2014년_한국영화산업결산_원고.hwp

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1 2014년 한국 영화산업 결산 영화진흥위원회 정책연구부 - 1 -

2 목차 I. 2014년 한국 영화산업 개관 Ⅱ. 본론 1. 극장흥행 2. 디지털 온라인 시장 현황 3. 한국영화 제작비와 투자 수익성 4. 전국 극장 및 멀티플렉스 5. 해외매출 Ⅲ. 결론 부록: 2014년 한국영화 개봉상영 일람 - 2 -

3 <표 차례> 표 년-2014년 한국 영화산업 주요 통계지표 표 년-2014년 한국영화, 외국영화 관객 수, 점유율, 1인당 관람횟수 표 년 전국 지역별 관객 수, 매출액, 1인당 관람횟수 표 년-2014년 평균 관람요금 표 년 월별, 분기별, 반기별 한국영화vs외국영화 점유율 추이 표 년 월별 국적별 관객 수 표 년 전체영화 흥행순위 20 표 년 한국영화 흥행순위 10 표 년 외국영화 흥행순위 10 표 년 한국영화 제작편수 및 외국영화 수입편수, 개봉편수 표 년 한국영화 상영등급별 편수, 관객 수, 매출액 표 년 외국영화 상영등급별 편수, 관객 수, 매출액 표 년 전체영화 상영등급별 편수, 관객 수, 매출액 표 년 국적별 점유율 표 년-2014년 연도별 배급사 관객점유율 및 순위 표 년 배급사별 전체영화 시장점유율 표 년 한국영화 배급사별 시장점유율 표 년 외국영화 배급사별 시장점유율 표19. 최근 5년간 다양성영화 개봉편수 및 관객 수 표 년 다양성영화 관객 수 상위 10위 표 년 다양성영화 관객 수 상위 10위 (한국영화) 표 년 다양성영화 관객 수 상위 10위 (외국영화) 표23. 전체 디지털 온라인 시장 매출 규모 표24. IPTV 및 디지털케이블TV 영화 시장 매출 규모 표 년 IPTV 및 디지털케이블TV 전체 영화 순위 표 년 IPTV 및 디지털케이블TV 한국영화 순위 표 년 IPTV 및 디지털케이블TV 외국영화 순위 표28. 인터넷 VOD 시장 매출 규모 표 년 인터넷 VOD 전체 영화 순위 표 년 인터넷 VOD 한국영화 순위 표 년 인터넷 VOD 외국영화 순위 표 년 N스토어 한국영화 이용 순위 표 년 N스토어 외국영화 이용 순위 표 년 인디플러그 배급 IPTV 한국독립영화 이용순위 표 년 인디플러그 배급 인터넷 VOD 한국독립영화 이용순위 표36. 패키지 시장 규모 표37. 연도별 한국영화 개봉작 평균 제작비 표38. 연도별 한국 상업영화 개봉작 평균 제작비 표39. 연도별 총제작비 구간별 한국영화 개봉편수 분포 표 년-2014년 한국영화 투자수익률 표 년 한국영화 개봉작 투자수익률(추정치) - 3 -

4 표42. 연도별 전국 극장, 스크린 수 표 년 전국 극장, 스크린 수 표 년 멀티플렉스 비중 표 년 3대 멀티플렉스 표46. 연도별 해외매출액(완성작 수출액+기술서비스 수출액) 추이 표47. 연도별 한국영화 완성작 수출액 추이 표 년-2014년 권역별 수출실적 표 년-2014년 주요 10개국 한국영화 수출현황 표 년vs2014년 한국 영화 완성작 수출 판권 유형 비교 표 년-2014년 한국영화 서비스 분야별 수주 현황 비교 표 년-2014년 한국영화 후반업체 및 제작스태프 국가별 수주 현황 표 년-2014년 외국 영상물 국가별 한국 로케이션 유치 현황 - 4 -

5 <그림 차례> 그림 년-2014년 한국영화vs외국영화 극장 관객 수 추이 그림 년 월별 국적별 관객 수 그림 3. IPTV 및 디지털케이블TV 시장 규모 그림 4. 연도별 한국영화 개봉작 평균 총제작비 구성 그림 5. 연도별 총제작비 구간별 한국영화 개봉편수 분포 비율 그림 6. 연도별 한국영화 투자수익률 추이 그림 7. 연도별 전국 극장, 스크린 수 그림 8. 연도별 스크린 당 인구 수 그림 9. 연도별 한국영화 수출 편수 수출액 추이 그림 년 한국영화 권역별 수출액 비중 그림 11. 연도별 한국영화 권역별 수출액 추이 그림 년 주요 10개국 한국영화 수출액 분포 그림 년-2014년 한국 영화 완성작 수출 계약 세부 유형 분포 그림 년-2014년 한국영화 서비스 분야별 수주 추이 그림 년-2014년 한국영화 후반업체 및 제작스태프 국가별 수주 추이 그림 년 외국 영상물 국가별 한국 로케이션 유치 비중 - 5 -

6 Ⅰ. 개 관 2014년 전체 영화산업 매출은 2조 276억 원으로 2013년 대비 7.6% 증가했다. 영화산업 매출사 상 처음으로 2조 원대를 돌파하였고, 이는 극장 매출, 디지털 온라인 시장, 해외수출 등 전 분야 에서 매출이 증가하면서 달성한 기록이다. 2014년 극장 입장권 매출액은 역대 최대 액수인 1조 6,641억 원으로 2013년 대비 7.3% 증가했 다. 관객 수 역시 2013년 대비 0.8% 증가한 2억 1,506만 명에 달해 2년 연속 2억 명을 돌파하 며 역대 최다를 기록했다. 이에 따라 인구 1인당 연간 평균 관람횟수는 세계 최고 수준 1) 인 4.19 회에 달하였다. 한국영화 총 관객 수는 1억 770만 명(관객 점유율 50.1%)으로 3년 연속 1억 명 을 넘어섰고, 외국영화 총 관객 수는 1억 736만 명(관객 점유율 49.9%)으로 처음으로 1억 명을 돌파했다. 그리고 디지털 온라인 시장 규모도 2013년 대비 11.0% 증가한 2,971억 원에 달했다. 디지털 온 라인 시장의 75%를 비중을 차지하고 있는 IPTV 시장이 전년 대비 29.7% 증가하면서, 인터넷 VOD 매출이 큰 폭으로 하락했음에도 불구하고 시장의 성장세는 유지하였다. 해외매출 2) 은 6,308만 달러로 2013년에 비해 362만 달러 증가하였다. 완성작 수출액은 2013년 대비 1,069만 달러 감소했지만 서비스 분야 수출액이 지난해 대비 1,432만 달러 상승하면서 전 체 해외매출이 상승하는 결과를 가져왔다. 1) 영국의 문화콘텐츠산업 조사기관인 스크린다이제스트 자료에 따르면, 2013년도 인구 1인당 연평균 극장관람횟수는 아이슬란드가 4.28회, 싱가포르 4.15회, 미국 3.83회, 호주 3.53회, 그리고 프랑스가 2.99회로 수위권을 형성. 2) 해외매출 은 1완성작 수출 2서비스 수출(해외 영상물의 국내로케이션 매출 포함)로 구성된다

7 <표1> 2005년-2014년 한국 영화산업 주요 통계지표 연도 총관객 수 14,552 15,341 15,878 15,083 15,696 14,918 15,972 19,489 21,335 21,506 증감률 7.7% 5.4% 3.5% -5.0% 4.1% -5.0% 7.1% 22.0% 9.5% 0.8% 한국영화 8,544 9,791 7,939 6,355 7,641 6,940 8,287 11,461 12,729 10,770 관객 수 (만 명) 증감률 6.5% 14.6% -18.9% -20.0% 20.2% -9.2% 19.4% 38.3% 11.1% -15.4% 점유율 58.7% 63.8% 50.0% 42.1% 48.7% 46.5% 51.9% 58.8% 59.7% 50.1% 외국영화 6,008 5,550 7,939 8,728 8,055 7,978 7,685 8,028 8,606 10,736 개봉 편수 (편) 증감률 9.3% -7.6% 43.0% 9.9% -7.7% -1.0% -3.7% 4.5% 7.2% 24.8% 점유율 41.3% 36.2% 50.0% 57.9% 51.3% 53.5% 48.1% 41.2% 40.3% 49.9% 한국영화 외국영화 전국 스크린 수 (개) 1,648 1,880 1,975 2,004 2,055 2,003 1,974 2,081 2,184 2,281 1인당 관람횟수 (회) 한국영화 투자수익률 7.9% -24.5% -40.5% -43.5% -13.1% -11.0% -14.7% 13.3% 14.1% 0.3% 극장 매출 8,981 9,257 9,918 9,794 10,941 11,684 12,358 14,551 15,513 16,641 영화 산업 매출 (억 원) 디지털 온라인 매출 5,433 3,900 2,750 2, ,109 1,709 2,158 2,676 2,971 해외매출 (억 원) (만불)* 7,599 2,451 2,440 2,104 1,412 4,222 3,487 3,782 5,946 6,308 계 15,246 13,425 12,935 12,248 11,984 13,255 14,449 17,123 18,840 20,276 해외수출액 원화 환산시 적용환율은 1USD = 1,053.2원 (2014년 평균 매매기준율 적용) 극장 매출액과 관객 수 사상 최대 수치 기록 2014년 극장 입장권 매출액은 극장의 가격차별화 정책 등이 평균 관람요금 상승을 가져오면서 역대 최대 액수인 1조 6,641억 원을 기록, 2013년 대비 7.3% 증가했다. 관객 수도 2년 연속 총 관객 수 2억 명을 돌파하며 2013년 대비 약 0.8% 증가한 2억 1,506만 명에 달해 역대 최다를 기록했다. 그 결과 2014년도 인구 1인당 평균 관람횟수는 2013년보다 증가하며 4.19회에 달했 다. 한국영화 총 관객 수는 2013년 대비 15.4% 감소한 1억 770만 명(관객 점유율 50.1%)이었으 며, 2014년 외국영화 총 관객 수는 2013년 대비 24.8% 증가한 1억 736만 명(관객 점유율 49.9%)을 기록했다. 과거 총 관객 수의 추이를 보면, 일반적으로 한국영화 관객 수와 총 관객 수 의 증감이 연동되는 경우가 많았다. 그러나 2014년은 한국영화 관객 수가 다소 감소했음에도 불 구하고 외국영화 관객 수가 급증함에 따라 전체 관객 수 규모가 조금 확대되었다. 한국영화는 연초 전년도 개봉작인 <변호인>과 1월 개봉한 <수상한 그녀>가 좋은 성적을 거두었 고, 여름시즌에는 역대 흥행 1위를 기록한 <명량>과 <해적: 바다로 간 산적>이 쌍끌이 흥행에 성공하면서 한국영화 흥행을 주도했다. 연말에는 <국제시장>이 크게 성공하고 다양성영화인 <님 아, 그 강을 건너지 마오>가 385만 명의 관객을 동원하며 한국영화 3년 연속 1억 명 돌파를 기 록하게 되었다. 2014년도 외국영화는 애니메이션 사상 첫 1천만 관객을 동원한 <겨울왕국>을 필 - 7 -

