오페라이야기

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1 오페라이야기 후

2 소개글

3 목차 1 리골레토 6 2 라트라비아타 9 3 조르다노 [ 안드레아셰니에 ] 15 4 헨델줄리오체사레 18 5 리날도 - 헨델의오페라 22 6 베르디의맥베스 26 7 베르디일트로바토레 (Il Trovatore) 30 8 롯시니 (Rossini) / 세빌리아의이발사 (Il barbiere di Siviglia) 34 9 도니제티의사랑의묘약 글린카의루슬란과루드밀라 베버 (Carl Maria von Weber) / 마탄의사수 (Der Freischutz) 레온카발로의팔리아치 (Pagliacci 바그너의로엔그린 생상스 ] 삼손과데릴라 (Samson et Dalila 베르디 (Verdi) / 팔스타프 (Falstaff 비제의카르멘 베에토벤의피델리오 81

4 18 진주조개잡이 / 비제 빌헤름텔 (Wilhelm Tell)/ 롯시니 청교도 (I Puritani)/ 벨리니 (Bellini) 팔리아치 l(pagliacci)/r. Leoncavallo 베르디의오텔로 벨리니의몽유병의여인 구노의파우스트 오펜바흐의호프만의이야기 도니제티의람메르무어의루치아 모차르트의코지판투테 베르디의아이다 푸치니의나비부인 모차르트의피가로의결혼 오펜바흐 (Offenbach) 도니제티의사랑의묘약 베르디의운명의힘 오르페오와에우리디체 / 글룩 167

5 35 토스카 투란도트 카발레리아루스티카나 Cavalleria Rusticana 라보엠 오페라의기원 오페라용어정리 오페라작품목록 오페라용어 207

6 01 리골레토

7 리골레토 :07 RIGOLETTO. 원작 : 위고 (Victor Hugo) 의 'Le Roi s'amuse( 일락의왕 )' 대본 : 피아베 (Francesco Maria Piave) 초연 : 1851년3월11일, 베네치아페니체극장 (3막4장) 연주시간 : 제1막 57분, 제2막31분, 제3막34분때. 곳 : 16세기이탈리아만토바등장인물 : 만토바 Il Duca di Mantova 바람둥이영주 (T) 리골레토 Rigoletto 그의광대, 꼽추 (Br) 질다 Gilda 리골레토의딸 (S) 스파라푸칠레 Sparafucile 청부살해업자 (B) 막달레나 Maddalena 그의여동생 (MS) 지오반나Giovanna 질다의유모 (MS) 몬테로네백작 Il Conte di Monterone 딸을농락당한백작 (B) 마룰로 Marullo 공작을따르는귀족 (Br) 보르사마테오 Borsa Matteo 공작의신하 (T) 체프라노백작 Il Conte di Ceprano 아내를농락당한백작 (B) 체프라노백작부인 La Contessa (MS) 문지기 Usciere di corte (T) 백작부인의시녀 Paggio della Duchessa (MS) 제 1 막 제1장만토바공작의성안살롱짧고음울한전주곡이연주된뒤, 막이열리면밝은무도곡이울리며화려한살롱에서무도회가열리고있다. 만토바공작은춤을추며보르사에게 3개월전교회에서나오며만난아름다운아가씨에대해서이야기한다. 그녀가살고있는집도알아냈는데, 밤마다누군지는모르지만찾아오는남자가있다고말한다. 그때귀부인들과기사들이그의곁을스쳐간다. 공작은보르사의만류에도불구하고아름다운체르라노백작부인에게호색적인눈길을보내면서예쁘면그냥지나칠수없다며발라타를부르며그녀에게다가가교묘한수단으로백작부인을별실로유인한다. 체프라노백작은그광경을보고질투심에불탄다. 그때공작의어릿광대인리골레토가나타나익살을떨면서그를희롱하고사라지자백작의분노는끓어오른다. 이어마룰로가나타나사람들에게꼽추인리골레토에게아름다운애인이있다면서웃는다. 이때다시나타난공작이체프라노백작부인을손에놓고싶다고하자리골레토는체프라노백작의목을자르면백작부인과느긋하게즐길수있을것이라고말한다. 분을이기지못한체프라노백작이공작에게시비를걸며복수할것을다짐한다. 그러자신하들이체프라노백작의말을비웃으며공작과함께무도회를즐길뿐이다. 때마침공작에게딸을농락당한몬테로네백작이나타나, 공작에게엄중한경고를한다. 공작이그를미쳤다며부하들에게잡아가두라고명한다. 끌려가는백작을리골레토가조소하자, 몬테로네백작은너도아버지의노여움을알게될날이있을것이라며리골레토를저주한다. 모두들늙은이가망령이들었다고비난하지만리골레토는웬지불안감을느낀다. 제2장리골레토의집이있는외딴거리리골레토가몬테로네백작의저주을마음에걸려하면서교외에있는집으로온다. 망토로몸을가리고집으로가는리골레토의뒤를스파라푸칠레가따라오며부른다. 그는자신을청부살해업자라고소개한후, 여동생과함께있는자신의거처를알려준다. 그에게한사람을살해하는값을묻고는그의사라지는모습을보면서리골레토는한사람은칼로또한사람은혀로사람을죽인다며장엄한모놀로그를부르고는문을열고정원으로들어선다. 질다가집에서뛰어나와아버지품에안긴다. 딸의얼굴을보자금세기분이밝아진리골레토는자신을안색을염려해주는기특한딸과함께 2중창을부른다. 질다가언제나궁금해하던자신의어린시절과어머니의이름을물어보자리골레토는가슴아픈사연은더이상묻지말라며대답을꺼린다. 밖에서인기척이들리자, 리골레토는질다에게거리에나가지말라고당부하고, 유모지오반나에게는문단속을철저히할 리골레토 7

8 것을지시하고는밖을살피러나간다. 그사이학생으로변장한공작이숨어들어온다. 지오반나를돈으로매수하여물러가게한공작은질다앞에나타나아리아를부르며사랑을고백한다. 처음에는당황한그녀도교회에서만난후부터가슴조이던바로그사람임을확인하고는그의이름을묻는다. 그는자신이가난한학생이며이름은 ' 괄티에르말데 ' 라고밝히고는가버린다. 혼자남은질다는다가온사랑에가슴설레고그의이름을대뇌이며아리아를부르고는집안으로들어간다. 밖에공작의신하들이무리를지어등장한다. 그들은질다가리골레토의애인인줄알고보쌈하여공작에게바치려고음모를꾸민다. 리골레토가다가오자신하들은그에게맞은편체프라노백작댁에서부인을납치하려고한다고말한다. 그리고리골레토에게함께가담하자며그들은리골레토에게눈을가리고사다리를잡으라고한다. 그가사다리를잡고있는사이신하들은슬금슬금반대편에설치한사다리를타고리골레토의집안으로들어가질다를보쌈하고합창을부르며달아난다. 갑자기조용해지자심상치않은기운을느낀리골레토가가린눈을풀고발앞에떨어진질다의손수건을발견하고그제서야딸이납치당한것을알게된다. 자신이비참하게당한것을깨닫고는몬테로네백작의저주를떠올리고는 ' 아, 그저주가!' 라고소리치며쓰러진다. 제 2 막공작성안의살롱 신하들이공작에게리골레토의애인을보쌈해왔다며한턱을내라고하자, 그는그녀가바로질다라는것을알고는놀라며걱정하는아리아를부른지만이내기쁨을감추지못하고그녀를만나기위해별실로간다. 거기에리골레토가마음의상처를감추고나타나익살을부리며동태를살핀다. 그는분위기를보고딸이여기에납치되어왔다는것을눈치챈다. 곧자기의딸이잡혀갔다며딸을돌려달라고소리치며아리아를부르고신하들은그녀가리골레토의애인이아니라딸이라는사실에놀란다. 그때질다가별실에서울면서뛰쳐나와아버지의목소리를듣고달려와서품에안긴다. 신하들이두부녀를피해서물러가자, 질다는아버지에게교회에서만났던낯선학생, 어젯밤에있었던일등그간의자초지종을아리아에담아전한다. 잇달아리골레토가딸을위로하는아리아를부르며질다를감싸준다. 이때몬테로네백작이감옥으로끌려가면서공작을저주하는외침이들린다. 리골레토도굳은표정으로딸을겁탈한만토바공작에게복수할결의를다진다. 제 3 막강가의스파라푸칠레가묵고있는여관 리골레토와질다가나타나는데, 리골레토는복수할것을맹세하고, 질다는공작을용서해달라며아버지에게간청한다. 이때병사로변장한공작이나타나여관으로들어가면서칸쵸네를의기양양하게부른다. 여관안에서공작은스파라푸칠레의누이인막달레나를유혹한다. 이모습을밖에서들여다보고절망한질다, 분노에휩싸인리골레토그리고안에서의희희락락하는공작과당황해어쩔줄몰라하는막달레나의 4중창이어우러진다. 공작이막달레나를유혹하여 2충별실로올라간다. 공작의변심을확인한질다는아버지의명을따라남장을하고베로나로떠날채비를하기위해퇴장한다. 리골레토는공작을살해해달라며스파라푸칠레에게의뢰하며착수금을전달한다. 공작이잠든듯하자스파라푸칠레는서서히본업을시작하려고한다. 그러나공작을연모하게된막달레나는오빠에게공작의목숨을살려달라고간청한다. 미련을버리지못하고여관앞에다시나타난질다가이모습을지켜보고있다. 결국스파라푸칠레와막달레나는여관에처음들어오는손님을죽여공작의시체를대신하기로타협을본다. 이것을엿들은질다는자신을희생하기로결심하고당차게문을열고들어간다. 천둥이치고폭풍우가몰아치는어둠속에서그녀는스파라푸칠레의능숙한솜씨에희생되고만다. 폭풍우가멎고리골레토가시체를넘겨받으러온다. 스파라푸칠레가공작의시체라고하면서자루를넘겨주고리골레토는나머지성공사례금을전달하고회심의미소를지으며자루를끌고강가로간다. 그런데여관으로부터평소보다더유창하게 'La donna e mobile' 을부르는공작의노래소리가들려온다. 리골레토가당황해자루를풀어보니거기에는질다가죽어가고있다. 딸이아버지에게용서를비는아리아를부르며죽어가는모습을바라보던리골레토는억장이무너지는고통을이기지못하고저주 (Maledizione!) 라며외치며쓰러지고오페라는막을내린다. 리골레토 8

9 02 라트라비아타 "

10 라트라비아타 " :03 " 라트라비아타 " 는여러나라에서 -번역없이- 이태리말을그대로사용한다. 이태리어 La traviata를직역하자면 " 길을잘못든여인 " 정도로번역해야할것이다. 이여인의직업은조선식번역을사용하자면 " 기생 " 이었다. 이여인은사랑하는남자를위해자신을희생하는 " 잘못된길 " 에빠진다. 하지만라트라비아타라는말은순수한사랑을갈구하는한여인이신분의벽을넘지못하고잘못된길로빠지게만드는무언의힘을암시하는느낌을갖고있다. 이오페라가베니스에서처음공연되었을때에검열관이제목을 사랑과죽음 (Amore e morte) 이라고고칠것을권했다. 일본사람들은대본의원작소설제목으로돌아가 춘희 ( 椿姬 ) 라고이름지었다. 그원작은있었던사실에기초하여뒤마피스가쓴소설 La Dame aux Cam lias 즉 " 동백 ( 椿 ) 아가씨 ( 姬 )" 이었기때문이다. ( 마치동백꽃잎이빨갛게멍이들듯그마음이멍이든 동백아가씨 의제목으로한국가요가있는것은어떤인연인지알수없다 ). 여주인공은마치세속적인성인 ( 聖人 ) 처럼다루어졌다. 대본 : 피아베 (Fr. M. Piave). 이오페라의초연 (1853년) 실패가뚱뚱한소프라노, 이름을대자면살비니도나텔리 (Fanny Salvini-Donatelli) 가비올렛타역을했기때문이라는간단한이유는줄곧반복되는이야기가운데하나이다. 오직그것만이실패의원인이라고말하는것은대단히단순하게말한것이다. 오페라에서는뚱뚱한여자가폐병든주인공역을해도성공못할이유가없다. 오페라의관객들은그렇게사실적이지않다. 초연당시이오페라는아주재빨리만들어진부실한것이었다. 베르디는이오페라를쓰면서동시에 2달먼저공연되는 리골렛토 에더신경을쓸수밖에없었다. 베르디는 2차공연을위해 1차때의음악을많이고쳐서이오페라를성공시키고야만다. 라트라비아타 는대단히파격적인주인공을다루는, 당시에는과감한소재를가지고있었다. 그것은매춘부가오페라의주역이라는사실이었다. 이런소재는오페라에서지금도대단히이질적인것이다. 당시의부정적사회현상이리얼하게오페라무대에올려지는것이낯설수밖에없었을것이다. 베니스의검열관들은이를당대의이야기로하지말고 18세기로배경을옮기라고했다. 당시의검열관들은이오페라의내용에관해정말많은신경을썼다. 영웅적인주인공대신에폐병에걸린기생이남자를위해헌신적으로사랑하다가그냥죽어가는것을감동적으로그리고있다. 라트라비아타 10

11 하지만그오페라는당대의사회가감추고싶어하던일면이었다. 베르디는자신이아니었다면당시에그런오페라가만들어질수없었을것이라고후에말했다. 그리고 " 당시와당시의수천가지미련한사회적장애물때문에그런오페라가불가능했는데, 이작품을기쁨으로작곡했노라 " 고말했다. 이러한사실은후에이오페라가프리마돈나또는프리모우오모들을위한이른바 " 성악오페라 " 로만이해되면서그내용의민감함이잊혀지고오늘날은매우진부한신파극처럼이해될수있는소재이다. 특히한국인에게는이런식의 " 열녀 " 이야기를비교적많이알고있기때문에 미워도다시한번 식의진부한이야기의일종으로이해될수도있다. 이이야기를 19세기유럽사람들이이해하는방식으로지금의사람들이이해하기는가능하지않을것으로보인다. 그러나그렇게만보는것은이오페라의본뜻과상당히먼거리에있다. 베르디는이오페라를 " 단순하고열정적인 " 성격을갖는음악이기를원했다. 그의음악은그의말그대로단순하고열정적이다. 오케스트라는 -전주곡과간주곡을제외하고는- 반주역할에만머무른다. 많은아리아들이열정적으로애창되는곡들이며, 오페라역시세계적으로자주공연되는데, 이는한국에서도마찬가지이다. 한국초연 : 1948년. 제르몽 / 이인선, 비올렛타 / 김자경. 제 1 막빠리, 비올렛타의살롱. 여주인공비올렛타는자신의집에서파티를열고있다. 손님들이도착한다. 비올렛타의친구플로라베르보아가오비니의후작과함께들어온다. 비올렛타의숭배자듀폴남작도나타난다. 남주인공알프레도가친구가스통과함께들어온다. 알프레도가비올렛타에게소개된다. 알프레도는비올렛타를혼자사랑해왔고, 비올렛타는그런알프레도를이해할수없어하는관계이다. 장내에사람들이다들어서면가스통이알프레도에게권주가를청한다. 알프레도는 " 축배의노래 (Libiamo libiamo ne'lieti Calici)" 를부르고, 이를비올렛타가받아부른후, 모두같이노래한다. 그후사람들은춤추기위해옆방으로몰려간다. 비올렛타가발작증세를보이며주저앉는다. 발작에서깨어난비올렛타는거울에얼굴을비춰보다가뒤에서알프레도가자신을보살피고있었던것을발견한다. 알프레도는그녀가이런생활을계속하면죽을거라고말한다. 그는그녀를보호해주리라고말하며사랑을고백한다. 라트라비아타 11

