<33302DC5B0B3D7C6BD2E687770>

Size: px

Start display at page:

Download "<33302DC5B0B3D7C6BD2E687770>"

종옥 노
5 years ago
Views:

1 키네틱타이포그래피의인자로서움직임이갖는내포적 의미에대한탐색연구 - 카일쿠퍼의영화오프닝타이틀을중심으로 - A Study on the Implications of Movement as a Factor of Kinetic Typography - Focus on the Kinetic Typography in the Opening Titles of Kyle Cooper's Movie - 주저자 : 우경훈 서강대학교영상대학원 Woo kyung-hoon Sogang university 교신저자 : 김면 성균관대학교예술학부 Kim myoun Sungkyunkwan university

2 1. 서론 2. 이론적배경 2-1. 키네틱타이포그래피의특징 2-2. 키네틱타이포그래피인자로서의움직임 2-3. 내포적의미와영화의관계 3. 사례연구방법 3-1. 분석대상 3-2. 분석방법 4. 사례연구결과 4-1. 빈도분석결과 4-2. 내용분석결과 5. 결론참고문헌논문요약본연구는영화오프닝타이틀에나타난키네틱타이포그래피의움직임이갖는내포적의미의상징성에관한선행연구가미흡하여탐색적인예비조사의목적으로수행되었다. 키네틱타이포그래피의움직임에주목한이유는정적매체가동적매체로전환되는최근의매스미디어의흐름속에서전통적인타이포그래피와분별되는키네틱타이포그래피의가장큰특징중하나가움직임이라는인자이기때문이다. 본연구는키네틱타이포그래피의움직임을유형화하는분석유목으로진출과후퇴 (Z축), 좌우이동 (X축), 상승과하강 (Y축), 혼합의 4가지를설정해카일쿠퍼의영화오프닝타이틀 20편을연구대상사례로삼아빈도분석을실시하였고, 그결과를토대로영화오프닝타이틀의주제가키네틱타이포그래피의움직임이갖는내포적의미를통해어떻게표출되어나가는지내용분석을실시하였다. 본연구의사례분석결과키네틱타이포그래피의움직임은영화오프닝타이틀의주제와일정한연관성을갖고특별한상징적의미를담아표출되고있음을확인할수있었다. 본연구는키네틱타이포그래피가제공하는시각영상속의내포적의미를본연구자의개인적경험세계의넓이에따라추론하였다는점에서객관성을담보하기위한보완적연구가필요함에도불구하고, 귀납추리의방법을통해논리적모순없이필연적결론을도출하기위한연역추리의사전단계로서내용적진리 를탐구하였다는점에의의가있다. 주제어키네틱타이포그래피, 내포적의미, 영화오프닝타이틀 Abstract This study examines the implications of movement in kinetic typography in movie opening titles because such studies were not enough in the past. The reasons why the study focuses on the movement of kinetic typography is that movement is the most characteristic factor in the kinetic typography as media trend changes from static to dynamic. For the analysis of movement, the study categorized it into four: forward and backward (Z axis), left and right (X axis), upward and downward (Y axis), and combined. The study carried out frequency analysis on the 20 opening titles of movies by Kyle Cooper and tried to find out how the subject of opening titles are expressed by the implications that the movement of kinetic typography generates. And the result shows that the movement of kinetic typography has a relationship with the subject of opening titles and it expresses symbolic significance. The study has limitations in that such implications that kinetic typography generates are inferred by a researcher's personal experiences. In that sense, it is lack of objectivity and need further complementary studies. But, the study has significance in that it uses inductive reasoning and it provides a foundation for deductive reasoning study. Keyword Kinetic Typography, Implication, Movie Opening Title

3 1. 서론우리가사용하는매체들의상당수는이제정적매체에서동적매체로바뀌게되었고, 이를제어하는시간과움직임이라는새로운인자가부상하는것을막을수없게되었다 ( 원유홍, 서승연, 2011). 그러한대표적매체중하나가키네틱타이포그래피 (kinetic typography) 이다. 키네틱타이포그래피는전통적인타이포그래피 1) 가종이와같은 2차원의평면상에서시각적문자언어를통해정지된화면으로표현되던것과는달리시간과움직임이라는새로운인자를부가시켜스크린이나모니터를활용해청각적이미지를가미한움직임의타입으로써가상공간에 3 4차원의빛의형태로표현하는기법을채택하였다. 이러한새로운표현양식의대두로키네틱타이포그래피는활자의서체나글자에움직임을삽입해동적으로표현하는디자인의신종분야로급부상하게되었다. 키네틱타이포그래피가활용되는분야는모든디자인영역에걸쳐있다할수있는데, 영화또한가장중요하게활용되는분야중하나이다. 영화의서두에등장하는오프닝타이틀은본영화가시작되기전에관객이영화에몰입할수있도록비교적짧은시간에영화배우를소개하거나사건전개에필요한영상정보를제공한다. 이러한영화오프닝타이틀에키네틱타이포그래피는광범위하게적용되어영화를시청하는관객들이영화에몰입할수있도록이끈다. 이러한이유로영화의오프닝타이틀에나타난키네틱타이포그래피를연구소재로삼아표현방법이나조형요소등을고찰한연구가많이수행되어왔다 ( 임재선, 전성복, 2009; 길아름, 2005; 김광현, 2004; 표상연, 2004). 하지만이들선행연구는키네틱타이포그래피를적용하는실제적인방법들에대해주로관심을가짐으로써전통적인타이포그래피와분별되는가장큰특징인움직임이의미하는상징성에대한심도있는고찰이이루어지지못한측면이있다. 영화는인간의생활과경험을시청각적기제를통해언어화시켜메시지를전달한다는측면에서시각언어라할수있다. 시각언어도언어의일종으로서내포 ( 內包, intension) 와외연 ( 外延, extension) 의의미를동시에갖추고있다. 그러나영화는영화감독이나작가에의해그들이전달하고자하는주제를암시적이고주관적인방법으로구체화한다는측면에서내포적 1) 본연구에서 전통적인타이포그래피 는타이포그래피에시간과움직임을가미한키네틱타이포그래피가등장하기이전에사용된활판술로서문자또는활판적기호를 2차원의평면에표현한것을총칭한다. 의미가영화주제를포착하는데보다중요하게활용된다. 이것은비교적짧은시간의러닝타임을갖는영화오프닝타이틀에서더욱빈번히발생한다. 따라서키네틱타이포그래피의움직임에내포된상징성을통해영화오프닝타이틀내지는본영화자체의주제를고찰하는것은키네틱타이포그래피의표현방법이나조형요소에관한이론적체계를보다구조화시키는시도가될것이다. 한편, 키네틱타이포그래피의움직임은가상공간에서이루어지는것이기때문에이동방향이무한히창출될수있다. 따라서움직임을분류할기준이명확히수립될필요가있다. 키네틱타이포그래피의표현방식으로서움직임에대한분석유목을설정한연구로서김문석 최치권 (2006) 의연구는화면의폭과높이의기준선인 X축과 Y축을따라나누어진 4분면의좌측에서우측, 우측에서좌측, 상단에서하단, 하단에서상단, 대각선방향, 좌우독립형태, 상하독립형태의 7가지로분류한바있다. 그러나이들 ( 김문석 최치권, 2006) 의연구는일반적으로 2차원적평면에서크게벗어나지않고표현되는웹배너광고를연구대상으로삼았다는점에서본연구의분석대상인영화오프닝타이틀에적용하는데에는한계가있다. 영화오프닝타이틀은관객의감수성을자극시키기위해 3 4차원의가상공간을십분활용하는경향이있기때문이다. 따라서키네틱타이포그래피의움직임을보다정교하게고찰하기위해서는입체적움직임의표출을가능케하는깊이의기준선인 Z축방향으로의이동에대한고려가필요하다. 이상과같은인식하에본연구는영화오프닝타이틀에나타난키네틱타이포그래피에관한그간의연구에서깊이있게다루지못한움직임이라는인자에집중하여영화주제와관련된내포적의미를탐구하되, 화면의폭과높이뿐만아니라깊이의기준선을고려해분석유목을설정함으로써키네틱타이포그래피의입체적움직임에대해보다정교하게고찰하고자하였다. 2. 이론적배경 2.1. 키네틱타이포그래피의특징키네틱타이포그래피는전통적인타이포그래피와의비교를통해그특징을명확히파악할수있다. 키네틱타이포그래피와전통적인타이포그래피는매체, 표현, 공간, 움직임, 환경에있어차이를나타낸다. 첫째, 매체상의차이점으로전통적인타이포그래