8 두로 <어메이징 스파이더맨>, <엑스맨>, <트랜스포머>, <혹성탈출> 등 할리우드 프랜차이즈영화 가 흥행을 주도한 가운데, 11월 비수기 개봉한 <인터스텔라>가 1천만 명을 돌파하면서 최초로 외국영화 1억 명 시대를 열었다. 천만 관객동원 영화 4편 기록 2014년 한 해 동안 천만 영화는 <변호인>(1,138만 명, 2013년 569만 명 포함), <명량>(1,761만 명), <겨울왕국>(1,030만 명), <인터스텔라>(1,011만 명)까지 총 4편이었다. 2013년에는 <7번방 의 선물>(1,281만 명)이 유일한 천만 영화였던 것에 반해, 3편이나 증가한 기록이다. 이 작품 중 <명량>은 전체 인구의 ⅓이 넘는 수치로 역대 최고 기록을 갱신하였고, <인터스텔라>는 비수기 (11월) 최초로 천만을 돌파한 기록을 세웠다. 디지털 온라인 시장의 성장세 지속 2014년 디지털 온라인 시장 매출은 2,971억 원으로 2013년 대비 11.0%가 증가하였다. IPTV 및 디지털케이블 TV(이하 TV VOD')의 매출액은 2,254억 원으로 2013년 대비 29.7%로 증가한 반 면에 인터넷 VOD 매출액은 499억 원으로 2013년 대비 31.5% 감소하였다. 패키지 매출액은 218억 원으로 2013년 대비 3.8% 증가했다. 2014년 TV VOD 매출액 규모는 유지되었으나 웹하드 시장이 크게 줄어들어 인터넷 VOD 매출 액이 처음으로 마이너스 성장률을 기록하면서 전체 디지털 온라인 시장의 증가세가 둔화되는 경 향을 보였다. 한편 패키지 매출액은 <겨울왕국>의 매출호조에 힘입어 조금 증가하였다. 해외매출 총액 상승 2014년 한국영화산업 해외매출은 6,308만 달러로 지난해 대비 6.1% 증가하였다. 완성작 수출액 은 2,638만 달러로 2013년에 비해 감소했으나, 서비스 수출액은 3,670만 달러로 2013년 대비 약 63.9% 증가하면서 전체적으로 매출이 신장되었다. 특히 서비스 수출액 부문에서 국내 로케이 션 유치 집행금액은 2011년 집계 이래 최대 실적을 기록하였는데, 2014년 2,266만 달러로 2013 년에 비해 약 7배 증가하였다. 로케이션 촬영 작품 수 역시 2013년 27편보다 10편 늘어난 37편 을 기록했다. 특히 할리우드 대작 <어벤져스: 에이지 오브 울트론>을 비롯한 미국작품의 촬영 비 중이 높았다. 완성작의 권역별 수출실적을 보면, 한국영화의 중국 수출액은 매년 상승곡선을 그려왔는데, 특히 2014년에는 판매 계약 이후의 현지 수익이 증가하면서 역대 최대인 821만 달러를 기록하였다. 2014년 한국영화 수출에 있어 중국 수출의 비중은 31.1%를 차지하면서, 일본이 강세였던 기존 수출판도가 중국을 중심으로 재편되고 있는 것으로 분석됐다. 한국영화 투자 수익률 하락 2014년 극장 개봉한 한국영화 217편 중 투자 수익성 분석의 조사 대상이 되는 영화는 67편 3) 으로 - 8 -

9 투자 수익률은 0.3%로 추정되었다. 3년 연속 플러스 수익이 지속되었다는 점은 긍정적이지만, 2012~2013년 투자 수익률 13.3~14.1%와 비교하면 큰 폭으로 하락하였다. 한국영화 투자 수익률 하락 원인은 한국영화 관객 축소, 소위 중박 영화 로 일컬어지는 500~800만 명 관객 영화의 실 종, 일부 블록버스터 4) 영화의 흥행 부진 등으로 분석된다. 한편 손익분기점(BEP)을 넘긴 영화는 18편으로 투자 수익성 분석 대상이 되는 67편의 약 26.9%에 해당하였고, 이 중 투자수익률 100%를 상회하는 작품은 5편으로 전체의 약 7.5%를 차지하였다. 개봉편수 증가 전체 개봉편수는 한국영화 217편, 외국영화 878편, 총 1,095편으로 2013년 대비 190편 증가했 다. 이러한 개봉편수 증가 원인은 IPTV 등 디지털 온라인 시장 이 영화유통의 또 다른 주요 플 랫폼으로 등장하면서, 과거 에로 비디오물이 그러하였듯 극장 개봉작 홍보문구를 붙이고자 하는 영화들이 대거 수입, 개봉되고 있기 때문으로 분석된다. 다양성영화의 관객 수 증가 2014년 다양성영화 관객 수는 1,428만 명으로 2013년 372만 명 대비 1,056만 명 증가하면서 역 대 최다 관객 수를 기록했다. 2014년 <님아, 그 강을 건너지 마오>가 385만 명을 동원하며 343 만 명을 기록한 <비긴 어게인>과 함께 다양성영화 흥행을 이끌었다. 2014년은 다양성영화 시장 최다 관객 수 기록, 아트버스터 영화의 흥행, CGV 아트하우스의 영향력 확대 등으로 요약되는 한 해였다. 공정환경 조성 노력 공정한 산업생태계 조성을 위한 영화계의 자율적 노력이 2014년도에도 계속되었다. 영화단체와 CJ E&M, CGV, 롯데시네마 엔터테인먼트, 메가박스 등 영화계 주요 기업들이 참여한 영화 상영 및 배급시장 공정환경 조성을 위한 협약 이 2014년 10월 1일 체결되었다. 본 협약 내용에 따라 2014년 12월부터 멀티플렉스 3사는 영화관입장권통합전산망을 통해 상영영화의 스크린 수 및 상 영회수를 공개하고 있다. 또한 2016년 1월부터 배급사들은 CGV와 롯데시네마에 작품을 상영하 는 경우에는 디지털영사비용(Virtual Print Fee, VPF)을 지급하지 않게 되었다. 한편 2014년 12월 17일, 공정거래위원회는 CGV와 롯데시네마가 계열사 또는 자사 배급 영화를 우대하며 차별적 스크린 배정을 하였다는 조사결과를 발표하며, 이러한 차별행위를 시정할 것을 요구하고 두 극장에 각기 과징금 32억 원과 23억 원을 부과하였다. 또한 두 극장은 거래상 지위 를 남용하여 배급사와 사전 협의 없이 할인권을 발행하였으므로 이러한 행위를 시정하라고 명령 3) 2014년 한국영화 투자 수익성 분석 조사 대상(총제작비 10억원 이상이거나 전국 개봉 스크린 수가 100개 이상이 작품) 영화인 69편 중 투자 수익률 추정 방법에 부합하지 않는 두 편(<넛잡>, <메이크 유어 무브>)은 제외함(*투자 수익률 추정 방법에 부합하지 않는 세부 사유는 본문(3.한국영화 제작비와 투자 수익성) 참고) 4) <한국영화 투자 수익성 분석> 보고서에서는 총비용 기준으로는 80억 원 이상, 순제작비 기준으로는 60억 원 이상 의 영화를 블록버스터 영화 로 구분하고 있음 - 9 -

10 했다. 이러한 공정위의 결정은 상영관과 배급사간의 거래질서 확립할 수 있는 계기를 마련했다는 데 의미가 있다

11 Ⅱ. 본 론 1. 극장흥행 1) 극장 매출액과 관객 수 5) 극장 매출액은 1조 6,641억 원으로 2013년 대비 7.3% 증가하였다. 한국영화 극장 매출액은 8,206억 원으로 2013년 대비 893억 원 감소했으며, 외국영화 극장 매출액은 8,435억 원으로 2013년 대비 2,021억 원 증가했다. 2014년 극장을 찾은 관객 수는 총 2억 1,505만 6,852명으로 2013년 대비 171만 명 증가하면서 역대 최다 관객 수를 갱신했다. 한국영화 관객 수는 1억 769만 7,301명으로 전년 대비 15.4% 감 소하였고, 외국영화 관객 수는 1억 735만 9,551명으로 전년대비 24.8% 증가하였다. 한편 한국영 화 관객 점유율 50.1%, 외국영화 관객 점유율 49.9%를 차지하였다. 인구 1인당 연평균 극장관람횟수는 4.19회였다. 영국의 문화콘텐츠산업 조사기관인 스크린다이제 스트 자료에 따르면 2013년도 인구 1인당 연평균 극장관람횟수는 아이슬란드가 4.28회, 싱가포 르 4.15회, 미국 3.83회, 호주 3.53회, 그리고 프랑스가 2.99회로 우리나라의 1인당 연평균 극장 관람횟수는 세계 최고 수준을 기록하고 있다. <표2> 2005년-2014년 한국영화, 외국영화 관객 수, 점유율, 1인당 관람횟수 극장 매출 (억 원) 연도 전체 8,981 9,257 9,918 9,794 10,941 11,684 12,358 14,551 15,513 16,641 증감률 - 3.1% 7.1% -1.3% 11.7% 6.8% 5.8% 17.8% 6.6% 7.3% 한국영화 5,277 5,917 4,940 4,126 5,318 5,125 6,137 8,361 9,099 8,206 증감률 % -16.5% % -3.6% 19.8% 36.2% 8.8% -9.8% 외국영화 3,704 3,340 4,978 5,668 5,623 6,559 6,221 6,190 6,414 8,435 증감률 % 49.0% 13.9% -0.8% 16.7% -5.1% -0.5% 3.6% 31.5% 총관객 수 14,552 15,341 15,878 15,083 15,696 14,918 15,972 19,489 21,335 21,506 관객 수 (만 명) 증감률 - 5.4% 3.5% -5.0% 4.1% -5.0% 7.1% 22.0% 9.5% 0.8% 한국영화 8,544 9,791 7,939 6,355 7,641 6,940 8,287 11,461 12,729 10,770 증감률 % -18.9% -20.0% 20.2% -9.2% 19.4% 38.3% 11.1% -15.4% 점유율 58.7% 63.8% 50.0% 42.1% 48.7% 46.5% 51.9% 58.8% 59.7% 50.1% 5) 본 결산보고서 극장 관객 수 및 매출액 통계 중 <표1>, <표2> <표3> <표4>, <표5>, <표6>와 <그림1>에 기재된 관 객 수, 매출액은 개봉상영 영화에 더해 재개봉, 기획전상영, 영화제상영의 관객 수와 매출액을 포함한 수치이다. 2014년 총 관객 수(215,056,852명), 총 매출액(1조 6,641억 1,865만 860원), 한국영화점유율(50.1%) 등은 본 수치 에서 인용되었다. 나머지 작품별, 배급사별, 세부국적별로 구분된 통계수치와 통계표는 모두 재개봉, 기획전상영, 영화제상영의 관객 수와 매출액을 제외하고 개봉상영 영화의 상영 실적만을 대상으로 작성되었다. 따라서 양자간 수치에 차이가 있음을 미리 밝혀둔다

12 연도 외국영화 6,008 5,550 7,939 8,728 8,055 7,978 7,685 8,028 8,606 10,736 증감률 9.3% -7.6% 43.0% 9.9% -7.7% -1.0% -3.7% 4.5% 7.2% 24.8% 점유율 41.3% 36.2% 50.0% 57.9% 51.3% 53.5% 48.1% 41.2% 40.3% 49.9% 1인당 관람횟수 (회) <그림 1> 2005년-2014년 한국영화vs외국영화 극장 관객 수 추이 전국 17개 광역단체별 연간 극장 관객 수를 보면 서울지역 관객 수가 전국 관객 수의 27.7%인 5,951만 명으로 가장 많았다. 그리고 경기도가 4,756만 명으로 그 뒤를 이었고, 부산광역시가 1,679만 명의 관객 수로 세 번째를 차지했다. 한편 광역단체별 인구 1인당 관람횟수도 서울특별시가 5.89회로 가장 높았다. 그 뒤를 이어 광주 광역시가 5.65회를 기록하며 2011년부터 4년 연속 1인당 관람횟수 2위를 차지했다. 그리고 대 전, 대구 순으로 1인당 관람횟수가 높았다. 이들 도시의 1인당 관람횟수는 5회 이상이었는데, 멀 티플렉스가 밀집한 대도시 시민의 영화관람이 보다 활발함을 보여주고 있다. 이러한 경향은 작년 에도 유사했다. 지난해에 이어 유일하게 1인당 관람횟수 2회에 미치지 못하는 전라남도는 올해도 1.99회로 최저치를 기록했다. <표3> 2014년 전국 지역별 관객 수, 매출액, 1인당 관람횟수 광역시도 관객 수(명) 관객 점유율 극장 매출(원) 매출 점유율 평균 관람료(원) 인구 수(명) 1인당 관람횟수(회) 서울시 59,509, % 480,828,705, % 8,080 10,103, 경기도 47,560, % 366,366,253, % 7,703 12,357, 부산시 16,785, % 128,199,774, % 7,637 3,519, 대구시 12,459, % 96,111,037, % 7,714 2,493,

