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제 집 년 월 쪽 한양대학교음악연구소한양대학교 울리히콘라드 김연 Ⅰ 최근까지모차르트수용사를이끌어왔던가장강력한동인 動因 중하나는모차르트가모든것을머리속에서작곡했다는 널리퍼져있는오해였다 모차르트는모든작품을건반악기의도움을받지도 준비를위한스케치도하지않고작곡했으며 그에게있어서음악을악보에적는행위는작곡가의머리속에서시작되고완결된과정을옮겨놓는 단순한기계적인행위에불과했다는것이다 모차르트의음악적두뇌가이렇게놀라운기능을가졌다는사실은그의천재성을입증하는증거로여겨졌다 이와다른이야기를전해주는근거나증거들은오랫동안그저무시되거나사소한것으로여겨져왔다 마치이런이야기들에귀기울이는것자체가모차르트의명성 즉이제껏세상에살았던가장위대한작곡가중한사람으로서의그의명성에해를끼치기라도하는듯이말이다 그러나 최근들어서 적어도모차르트를연구하는학계에서는이러한상황이변화하기시작했다 모든것을머리속에서작곡했다 는오래된모차르트신화는단지대중들의상상속에서만살아있을뿐이다 모차르트의스케치와필사악보들의학술적비평판들 그리고그의자필악보들에서발견된중 역주 현존하는모든 차자료들을비평적으로평가하여작품의가장정격적인버전을제시하는악보에디션을학술판 혹은비평판 이라하며 이러한에디션은 차자료혹은알려지지않은자료들에근거를두거나오늘날연주자들을위해편집자가수정한부분을포함하고있는연주용에디션 과는구분된다

김연 요한변화들에대한새로운연구들은모차르트가어떠한 표준적인과정 들을거쳐작곡했는지그일면을엿볼수있게해준다 큰규모의작품들 특히오페라를작곡할때작곡가가마주하게되는가장복잡한문제중의하나는이작품의시간적인비율을어떻게배치할것인지의문제다 연주자들이나청중들이조화롭게느끼는음악작품의 타이밍 을작곡가가정확하게계획해내는것은무척어려운일이다 지금까지음악학계가이러한점에그다지관심을기울이지않았다는점은주목할만하다 많은오페라관련사료 史料 들을보면리허설에서패시지가삭제되거나수정되는경우가많음을알수있다 이사실은작곡가들이 타이밍 의문제에지대한관심을가지고있음을나타내준다 물론 작곡가들이 이렇게 패시지들을 삭제하거나수정하는이유는가수들을배려한것이기도하고 또드라마를빠르게전개시키기위해서이기도하다 이렇게 작곡이후에 삭제하거나수정하는등 변화를주는이유가무엇이든지간에 이러한변화들은악보에적혀진텍스트로서의오페라의형태와연주되는것으로서의오페라의형태가상충한다는것을나타내준다 다시말해서작곡가가악보에적어고정시켜놓은작품 그리고실제적인조건에따라음악과드라마로실체화된작품간에서로부딪히는부분이있는것이다 음악학자들은이러한미세한조정을작곡과정의일부로보지않거나 혹은작곡과정의일부로서간주하기를원치않는듯하다 위와같은상황은 오페라전반에대해 일반적으로적용이되지만특히모차르트의오페라경우 더욱더그러하다 그의오페라들이객관적으로나주관적으로나너무길다는견해는이작품들의초연리허설때부터시작해서모차르트오페라수용사에서마치고정악상처럼반복적으로나타났고 모차르트는이러한반응에상응하여 패시지들을 삭제하곤했다 오페라에있어서 삭제의역사 는아직까지쓰여진바가없지만 만약쓰여진다면이책에서모차르트의무대작품들은가장중요한한장 章 을이루게될것이다 물론 이러한연구는다양한현상들을설명하고고려해야할것이며 정말모차르트자신이삭제를한것인지 아니면다른사람이삭제한것인지의문제에도주의를기울여야할것이다 이도메네오 의악보에나타난삭제와수정을예로들자면 이는이오페라의 년뮌헨초연의특정한상황에맞추기위한것이었으며 오직재구성될수있는 원전 악보만이작곡가의정당한의도를나타낸