피는신문, 잡지와같은종이를매체로사용한반면, 키네틱타이포그래피는영화표현장치인스크린, TV 나웹의표현장치인모니터를매체로사용한다. 둘째, 표현상의차이점으로전통적인타이포그래피는형태를가진시각적문자언어로만표현되었으나, 키네틱타이포그래피는형태가없는청각적문자언어까지도표현이가능하다.

4 피는신문, 잡지와같은종이를매체로사용한반면, 키네틱타이포그래피는영화표현장치인스크린, TV 나웹의표현장치인모니터를매체로사용한다. 둘째, 표현상의차이점으로전통적인타이포그래피는형태를가진시각적문자언어로만표현되었으나, 키네틱타이포그래피는형태가없는청각적문자언어까지도표현이가능하다. 셋째, 공간상의차이점으로전통적인타이포그래피는 2차원의평면만이표현대상공간이었는데반해키네틱타이포그래피는시각과청각이혼합된 3 4차원의가상공간이표현대상공간이다. 넷째, 움직임상의차이점으로전통적인타이포그래피는정지된화면으로표현되었으나, 키네틱타이포그래피는움직이는화면을통해표현된다. 마지막으로, 환경상의차이점으로전통적인타이포그래피는인쇄로표현되었으나, 키네틱타이포그래피는레이저나영상으로표현된다 ( 장원근, 2000). 이를요약하자면전통적인타이포그래피가종이와같은 2차원의평면상에서시각적문자언어를통해정지된화면으로표현된것임에반해, 키네틱타이포그래피는시간과움직임이라는새로운인자를부가시켜스크린이나모니터를활용해청각적이미지를가미한움직임의타입으로써가상공간에 3 4차원의빛의형태로표현하는기법이라할수있다. 문자라는기호를통해의미를전달한다는측면에서공통점을갖는전통적인타이포그래피와키네틱타이포그래피의차이점을도식화하여나타내면 [ 그림 1] 과같다. 가아니라영상및음향까지아우르는동적이고복합적인키네틱타이포그래피로발전되고있다는측면을강조하면서그구체적특징을운율성, 연속성, 시간성, 역동성의 4가지에서찾았다. 여기서특히역동성과관련해그들 ( 원유홍, 서승연, 2011) 은키네틱타이포그래피가움직이는동작을통해관객과멀어질수도있으며가까워질수도있다는점, 그리고타입의움직임이빠른지아니면느린지등을통해거리감뿐만아니라여러가지정서나감정상태를표현할수도있다고하였다. 이와같이키네틱타이포그래피는전통적인타이포그래피에서구현하지못한움직임의타입을가미함으로써역동성을확보하여타이포그래피의개념을확장시켰다. 키네틱타이포그래피가영화속의영화 (a film within a film) 라불리는오프닝타이틀에서빈번하게사용되는것은전통적인타이포그래피개념의확장과관련있는데, 키네틱타이포그래피는영화의무드와톤을최대한의시각적효과와디자인적감각을집약해효과적으로전달하기위해타입을조형적으로움직이고, 청각요소와결합시키고, 색상을넣거나, 분리 해체 결합하는데유용함을제공하였기때문에영화오프닝타이틀에서널리쓰이게되었다 키네틱타이포그래피인자로서의움직임키네틱타이포그래피는멀티미디어환경에서다양한속성을가지고있기때문에그인자들은매우다양하다. 원유홍과서승연 (2011) 은키네틱타이포그래피의인자를 11개로대분류하였다. 그것은미디어, 시퀀스, 프레임종횡비, 그라운드, 차원, 테크닉, 장면전환, 타입, 이미지, 오디오, 위계를말한다. 여기서타입은또다시 8개의중분류로나뉘는데, [ 표 1] 의각중분류기준별하위유형중에는움직임도중요한기준이되며, 키네틱타이포그래피의인자로서의가치를지닌다. [ 표 1] 키네틱타이포그래피타입의분류 [ 그림 1] 전통적인타이포그래피와키네틱타이포그래피의차이점출처 : 황미경.(2003). 시각언어로서의키네틱타이포그래피에관한연구 : 영화오프닝타이틀중심으로, 경성대학교디지털디자인대학원석사학위청구논문, 12. 한편, 원유홍과서승연 (2011) 은타이포그래피가더이상언어화된관념적정보에국한된정적요소로서 중분류기준 하위유형 생성 순차근접, 비순차근접, 혼합 움직임 진출과후퇴 (Z축), 좌우이동 (X축), 상승과하강 (Y축), 혼합 억양 문어적, 구어적, 육성적, 기계적, 혼합 리듬 반복적, 불규칙적, 혼합 페이스 빠르게, 느리게, 혼합 존속과휴지 존속, 휴지 전조와상기 전조, 상기 애니메이션 이징인, 이징아웃 출처 : 원유홍, 서승연.(2011). 타이포그래피천일야화 : 타 이포그래피의개념과실제, 파주 : 안그라픽스,