13 광역시도 관객 수(명) 관객 점유율 극장 매출(원) 매출 점유율 평균 관람료(원) 인구 수(명) 1인당 관람횟수(회) 경상남도 11,291, % 84,764,346, % 7,507 3,350, 인천시 10,505, % 83,126,943, % 7,912 2,902, 광주시 8,340, % 60,331,088, % 7,234 1,475, 대전시 7,740, % 59,365,391, % 7,670 1,531, 전라북도 6,629, % 48,920,768, % 7,379 1,871, 경상북도 6,340, % 48,254,388, % 7,610 2,700, 충청남도 6,530, % 48,514,416, % 7,429 2,062, 충청북도 5,690, % 41,053,167, % 7,215 1,578, 강원도 4,945, % 37,587,155, % 7,600 1,544, 울산시 4,570, % 37,129,084, % 8,123 1,166, 전라남도 3,788, % 26,271,382, % 6,935 1,905, 제주도 2,037, % 15,093,205, % 7, , 세종시 330, % 2,201,542, % 6, , 합계 215,056, % 1,664,118,650, % 7,738 51,327, 년 관객 수는 2013년 대비 0.8% 증가한 반면 극장 입장권 매출액은 그보다 큰 폭인 7.3% 증 가하였다. 그리고 평균 관람요금은 7,738원으로 2013년 대비 6.4% 상승하여 2011년 수치에 근접 했다. 프라임타임대 가격을 높이고 오전과 낮시간대의 가격대를 낮추는 극장의 가격차별화 정책이 평균 관람요금 상승의 주된 요인으로 추정된다. <표4> 2005년-2014년 평균 관람요금 연도 관객 수(만 명) 매출(억 원) 평균 관람료(원) ,552 8,981 6, ,341 9,256 6, ,877 9,918 6, ,083 9,794 6, ,696 10,940 6, ,681 11,514 7, ,972 12,362 7, ,489 14,551 7, ,335 15,513 7, ,506 16,641 7,

14 2) 월별 흥행추이 2014년 극장가 흥행에서 성수기(설연휴시즌, 여름시즌, 추석시즌, 연말시즌 등)에는 한국영화의 흥 행이 두드러졌지만 그 외 흔히 비수기라고 일컫는 기간을 포함하여 2014년 전반적으로 외국영화 가 좋은 성적을 거뒀다. 특히 월별 관객 점유율에서 한국영화는 최대 77.9%에서 최소 21.4%까지 편차가 컸던 반면, 외국영화는 8월 여름시즌에 유일하게 20%대를 기록한 것을 제외하면 40~70% 를 기록하며 한국영화에 비해 고른 흥행 결과를 보였다. <표5> 2014년 월별, 분기별, 반기별 한국영화vs외국영화 점유율 추이 구분 1월 2월 3월 4월 5월 6월 7월 8월 9월 10월 11월 12월 계 한 국 영 화 관 객 수 (명 ) 월 별 점 유 율 분 기 별 점 유 율 반 기 별 점 유 율 외 국 영 화 관 객 수 (명 ) 월 별 점 유 율 분 기 별 점 유 율 반 기 별 점 유 율 전 체 관 객 수 (명 ) 1 3,6 1 2, ,9 1 2, ,2 5 3, ,0 1 7, ,2 8 9, ,4 5 0, ,2 3 5, ,0 9 1, ,9 3 7, ,7 3 1, ,2 5 3, ,9 1 1, ,6 9 7, % % % % % % % % % % % % % % % % % % 9,9 8 6, ,6 4 5, ,1 5 1, ,1 8 4, ,5 7 2, ,4 3 1, ,6 4 1, ,1 2 4, ,1 4 6, ,7 7 1, ,9 3 6, ,7 6 5, ,3 5 9, % % % % % % % % % % % % % % % % % % 2 3,5 9 9, ,5 5 8, ,4 0 4, ,2 0 1, ,8 6 2, ,8 8 2, ,8 7 6, ,2 1 6, ,0 8 4, ,5 0 2, ,1 9 0, ,6 7 7, ,0 5 6, % % 1월(설연휴 시즌)과 2월은 2013년 한국영화 강세의 흐름을 이어받아 각각 한국영화 관객 점유율 57.7%와 53.4%, 외국영화 관객 점유율 42.3%와 46.6%를 기록했다. 2013년 개봉작인 <변호 인>(1,138만 명, 2013년 569만 명 포함, 12.18개봉), 1월 개봉작 <수상한 그녀>(866만 명, 1.22 개봉)가 한국영화 흥행을 견인하며 관객 점유율 50%대 이상의 기록을 이끌었다. 외국영화로는 사 상 첫 애니메이션 천만 관객 동원작인 <겨울왕국>(1,030만 명, 1.6개봉)이 1월에 개봉하면서 설연 휴 시즌 가족단위의 관객을 동원하며 신드롬을 일으켰다. 비수기인 3월-6월 한국영화 관객 점유율은 <표적>(284만 명, 4.30개봉), <역린>(385만 명, 4.30개 봉)이 흥행한 5월 49.2%의 관객 점유율을 제외하곤 3월,4월, 6월에는 모두 한국영화 흥행작이 없 어 20%대의 저조한 성적을 거두었다. 반면 외국영화는 3월에는 <노아>(203만 명, 3.20개봉), <캡 틴 아메리카: 윈터 솔져>(396만 명, 3.26개봉), 4월에는 <어메이징 스파이더맨 2>(416만 명,

15 개봉), 5월에는 <엑스맨: 데이즈 오브 퓨처 패스트>(431만 명, 5.22개봉), 6월에는 <트랜스포머: 사라진 시대>(530만 명, 6.25개봉), <엣지 오브 투모로우>(470만 명, 6.4개봉)까지 관객 동원에 성 공하며, 3월 73.8%부터 6월 72.0%까지 높은 관객 점유율을 기록했다. 7월부터 시작되는 여름시즌 한국영화는 관객 점유율 7월 51.5%에서 8월 77.9%까지 상반기의 부 진을 털고 관객 동원에 성공했다. 한국영화 <신의 한 수>(357만 명, 7.3개봉)로 포문을 연 여름 시즌에는 8월 한달 동안 극장가를 찾은 관객 수가 3천만 명을 넘어서며 전체 관객 수가 유례없 이 많았다. 이 시기 상영된 한국영화 <군도: 민란의 시대>(477만 명, 7.23개봉), <명량>(1,761만 명, 7.30개봉), <해적: 바다로 간 산적>(이하 해적, 867만 명, 8.6개봉)가 흥행에 성공하면서 8 월 사상 최고의 관객 수 동원을 견인했다. 한편 여름시즌 외국영화는 <혹성탈출: 반격의 서 막>(394만명, 7.10개봉), <트랜스포머: 사라진 시대>(530만 명, 6.25개봉) <비긴 어게인>(343만 명, 8.13개봉) 등 3편만이 3백만 명 이상의 관객을 모으는데 그쳤다. 전년도에 비해 일찍 찾아온 2014년 추석시즌(9월) 한국영화 관객 점유율은 46.5%, 외국영화 관객 점 유율은 53.5%로 2013년(한국영화 관객 점유율: 66.5%, 외국영화 관객 점유율: 33.5%)과는 상반되는 결과를 보였다. 한국영화 점유율 하락의 원인은 <타짜-신의 손>(402만 명, 9.3개봉), <두근두근 내 인 생>(162만 명, 9.3개봉) 등 2편의 9월 추석을 겨냥한 개봉작을 제외하곤 100만 명 이상의 관객을 동 원한 작품이 없었기 때문이다. 반면 외국영화로는 다양성영화인 <비긴 어게인>(343만 명, 8.13개봉)이 추석시즌에도 좋은 성적을 거두며 장기 흥행몰이를 이어갔으며, <메이즈 러너>(281만 명, 9.18개봉), <인투 더 스톰>(208만 명, 8.28개봉), 최민식의 출연으로 화제가 된 뤽 베송 감독의 <루시>(197만 명, 9.3개봉) 등이 선전했다. 10월 한국영화는 원작(1990년 作 )을 리메이크한 <나의 사랑 나의 신부>(214만 명, 10.8개봉)와 임순례 감독의 <제보자>(176만 명, 10.2개봉)의 선전으로 53.8%의 관객 점유율을 기록하였지만, 11월 <인터 스텔라>(1,011만 명, 11.6개봉)가 크게 흥행하면서 한국영화의 관객 점유율은 다시 급감하였다. 연말흥행가는 <국제시장>, <님아, 그 강을 건너지 마오> 등의 한국영화가 주도하면서 한국영화가 59.6%의 관객 점유율을 기록했다. <국제시장>(12.17개봉)은 535만 명 6) 을 동원하였고, 다양성영화 로 이례적인 흥행성적을 거두고 있는 <님아, 그 강을 건너지 마오>(11.27개봉)는 385만 명 7) 을 동 원하며 다양성영화 흥행기록을 갱신중이다. 외국영화 중에서는 12월 17일 개봉한 마지막 호빗 시 리즈인 <호빗: 다섯 군대 전투>가 251만 명 8) 으로 선전했다. 6) 2014년 12월 31일 기준, 상영 중 7) 2014년 12월 31일 기준, 상영 중 8) 2014년 12월 31일 기준, 상영 중

16 <표6> 2014년 월별 국적별 관객 수 월 개봉 편수 상영 편수 한국 외국 전체 관객 수 점유율 개봉 편수 상영 편수 관객 수 점유율 개봉 편수 상영 편수 관객 수 ,612, % ,986, % ,599, ,912, % ,645, % ,558, ,253, % ,151, % ,404, ,017, % ,184, % ,201, ,289, % ,572, % ,862, ,450, % ,431, % ,882, ,235, % ,641, % ,876, ,091, % ,124, % ,216, ,937, % ,146, % ,084, ,731, % ,771, % ,502, ,253, % ,936, % ,190, ,911, % ,765, % ,677,291 합계 217 1, ,697, % 878 2, ,359, % 1,095 3, ,056,852 <그림 2> 2014년 월별 국적별 관객 수 3) 흥행영화 <명량>은 역대 최다 관객인 1,761만 명을 동원하며 2014년 흥행 1위를 차지하였다. 2014년 상위 10 위권 내에 <해적: 바다로 간 산적>(867만 명), <수상한 그녀>(866만 명), <변호인>(569만 명 9) ), <국제 9) 2014년 12월 31일 기준

17 시장>(535만 명), <군도: 민란의 시대>(477만 명)까지 6편의 한국영화가 포함되었다. 한편 2014년 전 체 흥행상위 10위 내에 포함된 외국영화는 <겨울왕국>(1,030만 명), <인터스텔라>(1,011만 명), <트랜스포머: 사라진 시대>(530만 명), <엣지 오브 투모로우>(470만 명) 등 총 4편으로 2013년 1 편보다 늘어났다. <표7> 2014년 전체영화 흥행순위 20 10) 순 위 영 화 명 개 봉 일 등 급 국 적 전 국 스 크 린 수 전 국 관 객 수 (명 ) 전 국 매 출 액 (원 ) 1 명량 세 한국 1,586 17,611, ,721,087,910 씨제이이앤엠(주) 2 겨울왕국 전체 미국 1,010 10,296,101 82,461,504,400 소니픽쳐스릴리징월트디즈니 스튜디오스코리아(주) 3 인터스텔라 세 미국 1,342 10,105,274 80,671,622,300 워너브러더스 코리아(주) 4 해적: 바다로 간 산적 세 한국 837 8,665,652 66,364,656,706 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 5 수상한 그녀 세 한국 692 8,656,417 62,696,751,249 씨제이이앤엠(주) 6 변호인 11) 세 한국 923 5,688,892 41,927,259,800 (주)넥스트엔터테인먼트월드(NEW) 7 국제시장 세 한국 966 5,345,726 41,089,769,596 씨제이이앤엠(주) 8 트랜스포머: 사라진 시대 세 미국 1,602 5,295,929 44,013,109,845 씨제이이앤엠(주) 9 군도: 민란의 시대 세 한국 1,394 4,774,715 36,984,686,999 쇼박스 미디어플렉스 10 엣지 오브 투모로우 세 미국 801 4,697,110 38,717,412,201 워너브러더스 코리아(주) 11 엑스맨: 데이즈 오브 퓨처 패스트 세 미국 1,056 4,313,446 34,651,695,766 이십세기폭스코리아(주) 1 2 어메이징 스파이더맨 세 미국 1,312 4,164,946 34,844,174,800 소니픽쳐스릴리징월트디즈니 스튜디오스코리아(주) 1 3 타짜-신의 손 청불 한국 890 4,015,364 32,373,137,927 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트, 싸이더스 픽쳐스 14 혹성탈출: 반격의 서막 세 미국 922 4,002,539 31,513,748,095 이십세기폭스코리아(주) 1 5 캡틴 아메리카: 윈터 솔져 세 미국 1,106 3,962,812 31,707,872,385 소니픽쳐스릴리징월트디즈니 스튜디오스코리아(주) 1 6 역린 세 한국 1,054 3,849,435 29,893,316,890 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 1 7 님아, 그 강을 건너지 마오 전체 한국 206 3,846,428 29,846,166,179 배 급 사 CGV 무비꼴라쥬, 주식회사 대명문화공장 18 신의 한 수 청불 한국 794 3,566,316 28,810,639,456 쇼박스 미디어플렉스 19 끝까지 간다 세 한국 645 3,448,583 26,995,930,900 쇼박스 미디어플렉스 20 비긴 어게인 세 미국 213 3,427,526 27,098,854,504 판씨네마(주) 스크린 수는 개봉 첫 주 최대 스크린 수임 <표8> 2014년 한국영화 흥행순위 10 순 위 영 화 명 감 독 개 봉 등 급 전 국 스 크 린 수 전 국 매 출 액 (원 ) 전 국 관 객 수 (명 ) 1 명 량 김 한 민 세 1, ,7 21,0 87, ,61 1,84 9 (주 )빅 스 톤 픽 쳐 스 씨 제 이 이 앤 엠 (주 ) 2 해 적 : 바 다 로 간 산 적 이 석 훈 세 ,3 64,6 56,7 06 8,66 5,65 2 (주 )하 리 마 오 픽 쳐 스 롯 데 쇼 핑 롯 데 엔 터 테 제 작 사 배 급 사 10) 흥행순위는 관객 수 기준 11) <변호인>은 2013년 관객 수 5,687,049명 포함하면 이 작품의 총 관객 수는 11,375,941명임

