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1 KOFIC 연구보고 년세계영화산업현황과한국영화의해외진출

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3 2011 년세계영화산업현황과한국영화의해외진출 책임연구원 : 박주영 ( 영화진흥위원회정책연구부객원연구원 ) 최상희 ( 영화진흥위원회영국통신원 ) 공동연구원 : 김수현 ( 전영화진흥위원회정책연구부연구원 ) 보조연구원 : 김유성 ( 중앙대학교첨단영상대학원영상학석사 ) 영화진흥위원회해외통신원 : 김리양, 김민우, 성경숙, 이선, 정인선, 최상희, 최유미, 최현아, 크리스틴신, 홍정의 ( 가나다순 ) 영화진흥위원회 / 정책연구부

4 영화진흥위원회연구보고서 년세계영화산업현황과한국영화의해외진출 책임연구원 : 박주영 ( 영화진흥위원회정책연구부객원연구원 ) 최상희 ( 영화진흥위원회영국통신원 ) 공동연구원 : 김수현 ( 전영화진흥위원회정책연구부연구원 ) 보조연구원 : 김유성 ( 중앙대학교첨단영상대학원영상학석사 ) 영화진흥위원회해외통신원 ( 가나다순 ) 김리양, 김민우, 성경숙, 이선, 정인선, 최상희, 최유미, 최현아, 크리스틴신, 홍정의 발행인김의석발행일 2013년 9월 11일 영화진흥위원회서울특별시동대문구청량리동 전화 (02) 팩스 (02) 홈페이지 커뮤니케이션북스 ( 주 )/ 편집 제작 유통대행 서울특별시마포구연남동 번지청원빌딩 3층전화 (02) 팩스 (02) 홈페이지 c 영화진흥위원회, 2013 ISBN 책값은뒤표지에있습니다.

5 머리말 2011년은한국영화가시장을주도한한해였다. 한국영화의시장점유율이 52% 로 4년만에점유율 50% 대를넘겼다. 전체관객수는전년대비 8.8% 가증가한 1억 6,000만명에육박했다. 박스오피스상위 10위권에총다섯편의한국영화가포함됐고이중두편은관객수 700만명을넘겼다. 전체영화제작편수도크게늘었다. 100 편대에머물던한국영화의제작편수가 2011년에는 216편으로전년 152편보다현저하게늘었고, 제작비총액도따라서증가했다. 영화개봉편수도최근 2008년이래최고치인 439편을기록했고, 이중한국영화는 150편으로이또한 2008년이래최고수치다. 1인당영화관람횟수도 2010년 2.92회에서 3.15회로 3회대를넘겼다. 한국영화의수출액도 5년만에증가세로돌아섰다. 드러나는수치이외에는한국감독들의해외진출이라는내용이 2011년특히눈에띈다. 봉준호, 박찬호, 김지운감독이각각해외에서외국배우들과영화를찍었다. 한국영화산업이활기를띈데반해대기업의스크린독과점문제, 한국영화발전의최대걸림돌이라는불법다운로드문제, 시장불균형문제는여전히미해결인상태로한국영화계에짐이되고있다. 한국영화시장의성장과더불어 2011년전세계영화시장도소폭증가하는현상을나타냈다. 영화시장규모가가장큰미국시장과서유럽시장의축소에도불구하고전반적으로는증가추세를나타냈다. 2011년윈도우별성장률면에서는온라인시장의성장은눈여겨볼만하다. 유료 TV 시장과온라인 / 스트리밍시장의성장률은기존 v

6 윈도우의성장률을비웃을만큼가파르게성장을이어갔다. 온라인 / 스트리밍시장은가장영향력이큰미국시장이규모면에서는역시가장크지만다른권역에서도이시장의성장세는끝을상상하기힘들만큼빠른속도로이어지고있어 2011년은온라인시장의가능성을보여준한해라고도볼수있다. 물론이런성장의이면에는불법다운로드같은어두운측면이존재하고세계각국은이문제해결을위해방법을고심하고있다. 특히스페인에서는극장매출하락의원인을경제위기와더불어불법다운로드로규정하고불법다운로드방지법을제정했다. 이보고서는최근몇년중한국영화산업이가장활발하게움직이던 2011년, 한국을포함한전세계영화산업을대상으로한조사내용을담고있다. 본보고서가다루는주요산업지표는국가별극장개봉편수, 제작편수, 평균제작비, 자국영화점유율, 배급사점유율, 평균관람료, 1인당평균관람횟수, 부가시장규모, 영화시장규모, 영화시장에서극장매출의비중등이다. 이같은산업지표를바탕으로각국의영화산업현황을일목요연하게비교할수있게정리했다. 한국영화시장이전세계영화시장에서차지하는위치도파악할수있게정리했다. 기초통계자료의비교분석뿐만아니라여러산업지표만으로는드러내기어렵거나불가능한논점들은해외통신원들의보고서를참고로내용을추가했다. 또한 2007년세계영화산업현황 에서는다루지않은개별국가의영화산업지표를분석하는항목에공동제작현황과한국영화개봉현황을포함시켰다. 한국영화계가외국과의공동제작을모색하는데기초자료를제공할수있도록각국의공동제작현황분석을담았다. 특히개별국가의영화산업현황에한국영화개봉현황을포함시킨것은한국영화가전세계수많은영화제에서상영되고 한 vi

7 류 의흐름을타고전세계에많이알려지고개봉된것처럼소개되고있는현실에서정확하게몇편의한국영화가어느국가에서개봉되었고개봉성적은어떤지기록으로정리해둘필요성이있다고판단해서였다. 동시에각국영화산업에서한국영화가차지하는위치를점검해보고자했다. 하지만자국영화의개봉편수가절대적인인도를비롯하여중동 아프리카지역에서는한국영화의개봉현황이집계되지않아빠져있다. 그럼에도불구하고그외주요국가에서는이부분을다루고있으며이조사결과가향후한국영화의해외수출전략을세우는데조금이나마도움이될수있기를바란다. 이보고서는영화산업을분석하는기본적인통계자료를통해각국의영화산업현황을분석하고있다. 이보고서가한국영화산업내부적인문제해결에도움이될만한기초자료를제공하고, 동시에일반독자들이이보고서를통해전세계영화산업의흐름과현황을가늠할수있기를바랐다. 자료의가독성을높이고연도별통계수치의변화와흐름을쉽게파악할수있게도표와그래프, 차트등을활용했다. 책을펴내면서감사의말을전하고싶은이들이많다. 우선각국의영화산업에관한심도깊은보고서를보내온김리양, 김민우, 성경숙, 이선, 정인선, 최유미, 최현아, 크리스틴신, 홍정의등전 현직해외통신원들에게감사드린다. 이외에도인터뷰와서신으로자료를협조해준영국영화협회 (British Film Institute) 의닉메인 (Nick Maine) 연구원과태국영화국 (Thailand Film Office), 스크린다이제스트 (Screen Digest) 등의관계자들에게도감사드린다 년 6 월 필자일동 vii

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9 차례 머리말 v 요약문 1 1. 조사배경과목적 1 2. 조사대상과방법론 1 3. 조사내용 2 1) 권역별영화시장규모 3 2) 윈도우별영화시장규모 4 3) 주요국가영화시장규모 5 4) 주요국가극장매출 6 5) 주요국가스크린수 7 6) 주요국가극장관객수 8 7) 주요국가극장개봉편수 9 8) 주요국가자국영화제작편수 10 9) 주요국가자국영화점유율 11 Ⅰ. 서론 조사배경과목적 조사대상과방법론 14 Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 권역별제작편수 권역별영화시장 25 1) 권역별영화시장규모 26 2) 윈도우별영화시장규모 28

10 3. 권역별극장매출 31 1) 권역별극장매출규모 31 2) 권역별관객수규모 33 3) 권역별관람료현황 권역별홈비디오및유료 TV, 온라인 / 스트리밍 36 1) 권역별홈비디오판매시장규모 36 2) 권역별홈비디오대여시장규모 39 3) 권역별홈비디오시장규모 41 4) 권역별유료 TV 시장규모 43 5) 권역별온라인 / 스트리밍시장규모 45 6) 권역별온라인시장규모 권역별스크린수 전세계박스오피스 53 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 아시아권역 55 1) 중국 55 2) 인도 69 3) 일본 77 4) 태국 북미권역 99 1) 미국 99 2) 캐나다 중남미권역 117 1) 멕시코 118 2) 브라질 130 3) 아르헨티나 유럽권역 148 1) 영국 148 2) 프랑스 162 3) 독일 177

11 4) 이탈리아 187 5) 스페인 198 6) 러시아 오세아니아권역 219 1) 호주 중동 아프리카권역 231 1) 이집트 231 2) 모로코 239 Ⅳ. 주요국가영화산업현황비교와한국의위치 제작 개봉편수 / 제작비 248 1) 제작 248 2) 개봉 250 3) 제작비 관객수 / 극장매출 254 1) 관객수 254 2) 극장매출 자국영화점유율 관람료 / 관람횟수 / 스크린수 258 1) 관람료 258 2) 관람횟수 259 3) 스크린수 영화시장규모 / 윈도우별영화시장 ( 부가시장 ) 규모 265 1) 영화시장규모 265 2) 윈도우별영화시장 ( 부가시장 ) 규모 266 참고문헌 268

12 표차례 < 표 1> 권역별영화시장규모 3 < 표 2> 윈도우별영화시장 5 < 표 3> 주요국가영화시장규모 6 < 표 4> 주요국가극장매출 7 < 표 5> 주요국가스크린수 8 < 표 6> 주요국가극장관객수 8 < 표 7> 주요국가개봉편수 9 < 표 8> 주요국가자국영화제작편수 10 < 표 9> 주요국가자국영화점유율 11 < 표 1-1> 조사대상국가 16 < 표 1-2> 조사지표 17 < 표 1-3> 국가별자료수집출처 18 < 표 2-1> 영화제작권역별구분표 23 < 표 2-2> 권역별제작편수 23 < 표 2-3> 영화시장권역별구분표 25 < 표 2-4> 권역별영화시장규모 27 < 표 2-5> 윈도우별영화시장 29 < 표 2-6> 권역별극장매출 31 < 표 2-7> 권역별관객수 33 < 표 2-8> 권역별관람료 35 < 표 2-9> 권역별홈비디오판매 37 < 표 2-10> 권역별홈비디오대여 40 < 표 2-11> 권역별홈비디오시장 42 < 표 2-12> 권역별유료 TV 시장 44 < 표 2-13> 온라인 / 스트리밍시장 46 < 표 2-14> 권역별온라인시장 49 < 표 2-15> 스크린권역별구분표 50 < 표 2-16> 권역별스크린수 51 < 표 2-17> 2011년전세계박스오피스상위 20위권 54

13 < 표 3-1-1> 중국영화평균제작비 57 < 표 3-1-2> 중국극장매출 58 < 표 3-1-3> 중국국적별점유율 59 < 표 3-1-4> 2011년중국박스오피스상위 10위권 61 < 표 3-1-5> 중국평균관람료 62 < 표 3-1-6> 중국 1인당관람횟수 62 < 표 3-1-7> 중국스크린수 63 < 표 3-1-8> 중국부가시장 63 < 표 3-1-9> 중국영화시장규모 64 < 표 > 2011년중국공동제작영화상위 10위권 66 < 표 > 2011년중국내한국영화개봉현황 68 < 표 > 인도제작편수 69 < 표 > 인도개봉편수 70 < 표 > 인도영화평균제작비 70 < 표 > 인도극장매출 71 < 표 > 인도국적별점유율 72 < 표 > 2011년인도박스오피스상위 10위권 73 < 표 > 인도평균관람료 74 < 표 > 인도 1인당관람횟수 75 < 표 > 인도스크린수 75 < 표 > 인도부가시장 76 < 표 > 인도영화시장규모 77 < 표 > 일본개봉편수 78 < 표 > 배급주체별일본영화개봉편수 78 < 표 > 일본극장매출 80 < 표 > 일본국적별점유율 81 < 표 > 2011년일본박스오피스상위 10위권 81 < 표 > 2011년일본배급사별점유율 84 < 표 > 일본평균관람료 85 < 표 > 일본 1인당관람횟수 86 < 표 > 일본스크린수 87

14 < 표 > 일본부가시장 88 < 표 > 일본영화시장규모 89 < 표 > 2011년일본영화해외수출실적 90 < 표 > 2011년일본내한국영화개봉현황 91 < 표 > 태국개봉편수 93 < 표 > 태국극장매출 94 < 표 > 태국국적별점유율 94 < 표 > 2011년태국박스오피스상위 10위권 95 < 표 > 태국평균관람료 96 < 표 > 태국 1인당관람횟수 96 < 표 > 태국스크린수 97 < 표 > 태국부가시장 98 < 표 > 태국영화시장규모 98 < 표 3-2-1> 미국제작편수 100 < 표 3-2-2> 미국개봉편수 100 < 표 3-2-3> 미국영화평균제작비 101 < 표 3-2-4> 미국관객수 101 < 표 3-2-5> 미국극장매출 102 < 표 3-2-6> 미국국적별점유율 102 < 표 3-2-7> 2011년미국배급사별점유율 103 < 표 3-2-8> 2011년미국박스오피스상위 10위권 104 < 표 3-2-9> 미국평균관람료 105 < 표 > 미국 1인당관람횟수 105 < 표 > 미국스크린수 106 < 표 > 미국멀티플렉스스크린수 107 < 표 > 미국부가시장 107 < 표 > 미국영화시장규모 108 < 표 > 캐나다제작편수 109 < 표 > 캐나다개봉편수 110 < 표 > 캐나다영화평균제작비 110 < 표 > 캐나다관객수 111

15 < 표 > 캐나다극장매출 111 < 표 > 캐나다국적별점유율 112 < 표 > 캐나다배급사별점유율 112 < 표 > 2011년캐나다박스오피스상위 10위권 113 < 표 > 캐나다평균관람료 114 < 표 > 캐나다관람횟수 114 < 표 > 캐나다스크린수 115 < 표 > 캐나다부가시장 115 < 표 > 캐나다영화시장규모 116 < 표 3-3-1> 멕시코제작편수 118 < 표 3-3-2> 멕시코개봉편수 118 < 표 3-3-3> 멕시코영화평균제작비 119 < 표 3-3-4> 멕시코극장매출 120 < 표 3-3-5> 멕시코국적별점유율 121 < 표 3-3-6> 멕시코배급사별점유율 122 < 표 3-3-7> 2011년멕시코박스오피스상위 10위권 123 < 표 3-3-8> 2011년멕시코영화상위 10위권 124 < 표 3-3-9> 멕시코평균관람료 124 < 표 > 멕시코 1인당관람횟수 125 < 표 > 멕시코스크린수 125 < 표 > 멕시코부가시장 127 < 표 > 멕시코영화시장규모 128 < 표 > 멕시코공동제작현황 129 < 표 > 브라질제작편수 130 < 표 > 브라질개봉편수 130 < 표 > 브라질영화평균제작비 131 < 표 > 브라질극장매출 132 < 표 > 2011년브라질국적별점유율 133 < 표 > 2011년브라질배급사별점유율 133 < 표 > 2011년브라질박스오피스상위 10위권 135 < 표 > 브라질평균관람료 135

16 < 표 > 브라질 1인당관람횟수 136 < 표 > 브라질스크린수 136 < 표 > 브라질부가시장 138 < 표 > 브라질영화시장규모 138 < 표 > 아르헨티나제작편수 140 < 표 > 아르헨티나개봉편수 140 < 표 > 아르헨티나영화평균제작비 141 < 표 > 아르헨티나극장매출 142 < 표 > 아르헨티나국적별점유율 142 < 표 > 2010년아르헨티나배급사별점유율 143 < 표 > 2011년아르헨티나박스오피스상위 10위권 144 < 표 > 아르헨티나평균관람료 144 < 표 > 아르헨티나 1인당관람횟수 145 < 표 > 아르헨티나스크린수 145 < 표 > 아르헨티나부가시장 146 < 표 > 아르헨티나영화시장규모 147 < 표 3-4-1> 2011년영국개봉편수 149 < 표 3-4-2> 영국영화평균제작비 150 < 표 3-4-3> 영국극장매출 152 < 표 3-4-4> 미국스튜디오가제작한영국영화와독립영화의영국영화시장점유율 153 < 표 3-4-5> 2011년영국배급사별점유율 154 < 표 3-4-6> 2011년영국박스오피스상위 10위권 156 < 표 3-4-7> 영국평균관람료 157 < 표 3-4-8> 영국 1인당관람횟수 157 < 표 3-4-9> 영국스크린수 158 < 표 > 영국부가시장 159 < 표 > 영국영화시장규모 160 < 표 > 영국공동제작현황 161 < 표 > 2011년영국내한국영화개봉현황 161 < 표 > 프랑스제작편수 162 < 표 > 프랑스영화의전체투자비용에서자본출처 163

17 < 표 > 프랑스개봉편수 164 < 표 > 프랑스영화제작비현황 164 < 표 > 프랑스영화평균제작비 165 < 표 > 프랑스영화장르별제작편수 165 < 표 > 프랑스극장매출 166 < 표 > 프랑스국적별점유율 167 < 표 > 2011년프랑스배급사별점유율 168 < 표 > 2011년프랑스박스오피스상위 10위권 169 < 표 > 프랑스평균관람료 170 < 표 > 프랑스 1인당관람횟수 170 < 표 > 프랑스스크린수 171 < 표 > 프랑스부가시장 172 < 표 > 프랑스영화시장규모 173 < 표 > 프랑스공동제작현황 174 < 표 > 프랑스주도공동제작영화의주요협력국가 174 < 표 > 2011년프랑스한국영화개봉현황 176 < 표 > 독일개봉편수 178 < 표 > 독일영화평균제작비 178 < 표 > 독일극장매출 180 < 표 > 독일국적별점유율 181 < 표 > 2011년독일박스오피스상위 10위권 181 < 표 > 2011년독일배급사별점유율 182 < 표 > 독일평균관람료와 1인당관람횟수 183 < 표 > 독일스크린수 184 < 표 > 독일부가시장 185 < 표 > 독일영화시장규모 186 < 표 > 독일공동제작현황 187 < 표 > 2011년독일내한국영화개봉현황 187 < 표 > 이탈리아제작편수 188 < 표 > 이탈리아개봉편수 189 < 표 > 이탈리아영화평균제작비 189

18 < 표 > 이탈리아극장매출 190 < 표 > 이탈리아국적별점유율 191 < 표 > 2011년이탈리아배급사별점유율 192 < 표 > 2011년이탈리아박스오피스상위 10위권 193 < 표 > 이탈리아평균관람료와 1인당관람횟수 194 < 표 > 이탈리아스크린수 194 < 표 > 이탈리아부가시장 195 < 표 > 이탈리아영화시장규모 196 < 표 > 이탈리아공동제작현황 197 < 표 > 2011년이탈리아한국영화개봉현황 198 < 표 > 스페인개봉편수 200 < 표 > 스페인영화평균제작비 200 < 표 > 스페인국적별점유율 203 < 표 > 2011년스페인박스오피스상위 10위권 204 < 표 > 2011년스페인배급사별점유율 205 < 표 > 스페인평균관람료와 1인당관람횟수 205 < 표 > 스페인스크린수 206 < 표 > 스페인부가시장 207 < 표 > 스페인영화시장규모 208 < 표 > 스페인공동제작현황 208 < 표 > 러시아개봉편수 211 < 표 > 러시아영화평균제작비 211 < 표 > 러시아극장매출 212 < 표 > 러시아국적별점유율 213 < 표 > 2011년러시아배급사별점유율 214 < 표 > 2011년러시아박스오피스상위 10위권 214 < 표 > 러시아평균관람료 215 < 표 > 러시아 1인당관람횟수 216 < 표 > 러시아스크린수 216 < 표 > 러시아부가시장 217 < 표 > 러시아영화시장규모 218

19 < 표 > 러시아공동제작현황 218 < 표 > 2011년러시아내한국영화개봉현황 219 < 표 3-5-1> 호주제작편수 220 < 표 3-5-2> 호주개봉편수 220 < 표 3-5-3> 호주영화평균제작비 221 < 표 3-5-4> 2011년호주영화제작비현황 222 < 표 3-5-5> 호주극장매출 223 < 표 3-5-6> 호주국적별시장점유율 224 < 표 3-5-7> 2011년호주배급사별점유율 224 < 표 3-5-8> 2011년호주박스오피스상위 10위권 225 < 표 3-5-9> 호주평균관람료 226 < 표 > 호주 1인당관람횟수 226 < 표 > 호주스크린수 227 < 표 > 호주부가시장 228 < 표 > 호주영화시장규모 229 < 표 > 호주공동제작현황 229 < 표 > 2011년호주내한국영화개봉현황 230 < 표 3-6-1> 이집트제작편수 231 < 표 3-6-2> 이집트개봉편수 232 < 표 3-6-3> 이집트영화평균제작비 232 < 표 3-6-4> 이집트극장매출 234 < 표 3-6-5> 이집트국적별점유율 234 < 표 3-6-6> 2011년이집트배급사순위 235 < 표 3-6-7> 2011년도이집트박스오피스상위 10위권 236 < 표 3-6-8> 이집트평균관람료 237 < 표 3-6-9> 이집트 1인당관람횟수 237 < 표 > 이집트스크린수 238 < 표 > 모로코제작편수 239 < 표 > 모로코극장매출 241 < 표 > 모로코국적별점유율 241 < 표 > 2011년모로코주요배급사 242

20 < 표 > 2011년모로코박스오피스상위 10위권 243 < 표 > 모로코평균관람료 244 < 표 > 모로코 1인당관람횟수 244 < 표 > 모로코스크린수 245 < 표 > 모로코영화시장규모 246 < 표 4-1> 주요국가자국영화제작편수 249 < 표 4-2> 한국전체제작편수및제작비 250 < 표 4-3> 주요국가개봉편수 250 < 표 4-4> 연도별한국 외국영화제작, 수입및개봉편수 252 < 표 4-5> 주요국가미국영화개봉편수 252 < 표 4-6> 주요국가평균제작비 253 < 표 4-7> 주요국가극장관객수 254 < 표 4-8> 주요국가극장매출 255 < 표 4-9> 주요국가자국영화점유율 257 < 표 4-10> 주요국가평균관람료 258 < 표 4-11> 주요국가평균관람횟수 259 < 표 4-12> 주요국가스크린수 261 < 표 4-13> 주요국가백만명당스크린수 262 < 표 4-14> 주요국가멀티플렉스스크린수 263 < 표 4-15> 주요국가멀티플렉스비중 264 < 표 4-16> 주요국가영화시장규모 265 < 표 4-17> 윈도우별영화시장규모 266 < 표 4-18> 2011년한국영화시장에서온라인시장규모 267

21 그림차례 < 그림 2-1> 2011년권역별제작편수비중 24 < 그림 2-2> 2011년권역별영화시장규모비중 28 < 그림 2-3> 윈도우별영화시장규모와성장추이 30 < 그림 2-4> 2011년윈도우별영화시장비중 30 < 그림 2-5> 2011년권역별극장매출규모비중 32 < 그림 2-6> 2011년권역별관객수비중 34 < 그림 2-7> 2011년권역별관람료현황 36 < 그림 2-8> 2011년권역별홈비디오판매규모비중 38 < 그림 2-9> 권역별홈비디오대여규모비중 41 < 그림 2-10> 2011년권역별홈비디오시장규모비중 43 < 그림 2-11> 2011년권역별유료 TV 시장비중 45 < 그림 2-12> 2011년권역별온라인 / 스트리밍시장 47 < 그림 2-13> 권역별온라인시장 49 < 그림 2-14> 2011년권역별스크린수비중 52 < 그림 2-15> 2011년권역별디지털스크린수비중 52 < 그림 2-16> 2011년권역별 3D 스크린수비중 53 < 그림 3-1-1> 중국제작편수 56 < 그림 3-1-2> 중국관객수 58 < 그림 3-1-3> 2011년중국배급사별점유율 60 < 그림 3-1-4> 2011년중국에서상영된합작영화현황 65 < 그림 3-1-5> 인도관객수 71 < 그림 3-1-6> 일본관객수 80 < 그림 3-1-7> 일본영화메이저 비메이저배급사극장매출비중 83 < 그림 3-1-8> 일본영화메이저 3사의극장매출비중 83 < 그림 3-1-9> 태국제작편수 92 < 그림 > 태국관객수 93 < 그림 3-3-1> 멕시코관객수 120 < 그림 3-3-2> 브라질관객수 132 < 그림 3-3-3> 아르헨티나관객수 141

22 < 그림 3-4-1> 영국제작편수 148 < 그림 3-4-2> 영국영화제작투자현황 150 < 그림 3-4-3> 영국관객수 151 < 그림 3-4-4> 영국국적별점유율 153 < 그림 3-4-5> 프랑스관객수 166 < 그림 3-4-6> 독일제작편수 177 < 그림 3-4-7> 독일관객수 179 < 그림 3-4-8> 이탈리아제작편수 188 < 그림 3-4-9> 이탈리아관객수 190 < 그림 > 스페인제작편수 199 < 그림 > 스페인관객수 201 < 그림 > 스페인극장매출 202 < 그림 > 러시아제작편수 210 < 그림 > 러시아관객수 212 < 그림 3-5-1> 호주관객수 223 < 그림 3-6-1> 이집트관객수 233 < 그림 3-6-2> 모로코관객수 240 < 그림 4-1> 2011년주요국가제작편수 249 < 그림 4-2> 2011년주요국가개봉편수 251 < 그림 4-3> 2011년주요국가평균제작비 253 < 그림 4-4> 2011년주요국가관객수 255 < 그림 4-5> 2011년주요국가극장매출 256 < 그림 4-6> 2011년주요국가자국영화점유율 257 < 그림 4-7> 2011년주요국가평균관람료 258 < 그림 4-8> 2011년주요국가평균관람횟수 260 < 그림 4-9> 2011년주요국가스크린수 261 < 그림 4-10> 2011년주요국가백만명당스크린수 262 < 그림 4-11> 2011년주요국가멀티플렉스스크린수 263 < 그림 4-12> 2011년주요국가멀티플렉스비중 264 < 그림 4-13> 주요국가영화시장규모 266

23 요약문 1. 조사배경과목적 전세계영화산업의권역별, 국가별, 윈도우별시장규모와성장추이를파악한다. 영화투자제작과소비가어떻게국민국가단위를넘어진행되고있는지구체적인지표와이슈를통해점검한다. 전세계영화산업현황을분석함으로써한국영화발전에필요한정보와시사점을제시한다. 2. 조사대상과방법론 영화시장규모를대륙별로구분하여아시아, 북미, 유럽, 중남미, 오세아니아, 중동 아프리카등총 6개대륙 19개국을선정했다. 조사지표로제작 개봉편수, 관객수, 극장매출, 자국영화점유율, 배급사점유율, 관람료, 관람횟수, 스크린수, 홈비디오, 유료 TV, 온라인 / 스트리밍시장규모, 극장매출과홈비디오 / 온라인시장매출을합한영화시장규모와그비중, 공동제작현황, 한국영 요약문 1

24 화개봉현황등을조사했다. 조사대상국의영화 영상진흥업무를맡고있는정부 ( 산하 ) 기관이나이에준하는기관이집계, 발표한자료를우선적인자료출처로이용하되, 이같은집계기관이없을경우각국가의영화관련민간단체나민간기구의자료를이용했다. 이또한없을경우에는해당국가가포함되어있는권역에서대표성을가진기관이나기구, 단체가발표한자료나영화나미디어, 엔터테인먼트전문조사기관의통계자료, 관련전문저널이나공신력있는 DB 사이트등을참고했다. 영화진흥위원회해외통신원보고서를통해통계지표만으로는드러내기어려운각국의영화산업, 정책현황을보완하고심화했다. 3. 조사내용 2011년도전세계영화시장은전년대비소폭증가하는현상을보였다. 특히전세계영화시장에서가장큰비중을차지하는미국과서유럽시장이축소되었음에도불구하고전반적으로는성장세를유지했기때문인것으로보인다. 하지만 2011년의성장규모는전년대비 0.6% 로그리높지않은편이다. 2011년전세계영화시장은소폭증가에그쳤으나유료 TV와온라인 / 스트리밍시장을모두포함한온라인시장의급격한성장은눈에띈다. 특히온라인 / 스트리밍시장은폭발적인성장세를보였다. 2011년온라인 / 스트리밍시장은전년대비 138.5% 가증가했을정도다. 온라인 / 스트리밍시장의점유율은미국이가장높고, 아시아가뒤를잇지만점유율은각각 66.5% 와 15.8% 로미국시장이압도적으로높다. 유료 TV 부문에서가장큰성장을보여준 2

25 곳은중남미지역인것으로나타났다. 온라인시장의성장여파로홈비디오시장의성장세는둔화되거나마이너스성장으로바뀌는현상이나타나고있다. 전세계의디지털화가급속하게진행되고있다. 2011년전세계의디지털스크린수는전년대비 132% 가증가했고 3D 스크린수는전년대비 374.3% 가증가했을정도로증가세가가파르다. 디지털화와더불어총스크린수도증가해 2011년전세계스크린수는전년대비 3.3% 늘어나총스크린수는 123,731개를기록했다. 2011년전세계 3D 스크린수는 36,651개로집계됐다. 1) 권역별영화시장규모 2011년전세계에서영화시장규모가가장큰지역은미국이포함된북미권이다. 영국, 프랑스를중심으로한유럽이그다음으로큰영화시장규모를가지고있다. 2011년권역별성장추이는중남미> 동유럽>아시아>중동 아프리카> 오세아니아>서유럽>북미순으로높게나타났다. < 표 1> 권역별영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 구분 미국 30,894 31,246 30,574 29,953 북미 전년대비 (%) 캐나다 3,749 3,788 3,866 3,897 전년대비 (%) 요약문 3

26 구분 동유럽 1,887 2,027 2,424 2,551 유럽 전년대비 (%) 서유럽 22,728 22,757 22,943 22,760 전년대비 (%) 아시아오세아니아중동 아프리카중남미총합 15,417 15,636 16,637 17,464 전년대비 (%) ,064 4,328 4,464 4,527 전년대비 (%) 전년대비 (%) ,675 2,926 3,331 3,597 전년대비 (%) ,019 83,359 84,897 85,433 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: ) 윈도우별영화시장규모 2011년윈도우별영화시장규모비중은홈비디오> 극장매출> 유료 TV>온라인 / 스트리밍>영화광고순으로나타났다. 2011년가장특징적인것은온라인 / 스트리밍의증가추세다. 2011년에는전년대비 138.5% 급성장했다. 4

27 < 표 2> 윈도우별영화시장 ( 단위 : 백만 USD) 구분 극장매출 영화광고 29,014 32,129 33,878 34,580 전년대비 (%) ,911 1,860 2,052 2,160 전년대비 (%) DVD/ 블루레이판매 32,601 30,446 29,291 27,283 홈비디오 전년대비 (%) DVD/ 블루레이대여 13,993 13,713 13,296 12,116 전년대비 (%) 유료 TV 온라인 / 스트리밍 총합 3,790 4,028 4,594 5,034 전년대비 (%) ,183 1,786 4,260 전년대비 (%) ,019 83,359 84,897 85,433 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: ) 주요국가영화시장규모 2011년국가별영화시장규모에있어미국이 2008년이후지속적으로 1위를차지했다. 2011년에 4년평균을큰폭으로상회하며, 2008년대비 177% 의증가율을보이는중국영화시장의성장이눈에띈다. 상위 11위권에는영국, 프랑스, 독일, 이탈리아, 스페인등서유럽국가 5개국이포함되었으며, 감소세인스페인과는달리한국은 2008년이후지속적으로영화시장규모가커지고있음을알수있다. 요약문 5

28 < 표 3> 주요국가영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 국가 최근 4년평균 1 미국 30,894 31,246 30,574 29,953 30, 일본 8,287 8,140 8,413 8,175 8, 영국 6,234 6,019 6,041 6,022 6, 프랑스 3,922 4,059 4,298 4,407 4, 호주 3,611 3,865 3,986 4,039 3, 독일 3,387 3,759 3,707 3,794 3, 중국 981 1,350 2,067 2,719 1, 이탈리아 2,216 2,026 2,093 1,917 2, 한국 1,512 1,661 1,691 1,794 1, 인도 1, ,488 1,658 1, 스페인 1,236 1,218 1,225 1,145 1,206.0 총합 64,174 64,674 65,583 65,623 65,096.3 한국비중 2.4% 2.6% 2.6% 2.7% 2.6% 권역별총합 82,019 83,359 84,897 85,433 83,593 한국비중 1.8% 2.0% 2.0% 2.1% 2.0% 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: ) 주요국가극장매출 2010년대비 2011년가장큰폭으로극장매출의증가치를보인국가는중국이었다. 전년대비 30% 의성장률을보인중국은 2011 년일본에이어 3위를차지했다. 한국은최근 4년간지속적인성장을거듭하고있으며 2011년주요국가중 10위를차지했다. 6

29 < 표 4> 주요국가극장매출 ( 단위 : 백만 USD) 국가 최근 4 년평균 2010 년대비 2011 년성장률 (%) 1 미국 9,621 10,650 10,573 10,150 10, 일본 2,445 2,451 2,589 2,356 2, 중국 ,574 2,045 1, 프랑스 1,594 1,704 1,867 2,024 1, 영국 1,363 1,514 1,585 1,668 1, 호주 1,341 1,545 1,611 1,634 1, 인도 1,735 1,494 1,304 1,452 1, 독일 1,106 1,358 1,280 1,333 1, 러시아 ,055 1, 한국 904 1,045 1,040 1,118 1, 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: ) 주요국가스크린수 미국이스크린수면에서전세계 1위를차지했다. 2011년에는전년대비 0.2% 성장했으며여전히압도적인수치로 1위를지켰다. 2011년스크린수 11,153개로 2위를차지한인도는 2008년이래지속적인감소세를이어가고있다. 2011년스크린수가가장크게증가한국가는중국이다. 중국은 2010년대비 47.1% 가증가해 2011년인도에이어 3위를차지했으며주요 10개국중가장큰성장률을보였다. 요약문 7

30 < 표 5> 주요국가스크린수 국가 최근 4 년평균 2010 년대비 2011 년성장률 (%) 1 미국 38,834 39,233 39,547 39,641 39, 인도 11,697 11,446 11,184 11,153 11, 중국 4,097 4,723 6,256 9,200 6, 프랑스 5,418 5,470 5,478 5,464 5, 멕시코 4,503 4,727 4,946 5,172 4, 독일 4,810 4,734 4,699 4,640 4, 스페인 4,140 4,083 4,080 4,044 4, 이탈리아 3,878 3,847 3,817 3,936 3, 영국 3,610 3,651 3,671 3,767 3, 일본 3,359 3,396 3,412 3,339 3, 본표는 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 에서각국의자료를취합 정리했음. 6) 주요국가극장관객수 2008년이후지속적인감소세에도불구하고인도가압도적인차이로 2011년에도 1위에올랐으며미국이 11억만명으로그뒤를이었다. 한국은 1억 6,000만명으로 8위를차지했다. < 표 6> 주요국가극장관객수 ( 단위 : 백만명 ) 국가 최근 4 년평균 2010 년대비 2011 년성장률 (%) 1 인도 3,329 2,918 2,706 2,641 2, 미국 1,248 1,307 1,236 1,182 1, 중국 프랑스 멕시코

31 국가 최근 4 년평균 2010 년대비 2011 년성장률 (%) 6 영국 러시아 한국 일본 브라질 본표는 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 에서각국의자료를취합 정리했음. 7) 주요국가극장개봉편수 2011년도전세계에서가장많은영화를극장개봉한나라는인도였다. 인도의경우자국영화점유율이 90% 임을감안하면상당부분자국영화로극장을채우고있음을알수있다. 한국은 2011년총 439편을기록했으며 4년연속증가추세다. < 표 7> 주요국가개봉편수 국가 최근 4년평균 1 인도 1,722 1,571 1,572 1,538 1, 일본 미국 프랑스 영국 독일 한국 스페인 이탈리아 호주 본표는 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 에서각국의자료를취합 정리했음. 요약문 9

32 8) 주요국가자국영화제작편수 2011년가장많은자국영화를제작한곳은인도였다. 인도의경우는연간 1,000편이넘는영화를제작하는국가로, 최근제작편수의지속적인감소세에도불구하고부동의 1위를차지했다. 한국은 2011년전년대비 42.1% 증가해제작편수가가장큰폭으로상승한국가였다. 2011년에는 216편을기록하며 7위에올랐다. < 표 8> 주요국가자국영화제작편수 국가 최근 4 년평균 2010 년대비 2011 년성장률 (%) 1 인도 1,325 1,288 1,274 1,225 1, 미국 중국 일본 * 영국 프랑스 한국 독일 스페인 이탈리아 본표는 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 에서각국의자료를취합 정리했음. * 일본은개봉편수. 10

