품판매외화랑의전문적운영과시장육성을 위한다양한프로그램진행을하기도함 - 이러한주요화랑들은작가들을프로모션하기위해세계주요아트페어를참가하는것이외에도꾸준한기획전시개최, 전속작가재단과파트너십을체결하여판매작품의진품확인및보증서비스제공, 작품의유지 보수에대한가이드, 아시아지점개설을통한영역확대활동을하고있음 < 표 2-2> 화랑별주요활동현황 화랑명, 디렉터, 위치화랑명 : 마리안보에스키 (Marianne Boesky Gallery) 디렉터 : 마리안보에스키위치 : 뉴욕 화랑의소개및주요활동영역전속작가및작품선별에있어명확한기준설정 : 작품선택에있어명확한기준을설정함. 이기준은 작품의수준 이며, 미술사에대한깊은지식이있고, 그것을작품안에잘반영할수있는예술가를말함전시카탈로그외카탈로그레조네제작 : 스튜디오를떠난작품을포함해모든작품에대해직접사진을 찍어모든작품을목록화하고전체작품이수록된카탈로그제작 화랑명 : 컨템포러리파인아트 (Contemporary Fine Arts) 디렉터 : 브루노브루넷위치 : 베를린 작가와파트너쉽관계를유지하며전방위적인작가관리 : 작가가원하는범위안에서모든부분을관리하는데, 작가들이다른매체와도상호소통할수있도록제안하는것을통해작가와지속적인파트너십관계유지 해외아트페어참가를통한해외컬렉터확보 : 해외아트페어준비및참가를통해전세계관람객들과의사소 화랑명 : 새디콜스 (Sadie Coles) 디렉터 : 새디콜스위치 : 런던화랑명 : 제프리다이치 (Jeffrey Deitch) 통의장마련직관적인작가선별및작가와유대관계를쌓기위한노력 : 직감으로작가를선택함. 작가와는양측의아이디어를교류하고신뢰를쌓기위한노력을함. 함께많은시간을보내서유대감과긴밀감을형성기존의전속계약의개념을탈피한전속작가관리 : 화랑의컬렉션을위한구매가필요한작가와만전속계약을함 12 투명한미술유통체계구축지원방안연구

신진작가선별노하우 : 다양한전시회에서돋보이는일련의작업을보았을때와, 학창시절부터우연히알게되어순수한재능을신뢰할수있는작가를선별 디렉터 : 제프리다이치 위치 : 뉴욕 개인의취향을반영한갤러리작가구성 : 근사한작품을만들어내는작가가아닌, 자신만의미학적세계를 창조하는작가로선별하여구성함. 개인적비전으로작가군을선 택함. 길거리문화영향을받은예술가 ( 베리맥기, 키스헤링, 장 미셸바스키아 ) 와회화, 조각과관련된행위미술가 ( 바네사비크 화랑명 : 갤러리포르테스빌라카 (Galeria Fortes Vilaca) 디렉터 : 마르시아포르테스위치 : 상파울루화랑명 : 페이스웰덴스타인 (Pace Gallery) 디렉터 : 마크글림쳐위치 : 뉴욕, 베이징등 로프트, 모리마리코 ) 다양한방법을통해지리적약점을극복한화랑홍보방법 : 뉴욕, 런던이아닌브라질에위치하고있기때문에화랑영업을위해서국제적인아트페어참가, 전문잡지출간, 홍보메일발송, 기념품발송, 전화나이메일을통한꾸준한홍보활동에중점화랑의신진작가발굴의중요성강조 : 화랑이더이상신진작가를발굴하지않을때문제가발생함. 나이든작가나, 젊은작가를구분하는것은중요하지않음일방적이지않은전속작가관리방법 : 작가에대한영구적헌신이필요하며, 전속작가계약은작가가원할경우에만작성함. 페이스에서작가계약이라는것은예술가를 보호하기위해서만필요한일방적인성격의것임 작가와의관계관리의중요성 : 장기전략을고수함. 예술가와지속적인관계를갖고, 오랫동안 화랑명 : 갤러리아이젠플러스아트 (Galerie EIGEN+ART) 디렉터 : 게르트해리립케위치 : 베를린 함께하면서성장과발전함. 이러한작가들덕분에화랑을운영하게됨 : 한작가당전세계의한개의대표화랑과만일함. 화랑연계를통해작가를독점하지않도록함신진작가선별방법 : 좋아하는작가를몇년간지켜보며, 스튜디오및전시회를가서 보고, 작품을공부하며주시함. 5-7 년이지난후함께일할것을 화랑명 : 스튜어트쉐이브 (Stuart Shave) 제안함 작가가격관리 : 수요를유지하기위한적정수준의가격을관리함. 가격을너무빨 제 2 장해외미술작품유통체계 _13

리올리지않으며, 견고하게성장하는것이중요함 디렉터 : 스튜어트쉐이브 위치 : 런던 작가경력관리 : 작가의경력형성에집중하며, 사고파는것을넘어포괄적인관점 에서경력을구성하는다양한부분에관여하는것이중요함 화랑지점별차별화활동 화랑명 : 하우저 & 워스 (Hauser & Wirth) 디렉터 : 이완워스위치 : 취리히, 뉴욕, 런던등 : 뉴욕지점은거래가이루어지는곳, 런던은거래까지의과정이이루어지는곳, 취리히는작품보관장소의역할을함전속작가와의유대관계의중요성 : 대표작가약 35명을선발하여유지함. 현재까지단한명의작가 와도결별한적이없음출처 : Lindemann, Adam, Collecting Contemporary Art, New York: Taschen, 2010 3. 주요경매회사운영현황및특성 ㅇ주요경매회사는정기경매외프라이빗세일 ( 딜러활동및컨설팅 ), 온라인판매를통한유통채널을활용한판매를하고있으며, 판매가능한작품영역은순수미술품, 장식미술품, 와인, 시계, 고가구, 고서, 우표등수집가능한모든영역으로다양함 - 주요경매회사인소더비와크리스티는순수미술품을중심으로신규컬렉터활동가능지역에지점을설립하고, 경매를실시하여지역적확장을꾀함 ㅇ주요경매회사는주업무인미술작품경매이외에 프라이빗세일, 온라인작품판매, 화랑인수 등을통해점차다양한채널을이용한작품판매를시도함 - 경매회사의본래역할은 2차시장을활성화함으로써컬렉터가다시 1차시장에서의구매를촉진하는것인데, 이러한활동을넘어서경매회사활동영역을확대하고있음 - 2006년에소더비경매회사는고전명화판매중심인독일화랑 노트만마스터페인팅 (Noortman Master Paintings) 을인수하였고, 크리스티경매회사는 2007년에런던의현대미술화랑인 헌치오브베니슨 (Haunch of Venison) 을인수 14 투명한미술유통체계구축지원방안연구

ㅇ소수경매회사의독과점현상은여전히나타나고있으나일부유럽지역및본토중국에서는예외의현상이나타나고있음 - 시장점유율기준대표경매회사는크리스티, 소더비, 필립스드퓨리 & 컴퍼니, 본햄스이며, 중국본토경매회사는폴리인터내셔널, 차이나가디언, 카운실인터내셔널, 한화이옥션, 중마오성쟈임 - 중국내시장점유율 1위경매회사는크리스티혹은소더비가아닌중국본토경매회사들임. 작품판매액기준시장점유율 1위인경매회사는폴리인터내셔널 ( 베이징바오리 ) 로 2012년기준으로중국미술경매시장의 23.6%( 약 6.19천억원작품판매 ) 이며, 2위는차이나가디언 ( 중국자더 ) 으로시장점유율 21.6% ( 약 5.66천억원작품판매 ) 임 - 프랑스및유럽지역은전통적인미술품시장으로자국의경매회사활동이활발한편이며, 프랑스아큐리얼, 스위스퀼러, 오스트리아빈의도로테움, 스웨덴의부코스키, 독일베를린의빌라그리세비치등이그예임 ㅇ신규컬렉터개발및확보를위해경매회사의지역적이동이일어나고있음 - 신규컬렉터개발및확보를위해소더비와크리스티는중국본토에경매회사를합자혹은단독으로설립하고 2013년첫경매를개최함 5) - 소더비는 2013년에중국내기업 ( 베이징거화문화개발그룹 ) 과합자회사설립후 2014년 12월 1일에중국베이징에서첫경매를개최함 - 외국경매사최초로크리스티는 2005년에중국내경매권을획득하고 2014년 3월법인설립 (Christie s (Shanghai) Auction Company Limited) 승인을받은후 9월상하이샹그릴라호텔에서크리스티가첫경매를개최함 - 본토중국의경우기존에는베이징에만주요경매회사들이밀집해있었지만 ( 폴리인터내셔널, 차이나가디언, 카운실인터내셔널, 베이징한화이옥션, 중마오성쟈등 ), 2012년부터는본토중국경매회사들이상하이, 마카오, 홍콩지역등으로경매개최지를확장및변경하고있음 5) 중국본토에서는외국경매사의법인설립을기본적으로금지하고있음 제 2 장해외미술작품유통체계 _15

4. 주요아트페어운영현황및특성 ㅇ아트페어는 1 차시장과 2 차시장, 신생화랑과중견화랑, 신규컬렉터와기존컬렉 터들이서로공존하는공간으로미술시장의현황을가장빠르게관찰할수있는 곳으로평가됨 ㅇ아트페어는점차브랜드화됨에따라소수의브랜드아트페어가전세계아트페어트렌드를선도하고있음 - 바젤 ( 스위스바젤, 미국마이애미, 홍콩 ), 프리즈 ( 영국런던, 미국뉴욕 ) 외에도 2014년부터세계적인올드마스터아트페어인테파프 (TEFAF) 아트페어는네덜란드와중국베이징에서개최예정임 6) ㅇ중국, 홍콩, 싱가포르, 인도, 두바이, 인도네시아지역의신생아트페어는다양한국가의화랑참가, 작품판매액, 관람객수를기준으로볼때성공적으로개최되고있는것으로나타남 - 이머징시장에서의컬렉터구매력이활발해짐에따라기존미국및유럽의브랜드아트페어가아시아에진출하는것을넘어아시아및중동지역에신생아트페어가생겨나고성과를얻고있음 - 대표적인예로인도의 아트서미트 (2008년설립, www.indiaartfair.in), 싱가포르에 아트스테이지싱가포르 (2011년설립, www.artstagesingapore.com), 중동에 아트두바이 (2007년설립, www.artdubai.ae), 중국에 베이징아트페어 (2004년설립, www.cige-bj.com), 과상하이에 상하이컨템포러리 (2007 년설립, www.shcontemporary.info) 등임 ㅇ기존주요아트페어는 4월에미국뉴욕의아모리쇼, 6월에바젤아트페어, 10월에프리즈와피악등의아트페어를중심으로아트페어가개최되었으나, 현재는 7, 8월여름휴가시즌을제외하고, 1월부터 12월까지주요아트페어가전역에개최되고있음 6) http://www.artinamericamagazine.com/news-features/news/tefaf-targets-china/ 16 투명한미술유통체계구축지원방안연구

< 표 2-3> 주요아트페어개최시기 개최시기 주요아트페어 1월 스페인아르코아트페어, 싱가포르아트스테이지싱가포르 3월 미국아모리쇼, 네덜란드테파프, 두바이아트두바이, 일본아트페어도쿄 4월 독일아트쾰른, 중국베이징아트페어 (CIGE), 아트베이징 5월 아트바젤 -홍콩 6월 스위스아트바젤, 7월 인도네시아아트조그 9월 중국 SH 컨템포러리 10월 영국프리즈, 프랑스피악 11월 중국상하이아트페어, 아트타이페이 12월 미국바젤마이애미비치 < 표 2-4> 주요아트페어활동 아트페어명 ( 개최지, 개최월 ) 테파프 ( 네덜란드, 마스트리히트, 3 월 ) www.tefaf.co m 아모리쇼 주요활동 - 테파프 (TEFAF) 는 유럽미술재단 The European Fine Art Foundation 의약자로 1988 년네덜란드마스트리히트에설립되었고, 미술관수준의작품을아트페어에선보임 - 설립초기에는아트페어주최측의초대에의해서만화랑참가가능 - 최근에는지원에의해서도참여를할수있으나, 선발기준이엄격함. 지원참가조건은 높은수준의, 국제적인수준의화랑이며, 국제적커넥션이있고, 최소 5 년이상의경영 을한화랑임 7) - 2012 년 25 회로특별기념회개최, 7 만 2 천명의관람객방문하였고이들중 44% 는해외에서방문한관람객이며, 21% 는신규방문객으로조사됨. 주최측에따르면 2012 년에러시아, 중국, 홍콩, 싱가포르에서온관람객의작품구입이증가함 - 올드마스터작품중심에서근 현대미술및 20 세기디자인까지작품영역을확대하였는데, 2012 년작품구성비율은올드마스터페인팅 (30%), 엔틱 (36%), 근 현대미술품 (34%) - 아트페어기간에 19 개국가의 265 명의미술전문가를초대하였고, 3 만점의작품을아트페어에전시, 전체약 4 조 3 천억원 ( 3B) 정도의가치의작품선보임 - 올해 TEFAF 조직위원회는총공식발표된총거래액이 $13 억 ( 한화약 1 조 4 천 7 백억원 ) 이라고발표 - 테파프쇼케이스 (TEFAF Showcase) 는젊은딜러들이테파프에참가할수있는기회를제공하는것으로 2012 년에는 6 개의새로운갤러리를선정하여테파프에참가기회를주었음. 6 개갤러리중런던 3 개, 헝가리의부다페스트 1 개, 밀라노 1 개, 파리 1 개로선정하였음. 런던에서선정된비고갤러리 (Vigo Gallery) 는 2011 년에설립한현대미술갤러리 - 지리적으로도아트페어를중국으로확대할예정임. 소더비가중국에설립한합자회사를플랫폼으로활용할예정임. 이를통해 2014 년 9 월베이징아트페어에테파프와소더비가함께고급아트와엔틱페어를설립예정 - 2012 년 14 회, 6 만명이상의관람객방문, VIP 프리뷰에는 1 만 1 천 500 명 제 2 장해외미술작품유통체계 _17

( 미국, 뉴욕, 3 월 ) www.thearmor yshow.com 바젤 - 홍콩 ( 홍콩,5 월 ) www.artbasel. com/hong-kon g 아트바젤 ( 스위스, 바젤, 6 월 ) www.artbasel. com 프리즈 ( 영국, 런던, 10 월 ) www.friezelon don.com 피악 ( 프랑스, 파리, 의관람객이방문 - 228 개화랑참가, 국제적수준의화랑 120 개, 아모리포커스 19 개, 노르딕국가초대 11 개갤러리이며, 30 개국에서참가한 157 개갤러리는 아모리컨템포러리 로현대미술을, 71 개는 아모리모던 으로근대미술을선보임 - 글로벌미술환경에서재조명이필요한지역을선택하여큐레이팅전시를하는데, 2010 년에는베를린, 2011 년은라틴아메리카, 2012 년에는덴마크, 핀란드, 아이슬란드, 노르웨이등의노르딕국가의작품이전시됨 - 2012 년에개설한뉴미디어라운지 (New Media Lounge) 에서는신진작가의필름과비디오작업을상영하고, 큐레이팅된퍼포먼스, 오픈포럼을진행 - 2007 년설립, 2011 년바젤그룹이 60% 의지분을인수한후 2012 년은아트홍콩이라는명칭을사용하는마지막년도가됨. 2013 년부터는바젤홍콩으로명칭을변경하고정식으로바젤의자매아트페어로운영, 아트홍콩디렉터는매그너스렌프루 (Magnus Renfrew) - 2008 년에근현대미술을중심으로한아트페어를설립하였고 20 개국의 101 개갤러리가참가, 1 만 9 천명의관람객이다녀갔으며약 232 억원 ( 16M) 의판매성과 - 2012 년 38 개국에서 266 개화랑이참가하였고중국과해외화랑의참가비중을 50:50 으로구성, 6 만 7 천명의관람객기록 - 아시아원 (Asia One) 전시를통해아시아의동시대미술현장을경험할수있도록화랑당한명의아시아출신의작가를선보임 - 이외에도 아트언리미티드 (Art Unlimited) 에서는전시형식을갖춘갤러리참가부스개설, 아트바젤컨버세이션 (Art Basel Conversations) 에서는공공미술프로젝트, 세미나프로그램을마련 - 아트페어기간에소더비및크리스티경매외 K 옥션과싱가포르의라라사티, 홍콩의 AAA 가함께한 ' 제 8 회 UAA(United Asian Auctioneers) 경매가아트페어기간에홍콩르네상스하버뷰호텔에서개최 - 1970 년스위스의갤러리스트 에른스트바이엘러 가주도하여바젤에서개최, 당시 10 개국에서 90 개의화랑참가 - 2012 년 300 개화랑참가, 6 만 5 천명의관람객방문 - 아트바젤위원회의심사를거쳐참가화랑선정하는데심사가엄격함 - 전시장구성은 아트갤러리, 실험미술을보여주는 아트언리미티드, 신진작가개인전인 아트스테이트먼트, 영화와비디오를상영하는 아트필름, 출판물을전시하는 아티스트북, 세미나프로그램인 아트바젤컨버세이션 으로구성 - 바젤기간중위성아트페어들이함께개최되는데, 리스테 (Liste), 볼타쇼 (Volta Show), 스코프바젤 (Scope Basel), 솔로프로젝트 (Solo Project) 등 - 2012 년프리즈를현대미술아트페어로특화시키고프리즈아트페어를견고히하기위해 프리즈마스터 아트페어를개설 - 35 개지역의 175 개갤러리참가, 5 일간 5 만 5 천명의관람객방문 - 프리즈런던 2012 스탠드프라이즈 (Frieze London 2012 Stand Prize) 에서는중국의 Vitamin Creative Space 가수상하였고, 선정기준은글로벌커뮤니티및실험정신등에초점 (www.vitamincreativespace.co) - 프리즈프로젝트 (Frieze Project) 는 5 개장소에작가들이커미션작품을제작하는것인데, 5 명의작가중 2012 년수상자는벨기에출신의미국작가인 Cecile B. Evans 가선정 - 1974 년세계현대미술활성화를위해프랑스내에있는 80 여개의갤러리와출판사들이조직한아트페어로 2004 년부터국제아트페어가되기 18 투명한미술유통체계구축지원방안연구

