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준서 팽
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1 Journal of the Korea Academia-Industrial cooperation Society Vol. 15, No. 12 pp , ISSN / eissn 송대호 1* 1 부경대학교건축학과 Study of the Interpretation of Landscape in Daniel Libeskind Architectural Space Dae-Ho Song 1* 1 Department of Architecture, PUKYONG University 요약본연구는다니엘리베스킨트의건축을대상으로건축물내 외부에서지각되는공간감과시각적으로인지되는외형적특성을분석함으로써리베스킨트건축의경관적특성을살펴보고자하였다. 분석결과를요약하면다음과같다. 다니엘리베스킨트는 느껴지는공간 을통해과거의흔적, 형태적모순등을계획하였고, 다이나믹한공간과더불어불안정한긴장감을유발시켰다. 특히, 그는공간과시간사이의벽을허물어그간격을모호하게함으로써이용자가보는것뿐만아니라느낄수있는지각적공간차원의경관을만들고있다. 다시말해, 리베스킨트건축은과거역사적사건을현대인들이직간접적으로체험하고느낄수있는지각적공간으로서의경관으로이해된다. Abstract This study examined the landscape characteristics of Daniel Libeskind s architecture by analyzing the perceived form characteristics visually and the sense of space recognized inside and outside the building in Daniel Libeskind architecture. The results showed that Libeskind is to deconstruct not only the temporal boundaries but also the morphological contradiction through sketch and public architecture by de-constructive language. These series of works could be interpreted as the space perceived time and space in the past by the Blurredness of temporal and spatial borderline. key words : Daniel Libeskind, Perceptual Landscape, De-constructivism Architecture 1. 서론 1.1 연구의배경및목적오늘날가장화두가되고있는현대건축의흐름중해체주의건축은물질적이고유형적이며, 의도적인구축이아니라비가시적이고유형화되지않으며, 탈영역이나비의도화된새로운형태의공간으로드러나게되었다. 그러나국내대부분의해체주의건축에대한통상적인이해는건축의물적측면에만쏠려있어해체주의건축을하나의새로운유행혹은경향으로파악하는데머물러있다 [1]. 이와마찬가지로최근의다니엘리베스킨트의건축에대한관심과연구역시그의건축이념, 표현방법 등과같은형태적특성을분석하는쪽으로편향되어나타난다. 이것은지금까지의해체주의건축에대한연구가 2차원형태분석의피상적접근에한정됨으로써실제 3차원공간속에내재된공감각적차원의개념을해석하는데에는한계가있다. 또한, 건축이공간개념, 구축방식및기술, 표현언어등에의해계획되지만, 이와는상관없는건축적고려사항을현실적으로세계와사회, 그리고당대의과학적 철학적개념에연결시키는광범위하고심층적인언어로구축되기도한다 [2]. 한편, 과거건축개념에서의공간은단순히벽을세워경계를결정하는것이었다. 그러나 20세기에이르러공간은 감지된체적 의개념으로나타나게되었다. 이후공간의세분화에따라공 * Corresponding Author : Dae-Ho Song(PUKYONG Univ.) Tel: dhsong@pknu.ac.kr Received July 24, 2014 Revised August 21, 2014 Accepted December 11,