33 9) 주요국가자국영화점유율 2011년자국영화점유율에있어상위 1 2위인인도와미국은지속적인감소세임에도불구하고 90% 대를넘어서는자국영화점유율을유지하고있다. 하지만두국가모두최근 4년평균에는약간못미치는수치를보이고있다. 한국은 2008년이후서서히증가추세에있으며, 2011년에는 52% 라는최근가장높은자국영화점유율을보이며최근 4년평균을넘어섰다. 2011년최근 4년평균을넘어서는국가는한국, 프랑스, 이탈리아, 영국, 독일, 스페인으로주로중 하위에랭크된국가의특징으로보인다. < 표 9> 주요국가자국영화점유율 국가 최근 4년평균 (%) 1 인도 미국 일본 중국 한국 프랑스 이탈리아 영국 독일 스페인 본표는 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 에서각국의자료를취합 정리했음. 요약문 11

34 Ⅰ 서론 1. 조사배경과목적 2011년한해동안전세계에서 5,992편의장편상업영화가만들어졌다. 연간 6천편에육박하는수치다. 그리고 66억 6,200만명의관객이극장을찾았다. 70억명에달하는세계인구가 1인당연간 0.9회극장에간셈이다. 인구 1인당극장관람횟수가 1회에조금못미친다. 이는 2007년인구 1인당극장관람횟수가연간 1.19회 1) 였던것에비하면다소줄어든수치다. 본보고서는위에서언급한영화제작과관람, 좀더일반적인의미에서영화생산과소비의기본축을중심으로그가운데놓여있는영화산업의다양한시장을여러지표를통해총괄하고자했다. 본보고서를작성한주요한목적은크게세가지다. 첫째, 영화산업의권역별, 국가별, 윈도우별시장규모와성장추이를파악하고자하는것이다. 세계영화시장에서가장큰비중을 1) 한승희 노영아 (2009), 2007 년세계영화산업현황, 영화진흥위원회, p

35 차지하는북미권에서영화시장규모가소폭축소됐고서유럽도영화시장규모가줄었다. 이두권역외에는조금씩영화시장규모가확대됐고특히중남미는전년대비 8.0% 로가장큰성장을보였으며동유럽이전년대비 5.2% 의성장률로뒤를이었다. 미국과서유럽을제외한다른권역도성장률에는차이가있지만대체로성장세를유지했다. 그덕분에 2011년전세계영화시장은전년대비 0.6% 성장으로나타났다. 2011년세계영화시장규모는 850억달러를기록했다. 영화시장규모에서가장큰비중을차지하는부문은극장매출로, 전체영화시장의 40% 에달하는 345억달러를기록했다. 극장매출부문에서가장크게성장한권역은중남미권역으로 10.2% 의성장률을보였다. 2011년세계영화시장현황에서주의를기울여야할분야는유료 TV와온라인 / 스트리밍시장이다. 특히최근 2 3년사이온라인 / 스트리밍시장의성장은폭발적인수준이다. 온라인 / 스트리밍시장의비중이가장높은곳은전세계시장의 66.5% 를점유하는미국이지만전세계적으로매년엄청난성장률을보여주고있는분야다. 아시아지역은이시장점유율이 15.8% 다. 유료 TV 분야에서는특히전년대비 20% 이상의성장률을보인중남미지역이두드러진다. 유료 TV와온라인 / 스트리밍부문의성장은당분간꾸준히이어질것으로전망된다. 두번째, 영화투자제작과소비가어떻게국민국가단위를넘어진행되고있는지구체적인지표와이슈를통해점검하고자하는것이다. 조사대상에포함된영화산업국 19개국중명백히자국영화를중심으로영화산업구조와규모를유지하고있는나라는미국과인도뿐이다. 자국영화점유율이외국영화와비슷하거나높은일본과한국의경우에도극장개봉작을기준으로한편수점유율은외국 Ⅰ. 서론 13

36 영화가우세하다. 특히미국영화는막강한배급력을바탕으로각국박스오피스상위권에다수의영화를올리며시장과소비자의국적을막론하고가장흥행성높은수입품으로각광받고있다. 때문에배급이전, 즉투자제작단계에서부터미국과의공동투자, 공동제작경향이늘고있는게한축이라면, 다른한편으로는특히유럽국가에서두드러지는권역내공동제작경향의증가가또다른축을이루고있다. 이같은트랜스내셔널 (transnational) 한경향이각국영화산업에정책적으로나산업적으로어떻게반영되고있는가를주요지표를통해확인할수있을것이다. 세번째, 결국이러한세계시장조사는전세계영화산업현황을분석함으로써한국영화발전에필요한정보와시사점을제시하는데가장주안점을두었다. 세계영화산업의변화속에서한국영화산업의위치를가늠하고, 성장과발전의기회를모색할수있는잣대를제공하고자했다. 이같은좌표가국내시장에서의한국영화점유율만으로한국영화산업을판단하는것이얼마나좁은시야에서나온것인지밝혀주는한편, 세계영화시장의일부로서한국영화산업의규모와구조를판단하고한국영화산업의미래를설계하는데도움이되기를기대한다. 2. 조사대상과방법론 본보고서는크게 2011년세계영화산업을권역별, 국가별, 원도별로각종지표를통해규모와추이를파악하는것이다. 이번보고서는 2007년세계영화산업현황 에서는다루지않은주요국가의공동제작현황과각국의한국영화수출현황을담고있는것이특징 14

37 이다. 각국의공동제작현황분석을통해공동제작이활발한국가들이영화시장을어떻게확대시켜왔는지점검함으로써한국영화시장의확대방법을다른측면에서모색해볼수있기를바랐다. 또한최근한국영화시장에서한국영화의성공뿐아니라국제영화제등에서수상하는한국영화가많아지고한국영화의해외리메이크도늘어나고있을뿐아니라한국감독및배우들의해외진출도증가하면서한국영화의위상이높아지고있다. 이러한상황에서한국영화의해외수출에대한실질적인통계를짚어보기위해각국의한국영화개봉현황을포함시켰다. 본보고서에서공통지표를통해자료를수집한주요영화산업국은자국영화산업이존재하는국가를대상으로미국, 독일, 스페인, 영국, 이탈리아, 프랑스, 인도, 일본, 한국, 호주등대륙별로총 19개국으로선정했다. 조사의연속성을위해 2007년세계영화시장현황 등영화진흥위원회이전연구보고서에서다룬위 10개국을주요영화산업국으로포함하였다. 또한아시아국가에서는태국을, 자국영화제작이나영화시장규모등이전세계적인기준에서볼때순위권안에드는영화산업국으로보기는힘들지라도한국과지리적으로인접하고있으면서점차확대되어가는시장이므로포함시켰다. 이외에도지금까지는세계영화시장의변방에위치한중남미, 중동 아프리카지역도조사대상국가에포함시킴으로써더광범위한의미에서세계영화산업현황분석을시도했다. 중남미시장에서는멕시코와브라질, 아르헨티나를조사대상국에포함시켰고, 중동 아프리카지역에서는아프리카지역에서자국영화의비중이통상 80% 를웃도는이집트와영화산업규모는크지않지만이집트와인접하고있는모로코까지조사대상국에포함시켰다. 영화시장규모는극장매출과부가시장매출을합한총액을집계 Ⅰ. 서론 15

38 < 표 1-1> 조사대상국가 권역세부권역국가 북미북미미국, 캐나다 유럽 아시아 동유럽서유럽동북아시아동남아시아서남아시아 러시아독일, 영국, 스페인, 이탈리아, 프랑스일본, 한국중국태국인도 오세아니아오세아니아호주 중남미중남미멕시코, 브라질, 아르헨티나 중동 아프리카중동 아프리카이집트, 모로코 했다. 부가시장은 DVD/ 블루레이등의대여와판매를포함하는홈비디오시장과온라인상으로이뤄지는대여, 스트리밍서비스, 다운로드서비스를제공하는온라인시장으로구분했다. 홈비디오시장에서 VHS는이미집계의의미가없을정도로사라졌고그자리를 DVD/ 블루레이가차지했다는점은최근의변화다. 2003년이후부터온라인시장은급속히성장하고있으며, IPTV 등의플랫폼이발전하고있어서권역별, 국가별집계에도포함했다. 온라인시장은현재북미권, 그중에서도미국의비중이크다. 조사지표는제작 개봉편수, 관객수, 극장매출, 자국영화점유율, 배급사점유율, 관람료, 관람횟수, 스크린수, 부가시장규모, 극장매출과부가시장매출을합한영화시장규모와그비중등으로이뤄졌으며그세부내역은 < 표 1-2> 와같다. 이같은조사에서가장중요한것은정확한자료의수집이다. 그 16

39 < 표 1-2> 조사지표 주요지표제작 개봉관객수, 극장매출시장점유율스크린수부가시장영화산업규모기타 제작편수, 개봉편수, 평균제작비 세부지표 관객수, 극장매출, 평균극장요금, 1 인당평균관람횟수, 박스오피스순위 자국영화점유율, 배급사별점유율 극장수, 스크린수, 디지털스크린수, 3D 스크린수, 아날로그스크린수, 멀티플렉스극장수 DVD/ 블루레이대여 판매, 유료 TV 및온라인 / 스트리밍 영화산업규모 ( 극장매출 + 부가시장매출 ), 극장매출과부가시장규모비중 온라인시장, 영화광고비, 공동제작현황, 한국영화개봉현황등 러나자료마다편수나금액, 비중등수치상의차이가적지않은것이현실이다. 따라서자료의정확성은집계기관의공신력이뒷받침한다고판단해해당국가의영화 영상진흥업무를맡고있는정부 ( 산하 ) 기관이나이에준하는기관이집계, 발표한자료를우선적으로이용했다. 또한조사대상국가에이같은집계를하는기관이없을경우에는각국가의영화관련민간단체나민간기구의자료를이용했고, 이또한없을경우해당국가가포함되어있는권역에서대표성을가진기관이나기구, 단체가발표한자료를썼다. 그러나이러한방법으로도자료를확보하기어려운경우에는영화나미디어, 엔터테인먼트전문조사기관의통계자료를이용했으며, 경우에따라서는관련전문저널이나공신력있는 DB 사이트등을참고했다. 다만동일기관자료일지라도작성이나발표시점에따라추정치거나통계상오류가있을경우새로운자료로보정되는경우가있어가장최근발표된자료를기준으로사용했다. 따라서가능한이전데이터를함께확인했으며이같은이유로영화진흥위원회관련연 Ⅰ. 서론 17

40 구보고서, 혹은각국해외통신원의연간결산보고서와불일치하는 경우가있을수있다. 이에본보고서에서최종수정해두었음을밝힌다. 국가별자료출처는 < 표 1-3> 과같다. < 표 1-3> 국가별자료수집출처 구분국가수집처주요인용자료홈페이지 미국 MPAA (Motion Picture Association of America) 2011 Theatrical Market Statistics FFA (Filmfoerderungsanstalt) 독일 SPIO (Spitzenorganisation der Filmwirtschaft) 스페인 ICAA(Instituto de la Cinematografia de las Artes Audiovisuales) 1 차 : 기관 단체 영국 BFI(British Film Institute) The Cinema Exhibitors' Association Limited Statistical Yearbook 2012, Statistical Yearbook 이탈리아 ANICA (Associazione Nazionale Industrie Cinematografiche Audiovisive e Multimediali) 프랑스 CNC (Centre National de la Cinématographie) Bilan 인도 FICCI (Federation of Indian Chambers of Commerce and Industry) 18

41 구분국가수집처주요인용자료홈페이지 사단법인일본영화제작자연맹 2011 년전국영화개황 일본 키네마준보사 영화영상산업비즈니스백서 kinejun.com 한국 영화진흥위원회 KOFIC (Korean Film Council) 2012 년한국영화연감, 2011 년한국영화산업결산, 영화진흥사업중장기계획 Screen Australia 호주 MPDAA (Motion Picture Distributors Association of Australia) 중국광전총국 ( 广电总局 ) enbase 엔터테인먼트정책창고 (enbase 娱乐决策智库 ) 러시아 Nevafilm nevafilm.ru 태국 Thailand cinema Thailand Film Office 멕시코 CANACINE (Cámara Nacional de la industria Cinematográfica y del Videograma) Cámara Nacional de la industria Cinematográfica y del Videogram: CANACINE IMCINE (Instituto Mexicano de Cinematográfia) Anuario estadistico de cine mexicano 2011 imcine.gob.mx 브라질 ANCINE (Agência Nacional do Cinema) Ultracine 아르헨티나 INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales) 이집트 이집트영화산업위원회 (Federation of Egyptian Industries) 모로코 CCM (Centre Cinematographique Morocain) Ⅰ. 서론 19

42 구분국가수집처주요인용자료홈페이지 전세계 PwC (Price Waterhouse Coopers) Rentrak (International Box Office Essentials) Global entertainment and media outlook: iboe.com 2 차 : 산업보고서 유럽 EAO (European Audiovisual Observatory) Yearbook 2012 (vol. 3: Film and Home Video) Focus 2012: World Film Market Trends The European Digital Cinema Report (2011) 주요영화산업국 영화진흥위원회해외통신원해외통신원보고서 Box office Mojo The Hollywood Reporter indie WIRE 3 차 : 저널 웹사이트 전세계 IMDbPro Nielson EDI Screen Digest Screen International Variety Ecran Total 프랑스 Le film français 아시아필름 asiafilm.fr 멕시코 Excélsior 이러한자료를바탕으로국가별영화산업규모와추이를조사했으며, 다시주요국가별비교와한국영화산업의지표를파악했다. 또한 2007 년이전자료는영화진흥위원회발간 2007 년세계영화 20

43 산업현황 에수록되어있어가급적이면 2008년이후의자료를함께제시해시기별변동양상과향후추이를가늠할수있도록했다. 필요한경우그래프를이용해구체적인수치에더해추이나비중을파악하기쉽게편집했다. Ⅰ. 서론 21

44 Ⅱ 세계영화산업권역별현황 이장에서는전세계영화산업을여섯개권역으로분류해서분석했 다. 북미, 유럽, 아시아, 오세아니아, 중동 아프리카, 중남미가그것이다. 1. 권역별제작편수 오세아니아권역을제외한모든권역에서 2011년영화제작편수가증가했다. 전체편수는 2010년에비해 7.3% 증가한 5,992편이었고, 권역중에서는중남미지역이전년대비 42.1% 로가장큰증가율을보였다. 아시아권제작편수는전체제작편수중 48.2% 로가장큰비중을차지했다. 아시아권제작편수는매년 48% 를넘는높은비중 (2008년 48.1%, 2009년 49.7%, 2010년 49.5%) 을유지하고있다. 하지만아시아에서제작된영화중절반에가까운수가인도영화라는점은감안해야한다. 2011년인도의영화제작편수는 1,225편 22

45 이었다. 아시아다음으로는서유럽에서가장많은영화가만들어졌고전체중 21.9% 를차지했다. < 표 2-1> 영화제작권역별구분표 대분류중분류소분류 북미유럽아시아오세아니아중동 아프리카중남미 서유럽 동유럽 미국 캐나다 그리스, 네덜란드, 노르웨이, 독일, 룩셈부르크, 스웨덴, 스위스, 스페인, 아이슬란드, 아일랜드, 영국, 오스트리아, 이탈리아, 사이프러스, 포르투갈, 프랑스, 핀란드 라트비아, 러시아, 루마니아, 리투아니아, 불가리아, 세르비아, 슬로바키아, 슬로베니아, 에스토니아, 우크라이나, 체코, 크로아티아, 폴란드, 헝가리 대만, 말레이시아, 베트남, 싱가포르, 인도, 인도네시아, 일본, 중국, 태국, 파키스탄, 필리핀, 터키, 한국, 홍콩 뉴질랜드, 호주 남아프리카공화국, 모로코, 아랍에미리트, 이스라엘, 이집트 멕시코, 베네수엘라, 브라질, 아르헨티나, 칠레, 콜롬비아 < 표 2-2> 권역별제작편수 구분 미국 북미 전년대비 (%) 캐나다 전년대비 (%) 동유럽 유럽 전년대비 (%) 서유럽 1,173 1,222 1,219 1,314 전년대비 (%) Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 23

46 구분 아시아오세아니아중동 아프리카중남미총합 2,647 2,746 2,772 2,886 전년대비 (%) 전년대비 (%) 전년대비 (%) 전년대비 (%) ,500 5,524 5,583 5,992 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. < 그림 2-1> 2011 년권역별제작편수비중 24

47 2. 권역별영화시장 영화시장의권역별구분표는전장의영화제작권역별구분표와대부분같다. 다른점은영화시장의권역별구분표에는아이슬란드, 사이프러스가서유럽권역에서빠졌고, 라트비아, 리투아니아, 불가리아, 세르비아, 슬로바키아, 슬로베니아, 에스토니아, 우크라이나, 크로아티아등동유럽국가들이대거제외됐다. 또한중동 아프리카권역에알제리, 바레인, 요르단, 쿠웨이트, 레바논, 리비아, 오만, 카타르, 사우디아라비아, 시리아가포함됐다. 이외에는영화제작권역별구분표에서는아시아로분류된터키가영화시장의권역별구분표에는동유럽에포함됐다. 권역별구분표에따라포함되는국가가달라지는것은출처로삼은자료에따라일부권역의국가들이포함되기도하고배제되기도하기때문이다. < 표 2-3> 영화시장권역별구분표 대분류중분류소분류 북미유럽아시아오세아니아중동 아프리카중남미 서유럽 동유럽 미국 캐나다 그리스, 네덜란드, 노르웨이, 독일, 룩셈부르크, 벨기에, 스웨덴, 스위스, 스페인, 아일랜드, 영국, 오스트리아, 이탈리아, 포르투갈, 프랑스, 핀란드 러시아, 루마니아, 체코, 크로아티아, 폴란드, 헝가리, 터키 대만, 말레이시아, 베트남, 싱가포르, 인도, 인도네시아, 일본, 중국, 태국, 파키스탄, 필리핀, 한국, 홍콩 뉴질랜드, 호주 남아프리카공화국, 레바논, 리비아, 모로코, 바레인, 사우디아라비아, 시리아, 알제리, 오만, 요르단, 이집트, 카타르, 쿠웨이트, 아랍에미리트 멕시코, 베네수엘라, 브라질, 아르헨티나, 칠레, 콜롬비아 Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 25

48 1) 권역별영화시장규모 영화시장규모는극장매출과부가시장을합한총액을말한다. 부가시장은 DVD와블루레이등의판매와대여를포함하는홈비디오시장과유료 TV 및온라인 / 스트리밍을포함하는온라인시장으로구분한다. 2003년이후부터온라인시장은급속히성장하고있으며 2) 최근 2 3년사이온라인스트리밍서비스매출은폭발적으로증가하는추세다. 권역별영화시장규모에유료 TV 매출과온라인 / 스트리밍매출도포함되었으나러시아와태국은이부분의집계가되지않아홈비디오판매 / 대여부문만을영화시장규모에포함시켰다. 이장에서다루는영화시장규모에는극장매출과부가시장외에도영화광고부문이포함되어있다. 또한이장에서다루는권역별영화시장규모는 PwC의 Global entertainment and media outlook: 을출처로삼고있어 EAO의 Focus 2012: World Film Market Trends 를출처로극장매출을집계한개별국가의영화시장규모가수치면에서일부차이가있을수있다. 집계시점과환율등에따라참고로한자료의수치가다소차이가있기때문이다. 2011년세계영화시장에서가장큰비중을가진권역은 39.6% 의점유율을차지한북미권이다. 하지만북미권의점유율은 2008년 42.2% 에서 2011년에는 39.6% 로몇년사이다소하락했다. 북미권다음으로가장큰시장인서유럽도 2011년점유율 26.6% 를기록했으나, 2008년이래소폭이지만지속적으로점유율이하락하고있다. 이들두권역외에 2011년조금씩영화시장규모가늘어나 2011년 2) 한승희 노영아 (2009), 2007 년세계영화산업현황, 영화진흥위원회, p

49 세계영화시장의규모는소폭상승하였다. 가장큰성장률을보인권역은 8.0% 성장한중남미였다. 2011년권역별성장추이는중남미>동유럽> 아시아 >중동 아프리카> 오세아니아> 서유럽> 북미순으로높게나타났다. < 표 2-4> 권역별영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 미국 30,894 31,246 30,574 29,953 북미 전년대비 (%) 캐나다 3,749 3,788 3,866 3,897 전년대비 (%) 동유럽 1,887 2,027 2,424 2,551 유럽 전년대비 (%) 서유럽 22,728 22,757 22,943 22,760 전년대비 (%) 아시아오세아니아중동 아프리카중남미총합 15,417 15,636 16,637 17,464 전년대비 (%) ,064 4,328 4,464 4,527 전년대비 (%) 전년대비 (%) ,675 2,926 3,331 3,597 전년대비 (%) ,019 83,359 84,897 85,433 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 27

50 < 그림 2-2> 2011 년권역별영화시장규모비중 2) 윈도우별영화시장규모 2011년전세계영화시장규모는 2010년보다 0.6% 성장한 850억달러수준이다. 극장매출이전체시장에서차지하는비율은 2008년 35.4% 에서매년조금씩성장해 2011년에는 40% 를넘어섰다. 홈비디오시장은전체시장의 46% 를차지했으며이중판매시장의비중은 31.9%, 대여시장은 14.2% 를기록했다. 극장매출시장과홈비디오시장의크기가 6% 밖에차이나지않을정도로두시장의크기가비슷해졌다. 유료 TV 시장과온라인 / 스트리밍시장의비중은각각 5.9% 와 5% 에불과하지만급성장하고있는분야다. 특히온라인 / 스트리밍시장은 2011년전년대비 138.5% 가증가했을정도로성장속도가가파르다. 이시장의성장세는한동안계속이어질것으로전망돼전체시장에서차지하는비중이점차높아질것으로예상된다. 28

51 윈도우별현황을보면홈비디오시장은 DVD/ 블루레이판매와대여부문모두지속적으로마이너스성장을이어가고있다. 특히 VHS는극도로축소돼대부분의국가에서집계를중단한상태다. 영화광고시장은 2008년과 2009년에는마이너스성장률을보였으나 2010년들어회복세로돌아서 2011년에도성장을이어갔다 년영화광고시장의비중은전체시장의약 2.5% 로나타났다. 윈도우별영화시장규모비중은홈비디오> 극장매출> 유료 TV>온라인 / 스트리밍>영화광고순이다. < 표 2-5> 윈도우별영화시장 ( 단위 : 백만 USD) 극장매출 영화광고 29,014 32,129 33,878 34,580 전년대비 (%) ,911 1,860 2,052 2,160 전년대비 (%) DVD/ 블루레이판매 32,601 30,446 29,291 27,283 홈비디오 전년대비 (%) DVD/ 블루레이대여 13,993 13,713 13,296 12,116 전년대비 (%) 유료 TV 온라인 / 스트리밍 총합 3,790 4,028 4,594 5,034 전년대비 (%) ,183 1,786 4,260 전년대비 (%) ,019 83,359 84,897 85,433 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 29

52 < 그림 2-3> 윈도우별영화시장규모와성장추이 ( 단위 : 백만 USD) 40,000 35,000 30,000 25,000 20,000 15,000 10,000 5, ,601 32,129 33,878 34,580 29,014 30,446 29,291 27,283 13,993 13,713 13,296 12,116 3,790 4,028 4,594 5,034 1,911 1,860 2,052 4, ,183 1,786 2,160 극장매출영화광고 DVD/ 블루레이판매 DVD/ 블루레이대여유료 TV 온라인 / 스트리밍 < 그림 2-4> 2011 년윈도우별영화시장비중 30

53 3. 권역별극장매출 1) 권역별극장매출규모 2011년전세계총극장매출은 345억달러규모로 2010년보다 2.1% 증가했다. 권역별로는중남미가 10.2% 로가장높은성장세를보였다. 북미가전체극장매출에서비중이가장높은지역으로전체의 32.4% 를차지했으며서유럽과아시아가각각 26% 와 24.1% 로그뒤를잇고있다. 북미는전체영화시장에서차지하는비중이 39.6% 인데반해극장매출비중 (32.4%) 이상대적으로낮으며서유럽은전체시장규모비중과극장매출비중이각각 26.6% 와 26% 로비슷하다. 아시아는극장매출비중 (24.1%) 이전체영화시장규모비중 (20.4%) 보다상대적으로높은편이다. < 표 2-6> 권역별극장매출 ( 단위 : 백만 USD) 구분 미국 9,621 10,650 10,573 10,150 북미 전년대비 (%) 캐나다 838 1,019 1,042 1,030 전년대비 (%) 동유럽 1,101 1,293 1,706 1,844 유럽 전년대비 (%) 서유럽 7,585 8,440 8,769 8,984 전년대비 (%) 아시아 6,889 7,129 7,796 8,343 전년대비 (%) Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 31

54 구분 오세아니아중동 아프리카중남미총합 1,403 1,680 1,750 1,777 전년대비 (%) 전년대비 (%) ,310 1,608 1,926 2,119 전년대비 (%) ,014 32,129 33,878 34,580 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: 이표에서참고한자료는 PwC에서발행한 Global enterta inment and media outlook: 으로, 화폐단위가미국달러로통일되어있다. 따라서스크린다이제스트 (Screen Digest) 와 MPAA 등을참고로한국가별산업현황을담은본문의극장매출수치와다소차이가날수있다. 이는집계시점과집계당시환율등의차이에의한것이다. < 그림 2-5> 2011 년권역별극장매출규모비중 32

55 2) 권역별관객수규모 2011년권역별관객수규모와성장추이를살펴보면동유럽과중남미만관객수가늘었고나머지권역은관객수가줄었다. 또한극장매출에서가장높은성장률을보인중남미가관객수에서도가장큰증가세를보였다. 아시아는 2011년권역별관객수비중이 54.9% 로다른권역에비해압도적으로높았다. 아시아에이어권역별관객수비중이높은곳은북미와서유럽으로각각전체의 18.3% 와 13.4% 를기록했다. 권역별관객수비중은아시아> 북미>서유럽>중남미>동유럽>오세아니아>중동 아프리카순이다. < 표 2-7> 권역별관객수 ( 단위 : 백만명 ) 구분 미국 1,248 1,307 1,236 1,118 북미 전년대비 (%) 캐나다 전년대비 (%) 동유럽 유럽 전년대비 (%) 서유럽 전년대비 (%) 아시아 오세아니아 중동 아프리카 4,137 3,797 3,710 3,644 전년대비 (%) * 전년대비 (%) * 81* 69* 전년대비 (%) Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 33

56 구분 중남미 총합 전년대비 (%) ,102 6,947 6,826 6,662 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 100만명이하는버림. 이표에서참고한자료는 Screen Digest로, 각국가별산업현황을담은본문의관객수와다소차이가날수있다. 이는인용한자료의집계시점과방식에따른차이다. * 추정치임. < 그림 2-6> 2011 년권역별관객수비중 34

57 3) 권역별관람료현황 2011년극장관람료는모든권역에서상승했다. 가장많이오른권역은중동 아프리카지역으로, 2010년에비해 15.9% 가올랐다. 2011년권역중에서관람료가가장비싼권역은서유럽이다. 서유럽의평균관람료는 9.9달러로, 2.53달러를기록한아시아 / 오세아니아보다거의 4배가까이비싼것으로나타났다. 서유럽다음으로는캐나다가평균관람료 9.83으로비쌌다. 아시아 / 오세아니아, 중동 아프리카, 중남미권역의평균관람료는 5달러미만으로싼편이다. < 표 2-8> 권역별관람료 ( 단위 : USD) 구분 미국 북미 전년대비 (%) 캐나다 전년대비 (%) 동유럽 * 유럽 전년대비 (%) 서유럽 전년대비 (%) 아시아 / 오세아니아 중동 아프리카 중남미 * 전년대비 (%) * 전년대비 (%) * 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 이표에서참고한자료는 Screen Digest로, 각국가별산업현황을담은본문의관람료와다소차이가날수있다. 이는각국가별통화를미국달러로환산하는과정에서생기는차이때문이다. 다른부문산업집계에서는오세아니아로분류됐던호주와뉴질랜드가이표에서는아시아 / 오세아니아로묶여있다. * 추정치임. Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 35

58 < 그림 2-7> 2011 년권역별관람료현황 ( 단위 : USD) 권역별홈비디오및유료 TV, 온라인 / 스트리밍 1) 권역별홈비디오판매시장규모 2011년홈비디오판매시장규모의권역별총합은 2010년보다거의 7% 가까이하락했다. 오세아니아, 중동 아프리카, 중남미지역을제외한권역에서홈비디오판매규모가줄었다. 미국에서의홈비디오판매규모의하락세가 13.2% 로, 전세계홈비디오판매규모하락에결정적인기여를한것으로나타났다. 미국다음으로는전년대비 5.3% 의하락률을보인서유럽에서의홈비디오판매규모하락이눈에띈다. 캐나다와동유럽은 2011년홈비디오판매규모가전년대비각각 3.7%, 3.3% 감소했다. 2011년홈비디오판매부문에서크게성장률을보인권역은없다. 가장큰성장률을나타낸곳은중남미권역으로, 전년대비 3.3% 의증가세를보였다. 중동 아프리카권역과오세아니아권역은각각 1.9%, 0.9% 의낮은성장률을 36

59 보이며성장권역에포함됐다. 2011년홈비디오판매시장규모를보면서유럽이 36.5% 로, 전체홈비디오판매시장에서가장큰비중을차지했다. 2011년도전년대비 3.7% 로감소한캐나다를포함한북미는전체홈비디오판매시장의 38.8% 를차지했지만, 북미지역의미국은 32.5% 를차지, 전체홈비디오시장규모에서서유럽에뒤졌다. 2008년부터 2011년까지홈비디오판매시장규모변화를살펴보면, 2008년에는미국의홈비디오판매시장비중이 38.4% 로, 35.2% 를차지한서유럽에비해비중이높았다. 하지만미국의비중은해가갈수록낮아져 2010년서유럽의홈비디오판매시장규모는 36% 로, 34.9% 의비중을차지한미국시장보다전체홈비디오판매시장에서차지하는비중이커졌다. 2011년미국과서유럽이전세계홈비디오판매시장에서차지하는비중을합하면 69% 에달한다. 특이한점은아시아의홈비디오매출시장규모가전세계홈비디오매출시장에서차지하는비중이상당히낮다는점이다. 2011년아시아권역의극장매출비중은전체시장의 24.1% 인데반해홈비디오매출시장의비중은고작 12.6% 로, 극장매출비중의반정도에불과하다는점이다. 결과적으로아시아지역에서는극장관람을선호한다는사실을알수있다. < 표 2-9> 권역별홈비디오판매 ( 단위 : 백만 USD) 구분 미국 12,551 11,220 10,232 8,878 북미 전년대비 (%) 캐나다 1,992 1,820 1,790 1,719 전년대비 (%) Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 37

60 동유럽 유럽 전년대비 (%) 서유럽 11,512 10,837 10,520 9,964 전년대비 (%) 아시아오세아니아중동 아프리카중남미총합 3,370 3,320 3,497 3,447 전년대비 (%) ,709 1,730 1,754 1,770 전년대비 (%) 전년대비 (%) 전년대비 (%) ,671 30,446 29,291 27,283 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: < 그림 2-8> 2011 년권역별홈비디오판매규모비중 38

61 2) 권역별홈비디오대여시장규모 2011년홈비디오대여시장규모도판매시장규모와마찬가지로축소됐다. 2011년대여규모의감소폭은전년대비 8.9% 로, 판매규모의감소폭 6.9% 보다 2% 더큰폭으로줄어들었다. 2011년대여부문은대부분의권역에서하락세를보였으나중남미권역은예외적으로전년대비 5.4% 증가한수치를나타냈다. 이외에도오세아니아권역이 1.1% 로소폭증가했으며동유럽은 2010년부터홈비디오대여시장이정체되어있는상태다. 중동 아프리카권역은 2010년소폭하락했으나 2008년이래큰변화가없다. 대여규모의하락폭이특히큰권역은미국으로, 2011년대여규모가전년대비 17.4% 감소했다. 캐나다도전년대비 11% 감소해북미지역의대여규모하락폭이가장큰것으로나타났다. 서유럽의대여규모감소폭도 7.7% 수준으로, 상당히큰하락세를보여줬다. 2011년전체홈비디오대여시장에서북미지역의비중은 43.2% 에달한다. 특히미국이차지하는비중이 39.9% 에달해미국대여시장의하락이전세계홈비디오대여시장의축소에결정적인원인으로작용했음을알수있다. 홈비디오대여시장에서는홈비디오판매시장과달리아시아의비중이서유럽보다높은것으로나타났다. 2011년아시아의대여시장점유율은 33.5% 인데반해서유럽의대여시장점유율은 11% 로집계됐다. 이는홈비디오판매시장에서서유럽의점유율이 36.5% 이며아시아의점유율이 12.6% 인것과비교된다. Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 39

62 < 표 2-10> 권역별홈비디오대여 ( 단위 : 백만 USD) 구분 미국 5,780 6,020 5,850 4,833 북미 전년대비 (%) 캐나다 전년대비 (%) 동유럽 유럽 전년대비 (%) 서유럽 1,705 1,548 1,424 1,315 전년대비 (%) 아시아오세아니아중동 아프리카중남미총합 4,413 4,204 4,097 4,055 전년대비 (%) 전년대비 (%) 전년대비 (%) 전년대비 (%) ,993 13,713 13,296 12,116 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook:

63 < 그림 2-9> 권역별홈비디오대여규모비중 3) 권역별홈비디오시장규모 2011년에는오세아니아, 중동 아프리카, 중남미권역을제외한모든권역의홈비디오시장규모가줄어들었다. 홈비디오판매와대여양쪽부문이다감소하는추세로, 2011년전체홈비디오시장규모는전년대비 7.5% 가줄었다. 홈비디오시장점유율이가장높은미국시장이 15% 마이너스성장으로전체홈비디오시장의축소에결정적인원인을제공했다. 홈비디오시장의비중이높은서유럽도전년대비 5.6% 줄어들면서전체적으로홈비디오시장이위축됐다. 홈비디오시장이증가한오세아니아, 중동 아프리카, 중남미권역이전체홈비디오시장에서차지하는비중이높지않은데다증가율이시장규모가큰권역의하락폭과는비교가되지않을만큼소폭증가해전체홈비디오시장규모에큰영향을미치지는못한편이었다. 극장매출과홈비디오시장양쪽의비중이높은권역은미국, 서 Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 41

64 유럽, 아시아순으로나타났고, 미국과서유럽은홈비디오시장의비중이극장매출비중보다높았으며아시아는극장매출의비중이홈비디오시장보다높은것으로나타났다. 홈비디오시장의비중이가장낮은권역은중동 아프리카 (0.7%), 동유럽 (1.5%), 중남미 (3.4%) 순으로나타났다. < 표 2-11> 권역별홈비디오시장 ( 단위 : 백만 USD) 구분 미국 18,331 17,240 16,082 13,711 북미 전년대비 (%) 캐나다 2,675 2,376 2,245 2,124 전년대비 (%) 동유럽 유럽 전년대비 (%) 서유럽 13,217 12,385 11,944 11,279 전년대비 (%) 아시아오세아니아중동 아프리카중남미총합 7,783 7,524 7,594 7,502 전년대비 (%) ,432 2,493 2,551 2,576 전년대비 (%) 전년대비 (%) ,253 1,198 1,267 1,320 전년대비 (%) ,664 44,159 42,587 39,399 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook:

65 < 그림 2-10> 2011 년권역별홈비디오시장규모비중 4) 권역별유료 TV 시장규모 홈비디오판매와대여시장이줄어드는것에반해 VOD 시장은성장세를보여주고있다. TV를기반으로한 VOD 시장은 TV 시청자를대상으로한유료 VOD 서비스를통칭하는표현으로쓰인다 ( 이후 유료 TV 시장 으로표현하기로한다 ). 유료 TV는 TV라는플랫폼을활용해영화를케이블네트워크를통해감상할수있는시스템을의미한다. 최근 TV 유료프로그램서비스공급자들은유료 TV 시장에대한중요성을크게인식하고있는추세이고, 이에부응하듯유료 TV 시장은최근 5년간지속적으로성장하고있다. 2010년에는유료 TV 시장의규모가전년대비 14.1% 로크게증가했고 2011년에는전년대비 9.6% 가늘어여전히증가세를보이고있다. 권역별로는중남미권역의유료 TV 시장이매년 20% 이상의성장세를보이며두드러지는편이며, 캐나다도중남미권역의성장세에는못미 Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 43