볼프강아마데우스모차르트의 후궁으로부터의탈출 의여러 버전들 다고주장할수있을것이다 비록이원전이작곡가생전에는한번도무대에올려진적이없을지라도말이다 징슈필 후궁으로부터의탈출 의자필악보는이와는매우다르고 또한의미심장한경우다 필사악보들을보면특히제 막과제 막의아리아들의경우완전하게작곡된패시지들이상당수삭제되었다 만약이작품에대해 차 차자료들 독 영 을연구하는역사학적문헌학적관점을취한다면대답할수없는질문들이꽤있다 사실 이작품이갖고있는문제는여러 버전 독 영 들에관한것으로결론지을수밖에없다 이글에서는이문제를개괄적으로나마다루어보고자한다 우선 이작품의악보자료들이어떤상황에서전해내려왔는지살펴보도록하자 주요관심이되는것은자필악보이다 이자필악보가수세기에걸쳐우리에게어떻게전해지고있는지에대해서는상세한기록들이남아있다 모차르트는 년 월 일잘츠부르크에있던아버지에게자필악보를보냈다 그리고 년잘츠부르크를방문했을때이악보를되돌려받은것으로보인다 왜냐하면 언제인지정확하지는않지만 년이후에모차르트가이악보를처형인요제파마이어 에게주었기때문이다 요제파는고 姑 호퍼 씨의부인이었고결혼전성씨는베버 였다 요제파가사망한후이악보는그녀의두번째남편인더블베이스주자프리드리히세바스티안마이어 의소유로남아있었으나 마이어는이를베를린에있는하인리히베어 에게팔았다 이후펠릭스멘델스존 과파울멘델스존 형제가이악보를소유하게되었고 파울의아들인에른스트폰멘델스존 바르톨디 는 년베를린의프러시아왕립도서관이이자필악보를확보하는데결정적인역할을하였다 그러나이자필악보의일부는이미모차르트가살아있을때따로떨어져분리된것으로보인다 따로떨어진 이 제 막과제 막 제 막 참조 참조 참조

김연 악보들은모차르트의다른재산들과함께그의아내 콘스탄체모차르트 로부터요한안톤안드레 에게로 그리고그의아들인칼아우구스트안드레 에게로전해졌지만칼의죽음이후흩어져버렸다가 다행히도 이작품의여주인공 콘스탄체 가부르는아리아 번 의몇몇페이지를제외한모든부분이베를린도서관으로다시전해지게되었다 이악보들이어떻게전해왔는지는이렇듯자세하게설명할가치가있다 위와같은사실은 모차르트의 자필악보가상당히오랜기간동안이오페라의출판역사에아무역할도하지못했음을드러내주기때문이다 자필악보가중요한역할을한최초의에디션은 년출판된 구 舊 모차르트전집 에디션이었다 이문제에대해서는이글의후반부에서다시논의하기로하자 이글의목적과관련해서는두개의스케치악보들 그리고탈출장면의첫번째버전에서삭제된악보인벨몬테와페드릴로의이중창 두려움가득한떨림 은논의에서생략할수있다 그러나콘스탄체가부르는 고문아리아 번 와그다음에나오는블론데의아리아 번 를위해모차르트자신이만든건반악기용축약악보중일부는주목할필요가있다 필사본악보들과건반악기용축약출판악보들 그리고편곡된악보들도중요하다 이중에서도모차르트가직접적어넣은기호가있는비엔나오페라기록보관소 소장의필사본악보와 현재베를린에보관되어있는 터키병사들의합창바로앞에나오는행진곡 을담고있는유일한필사본악보 가특히중요하다 오페라전체를건반악 역주 여기서 콘스탄체 는모차르트의아내콘스탄체베버모차르트가아니라 후궁으로부터의탈출 의여주인공콘스탄체를일컫는다 참조 참조