18 순 위 영 화 명 감 독 개 봉 등 급 전 국 스 크 린 수 전 국 매 출 액 (원 ) 전 국 관 객 수 (명 ) 3 수 상 한 그 녀 황 동 혁 세 ,6 96,7 51,2 49 8,65 6,41 7 제 작 사 예 인 플 러 스 엔 터 테 인 먼 트 아 이 앤 코 스 모 스 (주 )시 네 와 이 즈 필 름 4 변 호 인 양 우 석 세 ,927,259,800 5,688,892 위 더 스 필 름 5 국 제 시 장 윤 제 균 세 ,0 89,7 69,5 96 5,34 5, 군 도 : 민 란 의 시 대 윤 종 빈 세 1,394 36,9 84,6 86,9 99 4,77 4,71 5 제 이 케 이 필 름 씨 제 이 이 앤 엠 (주 )영 화 사 월 광 쇼 박 스 미 디 어 플 렉 스 7 타 짜 - 신 의 손 강 형 철 청 불 ,3 73,1 37,9 27 4,01 5,36 4 싸 이 더 스 픽 쳐 스 8 역 린 이 재 규 세 1,054 29,8 93,3 16,8 90 3,84 9, 님 아, 그 강 을 건 너 지 마 오 굿 초 이 스 컷 픽 쳐 스 (주 ) (주 )파 파 스 필 름 진 모 영 전 체 ,846,166,179 3,846,428 아 거 스 필 름 10 신 의 한 수 조 범 구 청 불 ,8 10,6 39,4 56 3,56 6,31 6 메 이 스 엔 터 테 인 먼 트 (주 )아 지 트 필 름 배 급 사 인 먼 트 씨 제 이 이 앤 엠 (주 ) (주 )넥 스 트 엔 터 테 인 먼 트 월 드 (N E W ) 씨 제 이 이 앤 엠 (주 ) 쇼 박 스 미 디 어 플 렉 스 롯 데 쇼 핑 롯 데 엔 터 테 인 먼 트, 싸 이 더 스 픽 쳐 스 롯 데 쇼 핑 롯 데 엔 터 테 인 먼 트 C G V 무 비 꼴 라 쥬 주 식 회 사 대 명 문 화 공 장 쇼 박 스 미 디 어 플 렉 스 <표9> 2014년 외국영화 흥행순위 10 순 위 영 화 명 개 봉 일 전 국 매 출 액 (원 ) 전 국 관 객 수 (명 ) 1 겨 울 왕 국 ,46 1,50 4, ,29 6,10 1 미 국 1,01 0 국 적 스 크 린 수 배 급 사 소 니 픽 쳐 스 릴 리 징 월 트 디 즈 니 스 튜 디 오 스 코 리 아 (주 ) 2 인 터 스 텔 라 ,67 1,62 2, ,10 5,27 4 미 국 1,34 2 워 너 브 러 더 스 코 리 아 (주 ) 3 트 랜 스 포 머 : 사 라 진 시 대 ,01 3,10 9,84 5 5,29 5,92 9 미 국 1,60 2 씨 제 이 이 앤 엠 (주 ) 4 엣 지 오 브 투 모 로 우 ,71 7,41 2,20 1 4,69 7,11 0 미 국 80 1 워 너 브 러 더 스 코 리 아 (주 ) 5 엑 스 맨 : 데 이 즈 오 브 퓨 처 패 스 트 ,65 1,69 5,76 6 4,31 3,44 6 미 국 1,05 6 이 십 세 기 폭 스 코 리 아 (주 ) 6 어 메 이 징 스 파 이 더 맨 ,84 4,17 4,80 0 4,16 4,94 6 미 국 1,31 2 소 니 픽 쳐 스 릴 리 징 월 트 디 즈 니 스 튜 디 오 스 코 리 아 (주 ) 7 혹 성 탈 출 : 반 격 의 서 막 ,51 3,74 8,09 5 4,00 2,53 9 미 국 92 2 이 십 세 기 폭 스 코 리 아 (주 ) 8 캡 틴 아 메 리 카 : 윈 터 솔 져 ,70 7,87 2,38 5 3,96 2,81 2 미 국 1,10 6 소 니 픽 쳐 스 릴 리 징 월 트 디 즈 니 스 튜 디 오 스 코 리 아 (주 ) 9 비 긴 어 게 인 ,098,854,504 3,427,526 미 국 213 판 씨 네 마 (주 ) 10 드 래 곤 길 들 이 기 ,98 0,19 6,18 9 3,00 0,10 0 미 국 82 9 씨 제 이 이 앤 엠 (주 ) 4) 제작 수입 개봉편수 및 관람 등급별 영화 관객 2014년 개봉영화는 총 1,095편으로 2013년 905편에 비해 21.0% 증가하였다. 이 중 한국영화는 217편, 외국영화는 878편이었다. IPTV 등 디지털 온라인 시장이 영화유통의 또 다른 주요 플랫 폼으로 등장하면서, 극장동시 개봉작 이거나 극장 개봉작 홍보문구를 붙이고자 하는 영화들이 대거 제작 수입, 개봉되고 있기 때문이다. 디지털 온라인 시장을 목표로 하는 대부분 영화의 극

19 장 상영 스크린 수는 소규모이다. 2014년 상영작 1,188편 중 최대 스크린 수 10개 이하의 상영 작은 617편으로 이중 358편(58.0%)이 청소년관람불가 등급이다. 이 작품의 대부분은 디지털 온 라인 시장을 목표로 하는 작품으로 추정된다. 한국영화 제작편수, 외국영화 수입편수도 모두 증가세다. 영상물등급위원회 등급분류 작품 수에 서 추출한 2014년도 한국영화 제작편수 및 외국영화 수입편수는 각각 248편, 1,036편으로 2013 년에 비해 한국영화는 48편, 외국영화는 202편 증가하였다. <표10> 2014년 한국영화 제작편수 및 외국영화 수입편수, 개봉편수 등급 한국영화 외국영화 합계 제작편수 개봉편수 수입편수 개봉편수 제작편수/ 수입편수 개봉편수 전체관람가 세이상관람가 세이상관람가 청소년관람불가 제한상영가 계 , ,284 1,095 상기 등급별 제작, 수입 편수는 2014년 영상물등급위원회 등급분류 완료 작품 중 40분 이상 작품만을 대상으로 집계 하였으며, 내용 등의 수정으로 인한 재심과 3D판, 더빙판, 감독판, 무삭제판 등에 대한 등급분류 수치는 제외하였음 2014년 한국영화 전체 관람객 수 중 전체관람가 관객 점유율은 4.8%, 그리고 12세이상관람가 관객 점유율 23.4%로 낮은 수치를 기록하고 있는 반면 외국영화의 경우에는 전체관람가 관객 점 유율은 19.2%, 12세이상관람가 49.9%로 전체 관객 수의 70%대에 육박하고 있다. 따라서 12세 미만 어린이가 관람하는 영화들의 대부분은 외국영화가 차지하고 있다고 볼 수 있다. <표11> 2014년 한국영화 상영등급별 편수, 관객 수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수 비율 관객 수(명) 관객 수 점유율 매출액(원) 매출액 점유율 전체관람가 % 4,745, % 36,154,923, % 12세이상관람가 % 23,309, % 176,723,413, % 15세이상관람가 % 55,275, % 419,764,335, % 청소년관람불가 % 16,243, % 129,097,242, % 계 % 99,573, % 761,739,915, %

20 <표12> 2014년 외국영화 상영등급별 편수, 관객 수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수 비율 관객 수(명) 관객 수 점유율 매출액(원) 매출액 점유율 전체관람가 % 19,875, % 154,320,619, % 12세이상관람가 % 51,586, % 414,005,277, % 15세이상관람가 % 23,275, % 179,494,814, % 청소년관람불가 % 8,628, % 68,759,316, % 계 % 103,366, % 816,580,028, % <표13> 2014년 전체영화 상영등급별 편수, 관객 수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수 비율 관객 수(명) 관객 수 점유율 매출액(원) 매출액 점유율 전체관람가 % 24,620, % 190,475,543, % 12세이상관람가 % 74,896, % 590,728,691, % 15세이상관람가 % 78,550, % 599,259,149, % 청소년관람불가 % 24,872, % 197,856,559, % 계 1, % 202,939, % 1,578,319,944, % 6) 국적별 관객 점유율 2014년도 한국영화 관객 수는 3년 연속 1억 명 달성에 성공했으나 2013년 대비 1,978만 명 감 소하면서 관객 점유율도 50.2% 12) 에 머물렀다. 그리고 미국영화의 관객점유율은 45.3%로 2013년 대비 약 10%p 증가하였다. 한국과 미국을 제외한 나머지 국가 영화의 관객점유율은 4.5%, 관객 수 970만 명에 불과한데, 이는 2013년과 비슷한 수준이다. 한국, 미국을 제외한 기타국적 영화 중 최다 관객 동원작은 2014년도 말까지 60만 명의 관객을 동 원한 독일 애니메이션 <타잔 3D>이었다. 그리고 2013년 개봉작인 영국영화 <어바웃 타임>(54만 명)이 그 뒤를 이었다. 일본영화로는 여름시즌을 겨냥한 공포물 <주온: 끝의 시작>(41만 명), 애니 메이션 <명탐정 코난 : 이차원의 저격수>가 40만 명을 동원하여 일정정도 흥행성과를 보였다. 2014년도에도 한국영화와 할리우드 영화에 관객이 편중되는 현상이 지속되었다. 12) 본 수치는 재개봉, 기획전상영, 영화제 상영 등 기타상영으로 분류되는 관객 수와 매출액을 제외하고 개봉영화의 상영 실적(개봉영화+유료시사)만을 대상으로 하여, <표1>, <표5>, <표6>의 관객 점유율과는 차이가 있음

21 <표14> 2014년 국적별 점유율 국적 구분 작품 수 전국 매출액 (백만 원) 매출액 점유율 관객 수(명) 관객 점유율 미 국 한국 USA 직배 USA 수입 소계 중국 유럽 일본 기타 총계 상영작 , % 107,346, % 개봉작 , % 99,573, % 상영작 , % 69,693, % 개봉작 , % 68,393, % 상영작 , % 27,128, % 개봉작 , % 26,627, % 상영작 , % 96,822, % 개봉작 , % 95,021, % 상영작 77 3, % 573, % 개봉작 72 3, % 565, % 상영작 , % 6,243, % 개봉작 , % 4,985, % 상영작 , % 2,536, % 개봉작 , % 2,459, % 상영작 74 2, % 350, % 개봉작 68 2, % 334, % 상영작 1,188 1,658, % 213,873, % 개봉작 1,095 1,578, % 202,939, % 7) 배급사별 관객 수 2014년 씨제이이앤엠(이하 CJ')은 2013년에 이어 배급사 전체 관객점유율 1위 자리를 지켰을 뿐 아니라, 2013년 넥스트엔터테인먼트월드(Next Entertainment World, 이하 NEW')에게 내주었 던 한국영화 관객 점유율 1위 자리도 탈환했다. 외국영화 관객 점유율 1위는 소니픽쳐스릴리징월 트디즈니스튜디오스코리아(이하 소니 )였다. 전반적으로 2014년은 CJ의 독보적인 행보가 두드러졌다. 2011년부터 소니를 제외하곤 상위 5위 권에 한국 배급사가 주를 이루었으나 2014년 외국영화가 좋은 성적을 거두면서 할리우드 메이저 배급사 소니, 워너브러더스코리아(이하 워너 ), 이십세기폭스코리아(이하 폭스 )가 차례로 상위 5 위권에 이름을 올렸다