66 치지만상당히빠르게성장하고있다. 2011년유료 TV 시장의규모는 50억 3,400만달러수준으로, 이중북미지역이전체시장의 60.1% 를차지해가장비중이높았다. 특히미국의비중이 51.4% 로압도적이다. 서유럽 (27%) 이미국에이어두번째로비중이높았으며, 아시아는 10.9% 의비중으로서유 < 표 2-12> 권역별유료 TV 시장 ( 단위 : 백만 USD) 구분 미국 1,920 2,116 2,407 2,585 북미 전년대비 (%) 캐나다 전년대비 (%) 동유럽 * 유럽 전년대비 (%) 서유럽 1,113 1,098 1,213 1,360 전년대비 (%) 아시아 오세아니아 전년대비 (%) 전년대비 (%) 중동 아프리카 * 중남미 총합 전년대비 (%) 전년대비 (%) ,790 4,028 4,594 5,034 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: * 집계가되지않은지역. 44

67 < 그림 2-11> 2011 년권역별유료 TV 시장비중 럽의뒤를이었다. 오세아니아와중남미권역은 1% 정도의비중을 차지했다. 동유럽과중동 아프리카지역은유료 TV 시장에대한집계가나와있지않아현황을알수가없다. 5) 권역별온라인 / 스트리밍시장규모 최근가장폭발적인성장을보여주고있는분야가온라인 / 스트리밍시장이다. 미국에서는자국내에서만 2,000만명의회원을보유하고있는온라인비디오서비스업체넷플릭스 (Netflix) 가온라인 / 스트리밍시장성장에크게기여한것으로나타났다. 3) 2011년온라인 / 스트리밍시장은홈비디오매출과대여, 유료 TV, 온라인 / 스트리밍시장을모두포함한전체부가시장의 8.7% 에불과하지만성장속도만큼은두자리수는기본이고세자리수성장을보여준권역도 3) PwC, Global entertainment and media outlook: Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 45

68 있을만큼급속도로커가고있다. 2011년온라인 / 스트리밍시장규모는 2010년에비해 138.5% 증가했을정도로성장속도가빠른것으로나타났다. 2011년북미의온라인 / 스트리밍시장성장률은 196.9% 에달한다. 이같은성장률을앞세워온라인 / 스트리밍시장에서 2011년북미의점유율은 73.6% 에이른다. 특히미국의성장률이 231.6% 로압도적이다. 미국의온라인 / 스트리밍시장점유율은 66.5% 로국가별로는최고를기록했다. 뒤를이은아시아권역의시장점유율은 15.8% 로북미시장과는비교가되지않는다. 서유럽의비중역시 9.9% 로그다지높은편은아니다. 중남미권역은 2011년전년대비 150% 의성장률로, 성장률면에서는미국에이어두번째이지만, 전체시장에서차지하는비중은 0.2% 로미미한편이다. 동유럽과중동 아프리카권역에서는온라인 / 스트리밍서비스에관한집계가아예이루어지지않았고, 중남미권역도 2010년부터집계가이루어져이들권역에대한상세비교는불가능한상태다. < 표 2-13> 온라인 / 스트리밍시장 ( 단위 : 백만 USD) 구분 미국 ,832 북미 전년대비 (%) 캐나다 전년대비 (%) 동유럽 * 유럽 전년대비 (%) 서유럽 전년대비 (%)

69 구분 아시아 오세아니아 전년대비 (%) 전년대비 (%) 중동 아프리카 * 중남미 ** 총합 전년대비 (%) 4 10 전년대비 (%) ,183 1,786 4,260 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: * 집계가되지않은지역. **2010년이후부터집계결과가나온지역. < 그림 2-12> 2011 년권역별온라인 / 스트리밍시장 Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 47

70 6) 권역별온라인시장규모 2011년유료 TV 시장과온라인 / 스트리밍시장을합한전체온라인시장규모는 92억 9,400만달러로, 전년대비 45.7% 가성장했다. 온라인시장의이같은성장은온라인 / 스트리밍시장의폭발적인증가에힘입은바크다. 온라인 / 스트리밍시장은 2008년 7억 1,000만달러로전체온라인시장의 15.7% 에불과했으나 2011년에는전체온라인시장의 45.8% 를차지할만큼급격하게성장했다. 온라인 / 스트리밍시장의매출액도 2011년 42억 6,000만달러를기록했다. 동유럽과중동 아프리카권역은온라인시장에대한집계가이루어지지않아비교가불가능하다. 중남미권역은 2010년이후온라인 / 스트리밍시장의집계가이루어져 2010년이전온라인시장의규모는유료 TV 시장의규모라고볼수있다. 2011년온라인시장중에서가장큰비중을차지하는권역은북미로, 전체온라인시장의 66.3% 를점유했다. 국가별로는전체온라인시장의 58.3% 를차지한미국이가장큰비중을차지했다. 미국은성장률도상당해서 2011년미국온라인 / 스트리밍시장은전년대비 66.1% 성장했다. 서유럽권역은전체온라인시장의 19.2% 를차지하며미국의뒤를이었다. 서유럽은 2011년전년대비성장률 16.9% 로, 미국에비하면낮은성장률을보였다. 아시아권역은 13.2% 의점유율을차지해전체온라인시장에서 3위를차지했다. 아시아권역에서 2011년온라인시장의성장률은전년대비 33.9% 로미국과중남미에이어세번째로큰성장세를보였다. 오세아니아와중남미권역은각각 0.8% 와 0.6% 의비중을차지했다. 48

71 < 표 2-14> 권역별온라인시장 ( 단위 : 백만 USD) 구분 미국 2,371 2,772 3,261 5,417 북미유럽아시아오세아니아 전년대비 (%) 캐나다 전년대비 (%) 동유럽 * 전년대비 (%) 서유럽 1,205 1,267 1,525 1,782 전년대비 (%) ,225 전년대비 (%) 전년대비 (%) 중동 아프리카 * 중남미 ** 총합 전년대비 (%) 전년대비 (%) ,500 5,211 6,380 9,294 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: * 집계가되지않은지역. ** 온라인 / 스트리밍이 2010년이후부터집계결과가나온지역. < 그림 2-13> 권역별온라인시장 Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 49

72 5. 권역별스크린수 권역별스크린현황에대한집계는 < 표 2-15> 의기준을따른다. 2011년전세계의스크린수는 2010년대비 3.3% 가증가했다. 전세계스크린수의증가는디지털스크린의급격한증가에힘입은바크다. 2011년전세계디지털스크린수는전년대비 132% 가늘었다. 특히 3D 스크린수는전년대비 374.3% 라는놀라운증가추이를보였다. 온라인시장과마찬가지로디지털스크린과 3D 스크린의성장은북미권역과서유럽이주도하고있다. 2011년디지털스크린수비중이가장큰나라는 44% 를차지한북미권역이며서유럽이 24.5%, 아시아 / 오세아니아가 24.4% 로뒤를이었다. 동유럽과중남미권역의디지털스크린수비중은 3.6% 와 3.5% 로매우낮다. < 표 2-15> 스크린권역별구분표 대분류중분류소분류 북미유럽아시아오세아니아중동 아프리카중남미 서유럽 동유럽 미국 캐나다 그리스, 네덜란드, 노르웨이, 독일, 룩셈부르크, 스웨덴, 스위스, 스페인, 아이슬란드, 아일랜드, 영국, 오스트리아, 이탈리아, 사이프러스, 포르투갈, 프랑스, 핀란드 라트비아, 러시아, 루마니아, 리투아니아, 불가리아, 세르비아, 슬로바키아, 슬로베니아, 에스토니아, 우크라이나, 체코, 크로아티아, 폴란드, 헝가리 대만, 말레이시아, 베트남, 싱가포르, 인도, 인도네시아, 일본, 중국, 태국, 파키스탄, 필리핀, 터키, 한국, 홍콩 뉴질랜드, 호주 남아프리카공화국, 모로코, 아랍에미리트, 이스라엘, 이집트 멕시코, 베네수엘라, 브라질, 아르헨티나, 칠레, 콜롬비아 50

73 한편 3D 스크린수의비중역시북미권역이가장높고서유럽과아시아가뒤를이었다. 2011년북미권역의 3D 스크린수비중은 36.8% 를차지했으며서유럽과아시아 / 오세아니아가각각 26.6% 와 24% 로뒤를이었다. < 표 2-16> 권역별스크린수 구분 스크린수디지털스크린수 3D 스크린수 북미 42,415 42,390* 15,483 27,469 ** 13,490 전년대비 (%) 동유럽 6,982 7,521 1,781 2,256 1,678 2,474 유럽 전년대비 (%) 서유럽 27,836 27,852* 8,368 15,265 6,049 9,746 전년대비 (%) 아시아 / 오세아니아 중동 아프리카 중남미 총합 31,337 34,284* ** 15,197 ** 8,820 전년대비 (%) 9.4 1,919 1,979 ** ** ** ** 전년대비 (%) 3.1 9,291 9,705* 1,253 2,197 ** 2,121 전년대비 (%) , ,731 26,885 62,384 7,727 36,651 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. * 추정치임. ** 집계가되지않은부분. Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 51

74 < 그림 2-14> 2011 년권역별스크린수비중 < 그림 2-15> 2011 년권역별디지털스크린수비중 52

75 < 그림 2-16> 2011 년권역별 3D 스크린수비중 6. 전세계박스오피스 2011년전세계박스오피스상위 20위권에포함된영화는모두미국영화거나미국이공동제작으로참여한영화다. < 해리포터 > 시리즈의마지막편인 < 해리포터와죽음의성물 2> 가전세계에서 13억 4,500만달러를벌어들여 1위에올랐다. 상위 20위권영화중속편혹은시리즈영화는총 13편, 10위권내에는총 9편이포함되어박스오피스상위권은속편및시리즈영화일색이라고해도무리가없을정도다. Ⅱ. 세계영화산업권역별현황 53

76 < 표 2-17> 2011년전세계박스오피스상위 20위권 ( 단위 : 백만 USD) 순위 영화제목 제작국 배급사 매출액 1 해리포터와죽음의성물 2*** 영국 / 미국 워너브라더스 1,345 2 트랜스포머 3*** 미국 파라마운트 1,123 3 캐리비안의해적 : 낯선조류 *** 미국 월트디즈니 1,045 4 쿵푸판다 2 미국 파라마운트 브레이킹던 part1* 미국 써밋엔터테인먼트 분노의질주 : 언리미티드 미국 유니버설 행오버 2 미국 워너브라더스 개구쟁이스머프 *** 미국 소니픽처스 카 2 미국 월트디즈니 리오 *** 미국 이십세기폭스 혹성탈출 : 진화의시작 미국 이십세기폭스 토르 : 천둥의신 *** 미국 파라마운트 장화신은고양이 *** 미국 파라마운트 킹스스피치 ** 영국 / 미국 와인스타인 퍼스트어벤저 *** 미국 파라마운트 미션임파서블 : 고스트프로토콜 * 미국 / 아랍에미리트 파라마운트 엑스맨 : 퍼스트클래스 미국 이십세기폭스 라푼젤 ** 미국 월트디즈니 블랙스완 ** 미국 폭스서치라이트 내여자친구의결혼식 미국 유니버설 287 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. *2012년에도상영중인영화. ** 개봉일은 2010년이지만박스오피스누적총액이 2011년까지계산된영화. ***3D로도개봉한영화. 54

77 Ⅲ 주요국가영화산업현황 1. 아시아권역 1) 중국 (1) 제작 개봉편수 / 제작비 2011년중국의장편상업영화제작편수는 2010년에비해 32편이증가한 558편이다. 2002년이후영화의산업화가지속되면서전체적인제작편수는 9년째증가세를보이고있다. 공동제작영화는 2010년에비해 14편이증가한 74편이제작되었다. 2010년에는공동제작편수가줄어들기는했지만 2011년에들어와서다시증가하는추세를보이고있다. 2011년중국에서제작된 558편의영화가운데 80% 이상이저예산영화 (1,000만위안이하 : 소자본 ( 小成本 )) 로분류된다. 저예산영화가운데서도제작비가 500만위안을넘지못하는경우가많으며, 이들영화는특별한경우를제외하고는영화관에서상영될수 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 55

78 < 그림 3-1-1> 중국제작편수 중국제작영화 공동제작영화 합계 출처 : 광전총국 ( 广电总局 ), enbase 엔터테인먼트정책창고 (enbase 娱乐决策智库 ), 없었다. 뿐만아니라 2011년에는중국내전체영화중 215편 ( 외국영화 70여편포함 ) 의영화만이극장에서상영되는등배급이특정영화에만집중되어많은영화들의상영의기회를갖지못하고있다는점이문제로대두되고있다. 중국영화의평균제작비는 2008년이후지속적인상승세를보이고있다. 2011년에는전년대비 19% 증가한 250만달러를기록했다. 이는전년대비 40% 증가한 2010년평균제작비상승규모에는못미치지만지속적인상승세를이어가는신호로보기에는부족함이없다. 또한영화산업에대한투자가활발해지면서 2011년총제작비규모도상승해전년대비 23.5% 증가한 13억 7,190만달러에 56

79 < 표 3-1-1> 중국영화평균제작비 ( 단위 : 백만 USD) 총제작비 , ,371.9 평균제작비 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 달했다. 평균제작비의경우영화편수가증가하고저예산영화가많이제작됨에따라더증가하기는힘들것으로분석된다. (2) 관객수 / 극장매출 2011년중국의극장관객수는 4억 1,452만명으로, 3억 7,398만명을기록한 2010년에비해 10.8% 증가했다. 관객수는 2007년이후꾸준히증가세를보이고있으며따라서극장매출도가파른상승세를보여주고있다. 이러한성장세는극장및스크린확대등인프라구축이지속됨에따라몇년간지속될것으로보인다. 다만인구가많기때문에 1인당평균관람횟수는여전히 1회에미치지못하고있다. 2011년중국의극장매출은 131억 7,500만위안으로전년대비 29.5% 상승했다. 이는 2008년에비하면 3배이상상승한것으로, 상당히빠른속도로극장매출이증가하고있는것을볼수있다. 중국이제작한 < 금릉13채 ( 金陵十三钗 )>, < 용문비갑 ( 龙门飞甲 )> 등블록버스터영화편수가증가하면서관객들을극장으로이끌었고할리우드블록버스터들이관객몰이에성공하면서전체극장매출의증가로이어졌다. 또한 2012년 2월에는미국분장제 4) 영화수입쿼 4) 분장제 ( 分帳制 ) 는영화판권을가진자가배급권을팔지않고, 배급을위탁하여사 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 57

80 < 그림 3-1-2> 중국관객수 ( 단위 : 천명 ) 출처 : Screen Digest. < 표 3-1-2> 중국극장매출 극장매출 ( 백만 USD) , ,026.9 극장매출 ( 백만위안 ) 4,341 6,206 10,172 13,175 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest, 광전총국 ( 广电总局 ), enbase 엔터테인먼트정책창고 (enbase 娱乐决策智库 ), 터가 14편증가하게되어더많은수의블록버스터영화가수입될것으로보인다. 전에협약된바에의거, 흥행수익을제작, 배급, 상영주체가나누어갖는배급방식을말한다.( 출처 : 영화진흥위원회, 중국영화산업백서 I ) 58

81 (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율 131억 7,500만위안의극장매출중중국영화는 70억 3,100만위안의수입을거둬전체관객수입의 53.6% 를차지했고, 수입영화는 60억 8,400만위안의극장매출을올려전체관객수입의 46.4% 를차지했다. 중국영화점유율은 2010년소폭상승한것을제외하고는 2008년이래점점낮아지고있는추세다. < 표 3-1-3> 중국국적별점유율 ( 단위 : %) 중국영화 수입영화 합계 출처 : 광전총국 ( 广电总局 ), enbase 엔터테인먼트정책창고 (enbase 娱乐决策智库 ), 년배급사의시장점유율은중잉 ( 中影 ) 과화샤 ( 华夏 ) 가 2010년에이어 1, 2위를차지했다. 하지만 3위부터는작년대비소폭의변동이있었다. 특히보나잉예 ( 博纳影业 ) 의성장이눈에띈다. 보나잉예는 2010년나스닥에상장한뒤시장점유율이 2010년대비 4% 증가해 8.1% 를기록하는기염을토하며 3위를차지했다. 반면 2010년 3위였던화이슝띠 ( 华谊兄弟 ) 는 6.6% 하락하여 1.98% 의시장점유율을기록하며 6위로내려앉았다. 광셴잉예 ( 光线影业 ) 는 7편의영화를단독으로배급하여작년순위대비 3계단상승하여 4위를차지했다. 신화멘 ( 新画面 ) 은 < 금릉13채 > 를배급하여이영화한편으로 2.11% 의시장점유율을기록하며 5위에랭크됐다. 샤오마뻔텅 ( 小马奔腾 ) 은 2011년 1/4분기몇편의영화의흥행성공에힘입어 7 위를기록했다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 59

82 2011년중국영화의배급은예년과마찬가지로여전히몇몇대규모배급사에집중되어있다는사실을알수있다. 중소규모의배급사는특정기간에소수의작품을배급하여생존을도모하기도하는데, 만약이들영화가예상보다관객수입실적이좋지않을경우후속실적에도상당한영향을미친다. < 그림 3-1-3> 2011 년중국배급사별점유율 ( 단위 : %) 출처 : 광전총국 ( 广电总局 ), enbase 엔터테인먼트정책창고 (enbase 娱乐决策智库 ), 년전체중국영화시장의관객수입 1위부터 3위까지는모두외국영화가차지했다.< 트랜스포머 3> 가 10억 8,200만위안의흥행성적을거두어전국관객수입 1위를차지했으며, < 쿵푸팬더 2> 와 < 캐리비안의해적 : 낯선조류 > 가각각 6억 1,711만위안, 4억 7,627만위안으로뒤를이었다. 2011년중국에서개봉된상위 10위권영화중 6편이미국영화였고, 4편이중국영화였다. 중국영화가운데서는 < 금릉13채 ( 金陵十三釵 )> 가 4억 6,714만위안을벌어들여 1위를차지했으며, < 건당위업 ( 建党伟业 )> 과 < 용문비갑 ( 龍門飛甲 )> 이각각 4억 2,290만위안과 4억 1,220만위안을벌어들여근소한차이로 2위와 3위를차지했다. < 금릉13채 > 와 < 용문비갑 > 은연말에상 60

83 < 표 3-1-4> 2011년중국박스오피스상위 10위권 순위 영화제목 박스오피스수입 ( 만위안 ) 제작국 1 트랜스포머 3 108,285 미국 2 쿵푸팬더 2 61,711 미국 3 캐리비안의해적 : 낯선조류 47,627 미국 4 금릉13채 46,714 중국 5 건당위업 42,290 중국 6 용문비갑 41,220 중국 / 홍콩 7 해리포터와죽음의성물 2 40,441 미국 / 영국 8 실연 33일 ( 失戀 33 天 ) 35,607 중국 9 분노의질주 : 언리미티드 25,775 미국 10 개구쟁이스머프 25,498 미국 출처 : 광전총국 ( 广电总局 ). 영이시작되었기때문에 2012년흥행성적이 < 표 3-1-4> 통계에포함되지않았지만, 2012년통계까지포함시킨다면전체누적관객수입은이보다좀더많을것으로예상된다. 하지만당초목표로했던 두편합쳐 15억위안달성 에는실패했다. 한편중국영화가운데 1억위안이상의흥행실적을거둔영화는모두 20편으로, 2010년 17편에비해 3편이늘었다. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수중국의평균관람료는다른국가와비교했을때높은편은아니다. 그러나물가대비평균관람료는다른국가에비해서상당히높은편이다. 3D 영화의관람료의경우베이징시내멀티플렉스에서는최대 150위안까지책정되어있는경우도있다. 2011년중국의평균관 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 61

84 < 표 3-1-5> 중국평균관람료 평균관람료 (USD) 평균관람료 ( 위안 ) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. < 표 3-1-6> 중국 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 람료는 4달러 89센트이며 2011년 1인당영화관람횟수는 0.31회로집계됐다. 1인당관람횟수는꾸준히늘고있지만 1인당평균관람횟수는여전히 1회에도미치지못하는것으로나타났다. 2011년연말기준, 중국의총스크린수는 9,200개에이른다. 그가운데디지털스크린은 8,393개로디지털화비율이 90% 를넘어섰다. 디지털스크린은중국영화산업발전의견인차역할을했으며특히할리우드블록버스터영화및대규모자본을투자해만든영화를비교적선호하는중소도시영화시장에서는중요한의미를가진다. 2015년도정도에전면적인디지털화가이루어질것으로전망된다. 62

85 < 표 3-1-7> 중국스크린수 극장수 1,545 1,687 2,000 2,800 전년대비 (%) 스크린수 4,097 4,723 6,256 9,200 전년대비 (%) 디지털스크린수 800 1,600 4,100 8,393 전년대비 (%) 아날로그스크린수 3,297 3,123 2, 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest, 광전총국 ( 广电总局 ), enbase 엔터테인먼트정책창고 (enbase 娱乐决策智库 ), (5) 부가시장 / 영화시장규모중국부가시장은꾸준한증가세에있다. 2008년이후의집계를보면집계가되지않은유료 TV 분야를제외한홈비디오판매 / 대여, 온라인 / 스트리밍전분야에서매년매출이증가했다. 홈비디오판매부분매출은매년비슷한수준의증가세를보이고있는반면홈비디오대여시장은매년증가하고는있지만증가세는낮아지는추세다. 온라인 / 스트리밍분야는전세계적인추세에발맞춰중국에서의성장률도매년 100% 를훌쩍뛰어넘는수치를보여준다. < 표 3-1-8> 중국부가시장 ( 단위 : 백만 USD) 홈비디오판매 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) Ⅲ. 주요국가영화산업현황 63

86 전년대비 (%) 유료 TV * * * * 전년대비 (%) 온라인 / 스트리밍 전년대비 (%) 합계 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: * 미집계. 중국의영화시장은전반적으로증가추세에있다. 2008년이후통계를보면극장매출은 2010년에전년대비 66.3% 가증가할정도로엄청나게확대되고있고, 부가시장매출역시매년증가율이높아지고있는추세다. 2011년극장매출은전년대비 34.5% 가증가했고, 부가시장매출은 38.4% 가증가했다. 중국은영화시장에서극장매출이차지하는비중이아주높은편이고매년증가하고있다. 2008년에는극장매출비중이 67.1% 였으나 2011년에는전년대비 0.7% 하락했음에도불구하고극장매출비중이 76.3% 에달했다. < 표 3-1-9> 중국영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 극장매출 , ,026.9 전년대비 (%) 부가시장매출 전년대비 (%) 합계 , , ,

87 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : 극장매출부문은광전총국 ( 广电总局 ), enbase 엔터테인먼트정책창고 (enbase 娱乐决策智库 ), 에서인용, 홈비디오매출부문은 PwC, Global entertainment and media outlook: 에서인용. (6) 공동제작현황 2011년중국의중국영화합작제편공사 ( 中国电影合作制片公司, China Film Co-Production Corporation) 가접수받아처리한외국과의공동으로제작한영화는모두 99편으로그가운데합작과협업의방식으로제작된영화는각각 93편, 6편이다. 이가운데입안된영화는각각 69편, 4편으로합계 73편이며, 최종심사에통과하여제작을허가받은영화는 58편이다. < 그림 3-1-4> 는 2011년허가받은 58편중원선 ( 院線, 극장체인 ) 에서상영된합작영화의현황이다. < 그림 3-1-4> 2011 년중국에서상영된합작영화현황 출처 : 광전총국 ( 广电总局 ), enbase 엔터테인먼트정책창고 (enbase 娱乐决策智库 ), Ⅲ. 주요국가영화산업현황 65

88 이가운데홍콩과의합작한경우가대부분이고타이완, 독일과의합작이뒤를이었다. 관객수입면에서도중국과홍콩간합작영화의활약이두드러졌다. 공동제작영화의제작수가전체영화제작에서차지하는비율은그리크지않지만, 관객수입에서차지하는비중은적지않다 년중국영화관객수입상위 20위가운데합작영화는 12편이나된다. 이는합작을통해영화의작품성이향상되었든, 오락적요소가강해졌든흥행을일으킬만한요소가상대적으로커졌음을의미한다. < 표 > 에열거된영화는모두홍콩과의합작을통해제작된영화로관객수입면에서다른국가와의합작영화에비해월등히높다. < 표 > 2011년중국공동제작영화상위 10위권 순위 영화제목 박스오피스수입 ( 만위안 ) 제작국 개봉일 1 건당위업 41,240 중국 / 홍콩 용문비갑 40,882 중국 / 홍콩 절청풍운2( 窃听风云 2) 22,073 중국 / 홍콩 샤오린 : 최후의결전 ( 新少林寺 ) 21,662 중국 / 홍콩 양자탄비 ( 让子弹飞 ) 19,570 중국 / 홍콩 화벽 ( 画壁 ) 18,210 중국 / 홍콩 무협 ( 武俠 ) 17,675 중국 / 홍콩 최강희사2011( 最强喜事 2011) 16,770 중국 / 홍콩 삼국지 : 명장관우 ( 關雲長 ) 16,220 중국 / 홍콩 더원 2( 非誠勿擾 2) 16,010 중국 / 홍콩 출처 : 광전총국 ( 广电总局 ), enbase 엔터테인먼트정책창고 (enbase 娱乐决策智库 ), 통계 66

89 (7) 한국영화개봉현황 5) 2011년에는총 4편의한국영화가중국에서개봉되었다. 2007년부터 2010년까지한국영화가매년 1 2편개봉에그쳤다는점을감안하면개봉편수의증가는상당히고무적인일이지만흥행성적은좋지는못했다. 개봉된 4편의영화가운데 < 아저씨 > 는분장제방식으로수입되었으며나머지 3편은모두매단제 6) 방식으로수입되었다. 2011년중국에서처음으로개봉된한국영화는 < 아저씨 > 다. 중국으로정식으로배급되기이전에불법 DVD가유통되면서 < 대숙 ( 大叔 )> 이라는제목으로알려졌던 < 아저씨 > 는수입사측과의협의끝에 < 고단특공 ( 孤胆特工 )> 이라는제목으로상영되었다. < 아저씨 > 는 9월 16일중국전역의 3,000여개극장에서개봉하여개봉첫주에 510만위안 (16만 8,818명관람 ) 을기록하며극장수입 7위에올랐다. 5주차까지 1,200만위안 ( 누적관객 40만 1,301명 ) 의총극장수입을거두어들였다. 두번째로개봉한영화는 < 마당을나온암탉 > 이다. < 마당을나온암탉 > 은당초한국과동시에개봉 (2011년 7월 28일 ) 할계획이었으나국경절연휴가있는 10월초가흥행에더유리할것으로판단해개봉일을 9월 30일로옮겼고, 30일에중국전역 3,000여개극장에서동시에개봉했다. 하지만최종관객수입은 440만위안 ( 누적관객 16만 6,979명 ) 밖에되지않아흥행에실패했다. 하지만한국영화최초로한국어더빙으로중국지역에개봉되었다는점에서의미가있다. 세번째로개봉한영화는 < 헬로우고스트 > 다. 11월 29일개봉한 5) 김민우 (2012), 2011년중국영화산업현황과한국영화의중국진출현황 ( 중국해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. 6) 매단제는제작주체가배급권을팔고난후흥행수익에는어떤권리도주장할수없는방식즉영화를어떤지역, 어떤시기의배급권을배급중개상에팔아넘기는것을의미한다.( 출처 : 영화진흥위원회, 중국영화산업백서I ) Ⅲ. 주요국가영화산업현황 67

90 < 헬로우고스트 > 는상하이, 베이징, 칭다오등의대도시를비롯한중국전역 4,000개이상의스크린에서상영되었다. 차태현의인기에힘입어개봉전부터큰관심을불러일으켰지만최종관객수입은 350만위안 ( 누적관객 12만 5,216명 ) 에그쳤다. 이는 2007년이후역대중국에서개봉한한국영화가운데가장저조한흥행성적이다. 마지막으로개봉한영화는아시아최초 3D 블록버스터작품으로화제를모았던 <7광구 > 다. 12월 6일중국 4,000여개스크린에서개봉한 <7광구 > 는개봉 1주일만인 11일까지 1,590만위안 (44만 6,177명관람 ) 에이르는관객수입을기록하면서중국에서개봉한한국영화의흥행사를새로쓰게되리라는희망을가지게만들었지만개봉 2주, 3주차에접어관객수가급감하면서최종관객수입은 2,175만위안 ( 누적관객 61만 5,339명 ) 에머물렀다. 중국내멀티플렉스급증으로더많은상영관에서 <7광구 > 를개봉할수있었다는점이흥행의한축으로작용했으며영화자체의경쟁력덕분이라는평가도있다. < 표 > 2011 년중국내한국영화개봉현황 영화제목중문제목감독박스오피스총액 ( 백만위안 ) 배급형식 아저씨마당을나온암탉헬로우고스트 7광구 고단특공 ( 孤胆特工 ) 계마압자 ( 鸡妈鸭仔 ) 개심가족 ( 开心家族 ) 심해지전 ( 深海之战 ) 이정범 12.0 분장제 오성윤 4.4 매단제 김영탁 3.5 매단제 김지훈 21.8 매단제 출처 : 광전총국 ( 广电总局 ), enbase 엔터테인먼트정책창고 (enbase 娱乐决策智库 ),

91 2) 인도 (1) 제작 개봉편수 / 제작비인도는전세계에서영화를가장많이제작하는국가다. 2011년을기준으로볼때, 두번째로영화를많이제작하는미국보다 1.5배정도더많은수의영화를제작할정도로수적인면에서압도적이다. 그런데최근몇년간인도에서영화제작편수는조금씩감소하는추세에있다. 그럼에도불구하고인도에서매년제작되는영화는 1,000편이넘는다. 공동제작영화는최근몇년간단한편도없으며인도박스오피스상위권을차지하는대부분의영화도인도영화라는점이특징이다. < 표 > 인도제작편수 인도영화 1,325 1,288 1,274 1,225 공동제작 합계 1,325 1,288 1,274 1,225 출처 : Screen Digest. 2011년인도의영화개봉현황을살펴보면인도영화의자국내영향력이얼마나큰지단번에알수있다. 2011년인도에서개봉된영화는총 1,538편으로이중거의 80% 에육박하는 1,225편이인도영화다. 전세계영화시장에서막강한영향력을발휘하는미국영화도인도영화시장에서는인도영화에밀리는형국이다. 2011년인도에서개봉한영화중미국영화의비중은 12% 에불과하고박스오피스비중은 6.8% 에그쳤다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 69

92 < 표 > 인도개봉편수 미국 인도 1,325 1,288 1,274 1,225 홍콩 * 프랑스 * 영국 * 독일 * 기타 합계 1,722 1,571 1,572 1,538 출처 : Screen Digest. * 수치없음. 영화제작편수는압도적이지만인도영화의평균제작비수준은 낮은편이고최근몇년간큰변동이없다. 2010년과 2011년에약간증가했으나대체로평균 3 40만달러수준이다. < 표 > 인도영화평균제작비 ( 단위 : 백만 USD) 총제작비 평균제작비 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 70

93 (2) 관객수 / 극장매출 2007년까지증가세를보이던인도의관객수는 2008년이래로하락세로돌아서 2011년까지 3년연이어감소했다. 2011년관객수는 2008년보다 21% 가하락한 26억 4,100만명이었다. 극장매출역시 2008년부터 2010년까지는하락세를이어갔으나 2011년은전년대비 11.3% 증가해 14억 5,200만달러로나타났다. 2011년관객수의감소에도불구하고극장매출이증가한것은평균관람료의인상때문인것으로나타났다. 7) < 그림 3-1-5> 인도관객수 ( 단위 : 백만명 ) 출처 : Screen Digest. < 표 > 인도극장매출 극장매출 ( 백만 USD) 1,735 1,494 1,304 1,452 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: ) EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 71

94 (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율인도의자국영화점유율은막강한것으로유명하다. 하지만최근몇년사이인도영화의점유율이많이낮아졌다. 2007년인도영화의점유율은 90.5% 로, 8) 2000년대이후가장낮은수치를보였다. 2008년이래점유율을회복한인도영화는 2011년에는 91.7% 로, 최근 4년중최고치인 2008년의 93.8% 에는못미쳤으나 2007년바닥을친점유율에서는회복했다. 인도에서자국영화의점유율이하락하는데는미국영화의점유율증가와직접적인관계가있다. 미국영화의점유율은 2011년 6.8% 로최근 4년중가장높은수치를기록했다. < 표 > 인도국적별점유율 ( 단위 : %) 미국 인도 기타 출처 : Screen Digest. 인도영화의점유율통계로미루어볼때인도박스오피스상위권영화의절대다수가인도영화라는사실은짐작하기어렵지않다. 2011년박스오피스 1위에서 7위까지인도영화가차지했고, 8위부터 10위까지는할리우드블록버스터영화에자리를내주었다. 2011년인도에서가장흥행에성공한영화는살만칸 (Salman Khan) 주연의로맨틱코미디 < 레디 (Ready)> 가차지했다. < 레디 > 는비평 8) 한승희 노영아 (2009), 2007 년세계영화산업현황, 영화진흥위원회, p

95 면에서는호평과악평을고루받았으나화려한음악, 풍부한개그와다양한장치의활용, 국민배우살만칸의인기에힘입어흥행에성공했다. 박스오피스 2위를차지한 < 한번뿐인내인생 (Zindagi Na Milegi Dobara)> 은성장코미디로, 1위를차지한 < 레디 > 와는달리비평면에서압도적인호평을받았다. 박스오피스상위 10권에든미국영화는전세계적으로흥행에성공한 < 해리포터 > 시리즈의최종편 < 해리포터와죽음의성물 2> 와톰크루즈주연의 < 미션임파서블 : 고스트프로토콜 > 과 < 트랜스포머 3> 등이다. 이외에도 < 캐리비안의해적 : 낯선조류 >, < 분노의질주 : 언리미티드 >, < 틴틴 : 유니콘호의비밀 > 등이 10위권에는들지못했지만 2011년인도영화시장에서선전한미국영화다. < 표 > 2011 년인도박스오피스상위 10 위권 순위 영화제목 제작국 ( 언어 ) 박스오피스총액 ( 백만 USD) 배급사 1 레디 (Ready) 인도 ( 힌디 ) 티 - 시리즈 (T-Series) 2 한번뿐인내인생 (Zindagi Na Milegi Dobara) 인도 ( 힌디 ) 모범경찰싱감 (Singham) 인도 ( 힌디 ) 더블다말 (Double Dhamaal) 인도 ( 힌디 ) 에로스엔터테인먼트 (Eros Entertainment) 릴라이언스엔터테인먼트 (Reliance Entertainment) 릴라이언스엔터테인먼트 (Reliance Entertainment) 5 래스컬스 (Rascals) 인도 ( 힌디 ) 9.05 * 6 얌라파그라디나와 (Yamla Pagla Deewana) 7 헌티드 (Haunted) 인도 ( 힌디 ) 해리포터와죽음의성물 2 인도 ( 힌디 ) 8.62 톱엔젤 (Top Angel) 영국 / 미국 ( 영어 ) 릴라이언스엔터테인먼트 (Reliance Entertainment) 7.64 워너브라더스 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 73

96 순위 영화제목 제작국 ( 언어 ) 박스오피스총액 ( 백만 USD) 배급사 9 미션임파서블 : 고스트프로토콜 미국 / 아랍에미리트 ( 영어 ) * * 10 트랜스포머 3 미국 ( 영어 ) 7.63 * 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. * 확인되지않음. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수인도는영화관람료가전세계에서가장낮은국가중한곳이다. 2011년인도의평균관람료는미화 56센트에불과하다. 2010년에는평균관람료가전년대비 12.3% 떨어져 50센트로줄어들었으나 2011년들면서평년수준으로회복했다. < 표 > 인도평균관람료 평균관람료 (USD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 한편 2011년인도의 1인당영화관람횟수는 2.13회로, 2008년이후로계속하락하는추세에있다. 인도의극장수와스크린수는점차감소하는추세다. 인도는단관극장이압도적으로많은국가이기때문에스크린수의감소는자연스럽게극장수의감소로이어진다. 최근스크린수의감소경향을주도하는것은아날로그스크린의감소추세다. 디지털스크린 74

97 < 표 > 인도 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 수는전세계적인추세에발맞춰인도에서도매년증가하고있다. 특히 2010년에는디지털스크린수가전년대비 91.1% 증가했고, 2011년에는 91.8% 가증가해총디지털스크린수가 535개로늘어났다. < 표 > 인도스크린수 극장수 11,202 10,859 10,453 10,270 전년대비 (%) 스크린수 11,697 11,446 11,184 11,153 전년대비 (%) 디지털스크린수 전년대비 (%) 아날로그스크린수 11,585 11,300 10,905 10,618 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 75

