Microsoft Word - ONYX1620 한글매뉴얼.doc

Transcription

1 사 용 설 명 서

2 중요 안전 수칙 1. 이 안전 수칙을 반드시 읽으십시오. 2. 이 안전 수칙을 기억하십시오. 3. 모든 경고에 유의하십시오. 4. 모든 지시사항을 준수하십시오. 5. 이 기기를 물 근처에서 사용하지 마십시오. 6. 마른 천으로만 닦으십시오. 7. 통풍구를 막지 마십시오. 제조자 지시사항에 따라서 설치하십 시오. 8. 라디에이터, 열 조절장치, 스토브 또는 기타 열을 발산하는 장치(앰프 포함) 등의 열원 근처에서 사용하지 마십시오. 9. 극성 또는 접지 형식 플러그의 목적은 안전을 위한 것이니 파 손하지 마십시오. 극성 플러그에는 두 개의 날이 있으며 하나가 다른 하나에 비해 넓습니다. 접지형 플러그에는 두 개의 날과 세 번째 접지 가닥이 있습니다. 넓은 날 또는 세번째 가닥은 안전성 을 고려하여 제공됩니다. 넓은 날 또는 세번째 가닥은 안전성을 고려하여 제공됩니다. 동봉된 플러그가 콘센트에 맞지 않을 경우 전기 기사에게 문의하여 콘센트를 교체하십시오. 10. 전원 코드를 밟거나 특히 플러그, 편리를 위한 소켓 및 기기에서 전원 코드가 빠져 나오는 부분이 끼지 않게 하십시오. 11. 제조자가 지정한 연결 장치/부속품만 사용하십시오. 12. 제조업체에서 지정하거나 장치와 함 께 구입하는 카트, 스탠드, 삼각대, 선반 이나 테이블을 사용하십시오. 카트를 사 용하는 경우, 카트/기기를 함께 옮기다가 카트/기기가 넘어져 다치지 않도록 하십 시오. 경고 화재 또는 감전의 위험을 줄이기 위해 본 기기를 비 또는 습기에 노출시키지 마십시오. 13. 뇌우시 또는 장기간 본 기기를 사용하지 않는 경우 플러그를 뽑아두십시오. 14. 숙련된 서비스 기술자에게 모든 서비스를 의뢰하십시오. 전원 공급 또는 플러그가 손상되거나 액체 및 이물질이 기기 안으로 들어간 경우, 기기가 비나 습기에 노출되거나 정상적으로 동작하지 않거나 기기를 떨어뜨린 경우 등 기기가 어떠한 형태로 손상되었을 때 서비스가 필요합니다. 15. 이 Onyx 믹서는 Class-I 디자인을 적용하였으며, 메인 전원 소켓의 경우는 반드시 접지를 연결하여야만 제품의 보호를 받을 수 있습니다. 16. 이 Onyx 믹서는 스위치 타입의 AC 메인 전원 ON/OFF 스위치를 제공합니다. 이 스위치는 제품의 뒷면 패널에 있으며, 전원 코드가 꼽혀 있는 상태에서는 전원이 완벽하게 차단되는 것이 아니라 준비 대기 상태가 된다는 점에 주의하십시오. 17. 본 기기는 고주파 디지털 회로에 의한 간섭이 발생할 수 있습니다. 기기와 가까운 곳에서 고주파 디지털 장비. 휴대 전화를 사용할 경우, 라디오 주파수 간섭이 발생할 수 있으므로 이러한 경우 기기와 떨어진 곳에 제품을 설치하시기 바랍니다. 18. 너무 높은 노이즈 레벨에 장기간 노출되면, 청력을 감소의 원인이 될 수 있습니다. 노이즈 레벨을 감소시켜야만 청력을 유지할 수 있다는 점에 주의하십시오. 오랜 시간 동안 노이즈를 듣지 않는 방법만이 청력을 유지할 수 있는 방법임을 다시 한번 상기하시기 바랍니다. 다음은 미국의 OSHA(Occupational Safety and Health Administration)에서 권장하는 노이즈 레벨 챠트입니다. 일일 음압 적정 시간 (SPL/dBA) 일반적인 예 8 90 소규모 클럽 지하철 소음 아주 큰 클래식 음악 비명 소리 이하 115 록 콘서트의 가장 소리가 큰 부분 정 삼각형 안의 화살표 모양 번개 기호는 제품 외장 내부에 인체에 감전을 야기할 수 있는 위험 전압이 흐르고 있음을 경고하는 메시지 입니다. 정삼각형 안의 느낌표 기호는 제품에 동봉된 인쇄물에 중요한 작동 및 유지보수(서비스)에 대한 지시 사항이 있음을 알리는 표시입니다.

3 목 차 제품 소개 시작하기 제로 세팅(Zero the Controls) 연결 레벨 설정 믹싱 연습 연결 도면 Onyx 1620의 주요 기능 채널 스트립 컨트롤 룸 매트릭스, 미터링 및 헤드폰 Auxiliary 섹션 TALKBACK 섹션 전면 패널 연결 후면 패널 연결 부록 A 서비스 안내 보증 서비스 문제점 해결 수리 부록 B 연결 방법 부록 C 기술 정보 안내 Onyx 1620 스펙 Onyx 1620 블록 다이어그램 Onyx 1620 트랙 시트 본 매뉴얼은 태성음향 에서 제공하는 Onyx1620 사용설명서 입니다. 이 문서에 포함되지 않는 내용 또는 제품에 대한 보다 다양한 정보는 방문하거나, 방문하여 정보를 얻으실 수 있습니다. 3

4 제품 소개 Mackie Onyx 1620 프로페셔널 컴팩트 믹싱 콘솔을 선택해주셔 서 감사합니다. Onyx 시리즈 믹서는 디지털 영역은 물론 SR 환경 의 라이브 사운드에서도 최고의 성능을 발휘할 수 있도록 새롭게 설계된 제품입니다. Onyx 시리즈 믹서는 아날로그는 물론 디지털 레코딩 스튜디오에서 꾸준히 사랑을 받을 수 있도록 최고의 음질 과 기능을 갖춘 소형 믹싱 콘솔의 새로운 강자입니다. Onyx 1620은 스튜디오 수준의 최고 성능을 구현하는 8 개의 Onyx 마이크 프리앰프를 갖춘 제품입니다. Mackie 믹서는 고품질 의 마이크 프리앰프를 사용하여 전세계 많은 사용자들로부터 꾸준 한 사랑을 받아왔습니다. Onyx 마이크 프리앰프는 지금까지 Mackie가 사용했던 것 보다 더욱 훌륭한 최고급 마이크 프리앰프 를 제공하며, 단품으로 판매되는 마이크 프리앰프 이상의 뛰어난 스펙을 자랑합니다. 1번과 2번 채널은 높은 임피던스를 갖는 인스트루먼트 및 마이 크 레벨 입력으로서 여기에 어커스틱은 물론 일렉트릭 또는 베이 스 기타를 직접 연결하여 뛰어난 성능의 외부 다이렉트 박스를 사 용하는 것과 같은 효과를 얻을 수 있습니다. 8 개의 모노 채널 마이크 프리앰프는 각각 팬텀 파워(+48V) 스위치, 로컷 필터(Low Cut Filter), 프리(Pre) EQ 채널 인서트 및 Mid 주파수를 스윕할 수 있는 4 밴드 EQ 및 EQ 바이패스 스위 치를 갖추고 있습니다. 9에서 16번 채널은 4개의 스테레오 페어 라인 입력으로 구성되 어 있으며, 3 밴드 EQ 및 바이패스 스위치를 사용할 수 있습니다. 모든 모노 채널 및 스테레오 페어에서는 4 개의 Aux Send, Pan, Mute, Sub Assign, Solo, 60 mm 페이더 및 4 개의 시그널 레벨 인디케이터를 지원합니다. 이 매뉴얼을 읽는 방법 새롭게 믹서를 구입한 후, 기존에 사용하던 여러 가지 오디오 장 비를 바로 연결하여 사용할 수 있지만, 반드시 매뉴얼을 읽으신 후 정확하게 연결할 것을 절대적으로 권장합니다. 특히 시작하기 부분을 반드시 읽어 믹서를 정확하게 사용할 수 있도록 하시기 바 랍니다. 매뉴얼에서 제공하는 연결 도면을 참조하여 라이브 사운드, 레코 딩 및 믹스다운 환경 등 필요에 따라 믹서를 연결하여 사용하십시 오. 이렇게 믹서를 연결한 후에 믹서의 모든 기능에 대해서 상세하게 설명하는 부분을 주의 깊게 읽어나가시기 바랍니다. 이 부분에서 는 모든 놉, 버튼 및 Onyx 1620과 연결할 수 있는 모든 연결 단 자에 대해 상세한 설명을 하며, 신호가 믹서의 위쪽에서 아래쪽으 로 그리고 좌측에서 우측으로 어떻게 흐르는지에 대해서 상세하게 설명합니다. 이 부분에서는 한부분 한부분 그림과 함께 번호를 부여하여 상세 하게 설명합니다. 만약 특정한 부분에 대한 기능을 보다 상세하게 알고 싶다면, 해당하는 그림의 번호 부분을 상세하게 읽으시면 됩 니다. 이 아이콘은 반드시 알아야 할 중요한 정 보나 Onyx 1620에 대한 중요한 기능에 대해서 설명하는 부분입니다. 이 부분은 반드시 정확하게 읽으시기를 바라며, 반 드시 기억하시기 바랍니다. 토그백 마이크가 내장되어 있으며, Aux Send 1~4, Aux Send 5~6, Sub 1~4 또는 헤드폰 출력으로 자유롭게 라우팅할 수 있습 니다. 16개의 채널은 2 개의 DB-25 커넥터를 사용하여 발란스 레코딩 출력을 지원하여 멀티트랙 레코더와 연결할 수 있습니다. Firewire 옵션을 사용하여 16 개 모든 채널을 다이렉트 아웃으로 디지털 레코딩을 할 수 있으며, 컴퓨터에서 출력되는 사운드를 L- R 메인 믹스로 모니터할 수 있습니다. 라이브 환경에서 간단히 노 트북과 연결하여 곧바로 레코딩할 수 있으며, 홈스튜디오 환경에 서 별도의 오디오 하드웨어 없이 DAW 시스템을 구축할 수도 있 습니다. 이 아이콘은 기능을 보다 상세하게 원리 까지 설명하는 부분입니다. 이 부분을 읽 어 원리를 이해할 수 있으므로 보다 상세 한 응용력을 얻을 수 있습니다. 커넥터의 연결 부분 부록 B에서는 커넥터에 대해서 설명합니다 XLR 커넥터, 발란스 커넥터, 언발란스 커넥터 및 특별하게 사용할 수 있는 커넥터 들에 대해서 설명합니다. 여기에 제품 정보를 기록해 두십시오. 추후에 발생할 수 있는 AS 및 기술 지원 등을 보다 용이하게 받으실 수 있습니다. 제품 시리얼 번호 보다 상세한 설치 정보 및 기술정보는 참고 하거나 태성음향의 홈페이지 참고하시기 바랍니다. 제품 구입처 및 구입 일시 4

