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1 2013년 한국영화산업 결산 - 한국 영화산업 사상 최고의 호황, 매출 1조 8천 8백억원 기록 영화진흥위원회 정책연구부 Ⅰ. 개 관 2013년 전체 영화산업 매출은 1조 8,839억원으로 사상 최고 액수를 기록했다. 이는 극장매출의 증가 그리고 부가시장 및 해외수출의 회복세에 따른 결과이다. 2013년 극장 입장권 매출액은 역대 최대 액수인 1조 5,512억원으로 2012년 대비 6.6% 증가했 고, 관객수 역시 2012년 대비 약 9% 증가한 2억 1,332만명에 달해 역대 최다를 기록했다. 이에 따라 인구 1인당 연간 평균 관람횟수는 세계 최고 수준 1) 인 4.25회에 달하였다. 관객수와 매출액 모두 역대 최고이다. 한국 영화산업이 가장 침체된 해였던 2008년에 비해 총 관객수는 41.4% (1 억 5,083만명 2억 1,332만명), 극장 총 매출은 58.4%(9,794억원 1조 5,512억원) 증가한 수 치이다. 특히나 2013년 한국영화 관객수는 2008년도 6,355만명에 비해 100.3%나 증가한 1억 2,727만명을 기록하였다. 해외 수출도 호조를 보였다. 설국열차 효과 와 중국 대작영화 기술서비스 수주 덕에 완성작 수 출과 기술서비스 수추액도 전년대비 각각 83.7%, 26.8% 늘어 해외수출액 전체는 2012년 대비 57.2% 증가한 5천9백만달러(약 651억원)였다. 그리고 부가시장도 IPTV 매출 증가에 따라 2012 년 대비 24.0% 증가한 2,676억원에 달했다. 이러한 국내시장, 해외시장의 매출증가에 힘입어 한국영화 투자수익률은 2012년 13.3%에 이어 2013년에는 15.2%의 흑자를 기록함으로써, 한국영화 산업은 양적 질적 성장세를 이어가고 있다 고 볼 수 있다. 1) 영국의 문화콘텐츠산업 조사기관인 스크린다이제스트 자료에 따르면, 2012년도 인구 1인당 연평균 극장관람횟수는 아이슬랜드가 4.9회, 싱가포르 4회, 미국 3.9회, 호주 3.7회, 그리고 프랑스가 3.4회로 수위권을 형성하고 있다

2 <표1> 한국 영화산업 주요 통계지표 년도 총관객수 13,517 14,552 15,341 15,878 15,083 15,696 14,918 15,972 19,489 21,332 증감률 - 7.7% 5.4% 3.5% -5.0% 4.1% -5.0% 7.1% 22.0% 9.5% 한국영화 8,019 8,544 9,791 7,939 6,355 7,641 6,940 8,287 11,461 12,727 관객수 (만명) 증감률 - 6.5% 14.6% -18.9% -20.0% 20.2% -9.2% 19.4% 38.3% 11.0% 점유율 59.3% 58.7% 63.8% 50.0% 42.1% 48.7% 46.5% 51.9% 58.8% 59.7% 외국영화 5,498 6,008 5,550 7,939 8,728 8,055 7,978 7,685 8,028 8,605 증감률 - 9.3% -7.6% 43.0% 9.9% -7.7% -1.0% -3.7% 4.5% 7.2% 점유율 40.7% 41.3% 36.2% 50.0% 57.9% 51.3% 53.5% 48.1% 41.2% 40.3% 개봉 편수 (편) 한국영화 외국영화 전국 스크린수 (개) 1,451 1,648 1,880 1,975 2,004 2,055 2,003 1,974 2,081 2,184 1인당 관람횟수 (회) 한국영화 투자수익률 3.1% 7.9% -24.5% -40.5% -43.5% -13.1% -11.0% -14.7% 13.3% 15.2% 극장매출 8,498 8,981 9,257 9,918 9,794 10,941 11,684 