98 (5) 부가시장 / 영화시장규모인도관객은극장에서영화를보는것을즐기는편이다. 결과적으로인도의부가시장이전체인도영화시장에서차지하는비중이낮다. 하지만최근몇년간인도홈비디오시장은전반적으로크게성장하고있다. 대여부문은매출이감소하는추세에있으나홈비디오판매부문의크게성장추세에있다. 하지만다른국가에서는괄목할만한성장추이를보이는 TV 유료판매부분과온라인 / 스트리밍부문이인도에서는여전히미개척분야로남아있다. < 표 > 인도부가시장 ( 단위 : 백만 USD) 홈비디오판매 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) 전년대비 (%) 유료 TV 전년대비 (%) 온라인 / 스트리밍 1 1 전년대비 (%) 0 합계 전년대비 (%) 는 50만달러미만. 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: 인도관객의극장선호도는압도적이다. 인도의홈비디오매출이 최근증가추세이기는하나절대적인극장선호는여전하다. 인도 영화시장에서극장매출이차지하는비중은거의 90% 이상이었을 76

99 < 표 > 인도영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 극장매출 1,735 1,494 1,304 1,452 전년대비 (%) 부가시장매출 전년대비 (%) 합계 1,864 1,631 1,457 1,624 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: 정도다. 2010년부터극장매출비중이 89% 대로떨어졌는데이는부가시장의성장이성장한결과다. 최근괄목할만한성장을보여주고있는인도부가시장은 2010년부터두자리수의성장추세로향후인도홈비디오시장의귀추가주목된다. 3) 일본 (1) 제작 개봉편수 / 제작비 2011년한해동안개봉한영화는 799편으로, 2010년보다 83편이증가했다. 그중일본영화는 441편이었다. 한해동안개봉되는일본영화편수는점점증가하고있는추세로, 2006년 400편을넘긴이후그여세를줄곧이어가고있다. 외국영화는 2010년보다 50편이증가한 358편이개봉했다. 일본의영화산업구조는대기업 3사와그외영화사로제작과배 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 77

100 < 표 > 일본개봉편수 일본영화 외국영화 합계 출처 : 사단법인일본영화제작자연맹 ( 급이양분되어있는데, 2011년에대기업 3사 ( 토호, 토에이, 쇼치쿠 ) 는 67편의영화를, 그외나머지가 374편의영화를배급했다. 제작의경우, 대부분제작위원회형식으로꾸려져영화사뿐만아니라텔레비전방송국, 출판사, 광고대리점, 신문사등의다양한주체가참여하고있고이에대한통계는없는상황으로정확하게제작위원회구성추이변화를파악하기는어렵다. < 표 > 배급주체별일본영화개봉편수 ( 단위 : 억엔 ) 개봉편수 대기업 3 사 흥행수입 점유율 (%) 개봉편수 비메이저 흥행수입 점유율 (%) 합계개봉편수 출처 : 키네마준보사, 영화영상산업비즈니스백서 ,

101 편수면에서볼때이들대기업은전체개봉편수의약 15% 가량을점유하고있으나수입은전체의약 85% 를점하고있다. 대기업 3사중가장많은작품을개봉하고있는회사는토호로, 2011년에는 29편의영화를개봉했는데, 2010년보다는 3편줄어든수치다. 토에이는 2010년보다 4편이적은 21편을, 쇼치쿠는 3편이많은 17편을개봉했다. 외국영화개봉은 2년연속감소하다가 2011년증가했는데, 그원인은아이러니하게도외국영화의흥행성적이매년감소하여배급회사들이구조조정하거나분열하는사례가늘어새로운배급회사가생겨난탓으로분석된다. 외국영화로는미국영화의수가가장많았고, 그다음이한국영화였으며, 프랑스, 영국이그뒤를이었다. (2) 관객수 / 극장매출일본영화제작자연맹이발표한 2011년전국영화개황 자료에따르면, 2011년관객수는 1억 4,472만명으로 2010년 1억 7,436만명의 83% 에그쳤다. 극장매출은 1,811억 9,700만엔으로전년대비 17.9% 가감소했다. 2009년과 2010년 2년연속성장을거듭한영화계는 2011년흥행수입 2,400억엔달성의꿈을꾸었지만예상치못했던 3 11 대지진의여파로영화흥행수입은큰폭으로하락했다. 대지진으로인해영화개봉의연기및취소뿐아니라영화관의휴 폐관도잇달았다. 실질적인피해를입은토호쿠지방뿐만아니라원자력발전소문제로인한일본전역의계획정전및안전점검으로인해, 직접적피해가없었던관동지역의멀티플렉스도잠정휴관에들어갔던것이다. 더큰문제는관객들이영화를보고싶어하는마음이사라진데있었다. 극장영업이정상으로돌아간하반기에는극장매출이예년을회복하리라기대했지만하반기에도전년도 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 79

102 < 그림 3-1-6> 일본관객수 ( 단위 : 만명 ) 출처 : 키네마준보사, 영화영상산업비즈니스백서 , < 표 > 일본극장매출 극장매출 ( 백만엔 ) 194, , , ,197 전년대비 (%) 출처 : 키네마준보사, 영화영상산업비즈니스백서 , % 에그치고말았다. 사회전체의자숙분위기, 오락영화기피현상, 3D 영화의흥행부진등이총체적으로작용했다. (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율 2008년이후, 일본영화시장의자국영화점유율우위는이어져오고있다. 2008년거의 60% 의점유율로외국영화를압도했던일본자국영화점유율은 2010년 < 아바타 > 등의 3D 영화붐과함께시작된외국영화의맹추격으로점유율이 53% 대까지떨어지기도했다. 2011년에는영화산업전반이위축되었음에도불구하고일본영화가 80

103 < 표 > 일본국적별점유율 ( 단위 : %) 일본영화 외국영화 합계 출처 : 키네마준보사, 영화영상산업비즈니스백서 , % 의점유율을기록하며전년대비일본영화의점유율이 1% 가량높아졌다. 2011년에는일본에서전통적으로인기를얻어온 < 해리포터 > 시리즈와조니뎁이출연한 < 캐리비안의해적 > 시리즈가개봉하면서그나마외국영화흥행의명맥을이어갔다. 반면, 일본영화에서는지브리스튜디오의작품이개봉작마다 100만엔내외의흥행수입을올려왔으나, 2011년에는 < 코쿠리코언덕에서 ( コクリコ坂から )> 가그절반에그쳤을뿐만아니라기존에큰인기를얻었던, TV 시리즈를영화로만든방송국영화들도줄줄이실패하면서일본영화흥행에큰타격을주었다. < 표 > 2011 년일본박스오피스상위 10 위권 순위영화제목제작국배급사 박스오피스수입총액 ( 억엔 ) 1 해리포터와죽음의성물 2 미국 / 영국 워너브라더스 캐리비안의해적 : 낯선조류 미국 월트디즈니 해리포터와죽음의성물 1 미국 / 영국 워너브라더스 코쿠리코언덕에서 ( コクリコ坂から ) 일본 토호 44.6 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 81

104 순위영화제목제작국배급사 박스오피스수입총액 ( 억엔 ) 5 극장판포켓몬스터베스트위시 : 비크니티와백의영웅레시라무 ( 劇場版ポケットモンスターベストウイッシュ ビクティ二と白き英雄レシラム ) 일본토호 멋진악몽 ( ステキな金縛り ) 일본토호 트랜스포머 3 미국파라마운트 스페이스배틀쉽야마토 (Space Battleship Yamato) 간츠 : 퍼펙트앤서 (Gantz: Perfect Answer) 일본토호 41.0 일본토호 SP 극장판혁명편 (SP 革命篇 ) 일본토호 33.3 출처 : ( 사 ) 일본영화제작자연맹 ( 배급사별점유율을보면, 토호의독주가몇년째계속되고있음을알수있다. 일본의영화시장은메이저 3사 ( 토호, 토에이, 쇼치쿠 ) 와비메이저영화사에의해움직이는데메이저와비메이저간의극장매출비율은 85대 15 정도로, 3개메이저회사가독점하는형세다. 이메이저 3개사중에서토호의독주가특히두드러지고있다. 토호는 2011년에는영화산업전체의전반적불황으로인해 591억 1,110만엔을기록했다. 2011년일본영화박스오피스상위 20위권가운데단두편을제외하고는모두토호가배급한작품이었다. 토호는 2011년메이저 3사의극장매출중점유율이 70.2% 로압도적으로높았고, 토에이가 19.2%, 쇼치쿠가 10.6% 의점유율로토호와는큰차이를드러냈다. 외화의경우, < 캐리비안의해적 > 시리즈와 < 카 2>, < 라푼젤 > 등을배급한월트디즈니재팬이외화전체극장매출의 28% 를차지하 82

105 < 그림 3-1-7> 일본영화메이저 비메이저배급사극장매출비중 ( 단위 : %) 출처 : 키네마준보사, 영화영상산업비즈니스백서 , < 그림 3-1-8> 일본영화메이저 3 사의극장매출비중 출처 : 키네마준보사, 영화영상산업비즈니스백서 , Ⅲ. 주요국가영화산업현황 83

106 여 1위를기록하였으며 < 해리포터 > 시리즈를 2011년한해동안두편개봉하여박스오피스 1, 3위에올려놓은워너브라더스가 21% 의점유율을보였다. 2011년일본배급사별점유율을전체적으로살펴보면토호가점유율 34.7% 로 1위, 월트디즈니가 11.4% 로 2위, 워너브라더스가 10.6% 로 3위에올랐다. < 표 > 2011년일본배급사별점유율 순위 배급사 점유율 (%) 박스오피스수입 ( 백만엔 ) 1 토호 , 월트디즈니 , 워너브라더스 , 토에이 , 파라마운트 7.5 * 6 이십세기폭스 , 쇼치쿠 , 소니픽처스 3.8 6, 가가커뮤니케이션즈 3.3 5, 토호타와 2.6 4,711.1 합계 96.6 출처 : Screen Digest. * 자료없음. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수 2011년일본의영화관람료는 2010년 1,266엔보다 14엔하락한 1,252엔으로나타났다. 2010년에 < 아바타 >, < 이상한나라의엘리스 > 등의 3D 영화붐으로입장료가 2009년보다 50엔가량상승했음 84

107 < 표 > 일본평균관람료 평균관람료 ( 엔 ) 1,214 1,217 1,266 1,252 전년대비 (%) 출처 : 키네마준보사, 영화영상산업비즈니스백서 , 을고려하면, 2011년도의 14엔하락은당연한현상으로보인다. 한편, 일본의현재극장요금은 1,800엔인데 3D 영화의경우 엔정도의비용이추가되어 2,100엔가량이된다. 한화로계산하면 29,000원에서 30,000원가량으로, 3D 영화가가족용영화가많다는점을생각해보면, 높은극장요금은가족단위의관람에저해요소로작용가능하다. 이러한문제를극복하기위해서는 2D와 3D 영화간의요금차이를최소화해야한다는주장도있고, 극장요금에대한재검토가필요하다는주장도있다. 9) 높은극장요금문제를해결하기위해다양한자구책이마련되고있다. 영화의날, 여성의날 등의제도를도입해 1,000엔에볼수있는날을극장마다지정해놓고있기때문에평균관람료는 1,200엔수준이되는것이다. 지난 2011년 3월에는토호시네마가 7개멀티플렉스극장에대해기본요금을내리는대신종래의할인을없애는테스트요금제를시도하였다. 이는극장요금의실질적인인하시도였지만관객수는증가하지않아중단되고말았다. 영화요금인하에도불구하고관객수가늘지않는것은일본의영화관객층이매우한정되었기때문이다. 즉, 일본의영화인구는 2010년에 1억 7,000만명을넘어섰지만, 이숫자를지탱하고있는 9) 정인선 (2012), 일본영화산업 2011 ( 일본해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 85

108 것은연간여러번영화를보러가는 1,500만명의헤비유저, 즉, 리피트관객 이라는분석이다. 실제로일본국민 1인당연간영화관람횟수는 1.14회에불과하다. 특히, 외국영화의관람횟수는 2002년 0.92회에서매년급속히줄어들어 2011년에는역대최저치라할수있는 0.51회를기록, 일본내의외화기피현상을보여준다. < 표 > 일본 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : 키네마준보사, 영화영상산업비즈니스백서 , 년스크린수는 3,339개로 2010년 3,412개보다 73개감소하였다. 일본의영화스크린은 1993년멀티플렉스의도입과함께매년꾸준히증가해오다 2011년, 18년만에감소했다. 감소의가장큰원인은역시 3 11 대지진이었다. 동일본대지진발생후, 직접적인피해를입은센다이시나사이타마현코노스 ( 鴻巣 ) 시등의영화관이폐관하였으며, 그수는 40여개에달했다. 또, 극장은늘어나지만관객수는늘지않는탓에운영난으로휴관이나폐관한스크린이속출했다. 전국 184개스크린이결과적으로감소하여, 신규개관보다폐휴관이 73곳많았다. 10) 단관및미니시어터극장의폐관과멀티플렉스증가현상은일본에서도여전히빠른속도로이루어지고있다. 2011년전체스크린수는전년도보다 73개감소했으나, 멀티플렉스스크린수는 2,774개관 10) 정인선 (2012), 일본영화산업 2011 ( 일본해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. 86

109 으로 2010년과동일했다. 폐관한멀티플렉스도있었지만그이상으로단관계극장및미니시어터가문을닫았다고볼수있다. 한편일본영화제작자연맹의자료에따르면일본은일본영화전용관과외화전용관, 혼합상영관등으로분류하는것을알수있다. < 표 > 에서나타나듯이 2011년일본스크린수는전년대비 2.1% 가감소했고, 일본영화전용관과외화전용관이각각 15%, 14% 감소했다. 혼합상영관도 1.4% 줄어, 전체적으로극장수가감소한것을알수있다. 한편, 스크린디지털화는토호가 85%, 토에이가 100% 달성하였으며, 쇼치쿠와카도가와는 2012년중모든극장을디지털화하겠다고발표한바있다. < 표 > 일본스크린수 스크린수 3,359 3,396 3,412 3,339 전년대비 (%) 일본영화전용관 전년대비 (%) 외화전용관 전년대비 (%) 혼합상영관 3,101 3,157 3,212 3,168 전년대비 (%) 출처 : 사단법인일본영화제작자연맹 ( Ⅲ. 주요국가영화산업현황 87

110 (5) 부가시장 / 영화시장규모일본의부가시장은 2011년다소주춤했다. 부가시장에서절대적인비중을차지하는홈비디오판매와대여시장이다소축소된결과로보인다. 온라인 / 스트리밍시장은최근 4년간눈부시게증가했음에도불구하고부가시장에서차지하는비중이낮다보니전체부가시장의하락을막기에는역부족이었다. 그럼에도불구하고온라인 / 스트리밍시장의확대덕분에전체부가시장의하락세가줄어든것은사실이다. 2011년일본부가시장의총규모는 58억 1,900만달러수준이고이중홈비디오판매와대여부문의비중은 88.6% 에이른다. < 표 > 일본부가시장 ( 단위 : 백만 USD) 홈비디오판매 2,318 2,247 2,362 2,243 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) 3,206 3,026 2,934 2,913 전년대비 (%) 유료 TV 전년대비 (%) 온라인 / 스트리밍 전년대비 (%) 합계 5,842 5,689 5,824 5,819 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: 일본은영화시장에서부가시장의비중이극장매출보다높은국 가다. 최근 4 년간의평균극장매출이전체영화시장에서차지하는 비중은 30% 를약간밑도는 29.8% 수준이다 년일본의전체 88

111 < 표 > 일본영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 극장매출 2,445 2,451 2,589 2,356 전년대비 (%) 부가시장매출 5,842 5,689 5,824 5,819 전년대비 (%) 합계 8,287 8,140 8,413 8,175 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: 영화시장규모는전년대비 3% 가하락한 81 억 7,500 만달러였고, 극장매출비중은전년대비 6.5% 가하락한 28.8% 로나타났다. (6) 공동제작현황 11) 국제공동제작에대한지원은 2011년부터시작되었다. 문화청은극영화와애니메이션을대상으로한국제공동제작지원정책을발표했는데, 상영시간 1시간이상, 제작비 1억엔이상의국제공동제작영화에대해제작비의최대 20% 를지원하겠다는것이다. 이지원정책에의해 2011년한해동안극영화세편, 애니메이션두편등다섯작품이많게는 5천만엔, 적게는 2,020만엔의지원을받았다. 일본영화의해외수출액은자료가공개되어있는일본영화제작연맹에가입되어있는대기업영화사 4사 ( 토호, 토에이, 쇼치쿠, 카도가와 ) 의성적만으로낸집계를살펴보면, 2011년수출액은전년 11) 정인선 (2012), 일본영화산업 2011 ( 일본해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 89

112 < 표 > 2011년일본영화해외수출실적 수출액 (USD) 70,766 56,328 65,587 57,553 전년대비 (%) 출처 : 키네마준보사, 영화영상산업비즈니스백서 , 보다 16.4% 하락한 45억엔가량이다. 2011년일본영화극장매출이 995억 3,100만이라고보면, 약 4.6% 정도를차지한다. 전체가아닌이 4사의흥행수입은약 860억엔으로수출액은 5.3% 정도를차지한다. (7) 한국영화개봉현황 12) 일본에서외국영화시장은매우어려운상황에직면해있다. 젊은층의일본영화선호현상이나날이뚜렷해지고있기때문에한류붐을일으키고있는드라마나케이팝 (K-pop) 과는달리한국영화의흥행성적은저조한편이다. 2011년한해일본에서개봉한한국영화는 47편 ( 합작영화포함 ) 으로, 개봉편수만보면미국영화다음으로많은숫자이지만흥행성적은매우저조하여극장매출 3억엔을넘는작품도찾기어려운상황이다. 배급사별로보면, 2010년직접배급을시작한 CJ 엔터테인먼트재팬의작품이 11편으로가장많았으며, 에스피오가 4편, 카도가와영화가 2편, 토에이가 2편등이었다. < 아저씨 > 나 < 제7광구 > 와같은메이저영화이외에 K-POP 콘서트영상이나빅뱅의콘서트와무대 12) 정인선 (2012), 일본영화산업 2011 ( 일본해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. 90

113 뒷모습을다큐멘터리로담은 3D 영상, 드라마 < 성균관스캔들 > 과 < 미남이시네요 >, < 아이리스 > 의극장편집판등일명 ODS(Other Digital Stuff) 영상물이한류붐의영향으로대거극장개봉한것이눈에띈다. 개봉작중가장흥행성적이좋았던한국영화는 < 아저씨 > 로 2억 5,000만엔의수입을올렸다. < 무적자 > 처럼 100여개스크린에서개봉하는영화도있지만 < 하녀 > 5개관, < 포화속으로 > 32개관, < 제7 광구 > 89개관등한국에서는대규모광역개봉된영화들이일본에서는아트계영화로인식되어소규모관에서개봉되고있다. < 표 > 2011 년일본내한국영화개봉현황 영화제목개봉일배급사개봉관수관객수 ( 명 ) 박스오피스수입 (USD) 하모니 1 월 22 일 CJ 엔터테인먼트재팬 15 28,009 - 무적자 2 월 19 일토에이 ,333 포화속으로 2 월 19 일카도가와영화 32 57, ,757 ( 첫주성적 ) 199,226 ( 첫주성적 ) 악마를보았다 2 월 26 일브로드미디어스튜디오 68 58, ,703 김종욱찾기 6 월 18 일 CJ 엔터테인먼트재팬 - 35,023 - 아저씨 9 월 17 일토에이 77-1,543,052 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 91

114 4) 태국 (1) 제작 개봉편수 / 제작비태국은동남아시아국가중영화제작편수면에서중간정도에위치하는국가다. 평균 50편이조금넘는수의영화가매년제작된다. 2010년에는 60편이제작되기도했으나 2011년에는전년대비 13% 가량줄어든 52편이제작됐다. < 그림 3-1-9> 태국제작편수 태국영화 출처 : Screen Digest. 2011년태국에서개봉된영화는총 241편으로전년대비 8.6% 늘어났지만 2008년 329편에비하면상당히감소했다. 2011년태국개봉영화수의증가를주도한것은미국영화로, 2010년 100편에서 2011년에는 30편이늘어난 130편이개봉해개봉영화수증가에가 92

115 < 표 > 태국개봉편수 미국 * 태국 프랑스 기타 합계 출처 : Screen Digest. * 수치없음. 장크게기여했다. (2) 관객수 / 극장매출 2011년태국의관객수와극장매출은전년대비모두상승했다. 2011년태국의관객수는 3,230만명으로, 전년대비 14.1% 증가했고극장매출은 1억 3,400만달러로전년대비 3.9% 가늘어났다. 태 < 그림 > 태국관객수 ( 단위 : 백만명 ) 출처 : Screen Digest. * 는추정치임. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 93

116 < 표 > 태국극장매출 극장매출 ( 백만 USD) 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: 국의관객수가연도별편차가큰데비해최근몇년간극장매출은꾸준히상승세를타고있다. (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율최근몇년간태국영화의자국내시장점유율은대체로 30% 대로유지하고있다. 2009년과 2010년의수치는확인할수없지만 2008년과 2011년의수치로미루어짐작컨대 30% 후반대를유지하고있는것으로볼수있다. 하지만 2007년통계를살펴보면태국영화의시장점유율은 45% 로 13) 전체시장의절반에육박할정도로자국영화가강세였던시절도있었으며그에비해서는최근시장점유율이다소하락했음을알수있다. 태국영화의시장점유율이떨어진자리 < 표 > 태국국적별점유율 ( 단위 :%) 미국 * * * 60.0 태국 37.5 * * 38.0 기타 62.5 * * 2.0 출처 : Screen Digest. * 수치없음. 13) 한승희 노영아 (2009), 2007 년세계영화산업현황, 영화진흥위원회, p

117 를채운것은미국영화였다. 2008년이후의통계에의하면, 미국영화의태국영화시장점유율은대체로 60% 로, 절반이상의점유율을차지하고있다. 2011년태국박스오피스상위 10위권에는미국영화가 6편, 태국영화가 4편으로, 자국영화가비교적성공한해로보인다. 전세계적으로흥행에성공한미국영화 < 트랜스포머 3> 와 < 해리포터와죽음의성물 2>, < 캐리비안의해적 : 낯선조류 >, < 브레이킹던 part 1> 등이박스오피스 1위를포함해상위권에올랐다. 한편태국영화 < 킹나레수안 : 파트 3(King Naresuan: Part Three)> 이 2위로태국영화 < 표 > 2011 년태국박스오피스상위 10 위권 순위영화제목제작국 박스오피스총액 ( 백만 USD) 배급사 1 트랜스포머 3 미국 9.71 유니버설 2 킹나레수안 : 파트 3 (King Naresuan: Part Three) 태국 6.79 몽콜메이저 (Mongkol Major) 3 해리포터와죽음의성물 2 영국 / 미국 6.71 워너브라더스 4 분노의질주 : 언리미티드미국 4.79 유니버설 5 킹나레수안 4 (King Naresuan 4) 태국 4.44 몽콜필름스 (MongKol Films) 6 라다랜드 (Ladda Land) 태국 3.88 GMM 타이허브 (GMM Tai Hub) 7 캐리비안의해적 : 낯선조류 (3D) 영국 / 미국 3.58 월트디즈니 8 브레이킹던 part 1 미국 3.38 몽콜메이저 9 미션임파서블 : 고스트프로토콜 미국 / 아랍에미리트 3.35 유니버설 10 소르, 코르, 소르, 스위티 (Sor, Kor, Sor, Sweety (Sweety Movie)) 태국 2.79 * 출처 : Box Office Mojo. * 는자료없음. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 95

118 의자존심을지켰다. 이외에도 < 킹나레수안 4(King Naresuan 4)>, < 라다랜드 (Ladda Land)>, < 소르, 코르, 소르, 스위티 (Sor, Kor, Sor, Sweety(Sweety Movie)> 가박스오피스 10위권에들었다. 이들박스오피스상위권에오른태국영화가자국영화의점유율 38% 를유지하는데큰공을세웠다. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수태국의극장관람료는매년오르는추세다. 2008년 3달러 74센트였던관람료가 2011년에는거의 1달러가오른 4달러 72센트로 2008년에비해 26.2% 가증가했다. < 표 > 태국평균관람료 관람료 (USD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 태국관객의영화관람횟수는낮은편이다. 1 인당평균관람횟수 는 0.4회꼴로, 1인당연간 1회의영화관람도하지않는다고볼수있다. < 표 > 태국 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 96

119 < 표 > 태국스크린수 극장수 전년대비 (%) 스크린수 전년대비 (%) 디지털스크린수 전년대비 (%) 아날로그스크린수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 태국의극장수와스크린수는증가추세에있다. 이는디지털스크린의증가로인한결과다. 태국극장의디지털화는전세계적인추세에발맞춰급속하게진행되고있는경향을보인다. 2008년 18 개에불과했던디지털스크린이 2011년에는 181개로늘어났을정도로태국극장가는빠르게디지털화하고있다. 반면아날로그스크린수도매년눈에띄는수치로줄어들고있다. (5) 부가시장 / 영화시장규모태국은홈비디오대여시장의규모가판매시장의규모를압도하는구조다. 2008년이후의통계에의하면홈비디오판매부문은 2009 년급격한하락을경험한뒤서서히줄어드는추세를띄고있고, 홈비디오대여시장은정체상태다. TV 유료판매부문과온라인 / 스트리밍부문은집계가되지않아알수가없다. 태국의영화시장에서는홈비디오시장이극장매출보다큰비중을차지하는편이다. 하지만최근극장매출이전체영화시장에서 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 97

120 < 표 > 태국부가시장 ( 단위 : 백만 USD) 홈비디오판매 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) 전년대비 (%) 유료 TV 판매 * * * * 전년대비 (%) * * * 온라인 / 스트리밍 * * * * 전년대비 (%) * * * 합계 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: * 부분은집계가되지않음. < 표 > 태국영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 극장매출 전년대비 (%) 부가시장매출 전년대비 (%) 합계 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: 차지하는규모가점차커지는추세를보인다. 2011년극장매출은전체영화시장의 38.4% 로, 2008년 32.5% 이후최고치를기록했다. 98

121 (6) 한국영화개봉현황 14) 2011년태국에서개봉한한국영화는총 7편이다. 장동건주연의 < 워리어스웨이 >, 임수정, 현빈주연의 < 사랑한다, 사랑하지않는다 >, 설경구, 강동원주연의 < 카멜리아 >, 한불합작영화 < 여행자 >, 하지원, 안성기주연의 < 제7광구 >, 한국, 태국합작영화 < 더킥 >, 1956년작 < 청춘쌍곡선 > 이개봉했다. 15) 2. 북미권역 1) 미국 (1) 제작 개봉편수 / 제작비미국영화협회 (Motion Picture Association of America, 이하 MPAA ) 에따르면 2011년미국에서제작된영화수는총 817편으로전년대비 3% 늘어났다. 2011년북미지역제작영화편수가증가한것은 MPAA 비소속영화사의제작편수가증가했기때문이다. 총 817편중미국영화협회비회원제작사가제작한영화수는총 720편으로전년에비해 43편이증가했으며, 총예산 1백만달러미만의저예산영화수는 319편이었다. 반대로 2011년 MPAA 소속사제작영화편수는전년대비 18% 하락한 97편에그쳤다. 현재미국 6개의메이저영화사월트디즈니, 파라마운트, 소니픽처스, 이십세기폭스, 유니버설과워너브라더스가미국영화협회회원 14) 태국내박스오피스수입및개봉관수등세부내용은집계가되지않아알수없다. 15) 2011년태국에서개봉한한국영화목록은 Rentrak에서발췌. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 99

122 < 표 3-2-1> 미국제작편수 * 미국영화협회회원 미국영화협회비회원 ( 백만 USD 이상 ) 미국영화협회비회원 ( 백만 USD 미만 ) 총제작된작품 출처 : MPAA.org * 이자료는 2011년미국영화사가촬영에들어간영문장편영화를집계한통계이며, 공동제작작품도포함한다. 초저예산영화 ( 이십만 USD 미만 ), 학생영화, 다큐멘터리, 및비디오배급을위해제작된영화들은제외했다. 예산은공공정보를통해수집됐으며, MPAA는정확도를높이기위해여러가지출처를통해자료를모았다. 으로가입돼있다. 미국영화협회회원이제작하는작품수가 2009년부터매년줄어들고있는실정이다. 또한이는많은영화를제작했던예전에비해, 중 저예산의영화보다는블록버스터급몇몇초대형영화제작에만몰두하고있는메이저스튜디오들의최근추세를잘반영해주고있다. 2011년미국극장에서개봉한총영화수는 2010년에비해 7% 증가한 610편이며, 이중 3D 영화는 45편이었다. 지난몇년간의기록을살펴보면총영화수는크게변하지않았지만 3D 영화의개봉수는매년급증했다. 2007년에는불과 6편의 3D 영화가개봉했는데반해, 2009년에는전년대비 2배이상이증가했으며 2011년에는전년대비 73.1% 나증가했다. < 표 3-2-2> 미국개봉편수 개봉편수 * D 개봉편수 출처 : Rentrak, MPAA.org * 2011년미국국내에서개봉해서박스오피스수익을낸모든영화를포함했다. 100

123 배급사나영화관의입장에서는 1회당관람료가훨씬더높은 3D 영화의수익률이높을수밖에없다. 또한최근에는 2D와 3D 버전을동시에개봉해수익률을최대화하고관객들이원하는버전을선택해서볼수있도록하는경우가늘고있다. 미국의평균제작비는 1,000만달러이상이며 2009년까지는늘어났으나 2010년과 2011년에는감소해 2011년에는전년대비 13% 가감소한 1,140만달러를기록했다. 이는할리우드의제작사들이거대자본의텐트폴 (tent pole) 작품의배급과제작에중점을두면서제작계획을줄이고있는상황이반영됐기때문이다. < 표 3-2-3> 미국영화평균제작비 평균제작비 ( 백만 USD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. (2) 관객수 / 극장매출 2011년미국극장관객수는 2010년비해 4.45% 감소한 11억 8,200만명이었다. 2009년부터극장을찾는관객수가현저하게줄고있는데, 이는매년오르고있는관람료의영향이크다. 또한꼭극장에서관람하지않아도예전보다빨리 DVD나 VOD로최신영화를볼수있 < 표 3-2-4> 미국관객수 관객수 ( 백만명 ) 1,248 1,307 1,237 1,182 출처 : Screen Digest Ⅲ. 주요국가영화산업현황 101

124 어서관객들이극장을찾는횟수가줄어들고있기때문이다. 2011년미국의극장매출과관객수모두소폭하락했다. 극장매출액은 2009년과 2010년에각각 106억 5,000만달러, 105억 7,300만달러에서 2011년 101억 5,000만달러로전년대비약 4% 감소했다. 3D 영화의개봉편수가늘어났음에도불구하고 2011년북미극장매출이하락한것은 3D 영화의매출액이감소한탓이다. < 표 3-2-5> 미국극장매출 극장매출 ( 백만 USD) 9,621 10,650 10,573 10,150 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율미국영화의시장점유율은 90% 를상회한다. 2011년시장점유율은 91.4%, 캐나다영화의시장점유율은 0.4% 에불과하다. 지난 4년간미국영화의시장점유율은평균 91.85% 로 90% 대를유지해왔다. < 표 3-2-6> 미국국적별점유율 ( 단위 : %) 미국 기타 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends 년미국국내배급사점유율을살펴보면파라마운트가 17 억 8,120 만달러로 20% 에가까운시장점유율을달성해 1 위를차지했 102

125 다. 그뒤로워너브라더스와소니픽처스가각각 2위와 3위를차지했다. 배급편수로만보자면워너브라더스가 39편으로단연 1위이지만박스오피스수입총액에서는파라마운트를따라잡지못했다. 또한월트디즈니와유니버설도각각 18편의영화를배급했으나월트디즈니의총수입이더높았다. < 표 3-2-7> 2011년미국배급사별점유율 순위 배급사 박스오피스총액 ( 백만 USD) 점유율 (%) 1 파라마운트 1, 워너브라더스 1, 소니픽처스 1, 월트디즈니 1, 유니버설 이십세기폭스 써밋엔터테인먼트 와인스타인 렐러티비티 라이온스게이트 기타 7.4 출처 : Screen Digest. 2011년미국극장에서가장높은수익을낸영화는워너브라더스의 < 해리포터와죽음의성물 2> 였다. 파라마운트의 < 트랜스포머 3> 와써밋엔터테인먼트의 < 브레이킹던 part I> 이각각 2위와 3위로뒤를이었으며 < 행오버 2> 와 < 캐리비안의해적 : 낯선조류 > 가각각 4위와 5위를차지했다. 흥미로운점은 1위부터 10위를차지한영화대부분이시리즈물로이미개봉한영화의전편, 또는후편에해당된다는점이다. 2011년 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 103

126 < 표 3-2-8> 2011년미국박스오피스상위 10위권 영화제목 배급사 박스오피스총액 ( 백만 USD) 1 해리포터와죽음의성물 2 워너브라더스 트랜스포머 3 파라마운트 브레이킹던 part I 써밋엔터테인먼트 행오버 2 워너브라더스 캐리비안의해적 : 낯선조류 월트디즈니 분노의질주 : 언리미티드 유니버설 카 2 월트디즈니 토르 : 천둥의신 파라마운트 혹성탈출 : 진화의시작 이십세기폭스 퍼스트어벤져 파라마운트 출처 : MPAA, Theatrical Market Statistics 에는거의 30편에가까운시리즈물이개봉됐다. 두터운팬층을확보한유명시리즈작품을높은예산을들여서제작해박스오피스에서수익을내는할리우드스튜디오의전략이드러나는부분이다. 2011년에는할리우드스튜디오가더많은작품을국내에서개봉하기몇주혹은몇달전에해외시장에서먼저선보였다는것도주목할만한점인데, 예를들어 < 토르 : 천둥의신 > 이나 < 분노의질주 : 언리미티드 > 는해외에서대략 2주전에개봉되었다. 16) 16) 크리스틴신 (2012), 미국영화산업현황과한국영화의미국진출현황 2011 ( 해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. 104

127 (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수 2011년미국평균영화관람료는전년도에비해 0.5% 증가한 7달러 93센트였다. 영화관람료는물가상승을반영해 2008년부터꾸준히증가하고있으며, 각도시마다큰차이를보인다. 또한 3D 영화개봉수와스크린수가증가함에따라, 평균영화관람료는앞으로도계속해서증가할것으로보인다. < 표 3-2-9> 미국평균관람료 평균관람료 (USD) 전년대비 (%) 출처 : MPAA, Theatrical Market Statistics 년한해동안미국관객들의평균영화관람횟수는관객 1인당 3.77회였다. 이는 16년만에가장낮은수치다. < 표 > 미국 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 평균관람횟수하락의가장큰이유가파일공유와불법다운로드라는주장도있지만, 유명한미국영화평론가인로저에버트는전체적인영화관관람경험에그문제가있다고지적했다. 더구나 2011년은영화관에서영화를관람하는것과집에서 TV나컴퓨터를통해서영화를보는것을차별화시키기위한전략의하나로부각된 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 105

128 3D 영화의개봉이급증한해이기때문에이는아주흥미로운주장이아닐수없다. 에버트는저조한영화관관람회수의이유가꼭봐야만하는영화의부재, 높은영화티켓가격, 불만스러운영화관관람경험, 높은영화관매점가격, 컴퓨터 / 대여등다른플랫폼과의경쟁및다양한선택의결핍이라고말했다. 또한그는작년연말넷플릭스 (Netflix) 대여순위및빈도를봤을때, 영화보는취미생활그자체에대한미국인들의관심이줄어든것이아니라영화관에서영화를보는관람횟수가줄어든것임을구분지었다. 앞에서언급한것처럼, 최신영화들은예전보다빨리부가시장에나오기때문에관객들이더욱더신중하게극장관람을결정하는듯하다. 이런관객들의경향때문에메이저스튜디오들은관객들이꼭영화관에서보고싶어할만한초대형영화혹은 3D 영화들을집중제작 / 배급하려고하는것이다. 17) < 표 > 미국스크린수 극장수 5,786 5,942 5,884 5,827 전년대비 (%) 스크린수 38,834 39,233 39,547 39,641 전년대비 (%) 디지털스크린수 5,515 7,418 14,735 25,621 전년대비 (%) 아날로그스크린수 33,319 31,815 24,812 14,020 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest, MPAA.org 17) 크리스틴신 (2012), 미국영화산업현황과한국영화의미국진출현황 2011 ( 해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. 106