5 시작하기 이 페이지를 반드시 읽어주십시오. Onyx 1620을 사용하기 이전에 이 페이지를 반드시 읽어주시기 바 랍니다. 이 페이지에서는 Onyx 1620을 사용하기 위한 가장 기초 적인 부분에 대해서 설명하며, 사용상 발생할 수 있는 대부분의 문제점을 이 페이지를 읽음으로써 해결할 수 있습니다. 제로 세팅(Zero the Controls) 1. GAIN, AUX 및 페이터 컨트롤을 맨 아래로 내리거나 최소화 하도록 하고, EQ 및 PAN 컨트롤은 센터에 위치하도록 합니다. 2. 모든 푸시 버튼 스위치는 눌려지지 않은 상태가 되도록 합 니다. 3. 출력 부분(콘솔의 오른쪽 부분)에서는 모든 놉을 0쪽으로 이 동시키고 모든 스위치가 눌려지지 않도록 설정합니다. 또한 MAIN MIX 페이더는 맨 아래쪽으로 위치시키도록 합니다. 4. 전원 스위치를 OFF 하도록 합니다. 연결 만약 Onyx1620을 어떠한 방법으로 연결해야 하는지 연결방 법을 이미 알고 있다면, 원하는 입출력에 따라서 장비와 연결하 십시오. 만약 믹서에서 사운드가 나지 않을 경우 다음과 같은 방법을 사용하여 연결하도록 합니다. 1. 마이크 또는 다른 시그널 소스를 1번 MIC 입력이나 LINE 입력에 연결하도록 합니다. 2. 연결되어 있는 라인코드의 모두 제거하고, AC 코드에 전원 을 연결합니다. Onyx 1620의 전원 스위치를 켭니다. 3. Onyx 1620의 MAIN OUT(뒷면 패널에 있는 XLR 코넥터 또는 1/4 TRS 코넥터)에 앰프를 연결합니다. 4. 앰프에 스피커를 연결하고 앰프의 전원을 켭니다. 앰프에서 듣기 편한 적당한 레벨로 조정합니다. 레벨 설정 채널의 GAIN을 조정하기 전에 믹서의 출력 레벨을 조정하여 실제 들리는 크기를 변경하지 마십시오. 테스트에 적당한 출력 레벨을 설정해 놓고 레벨 설정 테스트를 진행하시기 바랍니다. 만약 이 테스트를 진행하는 동안 전면 패널에 있는 PHONES 잭에 헤드폰을 꼽아 헤드폰으로 모니터를 하고자 한다면, PHONES 놉을 1/4 정도만 오른쪽으로 돌려 테스트를 진행하십 시오. 그리고 한번에 한 채널에 대해서만 테스트를 진행하십시오. 1. 채널의 SOLO 스위치를 누릅니다. SOLO MODE 스위치가 확 실하게 적용되어 있는지 확인합니다. (PFL) 2. 사용하는 입력에 인스트루먼트를 재생하거나 노래 또는 목 소리로 말을 합니다. 보다 정확한 테스트를 위해서 CD 플레이 어나 테이프 레코더의 출력을 연결하여 사용하면 더욱 좋습니 다. 이 테스트를 진행하는 동안 입력되는 소스의 볼륨은 항상 일정해야 한다는 점에 주의해야 합니다. 만약 레벨에 대한 정확 한 감이 없다면 소스의 재생 레벨을 중간 정도에 두도록 합니 다. 3. 채널 GAIN[4] 컨트롤을 조정하여 오른쪽 미터[31]의 LED 가 0 근처에서 움직일 수 있도록 설정하되 +7을 넘지 않도록 합니다. 4. 만약 EQ를 적용하였다면, 위의 3 단계로 되돌아 갑니다. EQ IN/OUT 버튼을 눌러 EQ가 적용되지 않도록 하거나 EQ 컨트롤 을 사용하지 않도록 합니다. 5. 채널 SOLO 스위치를 제거하도록 합니다. 6. 위의 과정을 반복하여 모든 채널에 적용하도록 합니다. 믹싱 연습 1. 1 번 채널에 마이크를 연결하고 2 번 채널에 키보드, 기타 또는 다른 인스트루먼트를 연결합니다. 위에서 설명한 방법과 같이 2 번 채널에 대해서 레벨 설정을 적용합니다. 2. 스피커에서 소리가 나기 시작합니다. 1 번 및 2 번 채널의 페이더를 U 위치까지 올리도록 합니다. 1, 2 번 채널의 MAIN MIX ASSIGN 버튼을 누른 후, MAIN MIX 페이더를 듣기 편안한 레벨까지 천천히 올리도록 합니다. 3. 악기를 재생하면서 노래를 해보도록 합니다. 1 번 채널의 음 성과 2 번 채널의 악기 소리가 동시에 들리게 되며 필요에 따 라서 1 번 및 2 번 페이더를 조정하여 적당한 믹스를 적용해보 도록 합니다. 믹서 사용 팁 가장 이상적인 사운드를 구현하기 위해서 채널과 MAIN MIX의 페이더는 U(Unity Gain) 마크에 설정하는 것이 좋습 니다. Onyx 1620과 다른 어떠한 기기를 연결할 경우, 반드시 MAIN MIX 페이더와 CONTROL ROOM 놉은 항상 최소의 위치에 두도록 합니다. 장비의 전원을 끌 때는 항상 앰프를 가장 먼저 끌 수 있도 록 합니다. 반대로 장비의 전원을 켤 때는 앰프를 가장 나 중에 켤 수 있도록 합니다. 큰 소리로 오랜 기간 동안 기기를 구동하지 마십시오. 2 페이지에 있는 안전한 설치 방법을 반드시 읽어 청력을 보 호하시기 바랍니다. 포장 박스를 버리지 마십시오. 추후에 AS를 의뢰하거나 이 사할 경우 기기를 안전하게 보관할 수 있습니다. 지금까지는 시작하기 부분을 설명하였습니다. 다음은 Onyx 1620을 실제 응용 환경에 맞도록 일반적으로 연결하는 방법에 대 해서 설명합니다. 이 설명이 끝난 후에 믹서에 대한 상세한 설명 과 모든 놉, 버튼, 입력 및 출력에 대해서 상세히 설명합니다. 제 품의 안전한 사용을 위해서 이 매뉴얼을 끝까지 반드시 읽어보실 것을 권장합니다. 5

6 연결도면 이 연결도면은 RECORDING OUT 또는 옵션으로 구입할 수 있는 FireWire 카드를 사용하여 라이브 멀티트랙 레코딩을 어떠한 방법으로 적용할 수 있는지를 설명합니다. RECORDING OUT은 각각의 채널에 대해서 발란스 아날로그 출력을 다이렉트로 출력하게 됩니다. 또한 FireWire 카드를 사용하여 각각의 채널에 대한 다이렉트 출력을 곧바로 디지털 신호로 변환할 수 있습니다. 6

7 RECORDING OUT은 입력 채널에 해당하는 각각의 출력을 제공하는 다이렉트 아웃 출력입니다. 발란스 출력을 지원하며, 다이렉트 출력 의 포인트는 Gain 컨트롤이 적용된 후, EQ나 Insert 포인트가 적용 되기 바로 전에 위치합니다. 7

8 이 연결 방법은 MUTE/ALT3-4 버튼을 눌러 트래킹하는 방법입니다. ALT 3-4 OUT의 출력을 사운드 카드 또는 DAW에서 사용하는 오디오 하드웨어의 입력으 로 연결하여 사용할 수 있습니다. 주의사항 : 재생 채널(위의 그림에서는 번 채널)에 대해서도 MUTE/ALT 3-4 버튼을 누르게 되면 피드백이 발생할 수 있음에 주의해야 합니다. 8

9 FireWire 옵션 카드는 각 채널의 다이렉트 출력을 디지털로 변환하며, L/R Mix 채널 역시 디지털로 변환합니다. 컴퓨터에서 재생되는 사운 드는 2 트랙으로 다시 Onyx로 들어오게 되며, Control Room 소스 셀렉터에서 선택하여 사용하여 모니터링이 가능하며, 믹스다운된 사운 드는 TAPE OUT으로도 출력됩니다. 6개의 AUX SENDS를 사용하여 6 개의 서로 다른 헤드폰 모니터로도 사용할 수 있습니다. 9

10 Onyx 1620의 주요 기능 채널 스트립 Onyx 1620은 모노 및 스테레오 채널에 따라 두 종류의 채널 스트립을 가지고 있습니다. 모노 채널 스트립(1~8 번 채널)은 마 이크 및 라인 입력을 사용할 수 있으며, 추가적으로 1번과 2 번 채널의 경우는 High Impedance 입력을 지원하여 기타와 같이 높 은 임피던스를 갖는 악기를 곧바로 믹서에 연결할 수 있습니다. 스테레오 채널 스트립(9~16 번 채널)은 채널 스트립 당 오른쪽 과 왼쪽 2 개의 라인 입력 커넥터를 연결할 수 있는 구조를 가지 고 있습니다. 스테레오 신호를 하나의 채널 스트립을 사용하여 컨 트롤할 수 있으며, 왼쪽과 오른쪽 채널을 동시에 같은 컨트롤의 영향을 받아 똑같이 변하게 됩니다. 1. MIC Input 마이크 입력 케넥터는 암 XLR 커넥터로 구성되어 있으며, 어떠한 타입의 마이크로 발란스 마이크 입력으로 사용할 수 있습니다. 특히 Onyx 1620의 마이크 프리앰프는 새로운 방식으로 설계되어 아주 높은 음질은 물론 외장형 마이크 프리앰프와 같이 아주 높은 헤드룸을 자랑합니다. XLR 입력은 다음과 같이 케이블을 연결합니 다. Pin 1 = 쉘드 또는 그라운드 Pin 2 = 포지티브(+ 또는 Hot) Pin 3 = 네거티브(- 또는 Cold) 주의사항 9~16 번 채널에 해당하는 4 개의 스테레오 채널에서 만약 LEFT(MONO) 쪽만을 연결하고 RIGHT에 커넥터를 연결하지 않았다면, 신호는 자동으로 LEFT와 RIGHT 쪽을 모두 흐르게 됩 니다. 이것은 잭이 노말링 되어 있기 때문입니다. 만약 이 상태에 서 RIGHT 쪽에 커넥터를 연결하게 되면, 노말링 상태가 해제되면 서 LEFT 및 RIGHT 각각의 입력에 해당하는 스테레오가 적용됩니 다. 이 경우 LEFT는 LEFT MAIN OUT에 RIGHT는 RIGHT MAIN OUT에 각각 어사인됩니다. 4. MIC/HI-Z 스위치 1번과 2번 채널에는 MIC와 HI-Z 입력을 선택할 수 있는 추가 적인 버튼이 있습니다. 이 버튼이 눌려지지 않을 경우(MIC), XLR MIC 입력을 사용하는 것이며, HI-Z 입력은 사용되지 않습니다. 이 버튼이 눌려져 있을 경우(HI-Z), 1/4 HI-Z 입력을 사용하는 것이며, MIC 입력은 차단됩니다. HI-Z 입력은 기타에의 픽업에서 사용되는 높은 임피던스를 지원하기 위해 추가적으로 지원되는 입 력입니다. 기타를 낮은 임피던스를 갖는 라인 입력(예 를 들어 3~16번 채널에 해당하는 라인 입 력)에 사용할 경우, 높은 주파수 성분에 손 실이 발생하게 됩니다. 결국 자연스럽지 못 하고 무딘 사운드가 재생됩니다. 일반적으로 기타와 믹서의 입력 사이에 다이렉트 박스 를 사용해야만 이러한 문제점을 해결할 수 있습니다. 다이렉트 박 스는 기타의 높은 임피던스를 낮은 임피던스로 변환해 주는 역할 을 합니다. 1번과 2번 채널에서 지원하는 HI-Z 입력을 사용하면 별도의 다이렉트 박스가 필요하지 않습니다. 2. HI-Z Instrument Input(Channel 1~2) 1/4 커넥터로 구성되어 있으며, 기타와 같이 아주 높은 임피던스를 가진 악기를 언발란스 인스트루먼트 레벨 입력으로 사용할 수 있습니다. 주의사항 HI-Z 입력은 언발란스 입력입니다. 만약 라이브 환경 또는 레코딩 환경에서 기타와 믹서의 거리가 너무 길어지지 않도 록 주의해서 사용하십시오. 일반적으로 7~9 m 이상의 길이에서 사용하지 않도록 하십시오. 픽업 노이즈를 최소화하기 위해서는 케이블 길이가 짧아야 하며, 발란스 출력을 지원하는 다이렉트 박 스를 사용하는 것이 가장 좋은 방법입니다. 3. LINE Input(Channel 3~16) 라인 입력 커넥터는 1/4 TRS 케넥터로 구 성되어 있으며, 대부분의 라인 소스를 발란스 또는 언발란스로 입력할 수 있습니다. LINE 입력으로 발란스 시그널을 사용할 경우 다음과 같이 케이블을 연결합니다. Tip = 포지티브(+ 또는 Hot) Ring = 네거티브(- 또는 Cold) Sleeve = 쉘드 또는 그라운드 라인 입력으로 언발란스 시그널을 사용할 경 우 다음과 같이 연결합니다. Tip = 포지티브(+ 또는 Hot) Sleeve = 쉘드 또는 그라운드 5. 로우-컷(Low-Cut) 스위치(1~8 번 채널) 로우-컷 스위치를 하이패스 필터(High-pass filter)라고 부르기 도 하며, 75Hz 이하의 저역 주파수를 옥타브당 18 db의 경사로 잘라내는 역할을 합니다. 이 로우-컷 필터는 킥 드럼, 베이스 기타, 베이스 신디사 이저 음색, 또는 지진 소리와 같이 아주 낮은 저역음을 레 코딩할 경우를 제외하고는 일 반적으로 사용할 것을 권장합 니다. 이 기능을 사용한다고 해서 일반적으로 귀에 들리는 사운드에 영향을 미치지 않으 며, 오히려 불필요한 저역 주파수를 제거함으로써 보다 뚜렷하면 서 명료한 소리를 얻을 수 있습니다. 이러한 환경 이외에 로우-컷 필터는 라이브와 같은 상황에서 피드백을 방지하여 앰프가 일정한 출력을 유지할 수 있도록 하는데도 도움이 됩니다. 10

