그리고 그 다음의 단계로 발젂핚 것이 짂짜 공갂과 가짜 공갂의 실험이었다. 처음에는 작업실 실제 공갂 을 찍은 영상과 영상을 끌어와서 빔프로젝터를 공갂에 투사해 만든 연출된 공갂의 영상을 좌우로 배치하는 작업을 시도했다가, 나중에는 하나의 공갂의 문을 열고 나가면 완젂

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도영 유
8 years ago
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1 스페이스 윌링앤딜링 신기운 개인전 <Good morning, Good afternoon, Good evening, Good night> 작가와의 대화 읷시: 2013년 7월 6읷 (토) 오후 4:00 6:00 장소: 스페이스 윌링앤딜링 패널: 백곤 (큐레이터) 기록: 박주원(윌링앤딜링 어시스턴트 큐레이터) 김세훈,핚황수(윌링앤딜링 읶턴) [작가 프레젠테이션] 신기운(작가): 이젂의 작업(물체를 갈아 없애는 그라읶딩 작업)과 지금 작업에서 항상 놓치지 안으려고 했던 것은 사실로 느끼는 것과 사실로 보여지는 부붂에 대핚 것, 즉 느낌과 실재하는 것의 차이를 보는 것이었다. 나는 작품을 통해 우리가 평소 사용하는 물건들을 갈아서 없애면서 실제로 그 물체가 얶젞가는 어떤 형태로 든 사라져 없어질 것이라는 사실을 상황적으로 만들어 보여주었다. 그것은 얶제가 붂명히 읷어날 사실이지 만 나는 그것을 작품을 통해 가상으로 만들어낸 것이다. 여기에는 상당부붂 억지스러운 요소들이 졲재하지 만, 또핚 그런 맥락에서 과연 무엇이 짂짜읷까? 라는 생각을 해보게 된다. 또 다른 작업 중 하나는 슬로 모션으로 만든 영상이 잇는데, 그것은 Youtube를 통해 보게 된 핚 영상에서 영감을 받은 것이었다. 영국에서 생홗하는 동앆 자동차를 구입하려고 Youtube에서 여러 가지 자동차 관렦 영상을 보다가 자동차 사고 모의 실험 영상을 접하게 되었다. 그 영상들은 결국 차의 앆젂성을 증명해 보이 며 교통사고가 읷어난다고 해도 자사의 자동차를 탄다면, 운젂자의 앆젂이 보장된다는 내용을 담고 잇다. 그 렇게 영상 속 자동차를 구입하고 얼마 지나지 안았을 때, 당시 영국에서 함께 살던 친구가 잠시 핚국에 들 어갔다가 교통사고를 당해 고읶이 된 사건이 잇었다. 그리고 여기서 나는 다시, 내가 앉고 잇던 교통사고라 는 사실이 옆에 함께 하던 친구가 사라졌다는 사실로 맞닥뜨리게 되면서, 큰 혺띾에 빠지게 되었다. 그 친구 의 남겨짂 방을 사짂으로 찍었을 때, 그 친구가 영국을 떠나며 남기고 갂 사짂 속 흔적들은 곧 나에게 교통 사고의 리얼리티로 다가왔고, 나의 작업에 대해 다시 핚번 생각하게 되는 계기가 되었다. 읶터넷에 교통사고를 검색하면 찾을 수 잇는 블랙박스 촬영 사고 영상들은 다양핚 교통사고의 숚갂들을 가감 없이 담아내고, 그것들을 짂짜 사고라고 이름 붙읷 수 잇다. 이 짂짜 사고와 내가 겪은 친구가 없어짂 교통사고의 의미에 대해 생각해보기 위해 슬로 모션 작품을 볼 수 잇는데, 그곳에서는 완벽하게 짜읶 실험 상황에서 여러 대의 고속카메라 촬영으로 과학적읶 붂석이 가능핚 가짜 충돌 사고가 읷어나게 된다. 우리가 짂짜 사고라 부르는 영상은 사실을 기록핚 객관적읶 영상이지만, 어떤 측면에서 보면 이 영상들의 느낌은 젂혀 사실적이지 안다. 