129 2011년에는미국내총 39,641개의스크린이집계됐는데, 그대부분이스크린 8개이상을보유한멀티플렉스다. 또한멀티플렉스스크린수는 2008년부터지속적인증가추세를이어가고있으며, 2011년에는 31,763개다. < 표 > 미국멀티플렉스스크린수 멀티플렉스스크린 29,743 30,560 31,202 31,763 출처 : Screen Digest. (5) 부가시장 / 영화시장규모미국의부가시장은하락추세에있다. 온라인 / 스트리밍시장의폭발적인증가와유료 TV 시장의소폭증가에도불구하고미국부가시장이하락하고있는데는비중이절대적인홈비디오판매와대여시장의위축탓이다. 이처럼점점더많은소비자들이인터넷을통해서영화를대여하는가운데, 2011년홈비디오대여는작년대비 17.4% 감소하였다. < 표 > 미국부가시장 ( 단위 : 백만 USD) 홈비디오판매 12,551 11,220 10,232 8,878 전년대비 (%) 홈비디오대여 5,780 6,020 5,850 4,833 전년대비 (%) 유료 TV 1,920 2,116 2,407 2,585 전년대비 (%) Ⅲ. 주요국가영화산업현황 107

130 온라인 / 스트리밍 ,832 전년대비 (%) 합계 20,702 20,012 19,343 19,128 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: 한편 2011년에는 3편중 1편의영화가 VOD로대여됐으며 (31%), 이스트리밍시장을이끌어나가고있는회사는시장점유율 55% 로 2011 하반기를마무리지은넷플릭스다. 하지만아직도소비자들이가장선호하는대여방법은슈퍼에서무인대여기를통해손쉽고저렴하게영화를대여하는방법이라고한다. 미국지역극장매출과부가시장매출모두 2010년부터 2011년까지연속으로감소했다. 2011년미국영화시장의전년대비감소율은 2.1% 였다. 미국영화시장에서극장매출이차지하는비중은 30% 를웃도는데, 2009년부터 2011년까지최근 3년간은약 35% 선이었다. < 표 > 미국영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 극장매출 9,621 10,650 10,573 10,150 전년대비 (%) 부가시장매출 20,702 20,012 19,343 19,128 전년대비 (%) 합계 30,323 30,662 29,916 29,278 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook:

131 (6) 한국영화개봉현황 18) 2011년에미국에서개봉된한국영화는총 24편으로나타났다. 그중에는 < 시 >, < 도가니 >, < 오싹한연애 >, < 최종병기활 >, < 악마를보았다 >, < 글러브 >, < 하녀 > 등이있다. 또한이창동감독의 < 시 > 에서열연한윤정희는로스앤젤레스영화비평가협회로부터최우수여우주연상을수상했다. 미국내박스오피스에서 < 시 > 는 35만 6,149달러를, < 악마를보았다 > 는 12만 9,210달러를각각거두어들였다. 2) 캐나다 (1) 제작 개봉편수 / 제작비캐나다자국영화의제작편수는비록낮은수치를나타내고있지만 2008년이후지속적인상승세다. 2008년 75편에서 2011년에는 21.3% 증가한 91편을기록하고있다. 또한공동제작편수도 2010년을제외하면 20편대를기록해 2011년전체제작편수가 4년평균인 103.8편을넘어섰다. < 표 > 캐나다제작편수 자국영화 공동제작 합계 출처 : Screen Digest. 18) 출처 : Rentrak. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 109

132 북미시장에서캐나다의비중은낮은수준이다. 자국제작편수의증가세에도불구하고그수치는낮은편이며, 개봉편수또한 2008년이후로지속적인감소세임을확인할수있다. 2011년수치는집계되지않아확인할수없지만 2008년이래감소세인추세로보아 2011년에도감소를예상할수있다. < 표 > 캐나다개봉편수 개봉편수 * 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 캐나다는평균제작비는연도별로증가했다가줄어들기를반복 하는추세다. 2010년에는최근 4년중가장높은평균제작비 410만달러를기록했고, 2011년에는 7.3% 줄어든 380만달러로기록됐다. < 표 > 캐나다영화평균제작비 평균제작비 ( 백만 USD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 110

133 (2) 관객수 / 극장매출 2011년캐나다극장관객수는 2010년에비해 1.9% 감소한 1억 300만명이었다. 2009년에관객수가증가했다가 2010년부터극장을찾는관객수가줄고있는데, 이는미국과비슷하게매년관람료의인상과연관이있다. < 표 > 캐나다관객수 관객수 ( 천명 ) 107, , , ,000 출처 : Screen Digest. 2008년부터 2010년까지상승세였던극장매출액이 2011년에와서감소로돌아섰다. 2011년관객수감소의영향으로캐나다의극장매출도따라서줄었다. 2011년캐나다극장매출액은전년대비 1.2% 가줄어든 10억 3,000만달러를기록했다. < 표 > 캐나다극장매출 극장매출 ( 백만 USD) 838 1,019 1,042 1,030 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율캐나다의영화시장에서미국영화의비중은압도적이다. 2011년은집계가되지않아알수없지만최근 3년평균미국영화의캐나다시장점유율이 90% 정도인점을감안하면 2011년도비슷한수준일것 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 111

134 < 표 > 캐나다국적별점유율 ( 단위 : %) 미국 * 캐나다 * 기타 * 합계 * 출처 : Screen Digest. * 2011년은집계되지않음. 으로짐작된다. 이는캐나다에서연간제작되는자국영화제작편수가 100편이되지않고점유율이 3% 수준인점에서도가늠할수있다. 앞서언급했듯이미국중심의북미시장에속해있는캐나다영화시장은할리우드영화의지배적인영향력을받고있으며미국의배급사들에의해서대부분의개봉작들이유통되고있음을알수있다. 2011년캐나다배급시장에서는상위 8개배급사가전체배급시장의 96.9% 를점유했고이들대부분이미국배급사다. < 표 > 캐나다배급사별점유율 순위 배급사 박스오피스총액 ( 백만 CAD) 점유율 (%) 1 워너브라더스 파라마운트 알리안스필름즈 소니픽처스 유니버설 월트디즈니 이십세기폭스 이원 (eone) 출처 : Screen Digest. 112

135 2011년캐나다에서가장높은수익을낸영화는북미시장을점령한워너브라더스의 < 해리포터와죽음의성물 2> 였다. 파라마운트의 < 트랜스포머 3> 와유니버설의 < 내여자친구의결혼식 > 이각각 2 위와 3위로뒤를이었으며 < 캐리비안의해적 : 낯선조류 > 와 < 행오버 2> 가각각 4위와 5위를차지했다. < 표 > 2011년캐나다박스오피스상위 10위권 순위 영화제목 배급사 박스오피스총액 ( 백만 USD) 1 해리포터와죽음의성물 2 워너브라더스 트랜스포머 3 파라마운트 내여자친구의결혼식 유니버설 캐리비안의해적 : 낯선조류 월트디즈니 행오버 2 워너브라더스 브레이킹던 part1 써밋엔터테인먼트 분노의질주 : 언리미티드 유니버설 토르 : 천둥의신 파라마운트 킹스스피치 웨인스타인컴퍼니 개구쟁이스머프 소니 13.7 출처 : Screen Digest. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수캐나다에서관람료와관람횟수는연관성이크다고할수있는데평균관람료의상승은관람횟수의감소로이어진다. 캐나다의평균관람료는최근 4년간 2009년을제외하고는증가했으며따라서 1인당관람횟수는관람료가하락한 2009년에늘어난반면관람료가오른 2010년과 2011년에는줄어들었음을알수있다. < 표 > 에서알수있듯이 2010년평균관람료가증가하자 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 113

136 관객 1인당관람횟수또한 2010년전년대비 7.2% 에달하는큰폭으로하락했다. 반면 2009년에는관람료의하락으로관람횟수가증가하는현상을보였다. 2011년에는최근 4년중가장낮은관람횟수인 2.99회를기록, 최근 4년평균인 3.2회에도미치지못했다. < 표 > 캐나다평균관람료 평균관람료 (USD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. < 표 > 캐나다관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 전세계적으로아날로그스크린에서디지털스크린으로의이행이진행되고있는상황에서 2009년감소이후 2010년에증가세를기록하였음을확인할수있다. 이는 2008년이후로지속적인증가세에있는디지털스크린수중 3D 스크린수의폭발적인증가폭이그원동력이었음을알수있다. 하지만 2011년에는스크린수가소폭감소하면서 2,862개를기록했다. 114

137 < 표 > 캐나다스크린수 극장수 전년대비 (%) 스크린수 2,739 2,691 2,868 2,862 전년대비 (%) 디지털스크린수 ,848 전년대비 (%) 아날로그스크린수 2,595 2,373 2,120 1,014 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. (5) 부가시장 / 영화시장규모전세계적으로유료 TV와온라인 / 스트리밍서비스의상승세가부가시장을키우는원동력이되고있는상황에서캐나다에서도그러한흐름을확인할수있다. 다만캐나다부가시장의특징이라면 2008년이후지속적인감소세이나여전히홈비디오판매가가장큰비중을차지하고있다는점이다. < 표 > 캐나다부가시장 ( 단위 : 백만 USD) 홈비디오판매 1,922 1,820 1,790 1,719 전년대비 (%) 홈비디오대여 전년대비 (%) 유료 TV Ⅲ. 주요국가영화산업현황 115

138 전년대비 (%) 온라인 / 스트리밍 전년대비 (%) 합계 2,911 2,769 2,824 2,867 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: 년캐나다영화시장규모는 38억 9,700만달러수준으로전년대비 0.8% 성장했다. 극장매출은 2011년 1.2% 감소했으나극장매출보다규모가큰부가시장이 1.5% 성장함에따라전체캐나다영화시장규모는전년대비소폭증가하는결과로이어졌다. 최근전세계적인경향과맞물려캐나다부가시장의성장동력역시온라인인것으로드러났다. 2011년캐나다의온라인 / 스트리밍시장은전년대비 50% 성장했다. 한편캐나다영화시장에서극장매출의비중은전반적으로 30% 를밑도는것으로나타났는데, 2008년 22.4% 였던데비하면최근 3년간극장매출의비중은 26.7% 로상대적으로높아진경향을보인다. 캐나다의영화시장규모는북미시장에서 11.5% 의비중을차지하며전세계영화시장에서는 4.6% 를점유하는수준이다. 캐나다영화시장은 2008년이후지속적인성장세를이어가고있다. < 표 > 캐나다영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 극장매출 838 1,019 1,042 1,030 전년대비 (%)

139 부가시장매출 2,911 2,769 2,824 2,867 전년대비 (%) 합계 3,749 3,788 3,866 3,897 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: 중남미권역 최근중남미영화시장에서가장뚜렷한성장세를보이는분야는박스오피스 ( 극장 ) 시장인것으로분석되고있다. 19) 2010년극장매출 19억 2,600만달러, 2011년 21억 1,900만달러로 2011년에처음으로 20억달러를넘어섰다. 20) 이와같은수치는전년대비 10% 증가한것이다. 극장을찾는관객수는 2010년 4억 3,900만명에서 2011년 4억 7,400만명수준으로증가하여전년대비 7.7% 의성장을보였다. 2011년중남미지역에서관람료는평균 4.63달러로집계되었다. 스크린수도증가추세로, 2010년 9,291개에서 2011년 9,673개로늘어났다. 디지털스크린수도크게증가하여 2011년현재중남미지역에 990개가운영되고있는것으로나타났다. 2010년디지털스크린수가 544개였던것과비교한다면중남미극장의디지털화가최근매우빠르게진행되고있음을알수있다. 19) 한국콘텐츠진흥원, 2010 해외콘텐츠시장조사 ( 영화 ), 2010, p ) PwC, Global entertainment and media outlook: Ⅲ. 주요국가영화산업현황 117

140 1) 멕시코 (1) 제작 개봉편수 / 제작비 2011년멕시코에서제작된영화는총 111편이다. 이중 38편은디지털다큐멘터리다. 자국영화는 97편이제작됐고멕시코영화중다른국가와공동으로제작한경우는 14편이다. 작년한해멕시코에서제작된영화중정부의제작지원을받은영화는 82% 에달한다. < 표 3-3-1> 멕시코제작편수 멕시코영화 공동제작 합계 출처 : Screen Digest 년멕시코에서개봉된영화는총 321 편으로그중미국영화 가 52% 인 167 편으로가장큰비중을차지한다. 멕시코영화는 62 편 으로, 미국영화에이어개봉편수면에서 2 위를차지, 19.3% 의점유 < 표 3-3-2> 멕시코개봉편수 제작국 미국 멕시코 스페인 7 프랑스 기타 합계 출처 : Screen Digest. 118

141 율을기록했다. 멕시코의개봉영화현황중특기할만한점은최근 4 년간자국영화의수가점차증가하고있다는점이다. 미국영화는 2009년전년대비 34.8% 가줄어들기도했으나 2010년부터는회복세로돌아서 2011년까지는증가세를유지했다. 스크린다이제스트 (Screen Digest) 의통계를살펴보면, 멕시코영화의평균제작비는 2010년 1,800만페소에서 2011년에는 2,240만페소로 24.4% 증가한것을알수있다. 개봉작중가장비싼제작비가투입된멕시코영화는 2008년개봉한 < 내게서삶을앗아가줘 (Arráncame la vida)> 다. 동명의베스트셀러소설을영화화한이작품의제작비는 650만달러 ( 약 8,200만페소 ) 정도로알려져있다. < 표 3-3-3> 멕시코영화평균제작비 평균제작비 ( 백만페소 ) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. (2) 관객수 / 극장매출 2011년멕시코영화영상산업협회 (Cámara Nacional de la industria Cinematográfica y del Videogram: CANACINE) 의발표에따르면극장을찾는관객수가전년대비 8.4% 증가하여 2억 520만명을넘어섰다. 이로써멕시코에서처음으로관객 2억명시대의지평이열렸다. 2011년관객수 2억명을넘어선멕시코는극장관객수면에서전세계 5번째로큰시장의위치에올랐다. 21) 21) EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 119

142 < 그림 3-3-1> 멕시코관객수 ( 단위 : 백만명 ) 출처 : IBOE(Rentrak), CANACINE. < 표 3-3-4> 멕시코극장매출 극장매출 ( 백만 USD) 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: 맥시코의극장매출액은 2011년 7억 7,600만달러수준으로전년대비 6.7% 가증가했다. 최근 4년중에는 2009년에극장매출이전년대비 22.5% 로비교적큰폭으로증가했고, 이후다소증가폭이줄기는했으나최근멕시코의극장매출은꾸준히증가하는추세에있다. (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율 멕시코영화시장에서가장큰시장점유율을차지하는국가는미국 이다 년멕시코에서미국영화는 90% 의압도적인점유율로시 120

143 < 표 3-3-5> 멕시코국적별점유율 ( 단위 :%) 미국 87.0 * 멕시코 유럽 * * 프랑스 * * 기타 3.5 * 출처 : Screen Digest. * 수치없음. 장을평정한한편멕시코영화는 6% 의점유율을차지하는데그쳤다. 멕시코영화시장에서미국영화의절대적인점유율은꾸준한현상이기는했으나 2011년에는특히높은점유율을차지한것으로나타났다. 2008년에는미국영화의점유율이 87% 였으며 2010년에는조금더떨어져 74% 까지내려갔으나 2011년에는 90% 로다시껑충뛰어올랐다. 멕시코의배급사점유율을살펴보면미국계배급사의점유율이가장높은비중을차지하는것을알수있다. 2011년 20.9% 의점유율로가장많은비중을차지한파라마운트를비롯하여워너브라더스, 이십세기폭스, 월트디즈니, 소니픽처스, 유니버설등의미국계배급사의시장점유율이통틀어 81% 에달한다. 멕시코배급시장은미국계배급사에크게의존하고있는구조다. 멕시코배급사인비디오시네 (Videocine) 와코라존 (Corazon), 구씨 (Gussi) 의점유율은합해서 13.4% 에불과하다. 이는미국영화의시장점유율이 90% 에달하는시장상황을고려하면당연한결과다. 미국영화의압도적인점유율에서짐작할수있듯 2011년멕시코박스오피스상위 10위권에든영화는모두미국영화다. 2011년멕 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 121

144 < 표 3-3-6> 멕시코배급사별점유율 ( 단위 :%) 월트디즈니 소니픽처스 이십세기폭스 워너브라더스 유니버설 파라마운트 비디오시네 (Videocine) 코라존 (Corazon) * 구씨 (Gussi) 출처 : Screen Digest. * 수치없음. 시코극장에서가장많은수익을낸영화는 < 해리포터와죽음의성물 2> 로 800만명에가까운관객을동원하였으며총수입은 4억 2,000만페소를웃돌았다. 2011년두번째로많은수익을올린영화는 3억 5,800만페소를벌어들인 < 트랜스포머 3> 가차지했고, 세번째로많은수익을낸영화는 < 캐리비안의해적 : 낯선조류 > 로 3억 3,600만페소의수입을올렸다. 4위에는애니메이션 < 리오 > 가올랐고 3억 1,100만페소의수입을올렸다. 5위를기록한 < 분노의질주 : 언리미티드 > 역시 3억페소이상의극장매출을올렸다. < 카 2>, < 쿵푸팬더 2>, < 퍼스트어벤져 >, < 개구쟁이스머프 >, < 브레이킹던 part1> 이차례로박스오피스 10위권을차지하였다. 2011년멕시코박스오피스성적을제작국가별로분석하면미국영화가전체관객수의 89.1% 를차지한반면자국영화를보기위해극장을찾은관객은 140만명정도로전체관객의 6.8% 에불과하다. 자국영화의극장매출총액은전체박스오피스의 6.3% 로 613만페 122

145 < 표 3-3-7> 2011 년멕시코박스오피스상위 10 위권 순위 영화제목 박스오피스수입총액 ( 백만페소 ) 관객수 ( 천명 ) 배급사 1 해리포터와죽음의성물 ,918 워너브라더스 2 트랜스포머 ,665 파라마운트 3 캐리비안의해적 : 낯선조류 336 6,403 월트디즈니 4 리오 311 6,207 이십세기폭스 5 분노의질주 : 언리미티드 304 6,940 유니버설 6 카 ,434 월트디즈니 7 쿵푸팬더 ,949 파라마운트 8 퍼스트어벤져 250 4,859 파라마운트 9 개구쟁이스머프 246 5,251 소니픽처스 10 브레이킹던 part ,177 코라존 출처 : IBOE(Rentrak), CANACINE. 소에그쳤다. 2010년에는전체자국영화개봉작중 23% 가멕시코전역에서개봉하였으나 2011년에는 14% 에불과했던것으로집계되었다. 2011년멕시코극장에서가장많은수익을낸영화는 < 돈가토와그일당 (Don Gato y su pandilla)> 로 258만이상의관객을동원하였으며총수익은 1억페소를웃돌았다. 2011년두번째로많은수익을올린멕시코영화는 200만명이상의관객을동원한 < 군인페레스구하기 (Salvando al Soldado Pérez)> 이고, 세번째로많은수익을낸영화는멕시코사법제도의부당성을고발한다큐멘터리 < 용의자 (Presunto Culpable)> 로 170만명에가까운관객수를기록했다. 22) 22) 홍정의 (2012), 중남미영화산업현황 멕시코, 아르헨티나, 브라질 ( 해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 123

146 < 표 3-3-8> 2011 년멕시코영화상위 10 위권 순위 영화제목 박스오피스수입총액 ( 백만페소 ) 관객수 ( 천명 ) 배급사 1 돈가토와그일당 112 2,585 워너브라더스 2 군인페레스구하기 91 2,034 비디오시네 3 용의자 78 1,687 시네폴리스 4 요로나의전설 (La leyenda de la Llorona) 52 1,340 비디오시네 5 다른가족 (La otra familia) 이십세기폭스 6 목가 (Pastorela) 비디오시네 7 위대한기적 (El gran milagro) 코라존 8 붉은입술 (Labios rojos) 비디오시네 9 미스발라 (Miss Bala) 이십세기폭스 10 혼령의금요일 (Viernes de ánimas) 출처 : IBOE(Rentrak), CANACINE 스타디스트리뷰션 (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수멕시코의평균관람료는 2011년 47.59페소로 47.87페소였던 2010년과비교하면 0.6% 감소했다. 2006년부터 2011년까지멕시코의영화관람료의변동추이를살펴보면 2006년부터 2010년까지꾸준히상승하는경향을보였으며 2011년처음으로소폭하락하였다. < 표 3-3-9> 멕시코평균관람료 평균관람료 ( 페소 ) 전년대비 (%) 출처 : IBOE(Rentrak), CANACINE. 124

147 한편, 2011년멕시코관객들의연평균영화관람횟수는 1.79회로집계됐다. 멕시코인 1명이 1년에평균약 2편정도의영화를극장에서관람하는셈이다. 최근몇년평균 1.67회에비해소폭증가한수치다. < 표 > 멕시코 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 2011년멕시코내멀티플렉스극장수는 562개이며스크린총수는 5,172개로처음으로 5,000개를넘어섰다. 멕시코의스크린수증가는아날로그스크린수의감소추세와는비교할수없을만큼압도적인수치로증가하는디지털스크린수에힘입은바크다. < 표 > 멕시코스크린수 극장수 * 전년대비 (%) 스크린수 4,503 4,727 4,946 5,172 전년대비 (%) 디지털스크린수 ,202 전년대비 (%) 아날로그스크린수 4,457 4,486 4,272 3,970 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. * 극장수는자료없음. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 125

148 (5) 부가시장 / 영화시장규모 23) IMCINE는멕시코내의경제지리적여건을고려할때, 영화관에서영화를자유롭게볼수있는국민은전체의 30% 정도라고밝히고있다. 이는상대적으로넓은영토와문화오락시설의도시집중현상, 그리고경제적불안정성때문이다. 최근 10년사이멕시코의 DVD 시장은크게성장하였다. IBOPE (Nielsen IBOPE México) 에따르면멕시코가정의약 80% 가 DVD 플레이어를보유하고있다. 멕시코에서공중파 TV 다음으로대중적인영화소비방식은 DVD 구매혹은대여인것으로알려져있다. 그러나소위해적판이라고불리는불법복제물의판매역시멕시코의홈비디오시장을분석할때빼놓을수없는부분이다. 대여시장의경우멕시코전국에 3,000여개이상의지점을보유한블록버스터 (Blockbuster) 가독보적인위치를차지하고있으며판매시장의선두주자는음반과영상물전문판매체인인믹스업 (Mixup) 이다. DVD 플레이어보급률이높아지면서 DVD 판매나대여에대한수요가증가하였지만이들대부분이해적판시장으로집중되고있다. 멕시코에서불법복제물시장이소비자를끌어들이는가장큰이유는저렴한가격이다. 그러나그밖에도시중에서정상적인경로로는구하기어려운자국과외국영화의고전컬렉션이나비주류영화등을해적판으로구할수있다는점역시간과할수없다. 즉, 소비자의입장에서멕시코해적판시장은정품시장보다선택의폭이넓다는장점을가졌다고볼수있다. 멕시코부가시장은매년조금씩증가하는추세다. 하지만증가폭은 1% 대로미미한편이다. 홈비디오판매시장은 2009년과 2010년 23) 영화진흥위원회, 2011 년 6 월멕시코통신원보고서 ( 해외통신원원고 ), 홍정의 (2012). 126

149 < 표 > 멕시코부가시장 ( 단위 : 백만 USD) 홈비디오판매 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) 전년대비 (%) 유료 TV 전년대비 (%) 온라인 / 스트리밍 * * 1 전년대비 (%) 합계 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: * 집계안됨. 50만달러미만. 에는마이너스성장을기록했다가 2011년 0.4% 로아주소폭증가했고, 홈비디오대여시장은 2011년 3.7% 성장해판매시장보다는성장률이높았다. 멕시코에서유료 TV와온라인 / 스트리밍시장은아직크게활성화된편은아니다. 멕시코영화시장은최근 4년간꾸준히성장하고있다. 이는극장매출과홈비디오시장매출이함께증가했기때문으로분석된다. 전반적으로멕시코영화시장에서극장매출의비중이부가시장보다비중이큰편이다. 2008년 56.7% 였던극장매출의비중이해를거듭할수록증가해 2011년에는 65.5% 까지증가했다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 127

150 < 표 > 멕시코영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 극장매출 전년대비 (%) 부가시장매출 전년대비 (%) 합계 908 1,028 1,129 1,185 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: (6) 공동제작현황 24) 2011년멕시코영화에대한해외자본의공동제작참여는최근 5년사이최다를기록하였다. 2008년 8편에불과하던공동제작이 2011 년 14편으로증가했다. 최근 5년간총 43편의멕시코영화가공동제작의형태로만들어졌다. 스페인과공동제작을하는경우가가장많았으며그다음으로아르헨티나와합작하는경우가많았다. 2011년의경우전체공동제작의 28% 가스페인과함께작업한경우로나타났다. 로케이션유치의경우세제혜택등멕시코정부의적극적인유치정책에도불구하고범죄증가와치안의문제로어려움을겪고있다. 2012년멕시코유력일간지 엑셀시오르 (Excélsior) 는 2010년로케이션유치가 6건이었던반면 2011년에는단 2건으로감소하였다고보도한바있다. 24) 홍정의 (2012), 2012 년 5 월멕시코통신원보고서 ( 해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. 128

151 < 표 > 멕시코공동제작현황 공동제작편수 출처 : IMCINE, Anuario estadístico de cine mexicano 2011, (7) 한국영화개봉현황 25) 멕시코영화시장이할리우드영화를중심으로편성되다보니멕시코관객이비할리우드영화를접할수있는기회가매우적다. 영화제나특별전등시네마테크나아카데미공간에서기획하는상영회를제외하면일반상영관에서한국영화를찾아볼수있는경우는매우드물다. 2000년대이후국제영화제수상을통해국제무대에서한국영화의인지도가높아지면서멕시코에서도한국영화소개가본격화되었다. 그러나아직까지일반상영관에서이목을끌만큼흥행스코어가나온경우는없었다. 아직은우연히한국영화를접한관객이마니아층으로발전하는경우와입소문을통해 DVD 등이유통되는경우가대부분이다. 2011년 7월에는제 14회과나후아토국제영화제에한국이주빈국으로참석하여 < 청춘의십자로 > 변사공연등의이벤트가진행되었으며한국공포영화특별전등이마련되었다. 봉준호감독등한국영화인들이멕시코를방문하기도하였다. 25) 홍정의 (2012), 2012 년 5 월멕시코통신원보고서 ( 해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 129

152 2) 브라질 (1) 제작 개봉편수 / 제작비 2011년브라질에서제작된영화는총 98편이며편당평균제작비는 240만달러다. 2010년에는제작편수가전년에비해 33편이줄어들기도했지만 2011년제작편수가 98편으로늘어전화위복이됐다. < 표 > 브라질제작편수 브라질영화 출처 : Screen Digest 년브라질에서개봉한영화는 2010 년보다 30 편이늘어난총 333 편이었다. 이중미국영화가 41.7% 인 139 편으로가장많았고, 브라질자국영화는 98 편으로 29.4% 의비중을차지했다. < 표 > 브라질개봉편수 미국 브라질 프랑스 31 기타 합계 출처 : Screen Digest. 130

153 브라질영화의평균제작비는 2006 년부터 2009 년까지 150 만달 러수준을유지하다가 2010년 230만달러로크게증가한후 2011년까지그추세가이어지고있다. < 표 > 브라질영화평균제작비 2007 평균제작비 ( 백만 USD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. (2) 관객수 / 극장매출브라질문화부산하인국립영화관리공단 (ANCINE) 의발표에따르면지난해브라질에서극장을찾은총관객수는 1억 4,000만명을넘어섰다. 2011년자국영화관람을위해극장을찾은경우는전체관객의 11.9% 인 1,700만명으로집계됐다. 브라질관객수가처음으로 1억명을넘어선것은지난 2009년이며이후꾸준한증가추세를보이고있다. 자국영화관객수는 2008년 900만명수준이었으나 2010년에는 2,500만명을넘어서기도하였다. 브라질의극장매출도관객수가증가함에따라증가하는추세다. 2011년브라질극장매출액은 14억 3,700만헤알로전년대비 14.4% 가증가했다. 이는 2009년의 32.9% 와 2010년의 29.6% 보다는낮은수치지만브라질극장매출의꾸준한증가세를보여주는지표로는부족함이없어보인다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 131

154 < 그림 3-3-2> 브라질관객수 ( 단위 : 백만명 ) 출처 : 브라질국립영화관리공단 (ANCINE). < 표 > 브라질극장매출 극장매출 ( 백만헤알 ) ,256 1,437 전년대비 (%) 출처 : 브라질국립영화관리공단 (ANCINE). (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율 2011년브라질영화시장에서가장큰점유율을차지한국가는미국이다. 미국영화의점유율은 79.3% 로 80% 에육박하는수준이다. 최근 4년간미국영화의시장점유율평균은거의 80% 로나타나 2010년미국영화의시장점유율과같은수치다. 2011년브라질자국영화의시장점유율은 12.9% 로전년대비 31.4% 감소했다. 브라질영화시장에서는다국적배급사가점유율에서우위를차지하고있다. 2011년다국적배급사가 98편의영화를개봉했으며 132

155 < 표 > 2011년브라질국적별점유율 ( 단위 :%) 미국 브라질 프랑스 * 기타 출처 : Screen Digest. * 수치없음. 이중브라질영화는 10편이다. 다국적배급사의개봉작이 2011년전체관객수의 72.7% 를차지하였으며이들배급사의극장매출은총 10억헤알에달한다. 브라질의배급사중 1위의실적을기록한 Paris(SM) 는 2011년자국영화 3편을포함, 총 23편을개봉했으며지난해최고흥행작인 < 브레이킹던 part1> 의배급을맡았다. 다운타운 ( 프리스피릿 ) (Downtown(Freespirit)) 은 2011년브라질영화의최고흥행작인 < 물구나무서서 (De Pernas pro Ar)> 의배급을맡았다. < 표 > 2011 년브라질배급사별점유율 배급사 개봉편수 관객수 ( 천명 ) 극장매출 ( 백만헤알 ) 점유율 (%) 파라마운트 / 유니버설 28 30, 이십세기폭스 21 23, 워너브라더스 21 18, 월트디즈니 11 12, 소니픽처스 17 19, 파리스 (SM)(Paris(SM)) 23 13, Ⅲ. 주요국가영화산업현황 133

156 배급사 개봉편수 관객수 ( 천명 ) 극장매출 ( 백만헤알 ) 점유율 (%) 다운타운 ( 프리스피릿 )/ 히우필흐미 Downtown(Freespirit)/ Riofilme 4 9, 다운타운 ( 프리스피릿 )/ 파리스 (SM) Downtown(Freespirit)/ Paris(SM) 1 3, 플레이아르테 (Playarte) 17 3, 이미지엠 (Wmix)/ 히우필흐미 Imagem(Wmix)/ Riofilme 1 3, 출처 : 브라질국립영화관리공단 (ANCINE) 2011년브라질의개봉작중스크린을 250개이상확보한경우는미국영화가 45편, 브라질영화가 7편이었다. 브라질의경우미국과자국영화를제외하면 1 20개사이의스크린을확보하는경우가대부분이다. 브라질박스오피스역시할리우드영화에대한편중이심하다. 2011년집계를살펴보면전체상영편수중미국영화의비율은 37.7% 이나이들영화가전체관객수와극장매출의 80% 이상을차지한것으로나타났다. 2011년브라질최고흥행작은 < 브레이킹던 part1> 이며 700만이상의관객을동원해 6,500만헤알이상의극장매출을기록하였다. 2위를차지한애니메이션 < 리오 > 는 630만관객을동원한것으로나타났다. < 해리포터와죽음의성물 2> 이 560만명을동원, 3위를기록하였으며 500만관객이찾은 < 개구쟁이스머프 > 가 4위를차지하였다. 440만관객을동원한 < 캐리비안의해적 : 낯선조류 > 가 480만헤알의매출을기록하여 5위를기록하였다. < 라푼젤 >, < 장화신은고양이 >, < 분노의질주 : 언리미티드 >, < 카 2>, < 트랜스포머 3> 등의할리우드영화들이차례로 2011년브라질박스오피스 10위권에올랐다. 자국영화중 < 물구나무서서 (De Pernas por Ar)> 134

157 < 표 > 2011 년브라질박스오피스상위 10 위권 순위 영화제목 관객수 ( 천명 ) 박스오피스수입총액 ( 백만헤알 ) 배급사 스크린수 1 브레이킹던 part1 7, 파리스 (SM)(Paris(SM)) 1,278 2 리오 6, 이십세기폭스 1,066 3 해리포터와죽음의성물 2 5, 워너브라더스 개구쟁이스머프 5, 소니픽처스 캐리비안의해적 : 낯선조류 4, 월트디즈니 라푼젤 3, 소니픽처스 장화신은고양이 3, 파라마운트 / 유니버설 분노의질주 : 언리미티드 3, 파라마운트 / 유니버설 카 2 3, 월트디즈니 트랜스포머 3 3, 파라마운트 / 유니버설 655 출처 : 브라질국립영화관리공단 (ANCINE). 가 300만이상의관객을동원하며 < 쿵푸팬더 2> 를제치고 2011년박스오피스에서 11위를차지하였다. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수 브라질관람료는매년증가추세에있다. 2008년 8.11헤알에서 2011년 9.99헤알로 4년만에 23.2% 가올랐다. < 표 > 브라질평균관람료 평균관람료 ( 헤알 ) 전년대비 (%) 출처 : 브라질국립영화관리공단 (ANCINE). Ⅲ. 주요국가영화산업현황 135

158 브라질의 1 인당관람회수는 2008 년이래꾸준히증가하고있는 추세이기는하나여전히 1회가채되지않는다. 2011년 1인당관람횟수는전년대비 4.3% 가증가해 0.72회로나타났다. < 표 > 브라질 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 브라질의스크린수는 2010년과 2011년에각각소폭증가했다. 증가폭은크지않아서 2010년에는 4.5%, 2011년에는 6.6% 에불과하다. 극장수도마찬가지로 2010년과 2011년에소폭증가했다. 극장수의증가폭이스크린수의증가폭보다낮은데이는단관극장등이줄어들고멀티플렉스극장형태로시장이재편되면서나타나는현상으로분석된다. 한편브라질극장의디지털화도빠르게진행되고있다. 2008년 25개에불과했던디지털스크린수가 2011년에는 522개로 2008년대비 1,988% 가증가했을정도지만아날로그스크린수의감소는비교적천천히진행되고있어전체스크린이디지털화되는데는시간이필요할것으로보인다. < 표 > 브라질스크린수 극장수 전년대비 (%) 스크린수 2,278 2,110 2,206 2,

159 전년대비 (%) 디지털스크린수 전년대비 (%) 아날로그스크린수 2,253 1,991 1,927 1,830 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. (5) 부가시장 / 영화시장규모브라질국립영화관리공단 (ANCINE) 의발표에따르면 2008년부터 2011년까지매년 1,000여개의작품이 DVD 등으로홈비디오시장에나오고있다. 2008년 1,537개에달하던타이틀수가 2009년 1,028개, 2010년 1,013개로줄었다. 2011년에는 1,130개로전년대비 11.5% 증가하였다. 26) 브라질부가시장규모는 2009년소폭하락한후회복세로돌아서 2010년과 2011년에는소폭의증가세를이어갔다. 전반적으로홈비디오판매시장은매년비슷한수준의성장률을보이나대여시장은연도별로편차가있는것으로나타났다. 2010년이후에는증가세를이어가고있다. 유료 TV 부문과인터넷 / 스트리밍분야는꾸준히성장하고있는시장이다. 인터넷 / 스트리밍시장은 2010년이전은집계가없어서알수없지만, 2010년과 2011년의수치만놓고보면 2011년인터넷 / 스트리밍시장이전년대비 133.3% 가증가하는등급성장하고있음을알수있다. 26) 홍정의 (2012), 중남미영화산업현황 멕시코, 아르헨티나, 브라질 ( 해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 137

160 < 표 > 브라질부가시장 ( 단위 : 백만 USD) 홈비디오판매 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) 전년대비 (%) 유료 TV 전년대비 (%) 인터넷 / 스트리밍 * * 3 7 전년대비 (%) 합계 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: * 집계자료없음. 브라질영화시장규모는 2008년이래증가추세에있다. 2011년에는약간주춤하기는했으나증가추세는여전해전년대비 10.6% 의증가율을나타냈다. 브라질영화시장에서극장매출의비중은매년커지는경향을보이고있다. 2008년 39.5% 에불과했던극장매출의비중이 2011년에는 53.3% 로, 13.8% 나증가했을정도로극장매출이영화시장에서차지하는비중이커지고있는상황이다. < 표 > 브라질영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 극장매출 전년대비 (%) 부가시장매출