22 <표15> 2010년-2014년 배급사 관객점유율 및 순위 순 위 배 급 사 상 영 편 수 관 객 점 유 율 배 급 사 상 영 편 수 관 객 점 유 율 배 급 사 상 영 편 수 1 C J C J C J CJ CJ 폭 스 롯 데 쇼 박 스 NEW 롯데 롯 데 NEW 롯 데 롯데 소 니 워 너 소 니 NEW 쇼박스 워 너 소 니 쇼 박 스 소 니 소니 폭 스 기 타 기 타 기 타 기타 기 타 1, 계 계 계 계 1, 계 1, 상영편수에는 이전년도에 개봉하여 당해연도까지 이월상영된 작품 편수 포함됨 관 객 점 유 율 배 급 사 상 영 편 수 관 객 점 유 율 배 급 사 상 영 편 수 관 객 점 유 율 CJ는 1,761만 명을 동원한 <명량>을 비롯하여 <수상한 그녀>(866만 명), <국제시장>(535만 명) 13) 등의 한국영화와 미국영화 <트랜스포머: 사라진 시대>(530만 명) 등을 배급, 총 5,315만 명(관객 점유율 24.9%)을 동원하였다. 4,539만 명을 동원하였던 2013년에 비해 776만 명 증가했 고, 관객 점유율도 21.4%에서 3.5%p 상승하면서, 배급사 흥행 1위 자리를 지켰다. 2위를 차지한 롯데는 총 관객 수 2,590만 명을 동원하였다. 867만 명 관객의 <해적: 바다로 간 산적>을 비롯, <타짜-신의 손>(402만 명) 등의 한국영화와 <폼페이: 최후의 날>(137만 명) 등의 외국영화를 배 급하면서 관객 점유율 12.1%를 기록하였다. 3위는 소니로 총 관객 2,407만 명을 동원했다. 소니가 2014년 상영한 영화는 모두 16편이며, <겨울왕국>(1,030만 명)을 필두로 마블 히어로물 <어메이징 스파이더맨2>(416만명), <캡틴 아메리카: 윈터 솔져>(396만 명) 등이 흥행에 성공하며 관객 점유율 11.3%을 기록했다. 4위를 차지한 워너는 2014년 총 12편을 배급하면서 총 2,314만 명의 관객을 동 원하였다. <인터스텔라>(1,011만 명), <엣지 오브 투모로우>(470만 명), <호빗:다섯 군대 전투>(251 만 명) 등이 많은 관객을 동원하였다. 폭스는 <엑스맨: 데이즈 오브 퓨처 패스트>(431만 명), <혹 성탈출: 반격의 서막>(400만 명) 등 14편의 작품으로 1,909만 명(관객 점유율 8.9%)을 동원하며 5위에 올랐다. 한편 2013년 상위 5위권에 있었던 쇼박스(주)미디어플렉스(이하 쇼박스 )는 한국영화 <군도: 민란 의 시대>(477만 명)을 포함, <신의 한 수>(357만 명), <끝까지 간다>(345만 명) 등 10편의 작품을 상영하여 1,607만 명의 관객(관객 점유율 7.5%)을 동원하며 배급사 순위 6위에 올랐다. 그리고 지난해 한국영화 배급사별 점유율 1위를 기록한 NEW는 2013년 한국영화 개봉작 <변호인>(2014 년 관객 수 569만 명), 외국영화 <논스톱>(208만 명) 2편을 제외하고는 200만 명을 넘는 영화가 없을 만큼 흥행 성적이 저조했다. 이로 인해, 총 관객 수 1,599만 명(관객 점유율 7.5%)을 기록하 면서 7위에 머물렀다. 13) 2014년 12월 31일 기준, 현재 상영 중

23 <표16> 2014년 전체영화 배급사별 시장점유율 순 위 배급사 상영편수 매출액 (백만 원) 매출액 점유율 관객 수(명) 관객 점유율 1 씨 제 이 이 앤 엠 , % 53,148, % 2 롯 데 쇼 핑 롯 데 엔 터 테 인 먼 트 , % 25,898, % 3 소 니 픽 쳐 스 릴 리 징 월 트 디 즈 니 스 튜 디 오 스 코 리 아 , % 24,074, % 4 워 너 브 러 더 스 코 리 아 , % 23,143, % 5 이 십 세 기 폭 스 코 리 아 , % 19,085, % 6 쇼 박 스 미 디 어 플 렉 스 , % 16,070, % 7 (주 )넥 스 트 엔 터 테 인 먼 트 월 드 (N E W ) , % 15,994, % 8 유 니 버 설 픽 쳐 스 인 터 내 셔 널 코 리 아 (유 ) , % 5,254, % 9 C G V 아 트 하 우 스 ( 前 C G V 무 비 꼴 라 쥬 ) , % 4,031, % 10 판 씨 네 마 , % 3,890, % 기 타 1, , % 23,281, % 계 1,18 8 1,658, % 213,873, % <표17> 2014년 한국영화 배급사별 시장점유율 순위 배급사 상영편수 매출액 (백만 원) 매출액 점유율 관객 수(명) 관객 점유율 1 씨 제 이 이 앤 엠 , % 39,967, % 2 롯 데 쇼 핑 롯 데 엔 터 테 인 먼 트 , % 2 1,03 7, % 3 쇼 박 스 미 디 어 플 렉 스 , % 1 5,53 3, % 4 (주 )넥 스 트 엔 터 테 인 먼 트 월 드 (N EW ) 8 92, % 1 2,35 9, % 5 C G V 아 트 하 우 스 ( 前 C G V 무 비 꼴 라 쥬 ) , % 3,91 1, % 6 싸 이 더 스 픽 쳐 스 , % 2,486, % 7 씨 네 그 루 (주 )다 우 기 술 1 16, % 2,14 1, % 8 주 식 회 사 대 명 문 화 공 장 1 15, % 1,94 4, % 9 메 가 박 스 (주 )플 러 스 엠 , % 1,87 7, % 10 (주 )리 틀 빅 픽 쳐 스 2.5 9, % 1,315, % 기 타 , % 4,771, % 계 , % 10 7,34 6, %

24 <표18> 2014년 외국영화 배급사별 시장점유율 순위 배급사 상영편수 매출액 (백만 원) 매출액 점유율 관객 수(명) 관객 점유율 1 소 니 픽 쳐 스 릴 리 징 월 트 디 즈 니 스 튜 디 오 스 코 리 아 , % 2 4,07 4, % 2 워 너 브 러 더 스 코 리 아 (주 ) , % 2 3,14 3, % 3 이 십 세 기 폭 스 코 리 아 , % 1 7,91 6, % 4 씨 제 이 이 앤 엠 , % 13,181, % 5 유 니 버 설 픽 쳐 스 인 터 내 셔 널 코 리 아 (유 ) , % 5,25 0, % 6 롯 데 쇼 핑 롯 데 엔 터 테 인 먼 트 , % 4,86 0, % 7 판 씨 네 마 , % 3,890, % 8 (주 )넥 스 트 엔 터 테 인 먼 트 월 드 (N EW ) 8 27, % 3,63 4, % 9 씨 네 그 루 (주 )다 우 기 술 1 4 8, % 1,10 4, % 10 (주 )나 이 너 스 엔 터 테 인 먼 트 , % 1,06 3, % 기타 , % 8,40 8, % 계 , % 10 6,52 6, % 8) 다양성영화 2014년도에 개봉한 다양성영화 편수는 367편으로 전년 333편 대비 10.2% 증가하였고, 개봉편수 의 증가와 함께 관객 수가 1천 4백만 명에 달하며 역대 다양성영화 최다 관객 수를 기록하였다. <표19> 최근 5년간 다양성영화 개봉편수 및 관객 수 구분 개봉 편수 전국 관객 수 전체 ,095 다양성영화 다양성영화 비율(%) 전체 149,182, ,724, ,890, ,348, ,056,852 다양성영화 8,097,199 4,766,478 3,692,507 3,723,352 14,283,284 다양성영화 비율(%) 전체 46,278,808 47,880,098 56,543,239 60,087,210 59,509,889 서울 관객 수 다양성영화 2,742,317 2,132,380 1,996,621 2,000,225 5,511,127 다양성영화 비율(%) 년도는 2014년도판 한국영화연감 참고, 2014년도는 극장입장권통합전산망 다양성영화통계자료에 2013년 도 예술 독립영화인정작품 포함한 수치

25 다양성영화 관객이 전국 관객 수에서 차지하는 비율은 6.6%, 서울 관객 수에서 차지하는 비율은 9.2%를 기록했다. 다양성영화 관객층에 있어 서울 관객이 차지하는 비중이 높게 나타나는데 이 는 서울 관객이 다른 지역보다 다양성영화를 쉽게 접할 수 있는 관람환경이 주요 원인으로 분석 된다. <표20> 2014년 다양성영화 관객 수 상위 10위 순위 영화명 국적 전국 관객 수(명) 서울 관객 수(명) 전국 스크린 수 1 님아, 그 강을 건너지 마오 한국 3,846, , 비긴 어게인 미국 3,427,527 1,325, 그랜드 부다페스트 호텔 미국 773, , 신이 보낸 사람 한국 424, , 그녀 미국 350, , 마야 독일 265,388 54, 창문 넘어 도망친 100세 노인 스웨덴 241,126 92, 그레이스 오브 모나코 프랑스 237, , 한공주 한국 224,386 70, 아메리칸 허슬 미국 155,374 90, 년 다양성영화 중 최대 화제작은 <님아, 그 강을 건너지 마오>와 <비긴 어게인>이다. 노년 부부의 애틋한 사랑과 죽음을 그린 다큐멘터리 <님아, 그 강을 건너지 마오>는 누적관객 수 385 만 명 14) 을 돌파하며 역대 다양성영화 흥행 1위를 기록했다. 국내 다양성영화 관객 수 10위권 내 에는 <님아, 그 강을 건너지 마오>외에 <신이 보낸 사람>, <한공주>, <도희야> 등이 포함되었고, 애니메이션으로는 <우리별 일호와 얼룩소>가 유일하게 10위권 내에 포함되었다. 외국영화 <비긴 어게인>은 <원스>에서 증명된 음악 영화의 흥행 코드를 바탕으로 관객 수 343만 명의 관객을 동원하였다. 그리고 <그랜드 부다페스트 호텔>, <그녀> 등 소위 아트버스터 라 불리 는 영화들의 선전이 두드러졌다. 그리고 <창문 넘어 도망친 100세 노인>, <마담 프루스트의 비밀 정원> 등의 일부 유럽영화 또한 관객의 관심을 끌었다. <표21> 2014년 다양성영화 관객 수 상위 10위 (한국영화) 순위 영화명 전국 관객 수(명) 서울 관객 수(명) 전국 스크린 수 1 님아, 그 강을 건너지 마오 3,846, , 신이 보낸 사람 424, , 한공주 224,386 70, 도희야 106,511 30, 살인자 88,199 11, ) 2014년 12월 31일 기준 현재 상영중