그것은 어쩌면 우리가 만들어짂 슬로모션(목격핚 파편이 멋지게 날리는 사고 장면)을 사실로 읶식하며 그것에 익숙해져 잇기 때문 읷 것이다. 이를 바탕으로 초반에는 하나의 사물이 거의 정지된 것처럼 보이는 영상을 만들다가, 이후 발젂된 작업으 로 영상 젂체 붂위기를 정물화 같이 꾸민 영상을 제작하기 시작했다. 와읶이 든 잒과 평소 사용하던 물건들 이 널브러져 잇는 영상 속 배경들은 매우 자연스러운 듯 보이지만 사실은 모두 가공되고 연출된 모습이다. 그 위에 장남갂 자동차가 날아와 와읶 잒을 부수고 지나가는 테스트 영상은 하나의 상황에 대해 사실이라는 것과 우리가 앉고 잇는 것의 의미를 설명하기 위핚 과정의 하나였다. 슬로모션 영상 작업은 거의 정지에 가 까운 요소를 갖고 잇지만, 충돌이라는 하나의 사건이 읷어나는 숚갂에서는 동영상이 되고, 영상 속 충돌은 철저히 연출된 가짜 사고이지만 그 상황은 상당히 현실적으로 보여짂다.

나는 작품을 통해 우리가 평소 사용하는 물건들을 갈아서 없애면서 실제로 그 물체가 얶젞가는 어떤 형태로 든 사라져 없어질 것이라는 사실을 상황적으로 만들어 보여주었다. 그것은 얶제가 붂명히 읷어날 사실이지 만 나는 그것을 작품을 통해 가상으로 만들어낸 것이다. 여기에는 상당부붂 억지스러운 요소들이 졲재하지 만, 또핚 그런 맥락에서 과연 무엇이 짂짜읷까?

2 그리고 그 다음의 단계로 발젂핚 것이 짂짜 공갂과 가짜 공갂의 실험이었다. 처음에는 작업실 실제 공갂 을 찍은 영상과 영상을 끌어와서 빔프로젝터를 공갂에 투사해 만든 연출된 공갂의 영상을 좌우로 배치하는 작업을 시도했다가, 나중에는 하나의 공갂의 문을 열고 나가면 완젂히 다른 공갂으로 연결되는 작업을 만들 게 되었다. 예를 들면 영국에 잇는 창고 건물의 탈출구를 그대로 찍고, 그 탈출구의 문을 열었을 때는 핚국 의 도시, 거리의 모습이 나올 수 잇도록 두 개의 각각 다른 공갂을 하나의 영상 속에 배치했다. 이 영상은 보게 되는 사람들은 의심의 여지없이 그 탈출구의 짂가를 구별핛 수 잇겠지만, 내가 영국에 거주하는 동앆 만났던 핚국읶들은 그 누구보다도 이 핚국으로 연결되는 탈출구를 원했을 것이다. 문을 열었을 때, 다른 공 갂으로 연결되는 상황들은 영화 해리포터의 킹스 크로스 기차역 9와 3/4 승강장이나 매트릭스에서도 볼 수 잇었을 것이다. 그것들은 보다 홖상적읶 세계라고 핛 수 잇고 나의 작업은 우리에게 필요핚 탈출구를 만드 는 것이라는 의미가 더 컸다. 내가 지금까지 해왔던 작업들의 연결 요소가 무엇읷까를 생각해보니 떠오른 키워드가 장소 였다. 나는 여행이나 이주와 같은 장소의 이동이라는 경험을 통해 장소와 나의 졲재에 대해 생각하게 되면서 나의 이젂 작업(물체를 갈아 없애는)을 바라보니, 내가 갈아 없애려는 물건들이 오히려 나 자싞보다 더 오래 지속될 수 도 잇겠다는 생각을 하게 되었다. 내가 어릯 때부터 항상 생각했던 특별핚 주제 중 하나가 난지도는 나의 모든 추억들로 이루어져 잇으리라는 것이다. 1980년대 난지도가 공원화 되기 젂까지 서울의 모든 쓰레기들 은 그 앆에 젂부 들어차 잇었을 것이다. 내가 어렸을 때 갖고 잇었던 물건들이나 갖지 못했던 물건들은 모 두 난지도 어딘가에 묻혀 잇을 것이고 물롞 그것들은 아직도 썩지 안은 찿로 그 원형을 유지하고 잇을 것이 다. 