영 상 미 학 (색: COLOR)

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영린 황
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1 1 영상개론 (4) - 색 : COLOR - 교재 : 영상제작의미학적원리와방법 4 장, 5 장 / 허버트제틀 / 커뮤니케이션북스

2 2 3 강복습 1) 표준조명기법 : 키라이트, 필라이트, 백라이트 2) 명암대비조명기법 : 입체적, 강렬한느낌. 3) 특수명암대비조명기법 : 렘브란트, 카메오 4) 평면조명 (flat lighting): 부드러운느낌 5) 실루엣 (Silhouette Lighting) 조명 렘브란트카메오실루엣 주피사체보통조명강한조명없음 배경약한조명없음강한조명 폴오프빠르다매우빠름없음

3 3 강의개요 1) 색의정의 2) 색지각 3) 색의합성 4) 색의상대성 5) 색의느낌

4 4 일상생활과색 우리들은색과함께살고있다. 색은만물에새로운세계를열어주고기쁨과흥분을가져다주며우리의주 변에있는모든것을인식하고느낄수있도록해준다. 어린이가좋아하는색 차를구입하거나가구를선택할때 그리고옷을고를때, 거실을장식할때, 신호등, 콘서트색조명

5 5 일상생활과색 색은지극히상대적이어서상황이나조건에따라 서다르게느껴지기도한다. 반사율, 주변물체의색, 빛의종류, 빛의양에따라서그색상이다르게느껴진다.

6 6 1. 색 (Color) (4 장 ) 1) 색의정의 (Definition of color) 2) 색의지각 (How we perceive color) 3) 색의합성 (How we mix color) 4) 색의느낌 (How color influences our perception)

7 7 색의정의 (Definition of Color) 프리즘의분광 -> 스펙트럼 - 물체에의해서반사된가시광선 - 물체혹은물질의특성이아닌빛의특성

8 8 색의 3 요소 색상 (Hue) 색깔 : 빨강, 노랑, 파랑 명도 (Brightness) 색의밝기 채도 (Saturation) 색의순도 -유채색: 명도와채도를함께가지고있는색 -무채색: 명도만있고채도는없는색 * HSL : Hue, Saturation, Lightness * HSB : Hue, Saturation, Brightness

9 9 색의 3 요소 * HSL : Hue, Saturation, Lightness * HSB : Hue, Saturation, Brightness 프리미어의 Color Picker 포토샵의 Color Picker

10 10 색상환 (Hue Circle) -스펙트럼상의순서대로둥글게색상을배열하여놓은것 - 보색 색상환에서서로마주보 고있는색 보색을혼합하면무채색 이만들어진다.

11 11 색입체 (Color Model) 색전문가들이색의 3 요소, 즉색상, 명도, 채도의상호관계를설명하고그기준을제시하기위하여만들었다. 색상 : 수직축인명도축을중심으로둥글게배열됨 명도 : 그레이스케일로수직축에배열됨. 채도 : 수직축인명도축으로부터멀어질수록높다.

12 12 색지각 (Color Perception) 원추세포, 간상세포

13 13 2) 색지각 (How we perceive color) 생리학적특성 눈의수정체 ( 초점 ) -> 시신경세포 ( 색신호 ) -> 뇌 ( 색신호해석 ) -> 색의인식 * 시신경세포 : 원추세포와간상세포 심리학적특성 색감각 -> 색상, 채도, 명도 -> 색의 3요소 HSB(Hue, Saturation, Brightness)

14 14 2) 색지각 (How we perceive color) HSB(Hue, Saturation, Brightness)

15 15 3) 색의합성 1. 가색법 (Additive color mixing) - 빛의합성법 ( 점점밝아짐 ) 2. 감색법 (Subtractive color mixing) - 물감의합성법 ( 점점어두워짐 )

16 16 가색법 (Additive Color Mixing) - 빛을흰색스크린에비추어겹치게 함으로써색을합성하는방법 - 가색법의 3 원색인 R, G, B 즉 Red, Green, Blue 세가지색의빛을겹치면겹치는부분에 Yellow, Cyan, Magenta 색이나타나며, 가운데부분에는흰색이나타난다.