볼프강아마데우스모차르트의 후궁으로부터의탈출 의여러 버전들 기용으로축약한악보중현존하는가장오래된악보는마인츠성당의오르간연주자였던아베요한자버슈타르크 가 년만든것이고 이악보가인쇄되어출판된것은 년에이르러서였다 현존하는필사본악보들과출판된악보들은그세부에있어서는조금씩다르게나타난다 그럼에도불구하고이악보들을비교해보면모차르트의 후궁으로부터의탈출 이 년초연때부터 세기후반에이르기까지줄곧하나의버전으로만공연되어왔음을알수있다 이버전은실제에있어서나학문적연구에있어서나정격적인버전으로간주되어왔다 한편 오늘날에는많은오페라하우스와녹음스튜디오에서이루어지는연주들이이와는상당히다른텍스트 즉 년 신 新 모차르트전집 비평판에바탕을두고있다 이버전에는모차르트자신이삭제했던부분은반영되어있지않다 다시말해서이제이작품은지난 년동안연주되었던버전보다훨씬더길어진것이다 이렇듯 연주실제와학술적연구에있어서는이새로운버전이새로이우위를차지하고는있지만 그럼에도불구하고기본적으로중요한다음의사실을잊어서는안된다 즉 이새로운버전이물론순전히모차르트가쓴작품이기는하지만 모차르트자신이완전하게인정을한버전은아니라는점이다 반면 한때전세계적으로연주되었던보다짧은버전은모차르트의완전한인 다음을참조하라 서곡의피아노편곡 모차르트자신의것으로추정 이탈리아어가사가붙은총보

김연 정을받았었다 물론이러한주장과이로부터비롯되는결과는보다자세히연 구되어야하고상세한근거위에바탕을두어야할것이다 이제이두버전들 간에나타나는구체적인차이들을논의해보자 Ⅱ 앞에서이미분명히언급했듯 모차르트의 후궁으로부터의탈출 필사본을보면가장먼저눈에뜨이는것은때로는페이지전체에걸치는많은완결된패시지들이빨간색펜으로지워져있다는점이다 특히제 막과제 막에서삭제된부분이많은데 보다구체적으로말하자면제 번 블론데 제 번 콘스탄체 제 번 콘스탄체 제 번 블론데 제 번 벨몬테 그리고제 번 벨몬테 아리아 중일부가 삭제되어있다 오스민의아리아 번 와콘스탄체와벨몬테의이중창아리아 번 중일부도빨간색펜으로지워져있지만이부분은문헌학적으로문제가있으므로공간적인제약상이글에서는논의를생략하겠다 모차르트는모두다합해적어도 마디를삭제하였다 그는 년아버지에게보낸편지에서이악보의상태에대해다음과같이설명하고있다 많은부분이 악보에서 삭제되었음을발견하실수있으실것입니다 여기서는악보를즉각적으로필사해야했기때문입니다 그러는한편 나는내생각이자유롭게흘러가도록허용했고 이를필사하는사람들에게주기전에여러군데를변경시키고삭제했습니다 그리고아버지께서받으신악보의상태그대로이작품은연주되어야할것입니다 이문장들은우리에게많은것을드러내준다 모차르트는 후궁으로부터의탈출 의자필악보에서발견되는많은삭제들에대해말하고있다 이악보에서는그의다른자필악보들에서보다더많은부분이삭제되었으며 따라서볼프강은그의아버지레오폴트가상당히놀랄것이라고예상하고있는것이다 모차르트는비엔나에서한때유행했던 의관습을언급하면서설명을시작한다 모차르트에따르면 각파트보뿐아니라극장의도서관을 역주 세기말비엔나에서한때유행했던극의형태 모차르트의오페라를논의하는이글의맥락에서는보다엄밀히말해서 로표기되어야할것이며 년황제요제프 세 의지휘하에프랑스