12 둘은곧 2중창 " 빛나고행복했던어느날 "(Un d, felice, eterea)" 으로넘어간. ' 사랑의테마 '(" 이사랑은온우주의가슴이뛰는것이니 " Di quell'amor ch' paltito dell'universo intero) 가헌신적인알프레도의사랑을노래한다. 하지만거절하는비올렛타는이사랑의테마를장식적으로오르내리면서흔들리는마음을드러낸다. 알프레도가떠날때에비올렛타는가슴에꽂고있던꽃한송이를그에게주며그것이시들면다시오라말한다. 그는다시한번비올렛타를사랑한다고말한다. 혼자남은비올렛타는생각에잠긴다. 그녀는 " 아, 그이였던가 "(Ah, fors' lui) 를노래하며자신의인생이공허한향락을쫓았을뿐참된사랑을해보지못했다고되뇐다. 그녀는잠깐알프레도가사랑을고백할때에느낀기쁨을생각해본다. 그러나곧그생각을쫓아내듯이화려한노래로자신의삶의모토를강조한다 : " 언제나자유롭게 "(Sempre libera). 이화려한콜로라투라의노래가진행되면서멀리서들리는알프레도의 ' 사랑의테마 ' 가들려온다. 비올렛타의목소리는알프레도의목소리를화려하게압도한다. 제 2 막빠리근교의집. 비올렛타와알프레도가행복하게함께사는집. 알프레도는 " 그녀를멀리떠나서는내마음에행복없네 "(Lunge da lei per me non v'ha diletto!) 를노래한다. 하지만이분위기는하녀안니나가들어오면서깨진다. 하녀는생활비때문에비올렛타가재산을처분했다는말을한다. 알프레도는자신의어리석음을자책한다 : " 난비겁해 " (O mio rimorso!) 를부른다 ( 이노래는요즈음의공연에서는잘리는일이흔하다 ). 그는돈을마련하려고빠리로떠난다. 비올렛타는알프레도가갑작스런빠리행을이상하게여긴다. 이때하인지우셉페가들어와어떤신사가곧방문하리라는쪽지를전한다. 조르지오제르몽이들어와비올렛타에게자신이알프레도의아버지라고말한다. 그는비올렛타가아들의돈으로살고있다고생각했지만그녀가자신의귀중품을팔아서생활하고있다는사실을알고놀란다. 제르몽은비올렛타에게사정한다. 결혼을앞둔딸이있는데당신과알프레도가동거한다는소문에딸의약혼이파기당할지경에처해있으니딸을위해희생을감수해달라고말한다 : " 천사같이순수한아이 "(Pura siccome un angelo)". 비올렛타는처음에는거절하다가제르몽의간곡한부탁에마지못해승낙한다. 두사람은대화를하면서서로의품성에감동한다. 둘은포옹을나눈후눈물을흘리며헤어진다. 라트라비아타 12

13 제르몽이떠난후비올렛타는알프레도에게이별의편지를쓴다. 바로그때알프레도가돌아온다. 그녀는사랑해달라고격렬히애원한다. 그리고그녀는떠난다. 알프레도는비올렛타가떠난후하인이전해주는그녀의편지를보고서야사태를파악한다. 절망에빠져있는그에게아버지가다가와그를달랜다 : " 프로벤차고향의하늘과땅을너는기억하니?"(Di Provenza il mar, il suol)". 하지만알프레도는그녀가자기를배신하고듀폴남작에게로갔으리라고오해한다. 그는아버지의만류를뿌리치고복수를외친다. 플로라의집. 화려한파티가열린다. 집시들이점을치며춤추며노래한다. 알프레도가갑자기사람들사이로뛰쳐나온다. 듀폴의팔에의지해방에들어온비올렛타는알프레도를보고어찌할바를모른다. 하지만듀폴은도발적이다. 그는알프레도에게카드승부를신청한다. 듀폴은알프레도에게번번이패하여큰돈을잃는다. 두사람이카드놀이를하는사이사람들은식사를위해방을떠난다. 비올렛타는그들이부딪칠까봐알프레도에게떠나줄것을간청한다. 간신히참고있던알프레도는그렇게하겠다고말한다. 단그녀는자기와같이가야한다는조건을내건다. 비올렛타는이를거절한다. 알프레도는그녀에게듀폴을사랑하느냐고다그친다. 그녀는듀폴을사랑한다고마음에없는대답을한다. 비올렛타의말에격분한알프레도는사람들이보는앞에서네게진빚을모두갚는다면서도박으로딴돈을그녀에게집어던진다. 충격속에있는사람들사이로제르몽이들어선다. 듀폴은장갑을벗어던져서알프레도에게결투를신청한다. 제르몽은아들을엄히꾸짖는다. 비올렛타는거의실신상태에빠져있다. 알프레도는후회하며괴로워한다. 제르몽은아들을데리고나간다. 비올렛타가친구들의부축을받으며그곳을빠져나간다. 제 3 막비올렛타의침실. 초라한비올렛타의거처. 그녀가병들어침대위에누워있다. 라트라비아타 13

14 의사가그녀의병세를살핀후하녀에게그녀가머지않아죽을것이라고 말하고떠난다. 축제의날. 비올렛타가잠에서깬후안니나에게창문을열어달라고한다. 그녀는전재산의반을떼어가난한사람들에게나눠주라고안니나에게부탁한다. 안니나가나간후비올렛타는제르몽의편지를꺼내어읽는다. 그편지에는제르몽이모든사실들을알프레도에게알렸다는것과알프레도가그녀에게용서를구하러갈것이란얘기가써있다. 그녀는거울에얼굴을비춰본다. 그리고자신의삶에희망이없음을노래한다 : " 지난날이여안녕 "(Addio del passato). 안니나가급히뛰어들어오면서알프레도가왔음을알린다. 비올렛타는기운을차리고그의품에안긴다. 둘은빠리를떠나함께행복하게살자고노래한다 : " 사랑하는이여빠리를떠나서 "(Parigi, o cara). 간신히옷을갈아입은그녀는알프레도와함께밖으로나가려다가힘없이쓰러진다. 제르몽과의사가도착한다. 그녀는힘이거의소진된상태다. 비올렛타는죽어가면서자기의초상화를알프레도에게주며앞으로결혼할아내에게이초상화를보여주며하늘에있는천사가행복을빈다는말을전해달라고말한다. ' 사랑의테마 ' 가점점더가늘어진다. 그리고마지막환희의외침과함께그녀는세상을떠난다. 라트라비아타 14

15 03 조르다노 [ 안드레아셰니에 ]

16 조르다노 [ 안드레아셰니에 ] :36 조르다노 [ 안드레아셰니에 ] 조르다노 안드레아셰니에 대본 : 루이지일리카에의함. 이탈리아어 때 : 프랑스혁명시대 초연 : 밀라노의스칼라좌 등장인물 안드레아세니에 (T), 제랄 (Br), 마드레느 (S), 르시에 (T), 로베스피엘 (Br), 베르시 (MS), 그밖에부유한사람들, 스피이등. 배경 : 이탈리아가극계의중견작곡가이다. 이작품은프랑스혁명을주제로한실화이다. 이탈리아콘스탄티노블에서공부하여파리에유학한세니에는열렬한애국지사인동시에시인이었다. 평소부터자유의옹호자였던그는프랑스혁명이절정에달했을때, 평민에가담하여당시의권위자에게대항하였기때문에라자르에게붙잡혀투옥되어마침내, 1794년 7월 25일에죽음을당하였다. 이오페라는실제의인물과부호인귀족의딸마드레느와의연애관계를줄거리로하였다. 여기서혁명의파란을피력한인정과정의와의갈등을전개하였다. 그러므로이고조된이야기를내용으로한작곡자의음악또한힘찬박력과비창한아름다움에차있다. 제 1 막코아니백작부인의별장의무도실 안드레세니에는공부할목적으로파리에유학왔다. 그러나그는여기서일반민중의도탄에빠진고난과, 부유한귀족계급의호화스런생활과파렴치하고교만한것을보고자유, 평등, 박애의이상을통감하였다. 1789년의어느날파리근교에있는코아니백작부인의별장에서는저녁에열릴무도회의준비로분주하다. 이집의하인들중에제랄은혁명주의자로부유한사람들의그같은모양을보고그시대를개탄하며, 빠른장래에근본적인변화가일어날것을예언한다. 그리고백작부인의딸마드레느에게남모를연정을품고있으면서도혁명이일어나기를기다리고있다. 얼마후손님들이나타나기시작하는데, 문인프리비르는유명한시인안드레아세니에를데리고참석한다. 손님들이도착하자전원극이시작되고양치는남녀로분장한사람들이 e, 양치는사람들이여!' 를합창한다. 가면무도회가끝난후세니에는즉흥시를낭독해줄것을청탁받았지만이를거절한다. 그때마드레느가사랑을테마로한것을간청하자마지못해즉흥시를읊는다. 그러나내용은조국에대한애정으로서폭정과가난한사랑에의압박에대한저항의노래였다. 이것을듣고있던부유한귀족들은격분해하지만마드레느는흐뭇하게생각한다. 이때부르는아리아 `푸른들의저편 ' 은유명하다. 그리고제랄은굶어서빈사상태에있는가난한남녀를데리고들어온다. 왜냐하면손님들에게그같이가난한사람들의실정을보이려고했던것이다. 그러자백작부인은그자리에서그를해고시키는데, 제랄은자기의제복을부인의발아래에벗어던진후그곳을떠나간다. 제 2 막파리의카페, 오투밖 조르다노 [ 안드레아셰니에 ] 16

17 는 1794년으로프랑스혁명직후이다. 이혁명의결과는세니에이상과는퍽먼것이었다. 세니에는로베스피엘을공격할문서를쓴혐의를받아스파이의감시를받고있다. 카페의한테이블에는세니에가앉아있고, 다른테이블에는마드레느의옛유모베르시가보인다. 그리고두사람을몰래숨어서보고있던로베스피엘은베르시가편지한통을세니에에게주는것을목격한다. 그것은마드레느로부터온편지였다. 얼마후그의친구인르시에가그곳에와서생명이위험한것같으니파리로떠나도망가기를세니에에게권한다. 그러나그는그의친구의충고를거절하고얼마전부터매일사랑의편지를보내주는미지의여성을사랑하고있다면서르시에에게받은편지를보여준다. 그러자르시에는그편지를쓴사람은상류계급에속하는여자임에틀림없다고말한다. 이말을들은세니에는환멸을느끼면서파리를빨리떠나려고르시에가가져온여권을기쁘게받는다. 그때로베스피엘은관리들과같이그곳에나타난다. 그중에는출세한제랄의얼굴도보인다. 스파이는전부터수색하던젊은여자의처소가밝혀진다는것을제랄에게보고하는데.. 그것이성공한다면특별히보상금을받게된다고약속받는다. 한편페르시는그를사랑하고있는사람이이곳에올것이라고세니에에게말한다. 이같은사실들이무슨계획적으로하는것이아닌가하고경고하는르시에의말에도불구하고세니에는그곳에서기다릴것을결심한다. 잠시후마드레느가나타나는데이두사람은아름다운이중창을부르며서로사랑을고백하고, 같이파리에서도망갈것을결심한다. 결투하여제랄이부상을입었는데결국그는체포되고만다. 제 3 막 혁명당의법정 혁명재판소에는많은사람이모여있다. 이애국자들은판사의테이블앞에있는함에나라를위해기금을넣는다. 여기서한소경은자기의가장귀한외아들을나라에바칠것을약속한다. 이때스파이가나타나세니에는체포했지만마드레느는어디있는지알수가없다고보고한다. 그리하여세니에를고발할것을제랄에게권고한다. 제랄은체포된세니에에대한고발분을쓰려고하지만, 이것이진정민중에대한반역행위가아닌가하여반성하고 `조국의적 ' 이라는아리아를부른다. 이때마드레느가끌려들어온다. 그녀는자기의어머니는죽었으나세니에를자유의몸으로해준다면제랄에게자기몸을바치겠다는아리아 `나의돌아가신어머니 ' 를부르는데이진정한애정에감동한제랄은마드레느를희생할것을거절해버린다. 더구나그는귀족과서민과의서로다른점을인식하면서그녀와의결혼을단념해버린다. 그리고재판이시작되어세니에의차례가되었을때제랄은과감하게그의변호를하지만, 완강한로베스피엘때문에극형인사형선고를받고투옥되고만다. 제 4 막 성마자르에있는감옥의정원 감방의등잔밑에서세니에는최후의시를읊는다. 이것은 `5월의아름다운날처럼...' 이라는감명깊은아리아이다. 이제그는단두대에끌려가는것을기다리는것이다. 그때제랄이몰래마드레느를데리고등장한다. 제랄은세니에를변호하는데는실패를했지만마드레느를감옥안에데리고오는데는성공한것이다. 그녀는간수를매수하고서특사를받은죄인으로변장한나머지세에의간방에들어간다. 사랑하는이두사람은그곳에서최후의포옹과애타는사랑의 2중창 `당신곁에...' 를노래한다. 죽음은사랑의승리를이룬다고드높게클라이막스를이룬다. 때는새벽으로사형집행의차가파리거리를지나세니에를맞으러오자, 마드레느도세니에와같은이차에올라타고서단두대로향하는데막이내린다. 조르다노 [ 안드레아셰니에 ] 17

18 04 헨델줄리오체사레

19 헨델줄리오체사레 :08 원작 : 부사니 (Giacomo Francesco Bussani) 의대본에사르토리오 (Antonio Sartorio) 가 1677년에작곡한동명의오페라를바탕으로함. 대본 : 하임 (Nicola Francesco Haym) 작곡 : 핸델 (Georg Friedrich Handel) 초연 : 1724년 2월 20일, 런던헤이마켓국왕극장연주시간 : 제1막 85분, 제2막 75분, 제3막 65분때. 곳 : 기원전 48년경, 이집트의알렉산드리아등장인물줄리오체사레 Giulio Cesare 로마의장군 (C) 클레오파트라 Cleopatra 이집트의여왕 (S) 코르넬리아 Cornelia 폼페오의아내 (MS) 세스토 Sesto Pompeo 코르넬리아의아들 (MS) 톨로메오 Tolomeo 이집트의왕, 클레오파트라의동생 (C) 아킬라 Achilla 이집트의장군 (B) 니레노 Nireno 클레오파트라의시종 (B) 쿠리오 Curio 체자레의부관 (B) 때는기원전 48 년 9 월에서 47 년 3 월사이, 이집트의알렉산드리아에서전쟁이한창일시기이다. 그리스의파르살리아평원에서있었던회전 에서폼페오진영을격퇴한체사레는이집트로도주한폼페오와그의잔당들을추격해왔다. 제 1 막 제 1 장서곡이끝나고막이열리면, 이집트사람들이나일강가에모여개선해오는체사레를맞이하며합창 (Viva il nostro Alcide) 하고있 다. 부관인쿠리오를대동한체사레가강위에놓인다리를건너서등장한다. 왔노라, 보았노라, 이겼노라 를외치며개선한체사레는패 배한폼페오가이집트왕한테구원을청하러갔던것은역시헛된짓이었다며자신의승리를자축하는아리아를부른다. (Presti omai) 제 2 장그런데의외로폼페오의아내코르넬리아와아들세스토가무리를대동하고등장한다. 이미체사레의승리와지배를인정한그들은단 지그에게평화와자비를간구할뿐이다. 체자레는두모자의간곡한청을받아들여서, 폼페오와도화해하고전쟁또한종결토록하겠노라고 약속한다. 제3장곧이어이집트의장군아킬라가부하들을이끌고등장한다. 그는톨로메오왕이왕궁으로초대한다는뜻을체사레에게전한다. 그리고화해와환영의표시로덮개로덮인황금접시를내놓는다. 이집트병사한명이나아와덮개를열자, 접시위에올려놓은폼페오의목이드러난다. 모인좌중이경악을금치못하는가운데, 코르넬리아는남편의목을보고는그만실신하고만다. 눈물을감추지못한체사레는오히려이집트왕의경거망동한처신에분노한다. 그와중에서도코르넬리아의미색에반해버린아킬라, 체사레의예상과다른반응에어쩔줄을몰라당황한다. 수하들에게폼페오의시신을존엄하게보존하라고명령한체사레는이집트병사들을먼저왕궁으로돌아가라며내쫓는다. 참혹한짓을행한이집트왕과부하들에게삭힐줄모르는격정을토로하며분노에가득찬아리아를부르고체사레는수하들과함께퇴장한다. 헨델줄리오체사레 19