26 순위 영화명 전국 관객 수(명) 서울 관객 수(명) 전국 스크린 수 6 경주 63,390 28, 다이빙벨 48,492 20, 내 연애의 기억 46,775 12, 족구왕 45,649 26, 우리별 일호와 얼룩소 43,888 13, <표22> 2014년 다양성영화 관객 수 상위 10위 (외국영화) 순위 영화명 국적 전국 관객 수(명) 서울 관객 수(명) 전국 스크린 수 1 비긴 어게인 미국 3,427,526 1,325, 그랜드 부다페스트 호텔 미국 773, , 그녀 미국 350, , 마야 독일 265,388 54, 창문 넘어 도망친 100세 노인 스웨덴 241,126 92, 그레이스 오브 모나코 프랑스 237, , 아메리칸 허슬 미국 155,374 90, 마담 프루스트의 비밀정원 프랑스 141,622 83, 꾸뻬씨의 행복여행 영국 122,414 66, 더 기버: 기억전달자 미국 107,567 37, 년은 다양성영화 시장은 다양성영화 최다 관객 수 기록, 아트버스터 영화의 흥행, CGV 아 트하우스의 영향력 확대 등으로 요약되는 한 해였다. 특히 CGV 아트하우스( 前 무비꼴라쥬)는 독 립영화 중 최고 흥행작인 <님아, 그 강을 건너지 마오>(385만 명)를 비롯하여, <한공주>(22만 명), <도희야>(10만 명) 등을 배급하면서 다양성영화 흥행을 주도했다. 이러한 성과에도 불구하고 상영업과 배급업을 함께 수행하는 대기업의 영향력이 다양성영화시장에까지 확장되었다는 측면에 서 우려의 목소리가 있는 것도 사실이다

27 2. 디지털 온라인 시장 현황 15) 2014년에도 디지털 온라인 시장의 성장세는 이어졌다. 2014년 디지털 온라인 시장 총 매출 규모 는 2,971억 원으로 집계되었는데, 이는 2013년 대비 11.0% 성장한 수치이다. 2014년 TV VOD 매출액 규모는 유지되었으나 웹하드 시장이 크게 줄어들어 인터넷 VOD 매출액이 처음으로 마이 너스 성장률을 기록하면서 전체 디지털 온라인 시장의 증가세가 둔화되는 경향을 보였다. <표23> 전체 디지털 온라인 시장 매출 규모 16) (단위: 억 원) 구분 IPTV 및 디지털 케이블 매출액 전년대비 증감(%) 매출액 전년대비 증감(%) 매출액 전년대비 증감(%) 매출액 전년대비 증감(%) 매출액 전년대비 증감(%) , , , 인터넷 VOD 패키지 상품 합계 1,109-1, , , , 인터넷 VOD에는 모바일과 N스크린 서비스의 매출 추정치가 포함되어 있다. 2014년에도 디지털 온라인 시장의 성장을 주도한 것은 IPTV 및 디지털 케이블TV(이하 TV VOD 17) )이었다. TV VOD는 2,254억 원의 매출을 기록해 전체 시장에서 75.8%의 점유율을 보였 다. 디지털 온라인 시장에서 TV VOD가 차지하는 비중은 2010년 44.3%, 2011년 53.2%, 2012 년 60.7%, 2013년 64.9%, 2014년 75.8%로 매년 크게 증가하고 있다. 이를 통해 디지털 온라인 시장의 성장은 TV VOD가 주도하고 있음을 확인할 수 있다. 반면에 인터넷 VOD의 매출은 2013 년 대비 31.5%로 크게 감소한 499억 원을 기록했으며, 그 비중은 16.7%로 작년 대비 규모가 크 게 감소했다. 패키지 상품 매출은 2013년 대비 3.8% 증가한 218억 원으로 디지털 온라인 시장 에서 차지하는 비중은 7%로 가장 낮았다. 15) 디지털 온라인 시장은 영화 부가시장을 대체하는 용어이다. 16) IPTV 및 디지털 케이블은 IPTV 3개사와 디지털 케이블 1개사로부터 매출을 제공받아 비교적 정확도가 높지만 인 터넷 VOD는 관련 업체로부터 제공받은 매출 자료와 전년 대비 성장률로 추산한 추정치를 합산하여 시장 규모를 도출하였다. 따라서 본 자료는 디지털 온라인 시장의 가이드로서만 참고하길 바란다. 17) 인터넷 기반의 다양한 서비스가 출현하고 사라지는 상황 속에서 영화 디지털 온라인 유통이 인터넷 VOD라는 표현으 로 모두 수렴될 수도 있으나, 현재 시점에서는 IPTV 및 디지털케이블 TV를 TV VOD 서비스로 그 외 웹하드 등을 통한 특수유형OSP의 서비스와 네이버, 호핀과 같은 일반유형OSP의 서비스를 인터넷 VOD 라고 칭하기로 한다

28 <그림 3> IPTV 및 디지털케이블TV 시장 규모(단위: 억 원) 1) IPTV 및 디지털 케이블 TV 2014년 11월말 기준, IPTV 가입자는 1,070만 가구를 넘어섰으며, 디지털 케이블 TV 가입자는 711만 가구로 집계됐다. 1,700만 넘는 가정에 IPTV 또는 디지털 케이블 TV가 설치되어 있으며, 이는 2013년에 비해 약 400만의 가입자가 증가한 수치다. TV VOD 시장은 이러한 가입자 수의 증가와 함께 꾸준히 성장해왔으며, TV VOD 시장 규모는 2014년 2,254억 원으로 2013년 대비 29.7% 성장했다. <표24> IPTV 및 디지털케이블TV 영화 시장 매출 규모 연도 금액(억 원) ,310 1,737 2,254 전년대비 증감(%) 년 TV VOD 전체 영화 순위 1위는 <겨울왕국>이 차지했다. 지난 2014년 1월에 개봉하며 애니메이션 최초로 1천만 명 이상의 극장 관객을 동원한 <겨울왕국>은 디지털 온라인 시장에서 도 많은 사랑을 받았다. 3월 IPTV와 디지털 케이블 TV 서비스를 시작한 <겨울왕국>은 1주 만에 28만 건 이상의 이용건수를 기록하며, IPTV 및 디지털 케이블 TV 주간 순위 발표 이후 가장 높 은 이용건수와 매출을 기록했다. 각 플랫폼에서 출시한 영구 소장 상품 18) 이 이 작품의 높은 매 출 달성에 기여한 것으로 추정된다. 18) IPTV 및 디지털 케이블 TV의 상품은 이용기간, 화질 등을 기준으로 가격이 세분화되어 있다. 영구 소장 상품의 경우, 단기 이용 상품보다 가격이 높은 대신, 구매 후 언제든 다시 재생할 수 있는 상품이다. 플랫폼 별로 다양한 상품명으로 불리워지고 있어, 영구 소장 상품 으로 통칭한다

29 전체 TV VOD 이용 순위는 <겨울왕국>을 제외하고는 극장에서 흥행에 성공한 <해적>, <수상한 그녀>, <변호인> 등 한국영화의 강세가 두드러진다. 반면 외국영화의 경우 <루시>(극장 관객 수:1,974,843명), <헤라클레스: 레전드 비긴즈>(극장 관객 수: 221,327명) 등의 작품은 극장에서 는 200만 미만의 관객 수를 기록했으나, TV VOD 시장에서 상대적으로 높은 성적을 기록했다. 또한 상위권에 이름을 올린 영화들 모두 300만 이상의 관객을 동원한 극장 흥행작들로 극장의 흥행이 TV VOD 시장에도 이어짐을 알 수 있다. <표25> 2014년 IPTV 및 디지털케이블TV 전체 영화 순위 순위 영화명 매출액(억 원) 이용 건수 1 겨울왕국 ,288,537 2 해적 : 바다로 간 산적 ,817 3 수상한 그녀 ,937 4 변호인 ,412 5 역린 ,390 6 군도 : 민란의 시대 ,550 7 타짜 : 신의 손 ,928 8 인간중독 ,837 9 신의 한 수 , 설국열차 ,292 <표26> 2014년 IPTV 및 디지털케이블TV 한국영화 순위 순위 영화명 매출액(억 원) 이용 건수 1 해적 : 바다로 간 산적 ,817 2 수상한 그녀 ,937 3 변호인 ,412 4 역린 ,390 5 군도 : 민란의 시대 ,550 6 타짜 : 신의 손 ,928 7 인간중독 ,837 8 신의 한 수 ,123 9 설국열차 , 명량 ,109 <표27> 2014년 IPTV 및 디지털케이블TV 외국영화 순위 순위 영화명 매출액(억 원) 이용 건수 1 겨울왕국 ,288,537 2 루시 ,823 3 엑스맨 : 데이즈 오브 퓨처 패스트 ,453 4 엣지 오브 투모로우 ,757 5 트랜스포머 : 사라진 시대 ,

30 순위 영화명 매출액(억 원) 이용 건수 6 어메이징 스파이더맨 ,965 7 드래곤 길들이기 ,390 8 토르 : 다크 월드 ,351 9 헤라클레스 : 레전드 비긴즈 , 노아 ,591 2) 인터넷 VOD TV VOD 시장이 가입자를 기반으로 매년 안정적인 성장세를 보이고 있는 반면 인터넷 VOD 시 장은 2011년 이후 지속적으로 성장률이 하락하면서, 2014년에는 결국 마이너스 성장률을 기록하 였다. 인터넷 VOD 매출은 2013년 729억 원에서 2014년 499억 원으로 31.5% 감소하였다 년까지는 줄곧 웹하드가 더 높은 비중을 차지해왔으나, 일반유형 OSP와 특수유형 OSP의 매출 비율은 58.3 대 41.7를 기록, 최초로 일반유형의 OSP 매출이 웹하드와 같은 특수유형 OSP의 영 화 매출을 넘어섰다. <표28> 인터넷 VOD 시장 매출 규모 연도 금액(억 원) 전년대비 증감(%) 인터넷 VOD 전체 영화 순위 1위는 <인간중독>이 차지했다. 인터넷 VOD의 경우는 개인 관람 형태가 많은 특성이 반영되어 TV VOD에 비해 청소년관람불가 영화가 강세를 보였다. <황제를 위하여>(극장관객: 591,502명), <배우는 배우다>(극장관객: 112,029명), <피끓는 청춘>(극장관객: 1,676,040명) 등 극장 관객이 상대적으로 적었던 영화들이 순위권에 올랐고, 외국영화 순위의 경 우 <더 울프 오브 월스트리트>가 1위에 올라 청소년관람불가 콘텐츠의 강세를 이어갔다. <표29> 2014년 인터넷 VOD 전체 영화 순위 19) 순위 영화명 매출액(억 원) 1 인간중독 변호인 역린 황제를 위하여 친구 관상 해적 : 바다로 간 산적 배우는 배우다

31 순위 영화명 매출액(억 원) 9 피끓는 청춘 수상한 그녀 4.6 <표30> 2014년 인터넷 VOD 한국영화 순위 순위 영화명 매출액(억 원) 1 인간중독 변호인 역린 황제를 위하여 친구 관상 해적 : 바다로 간 산적 배우는 배우다 피끓는 청춘 수상한 그녀 4.6 <표31> 2014년 인터넷 VOD 외국영화 순위 20) 순위 영화명 매출액(억 원) 1 더 울프 오브 월스트리트 다이버전트 트랜센던스 논스톱 론 서바이버 쓰리 데이즈 투 킬 폼페이: 최후의 날 미녀와 야수 0.9(0.86) 9 넛 잡 : 땅콩도둑들 더 기버 : 기억전달자 0.7 모바일과 PC 기반 N 스크린 서비스인 네이버 N스토어의 2014년 영화 매출 순위를 살펴보면 TV VOD 시장과 마찬가지로 <겨울왕국>이 강세를 보였으나, <황제를 위하여>, <맛>, <더 울프 오브 월 스트리트>와 같은 청소년관람불가 등급의 영화가 순위권에 올라있다. 또한 <헝거게임> 시리즈가 구작임에도 순위권에 올라, 언제든 구작들을 다시 감상할 수 있는 디지털 온라인 시장 19) IPTV 및 디지털케이블TV 영화 순위는 전체 플랫폼의 자료를 취합하여 도출한 것으로 정확도가 높은 편이나 인터 넷 VOD 영화 순위는 자료 요청에 응답한 업체들을 기준으로 산출한 것이므로 참고 자료로만 사용되어야 할 것이 다. 향후 영화 온라인상영관 통합전산망이 구축되면 보다 정확한 집계가 가능할 것이다. 20) 정확한 매출데이터 제공을 받은 온라인 배급사의 통계를 기준의 순위로, 매출액 제공이 어렵거나, 해외 배급사 영 화의 순위는 반영되지 않았음