2 간구성이 3차원적으로연속되게되었으며, 느껴지는공간 의개념이등장하였다 [3]. 오늘날이러한 느껴지는공간 이라는개념은곧사용자로하여금지각하게되는경관으로인식된다. 이에본연구는다니엘리베스킨트의건축을대상으로건축외적인물적특성에서벗어나건축물내 외부에서지각되는공간감과시각적으로인지되는외형적특성을분석함으로써그의건축에내재된경관특성을살펴보고자하였다. 1.2 연구의범위및방법모더니즘에대한반발로일어난해체주의건축은기존의건축질서로부터의일탈, 사고과정의전복등정형의건축물과그에대한질서를해체하는새로운형태의비정형건축물로인식된다. 이러한비정형건축물은현대도시내에서랜드마크로자리잡거나독특한특성으로인해하나의흉물로써인식되기도한다. 그만큼해체주의건축의형태는보는이로하여금강하게인식되며, 현대사회에서새로운경관으로서자리잡고있다. 해체주의건축가중한명인리베스킨트또한많은해체주의작품을설계하였으며, 초기작품에서그의내재적감성이많이내포되어나타나고있다. 이에본연구는리베스킨트건축을대상으로하여그의건축적개념이직접적으로반영된스케치와모델, 그리고사회적공공성을반영하고있는박물관으로한정하여연구를진행하였다. 그는박물관을비롯한공공건축물을통해본인이겪은경험, 즉홀로코스트 (Holocaust) 에서비롯된영향들을이용자들로하여금자각할수있도록공간과입면을계획하였다. [Table 1] Range of a Research Classfication Subject of Research City Edge(1987), Felix Nussbaum Museum(1998), Sketch, Model Berlin Jewish Museum(1999), Denver Art Public Building Museum(2006), Military History Museum(2011) 연구의진행방법은다음과같다. 첫째, 해체주의건축의동향에대해파악하고자하였다. 자크데리다의철학과러시아아방가르드의영향을받은해체주의는기하학적구성과비정형적형태로시각적인식이강하게느껴진다. 따라서먼저해체주의건축이진행되어온과정을분석하여현대사회에서의해체주 의건축과시각적경관간의관계를고찰하고자한다. 둘째, 다니엘리베스킨트의건축물을대상으로지각적차원에서의경관을해석하고자하였다. 즉, 리베스킨트의건축은공간을체험하면서느낄수있는경관으로서물질 ( 형상 ) 과비-물질 ( 배경 ) 간의경계선상에서파악되는이미지그리고해체주의와주름이론을바탕으로선적인매스가두드러지게나타나는외관, 마지막으로과거의역사를현재로끌어들임으로써시간의경계를허물고사용자로하여금지각할수있도록한공간등은시지각적체험을통한경관으로받아들일수있다. 이에본연구에서는형상과배경간의경계해체, 기하학적형태의경관, 역사적배경의전이를통한경관으로분류하여연구를진행하였다. 이를통해다니엘리베스킨트의건축이내재하고있는정신적 물질적경관특질을파악하고새로운차원에서의접근방향에서리베스킨트의작품을해석해보고자한다. 2. 해체주의건축과경관현대건축의한축인해체주의건축의물적형태는그것을이루는표피 (Skin) 를조절함으로써형성된다. 즉, 형태자체가갖고있는오브제의속성, 그것이어떤프로그램을담고어떤형태로드러나는지는표피의조절에의해가능한것이다. 표피는단순한피상적인외관이아닌두께 (Depth) 를가진내부의속성을표현하는매개체이다 [4]. 그러므로표피가구축되어이루는공간특성은행위자의지각적접근에따라보여지고느껴진다. 오늘날현대건축을주도하고있는해체주의건축은 1966년존스홉킨즈대학에서열린심포지움에서자크데리다 (Jacques Derrida) 의논문 인간학의담론에대한구조와기호, 놀이를 (Structure, Sign and Play in the Discourse of the Human Sciences)" 에서해체주의용어가등장하기시작했다 [5]. 이후 1988년 6월뉴욕현대미술관 (Museum of Modern Art) 에서필립존슨 (Philip Johnson) 과마크위글리 (Mark Wigley) 가기획한해체주의건축 (Deconstructivist Architecture) 전시회가열리면서그시작을알리게되었다. 그전시회에서그들과함께피터아이젠만 (Peter Eisenman), 베르나르츄미 (Bernard Tschumi), 자하하디드 (Zaha Hadid), 프랭크게리 (Frank Gehry) 등과같은건축가들과자크데리다 (Jacques Derrida), 크리스토퍼노리스 (Christopher Norris) 등의 7373

s diversity, individuality than the overall dignity and allness structure Issue of subject conception Issue of dichotomy Structure system of the language Recognition of the nature of the subject by