20 (Empio, diro) 제4장의식을회복한코르넬리아는세스토가차고있던칼을뽑아자결하려하지만, 쿠리오가급히제지한다. 그리고쿠리오는자신이반드시원수를갚아줄테니부디아내가되어달라고말한다. 하지만그녀뿐만아니라세스토마저그를혐오하자단념하고자리를뜬다. 코르넬리아는남편을잃은절망속에서죽음마저도쉽사리결행할수없는자신의처지와비통한심경을아리아담아부르고퇴장한다. (Priva son d ogni conforto) 홀로남은세스토또한아버지의목숨을앗아간자들에대한복수심에불타올라반드시그원수를갚겠다고다짐하는아리아를부른뒤퇴장한다. (Svegliatevi nel core) 제5장이집트왕궁내에자신의거처에서클레오파트라가이집트뿐만아니라시리아와아라비아등의제국을통치할여왕이될욕망에사로잡혀있다. 거기에니레로가와서폼페오가살해되었다는사실을알린다. 동생이자신의왕위를확고히하고자폼페오의목을잘라서체사레에게보냈다는이야기를듣고클레오파트라는그를경멸한다. 갑자기동생톨로메오가등장하여그녀에게허튼야심은갖지말고여인으로서의모습이나갖추라고충고한다. 클레오파트라는마치여성같이나약한너야말로왕의재목이못된다며반박한다. 그리고톨로메오의유약함을비아냥거리며자존심을부추기는위장전술로자신의뜻을피력하는아리아를부르고, 니레노와함께퇴장한다. (Non disperar) 제6장아킬라가등장해서, 톨로메오에게체사레가폼페오의목을보고, 이집트왕의비열한처신에혐오감을감추지않고되려비난했던사실을보고한다. 톨로메오가곤혼스러움을감추지못하자아킬라는그러면체사레또한폼페오와마찬가지로왕궁으로유인하여편히쉬게한뒤암살할것을제안한다. 톨로메오가누가그일을감당할것인가반문하자, 아킬라는만일코르넬리아를아내로준다면자신이직접결행하겠다고말한다. 톨로메오도흔쾌히그제안을받아들이고곧그계획을실행하라고명하자아킬라는이내퇴장한다. 홀로남은톨로메오는체사레마저없앨아킬라의계획에못내흡족해하며, 확고해진통치력을지니고로마의압제로부터자유롭게왕국을다스릴날의희망에들떠아리아를부른다. (L empio, sleale) 제 7 장체사레가머무는로마군의진중막사한켠에폼페오의관이놓여있다. 체사레가폼페오의관앞에서상념에잠겨있다. 마지막에적이 되었다고하지만전에는자신의친구이자로마의위대한장군이었던폼페오의죽음을애도하고인생의허무함을되새기는아리아를부른다. (Alma del gran Pompeo) 쿠리오가등장해한숙녀가뵙기를청한다고고하자, 체사레는그것을허락한다. 클레오파트라가자신또한시녀리디아로변장하고니레노등의시종들과함께등장한다. 그녀는자신이전에귀족의딸이었으나톨로메오의부정한처우로인해모든것을빼앗기고지금은클레오파트라를섬기는시녀가되었다고고백한다. 체자레앞에무릎을꿇은그녀는공정한재판으로자신의원한을풀어주기를간청한다. 그녀의미모에첫눈에매료된체자레는리디아의아름다움을들판에핀꽃들에비유하여찬양하는아리아를부른뒤, 쿠리오와함께톨로메오의왕궁으로향하기위해퇴장한다. (Non e si vago) 니레노는체자레의마음을단번에미모로사로잡은클레오파트라를찬양하다. 클레오파트라는모르긴해도이미승리는신에의해점지가된 것이라며, 자신의미모를자화자찬하는아리아를부른다. (Tutto puo donna vezzosa) 그들이막떠나려하는데갑자기풀이죽은듯한 사람의인기척이들리자, 두사람은장막뒤에숨어서누군지살피기로한다. 제8장코르넬리아가등장해남편의관앞에무릎을꿇고탄식한다. 남편은이미관속에누웠는데비겁하게살아있는자신을스스로비난하는아리오소를부른다. (Nel tuo seno) 갑자기그녀가관앞에놓여있던폼페오의칼을뽑아들고톨로메오에대한복수를다짐하는순간, 다시금자살을결행하려는것으로착각한아들세스토가황급히달려와그녀의행동을만류한다. 코르넬리아가칼로남편의복수를하겠다고말하자, 세스토는복수는자신의몫이라며칼을빼앗는다. 아들의말에대견스러워하며그녀도돕겠다고하지만, 세스토가어떻게톨로메오왕에게접근할것인지막막하기만하다. 이광경을지켜보던클레오파트라가니레노와함께장막뒤에서모습을드러낸다. 자신도왕으로부터부당한처우를받은시녀리디아라고 헨델줄리오체사레 20

21 소개한클레오파트라는왕의암살에힘을보탤것을맹세한다. 니레노의안내로톨로메오에게접근할수있는기회를얻은세스토는천운처 럼다가온복수의희망에들떠서기뻐하는아리아를부르고, 코르넬리아및니레노와함께먼저퇴장한다. (Cara speme) 홀로남은클레오파트라, 이미체자레의마음도손에넣은데다가, 왕의암살을주도할지원자도마련되어기쁨을감추지못한다. 벌써이집트 의왕위는자신의것이확고해진양, 다가올행복이눈앞에보이는듯, 기대에벅차기뻐하며소리높여아리아를부른뒤퇴장한다. (Tu la mia stella) 제9장톨로메오의왕궁으로체사레는로마군의부하들을거느리고와있다. 아킬라등중진들과함께그들을맞이한톨로메오는체사레의승리를축하한다. 그런데체사레는왕의협력에는감사를표하면서도, 수많은선행도단하나의추악한행위로인해전체가더럽혀져버린다고말하며은근히폼페오를살해한톨로메오를비난한다. 기대와는전혀다른반응에톨로메오는당혹스러워하지만, 표면상으로는태연하게개선장군으로서자신의궁정에서유숙하며대접을받기를체사레에게권한다. 그러나마음속으로는그를폼페오처럼암살해버리겠다는결심을더욱굳힌다. 체사레는왕의심중에또다른음모가도사려있다는것을간파한듯비아냥거리며, 마치숨어서먹이를노리는야수에빗대어톨로메오를은근히비난하는아리아를부르고, 부하들을데리고퇴장한다. (Va tacito e nascoto, quand avido e di preda) 제10 장아킬라가코르넬리아와세스토를데리고들어와왕에게소개한다. 톨로메오는첫눈에코르넬리아의미색에매료되어버린다. 그런데 코르넬리아와세스토가너무도격렬하게들어내놓고자신을증오하며비방하는말들을입에담자, 톨로메오는세스토를왕궁의감옥에가두 고, 코르넬리아는감시하에정원의꽃을가꾸게하라고명령한다. 그리고은근히코르넬리아에대한자신의욕망을드러내며심복들과함께 퇴장한다. 아킬라는왕의가혹한처분을못마땅해하지만, 자신의소망대로코르넬리아를주겠다는약속을되새기며마음을추스린다. 제11 장아킬라가코르넬리아에게사랑을고백하며, 자기의아내가되어준다면아들과함께모두자유의몸으로만들어주겠다고제안한다. 그녀는단호히거절하지만, 사랑에추호도흔들림이없는아킬라는자신을구애를받아들여줄것을애절히호소하듯사랑을고백하는아리아 를부르고퇴장한다. (Tu sei il cor di questo core) 이집트병사들이다가와두모자를따로데려가려한다. 코르넬리아와세스토는슬 픔에잠겨이별의고하며눈물과한숨으로보내야하는자신들의운명을개탄하는 2 중창을부르며제 1 막이내린다. (Son nata a lagrimar) 헨델줄리오체사레 21

22 05 리날도 - 헨델의오페라

23 리날도 - 헨델의오페라 :06 < 작곡 > 헨델 (Georg Friedrich h ndel, ) < 대본 > 힐 (Aaron Hill) < 초연 > 1711 년 2 월 24 일, 영국런던헤이마케트여왕극장 < 때와곳 > 제 1 회십자군시대 (1096~1099), 예루살렘 < 등장인물 > 고프레도 : 십자군총사령관 ( 카운터테너또는알토 ) 알미레나 : 고프레도의딸, 리날도의약혼녀 ( 소프라노 ) 리날도 : 십자군영웅 ( 알토 ) 에우스타치오 : 고프레도의형제 ( 카운터테너또는알토 ) 마고 : 마법사 ( 바리톤 ) 아르간테 : 예루살렘의왕, 아르미다의연인 ( 베이스 ) 아르미다 : 여자마술사, 다마스코의여왕 ( 소프라노 ) < 주요아리아 > 울게하소서 (Lascia ch'io pianga, 알미레나 ), 사랑의지체는괴로운일 (Ogni indugio, 리날도 ), 진정한사랑에즐거움넘치네 (Bel piacere, 알미레나 ) < 배경 > " 홀로울게하소서 " 와 " 사랑하는나의임 " 은바로크오페라중에서도가장사랑받는아리아이다. 특히그두아리아는영화 " 파리넬리 " 에서많은사람들에게깊은감명을주었지만, 그것이모두헨델의오펠라 " 리날도 " 에나오는아리아라는것을, 그리고어떤상황에서노래되는지아는사람은많지않다. 헨델이영국에서작곡한최초의이탈리아오페라 " 리날도 " 는 1711 년 2 월 24 일초연되자마자압도적인성공을거두어연일초만원사태를빚 으면서보름동안공연이계속되었다. 이오페라의압도적인성공에는여러요인이있었겠지만, 캐스팅이초호화진용이었다는점, 아름다운 아리아로가득차있다는점이외에도환상적인무대장치도큰몫을했다. 대본을맡았던힐 (Aaron Hill) 은역사가이자과학자였고무대장치가이기도했다. 그의상상력이한껏날개를편환상적인무대에서 ' 새들은 노래하고미풍은살랑거리고 (Augelletti che cantate)' 가노래되는장면에서는실제로새들이무대위를날아다니게해서관객들의탄성 리날도 - 헨델의오페라 23

24 을자아냈다. ( 대본작가로는한때로시 (Giacomo Rossi) 로알려진적도있었지만, 그는이탈리아어의번역을맡았을뿐, 원래영어의대본을쓴사람은힐이었음이그후밝혀졌다. 초연이압도적인성공을거두었음에도불고하고헨델은 1713년, 1715년, 1717년등공연때마다조금씩수정을가했다. 그러다가 1731년에는전면적인개정이이루어졌고, 그때문에오늘날에도공연또는녹음때마다지휘자에따라여러버전 (Version) 이쓰여왔다. < 줄거리 > 제 1막 1장 : 십자군에정복된예루살렘. 때는 1099년, 예루살렘성을포위하고있는십자군의사령관고프레도가십자군의영웅리날도와마주하고있다. 고르레도는리날도에게예루살렘공략에앞장서달라고부탁하면서, 승리의대가로그를사위로맞아들이겠다고약속한다. 고프레도의딸알미레나와은밀히약혼한사이였던리날도에게그것은더할나위없이즐거운제안이었다. 알미레나는 " 용맹하게싸워이기고돌아오소서 " 라고그를격려하고리날도는 " 사랑의지체는괴로운일 " 을노래하면서승리를쟁취하여하루속히사랑하는알미레나에게돌아오겠다고약속한다. 예루살렘을점령하고있었던사라센왕아르간테가세가불리함을깨닫고 3일간의휴전을제안하자고프레도는받아들인다. 그때여자마법사아르미다 ( 아르간테의연인 ) 가불을내뿜는용을타고나타나, 리날도를납치하지않고서는십자군을패퇴시킬수없다고선언한다. 2 장 : 아름다운들, 새가노래하며날아다닌다. 한편아무것도모르는리날도와알미레나는새들이노래하고미풍이살랑거리는아름다운정원에서사랑에취해있다. 그때별안간아르미다 가나타나마술의힘으로알미레나를납치해간다. 리날도를유인하는미끼로삼으려는속셈이었다. 고프레도는기독교인마술사가도와줄수있을것이라고, 상심한리날도를위로하고, 리날도는 " 오라, 바람이여, 회오리바람이여, 우리를도우 라 " 고격정적으로노래한다. 제 2 막 1장 : 조용한바다고프레도와리날도일행이구원자를찾아바닷가를걷고있을때아름다운노래소리와인어들의유혹적인춤이그들의발을멈추게했다. 일행의만류에도불구하고리날도는알미레나를구출하러가기위해인어들이이끄는마법의배를탔다. 그리고그는사랑하는여인을구출하기위해서라면지옥과도맞서겠다고노래한다. 2장 : 아르미다의마법의저택에있는아름다운정원아르미다의마술궁전에서는아르간테가알미레나의환심을사려고애쓰지만, 알미레나는 " 홀로울게하소서 " 라는애절한아리아를부르면서외면한다. 한편아르미다는마법의배에실려온리날도를해치려생각하지만오히려첫눈에반하고만다. 리날도가거들떠보지도않자아르미다는알미레나로변신하여그를유혹하려했으나, 그것조차허사였다. 리날도는아르미다의유혹을뿌리치고 " 사랑하는나의신부여 " 라는유명한아리아를부른다알미레나로변신한아르미다를리날도는꿰뚫어보고있었지만아르간테는진짜알미레나로착각하여수작을부린다. 그러자아르미다는자신도리날도에게넋을잃었던주제에아르간테를배신자라고몰아붙인다. 제 3 막 1 장 : 마법사가사는산속, 멀리아르미다의성 멀리아르미다의성이보이는산자락에서고프레도는마고에게도움을청한다그러자마고는마술사의주술을깨뜨릴수있는힘을지닌마 법의지팡이를그에게준다. 리날도 - 헨델의오페라 24

25 2장 : 아르미다의정원아르미다는다시알미레나를없애려하지만그때리날도가나타나가로막는다. 알미레나는아버지와연인을다시만난기쁨에겨워 " 진정한사랑에즐거움넘치네 " 를노래한다. 알미레나와리날도에게넋을잃고반목했던아르간테와아르미다는다시전열을가다듬고최후의결전을준비한다. 그러나그전투는리날도의승리로끝나고두연인은행복하게맺어진다. 리날도 - 헨델의오페라 25

26 06 베르디의맥베스

27 베르디의맥베스 :06 작곡 ; 베르디 대본 ; 셰익스피어희곡 " 맥베스 " 를기초로피아베가씀 ( 이탈리아어 ) 등장인물 ; 맥베스 - 덩칸왕을섬기는장군 (Br) 맥베스부인 (Sop) 뱅쿼 - 덩컨왕을섬기는장군 (B) 맥더프 - 스코틀랜드의귀족 (T) 덩컨 - 스코틀랜드의왕 ( 묵역 ) 맬콤 - 그의아들 (T) 플린스 - 뱅쿼의아들 ( 묵역 ) 때와곳 ; 17 세기스코틀랜드 초연 ; 이탈리아피렌체페르골라극장 제1막무대는황야이며, 마녀들의합창으로맥베스의미래가예언된다. 그때사신한명이맥베스에게와서그가카우도어성의영주가된사실과, 반역자의소유지를받게되었다는소식을알린다. 이소식을전해들은맥베스와그의동료장군뱅쿼는이미마녀들의예언이반이상실현되었음에놀란다. 맥베스가사는성의안뜰이다. 그의부인이맥베스로부터온편지를읽고있다. 맥베스가마녀들을만나생긴일들을적은내용으로, 순간맥베스부인은왕위에대한욕망이끓어올라야심에찬아리아 " 서둘러오세요 " 를부른다. 맥베스가도착한후, 마침내그들부부는함께음모를꾸미는데, 덩컨왕이카우도어성을방문할때살해하기로결정한다. 드디어덩컨왕이맥베스를방문하여극진한환영받는데, 왕은그의수행원들과함께무대를가로질러성안으로행진해간다. 성안에는왕의행렬을알리는행진곡만이들릴뿐, 무거운정적이흐른다. 맥베스는그의앞에놓인단검을바라보면서생각에잠기어독백하듯이노래부른다. 이윽고칼을쥐고덩컨왕을죽이러나간다. 잠시후피묻은단검을쥔맥베스가비틀거리며계단을내려온다. " 운명의여신이여, 설마당신은내가중얼거리며했던말들을듣지못하셨겠죠?" 라고겁에질려노래부른다. 맥베스부인은남편에게다시왕의침실로들어가피묻은단검을갖다놓고경호원들의소행인것처럼꾸미라고하지만, 맥베스가주저하자그녀는그칼을빼앗아뒷처리를맡는다. 새벽녘에뱅쿼와맥더프가왕을호위하기위해성앞에도착한다. 맥더프가성안으로들어가는동안, 뱅쿼는그를기다리며간밤에꾸 었던이상한악몽에대해노래한다. 왕의시해현장을발견한맥더프가흥분한채뛰어오자, 모든사람들이살인자에게벌을내려하한 베르디의맥베스 27