볼프강아마데우스모차르트의 후궁으로부터의탈출 의여러 버전들 위해총보를필사하는것이관례였다 이러한관습은한편으로는작곡가들에게불이익으로작용했다 그들의작품이아무렇게나배포되는것을막을길이없었기때문이다 그러나또다른한편으로 만약극장측에서초연전에악보를작곡가에게되돌려준다면작곡가는이를다른극장에팔도록내놓을수도있었다 왜냐하면비엔나에서는이악보가더이상필요하지않았기때문이다 우리가여기서논의하고있는비엔나오페라기록보관소에있는필사본총보는 후궁으로부터의탈출 초연에사용된악보중하나이다 이처럼 비엔나에서는가수들과무대의상황에맞춘파트들뿐아니라작곡가가의도하는총체적인작품형태역시필사해둔다는사실은모차르트로하여금그의다른어떤오페라에서도찾아볼수없는작곡관습을사용하도록하였다 대략적으로말하자면 그는두단계를거쳐작곡하였다 첫째단계에서그는단순히음악적상상력의조건들에주의를기울여작곡하였다 둘째단계에서는비엔나초연의구체적인상황에맞추어오페라를재구성하였다 이둘째단계는모차르트가총보를 적도록 허락하기이전에이루어졌으며 이 적는다 는표현은모차르트가항상 베낀다 는의미로사용한단어이다 오페라작곡의과정에있어서바로이시점은오페라가공연되는방식 보다정확하게말해서모차르트가이작품이어떤방식으로무대에올려지길바랬는지에관해중요한결정들을내릴수있는마지막시점일것이다 왜냐하면그때도지금과마찬가지로오페라악보들은더이상건드릴수없는텍스트가아니라각지역극장의조건에따라변화할수있는출발점으로여겨졌기때문이다 후궁으로부터의탈출 의경우 모차르트는스스로도말하고있듯그자신의생각을 자유롭게흘러가도록 한결과와비엔나무대의현실에맞춘결과가서로차이를보일것이라는점을계산하고있었다 이러한입장그자체만으로도모차르트가나중에그자신의표현대로 변화와삭제 를하게끔이끄는충분한이유가되었다 이 변화들 은대부분악기편성에있어서의작은변화나기타갖가지소소한변화들이었다 이부분에대해서는여기서다루지않겠다 그러나삭제된부분들은 후궁으로부터의탈출 의형식적구성에커다란변화를가져왔다 그의작품을무대에올려지는오페라로만드는구체적인현실과마주했을때 모차르트는아마무엇인가잘못되었다는결론 특히제 막에있어두종류의 시간 간에이루어지는비율이잘못되었다는결론에도달했던것같다 나는 이두종류의시간을각각 시계로측정할수있는 실제적시간 그리고우리가 의문화에대항하여독일고유의문화를내세웠던음악극을지칭한다

김연 극장에서느끼는 극적시간 으로일컫고자한다 이문제를해결하기위해그가했던첫번째일은제 막에나오는모든아리아들에서일부를삭제한일이다 유일하게예외적으로 삭제하지않고남겨둔 아리아는페드릴로가부르는아리아로서 이곡은페드릴로의유일한아리아이기도하다 모차르트가얼마나조심스러운방식으로삭제를하고있는지를살펴보기위해서는개별적인분석을해보아야한다 이글에서는두개의아리아 즉블론데가부르는아리아 부드러움과달콤한말 번 과벨몬테의아리아 나는그대의힘위에짓습니다 번 를선택하여분석하고자한다 Ⅲ 제 막첫부분에서블론데가부르는아리아의가사및음악의형식은매우분명하다 두연 聯 은각각 행으로이루어져있고 이탈리아작시법의용어를사용해서설명하자면각각 행의세타나리 와마무리하는 행의 베르소트론코 로구성되어있다고할수있다 이러한시의구성은특히피에트로메타스타시오 의시로부터잘알려져있다 이두연은여성을대하는두가지서로다른남성의태도들을대조시키고있다 역주 이탈리아의작시법에서 는일곱개의음절로이루어져있는시행을 는마지막음절에액센트가오는시행을일컫는다 역주 피에트로메타스타시오 이탈리아의시인이자대본가 모차르트의오페라 티토의자비 역시메타스타시오의대본에바탕을둔작품이다