10 월 ) www.fiac.com 아트바젤마이애미비치 ( 미국, 마이애미, 12 월 ) www.artbasel miamibeach.co m 위한노력을함. 2006 년부터 112 년이된그랑팔레 (Grand Palais) 로아트페어장소이동하여개최 - 가고시안, 타데우스로팍, 마리안굿맨 (Marian Goodman), 매튜막스 (Matthew Marks), 엠마누엘패로땅 (Emmanuel Perrotin), 화이트큐브등 182 개갤러리참가하였고, 7 만명의관람객이방문 - 피카소작품 7 점, 호안미로작품 5 점, 칼더작품 10 점, 쿠르트슈비터스 (Kurt Schwitters) 작품 5 점등고가의근대작품및현대미술을선보였고, 프리즈대비수준높은근현대작품을선보이는것이장점 - 스위스바젤의자매아트페어로 2002 년설립되어아트딜러사무엘켈러 (Samuel Keller) 를디렉터 (2007 년사임 ) 로하여 2012 년에 11 회개최 - 257 개의북아메리카, 유럽, 라틴아메리카, 아시아, 아프리카지역의화랑과컬렉터들이모일수있는지리적이점 - 257 개의참여화랑은 5 대륙의 31 개국가에서참가하였고, 전체의 30% 를차지하는 77 개는미국화랑임 - 화랑참가구성은아트갤러리 Art Gallery(201 개 ), 아트노바 Art Nova(40 개갤러리 ), 아트포지션즈 Art Positions(16 개갤러리 ) 출처 : 각아트페어공식홈페이지, 2012 년도미술시장실태조사, 예술경영지원센터 7) www.tefaf.com/desktopdefault.aspx?tabid=99 1) Your company is registered as an independent company with the Chamber of Commerce, and has been for at least five years 2) You have established a reputation as a leading international art- or antiques dealer 3)You participate or have participated in other international, prestigious art fairs 4) You have international business connections 5) You are able to meet the high vetting standards of TEFAF 6)The quality of your stock is of the highest level 제 2 장해외미술작품유통체계 _19

제 2 절. 해외미술작품유통정보체계및특성 1. 해외미술작품유통정보체계 데이터베이스 (DB), 통계보고서, 가격지수 (Index) 등의미술작품유통정보ㅇ DB회사는작품경매기록을구축하여제공함. 주요회사로는프랑스의아트프라이스 (Artprice.com), 미국의아트넷 (Artnet.com) 임 - 위의회사서비스를이용하는고객들은경매에참가하거나, 화랑에서작품을구매하기이전에작품시장가격을예상혹은검증하기위해서열람함 ㅇ DB를이용하여미술시장트랜드보고서및작가분석보고서를유료제공을통해서미술품구매의사, 구매시기, 작품별구매타당성을검증함 - 통계보고서를발행하는곳은 아트프라이스 (Artprice), 아트이코노믹스 (Art Economics), 딜로이트아트 & 파이낸스 (Deloitte, Art&Finance), 스케이트 (Skate), 아트테틱 (ArtTatic) 이대표적임 ㅇ가격지수는타산업및주가시장대비미술시장의건전성확인및작가별구매결정을위한보조수단으로써미술이투자대상으로가능할뿐만아니라높은수익을기대할수있는새로운투자처임을객관적으로입증하기위해개발된것임 - 메이 & 모제스파인아트인덱스 (S&P500과비교 ), 아트프라이스의컨피던스인덱스, 미술시장리서치 (AMR) 에서제공하는인덱스 ( 금, S&P500과비교 ) 가대표적임 2. 미술시장정보구축및통계 미술품 DB ㅇ미술품 DB 를구축하는주요회사는 5 개로프랑스의아트프라이스, 미국의아트 넷, 아트팩트, 아트세일즈인덱스영국의아트마켓리서치 (AMR) 임 20 투명한미술유통체계구축지원방안연구

- 경매 DB 제공을기본으로하며이를통해기타지수, 보고서등을제공함 - DB 는순수미술뿐만아니라아트마켓리서치 (AMR) 과아트팩트는장식미술에 대한작품가기록도제공함 조사대상 구분 아트넷 (Artnet) 아트프라이스 (Artprice) 아트세일즈인덱스 (Artsales Index) 아트마켓리서치 (AMR) 아트팩트 * (Artfact) 작가 182,000 명 405,000 명 200,000 명인덱스마다다름 500,000 명이상 경매회사 500 개이상 2,900 개 500 개이상 N/A 2,000 이상 장르 자료범위 조사발표 순수미술, 소수의장식미술 1985 년부터현재까지 미술시장분석보고서발행, 작가분석보고서발행 < 표 2-5> 주요미술품 DB 구축회사현황 순수미술만조사 1960 년부터현재까지 미술시장분석보고서발행, 작가분석보고서발행 순수미술만조사 1920 년부터현재까지 미술시장분석보고서발행 순수미술, 장식미술 1975 년부터현재까지 시대별, 장르별, 작품가격수준별인덱스제공 순수미술, 장식미술 1986 년부터현재까지 경매기록제공 출처 : 파인아트와하이파이낸스 (Fine Art and High Finance), 편집자클레어맥앤드류 * 현재는 invaluable 로회사명변경 ㅇ미술품 DB 제공기관중가장많은작가수와경매회사기록을가지고있는조사기관은아트프라이스 (www.artprice.com) 로 40만명의작가와 2천9백개의경매회사정보를보유하고이를분석하고있음ㅇ위와같은미술품 DB는미술시장분석보고서의기본자료, 화랑및구매자의의사결정등에활용됨 - 각조사기관에서발표하는보고서들의기본데이터로활용되어 미술시장통계보고서및작가통계보고서 작성 - 구매자는경매및화랑에서구매이전에작품값을추정하고구매결정 - 화랑은유사작가 (peer group) 의낙찰가격을통해전속작가의작품가격을결정시보조자료 - 아트프라이스는프랑스기반의미술작품 DB회사로 1987년설립이후부터현재까지많은수의작가및경매회사의미술작품거래정보를구축 - 29만권의카탈로그와 2천9백개의경매사의 2천만개이상의거래데이터를검색할수있음. 40만5천명의작가 DB를통해작가의경매기록, 작품이미지, 작 제 2 장해외미술작품유통체계 _21

품추정가격, 가격정보, 작가지수, 이력등이검색가능 - 작품제목, 사이즈, 작품가범위, 재료, 제작년도등의구분별검색이가능하며, 연이용금액이 145달러이며보다구체적인정보요청시아트프라이스에직접연락하도록되어있음 ㅇ아트넷은 (www.artnet.com) 미술행사, 작가전시, 미술시장성과보고서제공 ( 낙찰가 $50-3,000 작품 ), 한해동안주요한 4,300명의작가정보, 세계시장을주도하는경매사, 미술시장트렌드정보를제공함 - 주로순수미술에대한정보를다루며, 2009년 2월부터는장식미술정보도함께제공함. 자료는작가명, 스타일과재료, 사이즈, 제작년도, 작품가격범위, 제목, 경매판매번호로도검색가능함. 정보제공서비스는유료로제공되며 15 달러 /1일( 이미지미제공 ), 모든정보이용시에는 2천달러임 ㅇ가장오래된미술품 DB회사는루이스블로인미디어사 (Louise Blouin) 8) 내아트인포 (www.artinfo.com) 에서제공하는 아트세일즈인덱스 임 - 350만개의경매결과, 20만명이상의작가, 500개경매사들의데이터를 1970 년부터현재까지 DB 구축하고있으며, 1920년대부터크리스티와소더비경매도록을보유하고있음 - 작가명, 스타일, 작품명, 제작년도, 사이즈, 가격범위로검색가능하며, 환율, 낙찰되지않은작품, 경매사, 판매일등을모두제공함 - 계정을개설하지않고도일정수준의정보를이용할수있으며, 계정생성후에는무료로모든서비스를이용할수있음. 경매결과목록다운로드서비스는별도제공하지않음 ㅇ기업과교육기관에만미술품 DB를제공하는 아트마켓리서치 (AMR) 는영국회사로사용자가직접장르 ( 현대및전후미술, 근대, 19세기, 올드마스터등 ) 및기간을설정하여인덱스를생성할수있는서비스를제공하는유일한회사임 - 기관과교육기관을대상으로 DB 서비스를제공함. 미술시장조사외미술투자 8) 루이스블로인미디어사는아트인포에외오프라인잡지인아트 + 옥션 (Art+Auction), 모던페인터 (Modern Painters), 문화 + 여행 (Culture + Travel), 갤러리가이드 (Gallery Guide), 뮤지엄뉴욕 (Museum New York) 을발행하고있음. 22 투명한미술유통체계구축지원방안연구

사를소유하고있고, 미술투자서비스를제공하고있음 - 순수미술, 장식미술, 소장가능한물품인보석, 원석, 귀한금속, 부동산, 와인, 주식에대한지수를미국달러, 파운드, 일본엔, 유로화로결과제공함 ㅇ경매기록을가장간편하게무료로조회할수있는곳은 아트세일즈인덱스 와 아트팩트 ( 현 invaluable) 임 - 아트팩트는미국기반의미술품 DB회사로 2천개경매사의순수미술, 장식미술, 기타수집가능물품에대한 35개국의 5천만개거래정보를수집하고있음 - 1986년부터 50만명의작가이력, 2백만개의순수미술낙찰가DB, 2백만개의도록을수집하고있음 - 연간사용료는 아트팩트베이직 은 200달러이며, 모든서비스를사용할수있는 아트팩트프리미엄 은연간 450달러에이용가능함 ㅇ그외미술품 DB회사로는아트팩츠 (www.artfacts.net), 파인드아트인포 (Findartinfo.com), 아이콜렉터 (icollector.com) 등임ㅇ주요경매회사들은단순한경매기록을제공하고있으나데이터를수집하여분석하기에는어려움이있음 통계보고서ㅇ주요미술통계보고서를발행하는곳은 아트프라이스, 아트넷, 아트이코노믹스 (Art Economics), 딜로이트아트 & 파이낸스 (Deloitte Art & Finance), 스케이트 (Skate) 의아트마켓리서치, 아트테틱 (ArtTatic) 으로다음과같은세부서비스를제공함 ㅇ아트프라이스는아트프라이스내 아트마켓인사이트 (Art Market Insight) 를통해발표하는보고서를발표함 - 아트프라이스보고서중활용도가가장높은것은연간경매시장연간보고서로전세계경매현황, 지역별경매성과, 10년간경매를통한작품판매액추이, 전년대비경매실적분석, 낙찰가별작가순위등을발표함 제 2 장해외미술작품유통체계 _23

- 아트프라이스의분석보고서는홈페이지내에서무료로제공되며, 추가수치문의시별도비용을문의후지불해야함 - 2012년부터는중국미술시장분석을위해중국미술시장조사기관인아트론 (AMMA: Art Market Monitor of Artron) 과공동보고서를발행함 ㅇ아트넷은작가의경매성과를분석한활동지수 (Active Indices), 낙찰 (Lots Sold) 및유찰율 (Bought-In) 을분석한작가시장성평가, 최고가와최저가를분석하여 현재가격적정성평가, 작가의상위 10 위낙찰기록을제공함 < 그림 2-1> 아트넷작가분석지수 ( 비교대상 :S&P500) 출처 : www.artnet.com * 빨간색 : 조사대상작가, 초록색 : S&P500 24 투명한미술유통체계구축지원방안연구

< 그림 2-2> 아트넷작가시장성평가 출처 : www.artnet.com * 파란색 : 판매률, 회색 : 낙찰율, 빨간색 : 낙찰실패률 ㅇ아트이코노믹스는미술경제리서치및컨설팅영국회사로예술시장및예술정책에관련된분석을전문으로함. 2005년클레어맥엔드류가설립함. 현재매년테파프 (TEFAF) 를통해미술시장보고서를발행하고있음. 보고서의데이터는아트넷을사용함 - 아트프라이스가경매를중심으로한순수미술 (Fine Art) 에대한연간보고서를발표한다면, 아트이코노믹스는화랑 ( 딜러 ) 과경매, 순수미술과장식미술까지넓은범위의미술시장을조사하고, 보고서를서적으로발행함 ( 홈페이지 www.artseconomics.com) ㅇ딜로이트아트 & 파이낸스 9) 는룩셈부르크에위치하고있으며, 미술시장트렌드 및작품투자보고서를제공하며아트 & 파이낸스세미나 10) 및전문가포럼을개 최함 ㅇ스케이트의아트마켓리서치는러시아인이만든미국회사로미술품투자및자문 을중심으로하며, 미술시장트렌드및미술품투자보고서를무료로제공함 ( 홈페이지 www.skatesartinvestment.com) 9) www.deloitte.com/lu/artandfinance 10) www.deloitte.com/assets/dcom-luxembourg/local%20assets/documents/artandfinance/2013/lu_artandfinance_se minarsprogramme_18072013.pdf 제 2 장해외미술작품유통체계 _25

ㅇ아트테틱은 2001년앤더tm 패터슨 (Anders Petterson) 이영국런던에설립한회사로지역별 ( 중국, 인도, 라틴아메리카, 중동 & 터키, 러시아, 미국및유럽 ) 미술시장트렌드를중심이된리포트를유료로제공함. 미술시장에대한다양한통계분석을시도함 ( 홈페이지 www.arttactic.com) - 조사보고서중가장다양한통계기법을활용하여보고서를작성하며, 지역별, 장르별, 작가별분석보고서를제공함 - 미술시장을중국, 인도, 남미, 중동및터키, 유럽및러시아로분류하여지역별분석보고서를발행함 - 순수미술외디자인과사진분야의시장현황보고서를제공함 - 최근에는통계중심의보고서를보완하기위해미술시장주요구성원 ( 화랑, 딜러, 컬렉터, 컨설턴트등 ) 에게미술시장현황에대한인터뷰내용을음성으로제공하고있음 11) ㅇ주요미술가격지수 ( 아트인덱스 ) 를발행하는곳은아트프라이스, 뷰티플에셋어드바이저 (Beautiful Asset Advisor), 아트팩츠 (Artfacts), 아트마켓리서치 (AMR), 아트론 (Artron) 등으로아래와같음. 아래조사회사는미국, 프랑스, 영국, 중국, 홍콩 (2012년, 아트프라이스지점설립 ), 룩셈부르크에서운영되고있음 가격지수ㅇ가격지수는미술시장이투자가능한곳인지를살펴보기위해생겨났으며, 특정작가의반복경매기록, 컬렉터들의작품구매의사설문등을통해정량적데이터및정성적지표로작성되고있음 - 예를들어금융시장에서는자산이 100이라면주식, 부동산, 채권등에각각몇 % 씩배분할것인지를지수를보고확인할수있음. 코스피혹은 S&P 지수대비미술시장이좋다고판단된다면미술시장에일정자산을배분해야겠다는식의판단을내릴수있음. 따라서지수는투자자들에게는필요한지표임. 이와같이미술품구매를일종의투자개념으로접근한사람들에의해구매위험도판단을위해서미술시장성과측정을시작함 12) 11) http://www.arttactic.com/podcasts/art-investment-series.html 12) 이호숙, 미술시장의법칙, 마로니에북스, 2013, p. 200 26 투명한미술유통체계구축지원방안연구

- 지수는시장및작가에대한검증방식중하나로써미술시장이안전하며, 투자대상으로가능할뿐만아니라높은수익을기대할수있는새로운투자처임을객관적으로입증하기위해개발및사용됨 - 미래의작품가에대한잠재가치및판매가치를예측할수있으며, 미술시장트렌드를관찰할수있는가장기본적인방법으로활용되고있음 내용제공기관및단체비고 정량분석지표 타산업군및금융지표와비교없음아트프라이스 (Artprice.com) 분석시작년도를 100 으로기준설정후연도별작품판매액변화추이미술작품가격지수 중국의페인팅및서예등의중국미술시장현황을파악하고자 Art Prices Index 만들어짐아트론 중국페인팅과서예작품의 2000 년봄부터시행된경매 (index.artron.net) 데이터를기반임 현재중국어서비스만시행함으로이용하는데한계가있음 미술작품 100 지수 Art 100 Index 작가지수 Artist Index 메이 & 모제스의순수미술품지수 Mei Moses Art Index < 표 2-6> 주요가격지수 아트마켓리서치 (AMR) (www.artmarketresearch.com) 아트넷 (www.artnet.com) 뷰티플에셋어드바이저 (www.artasanasset.com) 정량분석지표 장르별분석 ( 현대미술, 근대미술, 19 세기 ) 타산업군 ( 금 ) 및금융지표 (S&P500) 과비교 분석시작년도를 100 으로기준설정후연도별작품판매액변화추이 이용자가시대, 장르, 작품상위혹은하위퍼센트를지정하여인덱스를도출할수있도록시스템및데이터를제공함 개인고객은사용할수없음 정량분석지표 작가와금융지수 (S&P500) 과비교 분석시작년도를 100 으로기준설정후작가의연도별경매를통한작품판매액변화추이 정량분석지표 타산업군및금융지표 (S&P500, Financial Times 주가 ) 와비교 뉴욕대경영대학원의마이클모제스교수와메이젠핑 ( 梅建平 ) 교수가함께만든것 세계적인미술품경매시장인소더비와크리스티를통해거래된미술품을대상으로집계함. 개별작품의가치뿐만아니라미술품투자시장의동향을보여주는나침반역할을하는것으로평가되고있음 작가순위로동료그룹분석지수 Peer group analysis (Index by rank) 아트팩츠 (www.artfacts.net) 정량분석지표 유사작가간의순위와비교하여도출한지수 지역별작가판매 ( 경매, 갤러리 ) 현황, 전시정보, 유사작가와시장성비교를제공 미술시장신뢰지수아트프라이스 (Artprice.com) 조사시점의구매여부에대한설문조사를통해도출한 제 2 장해외미술작품유통체계 _27