11 로-컷 필터를 사용하는 또 다른 방법 하나 는 라이브 환경에서 보컬의 LOW EQ와 함께 사용하는 것입니다. 베이스 쉘빙 EQ는 보컬 에 많은 이득을 제공할 수 있습니다. 문제는 LOW EQ를 부스트하게 되면 무대가 부르르 하고 떨리는 현상이 발생하며, 이 진동은 마 이크 스탠드에 그대로 전달되어 마이크에 덜렁거리는 소리가 수음 되게 되며, 숨소리로 인한 팝이 심하게 발생하게 됩니다. 로우-컷 을 사용하여 이러한 문제를 미연에 방지할 수 있으며, 우퍼에서 재생되는 사운드의 손실 없이도 LOW EQ를 마음대로 추가할 수 있게 됩니다. 옆의 그림은 LOW EQ와 로 우-컷을 같이 사용하였을 경 우에 해당하는 주파수 곡선을 보여줍니다. LOW EQ를 부스트한 상태에 서 로우-컷의 적용한 그래프 입니다 V 팬텀 파워(Phantom Power) 스위치(1~8 번 채널) 대부분의 프로페셔널 콘덴서 마이크는 팬텀 파워를 필요로 합니 다. 팬텀 파워는 아주 낮은 전류의 DC 전압을 마이크에 전달하는 것으로서 마이크와 연결된 XLR 커넥터의 2 번과 3번 핀을 사용 하여 전원을 공급하게 됩니다. 만약 마이크가 팬텀 파워를 요구하 는 모델일 경우, 이 48V 버튼을 누르면 됩니다. 버튼 위의 LED 가 점등하면 선택된 채널에 팬텀 파워가 공급되고 있음을 나타냅 니다. Shure의 SM57 또는 SM58과 같은 다이나믹 마이크의 경우는 팬텀 파워를 공급할 필요가 없습니다. 하지만 다이나믹 마이크를 사용할 경우 팬텀 파워가 공급된다고 해도 마이크가 고장 나는 것 은 아닙니다. 하지만 오래된 리본 마이크를 사용하는 경우는 주의 가 필요합니다. 사용하는 마이크의 매뉴얼을 확인하여 팬텀 파워 를 사용하는지 그렇지 않은지를 확인해야 하며, 팬텀 파워를 공급 받지 않는 리본 마이크의 경우는 팬텀 파워로 인하여 고장이 발생 할 수 있으므로 주의가 필요합니다. 주의사항 MIC 입력에 마이크를 연결할 경우, MAIN MIX 페이더 [38]가 항상 최소화될 수 있도록 하십시오. 팬텀 파워를 공급하는 순간 강한 팝이 발생하여 스피커에 손상을 입힐 수 있습니다. 8. EQ IN/OUT 스위치 Onyx 1620의 EQ는 Perkins EQ 회로가 적용 되었으며, 이 스위치를 사용하여 EQ를 바이패스 할 수 있습니다. 만약 EQ를 적용하지 않고자 한 다면, 이 스위치를 빼 입력되는 신호를 그대로 사용합니다. 이 버튼이 눌려져 있지 않다면, EQ 컨트롤이 적용되지 않아 신호에 어떠한 영향도 미치지 않게 됩니다. 이 스위치를 사용하여 EQ 가 적용된 신호와 EQ가 적용되지 않은 신호를 비교하여 모니터할 수 있습니다. Onyx 시리즈의 믹서는 Perkins EQ 회로로 완전히 새롭게 디자인하였습니다. Cal Perkins는 30년 이상 오디오 회로 설계만을 해 온 베테랑 엔지니어로서 오랫동안 Mackie 회로를 설계해 왔습니다. Perkins EQ는 영국 EQ 사운드의 부드러움을 기 본으로 하는 Neo-Classic 디자인으로서 Q 값을 지원하면서 15 db 이상의 부스트와 컷이 가능하 고, 위상 반전을 최소화할 수 있는 최고의 디자 인입니다. 4 밴드 이퀄라이저로서 80 Hz LOW 쉘빙 이 퀄라이저, 100Hz에서 2 khz까지 스위핑이 가능 한 LOW MID 피킹 이퀄라이저, 400Hz에서 8 khz까지 스위핑이 가능한 HIGH MID 피킹 이퀄 라이저, 12 khz HIGH 쉘빙 이퀄라이저로 구성되 어 있습니다. 쉘빙(Shelving)의 의미는 특정 주 파수를 기준으로 하면서 부스트나 컷이 가능한 이퀄라이저 방식을 말합니다. 예를 들어, LOW EQ 놉을 오른쪽으로 최대로 돌리게 되면 15 db 의 저음 주파수가 부스트되며, 부스트가 되는 기 준 주파수는 80 Hz가 됩니다. 반대로 왼쪽으로 돌리게 되면 15 db의 저음 주파수가 80 Hz를 기준으로 컷됩니다. 피킹(Peaking)은 부스트나 컷을 적용하고자 하는 주파수를 선택할 수 있는 이퀄라이저 방식을 말합니다. 7. GAIN 컨트롤 만약 믹서를 처음 사용하는 사용자의 경우는 위의 5 페이지에 서 설명한 레벨 설정 부분을 반드시 읽으시기 바랍니다. GAIN 컨트롤은 마이크 및 라인 입력에 대한 입력 감도를 조정 하는 역할을 합니다. 즉 외부에서 입력되는 신호를 믹서의 내부에 서 사용하기 위한 최적의 레벨로 조정하는 역할을 합니다. 만약 XLR 잭을 통해 어떠한 오디오 신호가 입력되었다면, 이 놉을 최소로 적용하였을 때 0 db의 게인(Unity Gain) 값을 갖게 되며, 놉을 최대로 돌려 60 db 이상의 게인을 증폭할 수 있습니 다. 1/4 잭이 연결되었을 경우, 놉을 최소로 적용하면 20 db의 레 벨이 감소되며, 놉을 최대로 돌렸을 경우 40 db의 게인까지 증폭 이 됩니다. U(Unity Gain)은 10시 방향에 표시되어 있습니다. 스 테레오 채널에서 GAIN 범위는 유니티(U)를 기준으로 -20 db에서 +20 db입니다. 9. HIGH EQ 12 khz를 기준으로 최대 15 db를 부스트하거나 컷할 수 있 습니다. 또한 놉의 정중앙 부분 에서는 잠시 회전을 멈출 수 있 는 부분이 있으며, 이 부분에 위치할 경우 플랫한 주파수 특 성을 갖게 됩니다. 심벌의 울림을 더하거나 소리 전체의 명료도를 높일 수 있는 주파수로 사용되며, 키보드, 보컬, 기타 등의 주파수 성분 끝에 위치하게 되어 이 부분을 더하여 보다 맑은 사운드를 얻을 수 있 습니다. 이 주파수 대역을 감소하게 되면 치찰음(Sibilance)을 줄 일 수 있으며, 테이프의 히스(Hiss) 소리도 숨길 수 있습니다. 11

12 10. HIGH MID EQ 간단히 말해 중간 주파수 대역 을 15 db 부스트하거나 컷할 수 있으며, FREQ[9] 놉을 사용 하여 원하는 주파수를 선택할 수 있습니다. 중간 주파수 대역 은 거의 대부분 소리의 실질적 인 다이나믹이 포함된 부분으로 서 사운드의 고유의 주파수를 포함하고 있는 부분이기도 합니 다. HIGH MID EQ 주파수 조정 범위는 400 Hz에서 8 khz까지 조정이 가능하며, 이 주파수 영역 대에는 우리가 잘 알고 있듯이 여자 보컬 범위가 포함되어 있으며 많은 악기의 기본 주파수 (Fundamental) 및 하모닉스(Harmonics)가 포함되어 있습니다. 11. LOW MID EQ 위에서 설명한 것과 같이 FREQ 놉을 사용하여 원하는 주파수를 선택한 후, 15 db까지 부스트나 컷을 적용할 수 있는 두번째 중간 주파수 대역 이퀄 라이저 입니다. 최저 100 Hz까 지 낮은 주파수까지 조정이 가 능하며 이 주파수 대역에는 남 자 보컬은 물론 낮은 기타나 낮 은 음의 브라스 악기와 같은 많은 악기의 기본 주파수가 포함되 어 있습니다. 12. FREQ 이 놉은 LOW MID EQ에서는 100 Hz에서 2 khz의 주파수를 조정할 수 있으며, HIGH MID EQ에서는 400 Hz에서 8 khz의 주파수를 조정할 수 있습니다. LOW MID나 HIGH MID EQ에 서 적용하고자 하는 중심 주파 수를 선택한 후, 게인을 조정하 여 원하는 주파수를 정밀하게 조정할 수 있습니다. 13. LOW EQ 80 Hz를 기준으로 최대 15 db 를 부스트하거나 컷할 수 있습 니다. 또한 놉의 정중앙 부분에 서는 잠시 회전을 멈출 수 있는 부분이 있으며, 이 부분에 위치 할 경우 플랫한 주파수 특성을 갖게 됩니다. 이 주파수는 베이 스 드럼, 베이스 기타, 낮은 음 의 신디사이저 소리 등에 낮은 주파수를 갖는 소리에 힘을 더할 수 있는 주파수이며, 남자 보컬 의 무게감을 더할 수 있는 주파수이기도 합니다. 주의사항 로우-컷 스위치와 같이 사용하게 되면, 아주 낮은 가청 주파수 이하의 간섭 없이 LOW EQ 성분을 부스트할 수 있습니다. 14. AUX Send 이 탭의 위치에서 각각의 채널에 대한 시그널을 외부 이펙터 또는 무대의 모니터로 보낼 수 있습니다. AUX Send 레벨은 채널의 AUX 1~4 놉을 사용하여 컨트롤할 수 있으며, AUX MASTER 1~4 놉에 의해서 최종 출력되는 레벨을 결정할 수 있습니다. AUX Send는 모노 출력이 사용됩니다. 왼쪽 및 오른쪽 채널을 동시에 사용하는 스테레오 채널에서도 역시 AUX 1~4 출력은 두 신호가 합해진 모노 신호가 출력됩니다. 이렇게 여러 채널에서 합해진 AUX 신호는 AUX SEND 출력을 통해 다른 기기로 출력됩니다. 이 기능은 이펙트 및 모니터 센드 기능으로만 사용할 수 있는 것 은 아닙니다. 레코딩 환경에서 믹스되는 소리와는 별도의 소리를 만들기 위해 사용할 수도 있으며, 방송 또는 회의룸 등에서는 다 원/다중 방송을 위한 용도로도 사용할 수 있습니다. 15. PAN PAN은 오른쪽 또는 왼쪽으로 출력되는 신호의 양을 조정하기 위해 사용됩니다. 스테레오 채널(9~16 번 채널)에서 PAN 놉은 가정용 음향기기에서 일반적으로 볼 수 있는 것과 같이 스테레오 입력 소스에 대한 발란스를 조정하는 역할을 합니다. 팬을 왼쪽으로 돌리면 오른쪽 소리가 나지 않고, 반대로 팬을 오른쪽으로 돌리면 왼쪽 소리가 나지 않게 됩니다. PAN 놉을 완전히 왼쪽으로 돌리게 되면, 신호는 ASSIGN 스위치의 설정 상태에 따라 MAIN LEFT(1번 버스) 및 ALT LEFT(3번 버스)로 출력됩니다. PAN 놉을 완전히 오른쪽으로 돌리게 되면, 역시 어사인 스위치 설정에 따라서 MAIN RIGHT(2 번 버스) 및 ALT RIGHT(4번 버스)로 출력됩니다. Constant Loudness : Onyx 1620의 PAN 컨 트롤은 Constant Loudness라 불리는 회로가 채택되었습니다. 만약 채널에 적용된 팬이 왼쪽 또는 오른쪽으로 완전히 돌아간 상태에 서는 팬이 정중앙에 위치해 있을 때보다 3 db 정도 레벨의 감소가 발생합니다. 다시 말해서 팬을 중앙에 위치할 때보다 어느 쪽이든 한 방향으로 팬을 조정하게 되면 약간의 레벨 감소가 발생하게 됩니다. 16. MUTE/ALT3-4 두 가지의 목적으로 사용되는 MUTE/ALT3-4 스위치는 Mackie 콘솔에서만 사용되는 특수한 방식입니다. Greg가 이 방식 을 제품에 처음으로 적용했을 때, 각 채널에 뮤트 스위치를 이 기 능을 포함시켰습니다. 뮤트 스위치는 일반적인 환경에서 사용되는 뮤트 스위치와 동등한 기능을 그대로 유지합니다. 하지만, 뮤트를 적용함으로서 새로운 신호에 대한 어사인 방법이 추가적으로 발 생하게 되는 것입니다. 이 방식을 사용하여 뮤트로 사용할 수도 있지만, 새로운 스테레오 버스로 활용할 수도 있습니다. 결국 MUTE/ALT3-4 스위치는 두 가지의 기능을 갖습니다. 뮤트로 사 용할 경우는 믹스다운 또는 라이브 환경에서 일반적인 방법으로 사용할 수 있습니다. 또한 멀티트랙 레코딩 및 라이브 환경에서 또 다른 스테레오 버스로 활용할 수도 있습니다. MUTE 스위치를 눌렀을 때, 모든 신호가 ALT3-4 번 출력을 통해 출력되는 것은 아닙니다. MAIN MIX로 사용하지 않는 출력 을 ALT3-4 출력에 새롭게 연결해야 합니다. 또한 MUTE 스위치 를 적용하면, POST AUX SEND 기능도 차단됩니다. 하지만, PRE AUX SEND 버스로는 계속 사용할 수 있습니다. 12