28 다는노래를부르면서슬퍼한다. 제2막무대와장소는똑같다. 맥베스는마녀의예언대로스코틀랜드의왕이되는데, 그는 " 뱅쿼의자손들에의해왕위가계승되리라 " 고예언한마녀의말을떠올리고는불안해한다. 결국그는부인과상의하여뱅쿼부자를살해하기로결정한다. 맥베스가나간뒤, 그녀는다시한번각오하면서음산한아리아 " 빛은꺼져간다 " 를부른다. 맥베스성근처의공원으로, 그곳에서맥베스의명령을받은자객들이뱅쿼를기다리고있다. 그들은죽음의불안한예감에사로잡힌 내용의아리아를부르며오고있는뱅쿼와는대조적으로, 살안의노래를큰소리로부른다. 그곳에서뱅쿼는살해되지만, 그의아들플 린스는탈출하는데성공한다. 성안의연회장이다. 맥베스의국왕취임을축하하는하객들이모여있다. 맥베스부인은억지로유쾌한표정을짓고서 " 축배의노래 " 를부르며건배를외친다. 한전령이, 뱅쿼의죽음과플린스의탈출소식을가져오자맥베스는안심이되지만한편으로는아직그의계획이반밖에이루어지지않았음을걱정한다. 맥베스는뱅쿼가참석하지않은것에대해언급하며, 자신이친구의자리에앉으려한다고말한다. 그가의자를향해걸어가자, 피투성이가된뱅쿼의유령이말없이그자리에앉는다. 맥베스는놀라소리치며뒤로물러서서큰소리로자신의죄를부인한다. 그의아내는흥분하여남편에게정신차릴것을재촉한다. 그리고 " 축배의노래 " 되풀이하여좌중을진정시키려한다. 그러나또다시유령이나타나는데, 그유령은맥베스의눈에만보일뿐, 다른사람들에게는전혀보이지않는다. 맥베스는완전히기진맥진하게된다. 하객들은맥베스의비행을눈치채고연회장을떠나버린다. 맥베스는인상적인끝악장 " 나에게피가 " 를더듬거리며부른다. 제3막어두운동굴속, 마녀들은커다란가마솥주위에둘러선다. 춤의의식이끝난후, 그들의여왕이주문을외우러들어오는데그곳에맥베스가찾아와, 자기의장래에대한불안을느꼈던예언을듣고자청한다. 마녀들은여인의몸에서태어난자중에서맥베스를이길자가없다는것과, 뱅쿼의자손들이스코틀랜드의왕이된다는예언을다시한번하게되고, 맥베스는땅바닥에정신을잃고쓰러진다. 마녀들은떠나기전에맥베스를에워싸고신비스런춤을춘다. 맥베스부인이들어와서남편을깨우자맥베스는아내에게, 마녀들이보여주었던광경에대해말해준다. 마녀들이그에게보여준광 경은뱅쿼의자손들이왕계를잇는장면이었던것이다. 맥베스부인은남편에게더많은사람들을죽여서라도왕위를사수하자고부 추기고, 맥베스는힘없이동의한다. 제4막여기서연출되는몽유병장면은, 셰익스피어의연극이나베르디의오페라에서모두유명하기로정평이나있다. 맥베스부인이부르는소프라노아리아는 " 나가자, 저주받은곳으로 " 라는정열적인노래에서, 점차죄의식과후회로가득한목소리로작아져서나중엔아주조그맣게속삭이는소리로바뀐다. 맥베스는전투태세를취하고대담하게적의공격을기다리고있다. 지금그를공격하는군대는덩컨왕의아들인맬콤에의해지휘되 는애국심강한스코틀랜드의군대로서, 영국군대의지원을받고있다. 마녀들이, 여인의몸에서태어난인간은맥베스를물리칠수 베르디의맥베스 28

29 없다고한예언을믿고있는그로서는자신이전쟁에서승리할것을확신하고있다. 이때전령이, 그의부인이죽었다는소식을알린다. 그러자맥베스는미친듯이격노하여전쟁터로돌진하고, 계속해서푸가가연주되는가운데전쟁은격렬해진다. 양쪽의대장인맥더프와맥베스가마침내맞붙어싸우는데, 맥베스는맥더프에의해죽게된다. 맥더프는, 만삭이되기도전에어머니배를가르고태어난인물로서, 엄밀하게따지자면정상적으로여인의몸에서태어난인간이아닌것이다. 결국마녀들의예언은모두적중하고말았다. 스코틀랜드의망명객들은 " 조국은그동안배반당했었지 " 라고노래하며, 폭군을죽인승리와환희와애국심이담긴합창을웅대하게부르는가운데막이내린다 베르디의맥베스 29

30 07 베르디 " 일트로바토레 (Il Trovatore)"

31 베르디 " 일트로바토레 (Il Trovatore)" :05 베르디 " 일트로바토레 (Il Trovatore)" 원작 : 안토니오가르시아구티에레스저 ' 음유시인 ' 대본 : 살바토레카마라노 작곡 : 1852 초연 : 1853년 1월 19일, 로마아폴로극장 등장인물 레오노라 : 아라곤공작부인의전속여관 만리코 : 트로바토레 루나백작 : 아라곤지방의귀족 아주체나 : 비스칼리아태생의집시노파 페르난도 : 루나백작의우두머리하인 이네즈 : 레오노라의시녀 루이즈 : 만리코의부하, 그리고그외에노집시, 사자 극중주요곡제 1막 : " 훈훈한밤 Tacea la notte placida" 제 2막 : " 대장간의합창 " " 불꽃은타오르고 Stride la vampa" " 그대의미소 Il balen del suo sorriso" 제 3막 : " 아! 사랑스런그대여 Ah si,ben mio" " 무서운불꽃 Di quella pira" 제 4막 : " 사랑은장미빛날개를타고 D'amor sull'ali rosee" " 우리들의산에 Ai nostri monti" 제 1 막 [1장] 페르란도가위병들의졸음을쫓기위하여백작가에전해지는음산한이야기를하기시작한다. 아리아 < 비천한집시노파가Abbietta Zingara>. 옛날선대의백작에게는두아들이있었는데어느때집시노파가동생을저주하여살해하려했으므로백작은노파를화형에처했다. 그러나뒤에재속에서어린아이의시체가발견되었고동생아기의요람은텅비어있었다. 사람들은집시노파의짓이라고겁을먹었으나아들이살아있다고믿었던선대백작의유언으로지금의백작은아직도동생의행방을찾고있 베르디일트로바토레 (Il Trovatore) 31

32 다라고, 여기까지말했을때한밤중에종이울린다. [2장] 레오노라는사람을기다리기위해정원에서서성거리다가이네즈에게어떤미지의트로바토레를사랑하게된경위를들려준다. 아리아 < 훈훈한밤 Tacea la notte placida>. 이야기가끝나도그의목소리가들리지않자그녀는성내로들어간다. 이때루나백작이나타나서레오노라의방으로가자트로바토레의노래가들려온다. 레오노라가어둠속에서있는백작을사랑하는그로착각하여달려간다. 그때진짜트로바토레가나타나서부정한여자라면서그녀를나무란다. 그녀는너무어두워사람을착각했다고사과한다. 레오노라가말리는것도뿌리치고두사람은결투를하러간다. 제 2 막 [1장] 집시들의명랑한 < 대장간의합창 > 으로막이오른다. 아주체나가벌떡일어나서옛날집시의노파가화형에처해졌을때의이야기를노래한다. 아리아 < 불꽃은타오르고 Stride la vampa>. 날이밝자모두산에서내려간다. 만리코가아주체나에게더자세히말해달라고하자그녀는어머니의복수를하려고백작의아들을유괴하여꿈에불속에던졌는데꿈에서깨어보니그것은자기의아이였다고말한다. 만리코가그러면자기는누구의아이냐고의아해하자너는나의아들이틀림없다고말한다. 이때전령이편지를가지고온다. 만리코가결투에서죽었다고생각하고레오노라는오늘밤수도원에들어간다는내용이다. 그는말을타고산을내려간다. [2장] 루나백작이레오노라를약탈하려고숨어있다가그녀를그리면서노래를부른다. 아리아 < 그대의미소 Il balen del suo sorriso>. 마침레오노라를에워싼수녀들이등장한다. 백작이그녀를약탈하려하자만리코가부하들과검을빼들고덤벼들어레오노라를강제로데리고간다. 백작은사랑하는여인을빼앗긴복수를맹세한다. 제 3막 [1장] 병사들이용감하게합창을부른후각기진중막사로들어간다. 그러자가까이에서괴상한집시노파를발견했다고페르란도등이이노파를백작에게로끌고온다. 백작은아주체나가만리코의어머니라는것, 옛날그의동생을유괴해간집시라는것을알고만리코를꾀어내려고성채앞에화형대를만들게한다. [2장] 만리코와레오노라는사랑을확인하고기쁨을노래한다. 아리아 < 아! 사랑스런그대여 Ah si,ben mio>. 두사람의성내의예배당에서결혼식을올리려할때어주체나가체포되어성밖에화형대가마련되었다고루이즈가전한다. 레오노라가그집시는누구냐고묻자자기의어머니라고한다. 놀라는그녀를남겨놓고만리코는용감한카발레타 < 무서운불꽃 Di quella pira> 를노래하고성문밖으로달려간다. 베르디일트로바토레 (Il Trovatore) 32

33 제 4막 [1장] 레오노라는싸움에패하여탑속에유폐된말리코를그리워하면서몰래들어온다. 아리아 < 사랑은장미빛날개를타고 D'amor sull'ali rosee>. 멀리탑위에서는만리코가부르는이별의노래가들려온다. 백작이성문에서부하들과함께나오자그녀는그늘에몸을숨긴다. 백작이혼자있는것을보자그녀는그에게만리코를살려달라고애걸한다. 백작은자기의몸을바치겠다는그녀의말에그를살려주겠다고약속한다. 그러나그녀는그때반지에숨겨두었던독을마신다. [2장] 아주체나는화형에처해지는것을겁내어피로에지친몽롱한몸으로아들에게말을한다. 2중창 < 우리들의산에 Ai nostri monti>. 그는어머니를조용히눕힌다. 거기에레오노라가들어와서목숨이구제되었으니도망치라고말한다. 그러나만리코는자기를구하기위하여백작에게몸을허락한것으로생각하고그녀를꾸짖는다. 그러나그녀의몸에는점점독기가돌아일어서지도못하게된다. 거기로다려온백작은레오노라의배신에분노하여만리코를단두대로끌고가라고명한다. 아주체나가눈을떠백작을말리려하나감옥의창너머로그를처형하는것이보인다. 아주체나는미친듯이 " 만리코는너의동생이다. 어머니복수는잘했습니다 " 라고말하고숨을끊는다. 백작은전율속에어찌할바를모른다. 베르디일트로바토레 (Il Trovatore) 33

34 08 롯시니 (Rossini) / " 세빌리아의이발사 (Il barbiere di Siviglia)

35 롯시니 (Rossini) / " 세빌리아의이발사 (Il barbiere di Siviglia) :04 24살때의작품인데, 물론그의대표적이고가장대중적으로유명한작품이다. 동시에, 오페라부파의대가인롯시니의존재의의를확인시켜주는기념비적인작품이기도하다. 언제들어도세련미넘치는유려한선율, 흥미진진한줄거리, 밝은해학, 경묘한관현악의움직임등어느것하나버릴것이없는완벽한작품이다. 대본은프랑스의작가보마르쉐의풍자적희극 " 세빌리아의이발사 " " 휘가로의결혼 " " 죄있는어머니 " 등 3부작의첫번째의것이다. 모차르트의휘가로의결혼은이작품의제2편에속하는셈이다. 대본작가스테르비니 (C.Sterbini) 가이탈리아어로고쳐서썼고, 롯시니는불과 13일만에전곡을완성했다. 놀라운작곡속도였다. 초연은 1816년 2월20일, 로마의알젠티나극장에서행해졌다. 18세기의세빌리아. 아리따운처녀로지나를연모하는알마비바백작은이발사휘가로의협력으로어떻게해서든그녀와만나려고하지만, 로지나의재산을노리고있는그녀의후견인바르톨로의방해로어려움을겪는다. 그러나, 타협이이루어져서바르톨로가재산을차지하는것을전제로두사람의결혼을승인한다. * 등장인물알마비바백작 ( 젊은귀족 ), 바르톨로 ( 부유한의사 ), 로지나 ( 바르톨로가후견하는돈많은미모의아가씨 ), 피가로 ( 이발사 ), 돈바질리오 ( 음악교사 ), 피오렐로 ( 알마비바백작집안의머슴 ) 베르타 ( 바르톨로저택의가정부 ), 안브로지우스 ( 바르톨로집안의머슴 ) * 작곡연대 년 * 초연 - 로마아르젠티나극장 일반적으로오페라의주인공은전설속의위대한인물이나, 뛰어난인물로설정되기마련인데, 희가극에서는의외로주인보다하인이똑똑한캐릭터로등장하는경우가많다. 그것은희가극이귀족보다는일반대중들에게더지지를받아왔기때문이다. 따라서 < 하녀마님 > 과같은희가극의경우하인이상전을골려먹고, 부려먹고명령할때그것을보는일반서민은마음이통쾌했다. 때문에희가극은가끔정부로부터수난을겪기도한다. < 세빌라아의이발사 > 의주인공인피가로도먼저작곡된모차르트의 < 피가로의결혼 > 에서그러한수난을겪은한사람으로등장한다. 그만큼피가로는뱃심좋고수단좋고, 말주변좋은스페인의세빌리아라는거리의이발사다. 다만고아로자란탓에 ( 모차르트의 < 피가로의결혼 > 에서는피가로가사실은바르톨로와마르첼리나사이에서태어난사생아로설정되고있다 ) 성격이거친거리의건달같은이발사일뿐이다. 롯시니의 < 세빌리아의이발사 > 에서는피가로가얼마나능력있는재주꾼인가를그의종횡무진대활약을통해서보여준다. 그리고작곡연대로보면선후가바뀌었지만 < 세빌라아의이발사 > 의후편인 < 피가로의결혼 > 에서는그가얼마나자기의인간적권리에대해서상전에대항하여그욕망을분쇄시켜버리고마는용감한존재인가를보여주는것이다. * 줄거리제1막제1장서곡에이어막이오른다. 때는이른새벽. 여주인공로지나의발코니앞에악사들이하나둘씩모여든다. 이들은바로알마비바백작 롯시니 (Rossini) / 세빌리아의이발사 (Il barbiere di Siviglia) 35