161 전년대비 (%) 합계 1,145 1,212 1,452 1,606 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: (6) 공동제작현황 2005년부터 2011년까지브라질이다른국가와공동제작한영화는모두 82편이다. 공동제작이가장빈번한국가는동일언어를사용하는포르투갈이며 2005년부터 2011년까지 25편을공동제작한것으로나타났다. 뒤를이어지리적으로근접한아르헨티나 (10편), 칠레 (5편) 등라틴아메리카국가들, 스페인 (5편) 과미국, 프랑스 ( 각 4편 ) 의경우도꾸준한공동제작이이루어지고있다. 브라질에서는 2개이상의국가와함께작업하는경우도빈번한것으로나타났다. (7) 한국영화개봉현황 2011년 2월이창동감독의 < 시 > 가개봉하였으며 19,408명의관객을동원한것으로알려졌다. 배급사는이모비전 (Imovision) 이다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 139

162 3) 아르헨티나 (1) 제작 개봉편수 / 제작비 2011년아르헨티나에서제작된영화는총 126편으로집계됐다. 2008년부터 2010년까지아르헨티나의제작편수는 100편미만이었으나 2011년 126편으로 100편을넘어섰다. 아르헨티나의영화제작편수는 2010년에감소한것을제외하면증가세에있다. 2011년에는최근 4년간가장많은수인 110편의자국영화를제작했다. 공동제작편수는 2010년과 2011년동일하게 16편이다. < 표 > 아르헨티나제작편수 자국영화 공동제작 합계 출처 : Screen Digest 년아르헨티나의개봉작수는전년대비 35.9% 나늘어나 428 편을기록하였으며특히자국영화개봉편수가 84 편에서 126 편 < 표 > 아르헨티나개봉편수 국가 미국 아르헨티나 프랑스 기타 총계 출처 : Screen Digest. 140

163 으로 50% 가증가했다. 아르헨티나의영화제작편수는증가하고있는반면평균제작비규모는큰변화가없는편이다. 2008년 90만달러였던평균제작비규모가 2010년부터 70만달러로줄어들어 2011년에도같은수준으로나타났다. < 표 > 아르헨티나영화평균제작비 평균제작비 ( 백만 USD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. (2) 관객수 / 극장매출 2011년아르헨티나의총관객수는 4,250만명을기록하였으며총극장매출은 2억 3,000만달러를넘어섰다. 최근 4년간아르헨티나극장매출은비교적꾸준한성장세를보이고있는것으로나타났다. < 그림 3-3-3> 아르헨티나관객수 ( 단위 : 천명 ) 출처 : Screen Digest, Ultracine. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 141

164 특히 2010 년과 2011 년에는극장매출이각각전년대비 35.4% 와 36.6% 로크게증가했다. < 표 > 아르헨티나극장매출 극장매출 ( 백만 USD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest, Ultracine. (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율아르헨티나영화시장은미국영화의의존도가큰편이다. 2011년집계가나오지않은관계로, 이전연도의수치로살펴볼때비록 2008 년대비큰폭으로감소하고있기는하나할리우드영화의영향력이상당함을알수있다. 아르헨티나자국영화의점유율은최근감소세로, 2010년이후에는 10% 이하로떨어졌다. < 표 > 아르헨티나국적별점유율 ( 단위 : %) 미국 79.9 * 62.9 * 아르헨티나 프랑스 기타 출처 : Screen Digest. * 수치없음. 142

165 2011년아르헨티나배급사점유율은집계가되지않아알수없다. 2010년의배급사점유율을살펴보면월트디즈니가 25.3% 의점유율로 1위를, 유니버설이 22.6% 의점유율로 2위, 워너브라더스가 16.4% 의점유율로 3위를차지했다. 통계자료를보면, 상위 8위권에든배급사중대다수가미국의대형배급사들이라는점을알수있다. < 표 > 2010년아르헨티나배급사별점유율 순위 배급사 점유율 (%) 1 월트디즈니 유니버설 워너브라더스 이십세기폭스 디스트리뷰션컴퍼니아르헨티나 (Distribution Company Argentina) 소니픽처스 알프라 (Alfra) 프라이머플라노 (Primer Plano) 2.2 출처 : Screen Digest.(2011년자료없음 ). 2011년아르헨티나에서가장인기있는영화는디즈니애니메이션 < 카 2> 로, 1,200만달러에가까운극장매출을올린것으로나타났다. 2011년박스오피스 10위권영화는모두할리우드영화이며자국영화중최고흥행작 < 중국이야기 (Un Cuento Chino)> 는 12위를차지했다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 143

166 < 표 > 2011 년아르헨티나박스오피스상위 10 위권 순위 영화제목 박스오피스수입총액 ( 백만 USD) 제작국가 배급사 1 카 미국 월트디즈니 2 캐리비안의해적 : 낯선조류 11.6 미국 / 영국 월트디즈니 3 장화신은고양이 11.4 미국 유니버설 4 해리포터와죽음의성물 미국 / 영국 워너브러더스 5 리오 9.4 브라질 / 캐나다 / 미국 이십세기폭스 6 쿵푸팬더2 9.2 미국 PPI 7 라푼젤 8.2 미국 월트디즈니 8 트랜스포머3 8.1 미국 PPI 9 개구쟁이스머프 7.9 미국 소니픽처스 10 분노의질주 : 언리미티드 6.3 미국 유니버설 출처 : Box Office Mojo. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수 2011년아르헨티나의평균관람료는전년대비 22.6% 가증가해 5달러를넘어섰다. 이는 2010년 93개에불과하던 3D 상영관이 2011년 162개로현저하게늘어난것과관련이있다. 비싼 3D 관람료가평균관람료의상승을부추긴것으로알려져있다. 아르헨티나의 2D 평균관람료는 5달러 1센트인데반해 3D 평균관람료는 7달러 12센트에이른다. < 표 > 아르헨티나평균관람료 평균관람료 (USD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 144

167 아르헨티나의 1 인당평균관람횟수는 2010 년까지는 1 회를넘지 못하다가 2011년에와서 1.04회로간신히 1회를넘어섰다. 평균관람횟수는 2010년이래증가추세에있다. < 표 > 아르헨티나 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 아르헨티나의총극장수는줄어들고있으나멀티플렉스의수는늘어나고있다. 2011년현재아르헨티나에는 807개의스크린이운영중이며이중 503개가멀티플렉스형태다. 디지털스크린은총 164개이며이중 162개에서 3D 상영이가능하다. < 표 > 아르헨티나스크린수 극장수 전년대비 (%) 스크린수 1, 전년대비 (%) 디지털스크린수 전년대비 (%) 1, 아날로그스크린수 1, 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 145

168 (5) 부가시장 / 영화시장규모아르헨티나의부가시장은미미한증가추세에있다. 홈비디오판매및대여, 유료 TV, 온라인 / 스트리밍전분야가상승세를타고있으나증가율은낮은편이다. 특이한점은아르헨티나홈비디오시장은다른나라들과달리대여부문이시장이판매부문보다활발하다는점이다. 온라인 / 스트리밍시장은 2011년전년대비 100% 성장을기록했으나전체부가시장에서차지하는비중은여전히낮은편이다. 유료 TV 부문의증가추세는홈비디오판매및대여보다는가파르다. < 표 > 아르헨티나부가시장 ( 단위 : 백만 USD) 홈비디오판매 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) 전년대비 (%) 유료 TV 전년대비 (%) 온라인 / 스트리밍 * * 1 2 전년대비 (%) 100 합계 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: * 집계안됨. 아르헨티나는라틴아메리카에서세번째로큰영화산업규모를자 랑하는국가다. 영화시장규모는꾸준히증가하는추세이나 2011 년 에는증가폭이 2009 년과 2010 년대비둔화된편이다. 아르헨티나의 146

169 극장매출이전체영화시장에서차지하는비중은 2010년 60.7% 로전년대비 15.8% 가껑충뛰어올랐다가 2011년에는전년대비 1.5% 감소했다. 그럼에도불구하고여전히 2011년극장매출의비중이전체의 59.8% 를차지할정도로높은편이다. 아르헨티나영화시장은꾸준히성장하고있다는점을주목해볼필요가있다. < 표 > 아르헨티나영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 극장매출 전년대비 (%) 부가시장매출 전년대비 (%) 합계 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: (6) 한국영화개봉현황아르헨티나국립영상영화원 (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales: INCAA) 의발표에의하면 2010년 6월에 < 나무없는산 > 이, 8월에 < 헨젤과그레텔 > 이아르헨티나에서개봉한것으로나타났다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 147

170 4. 유럽권역 1) 영국 (1) 제작 개봉편수 / 제작비 2011년영국영화제작편수는 2010년보다 69편줄어든 274편이었다. 공동제작영화는 32편에서 42편으로, 대내투자영화 (Inward Features) 27) 는 29편에서 32편으로일부늘어났지만영국순수자국영화는 282편에서 200편으로현저하게줄어들었다. 영국순수자국영화중 124편은예산이 50만파운드미만으로제작되었다. 2011년영국영화제작편수의급감은 50만파운드이하의예산으로제작되는영국순수자국영화의수가줄어든결과다. < 그림 3-4-1> 영국제작편수 27) 대내투자영화는외국자본, 주로미국할리우드자본이투자되고지역적으로영국에서제작된영화를말하며 < 해리포터와죽음의성물 2>, < 셜록홈즈 : 그림자게임 >, < 엑스맨 : 퍼스트클래스 > 등이해당된다. 148

171 공동제작영화 순수자국영화 순수자국영화중예산이 50 만파운드이하인영화 대내투자영화 합계 출처 : BFI, Statistical Yearbook 2011, Statistical Yearbook 년영국에서개봉한영화의수는전년보다 1편이늘어난 558 편이다. 이중가장큰비중을차지하는부문은미국영화로총 212편이개봉했다. 영국영화는독립영화 110편과할리우드스튜디오가제작한영국영화 17편을합해 127편이개봉했다. 유럽영화는 99편이개봉했으며인도이민자가많은나라답게 72편의인도영화가개봉했다. < 표 3-4-1> 2011 년영국개봉편수 제작국 개봉편수 전체개봉작중비중 (%) 박스오피스총액 ( 백만 GBP) 박스오피스비중 (%) 미국 영국순수자국영화 미국스튜디오제작영국영화 영국영화전체 유럽 인도 기타 합계 , 출처 : BFI, Statistical Yearbook Ⅲ. 주요국가영화산업현황 149

172 2011년영국순수자국영화의평균제작비는 20만파운드로 2010년 10만파운드에비해크게증가했다. 2011년자국영화의평균제작비가상승한한편, 대내투자영화와공동제작영화의평균제작비는큰폭으로감소했다. 대내투자영화의평균제작비는 2010년 2,000만파운드에서 2011년 1,540만파운드로줄었고공동제작영화의평균제작비는 2010년 280만파운드에서 150만파운드로감소했다. < 표 3-4-2> 영국영화평균제작비 ( 단위 : 백만 GBP) 대내투자영화 순수자국영화 공동제작영화 출처 : BFI, Statistical Yearbook 이통계자료에는 50만파운드미만의예산으로제작된영화가포함되어있다. 영국의경우 평균제작비 의개념이전체영화제작비의평균을낸것이라기보다는전체영화중제작비면에서중간수준에위치하는영화의제작비를편의상 평균제작비 로부른다. < 그림 3-4-2> 영국영화제작투자현황 ( 단위 : 백만 GBP) 150

173 대내투자 ,012.3 순수자국 공동제작 합계 , , ,258.9 출처 : BFI, Statistical Yearbook (2) 관객수 / 극장매출 2011년영국극장관객수는 1억 7,160만명으로, 2010년 1억 6,920만명보다 1.4% 증가했다. 결과적으로 2011년은 1억 7,590만명으로최고를기록한 2002년과 1억 7,350만명을기록한 2009년에이어세번째로관객수가많았던해로기록됐다. 2011년의극장매출은 10억 4,000만파운드로, 2010년의 9억 8,800만파운드보다 5.3% 증가하면서처음으로극장매출 10억파운 < 그림 3-4-3> 영국관객수 ( 단위 : 백만명 ) 출처 : BFI, Statistical Yearbook Ⅲ. 주요국가영화산업현황 151

174 드를넘어서는기록을세웠다. 2011년영국극장매출실적이 10억파운드를넘길수있었던데는 < 킹스스피치 (The King s Speech)> 와 < 더인비트위너스 : 섹스온더비치 (The Inbetweeners Movie)> 의성공이크게기여한것으로분석된다. < 표 3-4-3> 영국극장매출 극장매출 ( 백만 GBP) ,040 전년대비 (%) 출처 : BFI, Statistical Yearbook (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율 2011년영국에서제작된영화들이영국박스오피스에서성공한편이다. 결과적으로영국독립영화의박스오피스점유율이박스오피스집계를시작한이래최고치를기록하는기록으로이어졌다. 2011년영국박스오피스에서영국독립영화의점유율은 13.3% 에달했다. 미국스튜디오제작한영국영화 28) 의점유율은 22.9% 로나타났다. 2011년미국스튜디오제작의영국영화를포함한영국영화전체의시장점유율은 36.2% 로크게증가했다. 미국스튜디오가제작한영국영화의시장점유율은수익을많이내는일부영화에따라매우달라지는패턴을보인다. 영국독립영화의평균시장점유율은 6% 대로나타난다. 28) 미국스튜디오가제작한영국영화는미국스튜디오가일부혹은전체예산을지원하되영국배우, 영국스태프를기용하고, 영국에서로케이션하며, 영국의시설을활용하고, 영국에서포스트프로덕션을진행하며종종영국의재료를바탕으로한영화를일컫는다. 152

175 < 표 3-4-4> 미국스튜디오가제작한영국영화와독립영화의영국영화시장점유율 ( 단위 : %) 미국스튜디오제작영국영화의시장점유율 영국독립영화의시장점유율 합계 출처 : BFI, Statistical Yearbook < 그림 3-4-4> 영국국적별점유율 ( 단위 :%) 제작국 미국 미국제작영국영화 영국순수자국영화 유럽 인도 기타 출처 : BFI, Statistical Yearbook Ⅲ. 주요국가영화산업현황 153

176 2011년영국의배급사점유율을살펴보면, 10개배급사가영국내영화배급시장의 94.4% 를점유하고있다는사실을알수있다. 이들 10개배급사가 2011년배급한영화의총수는 254편으로총 10억 9,400만파운드의수익을차지한것으로나타났다. < 해리포터와죽음의성물 2> 를배급한워너브라더스가총 30편의영화를배급, 박스오피스점유율 18.2% 로 1위를차지했다. 워너브라더스는 2010년에도 18.3% 의박스오피스점유율로배급사중 1위를차지한바있다. 32편의영화를배급, 박스오피스점유율 16.3% 를차지한파라마운트와 31편을배급, 박스오피스점유율 12.1% 의점유율을획득한이십세기폭스사가뒤를이어 2위와 3위에올랐다. 나머지 98개배급사가배급한영화의수는총 435편으로상위 10개배급사가배급한영화수보다훨씬많지만박스오피스수입은 6,530만파운드에불과하다. 결과적으로대형배급사의시장점유율이절대적인것을알수있다. 2010년의경우상위 10개배급사의시장점유율은 93.7% 로 2011년보다약간낮은시장점유율을보이긴했으나 2011년과크게차이를보이지는않았다. 거대배급사의영국박스오피스점유율에는큰변화가없는것으로봐도무방할듯하다. < 표 3-4-5> 2011년영국배급사별점유율 순위 배급사 시장점유율 (%) 배급영화편수 박스오피스총액 ( 백만 GBP) 1 워너브라더스 파라마운트 이십세기폭스 유니버설 월트디즈니 소니픽처스

177 순위 배급사 시장점유율 (%) 배급영화편수 박스오피스총액 ( 백만 GBP) 7 엔터테인먼트 이원필름즈 모멘텀 스튜디오카날 소계 ,094.0 기타배급사 (98개사) 합계 ,159.3 출처 : BFI, Statistical Yearbook 년영국에서가장많은수익을올린영화 10편을살펴보면 1위가 < 해리포터와죽음의성물 2>, 2위는 < 킹스스피치 >, 3위는 < 더인비트위너스 : 섹스온더비치 >, < 캐리비안의해적 : 낯선조류 > 와 < 행오버 2> 가각각 4위와 5위를차지했다. 상위 10위권에오른영화를배급사별로살펴보면 < 해리포터와죽음의성물 2> 를배급한워너브라더스는 10위권에이외에도 < 행오버 2> 와 < 셜록홈즈 : 그림자게임 > 을올려놓아가장높은점유율을기록했다. 순수자국영화인 < 킹스스피치 > 와 < 더인비트위너스 : 섹스온더비치 > 가상위 2, 3위를차지하면서 2011년영국순수자국영화의점유율을높이는데크게기여했다. 2011년영국에서는 47편의 3D 영화가개봉했다. < 아바타 > 이후크게늘어난 3D 영화제작이개봉에반영된결과 2009년영국에서개봉한 3D 영화는 14편, 2010년에는 28편으로늘어났고, 2011년에는 47편으로크게증가했다. 2011년 3D 영화중가장많은수익을낸영화는 < 해리포터와죽음의성물 2> 로, 전체수익중 3D 수익률이 48% 에달했다. 2위는 < 트랜스포머 3> 가, 3위는 < 캐리비안의해적 : 낯선조류 >, 4위와 5위는 < 라푼젤 > 과 < 라이언킹 3D> 가차지했다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 155

178 < 표 3-4-6> 2011 년영국박스오피스상위 10 위권 순위영화제목제작국 박스오피스총액 ( 백만 GBP) 배급사 해리포터와죽음의성물 2 (Harry Potter And The Deathly Hallows: Part 2) 킹스스피치 (The King s Speech) 더인비트위너스 : 섹스온더비치 (The Inbetweeners Movie) 캐리비안의해적 : 낯선조류 (Pirates Of The Caribbean: On Stranger Tides) 셜록홈즈 : 그림자게임 (Sherlock Holmes: A Game of Shadows) 아더크리스마스 (Arthur Christmas) 쟈니잉글리쉬 2: 네버다이 (Johnny English Reborn) 노미오와줄리엣 (Gnomeo & Juliet) 엑스맨 : 퍼스트클래스 (X-Men: First Class) 영국 / 미국 워너브라더스 영국 모멘텀 영국 엔터테인먼트 영국 / 미국 월트디즈니 영국 / 미국 워너브라더스 영국 / 미국 소니픽처스 영국 / 미국 유니버설 영국 / 미국 이원필름스 영국 / 미국 이십세기폭스 10 황당한외계인 : 폴 (Paul) 영국 / 미국 유니버설 출처 : BFI, Statistical Yearbook (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수영국의평균관람료는 2011년 6파운드 6펜스로 5파운드 95펜스였던 2010년과비교하면 1.8% 상승했다. 2000년부터 2011년까지영국의영화관람료의변동추이를살펴보면 2000년 4파운드 40펜스에서 2001년 4파운드 14펜스로 6.1% 하락한것을제외하면지난 156

179 10여년간꾸준히상승하는경향을보였으며 2011년처음으로평균관람료가 6파운드를넘어섰다. < 표 3-4-7> 영국평균관람료 평균관람료 (GBP) 전년대비 (%) 출처 : The Cinema Exhibitors Association Limited. 한편, 2011년영국관객들의연평균영화관람횟수는 2.74회로집계됐다. < 표 3-4-8> 영국 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 최근몇년간영국은디지털스크린설치에많은공을들였다. 디지털브리튼 (The Digital Britain) 프로젝트를통해영국전역의극장디지털화에힘을써왔고그결과디지털스크린의수가최근몇년간현저하게늘어전세계에서프랑스다음으로많은수의디지털스크린을보유한국가가됐다. 2011년현재영국의디지털스크린수는총 2,724개로영국의총스크린수 3,767개의 72.3% 를차지한다. 디지털스크린수가 7개에불과했던 2003년과비교하면영국스크린이얼마나빠르게디지털화되고있는지실감할수있다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 157

180 < 표 3-4-9> 영국스크린수 극장수 전년대비 (%) 스크린수 3,610 3,651 3,671 3,767 전년대비 (%) 디지털스크린수 ,408 2,724 전년대비 (%) 아날로그스크린수 3,307 2,984 2,263 1,043 전년대비 (%) 출처 : BFI, Statistical Yearbook 2012, EAO, The European Digital Cinema Report, (5) 부가시장 / 영화시장규모 2011년영국의홈비디오판매부문전체매출액은 17억 4,900만파운드로전년대비 4.9% 감소했다. 홈비디오판매부문은 2007년이래계속하락세가이어지고있다. 2011년홈비디오판매매출액 17억 4,900만파운드중 11억 6,500만파운드가장편영화홈비디오매출로집계됐다. 이는전년대비 8.1% 감소한수치다. 2011년홈비디오대여부문의총매출액은 2억 7,400만파운드며이중 2억 4,900만파운드가장편영화홈비디오대여부문매출액으로나타났다. 2011년영국홈비디오대여부문의매출액도전년대비 2.8% 감소했다. 홈비디오매출액면에서는 < 해리포터와죽음의성물 2> 와 < 해리포터와죽음의성물 1> 이 1, 2위를차지했고, < 더인비트위너스 : 섹스온더비치 > 와 < 킹스스피치 > 가뒤를이었다. 홈비디오부문과는달리 VOD로텔레비전과컴퓨터등으로바로영화를볼수있는서비스이용자는급속하게늘고있다. 2011년유 158

181 < 표 > 영국부가시장 ( 단위 : 백만 GBP) 홈비디오판매 1,454 1,313 1,267 1,165 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) 전년대비 (%) 유료 TV 전년대비 (%) 온라인 / 스트리밍 전년대비 (%) 합계 1, , , ,576.7 전년대비 (%) 홈비디오판매및대여매출액은영화 DVD와블루레이판매및대여매출액을포함한다. 출처 : BFI, Statistical Yearbook 료 TV와온라인 / 스트리밍매출액은 1억 6,570만파운드로전년대비 13.2% 가증가했다. 영국의 1,500만가정이유료 TV 서비스이용자로, 유료 TV 매출액은 1억 1,390만파운드에달했다. 온라인 / 스트리밍매출액은 5,180만파운드로전년대비 32% 상승한것으로나타났다. 특히온라인 / 스트리밍매출액은매년눈에띄게증가하는경향을보이는데 2011년이용액은 2008년과비교하면무려 735.5% 가증가했을정도로빠른성장을보여주고있다. 2011년영국영화시장규모는 26억 1,670만파운드를기록했다. 2011년영국영화시장은극장매출은역대최고인 10억파운드를넘어섰으나홈비디오매출부진으로전년대비 1.4% 감소했다. 영국은영화시장에서부가시장이차지하는비중이큰나라중하나다. 극장매출의비중은전체영화시장의 30% 를웃도는수준인데최근 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 159

182 < 표 > 영국영화시장규모 ( 단위 : 백만 GBP) 극장매출 ,040 전년대비 (%) 부가시장매출 1, , , ,576.7 전년대비 (%) 합계 2, , , ,616.7 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : BFI, Statistical Yearbook 몇년간은극장매출의비중이조금씩증가하는추세를보여 2011 년 에는극장매출의비중이전년대비 6.7% 증가해거의 40% 에육박하는기록을내기도했다. (6) 공동제작현황영국은공동제작유치에공을많이들이는국가다. 영화프로덕션이영국내에서예산의 25% 이상을사용하면세금감면혜택을주는등의정책을통해할리우드스튜디오의대내투자를이끌어내는경우가많다. 영국의대내투자영화의경우대내투자, 공동제작영화뿐아니라영국에서시각효과작업을한영화까지포함한수치다. 2011년영국의공동제작영화편수는총 57편으로 2010년의 49편보다증가했다. 2011년대내투자영화의수와공동제작영화의수는비슷하다. 공동제작영화중영국이가장많은투자를한영국주도의공동제작영화편수가영국이여러투자자중하나로참여한외국자본위주의공동제작영화편수보다 1편이적다. 160

183 < 표 > 영국공동제작현황 대내투자영화 공동제작영화 공동제작영화중영국주도영화 공동제작영화중외국자본위주 합계 출처 : BFI, Statistical Yearbook (7) 한국영화개봉현황 2011년영국에서개봉한한국영화는단세편뿐이다. 김지운감독의 < 나는악마를보았다 > 와이창동감독의 < 시 >, 나홍진감독의 < 황해 > 가그것이다. 이중가장먼저개봉한 < 나는악마를보았다 > 는 1개관에서개봉, 2,939파운드의저조한수익을올렸다. < 황해 > 는총 5개관에서개봉, 5,846파운드의수익을올리는데그쳤다. 이창동감독의 < 시 > 는 12개관에서개봉해 3만 9,951파운드의수입을올려, 이세작품중가장좋은성적을거뒀다. 참고로 2010년에는 4편의한국영화가영국극장에서개봉을했다. 29) < 표 > 2011년영국내한국영화개봉현황 영화제목 박스오피스총액 (GBP) 개봉관수 배급사 시 39, ICO/ 애로우 황해 6,846 5 바운티필름스 UK 나는악마를보았다 2,939 1 옵티멈릴리징 출처 : BFI. 29) 자료제공 : BFI. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 161

184 2) 프랑스 (1) 제작 개봉편수 / 제작비 2011년프랑스에서제작된영화수는총 272편으로전년에비해 11편이증가했고, 2008년과비교하면 32편이증가했다. 제작현황을살펴보면프랑스주도의해외공동제작영화의증가가눈에띈다. 해외합작 ( 공동제작+ 외국자본위주영화 ) 편수역시 2010년 118편에서 2011년 120편으로늘어났다. 공동제작영화는 2010년 60편에서 55편으로 5편가량줄어든데비해외국자본위주의영화는 2010년 58편에서 2011년에는 65편으로증가했다. 이에대해 CNC는프랑스영화가해외투자자들에게좋은평가를받고있으며프랑스영화인들의다이내믹함을증명하는예라고분석했다. 30) 그뿐만아니라 100% 프랑스가주도한영화의수도 2010년 143편에서 2011년에는 152편으로늘어났다. 전체제작편수는 2010년에비해증가했지만투자는오히려소폭 < 표 > 프랑스제작편수 프랑스주도영화 % 프랑스영화 공동제작 외국자본위주영화 합계 출처 : CNC, Bilan 2011, EAO, Focus 2012: World Film Market trends. 30) 최현아 (2012), 2011 년프랑스영화산업결산 ( 프랑스해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. 162

185 감소했다. 투자비현황을보면 2011년프랑스에서제작된영화의전체투자비는약 13억 9,000만유로로 2010년에비해 3.5% 하락했다. 프랑스자본규모는 2010년에비해하락한 10억 6,200만유로인것으로집계되었다. 한편해외자본역시 2010년 3억 4,900만유로에서 2011년 3억 2,600만유로로하락했다. < 표 > 프랑스영화의전체투자비용에서자본출처 ( 단위 : 백만유로 ) 프랑스자본 1, , , 해외자본 합계 1, , , , 출처 : CNC, Bilan 년프랑스에서개봉한영화편수는총 595편이다. 이중미국영화가 141편, 프랑스영화가 293편, 유럽영화가 105편, 그외국적의영화가 56편으로집계됐다. 전통적으로자국영화가강세를띠는프랑스답게 2011년에도프랑스영화의강세는이어졌다. 최근에는유럽영화의수가늘어나고있다는점도주목할만하다. 2008년 69편이었던유럽영화가 2011년에는 105편으로크게증가한것. 유럽영화의증가에반해그외국적영화의수는감소하는추세에있다. 제작비의경우 2011년기준 1,500만유로이상의고예산영화가 12편인반면 100만유로이하의저예산영화는 47편에이른다. 200만유로이하의영화는 76편으로전체편수의 36.7% 에이른다. 프랑스영화투자비에서 700만유로이상의영화가전체투자비에서 63.7% 를차지한반면 100만유로이하의저예산영화가차지하는투자비 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 163

186 < 표 > 프랑스개봉편수 미국 프랑스 유럽 기타 합계 출처 : Screen Digest. 는 2% 에불과하다. 이는투자가고예산영화중심으로이루어지고있음을보여준다. < 표 > 프랑스영화제작비현황 1,500만유로이상 ,000만 1,500만 만 1,000만 만 700만 만 500만 만 400만 만 200만 만이하 합계 출처 : CNC, Bilan 년제작된영화의평균제작비는 510만유로인것으로나타났다. 이는전년대비 7.3% 하락한수치다. 164

187 < 표 > 프랑스영화평균제작비 제작비 ( 백만유로 ) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 영화의장르별로는다큐멘터리의제작증가가특히눈에띈다. 프랑스영화사에서지난 10년동안다큐멘터리제작이이만큼중요한위치를차지했던적은없었다. 다큐멘터리제작투자비용도증가했는데 2010년 2,020만유로에서 2011년 3,031만유로로크게증가했다. < 표 > 프랑스영화장르별제작편수 픽션 다큐멘터리 애니메이션 출처 : CNC, Bilan (2) 관객수 / 극장매출 2011년프랑스극장매출과관객수모두전년대비상승했다. 관객수는총 2억 1,660만명으로전년대비 4.6% 증가했다. 이수치는지난 10년간평균관객수가 1억 9,870만명이었던것과비교하면 2011년관객수는평균을웃도는수치인셈이다. 그뿐만아니라 2011년은프랑스영화산업역사상가장많은관객수를동원한것으로알려진 1966년 2억 3,417만명의기록을 45년만에깬해로기억 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 165

188 된다. 31) 관객수의증가는극장매출로이어져 2011 년극장매출은 2010 년보다 6,190 만유로가증가한 13 억 7,080 만유로로집계됐다. < 그림 3-4-5> 프랑스관객수 ( 단위 : 백만명 ) 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market trends. < 표 > 프랑스극장매출 극장매출 ( 백만유로 ) 1, , , ,370.8 전년대비 (%) 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market trends. 31) 최현아 (2012), 2011 년프랑스영화산업결산 ( 프랑스해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. 166

189 (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율 2011년프랑스영화를관람한관객수는총 8,863만명으로이는 9,412만명을기록한 1984년이래가장높은수치다. 프랑스영화의시장점유율역시증가했는데 2010년 33.8% 에서 2011년 41.6% 로크게상승했다. 한편, 미국영화의시장점유율은 2010년 48.9% 보다하락한 46% 를기록했다. 2012년프랑스배급사점유율상위권을차지하는회사들은주로미국메이저배급사들로파라마운트, 이십세기폭스, 워너브라더스, 소니픽처스등이다. 프랑스배급사중에는고몽, 파테디스트리뷰션, 마스필름스, SND, 메트로폴리탄등이배급사점유율상위권을점유하고있다. 프랑스배급시장도다른나라와마찬가지로상위몇몇개의배급사가대부분의시장을점유하는구조로, 2011년프랑스에서는상위 10개배급사의점유율이 72.5% 를차지했다. < 표 > 프랑스국적별점유율 ( 단위 :%) 미국 프랑스 독일 영국 스페인 이탈리아 기타 합계 출처 : Screen Digest. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 167

190 < 표 > 2011년프랑스배급사별점유율 순위 배급사 점유율 (%) 박스오피스매출액 ( 백만유로 ) 1 파라마운트 고몽 (Gaumont Company) 파테디스트리뷰션 (Pathe Distribution) 이십세기폭스 워너브라더스 월트디즈니 소니픽처스 마스필름스 (Mars Films) SND 메트로폴리탄 (Metropolitan) 기타 27.5 출처 : Screen Digest. 2011년은프랑스영화의독주가돋보인한해다. 2011년초 < 웰컴투레치티 > 의대니분감독의영화 < 낫씽투디클레어 > 가 800만명이넘는관객을동원하며흥행가도를달리는것으로산뜻하게한해를시작했다. 이영화의뒤를이은영화는올해프랑스에서가장크게성공한코미디영화 < 언터처블 : 1% 의우정 > 이다. < 언터처블 : 1% 의우정 > 은 1,500만명을넘어서면서 현상 으로불릴만큼프랑스사회에반향을불러일으켰다. 한편해외영화의경우미국과영국영화들이프랑스박스오피스에서강세를보였다. 특히미국영화들이거의박스오피스의상위를차지하고있는데 2011년박스오피스 1위를차지한해외영화는 < 해리포터 > 시리즈의마지막인 < 해리포터와죽음의성물 2> 로, 관객수 814만명을기록했다. 2위는프랑스에서유명한만화인틴틴시 168

191 리즈를영화화한스티븐스필버그의 < 틴틴 : 유니콘호의비밀 > 이차지했다. 이영화는개봉첫주관객몰이에성공하는듯했으나곧개봉한 < 언터처블 : 1% 의우정 > 의성공으로흥행이주춤하면서약 530만명의관객을동원하는데그쳤다. 그외애니메이션역시강세를보였는데 < 카 2>, < 개구쟁이스머프 >, < 쿵푸팬더 2>, < 리오 > 등이 200만명이상의관객을모은것으로집계되었다. < 표 > 2011 년프랑스박스오피스상위 10 위권 순위영화제목배급사제작국 관객수 ( 백만명 ) 1 언터처블 : 1% 의우정 고몽 프랑스 낫씽투디클레어 파테디스트리뷰션 프랑스 / 벨기에 해리포터와죽음의성물 2 워너브라더스 미국 / 영국 틴틴 : 유니콘호의비밀 소니픽처스 미국 / 뉴질랜드 캐리비안의해적 : 낯선조류 월트디즈니 미국 브레이킹던 part1 SND 미국 혹성탈출 : 진화의시작 이십세기폭스 미국 킹스스피치 와일드번치디스트리뷰션 영국 / 미국 장화신은고양이 파라마운트 미국 카 2 월트디즈니 미국 2.97 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market trends. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수프랑스의평균관람료는 2008년 6유로대에진입한뒤완만한증가세를보이고있다. 하지만 2011년평균관람료는전년에비해 0.2% 증가에그쳐관람료의정체로봐도무방하다. 프랑스인 1인당평균관람횟수는역시두드러지지는않지만조금씩증가하는추세다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 169

192 < 표 > 프랑스평균관람료 평균관람료 ( 유로 ) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 2011년프랑스의 1인당평균관람횟수는 3.59회로 2010년 3.45회에비해미미하게증가했다. < 표 > 프랑스 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 2011년프랑스의극장수는총 2,030개로 2010년도에비해 20개가줄었다. 주로폐관하는극장들은소규모극장들로, 점점중간규모의극장들의폐관움직임도나타나는추세다. 아날로그스크린수도매년크게감소하는데반해, 디지털스크린수의증가추세는가파르다. 2009년디지털스크린수가전년대비 277.6% 라는폭발적인증가를보인후증가세가조금누그러졌음에도불구하고 2011년디지털스크린수는전년대비 91.3% 가증가해총디지털스크린수가 3,653개에이른다. 프랑스는전세계에서디지털스크린을가장많이보유한국가로집계되어있다. 32) 32) EAO, The European Digital Cinema Report,

193 < 표 > 프랑스스크린수 극장수 2,076 2,066 2,050 2,030 전년대비 (%) 스크린수 5,418 5,470 5,478 5,464 전년대비 (%) 디지털스크린수 ,910 3,653 전년대비 (%) 아날로그스크린수 5,164 4,511 3,568 1,811 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. (5) 부가시장 / 영화시장규모 2011년프랑스홈비디오시장은홈비디오판매와대여, 유료 TV와온라인 / 스트리밍매출을모두합해 16억 8,580만유로를기록했다. 프랑스의부가시장은다른유럽국가들과마찬가지로온라인부문은폭발적으로증가하는추세이고홈비디오의판매및대여시장은감소하는경향을띤다. 홈비디오부문은 DVD와블루레이매출을포함하는것으로, 2011년프랑스의홈비디오판매시장은전년대비 0.9% 감소했다. 하지만 2011년블루레이시장은전년대비 20.4% 성장하는등홈비디오판매부진에도불구하고크게성장했다. 2011년판매된블루레이수는총 1,280만개에달한다. 한편 VHS 판매개수가 5만 8,000개에불과해 VHS 시장은거의사라졌다고봐도무방할정도다. 33) 33) 최현아 (2012), 2011 년프랑스영화산업결산 ( 프랑스해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 171

194 < 표 > 프랑스부가시장 ( 단위 : 백만유로 ) 홈비디오판매 1, , , ,311.2 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) 전년대비 (%) 유료 TV 전년대비 (%) 온라인 / 스트리밍 전년대비 (%) 합계 1, , , ,685.8 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: ), 환율은 2011 년평균환율로환산한수치임 (1 USD=0.748 유로 ). 2011년프랑스영화시장규모는전년대비소폭상승했다. 프랑스는홈비디오시장의규모가극장매출보다큰나라중의하나로, 2011년부가시장매출하락에도불구하고영화시장규모가 0.3% 상승할수있었던이유는극장매출상승폭이상대적으로컸기때문이다. 프랑스영화시장은지속적으로조금씩성장하고있는상태이며특히극장매출의성장세가홈비디오시장매출성장세보다큰것이특징이다. 2008년전체영화시장의 40.5% 를차지했던극장매출부문이 2011년에는 45% 에육박할정도로규모가커졌다. 반면홈비디오시장매출은 2008년부터 2010년까지는증가추세에있었으나 2011년에는소폭하락했다. 172