5 본연구는앞서서론에서밝힌바와같이키네틱타이포그래피의움직임에대해주목하여사례연구를실시할것인데, 그움직임은 3차원의 X, Y, Z축 2) 에따른이동을통해좌우이동, 상승과하강, 진출과후퇴로분류되며, 이 3가지이동이서로혼합되어나타나기도한다. 키네틱타이포그래피는전통적인타이포그래피가평면상에표현되어 X, Y축간의이동만을한정적으로표현할수있었던점과는달리 Z축을통한진출과후퇴를통해거리감을표현할수있다는점에서차별성을가진다. 원유홍과서승연 (2011) 은키네틱타이포그래피가 Z축을사용함으로써폭과높이의제한적공간에서탈피해깊이의무한대공간세계로나아감으로써시각적감각의증대와미학적측면의상승을가져다주었다고평가하였다. 이와같이키네틱타이포그래피는 Z축의활용을통해입체적인공간적구조속에서무한한표현의가능성을창출하고있다 내포적의미와영화의관계형식논리학에서사용하는개념으로내포와외연이있다. 내포란개념자체가처음부터갖고있는일정한본질적속성이며, 외연은개념의적용범위전체를말한다 ( 박선목, 1999). 따라서외연적의미는단어의가장기본적의미로서의사소통의중심요소를이루는개념적 사전적 인지적의미인반면, 내포적의미는개념적의미에덧붙어서연상이나관습등에의해형성되어있는의미로서시대적 지역적차이나사회적 문화적차이에따라다를수도있고변할수도있다. 동일언어사회에서도개인적인경험세계의넓이에따라서차이가나타날수있다. 예컨대물의외연적의미는마시거나먹는액체를뜻한다. 그러나물의내포적의미는죽음, 소멸, 생명의근원을뜻한다는점에서다르다. 돌의경우외연적의미는바위보다는작고모래보다는큰광물질의단단한덩어리를뜻한다. 그러나돌의내포적의미는지조, 불변, 굳건함을뜻한다. 달의외연적의미는지구의위성이다. 그러나달의내포적의미는그리움과소망이라할수있다. 이와같이내포는의미를이루는본질적속성으로서의미속에들어있는속성이라할수있지만, 외연은의미가적용될수있는범위와관련되어있다고할수있다. 외연은사물과그개념을표현하는언어가일대일 2) X축을화면의폭과나란히위치한기준선이라할때 Y축은화면의높이와나란히위치한기준선이며, Z축은화면의깊이와나란히위치한기준선이라할수있다. 의대응관계속에있기때문에주로설명이나논술등객관적글쓰기에쓰인다. 반면내포는암시적이고주관적인의미를담아정서적효과를불러일으키기위해사용되는언어의의미이므로, 주로문학, 광고, 웅변등에쓰인다. 영화를시각언어 3) 의관점에서바라본다면, 이또한객관성보다는정서적효과를불러일으키기위한매체라는점에서내포적의미를많이담고있다. 따라서영화가표현하고자하는의미를명확히해석해내기위해서는영화감독또는작가가보여주는시각적영상속에담겨진내포적의미에대한고찰이필수적이라할수있다. 그런데이내포적의미의고찰은개인적인경험세계의넓이에따라서매우주관적인결론을만들어낼수있다는약점을지닌다. 의미에대한고찰은연역추리가논리적모순없이필연적인결론을가져다준다는점에서보편적이라할수있다 ( 박선목, 1999). 연역추리의대표적유형인삼단논법이필연적결론도출에유용함을주었음은이미잘알려진사실이다. 그러나연역추리는사실상의내용적진리를보장해주지않기때문에사유적형식으로는타당하지만내용적진리증명을위해서는경험을근거로앎을이끌어내는귀납추리의방법을취할수밖에없다. 귀납추리는어떤현상에대하여약간의사례들을근거로결론을이끌어내므로앎의보편성을보장받을수는없지만, 연역추리의타당성은귀납추리의타당성에의존할수밖에없다는점에서귀납추리는유용성을지닌다 ( 박선목, 1999). 영화속에담겨있는내포적의미의고찰은이와같이관찰자의개인적경험세계의넓이에주로의존하는주관적결론의도출가능성을배제할수없지만그시도가필요한이유는연역추리의타당성을확보하기위한밑거름이되기때문이다. 3. 사례연구방법 3.1. 분석대상 본연구의분석대상은카일쿠퍼 (Kyle Cooper) 4) 3) 시각언어는미국의화가이자디자이너인기요르기케페스 (Gyorgy Kepes) 가파급시킨개념으로서시각전달은인간의지혜를통일시키며인간을통일된존재로재형성하는데필요불가결한방법으로써다른어떤전달매체보다도효과적으로지혜를전파할수있는언어체계를말하는데, 그가규정한시각언어에따르면인간의시각을통한생활이나경험의재현으로서영화또한시각언어의일종이라할수있다 ( 조중문, 2005). 4) 카일쿠퍼는미국에서가장성공한타이틀시퀀스모션그래퍼중한명인데, 그는 1995년영화세븐 (Seven) 의타이틀디자인을제작하면서종래에볼수없었던차별화된인트로화면구성과역동감있는리듬으로영화타이틀디자인을독자적인영상예술로승화시켰다는평가를받고있다 ( 홍미희, 2006)