Art Market Confidence Index 정성분석지표 타산업군및금융지수와비교없음 데이터분석을통한인덱스의한계를극복하고자, 주관적인인덱스를개발하여발표함 미술시장에참여하는사람들이 미술시장의가격변동을어떻게예측하고있는가 를바탕으로지수화한것 전망하는내용이중립적일때는 0, 긍정적일때는 + 값을, 부정적일때는 - 로나타냄출처 : 각홈페이지 ㅇ이러한미술품가격지수가생겨난이유는개발당시의경제상황이열악한상황이였기때문에주식, 경제활동지표와상관성이낮은투자자산을찾고있었던시대적배경때문임 - 인덱스연구자들은동일작품의미술품거래를통한차익은타투자자산대비수익률이높은것을발견하고, 일정기간동안동일작품의반복낙찰결과를비교연구함. 미술품가격지수연구는 1974년이후현재까지꾸준히지속되고있음 ㅇ이러한미술품가격지수는경매기록만으로생성된다는한계를지님 - 미술품가격의유동성때문에데이터분석결과를전적으로신뢰할수없고, 향후가치를평가할수없기때문에투자결과를예측할수없음. 미술품을구매하는사람은가격지수만으로구매를결정해서는안되며, 지수의수치에만입각하여수익상승을예측할수없는시장임을알고전문성을갖추는것이필요함 ㅇ기존가격지수제공기관은경매가격수집및분석을통해지수를만들었으나경매에서의미술품가격은시장전체를대표하지못하고, 경합에의한가격등락폭이큼에따라최근에는아트프라이스가컬렉터들에게작품구매의사를설문조사하여 구매자신감 을지표를개발하여제공함 < 그림 2-3> 구매자신감지수 (Art Market Confidence Index) 지수 28 투명한미술유통체계구축지원방안연구

출처 : www.artprice.com < 그림 2-4> 가격지수 (Art Price Index) 출처 : www.artprice.com ㅇ가장잘알려진가격지수는 메이 & 모제스아트인덱스 로미술품투자가능성과작품의가치측정을위한지수로 2만7천건이넘는반복경매기록을갖고있으며, 이데이터를반복검증한방법을사용하고있음. 이가격지수는 Case & Schiller 교수가스탠다드 & 푸어스 (Standard and poor s) 에서발행한부동산지표를산출한방법과유사함 제 2 장해외미술작품유통체계 _29

< 그림 2-5> 메이 & 모제스가격지수 출처 : www.artasanasset.com/indices - 위의지수를통해과거및현재미술시장을분석할수있음. 예를들어, 1953년부터 1983년까지미국에서미술에쓴총액이스탠다드 & 푸어스가측정한미국상위 500개기업이벌어들인총수익에거의근접하였고, 1973년부터자산가들은미술에더많은돈을투자하기시작하였음. 1987년의주식시장붕괴에급격히반응하면서투자가들은미술로몰려들었고, 1988년에미술품의가치는주식수익보다 4배높았음. 하지만전체기간에걸친연간수익률은거의비슷한수준이라는것을분석할수있음 ㅇ기관및교육기관에만가격지수를제공하는 아트마켓리서치 (AMR) 은사용자가 직접장르, 올드마스터, 근대, 현대등의특정작품영역을지정하여가격지수를도 출할수있도록함 30 투명한미술유통체계구축지원방안연구

< 그림 2-6> 아트마켓리서치 (AMR) 출처 : www.artmarketresearch.com * 분석대상을현대미술로설정한경우예시, 초록색 : 전체경매기록이표본집단, 빨간색 : 낙찰가상위 25% 가표본집단, 파란색 : 낙찰가상위 50% 가표본집단, 초록색 : 낙찰가하위 25% 가표본집단, 현대미술, 금, S&P 500 비교 - 500개이상의지표를제공하며 올드마스터, 인상주의, 현대미술, 와인, 장식미술 등에시장트렌드를보여줌. 지표는작가의작품거래평균가격변화에근거하여산출함 - 유럽국가, 미국, 그외시장으로나누어서검색가능함. 또한시대장르별로지수를생성하여현대미술과올드마스터와같이다른성격의시장의움직임을파악하는데용이함 - 1985년부터 ( 자료는 1975년부터 ) 500여개의지수를제공하며 10만개의지수를사용자가만들어사용할수있는 DB와시스템을갖춤. 낙찰가격이일시적으로높거나낮은기록은오류제거를위해데이터를가감함 ㅇ 아트팩츠 는작품의경매가기록만이아닌작가의전세계화랑및미술관에서의전시경력, 경매기록, 유사작가비교등통해작가별활동지수를제공함 - 아트팩츠는독일경제학자조지프랭크 (Georg Franck) 의 관심의경제학 (economy of attention) 의이론을적용, 작가의포괄적가치를수치화하고있는영국사이트. 작가의전시경력, 미술관소장여부, 갤러리소속등방대한 제 2 장해외미술작품유통체계 _31

정보가입력되어있는데이터베이스를토대로작가의순위를산출 < 그림 2-7> 작가활동지표 ( 예 : 프랭크스텔라 ) 출처 : www.artfacts.net ㅇ이외 2012 년에는프랑스의데자르신문 (Le Journal des Arts) 은예술가의전 시회와전시작품을기준으로하여영향력을평가하는아트인덱스 (ArtIndex) 를 발표함 13) 32 투명한미술유통체계구축지원방안연구

- 프랑스아트인덱스 (ArtIndex France) 와 세게아트인덱스 (ArtIndex Monde) 를함께실어 150명의주요프랑스작가와 100명의영향력있는국제적작가의목록을열람할수있으며이에따른경제적성과도확인가능하도록함 - 데자르신문 (Le Journal des Arts) 의지표에서는, 해외예술인의평가에있어서프랑스무대에서의활동여부 ( 태어난장소, 거주지주소, 교육받은기관의소재, 주요예술활동의국가, 전시회장소및빈도수 ) 가중요한문제로제기되었으며, 아트팩츠 (Artfacts.net) 와의협력관계에서제공받은자료가분석기준이됨 3. 미술작품정보 ( 프로비어넌스, 카탈로그레조네, 감정 ) ㅇ아트이코노믹스대표클레어맥앤드류의저서 파인아트앤하이파이낸스 (Fine Art and High Finance) 에의하면, 작품을구매하기전에현명한구매를위해확인해야하는 7가지항목으로 제목 (Title), 진품확인 (Authenticity), 작품상태 (Condition), 작품의질 (Quality), 희귀성 (Rarity), 프로비어넌스 (Provenance), 가치 (Value) 를언급함. 이중에서작품가치와직접적인연관성이있는프로비어넌스, 카탈로그레조네, 감정을살펴보기로함 - 프로비어넌스는작품소유권기록에대한증명서로, 작품의진위여부, 소유권, 작품가치와직접적인연관성을가짐 - 작가서명이있는프로비어넌스는작품보증서역할을대신함 프로비어넌스ㅇ진위를증명할수있는서류는 작가의서명이있는진품확인서, 혹은작가의서명이있는프로비어넌스 임 - 프로비어넌스에는원칙적으로는작가의친필서명이기재되기때문에진품확인서를대신할수있으며, 작가서명이있는프로비어넌스의경우진품확인을가장강력하게뒷받침하는서류가될수있음 13) www.lejournaldesarts.fr/jda/archives/docs_article/101007/quelle-place-pour-les-artistes-fra ncais-.php 제 2 장해외미술작품유통체계 _33

- 위의두서류가없는경우감정을통해진위여부를가릴수있지만, 감정은작가인증이아닌감정전문가의판단임으로 100% 진위를가릴수없는것에주의해야함 - 최근에는작품의형태가다양해짐에따라 ( 미디어, 장소특정적작품, 개념미술등 ) 작품설치및보수유지에대한설명이기재된 그레이북, 작품상태확인서, 보수유지관리서등의서류요구및보관의중요성이대두되고있으며, 그레이북은작품의진품보증서의역할을시장에서함 ㅇ프로비어넌스는작품소유권기록에대한증명서로불어로 to originate (~ 로부 터왔는가 ) 14) 라는뜻을가지고있음. 프로비어넌스가중요한이유는 진위여부, 소유권, 작품가치 와직접적으로연결되기때문임 < 표 2-7> 프로비어넌스기재항목 기재항목작품정보판매자정보작가인증소유권정보 내용작가, 작품사이즈, 재료, 제작년도, 제목, 작품가격등판매자 ( 화랑, 경매사개인딜러등 ) 의이름, 주소, 연락처등작가의친필서명, 지장혹은직인판매전소유자이름, 소유시기, 거래수단 ( 상속, 경매, 화랑, 개인딜러 ), 제작이후부터현재까지소장되었던곳등 출처 : Provenance Guide, www.ifar.org/provenance_guide.php - 프로비어넌스는소유자기록, 딜러기록, 전시기록, 이전컬렉터의소유권기록이있기때문에진품보증서 (authenticity) 를대신할수있으며복사본으로제공될경우효력없음 - 프로비어넌스여부및내용은이전소유권자에따라서도향후작품거래시가치평가에영향을미침 - 작품구입시제공하는것이외에작품구매결정이전에 프로비어넌스 를온라인을통해서검색가능함. 하지만, 20세기이전의작품출처기록은보존되어있거나기록을찾을수없는한계점이있음 - 컬렉터들의시대별미적취향의변화를보여주고, 작품의소유와정치적사회적영향도를예측해볼수있으며, 작품판매와거래방법등을통해그당시경제와시장환경현황을평가할수있는지표로활용될수있음 14) www.ifar.org/provenance 34 투명한미술유통체계구축지원방안연구

- 약탈당한작품을환수할수있는법적근거, 프로비어넌스에이름에붉은깃발이표시되어있는경우, 이작품은약탈문화재를말함. 이경우작품의이전거래가불법으로된것임으로잘못된구매를피할수있음 - 영국은미술품수출시수출증에반드시문화적물품의프로비어넌스를첨부하도록규정하고있음. 50년이상된문화적물품및기준액이상의물품의일시적, 영구적반출에대한규정, 수출증필요. 영국문화예술예술위원회에서가이드라인및별도준비자료소개하고있음 15) ㅇ프로비어넌스를제공하는기관은대부분연구기관으로과거전쟁및문화재약 탈로인한작품의기록복원이목적이며, 실제시장에서거래되는근현대미술의 프로비어넌스를제공하는곳은화랑및경매사, 작가재단에서하고있음 ㅇ 국제미술연구재단 (IFA, www.ifar.org) 는이용자가쉽게이해할수있도록 프로비어넌스의정의, 필요이유, 프로비어넌스조사방법 등을제공하고있음 - 현대미술의경우프로비어넌스기재는 작가 ( 생산자 ), 유통경로 ( 화랑, 딜러, 경매 ), 이전소장자 등을기록하지만오래된작품의경우전쟁및약탈등으로작품출처가분실되었음으로기록을찾기위한노력이아래의기관에서이루어지고있음 - 현대미술은구입한화랑, 작가재단에서요구시프로비어넌스를제공함. ( 예 ) 앤디워홀파운데이션 ( 미국 www.warholfoundation.org), 알렉산더칼더파운데이션 ( 미국 www.calder.org), 로버트인디아나파운데이션 ( 미국 robertindiana.com), 탐웨슬만파운데이션 ( 미국 tomwesselmannestate.org), 로히리히텐슈타인파운데이션 ( 미국 www.lichtensteinfoundation.org) 등 15) www.artscouncil.org.uk/what-we-do/supporting-museums/cultural-property/export-controls 제 2 장해외미술작품유통체계 _35

< 표 2-8> 프로비어넌스주요제공기관 기관명 게티프로비어넌스데이터베이스 (Getty Provenance Index Databases) 프릭아트레퍼런스 (Frick Art Reference Library) 디트로이트미술관교육 ( 미국 Detroit Institute of Arts Museum) 프릭아트레퍼런스도서관 (Frick Art Reference Library) 코털드인스티튜트내위트라이브러리 (Witt Library) 아트리소스 (Art Resource) 내용 www.getty.edu/research/tools/provenance 미국로스앤젤레스위치 16세기부터 20세기초반의유명하지않은작품의프로비어넌스소장 www.frick.org/research/library 미국뉴욕에위치 1933 년부터 1945 년까지주요한작품의소유권기록, 특히유럽지역의유대인가족에의해소장되었던작품을중심으로프로비어넌스연구및제공 www.dia.org 프로비어넌스연구조사, 특히나치시대에없어진기록과고대작품 www.frick.org/research/library 미국뉴욕에위치작품이미지아카이브를함께제공사진아카이브에는작품제작년도, 제작방법, 기타복제작품, 전시기록, 소장기록, 작품설명, 작가경력, 작품특징이작품사진과함께제공됨 www.courtauld.ac.uk/research/photographic/witt 영국런던에위치 1200 년부터현재까지서구의페인팅, 드로잉, 프린트등의작품기록을소장 www.artres.com 미국뉴욕에위치세계에서가장큰이미지아카이브로 100 만개의순수미술이미지보유 출처 : 각홈페이지 진품확인서 ㅇ작품의진위여부를증명해주는진품확인서에는 제작자 ( 작가 ) 의친필서명, 지장 혹은직인이반드시필요하며, 복사본으로제공될경우효력없음 에유의해야함 ㅇ진품확인서가없을시엔작품의보수, 관리를작가재단에서거부할수있으므로반드시판매자에게요구해야하며, 작품과함께보관필요 - 댄플레빈 의작품구매자는차후작품의보수를요구했으나진품확인서가없었음으로재단에서는보수의무가없음을밝힘. 작가댄플레빈의작가재단 (The Flavin Foundation) 은진품확인서가있을경우에만작품의 라이트 등을유지보수해줌 - 일반적인작품의형태를지니지않는장소특정적작품등을제작하는 제임스터렐 등의작가의경우작가가작품의설치및관리방법을기재한 그레이북 (Grey Book) 이없을경우 2차시장에서재판매가어려움. 비공식적으로그레이북은작품의보증서및진품확인서역할을하고있음 - 작고작가의경우의뢰자의요구에따라 X-레이촬영, 피그먼트및재료테스트, 36 투명한미술유통체계구축지원방안연구

캔버스섬유분석등의추가조사를시행함 - 진품확인서비스를제공하는국제미술연구재단 (IFAR) 의경우의뢰시최소금 액이 3 천달러이며, 계약금은 4 백달러임 16) ㅇ작품감정서는작가가아닌미술감정전문가혹은유명작가혹은친인척이감정하여진품확인을하는것임으로진품확인서가될수없음에유의해야함. 따라서감정서를받았어도작가의친필서명혹은직인이있는진품확인서혹은프로비어넌스를구매전에확인및수령해야함 카탈로그레조네ㅇ카탈로그레조네는 작가작품의전문적모음집 (scholarly compilations of an artist's body of work) 의의미를가지고있으며, 작품출처기록인프로비어넌스와작품의특성을파악하는가장기초적인도구로이용됨. 주요제공기관은아래와같음 ㅇ영국의공공카탈로그재단 (Public Catalogue Foundation) 은 10년간영국의 21 만점의유화를기록하는작업에이어 2011년에는갤러리와공공건물에설치된조각에관한도해설명을포함한최초의데이터베이스를제작하기로함 17) - 재단의감독인앤드류엘리스 (Andrew Ellis) 는카탈로그에포함될건물내부의조각은 7만점에달할것이라고추정하며, 옥외에설치된조각은공공기념비 & 조각협회 (Public Monuments & Sculpture Association) 에의하여현재기록이진행중임 - 프로젝트를위한기금은문화유산복권기금 (Heritage Lottery Fund) 에신청에의해진행될예정임. 현재까지 40권의책자형태로출간되었고, 온라인으로도공개될예정임 16) www.ifar.org/authentication.php 17) www.theartnewspaper.com/articles/online-database-to-catalogue-all-the-uk%e2%80%99s- 제 2 장해외미술작품유통체계 _37

< 표 2-9> 카탈로그레조네 ( 전작도록 ) 주요제공기관 기관명 www.ifar.org/cat_rais.php 미국뉴욕위치 < 카탈로그레조네검색창예 > 내용 국제미술연구재단 (IFAR) 프린트카운실아메리카 (Print Council of America) 카탈로그레조네 18) 연구협회 (The Catalogue Raisonné Scholars Association) 작가재단에서카탈로그레조네제공 www.printcouncil.org/search.html 미국의프린트작품카탈로그레조네제공 www.catalogueraisonne.org/ 1994 년카탈로그레조네연구를위해협회설립 가입을원하는기관은가입절차에따라신청가능하며, 운영을담당하는회원은디달러스및저드파운데이션대표 (Dedalus Foundation, Judd Foundation), 데이비드스미스파운데이션프로그램기획자대표 (The Estate of David Smith), 이사무노구치재단및가든미술관홍보팀 (The Isamu Noguchi Foundation & Garden Museum) 대표등 앤디워홀, 알렉산더칼더, 로버트인디아나, 탐웨슬만, 로히리히텐슈타인재단등 감정ㅇ감정제공기관은연구를목적으로하는기관인 국제미술연구재단, 미국감정협회 와미술품거래시진품확인을위한서비스를하는 아트비즈니스닷컴, 아트프라이스, 소더비가운영하는 뮤츠럴아트, 인상주의와후기인상주의작품만을중 18) 정의 : [Fr., = carefully studied or methodical catalogue.] A descriptive catalogue arranged according to subjects, or branches of subjects; hence gen. or loosely, a classified or methodical list 38 투명한미술유통체계구축지원방안연구

심으로감정을하는프랑스의 웰덴스테인인스티튜트 (The Wildenstein Institute Authentication), 구매자및화랑이요청시감정서를조건에따라제공하는 작가재단 등이아래와같이있음 - 이중일반적으로근현대미술을구매시컬렉터들이일반적으로이용할수있는곳은아트비즈니스닷컴, 아트프라이스, 뮤츠럴아트등임 - 웰덴스테인인스티튜트는인상주의및후기인상주의관련작품진품확인시화랑및딜러들이주로의뢰하는기관임 < 표 2-10> 감정제공주요기관 기관명국제미술연구재단 (IFAR) 내진품확인조사서비스 (Authentication Research Service) 미국감정협회 Appraisers Association of America(AAA) 아트비즈니스 (Artbusinss) 아트프라이스 (Artprice) 내용 www.ifar.org/authentication.php 1970 년부터감정서비스제공 국제미술연구재단 (IFAR) 은비영리교육기관으로서감정에대한의견을공식적으로발표 미술관및교육기관, 딜러, 개인, 미술전문가등에게감정서비스를실시 감정가를제공하는서비스는하지않음 오직작품의현재소유권자를위해서감정활동만을함 감정의뢰시의뢰보증금 ($400), 기초조사비 ($3,000), 전문적인조사단계가필요할시에추가비용고지및청구 감정협회에서인증하는감정자격증인 Uniform Standards of Professional Appraisal Practice (USPAP) 를가진소지자에게감정의뢰를할수있음. 비영리기관이며, 감정서비스는유료임 협회의운영은 The Appraisals Standards Board of Appraisal Foundation www.artbusiness.com www.artprice.com 감정의뢰후 48 시간이내에감정결과제공 윌덴스테인인스티튜트 (The Wildenstein Institute Authentication) 뮤츠럴아트 (Mutualart) 프랑스위치, 근대및인상주의작품에대한감정서비스제공 www.mutualart.com/artappraisal 2008 년온라인정보제공을위해설립 컬렉터와미술전문가그룹이타깃 온라인으로신청후 72 시간내감정제공 1 개작품감정의뢰시기본비 $49, 2 개작품 $84, 5 개작품은 $182 임 감정단은국제순수미술감정전문가 (International Fine Art Appraisers (IFAA)) 이며, 이들은 이전소더비와크리스티에서일한경력자들로구성됨 < 온라인감정신청절차 > 제 2 장해외미술작품유통체계 _39