볼프강아마데우스모차르트의 후궁으로부터의탈출 의여러 버전들 부드러움과달콤한말로친절함과유쾌함으로이리하면쉽게마음을얻을수있네예쁜아가씨의마음을 그러나거칠게명령하고고함치고 소리지르고잔소리한다면금방사라진다네사랑과믿음은 각연은음악형식의한부분에상응한다 즉 시의제 연에해당하는 첫부분 은노래와같은단순한선율로되어있고 제 연에해당하는 두번째부분는보다낭송적인양식으로되어있다 모차르트는 를론도와유사한전체형식의일부처럼나열하고있다 다시말해서 마디기악도입부로시작해 를세번반복하고도입과상응하여 를반복하면서아리아를끝맺는것이다 따라서아리아전체의형식은다음과같이나타난다 도입 모차르트는 를반복하면서프레이즈구조 선율윤곽 화성의배열등을미묘하고다양하게변화시킴으로써 가 세번되풀이되는동안내용은그대로남아있으면서도음악이진행하는과정은계속달라지도록만들었다 유럽의처녀 블론데는부드러우면서도강인하게 터키의심술쟁이 오스민을깨우쳐주려애쓴다 모차르트의첫번째버전에대해서는충분히논의한듯하다 두번째버전에서모차르트는그가원래작곡했던완벽하게균형잡힌 부분으로이루어진형식을과감하게바꾸어버린다

162 김 연 <악보 예 1>

볼프강 아마데우스 모차르트의 <후궁으로부터의 탈출> K. 384의 여러 버전들 163 우선, 그는 아리아의 형식에서 중심부를 이루고 있던 마디 38부터 마디 59까 지의 두 번째 AB를 삭제하였다. 따라서 원래 [크게] 3부분으로 구성되어있던 작 품의 형식은 이제 균등하지 않은 비례로 된 2부분 체계가 되었다. 도입부를 포함 한 제1부는 37마디로 이루어진 반면, 제2부는 약 8마디 악절만큼 더 긴, 45마디 로 이루어져 있다. 그 다음, 모차르트는 AB가 두 번째 반복되는 부분(즉 원래 버전에서는 세 번째 반복되는 부분), 보다 정확히 말해서, 후반부 B 부분을 변경시켰다. <악보 예 2> 이 부분은 원래는 세 번째, 그리고 마지막으로 나오는 B부분이었고 따 라서 아리아의 클라이맥스를 이루었었다. 원래 버전에서는 이 부분이 두 부분과 코다로 이루어져 있었고, [마디수로 말하자면] 23마디에 달하는, 아 리아 중 가장 긴 B부분이었다. 모차르트는 이 부분의 중간에서 일곱 마디 를 삭제하여 (4+4)+(중복되는 프레이즈 구조를 보다 짧은 (4+4)+9로 바꾸 었다.

김연 도입 삭제삭제 원래버전에서 이렇게수정하고나니 아리아의두주요부분들은거의완벽한비례를갖추게되었다 이두부분은이제각각 마디와 마디로구성되었기때문이다 이제아리아전체는완전히새로운형식적인배치를갖추게되었다 더짧아지게되면서이작품은 마디의길이를갖게되었다 즉 마디의원래버전에비해 마디가줄어든것이다 이제두번째예를살펴보자 제 막에나오는첫번째독창아리아는벨몬테의아리아다 오페라애호가들은오랫동안이아리아를 건축가의아리아 라불러왔다 이아리아를시작하는가사가 나는그대의힘위에짓습니다 이기때문이다 기본적으로성악성부와베이스성부로만구성된초고악보를보면 이아리아는 원래 마디로되어있었다 그런데모차르트는이아리아에관현악편성을붙이면서이중일곱마디를지워버렸다 모차르트가첫번째로지운부분중일부는 세상에불가능한것처럼보이는일도 사랑을통해서라면이루어질수있습니다 라는가사의시행에붙인패시지였다 원래 버전에는마디 부터마디 가나온다음 이부분이 반복된다 이반복되는부분에서성악성부는그대로남아있지만베이스성부와화성진행은변화되어나타난다 즉 마디 그리고 에서 의반복적인화성진행이나온다음 마디 과 에서 으로변화된다 그러나모차르트의두번째버전에서는 세상에불가능한것처럼보이는일도 사랑을통해서라면이루어질수있습니다 시행이화성변화와함께반복되는부분전체가삭제되었다