3 한국산학기술학회논문지제 15 권제 12 호, 2014 해체주의이론가들이참석해해체주의에관한철학적토론과함께건축및시각예술등예술전반에걸친열띤논의가진행되었다. [Table 2] Characteristics Analysis of Structuralism and Post-Structuralism[6] Language Structuralism Post-Structuralism Emphasis on Recognition of the Structure of individuality rather individuality s diversity, individuality than the overall dignity and allness structure Issue of subject conception Issue of dichotomy Structure system of the language Recognition of the nature of the subject by metaphysical dual structure Dichotomy of thinking systems with language and writing Recognition of the absolute structure system with language Rather than individual subjects to recognize multiple subjects Denied, unstructured the existing dichotomy structure system Denied the structure system of hierarchial priority 그들은규칙과질서에얽매여있는기존의구조주의적사고형식을깨고창조적이고탈구조주의적인디자인개념을건축에반영하였다. 이와더불어순간적인장면에대해우연하게포착되는형태를바탕으로건축형태를창출하고자했다. 이렇듯해체주의는파괴또는해체, 풀어헤침등의행위적관점과같은부정적경향이강한예술사조로간주되기도하지만, 본질은부정적이미지를뛰어넘어긍정적이미지를포착함으로써개념을강화하여보다새로운개념을도입하는것에있다. 이는본질과현상이라는데카르트적이분법을부정하며기존의질서에서벗어난탈구조주의사상을지향한다. 서구에서는 1960년대이후, 모더니즘에대한반발로포스트모더니즘의경향이나타나면서, 모더니즘의획일적이고단일적인디자인이다원화되고대안적인표현경향으로점차바뀌기시작했다. Guggenheim Bilbao Museum - Frank Gehry Dongdaemun Design Plaza(DDP)- Zaha Hadid [Fig. 1] De-constructivism Architecture of Atypical Image 또한, 건축분야에서는포스트모더니즘이후, 해체주의를거쳐후기구조주의담론의영향하에디지털혁신으로인한표현능력의확대에따른다양한형태들이실험되었다 [7]. 이에따라해체주의건축가들은디지털기술을기반으로현대사회의모호하고혼돈의상황속에서강력한그들의표현의지를건축적으로드러내게되었다. 그리고찰스젱크스 (Charles A. Jencks) 는저서 The Language of Post-Modern Architecture 의서문에서 포스트모더니즘건물은크게는대중전체즉안락하고전통적인건물과삶의방식에관련된주제들에관심을두고있는지역의주민들모두를향해동시에, 무엇인가를말하고있는건물이다. [8] 라고하였다. 즉, 오늘날해체주의건축은형태적차원에서눈에확띄는어떤것이아닌건물이말하고자하는어떤이야기를내포하는하나의경관으로써자리잡고있다. 3. 공간체험에따른경관적특성 3.1 형상과배경간의경계해체의미의생성문제에대한해체주의건축가들의접근방식은 형태파괴 (De-differentiation) 의개념, 즉형상과배경 (Figure-Ground) 의구조를분해함으로써새로운의미를부상시키는 형태파괴이론 을바탕으로하고있다 [1]. 게슈탈트심리학에따르면형상과배경관계에서인지력을깊이있게수정한일시적인정보에의한영향으로나타나게된다. 사물을본다는행동은하나의시각적판단이기도하지만사물은또다른주변의사물들과관계하려는어떤내적긴장을유발한다고한다 [9]. 마찬가지로사물의 3차원적공간도명암, 크기, 방향성을가지므로하나의심리적힘을지닌다고볼수있다. 기존의형상 (Figure) 은무한한공간과선형적이고, 연속적이고, 동질적이며배경이없는고정된특성을지니고있다. 그러나현대사회에서는고정된특성에서벗어난음향의공간, 둥근모양, 중단된그리고비동질적인것으로대체되었다. 그와더불어추상적이고종결된그리고형태를내포하는한계설정의모습들의상실을지닌형태자체가배경 (Ground) 이되었다 [2]. 해체주의건축에서탈구축적이며비선형적인형상 7374

(Figure) 과추상적이고존재하지않는배경 (Ground) 간의경계는흐리게되었다.

2] City Edge project, Berlin(1987) 그리고모형바닥에건축도면, 성서, 전화번호부, 지폐등종이를찢어꼴라쥬시켰다.

또한, 그는이질적인요소를장애또는변이의형태로써다루지않고한데묶어하나의공간으로표현함으로써그들간의경계를무너뜨렸다.