어센틱케이션인아트 (Authenticationinart) 작가재단 (Artist Foundation) www.authenticationinart.org 네덜란드위치 앤디워홀파운데이션 ( 미국 www.warholfoundation.org) 최근앤디워홀파운데이션은법적이슈발생시발생하는비용의문제로작품진위여부를판단하는서비스를중단할것을밝힘 알렉삼더칼더파운데이션 ( 미국 www.calder.org) 로버트인디아나파운데이션 ( 미국 www.robertindiana.com) 탐웨슬만파운데이션 ( 미국 www.tomwesselmannestate.org) 로히리히텐슈타인파운데이션 ( 미국 www.lichtensteinfoundation.org) 기타미술작품증명서류 ㅇ작품구매시확인및수령해야하는서류로는도난작품확인서, 작품상태확인 서, 작품관리안내서등이있음 ㅇ미국정부에의하면전체 1933년부터 1945년간의서구미술 ( 특히유럽 ) 의 1/5은도난기록이있는작품이며, 이에따라작품출처확인필요함. 도난작품여부정보를제공해주는곳은아트로스 (Artloss, 영국, www.artloss.com) 과국제미술연구재단 ((IFAR) 등임 ㅇ작품상태확인서는운송전에판매자에게요구할수있으며, 작품의부분및전체이미지와함께제공, 상태확인보고서를작성하여구매자에게송부해야함 - 작품의가치외연관성이높기때문에구매전에구매자는판매자에게작품상태확인서를요구해야함 ㅇ작품관리안내서는향후작품의가치와연관되기때문에점차중요해지고있음. 안내서내에는작품보관및설치방법, 손상시복원방법및복원처기재 40 투명한미술유통체계구축지원방안연구

제 3 절. 해외미술유통관련제도및세제 1. 해외미술유통관련제도및정책 미술품구매시이자대리납부 영국의온아트 (own art) ㅇ영국은영국예술위원회 (Art Council) 에서중산층의미술품구매유도및현대미술품판매를위해작품구매시위원회가이자를대리납부해줌으로써대출을통해이자없이작품을구매할수있는환경을 온아트 19) 를통해마련함 - 위제도의슬로건은 무이자 (Representative 0% APR) 로중산층이미술작품을구매할수있는기회제공함 - 구매자양성과스코틀랜드및북아일랜드를포함한영국전역의화랑및시각전시기관간의네트워크강화, 현대미술작가지원의일환으로개설함 - 시행처는영국예술위원회 (Art Council) 이며, CIC(Creative Sector Services) 가운영하고, 히타치캐피탈컨슈머 (Hitachi Capital Consumer) 가신용을제공하며이자는영국예술위원회가대리납부해주는형식임 - 영국내 250개회원화랑에서구매시에만위의혜택을제공하며, 이화랑들은개별신청후위원회의승인으로선발됨 - 회원화랑은영국예술위원회에서제안하는 8가지의가입요건을만족해야하며, 주요요건은생존작가를프로모션하고판매하는영국에서주요영업활동을하는것임 < 표 2-11> 온아트 가입확인조건 - 생존작가의원본작품판매를중심으로하는화랑인가 - 현대미술구매자를양성하기위해적극적으로활동하는가 - 적어도 12개월이상작품을거래해본경험이있는가 - 화랑운영의순이익이긍정적인수치에있다는것을증명할수있는가 - 영국에서영업을하고있는가. 이증명을은행계좌를통해할수있는가 - 대중이화랑공간을방문하고, 온라인사이트에접속할수있는가 - 예약시에만문을여는화랑이아닌, 일정한운영시간이있는화랑인가 출처 : www.ownart.org.uk, what-is-own-art/applying-for-membership 19) www.ownart.org.uk 제 2 장해외미술작품유통체계 _41

- 온아트홈페이지를통해회원신청후 아트카운실, 스코틀랜드아트카운실, 북아일랜드아트카운실 의승인을통해회원화랑이될수있음 - 무이자혜택을받고미술작품을구매할수있는조건은 18세이상의영국거주자이며, 학생 ( 주당최소 16시간이상일하는파트타임고용자이면가능 ) 및비고용자 ( 배우자가고용된경우는이용가능 ) 경우는이용할수없음 해외주요국가들의 생활속 활동은교육, 인식변화운동, 관리및감독, 기금 등을통해다양하게이루어지며, 직간접적으로미술유통활성화에기여함 < 표 3-12> 해외국가들의 생활속 활동의예 국가호주일본독일영국 활동의예 아트서포트오스트레일리아 (Artsupport Australia) 20) 문화분야기부역량강화를위해서전직총리존하워드에의해 2003 년시작되었으며, 2006 년 7월부터호주예술위원회가운영하고있음 아트서포트오스트레일리아 는예술가와예술단체, 정부, 자선사업가, 개인혹은기업재단간의전략적연결을통해호주문화예술분야의기부를활성화하기위한호주예술위원회 (Australia Council for the Arts) 의혁신부서임 직접지원금이나기부금을모집하는것이아니며, 조언자, 정보제공, 중개인의역할담당 민간은행, 투자은행의자산운용부서, 재무고문및기획가, 신탁회사, 세금전문변호사등금융및법률분야와파트너십을통해이들과문화예술분야를연결함 교육및정보제공 예술분야기부와세금 (An Arts Guide to Philanthropic Gifts and Tax) 를발간하여예술기관들이모금한기부금과간련된세금및법률사항에대해이해를도움 문화예술부흥지원기금 일본어발음의예술과문화의이니셜인 GB 기금은동일본대지진, 원자력방사능등으로초토화된일본의문화예술활동을지원하기위한기금으로민간기부를유도함 독일기부위원회 (Deutsche Spendenrat e.v) 21) 독일광고위원회와언론위원회를롤모델로삼아 1993 년프랑크푸르트에설립 기부와관련한법적책임과함께불법적인기부광고, 기부활동을하는단체를관리 감독함 소셜펀드레이징 (Social Fundrasing) 22) 기부가전문경영과마케팅기술로반향을일으키는가운데기존의기부단체외온라인모금을통해많은기부자들이기부활동에참여하도록온라인모금을실시함 기부방법으로는인터넷및문자전용기부, 신용카드전용기부등이있음 선데이타임즈의리치기빙인덱스 (The Sunday Times Rich List Giving Index) 모범적인부유층기부사례를만들어서부유층에대한부정적인식을불식시키고, 연간기부양상을공시함으로써기부에대한긍정적인인식제고및참여심리유발함 23) 기부모금활동을할때기부유망자명단으로이용가능함 2009 년의기부금이 1.2billion 이며, 이는 2006 년대비 2배이상의기부금액임출처 : 한국문화관광연구원, 2011 KCTI 문화예술관광동향분석, 해외동향 : 문화분야기부활성화사례 42 투명한미술유통체계구축지원방안연구

영국정부의미술시장연구보고서 테이스트버즈 (Taste Buds) 24) ㅇ 2000년대이후급속하게커지는현대미술시장 (Contemporary Art Market) 25) 에대한이해와작품선택의과정을체계화하기위해정부주도로 2002년에연구를시작하여 2004년 10월에처음으로발행된미술시장보고서 ( 테이스트버즈 ) 로미술시장분석가인세라텔월 (Sarah Thelwall) 과상업화랑디렉터인앤드류윗틀리 (Andrew Weatley) 가연구기관인모리스할그레이브맥킨타이어사 (Morris Hargreaves McIntyre, mhminsight.com) 에서영국예술위원회와함께연구조사함 - 현상을파악하는연구를넘어미술컬렉션을할경우국가의어떠한지원과역할이실질적으로필요한가에대한내용을담은연구로현대미술의가치평가기준에대한설명을담은보고서이기도함 - 연구자선별에있어가장실험적인영국현대미술을보여주는상업화랑인 캐비넷 (Cabinet Gallery 26), www.cabinet.uk.com) 의디렉터인앤드류윗틀리를영입했다는것이돋보임. 공동연구자는미술시장분석가인세라텔월임 - 이연구보고서에는 미술품유통의에코시스템모델 (The Art Eco-System Model) 을제시하며미술품유통시장에대한이해와해석을돕고있음. 특히, 이과정은현대미술품의가치형성과정을보여주고, 향후가치상승이어떻게형성되고가치상승을할수있는지에대한대답을국가및대중에게제시하고있다는데의의가있음 20) www.australiacouncil.gov.au/philanthropy 21) www.spendenrat.de 22) www.spendino.de/social-media-report/gesamtergebnis.html 23) www.philanthropy-impact.org/article/sharing-wealth-sunday-times-giving-index, 이재경, 미술산업과세의현안과개선방안에관한연구, 서울대학교박사논문, 2013, p.231 24) Taste Buds: how to cultivate the art market, 2004 and specialist advice from Sarah Thelwall and Andrew Wheatley 25) contemporary art market 은동시대미술품을말하여, 이하현대미술품으로기재함 26) 캐비넷은영국의상업화랑중에서도실험적인작가들을발굴하여전시를및관련프로그램을제공하는실험적공간으로잘알려져있음 제 2 장해외미술작품유통체계 _43

< 그림 2-8> 미술시장에코 - 시스템모델 1 동료작가로부터인정 2 기획전시혹은프리랜서큐레이터전시 (2a) 지원금을받아운영되는소규모갤러리소속작가활동 3 작가활동이평론가에게관심을받음 4 작가활동이딜러에게관심을받음 5 개인컬렉터에게관심을받음 6 딜러를통한아트페어참가 7 딜러는작가의전시및작품판매를통해작품에대한주요한지지와인정을형성하는과정 8 주요공공갤러리에전시혹은판매 9 컬렉터는작품가치의합법적인가치상승, 딜러및작가는이익상승 10 컬렉터가공공갤러리로부터작품대여 11 컬렉터의안목에대한지지- 갤러리위원회로발촉 12 컬렉터가갤러리로컬렉션기증출처 : 영국예술위원회, www.artscouncil.org.uk/publication_archive/taste-buds-how-to-cultivate-the-art-market - 테이스트버즈연구보고서에는현대미술을어떻게판매해야하는가와혁신적인현대미술이성장할수있는가에대한 5가지전략목표아래 27가지제안이담겨져있음 - 5가지목표는 더많은작품을판매할수있도록작가돕기, 더많은사람들이현대미술품을구매할수있도록돕기, 공급자측면을발전시키기, 컬렉터기반형성하기, 더많은현금이미술시장에유입되도록하기 임 44 투명한미술유통체계구축지원방안연구

< 그림 2-9> 영국예술위원회의현대미술품의판매를위한미술시장의발전방향제안 - 위의 5가지목표아래 5개의정책, 10개의전략, 26개의실행방안이제시되어있음 - [ 목표1] 작가들의작품판매지원 -> [ 정책 ] 기업활동극대화 -> [ 전략 ] 작가교육지원 / 미술시장관련지침서제공 / 더많은판매기회제공 -> [ 실행 ] 더많은오픈스튜디오지원 / 신진작품 (new art) 에대한더많은아트페어개최 - [ 목표2] 구매자지원 -> [ 정책 ] 구매기회와정보증대 -> [ 전략 ] 더많은구매기회제공 / 더많은구매지침과정보제공 -> [ 실행 ] 오픈스튜디오지원 / 신진작품에대한더많은아트페어개최, 웹사이트개설 / 구매방법에대한시장지침 / 영국예술위원회의넓은범위의마케팅활동 ( 국가예술품구매계획, 현대미술품을처음구매하는사람들에게무이자담보대출 ) - [ 목표3] 공급자측발전-> [ 정책 ] 개인판매영역에대한중재역할 -> [ 전략 ] 개인판매영역에자금투자 -> [ 실행 ] 아트리스크펀드 (Art Risk Fund: 영국예술위원회가신규구매자들에게미술품구매에대한인식을재고하기위한홍보활동의일환으로국가적인차원에서미술품을구매해주는기금활동을말함 )/ 사립및공립미술품경매리서치프로젝트 ( 미술시장을형성하기위한발전전략수립 )/ 미술시장발전이벤트 / 신진브랜드후원 / 공급자의기금재설정전략, 컬렉터를발 제 2 장해외미술작품유통체계 _45

굴하기위한주도 / 영국의국제아트페어후원 - [ 목표4] 컬렉터양성-> [ 정책 ] 개인판매영역에대한중재역할 / 개인컬렉터들에게본보기가될수있는공공갤러리 ->[ 전략 ] 목표 3과상동, 국가적컬렉션전략 ->[ 실행 ] 지역큐레이터교육 / 지역갤러리들을위한판매절차마련 / 판매와작가및딜러에대한갤러리규약절차마련 / 영국예술위원회는개인컬렉터와공공컬렉션사이의성숙한관계조성 - [ 목표5] 미술시장으로자금유입->[ 정책 ] 다른정부기관의영향력 ->[ 전략 ] 파트너쉽기금조달유도 / 세금혜택홍보 ->[ 실행 ] 미술시장에대한홍보와지지 / 비교가능한경쟁산업군과비교조사 / 세제혜택 ( 판매, 양도, 기부시 ) 에대한검토 / 시각예술교육협회 / 국제회의 / 주요인사와의사결정자에대한문서 / 작가인구조사 2. 해외미술유통세제ㅇ해외국가중미국의미술시장구성원인작가, 중개자, 소비자의미술품창작, 유통, 구매시적용되는세제는아래와같음 - 작가활동을통해얻은소득은종합소득으로신고지위에따라누진세율이적용되어과세됨. 누진세율은 0-35% 사이임 - 중개자는소장및투자목적으로구매하는것이아닌단순미술품유통인으로인식되기때문에미술품의처분으로발생하는소득은경상소득임. 또한비용과손실에대한공제가가능함 - 소비자에게미술품은자본자산으로인정되며, 소장기간 1년을기준으로재판매시 1년이하일경우는 10-35% 의세율을, 1년초과미술품의경우에는 28% 의최대자본이득세율을적용하고있음 46 투명한미술유통체계구축지원방안연구

< 표 2-13> 미국, 미술시장구성원의미술품유통세제 구성원 미술품유통세제 작가 종합소득은누진세율 (0-35%) 로과세됨 작가의창작미술품은자본자산이아니기때문에미술품을처분하고얻은소득은종합소득임 조정총소득의 2% 초과금액만기타비용으로인정되어항목별공제가능 하지만, 작가의창작활동이사업으로인정될경우비용전체의공제가가능함 사업으로인정된다는것은최근 5 년간 3 년이상이익을창출하였다는것임 중개자 미술품의획득및처분으로발생하는소득 / 손실은경상소득 / 손실임 중개자가가지고있는미술품은일반적으로자본자산이아닌재고자산임 사업경로에의해고객에게판매될목적으로보유한자산이기때문임 작가와달리비용과손실에대해제한없이공제가가능함 소비자 미술품을처분하여발생하는소득 / 손실은자본이득 / 손실임 소장하고있는미술품은자본자산임 소장기간이 1 년이하인미술품의판매를통해얻은이득은 10-35% 세율을적용하며, 1 년을초과하는소장품의판매에대해서는 28% 의최대자본이득세율을적용함 미술품을처분하면서발생한자본손실이생길경우투자의목적으로구매한미술품투자자는공제를받을수있으나취미로수집한사람의경우에는이익을창출하기위한거래가발생하지않았다는이유로손실이발생하더라도비용공제를받을수없음 소비자중기업내사무실장식을위해서미술품을구매한경우에는미술품을재판매시자본이득으로과세받지않음 이는미술품은감가상각이불가능한상품으로분류되어세무적으로자본자산에서제외되기때문임 미술품을처분하고얻은양도소득에대해서는국가별로세율을달리적용하고있으며, 한국과비교될만한경제수준을갖춘싱가포르, 스위스, 뉴질랜드, 홍콩은양도세부과는별도로없음 출처 : 명순구, 김기영 미술품의거래법과세금, 고려대학교출판부, 2012 p.132 < 표 2-14> 개인소득세과세구조 종합소득세 총소득 (-) 조정총소득공제 (=) 조정총소득 (-)Max.( 항목별공제, 표준공제 ) (-) 인적공제 (=) 과세표준 (x) 세율 (=) 산출세액 (-) 세액공제 (=) 세액 자본이득세 양도가액 (-) 취득원가 (-) 각종부대비용및수수료 (=) 자본이득 (-) 공제가능손실 (=) 순자본이득 (-) 연간면제액 (-) 이월손실금 (=) 과세표준 (x) 세율 (=) 산출세액 출처 : 명순구, 김기영 미술품의거래법과세금, 고려대학교출판부, 2012 p.132 제 2 장해외미술작품유통체계 _47