195 < 표 > 프랑스영화시장규모 ( 단위 : 백만유로 ) 극장매출 1, , , ,370.8 전년대비 (%) 부가시장매출 1, , , ,685.8 전년대비 (%) 합계 2, , , ,056.6 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : 극장매출은 EAO, Focus 2012: World Film Market trends 에서인용, 홈비디오시장매출은 PwC, Global entertainment and media outlook: ) 에서인용. 환율은 2011 년평균환율로환산한수치임 (1 USD=0.748 유로 ). (6) 공동제작현황총 45개국가와의공동제작협정을체결하고있는만큼프랑스의공동제작은제작시장에서중요한부분을차지한다. 이는공동제작영화편수를통해서도알수있는데 2011년전체제작영화 272편가운데 44.1% 인 120편이다른나라와공동제작에참여했다. 이가운데투자금의다수가프랑스인작품수는 55편, 해외자본이다수를차지하는작품수는 65편이다. 투자편수는 2010년 118편에비해 2편이더많은데, 이는 1980년이후가장많은수치다. 한편공동제작참여국가는총 38개로프랑스영화와가장밀접한파트너십을유지하는국가는벨기에, 독일, 룩셈부르크등유럽국가들이다. 프랑스는이탈리아, 스페인, 영국과의쌍무적인재정공동협정을체결했다. 이협정은소수참여국가의기술적, 예술적인기여를제외한공동제작으로전통적인공동제작규정을완화한것이다. 덕분에공동제작이활발해졌는데, 2011년재정에관한쌍 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 173

196 < 표 > 프랑스공동제작현황 프랑스주도공동제작 외국자본위주의공동제작 합계 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market trends. 무협정을맺은 10편의공동제작가운데 2편은프랑스가주도적으로참여한영화이고 8편은마이너로참여했다. 34) 그뿐만아니라 2002년 공동제작에관한유럽협약 35) 에대한프랑스의승인으로유럽협약의적용을받는최소 3개국이참여하는공동제작이늘어나고있다. 2011년공동제작 120편가운데이협약과관련된국가는 44개국으로, 그가운데 15편은프랑스주도영화, 나머지 29편은해외자본주도의영화다. < 표 > 프랑스주도공동제작영화의주요협력국가 벨기에 독일 룩셈부르크 캐나다 이탈리아 스페인 출처 : CNC, Bilan ) 최현아 (2012), 2011년프랑스영화산업결산 ( 프랑스해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. 35) 유럽협약은유럽연합회원국과유럽문화협약에동의한국가들과의공동제작을허용해, 협약에동의한국가들의재정적인공동제작을활성화시키는데기여했다. 174

197 (7) 한국영화개봉현황 36) 2011년프랑스에서개봉된한국영화는총 6편이다. 2010년 8편과비교할때수적인면에서줄어들었다. 2011년개봉된영화 6편의면면을보면프랑스영화계가꾸준히사랑하는감독인홍상수감독의영화 < 하하하 >, < 옥희의영화 > 와 < 장화, 홍련 > 으로한국적인스릴러영화로서깊은인상을남긴김지운감독의 < 악마를보았다 >, 김대우감독의 < 방자전 >, 2009년 < 추격자 > 로프랑스평단과관객들로부터관심을끈나홍진감독의 < 황해 >, 그리고꾸준히프랑스에서영화를개봉하고있는전수일감독의 < 개와늑대의시간사이 > 다. 2011년도개봉된한국영화가운데가장좋은흥행실적을올린작품은나홍진감독의 < 황해 > 다. < 황해 > 는개봉된한국영화가운데가장많은수인 22개관에서개봉, 4만 6,000여명관객을동원했다. 그런데 2010년프랑스에서개봉된한국영화로가장좋은흥행성적을거둔이창동감독의 < 시 > 가총 67개관에서개봉해 191,941명의관객을모은것과비교하면저조한성적이다. 흥행결과의차이와관련해여러가지요인이있겠지만 < 시 > 가 67개관에개봉된데반해 < 황해 > 의개봉관수는 < 시 > 의 3분의 1에불과하다. < 시 > 뿐만아니라 < 마더 >, < 하녀 > 등 2010년개봉된한국영화의개봉관수가 40관에서 60관으로비교적개봉관수가많았던것과비교할때 2011년한국영화의프랑스개봉현황은전반적으로열악했던것으로볼수있다. 아시아영화전문웹사이트인아시아필름 (asiafilm.fr) 이내놓은 2011년아시아영화결산 에의하면프랑스극장흥행에서일본영화가강세를보였다는평가다. 그러나한국의 < 황해 > 와 < 악마를보았 36) 최현아 (2012), 2011 년프랑스영화산업결산 ( 프랑스해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 175

198 다 > 도흥행 4위, 5위를기록하며아시아영화가운데비교적좋은성적을얻은것으로나타났다. 이두작품은스릴러라는장르적공통점을지니고있는데, 박찬욱감독의 < 올드보이 > 이후계속적으로프랑스영화관객들이한국액션스릴러물에대한특별한관심을가지고있음을보여준다. 한편, 극장에개봉된 6작품가운데 4편은예술영화로선정되었다. 예술영화 (recommande art et essai) 로지정되기위해서는창작에서새로움, 영화적인완성도, 프랑스에서개봉기회가적지만그나라의현실을반영하는가, 예술적가치를보존하는가등의기준에따라선정된다. 하지만영화의다양성이라는관점에서상업적이라고하더라도예술영화로지정되기도한다. 상업적인색채가짙은영화인 < 황해 > 와 < 악마를보았다 > 도예술영화로지정되었다. < 표 > 2011년프랑스한국영화개봉현황 영화제목 박스오피스총액 ( 유로 ) 관객수 배급사 하하하 102,064 16,462 레아카시스 방자전 20,832 3,360 레아카시스 악마를보았다 174,077 28,077 ARP 셀렉션 황해 288,002 46,452 와일드사이드필름스 개와늑대의시간 4, 레필름디파라독스 옥희의영화 51,584 8,320 레아카시스 출처 : Rentrak. 176

199 3) 독일 (1) 제작 개봉편수 / 제작비 2011년독일에서제작된영화는총 205편으로 2010년 193편보다증가했다. 독일자국영화의제작편수가특히크게증가해 2010년 118편에서 2011년에는 131편을기록했다. 공동제작영화의수는 2010년보다 1편이줄었다. 2011년공동제작영화의특징이라면독일주도의공동제작편수가 2010년보다소폭증가한반면외국자본위주의공동제작편수가소폭감소했다는점을들수있다. < 그림 3-4-6> 독일제작편수 독일자국영화 공동제작영화 합계 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market trends. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 177

200 2011년독일에서개봉한영화의수는 532편으로, 507편이개봉된 2010년보다 25편이증가했다. 이는독일영화사상두번째로높은수치다. 이중독일자국영화가 212편으로, 39.8% 의비중을차지했다. 미국영화는 144편이개봉했다. 유럽영화의비중도상당하여 2011년독일에서개봉한독일영화를제외한유럽영화는총 115편이었다. < 표 > 독일개봉편수 미국 독일 프랑스 영국 * * 기타 EU 국가 * 58 기타 합계 출처 : Screen Digest. * 수치없음. 독일영화평균제작비는 2011 년 450 만유로로전년대비변화 가없었다. 2008년 570만유로를기록했던평균제작비는 2009년 420만유로로떨어진후 400만유로대에서유지되고있다. < 표 > 독일영화평균제작비 평균제작비 ( 백만유로 ) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 178

201 (2) 관객수 / 극장매출 2011년독일극장관객수는 1억 2,960만명으로 1억 2,660만명을기록한 2010년에비해 2.4% 증가했다. 2011년독일극장관객수는지난 5년간가장많은관객수 (1억 4,640만명 ) 를기록했던 2009년에이어두번째로관객수가많은해이기도하다. 특히 2011년에는 3D 영화의관객수가크게늘었다. 2010년 3D 영화의관객수는전체관객수의 20.4% 인데비해 2011년에는전체관객수의 22.8% 로전년대비증가했다. < 그림 3-4-7> 독일관객수 ( 단위 : 백만명 ) 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market trends. 2011년독일의극장매출은 9억 5,810만유로로전년보다 4.1% 증가했다. 독일의극장매출은 2009년 9억 7,610만유로로 9억유로를훌쩍넘은뒤 9억유로이상을꾸준히유지하고있다. 2010년에는독일의극장매출이 9억 2,040만유로로, 소폭하락세로돌아섰지만 2011년다시상승해 9억 5,000만유로를넘어섰다. 독일의극장매 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 179

202 출에가장큰기여를한영화는대부분미국영화들이지만 2011년에는미국영화의극장매출이준대신독일영화의극장매출이늘었다. 이는박스오피스 3위를차지하며독일영화의저력을확인시킨 < 코코뵈 (Kokowääh)> 의덕분이다. 이외에도 2010년전년대비 200% 이상증가한 3D 극장매출은 2011년에도전년대비 24.6% 증가해 2억 6,320만유로를기록했다. < 표 > 독일극장매출 ( 단위 : 백만유로 ) 극장매출 전년대비 (%) D 극장매출 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. EAO, Focus 2012: World Film Market trends. (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율미국영화의박스오피스점유율은전세계적으로높은편인데독일도예외는아니다. 2011년미국영화의독일박스오피스점유율은 60.1% 를기록했다. 하지만이같은미국영화의점유율은 2000년이래최저치로, 독일박스오피스에서평균 70% 이상의점유율을꾸준히유지해오던미국영화의점유율이 60% 에가깝게떨어진것은오랜만의일이다. 2011년미국영화의박스오피스점유율을떨어뜨린데는박스오피스 3위를차지한독일영화 < 코코뵈 > 에힘입은바크다. < 코코뵈 > 는극장매출액 2,800만유로를기록하며독일영화가시장점유율 21.8% 를획득하는데크게기여했다. 2011년독일박스오피스에서가장많은수익을올린영화는 < 해 180

203 < 표 > 독일국적별점유율 ( 단위 : %) 미국 독일 프랑스 영국 * 기타유럽연합 * 기타 합계 출처 : Screen Digest. * 수치없음. 리포터와죽음의성물 2> 였고, < 캐리비안의해적 : 낯선조류 > 가뒤를이었다. 2011년독일박스오피스상위 10위권영화중 3위에오른독일영화 < 코코뵈 > 를제외한나머지 9편은모두미국영화이거나미국과영국합작영화였다. < 해리포터와죽음의성물 2> 와 < 캐리비안의해적 : 낯선조류 > 를비롯해 < 행오버 2>, < 브레이킹던 part1> 같은전세계적으로흥행에성공한할리우드영화들이독일박스오피스에서도위력을발휘했다. < 표 > 2011년독일박스오피스상위 10위권 영화제목 제작국 배급사 관객수 ( 백만명 ) 1 해리포터와죽음의성물 2 미국 / 영국 워너브라더스 캐리비안의해적 : 낯선조류 미국 월트디즈니 코코뵈 독일 워너브라더스 행오버 2 미국 워너브라더스 브레이킹던 part1 미국 콩코드 3.18 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 181

204 영화제목 제작국 배급사 관객수 ( 백만명 ) 6 개구쟁이스머프 미국 소니픽처스 트랜스포머 3 미국 파라마운트 분노의질주 : 언리미티드 미국 유니버설 킹스스피치 미국 / 영국 세나토어 블랙스완 미국 이십세기폭스 2.19 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market trends. 독일의배급사점유율상위권은대부분미국메이저배급사들의몫이다. 2011년독일배급사점유율을살펴보면, 워너브라더스, 월트디즈니, 소니픽처스, 이십세기폭스등미국메이저배급사들이상위 1위에서 5위까지모두휩쓸었고, 8개배급사의점유율이전체배급사점유율의 74.9% 를기록했다. 2011년배급사점유율 1위에오른배급사는 < 해리포터와죽음의성물 2> 와 < 코코뵈 >, < 행오버 3> < 표 > 2011년독일배급사별점유율 순위 배급사 시장점유율 (%) 박스오피스수입총액 ( 백만유로 ) 1 워너브라더스 월트디즈니 소니픽처스 이십세기폭스 유니버설 콩코르데 (Concorde) 콘스탄틴 (Constantin) 스튜디오카날 (Studio Canal) 기타 25.1 출처 : Screen Digest. 182

205 을배급한워너브라더스가, 2위는 < 캐리비안의해적 : 낯선조류 > 를배급한월트디즈니가차지했다. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수독일의평균관람료는프랑스, 이탈리아, 스페인등다른서유럽국가들보다전반적으로높은편이다. 2011년독일의평균관람료는전년대비 1.7% 증가한 7.39유로를기록했다. 2007년 6유로대에진입한평균관람료는 3년만인 2010년 7유로를넘어섰다. 이추세대로관람료가상승한다면관람료 8유로시대가멀지않을것으로전망된다. 다른유럽국가들에서평균관람료는여전히 6유로대를유지하고있다. 독일의 1인당관람횟수는 1.5회수준으로낮은편이다. 2009년 1.79회로전년대비소폭상승하기도했으나 2010년과 1.55회로줄어들었고 2011년에는전년과거의변함없는 1.59회로나타났다. < 표 > 독일평균관람료와 1인당관람횟수 평균관람료 ( 유로 ) 전년대비 (%) 인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 독일의스크린수는 2005년이후지속적으로감소추세에있다. 2011년에도감소추세는여전했다. 이는전세계적으로디지털스 크린의증가추세에발맞춰독일도스크린의디지털화가빠르고진 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 183

206 행되고있으나디지털스크린수의증가세가아날로그스크린의감소속도를따라잡지못해생긴현상으로보인다. 디지털스크린수는 2010년 1,151개에서 2011년 2,091개로 81.7% 증가했다. 아날로그스크린은 2010년 3,548개에서 2011년에는 2,549개로대폭줄었다. 결과적으로 2011년독일의전체스크린수는 4,640개로전년대비 1.3% 감소했다. 독일의극장수는매년감소하고있으나멀티플렉스극장의수는매년소폭으로증가하는추세에있다. < 표 > 독일스크린수 극장수 1,793 1,744 1,714 1,671 전년대비 (%) 스크린수 4,810 4,734 4,699 4,640 전년대비 (%) 디지털스크린수 ,151 2,091 전년대비 (%) 아날로그스크린수 4,646 4,209 3,548 2,549 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. (5) 부가시장 / 영화시장규모 2011년독일의부가시장규모는홈비디오판매와대여, 유료 TV 부문과온라인 / 스트리밍부문을합해 17억 5,840만유로다. 2011년독일부가시장의특징은홈비디오판매부문과유료 TV, 온라인 / 스트리밍시장은증가한반면직접대여시장은규모가축소되고있다는점이다. 홈비디오판매부문매출액은최근몇년간소폭이지만지속적으로증가하고있고, 온라인부문은전체부가시장에서차지 184

207 하는비중은낮지만매출신장세는가파르다. 2011년온라인 / 스트리밍매출액은전년대비 45.5% 증가한 3,360만유로로, 2010년의약 181% 증가규모보다는줄었지만성장세는여전하다. 독일의온라인부문매출증가에는아마존이운영하는온라인 DVD 대여및온라인스트리밍사이트 LOVEFiLM의성장이큰몫을한것으로분석된다. LOVEFiLM의회원수는영국, 독일, 덴마크, 노르웨이를통틀어 160만명에이른다. LOVEFiLM의스트리밍서비스는컴퓨터, TV뿐아니라 플레이스테이션 3 등을통해서도가능하다. 37) < 표 > 독일부가시장 ( 단위 : 백만유로 ) 홈비디오판매 1, , , ,452.6 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) 전년대비 (%) 유료 TV 전년대비 (%) 온라인 / 스트리밍 전년대비 (%) 합계 1, , , ,758.4 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: *2011년평균환율로환산한수치임 (1 USD=0.748유로 ) 최근독일의영화시장규모는극장매출에따라증가와감소를거 듭하고있는경향을띤다 년극장매출이 22.8% 로크게증가 하자전체영화시장규모도 11.4% 증가했고 2010 년극장매출이 37) PwC, Global entertainment and media outlook: Ⅲ. 주요국가영화산업현황 185

208 5.7% 감소하자영화시장규모는 1.5% 감소하였다 년에는극 장매출과부가시장매출모두소폭증가해전체영화시장규모도소폭증가했다. < 표 > 독일영화시장규모 ( 단위 : 백만유로 ) 극장매출 전년대비 (%) 부가시장매출 1, , , ,758.4 전년대비 (%) 합계 2, , , ,716.2 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : 극장매출은 EAO, Focus 2012: World Film Market Trends 에서인용, 홈비디오부문은 PwC, Global entertainment and media outlook: 에서인용 년평균환율로환산한수치임 (1 USD=0.748 유로 ). (6) 공동제작현황 2011년독일에서만들어진공동제작영화는총 60편이다. 이중독일위주의공동제작영화는 29편이고외국자본위주의공동제작영화는 31편이다. 2011년에는독일주도의공동제작영화가전년대비소폭증가했고, 대신외국자본위주의공동제작편수는소폭감소했다. 186

209 < 표 > 독일공동제작현황 독일위주의공동제작 외국자본위주공동제작 합계 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. (7) 한국영화개봉현황 2011년독일에서개봉한한국영화는임상수감독의 < 하녀 > 한편뿐이다. < 하녀 > 의개봉주말매출은 1만 4,559유로였으며총수입은 10만 5,358유로를기록했다. 최다상영관수는 22개였다. < 표 > 2011년독일내한국영화개봉현황 영화제목 박스오피스총액 ( 유로 ) 관객수 배급사 하녀 105,358 16,640 알라모데 출처 : Rentrak. 4) 이탈리아 (1) 제작 개봉편수 / 제작비이탈리아영화는 2009년이래제작편수가증가하고있는추세다. 2008년 155편으로최근 5년새가장많은제작편수를자랑했던이탈리아영화는 2009년잠시주춤하는가싶더니다시제작편수가증가세로돌아서 2011년에는 2008년과동일한 155편의영화가제작됐다. 이탈리아영화제작부문의특징은다른 EU국과비교해서전 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 187

210 < 그림 3-4-8> 이탈리아제작편수 < 표 > 이탈리아제작편수 순수자국영화 공동제작영화 합계 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 체제작편수의변화가 100% 이탈리아순수자국영화의제작편수에상당히의존하고있다는점이다. 대체로 100% 순수이탈리아영화제작편수가증가하면전체제작편수가증가하는경향을보인다. 2011년에는이탈리아순수자국영화의수가최근 5년사이가장많은 132편을기록했다. 공동제작편수는 23편으로전년도에비해 4 편이줄었다. 2011년이탈리아에서개봉한영화의수는전년보다 13편이감소한 363편이다. 이중이탈리아영화가 133편으로, 전년보다 2편증가했다. 이탈리아영화를제외한다른나라영화중가장큰비중을차 188

211 지하는것은미국영화인데 스크린다이제스트 (Screen Digest) 의통계에따르면 2011년에는국가별로세분화해서분류하지않고이탈리아영화와기타영화로만분류한탓에정확하게몇편의미국영화가이탈리아에서개봉했는지는집계가되지않았다. 2009년과 2010년에이탈리아에서개봉된미국영화는각각 159편과 161편이었던것으로봐서 2011년도이와비슷한수준일것으로짐작된다. < 표 > 이탈리아개봉편수 제작국 미국 이탈리아 프랑스 영국 기타 합계 출처 : Screen Digest. 이탈리아의평균제작비규모는대체로 200 만유로를조금웃도 는수준으로유지되어왔다. 2011년에는평균제작비가전년대비 12.5% 가증가한 270만유로를기록했다. < 표 > 이탈리아영화평균제작비 평균제작비 ( 백만유로 ) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 189

212 (2) 관객수 / 극장매출 2011년이탈리아의관객수, 극장매출은모두크게하락했다. 이탈리아순수자국영화가박스오피스에서두각을나타냈음에도불구하고 2011년이탈리아극장매출이크게하락한데는미국영화의박스오피스성적이상대적으로좋지않았기때문으로분석된다. 2011년미국영화의시장점유율은전년대비 10% 하락해 47% 에그쳤다. 38) 결과적으로 2011년이탈리아극장매출액은 6억 9,540만유로로, 전년대비 10% 나감소했다. 관객수감소역시두드러졌는데 2011 년관객수는 1억 1,110만명으로, 전년대비 8% 하락한수치다. < 그림 3-4-9> 이탈리아관객수 ( 단위 : 백만명 ) 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. < 표 > 이탈리아극장매출 극장매출 ( 백만유로 ) 전년대비 (%) 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 38) EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 190

213 (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율 2011년은이탈리아의극장매출자체는감소했으나이탈리아영화의활약은두드러진한해였다. 2011년이탈리아박스오피스 1위를차지한이탈리아코미디영화 < 왓어뷰티풀데이 (Che Bella Giornata)> 는시대를불문하고가장많은수익을올린이탈리아영화로기록됐을정도로성공적이었다. 그뿐만아니라 2011년박스오피스상위 20위권에진입한이탈리아영화는모두 11편이다. 대부분코미디영화였던이영화들은 2011년이탈리아영화의시장점유율을높이는데크게기여했다. 상위 10위권에진입한이탈리아영화도무려 6편에이른다. 2011년이탈리아영화의시장점유율은 38.4% 로, 최근 10년중가장높은시장점유율을기록했다. < 표 > 이탈리아국적별점유율 ( 단위 : %) 미국 이탈리아 프랑스 * * * 1.7 영국 * * * 9.2 독일 * * * 1.6 스페인 * * * 0.4 기타 합계 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends, Screen Digest. * 수치없음. 배급사점유율면에서는이탈리아배급사인메두사필름 (Medusa Film) 이 23.8% 의점유율로 2011년이탈리아배급사별점유율 1위 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 191

214 를차지했다. 메두사필름은 2011년이탈리아박스오피스 1위에오른이탈리아영화 < 왓어뷰티풀데이 > 를비롯, 박스오피스 2위의 < 이마투리 (Immaturi)> 등총 4편의영화를박스오피스상위 10위권에올려놓으며배급사별점유율 1위를챙겼다. 2위는 < 셜록홈즈 : 그림자게임 > 과 < 해리포터와죽음의성물 2> 등 3편을박스오피스상위 10위권에올려놓은워너브라더스의몫이었다. 배급사별점유율 3위는유니버설다. 이세배급사의점유율이 56.4% 를차지한다. 상위 10개배급사의시장점유율은 94% 에달한다. < 표 > 2011년이탈리아배급사별점유율 순위 배급사 점유율 (%) 1 메두사필름 워너브라더스 유니버설 디스트리뷰션 (01 Distribution) 이글픽처스 (Eagle Pictures) 월트디즈니 이십세기폭스 필름아우로 (Filmauro) BIM 럭키레드 (Lucky Red) 기타 6.0 출처 : Screen Digest 년이탈리아박스오피스상위 10 위권에는이탈리아영화가 무려 6 편이포함됐다. 그야말로이탈리아영화의전성기다. 1 위를 차지한 < 왓어뷰티풀데이 > 는앞서도언급했듯이시대를뛰어넘어 192

215 가장흥행수익이높은이탈리아영화로기록됐다. 2011년이탈리아박스오피스상위 20위권에 11편의이탈리아영화가올라있으며이들대부분은코미디영화다. 2011년은한마디로이탈리아코미디영화가압도한한해로볼수있다. < 표 > 2011년이탈리아박스오피스상위 10위권 순위 영화제목 제작국 배급사 관객수 ( 백만명 ) 1 왓어뷰티풀데이 이탈리아 메두사필름 이마투리 (Immaturi) 이탈리아 메두사필름 왓소에버리 (Qualunquemente) 이탈리아 01 디스트리뷰션 브레이킹던 part1 미국 이글픽처스 셜록홈즈 : 그림자게임 미국 워너브라더스 남자대여자 : 섹스가문제다 (Femmine contro maschi) 이탈리아메두사필름 분노의질주 : 언리미티드미국유니버설 바보들 (I Soliti Idioti) 이탈리아메두사필름 해리포터와죽음의성물 2 미국 / 영국워너브라더스 내인생최악의일주일 (La peggior settimana della mia vita) 이탈리아워너브라더스 1.48 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수 2011년이탈리아의평균관람료는전년대비 2.2% 하락했다. 2004년관람료가하락한이후계속관람료가오르는추세였다가 2011년소폭하락했다. 관람료가하락했음에도불구하고 2011년이탈리아관객들의 1인당평균관람횟수는감소했다. 전년대비 8.2% 하락해 2011년 1인당평균관람횟수는 1.67회로기록됐다. 이탈리아의 1인당관람횟수는연도별로들쭉날쭉한편이다. 몇년간하락세가이 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 193

216 어지다가한해정도관람횟수가증가하는가싶으면바로다음해에하락세로돌아서는형국을보인다. 최근 5년간통계를살펴보면 2007년에 1인당관람횟수가 1.74회로전년대비 12.4% 증가했다가 2008년과 2009년연이어하락세로돌아섰고, 2010년에는전년대비 10.9% 증가했다가, 2011년다시하락하는패턴을보인다. < 표 > 이탈리아평균관람료와 1인당관람횟수 평균관람료 ( 유로 ) 전년대비 (%) 인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 이탈리아의디지털스크린수는기하급수적으로증가하는추세에있다. 2008년 78개에불과했던디지털스크린수가 2011년에는 1,608개로, 스크린의디지털화가급속하게진행되고있다. 급속한디지털화에따라아날로그스크린수의감소도빠르게진행되고있다. 2011년이탈리아의전체스크린수는전년대비 3.1% 증가한 3,936개로나타났다. < 표 > 이탈리아스크린수 극장수 1,946 1,847 1,744 1,872 전년대비 (%) 스크린수 3,878 3,847 3,817 3,

217 전년대비 (%) 디지털스크린수 ,608 전년대비 (%) 아날로그스크린수 3,800 3,432 2,941 2,328 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. (5) 부가시장 / 영화시장규모이탈리아의부가시장은최근하락세에있다. 2011년홈비디오판매와대여부문은각각전년대비 6.1% 와 21.4% 감소해전체홈비디오시장규모는전년대비 6.5% 줄었다. 홈비디오시장전반이축소되는추세로, 대여부문의하락세가판매부문보다더뚜렷한현상을보인다. 유료 TV 매출액은 2011년전년대비 7% 증가한 7,920만유로를기록했고, 온라인 / 스트리밍매출액은변화가없었다. 온라인 / 스트리밍매출이급격하게증가한것은 2010년으로, 전년대비약 214% 늘었다. < 표 > 이탈리아부가시장 ( 단위 : 백만유로 ) 홈비디오판매 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) 전년대비 (%) 유료 TV 전년대비 (%) Ⅲ. 주요국가영화산업현황 195

218 온라인 / 스트리밍 전년대비 (%) 합계 1, 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: * 환율은 2011년평균환율적용 (1 USD=0.784 유로 ). 유료 TV와온라인 / 스트리밍을포함한온라인시장규모는전반적으로커졌으나이부문이전체부가시장에서차지하는비중이 12.6% 로크지않아이부문의증가세가전체부가시장의하락세를막지는못했다. 극장매출감소와부가시장의규모축소로 2011년이탈리아의영화시장규모는전체적으로축소됐다. 2008년이래전체영화시장은지속적인마이너스성장을기록하고있는중이다. 2009년과 2010년에는극장매출이증가했음에도불구하고부가시장매출의상당한하락으로전체영화시장이축소되었고, 2011년에는극장매출하락과부가시장매출하락이겹쳐영화시장의하락으로이어졌다. 이탈리아의극장매출이전체영화시장에서차지하는비중이 2010년 50% 를넘었고 2011년에도전년대비소폭하락했음에도불구하고 50% 대를유지하고있다. < 표 > 이탈리아영화시장규모 ( 단위 : 백만유로 ) 극장매출 전년대비 (%)

219 부가시장매출 1, 전년대비 (%) 합계 1, , , ,340.7 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : 극장매출은 EAO, Focus 2012: World Film Market Trends 에서인용, 홈비디오매출은 PwC, Global entertainment and media outlook: 에서인용. 환율은 2011 년평균환율적용 (1 USD=0.784 유로 ). (6) 공동제작현황 2011년이탈리아의공동제작편수는 2010년에비해 4편이줄어총제작편수는 23편이었다. 이탈리아주도공동제작영화편수는 2009년이래 14편으로변함이없으나외국자본위주의공동제작영화는 2009년 18편에서 2011년에는 9편으로 50% 가감소했다. < 표 > 이탈리아공동제작현황 이탈리아주도공동제작 외국자본위주공동제작 합계 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. (7) 한국영화개봉현황 2011 년이탈리아에서개봉한한국영화는모두세편이다. 임상수 감독의 < 하녀 >, 이창동감독의 < 시 >, 김지운감독의 < 좋은놈나쁜 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 197

220 놈이상한놈 > 이그것이다. < 시 > 가 19만 2,470유로의수입을올려 2011년이탈리아에개봉한한국영화세편중가장많은수익을낸영화가됐다. < 하녀 > 는 11만 6,595유로의수입을올렸고, < 좋은놈나쁜놈이상한놈 > 은 5,692유로의수입을올리는데그쳤다. < 표 > 2011년이탈리아한국영화개봉현황 영화제목 박스오피스총액 ( 유로 ) 관객수 배급사 시 192,470 37,029 터커필름스 하녀 116,595 20,787 판당고 좋은놈나쁜놈이상한놈 5,692 1,093 터커필름스 출처 : Rentrak. 5) 스페인 (1) 제작 개봉편수 / 제작비 2007년 30년만에최고제작편수를자랑했던스페인 39) 은이후제작편수면에서계속기록경신을이어갔다. 2008년에는 173편의영화가제작됐고, 2009년에는 186편, 2010년에는 200편이제작됐다. 2011년에는증가세가잠깐주춤한듯전년보다한편이줄어든 199편이제작됐다. 여기에는다큐멘터리 62편이포함되어있다. 이중순수스페인자국영화는 151편으로전년과동일하고, 공동제작영화가 2010년 49편에서 48편으로한편이줄었다. 2012년에는스페인영화제작이쉽지않을것이라는전망이나왔는데그이유는 39) 한승희 노영아 (2009), 2007 년세계영화산업현황, 영화진흥위원회, p

221 < 그림 > 스페인제작편수 공동제작영화 순수자국영화 합계 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 2012년영화제작에투입되는공공자금예산이줄어들고, 새로제정한세금혜택시스템은 2013년부터시행될예정이기때문이다. 40) 스페인의가장큰영화지원금인시네마프로덕션펀드 (Cinema Production Fund) 가 2012년에는 36% 줄어든 4,900만유로가지원될예정이나이중 3,500만유로가이미 2010년과 2011년개봉된영화에투입될것으로발표돼스페인영화계에위기감을고조시켰다. 2011년스페인에서개봉한영화는총 424편이다. 이중스페인자국영화가 112편으로전체의 26.4% 를차지했다. 2011년에는스 40) EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 199

222 페인영화와프랑스영화만따로집계가나와있는관계로국적별개봉편수를정확하게알기는어렵지만박스오피스매출액으로미루어볼때미국영화의수가 2008년과 2009년과비슷할것으로짐작된다. < 표 > 스페인개봉편수 미국 * * 스페인 * 112 영국 * * 프랑스 독일 * * 이탈리아 10 5 * * 기타 * 247 합계 출처 : Screen Digest. * 수치없음. 스페인영화의평균제작비는 2008 년이후 300 만유로선을유지 했으나 2011년 280만유로로떨어졌다. 이는전년대비 9.7% 하락한수치다. < 표 > 스페인영화평균제작비 평균제작비 ( 백만유로 ) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 200

223 (2) 관객수 / 극장매출스페인영화의제작편수증가추세와는달리관객수와극장매출은최근하락하는경향을보인다. 2009년 6억 7,100만유로까지올라간극장매출액은 2010년부터하락세로돌아서 2011년에는 6억 3,000만유로선까지떨어졌다. 스페인영화산업관계자들은최근이어지는극장매출하락의원인으로불법다운로드와경제위기를들었다. 41) 결과적으로스페인정부는불법다운로드사이트를 10 일안에폐쇄하는불법다운로드방지법을제정했다. 이법은 2012년 3월부터효력을갖는다. 42) 관객수의하락은극장매출보다더가파르다. 2011년스페인관객수는전년대비 5.9% 하락한 9,560만명으로, 최근 10년만에처음으로 1억명선을밑도는관객수를기록 < 그림 > 스페인관객수 ( 단위 : 백만명 ) 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 41) EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 42) EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 201

224 < 그림 > 스페인극장매출 ( 단위 : 백만유로 ) 극장매출 ( 백만유로 ) 전년대비 (%) 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 했다. 최근 5년중최고치를기록한 2007년의 1억 1,690만명과비교하면 2,130만명이줄어든수치다. (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율스페인은타유럽국가들과비교할때자국영화의시장점유율이높은편이아니지만, 2011년에는스페인영화의점유율이전년에비해높아졌다. 2010년 12.1% 에서 2011년에는 15.6% 까지증가한것이다. 스페인자국영화의점유율이높아진대신미국영화의점유율과영국영화의점유율이다소감소했다. 2011년에는스페인내에서자국영화의점유율이높아졌을뿐아니라스페인영화의해외수출도활 202

225 < 표 > 스페인국적별점유율 ( 단위 : %) 미국 스페인 영국 프랑스 독일 이탈리아 캐나다 기타 합계 출처 : Screen Digest. 발했던것으로나타났다. 스페인영화의해외수출액은 1억 7,578만유로를기록해전년대비 2배증가한것으로집계됐다. 2011년스페인영화의해외수출액증가에가장크게기여한영화는우디앨런감독의 < 미드나잇인파리 > 다. 이영화가해외에서벌어들인수입이 1억 1,220만유로로, 2011년스페인전체해외매출액의반을넘는수치다. 43) 2011년스페인에서가장많은관객을동원한영화는 < 트와일라잇 > 시리즈인 < 브레이킹던 part1> 이차지했다. 여타유럽국가들에서 < 해리포터와죽음의성물 2> 가 1위에오른것과는사뭇다른양상을띤다. < 해리포터와죽음의성물 2> 는스페인에서 5위에오르는데그쳤다. 3위를차지한스페인영화 < 토렌트 4(Torrente 4)> 43) Screen Daily, Spanish films grossed $235m internationally in 2011, Juan Sarda, Ⅲ. 주요국가영화산업현황 203

226 < 표 > 2011 년스페인박스오피스상위 10 위권 순위영화제목제작국가 관객수 ( 백만명 ) 배급사 1 브레이킹던 part1 미국 3.00 아우룸프로두시오네스 2 캐리비안의해적 : 낯선조류 미국 2.77 월트디즈니 3 토렌트 4 스페인 2.64 워너브라더스 4 틴틴 : 유니콘호의모험 미국 / 뉴질랜드 2.60 소니픽처스 5 해리포터와죽음의성물 2 미국 / 영국 2.29 워너브라더스 6 혹성탈출 : 진화의시작미국 2.26 히스파노폭스필름 (Hispano Fox Film) 7 개구쟁이스머프 미국 2.10 소니픽처스 8 장화신은고양이 미국 1.98 파라마운트 9 라푼젤 미국 1.90 월트디즈니 10 슈퍼에이트 미국 1.70 파라마운트 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 를제외하면상위 10위권에오른영화는모두미국영화이거나미국과의합작영화들이다. 미국영화가박스오피스상위권을휩쓸다시피하는건스페인만의특징은아니다. 2011년스페인배급사별점유율을살펴보면, 박스오피스 10위권에 < 토렌트 4> 와 < 해리포터와죽음의성물 2> 두편을올려놓은워너브라더스가 16.6% 의점유율로 1위를차지했고, < 장화신은고양이 > 를배급한파라마운트가 13.4% 의점유율로 2위를차지했다. 상위 10개배급사의시장점유율은 91.7% 로압도적이다. 204

227 < 표 > 2011년스페인배급사별점유율 순위 배급사 점유율 (%) 박스오피스총액 ( 백만유로 ) 1 워너브라더스 파라마운트 소니픽처스 이십세기폭스 월트디즈니 유니비설 아우룸 (Aurum) 알타필름스 (Alta Films) 데아플라네타 (DeAPlaneta) 트리픽처스 (TriPictures) 기타 8.3 출처 : Screen Digest. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수 2011년스페인의평균관람료는전년대비 0.8% 하락했다. 관람료인상이전세계적인추세인점을감안하면스페인의관람료인하는예외적인현상으로봐도무방하다. 스페인내에서도지난 10년간매년관람료는지속적으로인상되어왔으나 2011년에는소폭하락했 < 표 > 스페인평균관람료와 1인당관람횟수 평균관람료 ( 유로 ) 전년대비 (%) 인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 205