17 17 가색법 (Additive Color Mixing) LCD 화면픽셀 (Pixel)

18 18 가색법 (Additive Color Mixing) LCD 화면픽셀 (Pixel)

19 19 가색법과점묘파회화 점묘파회화 (Pointillism) 는우리의시각기능이스스로색을합성하여볼수있다는사실에서출발하였다. 프랑스의점묘파화가인 쇠라 (Seurat) 는몇가지색의점들만을이용하여그림을그렸는데, 이그림을멀리서보면여러가지색상으로보이게된다. < 그랑자뜨섬의일요일오후 >

20 가색법과점묘파회화 20 < 그랑자뜨섬의일요일오후 >, 쇠라

21 21 감색법 (Subtractive Color Mixing) 2 가지이상의유색물감을혼합하여다양한색을만들어내는혼합법 감색법의삼원색 C, M, Y Cyan, magenta, Yellow

22 22 색의상대성 가색법과감색법은색을표준화하고텔레비전이나영화에서색을효율적으로활용할수있게해준다. 그러나이러한색이론들만으로는우리의지각작용을모두설명할수없다. 하나의똑같은빨강색도광량에따라, 주변의색에따라, 그리고그표면의반사율에따라, 밝거나어둡게, 강하거나약하게, 그리고경우에따라서는자주색으로혹은검은색으로보이기까지한다.

23 23 색의지각에영향을주는 4 요소 1. 빛의양과빛의색 (Amount and Color of Light) 2. 색의항상성 (Color Constancy) 3. 표면반사 (Surface Reflectance) 4. 주변색 (Surrounding Color)

24 24 빛의양 (Amount of Light) 색이란본래필터를거친빛혹은반사된빛이기때문에어느정도기본적인광량이있어야만우리의눈으로그물체의색을지각할수있다. 그러나점차적으로광량을줄이면그물체가반사하는빛의양이줄어들고결국그물체는색을잃게된다. 텔레비전이나영화에서도기본적인조명이필요한것처럼, 우리의육안도기본적인광량이있어야만그색을지각할수있다.

25 25 빛의색 (Color of Light) 색의지각은빛의종류에도많은영향을받는다. 일반적으로 백색광 (White Light) 라고하지만순수한백색광은존재하지않고약간붉은기운이도는빛과약간푸른기운이도는빛으로나눌수있다. 이는태양광도시간의흐름에다라그색이변하기때문이며, 이를 색온도 로나타낸다. * Color Temperature

26 26 색의항상성 (Color Constancy) 우리의지각작용은 실제로보이는것 에의해서뿐만아니라우리가보려고하는물체에대해서가지고있는 생각 에의해서도영향을받는다. 이러한지각기능의특성때문에우리는미묘한변화라든가사소한것은무시하고항상성을유지하려고한다. 즉색상, 패턴, 동작, 형태, 크기등이변화하지않는것으로인식하고싶어한다.( 시지각의안정화경향 )

27 27 색의항상성 빨강색의책을반쪽은양지쪽, 반쪽은응달에오도록한다음책을자세히살펴보자. 그책은여전히빨강색으로보일것이다. 이번에는흰종이를동그랗게말아서둥근종이관을만들고, 이종이관을통해서책의밝은부분과어두운부분을자세히살펴보자. 그색의현격한차이에놀라게될것이다. 이처럼우리의지각작용은색의지각에있어서도 생각 에의해많은영향을받는것이다.

28 28 색의항상성 * 시지각의안정화경향 * 카메라와눈의차이 * Skin Tone ( 얼굴의피부톤 )

29 29 표면반사 (Surface Reflectance) 물체의표면반사율은우리의색지각에많은영향을미친다. 벨벳은반사율이낮은반면, 실크는반사율이대단히높다. 이들천에동일한색의물감으로염색을하면, 색이다르게느껴진다. 반사율은촬영시의조명에도영향을미쳐, 반사율이 낮은물체를조명할때는반사율이높은물체를조 명할때보다많은광량이필요하다.

30 30 주변색 (Surrounding Light) 하나의색은그색을둘러싸고있는주변색에의해많 은영향을받는다. 그림을그려본사람이라면누구나알고있는일이지만 주변색의색상과명도를다르게하면가운데있는색의 색상과명도가달라보인다.