< 표 2-15> 신고지위에따른세율표 (2011 년기준 ) ( 단위 : 달러 ) 세율 개인 부부공동 부부개별 세대주 10% 8,500 이하 17,000 이하 8,500 이하 12,150 이하 15% 8,501-34,500 17,001-69,000 8,501-34,500 12,151-46,250 25% 34,501-83,600 69,001-139,350 34,501-69,675 46,251-119,400 28% 83,601-174,400 139,351-212,300 69,676-106,150 119,401-193,350 33% 174,401-379,150 212,301-379,150 106,151-189,575 193,351-379,150 35% 379,150 초과 379,150 초과 189,575 초과 379,150 초과 출처 : 명순구, 김기영 미술품의거래법과세금, 고려대학교출판부, 2012 p.132 ㅇ미술품양도소득세는미술시장선진국인미국, 영국, 일본은과세를하고있으며, 우리나라와미술시장규모가비슷한싱가포르, 스위스, 뉴질랜드, 홍콩은별도양 도세부과는없음 ㅇ영국의경우양도차익에대한과세가소득세가부과되는경우와자본이득세가부과 되는경우로나뉘며, 물가인상등을반영하여양도소득세산출시연간면제액을적 용함 < 표 2-16> 미술품양도소득세주요국의과세현황 국가싱가포르, 스위스, 뉴질랜드, 홍콩프랑스일본영국 양도세부과현황 양도세부과없음 자본이득과합산하여계산 양도차익에대해 16-18% 로과세 자본이득과합산하여계산 양도차익에대해 5년이하시 39% 5년초과시 20% 로과세 30만엔이하비과세 2010 년 6월22 일이전에는 18% 단일세율적용, 2010 년 6월23 일이후에는 18% 혹은 28% 가적용됨 개인의소장품으로서미술품을처분한경우자본이득으로보아자본이득세가과세됨 ( 단처분시점에미술품의가치가 6,000 파운드이하인경우에는자본이득세가부과되지않음 ) 순자본이득에대해물가인상등을반영하여연간면제액을제공하는데, 2011 년에는 10,100 파운드, 2012 년에는 10,600 파운드임 48 투명한미술유통체계구축지원방안연구

사례 : 2011 년에갑이영국에서미술품을양도하고 70,600 파운드의순자본이득을얻은경우자본이득세는얼마인가? (1) 2010 년 6 월 23 일이후에처분된것임으로연간면제액 10,100 이적용 (2) 과세표준 (60,500 파운드 = 70,600 파운드 10,100 파운드 ) (3) 과세표준기준으로높은세율범위에적용됨으로 28% 적용 (4) 따라서갑의 2011 년자본이득세는 16,940 파운드임 (60,500 파운드 X28%) 이는연간면제액적용시전체순자본이득의약 24% 에해당하는금액이양도소득세로부과되고있는것임 출처 : 명순구, 김기영 미술품의거래법과세금, 고려대학교출판부, 2012 p.132 3. 해외미술유통관련정책및세제 ㅇ해외국가들은기부및기증, 예술단체등록제도, 추급권도입등을통해직간접적으로미술시장유통활성화지원을하고있음. 일차적인혜택을제공하는정책을넘어시행과동시에활성화시키기위한작업을동시에진행함으로써자생하는방향을제시하고있는것이그특징임 - 네덜란드의경우미술품도기부항목에포함되어, 일정금액이상의가치를가진예술작품을기부시세금감면혜택을받을수있음 < 표 2-17> 국가별미술품구매관련세제혜택 국가 프랑스 네덜란드 세부내용 미술품구입비면제 생존미술가로부터현대미술품을구입하는기업은과세대상소득으로부터 5년에걸쳐균등하게나누는비용을공제할수있음 ( 단, 매출의 0.5% 를초과해서는안됨 ) 또한, 이작품들은 대중에게공개된장소 에전시되어야함 국가문화재 (National Treasure) 구입비공제 기업이자사의이익을위해국가문화재를구입할경우, 구입가격의 40% 까지공제 미술품국가기부공제 기업이국가적중요성을가진미술작품을국가가취득할수있도록기부할경우, 기부하는미술품가액의 90% 를납세액에서공제 27) 대물변제 (Acceptance in Lieu) 미술품으로재산세, 상속세, 생전무상증여세, 재산분할세, 연대세 (impot de solidarite sur la fortune) 를납부가능 업무에관련된미술품구입비공제 기업이미술품을구입하거나컬렉션구축시비용은기업의마케팅이나커뮤니케이션전략의일부라는것을증명하는한에서만공제가능 제 2 장해외미술작품유통체계 _49

영국 기부를통한소득공제 ANBI 에기부한개인이소득의 1% 이상을기부시소득세 52% 에대해세금공제 기업은매년 227 유로이상을기부시기업자산의 10% 해당하는금액까지법인세공제 현금성기부이외에도주식, 부동산, 예술작품을기부할수있음 [1회성기부 ] - 60유로를초과하거나기부자의전체수입의 1% 초과시소득공제가능 - 전체소득의 10% 를초과하지않는범위에서기부가능 [ 정기적기부 ] - 약정을통해 5년간매년 150 유로를기부한다면, 매년 52% 의세금공제 업무에관련된미술품구입공제 미술품이거래의일부로전시되는경우에한해 ( 예를들면호텔등 ) 세제혜택가능 문화유산기부제도 (Cultural Gifts Scheme) 2013 년초에정부에서발표한정책으로잉글랜드예술위원회에의해진행되는것으로회사나개인이살아생전에탁월한예술품을기부하면세금을감면해주는제도 감면범위는개인은작품가치의 30% 를기업은 20% 감세함 28) 아일랜드벨기에덴마크호주 부가가치세감면 아일랜드에서는미술작품의구입에대한부가가치세를 13.5% 의감면된요율을적용 29) 미술품유지관리비와감가상각비공제 미술품유지관리와보안에소요되는비용은일반적으로공제가능 30) 업무용건물에설치한미술품구입비공제 벨기에에거주하는미술가가만들고신축한상업용건물이나산업용건물에붙어있는고부조또는저부조미술작품과조각들은공제 업무용건물에설치한미술품구입비공제 기업은사무실을장식하거나기업의건물및주변지역을예술적으로장식하기위해사옥에설치한미술품구입비용을공제 [ 공제조건 ] - 원작이어야함 - 조각, 예술사진, 설치미술또는유사한것, 그래픽작품도될수있는데다만한정된에디션을갖고있고작가가사인하고에디션번호가있어야함 - 미술가또는미술가에게주문하여작품을산것혹은화랑이처음작가로부터판매하는것이어야함 - 가족중어느누구도구매자와관련이없는미술가가창작한것 업무관련미술품감가상각비특별공제 호주정부는 2009 년 2월 3일유형자산감가상각에새로운미술품을포함하는특별세제공제제도를발표했으며, 2009 년 7월 30일에종료 새로운미술품을구입하는자는새로운미술품이비즈니스를수행하는장소에사용될경우미술품구입비의 30% 를과세대상소득에서특별공제를받을수있음 조세목적으로미술작품은감가상각자산으로취급하여, 수명을 100 년으로정하고있으며감가상각비율은원가방식 (prime cost rate) 으로 1%, 가치체감방식 (diminishing value mehod) 으로 2% 로정하고있음 문화기증프로그램 (Cultural Gifts Program) 50 투명한미술유통체계구축지원방안연구

개인이소장하고있는예술작품및역사적가치가있는유물, 자료등을공공갤러리, 미술관, 도서관, 아카이브등에국가소장품으로기증할경우세제혜택을주는프로그램으로 1978 년부터시작함 2011 년 5월기준기증된물품의가치는 6억달러이상이며, 385 개의소장기관이프로그램에참여함 예술작품기증에대한금액은자본이득에대한세금에서면제됨 캐나다 사무공간에설치하는미술품감가상각비공제 사무실에전시된미술품은미술품구입비를공제 기업이미술품을주요자산으로취득한첫번째사람이고미술품이캐나다생존미술가가만든것이라면, 캐나다미술에대한투자는감가상각받을수있음 지정문화재 (certified cultural property) 의기부 문화유산의수출및수입에관한법률 (Cultural Property Export and Import Act) 에근거하여 매우의미있고국가적으로중요한 문화재를캐나다문화유산부가지정한캐나다기관이나공공기관에기부할경우세제감면을제공함 미국 사무공간에필요한미술품구입비공제 기업이전문적이고매력적인사무환경을필요로할경우미술품을구입하고그비용을공 제가능 분할기부약정 미국의 분할기부약정 을통해컬렉터가소장한작품의 10% 를기부약정하면 90% 에해당하는 기간동안작품을자신의집에소장할수있으며, 기부받은기관에서는 10% 에해당하는 기간동안작품을소장할수있음 10% 의기부금액은현재시가를기준으로하는데, 예를들어 10 만달러를내고구입한작품의 10% 를기부할경우 10% 가격에대한세금감면을받음 작품의소유권을가지게된기관은작품을주기적으로점검, 훼손여부를확인, 보험가입대상자 등을합의함 항목별공제중하나로기부금공제를허용 미술품을기증할경우주식이나부동산을기증하는것과동일한세제감면을제공 ( 소득세, 자본이득세, 재산세가면제 ) 31) 기부시점의공정가치 (market value) 가기부금액으로책정됨 단공익자선단체등일정단체에장기자본자산을기부하는경우기부금의공제한도는조정 총소득의 30% 임 기부금액이소득공제한도액을초과하는경우초과액은향후 5 년동안소득공제액을이월하여 공제할수있음 일부주정부문화지구에서판매세감면 주정부마다부여하는세제가다른데, 루이지애나와로드아일랜드는문화지구 32) 내에서미술품에 구매에대해판매세면제 ( 총 6 개주 : 인디아나, 아이오아, 루이지애나, 매릴랜드, 뉴멕시코, 로드아일랜드, 텍사스, 웨스트버지니아 ) 출처 : 한국문화관광연구원, 2011 KCTI 문화예술관광동향분석, 해외동향 : 문화분야기부활성화사례 27) 2002 년 2 월 4 일박물관법 23 조, 박물관측에서기부예정인미술품이국가적가치를갖는것이라는사전동의필요 28) www.gov.uk/government/news/john-lennon-letters-and-lyrics-donated-to-the-nation--2 29) 우리나라의경우미술작품은부가가치세면세에해당되어부과되지않고있음 제 2 장해외미술작품유통체계 _51

명순구, 김기영 미술품의거래법과세금, 고려대학교출판부, 2012 p.132 문화체육관광부, 기업의미술품구입활성화방안연구 2011 ㅇ국가에의해공식적으로지정된단체에기부할경우세금공제가가능하게하여, 지정단체가민간에게직접적으로지원받을수있도록유도함 - 위의단체는박물관, 미술관을포함한예술활동단체임. 기부자는세제혜택을받을수있고지정기관은운영비를기부를통해지원받을수있는이점때문에아래와같이활발하게운영중인것으로나타남 < 표 2-18> 국가별문화관련등록단체를통한세제 국가 세부내용 호주 세금공제수령단체 (Deductable Gift Recipient) 등록 33) 기부에대한세금공제수령단체 (Deductable Gift Recipient) 는박물관, 미술관, 공공도서관중국세청에등록된단체로서해당기관에기부혹은기증시소득세공제를받을수있음 예술단체등록제도 (Register of Cultural Organization) 1991 년부터문화예술기관이기부를원하는사람에게더욱매력적인기부처로받아들여질수있도록문화분야기부자들에게세금혜택을주기위해만들어짐 예술단체로등록된기관에기부시세금공제받을수있음 예술단체로등록되기위해서는단체의활동목적인문학, 음악, 공연예술, 시각예술, 공예, 디자인, 방송, 지역에술, 원주민예술또는문화유산진흥이여야함 2011 년 2 월기준으로 1,343 개의문화단체가등록되어있으며, 이단체가기부받은금액은약 7440 만달러에달함 일본 조성인제도 ( 助成認定 ) 기업메세나협의회는민간기부를세제측면에서촉진할목적으로 1994 년부터운영함 기업메세나협의회가기부금을수령한후조성인정을받은문화예술활동에대한기부금을교부하는방식임 네덜란드 ANBI(Algemeen Nut Beogende Instelling) ANBI 란종교, 이데올로기, 자선, 문화, 학술기관등공익을위해봉사하는단체로일정조건을만족할경우인증을받게됨 출처 : 한국문화관광연구원, 2011 KCTI 문화예술관광동향분석, 해외동향 : 문화분야기부활성화사례 30) 미술품은기업자산으로간주되며따라서세제인센티브를받을수없음. 또한사용이제한된기간에국한되지않으므로감가상각이될수없는것으로봄 31) 영국에서는상속세만감면되는것과비교할때더많은혜택 32) 문화지구란문화시설과프로그램들이밀집해있는도시의특정구역을말하며도시의매력요소로기여한다. NASAA(National Assembly of State Arts Agencies) 가발간한 주정부정책소개. 주문화지구 (State Policy Brief -State Cultural District) 에따르면, 2008 년현재미국의 8 개주에서문화지구에대한지원제도를운영하고있으며이를통해 109 개의지구가조성 33) www.ato.gov.au/nonprofit/content/13268html 52 투명한미술유통체계구축지원방안연구

ㅇ일본은 미술품등록제도 를통해서미술품을이용한상속세납부를가능하게하는데, 이를통해개인소장품들이미술관에전시되어국민의미술품감상기회를확대함. 2013년 8월기준으로 396점의미술품이등록됨 - 등록미술품제도는 1998년 12월에시행된 미술품의미술관에서의공개촉진에관한법률 에기초하여설립된제도임 - 이제도를통해개인및법인이소유한뛰어난미술품을문화청장관이등록미술품으로등록후미술관에전시하여국민의미술품감상기회를확대하는것이주목적임. 소유자입장에서는등록한미술품을미술관에안전하게보관할수있고상속세납부를간편하게할수있음 - 2013년 8월기준으로 396점의미술품이등록되었고, 이중에는중요문화재급의귀중한작품도포함되어있음. 이러한작품은도쿄국립박물관등에전시될 예정임 34) ㅇ영국과일본은물납제도 ( 혹은대물변제, Acceptance in Lieu) 를통해상속세납부의무자가중요한문화적, 과학적, 역사적물건을국가에기증하면세금의일부를면제해주고있음 - 이러한물납제도의목적은국외로미술품이유출되는것을막는것임 - 일본도시행중이며, 영국은현재영국예술위원회의취득반출대여소장부 (Acquisitions, Exports, Loans and Collections Unit) 가운영하고있음 - 영국의상속세법 1984의 5.230 항목 : 세금납부를대신한소유물의기부에따른다. (inheritance Tax Act 1984. 5.230: acceptance of property in satisfaction of tax) - 승인후처음 5년간작품의가치평가액의최고액의 30% 까지소득세 (income tax), 자본잉여금 (capital gains tax), 기업세 (corporation tax) 의 20% 까지면세임 - 문화적기부혜택지원서를아트카운실에제출후패널들의심사를통해통과여부에따라적용하고, 과한물품에대해서는공정한시장가치에대한동의를패널에게승인받은후국가적으로혜택을가져다줄수있는물품인지재 34) http://www.bunka.go.jp/ima/press_release/pdf/toroku_bijyutsuhin_130823.pdf 제 2 장해외미술작품유통체계 _53

검토함 - 승인을받은후에는영국예술위원회 (Arts Council) 에통보하여연간승인액이내에있는지마지막검토등을진행함. 지원자에게승인통보를하며, 통보후 30일이내에지원자동의의사를표시해야만유효함 - 2010년, 2011년에는물납제도를통해기증된작품중 51건이공공박물관과화랑에분배되었음. 이를통해취득된작품들은공공컬렉션에분배되어대중에문화향유에이바지함 35) - 영국의대물제도 (Acceptance in Lieu) 를통해미술품으로상속세를대신납부할수있도록하고있지만프랑스가상속세외에다양한세금을대신납부할수있도록하고있는것과비교하면제한적임 < 표 2-19> 세부진행절차 (1) 영국국세관세청 (HM revenue & Customs) 에지정된요건을충족한신청서를제출 (2) 관세청은이를물납제도전문가패널에게회부 (3) 전문가패널은 2-3 명의외부전문가를통해작품진위여부, 상태, 가격, 가격감정의뢰 (4) 외부전문가들은감정을바탕으로보고서를물납제도전문가패널에게제출 (5) 결정과정에서물납제도혜택의근거가되는자료에대한가격결정은신청사가들어온시기의가격을기준으로책정 (6) 옥션에서비슷한작품의판매가를참고하여, 낙찰가에수수료를더한가격으로가격을책정하는것이일반적임 (7) 신청이최종승인이될경우 1년에최소 100일간의대중의관람이가능한국공립미술관으로이전됨 (8) 물납제도적용기준, 작품평가, 작품상세내역, 어드바이저이름및소속을아트카운실홈페이지를통해보고서공개 (9) 이를통해미술품에작품기증유도 출처 : Artscouncil, 515www.artscouncil.org.uk/what-we-do/supporting-museums/cultural-property/tax-incentive s/acceptance-lieu ㅇ기증자의의도가불분명하다고판단될때는유명컬렉션의경우에도기증제안을거절하기도함. 정부기관의잘못된기부거절의경우대중의비난을받기도함 36) - 2012년 8월, 영국의유명딜러이자컬렉터인찰스사치가그의현대미술작품을영국정부에기부하기를제안했으나거절당함. 컬렉션은 3천만파운드가넘는가치를가지고있음에도불구하고영국정부는거절하였음 35) 영국예술위원회의 (Arts Council England)2010-2012 년간의대물제도보고서 www.artscouncil.org.uk/news/arts-council-news/acceptance-in-lieu-report 36) www.hyperallergic.com/55928/why-doesnt-the-uk-want-charles-saatchis-art-collection 54 투명한미술유통체계구축지원방안연구

- 반대이유로는기증작품에대한보수유지에비용도제안하였고, 정부예술컬 렉션 (Government Art Collection) 은사치의작품기부의도에대해서신뢰성 이가지않는다는입장을밝힘 ㅇ독일은 2014 년부터예술품거래에서발생한총액의 30% 에대해서만세금을부 과하기로발표함 ㅇ최근예술가들의작품이경매나화랑을통하여상업적으로재판매될때마다저작권자인예술가본인이나그의상속인들이판매가격의일정비율 ( 보통 5%) 을로열티로받을수있게하는추급권제도적용이확대되고있음 - 작가에게지급해야하는액수는판매가에기초하여차등적으로산정됨. 5만유로까지는 4%, 5만유로에서 20만유로까지는 3%, 20만유로에서 35만유로까지는 1%, 35만유로에서 50만유로까지는 0.5%, 50만유로를초과하는경우에는 0.25% 이매재판매수수료의최대한도는 12,500유로 (15,532달러 ) 임 제 2 장해외미술작품유통체계 _55