32 의 특색을 드러냈다. <표32> 2014년 N스토어 한국영화 이용 순위 21) <표33> 2014년 N스토어 외국영화 이용 순위 순위 영화명 순위 영화명 1 인간중독 1 겨울왕국 2 수상한 그녀 2 어바웃 타임 3 변호인 3 헝거 게임:캣칭 파이어 4 황제를 위하여 4 헝거 게임:판엠의 불꽃 5 해적: 바다로 간 산적 5 더 울프 오브 월 스트리트 6 젊은 엄마 6 그녀 7 역린 7 론 서바이버 8 맛 8 라푼젤 9 설국열차 9 비긴 어게인 10 피끓는 청춘 10 창문 넘어 도망친 100세 노인 인터넷 VOD 시장에서 독립영화의 이용 순위를 집계하기는 어려우나 <표34>와 <표35>는 독립영 화 전문 온라인 배급사인 인디플러그에서 유통한 한국독립영화의 IPTV와 인터넷 VOD 이용순위 로, 지난 한해 어떤 독립영화들이 디지털 온라인 시장에서 주목받았는지 알 수 있는 자료이다. <표34> 2014년 인디플러그 배급 IPTV 한국독립영화 이용순위 <표35> 2014년 인디플러그 배급 인터넷 VOD 한국독립영화 이용순위 순위 영화명 순위 영화명 1 고스톱 살인 1 퀴어 영화 20 2 개들의 전쟁 2 창 3 우리별 일호와 얼룩소 3 고스톱 살인 4 잠 못 드는 밤 4 돼지의 왕 5 살결 5 우리별 일호와 얼룩소 6 파닥파닥 6 잠못 드는 밤 7 에덴 7 지난 여름 갑자기 + 남쪽으로 간다 8 똥파리 8 똥파리 9 레디 액션! 폭력영화 9 파닥파닥 10 돼지의 왕 10 원 나잇 스탠드 21) 네이버에서 제공받은 N스토어 순위이다

33 3) 패키지 시장 패키지 시장은 2009년 집계를 시작한 이후 매해 마이너스 성장률을 보이다가, 2014년 약간의 상 승세를 보였다. 여기에는 <겨울왕국>의 매출이 큰 역할을 했다. TV VOD 시장에서도 소장가치가 높은 <겨울왕국>은 DVD, 블루레이 모두 높은 매출을 기록했다. 2014년 <겨울왕국>으로 인해 DVD 및 블루레이 매출은 다소 상승했지만, <겨울왕국>과 같은 콘텐츠가 등장하지 않는다면, 패 키지 시장의 감소세는 지속될 것으로 전망된다. 패키지 상품 판매 상위로는 <겨울왕국>, <라푼젤> 등의 애니메이션과 함께 <그래비티>, <캡틴 아메리카: 윈터 솔져> 등의 할리우드 블록버스터 영화가 높은 매출을 기록했다. 2013년의 경우 <도둑들>이 유일한 상위권 내 한국 영화 작품이었으나 2014년엔 <설국열차>, <관상>, <변호인>, <수상한 그녀>와 같은 화제작이 순위권에 올랐다. 그리고 <일대종사>, <그렇게 아버지가 된다> 와 같은 작품성 있는 영화도 패키지 시장에서 주목도가 높았다. <표36> 패키지 시장 규모 연도 금액(억 원) 전년대비 증감(%) 년 IPTV 및 디지털 케이블 TV의 성장과 함께 살아난 디지털 온라인 시장의 상승세는 2014 년을 기점으로 다소 더뎌지고 있다. 이에 플랫폼마다 다양한 상품을 내놓으며 시장을 다변화시키 려 노력하고 있다. 특히 지난해 화제작이었던 <겨울왕국>은 TV VOD 시장의 영구소장 상품 비 중이 높아, 최대 매출을 기록한 작품이 되었을 뿐 아니라 패키지 시장에서도 시장 전체의 성장률 을 높인 콘텐츠였다. 잘 만든 킬러콘텐츠 하나가 시장 전체의 성장과 확대의 가능성을 열어주었 다는 점은 디지털 온라인 시장뿐 아니라 영화 시장 전체가 주목해야 할 대목이다. 또한 IPTV의 상위 10위 중 9편은 한국영화로 한국영화의 극장 흥행력이 디지털 온라인 시장에서도 이어지고 있다고 볼 수 있다. 그러나 한편으로 외국영화는 불법 다운로드 소비가 많기 때문이라는 추측들 도 있다. 또한 정액제 등의 영화서비스 관련 상품의 확대도 눈에 띈다. 디지털 온라인 시장이 극장에 비해 갖는 장점 중 하나는, 마치 도서관처럼 현재 개봉중인 신작이 아니어도 언제든 찾아 볼 수 있다 는 점과, 극장에 비해 많은 선택의 폭이 있다는 점이다. TV VOD시장에서는 온라인 서비스 후 일정 기간이 지난 상품들을 패키지로 묶어 부담 없이 볼 수 있게 하는 월정액 상품의 가입자 수 가 점점 늘어나고 있어, 온라인 시장에서 영화 콘텐츠가 소비되는 기간이 점점 늘어날 것으로 기 대된다

34 2014년 인터넷 VOD 시장의 가장 큰 변화는 특수유형의 OSP, 흔히 웹하드라고 불리는 플랫폼의 매출이 많이 감소했다는 점이다. 이러한 현상을 업계에서는 2014년 많은 웹하드 사이트들이 폐 쇄되면서 22) 다른 디바이스, 플랫폼 등으로 옮겨가고 있기 때문이라고 추정한다. 23) 최근 각종 모 바일 어플리케이션을 통해 불법 스트리밍으로 손쉽게 영화를 감상할 수 있게 되면서 모바일을 통한 불법유통은 날로 증가하고 있는 추세이다. 불법 플랫폼에서 영화를 손쉽게 접할 수 있게 된 상황은 시장 자체의 불균형을 초래하고, 장기적으로는 디지털 온라인 시장과 영화 산업 전체를 위협할 수 있다. 디지털 온라인 시장의 지속가능한 발전을 위해서는 불법 시장에 대한 적극적 대 응이 필수적이다. 이를 위해 영화에 대한 권리를 가진 제작사, 배급사 뿐 아니라 각종 플랫폼들 이 함께 대응하여, 시장의 합법화를 이끌 수 있는 협의체의 필요성이 커지고 있다. 또한 디지털 온라인 시장이 매우 빠르게 변하고 있는 상황이므로 영화 유통의 흐름을 정확하게 계측하기 위 한 영화 온라인 상영관 통합전산망 이 조속히 구축되어야 할 것이다. 22) 특수한 유형의 부가통신등록사업자 현황 : 2013년 12월 말 기준 83개업체 116개 사이트에서 2014년 12월말 기 준 67개업체 94개 사이트로 감소 (미래창조과학부 발표자료) 23) 문화체육관광부는 2014년 7월부터 토렌트 사이트에 대한 집중 단속 및 수사를 진행하였으며, 토렌트 웹사이트 운 영자 10명 등 총 58명을 적발했다. 한국저작권위원회의 분석 결과에 따르면, 이번에 적발된 10개 사이트의 가입 회원은 총 1,300만 명, 업로드 불법 콘텐츠는 총 183만 건이다. 콘텐츠별 다운로드 횟수를 기준으로 추산한 관련 산업 피해 규모는 총 826억 원에 이른다. 이 중 영화산업 피해규모는 약 413억원으로 피해가 가장 컸다

35 3. 한국영화 제작비와 투자 수익성 2014년에 개봉한 한국영화는 총 217편으로 전체 제작비 총액은 4,361.7억 원 24) 으로 추산되어 2013년 3,894.8억 원에 비해 466.9억 원 증가하였다. 2014년 한국영화의 평균 총제작비는 20.1 억 원으로 전년에 비해 1.3억 원이 줄어들었지만 제작편수가 전년보다 35편이 증가하면서 전체 제작비 규모가 큰 폭으로 확대되었다. 특히 주목할 부분은 한국영화 극장 개봉작 중 저예산영화 편수의 증가 현상이다. 2014년 총제작 비 10억 원 미만의 영화는 157편으로 전체 개봉작의 72.3%를 차지하고 있다. 저예산영화의 편 수 및 비중에 있어 역대 최고 수치를 기록하고 있다. 이러한 경향은 이전에 비해 저예산영화의 제작이 증가한 결과이기도 하지만, IPTV 등 디지털 온라인 시장 확대에 따라 소위 에로 영화로 불리는 성인물이 극장에서 1일 이상 개봉할 경우 개봉작으로 분류하게 된 영향도 큰 것으로 보 인다. 한편, 한국 상업영화 25) 개봉작의 평균 제작비는 59.0억 원으로 전년에 비해 1.6억 원이 늘어났 다. 전체 개봉작의 평균 총제작비(20.1억 원)와 비교하면 거의 3배에 육박하는 수준이다. 상업영 화의 제작비 상승은 <넛잡>, <메이크 유어 무브> 등 해외시장을 주요 목표로 하고 있는 글로벌 프로젝트의 작품과 <명량>, <국제시장>, <해적:바다로 간 산적>, <군도:민란의 시대> 등 영화시 장 성수기를 타깃으로 제작되는 대형 블록버스터 작품의 증가가 주요 원인으로 분석된다. <표37> 연도별 한국영화 개봉작 평균 제작비 구분 평균 순제작비 (억 원) 순제작비(A) 비중(%) 평균 마케팅비 (억 원) 마케팅비(P&A)(B) 비중(%) 총제작비 (A + B) 평균 총제작비 (억 원) ) 2014년 한국영화 제작비 총액(추산) = 2014년 개봉편수 2014년 평균 총제작비 25) 상업영화 는 한국영화 투자 수익성 분석 조사대상인 상업적인 기획으로 제작 배급되는 경향의 영화(총제작비 10 억 원 이상이거나 전국 개봉 스크린 수가 100개 이상인 작품)를 임의 지칭함

36 <그림 4> 연도별 한국영화 개봉작 평균 총제작비 구성 <표38> 연도별 한국 상업영화 개봉작 평균 제작비 구분 평균 순제작비 (억 원) 순제작비(A) 비중(%) 평균 마케팅비 (억 원) 마케팅비(P&A)(B) 비중(%) 총제작비 (A + B) 평균 총제작비 (억 원)

37 <표39> 연도별 총제작비 구간별 한국영화 개봉편수 분포 구 분 (억 원 ) 0~10 10~20 20~30 30~40 40~50 50~60 60~70 70~80 80~90 90~ ~ 합 계 편 수 (편 ) 비 율 52.1 % 11.4% 8.6% 5.0% 8.6% 6.4 % 3.6 % 0.7% 0.7% 0.7% 2.1% 100% 편 수 (편 ) 비 율 56.2 % 6.8% 4.1% 6.8% 9.6% 6.8 % 4.1 % 2.1% 0.7% 0.7% 2.1% 100% 편 수 (편 ) 비 율 62.6 % 6.9% 2.9% 5.2% 5.7% 6.3 % 4.0 % 3.5% 0.6% 0.0% 2.3% 100% 편 수 (편 ) 비 율 68.7 % 4.4% 2.2% 3.8% 6.0% 3.8 % 2.8 % 3.8% 0% 1.7% 2.8% 100% 편 수 (편 ) 비 율 72.3 % 4.1% 0.9% 2.8% 5.5% 5.1 % 1.8 % 1.4% 0.5% 0.5% 5.1% 100% <그림 5> 연도별 총제작비 구간별 한국영화 개봉편수 분포 비율 2014년 극장 개봉한 한국영화 217편 중 투자 수익성 분석의 조사 대상이 되는 영화는 69편 26) 이 다. 연초에 발표하는 2014년 한국영화 투자 수익성 분석 결과는 시기상 제작비 정산이 완료되지 않은 작품이 많기 때문에 조사 대상 작품의 제작비 간이조사와 영화관입장권통합전산망 자료를 근거로 추산한 매출액 27) 을 통해 전체 투자 수익률을 추정하는 방식을 활용하고 있다. 통상적으로 극장에서 개봉하는 상업영화의 경우, 극장 매출액과 디지털 온라인 시장 및 해외시장 매출이 정 26) 한국영화 투자 수익성 분석 대상은 통상적으로 상업적인 기획을 통해 제작 배급되는 경향의 영화를 조사 대상으 로 한정하기 때문에, 2014년에 극장 개봉한 한국영화 217편 중 총제작비 10억원 미만이고 전국 개봉 스크린 수가 100개 미만인 작품 148편은 제외함. 27) 영화관입장권통합전산망 자료(2015년 1월 21일까지의 누적 관객 수 기준)를 근거로 작품별 극장 매출액(부금 정산 후)과 디지털 온라인 시장(IPTV 등), 해외시장 등의 매출액을 추산하고 각종 수수료와 비용을 공제하는 방식으로 총매출액을 산정함