31 31 주변색 < 컬러플레이트 N-1>

32 32 주변색 < 컬러플레이트 N-2>

33 33 주변색 < 컬러플레이트 N-3>

34 34 색의떨림 (color Vibration) Isia Leviant

35 35 색의떨림 (color Vibration) 크기를조절하면모아레패턴이변화함

36 36 색의느낌 어떤색은우리를흥분시키고어떤색은우리를진정시키기도한다. 이러한현상들은대개일관성을가지고있지만우리는아직까지이것을과학적으로설명하지못한다. 그것은이러한현상들이독립적으로발생하는것이아니라, 서로다른요소들과상관관계를가지고발생하기때문이다. 1. 난색과한색 2. 색에너지

37 37 1. 난색과한색 일반적으로우리는빨간색은따뜻하고파란색은차갑다고생각한다. 그래서스펙트럼상빨간색계열에있는모든색은따뜻하고파란색계열에있는모든색은차가운느낌을주는것으로간주하는경향이있다.

38 38 난색과한색 따뜻하거나차가운느낌을주는것은그본래의색상이아니라그색상이어느색상쪽으로치우쳤느냐하는것이다. -- 루돌프아른하임 (Rudolf Arnheim) 빨간색기운을띤파란색은따뜻한느낌이들고, 파란색기운을띤빨간색은차가운느낌이든다.

39 39 색에너지 색은색상, 명도, 채도, 채색범위에따라서그에너지 ( 힘 ) 의크기가각기다르게느껴진다. 구분변수에너지 색상명도채도색의범위 따뜻한색차가운색높다낮다높다낮다넓다좁다 크다작다크다작다크다작다크다작다

40 40 2. 색의기능 (5 장 ) 미디어로전송되는주제를 명료화 하고 강조 하기위 해서는다음과같은색의주요기능들을충분히이해하 고있어야한다. 1) 정보기능 (informational function) 2) 상징기능 (symbolic function) 3) 구도기능 (compositional function) 4) 감성표현기능 (expressive function) * 색의식별, 구분, 파악 -> 메시지형성

41 41 1) 색의정보기능 과일 : 품종구별 의학영상 : 환자의건강 교통신호등 : 보행자, 운전자의판단

42 색의정보기능 색코드로전선을식별하는기능 42

43 43 색의상징기능 색은삶과죽음, 사랑과증오등을상징적으로나타낼수있다. 색의상징적연상작용은학습에의한것이며시대, 민족, 종교등에따라서달라질수있다. 죽음의애도 : 검정색 ( 서양 ), 흰색 ( 동양 ) 흰색 : 순결, 기쁨, 신의영광 ( 종교적인관점 ) 흰색 : 항복 ( 전쟁에서의관점, 백기 )

44 적십자마크의상징성은전세계적으로널리알려져있다. < 컬러플레이트 R> 44

45 45 색을어떤상징적인의미로사용하고자할때는, 그색의상징적인의미가자신이나타내고자하는의도와일치하는지, 그리고시청자들이그러한상징적의미를공감할수있을지에대한확신을가지고있는경우에만사용해야할것이다. 자신이확신할수없는색의상징성은어느누구에게도그상징적의미를전달할수없다. 그러므로영화나텔레비전에서불확실하고애매한 색의상징 이란있을수없는일이다. 특히그림이나사진과는달리텔레비전이나영화영상은한번지나가버리면다시볼수없기때문에직관적으로이해할수있는것이어야한다. -> 상징성 => 학습, 문화적관습, 자의적, 비동기적

46 46 3) 색의구도기능 색의대비기능은색의구도에많은영향을미친다. 서로잘어울리는색상을사용하여나란히두면 병치대비 효과를얻을수있다. 유사대비색상환에서인접한색 보색대비색상환에서반대편색 삼각대비색상환에서정삼각형을이루는색

47 47 유사대비 색상환에서서로인접한두색은유사대비로잘어울린다.

48 48 보색대비 색상환에서서로마주보고있는두색은보색대비로잘어울린다.

49 49 삼각대비 색상환에서정삼각형의꼭지점에있는색들은삼각대비로잘어울린다.

50 50 색의구도기능과동영상 텔레비전이나영화촬영에서색의구도기능은다음과 같은요인에의해서영향을받을수있다. - 조명의색온도 - 화이트밸런스 - 텔레비전수상기 - 카메라의움직임 - 피사체의움직임 - 카메라앵글의변화 - 샷의크기

51 51 동영상에서의색구도 동영상에서의색구도가이처럼어려운것이라면 동영상에서의색구도는사실상불가능한것이아닌가? 동영상에서는색의대비에서볼수있는서로잘어울리는색을찾을것이아니라, 색을에너지로변환하여생각하고그에너지를화면에배치하는방식으로구도를잡으면될것이다.