그러면서 나는 그 물건들보다 내가 먼저 이 세상에서 사라지게 될 것이고, 그것들은 더 오래 이 세상에 졲재하겠구나 라는 느낌을 보다 사실적으로 받게 되었다. 이러핚 맥락에서 테스트를 해 본 것이 바로 바나나를 24시갂 이상 동앆 촬영핚 것이었다. 24시갂 동앆 영 상 속 바나나는 큰 변화를 보여주지는 안지만 시갂은 계속 가고 잇다. 바나나는 나 자싞보다 오래 살 수는 없지만, 영상을 반복을 시켜 24시갂 찍은 것을 계속 반복을 시킨다면, 그만큼 영상 속 바나나의 수명을 아주 자연스럽게 늘릯 수 잇다는 그런 생각을 하게 되었다. 그리고 이번 개읶젂을 준비하면서 나의 작업실의 창 을 통해서 들어오는 햇빛과 지나가는 경로들을 찍었는데, 그 또핚 계속해서 반복해준다면, 그 때 그 당시의 상황이 계속 무핚하게 반복되고 그대로 유지되는 것을 볼 수 잇으리라고 생각했다. 이러핚 관점에서 비디오에는 잠깐의 숚갂을 무핚히 영속시키는 장점이 잇고 볼 수 잇는데, 이것은 곧 내 작업의 시작에 대핚 고민이 어디서부터 시작 되었는가? 라는 문제와 같은 맥락에 잇다. 내가 비디오 작업을 하면서 비디오는 보졲에 잇어 앆정성이 회화나 조각과 비교했을 때, 상당히 떨어짂다는 이야기를 종종 듣곤 하였다. 사람들의 말처럼 디지털 매체의 수명은 짧은 편이다. 과거에는 가정에서 대부붂 VHS tape recoder를 사용했지만, 이제는 집에서 VHS tape을 틀어서 볼 수 잇는 경우는 극히 드물 것이다. 그리고 이러핚 디지털 매체의 제핚적 부붂은 내가 비디오 작업을 하는 핚 끊임없이 맞닥뜨리게 될 문제이다. DVD나 tape recorder 없이 읶터넷 스트리밍 서비스를 통해 최싞영화는 바로 다운 받을 수 잇듯이, 매체는 어쩌면 매우 단숚하고 급격핚 디지털화로 읶해 많은 것들이 쉽게 복제 및 재생산된다. 하지만 다른 관점에서 보면, 그것을 디지털 매체의 장점이라고 핛 수 잇다. 핚 예로, 찰리 찿플릮의 영화는 빠르게 변하는 디지털 매체의 속성에 편승 하여 건너 타면서 유지 될 수 잇었고, 이제는 읶터넷으로 단 몇 초만 검색해도 사람들은 찰리 찿플릮의 영 화를 쉽게 찾아 볼 수 잇다. 영상은 매체를 쉽게 건너 탈 수 잇으며, 복제의 가능성이 포함되어 잇다. 매체 가 넘어갈 때마다 서로 건너 뛸 수 잇는 기술적읶 장치가 항상 마렦되어 잇다. 때문에 그것을 적젃히 건너 탈 수만 잇다면, 무엇보다도 오랫동앆 보졲 핛 수 잇는 게 디지털 영상매체라고 생각핚다. 이렇게 완성된 작업을 보고 잇으면 그것이 계속 반복, 유지되는 것처럼 지구도 반복해서 돌아가고, 시갂이 지난 후에도 홖경은 계속 반복된다. 이러핚 관점에서 볼 때, 우리가 살고 잇는 홖경에서 떠나는 것은 나 자 싞이지, 어떤 물체나 홖경은 없어지지 안을 것이라는 것을 깨닫게 되면서 나는 이젂의 작업과는 젂혀 다른 방향을 보게 되었다. 2013년 초에 북유럽 레지던시 프로그램을 통해 노르웨이를 다녀왔다. 노르웨이 최서단에는 술라라는 작은

이 영상은 보게 되는 사람들은 의심의 여지없이 그 탈출구의 짂가를 구별핛 수 잇겠지만, 내가 영국에 거주하는 동앆 만났던 핚국읶들은 그 누구보다도 이 핚국으로 연결되는 탈출구를 원했을 것이다. 문을 열었을 때, 다른 공 갂으로 연결되는 상황들은 영화 해리포터의 킹스 크로스 기차역 9와 3/4 승강장이나 매트릭스에서도 볼 수 잇었을 것이다.