12,358 14,551 15,512 영화 산업 매출 (억원) 부가시장매출 6,536 5,433 3,900 2,750 2, ,109 1,709 2,158 2,676 해외수출 (억원) (만불)* 5,828 7,599 2,451 2,440 2,104 1,412 4,222 3,487 3,782 5,946 계 15,672 15,246 13,425 12,935 12,248 11,984 13,255 14,449 17,123 18,839 해외수출액 원화 환산시 적용환율은 1USD = 1,094,7원 (2013년 평균 매매기준율 적용) 극장관객과 매출액의 증가세 유지 2013년 극장 입장권 매출액은 역대 최대 액수인 1조 5,512억원으로 2012년 대비 6.6% 증가했 고, 관객수 역시 2012년 대비 약 9% 증가한 2억 1,332만명에 달해 역대 최다를 기록했다 년도와 마찬가지로 2013년에도 한국영화가 전체 관객수 증가세를 이끌었다. 2013년 박스오피스 상위 10편 중 9편을 한국영화가 차지하면서, 한국영화 총 관객수는 전년 대비 11% 증가한 1억 2,727만명이었으며, 한국영화 관객점유율은 59.7%였다. 2011년도 대비 2012년도 극장관객과 매출의 폭발적 증가 때문에 2013년도에 대한 전망은 현 상유지 정도였다. 하지만 2013년도 설시즌의 <7번방의 선물> <베를린> 여름 흥행시즌 <은밀하 게 위대하게> <감시자들> <설국열차> <숨바꼭질> <더 테러 라이브>, 추석시즌 <관상> 그리고 연말 <변호인> 등의 영화가 일년 내내 극장가를 뜨겁게 달구면서 관객을 끌어들인 결과, 한국영 화 관객수와 전체 관객수가 2012년도에 비해서도 비교적 크게 증가하였다. 그 결과 2013년도 인 구 1인당 평균 관람횟수는 전 세계 최고 수준인 4.25회에 달했다

3 디지털 온라인 부가시장의 성장세 2013년 디지털 온라인 시장은 전년대비 24.0%가 증가하며 지속적인 성장세를 확인할 수 있었다. 성장세의 가장 큰 동력인 IPTV 및 디지털케이블(이하 TV VOD')은 전년대비 32.6% 증가하며 1,737억원의 매출을 기록해 전체 시장의 64.9%를 차지하였다. 또한 인터넷 VOD는 전년대비 18.0% 증가한 729억원을 기록하였다. 이러한 성장세와는 달리 패키지 상품의 경우는 지난해에 이어 올해 -8.7%의 마이너스 성장률을 기록하였다. 그러나 긍정적인 측면은 블루레이 매출액 성 장으로 인해 지난해(-22.8%)와 비교하였을 때 감소율이 다소 둔화된 점이다. 전반적으로 부가시 장에서도 극장시장의 한국영화 흥행몰이가 고스란히 반영된 모양새였다. TV VOD에서 상위 10 위권에 랭크된 영화는 모두 한국영화였으며, 극장에서는 흥행에 성공한 <아이언맨 3>가 겨우 상 위권에 오를 정도로 한국영화가 강세를 이어갔다. 이러한 추세는 인터넷VOD에서도 고스란히 이 어졌으며, 개인 관람의 행태가 빈번한 매체 특성에 의해 성인 취향의 영화들이 순위에 올라와 있 는 것이 특징이다. <설국열차>가 견인한 한국영화 완성작 수출액, 2012년 대비 83.7% 증가 총 3천7백만 달러 기록 2013년은 해외시장을 공략한 한국영화의 기획력이 영향력을 발휘하면서 한국영화 완성작 수출액 이 모처럼 3천만 달러를 넘어서는 해였다. 2013년 한국영화 완성작 수출액은 총 3천7백만달러를 기록하며, 2012년 수출액 2천만달러 대비 무려 83.7% 상승하였다. 수출액 증가를 이끄는 견인차 역할을 한 작품은 <설국열차>였는데, 이 영화 한편이 나머지 한국영화 전체 수출액에 육박하는 수치를 기록하였다. 권역별 수출실적을 보면, 아시아 지역의 비중은 전년 대비 줄어들었지만 수출액은 18.8%가 증가 하였고 전체 완성작 수출액에서 차지하는 비중도 46.3% 여전히 가장 높다. 