13 ALT3-4 스위치를 사용할 때, ALT3-4[41] 출력을 원하는 장비에 연결해야 하며, 여기에서는 두 가지 예를 들어보도록 하겠습니다. 멀티트랙 레코딩 환경에서 ALT3-4 출력은 스테레오 또는 듀얼 모노로 멀티트랙 레코더와 연결할 수 있습니다. 라이브 사운드 또는 믹스다운 환경에서 몇 개의 채널에 대한 레벨을 하나의 놉을 사용하여 직접 컨트롤하고자 하는 경우가 발생합니다. 이것을 일반적으로 그룹핑(Grouping)이라 부릅니다. 이렇게 그룹을 적용하고자 하는 채널을 간단히 ALT3-4 믹스로 어사인한 후, CONTROL ROOM/PHONES SOURCE 매트릭스[20]에서 ALT3-4 버튼을 눌러주면 됩니다. 결국 이 신호는 CONTROL ROOM[40]과 PHONES[24]로 출력되게 됩니다. 만약 ALT3-4 신호를 MAIN MIX로 다시 보내고자 한다면, ASSIGN TO MAIN MIX 스위치[21]를 누른 후, CONTROL ROOM 놉[22]를 돌려 ALT3-4로 어사인된 모든 채널에 대한 레벨을 컨트롤하여 메인 믹스 버스로 보낼 수 있습니다. 다른 방법은 위와 같은 방법을 사용하여 채널의 신호를 ALT3-4 믹스로 어사인한 후, ALT3-4 OUT(LEFT/3 및 RIGHT/4)의 출력을 다시 사용하지 않는 스테레오 채널(9-10, 11-12, 또는 번 채널)로 보내는 방법입니다. 만약 이 방법을 사용하고자 한다면, 스테레오 입력으로 다시 들어오는 채널에 대해서 MUTE/ALT3-4 버튼을 누르면 안됩니다. 또한 피드백 루프가 발생할 수 있는 여건을 미리 점검하여 피드백이 발생되지 않도록 주의해야 합니다. ALT3-4 기능에 대한 또 다른 이점은 AFL(After Fader Listen)을 적용할 수 있다는 점입니다. 채널에서 MUTE/ALT3-4 스위치를 누르고, SOURCE 매트릭스[20]에서 ALT3-4 스위치를 누르게 되면, CONTROL ROOM[40] 및 PHONES[24] 출력으로 채널에서 ALT3-4 스위치를 누른 소리가 곧바로 들리게 됩니다. MUTE/ALT3-4는 사용하는 엔지니어에 따라서 필요한 요소에 맞게 설정하여 사용할 수 있는 특수한 기능을 제공합니다. 이 기능을 사용하여 믹스는 물론 레코딩 환경에서 보다 뛰어난 신호 경로를 구현하여 보다 편리하게 사용할 수 있습니다. 17. 채널 페이더(Channel Fader) 채널 레벨을 컨트롤하기 위한 페이더는 Off에서 유니티 게인(U 마크 표시)을 지나 최대 10 db 이상의 게인을 더 할 수 있습니다. U(Unity Gain) Mackie 믹서의 모든 레벨 컨트롤 부분에는 U 마크가 표시되어 있습니다. 이 U 표시는 Unity Gain의 줄임말 표시로서 신호 레벨에 어떠한 변화가 없음을 의미합니다. 라인 레벨의 입력 신호를 조정할 경우, 모든 레벨을 U에 맞추면 일반적으로 믹서에서 최적화된 레벨을 쉽게 얻을 수 있습니다. 더 나아가 모든 레벨 컨트롤은 데시벨(dB)로 표시가 되어 있는데, 만 약 입력의 설정 상태를 변경하게 된다면 그에 따른 레벨을 다르게 계산해야 하는데, 이 부분에 대해서는 사용자의 기초적인 지식이 보다 필요합니다. 18. 신호 레벨 LED 이 LED는 GAIN 및 EQ 컨트롤 이후의 신호 레벨을 나타내는 레벨 인디케이터로서 채널 페이 더의 바로 전단 신호를 모니터하기 위한 것으로 서 페이더의 레벨과 관련되어 있지 않습니다. 만 약 페이더를 맨 아래로 내렸다 하더라도 채널에 입력되는 신호가 있다면 그에 해당하는 레벨이 LED에 나타나게 됩니다. 레벨 설정 과정에서 이미 설명하였듯이 -20 및 0 LED가 주기적으로 불이 들어오게 하고, +10 LED가 가끔 점등된다면 레벨이 적당하게 설정된 것입니다. 이 경우 OL(Overload) LED가 점등하지 않아야 합니다. 만약 OL LED가 주기 적으로 점등한다면 입력되는 신호가 과입력 상태 가 되어 디스토션이 발생하게 됩니다. 이러한 경 우 GAIN 컨트롤을 줄이거나 입력되는 시그널 소스의 레벨을 낮게 조정하여 디스토션이 발생하 지 않도록 하십시오. 19. SOLO 스위치 이 스위치는 MAIN 또는 ALT3-4 믹스로 출 력하지 않는 상태에서 신호를 헤드폰 또는 컨트 롤 룸 출력으로 들을 수 있는 기능을 제공합니다. 라이브 환경에서 솔로는 믹스로 신호를 보내기 전, 채널에 입력되거나 작업하는 소리를 프리뷰 하기 위한 용도로 사용되며, 레코딩 작업에서는 세션을 진행하는 동안 각각의 채널의 입력 상태 를 확인하는 용도로 사용됩니다. 솔로는 여러 개 의 채널을 원하는 만큼 동시에 눌러 사용할 수 있습니다. Onyx 1620은 두 가지 솔로 모드를 지원합니 다. 마스터 섹션에서 SOLO MODE[25]를 설정 하여 어떠한 방법으로 모니터링할 것인지를 결정 할 수 있습니다. 스위치를 위쪽으로 올리면 PFL(Pre-Fader Listen) 모드로 동작하게 되면, GAIN 및 EQ 컨트롤이 적용된 상태의 레벨로 들 을 수 있으며, 페이더의 영향을 받지 않습니다. 이 버튼을 누르게 되면 AFL(After-Fader Listen) 모드로 동작하게 되며, 페이더와 팬을 거친 소리가 모니터 됩니다. 이 경우는 믹스다운 환경에서 솔로 모드로 사용할 수 있습니다. 솔로가 적용된 채널은 SOURCE 믹스로 신호 가 보내지게 되며, CONTROL ROOM, PHONES 및 미터에 직접적인 영향을 미치게 됩니다. SOLO가 적용되면 모든 소스 선택(MAIN MIX, ALT3-4, TAPE 및 FireWire)은 무시되고 솔로 가 적용된 채널의 소리가 나온다는 점에 주의하 십시오. 13

14 컨트롤 룸 매트릭스, 미터링 및 헤드폰 일반적인 엔지니어의 경우 라이브 환경에서는 MAIN MIX 출력 을 실질적으로 듣게 되며, 레코딩 환경에서는 믹스다운 용도로 사 용됩니다. 하지만 엔지니어는 MAIN MIX의 출력과 다른 컨트롤 룸 또는 헤드폰을 사용하여 모니터를 할 필요성이 발생하게 됩니 다. Onyx 1620은 엔지니어가 몇 가지의 방법으로 소스를 선택하 여 모니터할 수 있는 기능을 제공합니다. 여기에서는 그 중 한가 지 방법에 대해서 설명합니다. 20. CONTROL ROOM/PHONE SOURCE SOURCE 스위치를 사용하여 MAIN MIX, ALT3-4, TAPE 및 FireWire(옵션) 중 원하는 소스를 선택하여 모니터할 수 있습니다. 이미 위에서 설명한 것과 같이 일반적인 경우 MAIN MIX 소스를 모니터할 수 있지만, ALT3-4 출력을 추가적으로 스테레오 믹스 버스로 보내는 역할도 할 수 있습니다. TAPE IN RCA 입력 잭을 통해서 들어오는 스테레오 시그널을 TAPE을 선택하여 모니터할 수 있습니다. FireWire를 사용하여 컴퓨터에서 믹스되어 믹서로 입력되는 2 채널 사운드를 모니터할 수 있습니다. SOURCE 매트릭스의 버튼 을 선택하여 C-R OUT, PHONE 및 미터로 스테레오 신호를 선택하여 적용할 수 있습니다. 어떠한 신호도 선 택되지 않았을 경우, 이 신호 는 출력되지 않으며 미터도 움직이지 않습니다. 단 한가지 예외가 있다면 SOLO 기능이 동작할 때 입 니다. SOURCE 매트릭스에서 선택한 것과 상관없이 채널에 서 SOLO 스위치를 누르게 되면, CONTROL ROOM, PHONE 및 미터에 SOLO 신 호가 우선적으로 적용됩니다. 19. ASSIGN TO MAIN MIX 만약 어떠한 라이브 환경이 있다고 가정해 봅시다. 잠시 쉬는 시간이 있다고 할 때, CD와 같은 소스를 재생하고 자 하는 경우가 발생합니다. 만약 이러한 생각을 가지고 있다면, CD 플레이어를 TAPE Input에 연결하여 재생 할 수 있습니다. 단, 어떠한 MAIN OUTPUT과 관련된 다 른 버튼을 만지지 않기 때문 에 라이브 환경에서 설정된 모든 컨트롤은 그대로 유지됩 니다. 간단히 SOURCE 매트릭스 셀렉터에서 원하는 스위치를 소스를 선택하도록 하고, CONTROL ROOM 레벨 컨트롤을 사용하여 적당한 레벨로 조정하도록 합니다. ASSIGN TO MAIN MIX 버튼을 눌러 선택된 소스를 곧바로 MAIN MIX 출력으로 보낼 수 있습니다. 일반적으로 컴퓨터에서 MP3 파일을 재생하여 쉬는 시간을 보다 유용하게 활용할 수 있을 것입니다. 옵션으로 구입할 수 있는 FireWire 카드를 장착한 후에 ASSIGN TO MAIN MIX 버튼을 눌러 컴퓨터에서 재생되는 MP3 음악을 간단하게 MAIN MIX로 보낼 수도 있습니다. 다른 방법으로는 MAIN MIX의 서브믹스로 사용되는 ALT3-4를 사용할 수 있다는 점입니다. 이 경우 역시 CONTROL ROOM 레벨을 사용하여 레벨을 조정할 수 있습니다. 추가 사항 1. 이 스위치를 사용하여 솔로가 적용된 채널을 다시 MAIN MIX로도 보낼 수 있습니다. 2. 만약 SOURCE 매트릭스에서 MAIN MIX가 선택되고, ASSIGN TO MAIN MIX가 눌려져 있다면, CONTROL ROOM 및 PHONES의 출력에서 MAIN MIX 라인이 자동적으로 제거되어 피드백을 방지시킵니다. 다시 설명하자면, 어떠한 믹서도 MAIN MIX에서 MAIN MIX로 또다시 신호를 보낼 수는 없습니다. SOURCE 매트릭스의 TAPE 버튼을 누르고 ASSIGN TO MAIN MIX[21] 버튼을 눌렀을 경 우 TAPE IN과 TAPE OUT 사이에 피드백이 발 생할 수 있습니다. 이 경우, 테이프 데크는 레 코드, 레코드 일시정지 또는 입력 모니터링 모 드가 동작하지 않도록 이러한 스위치를 모두 해제시키거나 CONTROL ROOM 놉[22]을 최 하 레벨로 돌려 피드백이 발생하지 않도록 해야 합니다. 22. CONTROL ROOM 놉 이 컨트롤은 CONTROL ROOM 출력의 볼륨을 설정하기 위해 사용되며, 최소 Off 상태( )에서 최대 게인(MAX)까지 조정할 수 있습니다. 컨트롤 룸의 신호를 조정하는 것뿐만 아니라 CONTROL ROOM/PHONES SOURCE 매트릭스에서 선택된 소스 를 다시 ASSIGN TO MAIN MIX 버튼을 눌러 MAIN MIX로 보내 고자 할 경우, 메인 믹스 버스로 보내는 레벨을 조정할 수도 있습 니다. 23. PHONE 놉 헤드폰 출력인 PHONES 출력[59]의 볼륨을 최소( )에서 최대 (MAX)까지 조정합니다. 24. PHONES 여기에 스테레오 헤드폰을 연결하여 사용할 수 있습니다. 1/4 TRS 스테레오 잭으로 구성되어 있으며, CONTROL ROOM Outputs[40]와 같은 신호가 출력됩니다. 결국 이 출력은 CONTROL ROOM/PHONES SOURCE 매트릭스[20]에서 결정된 소리가 들리게 됩니다. 헤드폰 볼륨은 PHONES 놉[23]을 사용하 여 조정할 수 있습니다. 14