리베스킨트는베를린유대인박물관 (Berlin Jewish Museum, 1999)

4 (Figure) 과추상적이고존재하지않는배경 (Ground) 간의경계는흐리게되었다. 리베스킨트의도시경계 (City Edge, 1987) 에서는배경과의지속성, 비지속성안에서불연속적인시공간이확장되고있으며, 배경과형상간의상호연결또는혼란스러움이표현되고있다. [Fig. 4] Internal and External Windows in Berlin Jewish Museum [Fig. 2] City Edge project, Berlin(1987) 그리고모형바닥에건축도면, 성서, 전화번호부, 지폐등종이를찢어꼴라쥬시켰다. 이들은흔적들의집합체이며기억의아이콘으로유추된다 [10]. 이렇듯배경과형상간의모호함은더욱더개방되고유동적이며, 비가시적인형상과불안한외형에몰두하게만들었다. 또한, 그는이질적인요소를장애또는변이의형태로써다루지않고한데묶어하나의공간으로표현함으로써그들간의경계를무너뜨렸다. 특히, 베를린의유대인박물관에서그는과거유대인들의학살 ( 홀로코스트, Holocaust) 을건축적배치와이질적공간들을통해흔적을담은부재의공간을계획하였다. 리베스킨트는베를린유대인박물관 (Berlin Jewish Museum, 1999) 의독특한창들을베를린내에산재되어있는특별한장소들을연결시켜주는선들로이루어진것으로간주하였다 [11]. 이러한창들은기존의입면적형태의창들과는달리건축입면의디자인에결부되면서독특한입면을형성하는데이를통해들어온빛은내부공간에서이용자로하여금의도치않은공간적체험을만들어낸다. 그는베를린유대인박물관에서의도적으로형성시킨창을통해리베스킨트는내외부공간에대한경계를해체시켰다. 또한, 독일의드레스덴에위치한군사역사박물관 (Millitary History Museum, 2011) 에서기존의군사창고와역사적부재공간으로써쐐기 (Edge) 를증축하였고, 이를통해그는역사적요소로서의부재인배경 (Ground) 과기존의군사창고인형상 (Figure) 을결합하였다. 물질적차원에서현대의재료인유리와철은기존의군사창고의외벽재료인시멘트와는대별되는형태를가지고리베스킨트는반투명한물질로단단한콘크리트의벽을부수가들어가역사적구조를잘라냄으로써전쟁에서야기된상처를표면화하였다. Millitary History Museum(2011) Berlin Jewish Museum(1999) [Fig. 3] Ambiguity through the combination between disparate elements 무엇보다도그는기억의조직을형성하는데있어물리적흔적뿐만아니라보이지않는역사적조직들도중요한흔적으로간주하여그의건축에담아내고자했다 [10]. [Fig. 5] Millitary History Museum, Dresden 리베스킨트의건축에서형상과배경의차원의결합은현대유대인박물관, 펠릭스누스바움박물관확장계획에서또한두드러지게나타나게된다. 리베스킨트는시간과공간의배경이다른언어들을겹침으로써과거의 7375

한국산학기술학회논문지제 15 권제 12 호, 2014 흔적과새로운언어를결합시켰다. 이를통해그는이질적인것들간의경계를흐리게하였으며, 배경과형상사이의실질적인물질적한계를와해시켰다.

또한건물입면의역삼각형의조형적형상과티타늄은미래지향적박물관을표방하는마감재료로써사용하였다. 3.

또한해체주의는개개의부분을자유롭게하여현재도시의특성에더욱잘부합하는 다양한것들 의역동적인조합으로전체를변형시키고, 부재의표현을반계층적, 반구조적, 반형식적인철학체계를표현한다 [2].

그리고해체주의건축가들은복잡함과 3차원적형태를다루고창조하기위해캐드 (CAD), 라이노 (Rhino) 등과같은디지털프로그램을사용하였다.

Potsdamer Platz(1991) Alexander Platz(1993) City Edge (1987) [Fig.

1993), 도시경계 (City Edge, 1987) 은건축의전통적인기호를모두무색하게하고혼동적인중첩속에서기하학적구조를이루며불연속적시각을형성하였다.