설국열차 효과 덕에 유럽, 중동, 중남미 수출액은 전년 대비 각각 182.3%, 698.7%, 414.6% 증가하였다. 판권 유형 별 수출현황을 살피면, 2013년도 전체 수출액 중 전판권(All Rights) 판매액 비중이 78.7%로 2012년의 59%에 비해 크게 늘었다. 온라인 부가시장의 다변화로 판권종류가 다양해지면서 오히 려 판권을 나누어 판매하기 보다는 한번에 묶어 파는 전판권 판매계약이 늘어나고 있는 추세다. 한편 2013년 기술서비스 수출액은 2012년 대비 약 71%증가한 1천 9백만달러로 집계되었다. 중국권(중국+홍콩) 수출이 전체 금액의 75.8%를 차지하고, VFX 및 DI 서비스 수출액이 거의 대 부분이다. 중국 대작 영화들의 영상 기술서비스 수주액이 2013년 기술서비스 수출액의 대부분을 차지한 것으로 분석된다. 글로벌 한국영화, 영화인 <설국열차> <이별계약> <라스트 스탠드> <스토커> <필선2> <설국열차>는 한국 자본과 기획, 창작인력이 외국 로케이션, 업체, 배우, 외국어를 사용하여 해외 시장을 염두에 두고 제작된 작품이라는 면에서 의미가 있다. 이 작품은 국내 흥행에서 크게 성공 - 3 -

4 하였으며, 해외 수출액은 올해 한국영화 전체 수출액의 절반을 이른다. <이별계약>은 한국의 콘 텐츠를 해외 현지 시장에 맞게 변용하고 현지의 제작시스템을 활용하여 현지 영화로 제작하여 성공적으로 배급한 사례로서, 앞으로 아시아지역 한국 영화의 진출에 유의미한 전례로서 기능할 것이다. <스토커>, <라스트 스탠드> 그리고 <필선2>는 할리우드와 중국이 외국의 원작, 창작인력(연출, 촬 영), 배우를 활용하여 할리우드와 중국 영화를 만드는 사례들 중 하나로 평가될 수 있다. 이 세 작품의 경우 박찬욱, 김지운, 안병기 감독이 현지 제작사에 기용되면서 정정훈, 김지용, 최상묵 촬 영감독도 동시에 작품에 참여하게 되었다. 할리우드가 한국 영화계의 창작적 요소를 활용함에 있 어, 원작에서 시작하여 배우, 연출/촬영까지로 확장해나가는 과정 중의 한 사례라고 볼 수 있다. 한국영화 투자 수익률 증가세 지속 2013년 개봉한 한국 상업영화 2) 63편의 투자수익률은 15.2%로 2012년 13.3%보다 1.9% 높게 산 출되었다. 이는 2002년 이후 가장 높은 수익률을 기록한 것으로 특히 글로벌시장을 타깃으로 제 작된 <설국열차>, <이별계약> 등 해외 매출 수익이 대부분 반영되지 않은 부분을 고려할 때 추 후 수익률이 더 높게 산출될 여지도 있을 것으로 예상된다. 또한 역대 최대 극장 관객 수와 매출 액 달성, 한국영화 수출액 급증, 디지털온라인시장 지속적 성장 등 영화산업의 긍정적인 신호 아 래서 달성한 2년 연속 두 자리 수 이상의 투자수익률이므로, 2006부터 2011년까지 마이너스 수 익률을 지속해 오던 영화산업이 이제는 안정적인 궤도에 접어든 것으로 분석된다. 손익분기점 (BEP)을 넘긴 영화는 19편으로 전체 상업영화 63편 중 약 30.2%에 해당하였고, 이 중 투자수익 률 100%를 상회하는 작품은 8편으로 전체의 약 12.7%를 차지하였다. 개봉편수의 증가 개봉편수도 증가세에 있다. 2013년 극장에서 개봉한 영화는 총 905편으로 2012년 631편에 비해 크게 늘었다. IPTV 등 부가시장이 영화유통의 또다른 주요 플랫폼으로 등장하면서, 과거 에로 비디오물이 그러하였듯 극장 개봉작 홍보문구를 붙이고자 하는 영화들이 대거 수입, 개봉되고 있기 때문이다. 그러나 이러한 영화들의 극장개봉의 규모는 매우 제한적이다. 15세이상관람가 한국영화 관객수 매출액 비중 증대 2013년도 한국영화 15세이상관람가 영화의 관객수의 비중은 2012년도 61.3%에 비해 대폭 증가 하여 전체 관객의 78.7%에 달했다. 