제 3 장국내미술작품유통체계 제 1 절. 국내미술작품유통체계및주요유통영역운영현황 1. 국내미술작품유통체계및주요현황 미술작품유통구조 ㅇ미술작품의유통은작품의생산에서유통, 소비로구분될수있으며, 생산영역의주요주체는미술작가임. 그러나유통과소비영역은다른예술분야와는다르게전시-향유 ( 감상 ) 와매매-소비 ( 구매 ) 의유통-소비영역으로크게구분됨 - 공연예술분야및타예술분야와는다르게시각예술분야의작품유통구조는크게전시를통한관람으로이어지는 전시-향유 ( 감상 ) 영역과작품매매를통한 매매-소비 ( 구매 ) 영역으로구분됨 ㅇ따라서미술작품의유통구조는생산영역, 유통영역, 소비영역의세구조로구성되어있으며, 이는광의의미술시장으로정의될수있음. 미술시장은그구조의특성상전시를통한 관람유통구조 와매매를통한 소비유통구조 로구분될수있으며, 후자의매매를통한소비유통구조가협의의미술시장이며, 일반적으로이를미술시장영역으로구분됨 37) - 생산영역은미술작품의생산으로서의제작또는창작으로언급되며, 그주체는시각예술인 ( 집단 ) 이대상이됨 - 그리고유통영역은미술작품의유통으로서크게두부분으로구분될수있는데하나는미술작품전시로나타나는유통영역이며, 다른하나는미술작품매매시장임 - 이는소비영역으로구분되어연결되는데전시의관람으로서의향유는그주체가관람자이며, 작품의구입으로서의소비는그주체가개인또는기업컬렉터와미술관등의공공영역등임 37) 이하전시와매매전영역을포함한미술시장을광의의미술시장, 매매중심의협의의미술시장을미술시장으로구분명칭함 56 투명한미술유통체계구축지원방안연구

ㅇ미술작품의유통구조개선에관한본연구는미술작품의간접적소비의형태를지니는전시 향유로이어지는 관람유통구조 라기보다직접적인매매를통한 소비유통구조 를가리키는협의의미술시장을대상으로함 - 따라서협의의미술시장인작품의매매를중심으로하는유통구조를보다구체적으로분석함 < 그림 3-1> 미술작품유통구조 창작 유통 소비 향유 시각예술인 미술작품 화랑, 경매회사, 아트페어, 미술관, 비엔날레, 공공영역 미술작품 컬렉터 ( 개인, 기업 ), 관람객 미술작품 - 직거래 ㅇ작품의매매가형성되는미술시장의생산영역은광의의미술시장과거의유사하나, 유통영역과소비영역은그주체가구분축소됨 - 유통영역의중심주체는화랑과경매회사, 아트페어등으로볼수있음 이중화랑은작가를발굴 육성하여작가의작품을전시와홍보를통해화랑이보유한컬렉터 ( 개인, 기업등 ) 에게작품판매를매개하는것이주요기능임. 때론컬렉터의작품을위탁판매하거나작가의작품을구입하여직접판매하는경우도존재함 경매회사는미술작품경매를통해판매하는곳으로서작품의소유자에게위탁을받아판매를매개함. 경매회사역시직접작가의작품을경매하여판매를매개하기도함 - 아트페어의경우일반적으로아트페어개최하는단체나기관에서화랑등을모집하여전시부스를대여하여작품매매시장을형성하는것이주요기능임 제 3 장국내미술작품유통체계 _57

따라서이유통과정은화랑의유통과정과중복이되는경우임. 그러나특정아트페어의경우작가를직접선정또는모집하여전시부스를대여하거나작품판매를매개하기도함. 전시부스를대여하는경우는작품이직접거래되는것으로볼수있으며, 후자의경우는화랑과같이작품의판매를매개하는것임 < 그림 3-2> 미술작품매매중심의 ( 협의의 ) 미술시장구조 창작 ( 생산 ) 유통 - 매매소비 매매 시각예술인미술작품화랑미술작품 경매회사 아트페어 미술작품 미술작품 소비 개인및기업 미술관 ( 소장품 ) 정부및지자체등의공공기관 미술은행등 건축주 / 공공미술 아트펀드 ㅇ소비영역은미술작품의구입자로서컬렉터집단으로정의할수있으며, 컬렉터는개인, 기업과미술관, 공공기관 ( 정부및지자체등 ), 미술은행등의공공영역을포함하며, 건축물미술작품설치제도에의한건축주등으로나타남 - 아트펀드는미술작품을구입하여재판매시차액을통한투자이익을생성하는것으로 2007년, 2008년국내투자기관등에서상품을개발하였으나현재는그운영이종료되었거나미미한상태임 ㅇ미술시장의생산영역의주체는시각예술인으로서잠재적으로는모든시각예술인 ( 집단 ) 이포함되지만실제작품의매매가형성되는시각예술인은이중일부로나타나기때문에어느정도미술시장의생산영역의주요주체는전체생산주체에대비해소수로규정될수있음 미술작품유통현황및미술시장규모 38) 38) 국내미술시장현황및구조분석에있어서주로참고한자료는본연구자가주요필진으로참여하였던문화체육관광부주최, ( 재 ) 예술경영지원센터의 미술시장실태조사 보고서를주로참고하였음. 또한직접적인인용을제외한대부분의분석은보고서의데이터를교차분석하여도출한결과 58 투명한미술유통체계구축지원방안연구

ㅇ국내미술시장규모가객관적 과학적으로분석및추정되기시작한것은 2009년도에시행된문화체육관광부주최의 2008년도미술시장실태조사 를통하여서임. 미술시장의최대활성화시기인 2007년도보다상당히축소되어대부분의미술시장전문가는 2007년도에 4,000억원내외, 2008년도에 3,000억원내외로추정하였으나실태조사를통해추정된 2008년도국내미술시장규모는약 4,560억원정도로도출되었음. 이후 2009년도는 24.8% 감소되어 4,085억원정도로추정되었으며, 2010년도에는다시증가하여 4,836억원정도임. 2010년도이후미술시장규모는계속감소하여 2011년도는 4,723억원, 2012년도는 4,405억원정도로분석되었음 - 미술시장규모가분석되기시작한 2008년도를중심으로시장의정확한특성이분석이가능함 - 미술시장은상위그룹의시장점유율이상당한비중을차지하고있는것으로분석되었음. 특히화랑의경우상위그룹 10~11개의화랑이전체의 80% 이상의시장을점유하고있음 - 경매회사역시대규모경매회사 2곳이 2009년도와 2010년도에는 80% 이상을차지하였으나, 2011년도에는많이감소하여전체의 56.3% 를차지함. 그러나대규모경매회사를 3곳으로설정하였을경우시장점유율은 70% 정도임 39). 2012 년도는다시 2개의경매회사가약 75% 정도를차지함 - 아트페어의경우유통영역내시장점유율은 10~13% 정도이며, 화랑의작품판매실적과중복되는화랑참가방식의실적을제외한작가가직접판매하는방식의아트페어시장점유율은 1~3% 정도로나타남 로서인용의표시를하지않았음. 참고. 2008 년도미술시장실태조사, 2010, 2009 년도미술시장실태조사, 2011, 2010 년도미술시장실태조사, 2012, 2011 년도미술시장실태조사, 2012, 문화체육관광부, ( 재 ) 예술경영지원센터. 또한 2012 년도조사보고서는발간이완료되지않았으나주요결과는발표하여일부분석에는 2012 년도실적으로포함하였음 39) 2011 년도경매회사의매출실적 3 위는 2 위와큰차이가없어상위그룹으로포함하는것도무방한것으로판단됨. 2011 년도미술시장실태조사 및조사로 - 데이터일부자료참고 제 3 장국내미술작품유통체계 _59

구분 2008 년 2009 년 2010 년 2011 년 2012 년금액비중금액비중금액비중금액비중금액비중 추정시장규모 455,988-408,304-483,562-472,259-440,518 주요유통영역 348,326 100 321,619 100 379,841 100 377,428 100 366,816 100 화랑 205,495 59.0 254,026 79.0 315,959 83.2 289,358 76.7 270,789 73.8 경매회사 133,222 38.2 58,456 18.2 58,595 15.4 78,238 20.7 85,274 23.2 아트페어 < 표 3-1> 연간미술시장규모 - 작품판매금액 ( 단위 : 백만원, %) 9,609 2.8 9,137 2.8 5,287 1.4 9,832 2.6 10,753 2.9 (41,107) (11.8) (34,434) (10.7) (48,387) (12.7) (46,446) (12.3) (42,021) (11.5) 공공영역 107,662 86,685 103,721 94,831 73,702 < 표 3-2> 미술시장주요유통영역상위그룹시장점유율 ( 단위 : 개, %) 구분 모집단수 2009 년 2010 년 2011 년 2012 년 상위그룹수 시장점유율 모집단수 상위그룹수 시장점유율 모집단수 상위그룹수 시장점유율 모집단수 상위그룹수 시장점유율 화랑 295 10 89.9 324 10 81.9 371 11 85.9 397 10 89.2 경매 2 2 81.7 12 2 80.7 14 2 (3) 56.3 (70.3) 14 2 74.6 ㅇ미술시장에서주요유통영역의차지하는비중은 78~80% 정도이며, 건축물미술작품설치및미술관등의공공영역의비중은 21% 내외를차지하는것으로나타남 - 2012년은주요유통영역이다소감소하였으나상대적으로공공영역의감소폭이커주요유통영역의시장점유율이 83% 정도로상승함 < 표 3-3> 미술시장주요유통영역및공공영역시장점유율 ( 단위 : 백만원, %) 구분 2009 년 2010 년 2011 년 2012 년금액비중금액비중금액비중금액비중 추정시장규모 408,304 100 483,562 100 472,259 100 440,518 100 주요유통영역 321,619 78.8 379,841 78.6 377,428 79.9 366,816 83.3 공공영역 86,685 21.2 103,721 21.4 94,831 20.1 73,702 16.7 2. 주요유통영역운영현황및특성 주요유통영역현황 60 투명한미술유통체계구축지원방안연구

ㅇ미술시장의유통영역의주요주체는화랑, 경매회사, 아트페어이며, 화랑은 2012 년기준으로총 397개, 경매회사는 13개, 아트페어는 35개임. 이러한국내미술시장주요유통영역은총 445개로나타남 40) - 현재 (2012년기준 ) 운영되고있는국내화랑은 397개이며, 이는 1970년대부터설립되기시작하여 1990년대에들어서전체의 16.2% 가설립되었으며, 2000년대들어전체의 65.9% 가설립되었음. 특히 2000년대후반인 2006년도이후전체의 41.9% 인 166개의화랑이설립됨 - 국내경매회사는총 13개이며, 1990년대에 3개가설립되었으며, 2000년대전반 (2000년 ~2005년 ) 에 2개, 2000년대후반 (2006년이후 ) 에전체의 61.6% 인 8개가설립되었음 - 아트페어역시 2000년대이후에전체의 85.7% 인 30개가개최되기시작하였음. 아트페어는앞서언급하였듯이화랑에게부스를대여하는화랑참가방식이 14개이며, 작가를선정하거나모집하는작가참가방식의아트페어는 21개로나타남 - 화랑, 경매회사, 아트페어로구성되는국내미술시장주요유통영역은전체의 65% 이상이 2000년대에설립된것으로나타났음. 이를통해 2000년대에들어서미술시장이활성화되기시작하였으며, 2006년도이후급격하게성장한것으로볼수있음 40) 국내미술시장현황및규모의주요참고자료는문화체육관광부가발행하는 미술시장실태조사 이며이는 2009 년도부터시행하여현재까지지속되어조사시행및그결과보고서가발간되고있음. 참고. 2008 년도미술시장실태조사 ( 문화체육관광부주최, 예술경영지원센터주관, 2010), 2009 년도미술시장실태조사 ( 문화체육관광부주최, 예술경영지원센터주관, 2011), 2010 년도미술시장실태조사 ( 문화체육관광부주최, 예술경영지원센터주관, 2012), 2011 년도미술시장실태조사 ( 문화체육관광부주최, 예술경영지원센터주관, 2012), 2012 년도미술시장실태조사 ( 문화체육관광부주최, 예술경영지원센터주관, 2013). 출처명기가없는것은상위의보고서를참고하여분석한것임 제 3 장국내미술작품유통체계 _61

< 그림 3-3> 화랑설립연대별현황 N=397, 단위 : %, ( 사례수 ) < 그림 3-4> 경매회사설립연대별현황 N=13, 단위 : %, ( 사례수 ) 출처 : 2012 년도미술시장실태조사 출처 : 2012 년도미술시장실태조사 < 그림 3-5> 아트페어최초개최연대별현황 N=35, 단위 : %, ( 사례수 ) 출처 : 2012 년도미술시장실태조사 ㅇ미술시장주요유통영역은대다수가서울에집중되어있으며, 이외에대구와부산등의순으로밀집되어있음 - 2011년도기준으로화랑은서울지역에전체의 58.2% 가분포되어있으며, 이중종로지역에 115개, 강남지역에 74개가분포되어있음. 다음으로대구와부산지역의순으로밀집된것으로나타남 - 경매회사는전체의 71.4% 인 10개가서울에분포하고있으며, 이중 7개가서 62 투명한미술유통체계구축지원방안연구

울종로구에위치함. 그리고경기지역에 1개, 부산지역에 2개, 전라지역에 2 개가분포하고있음 - 아트페어역시서울에서전체의 63.9% 가개최되고있으며, 경기 인천지역과대구 부산 경상지역이각각 4개개최되고있는것으로나타남. 이외에도광주 전라지역에 3개, 대전및강원지역에각각 1개가개최되고있음 < 표 3-4> 국내주요유통영역지역별분포현황 (2011 년기준 ) ( 단위 : n, %) 서울 부산 / 대구 / 경상 기타 계 사례수 비중 사례수 비중 사례수 비중 사례수 비중 화랑 216 58.2 81 21.8 74 19.9 371 100.0 경매회사 10 71.4 1 7.1 3 21.4 14 100.0 아트페어 23 63.9 4 11.1 9 25.0 36 100.0 전체 249 59.1 86 20.4 86 20.4 421 100.0 화랑운영현황및특성 ㅇ주요유통영역중화랑은작품판매금액등의미술시장규모에가장많은영향력을지니며국내미술시장규모의 80% 내외를차지함 - 2010년이후는화랑이 80% 이상을차지하고있으며, 2012년역시 84% 이상을점유함. 특히 10개의상위그룹화랑이 85% 이상 (2012년은 89.2%) 을차지하고있어전체미술시장에일부화랑의영향이매우큰것으로분석됨 - 금융감독원의전자공시시스템에의하면 2개의화랑의매출규모가전체미술시장의 30% 이상을차지하여작품거래에대한영향에매우큰것으로나타남 < 표 3-5> 국내미술시장규모화랑점유율 ( 단위 : %) 구분 2008 년 2009 년 2010 년 2011 년도 2012 년도 작품거래금액화랑점유율 78.6 79.9 84.5 81.4 84.3 ㅇ 2012 년도국내화랑은전시개최를비롯한대부분의운영실적에서감소추세를 보이고있음. 전시개최도 2011 년도에는 5,341 회개최한것에비해 2012 년도에 는 4,915 회로 8% 감소하였음 제 3 장국내미술작품유통체계 _63

- 2009년이후전시에참여한작가수가 1천6백여명이상이었으나 2012년에전시작가수가약 1천2백명정도로급격히감소하였음 - 화랑은기획전의비중이가장높기는하나여전히상설전과대관전도개최하기도함. 상설전의개최비중은점차감소하여전체전시의약 14% 정도를차지하나, 대관전은증감을반복하다 2011년도이후전시전체의 31% 정도로서여전히비교적많은비중을차지함 - 국제전시는 2012년도 390회로 2010년, 2011년에비해소폭이지만증가했으며, 전체전시개최횟수대비국제전시개최비중도 18.9% 로지속적으로증가하고있음. 또한전시참가해외작가수의비중역시증가하고있음 < 표 3-6> 화랑주요운영현황 ( 단위 : 개, 명, 회, 백만원, 점 ) 작품판매규모 구분 2009 년 2010 년 2011 년도 2012 년도현황현황증감률현황증감률현황증감률 시설수 ( 개 ) 295 324 9.8 371 14.5 397 7.0 인력수 ( 명 ) 866 1,173 35.5 1,204 2.6 1,137-5.6 전시개최횟수 ( 회 ) 4,786 4,613-3.6 5,341 15.8 4,915-8.0 참여작가수 ( 명 ) 16,029 17,111 6.8 17,319 1.2 11,920-31.2 관람객수 ( 명 ) 606,107 779358 28.6 1,074,551 37.9 1,421,437 32.3 금액 ( 백만원 ) 258,591 344,596 33.3 296,308-14.0 275,136-7.1 작품수 ( 점 ) 12,091 13,685 13.2 15,167 10.8 8,487-44.0 < 표 3-7> 화랑유형별전시개최현황 ( 단위 : 회, %) 2008 2009 2010 2011 2012 개최횟수평균비중개최횟개최횟개최횟개최횟수평균비중수평균비중수평균비중수평균비중기획전 1,515 12.7 73.3 1,808 10.3 58.6 2,567 8.9 55.6 2,929 8.7 54.8 2,696 8.1 54.9 상설전 330 5.2 16.0 468 4.3 15.2 734 3.8 15.9 750 3.6 14.0 684 3.4 13.9 대관전 222 7.4 10.7 809 16.9 26.2 1,312 13.4 28.4 1,662 13.2 31.1 1,534 10.9 31.2 합계 2,067 17.1 100 3,085 16.3 100 4,613 14.3 100 5,341 14.9 100 4,914 13.3 100 64 투명한미술유통체계구축지원방안연구

< 표 3-8> 화랑국제전시개최현황 ( 단위 : 회, 명 ) 구분 국제전시개최횟수 ( 회 ) 참가해외작가수 ( 명 ) 평균 합계 비중 (%) 평균 합계 비중 (%) 2010 년 2.6 373 18.0 6.2 1,069 6.2 2011 년 2.5 376 18.2 8.6 1,317 7.6 2012 년 2.7 390 18.9 6.6 952 8.0 ㅇ화랑의아트페어참가는큰증감없이 2 회정도임. 2012 년도화랑의국내아트페 어평균참가회수는 2.4 회이며, 해외아트페어는 2.1 회정도임 - 2012 년도미술시장실태조사 보고서에따르면국내아트페어에참가한 280 개화랑의평균참가횟수는 2.4 회이며, 해외아트페어에참가한 88 개화랑의 평균참가횟수는 2.1 회임 - 2011 년도에비하여국내 해외아트페어에모두참가한화랑은감소한것에비 해국내, 해외모두참가하지않은화랑은증가함 < 그림 3-6> 화랑아트페어참가현황 N=397, 단위 : %, ( 사례수 ) 출처 : 2012 년도미술시장실태조사 ㅇ국내화랑의전속작가는 2012년도에 611명정도이며, 전체전시참여작가수의 11,920명의 5.1% 정도차지함 - 2012년은 122개화랑에서 611명, 2011년은 138개의화랑에서 861명의전속작가를보유하고있으며모두당해전체전시참여작가수의 5% 정도의수준임 - 또한전속작가의지원내용이대부분이전시개최지원, 도록 홍보물제작지원, 홍 제 3 장국내미술작품유통체계 _65