한편, 베를린유대인박물관에서는지그재그형태의평면구성과함께실내를사선으로관통하는공간, 불규칙한평면구성으로정적인상태에서이탈한불균형한공간에서의역동감을지각하게하였다.

5 한국산학기술학회논문지제 15 권제 12 호, 2014 흔적과새로운언어를결합시켰다. 이를통해그는이질적인것들간의경계를흐리게하였으며, 배경과형상사이의실질적인물질적한계를와해시켰다. 또한그는도시와건축, 역사와건축을결합하여대지형태와건물간의관계에서구축된외형적인결과뿐만아니라바탕으로부터조경차원의합성된물질로서계획하였다. 였다. 또한건물입면의역삼각형의조형적형상과티타늄은미래지향적박물관을표방하는마감재료로써사용하였다. 3.2 선의불규칙성과기하학적형태의경관해체주의건축은자크데리다의해체주의와질들뢰즈의주름개념등의비정형을추구하는이론개념을바탕으로한다. 또한해체주의는개개의부분을자유롭게하여현재도시의특성에더욱잘부합하는 다양한것들 의역동적인조합으로전체를변형시키고, 부재의표현을반계층적, 반구조적, 반형식적인철학체계를표현한다 [2]. 대지를벗어나공간속에서자유롭게위치하는다양한형태간의관계속에서리베스킨트는복잡하고도다이나믹한공간을창출하였다. 무엇보다도현대과학과기술은예술과의결합을통해다양한형태변형의가능성을제시하였다 [12]. 그리고해체주의건축가들은복잡함과 3차원적형태를다루고창조하기위해캐드 (CAD), 라이노 (Rhino) 등과같은디지털프로그램을사용하였다. 이를통해해체주의건축가들은자유로운평면을구성하고, 공간은지면에서지속되는흐름에서벗어날수있게되었다. Potsdamer Platz(1991) Alexander Platz(1993) City Edge (1987) [Fig. 7] Geometric Structure of Chaos and Overlap 포츠담프라자 (Potsdamer Platz, 1991) 와알렉산더프라자 (Alexander Platz, 1993), 도시경계 (City Edge, 1987) 은건축의전통적인기호를모두무색하게하고혼동적인중첩속에서기하학적구조를이루며불연속적시각을형성하였다. 특히, 도시경계에서는가늘고긴선형의매스가겹쳐지며사선으로기울어져방향성에의한긴장감과시각적인무게와방향의균형파괴로역동성을발생시키고있 다 [10]. 한편, 베를린유대인박물관에서는지그재그형태의평면구성과함께실내를사선으로관통하는공간, 불규칙한평면구성으로정적인상태에서이탈한불균형한공간에서의역동감을지각하게하였다. 특히, 지그재그의접기에서발생한공간들은이용자들로하여금극적인효과를지각하게만든다. [Fig. 6] Unstable Visual sense in Denver Art Museum 리베스킨트는덴버아트박물관에서디지털프로그램을바탕으로그의기본건축개념인선 (Line) 의개념을도입하여기하학적이고복잡한선들을구축하였다. 그는이러한선을통해예각으로중첩되는축을사용하여시간과공간을해체하였다. 덴버아트미술관에서그는선의불규칙성과기하학적구성을통해불완전한 2차원적평면에서부터 3차원적볼륨의다이나믹한공간을형성하 [Fig. 8] Zigzag's Dynamic space in Berlin Jewish Museum 들뢰즈는접기의내부에서접기는자체적으로생각하고자체를만들수있다고표현하고있으며, 이는기계적이론이나철학적이론을넘어서시도하는새로운경관을 7376

출현케한다 [2]. 선들사이 의접힌공간들은폐쇄적인기하학적형태를야기하며, 내적불안감을조성한다. 접기 를통한기하학적공간구성을통해리베스킨트는과거의역사적경험을담아내고자하였으며, 이용자로하여금그것을지각하도록애썼다. 또한, 그는그의초기스케치들에서사선으로비틀어져올라가는램프와계단, 엘리베이터등은건물내부를비틀며불안정한긴장감을고조시킨다 [13].