15 경고 : 헤드폰 앰프는 일반적으로 사용되는 헤드폰을 모두 사용할 수 있도록 매우 큰 레벨로 설계되어 있습니다. 만약 큰 레벨 상태에서 헤드폰 모니터를 했을 경우, 청력을 손실할 수 있다는 점을 절대 주의해야 합니다. 중간 정도의 레벨에서도 헤드폰 출력은 대단히 센 레벨이 출력될 수 있으므로 조심할 필요가 있습니다. 헤드폰을 사용할 경우에는 반드시 PHONES 레벨이 왼쪽으로 돌려 놓도록 한 후, PHONES 잭에 헤드폰을 연결하시기 바랍니다. 이렇게 설정해 놓은 상태에서 헤드폰 볼륨을 오른쪽으로 서서히 돌려 적당히 레벨을 조정하여 사용하시기 바랍니다. 엔지니어에게 있어서 귀는 가장 중요한 부분이라는 점을 다시 한번 강조합니다. 25. SOLO MODE 채널에 SOLO 스위치가 적용되어 있다면 다음과 같은 효과를 얻을 수 있습니다. SOURCE 매트릭스에서 선택된 신호는 무시되고 SOLO 신호로 교체됩니다. CONTROL ROOM OUTPUTS, PHONES의 출력 및 오른쪽 미터가 모두 SOLO 신호로 변경됩니다. 실제로 들리는 SOLO 레벨은 CONTROL ROOM 놉[22]을 사용하여 컨트롤 됩니다. SOLO 레벨이 미터에 나타나며 CONTROL ROOM 놉을 사용한다 하더라도 레벨 미터에는 어떠한 영향도 미치지 않습니다. 이 레벨은 실제 얼마나 크게 듣는지에 따라서 레벨 미터가 달라지게 됩니다. SOLO MODE 스위치를 PFL 모드로 적용하였다면, Pre-Fader Listen(Post-EQ)이 적용되었음을 의미합니다. 이 모드는 레벨을 설정하기 위해 필요한 모드이기도 하며 빠르게 어떠한 채널을 확인하고자 하는 목적으로 사용될 수 있습니다. 특히 페이더를 완전히 내렸을 경우에도 입력되는 신호를 확인할 수 있습니다. SOLO MODE 스위치를 누르면 AFL 모드가 적용되며, 이것은 After-Fader Listen 모드가 적용되었음을 의미합니다. 솔로가 적용된 채널의 스테레오 출력을 들을 경우, 이 모드에서는 GAIN, EQ, FADER 및 PAN 컨트롤이 적용된 소리를 들을 수 있습니다. 이것은 다른 모든 채널의 소리를 완전히 들리지 않게 뮤트하고, 해당하는 채널만을 뮤트하지 않은 것과 같은 효과입니다. 일반적으로 AFL 모드는 믹스다운 환경에서 사용됩니다. 두 가지 모드에서 동시 적용되는 사항은 MUTE/ALT3-4 스위치 위치에 따라 SOLO에 영향을 미치지는 않습니다. 선택된 소스에 대한 레벨의 설정에 따라 움직이게 됩니다. 왜냐하면 엔지니어가 실제로 듣는 모니터 레벨에 따라서 미터가 움직여야만 미터를 보면서 엔지니어가 CONTROL ROOM 출력 또는 PHONES 출력의 레벨을 결정할 수 있기 때문입니다. CONTROL ROOM 및 PHONES 놉을 사용하여 레벨을 컨트롤 할 경우 다른 레벨 컨트롤과 직접적으로 다른 점은 이러한 놉을 돌릴 경우 전체 레벨에는 영향을 주지 않고 엔지니어의 모니터 레벨에만 영향을 미친다는 점입니다. 채널에 솔로가 적용되면 미터는 채널의 신호에 따른 레벨로 변경되며, 이 신호는 SOLO MODE[25]에서 설정된 프리 또는 포스트 페이더에 따라 달라지게 됩니다. 주의사항 : 우리는 일반적으로 프로페셔널 레벨인 +4(+4dBu=1.23V)와 가정용 레벨인 -10(-10dBV=0.32V)을 사용합니다. 믹서 또 는 사용하는 장비에 따라서 0 dbv(또는 0 VU)의 기준은 달라질 수 있습니다. +4를 사 용하는 믹서의 경우 +4 dbu의 신호가 정확 하게 들어올 경우, 미터는 0 VU를 표시합니다. 믹서에서 -10 입 력에 -10 dbv 시그널을 입력할 경우 믹서는 어떻게 지시할까요? 0 VU를 정확하게 지시할까요? 0 VU는 실제로 0 dbu일까요? 보다 쉽게 설명하자면 0 dbu(0.775v)가 출력될 때 Mackie 믹서 는 미터에 정확하게 0 db VU를 표시합니다. 어떠한 입력 신호 및 많은 채널을 선택하여 사용한다고 하더라도 출력 레벨을 기준으로 미터를 표시합니다. Onyx 1620은 아주 넓은 다이나믹 레인지를 제공합니다. 특히 미 터를 확인하면서 -20 ~ +10 db 안에서 믹스를 한다면 아마도 가 장 좋은 결과의 믹스를 얻을 수 있습니다. 대부분의 앰프는 +10 dbu 정도의 레벨에서 클립이 발생하고 일부 레코더의 경우는 이 보다 더 낮은 레벨에서 클립이 발생한다는 사실을 염두해야 합니 다. 결과적으로 다른 회사의 장비와 함께 사용하여 가장 좋은 결 과를 얻기 위한 최적의 레벨은 0 ~ + 7 db 정도라는 점을 기억해 두시기 바랍니다. 또 하나 기억해야 할 점은 오디오 미터는 오디오 신호 레벨을 보 다 편리하게 모니터할 수 있는데 도움을 주는 보조용 도구라는 점 입니다. 실질적으로는 믹스를 하는 과정에서 반드시 레벨 미터를 주시할 필요는 없습니다. 26. LEFT/RIGHT 레벨 미터 Onyx 1620은 12개의 LED로 구성된 2 열의 피크 미터를 제공하며, 3 가지 색상을 사용하여 신호 레벨의 범위를 각각 편리하게 확인할 수 있도록 구성되어 있습니다. -30 이하는 아래쪽에 위치하며, 0은 중간 부분, +28(CLIP)은 맨 위쪽에 위치합니다. 중간 부분에 위치한 0 LED까지는 LEVEL SET이라는 라벨이 표시되어 있어 솔로 모드에서 채널의 게인을 조정할 때 가장 적정한 레벨을 쉽게 적용할 수 있습니다. 이 부분에 대해서는 5 페이지에서 설명한 레벨의 설정을 참고하십시오. 만약 CONTROL ROOM/PHONES SOURCE 매트릭스[18]에서 어떠한 소스도 선택되어 있지 않은 상태와 어떠한 채널에서도 솔로를 사용하지 않을 때, 미터는 동작하지 않습니다. 신호 레벨을 표시하기 위해서는 반드시 CONTROL ROOM/PHONES SOURCE에서 소스를 선택해야 하며, CONTROL ROOM 및 PHONES에서 어떠한 신호가 반드시 출력되어야 합니다. 이 미터는 CONTROL ROOM 및 PHONES 레벨 놉을 사용하여 32. RUDE SOLO 라이트 이 녹색의 큰 LED가 계속 깜박이게 되면 채널에서 솔로가 적용 되었다는 것을 의미합니다. 추가적으로 각각의 SOLO 버튼의 아래 쪽에 있는 LED가 점등됩니다. 만약 믹서를 사용할 경우 어떠한 인디케이터도 점등이 되지 않은 상태라면 솔로 모드를 사용하고 있다는 점을 기억하시기 바랍니다. 믹서에 어떠한 이상 이 발생했 다고 판단될 경우, RUDE SOLO가 점등되어 있는지 제일 먼저 확 인할 필요가 있습니다. 특히 새벽에 혼자 작업하는 경우 모니터에 어떠한 소리도 나지 않거나 멀티 트랙 레코더에서 어떠한 소리도 들어오지 않을 경우, RUDE SOLO LED 점등 상태를 확인하고, 솔 로가 적용되어 있는 채널의 솔로를 제거하도록 합니다. 15

16 Auxiliary 섹션 이 부분에서는 AUX MASTER(Send) 및 AUX RETURNS을 포함하여 설명합니다. 여기에서 설명하는 내용은 응용할 수 있는 아주 일부분에 해당할 수 있습니다. 여기에서는 Aux Send 및 Return 즉, Send 출력과 Return 입력에 대해서 기본적인 내용을 중심으로 설명합니다. AUX SEND는 채널에 신호를 사용하지 않는다 하더라도 AUX 놉[14]을 사용하여 컨트롤할 수 있으며, 다른 채널의 신호와 믹스하여 AUX SEND 잭[50]으로 출력할 수 있습니다. 이 출력은 리버브 또는 디지털 딜레이와 같은 외부 프로세서의 입력으로 연결하여 사용할 수 있습니다. 또한 외부 장비의 출력은 다시 AUX RETURN 잭[51]을 사용하여 믹서로 다시 되돌아 올 수 있습니다. 이때 입력되는 신호의 레벨을 AUX RETURN 레벨 컨트롤[30]로 조정할 수 있으며, 이 신호는 최종적으로 MAIN MIX 버스[38]로 보내지게 됩니다. 결국 원본에 해당하는 이펙트가 전혀 적용되지 않은 신호(Dry)가 곧바로 채널에서 MAIN MIX로 전달되고, AUX RETURN을 통해 입력된 이펙트가 적용된 신호(Wet) 역시 MAIN MIX로 전달되어 결국 믹스된 소리가 함께 들리게 되는 것입니다. 이 Dry한 신호와 Wet한 신호를 적당하게 조정하여 원하는 뛰어난 사운드를 만들게 되는 것입니다. AUX SENDS는 이러한 용도 이외에 무대의 모니터 믹스 용도로 다르게 사용할 수 있습니다. 이러한 경우, AUX RETURNS을 사용하여 되돌아 오는 신호를 받을 필요는 없습니다. 대신 다른 스테레오 입력 소스로 사용할 수는 있습니다. 28. AUX 1-4 MASTERS AUX MASTERS는 AUX SEND 레벨에서 조정된 각각의 레벨을 전체적으로 컨트롤하는 역할을 하여 AUX SEND Output[50]으로 내보내는 역할을 합니다. 이 놉은 Off( )에서 +15 db까지 범위에서 조정할 수 있습니다. 일반적으로 이 놉을 사용하여 스테이지 모니터 레벨을 조정할 수 있는데, 리드 싱어의 손가락 방향에 따라서 모니터 레벨을 편리하게 조정해 줄 수도 있습니다. 또한 이펙터를 사용할 경우는 연결된 이펙터 보내지는 전체 신호의 레벨을 조정합니다. 36. AUX 1-4 PRE/POST PRE/POST 스위치는 AUX SEND 신호를 채널 페이더의 이전에서 점퍼할 것(Pre-Fader)인지 페이더 및 MUTE가 적용된 이후에 점퍼할 것(Post-Fader)인지를 결정합니다. 일반적으로 프리 페이더 센드는 MAIN MIX와는 별개로 각각의 모니터 레벨을 컨트롤하기 위한 모니터 용도로 주로 사용됩니다. 포스트 페이더 센드는 이펙트를 사용할 경우 많이 사용되며, Dry 신호 레벨에 따라서 Wet한 신호의 레벨이 달라지게 하고자 할 경우 사용됩니다. 대부분의 다른 믹싱 콘솔에서는 Pre/Post 기능이 페어로 동작(Aux 1-2, Aux 3-4)하는 경우가 많아 예를 들어 3 개의 모니터 센드와 한 개의 모니터 센드를 사용하는 경우와 같은 조건이 발생할 경우 사용상 많은 제약을 받게 됩니다. Onyx 1620은 모든 AUX SEND가 개별적으로 동작하기 때문에 Pre/Post 기능의 어사인이 보다 유연합니다. 프리 및 포스트 페이더 모두 MUTE 버튼 및 EQ 컨트롤(바이패스 기능 포함)의 영향을 받게 됩니다. 30. AUX 1-4 RETURNS 이 4 개의 컨트롤은 스테레오 AUX RETURN 1-4 입력[51]을 통해 입력되는 이펙트의 전체 레벨을 설정하는데 사용됩니다. 이 컨트롤의 범위는 Off( )에서 +10 db의 게인을 사용할 수 있으며, 시계 방향으로 돌려 낮은 레벨의 이펙트를 적당하게 보상할 수 있 습니다. AUX RETURN 레벨 컨트롤을 통해 레벨이 적용된 시그널은 곧 바로 MAIN MIX 버스에 연결됩니다. 즉, MAIN MIX 페이더[38]를 올려 이펙트가 적용된 소리를 같이 들을 수 있습니다. 31. FX TO MON 스위치 이 스위치는 AUX RETURN 3 번으로 입력되는 신호를 MAIN MIX 버스 대신에 AUX 1 SEND로 보낼 수 있는 역할을 합니다. 이것을 사용하여 리버브 또는 딜레이와 같은 외부 이펙트 장비에 서 처리된 신호를 모니터로 다시 보낼 수 있는 특수한 기능을 담 당합니다. 이 스위치를 눌렀을 경우 AUX RETURN 3 잭을 동해 입력되는 이펙트 신호는 채널에서 설정한 AUX 1 Send 컨트롤과 합산되어 다시 출력됩니다. 토크백 섹션 토크백 기능은 엔지니어와 연주인 간의 커뮤니케이션을 위한 기능으로서 PHONES Output[24] 및 AUX 1-2 Output[50]을 사용할 수 있습니다. Onyx 1620에는 토크백 마이크가 내장되어 있습니다. 또한 뒷면 패널의 TALKBACK MIC XLR[47] 커넥터를 사용하여 외부 마이크를 옵션으로도 사용할 수 있으며, 이 경우 라이브나 노이즈가 발생하지 않도록 주의가 요구되는 환경에서 보다 유용하게 사용될 수 있습니다. 16