보지원의수준이며작가를육성 지원의성격이작품제작비지원, 작업실지원 은전속작가운영화랑의 50% 도미치지못함 < 표 3-9> 화랑전속작가운영현황 ( 단위 : 개, 명, %) 전속작가제운영 전속작가수 운영화랑수 비중 계 평균 2010년 96 29.5 525 5.5 2011년 138 37.3 861 6.2 2012년 122 30.7 611 5.0 < 그림 3-7> 화랑전속작가지원현황 N=122, 복수응답, 단위 : % 출처 : 2012 년도미술시장실태조사 ㅇ 2012년화랑의작품판매실적을살펴보면작품판매금액이 100억원이이상인화랑이 4개이며, 10억원이상 100억원미만의화랑이 12개임. 1억원미만의화랑이 204개로전체의 74.7% 의비중을차지함 41) - 2012년화랑의평균작품판매금액은 10억원정도이며, 평균판매작품수는약 31점정도임. 2012년한해동안판매작품수가 10점이하인화랑이 119개 (43.7%) 임 41) 화랑의작품판매실적분석은 397 개중작품판매실적이있는 273 개의화랑에대한것임. 판매실적이없는화랑은 124 개임. 66 투명한미술유통체계구축지원방안연구

< 그림 3-8> 2012 년화랑작품판매금액분포 N=273, 단위 : %, ( 사례수 ) < 그림 3-9> 2012 년화랑판매작품수분포 N=273, 단위 : %, ( 사례수 ) ㅇ화랑의국내작품판매는금액기준으로는 39.4% 인 1,083억원정도이며, 작품수기준으로는전체의 81.% 인 6,880점임 - 해외작품의판매실적이작품수의비중으로는약 19% 인데반해, 판매금액기준으로는약 61% 를차지하여적은수의작품이비싼가겨으로거래됨을확인할수있음 < 그림 3-10> 화랑국내 외작품판매규모 - 작품판매금액기준 N=273, 단위 : %, ( 백만원 ) < 그림 3-11> 화랑국내 외작품판매규모 - 판매작품수기준 N=273, 단위 : %, ( 점 ) 출처 : 2012 년도미술시장실태조사 출처 : 2012 년도미술시장실태조사 제 3 장국내미술작품유통체계 _67

< 표 3-10> 화랑판매방법별작품판매비중 ( 금액기준 ) ( 단위 : %) 구분 전시판매 국내개최아트페어판매 해외개최아트페어판매 건축물미술작품설치 위탁판매 소장작품판매 기타판매 2012 년 38.0 4.9 8.4 1.6 46.8 0.2 2011 년 57.4 7.2 24.7 2.3 8.4 2010 년 50.8 5.2 19.0 8.3 9.2 6.6 0.8 < 표 3-11> 화랑매출현황 ( 금액기준 ) ( 단위 : %) 구분 작품판매수입작품판매중개수수료수입대관수입건축물미술작품설치 기타수입 2008 78.4 11.9 0.5 8.2 1.1 2009 92.9 3.0 1.9 1.6 0.6 2010 77.0 6.5 9.2 3.4 3.9 2011 66.0 15.5 11.7 2.6 4.3 2012 86.8 7.3 1.4 1.8 2.7 경매회사운영현황및특성ㅇ경매회사는 2012년기준으로 13개이며, 이중 4개가온라인경매회사임 - 2010년이후경매개최횟수는계속하여감소하고있음. 특히온라인경매의개최가현격히줄고있으며, 일반경매역시감소하고있음 - 해외경매는상위경매회사인서울옥션과 K옥션두경매회사에서개최하고있는데모두홍콩에서개최하고있음 < 표 3-12> 경매회사경매개최현황 ( 단위 : 회, %) 구분 일반경매온라인경매해외경매횟수비중횟수비중횟수비중 계 2010 74 7.3 936 92.1 6 0.6 1,016 2011 55 6.3 816 93.2 4 0.5 876 2012 47 14.5 273 84.3 4 1.2 324 ㅇ대표적인경매회사인서울옥션과 K 옥션은정기경매외에도다양한경매를개최 하고있으며, 2012 년도에는 2 곳의경매회사가일반경매 17 회, 온라인경매 7 회, 68 투명한미술유통체계구축지원방안연구

해외경매 4회를개최하였음 - 서울옥션은정기경매개최외에석조, 고미술, 디자인등의장르별경매, < 혼례 & 키즈 > 등의주제경매와고미술, 모던외전도유망한젊은작가들의작품의경매로 <Cutting Edge> 를개최하기도함. 또한 <My First Collection> 이라는경매를개최하여추정가 200~500만원정도의저가작품을통한새로운컬렉터확보를위해노력함 - 서울옥션은매년 2회홍콩에서경매를개최하며, 2011년도는홍콩경매를위해대만이나북경에서프리뷰전시를개최하기도하였음. 또한국내경매에서도경매개최이전부산, 대구등여러지역에서프리뷰전시를진행하고있음 - K옥션은문화예술계인사들의작품과연예인, 스포츠스타의소장물품을기증등을통해 < 사랑나눔 > 경매를개최하여그수익금을한국메세나협의회에전달하여예술분야저소득층영재들을지원하는것을지속적으로하고있음 - K옥션역시홍콩에서아시아연합의경매를개최하고있음 ㅇ경매회사에서는미술품경매외교육사업, 아트컨설팅, 감정등의부대사업을운영하고있음ㅇ경매회사의화랑과는달리해외작품의거래비중이낮으며, 1천만원이하의작품이거래되는작품의 70% 내외의비중을차지하는것으로분석 - 경매회사는화랑과는달리해외작품의판매비중이비교적낮은규모를차지하고있음. 작품금액으로는 15% 내외의비중을차지하며, 작품수로는 5~9% 비중임. 해외작품의판매비중은최근 3년중 2010년도가가장높았으며, 2012 년은금액기준으로는 14.3% 인 108억원, 작품수는전체의 6.9% 인 541점이판매되었음 - 경매낙찰률은 2010년이 49.8%, 2011년이 53.2%, 2012년 67.3% 로상승하고있음 - 거래되는작품은 1천만원미만의작품이전체판매작품수의 60% 이상을차지하고있으며, 2010년도에는 89.1%, 2011년도에는 84.3%, 2012년도에는 66.9% 정도임. 2011년도에비해서 2012년도는 1천만원미만의작품이적게 제 3 장국내미술작품유통체계 _69

팔렸으며, 1 억원이상의많이팔려전체의 3.3% 인 264 점의작품이경매작품 판매실적의 50% 이상인 434 억원이거래되었음 < 그림 3-12> 2012 년경매회사작품판매현황 ( 금액기준 ) N=13, 단위 : %, ( 백만원 ) < 그림 3-13> 2012 년경매회사작품판매현황 ( 작품수기준 ) N=13, 단위 : %, ( 점 ) 출처 : 2012 년도미술시장실태조사 출처 : 2012 년도미술시장실태조사 아트페어운영현황및특성 ㅇ국내에개최되는아트페어는총 35개이며, 이중일반적인형식인화랑참가방식의아트페어가 14개이며, 작가가직접참가하는아트페어가 21개임 - 화랑참가방식의아트페어는한국화랑협회가개최하는 KIAF, 화랑미술제와대구화랑협회가주체하는대구아트페어, 한국판화사진진흥협회가주최하는아트에디션등이있음 - 아트페어에참여작가를화랑을통하지않고직접공개모집하는작가참여방식의아트페어는 MANIF 등이대표적이며, 청년작가를대상으로하는아시아프등이있음 - 아트페어는 2/4분기인 4~6월에 20개인 50% 이상이개최됨 ㅇ아트페어의참가자모집은공개모집후심의방법이가장많으며, 주최측지정및 초청의방법도있음 70 투명한미술유통체계구축지원방안연구

ㅇ아트페어참가화랑수는 2008년이후지속적으로증가하였으나 2011년감소하였다가 2012년은 1,112개로가장많은화랑이참가하였음 - 참가작가수는 2011년도가가장많았으며, 2012년도가다소줄은 10,249명임. 작가참가아트페어에서참가작가수가 2011년 3,241명에서 2012년 2,687명으로줄었기때문임 - 참가하는해외화랑은꾸준히증가하여 2012년은 303개의해외화랑이참가하였으나, 참가해외작가수는등락이존재함 < 표 3-13> 아트페어참가화랑현황 ( 단위 : 개 )) 구분 2008 년 2009 년 2010 년 2011 년 2012 년 참가화랑수 589 776 1,059 860 1,112 참가작가수 7,287 8,464 9,823 10,404 10,249 < 표 3-14> 아트페어참가화랑현황 ( 단위 : 개, %) 구분 국내화랑해외화랑수비중수비중 계 2010 년 800 75.5 259 24.5 1,059 2011 년 600 76.7 200 23.3 860 2012 년 809 72.8 303 27.2 1,112 < 표 3-15> 아트페어참가작가현황 ( 단위 : 명, %) 구분 국내작가해외작가작가수비중작가수비중 계 2010 년 7,632 77.7 2,191 22.3 9,823 2011 년 7,738 74.4 2,666 25.6 10,404 2012 년 8,568 83.6 1,681 16.4 10,249 < 표 3-16> 아트페어참가화랑현황 ( 단위 : 개 )) 구분 2008 년 2009 년 2010 년 2011 년 2012 년 관람객수 498,496 334,683 489,367 567,895 515,380 - 아트페어작품판매금액은증감을반복하며, 2011년도 464억원, 2012년 420억 원으로나타났으며, 이중작가참가아트페어의작품판매실적이지속적으로 증가하고있음. 2010년 53억원, 2011년 98억원, 2012년도 108억원으로증가 제 3 장국내미술작품유통체계 _71

하고있음 < 그림 3-14> 아트페어연간작품판매규모 - 작품판매금액기준 N=35, 단위 : %, ( 백만원 ) < 그림 3-15> 아트페어연간작품판매규모 - 판매작품수기준 N=35, 단위 : %, ( 점 ) 출처 : 2012 년도미술시장실태조사 출처 : 2012 년도미술시장실태조사 72 투명한미술유통체계구축지원방안연구

제 2 절. 국내미술작품생산 소비영역현황 1. 생산자 - 예술가현황및특성 ㅇ시각예술인수를정확히파악하기어려우나통계청고용구조조사와미술협회회원수를근거하여 4~5만명내외로추정할수있음 - 시각예술인수는정확히산정하기어려우나 2008년도통계청고용구조조사를통해예술인 42) 규모를약 54만명으로파악함. 이중시각예술인으로볼수있는화가및조각가는약 8,900명, 사진작가및사진사는약 24,500명, 공예작가는약 19,100명정도로약 52,500명정도로추정되나정확한구분에의한것이아님 - 이외에도시각예술인수를파악할수있는정보로활용할수있는것이미술관련주요협회들인데이중가장대표적인한국미술협회회원수가 29,246명이며, 이외민족미술인협회 800여명, 한국전업미술가협회회원수 3,520명임. 각협회의회원이중복여부가제기되지만, 협회에가입하지않은예술가들이적지않으므로 43) 협회회원수를통한미술인수는적어도 4만명내외가될것으로추정할수있음 - 따라서앞서언급한통계조사와비교해서시각예술인은 4~5만명내외로추정할수있음 ㅇ 2012년화랑, 경매회사, 아트페어, 미술은행등으로작품이거래될기회를가진작가수는 2만명내외로추산가능 - 2012년도미술시장실태조사 에따르면판매를전제로하는화랑의전시참여국내작가수는 11,920명이며, 아트페어중작가가참가한아트페어의국내작가참가수는 2,459명임 - 그리고보다판매에직접적관련이있는작가에관련한내용으로는화랑이작품판매를위해작가를지원하는전속작가수는 611명임. 또한경매의경매낙찰국내작가수는 6,719명이며, 미술은행작품구입작가수는 272명임 42) 이조사에서예술인은예술직업을주업으로가진창작예술가와실연예술가뿐아니라광의의예술인에해당하는예술스태프, 창작과교육활동을병행하는예술교육가모두를대상으로함 43) 2012 문화예술인실태조사 에따르면법인단체가입률이미술분야가 70.0%, 사진분야가 59,5% 임. 또한평균가입단체는미술분야가 1.4 개, 사진분야가 0.8 개임 제 3 장국내미술작품유통체계 _73

- 중복이전제되지만화랑의국내전시작가수, 경매의국내낙찰작가수, 아트페 어의국내참가작가수, 미술은행구입작가수를합산하면 2 만명내외로추산할 수있음 ㅇ추정된 4~5만명의시각예술인중 2012년도한해동안작품판매성과가있는시각예술인은 2만명이내로추정되며, 전체의 28~50% 정도로예측됨 - 또한 2012년국내판매작품수는화랑 6,880 점, 경매 7,277 점인점이며, 아트페어의경우추정 6,082 점정도로추정 44) 가능한데, 미술관국내구입작품수는 1,258 점, 국내작가건축물미술작품과미술은행의작품수는총 776점이며이를종합하면 2012년국내거래된작품수는총22,273점정도로추산 - 이작품수는한작가의여러작품거래가전제되어있기때문에 2012년작품을판매한작가의수는 22,273명이내 - 경매의경우낙찰작품수와낙찰작가수의분석이존재하는데낙찰작품수에대해낙찰작가수의비중중 2008년도비중이가장낮았으며약 11% 로분석됨. 2011년도는 64% 의비중을차지함 45) - 따라서 2012년작품판매작가수의최소의경우와최대의경우를고려하면 2,450명에서 1작가 1작품거래라는최대의경우로고려시 22,273 명이며, 2011년 64% 의낙찰작가비율 46) 을적용시약 1만4천명정도로추정가능함 - 이러한경우를모두종합하여볼때 2012년작품거래작가수는 1만4천명 ~2 만명이내로추정가능하며, 시각예술인을 4~5만명으로추정시시각예술인은최대 50% 최소 28% 정도가작품을판매하는것으로예측가능 ㅇ이외기타자료의비교분석을통해미술분야의작품판매에참여비중은높지 44) 아트페어조사의경우국내거래작품수를조사하지않음. 작가참가아트페어의실적에서전체참가작가수중국내참가작가수의비중이 91.5% 이므로이를기준으로추정함 45) 이러한경매의거래작가수역시경매회사별중복이전제되어있기때문에경매회사별, 화랑별중복등을감안한다면한해에판매경험이작가수는이보다훨씬적은수로예측이됨 46) 경매회사의거래특성상미술시장의주요거래작가의작품이거래되기때문에작품수에비해거래작가수가적을수있음. 그러나경매회사별거래작가의중복이여전히존재하기때문에이점을감안한다면경매회사의거래작가수는더욱적을수있으므로거래작품수대비거래작가수의비율의최소범위로적용하는것에는무리가없을것임 74 투명한미술유통체계구축지원방안연구

않음. 특히, 예술활동으로인한월평균수입이 30~50% 정도가없음으로분석되었음. 또한 2006년도기준 3년간작품판매경험이없는작가가대략 19% 인것으로보아 1년기준작품을판매하지못하는작가는보다많은것으로예측됨. 따라서 1년기준작품을판매하는작가는최소 50% 최대 70% 정도로추정할수있음 - 2012 문화예술인실태조사 에따르면미술인의연간작품활동중작품발표경험률은 58% 정도였으며, 연평균발표작품수는 13.8점으로나타남. 개인전발표횟수는 0.8회정도임 47) - 미술분야예술활동관련월평균수입액이 없음 으로응답한경우가 32.5% 정도 48) 였으며, 사진분야예술활동관련월평균수입액이 없음 이 51.0% 으로가장많았으며, 100만원이하로는미술분야와비슷한수준으로나타남 < 표 3-17> 미술인예술활동월평균수입분포 ( 단위 : %) 없음 50 만원이하 51-100 만원 101-200 만원 201-300 만원 무응답 미술 32.5 28.5 18.0 15.5 5.5-100 사진 51.0 19.0 9.0 10.0 11.0-100 전체 26.2 25.2 15.1 17.0 16.7 0.1 100 참고 : 한국문화관광연구원, 2012 문화예술인실태조사 계 - 미술분야와사진분야의예술활동월평균수입액은전체문화예술인 ( 음악, 무 용등포함 ) 의문화예술활동월평균수입분포도와비교해보았을때미술인이 예술활동수입이더낮은것으로분석됨. 그리고미술인의비예술활동도포함 된월평균수입은없음을포함해서 100 만원이하가 13% 정도인것으로분석 됨 49) - 미술분야및사진분야의예술활동에대한상세한설명과구분이존재하지 47) 한국문화관광연구원, 2012 문화예술인실태조사, 2012, pp.119-124. 문화예술인실태조사 는통계청승인조사로서 3 년주기로조사가시행되고있으며, 문화예술인의대상으로는 10 개분야 ( 문학, 미술, 건축, 사진, 음악, 국악, 무용, 연극, 영화, 대중예술 ) 에서각 200 명씩표본추출하여총 2,000 명의문화예술인을조사대상으로함. 조사대상시간은 2011.7.1.~2012.6.30. 임. 이중미술인조사대상으로는미술과사진분야를포함할수있음. 미술분야의활동부문은서양화, 동양화, 조각, 공예, 서예, 디자인, 판화등임. 사진역시 200 명을표본조사하였으며, 이중창작사진 (81%) 과상업사진 (9.5%), 보도사진 (5.0%) 등이있음. 이중창작사진의경우가미술인으로포함할수있음 48) 표본추출하여조사한 200 명의미술인중없음이 32.4% 50 만원이하가 28.5%, 51~100 만원이 16.5% 로나타남. 200 만원이상은 5.5% 에불과한것으로응답됨 49) 앞의책, pp.31~34 제 3 장국내미술작품유통체계 _75