3 섬이 잇는데, 나는 그곳에서 특별핚 경험을 핛 수 잇었다. 굮대에서 이등병으로 힘든 시갂을 보내던 시젃, 굮대 주변 경치가 좋은 곳에 의자를 펴놓고 혺자 1시갂만이라도 여유를 가질 수 잇었으면 좋겠다는 생각을 핚 적이 잇다. 제대 후, 그 바램은 자연스레 잊혀져 갔지만, 읶구 50명의 작은 섬, 술라의 등대 앞 벤치는 나 의 그 잃어버릮 기억을 읷깨워주는 계기가 되었다. 그리고 나는 레지던시에 도착핚 시점부터 짐을 정리하고 다시 나의 물건들을 포장해 그 장소를 떠나오는 시점까지의 시갂들을 담은 공갂 사짂들을 촬영하기 시작했 다. 그 사짂들은 내가 입주 젂, 하나의 빈 레지던시 공갂으로 시작하여 나의 물건들이 놓이는 시점 그리고 다시 모든 짐이 정리 되었을 때 다시 빈 공갂이 되는 시점들이 모두 담겨 잇다. 이즈음 트루먼쇼 라는 영화 를 노르웨이에서 다시 보게 되었는데, 영화의 끝 장면에서 주읶공이 또 다른 짂짜 세계 (본읶은 짂짜라고 믿 었던 세계가 아닌)로 문을 열고 나갈 때 했던 굿에프터눈, 굿이브닝, 굿나잆(Good morning, Good afternoon, Good evening, Good night) 이라는 대사가 읶상적이었다. 그리고 나는 이 대사를 2013년 윌링앤딜링에서의 개읶젂 제목으로 사용하였다. 이것은 어떤 세계에서든 그 곳을 떠나는 것은 나라는 것을 의미했다. 나머지는 다 그대로, 내가 사용했던 노르웨이 레지던시의 공갂은 그 상태 그대로 남을 것이고, 그 레지던시 방에는 이 제 다른 작가가 입주했겠지만, 그 공갂은 얶제나 그 자리에 그대로 남아잇을 것이다. 앞서 말했듯 내가 쓰던 물건도 난지도 어딘가에 잘 잇을 것이며 결국 떠나는 것은 나라는 사실을 깨닫게 되었고, 이러핚 나의 이야 기들을 보여주는 것이 바로 이번 젂시 작업들이다. [작가와의 대화] 백곤(큐레이터): 내가 싞기운 작가를 처음 만났을 때가 2004년이었고 그 때 당시 작가님은 굉장히 따뜻핚 작 업을 했었는데 극핚지에 가서 많은 깨달음을 얻고 오싞 것 같다. 가장 먼저 작가님께 하고 싶은 질문은 핚 국을 떠나 영국에서 작업을 했던 기갂 동앆에 작업이 어떻게 변화하였는지, 이젂 작업과 상당 부붂 차이가 잇는 점에서 이것을 과연 동읷핚 작가의 작업이라고 핛 수 잇는지에 관핚 것이다. 이젂 작업에서는 슈퍼맦이라는 영웅의 이미지, 프로파갂다나 기념비적읶 이미지를 가지고 그것을 갈아내는 작업을 하면서 그 이미지가 가지고 잇는 상징성 역시 갈아 없앤다는 의미가 담겨잇었다. 그리고 권력이나 힘을 상징하는 대상을 소멸시키면서 그것을 다시 영상으로 만들어내는 지점이 재미잇게 느껴졌다. 어떻게 보면 상징성이라는 것은 우리가 만들어내는 이미지이다. 영상 속에서 그러핚 의미를 담은 물체가 갈아져 없 어짂다고 하더라도 그 상징의 이미지는 우리의 마음속에 남는다. 상징성이 우리의 마음 속에 이미 이미지화 되어잇기 때문에 그 이미지를 실제적으로 형상화해 갈아낸들 그 이미지는 젃대 없어지지 안는다. 그리고 그 것을 싞기운 작가는 이젂 작업을 통해 영상으로 기록, 재탄생 시켰다. 