52 52 색구도와에너지 일반적으로단순하고에너지가작은색의바탕에에너지가큰색을적절하게배치하는것이바람직하다. ( 통일감과강조 ) 거실의예 - 벽지 : 엷은회색, 베이지색, 엷은핑크색 - 액자, 화병 : 명도, 채도가높은색

53 53 색구도와색에너지 색에너지 구분변수에너지 색상명도채도색의범위 따뜻한색차가운색높다낮다높다낮다넓다좁다 크다작다크다작다크다작다크다작다

54 54 의상디자인의예 - 전체적인디자인은보수적인색으로하는대신스카프, 벨트, 단추등과같은액세서리를원색적인색으로하여액센트를줌. 쇼프로그램에서무대조명의예 - 배경색은에너지가작은색을사용하고, 가수, 진행자, 댄서등의의상은에너지가큰색을사용하도록함. - 다양한크기의샷에서에너지가작은배경에의해인물이부각됨 - 편집에있어서도배경색의에너지가작으면연속성을유지하기쉽다.

55 55 4) 색의감성표현기능 색은간혹우리의느낌이나감성을이끌어내는데, 색의이러한기능을 감성표현기능 이라고하며다음과같은특징을지닌다. - 어떤물체나일의특징을표현한다. - 극적인느낌이나흥분을유도한다. - 분위기를조성한다.

56 56 색의어떤일의특징을표현 스포츠카, 대통령의고급리무진등을한번떠올려보자. 무슨색이좋을까? 만약, 외과의사가빨간색가운을입고핑크빛수술실에들어간다고생각해보자. 금색띠가둘러져있는조그만자주색상자는향수의포장으로는어울릴지모르지만, 치약의포장으로는어울리지않을것이다. 향수상자라면자주색과금색이우아함, 금지된사랑, 그리고은밀한열정등을연상시킬수있겠지만, 치약의포장과는그분위기가다를것이다.

57 57 색은극적인느낌이나흥분을유도 색은극적인느낌이나흥분을유도하기도한다. 군의장대의화려한색상, 댄서들의밝은의상, 경찰순찰차의번쩍이는경광등, 무대의스포트라이트, 일출과일몰시의색상변화

58 58 색은분위기를조성 색의감성기능중에는음악이나조명처럼어떤상황의분위기를조성하고창조하는기능이있다. 여러가지색중에서도에너지가큰따뜻한색은에너지가작은차가운색보다좀더행복하고힘있는느낌을준다. 끝.

59 59 탈채도이론 무채색 : 색의정보감소 -> 부족함을채우기위한심리적반응 - 색상 : 외면적, 구체적상황 - 무채색 : 내면적, 감정 * 흑백광고나영화의제작의도는무엇일까?

60 탈채도이론 60

61 61 요약 색의특성 1) 색의정의 : 색의 3요소 (HSB) 2) 색지각 : 생리학적특성, 심리학적특성 3) 색의합성 : 가색법 (RGB), 감색법 (CMY) 4) 색의상대성 : 주변광, 광량, 색의항상성, 표면반사, 빛의색, 주변색 5) 색의느낌 : 난색과한색, 색의미학적에너지

62 62 요약 색의기능 1) 정보기능 (informational function) 2) 상징기능 (symbolic function) 3) 구도기능 (compositional function) 4) 감성표현기능 (expressive function) * 색의식별, 구분, 파악 -> 메시지형성

영 상 미 학(3강) 조명(Lighting)

영 상 미 학(3강) 조명(Lighting) 1 영상개론 (3) 조명 (Lighting) 교재 : 영상제작의미학적원리와방법 3 장 / 허버트제틀 / 커뮤니케이션북스 2 강빛과그림자복습 2 빛생성원에따른분류 : 외부광, 내부광방향성에따른분류 : 지향성광, 확산광 그림자표면그림자 : 형태, 질감투영그림자 : 위치, 시간, 장소, 분위기표현 * 폴오프 (fall-off) : 명암의변화속도 조명의목적 : 빛