빈공간 은지그재그프랙탈의극적인좁은길을횡단하며진행되는파편으로현재의베를린문화의중심을부유하고있다 [2]. 이러한지그재그선들은유태인의정신적연결을의미하며, 베를린도처의유대인들의연결고리로서역할을하고있다. 즉, 사물들사이의거리는붕괴되고역사속에서우리자신의장소에대해느끼는지각은왜곡된다 [8].

이에따라역사적배경은사건의공간화장소, 제한의해명과변전의장소, 파괴의장소등을의미하게된다. 리베스킨트는대지위의무형의망또는관계를연결하는축들이있다는것과베를린에거주했던유대민족의역사가단지물리적흔적뿐만아니라정신적연결성을지닌다는것을베를린의유대인박물관에서나타내려고했다 [14].

9] Spaces of Absence and Conceptual Sketch 이와더불어베를린유대인박물관에서사용자들은일련의접힘과펼쳐짐의공간을경험하게된다. 이러한이질적인공간들의배치로파편화된공간의기억들을연결하고재배치하여새로운연속된이야기를만들어낸다 [14].

6 출현케한다 [2]. 선들사이 의접힌공간들은폐쇄적인기하학적형태를야기하며, 내적불안감을조성한다. 접기 를통한기하학적공간구성을통해리베스킨트는과거의역사적경험을담아내고자하였으며, 이용자로하여금그것을지각하도록애썼다. 또한, 그는그의초기스케치들에서사선으로비틀어져올라가는램프와계단, 엘리베이터등은건물내부를비틀며불안정한긴장감을고조시킨다 [13]. 리베스킨트는무엇보다도불연속적시각읕형성하여시간과공간적배경, 과거의흔적과새로운언어가복합적으로구성하도록계획하였으며, 기하학적형태를통한불안정성을건축적으로풀어냄으로써과거의흔적들을담아내고자했다. 3.3 역사적배경으로의경관적전이리베스킨트는베를린유대인박물관의개념을 선들사이 (Between the Line) 이라는그의저서에서제시하고있다. 빈공간 은지그재그프랙탈의극적인좁은길을횡단하며진행되는파편으로현재의베를린문화의중심을부유하고있다 [2]. 이러한지그재그선들은유태인의정신적연결을의미하며, 베를린도처의유대인들의연결고리로서역할을하고있다. 즉, 사물들사이의거리는붕괴되고역사속에서우리자신의장소에대해느끼는지각은왜곡된다 [8]. 사건과공간사이의중간은층들사이의상호관계, 중간의공간빈틈, 간격들로구성되고있으며, 이들사이에역사적경관이침투하게된다. 지그재그의선을통해그는독일과유대인사이의관계의연결과같은보이지않는것들을연결하고자하였다. 이렇듯사건과공간사이의건축은하나의바탕개념의가능한실현화이고새로운배경경관을설명하는하나의방법이다 [2]. 이에따라역사적배경은사건의공간화장소, 제한의해명과변전의장소, 파괴의장소등을의미하게된다. 리베스킨트는대지위의무형의망또는관계를연결하는축들이있다는것과베를린에거주했던유대민족의역사가단지물리적흔적뿐만아니라정신적연결성을지닌다는것을베를린의유대인박물관에서나타내려고했다 [14]. 리베스킨트는유대인박물관을통해보이지않는선들을수용하였으며, 정신적 인지적장소로서중간의공간을잘해부하여과거유대인들이겪었던홀로코스트의역사성을비움 (Void) 의공간으로표현하였다. 그는박물 관내부에홀로코스트로인해희생된유대인들을기리는작품의공간을설피하였으며, 이공간을통해박물관의성격과역사성을직접적으로드러냈다. [Fig. 9] Spaces of Absence and Conceptual Sketch 이와더불어베를린유대인박물관에서사용자들은일련의접힘과펼쳐짐의공간을경험하게된다. 이러한이질적인공간들의배치로파편화된공간의기억들을연결하고재배치하여새로운연속된이야기를만들어낸다 [14]. 빈공간 즉, 부재의공간은홀로코스트의기억과무거운진공, 차가움, 어두움, 불안함등을느끼게하며, 이와함께가늘고날카로운빛은유대인들의희망을나타내고있다. [Fig. 10] Spaces of Absence in Berlin Jewish Museum 따라서 빈공간 은부재의경관으로풍부하고도달하기어려운기억들로이용자들에게지각된다. 이후에도그의많은프로젝트를통해베를린유대인박물관에서나타난사건과건축의 사이 를여러공간을통해드러내고자계획하였다. 오스나브뤼크 (Osnabruck) 의펠릭스누스바움박물관 (Felix Nussbaum Museum) 에서도이러한재현적공간이계획되었다. 펠릭스누스바움박물관은 출구없는박물관 으로진입로외부의텅빈공간자체가부재를의미한다. 그는비극적으로생을마감한오스나뷔르크출신의유태인화가인누스바움의절망과현실, 열정을내포 7377