6 의영화오프닝타이틀중 1995년부터 2005년까지의 대표작 20편이며, 분석대상영화목록을제시하면 [ 표 2] 와같다. [ 표 2] 분석대상영화목록 5) 연번 영화원제목 발표연도 장르 1 Seven 1995 범죄, 스릴러 2 Twister 1996 스릴러, 액션 3 Mission Impossible 1996 스릴러, 액션 4 Gattaca 1997 스릴러, SF 5 Donnie Brasco 1997 액션, 첩보 6 The Island of Dr. Moreau 1997 공포, 판타지 7 Sphere 1998 스릴러, SF 8 Dead Man on Campus 1998 코미디 9 Mimic 1999 스릴러, SF 10 Bicentennial Man 2000 드라마, SF 11 The Hollow Man 2000 스릴러, SF 12 The Mummy Return 2001 액션, 판타지 13 Along Came A Spider 2001 미스터리, 범죄 14 Spider-Man 2002 스릴러, 액션 15 Panic Room 2002 스릴러, 범죄 16 Daredevil 2003 액션, 판타지 17 Wimbldon 2004 멜로, 코미디 18 Dawn of The Dead 2004 공포, 스릴러 19 Zathura 2005 판타지, SF 20 Kiss Kiss Bang Bang 2005 액션, 코미디 이영화속오프닝타이틀들은영화시작전에관 객이영화에몰입할수있도록비교적짧은시간에 영화배우소개나사건전개에필요한영상정보를효 과적으로보여주기위한수단으로사용되는데 ( 김희준, 2011), 이를가장효과적으로구현시킨사람중한사 람이카일쿠퍼라할수있다. 이러한그에대한평 가는본연구가영화오프닝타이틀에나타난키네틱 타이포그래피의움직임에내포된의미를본연구자의 개인적경험세계에기초해추리한다는측면에서평론 가의객관적평가를가미함으로써주관성을상쇄시키 거나탈피하는데도움을줄수있을것이다 분석방법 본연구의구체적인연구방법을제시하면연구사 례에서키네틱타이포그래피의움직임이하위유형에 따라얼마나자주표현되는지그빈도를누계분석하 5) 분석대상영화목록의장르는네이버영화정보 ( 에기재된내용을 2011년 5월 26일과 27일양일간검색해서참고하여작성하였다. 였다. 이러한빈도분석을위해본연구는원유홍과서승연 (2011) 이제시한키네틱타이포그래피의인자의중분류인타입에속하는하위분류기준인움직임의 4가지유형인좌우이동 (X축), 상승과하강 (Y축), 진출과후퇴 (Z축), 혼합을분석유목으로정하여영화오프닝타이틀에이들분석유목이나타난빈도를누계로산출하였다. 그다음은가장많은빈도를보인유형이각연구사례의주제를어떻게시각언어로표출해나가는지내용분석 (content analysis) 을실시하여키네틱타이포그래피의움직임이갖는내포적의미에대해고찰하였다. 4. 사례연구결과 4.1. 빈도분석결과본연구의사례연구분석대상인카일쿠퍼의영화오프닝타이틀 20편을대상으로키네틱타이포그래피의움직임을 4가지분석유목에따라누계빈도분석을실시한결과는 [ 표 3] 과같다. [ 표 3] 누계빈도분석결과분석유목빈도 ( 회 ) 비중 (%) 좌우이동 (X축) 상승과하강 (Y축) 진출과후퇴 (Z축) 혼합 [ 표 3] 을구체적으로살펴보면, Z축을중심으로한화면전면과후면으로의진출및후퇴의움직임이 178회표현되어전체의 62.2% 로가장빈번하게사용되었음을알수있다. 그다음은 X축을중심으로한화면의좌측면과우측면으로의움직임이 62회표현되어전체의 21.7% 를나타냈다. Y축을중심으로한화면의상단과하단으로의움직임은 38회표현되어전체의 13.3% 인것으로나타났으며, 혼합된형태의움직임은 8회표현되어전체의 2.8% 인것으로나타났다. 이와같이 Z축을활용한키네틱타이포그래피의움직임이가장빈번하게활용된이유는고정관념에서탈피해새로운시각적영상을보여주기위한제작자카일쿠퍼의욕구가강했기때문으로판단된다. 기존의전통적인타이포그래피는화면의좌우측및상하단을오가는평면적움직임에서탈피하지못했다. 더군다나종이와같은재질에표현되었기때문에단절