볼프강아마데우스모차르트의 후궁으로부터의탈출 의여러 버전들 악보예 원래버전 의마디 에서 마디 까지 화음기호 와나중에삭제된부분

김연 악보예 원래버전 의마디 마디 악보예 두번째버전에서이부분은삭제되고대신코다가들어갔다

볼프강아마데우스모차르트의 후궁으로부터의탈출 의여러 버전들 이 건축가의아리아 의독창적이고매우단순한마지막부분중두마디도 두번째버전에서 삭제되었다 이부분은 콜로라투라의기교적표현을위한기회를제공하는새로운코다를넣기위해삭제된것이다 악보예 와 참조 이러한부분들을삭제한후이제 마디가된아리아에모차르트는악기를편성하였다 그다음 그는이미그자체로 완전한 작품인이버전을다시철저하게개정하였다 이것이바로앞에서인용한편지에서언급하고있는아리아들중하나다 얼핏보기에이아리아의자필악보는모차르트가매우근본적이고철저하게삭제를했다는인상을준다 삭제를표시하는선들이많이보이고필사본의종이들이봉인과함께붙여진곳이세군데나있다 삭제된부분은 마디 즉아리아원래길이의거의 에해당한다 그러나모차르트는단순히일부를삭제한것에그치지않고완전히새로운음악적재료들을더해넣었다 만약이렇게새로작곡된마디들을모두더한다면도합 마디에달하게된다 다시말해서 변화와삭제 후에악기편성을마친버전은정확히원래악보의길이만큼되었다는것이다 이렇듯 재구성된버전이원래버전과똑같은길이를가진다면이런식으로아리아를재배열하는시간소모적작업의목적은무엇인가 라고물을수있다 이질문에대해명백한대답을찾기란쉽지않다 그러나변화를가져온음악적극적이유들을찾아보는것은가능할것이다 원래아리아의텍스트는모두 행으로이루어져있는데 그의오페라첫번째버전에서모차르트는반복을통해 다음과같이 행의시행을만들어냈다

김연 Ich baue ganz auf deine Stärke, ich baue ganz auf deine Stärke, Vertrau, o Liebe, deiner Macht! Vertrau, o Liebe, deiner Macht! Denn, ach, was wurden nicht für Werke Schon oft durch dich zustand gebracht, Schon oft durch dich zustand gebracht, zustand gebracht. 나는그대의힘위에짓습니다 사랑이여부디나에게힘을주소서 그어떤것도이루어질수없는것은없습니다그대의힘이라면 세상에불가능한것처럼보이는일도사랑을통해서라면이루어질수있습니다 그결과이아리아를시작하는 나는그대의힘위에짓습니다 의시행으로부터발전된문장들은총세번반복된다 음악적인측면에서보자면 모차르트는 시행들이 두번째로반복되는부분을확연하게대조시킴으로써대략 형식이아닌 형식을창출해내고있다 굳이음악적세부를논의하

볼프강아마데우스모차르트의 후궁으로부터의탈출 의여러 버전들 지않더라도처음두부분이어떻게시작하는지를비교해보면모차르트가어떤 방식으로의도했던대조의효과를이루어내고있는지알수있다 음악예 마디 마디 음악예 부록마디 마디 그러나모차르트는분명 똑같은가사에대해대조적인음악적재료를사용하는것이불만스러웠던듯하다 따라서그는세부분모두에시작하는시행의음악을붙이려했던원래의결정 그리고두번째부분에새로작곡한음악을붙이려는나중의결정 두가지모두를포기하였다 그대신 그는이가사의다섯째와여섯째행 세상에불가능한것처럼보이는일도 사랑을통해서라면이루어질수있습니다 의시행들을중간섹션으로 만들기로 결정하였다 이는사리에맞는일이었다 왜냐하면일단이시행들은구문론적으로앞뒤의맥락과 역주 여기서부록은 의부록을의미한다

김연 구분되기때문이다 또한내용적인측면에서도 이시점에서 시전체의텍스트가두부분으로자연스럽게나누어진다 그대의힘 그대를통해이루어지니 등의 시행에서 사랑을직접적으로부르고있다면 다섯번째 여섯번째시행에서부터는 사랑의힘을간접적으로묘사하는것으로의관점의변화가나타나기때문이다 Was aller Welt unmöglich scheint, Wird durch die Liebe doch vereint. Was aller Welt, aller Welt unmöglich scheint, Wird durch die Liebe, durch die Liebe doch vereint.