7 한국산학기술학회논문지제 15 권제 12 호, 2014 하기위하여 출구 를없애고, 통로의갑작스런단절, 예상할수없는교차와막다른부분등을계획을하였다. 또한세개의사각형볼륨이각각의외적특성을가지며불규칙한삼각형을형성하고있고, 이들사이로내부공간에서일어나는축들의교차가외부형태로드러나게된다. 그는매스가중첩되는가운데하나의매스의하부공간을개방시킴으로써, 존재의상실 (Absence)' 공간을계획하였다. 이를통해이공간을일종의빈캔버스로인식하게하며, 그자체가누스바움의작품을해석하기위해필요한개방성과불완전함을지각하도록하였다 [15]. 리베스킨트는일련의작업들을통해사용자로하여금직 간접적으로역사성을느끼도록하였다. 그는내부벽에희생자의이름을써놓거나빈허공의공간등을통해사용자들에게시공간을넘어서과거의흔적들을지각할 수있도록계획하였다. 이상의분석에서나타난바와같이다니엘리베스킨트의건축에나타난경관적특성을요약하면다음 Table 3과같다. [Table 3] Landscape Charateristics of Perceptual Dimensoin Concept Elements Landscape Characteristics Blurredness of the Borderline between Borderline Figure& Figure and Ground Dismantlement Ground Inducement of the visual ambiguity Geometric Form Line/ Fold Transference Absence/ from historical Void background Formation of unstable visual sense from oblique space broken the land Destruction of dynamic/balance sence Perception of historicity through transferring history to 'Void' Difference disintegration of perceptual viewpoint through space of trace 다니엘리베스킨트는그의스케치및건축을통해역사적사건과비정형적이미지를투영하고자하였으며, 특히여러공공건축물을통해홀로코스트의 경험 을극대화하여사용자로하여금체험하여지각하도록계획한점을볼수있었다. 즉, 지각적차원에서리베스킨트건축에서는내적불안감, 부재의공간등이계획되어그경계를모호하게하였으며, 불안감을유도하였다. 또한그는역사적사실을건축물에반영함에따라사용자들에게 사건 을간접적으로경험하도록하였고, 사건과공간사이의간격을붕괴시키면서왜곡된지각적공간을계획하였다. 4. 결론본연구는다니엘리베스킨트의초기스케치및공공건축물을대상으로그가건축을통해드러내고자했던공간을지각적차원에서즉, 느껴지고감지된공간 으로서의공감각적특성을경관적으로해석하고자하였다. 그분석결과를요약하면다음과같다. 먼저, 다니엘리베스킨트건축은지각적측면에서세가지경관으로분류할수있다. 그첫번째는이질적인요소의결합을통해시각적모호함을구성하고, 내부에역사를투영시켜그사이에경계를해체시킨경관, 두번째는기하학적매스구성에서지각할수있는내 외적형태의경관, 그리고마지막으로공간내부에역사적사건을투영하여이용자로하여금직 간접적으로지각하게하는경관으로나타난다. 여기서주요하게나타나는경관적특징은자크데리다의해체주의와질들뢰즈의주름이론을바탕으로형성된건축적언어를구축하였다는점이다. 그는스케치및공공건축물을통해 형태적모순 뿐만아니라 시간적경계 를해체하고자한점, 또한이러한일련의작업들은 시공간적간극을흐림 으로써과거의시간과공간을현재에지각할수있도록 공간적전이 를유도하고있다. 무엇보다도리베스킨트는선적리듬을강조하였으며, 선의접힘에서나타난예각과지그재그의형태는다이나믹한공간을유도하고불안감을조성시켜사용자에게지각하도록계획하였다. 이상과같이다니엘리베스킨트는 느껴지는공간 을통해과거의흔적, 형태적모순등을계획하였고, 다이나믹한공간과더불어불안정한긴장감을유발시켰다. 특히, 그는공간과시간사이의벽을허물어그간격을모호하게함으로써이용자가보는것뿐만아니라느낄수있는지각적공간차원의경관을만들고있다. 다시말해, 리베스킨트건축은과거역사적사건을현대인들이직간접적으로체험하고느낄수있는지각적공간으로서의경관으로해석된다. References [1] Lee, Jong-Gun, Deconstruction of Deconstructive Architecture, Bal-Un, p.12, pp , [2] Paola Gregory, New Scape:Territories of Complexity, 7378