7 적인움직임에그쳤다. 그러나스크린, TV, 모니터와같은가상공간의표현을가능케하는매체의출현으로표현상의제약이사라지면서이전과다른새로운표현을시도하려는욕구가증대되었다. 그것은인간의현실속에서만볼수있었던, 적어도타이포그래피가표현된매체속에서는보지못해왔던 Z축을활용한입체적공간으로의진출을의미하였다. 무엇이든새로운것은큰반향을일으킨다. 카일쿠퍼가그의영화오프닝타이틀에서표현한 Z축을활용한키네틱타이포그래피의화면상진출과후퇴의움직임은카일쿠퍼의디자인적재능을강화시켰고관객들에게이전에볼수없었던새로움을선사할수있었다. 따라서키네틱타이포그래피의발전은 Z축을활용한진출과후퇴의움직임을통해더욱강화되고있음을알수있다. 한편, 가장빈도가낮았던혼합을제외한나머지 3 가지의분석유목별로가장높은빈도를기록한영화오프닝타이틀을 2순위까지제시하면 [ 표 4] 와같다. [ 표 4] 분석유목별빈도가높은영화오프닝타이틀분석유목순위영화원제목빈도 ( 회 ) 1 Sphere 27 좌우이동 2 Zathura 21 1 Along Came A Spider 19 상승과하강 2 Donnie Brasco 17 1 The Mummy Return 28 진출과후퇴 2 The Island of Dr. Moreau 27 [ 표 4] 를보면, X축을중심으로한좌우이동이빈번히표현된영화오프닝타이틀은스피어 (Sphere) 와자투라 (Zathura) 였으며, 각각 27회, 21회의좌우이동움직임이관찰되었다. Y축을중심으로한상승과하강이빈번히표현된영화오프닝타이틀은스파이더게임 (Along Came A Spider) 과도니브라스코 (Donnie Brasco) 였으며, 각각 19회, 17회의상승과하강움직임이관찰되었다. Z축을중심으로한진출과후퇴는미이라 2(The Mummy Return) 와닥터모로의 DNA(The Island of Dr. Moreau) 였으며, 각각 28회, 27회의진출과후퇴움직임이관찰되었다 내용분석결과앞서 [ 표 4] 에서살펴본바와같이분석유목별빈도가높았던 1순위, 2순위영화오프닝타이틀중에서키네틱타이포그래피의움직임이오프닝타이틀의주제를시각언어로어떻게표출해나가는지내용분 석을실시하기위한사례로 1순위의빈도를나타낸영화오프닝타이틀만을선택하였다. 즉, 내용분석을위한사례연구대상은좌우이동은스피어를선택하였고, 상승과하강은스파이더게임을선택하였으며, 진출과후퇴는미이라 2를선택하였다. 다음은각사례별내용분석결과이다 스피어의좌우이동움직임분석 1998년개봉된영화스피어는베리레빈슨 (Barry Levinson) 감독의스릴러, 공상과학 (SF, science fiction) 장르의영화이다. 이영화는태평양해저깊숙한곳에우주선이있음을발견하고각분야별전문가로구성된탐사팀을정부가파견하게되는데, 우주선내에서발견된금색빛을발하는커다란둥근물체에서나타난괴생물체가탐사원의생명을위협하는일련의사건들을탐사원들은경험하게되면서줄거리가진행된다. 이러한사건들을접하게되면서탐사원들은그둥근물체가인간의잠재의식속에존재하는공포심과두려움을현실로나타나게하는것임을알게되고혼란을겪는과정을영상으로그려내고있다. 이영화는두려움이인간의영혼을얼마나지배하고있는가를극명하게보여준작품으로세상에서가장무서운것은바로인간의마음속에내재된악한마음에있다는점을부각시키고있다. 이영화는인간이상상하는환상속세계를현실화시킬수있다면, 인간은부정적측면으로사물을보는경향성으로인해긍정적인방향으로환상을현실화시키지못할것이라는점을부각시키고있다 ( 김성곤, 2004). 인간의이러한본성을통찰한베리레빈슨감독은인간의무의식속에쌓여있는부정적감정이덩어리를억지로잊고현실에안주하는동안인간은열등감에빠져헤어나지못할것임을강하게지적하고있다 ( 김상준, 1999). 따라서이영화의주제는인간의부정적감정이초래하는존재에대한열등감으로부터의회복이라할수있을것이다. 한편, 이영화의오프닝타이틀은 [ 표 5] 와같이키네틱타이포그래피의좌우이동움직임이가장빈번히표현되고있다. Z축을활용한진출과후퇴의움직임도일부표현되고있으나, 영화스피어의오프닝타이틀에서키네틱타이포그래피는동선을주로 X축으로사용하고있다. [ 표 5] 영화스피어의누계빈도분석결과 구분 좌우이동 (X 축 ) 상승과하강 (Y 축 ) 진출과후퇴 (Z 축 ) 혼합 빈도 ( 회 )

[그림 2]에서 보는 바와 같이 이 영화 오프닝 타이 2001년 개봉된 영화 스파이더 게임은 리 타마호리 틀의 키네틱

좌측면으로 이동하는 움직 이다. 이 영화는 미국 워싱턴 DC 경찰청 강력계 소 임을 보이고 있다.

형사와 범죄자 간 두뇌 싸움 속 에서 문제의 실마리를 풀어간다는 설정이 영화 주제 라 할 수 있을 것이다.

Y축을 활용한 상승과 하강 움직 임 외에는 어떠한 움직임도 포착되지 않고 있다.

(X축) 빈도(회) 0 틱 타이포그래피 상승과 하강 진출과 후퇴 혼합 (Y축) (Z축) 19 0 0 좌측이라는 위치성은 어떠한

[그림 3]에서 보는 바와 같이 이 영화 오프닝 타이 인간의 90%는 오른손잡이이다.

상단에서 하단으로의 하강이 주된 움직임이다. 성은 인간에게 대체로 오른손에 나타난다(마리 알리 스 뒤 파스키에 그랄, 2007).

오른손잡이가 다 수인 사회에서 모든 사회구조는 우측을 배려한다. 이 러한 측면에서 좌측은 열등의 존재로 전락한다.

관련된 영역으로 결론 내렸다(최정화, 2010). 따라서 좌측은 이성과 대립되는 감정의 의미를 내포하고 있기도 하다.

8 [그림 2]에서 보는 바와 같이 이 영화 오프닝 타이 2001년 개봉된 영화 스파이더 게임은 리 타마호리 틀의 키네틱 타이포그래피는 X축을 기준선으로 한 (Lee Tamahori) 감독의 미스터리, 범죄 장르의 영화 좌우 이동 중에서도 주로 좌측면으로 이동하는 움직 이다. 이 영화는 미국 워싱턴 DC 경찰청 강력계 소 임을 보이고 있다. 속의 형사이자 심리학자인 알렉스 크로스 박사가 납 치된 여자 아이를 구하기 위해 정신분열증에 걸린 범 죄자 스파이더와 심리 대결을 펼치며 문제를 풀어나 가는 영화이다. 이 영화는 대부분의 미스터리, 범죄 장르의 영화처럼 특별한 사회적 의미를 담은 주제를 가지고 있지는 않다. 형사와 범죄자 간 두뇌 싸움 속 에서 문제의 실마리를 풀어간다는 설정이 영화 주제 라 할 수 있을 것이다. 한편, 이 영화의 오프닝 타이틀은 [표 6]과 같이 키 네틱 타이포그래피의 상승과 하강 움직임이 가장 빈 번히 표현되고 있다. Y축을 활용한 상승과 하강 움직 임 외에는 어떠한 움직임도 포착되지 않고 있다. [표 6] 영화 스파이더 게임의 누계 빈도 분석 결과 [그림 2] 영화 스피어의 오프닝 타이틀에 나타난 키네 구분 좌우 이동 (X축) 빈도(회) 0 틱 타이포그래피 상승과 하강 진출과 후퇴 혼합 (Y축) (Z축) 좌측이라는 위치성은 어떠한 내포적 의미를 담고 있는가. 좌측은 소수, 열등, 감정의 의미를 내포한다. [그림 3]에서 보는 바와 같이 이 영화 오프닝 타이 인간의 90%는 오른손잡이이다. 이것은 왼손잡이와 오 틀의 키네틱 타이포그래피는 Y축을 기준선으로 한 른손잡이를 가르는 편측성에 기인한 것인데, 이 편측 상단에서 하단으로의 하강이 주된 움직임이다. 성은 인간에게 대체로 오른손에 나타난다(마리 알리 스 뒤 파스키에 그랄, 2007). 따라서 인간 중에 왼손 잡이는 불과 10%밖에 되지 않으며, 좌측은 소수를 대 표하는 이미지를 구축하게 되었다. 오른손잡이가 다 수인 사회에서 모든 사회구조는 우측을 배려한다. 이 러한 측면에서 좌측은 열등의 존재로 전락한다. 한편, 1960년경 프랑스에서 시작된 왼쪽 뇌와 오른쪽 뇌에 대한 논쟁에서 우뇌의 지배를 받는 신체의 좌측은 인 간의 감정과 관련된 영역으로 결론 내렸다(최정화, 2010). 따라서 좌측은 이성과 대립되는 감정의 의미를 내포하고 있기도 하다. 영화 스피어의 오프닝 타이틀에 나타난 키네틱 타 이포그래피의 움직임이 좌측면에서 표현된 것은 이러 한 좌측의 내포적 의미에 따른 것이라 할 수 있다. [그림 3] 영화 스파이더 게임의 오프닝 타이틀에 나타 인간의 부정적 감정이 초래하는 존재에 대한 열등감 난 키네틱 타이포그래피 이라는 영화의 주제를 부각시키기 위해 소수, 열등, 감정의 내포적 의미가 담긴 좌측을 움직임의 방향으 로 카일 쿠퍼는 선택하였다고 할 수 있다. 이 영화 스파이더 게임은 이야기가 점차 전개되어 나가면서 사건의 실마리가 하나씩 풀어져가는 상황이 연출되는데, 이 영화 오프닝 타이틀에 나타난 키네틱 스파이더 게임의 상승과 하강 움직임 분석 타이포그래피 또한 거미줄을 사용해 상징적으로 실마 리를 풀어가는 과정을 묘사하고 있다. 즉, 거미줄 같