17 32. 내부 TALKBACK MIC 내장되어 있는 토크백 마이크가 위치한 부분입니다. 토크백 마이크는 무지향성 다이나믹 마이크를 사용하여 믹서 전면의 어느 곳에서든 목소리를 수음할 수 있는 특성을 가지고 있습니다. 33. TALKBACK LEVEL 이 놉을 사용하여 토크백 레벨을 컨트롤할 수 있으며, 라우팅되어 있는 모든 출력에 영향을 미치게 됩니다. 이 토크백 레벨은 내장되어 있는 마이크는 물론 TALKBACK MIC 입력을 사용하여 외부에서 별도로 사용되는 토크백 마이크의 레벨도 동시에 컨트롤 합니다. TALKBACK LEVEL 레벨을 설정할 경우, 처음에는 레벨이 가장 작은 상태에서 헤드폰을 사용하고 있는 상대와 대화를 해가면서 가장 듣기 편한 레벨로 천천히 조정하며 설정해야 합니다. 이렇게 설정된 레벨은 세션이 끝나거나 공연이 끝날 때까지 사용할 수 있습니다. 34. EXTERNAL MIC 스위치 만약 노이즈가 많은 환경에서 내장되어 있는 토크백 마이크를 사용한다면 작업이 어려워질 수 있습니다. 왜냐하면 이 마이크는 무지향성이기 때문에 엔지니어의 목소리는 물론 주변 음까지 모두 수음되기 때문입니다. 이러한 환경이라면 외부 마이크를 사용하여 토크백 기능을 사용하는 편이 유리합니다. 이 경우 보다 또렷하게 토크백 기능을 사용할 수 있습니다. 만약 외부 마이크를 사용하게 된다면 EXTERNAL MIC 스위치를 반드시 눌러야 합니다. 이 스위치를 누르면 LED가 점등되어 외부 마이크를 사용하고 있음을 지시하게 됩니다. 이 스위치를 빼면 다시 내장 토크백 마이크를 사용할 수 있으며, 외부 마이크가 연결되어 있다고 하더라도 필요에 따라서 외부 마이크와 내부 마이크를 번갈아 가면서 사용할 수 있습니다. 단, 외부 마이크가 연결되어 있지 않은 상태에서 이 버튼을 누르게 되면 내부 마이크가 동작하게 된다는 점을 참고하십시오. 35. TALKBACK to PHONES CR/PHONES 스위치를 눌러 토크백 신호를 PHONES Output[24]로 보낼 수 있습니다. 레코딩 세션을 진행하는 동안 스튜디오 내에 있는 세션과 엔지니어가 서로 커뮤티케이션 할 수 있습니다. 토크백 회로가 활성화되고(TALKBACK 스위치[37]가 눌려져 있는 경우), CR/PHONES 스위치가 눌려져 있다면, CONTROL ROOM 출력은 20 db의 레벨이 감소되어 들리게 되어 엔지니어의 목소리를 스튜디오 내의 세션이 보다 선명하고 크게 들을 수 있게 됩니다. 36. TALKBACK to AUX1-2 이 스위치를 눌러 토크백 신호를 AUX 1 및 AUX 2 출력[50] 으로 보낼 수 있습니다. 이 기능을 사용하여 라이브를 진행하는 동안 무대 위의 뮤지션들과 서로 커뮤니케이션 할 수 있습니다. 또한 DESTINATION 스위치는 37. TALKBACK 스위치 이 스위치는 눌려지지 않는 스위치 타입으로서 누르고 있는 상 태에서만 활성화가 됩니다. 이 스위치를 누른 상태에서 토크백 신 호는 DESTINATION 스위치[35/36]가 눌려진 출력으로만 전달됩 니다. 이 스위치를 다시 떼면 토크백 회로는 자동으로 Off가 됩니 다. MAIN MIX 및 POWER LED 일반적으로 눈 여겨 보지는 않지만 중요한 몇 가지의 기능이 제 공됩니다. 38. MAIN MIX 페이더 이 MAIN MIX 페이더는 MAIN OUTPUTS(1/4 및 XLR)[42/48]로 출력되는 레 벨을 조정하는 역할하며, TAPE OUTPUTS[43]으로 출력되는 레벨도 동시에 조정 됩니다. CONTROL ROOM/PHONES SOURCE[20]에서 MAIN MIX가 선택된 상태에서 MAIN MIX 페이더[38]를 사 용하여 CONTROL ROOM 및 PHONES Outputs[40/24]으 로 출력되는 메인 믹스 레벨 을 조정할 수 있습니다. 페이더가 맨 아래쪽에 있는 상태에서는 MAIN MIX 출력 이 차단됩니다. U 마크는 Unity Gain을 지시하며, 페이 더를 맨 위쪽으로 올렸을 경 우 10 db의 게인이 추가됩니 다. 일반적으로 이 페이더는 U 마크 부분에 위치시켜 놓 고 작업하는 동안 건드리지 않는 것이 일반적입니다. 하 지만 페이드 아웃을 적용하거 나 시스템을 재빠르게 뮤트해 야 할 경우 사용됩니다. 39. POWER LED 이 LED는 Onyx 1620에 전원이 공급됨과 동시에 점등 하게 됩니다. 동시에 두 개의 스위치를 모두 눌러 사용할 수 있습니다. 이러한 경우 토크백 신호는 양쪽으로 모두 출력되어 어느 곳에서도 엔지 니어와 자유로운 커뮤니케이션이 가능합니다. 17

18 전면 패널 연결 채널 스트립에 맞춰 MIC 및 LINE 입력 커넥터를 곧바로 연결할 수 있으며, 자주 변경하여 사용하는 커넥터를 전면 패널에서 쉽게 변경하여 사용할 수 있습니다. 40. CONTROL RM Outputs 1/4 TRS 잭으로 구성되어 있으며, 발란스 레벨 출력을 지원합 니다. 이 출력은 또 다른 메인 믹스 출력(CONTROL ROOM/ PHONES SOURCE에서 MAIN MIX가 선택된 경우)으로 사용할 수 있습니다. 또한 ALT3-4 출력, TAPE Inputs 또는 컴퓨터에서 재생되는 2 트랙 사운드(옵션으로 구입할 수 있는 FireWire 카드 가 설치되어 있는 경우)를 모니터할 수 있습니다. 이 출력을 파워 앰프, 액티브 스피커, 헤드폰 분배 앰프 또는 레코딩 기기의 입력으로 연결하여 사용할 수도 있습니다. 41. ALT3-4 OUT 1/4 TRS 잭으로 구성되어 있으며, 발란스 레벨 출력을 지원합니 다. ALT3-4는 레코딩 또는 서브 그룹으로 필요에 따라 선택하여 사용할 수 있는 스테레오 믹스 신호입니다. 이 출력을 파워 앰프, 액티브 스피커, 헤드폰 분배 앰프 또는 레코딩 기기의 입력으로 연결하여 사용할 수도 있습니다. 주의사항 ALT3-4 OUT은 마스터 레벨 컨트롤을 지원하지 않습 니다. ALT3-4 버스에 어사인된 모든 채널의 신호가 합산(포스트 페이더 및 팬)되어 곧바로 ALT3-4 OUT으로 출력된다는 점에 주 의하십시오. 54. MAIN OUT 1/4 TRS 커넥터를 사용하여 발란스 또는 언발란스 라인 레벨 신호를 출력할 수 있습니다. 이 출력의 신호는 XLR MAIN OUTS[48]과 같은 신호를 사용하지만 후면 패널에 배치되어 있습니다. 이 출력을 외부 프로세서에 직렬(그래픽 이퀄라이저 또는 컴프레서/리미터)로 연결하여 추가적인 이펙터를 거친 후에 앰프에 연결하거나 곧바로 메인 파워 앰프의 입력으로 곧바로 사용할 수 있습니다. TAPE IN 잭은 테이프 또는 다른 시그널 소스(예를 들어, CD 플레이어)에서 언발란스 신호를 받아 사용할 수 있으며, 하이파이 장비에서 사용되는 일반적인 케이블을 사용하여 연결합니다. 이 신호는 CONTROL ROOM/PHONES SOURCE 매트릭스[20]에 라우팅할 수 있습니다. TAPE 버튼을 누르면 테이프의 입력으로 들어오는 소리가 CONTROL ROOM 및 PHONES Outputs[40/24]으로 출력됩니다. 이 기능을 사용하여 레코더에서 재생되는 모니터 소리를 간단히 모니터 할 수 있습니다. TAPE TO MAIN MIX 버튼[23]을 눌러 테이프에 들어오는 신호를 MAIN OUT[52/54]으로 라우팅할 수 있습니다. 이 기능을 사용하여 메인 PA 스피커로 음악을 재생할 수 있습니다. 경고 TAPE TO MAIN MIX 버튼을 누르게 되면 TAPE IN 및 TAPE OUT 사이에서 신호 경로의 문제로 인한 피드백이 발생할 수 있 다는 점에 주의하십시오. 테이프 데크가 레 코드, 레코드 일시정지 또는 입력 모니터 모 드가 동작하지 않도록 확실하게 설정해야 하며, 이 스위치를 사용하기 전에 반드시 레코더의 상태를 확인해 야 합니다. 또한 일반적인 상황에서 TAPE IN 레벨이 항상 최소 위치에 놓여 있도록 해야 하며 이를 반드시 확인하시기 바랍니다. TAPE OUT 잭은 MAIN OUT과 같은 신호가 사용되지만 언발란스 신호만을 사용합니다. 일반적으로 레코더의 입력에 이 잭을 연결 하여 사용하지만, 레코더가 발란스 입력을 지원하는 경우 메인 출 력을 활용하여 레코더에 연결하면 보다 뛰어난 음질을 얻을 수 있 습니다. 44. LAMP BNC 암 커넥터로 제공되며, 12 V DC 전압을 출력합니다. 여기 에 구즈넥(Gooseneck) 램프를 연결하여 사용할 수 있습니다 후면 패널 연결 후면 패널에서는 일부 커넥터와 스위치를 제공합니다. Onyx 1620 설명에 대한 마지막 부분입니다. 58. TAPE IN/OUT 이 RCA 잭을 사용하여 테이프 레코더 또는 다른 레코딩 장비에 입력과 출력을 연결하여 사용할 수 있습니다. 45. POWER 스위치 POWER 스위치를 ON에 위치하여, Onyx 1620에 전원을 공급할 수 있으며, 전면 패널의 POWER LED가 점등하게 됩니다. 18

19 46. POWER Receptacle IEC 전원 커넥터 규격의 3 핀 전원 커넥터를 사용합니다. Onyx 1620 구입시 포장 안에 포함되어 있는 전원 케이블을 여기에 꼽은 후, 벽의 콘센트에 연결하여 전원을 공급 받을 수 있도록 합니다. Onyx 1620은 다양한 전압에 자유롭게 사용할 수 있는 프리볼트 제품으로서 100VAC ~ 240VAC 사이의 전압에서 자유롭게 사용할 수 있으며, 전압을 선택하기 위한 별도의 스위치는 제공하지 않습니다. 제품을 보다 안전하고 높은 퀄리티의 음질을 얻기 위해서는 제품이 흔들리지 않게 단단하게 고정하는 것이 중요합니다. 또한 정전기가 발생하지 않도록 각별한 주의가 필요하며, AC 라인을 통해서 노이즈가 유입되지 않도록 해야 합니다. 47. TALKBACK MIC 만약 내장 토그백 마이크를 사용하지 않고 외부 토크백 마이크를 사용할 경우 여기에 마이크를 연결하여 사용할 수 있습니다. 암 XLR 커넥터로 연결할 수 있으며, 항상 +48V 팬텀 전원이 공급되므로 다이나믹 마이크나 콘덴서 마이크를 모두 사용할 수 있습니다. 주의사항 대부분의 다이나믹 마이크의 경우 팬텀 파워를 공급한 다 하더라도 문제가 되지는 않습니다. 하지만 사용하는 마이크의 매뉴얼을 참고하여 팬텀 파워를 공급해도 마이크가 손상되지 않는 지 반드시 확인하시기 바랍니다. 48. RIGHT/LEFT MAIN OUTPUTS 믹서 내부에서 처리된 신호가 최종적으로 믹스된 스테레오 출력 으로 나가는 부분으로서 수 XLR 커넥터를 사용하며 발란스 출력 을 지원합니다. 이 출력을 메인 파워 앰프, 액티브 스피커 또는 시리얼 연결 프로세서(그래픽 이퀄라이저 또는 컴프레서/리미터) 등의 입력으로 연결하여 사용할 수 있습니다. 이 출력은 다음에서 설명할 1/4 TRS MAIN OUT 잭과 같이 언제나 발란스 출력만을 사용합니다. 다음에서 다시 설명하지만, 1/4 잭은 MAIN OUTPUT LEVEL 스위치의 기능에 영향을 받지 않습니다. 주의사항 이 출력은 48 V의 팬텀 파워가 공급되도 안전하게 사용할 수 있습니다. 50. AUX SEND 1-4 1/4 TRS 출력 커넥터로서 외부 이펙트 기기 또는 스테이지 모 니터 앰프로 발란스 또는 언발란스의 라인레벨 신호를 보내는 역 할을 합니다. 51. AUX RETURN 1-4 1/4 TRS 입력 커넥터로서 외부 이펙터 또는 다른 외부 장비로 부터 스테레오 라인 레벨 신호를 발란스 또는 언발란스 형태로 연 결하여 사용할 수 있습니다. 스테레오 AUX RETURNS는 9~16 번 채널에서 사용하는 것과 같이 노말링이 되어 있는 잭을 사용합 니다. 만약 RIGHT 쪽에 플러그가 연결되어 있지 않고 LEFT(MONO) 쪽에만 플러그가 꼽혀있다면, 이 신호는 자동으로 LEFT와 RIGHT 쪽 모두에게 전달됩니다. 만약 이 상태에서 RIGHT 쪽에 플러그가 꼽히게 되면 다시 LEFT 및 RIGHT 입력 이 모두 분리되어 스테레오 입력으로 사용할 수 있습니다. 이때 LEFT는 LEFT MAIN OUT과 접속되며, RIGHT는 RIGHT MAIN OUT과 접속됩니다. 52. CHANNEL INSERT 1/4 TRS 잭을 사용하며 1~8 번 채널의 센드 및 리턴 포인트로 사용할 수 있습니다. CHANNEL INSERT 잭은 컴프레서, 이퀄라이저, 디에서 또는 필터 타입의 시리얼 연결 이펙트 장비를 각각의 채널에 연결하여 사용할 수 있는 잭입니다. GAIN 및 Low Cut 컨트롤 이후에 INSERT 포인트를 사용합니다. 결국 EQ 및 페이더 컨트롤은 적용되지 않습니다. Send(Tip)은 아주 낮은 임피던스를 가지므로 어떠한 장비와도 호환됩니다. Return(Ring)은 아주 높은 임피던스를 갖기 때문에 대부분의 장비와 구동에 있어서 문제가 발생하지 않습니다. 인서트 잭으로 사용할 수 있는 케이블은 일반적으로 사용되는 케이블이 아닌 특수한 케이블 입니다. 다음의 그림과 같은 구조로 연결해야 합니다. 49. MAIN OUTPUT LEVEL 이 스위치가 눌려져 있지 않으면(+4 db), XLR MAIN OUTPUTS은 +4dBu 라인 레벨 신호를 출력합니다. 만약 이 스 위치가 눌려져 있다면(MIC), 이 신호는 40 db를 감소시켜서 마이 크 레벨로 사용할 수 있습니다. 이 방법을 사용하여 XLR MAIN OUTPUTS을 다른 믹서의 마이크 입력에 연결할 수 있어, 라이브 환경 등에서 키보드 또는 드럼과 같은 사운드를 서브 믹스하는 용 도로 활용할 수 있습니다. Tip = Send(이펙트 장비로 보내는 역할) Ring = Return(이펙트 장비의 출력을 입력하는 역할) Sleeve = 공통 그라운드(센드와 리턴 신호에 공통 접지로 사용되며, 모든 슬리브가 연결되어 있어야 함) 19