38 비례하는 경향이 있다. 물론 일부 작품들은 극장에서는 흥행하지 못하였지만 디지털 온라인 시장 이나 해외시장에서 좋은 반응을 얻는 경우도 있다. 하지만 그러한 사례가 많지 않기 때문에 개별 작품의 투자 수익률에 편차가 있을 수는 있지만 전체 투자 수익률을 추정하는데 미치는 영향은 적은 것으로 나타났다. 그런데 이러한 방식으로 전체 투자 수익률을 분석하는데 한계가 있는 작 품도 있다. 초기 기획부터 해외시장을 메인 타깃으로 제작된 공동제작영화의 경우에는 해외 매출 이 국내 매출보다 훨씬 크기 때문에 영화관입장권통합전산망 자료를 근거로 전체 매출액을 추산 하는 데는 무리가 있다. 2014년 투자 수익성 분석 대상 중 <넛잡>, <메이크 유어 무브> 등이 이 러한 유형에 속한다. 이 작품들은 국내 극장 흥행 성적은 좋지 않았지만 언론에 노출된 해외 매 출액이나 선판권 판매액의 경우 국내 극장 매출액 규모와는 비교할 수도 없을 만큼 크다. 하지만 두 작품의 경우 아직 감사보고서를 통한 제작비 정산이 아직 완료되지 않았기 때문에 이번 간이 조사에서 정확한 매출액을 파악할 수 없었고 결국 이번 한국영화 투자 수익성 분석 대상에서 제 외하였다 28). <표40> 2005년-2014년 한국영화 투자 수익률 (단 위 : 백 만 원 ) 구 분 총 매 출 3 3 6, , , , , , , , , ,0 6 9 총 비 용 3 1 2, , , , , , , , , ,8 7 4 총 이 익 2 4, , , , , , , , , ,1 9 5 투 자 수 익 률 7.9 % % % % % % % % % 0.3 % * 2005~2009년 한국영화 투자 수익률은 극장에서 개봉한 전체 한국영화를 조사 대상으로 함 ** 2010년부터는 극장 개봉한 한국영화 중 통상적으로 상업적인 기획을 통해 제작 배급되는 경향의 영화를 조사 대상으로 한정함(총비용 10억원 미만이고 전국 개봉 스크린 수가 100개 미만인 작품 제외) *** 2005~2013년 한국영화 투자 수익률은 한국영화 투자수익성 분석 보고서에서 발췌한 수치임 **** 2014년 한국영화 투자 수익률은 극장 개봉한 한국영화 중에서 조사 및 분석 대상에 부합하는 67편에 대한 제작비 간이 조사와 영화관입장권통합전산망 자료를 근거로 추정한 잠정 수치임 결론적으로 2014년 한국영화 투자 수익성 분석의 조사대상 영화는 67편 29) 으로 투자 수익률은 0.3%로 추정되었다. 3년 연속 플러스 수익이 지속되었다는 점은 긍정적이지만, 2012~2013년 투 자 수익률 13.3~14.1%와 비교하면 큰 폭으로 하락하였다. 한국영화 투자 수익률 하락의 원인은 크게 세 가지 정도로 분석된다. 첫 번째는 투자 수익률 하 28) 2015년 하반기 출간 예정인 2014 한국 영화산업 실태조사와 한국영화 투자 수익성 분석 연구보고서에서는 <넛 잡>, <메이크 유어 무브>의 정산자료를 반영한 전체 투자 수익률을 산출할 예정임 29) 2014년 한국영화 투자 수익성 분석 조사 대상(총제작비 10억원 이상이거나 전국 개봉 스크린 수가 100개 이상이 작품) 영화인 69편 중 투자 수익률 추정 방법에 부합하지 않는 두 편(<넛잡>, <메이크 유어 무브>)은 제외함

39 락의 근본적인 원인이라고 볼 수 있는 한국영화 관객 축소이다. 2013년 12,729만 명에서 2014 년 10,770만 명으로 약 2천만 명 가량 줄어들었다. 더불어 1,761만 명을 동원한 <명량>을 비롯 한 일부 작품에 많은 관객이 몰리면서 전년에 비해 손실이 발생한 영화가 증가하였고, 특히 제작 비 절반 이상의 손실이 발생한 영화의 비중이 훨씬 높아진 것으로 나타났다. 두 번째는 소위 중 박 영화 로 일컬어지는 500~800만 명 관객 영화의 실종이다. 2013년과 2014년의 조사 대상 작 품을 비교해보면 8백만 명 이상의 관객이 동원된 대박 영화 는 모두 4편 30) 으로 동일하다. 하지 만 500~800만 명이 관람한 영화의 경우 2013년에는 4편 31) 이 있었지만 2014년에는 한 편도 없 었다. 중박 영화 의 폭을 확대하여 300~800만 명을 기준으로 보더라도 2013년에는 10편 32) 이 있 었던 것에 반해 2014년은 6편 33) 에 불과하였다. 따라서 소위 대박 영화 몇 편을 제외하고는 큰 수익이 발생한 작품이 상대적으로 줄어들게 되어 전체 이익 규모가 축소된 것이다. 마지막으로는 일부 블록버스터 34) 영화의 흥행 부진이다. 블록버스터 영화는 제작비 규모가 크기 때문에 흥행이 부진할 경우 일반 상업영화와 손실률은 비슷하더라도 손실 규모는 훨씬 크기 마련이다. 2014년 에는 블록버스터 영화로 분류되는 작품 중에 100~200만 명의 관객도 동원하지 못한 영화가 다수 포함되면서 전체 투자 수익률이 하락하게 되었다. 한편 해당 영화 수익성의 잣대가 되는 손익분기점(BEP)을 넘긴 영화는 18편으로 투자 수익성 분 석 대상이 되는 67편의 약 26.9%에 해당하였고, 이 중 투자수익률 100%를 상회하는 작품은 5 편으로 전체의 약 7.5%를 차지하였다. <그림 6> 연도별 한국영화 투자수익률 추이 30) 2013년은 <7번방의 선물>, <변호인>, <설국열차>, <관상>, 2014년은 <명량>, <국제시장>, <해적:바다로 간 산 적>, <수상한 그녀>가 해당됨 31) <베를린>, <은밀하게 위대하게>, <숨바꼭질>, <더 테러 라이브>가 해당됨 32) <베를린>, <은밀하게 위대하게>, <숨바꼭질>, <더 테러 라이브>, <신세계>, <용의자>, <감시자들>, <박수건달>, <스파이>, <감기>가 해당됨 33) <군도:민란의 시대>, <님아, 그 강을 건너지 마오>, <타짜-신의 손>, <역린>, <신의 한 수>, <끝까지 간다>가 해 당됨 34) 한국영화 투자 수익성 분석 보고서에서는 총비용 기준으로는 80억 원 이상, 순제작비 기준으로는 60억 원 이상 의 영화를 블록버스터 영화 로 구분하고 있음

40 <표41> 2014년 한국영화 개봉작 투자수익률(추정치) 구분 한국영화 개봉작 35) 비고 수익성 분석 대상 작품 편수 평균 순제작비 67편 36.0억원 평균 총제작비(A) 평균 마케팅비 합계 15.4억원 51.4억원 평균 총매출액(B) 평균 수익액(C= B-A) 51.7억원 0.2억원 평균 수익률 0.3% 손익분기점(BEP) 상회 편수 18편 손익분기점(BEP) 상회 비율 26.9% 수익률 50% 상회 편수 10편 수익률 100% 상회 편수 포함 수익률 50% 상회 비율 14.9% 수익률 100% 상회 비율 포함 수익률 100% 상회 편수 5편 수익률 100% 상회 비율 7.5% 35) 2014년에 극장 개봉한 한국영화 217편 중 총제작비 10억원 미만이고, 전국 개봉 스크린 수가 100개 미만인 작품 148편과 투자 수익성 분석 방법에서 큰 오류가 발생할 수 있는 <넛잡>, <메이크 유어 무브>를 제외한 67편에 한함

41 4. 전국 극장 및 멀티플렉스 2014년 전국 극장 수는 전년도 333개에서 6.9% 증가한 356개를 기록했다. 2014년 스크린 수는 2013년 대비 97개 늘어나며 최근 10년간 최고 수치인 2,281개였다. 2014년 좌석 수도 372,361 개로 2013년 대비 22,692개 증가하였다. 3D, IMAX, 4D 상영이 가능한 스크린은 각각 876개, 15개, 32개로 특수상영관 이 전체 스크린 중 40.5%의 비중을 차지했다. <표42> 연도별 전국 극장, 스크린 수 연도 총 관객(만 명) 극장 수(개) 스크린 수(개) 좌석 수(개) , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,361 <그림 7> 연도별 전국 극장, 스크린 수

42 <그림 8> 연도별 스크린 당 인구 수(단위: 명) 2014년에 스크린이 늘어난 지역은 전남이 2013년 대비 21.2%로 가장 큰 폭의 증가세를 보였으 며, 그 뒤를 이어 전북이 20.8% 증가하며 93개의 스크린 수를 기록하였다. <표43> 2014년 전국 극장, 스크린 수 (단위 : 개) 극장 수 스크린 수 좌석 수 지역 전년 대비 전년 대비 전년 대비 증감수 증감률 증감수 증감률 증감수 증감률 서울 % % 81,553 80, % 부산 % % 32,350 34,596 2, % 대구 % % 21,224 21, % 인천 % % 18,327 19,814 1, % 광주 % % 18,151 18, % 대전 % % 10,716 10, % 울산 % % 6,009 6, % 경기 % % 77,729 80,545 2, % 강원 % % 9,703 9, % 충북 % % 12,341 14,048 1, % 충남 % % 10,419 9, % 전북 % % 11,904 14,429 2, % 전남 % % 7,426 8,977 1, % 경북 % % 7,835 15,536 7, % 경남 % % 21,237 21, %

43 극장 수 스크린 수 좌석 수 지역 전년 대비 전년 대비 전년 대비 증감수 증감률 증감수 증감률 증감수 증감률 제주 % % 2,007 4,386 2, % 세종 % % % 총계 % 2,184 2, % 349, ,299 21, % 2014년 전국 극장 356개 중 82.8%에 해당하는 295개가 멀티플렉스 36) 극장이다. 지역별로는 충북, 세종시가 모든 극장이 멀티플렉스였다. 멀티플렉스의 관객 점유율은 총 관객 수의 96.9%, 총 매출 점 유율도 97.5%에 이를 정도로 매우 높다. <표44> 2014년 멀티플렉스 비중 극 장 수 (개 ) 스 크 린 수 (개 ) 관 객 수 (천 명 ) 극 장 매 출 (천 원 ) 지 역 전체 극장 수 멀티플렉스 극장 수 멀티플렉스 비중(%) 전 체 스크 린 수 멀티플렉스 스 크 린 수 멀티플렉스 비 중 (% ) 전 체 관 객 수 멀티플렉스 관 객 수 멀티플렉스 비 중 (% ) 전 체 극 장 매 출 멀 티 플 렉 스 극 장 매 출 멀 티 플 렉 스 비 중 (% ) 서 울 ,510 57, ,82 8, ,50 1, 부 산 ,786 15, ,19 9, ,27 7, 대 구 ,460 11, ,11 1, ,92 1, 인 천 ,506 10, ,12 6, ,22 4, 광 주 ,340 8, ,33 1, ,08 9, 대 전 ,740 7, ,36 5, ,03 5, 울 산 ,571 4, ,12 9, ,12 9, 경 기 ,560 46, ,36 6, ,68 8, 강 원 ,946 4, ,58 7, ,22 1, 충 북 ,690 5, ,05 3, ,56 2, 충 남 + 세 종 ,860 6, ,71 5, ,61 3, 전 북 ,630 6, ,92 0, ,77 3, 전 남 ,788 3, ,27 1, ,09 3, 경 북 ,341 6, ,25 4, ,06 0, 경 남 ,291 10, ,76 4, ,77 5, 제 주 ,037 2, ,093,205 15,093, 합 계 ,281 2, , , ,664,118,650 1,623,060, * 극장 수와 스크린 수는 2014년 12월 영화진흥위원회 자체 조사 근거. 영화관입장권 통합전산망의 상영관 수치와 다를 수 있음. * 멀티플렉스의 관객 수와 매출액은 영화관입장권 통합전산망 기준 36) 영화진흥위원회는 전국 CGV, 롯데시네마, 메가박스의 직영 및 위탁 경영 지점과 기타 7개관 이상 모든 극장을 멀 티플렉스로 집계하고 있다