은라인을타고위에서아래로내려오는알파벳철자는하나씩거미줄에매달려내려와다른철자들과결합하여완벽한크레딧을만들어낸다. 그러면하강의움직임은어떠한내포적의미를담고있는가. 하강은실패, 좌절, 불안감, 상쾌함의의미를내포한다. 하강은상단의위치에서하단의위치로의변화를이끈다.

한편, 하강은위치의관점이아닌이동의관점에서보자면, 중력에따른높낮이의변화를이끌어내는수직적이동을의미한다. 수평적이동은높낮이의변화를이끌어내지못하므로, 수직적이동에비해안정적인위치이동이라할수있다. 수직적이동이불안정적인위치이동인것은놀이공원의롤러코스터를떠올리면분명해진다.

영화스파이더게임의오프닝타이틀에나타난키네틱타이포그래피의움직임또한이러한하강의내포적의미를여실히보여준다. 이영화속주인공인형사는유괴사건으로인한지속된긴장감속에서범죄의실마리를찾는듯보이지만, 범죄의배후인물을쫓는과정속에서잘못된수사방향에실패와좌절을겪게된다.

이와같이카일쿠퍼는키네틱타이포그래피의주된움직임을하강으로선택하여미스터리, 범죄장르의영화의사건전개에필요한영상정보를충분히제공하게되었다. 4.2.3.

미이라 2는전작과는달리이집트의전설적인왕스콜피온을내세워스콜피온킹의팔찌를둘러싼세계정보의야심을물리쳐나가는주인공의모험담을이집트유적지인아부심벨 (Abu Simbel), 펠레 (Pilak) 섬, 룩소르 (Luxor) 를배경으로전개시켜나간다는점에서이영화의주제는모험담의공유라할수있을것이다.

9 은라인을타고위에서아래로내려오는알파벳철자는하나씩거미줄에매달려내려와다른철자들과결합하여완벽한크레딧을만들어낸다. 그러면하강의움직임은어떠한내포적의미를담고있는가. 하강은실패, 좌절, 불안감, 상쾌함의의미를내포한다. 하강은상단의위치에서하단의위치로의변화를이끈다. 상단은꼭대기, 정상등으로표현될수있으며, 우수하고좋은것을내포한다. 반면, 하단은밑바닥, 지면등으로표현될수있으며, 열등하고나쁜것을내포한다. 따라서상단에서하단으로의위치변화는우수한것이열등한것으로, 좋은것이나쁜것으로변질되는것을의미하므로, 실패, 좌절등의의미를내포한다. 한편, 하강은위치의관점이아닌이동의관점에서보자면, 중력에따른높낮이의변화를이끌어내는수직적이동을의미한다. 수평적이동은높낮이의변화를이끌어내지못하므로, 수직적이동에비해안정적인위치이동이라할수있다. 수직적이동이불안정적인위치이동인것은놀이공원의롤러코스터를떠올리면분명해진다. 롤러코스터를탔을때높은곳으로올라갔다가낮은곳으로내려오는경험은인간에게분명불안감을초래한다. 그러나롤러코스터의탑승경험은처음에분명기분나쁜불안감을조성하지만, 마지막궤도를지날때쯤이면상쾌함을불러일으키기도한다. 따라서불안감은상쾌함과의연속선상에존재하기도한다. 영화스파이더게임의오프닝타이틀에나타난키네틱타이포그래피의움직임또한이러한하강의내포적의미를여실히보여준다. 이영화속주인공인형사는유괴사건으로인한지속된긴장감속에서범죄의실마리를찾는듯보이지만, 범죄의배후인물을쫓는과정속에서잘못된수사방향에실패와좌절을겪게된다. 이러한실패와좌절은사건이해결되지못할지도모른다는불안감을조성해나간다. 하지만마지막반전속에서문제의실마리는극적으로풀려나간다. 여기서이영화에몰두한관객들은러닝타임동안끊임없이조성된긴장감이깨끗이날아가는상쾌함을맛보게된다. 이와같이카일쿠퍼는키네틱타이포그래피의주된움직임을하강으로선택하여미스터리, 범죄장르의영화의사건전개에필요한영상정보를충분히제공하게되었다 미이라2의진출과후퇴움직임분석 2001년개봉된영화미이라 2는 1999년개봉된미이라 (The Mummy) 의후속작으로스티븐소머스 (Stephen Sommers) 감독의액션, 판타지장르의영 화이다. 이영화는이집트무덤발굴에관련된저주와그에얽힌모험을대규모특수효과와컴퓨터그래픽스를활용해화려하게그려낸영화이다. 미이라 2는전작과는달리이집트의전설적인왕스콜피온을내세워스콜피온킹의팔찌를둘러싼세계정보의야심을물리쳐나가는주인공의모험담을이집트유적지인아부심벨 (Abu Simbel), 펠레 (Pilak) 섬, 룩소르 (Luxor) 를배경으로전개시켜나간다는점에서이영화의주제는모험담의공유라할수있을것이다. 한편, 이영화의오프닝타이틀은 [ 표 7] 과같이키네틱타이포그래피의진출과후퇴움직임이가장빈번히표현되고있다. 이오프닝타이틀에서는 Z축을활용한진출과후퇴움직임외에는어떠한움직임도포착되지않고있다. [ 표 7] 영화미이라 2 의누계빈도분석결과 구분 좌우이동 (X 축 ) 상승과하강 (Y 축 ) 진출과후퇴 (Z 축 ) 혼합 빈도 ( 회 ) [ 그림 4] 에서보는바와같이이영화오프닝타이틀의키네틱타이포그래피는 Z축을기준선으로한진출과후퇴의움직임이반복적으로보여준다. [ 그림 4] 영화미이라2의오프닝타이틀에나타난키네틱타이포그래피 이영화의오프닝타이틀에나타난키네틱타이포그래피는크레딧을표현한타입의움직임을통해피라미드내부나미라의이미지를배경으로고대이집트의상형문자를연상시키는디자인으로구성되어화면의 Z축을활용해글자들이입체공간속에서퍼지고모아지듯방사형의타입애니메이션으로표현되고