228 다. 하지만 2011년의관람료하락이이후에도이어질지는미지수다. 스페인의 1인당영화관람횟수는최근꾸준한하락세에놓여있다. 스페인의전체극장수는최근 10년간계속감소하는추세였으나 2010년과 2011년 2년연속소폭상승했다. 극장수의증가와는반대로스크린수는감소하고있다. 스크린수가감소한가장큰이유는디지털스크린수의증가보다아날로그스크린수의감소가더큰탓이다. < 표 > 스페인스크린수 극장수 전년대비 (%) 스크린수 4,140 4,083 4,080 4,044 전년대비 (%) 디지털스크린수 ,463 전년대비 (%) 아날로그스크린수 4,082 3,797 3,256 2,581 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. (5) 부가시장 / 영화시장규모스페인의부가시장은영국, 독일, 프랑스, 이탈리아등타서유럽국가들과비교하면규모가작은편인데다최근시장규모가더욱축소하는추세에있다. 2011년스페인부가시장전체매출액은 1억 8,080만유로로, 전년대비 10.1% 감소했다. 특히홈비디오판매시장에비해대여시장의하락세가훨씬빠르게진행되고있다. 2011년 206

229 < 표 > 스페인부가시장 ( 단위 : 백만유로 ) 홈비디오판매 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) 전년대비 (%) 유료 TV 전년대비 (%) 온라인 / 스트리밍 전년대비 (%) 합계 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: *2011년평균환율로환산한수치임 (1 USD=0.748 유로 ). 스페인의홈비디오판매액은 1억 690만유로였고, 대여시장매출액은 820만유로에불과하다. 전세계적으로증가추세에있는온라인 / 스트리밍서비스의경우 2010년에는전년대비 214.3% 로크게성장했지만, 2011년에는정체된모습을보여주고있다. 2011년스페인의영화시장규모는전년대비축소됐다. 극장매출과부가시장의매출모두감소한탓에전체적으로는전년대비 6.1% 감소했다. 스페인은영화시장에서극장매출의비중이큰편이다. 극장매출비중이전체영화시장의 70% 를훨씬웃돌정도로영화시장의극장매출의존도가높다. 따라서극장매출의감소가영화시장규모에미치는영향이상당하다. 2011년스페인영화시장에서극장매출의비중은 77.8% 로전년대비 1.4% 증가했다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 207

230 < 표 > 스페인영화시장규모 ( 단위 : 백만유로 ) 극장매출 전년대비 (%) 부가시장매출 전년대비 (%) 합계 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : 극장매출부문은 EAO, Focus 2012: World Film Market Trends 에서인용. 홈비디오시장규모는 PwC, Global entertainment and media outlook: 에서인용함. *2011년평균환율을적용해 USD를유로로전환해서비교한결과임 (1 USD=0.748유로 ). (6) 공동제작현황스페인의공동제작영화편수는최근몇년간거의동일한수준을유지하고있다. 2011년스페인의공동제작영화편수는 48편으로전년과비슷한수치다. 2011년스페인공동제작의특징은스페인주도공동제작영화수는전년에비해감소했고, 외국자본위주의공동제작이늘어났다는점이다. 그럼에도불구하고외국자본위주의 < 표 > 스페인공동제작현황 스페인주도공동제작 외국자본위주공동제작 합계 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 208

231 공동제작영화편수는근래최고수준이었던 2009년 31편에비하면적은편이다. (7) 한국영화개봉현황 44) 스페인에서한국영화의인지도는매우낮은편이다. 매년스페인에서정식개봉하는한국영화는한자리수를넘지못하고있다. 극장개봉과비교하면한국영화의 DVD 출시및판매부문은상대적으로나은편이다. 2011년에는단한편의한국영화도개봉하지않았지만, DVD로직행한한국영화는여러편있는것으로조사됐다. 아시아영화전문수입배급사인메디아트레스스튜디오 (Mediatres Estudio) 는 2011년봉준호감독의 < 마더 > 와김지운감독의 < 악마를보았다 >, 박찬욱감독의 < 박쥐 > 의 DVD를출시했다. 6) 러시아 (1) 제작 개봉편수 / 제작비 2011년러시아영화의제작편수는 111편으로, 2010년에비해 15편이증가했다. 이중러시아순수자국영화가 95편이고공동제작영화가 16편이다. 2011년에제작편수가전년대비소폭증가하기는했지만 2008년 220편의제작편수를자랑했던러시아영화는 2009년절반이하로뚝떨어진 101편을제작할정도로제작부문이위축됐고이후그상태가이어지고있다. 2001년이후 2008년까지러시아에서는공동제작이단한편도없었으나 2009년에공동제작 44) 이선 (2012), 스페인영화산업현황과한국영화의스페인진출현황 2011 ( 해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 209

232 < 그림 > 러시아제작편수 순수자국영화 공동제작영화 합계 출처 : Screen Digest. 영화가 9편제작됐고, 2011년에는 16편으로늘었다는점이최근제작부문에서눈에띄는점이다. 2011년러시아에서개봉한영화는총 356편이다. 이중미국영화가 156편으로압도적이었고, 러시아영화는 65편이개봉했다. 2011년총개봉편수는 2010년의 338편보다 18편이증가했다. 미국영화와러시아영화의수는전년대비줄었지만, 기타국가의영화편수가증가해전반적으로개봉편수가늘어난것으로나타났다. 210

233 < 표 > 러시아개봉편수 미국 러시아 유럽 * * 독일 * * 9 * 프랑스 캐나다 * * 15 * 호주 * * 6 * 영국 * * 24 * 기타 합계 출처 : Screen Digest. * 수치없음. 2011년러시아영화의평균제작비는전년대비 17.1% 가하락한 6,300만루블을기록했다. 2010년이전제작비에대한집계가나와있지않아서 2010년이전의러시아영화평균제작비는알수가없다. < 표 > 러시아영화평균제작비 평균제작비 ( 백만루블 ) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 211

234 (2) 관객수 / 극장매출러시아영화시장은관객수면에서유럽에서세번째큰영화시장으로알려져있다. 꾸준히증가하던관객수가 2010년 1억 6,600만명의관객을기록해관객수면에서최고점을찍었고, 극장매출은전년대비 41.9% 성장했다. 2011년에는관객수가 0.5% 하락했음에도불구하고극장매출은전년대비약 11.5% 성장한 11억 6,530만달러로역대최고를기록했다. 러시아루블화의강세와높은 3D 관람료를포함한전반적인관람료인상이 2011년을러시아극장매출 < 그림 > 러시아관객수 ( 단위 : 백만명 ) 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. < 표 > 러시아극장매출 극장매출 ( 백만 USD) , ,165.3 전년대비 (%) 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 212

235 사상역대최고의해로기록되는데기여했다. (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율 2009년까지는 20% 대를유지하던자국영화시장점유율이 2010년에는 14.4% 로떨어졌다. 러시아영화시장에서도다른나라와마찬가지로미국영화의점유율이가장크게나타났으며, 이수치는 2008년이후지속적인증가세에있으며 2010년에는 80% 대를기록했다. 2011년에는미국영화가기타영화에포함돼정확한미국영화의점유율은알수가없다. < 표 > 러시아국적별점유율 ( 단위 : %) 제작국 미국 * 러시아 유럽 13.0 * * * 기타 출처 : Screen Digest. * 수치없음. 2011년러시아배급사점유율을살펴보면 6개배급사가전체배급시장의 86.1% 를점유하는것으로나타났다. 그중 BVSPR과센트럴파트너십두개사가거의 50% 를점유하는구조다. 타유럽국가들과는달리미국메이저배급사의점유율이상대적으로낮다는점이 2011년러시아배급사점유율의특징이라고볼수있다. 상위 6위권에포함된미국메이저배급사는이십세기폭스와유니버설단두회사뿐이다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 213

236 < 표 > 2011년러시아배급사별점유율 순위 배급사 점유율 (%) 박스오피스수입총액 ( 백만루블 ) 1 BVSPR , 센트럴파트너십 (Central Partnership) , 카로프리미어 (Caro Premier) , 이십세기폭스 , 유니버설 7.9 2, 파라다이스 (Paradise) 5.0 1, 기타 13.9 출처 : Screen Digest. 2011년러시아에서가장흥행에성공한영화는 < 캐리비안의해적 : 낯선조류 > 가차지했다. 2011년박스오피스상위 10위권에든영화중 9편이미국영화이거나미국과의합작영화로나타나미국영화의영향력이절대적임을알수있다. 2011년상위 10위권에든러시아영화는 8위에오른 < 뷔소츠키, 내가살아있다니, 신에게감사를 (Vysotskiy. Spasibo, chto zhivoy)> 한편뿐이다. 상위 20위권에는총세편의러시아영화가올라있다. < 표 > 2011년러시아박스오피스상위 10위권 순위 영화제목 제작국 배급사 관객수 ( 백만명 ) 1 캐리비안의해적 : 낯선조류 미국 월트디즈니 장화신은고양이 미국 센트럴파트너십 트랜스포머 3 미국 센트럴파트너십 브레이킹던 part1 미국 웨스트 (West) 해리포터와죽음의성물 2 미국 / 영국 카로 PM(Caro PM)

237 순위영화제목제작국배급사관객수 ( 백만명 ) 6 쿵푸팬더 2 미국센트럴파트너십 분노의질주 : 언리미티드미국유니버설 뷔소츠키, 내가살아있다니, 신에게감사를 (Vysotskiy. Spasibo, chto zhivoy) 러시아 WDSSPR 리얼스틸미국 WDSSPR 리오미국이십세기폭스 3.16 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수 2011년러시아의평균관람료는 7달러 24센트로, 2010년에비해약 11% 인상됐다. 2011년러시아의평균관람료에는 2D보다높은 3D 영화의가격이반영돼전년대비관람료가비교적큰폭으로인상됐다. < 표 > 러시아평균관람료 평균관람료 (USD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 러시아의 1인당평균극장관람횟수는타유럽국가들에비해현저하게적은편이다. 2010년에이르러서야 1인당평균관람횟수가 1회를겨우넘겼을정도로극장관람횟수가적다. 이는러시아의스크린수가많지않은데기인한다는분석이있다. 특히중소도시의 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 215

238 < 표 > 러시아 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 경우, 턱없이적은스크린수로인해극장에서영화를관람할기회가적다는점이원인으로지적되고있다. 45) 2011년러시아의스크린수는 3,534개로전년대비 5.5% 가증가했다. 전체스크린수의증가는디지털스크린수의급격한증가와아날로그스크린수의감소가빚어낸결과다. 2008년 98개에불과하던디지털스크린수가 2011년에는 1,499개에이를정도로, 2009년이래기하급수적으로증가하고있다. 디지털스크린이설치된현대 < 표 > 러시아스크린수 극장수 1,951 2,025 1,785 1,737 전년대비 (%) 스크린수 3,089 3,352 3,350 3,534 전년대비 (%) 디지털스크린수 ,499 전년대비 (%) 아날로그스크린수 2,991 3,021 2,407 2,035 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 45) EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 216

239 적인극장의수도이에비례해증가하는추세를나타내고있으나극장수는전반적으로감소하고있다. (5) 부가시장 / 영화시장규모러시아의부가시장은타유럽국가들과는달리매년하락하는추세다. 2011년에도하락세는이어졌다. 2011년러시아전체부가시장규모는 4억 1,300만달러로, 전년대비약 3% 하락했다. 러시아의경우홈비디오직접대여시장과유료 TV 및온라인 / 스트리밍부문은집계가되어있지않아부가시장의전체규모는홈비디오판매시장매출액으로판단할수밖에없다. < 표 > 러시아부가시장 홈비디오판매 ( 백만 USD) 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: 년러시아영화시장규모는 15억 7,830만달러로나타났다. 이중극장매출이 11억 6,530만달러로전체영화시장의 73.8% 를차지했다. 2010년극장매출의비중이전체영화시장의 70% 대로껑충뛴후 2011년에도그추세가이어지고있다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 217

240 < 표 > 러시아영화시장규모 ( 단위 : 백만 USD) 극장매출 , ,165.3 전년대비 (%) 부가시장매출 전년대비 (%) 합계 1,307 1, , ,578.3 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : 극장매출은 EAO, Focus 2012: World Film Market Trends 에서인용, 홈비디오매출부문은 PwC, Global entertainment and media outlook: 에서인용. 두자료의매출액집계시점차이로극장매출액이일부차이가날수있음. (6) 공동제작현황 2011년러시아에서는공동제작이활발했다. 총 16편이공동제작으로만들어졌는데 2008년단한편의공동제작영화도없었던데비하며엄청난변화다. 하지만러시아와공동제작한국가들의정보는집계되지않아공동제작국에관한자세한내용은알수가없다. < 표 > 러시아공동제작현황 공동제작영화 출처 : Screen Digest. 218

241 (7) 한국영화개봉현황 2011년러시아에서개봉된한국영화는세편이다. 임상수감독의 < 하녀 >, 김지운감독의 < 악마를보았다 > 와장철수감독의 < 김복남살인사건의전말 > 이그것이다. 그중 < 하녀 > 는박스오피스수입이가장많은 121만 2,731루블이었고, < 악마를보았다 > 가 25만 1,550루블, < 김복남살인사건의전말 > 은 11만 890루블의수입을올렸다. < 표 > 2011년러시아내한국영화개봉현황 영화제목 박스오피스수입총액 ( 루블 ) 관객수 배급사 하녀 1,212,731 6,786 키노비에즈그라니츠 악마를보았다 251,550 1,174 키노비에즈그라니츠 김복남살인사건의전말 110, 키노비에즈그라니츠 출처 : Rentrak. 5. 오세아니아권역 1) 호주 (1) 제작 개봉편수 / 제작비 2011년호주에서제작된영화편수는총 17편으로, 40편이제작된 2010년에비해대폭감소했다. 2011년영화제작편수는 1995년이래최저수치다. 이중호주순수자국영화는 13편이고공동제작영화는 4편으로, 공동제작영화편수는전년보다 1편이감소했으나자국영화의제작편수가 35편에서 13편으로크게줄었다. 2011년호주순수자국영화수의급락은중 저예산영화의제작이크게위축 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 219

242 < 표 3-5-1> 호주제작편수 공동제작영화 순수자국영화 합계 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 된탓으로분석된다. 2011년고예산영화의제작편수는 7편으로최근 4년간의수치와거의변함이없으나매년 30여편에달하던중 저예산영화제작편수가 10편으로크게떨어졌다. 2011년호주의영화제작이급락한원인은 5,100만호주달러에달하던공공지원금이 1,800만호주달러로크게떨어지면서지원영화의수가 25편에서 11편으로크게감소한데서찾을수있다. 46) 2011년호주에서개봉한영화는 342편으로전년에비해 21편이증가했다. 호주순수자국영화의수는 36편으로 2010년의 29편에비해 7편이증가했고, 미국영화는 2010년 136편에서 153편으로늘어났다. < 표 3-5-2> 호주개봉편수 미국 호주 영국 프랑스 ) EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 220

243 캐나다 극동지역 기타유럽 뉴질랜드 기타 합계 출처 : Screen Digest. 호주의평균제작비는연도별로편차가큰편이다. 2009년에는평균제작비가전년대비거의 60% 가까이증가하는가하면, 2010년에는 30% 이상급락하는등연도별평균제작비차이가상당하다. 이유는고예산의외국자본투자영화의수에따라평균제작비규모가결정되기때문이다. 2009년평균제작비가껑충뛴배경에는미국과호주가공동제작한영화 < 가디언의전설 > 과애니메이션 < 해피피트 2> 의제작비규모가컸기때문이다. < 표 3-5-3> 호주영화평균제작비 평균제작비 ( 백만 AUD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Australia. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 221

244 < 표 3-5-4> 2011년호주영화제작비현황 제작비범위 (AUD) 점유율 (%) 100만미만 만 만 ,000만 24 1,000 2,000만 12 2,000만이상 6 출처 : Screen Australia. (2) 관객수 / 극장매출 2010년호주관객수는전년대비 7.6% 가감소한 8,500만명으로집계됐다. 2009년과 2010년에 9,000만명을넘어섰던호주관객수가 2011년에는주춤하는현상을나타낸것이다. 따라서극장매출도전년에비해감소했다. 2011년호주의극장매출은 10억 9,380만호주달러로, 전년대비 3.4% 감소했다. 호주의관객수가연도별로변동이제법있었던데비해극장매출은 2005년이후꾸준한증가세를보이다 2011년오랜만에감소를기록했다. 호주영화계에서는 2011년호주의경제상황이좋지않았음에도불구하고이같은박스오피스성적을내놓은데대해성공적이라는평가를내놓고있다. 호주박스오피스의상위권을점유하며극장매출의가장큰비중을차지하는영화는 < 해리포터와죽음의성물 2>, < 트랜스포머 3>, < 행오버 3> 같은할리우드의블록버스터급영화들이다. < 해리포터와죽음의성물 2> 는호주역사상세번째로높은수익을낸영화가됐다. 222

245 < 그림 3-5-1> 호주관객수 ( 단위 : 백만명 ) 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. < 표 3-5-5> 호주극장매출 극장매출 ( 백만 AUD) , , ,093.8 전년대비 (%) 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율지난 10년간호주영화의호주박스오피스평균점유율은 4.2% 다. 또한 2010년호주영화점유율이 4.5% 였고, 영화 100위권중 9개가호주영화였던것에비하면 2011년의호주영화들은고전을면치못한것으로보인다. 2011년에는 2010년 4.5% 에서더하락해 3.9% 를기록했다. 호주영화시장에서미국영화의점유율은압도적으로, 통상 80% 대를웃도는경향을나타낸다. 2011년에는 2010년보다는조금하락했지만여전히미국영화의점유율은 80% 대를넘어섰다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 223

246 < 표 3-5-6> 호주국적별시장점유율 ( 단위 : %) 미국 호주 영국 프랑스 기타 합계 출처 : Screen Digest. 2011년호주배급사점유율면에서는박스오피스점유율 25% 를기록한워너브라더스 / 로드쇼와 21% 의점유율을올린파라마운트가가장성공한배급사로나타났다. 워너브라더스 / 로드쇼는 < 해리포터와죽음의성물 2>, < 행오버 3>, 호주영화 < 레드독 (Red Dog)> 등 3편을박스오피스상위 10위권에올렸고, 파라마운트는 < 트랜스포머 3> 와 < 킹스스피치 > 등 2편을박스오피스상위권에올리면서점유율을챙겼다. 2011년의경우호주에서는 6개의배급사가전체 < 표 3-5-7> 2011년호주배급사별점유율 순위 배급사 시장점유율 (%) 박스오피스수입총액 ( 백만 AUD) 1 워너브라더스 / 로드쇼 파라마운트 이십세기폭스 월트디즈니 유니버설 소니픽처스 기타 9.0 출처 : Screen Digest. 224

247 박스오피스점유율의 91% 를점유하는것으로나타났다. 2011년호주박스오피스의상위권을점유한영화는대부분미국영화이거나미국과의합작영화들이다. 상위 10위권에든미국영화 ( 미국과의합작영화포함 ) 의수가 9편에달할정도로호주박스오피스에서미국영화의위력은막강했다. 상위 20위권내의미국영화수도 19편으로나타났다. 호주영화로는 < 레드독 > 한편이박스오피스 10위에올라체면치레를했을뿐아니라최근 20년만에처음으로 2,000만호주달러이상을벌어들인호주영화로기록될정도로호주영화가박스오피스상위권에오르는일은드문일이다. 47) < 레드독 > 의상당한성공에도불구하고 2011년호주영화의시장점유율은한자리수에서머물렀다. < 표 3-5-8> 2011년호주박스오피스상위 10위권 순위 영화제목 제작국 배급사 관객수 ( 백만명 ) 1 해리포터와죽음의성물 2 미국 / 영국 워너브라더스 트랜스포머 3 미국 파라마운트 행오버 3 미국 워너브라더스 브레이킹던 part1 미국 호이츠 (Hoyts Distribution ) 캐리비안의해적 : 낯선조류미국월트디즈니 내여자친구의결혼식미국유니버설 킹스스피치미국 / 영국 파라마운트 / 트랜스미션 (Transmission) 분노의질주 : 언리미티드 미국 유니버설 라푼젤 미국 월트디즈니 레드독 호주 로드쇼 (Roadshow) 1.65 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. 47) EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 225

248 (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수호주는전세계적으로영화관람료가비싼나라중하나로분류되는곳이다. 평균관람료의상승폭도상당하다. 지난 2008년 11달러 17센트였던평균관람료가 2011년 13달러에육박하는 12달러 87센트를기록했을정도다. 2009년호주관람료는전년대비 7.3% 로크게상승했고, 2010년에는 2.6% 의상승률을보였다. 2011년호주관람료는전년대비 4.6% 상승했으며이추세대로라면 2012년에는관람료가 13달러를넘어서는건예정된거나마찬가지라고볼수있다. 2011년 1인당관람횟수는 2년연속하락했다. 2011년호주의 1인당관람횟수는 3.76회로전년대비 9% 감소했다. < 표 3-5-9> 호주평균관람료 평균관람료 (AUD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. < 표 > 호주 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 디지털스크린수의증가와아날로그스크린수의감소는세계적 인추세다. 호주역시예외는아니다. 호주의디지털스크린수는 2009년에는전년대비 588.1% 증가했고, 2010년과 2011년에도비 226

249 < 표 > 호주스크린수 극장수 전년대비 (%) 스크린수 1,980 1,984 1,994 1,991 전년대비 (%) 디지털스크린수 ,121 전년대비 (%) 아날로그스크린수 1,938 1,695 1, 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 교적큰폭으로증가했다. 2011년호주의디지털스크린수는전년대비 148% 증가한 1,121개를기록했다. 반면아날로그스크린수는 2008년이래꾸준히감소하고있으며 2011년에는특히전년대비 43.6% 가감소했다. 결과적으로 2011년에호주의전체적인스크린수는소폭줄어들었다. 극장수도최근몇년간지속적으로매년소폭감소하는추세에있다. (5) 부가시장 / 영화시장규모호주의부가시장은매년소폭성장하는추세다. 2011년홈비디오판매, 대여부문모두전년대비소폭증가했고, 유료 TV와온라인 / 스트리밍매출모두증가했다. 부가시장전체매출액에서차지하는비중은아직낮지만온라인 / 스트리밍매출은매년가파르게상승하고있다. 2011년온라인 / 스트리밍매출액은전년대비 88.8% 가증가했다 % 가증가한 2010년보다는낮지만홈비디오판매및직접대여분야의증가폭이 1% 미만인점과비교하면온라인 / 스트 Ⅲ. 주요국가영화산업현황 227

250 리밍시장이얼마나급속하게성장하고있는지알수있는부분이다. 호주의온라인스트리밍시장의성장이면에는호주의가장큰통신회사인텔스트라 (Telstra) 가자리하고있다. 텔스트라는 2010년온라인스트리밍서비스를처음개시했고개시한첫해 200만편의영화스트리밍이이루어졌을정도로성공적이었으며, 48) 이현상이 2011년에도이어진것으로분석된다. < 표 > 호주부가시장 ( 단위 : 백만 AUD) 홈비디오판매 1, , , ,612.8 전년대비 (%) 홈비디오대여 ( 직접대여 ) 전년대비 (%) 유료 TV 전년대비 (%) 온라인 / 스트리밍 전년대비 (%) 합계 2, , , ,326.4 전년대비 (%) 출처 : PwC, Global entertainment and media outlook: , 2011 년평균환율로환산한수치임 (1 AUD=1.03 USD). 2011년호주영화시장규모는전년대비소폭감소했다. 부가시장매출증가에도불구하고전체영화시장규모가전년대비 0.3% 감소한것은극장매출의감소때문인것으로나타났다. 미국영화의점유율이절대적인호주영화시장에서미국영화의매출하락은호주영화시장규모의축소로이어진다. 2011년미국영화의시장점 48) PwC, Global entertainment and media outlook:

251 < 표 > 호주영화시장규모 ( 단위 : 백만 AUD) 극장매출 , , ,093.8 전년대비 (%) 부가시장매출 2, , , ,326.4 전년대비 (%) 합계 3, , , ,420.2 전년대비 (%) 극장매출비중 (%) 전년대비 (%) 출처 : 극장매출은 EAO, Focus 2012: World Film Market Trends 에서인용, 홈비디오매출부문은 PwC, Global entertainment and media outlook: 에서인용, 2011 년평균환율로환산한수치임 (1 USD=1.008 AUD). 유율하락이바로호주영화시장규모축소에직접적인영향을미친 것이다. 극장매출의하락과달리부가시장은전년대비소폭상승했으나전체영화시장규모의하락을막지는못했다. (6) 공동제작현황호주는공동제작영화수가한자리수에불과할정도로공동제작이활발하지않은편이다. 2011년에는 4편의영화가공동제작으로만들어졌고통상연간 3편을넘지않은편이다. 2010년 5편이최근몇년중가장많은수의공동제작편수로나타났다. < 표 > 호주공동제작현황 공동제작 출처 : EAO, Focus 2012: World Film Market Trends. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 229

252 (7) 한국영화개봉현황 49) 2011년호주에서개봉한한국영화는 < 조선명탐정 : 각시투구꽃의비밀 >( 이하 조선명탐정 ) 한편뿐이다. 시드니소재마케팅및미디어전문그룹인 ( 주 ) 민교에서수입, 배급한 < 조선명탐정 > 은시드니로즈 (Rhodes) 지역에서 2011년 3월 17일부터 4월 6일까지, 시드니오번 (Auburn) 지역에서 3월 17일부터 3월 30일까지레딩시네마 (Reading Cinema) 를통해상영되었다. < 조선명탐정 > 은 6,134달러의수익을올렸다. 2011년한국영화는단한편밖에개봉되지않았지만호주에서 DVD로출시된한국영화는총 11편으로집계돼홈비디오시장에서의한국영화성적이극장개봉보다는나은것으로나타났다. < 표 > 2011년호주내한국영화개봉현황 영화제목 박스오피스총액 (AUD) 배급사 조선명탐정 : 각시투구꽃의비밀 6,134 민교 출처 : Rentrak. 49) 최유미 (2012), 호주영화산업현황과한국영화의호주진출현황 2011 ( 해외통신원원고 ), 영화진흥위원회. 230

253 6. 중동 아프리카권역 1) 이집트 (1) 제작 개봉편수 / 제작비이집트는아프리카국가중가장영화제작이활발한국가로알려져있다. 이집트영화는스크린쿼터제에의해보호받기때문에외화배급을제한하는효과로이어진다. 50) 2011년이집트제작편수는총 33편이다. 그중이집트영화가 32편, 공동제작영화가 1편인것으로나타났다. 제작편수는연간편차가심한편이나 2011년의제작편수감소는이집트혁명으로인한사회불안정이가장큰원인으로지적된다. 자국영화의제작편수가감소한자리를수입영화가메우는현상으로이어졌다. < 표 3-6-1> 이집트제작편수 국내제작영화 공동제작 합계 출처 : Screen Digest 년이집트에서개봉한영화는총 131 편으로나타났다. 이중 이집트영화는 25 편으로전체의 19.1% 를차지했다 년에는이 집트영화의개봉편수가줄었고외국영화의편수는전년대비 1 편 50) EAO, Focus 2012: World Film Maket Trends. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 231

254 늘었다. 미국영화의비중은대부분집계가되지않아자세한내용은알수가없는편이나미국영화의비중이 60.8% 였던 2009년의집계로미루어보면 2011년의미국영화비중도이와비슷하거나더높을것으로짐작된다. < 표 3-6-2> 이집트개봉편수 미국 * 73 * * 이집트 * 그외 * 합계 * 출처 : Screen Digest. * 집계안됨. 이집트영화의평균제작비규모는 220만달러규모다. 2007년 210만달러대로진입한후평균제작비규모는큰변화없이 220만달러수준을유지하고있다. < 표 3-6-3> 이집트영화평균제작비 평균제작비 ( 백만 USD) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. 232

255 (2) 관객수 / 극장매출 2011년이집트극장관객수는약 2,000만명으로 2010년약 3,000만명보다 32.7% 하락하였다. 2000년부터계속적으로증가하는관객수가 2011년에만하락한이유는이집트혁명으로인한사회적변화가가장큰요인으로분석된다. 2011년은이집트영화산업침체기의저점이었던 1996년이후두번째로관객수가적었던해로기록되었다. < 그림 3-6-1> 이집트관객수 ( 단위 : 천명 ) 출처 : Screen Digest. 2011년이집트극장매출액은 2억 8,980만이집트파운드로, 전년대비 28.8% 가감소했다. 결과적으로아프리카, 중동지역에서가장큰영화시장으로여겨지는이집트의이미지에상당한손상을입었다. 2011년이집트극장매출에가장크게기여한영화는이집트영화 < 엑스-라지 (X-Large)> 였다. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 233

256 < 표 3-6-4> 이집트극장매출 극장매출 ( 백만 EGP) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. (3) 자국영화점유율 / 배급사점유율 2011년이집트영화는박스오피스에서고전을면치못했다. 전통적으로이집트영화시장에서자국영화의점유율이 80% 에이른다는점을감안하면 2011년이집트영화의점유율 69% 는매우이례적인현상인셈이다. 그틈을타서외국영화의점유율이부쩍높아졌다. 2010년 23% 였던외국영화의점유율이 31% 로증가한것이다. 하지만여전히이집트는한영화관에서자국영화의상영이의무화되어있으며대도시를제외한영화관에서는자국영화밖에존재하지않고대도시를제외한곳에사는이집트인들은자국영화를선호하기때문에외국영화에비해상대적으로높은점유율점하고있다. < 표 3-6-5> 이집트국적별점유율 2008* 2009* 외국영화 (%) 이집트영화 (%) 출처 : 이집트영화산업위원회. * 는자료없음. 234

257 이집트주요배급사는총 50개에달한다. 대부분의배급사가이집트영화를배급하는데, 이는외국영화가이집트영화시장에서차지하는비율이낮은탓에외국영화수입배급사가많지않은탓이다. 외국영화의배급을담당하는회사도주로미국영화와영국영화만을취급하는경향을보여왔다. 외국영화를주로배급하는배급사는 UMP다. 2011년이집트의가장영향력있는배급사는빅토리필름즈이며 2위는마쥐다필름즈, 3위는아라비안이집트필름즈가차지했다. 빅토리필름즈는다른주요배급사와마찬가지로제작사도겸하고있다. 2011년에는축소된자금과자국내혁명이라는사회적요인으로인한손실을최소화하기위해배급사들이배급에소극적인편이었다. < 표 3-6-6> 2011 년이집트배급사순위 순위 배급사 1 빅토리필름즈 ( ) 2 마쥐다필름즈 ( ) 3 아라비안이집트필름즈 ( ) 4 월드이집트필름즈 ( ) 5 필름다울라 ( ) 6 메트로골든마이어 ( ) 7 이십세기폭스 8 아비스오베이드공동제작협회 ( ) 9 소리 빛 영화이집트컴퍼니 ( ) 10 이집트코닥컴퍼니 ( ) 출처 : 이집트영화산업위원회. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 235

258 2011년자국영화의제작부진으로인하여영화관들은외국영화로상영을대체하는경향을보였다. 외국영화도자국영화와같이침체기를못벗어날것이라예상하였지만 2011년은외국영화의점유가증가하고영화관매출증가에영향을끼쳤다. 2011년이집트극장에서가장많은수익을낸영화는 < 엑스 라지 > 로총수입은 2,738만이집트파운드였다. 2011년두번째로많은수입을올린영화는 < 하람거리 (Haram Street)> 가차지했고, 세번째로많은수입을올린영화는 <365일 (365 days)> 은 1,064만파운드였다. 4위와 5위는 < 두번째이산화탄소 (Second Carbon dioxide)> 와 < 깨지고돌아오다 (Breakup and Come back)> 가차지했다. < 두번째이산화탄소 > 의총수입은 978만이집트파운드, < 깨지고돌아오다 > 는 906만파운드로근소한차이를보인다. 2011년이집트극장에서가장많은수익을낸외국영화는 < 캐리 < 표 3-6-7> 2011년도이집트박스오피스상위 10위권 순위 영화제목 제작국 박스오피스총액 ( 백만 EGP) 1 엑스 라지 ( ) 이집트 하람거리 ( ) 이집트 일 ( ) 이집트 두번째이산화탄소 ( ) 이집트 깨지고돌아오다 ( ) 이집트 탁탁붐 ( ) 이집트 시마알리바바 ( ) 이집트 비부와비쉐르 ( ) 이집트 국가보안 ( ) 이집트 캐리비안의해적 : 낯선조류 영국 / 미국 4.60 출처 : 이집트영화산업위원회. 236

259 비안의해적 : 낯선조류 > 로총수입은 460만이집트파운드였다. 2010년 < 아바타 (Avatar)>(2009) 가총수입 1,042만파운드의수입을올린성과에비하면 2011년외국영화중 < 아바타 > 만큼흥행에성공한영화는없었다. (4) 관람료 / 관람횟수 / 스크린수이집트의평균관람료는 2011년 이집트파운드로 파운드였던 2010년과비교하면 5.8% 상승했다. 2000년부터 2011년까지이집트의영화관람료의변동추이를살펴보면 2000년 6.68파운드에서 2002년 5.47파운드로 17.8% 하락한것을제외하면지난 8년간꾸준히상승하는경향을보였으며 2011년도에는 14파운드가넘었다. < 표 3-6-8> 이집트평균관람료 평균관람료 (EGP) 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. < 표 3-6-9> 이집트 1인당관람횟수 1인당관람횟수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 237

260 이집트인들의영화관람횟수는 1인당평균 0.3회대로아주낮은편이다. 2011년 1인당관람횟수는 0.24회로최근 4년중가장낮은수치를기록했다. 2006년까지 0.3회를밑돌던 1인당관람횟수가 2007 년 0.31회로 0.3회대로올라갔으나 2011년다시 0.2회대로떨어졌다. 2011년이집트의스크린수는총 354개로집계됐다. 전년대비 3.8% 가증가한수치다. 디지털스크린수는 2008년 0개에서 2011년에는 45개까지늘어났지만여전히아날로그스크린이전체스크린수를압도하는형세다. 2011년아날로그스크린수의비중은전체스크린수의 87.3% 를차지했다. 스크린을가장많이보유하고있는극장은르네상스시네마 < 표 > 이집트스크린수 스크린수 전년대비 (%) 디지털스크린수 전년대비 (%) 아날로그스크린수 전년대비 (%) 출처 : Screen Digest. (Reniassance Cinema) 로, 총 23개의극장에 93개의스크린을보유하고있다. 총 11개의극장에 66개의스크린을보유한굿뉴스그룹 (Good News Group Cinemas) 이뒤를이었다. 이집트의멀티플렉스극장수는 2005년 11개에서 2011년에는 23개로집계됐다. 51) 51) Screen Digest. 238

261 (5) 공동제작현황이집트는공동제작이활발한나라가아니다. 최근 4년간공동제작현황을보면 2008년 4편이공동제작되었으나 2009년에는 2편, 2010년과 2011년에는각각한편의공동제작영화가만들어지는데그쳤다. 2) 모로코 (1) 제작 개봉편수 / 제작비 2011년모로코에서제작된영화 28편중외국영화는 9편, 모로코영화는 19편으로나타났다. 2003년에 19편의자국영화가만들어진이래처음으로 19편이라는수의자국영화가제작됐다. 최근몇년간모로코에서제작된외국영화의수는자국영화의수에비해항상많은편이었다. 2011년에그경향이깨진것이다. 2011년모로코제작사와합작하여촬영된외국영화는프랑스영화가 3편으로가장많았고, 독일영화가 2편, 인도, 미국, 벨기에, 체코영화가각한편씩제작되었다. 52) < 표 > 모로코제작편수 외국영화 모로코영화 합계 출처 : Center Cinematographique Marocain(CCM). 52) 김리양 (2012), 2011 년아프리카 ( 이집트 모로코 ) 영화산업결산보고서 ( 해외통신원원고 ), 영회진훙위원회. Ⅲ. 주요국가영화산업현황 239

262 2011 년모로코에서제작된영화가모로코내에서지출한금액의 총액은 600만다르함으로 2010년의제작비 589만다르함보다소폭증가했다. (2) 관객수 / 극장매출 이집트의관객수는최근 4년간꾸준한감소추세에있다. 2011년모로코의관객수는전년대비 11.3% 가감소한 224만명을기록했다. < 그림 3-6-2> 모로코관객수 ( 단위 : 천명 ) 출처 : Screen Digest. 모로코의극장매출은 2008년부터 2010년까지는소폭증가했으나 2011년에는전년대비 6.1% 하락해 6,810만다르함을기록했다. 평균관람료가매년상승해관객수가감소함에도불구하고 2008년부터 2010년까지는극장매출이증가했다. 하지만 2011년은전년까지 10% 이상증가하던관람료가 6% 밖에인상되지않은데다관객수역시전년대비 11.3% 가줄어드는바람에극장매출하락으로이 240