36 이고용한악사들이다. 알마비바백작이등장해서준비가완료된것을확인한다. " 보라새벽이동녁하늘에서미소짓고있다 "-- 알마비바백작은악사들의반주에맞추어로지나의창을향해서세레나데를노래한다. 그러나로지나의창문을열리지않는다. 새침떼기로지나는창문틈으로알마비바를바라보면서도전혀반응을나타내지않는다. 백작은실망하고악사들에게많은보수를준다. 예상보다많은보수에즐거워하는악단원들로인해소동이벌어진다. 백작은간신히소동을진정시킨다. " 나는이거리의해결사 "-- 멀리서부터피가로의콧노래가들려온다. 기타를어깨에메고흥겹게피가로가등장하고, 마을사람의면도와이발그리고잡일은다자기가맡아서한다는내용의노래를호기있게부른다. " 내이름을알고싶다면 "--로지나와그의후견인바르톨로가등장한다. 로지나는부모는없지만막대한유산을상속받기로되어있다. 그래서바르톨로가그녀를돌봐주는척하며, 로지나와결혼하여재산을자기것으로만들려는흑심을품고있는사실을피가로가백작에게말해준다. 로지나는바르톨로몰래알마비바백작에게편지를건넨다. 그녀의후견인인바르톨로몰래백작에게전해준편지를읽고기뻐한다. " 전지전능한돈을생각하면 " - - 백작은피가로에게금화를주고, 그에게서로지나의사랑을얻을수있는방법에대한조언을듣는다. 제2장 " 방금들린음성 "-- 로지나는방금나타났던가난한학생린도로 ( 알마비바백자의가명 ) 를생각하면서, 세레나데의주인공을그리워한다. 얌전한아가씨라도사랑에빠지면강해진다는유명한사랑의아리아를부른다. " 험담은미풍처럼 " --바르톨로의친구인바질리오가등장하여, 알마비바백작이로지나를마음에품고있다고말한다. 또백작에대한험담을하여평판을나쁘게만들라고권한다. 내용으로보나음악으로보나롯시니크레센도를가장잘표현한아리아이다. " 그게나라고.. 놀리는건아닌가?" -- 로지나손에묻은잉크와없어진편지지에대해서의심을품고있는바르톨로는그녀를끊임없이추궁한다. 로지나는변명으로일관한다. " 나같은의사에게는 " -- 화가난바르톨로는자신을속이고있는로지나를몹시책망한다. " 이봐이집에! 여봐요!"-- 피가로의충고대로사관으로변장한알마비바백작이술주정을부리며숙박영장을보여주고, 바르톨로의집에서자고가겠다고억지를부린다. " 무슨일이에요?"-- 바르톨로는당황하고사관이린도로라는사실을아는로지나는기뻐한다. 갑자기피가로가이발기구를들고와서무대는대혼란에빠진다. 이때문을두들기는소리가들려, 무대에는침묵이흐른고경비대장이들이닥친다. " 이짐승같은군인이 "-- 바르톨로는이때다싶어백작을소동을일으킨죄로고발하기에이르고백작은매우불리한상황에놓이게된다. 어쩔수없는백작은경비대장을불러자신의신분을밝힌다. " 얼음처럼얼어붙어서 "-- 사태는반전된다. 경비대장이백작에게경례하자모두가어리둥절해한다. 당황한피가로와로지나, 바르톨로에군인들의합창이어우러저화려하게 1막이끝난다. 제2막 " 재수없게!"-- 자신의집에서일어난소동때문에어지러진집을정리한바르톨로가휴식을취하고있다. 이때돈바질리오가병이나서대신나온음악선생이라는돈알론조가등장한다. 사실은알마비바백작의또다른변장이다. 바르톨로가병문안을가겠다고나서자백작은급한김에알마비바에관한정보를주고바르톨로의신용을얻는다. " 사랑으로불타는마음은 "-- 로지나는음악교사가린도르라고알고성악레슨을받는다. 사실은백작인데..." 멋진음성이네요! 브라보!"-- 알마비바가그녀의목소리를칭찬한다. 이를들은바르톨로는자기도젊었을때는더멋진노래를불렀다며한곡조뽑는다. 이때피가로가등장하여발코니열쇠를슬쩍한다. 병으로앓아누웠다는돈바질리오가등장한다. 백작은무척당황한다. 백작은돈을쥐어주며적당히얼버무려돈바질리오를쫓아낸 다. 피가로는로지나와알마비바가만날시간을벌어주기위해바르톨로를억지로면도시킨다. 알마비바는로지나에게오늘밤탈출 계획에대해말해준다. 면도도중알마비바백작의 " 변장이감쪽같지않아요?" 하는밀담을들은바르톨로는무척분개한다. 또다시 롯시니 (Rossini) / 세빌리아의이발사 (Il barbiere di Siviglia) 36

37 소동이일어난다. " 늙은이도아내를구하려하고 "-- 늙은바르톨로도아내를구하려하는것을보고, 하녀베르타가자신의처지에대 해한탄한다. " 돈알론조를모른다고?"-- 바르톨로는바질리오가돈알론조라는사람을모른다는것을알고자신이계속속고있다는것을깨닫는다. 그리고로지나에게는백작이피가로와공모하여너를농락하고있다고말한다. 린도로는로지나를데려가기위한알마비바의심부름꾼에지나지않는다고말한것이다. 로지나는배신감을느끼고바르톨로와결혼하기로결정한다. 기뻐한즉시바르톨로는결혼공증인을데리러간다. " 드디어다왔어요 "-- 발코니열쇠를훔친피가로가발코니를통해알마비바와함께바르톨로의집으로들어간다. 알마비바는자신이아직도가난한학생린도로라고알고있는로지나에게지금당장도망가자고한다. 그러나오해를하고있는로지나는이를듣지않는다. 결국알마비바는자신이린도로가아니라알마비바백작이었다고말한다. " 이뜻하지않은기쁨 "-- 오해를푼로지나는기뻐한다. 망을보던피가로가멀리서두사람이오고있다고외친다. 세사람은예정대로도망가려하지만발코니를걸쳐둔사다리가없어진다. 바르톨로가이를치운것이었다. " 아운나쁘게도!"-- 셋은발코니에꼼작없이갇혀있게된다. 이때바질리오와공증인이나타난다. 백작은바질리오를돈으로매수하고총으로위협하여바르톨로가아닌자신과로지나와의결혼을공증하라고협박한다. 결국바질리오와공증인은사인을한다. 이때바르톨로가등장하지만이미때는늦었다. " 이렇게행복한결합을 "-- 바르톨로는체념하고두젊은이의결혼을축하한다. 대합창으로막을내린다. 롯시니 (Rossini) / 세빌리아의이발사 (Il barbiere di Siviglia) 37

38 09 도니제티의사랑의묘약

39 도니제티의사랑의묘약 :03 도니제티 - " 사랑의묘약 " 원작 : 오토의희곡에의한스크리브대본, 오베르작곡의오페라 < 미약 > 대본 : 펠리체로마니 작곡 : 1832년 초연 : 1832년 5월 12일, 밀라노델라카노비아나극장 등장인물 아디나 : 지주의딸 네모리노 ; 젊은농부 벨코레 : 수비대의하사 둘카마라 : 엉터리약장수 자네타 : 아디나의친구들 극중주요곡제1막 : " 이얼마나아름답고, 이얼마나귀여운가 Quanto? bella, quanto? cara" " 옛날파리스가한것처럼 Come Paride vezzoso" 제2막 : " 남몰래흘리는눈물 Una Furtiva Lagrima" " 이것을받으세요 Prendi" 제1막 [1장] 들일을하다가농부들과여자들이즐겁게합창을하고있다. 나무그늘에서는아디나가책을읽고있다. 그녀에게마음을두고있는네모리노는그녀를지그시보면서노래를부른다. 아리아 < 이얼마나아름답고, 이얼마나귀여운가 Quanto? bella, quanto? cara>. 아디나는갑자기웃음을터뜨린다. 글자를읽지못하는그들은그렇게재미있다면좀읽어달라고한다. 그녀는자랑스럽게읽어들려준다. 아리아 < 트리스탄과이졸데이야기 Della crudelde Isolta>. 그녀는이렇게잘듣는약이있다면걱정할것이없겠지, 하며웃는다. 거기에작은북소리와함께벨코레병장이이끈느지방의경비소대가행진해온다. 그는마을아가씨들중에서가장멋져보이는아디나에게눈길을보내면서은근한어조로설득한다. 아리아 < 옛날파리스가한것처럼 Come Paride vezzoso>. 약간마음이끌리는듯한그녀에게그는돌연결혼하자고말하지만, 그녀는호락호락응하려하지않는다. 벨코레는병사들을데리고농장에쉬러간다. 마을사람들도일을나가고광장에는네모리노와아디나만남아있다. 아디나는그의서툰제의를적당히얼버무리지만, 사실은그에게호감을갖고있다. [2 장 ] 느닷없이싸구려나팔소리가나더니나타난것은엉터리약장수둘카마라라가무지한마을사람들을상대로엉터리약을그럴듯하게 도니제티의사랑의묘약 39

40 선전하고있다. 아리아 < 자들어보세요, 여러분 Udite, udite, o rustici>. 그가약을팔고나자마을사람들은뿔뿔이흩어져간다. 그때네모리노가와서그에게살며시 " 이졸데공주의사랑의묘약 " 을갖고있느냐고묻는다. 둘카마라는싸구려포도주를 ' 사랑의묘약 ' 이라면서비싼값으로팔고, 네모리노는고맙다고인사를한다. 둘카마라는회심의미소를지으면서내일부터당장효력이나타난다고장담한다. 이약을마신네모리노는기분이좋아져서 " 라라라 " 하고노래를시작한다. 아디나와만나서도전처럼수줍어하지않고자신있게대한다. 자존심이강한그녀는그의대담한행동에매우자존심이상한다. 마침그때벨코레가나타나므로, 그녀는네모리노를골려주려고벨코레와결혼하겠다고폭탄선언을한다. 그러나내일에는그녀가자기에게로돌아올것으로믿고있는네모리노는자신만만한눈치다. 거기에군대의전령이내일수비대가이동하라는명령서를가지고온다. 벨코레는오늘중에결혼식을올리자고재촉하고, 아디나는주저하다가결국승낙해버린다. 깜짝놀란네모리노는오늘하루만기다려달라고사정한다. 벨코레는네모리노가자기의결혼을방해하는데화를내고, 아디나는마을사람들을초대한다. 네모리노는둘카마라에게도움을청한다. 일동의소란속에막이내린다. 제2막 [1장] 아디나와벨코레의결혼식피로연이화려하게열리고있다. 거기에공증인이결혼증서를만들어가지고오자, 그녀는오늘밤까지사인을기다려달라고연기시킨다. 한편네모리노는둘카마라에게약을한병더사려고하나, 돈이없어벨코레의꾀임에빠져군에입대할결심을한다. 벨코레는사랑의경쟁자를입대시키는것은정말화제거리라고웃음을터뜨리고, 둘카마라는많은돈을얻어희색이만연하다. [2장] 마을아가씨들이네모리노의숙부님이돌아가시어그에게막대한유산이돌아오게되었다고수근거린다. 거기에나타난네모리노는마을아가씨들이모두그에게추파를던지자약이효력을나타내기시작했다고기분이좋아진다. 네모리노가아가씨들과나가버리자, 그를다른아가씨들에게빼앗길까봐염려스러운아디나는둘카마라와이문제를상의한다. 그는네모리노가 ' 사랑의묘약 ' 을사기위해군에입대하기로결심했다고말한다. 네모리노의자기의대한사랑이얼마나열렬한지알게된아디나는눈시울이뜨거워진다. 기회를놓칠세라둘카마라는그녀에게도 ' 사랑의묘약 ' 을팔려하지만, 영리한그녀는사랑을내힘으로쟁취하겠다면서거절한다. 두사람이나가자뒤에숨어이광경을지켜보던네모리노는그녀의눈에눈물이고였다고아리아 < 남몰래흘리는눈물 Una Furtiva Lagrima> 을노래한다. 이때아디나가나타나네모리노의입대계약서를돈과함께되돌려주고, 이곳을떠나지말아달라고말한다. 아리아 < 이것을받으세요 Prendi>. 그러나그녀는그를사랑하고있다는말을자기입으로는꺼내지않는다. 네모리노는사랑받지못한다면군인이되어목숨을바치겠다고한다. 더이상참지못한아디나는가슴속의정열을털어놓는다. 벨코레가오자아디나는네모리노를남편으로삼겠다고말한다. 벨코레는여자는얼마든지있다고자네타의허리에손을댄다. 거기에둘카마라는나귀가끄는마차를타고와서마을사람들에게작별을고한다. 모두즐겁게손을흔드는가운데둘카마라의마차는멀리사라져간다. 도니제티의사랑의묘약 40

41 10 글린카의루슬란과루드밀라

42 글린카의루슬란과루드밀라 :02 글린카 (Glinka) / 오페라 ' 루슬란과루드밀라 ' 서곡 스트라빈스키는글린카를일러서 " 러시아음악의줄기는그로부터비롯됐다 " 고말했다. 글린카 (Glinka) 를 ' 러시아음악의아버지 ' 라고칭하는이유를가장적절하게나타낸표현이다. 일반적으로글린카를일컬어서 ' 러시아국민음악의기초를닦은인물 ' 이라고부른다. 특히발라키레프에게큰영향을주어서저유명한 ' 러시아 5인조 ' 를탄생하도록했다는평가를받고있다. 소년시절엔아일랜드의작곡가존필드에게사사했고, 1833년에베를린에가서집중적으로작곡공부에매달려엄청난진전을보았던것으로알려져있다. 그의음악이후진들에게절대적인영향을주었지만그가운데서도특히오페라분야에서그의영향은엄청난것으로평가되고있다. 1830년, 글린카는휴양차이탈리아를여행한다. 여행은그의건강을호전시켰지만한편으로는고향을그리는깊은향수에빠지게했다. " 고향을그리워하는내마음은점차러시아식의아이디어로나를인도했다 " 고후일이때의상황을술회했다. 이렇게해서그의첫번째국민주의적오페라 [ 황제를위한삶 ] 이작곡되었고, 이어서 1837년, 푸쉬킨의시를토대로오페라 [ 루슬란과루드밀라 ] 에착수하게되었다. 대본도스스로쓰는등대단한열정을이오페라에싣는다. 그러나불행하게도완성을보지못하고세상을떠났다. 작곡의속도가워낙느렸기때문이었다. 대본집필의협력자였던콘스탄틴바흐투린이워낙술을즐겼기때문에대본의완성이지지부진하게된데다, 중도에협력자를바레리안쉬르코프로바꾸는등우여곡절을겪느라고작곡의진전이제대로이루어지지못했기때문이었다. 푸쉬킨의시는러시아의이교도 ( 異敎徒 ), 음모와반음모, 영웅, 마술등에관한것인데, 글린카는그중에서영웅에관한소재를택했다. 3명의기사가난쟁이악당쉐르노모르 (Chernomor) 에게납치된아름다운루드밀라공주를구출하는경쟁에나선다. 온갖시련과모험끝에루슬란이공주를구하고그녀의사랑을획득한다는줄거리의작품이다. 이작품은황실극장과때마침러시아를방문했었던리스트에게깊은인상을준것으로기록되어있다. 그러나초연은 1842년에야성사된다. 초연은수준이하의캐스트와지나친작품의생략따위로큰어려움을겪으면서진행되기는했지만청중들은따뜻하게이를수용했고, 이후 32번이나연속적으로상연될만큼큰성공을거두었던것으로전해진다. 후일이오페라는림스키콜사코프에게절대적인영향을끼쳐서그로하여금많은러시아적오페라를쓰게하는토양이되었다. *** 음반지휘 : Eugene Ormandy Philadelphia Orchestra Unitel 지휘 : Anthony Bramall CSR Symphony Orchestra (Bratislava) 글린카의루슬란과루드밀라 42

43 Naxos Classical 지휘 : Mikhail Pletnev Russian National Orchestra 도이치그라모폰, DDD GP 2 Kirov Orchestra, St Petersburg / Valery Gergiev - Conductor 발매 : January 1994 Catalogue number: Label: Philips London Symphony Orchestra / Sir Georg Solti - conductor 발매 : July 1999 Catalogue number: Series : Legends Label: Decca London Symphony Orchestra / Sir Georg Solti - conductor 발매 : April 1998 Catalogue number: Series : Opera Gala Label: Decca 지휘 : David Zinman Baltimore Symphony Orchestra 쟈켓타이틀 : Russian Sketches Telarc CD 지휘 : Davis, Andrew Royal Stockholm Philharmonic Orchestra Finlandia 지휘 : Vassily Sinaisky BBC Philharmonic Chandos CHAN 9861 글린카의루슬란과루드밀라 43

44 11 베버 (Carl Maria von Weber) / 마탄의사수 (Der Freischutz)