10 있다. 또한이영화속에자주등장하는미라가자신을감싸고있는낡은천을풀어내듯이키네틱타이포그래피는실이풀려나오는듯선들이얽히고설키면서 Z축방향으로움츠려들다이내메인타이틀의글자를만들어내고있다. 그러면진출과후퇴의 3차원적움직임은어떠한내포적의미를담고있는가. 진출과후퇴의움직임은긴장감, 신비로움의의미를내포한다. Z축을기준선으로할때화면의전면은관객에게높은인지도를제공한다. 반면후면은낮은인지도를제공한다. 이렇게전면과후면은인지도에차이가있는데, 전면과후면으로의이동을통해인지도에차이를불러일으키게되면긴장감이발생한다. 인간은주로시각을통해지각하는데, 시각을통해인지한사물에대해서는일종의믿음을갖고있다. 따라서시각을통해인지한사물이갑자기사라지거나흐릿해진다면시지각을통한믿음이깨지게되고이내긴장을하게된다. 따라서화면의전면과후면으로의이동을통해잘보이던것이흐릿해지게만드는효과는인간에게긴장감을경험케한다. 한편, 이영화의오프닝타이틀에나타나는키네틱타이포그래피는 Z축의전 후면으로의이동을통해인지도의수준을변화시키는과정속에서상형문자나낡은천의실과유사한형태로글자를변화시키는데, 이러한표현효과는신비로움을창출한다. 일상생활속에서자주보지못했던장면의연출을통해호기심을유발하고의문을발생시킴으로써신비감을북돋는것이라할수있다. 이영화오프닝타이틀에나타나는키네틱타이포그래피는이러한진출과후퇴의 3차원적움직임을통해긴장감과신비로움을창출해내며, 이것은이영화의관객들이이집트를배경으로한모험담을공유할수있도록긴장감과신비로움을배가시킨다. 마치관객들자신이긴장감과신비로움으로가득찬이집트모험을하고있는것처럼느낄수있도록사건전개에필요한영상정보를제공한다. 5. 결론본연구는키네틱타이포그래피의움직임이갖는내포적의미에관한선행연구가미흡한상황속에서탐색적인예비조사의목적으로수행되었다. 이러한탐색적연구는우리의경험속에서도출해낸귀납적방식의추리가객관화된진리를탐구하는데있어반드시거쳐야할필수단계라는점에서연구가치를지닌다. 인간의역사는지식축적의과정속에서탄생하였다. 인간이발전시킨고도의문명은이전세대에 서다음세대로이어지는지식의전달과새로운발견을통한지식의탐구, 그리고새로운지식을더높은수준의지식체계로발전시키는지식의적용등의총체적결과라할수있다. 본연구는키네틱타이포그래피의움직임이어떠한내포적의미를갖는지를구체적으로탐구하였다는점에서지식의새로운발견의과정일수도있고기존의지식을한단계높은수준으로적용시켜나가는과정이라할수있다. 지금까지키네틱타이포그래피에관한연구는표현방법이나조형요소에주로주목하였다. 전통적인타이포그래피와분별되는키네틱타이포그래피의가장큰특징이움직임이라는점을상정한다면, 이러한움직임이의미하는상징성에대한심도있는고찰이이제는정말필요하다고판단된다. 그럼에도불구하고이러한움직임의상징성에관한연구가활발히진행되지못하고있는것은이를해석할기준을누구도제시하지않고있기때문일것이다. 본연구는이러한측면에서키네틱타이포그래피의체계적이론정립을위해반드시거쳐야할지식축적의과정이라생각하며, 본사례연구의분석결과를토대로키네틱타이포그래피의움직임의상징성에관한일정한해석기준을제시하였다. 그래픽디자인에있어핵심적역할을하는레이아웃의관점에서좌측, 하강, 전 후면으로의이동등은주목도와가독성을높이기위한방법의틀속에서만해석되고있다. 이러한해석을위한논리적기제로서등장하는것중에대표적인것으로구텐베르크사선 (Gutenberg diagonal) 이다. 이것은인간의시지각이왼쪽상단에서오른쪽하단으로흐른다는것에기초한논리이다 ( 오정은, 2001). 그렇다면영화의오프닝타이틀에나타난키네틱타이포그래피의움직임도좌측면에서주로선택할경우, 또는상단내지는하단을주로선택할경우이것이각기주목도와가독성을높이기위한선택으로만해석될수있을까? 영화의오프닝타이틀은앞서언급한바와같이영화배우소개와사건전개에필요한영상정보를짧은시간내에보여줘야한다. 주목도와가독성은영화오프닝타이틀에있어서고려되어야할사항일지는몰라도가장중요한요건이되지는않는다. 카일쿠퍼가자신의영화오프닝타이틀을제작하는과정속에서정말중요하게생각한것은본영화의주제를오프닝타이틀속에서구조화시켜야할임무를자신이갖고있다는점이지않았을까. 디자인은산업화과정속에서인간의일상이되었다. 인간의일상생활속어디서든디자인은존재한다. 이러한디자인의광범위한적용영역을감안할때디