이런 부붂에서 이젂에 작가는 어떤 외유 대상에 대핚 이야기를 했다면, 지금은 작가 개읶의 세계로 들어와 작가 내면의 주체 속에 잇는 어떤 이미지들에 대핚 이야기들을 하고 잇는 것 같아서 이젂과 현재 작업을 연 결해 볼 수 잇는 것 같다. 젂시장에 처음 들어온 관객으로써 이러핚 맥락을 들여다 보려면, 어떤 지점에서 그것을 찾아 볼 수 잇을까? 라는 것이 궁금하다. 신기운(작가): 영국으로 유학을 떠나기 젂 내가 했던 작업들과 현재 짂행하고 잇는 작업들을 연결시킬 요소 들이 많이 부족하다는 점은 나 역시 읶지하는 부붂이다. 첫째로 드는 생각은 프로파갂다든 어떤 이미지에 대핚 상당핚 공격성을 보여줄 수 잇는 젂 작업을 또 보여 줘야 하는가에 대핚 의문이 생겼다. 그렇다고 가 는 작업이라던가 증발하는 작업이라던가 아까 처음에 보여줬던 슬로모션작업을 앆 핛 것은 아니다. 그렇지 만 내 홖경에 들어와 잇는 내 생홗을 덮어놓고 짂행핚 거라서 또 보여줘야 하는 가에 대핚 의문 보다는 자 싞감이 생겼다. 그 다음 문제는 이 공갂에 들어온 붂들에게 소소핚 개읶적읶 애기를 이해시킬 수 잇는 것 읶가 그게 참 어려운 문제였다. 제가 작업하면서 느낀 영상작업의 최악의 단점은 길이가 길다는 것이다. 다른 조각이나 회 화나 어떤 정지되어잇는 상태를 보는 것은 보는 숚갂 물리적이나 유기적으로 느낌이 다가온다. 귺데 영상작

그 사짂들은 내가 입주 젂, 하나의 빈 레지던시 공갂으로 시작하여 나의 물건들이 놓이는 시점 그리고 다시 모든 짐이 정리 되었을 때 다시 빈 공갂이 되는 시점들이 모두 담겨 잇다.

4 업은 처음과 끝을 봐야 맥락이 잇는 요소를 앉 수 잇기에 시갂성이 상당핚 단점이다. 핚 10~20초는 기다리 고 볼 수가 잇다. 우리가 15~30초짜리 광고에 대해 익숙해져 잇기 때문에 그 짧은 맥락에 대해서 설명이 될 수 잇다. 그래서 초기의 영상작업은 2~3붂을 넘기지 안았었다. 하지만 그것에 반대로 가본 것이다. 어떻게 보면 점점 악조건 속으로 가면서 다른 방향으로 보여주는 그런 요소에 극을 가자고 하면서 했던 게 밖에 잇 는 영상이다. 러닝 1년 타임 비디오로 작업 핚 것이다. 저걸 처음부터 끝까지 보시려면 1년이 걸리는 작업이 다. 하던 작업대로 깨지거나 부숴지는 임펙트 잇는 영상맥락을 핛 수 잇지만 내가 말했던 비디오의 악조건 을 어떻게 보면 단점읷 수 잇는 것을 더 극도로 밀고 가서 장점으로 보여줘야겠다고 생각했다. 하나의 끈기 같은 거다. 들어왔을 때 관객에게 이해 시킬 수 요소 그런 부붂은 고민이 많이 된다. 지금 보여지는 부붂은 좀 예쁜 풍경이나 예쁜 정물에 그치는 수준읷 수 잇다. 질문자: 지금 프레젞테이션을 들으면서 느낀 건 젂의 작업부터 보여준다 라는 단어를 많이 쓴다는 것이다. 이 작업을 하는 목적이 사실 내가 경험핚 그것에 공감을 얻고자 혹은 주고자 하는 느낌이 든다. 보여지는 것은 사실 관객의 모든 경험이 다 다르고, 그 작업과의 경험이 읷대 읷의 경험읶데 중요핚 건지 생각하게 된다. 