볼프강아마데우스모차르트의 후궁으로부터의탈출 의여러 버전들 이렇게새롭게배열을한다음모차르트는 이부분의 음악을이전과는전 혀다른형태로수정하였다 악보예 마디 마디 최종버전 마디성악의선행구에이어플루트와클라리넷이지배하는관악기후속구가응답한다 그뒤를이어극적인색채를띠며긴장감이고조되다가 이루어짐 이라는단어위 길게끄는음표위에서긴장이완화된다 이러한방식으로모차르트는텍스트의측면에서나음악적으로나보다명확한 형식에도달하게된다 우연히도 이런방식으로이아리아가오페라세리아 의다카포아리아모델에가까워졌다는사실은첫번째부분마지막과세번째부분에서두번나타나는어려운콜로라투라패시지에의해서더욱강조된다 요약하자면 후궁으로부터의탈출 벨몬테가부르는마지막아리아의필사 역주 원문에나타난 라는표현은말그대로음악을위한극이라는뜻으로대본그자체를가리키기도하지만극과음악이결합한작품자체를뜻하는말이기도했다 세기주로진지한이탈리아오페라를가리키는말로사용되었으며오늘날의용어오페라세리아와같은의미로쓰였다 악극혹은음악극이라는번역어는오해를불러일으킬수있으므로이번역문에서는오페라세리아라는용어로의역하였다

김연 본악보에서 모차르트가패시지들을 삭제한것은얼핏보기에는실제적인동기때문인것으로보인다 그러나음악과텍스트에비추어면밀히검토해보면 이부분이삭제된것은그자체로서작곡상의수정이며개정임을알수있다 적어도내생각에는우리가앞서살펴본증거들이그자체로서명확하여더이상의논박이필요하지않을것으로보인다 모차르트가인정한버전은의식적이고의도적인작곡상의결정을거친결과물이며 이버전은확실히그이전의버전을대체하는것으로의도된것이었다 이글에서는이두곡의아리아만을검토해볼수있었다 이곡들의 자필악보가우리에게전해져오기때문이다 이작품의다른역사적자료들 즉필사본악보들 초기인쇄본악보들과 세기의건반악기용축약악보들은모두예외없이각곡의두번째버전을전해주고있다 그리고서로조금씩다르다는점도언급해야만하겠다 게다가 후궁으로부터의탈출 의수용사에관한이증거자료들은이오페라가지난세기까지만해도 긴 작품으로여겨져왔음을입증해보여주고있다 모차르트가짧게줄인버전조차엄격하고때로는극단적인편집작업을필요로하는긴작품으로간주되었던것이다 베를린의한익명의청자는이징슈필의길이와음악적언어의밀도가던져주는어려움을다음과같이서술하고있다 너무나많은 아름답고고상한생각들이각아리아에꽉꽉채워져있다 보다경제적인작곡가라면아마도 이작품의 한아리아로부터여섯곡의아리아들을만들어낼수도있었을것이다 이렇게거의지나친아이디어의과다함때문에음악이그효과를잃어버리게되는지아닌지는보다세밀하게연구해볼가치가있는문제다 그러나분명한것은많은부분들이이렇게길지만않다면더말할나위없이이득을보았을것이라는점이다 가령 벨몬테와콘스탄체의이중창은조금만더짧았다면비교할수없는걸작이되었을것이다 이아리아들의더긴초기버전이존재한다는사실은프리드리히로흐리츠 참조