11 자인을주목도와가독성의기준만으로따져서는안될것이다. 디자인제작자의내면에부지불식중에깊숙이박혀있는상징적의미를찾아가는작업또한진솔히진행될때디자인의질적수준은더욱더향상될것이다. 이러한측면에서본연구는키네틱타이포그래피의움직임에내포된상징적의미를찾고자하였으며, 그상징적의미가연구자의임의적판단에따른결과가아니라오랫동안디자인의커뮤니케이션에대해연구한개인적인경험과직관에사회과학적분석방법을동원하여얻은결과라는점에서의의를가질것이다. 그러면본연구를통해도출해낸키네틱타이포그래피의움직임이갖는상징성과관련한해석기준을요약하여제시하면다음과같다. 첫째, 키네틱타이포그래피의좌측으로의움직임은소수, 열등, 감정의상징적의미를내포한다. 그것은인간의사회구조가우측중심화되어있는것과뇌의기능에대한뇌과학적연구결과에논리적으로근거한다. 즉, 우측중심화사회구조속에서좌측은소수와열등의의미를구조화시키고, 인간의감정영역과관련되어신체의좌측을지배하는우뇌의기능속에서감정의의미를구조화시킨다. 둘째, 키네틱타이포그래피의상승과하강의움직임은실패, 좌절, 불안감, 상쾌함의상징적의미를내포한다. 그것은상단이꼭대기, 정상, 우수함, 좋음의상징적의미를내포하는반면, 하단이밑바닥, 지면, 열등함, 나쁨의상징적의미를내포한다는언어표현학적근거에따른것이다. 따라서상단에서하단으로향하는하강의움직임은실패와좌절의의미로확장되며, 하단에서상단으로향하는상승의움직임은상쾌함의의미로확장된다. 아울러높낮이의위치적인이동변화가없을경우에는안정감을느끼게되므로, 변화가생길경우에는반대로불안감을느끼게된다. 상승과하강의움직임속에내포된상징성은이와같이실패, 좌절, 불안감, 상쾌함과같은복합적인상징의미를구조화시킨다. 셋째, 키네틱타이포그래피의진출과후퇴의움직임은긴장감과신비로움의의미를내포한다. 그것은진출과후퇴의움직임이인지도의변화, 시지각의신뢰하락을발생시킨다는인지과학적근거에따른것이다. 이와함께지출과후퇴의움직임으로인지도의수준을변화시키는과정속에서기이한타이포그래피를표출시킬경우에는신비로움의감정을극대화시킬수있다. 이상과같은본연구의사례연구결과에따른키네틱타이포그래피의움직임에대한해석기준은키네 틱타이포그래피를대상으로한커뮤니케이션과정을이해하는데매우중요한근거가될수있을것이다. 그럼에도불구하고본연구에서제시한키네틱타이포그래피의움직임에관한해석기준은선행연구가매우미흡한현실정을감안할때보다확충될필요가있으며, 키네틱타이포그래피의움직임을더욱세분화시킨해석기준의마련이필요하다. 이러한후속연구가충실히진행되었을때키네틱타이포그래피의움직임이갖는상징성에대한해석기준은보편타당성을획득할수있을것이며, 키네틱타이포그래피를활용해영화, 광고등커뮤니케이션도구로활용하고자하는모든분야에서그목적에맞는효과적인키네틱타이포그래피를제작해낼수있을것이다

12 참고문헌 bi/mi/ - 길아름.(2005). 카일쿠퍼의영화타이틀시퀀스와키네틱타이포그래피, 한양대학교디자인대학원석사학위청구논문. - 김광현.(2004). 영화타이틀에서나타나는무빙타이포그래피의표현요소에관한연구, 국민대학교테크노디자인전문대학원석사학위청구논문. - 김상준.(1999). 신화로영화읽기영화로인간읽기, 서울 : 세종서적. - 김성곤.(2004). 영화속의문화, 서울 : 서울대학교출판부. - 김희준.(2011). 카일쿠퍼의영화타이틀디자인에관한연구, 한국디자인포럼, 30, 마리알리스뒤파스키에그랄.(2007). 왼손잡이, 파주 : 웅진지식하우스. - 박선목.(1999). 형식논리학의원리와도덕률과의관계, 대동철학, 3, 오정은.(2001). 시각언어에의한광고레이아웃주목효과에관한연구 : 인쇄매체광고를중심으로, 이화여자대학교디자인대학원석사학위청구논문. - 원유홍, 서승연.(2011). 타이포그래피천일야화 : 타이포그래피의개념과실제, 파주 : 안그라픽스. - 임재선, 전성복.(2009). 영화오프닝크레딧에서무빙타이포그래피의조형요소분석, 기초조형학연구, 10(5), 장원근.(2000). 키네틱타이포그래피를이용한오페라의시각이미지연구, 상명대학교예술디자인대학원석사학위청구논문. - 조중문.(2005). 프레젠테이션자료의시각언어적요소에따른기업의홍보효과연구 : 레이아웃, 색채, 애니메이션을중심으로, 동국대학교언론정보대학원석사학위청구논문. - 최정화.(2010). 국내인쇄매체공익광고의레이아웃유형에관한연구, 조형미디어학, 13(3), 표상연.(2004). 영화오프닝타이틀에나타나는키네틱타이포그래피표현에관한연구, 한양대학교대학원석사학위청구논문. - 홍미희.(2006). 카일쿠퍼 (Kyle Cooper) 의영화타이틀디자인에관한연구 : 몽타주기법을중심으로, 중앙대학교첨단영상대학원박사학위청구논문. - 황미경.(2003). 시각언어로서의키네틱타이포그래피에관한연구 : 영화오프닝타이틀중심으로, 경성대학교디지털디자인대학원석사학위청구논문. - 네이버영화정보,

*074-081pb61Û²ÃµðÀÚÀÌ³Ê¸

*074-081pb61Û²ÃµðÀÚÀÌ³Ê¸ 74 October 2005 현 대는 이미지의 시대다. 영국의 미술비평가 존 버거는 이미지를 새롭 게 만들어진, 또는 재생산된 시각 으로 정의한 바 있다. 이 정의에 따르 면, 이미지는 사물 그 자체가 아니라는 것이다. 이미지는 보는 사람의, 혹은 이미지를 창조하는 사람의 믿음이나 지식에 제한을 받는다. 이미지는 언어, 혹은 문자에 선행한다. 그래서 혹자는