20 외부 디바이스를 삽입하여 사용하는 경우와 달리, 이 잭은 채널 의 다이렉트 출력으로도 사용할 수 있습니다. 이렇게 사용할 경우, Post-GAIN, Post-LOW CUT 및 Pre-EQ가 적용되며, 언발란스 출력이라는 점을 기억해 두십시오. 뒷면 패널의 RECORDING OUTS과 비교한다면, 레코딩 출력은 발란스 다이렉트 아웃으로 사용되면서 Post-GAIN, Pre-EQ가 적용됩니다. 다음은 INSERT 잭을 사용하는 3 가지 방법입니다. 53. RECORDING OUTS 2 개의 DB-25 커넥터를 사용하여 채널 1~8 번과 9~16 번 채 널을 발란스 다이렉트 출력으로 사용할 수 있습니다. 이 커넥터의 용도는 레코더의 아날로그 입력으로 곧바로 연결하기 위한 용도로 설계되었습니다. 그리고 커넥터의 연결은 TASCAM 표준을 사용 합니다. 이 방식은 Mackie의 D8B 및 하드 디스크 레코더에서도 같은 방법으로 사용됩니다. RECORDING OUTS의 시그널은 GAIN 컨트롤 이후와 Low Cut 스위치, INSERT 잭 및 EQ 이전에 존재합니다. 이것은 INSERT 잭으로 컴프레서 또는 다른 다이나믹 프로세서를 연결하고 EQ를 사용할 수 있도록 하기 위함이며, 이러한 이펙트 처리된 신호가 레코더로 입력되는 것을 막기 위한 용도입니다. 이러한 환경을 제공함으로써 사용하여 믹스다운 환경에서 최고 의 유연성을 발휘할 수 있게 됩니다. 이 커넥터의 케이블 연결 방법에 대해서는 부록 B에서 상세하 게 설명합니다. 54. FIREWIRE I/O OPTION 이제 마지막으로 가장 중요 부분을 설명합니다. FireWire(일반 적으로 IEEE1394 라 부르기도 함)는 디지털 장비와 연결하기 위 한 아주 빠른 속도를 지원하는 직렬 입출력(Serial I/O) 인터페이 스 입니다. USB 1.1에 비해서 30 배 이상의 대역폭을 지원합니다. 옵션으로 구입할 수 있는 Onyx FireWire 카드를 이 슬롯에 설치 하여, 노트북 또는 오디오 워크스테이션(DAW)과 연결하여 0에 가까운 레이턴시로 디지털 오디오를 전송할 수 있는 인터페이스 역할을 합니다. FireWire 인터페이스는 16 개의 모든 채널의 다이렉트 출력과 L/R 믹스 신호에 대한 출력을 지원합니다. Left/Right 믹스는 프 리 페이더 값 상태에서 FireWire 출력으로 전달됩니다. 결국 MAIN MIX 페이더와는 별개의 레벨을 갖게 됩니다. 왜냐하면 이 상황은 라이브 환경에서 중요한 요소가 될 수 있기 때문입니다. 대신 회전용 레벨 컨트롤을 제공하여 Left/Right 믹스에 대해 10 db의 부스트나 컷을 할 수 있어 레코더 또는 DAW로 입력되는 레벨을 적당하게 조정할 수 있습니다. FireWire 인터페이스를 라 이브 환경에서 곧바로 노트북과 연결하여 멀티 트랙 레코딩이 가 능합니다. 또한 이렇게 레코딩한 소스는 추후에 스테레오로 믹스 다운할 수 있습니다. 또한 Onyx 믹서를 현재 사용하고 있는 컴퓨 터 기반의 DAW에서 퀄리티 높은 오디오 인터페이스로 사용할 수 있습니다. 이 카드는 DAW에서는 2 채널만을 리턴 받습니다. CONTROL ROOM/PHONES SOURCE 매트릭스[18]에서 FIREWIRE 버튼을 눌러 라우팅할 수 있으며, 컴퓨터에서 재생되는 오디오 사운드를 컨트롤 룸 스피커 또는 헤드폰으로 들을 수 있으며, 필요에 따라 서 ASSIGN TO MAIN MIX를 선택하여 메인 스피커로도 들을 수 있습니다. FireWire 인터페이스는 PC와 Mac에서 모두 사용할 수 있습니 다. 여기에 추가적으로 FireWire 옵션 카드를 구매할 경우, PC나 매킨토시에서 멀리트랙 레코딩은 물론 시퀀싱도 가능한 Tracktion 소프트웨어를 무료로 제공합니다. Onyx FireWire 카드에 대한 보다 상세한 내용은 Mackie 사이 트를 방문하거나 수입처에 문의하시기 바랍니다. 20

21 부록 A 서비스 안내 보증 서비스 보증 서비스는 정식으로 수입된 제품에 한하여 가능합니다. 보 증 서비스 기간은 구입일로부터 1 년 이내로 규정하고 있습니다. 만약 사용하는 Onyx 믹서에 문제가 발생했다고 판단되면, 서비 스 센터에 전화를 걸기 이전에 다양한 방법을 사용하여 제품의 상 태를 체크하시기 바랍니다. Onyx 믹서를 완벽하게 사용하지 못하 거나 잘못된 연결이 원인일 가능성이 가장 크므로 우선 매뉴얼을 일일이 체크해 나가면서 연결된 케이블을 다시 점검하도록 합니다. 만약 정확한 연결임에도 불구하고 소리가 나오지 않는다면 다음 사항을 점검하시기 바랍니다. 문제점 해결 전원이 들어오지 않습니다. 가장 일반적인 질문입니다. 전원 코드가 꼽혀 있는지 확인 합니다. 파워 코드가 ICE 소켓[46]에 정확하게 꼽혀 있는지 확인 하고 콘센트에도 정확하게 꼽혀 있는지 확인하도록 합니다. AC 전압이 공급되고 있는지 확인하도록 합니다. 테스터나 램프를 사용하여 확인할 수 있습니다. POWER[45] 스위치가 켜져 있는지 확인합니다. 뒷면 패널 의 POWER 스위치가 ON 상태(위쪽)에 위치해 있는지 확 인합니다. 전면 패널의 POWER LED[39] 램프가 점등하였는지 확인 하도록 합니다. 만약 점등되지 않았다면 AC 전압이 공급 되는지 확인하시기 바랍니다. 믹서를 사용하는 곳이 정전이 되었는지 확인하십시오. 만 약 정정 상태라면 전기를 관리하는 곳에 문의하시기 바랍 니다. 만약 AC 전압이 정상적으로 공급되는 상태에서 POWER LED가 점등되지 않는다면, 구입처 또는 수입처에 A/S를 의뢰하시기 바랍니다. 사용자가 직접 기기를 열거나 검증 되지 않은 곳에 A/S를 의뢰하지 마십시오. 이 부분에 대해 서는 이 장의 마지막 부분에서 다시 설명합니다. 채널에서 소리가 나지 않거나 너무 작게 소리가 납니다. MUTE/ALT3-4 버튼[16]이 눌러져 있는지 확인하십시오. 해당하는 채널에 대한 입력 GAIN 컨트롤[7]이 적당한지 확인하십시오. 페이더[17] 상태가 적당하게 조정되어 있는지 확인하십시 오. 채널에 입력되는 신호가 있는지 확인하십시오. 선택된 입 력 소스에 따라 시그널 레벨이 들어오는지 확인하고 충분 한 입력이 있다면, 해당하는 채널의 INPUT 미터[18]의 LED가 점등하게 됩니다. 사용하는 채널이 1번과 2 번일 경우, MIC/HI-Z 스위치[3] 가 정확하게 선택되어 있는지 확인하도록 합니다. 사용하는 채널의 CHANNEL INSERT 잭[52]과 장비간의 설정이 정확한지 확인하도록 합니다. 필요에 따라서 INSERT로 사용하고 있는 장비를 케이블과 함께 제거해보 도록 합니다. 만약 해당하는 채널에서만 문제가 발생한다면, 같은 소스 를 다른 채널에 똑같이 설정하여 사용해보도록 합니다. 출력이 되지 않거나 출력에 문제가 있습니다. 관련된 레벨 컨트롤이 정확하게 설정되어 있는지 확인하십 시오. 다른 모든 출력을 제거한 후, MAIN OUTPUTS을 단계적 으로 점검하도록 합니다. 예를 들어, 1/4 LEFT MAIN OUT을 남겨 놓고 RCA LEFT TAPE OUT과 XLR LEFT OUT의 커넥터를 제거하도록 합니다. 만약 스테레오 페어 상태에서 관련된 스위치를 조작해 보 도록 합니다. 예를 들어, 만약 왼쪽 채널이 출력되지 않는 다면, 믹서의 왼쪽과 오른쪽 커넥터를 바꾸어 보도록 합니 다. 음질에 문제가 있습니다. 입력 커넥터가 잭에 완전하게 꼽혀 있는지 확인하도록 합 니다. 소리가 너무 크거나 디스토션이 발생한다면, Input GAIN 컨트롤 설정이 정확한지 확인하도록 합니다. 가능하다면 입력 소스의 시그널 레벨을 줄여보도록 합니다. 가능하다면 입력되는 소스 장비에 헤드폰을 꼽아 원본 소 스를 들어보도록 합니다. 소스에 문제가 있다면, Onyx의 문제는 아닙니다. 노이즈나 험이 발생합니다. AUX RETURN 놉[30]을 내려 보도록 합니다. 만약 노이 즈가 사라지면, 해당하는 AUX RETURNS[51]에 연결된 장비의 잡음이 클 수 있으므로 이를 확인하도록 합니다. 채널 하나 하나를 순서대로 내려 보도록 합니다. 만약 노 이즈가 사라지면, 해당하는 채널에 연결된 신호 경로를 점 검하십시오. 입력 소스와 Onyx 사이에 연결된 케이블을 체크하도록 합 니다. 하나하나 연결된 케이블을 제거해 갑니다. 노이즈가 사라지면 마지막으로 제거된 케이블에 문제가 발생한 것이 므로 케이블을 점검하도록 합니다. 같은 AC를 사용하는 모든 오디오 장비를 공통 접지로 사 용하게 되면 잡음에 좋은 효과를 얻을 수 있습니다. 21

22 수리 Mackie 제품의 한국 수입처는 태성음향 입니다. 정식으로 수입된 모든 Mackie 제품은 정상적으로 태성음향 에서 A/S를 받으실 수 있습니다. 만약 사용하는 제품에 문제가 발생했을 경우, 태성음향 으로 A/S를 의뢰하시거나 가까운 제품 구입처 또는 판매처에 문의하시기 바랍니다. Onyx 1620 사용 중에 서비스가 필요하다고 판단된다면, 다음과 같은 절차에 따라 서비스를 의뢰하시기 바랍니다. 1. 발생하는 문제에 대해서 증상과 테스트 내용을 정리하도록 합니다. 발생할 수 있는 문제에서는 서비스 안내의 문제점 해결 부분을 참고하시기 바랍니다. 2. 태성음향 에 전화를 통한 상담을 신청하십시오. 업무 시간은 오전 9시부터 오후 6시(월~금)까지 입니다. 상담직원에게 발생한 문제와 증상 그리고 테스트 내용을 상세하게 설명하도록 합니다. 3. 상담 중에 문제를 해결할 수도 있으므로 제품을 사용하는 곳에서 직접 전화할 수 있으면 좋습니다. 또한 매뉴얼을 옆에 두어 필요에 따라서 내용을 참고하시면 보다 도움이 됩니다. 4. 만약 상담 전화로 문제를 해결하지 못하는 하드웨어적인 고장이 발생했을 경우, 상담 직원은 제품의 A/S를 권유할 것입니다. 상담 직원의 안내에 따라 제품을 구입시 제공되는 원본 박스 안에 안전하게 포장하도록 합니다. 만약 원본 박스를 분실했을 경우, 이동 중에 제품이 손상되지 않도록 안전한 방법을 동원하여 제품을 포장해야 합니다. 제품 이동 중에 발생하는 문제에 대해서는 A/S가 적용되지 않는다는 점에 주의하시기 바랍니다. 5. 안전하게 포장한 후에 발송 방법에 따라서 A/S 센터로 보내주 시기 바랍니다. 만약 택배 등으로 제품을 보내게 될 경우, A/S 후 에 받아 볼 수 있는 정확한 주소와 연락처를 박스의 한쪽에 붙여 놓으시기 바랍니다. 또한 제품을 안전하게 배달할 수 있도록 배달 직원에게 깨질 수 있는 물건이라는 점을 인지시켜주시기 바라며, 배달 회사와 배달 직원의 연락처도 함께 받아 놓으시기 바랍니다. 6. 만약 태성음향 에 직접 A/S를 의뢰하지 않을 경우는 제품 구입처에 A/S를 의뢰할 수도 있습니다. 제품 구입처에 문의하여 정확한 A/S가 이루어질 수 있도록 상담하시기 바랍니다. 주의사항 : 제품의 이동 중에 발생하는 문제에 대해서는 태성음향 에서는 책임지지 않습니다. 무엇보다도 제품에 손상이 가지 않도록 안전한 포장이 중요합니다. 또한 보증 기간이 지난 제품에 대해서는 A/S 요금이 부과될 수도 있습니다. 보다 상세한 내용은 상담 직원에게 문의하시기 바랍니다. 22