볼프강아마데우스모차르트의 후궁으로부터의탈출 의여러 버전들 가 년 일반음악신문 에게재한 년의일로추정되는일화를통해서처음으로대중들에게알려지기시작했다 지휘자이자작곡가였던율리우스리츠 는최초의모차르트전집의일부로나온 후궁으로부터의탈출 의비평판에매우식견이있는서론을썼는데 이서론에는보다구체적인정보들이담겨있다 그의에디션은심지어모차르트가삭제했던부분들조차도부록으로담고있다 그러나 년까지그어떤편집자도첫번째버전을권위있는텍스트의지위로 복원 하려는가능성을전혀고려하지않았다 신모차르트전집 의오페라부분편집을담당했던게르하르트크롤 이이러한작업에착수한최초의인물이었다 크롤은이후광범위한영향력을미치게되는결정을내렸으며 이결정을뒷받침하는세가지근거를제시하였다 우선 그는모차르트가편지에서언급하고있는 삭제 는초연의구체적인조건들때문에만들어진것이라고판단을내렸다 다시말해서이삭제들은부수적인것이지 근본적인변화는아니라고간주한것이다 둘째로 크롤이 자신의주장을지지하는근거로내세우는사실은 모차르트자신이만든콘스탄체의 고문아리아 의건반악기용축약악보에서원래총보에서삭제했던 마디중 마디를다시그려넣었다는사실이다 세번째그리고마지막으로 크롤은모차르트가이오페라를구성하는각곡들의마디수를일관적이지않게적고있다는점을들었다 어떤때에는짧은버전의길이를 또다른때에는삭제되지않은버전의길이를제시하고있다는것이다 이모든것을고려할때모차르트가악보에서삭제한패시지들모두가크롤의에디션에포함될이유들은충분하다 물론크롤의말을빌자면 오늘날과미래의연주자들에게 경우에따라다른기준 에맞추어어떤버전을선택할지에관한자유를남길수있도록이패시지들에 참조 기호로분명하게표시를해두었지만말이다 년이지난지금 실제로연주자들은어떤쪽을선택할지결정을내렸다 오늘날모든진지한공연들과음반들은이패시지들을한마디도빼놓지않고포함하고있다 그러나만약문헌학적증거들을진지하게받아들인다면모차르트가삭제한패시지들은극장의조건혹은단순한변덕때문에삭제된것이아니라예술적인

김연 필요성때문에삭제된마디들이라는것은매우분명해보인다 공연의시간과노력을절감하기위해서가아니라오페라의극적구조를분명히하고더나은것으로만들기위해이마디들을삭제한것이라는것이다 모차르트가아버지에게쓴편지중마지막말 아버지가받으신악보그대로이작품은공연되어야할것입니다 라는말은수정된자필악보에의한버전 그리고초연에관련된모든자료들이모차르트가이작품이미래에연주되기를바라는버전을담고있다는의미로받아들여진다 후궁으로부터의탈출 의수용사 신모차르트전집 이만들어낸 버전의문제 는애초부터어떤문제도아니었다 대신 어떤텍스트가모차르트가인정한것이냐를결정하는일이었던것이다 그러나이러한문제조차도역사적사료들이우리에게분명하게밝혀주는바에따라점차사라지고있다 유일하게모차르트의승인을받은버전은이오페라가태어난후 년동안연주되어온바로그버전이라는것이다 이러한인식이편집과공연의관례에미치는결과는그자체로서특별히연구되어야할것이다 물론논의를이러한역사학적문헌학적인언급으로마무리짓는것이우리의모든문제들을해결해주는것은아니다 사실우리가역사적증거들을미학적관점에서고려한다면이증거가제시하는문제들은더특별한무게를지니게된다 예를들어 이도메네오 와그이전의작품들에게는실례되는말일지몰라도모차르트가극적무대를위한그의진정한독창적인작품이라할수있는이 후궁으로부터의탈출 을작곡하는와중에우선적으로음악을생각하고그다음에극 드라마를생각했다는것은무엇을의미하는가 이러한사실은모차르트가항상극작가로서의길을의식적으로추구하는와중에오페라가음악의정신이아닌음악극의정신에서비롯된예술작품으로생각했음을드러내주는가 이러한질문들 또이와유사한질문들에대한답을 여기서 제시할수는없지만 이질문들은모차르트의오페라미학에대한모차르트가이러한것을가지고있었다면말이지만우리의이해를넓혀줄것이다

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