Time+Space, 2004. [3] Bernard Tschumi, Ryu, Ho-Chang, Seo, Jeong-yeon, Architecture and Destruction, Time+Space, p.35, 2002.

8 Time+Space, [3] Bernard Tschumi, Ryu, Ho-Chang, Seo, Jeong-yeon, Architecture and Destruction, Time+Space, p.35, [4] Park, Ji-Ho, A Study on 'Terra-Tectonic' in Architecture, Seoul University Master's Thesis, p.18, [5] Kim, Sung-Kwang and 2 others, A Study on the Theoretical Background of Deconstructive Architecture, Architectural Institute of Korea, vol.6 no.6, p.110, [6] Yun, Jae-Eun, A Study on the Meaning System of Space Philosophy in Deconstructivism Architecture, Hong-ik University, Doctor's Thesis, pp.60-63, [7] Lim, ki-taek, A Study on the Border-Dismantling Tendency in the Contemporary Architecture, Hong-ik University, Doctor's Thesis, p [8] K. Micjael Hays, Bong, Il-Bum, Architecture Theory since 1968, spacetime, pp , [9] Lee, Sun-Man, A Study on the Ground & Figure in Gestalt Psychology, Korean Society of Basic Design & Art vol.7 no.2, pp , [10] Lee, Do-Hee, A Study on Daniel Libeskind s Architectural Contemplation and Expressive Characteristic, Korean Institute of Interior design, vol.13 no.1, p.33-36, [11] Jung, In-Ha, Contemporary Architecture and Non-representation, Acanet, p.46, [12] Song, Dae-Ho, A Study on the Transformational Thinking and Form Characteristics in Free-form Architecture, Architectural Institute of Korea, vol.12 no.4, p.92, [13] Daniel Libeskind, The space of Encounter, UNIVERSE, pp.25-26, [14] Lee, Sun-Hye and 1 others, A Study on the Spatial Composition and Architectural Ideology of Daniel Libeskind, Architectural Institute of Kore, vol.13 no.4, pp.52-56, [15] Chung, Tae-Yong, A Study on the Embodiment of Architectural Concept in Felix Nussbaum Museum, Korean Institute of Interior design, vol.20 no.3, p.53, 송대호 (Dae-Ho Song) [ 정회원 ] < 관심분야 > 건축설계, 도시건축, 경관계획 1994 년 2 월 : 동아대학교대학원건축공학과 ( 공학석사 ) 1999 년 2 월 : 동아대학교대학원건축공학과 ( 공학박사 ) 2000 년 3 월 ~ 2010 년 2 월 : 동명대학교건축학과조교수 2010 년 3 월 ~ 현재 : 부경대학교건축학과부교수 7379

<35335FBCDBC7D1C1A42DB8E2B8AEBDBAC5CDC0C720C0FCB1E2C0FB20C6AFBCBA20BAD0BCAE2E687770>

<35335FBCDBC7D1C1A42DB8E2B8AEBDBAC5CDC0C720C0FCB1E2C0FB20C6AFBCBA20BAD0BCAE2E687770> Journal of the Korea Academia-Industrial cooperation Society Vol. 15, No. 2 pp. 1051-1058, 2014 http://dx.doi.org/10.5762/kais.2014.15.2.1051 멤리스터의 전기적 특성 분석을 위한 PSPICE 회로 해석 김부강 1, 박호종 2, 박용수 3, 송한정 1*