45 베버 (Carl Maria von Weber) / 마탄의사수 (Der Freischutz) :00 베버 (Carl Maria von Weber) / 마탄의사수 (Der Freischutz) 독일낭만주의오페라의확고한기초를닦은베버는선배인모차르트, 베토벤을거쳐훗날의바그너에이르는교량역할을한작곡 가라고할수있다. 독일의국민적감정을힘차게표출했고, 민족성을전면에내세운그의음악은뒤에오는독일작곡가들에게지대 한영향을미쳤다. 특히그의대표작 " 마탄의사수 " 가낭만파오페라의전형이라는평가를받고있다. 마탄의사수는베를린에서뿐만아니라전독일에서크게성공했으며유럽전역을휩쓴최초의독일오페라가되었다. 이성공으로 빈의케른트나투르극장에서 ' 마탄의사수 ' 스타일의새오페라를써달라는의뢰를받게되고, " 오이리안테 " 가태어나게된다. 그사 이에도마탄의사수는드레스덴 ( ) 과빈에서도상연되었고, 빈에서공연할때슈베르트와해후하는기회를얻기도했다 년베를린에서엄청난반응을일으킨이작품을보고호프만이말하기를, " 모차르트이래독일오페라에는 2 개의가장대표적인 업적이있는데, 그것은베토벤의 ' 피델리오 ' 와이 ' 마탄의사수 '" 라고했다. ' 마탄의사수 ' 에서음악은색채를얻었다. 여기에서독일의 숲은사냥꾼의합창과뿔피리음악이갖는마력, 까마득한골짜기에서반향하는등골이오싹한효과등으로그생명을얻었고있다. 형식적으로는모차르트가이미 마술피리 등에서사용했듯이베버도레치타티보가아닌대사를연극적으로이야기하는독일의 ' 징슈필 ' 형식을이작품에서채택했다. 마탄의사수 는전편에걸쳐로맨티시즘의숨결이충만해있다. 보헤미아의깊은숲은사냥꾼들의생활무대이자생활의근원이 다. 유명한남성합창 사냥꾼들의합창 에서그러한낭만주의향훈이느껴진다. 작품의배경 때 : 1618 년부터 1648 년까지의 30 년전쟁이끝난직후. 장소 : 보헤미아영주영토안의한농촌 등장인물오토카르 ( 바리톤 ) : 보헤미아의영주, 크노 ( 베이스 ) : 삼림관아가테 ( 소프라노 ) : 쿠노의딸, 엔혠 ( 소프라노 ) : 아가테의친구인젊은아가씨, 카스파르 ( 바리톤 ) : 사냥꾼, 막스 ( 테너 ) : 사냥꾼, 은자 ( 바리톤 ) 킬리안 ( 바리톤 ) : 부자농군, 신부를따르는아가씨들 ( 소프라노 ) 자미엘 ( 대사만한다 ) 그밖에사냥꾼들, 하인들, 농민들, 악사들 서곡 독립되어연주되는경우가많은유명한작품이다. 4 개의호른으로시작되는주제는독일에서찬송가가락으로불리기도하는등널 베버 (Carl Maria von Weber) / 마탄의사수 (Der Freischutz) 45

46 리사랑받고있다. 서곡에서취급되는주제들은가극속의여러캐릭터를암시한다. 서곡자체가가극전체의줄거리를응축시킨것 이라고볼수도있다. 시놉시스 제1막막이올라감과동시에경쾌하고빠른현의연주가한껏고조되고나서농부들의합창을이끌어낸다. 수풀속의주막뜰안걸상에는사냥꾼막스가초라한모습으로앉아있고, 농민들이모여킬리안의사격솜씨를찬양한다. 다시한발의총성. 농민들의함성이오르고합창이울려퍼진다. " 승리다! 승리다! 명사수만세..." 합창하는농민들에게막스는등을돌린다. 촌스러운농민풍의행진곡이시작되자농민들은킬리안을선두로자랑스럽게행진하면서막스를조소한다. 기고만장해막스에게모자를벗으라고거드름을떠는킬리안. 분을이기지못한막스가벌떡일어나킬리안의멱살을잡는순간, 삼림관쿠노를앞세우고한무리의사냥꾼이지나가다멈춘다. 쿠노는제일가는명사수막스가한발도맞추지못한채농사꾼이나다름없는킬리안에게지고말았다는보고를받고놀란다. 평소막스의사람됨을좋게보아왔던쿠노는자기딸을그에게주려고마음먹고있었다. 게다가대대로내려오는관습에따르면사격경기에서우승한사람에게삼림관의지위를물려주게되어있었다. 사격시합은바로내일로다가왔다. 막스는절망적인노래를부른다. " 오오, 이태양, 내일의해돋이가겁나도다!..." 비탄에잠긴막스에게쿠노는힘을내라고격려하고사냥꾼들도힘차게합창한다. " 희망을가지고힘을내라. 운을하늘에맡겨라!..." 이때사악한사냥꾼카스파르, 무슨흉계를품은듯이상한몸짓을한다. 내일있을행사를축하하는일동의환성과합창. 쿠노와사냥꾼들이퇴장하자농민들은즐겁게보헤미안풍의왈츠를춘다. 그러나막스의마음은밝지않다. " 싫다! 모든희망을빼앗는이고뇌, 이괴로움을더이상못견디겠다!" 이어서막스는아가테와함께했던즐거웠던일들을회상하는유명한아리아를부른다. " 숲을지나초원을나는즐겁게거닐었네. 사냥감을들고돌아오는나를아가테는반가이맞아주었지..." 아리아가끝나고 " 하늘은나를버렸는가?" 탄식하는레치타티보가삽입되면배경에악마자미엘의모습이움직인다. " 무엇인가어두 운힘이나를휘감는다!" 라고외치며막스의신에대한의심은높아만가고. 서곡에쓰인악마의주제, 또는절망의몸부림을나타내 는주제가극적으로관현악에나타난다. 사악한사냥꾼카스파르가술을권하면서막스를유혹한다. 전설로전해져내려오는백발백중의마탄 ( 魔彈 ) 을손에넣어내일경기에 서이기라고. 오늘밤개기월식이일어난다. 마탄을만들절호의기회이다. 그것을만드려면 ' 늑대의계곡 ' 으로밤 12 시정각나와함께 가야한다. 카스파르의속삭임에막스는몸을떨지만결국막스는카스파르와약속을하고퇴장한다. 카스파르, 혼자서악의아리아를부른다. " 지옥의그물은너에게감긴다. 이제너는구원받을수없으리라. 복수는착착진행되고있 다." 마침내카스파르도사라지고긴장속에막이내린다. 제 2 막 삼림관저택의현관앞광장에서부터. 삼림관의딸아가테와그녀의친구엔혠. 침울한아가테의기분을돋우어주려고엔혠은명랑한노래로위로한다. 돌연벽에걸렸던 베버 (Carl Maria von Weber) / 마탄의사수 (Der Freischutz) 46

47 쿠노의초상화가떨어져밑에있던아가테가가벼운상처를입는다. 불길한징조라며아가테는더욱근심에잠기고엔혠은계속사랑스런노래를부른다. 아가테는내일이면신부가될자기가왜이리마음이무거운지모르겠다고말하면서, 아침에은자를찾아갔더니신변에큰위험이다가오고있다는경고와함께흰장미부적을주더라고실토한다. 엔혠은걱정할것없다는말을남기고침실로간다. " 그이를알기전에는잠도잘왔건만." 홀로남은아가테가발코니로나가부르는경건한노래는전곡중에서도유명한아리아이다. " 깊고깊은, 조용하고경건한가락이여, 별이모이는저멀리까지날아가다오. 나의노래가울리고나의기도가치솟아하늘의성전에이르기를 " 노래를부르는아가테의가슴은막스를맞이할기대로부풀어있다. 그때막스가다가오는기척이느껴진다. 아가테의환희는황홀경에까지이른다. 막스와아가테와엔혠. 격렬하게포옹하는막스와아가테, 그러나막스는어딘가초조해한다. 그모습에불안을느낀아가테가캐물으니, 막스는늑대의계곡에놓아두고온사냥감을가지러가야한다고말한다. 밤중이면무서운괴물들이우글거린다는늑대의계곡에는가지말라고말리는아가테와엔혠, 용기를내어평정을가장하는막스의 3중창. 다시관현악의세찬울림이소용돌이치는속에막스는보이지않는힘에이끌리듯달려나간다. 무대는일전해늑대의계곡이다. 참으로기괴한풍경이다. 높은봉우리에둘러싸인검은수풀, 썩어나자빠진고목에서는인광이비치고부엉이가두눈을부릅뜬채큰가지에앉아있다. 기분나쁜밤새들이무수히난다. 사냥칼을찬카스파르, 말없이검은돌을쌓아원을만들고있다. 그돌한가운데해골이안치되고주위에는주물용도구가놓여있다. 망령들의불길한합창이내일일어날신부의죽음을예언한다. 다시무대가바뀌어카스파르가악마자미엘과계약을맺는장면. 카스파르는이미악마에게팔아넘긴자기목숨을새로운희생과바꿔좀더연장해달라고애원한다. " 막스란사나이가마탄에모든희망을걸고있다. 그에게백발백중의마탄을주라. 처음여섯발은과녁을맞추게하고일곱째발은네가원하는곳에, 마지막일발은그녀석의신부에게맞도록하라." 자미엘은 " 그아가씨에게까지는내힘이미치지못한다. 아무튼좋다, 내일은그녀석아니면너다!" 하고모습을감춘다. 카스파르는기뻐하면서마탄을만들준비를한다. 이때바위위에나타난막스, " 아아! 암흑의나락이입을열고있도다!" 하며공포를느끼지만스스로용기를내어바위밑으로기어내린다. 맞은편바위에어머니의환상이떠올라돌아가라고경고한다. 막스는망설인다. 카스파르는자미엘에게구원을청해이번에는아가테의환상을떠오르게해막스를유혹한다. 두사람이마탄을만드는동안여러가지괴이한이변이일어나더니마지막에는천지가암흑으로변하고땅위에서는너울너울화염이솟아오른다. 관현악이최강주로포효하는가운데두사람은자미엘을부르며실신한다. 제3막간주곡, 여기서호른 4부로유명한 사냥꾼들의합창 주제가연주되며전원적인사냥기분이넘친다. 막이오르면사냥꾼들이대화를나누고있는앞으로막스와카스파르가지나간다. 마탄을나누어가진두사람은다쏘고한발씩만남겼다가마지막어전시사 ( 御前試射 ) 에서쓰기로약속한다. 그러나카스파르는약속을어기고몰래그것마저쏘아버림으로써막스로하여금최후의일탄을쏘도록흉계를꾸민다. 장면바뀌어아가테의방. 베버 (Carl Maria von Weber) / 마탄의사수 (Der Freischutz) 47

48 순백의신부옷을입은아가테, 제단을향해무릎을꿇고우수에찬아름다운노래를부르며모든일을하느님께맡기겠다고기도한다. 엔혠이등장하자아가테는친구에게불길한꿈을꾸었다고말한다. " 내가흰비둘기가되어수풀속을날고있는데막스가나타나나를총으로쏘아떨어뜨리지않겠어? 그러자비둘기는사라지고나는본래모습으로돌아왔어. 땅에는검은새가피투성이가된채뒹굴고있었고 " 엔혠은부질없는이야기라며명랑한노래로아가테를위로한다. 많은아가씨들이신부의시중을드려고등장해소박하고기품있는여성합창을부르며신부를축복한다. 다시무대가바뀌어영주의사냥터, 연회장. " 비할데없는사냥의기쁨 " 유명한 사냥꾼들의합창 이씩씩하게시작된다. 합창이끝나자드디어막스가사격할차례가돌아온다. " 저나무사이에있는비둘기를쏘라!" 영주오토카르의명령에따라막스는비둘기를겨냥한다. 그러나그것은비둘기가아닌방금그곳에도착한아가테였다. " 쏘지말아요!" 아가테의외침소리에비둘기는푸드덕날아오르고총부리는숨어서동정을살피던카스파르의심장을겨눈다. 발사와동시에관현악의세찬연주로피날레가시작된다. 피날레막스는쓰러진아가테곁으로달려가열심히간호한다. 아가테는단지기절했을따름이었음으로곧정신을차린다. 저쪽에서는총탄을맞은악한카스파르가쓰러져하늘을원망하고악마를저주하면서숨을거둔다. 망연한막스, 영주의심문에모든사실을고백하고마음으로부터후회한다. 대노한영주는그를추방하라고명한다. 그때은자가나타나그의죄를용서하도록당부한다. 성자의말을거역할수없어영주는마침내관용을베푼다. 막스도다시는정의를거스르는일은하지않겠노라고맹세의노래를부른다. 아가테가부르는감사의노래, 은자와영주의용서의노래, 삼림관의격려의노래, 엔혠의기쁨의노래가어울려 6중창을이룬다. 끝으로은자가하늘에감사하자고말하니모두들일제히하늘을우러러본다. 힘차게퍼지는환희의 6중창에이어즐거움을노래하는대합창속에화려한막이내린다. 베버 (Carl Maria von Weber) / 마탄의사수 (Der Freischutz) 48

49 12 레온카발로의팔리아치 (Pagliacci

50 레온카발로의팔리아치 (Pagliacci :54 베리즈모오페라의개념 19세기후반은 19세기전반에붙여진 ' 낭만 ' 이라는딱지가빠르게떨어져나가던때이다. 산업혁명과기술의발달이사람들로하여금꿈속을거닐수없게만들었다. 예술은과학적엄밀성에입각하여만들자는주장이소위 ' 자연주의 ' 인데이런경향이오페라에서도드러나기시작했다. 이는프랑스자연주의문학의영향을받아바그너의악극에대한반동으로생겨났다. 오페라의자연주의가이탈리아에서나오게된것은거의필연적인일이다. 이탈리아는원래기질상으로사실적인것을좋아하고일상생활에서도직접적이고현실적이다. 오페라의자연주의운동은 19세기말경에젊은세대들이주축이된것이었다. 그들은오페라처럼환상을가장잘드러낼수있는장르에서조차도철저한현실묘사를하겠다는기치를내걸었는데이미든든한밑받침이라할수있는베르디가있었다. 베르디의 < 리골레토 >, < 라트라비아타 >, < 오텔로 > 등은그의사실주의적작품의대표작이다. 그러나젊은세대들이주장하는자연주의는좀더철저함을요구했다. ( 사실주의니자연주의니하는개념은사실상엄밀하게구분되는것은아니다. 오페라에서의자연주의를 ' 베리즈모 ' 라고불렀는데글자대로라면 ' 진실주의 ' 번역 레온카발로의팔리아치 (Pagliacci 50

51 되겠으나좀더철저하게현실묘사를하자는점에서는사실주의와방향을달리 하는것은아니다.) 이전까지는오페라가베르디에의해사실적으로그려졌다고하더라도소재자체는현실에서직접취한것은아니었다. 젊은세대들은소재까지도과거의역사나과거의문학작품을각색한것이아니라현시점에서일어난사건이어야한다고주장했다. 그리고주인공은특별한신분이나위엄을갖추지않은일상생활에서볼수있는 ( 단개성있는 ) 사람이어야한다고주장했다. 실은추물인 ' 리골레토 ', 매춘부 ' 비올레타 ' 에서이미베르디가이러한주인공을보여준바있다. 고귀하고격조높은인물이등장하지않는세계는순박할수도있지만반면에추악할수도있다. ' 베리즈모 ' 의추종자들은이러한것이모두대사나음악적언어로묘사되어야한다고주장했다. ' 베리즈모 ' 라는말자체가실상애매하듯이그주장도 ' 소재주의 ' 에서크게벗어난것같지는않다. 자연이그주장에꼭맞아떨어지는작품들은그다지많이나오지못했고그들이무대에서거리낌없이묘사되어야한다고주장했던살인, 불륜등격정적인것은검열에도불구하고 19세기에이미무대에올려졌던것들이다. 이시기에나온대표적인베리즈모오페라가 < 카발레리아루스티카나 > 와 < 팔리아치 > 이다. 이두작품이 Cav/Pag라는이름으로 1백년이상조를이루어공연되고있는데는그럴만한타당성이있다. 단적으로말해서이두작품은전통적인멜로드라마에식상한음악팬들에게전혀새로운세계를경험하게해주었다. 그것은바로서민들의실생활을다루었기때문이다. 그리고이두작품은많은유사점을가지고있다. 우선두작곡가는피로물든서로다른사건에다가종교적의식에연결된이탈리아일상생활을접목시켜폭력과관능에근거한같은유의극을만들어냈다. 그리고서곡속에삽입된투릿두의시칠리아나는토니오의프롤로그와같은위치에서같은역할을한다. 또두오페라의종소리뒤의장면에서는똑같이성당으로가는군중들이등장하며두작품의간주곡도비슷한위치에놓여져짝을이루는등두오페라간의비슷한점은아주많다. 팔리아치이야기 < 팔리아치 > 의특색이라면허구와현실의혼합이다. 즉인생과연극의혼합을현대적이라할수있는구성가운데전개해보였다는점이다. 덧붙이자면이대본은레온카발로자신이직접쓴것이며과연베리즈모의대표작답게소재는실제로일어났던것이다. 1865년성모승천제가있던날칼라브리아의몬탈토란마을에서당시 7세였던레온카발로는자기집하인한사람과유랑극단의공연을보러갔었다. 레온카발로의팔리아치 (Pagliacci 51