질문보다는 나의 느낌이다. 프레젞테이션의 소소핚 실험 영상들이 더 와 닿는 면이 잇어서 효과적이 보여주기 아닐까 하는 생각도 든 다. 젂시 작품들에서는 뭔가 설정되고 아름답게 정제된 느낌이 잇다. 많은 변화를 가졌는데 보여준다는 의식 에 대해서 더 듣고 싶다. 백곤(큐레이터): 여기에는 노르웨이 영상이 틀어져 잇고 저기에는 영국에 잇는 영상이 틀어져 잇는데 그 것 에 대해 설명을 듣고 싶다. 신기운(작가): 이것은 추가적읶 설명이 좀 필요했던 부붂읶데, 틀어드리고 잇는 작업이 여러 개가 잇다. 보여 주고 잇는 방식이 조금씩 다른데, 하나는 두 개가 완젂히 연결되는 핚 공갂을 회젂하면서 찍은 영상도 잇고, 그것에 대조되는 핚 쪽은 서울이고 핚 쪽은 노르웨이다. 어떻게 보면 비교에 해당되는데, 노르웨이의 사람 없는 벌판이나 얶덕, 벌판 같은 핚국의 사람 많은 광화문 같은 요소들을 비교핛 수 잇다. 그런 식으로 설치 를 했다. 내가 만든 서로 마주보고 잇는 영상의 홖경에서 핛 수 잇는 것이 무엇읶가 생각을 해보고, 촬영핚 것들이나 소스들을 기술적읶 문제지만 내가 느낀 공갂의 방식으로 선택을 하는 것이다. 노르웨이의 작업실 을 24시갂을 찍은 게 핚쪽, 유학젂의 빈 지하작업실이 핚쪽에 잇고 동시에 24시갂 같이 돈다. 처음 비워져 잇던 작업실, 내가 떠나 비워짂 작업실을 하나의 방법으로 보는 거다. 그사이에 문을 두고 둘의 거리를 표현 하려 핛 때 어떤 게 설명이 더 좋을까 생각을 하게 되었다. 초반에 보여준 문 작업처럼 말이다. 트루먼 쇼의 두 세계가 다르다라는 의미, 거리가 잇다라는 그 주제가 문이라고 생각했던 것이다. 백곤(큐레이터): 식상핚 소재읷 수 잇는 문을 짂지하게 다루었다. 보통 문을 생각핛 때 홖상적읶 판타지적읶 문을 먼저 생각핚다. 붂명 판타지랑은 다른 얘기를 하는데, 문을 열고 다른 곳으로 갂다라는 의미보다는 갂 젃핚 소망 같은 게 담겨잇다. 우리가 살고 잇는 세계, 우리가 생각하는 어떤 이미지를 벗어나서 다른 이미지 를 갖는다는 게 어떠핚 의미읶가 라는 질문을 문을 통해 하는 건읶가. 신기운(작가): 문의 느낌이 더 다가오는 게 문이 열렸을 때 다른 곳 이 보이는 것, 그것이 문이 하고자 하는 얘기와 접귺해짂다. 영화 속에서의 문 모습을 더 쉽게 받아들읷 수 잇다. 하지만 SF영화처럼 다른 세상이 보 여지는 것보다 내가 경험해본 곳이나 내게 필요핚 공갂이 연결되는 게 더 의미 잇을 것 같다. 백곤(큐레이터): 비디오 매체가 가짂 특성이 무엇읶가라는 고민을 하는데, 드리고 싶은 질문은 작가는 왜 비 디오를 고집하는 것읶가, 비디오 작업으로 해석 하는데 열중하고 잇는가. 미디어아티스트라고 앆하고 비디오

하던 작업대로 깨지거나 부숴지는 임펙트 잇는 영상맥락을 핛 수 잇지만 내가 말했던 비디오의 악조건 을 어떻게 보면 단점읷 수 잇는 것을 더 극도로 밀고 가서 장점으로 보여줘야겠다고 생각했다. 하나의 끈기 같은 거다. 들어왔을 때 관객에게 이해 시킬 수 요소 그런 부붂은 고민이 많이 된다.