23 부록 B 연결 방법 XLR 커넥터 1~8 번 채널에서는 3 핀 암 XLR 커넥터를 MIC 입력에 사용합니다. 결선 방법은 다음과 같이 AES(Audio Engineering Society)의 표준 규격에 따릅니다. 1/4 TS 폰 플러그 및 잭 TS는 Tip-Sleeve를 갖는 2 접점 커넥터로서 모노 1/4 폰잭 또는 플러그에 사용됩니다. 일반적으로 언발란스 신호가 사용됩니 다. 1/4 TS 언발란스 연결 Sleeve = Shield Tip = Hot(+) XLR 발란스 연결 Pin 1 = Shield Pin 2 = Hot(+) Pin 3 = Cold(-) 1/4 TRS 폰 플러그 및 잭 TRS는 일반적으로 Tip-Ring-Sleeve를 갖는 3 접점 커넥터로서 1/4 스테레오로 사용하거나 발란스 폰 잭 또는 플러그에 사용됩니다. TRS 잭과 플러그는 발란스 신호 및 스테레오 헤드폰으로 사용됩니다. Balanced Mono RCA 플러그 및 잭 RCA 타입 플러그(일반적으로 포노 플러그) 및 잭은 홈 스테레오 및 비디오 장비를 연결하기 위한 용도로 가장 많이 사용됩니다. 언반란스 신호가 사용되며, 1/4 TS 폰 플러그와 호환됩니다. RCA 언발란스 연결 Sleeve = Shield Tip = Hot(+) 1/4 TRS 발란스 모노 연결 Sleeve = Shield Tip = Hot(+) Ring = Cold(-) Stereo Headphones 1/4 TRS 스테레오 언발란스 연결 Sleeve = Shield Tip = Left Ring = Right 라인의 언발란스 대부분의 스튜디오, 공연 및 대규모 SR(Sound Reinforcement) 환경에서 다양한 장비를 사용하기 위해서 발란스 및 언발란스 입력과 출력을 병행하여 사용합니다. 다음 사항에 주의하여 케이블의 연결에서 발생할 수 있는 문제를 미연에 방지할 수 있습니다. 발란스 출력을 언발란스 입력으로 연결할 경우, 각각의 케이블에서 높은 쪽 신호(Hot) 연결이 정확해야 합니다. 또한 발란스 신호의 낮은 쪽(Cold)는 반드시 언발란스 입력의 그라운드(Earth)와 연결되어야 합니다. 대부분의 경우, 발란스 그라운드(Earth)는 언발란스의 그라운드에 연결됩니다. 만약 그라운드 루프 문제가 발생한다면, 발란스 쪽에 연결된 케이블의 끝에서 그라운드 선을 제거하면 이 문제를 해결할 수 있습니다. 언발란스 출력에서 발란스 입력으로 연결할 경우, 높은 쪽 신호(Hot)는 반대쪽에서도 높은 쪽 신호로 연결되어야 합니다. 언발란스 그라운드(Earth) 연결은 발란스 신호의 낮은 쪽 신호(Cold)와 그라운드에 동시에 연결되어야만 합니다. 만약 그라운드 루프 문제가 발생한다면, 언발란스 그라운드에서 발란스 그라운드로 연결된 부분을 제거하여, 결국 언발란스의 그라운드가 발란스 입력의 낮은 쪽(Cold)에만 연결될 수 있도록 하십시오. 23

24 일부의 경우, 특수한 아답터를 장비에 사용하고자 하는 경우가 있습니다. 예를 들어 발란스 암 XLR 커넥터에 언발란스 1/4 TS 폰 플러그를 사용하는 경우가 있습니다. 대부분의 일반적인 아답터는 관련 용품을 판매하는 매장에서 쉽게 구입할 수 있습니다. Mackie 제품을 사용할 경우 발생할 수 있는 발란스에서 언발란스 연결에서는 다음과 같은 경우를 예상할 수 있습니다. 1/4 TS 플러그를 사용하여 1/4 TRS 발란스 입력에 꼽을 수 있습니다. 이렇게 사용하게 되면 자동적으로 신호는 언발란스가 됩니다. 반대로 14 TRS 플러그를 1/4 TS 언발란스 입력에 넣었다면, 역시 자동으로 낮은 쪽 신호(Cold)와 그라운드가 연결되어 결국 언발란스 신호가 됩니다. 만약 1/4 TS 플러그를 두번째 클릭까지 눌러 넣는다면, 잭 스위치가 동작하여 다이렉트 아웃 소스로 사용할 수 있게 됩니다. 하지만 채널의 이후 신호는 차단됩니다. TRS Send/Receive 인서트 잭 Mackie는 하나의 잭으로 구성된 인서트를 사용하여 3 개의 접점을 갖는 1/4 TRS 폰 잭을 사용합니다. 인서트는 언발란스 신호입니다. 하지만 믹서의 출력(Send) 및 믹서의 입력(Return) 신호는 하나의 커넥터로 연결됩니다. 여기에서 슬리브는 양쪽 신호의 공통 그라운드(Earth)로 사용됩니다. 믹서에서 외부 장비로 센드되는 신호는 팁에만 적용되며, 리턴되는 신호는 믹서로 들어올 때 링 만을 사용합니다. 인서트 잭에서 센드만을 사용하고자 하는 경우 만약 1/4 TS(모노) 플러그를 Mackie 믹서의 인서트 잭에 꼽을 때 첫번째 접점에 해당하는 부분까지만 살짝 꼽았다면, 플러그가 잭 스위치를 건들지 않은 상태이기 때문에 회로에서 인서트 루프 회로가 동작하지 않게 됩니다. 결과적으로 채널의 신호는 끊어지지 않고 일반적으로 사용할 때와 같은 신호 경로가 그대로 유지됩니다. 이것은 채널의 신호를 별도로 하나 더 따내 다른 용도로 사용할 수 있는 방법으로서 일반적인 동작에 영향을 미치지 않습니다. 멀티(Mult) 및 Y 멀티 또는 Y 커넥터는 하나의 출력을 두 개로 나누어서 사용하거나 보다 입력의 경우도 두 개의 입력을 간단히 하기 위해서 병렬 연결하는 방법을 사용하는 것입니다. Y 및 멀티를 두 개의 언발란스 회로 또는 두 개의 발란스 회로로 분할하여 사용할 수 있습니다. 주의사항 멀티 또는 Y 출력은 반드시 출력용으로 사용해야 하며, 하나의 출력에서 몇 개의 입력으로 사용하시기 바랍니다. 만약 몇 개의 출력에 해당하는 것을 입력으로 사용하고자 하는 경우 반드시 믹서를 사용하고 절대 멀티 또는 Y 케이블을 사용하지 마십시오. 주의사항 믹서에서 신호를 따낼 경우, 오버로드 또는 회로가 쇼트되지 않도록 주의해야 합니다. 이것은 내부 신호에 영향을 미칠 수 있습니다. 24

25 DB25 커넥터 Onyx 1620의 뒷면에는 1~16 번 채널에 해당하는 발란스 다이렉트 출력인 RECORDING OUTS을 제공하고 있으며, 2 개의 암 DB25 커넥터로 구성되어 있습니다. 이 커넥터는 TASCAM DTRS 레코더에서 기본적으로 사용하고 있는 DB25 아날로그 규격에 따라 핀이 호환됩니다. 이 규격은 많은 프로페셔널 오디오 제조사들이 표준으로 사용하고 있는 규격이기도 합니다. 또한 이 핀 배치는 Mackie의 D8B 및 하드 디스크 레코더에서 사용하고 있습니다. 일부 제조사에서는 DB25에서 DB25로 오디오 신호를 전송할 수 있는 케이블을 판매하고 있으며, 이 케이블의 경우는 크로스토크 및 노이즈가 발생하지 않는 구조를 가지고 있기 때문에 이러한 케이블을 구입하여 사용할 것을 권장합니다. 사용하는 믹서 또는 오디오 장비에 따라 DB25 케이블과 반대쪽은 XLR, 1/4 또는 TT 커넥터 등으로 구성된 브레이크 아웃 케이블을 판매하고 있습니다. 보다 상세한 내용은 케이블 판매 업체 또는 Onyx 구입처에 문의하시기 바랍니다. 25

26 부록 C 기술 정보 안내 Onyx 1620 스펙 주파수 응답 Mic Input to Main Output(Gain@Unity) +0,-1dB, 20Hz~50kHz +0, -3dB, 10Hz 이상 ~ 100 khz 이하 디스토션(THD & IMD) Mic Input to Main Output(@+4 dbu) THD: <0.01%, 20 Hz~ 20kHz SMPTE IMD: <0.005%(7kHz/60Hz, 4:1) 다아나믹 레인지 >110 db(mic In to Main Out) 노이즈 플로어 (20 Hz~29kHz Bandwidth, 150Ω Source Impedance): Equivalent Input Noise(E.I.N) dbu@+60db Gain Mic Output Noise: Recording Output:-100 dbu(minimum gain) Residual Output Noise: Main Out:-102 dbu(channel and Main Mix Level Off) Main Out:-88 dbu(channel and Main Mix Levels at unity) Common Mode Rejection Ratio(CMRR) Mic In : >70 1 khz, Gain@maximum 크로스토그 Adjacent Inputs : < khz Input to Output : khz Input Gain Control Range Mic In: 0 db ~ +60 db Line In: -20 db ~ +40 db, mono Channels Line In: -20 db ~ +20 db, stereo Channels Phantom Power + 48 VDC Equalization Mono Channel EQ High : ±15dB@ 12 khz High Mid:±15dB, Sweepable from 400Hz ~ 8 khz Low Mid: ±15dB, Sweepable from 100Hz ~ 2 khz Low : ±15dB@ 80Hz Stereo Channel EQ High : ±15dB@ 12 khz Mid: ±15dB@ 2.5 khz Low : ±15dB@ 80Hz Mixer Rated Output Main : +4 dbu Aux Send : +4 dbu Control Room : +4 dbu Sub : +4 dbu Maximum Rated Output : +27 dbu@main XLR and TRS Outputs Maximum Input Levels Mic Input : +21 dbu, Gain@unity Inst Input : +21 dbu, Gain@-20 db Line Input : +30 dbu, Gain@-20 db Tape Input : +21 dbu Aux Return : +21 dbu Maximum Voltage Gain Mic Input to: Main Output : 80 db Tape Output : 80 db Aux Send : 86 db Control Room Output : 90 db Alt3/4 Output : 64 db Phones Output : 80 db Inst Input to: Main Output : 60 db Tape Output : 60 db Aux Send : 66 db Control Room Output : 70 db Alt3/4 Output : 44 db Phones Output : 70 db Stereo Line Input to: Main Output : 40 db Tape Output : 40 db Aux Send : 46 db Control Room Output : 50 db Alt3/4 Output : 24 db Phones Output : 50 db Tape Input to: Main Output : 26 db Tape Output : 26 db Control Room Output : 16 db Phones Output : 16 db Aux Return to: Main Output : 20 db Tape Output : 20 db Aux Send : 32 db Control Room Output : 30 db Phones Output : 30 db 26

27 Input Impedance Mic Input : 2.4 kω, Balanced Inst Input : 1MΩ Mono Channel Line Input : 30 kω Balanced 15 kω Unbalanced Stereo Channel Line Input : 20 kω Balanced 10 kω Unbalanced Stereo Aux Returns : 20 kω Balanced 10 kω Unbalanced Tape In : 20 kω, Unbalanced Output Impedance Main : 150 Ω balanced, XLR outputs 300Ω TRS outputs Recording Outputs : 300Ω Control Room : 300Ω Alt 3/4 : 300Ω Aux Sends : 300Ω Tape Output : 2.2 kω Phones Output : 25Ω Channel Level Set LED(Sensitivity) 0 dbu(normal Operating Level) VU Meter Main Left and Right, 12 Segments: Clip(+20), +10, +7, +4, +2, 0, -2, -4, -7, -10, -20, LED = 0 dbu AC Power Requirements Power Consumption : <55 Watts Universal AC Power Supply : 100 VAC ~ 240VAC, 50 Hz~ 60 Hz Physical Dimensions and Weight(Default Configuration) 높이 : 516 mm 폭 : 440 mm 깊이 : 167 mm 무게 : 13.5 kg Options Onyx FireWire Interface Card Rack Bracket Kit LOUD Technologies Inc.는 언제나 소비자들의 건의 사항에 귀를 기울이고 있으며, 새로운 기능과 성능, 제품의 구성요소 및 제작 과정에 대해서 언제나 발 빠르게 제품에 반영하고 있습니다. 결과적으로 사전 경고 없이 스펙이 변경될 수 있습니다. Mackie, Onyx 및 Running Man은 LOUD Technologies Inc.의 등록 상표입니다. 다른 모든 등록 상표는 등록 상표를 소유한 회사에 저작권이 있습니다. 이 문서는 저작권의 보호를 받습니다. 이 문서를 태성음향 의 허가 없이 무단 복제하여 사용하는 것은 저작권에 어긋나는 행위입니다. 이 문서는 LOUD Technologies Inc.에서 허가를 받아 태성음향 에서 제작하였습니다 LOUD Technologies Inc TSsound.Inc. All Right Reservrd. 27

28 Onyx 1620 블록 다이어그램 27

29 Onyx 1620 트랙 시트(1~8 번 채널) 28

30 Onyx 1620 트랙 시트(9~16 번 채널) 29

31 30