52 공연도중하인이광대의아내를희롱했고남편에게들켜두사람이살해되는사건이 벌어졌다. 이는그의아버지가몬탈토의재판관으로있을때의일이어서그의아버지가 그사건의담당했으며어린레온카발로는그때깊은인상을받았다고한다. 이사건을좀더극적으로만든것이공연과실제가엇갈리는장면이며이것은레온카발로의창작이다. 이작품에나오는극중극의장면도아기자기한것이지만무엇보다작품의특징이되면서또한이작품을유명하게만든구성은오페라가시작되기전바리톤이맡는토니오가무대에나와서부르는 ' 프롤로그 ' 이다. 인생이바로연극그자체임을설파하고나서유랑극단의막을올리듯이자기자신이등장하는오페라의막을올리는장면이야말로오페라에서드물게보는멋진장면에속한다. 그리고토니오의 ' 프롤로그 ' 는서두에나오는만큼오페라전체의인상을규정지워주는중요한역할을한다. 그리고 < 카발레리아루스티카나 > 에바로이어쌍으로공연되기때문에일단앞의작품을끝내고새로다른작품이시작되는것을분명히하는효과도있는것이다. 보통오페라들은살인장면은무대뒤에서처리하는데팔리아치는살해장면이직접나오며끝이나는개성있는오페라라하겠다. < 팔리아치 > 로유명한성악가는엔리코카루소와마리오델모나코이다. 사람마다취향이다르니약간의이견은있겠지만그래도이두테너는공통적으로많이꼽히지않을까싶다. 카루소는실제로자신이브라질로공연간사이에자기의부인이바람이나서도망갔기때문에그 < 의상을입어라 > 는그자신의처지를한탄하는노래이기도해서가슴깊은곳에서우러나오는무엇인가가있는감동적인명창이다. 카루소가 < 의상을입어라 > 를부르고와서막간에자신의신세를생각하며흐느껴울었다는일화도있다. 20세기최고의드라마틱테너인마리오델모나코는트럼펫소리같은강한음색으로베르디의 < 오텔로 > 와레온카발로의 < 팔리아치 > 에가장능했고그가남긴많은명반중이두오페라의전곡레코딩은최고의자리를점하고있다. 이두오페라는모두부인에게질투심, 배신감에사로잡혀분노에떨다가결국죽이고마는역이다. 델모나코의엄청난성량과표현력은누구도따라올수없을정도로훌륭하다. 줄거리 대본 : 레온카발로, 이탈리아어 * 때 : 년사이 ( 성모승천제일 ) * 곳 : 이탈리아의칼라브리아에있는몬타르노 레온카발로의팔리아치 (Pagliacci 52

53 * 초연 : 1892 년 5 월 21 일밀라노의다르베르메극장 * 등장인물 : Canio (T) : 순회연극단장, 극중극의팔리아치 Nedda (S) : 카니오의아내, 극중극의콜롬비나 Tonio (Br) : 희극배우, 극중에서타데오 Beppe (T) : 나이어린단원, 극중극의하를레킨 Silvio (Br) : 마을청년 그밖의마을사람과아이들 - 전주곡 - 막이열리기전에극의내용을암시하는프롤로그가연주된다. 막앞에토니오가나타나프롤로그를부르기시작한다. " 안녕하십니까!" 바쁘신데도불구하고이와같이모여주신신사숙녀여러분, 작자의명령에따라옛가면극의관습을중요시하여불초소생이한마디말씀을드리겠습니다. 이극에있어서눈물이나한숨은옛날처럼거짓이아닌인간세계의진실한모습의일면을보여드리려고쓴것입니다. 배역또한사람의아들딸로같은피와살을가지고있습니다. 비극을볼것이며마음아픈고통과운명의조소함등인간의모습이적나라하게여러분앞에전개될것입니다.( 중략 ) 라고말한후막뒤로퇴장한다. 이때오케스트라는비바체의격렬한음향으로연주되는데막이오른다. - 제 1 막 : 몬타르트마을입구 - 때는 8월 15일성모승천제를축하하기위해마을사람들은성장을하고떠드는데모두유쾌해보인다. 매년이맘때면이곳노천가설무대에서하는익살스런광대팔리아치의일행이오는것을구경하기위해모인것이다. 무대뒤에서는아이들이환성을울리며 " 팔리아치가왔다. 팔리아치만세." 하면서모두합창을한다. 빼빼를선두로한순회극단의일행이모두나타나는데모두가무대의상을걸치고있다. 마차에는카니오와그의아내넷다가타고있으며카니오는북을치면서마을사람들이환영에일일이답례를한다. 그는사람들이많이모인자리에서오늘밤 7시부터재미있는극을보여드리겠다고말하자마을사람들은유쾌한어조로 < 오늘밤 7시 > 하며합창을한다. 카니오가마차에서내리고넷다고뒤따라내리려고할때, 전부터그녀를사랑하고있던곱추토니오 가손을내밀려고하자카니오에게얻어맞아사람들의조소를받고 " 두고보자." 하면서사라져버린 레온카발로의팔리아치 (Pagliacci 53

54 다. 카니오는마을사람들에게이끌려한잔하러가는데토니오도같이가자고하지만나귀를돌봐야한다면서거절해버린다. 이때마을사람들은 " 그가넷다와가까이하려는가보다주의하시오!" 라는농담을하자카니오는 " 농담이라면그만둡시다. 무대에서라면몰라도다른곳에서그렇게한다면용서없다." 라는격정적인노래를한다. 넷다는 " 왜그런말을... 알수없는일이야 " 하면서불안해하고, 마을사람들은 " 진심으로하는얘기야?" 라고묻는다. 카니오는 " 물론이지, 넷다를진심으로사랑하기때문이야." 라고그녀의뺨에키스한다. 이때교회에서종소리가울려오며유쾌한 " 종의합창 (Don Din Don Din)" 이마을사람들에의해불리워지고일동은 " 기도하러갑시다 " 하며교회로자취를감춘다. 카니오가술집으로가버리자무대에는넷다혼자남아있다. 그리고그녀는얼마전부터이마을의젊은청년실비오와남편몰래사랑하고있었는데조금전의남편의태도를보고혹시나그비밀을알지나않을까의심하고있다. 그러나그녀는그같은무서운공상을버리고하늘을나는새들을바라보면서어렸을때어머니가시에대해이야기해준일을회상하고 " 새의노래 (Strido lassu)" 를부른다. 노래가끝날무렵토니오가몰래다가오다가그녀에게발각되자노래를듣고반했다고변명한다. 그러나넷다는그를상대하지도않는다. 토니오는보잘것없는몸이지만남과같이사랑과고민이있다는고백을하며강제로그녀에게키스를하려고한다. 놀란넷다가회초리로그를치자, " 두고보자. 이에대한인사를꼭할것이다." 하며가버린다. 그가나간후에실비오가나타나잠시동안 " 사랑의 2중창 " 을노래한다. 그는술집에서몰래빠져나왔던것이다. 그들은열렬하게포옹과키스를주고받으며도망할것을약속한다. 이때두사람의행동을숨어서보고있던토니오가카니오를데리고와서그광경을보게하자, 카니오는두사람의행동에격분한다. 그러나실비오는벌써돌담장을넘으면서밤중에이곳에서넷다와만나기로약속한다. 카니오는단도를가지고그를추격한다. 넷다는 " 하나님좀도와주십시오." 하고기도를하는데토니오는즐거운듯이웃고있다. 이윽고그냥돌아온카니오는그사나이의이름을대라고대들지만그녀는이를완강히거절한다. 카니오가단도를꺼내어찌르러하자빼빼는이를말리면서손님들이밀려오니상연준비를하자고주의를시킨다. 토니오도그사나이가오늘밤에올터이니기다리면되지않느냐고카니오를위로하면서개막준비를한다. 모두나가고혼자남은카니오는아내에게배반당한비통한심정이극도에달하여어찌할수없으면서도우수운광대의의상을입고남을웃겨야하는자신의신세를한탄하며그유명한아리아 " 의상을입어라 (Vesti la giubba)" 의아리아를노래한다. 내용인즉, " 시작하자, 마음이괴로워서연기와대사를분간못해. 그래도익살을부려야해. 하하하희극배우다. 의상을걸치고분칠을해라.. 웃음을요구하는손님들을위해아내를딴놈에게빼앗겨도웃음을팔면모두갈채하네. 능청스런얼굴로한숨을숨기고눈물을감추며웃어대는희극배우. 웃어라. 팔리아치, 사랑은깨어지고가슴은산산히찢어져 " 라는것이다. 카니오는눈물을흘리며맥없이가설극장무대쪽으로퇴장막이내린다. - 제 2 막 : 1 막의장면과같음 - 레온카발로의팔리아치 (Pagliacci 54

55 간주곡은짧지만매우아름다운곡으로, 특수한극적인의미가아니라막간의연결을위해연주되는데애수가깃들여있으면서도명랑하고여유가있게흐르는감이있다 ( 제 2막의이야기는제 1막과같은내용이나극중의주인공이름만바뀐다 ). 마을사람들이연극을구경하기위해모여든다. 빼빼가나팔을불며등장하고토니오도등장하며북을친다. 사람들은빨리하라고떠드는데넷다는손님들에게돈을모으려고돌아다니다가실비오를보고그에게가까이가서조심하라고조용히이야기한다. 잠시후 < 개막이다. 조용히 > 라는합장으로막이열리면, 콜롬비나로분장한넷다가그의남편팔리아치가돌아오는것을초조하게기다리고있다. 연극의제목은 < 남편이집에돌아온다 > 는것인데, 남편인팔리아치가없음을다행으로생각하는콜롬비나는자기의정부인아르레키노를맞이하기위해그의하인타데오에게맛있는음식을사러보내고기다리는중이다. 그때기타소리가들리더니아르레키노로분장한빼빼가창밖에서달콤한세레나데 < 오! 콜롬비나 > 를노래한다. 노래가끝나자먹을것을사들고지나가던타데오로분장한토니오가나타나우수운못짓으로 < 주인이안계시니내마음을말해보자 > 하며콜롬비나에게사랑을고백하지만그녀는이에상대도하지않는다. 그래도타데오는아름다운말로그녀를칭찬하고있을때에복면을한아르레키노가타데오의귀를잡고밖으로차서내버린다. 그는잘못했다면서 " 밖에누가오지않나보고있겠다." 하며두사람에게축북을하고퇴장한다. 남은두사람은 < 사랑의이중창 (Guarda amor mio)> 을부른후약병을들어이수면제를팔리아치에게먹이고둘이도망가자고한다. 그때쫓겨가던타데오가달려와남편팔리아치가돌아온다고알려주자알레키노는도망치며 " 오늘밤에그약을 " 이라고말한다. 콜롬비나는 " 그러면오늘밤부터영원히당신의것 " 이라며대답한다. 이대사는앞서넷다가마을의실비오에게한말과똑같은것이다. 이말을듣고팔리아치역으로분장한카니오는 " 기분나쁘게같은대사이군 " 하며연극이란생각을잠시잊어버렸다가겨우정신을차려극을계속한다. 음악이가보트조로돌아오자, 마음을가라앉힌팔리아치는 " 지금여기있던사나이는누구냐?" 고대든다. 그녀는타데오라고말하는데장안에숨었던타데오가이끌려나와 " 마님말씀은틀림없습니다." 라고하여관중을웃긴다. 그것을들은카니오는자기가놀림감이된줄알고무심히객석을향해 " 시끄러워 " 하며꾸짖는다. 연극과현실을혼동하고있는그는그남자의이름을대라고대든다. 넷다는콜롬비나역을계속하면서 " 팔리아치, 팔리아치 " 부르며그를연극으로돌리려고하지만, 격분한카니오는모자를벗어땅에던지면서 < 나는이미팔리아치가아니다 (No Pagliaccio non son)> 하며극적인아리아를부른다. " 이제팔리아치가아니다. 창백한이얼굴은치욕과분노로더렵혀지고복수심에불탄다. 나의명예를찾자. 찢어진심장은복수의피를뿌려씻어버려라. 아! 저주받은년. 이제팔리아치가아니다. 나는정말바보, 길에서굶주린고아인너를길러이름을붙여주고정성껏사랑해주는등인생을허무하게보낸쓸개빠진바보녀석!".. 관객들은더욱실감을느껴감격한나머지 " 멋진데, 정말박력있는노래 " 라고박수를보내며감탄한다. 카니오는계속하여 " 모든희생을슬퍼하지않고유일한사랑만으로살아감으로써생의기쁨을느껴오던우둔한자를버리는악마와같은부정한여인아곧나가라밟아죽이고싶은생각이다 " 하며노래한다. 레온카발로의팔리아치 (Pagliacci 55

56 관객들은더욱더이절박한장면에감동하여 " 만세, 브라보!" 라고갈채를보낸다. 넷다는 " 나를쫓아도좋소. 보잘것없는여인이라면..." 하면서빈정댄다. 카니오는계속그녀에게이름을대라고하자, 넷다는무시무시한기분으로 " 지금있던그사람은알렉키노였어요 " 라고노래하는데카니오는진심으로하는말이니사나이의이름을대라고고함친다. 관객인마을사람들은아무리보아도태도가이상하므로수근거리기시작한다. 빼빼는카니오를말리려하나토니오는그것을막아버린다. 이때관중속에서무서워도망하는사람이있어흥분한실비오는칼을빼들고뛰어올라가려고하나, 무슨영문인지를모르는관중들이이를말린다. 넷다가 " 죽어도말하지않았어요. 나의사랑은죽음보다강해요 " 하며노래하자, 격분한카니오는그녀를칼로찌른다. 그녀는쓰러지면서 " 실비오, 살려줘요!" 하고부르니실비오가뛰어올라와그의애인앞으로간다. 이것을본카니오는 " 네놈이구나 " 하며달려들어칼로그도찔러죽인다. 관객들은모두일어나혼란을일으키고있을때에카니오는실신한사람처럼칼을땅에떨어뜨리고비통한어조로 " 이희극은끝났습니다 " 라고외치며인사를하자막이내린다. My Review < 팔리아치 > 의영상물중가장인상에남는것은주세페디스테파노가부른흑백의 ' 의상을입어라 ' 장면이었다. 옛성악가를조명하는다큐멘타리비슷한프로그램에서본건데디스테파노는카니오의복장을하고앉아서노래를부르는데목소리는아주아름답지만델모나코처럼분노를격력하게표출하지는못했다. 하지만아주윤기있는고음을들려주었다. 그리고아리아의마지막부분에서흐느끼며거울을주먹으로깨뜨려버린다. 많은 < 팔리아치 > 공연중거울을주먹으로깨뜨리는장면을넣은공연은드물것이다. < 팔리아치 > 는내가 1994년에경북대강당에서처음으로직접본오페라인 < 카발레리아루스티카나 > 의뒤를이어공연되었다. 위에서도언급된바있듯이이두오페라는쌍으로같이연주되는것이관례이다. 처음으로보는오페라인 < 카발레리아루스티카나 > 의감동이가시기도전에곧이어연주되는 < 팔리아치 > 에서대구예술대학 ( 당시는돈보스꼬예술대학 ) 에있는바리톤문학봉교수는 < 프롤로그 > 부분을멋지게불러그날공연중관객들의가장큰환호성과브라보소리를들었다. 사실나는공연전에그배역을구미전문대 ( 현구미1대학같음 ) 박영국교수가했으면더좋은공연이되지않을까하는생각을했는데문학봉교수의노래는그런생각을떨쳐버리게했다. 그날의공연을떠올리자니한가지씁쓸한생각이든다. 그날토니오는영남대의테너정광교수가맡았다. 정광교수는많은연주경력을가진대구의중견성악가이고 93년에있었던대구시립오페라단의공연, 베르디의 < 가면무도회 > 의리카르도역으로호평받은바있었다. 그리고그날의공연에서도무난한연기와좋은노래로관객의갈채를받았다. 그때나는대구의중견테너중 ( 예전의영남대김신환교수를제외하고 ) 오페라무대에서저만한역량을발휘할성악가가있을까하는생각을했었다. 하지만정광교수는지금어떠한가? 영남대성악과에서여학생들을성추행해서큰물의를빚었고음 레온카발로의팔리아치 (Pagliacci 56