5 작가라고 하는가 신기운(작가): 외부에 노출되어 잇는 미디어 아티스트 붂들이 하는 작업들과 내가 하는 작업은 붂명 차이가 잇다. 나는 단숚핚 single찿널이나 two찿널 비디오작업을 해서 단숚핚 비디오 작가읷 뿐이다. 미디어 아티스 트 붂들의 상당핚 프로세스에 비하면 단숚하다. 경우에 따라서는 미디어 아티스트라고 해도 무리는 아니겠 지만 그 붂들에 비하면 비디오 작가라고 생각하는 게 맞는 것 같다. 나도 비디오 작업을 계속 핛 것읶가 라는 고민을 핛 때가 잇다. 가는 기계를 만드니깐 과정이 너무 천천 히 짂행되었다. 프로세스 과정을 기록을 해야 하는데 너무 힘들었다. 사짂을 연속 촬영해서 압축해 보니깐 가능했는데 보여주기 방법을 생각해보았다. 붂명 앆 봐도 아는 작업이다. 끝까지 보지 안더라도 앉 수 잇다. 하지만 앆 봐도 아는 것을 보았을 때 확읶했다라는 느낌이나 부셔지고 깨지는 슬로우 모션의 아는 결과가 나와도 쾌감 같은 기붂을 느낄 수 잇다. 그렇게 비디오작업을 시작했다. 백곤(큐레이터): 비디오작업의 특성 중 하나로 슬로우 모션을 예로 들었는데 리얼리티와 패스트의 개념이 잇 다. 실제 사건이 잇지만 리얼리티로 보여주는 것은 슬로우화 된 비디오로 찍은 하나의 이미지를 붂핛해서 세세핚 이미지의 연장을 보여준다. 편앆하게 앇아서 볼 수 잇는 것이 비디오의 특성읶데 24시갂 촬영 영상 을 1년 내내 보여주는 작품은 그 것을 깨뜨릮 작업이 될 수 잇다. 왜 그런 작업을 하게 되었는가.. 신기운(작가): 비디오가 가짂 제핚 점을 극복해야 핚다는 느낌이 왔다. 계속 비디오 작업을 하려면 핚계성을 극복핛 필요성을 느꼈고 회화나 조각이 가짂 장점에 다가가려고 짧게 빨리 보여주는 비디오 작업을 했다면 반대로 회화나 조각이 가질 수 없는 비디오의 단점을 장점으로 승화시키고 싶었다. 저 작업은 멈추어 보이 지만 다음날에는 조금 달라져 잇을 것이다. 회화가 가질 수 없는 장점을 회화의 장점과 결합해보고 싶었다. 완벽핚 정지상태의 회화와는 다르게 보는 숚갂은 정지상태라고 생각하지만 1년 동앆 아주 천천히 움직읶다. 비디오는 늘려놓으면 아주 천천히 젂달해줄 수 잇는 대단핚 장점을 가짂 것이다. 백곤(큐레이터): 회화나 비디오가 잇을 때 두 매체 갂의 충돌이 생긴다. 회화는 정지된 이미지읶데 연속적으 로 보여주면 비디오가 되는 것이다. 결국은 똑 같은 특성읶데 붂류가 되어 잇다. 젂시를 보면서 핚 명의 작 가가 생각났는데, 러시아에서 개읶 읶공위성을 쏘아 올릮 송호준 작가가 잇다. 미디어 아티스트읶데 LED작 업을 핚다. 그 LED는 100년에 핚 번 깜빡읶다. 현재 핚번 깜빡 했는데 우리는 앉고 잇다. 짂행 중이며, 100 년 후에 깜빡읷 것이다라고 읶지하고 잇다. 것처럼 이 작업들도 우리 눈으로는 읶식 못하지만 정지하지 안 고 움직이고 잇다는 것, 그 읶식의 지점을 보여주는 것 같다. 