않지만이중에작품판매활동이포함되어있을수있음. 따라서 2012 년조사 결과에의해작품판매에의한예술활동수입은 없음 이 32.5%( 미술 ), 51.0% ( 사진 ) 보다높은비중일것으로추정할수있음 < 표 3-18> 미술인월평균수입분포 ( 단위 : 백만원, %) 없음 100 만원이하 101-200 만원 201-300 만원 300 만원이상 무응답 미술 4.5 8.5 20.0 45.5 21.5-100 사진 10.0 14.5 17.0 26.5 31.0 1.0 100 전체 7.4 22.1 24.6 22.4 23.4 0.3 100 참고 : 한국문화관광연구원, 2012 문화예술인실태조사 계 - 2006년도김달진연구소에서시행한시각예술인실태조사에따르면시각예술인의월평균수입액은 129만원정도로조사됨. 50) 또한이중 81.1% 가지난 3년간 (2006년기준 ) 작품판매경험이있다고응답하였음. 역으로 3년동안작품판매를하지못한미술인은 18.9% 정도인것으로분석할수있으며, 따라서 1년기준으로훨씬많은비중이작품을판매하지않았을것으로추정할수있음 - 이를통해서시각예술인중상당히많은비중이작품판매활동을하지못하는것으로추정할수있음 2. 소비자 - 컬렉터현황및특성 ㅇ미술시장실태조사에따르면미술작품을구매하는소비영역은개인컬렉터가대다수인 70% 내외를차지하고있으며, 기업 ( 상법인 ) 이 10% 정도임. 또한미술시장관계자와해외고객이 10~20% 이내의규모이며, 미술관및공공기관의구입이 5% 내외로가장낮은것으로분석됨 51) 50) 20006 년도기준조사이며, 시각예술인 1,325 명을대상으로조사를하였음. 이중 30.4% 는예술관련수입인없는것으로응답하였으며, 100 만원미만이 27.6% 로전체의 50% 이상이수입이없거나 100 만원미만인것으로나타남. 또한예술관련활동으로 300 만원이상의수입이있는시각예술인은이중약 11% 정도로응답하였음. 그러나비예술활동을포함한월수입은평균 235 만원정도임. 김달진미술연구소, 2006 시각예술인실태조사및분석, 2007, pp.108~112 51) 2007 년도미술시장실태조사, 2008 년도미술시장실태조사, 2010 년도미술시장실태조사, 2011 년도미술시장실태조사 참고 76 투명한미술유통체계구축지원방안연구

- 미술시장분석에있어작품을구매하는소비영역인컬렉터집단을분석하는것은더욱어려운실정임. 따라서유통영역중심의조사를수행하는미술시장실태조사의주요고객별작품판매실적을통해간접적으로분석할수있음 - 미술시장소비영역의주요주체로는개인과기업으로볼수있으며, 2010년도에는화랑과경매회사의개인고객은 78.2%( 금액기준 ) 정도이며, 2011년도는 74.4% 정도의비중을차지하고있으며, 기업 ( 상법인 ) 고객은 2010년도 9.4%, 2011년도는 10.5% 정도이며, 2012년에는상대적으로개인컬렉터의비중이줄고기업과미술시장관계자, 해외고객의비중이증가되었음 < 표 3-19> 화랑 경매회사작품판매고객별작품판매현황 금액기준 ( 단위 : %, 점 ) 년도구분개인기업미술시장해외정부및미술관관계자고객지자체 기타 전체 화랑 비중 61.3 12.9 9.9 13.0 2.6 0.3-100 금액 168,658 35,493 27,238 35,768 7,154 825-275,136 2012 년 비중 71.9 6.8 13.5 4.0 3.2 0.5-100 경매회사금액 61,338 5,824 11,512 3,411 2,746 443-85,274 계 비중 63.8 11.5 10.8 10.9 2.7 0.4-100 금액 229,996 41,317 38,750 39,179 9,899 1,269-360,410 화랑 비중 73.6 11.7 4.9 4.1 3.4 2.3 0 100 금액 218,083 34,668 14,519 12,149 10,074 6,815 0 296,308 2011 년 경매회사 비중 77.6 5.8 10.3 3.3 3.0 0.0 0.1 100 금액 60,674 4,538 8,019 2,582 2,347 0 78 78,238 계 비중 74.4 10.5 6.0 3.9 3.3 1.8 0.0 100 금액 278,756 39,206 22,538 14,730 12,422 6,815 78 374,546 화랑 비중 77.3 10.1 4.8 2.6 2.5 2.2 0.5 100 금액 266,373 34,804 16,541 8,959 8,615 7,581 1,723 344,596 2010 년 경매회사 비중 83.3 5.2 7.7 1.6 1.8 0.5 0 100 금액 48,780 3,047 4,483 938 1,055 293 0 58,595 계 비중 78.2 9.4 5.2 2.5 2.4 2.0 0.4 100 금액 315,153 37,851 21,023 9,897 9,670 7,874 1,723 403,191 제 3 장국내미술작품유통체계 _77

< 표 3-20> 화랑 경매회사작품판매고객별작품판매현황 작품수기준 ( 단위 : %, 점 ) 년도구분개인기업미술시장정부및해외고객미술관관계자지자체기타계 화랑 비중 69.6 12.9 7.2 4.0 4.3 2.0-100 작품수 5,907 1,095 611 339 365 170-8,487 2012 년 비중 66.1 5.4 20.7 2.5 4.0 1.3-100 경매회사작품수 5,365 438 1,680 203 325 106-8,116 계 비중 67.9 9.2 13.8 3.3 4.2 1.7-100 작품수 11,272 1,533 2,291 542 690 275-16,603 화랑 비중 75.5 10.6 4.5 4.0 3.3 2.2 0.0 100.0 작품수 11,444 1,608 683 607 501 326 0 15,167 2011 년 경매회사 비중 75.4 4.5 10.8 6.3 2.8 0.0 0.1 100 작품수 8,472 508 1,215 710 316 0 11 11,231 계 비중 75.4 8.0 7.2 5.0 3.1 1.2 0.0 100 작품수 19,915 2,115 1,898 1,316 816 326 11 26,398 화랑 비중 78.7 9.5 4.8 2.5 2.5 1.5 0.5 100 작품수 10,770 1,300 657 342 342 205 68 13,685 2010 년 경매회사 비중 83.3 5.2 7.7 1.6 1.8 0.5 0 100 작품수 6,861 429 631 132 148 41 0 8,242 계 비중 80.4 7.9 5.9 2.2 2.2 1.1 0.3 100 작품수 17,632 1,729 1,287 474 490 246 68 21,927 - 화랑개인고객은 40대가 30% 내외, 50대가 50% 내외, 60대가 10% 이상으로주로 40대의장년층이상이주요고객인데반하여, 경매회사의경우보다젊은연령대로고객이구성되어있음 - 화랑, 경매회사의작품판매주요고객중국 공립및사립미술관의비중이 3% 내외이며, 정부및지자체의비중이 2% 내외임. 따라서공공영역및공공의목적으로구입되는비중은 5% 내외임 - 2012년도에개인컬렉터의작품구입이줄었기때문인것으로보이며, 그럼에도불구하고기업의작품구입은다소증가하였으며, 해외고객의작품구매는비교적많은상승세를가져와긍정적요인으로제기됨 3. 국내미술시장공공영역현황 ㅇ미술관작품구입금액과미술은행, 지자체시행미술은행등의미술시장내공공영역 의작품구입비중은전체미술시장의 5% 정도 52) 임에도시장점유율은변동이잦음 52) 미술시장실태조사 보고서의자료에지자체시행미술은행자료를추가했으며, 이를공공영역비중으로새로재분석한것임. 건축물장식제도가 2011 년도 17.7%( 공공부문설치비중 7.8%), 2010 년도 18.5%( 공공부문설치비중 1.2%) 정도규모이나제도에의한설치로서공공영역비중에포함시키지않음. 78 투명한미술유통체계구축지원방안연구

- 공공영역중미술관의작품구입이대부분을차지하고있으며, 미술관의작품구입비중에서국 공립의점유율이 70~90% 내외의규모를차지하고있음 - 그러나공공영역의연간작품구입은매해증가하는발전을보여주지않고감소하는등의변동이많으며, 미술관의작품구입은 2010년도이후많이축소하였음. 미술은행역시 2009년도이후급격히감소되었음 - 건축물미술작품설치규모의변동폭이커제도와미술은행, 미술관등의영역에서의작품구입은증감이형성됨 - 그럼에도불구하고미술은행, 국 공립미술관의작품구입은증가보다는감소된상태에서약간의증감을보여줌. 미술은행은 2008년도가지 20억원의규모로작품을구입하였던것이 12억원으로감소하였다가 15억원으로구입하고있음 < 표 3-21> 미술시장공공영역비중 - 금액기준 ( 단위 : %, 점 ) 연도 2009 2010 2011 비고 미술관 금액 20,760 14,504 13,236 ( 비중 ) 5.1 3.0 2.8 미술은행 금액 977 1,056 1,013 ( 비중 ) 0.2 0.2 0.2 화랑참여아트페어현장구입제외 인천미술은행 금액 200 100 60 ( 비중 ) 0.0 0.0 0.0 추천제와공모제로만구입 남도예술은행 금액 200 199 18 ( 비중 ) 0.0 0.0 0.0 작가개별응모 공공영역 금액 1,003 7,874 6,815 ( 비중 ) 0.2 1.6 1.4 화랑 경매회사정부및지자체판매비중 소계 금액 23,140 23,733 21,142 ( 비중 ) 5.7 4.9 4.5 전체 408,704 483,861 472,337 인천미술은행, 남도예술은행작품구입금액추가 < 표 3-22> 연도별작품구입금액증감현황 ( 단위 : 백만원, %) 구분 2008 년 2009 년 2010 년 2011 년 2012 년 2012 년전년대비증감증감금액증감률 (%) 전체 110,212 88,804 105,654 98,303 77,792 20,511 20.9 건축물미술작품 97,537 66,792 89,564 83,557 62,051 21,506 25.7 미술은행 2,105 1,252 1,586 1,510 1,508 2 0.1 소계 - 20,760 14,504 13,236 14,233 997 7.5 미술관 국 공립 10,570 13,789 13,249 11,733 12,028 295 2.5 대학 사립 ( 미조사 ) 6,971 1,256 1,504 2,205 701 46.6 * 주요유통영역과중복부분제외하지않음 제 3 장국내미술작품유통체계 _79

< 표 3-23> 연도별구입작품수증감현황 ( 단위 : 점, %) 구분 2008 년 2009 년 2010 년 2011 년 2012 년 2012 년전년대비증감증감수증감률 (%) 전체 2,088 2,050 2,264 2,423 2,542 119 4.9 건축물미술작품 955 816 852 769 619 150 19.5 미술은행 389 185 247 267 281 14 5.2 소계 1,049 1,165 1,387 1,642 255 18.4 미술관 국 공립 664 854 566 598 902 304 50.8 대학 사립 ( 미조사 ) 195 599 789 740 49 6.2 * 주요유통영역과중복부분제외하지않음 ㅇ미술관작품구입방법은작가에게직접구매비중이 80% 내외로가장많음. 이외에도화랑을통한중개구매, 경매와아트페어를통해서도작품을구입하고있음 - 미술관에서작가의육성과미술시장건전화및발전을위해화랑을통한작품구입이증가하여야함이계속적으로제기되고있으나큰변화는없음. 신진작가발굴, 시장에서거래되지않는작가의경우를제외하면화랑을통한거래가정책적으로보완되어야할사항으로지적되고있음 < 표 3-24> 미술관구입방법별작품구입비중 ( 단위 : %, 점 ) 2010 년 2011 년 2012 년구분작품금액작품수작품금액작품수작품금액작품수직접구매 85.3 85.1 76.6 81.9 76.7 77.4 화랑중개구매 7.5 6.5 18.0 13.8 13.8 9.1 경매구매 0.8 1.1 2.6 1.6 6.4 6.8 아트페어구매 0.8 1.6 0.5 1.6 2.6 5.6 기타구매 5.7 5.7 2.3 0.9 0.6 1.1 계 100 100 100 100 100 100 ㅇ정부지원예산으로작가육성과미술품향유증진을목적으로 2005년도부터시행되는미술은행은공모제, 현장구입제의방법으로작품이구입되고있음 - 현장구입제는아트페어를통해작품을구입하고있는데미술작품유통질서확보를위해시장을통한구매에대한개선이요구되었으며이에 2009년도이후부터점차증가되어 50% 내외의비중을차지하고있음 80 투명한미술유통체계구축지원방안연구

< 표 3-25> 미술은행현장구입제작품구입현황 - 금액기준 ( 단위 : %, 점 ) 현장구입제 구분 2005 년 2006 년 2007 년 2008 년 2009 년 2010 년 2011 년 2012 년 금액 377 442 357 341 371 645 678 855 비중 17.4 20.1 17.5 16.2 29.6 40.7 44.9 56.7 전체 2165 2200 2043 2105 1252 1586 1510 1508 제 3 장국내미술작품유통체계 _81

제 3 절. 국내미술작품정보체계및정책및제도 1. 국내미술작품유통정보체계 국내미술시장통계조사발표 ㅇ미술시장통계조사로서문화체육관광부주최로 미술시장실태조사 조사 발간 - 미술시장실태조사는 2009년도부터문화체육관광부주최, ( 재 ) 예술경영지원센터주관으로수행되고있으며매해미술시장의주요유통영역인화랑, 경매회사, 아트페어, 공공영역으로서미술관, 건축물미술작품설치, 미술은행등을대상으로전수조사를수행 - 발간된보고서로는 2008년도미술시장실태조사 (2010), 2009년도미술시장실태조사 (2011), 2010년도미술시장실태조사 (2012), 2011년도미술시장실태조사 (2012), 2012년도미술시장실태조사 (2013) 가있음 - 미술시장실태조사는화랑, 경매회사, 아트페어를중심으로하는미술시장유통영역의운영현황과실태를조사하여미술시장활성화를위한정책수립의기초자료로활용하고자 2009 년부터실시하고있음 - 미술시장의핵심주체인유통영역에대한본조사와미술시장에직 간접적으로관여하는제주체들에대한심층조사인부가조사, 한국미술시장의규모와위상을비교할수있는해외미술시장조사로영역을구분하여조사수행 82 투명한미술유통체계구축지원방안연구

구분조사대상조사방법조사내용 본조사 - 주요유통영역 부가조사 - 공공영역 기타 화랑, 경매회사, 아트페어 구조화된조사지에의한대인면접조사및 FAX, 이메일조사조사모집단내전수조사 건축물미술작품설치문헌조사작품설치현황 미술은행 미술관 해외미술시장조사 < 표 3-26> 미술시장실태조사조사방법및내용 문헌조사 구조화된조사지에의한대인면접조사및 FAX, 이메일조사조사모집단내전수조사 문헌조사 일반현황, 시설및인력현황, 사업운영현황 ( 전시및경매개최실적등 ), 작품판매실적현황, 재정현황 작품구입현황, 작품대여현황, 정부미술은행현황 일반현황, 인력현황, 사업운영현황 ( 전시개최 ), 작품구입및작품수집현황, 재정현황세계미술시장규모, 세계주요경매및아트페어, 한국미술작품해외진출 미술작품가격지수및미술작품유통정보제공 ㅇ국내에서는미술작품유통관련정보로서가격지수개발및발표와유통작품가 격 DB 구축외작품가격감정과작품의진위감정서비스를제공하고있음 구분내용제공기관및단체 가격지수한국미술가격지수 KAPIX 최정표 ( 한국아트밸류연구소 ) 가격정보분석및가격추정 가격정보 DB 구축 < 표 3-27> 미술작품유통관련정보구축및서비스현황 KAPAA Index KS 호당가격지수 KAMP Index 미술품가격지수 (KAPIX) 시가감정및진위감정 작품가격 DB 구축 국내경매리포트제공 ( 사 ) 한국미술시가감정협회 ( 사 ) 한국미술시가감정협회 ( 사 ) 한국미술품감정협회 ( 주 ) 한국미술품가격인덱스 ( 사 ) 한국미술시가감정협회 ( 사 ) 한국미술품감정협회 ( 사 ) 한국미술시가감정협회 주식회사에이엠콤파스 가격지수 ㅇ국내가격지수는최정표교수가발표하는 KAPIX 가있으며, 그외는작가별가 격변동을지수화한것이대부분임 제 3 장국내미술작품유통체계 _83

ㅇ KAPIX(Korea Art Price Index) : 한국아트밸류연구소최정표 - 1998년부터경매 50대작가의미술작품경매기록을중심으로가격의변화추세를추정하여지수발표하며, 경매기록은서울옥션과 K옥션두개사의낙찰가격을대상으로함 - 기준시점인 1998 년의지수를 100 53) 으로두고매년가격지수와지수상승률을발표 - 그림가격지수는발표는 한국의그림가격지수 2008 을시작으로매해책으로발간하고있으며, KAPIX외에유화, 수채화, 드로잉, 판화의가격지수분석과작품종류별, 작가별등의여러가지세부사항을종합적으로분석하여발간하고있음 54) < 그림 3-16> KAPIX ( 한국의그림가격지수 2010 ) 53) 1998 년박수근의그림크기 1 호를지수 100 으로삼고공식을만들어다른모든작품을 1 호크기로바꾸어모든작품을동일한크기로표준화하여비교 54) 건국대학교경제학과최정표교수는 한국의그림가격지수 를매년발간. 참고 : 최정표, 한국의그림가격지수 2008, 한국 Art Value 연구소, 한국의그림가격지수 는이후해남출판사에서매년발간하고있음 84 투명한미술유통체계구축지원방안연구

< 그림 3-17> KAPIX 변화추세 미술작품가격감정및작품가격정보제공서비스 ㅇ국내에서가격지수라는표현을사용하고있는것의대부분은작가별가격동향분 석과작가별가격비교자료로제기될수있으며, 이는작품구입시참고자료로서 작품가격추정을위한사전자료로이해가능함 ㅇ국내에서는몇몇아트컨설팅회사나미술시장관련협회에서작품가격감정서비스를제공 - 작품가격감정서비스는일반적으로시가감정이라는표현을하고있으며, 주요작가별데이터를중심으로유통작품의가격을감정하며, 희망자가특정작품 ( 구입희망작품 ) 의가격감정또는추정을의뢰에의한것으로서유료서비스임 - 가격감정은 ( 사 ) 한국미술품감정협회, ( 사 ) 한국미술시가감정협회등여러곳에서시행하고있으며이와함께진위감정, 작품가격에대한정보외일부에선미술품투자정보, 미술시장분석등의정보를제공하고있음 ㅇ국 공립미술관및미술은행등정부공공기관에서작품구입시작품가격심의과 제 3 장국내미술작품유통체계 _85