57 대학생들이단결해퇴진운동을벌임으로써결국은해임되고말았다. 정광교수하면 < 팔리아치 > 무대에서의좋은이미지만가지고있었는데겉과속이다른듯하여다소충격을주었고씁쓸한기분이들었다. 뒤이어발생한연세대의소프라노강화자교수의입시부정사건도충격을주었다. 메조소프라노강화자교수는내가성악을처음듣던초등학교 5학년때알게된성악가이고그녀가부른 < 바위고개 > 와 < 비목 > 은정말수없이들었다. 다소어두운칼라의개성있는메조소프라노인그녀는백남옥, 김학남등과더불어국내의대표적인메조소프라노이고김자경오페라단단장을맡아카르멘공연을성공적으로끝마치기도했으며공연당시강화자본인도카르멘역을맡아출연할정도로오페라계에서활발한활동을했었기에나외에도많은오페라팬들에게충격을주었을것이다. 음악교육에서는연주실력만강조한나머지인성교육과윤리교육이결핍되고있는것이아닌가우려된다. < 팔리아치 > 의공연을회상하다보니이런저런생각이들어얘기가딴곳으로흘러버렸다. 소장전곡레코딩의해설은아래에적혀있는데좀언급할사항들이있다. 연주가이름의표기법에관한것인데 < 음악동아 > 1995년신년부록으로나온 CD목록을보면카라얀지휘의레코딩 ( 아래에두번째에있음 ) 에서소프라노 John Carlyle을 " 카릴레 " 라고표기하고있는데이것은심각한오류이다. 이것은 " 칼라일 " 이라고읽는다. " 인도를준다해도세익스피어와바꾸지않겠다 " 는유명한말 (?) 을한사람이토마스칼라일이다. 그칼라일과소프라노 Carlyle은같은철자이다. 그리고아래에세번째음반의지휘자 Lovro von Matacic를맥타킥이라고희한하게읽는사람을보았는데, " 마타치치 " 라고읽는것이맞다. 기회가닿으면성악가이름의발음및표기법과오페라제목의번역에관련된문제를자세히언급하기로하겠다. 레온카발로의팔리아치 (Pagliacci 57

58 13 바그너의로엔그린

59 바그너의로엔그린 :52 Wagner( 바그너 ) / 로엔그린 (Lohengrin) 대본 : 작곡자 ( 바그너 ) 자신에의함. 독일어때 : 10세기초곳 : 안트워프초연 : 바이마르궁정극장연주시간 : 제 1 막 60분, 제 2 막 60분, 제 3 막 55분, 총 3시간 10분 등장인물 하인리히데르포오클러 ( 독일왕 (Br)), 로엔그린 ( 백조의기사 (T)), 엘자 ( 브라반트공작의딸 (S)), 고트프리트 ( 엘자의남동생 ( 묵역 )), 테라문트 ( 브라반트백작 (Br)), 오르투르트 ( 텔라분트백작의아내 (M S)), 그밖에왕의시종인무사, 귀족, 귀부인, 백성, 시녀등. 배경 바그너는파리를떠나드레그덴에있을때, 오페라 탄호이저 와 로엔그린 의 2편의작폼을작곡하였다. 1845년여름부터겨울까지는작사에몰두하였고, 작곡에착수한후에는몇년이걸려서완성되었다. 그러나 1849년 5월당시의드레스덴에서전제정치에대한일대혁명이일어났는데여기에휩쓸려바그너는정치범으로몰려바이마르와스위스의취리히에몸을피하였다. 그때 로엔그린 의초연준비를한리스트는이작폼을 1850년 8월 28일바이마르극장에서발표하였다. 그러나독일국내에들어오지못한그는참석하지못하였다. 그리하여그가이오페라를처음듣게괸것은 1862년 5월 15일빈가극장이었는데그날밤아주열광적인환영을받았다. 바그너는이작품에서 방황하는네덜란드인 탄호이저 와같은오페라에서보여준여성의사랑에회의를갖게되었는데이것은종래의낙천적인그의생각에의문을가져오게된것이다. 왜냐하면권력에야심을품은음모가인텔라문드백작은순결한엘자와여기에협력하는기사로엔그린에의해운명이바뀌게된다. 즉엘자의인간적인약점에서두사람의행복은무너진다는줄거리로, 바그너가지금까지생각한여성의사랑에무조건믿던신뢰감이이작품에서는흔들리고있다. 여기서바그너의현실에대한인식이일보전진했다고볼수있다. 이현실에서의전진은음악적인수법에있어서현저한성과를보였는데, 이는전에발표한작품에비해그가수립할악극에가까워졌다는것이다. 더구나아리아와레시타티브는말하는선율 (Sprech-melodie) 가운데통합되어있다. 또한구성에있어서도핵심이될만한주도동기 (leitm otiv) 가확립되어있으며, 등장인물의인간적심리묘사가면밀하게첨가되어있다. 그리고오케스트 바그너의로엔그린 59

60 라는화성적음빛깔의수단을각별히풍부하게하여이에더부합시켰다. 전주곡 이전주곡은바그너의걸작중의하나로, 그랄의성배 의모티브를중심으로한곡이다. 그리고십자가위에있는그리스고의피를받았다는성배 ( 聖杯 ) 의행렬을묘사하였다. 수백년간몬살바트산위의탑에비장되어일생을바친기사에의해수호되어있다. 그리하여천국같이분위기를나타내는데, 음악적으로보아도가장독창적인작폼의하나이다. 제 1 막 [ 안트워프의세르데강변 ] 막이오르면세그데강변푸른둑옆에거대한거목과나무가있는좌우에귀족과기사들이서있고, 중앙에는임시로만든옥좌에독일왕하인리히 1 세가보인다. 왕옆에있는군령사 ( 軍令使 ) 가신호를하니무대위에있는나팔수가팡파르를분다. 왕은안트워프를방문한데대한취지를말하고훈시를시작하는데여기서귀족들이합창으로화답한다. 왕은동방의국경지구에불안을일으킨헝가리군의토벌을위해군대를모집하려고이곳에왔다면서협력해줄것을요청한다. 이브라반트국의영주인고트프리트공작은미성년이므로텔라문트백작이보살피고있는데, 얼마전부터고트프리트가행방불명이었다. 그리하여텔라문트백작은부인오르트루트의꾀임으로고트프리트의누이인엘자를동생의암살범으로국왕에게고소한다.( 사실백작의아내오르트루트는높은가문을미끼로하여텔라문트로하여금정권을잡으려는생각으로고트프리트를마법 ( 魔法 ) 으로써백조로변하게하여머리보낸것이다 ). 그리고텔라문트는그의누이인엘자가영주의작위 ( 爵位 ) 상속을받으려고야심을품은나머지동생고트프리트를죽였을것이라고왕에게진언한다. 아무런죄도없이문초를받게된그녀는왕의배려에의한신의재판을받기로승낙한다. 그리고자기를대신하여텔라문트백작과싸울기사는엘자가지난밤꿈에서만남기사를선택하겠다고말한다. 그녀는흰옷을입고시녀들과같이나타나 엘자의꿈 (Elsas Traum) 이라는유명한노래로왕에게대답한다. " 비참한요즈음의신세. 저는혼자서신을의지하고지냈습니다. 마음속의슬픔을기도로써씻어버리고있었습니다.(Ein -sam I teuben Tagen hab' ich zu Gott...) 라는말로시작하여꿈이야기를한다. " 베개옆에기사가서있었다. 은빛갑옷을입고, 방패를등에메고, 손에는검, 허리에는금피리를차고있다." 고말하여그사람만이나의불행을구해줄사람이라고믿고있다고한다. 왕은 " 신만이이사건을재판할수있다." 고말하면서검을빼어땅을가리키며하늘의재판을구한다. 다시말하자면텔라문트백작과엘자의결투로재판을하겠다는것이다. 이때나팔소리와함께시종의무관이엘자를대신하여싸울기사를불렀는데, 만일없다면엘자자신이텔라문트와결투를해야한다는것이다. 그러자엘자와시녀들이한마음으로신에게기도를올렸더니기적이일어났다. 갑자기여러사람들이무엇을보았는지떠들기시작한다. 2중창으로된백조의합창이절정에달했을때, 세르데강위에한마리의백조의인도를받아찬란한복장을한기사로엔그린이작은배를타고가까이다가오고있다. 그기사는엘자가꿈에서보았던바로그모습이었다. 이것을본텔라문트는놀랐지만그보다절망과동포에떤사람은그의아내오르트루트였다. 백조의목에감긴쇠사슬을보니바로자기가마법으로백조로변하게한엘자의동생고트프리트였기때문이다. 로엔그린은부드러운노래로백조를위로하 바그너의로엔그린 60

61 고깊은동정심을보이며백조를돌려보낸후육지로올라온다. 엘자는기사앞에무릎을꿇고자신의존재를모두그에게말하면서자기대신텔라문트와결투해줄것을부탁한다. 그러자기사는엘자에게말하기를 " 나를믿어주시오. 그리고내가결투에서승리한다면당신은나의아내가되어주오. 그러나내가어디서왔는가와또한이름과혈통에관해서는절대로물어봐서는안된다 " 고신중하게납득시킨다. 그리고나서로엔그린은엘자에게 맹세를구하는노래 (Nie sollst여 mich befragen) 를부르며, 또한왕도결투를시작하기전에 왕의기도 (Konigs Gebet) 를부른다. 왕의명령으로마침내신의재판이시작된다. 기사와텔라문트결투는얼마안되어기사의승리에환호성을올린청년들은방패위에망토를깔아엘자와기사를태워가지고퇴장한다. 제 2 막 [ 안트워프성안의광장 ] 때는밤으로, 어두컴컴한교회계단위에두사람의그림자가보이는데결투에서패한텔라문트부부이다 ( 텔라문트의아내오르트루트는프리스란드후작의딸로이교도이며마술사이다 ). 그들의악한간계가실패로돌아갔기때문에그들은이곳을떠나야했던것이다. 남편은불평을하면서도단념하고있지만, 그의아내는또다른꾀를알려주며용기를북돋운다. 그것은어떻게해서든지엘자에게로엔그린과맹세한서약을파기하도록하여그의신분을폭로시키므로위신을떨어뜨리자는것이었다. 그녀는엘자를움직여서로엔그린에게금지된질문을하게하든가아니면그를죽이려고한다. 로엔그린과같이마술을갖고있는사람은그신체의어느부분이라도조금만짤리면죽기때문이다. 그때엘자가바람을쏘이러궁정의발코니로나타나그녀의행복을오래한다. 이를본오르트루트는교묘하게그녀의동정을구해복수심을숨기면서소리없이그녀의방에들어가로엔그린에대한의혹을일으키려고한다. 그녀에게다가간오르트루트는지금까지의잘못을용서해달라며동정을구하자, 이제평온한생활을하고잇는엘자는그녀를용서하고곁에있게한다. 오르트루트는엘자곁에붙어다니며기사에대한의심과불신의마음을싹트게한다. 밤은밝으며소집의나팔소리가들리자귀족들과기사들이집한다. 왕의시종은텔라문트의부처를추방하는명령을한과동시에, 엘자의영지와왕관을신의가호를받은로엔그린에게브라반트국의영주로임명하려하지만그자신이공작의지위를사양하기때문에 " 브라밥트수호자 " 라는말을쓴다. 그리고이제부터결혼식이있을것이며, 내일은브라반트공국의군대를인솔하고왕의소집에나가야한다는것을포고한다. 얼마후궁전으로부터교회로가는혼례의행렬이시작된다. 엘자가교회안으로들어가려고하는데오르트루트가나타나 당신에게까지이름과신분을밝히지않는저기사는마귀이다 라는주장하여그녀와말다툼을한다. 국왕과로엔그린이등장할무렵, 텔라문트가나타나로엔그린을신을기만하는사람으로고소하고그의이름도출생지를밝힐것을요구한다. 그러나로엔그린은왕에게도그것을밝힐수없으며, 만약엘자가원한다면대답할수있다고한다. 엘자가교회입구에섰을때오르트루트가다시나타나기사의명령을복종하지않을때가반드시올것이라고말하므로그녀로하여금공포심과아울러의심의싹을한층더갖게한다. 제 3 막 [ 성안의신부방 ] 바그너의로엔그린 61

62 전주곡 : 이제 3 막의전주곡은제 1 막의전주곡에못지않은유명한곡으로, 개막전에연주되는 축혼곡 (Epithamism) 이다. 처음은폭발할것같은기쁨의표현인데환희의동기로시작한다. 이전주곡은종래의오페라서곡처럼가극의내용을암시하든가또는독립된것이아니라, 다음무대에연결되는최초의한부분으로서오페라의전곡과분리할수없는관계인것이특징이다. 목관금관심벌즈등이나오고, 장중한트롬본의테마가울리면중간부에서는현악기와관악기가함께연주하는아름다운움직임을보인다. 그리고후반부에서는다시화려하고웅장한음악으로되돌아간다. 이렇게전개되다가비극의동기인 금문의모티브 가위협하는것같이어두운그림자를던져주면서끝난다. 전주곡에뒤이어그유명한 혼례의합창 (Bridel chorus) 으로막이오른다. 엘자와기사는왕의축복을받으며결혼하게된다. 사람들은두사람의신혼을축복하고천천히나간다. 단둘이남게된엘자는기사의신분에대한의심이갑자기솟아올렸다. 더구나남편이이름도가르쳐주지않은것은자기를믿지못하기때문이라는오르트루트의말이생각나자더욱흥분하게된것이다. 그리하여결국굳게언약한맹세를깨뜨리고금단의질문을하게된것이다. 이때텔라문트가심복부하 4명과함께칼을빼들고습격을해왔다. 그러나기사는재빨리건네준칼로단번에그를넘어뜨린다. 텔라문트가이렇게갑자기습격한것은로엔그린이엘자의금단의질문으로인해신에게서받은힘이소멸되었으리라생각했기때문이다. 악한자의하수인노릇을한귀족들은검을떨어뜨리고로엔그린앞에무릎을꿇고사죄한다. 기사는귀족들을불러텔라문트의시체를왕앞에옮기라한후시녀들을부른다. 실신했던엘자도왕앞에옮기도록명령한다. 그곳에서자기의신분을전부이야기하려는것이다. 무대는다시세르데강변으로바뀐다. 나팔소리와함께브라반트의군대가등장한다. 그들은로엔그린의지휘로국왕을따라동방으로원정을가려고한다. 거기에텔라문트의시체와, 창백한얼굴의엘자, 갑옷을입고슬픈표정을한기사일행이나타난다. 기사는왕앞에서텔라문트를죽인이유를설명한후, 자신에대한엘자의신뢰가부족했기때문에두사람의행복은사라졌으며그러기때문에이곳을떠나지않으면이된다고말하며자기신분을밝힌다. 그는먼몬살바트의탑에모셔놓은성배 ( 聖杯 ) 를수호하는기사의한사람으로, 그나라를통치하는성배의왕파르지팔의아들로엔그린인것을자백하는데일동은이말에놀란다. 엘자의질문으로신성한비밀이깨진이상자기는몬살바트에잇는성배의성으로돌아가지않으며안되게되었다는것이다. 그러므로국왕을따라동방으로원정갈수는없지만, 왕이이끄는독일군은혁혁한승리를거두고적은독일을침범하지는못할것이라고예언한다. 이때로엔그린은 사람이가까이할수없는먼나라에 (In fernem land) 라는유명한발라드풍의오래를부른다. 그의말을듣고서실실한엘자를부축하며자기는신분을밝혔기때문에신과통하는힘을잃었다며빨리돌아가지않으면안된다고말한다. 이때그를맞으러앞서나타났던백조가가까이온다. 이별을앞둔로엔그린은엘자에게동생은멀지않아살아서돌아올것이라고말하며, 그때를위해자기의검과피리와반지를엘자에게준다. 그리고무거운발걸음으로떠나는그는 로엔그린의이별 (Lohengrins Abschied) 이라는아리아를부른다. 이때오르트루트가나타나자기의승리를자랑하며, 로엔그린을먼몬살바트까지데려가지않으면안될백조가엘자의동생인고트프리트의저주받은모습이라고기뻐한다. 로엔그린이꿇어앉아신에게기도를드리자흰비둘기가배에서내려와백조의목에감긴쇠사슬을풀어준다. 그러자홀연히고트프리트가나타난다. 기뻐하는엘자에게로엔그린도기쁜낯으로동생을인도한다. 이광경을보자오르트프루트는그자리에서죽어버린다. 로엔그린은백조대신비둘기가인도하는작은배를타고멀리떠난다. 엘자는동생 바그너의로엔그린 62