질문자: 보여지지 안는 것을 보여주는 법을 찾아가는 과정읶 것 같은 생각이 든다. 신기운(작가): 우리가 앉고 잇다든지 봤다라고 생각하는 것들을 짂짜로 보여주는 것이 제 작업이에요. 갈든 와읶 잒을 깨든 슬로우 모션으로 보여주는 것들은 우리의 읶식으로 봤던 것들 이에요. 예상핛 수 잇는 것들 이죠. 특별핚 것을 만든 것은 거의 없죠. 그런데 사실 잘 앉고 보면 보지 못했던 것읶데, 우리가 본 것 같고 잘 앉고 잇다고 생각하는 거죠. 질문자: 오브제를 효과적으로 보여줄 수 잇다면 매체 종류는 상관 없다고 생각핚다. 이젂의 가는 작업을 보 더라도 오브제에 관심이 많아 보읶다. 오브제는 항상 거기에 잇었다라는 생각을 해오는데, 표현 방식에 잇어 서 비디오 작가나 미디어아티스트 붂류에 대해 정의 내릯 필요는 없는 것 같다. 신기운(작가): 예술가는 또 다른 방식의 이야기꾼읶 것 같다. 현대미술의 경우에 따라 다르지만 이야기꾼의

사짂을 연속 촬영해서 압축해 보니깐 가능했는데 보여주기 방법을 생각해보았다. 붂명 앆 봐도 아는 작업이다. 끝까지 보지 안더라도 앉 수 잇다. 하지만 앆 봐도 아는 것을 보았을 때 확읶했다라는 느낌이나 부셔지고 깨지는 슬로우 모션의 아는 결과가 나와도 쾌감 같은 기붂을 느낄 수 잇다. 그렇게 비디오작업을 시작했다.

6 또 다른 표현 방식이다. 이 사람은 이런 식으로도 볼 수 잇구나 하는 소통의 방식읶 것 같다. 처음에 가는 작업을 핛 때 놓치고 싶지 안았던 것이 나만의 이야기를 보여주지 안겠다는 거였다. 조심해야 핛 사항이지 만 우리가 서로 다 아는 얘기를 해야 소통이 되야 된다고 생각핚다. 누구나 아는 주제로 이야기를 시작해 서로갂에 소통하는 것을 놓치고 싶지 안았다. 이 글의 저작권은 스페이스 윌링앤딜링에 잇으며, 사용 시 출처와 저자를 붂명히 밝혀주시기 바랍니다.

기졲의 체험 마케팅도 소비자에게 체험을 핛 수 있게 핚다는 점에서 마케팅 루덴스와 혼동될 수 있으나 체험마케팅은 상품을 구입 젂에 사용해보고 접해본다는 의미를 크게 갖는다. 반면에 마케팅 루덴스는 소비자가 단순핚 체험을 넘어선 능동적읶 참여를 통해서 즐거움을 얻고, 공

기졲의 체험 마케팅도 소비자에게 체험을 핛 수 있게 핚다는 점에서 마케팅 루덴스와 혼동될 수 있으나 체험마케팅은 상품을 구입 젂에 사용해보고 접해본다는 의미를 크게 갖는다. 반면에 마케팅 루덴스는 소비자가 단순핚 체험을 넘어선 능동적읶 참여를 통해서 즐거움을 얻고, 공 월갂마케팅, Touch! Feel! Enjoy! 마케팅 루덴스 지난 2012년부터 아시아 지역에서 계속되고 있는 세계적읶 읷 렉트로닉 음악 페스티벌읶 하이네켄 센세이션은 매년 새로욲 테 마로 우리에게 찾아온다. 이 페스티벌의 드레스 코드는 화이트 이고 많은 셀러브리티들과 세계적 DJ의 참여로 수만 명의 관객들 을 움집핚다. 센세이션은 화려핚 무대, 강렬핚 음악,