주관객층과 표현의 수위를 고려하여 세심하게 기획된 장르영 화 흥행의 결과이다. 한편 외국영화의 경우 전체관람가와 12세이상관람가 영화의 관객비중이 50%를 넘는다. 어린이 관객이 볼 수 있는 한국영화가 제한적인 상황인 것이다. 2) 상업영화 는 한국영화 투자수익석 분석 조사대상인 상업적인 기획으로 제작 배급되는 경향의 영화(총제작비 10억 원 이상이거나 전국 개봉 스크린 수가 100개 이상인 작품)를 임의 지칭함 - 4 -

5 다양성영화 최근 한국 영화산업의 안정화 및 성장세에도 불구 다양성영화 관객수와 매출은 2009년 이후 지 속적 하락세를 보이고 있다. <워낭소리>가 개봉된 2009년도 이후 전체 관객수에서 다양성영화 관객이 차지하는 비중은 계속 줄어들어 2013년도에는 1.6%(340만명)에 불과했다. 2013년도 10 만명 이상 관객을 동원한 다양성 영화는 <로마 위드 러브>(18만명) <지슬-끝나지 않은 세월 2>(14만명) <블루 재스민>(14만명) <실버라이닝 플레이북>(13만명) <마지막 4중주>(11만명) <일 대종사>(10만명) 등 6편이었다. 극장, 현재 조정중 개봉작 수, 관객수, 매출액 등의 증가세에 비해 상영관수의 증가세는 크게 눈에 띄지 않는다. 2013년 12월 말 전국 극장수는 333개, 상영관 수는 총 2,184개로 전년도 314개, 2,081개에 비 해 각각 6.1%, 4.9% 정도 증가한 수치이다. 반면 좌석수는 2012년도 358,659개에서 2013년도 349,669로 2.5%로 감소하였다. 극장수와 상영관수는 2007년 무렵 각각 300개, 2,000개 수준에 도달하며 포화상태에 이른 이후, 조정 중에 있는 것으로 보인다. 또한 전국적으로 전체 극장수 대비 멀티플렉스의 비중은 81.1%로 지난해 대비 8.0%가 증가하였다. 전국적으로 멀티플렉스 체 인점의 증가는 지역 극장의 폐관 휴관 또는 대기업 멀티플렉스 체인으로 전환되었음을 의미한다. 서울의 경우 총 4개 극장이 휴관(1건)되거나 대기업 멀티플렉스 체인으로 전환(총 3건)되었다. 또 한 충남과 대전의 지역극장은 폐관처리되었으며, 부천과 충북의 지역극장은 각각 대기업의 멀티 플렉스 체인으로 전환되었다. 이러한 지역 극장의 변화는 전국적으로 대기업 멀티플렉스 비중을 높이는 결과를 가져왔다. N.E.W, 신세계를 열다 N.E.W.(Next Entertainment World)는 <7번방의 선물>로 2013년 연초 극장가를 열고 <변호인> 으로 연말 극장가를 닫았다. 두 작품은 모두 1천만명 이상의 관객을 동원한 대형 흥행작이다. 그 결과 이 회사는 한국영화 투자배급계의 오래된 1위 회사 CJ를 2위로 밀어내고 2013년 1위 회사 가 되었다. 계열 극장체인도 없고 대기업 계열사도 아닌 한국영화 투자배급사의 성공 그리고 또 하나의 메이저 투자배급사의 등장은 한국영화 제작자에게는 작품 제작의 기회를 더 늘렸다는 점에 있어서 반길만한 상황일 것이다. 공정환경 조성을 위한 한국영화동반성장협의회 이행협약 발표 메가박스를 제외한 한국의 주요 극장체인, 투자배급사, 제작가 단체, 창작자 단체 그리고 영화진 흥위원회와 문화체육관광부 등 한국 영화산업의 주요 플레이어들이 모두 참여한 한국영화동반성 장협의회 3) 는 2013년 4월 7일 7개 조항의 <한국영화동반성장이행협약 부속합의문>을 발표하였 3) 한국영화동반성장협의회는 2011년 10월 21일 발족되었다. 이 협의회는 투자-제작-배급-상영 수직계열화 및 독과 점적 산업구조가 가져온 구조적 문제를 해결하고, 공정거래환경 조성을 위한 표준계약서의 이행방안을 모색하는 것 - 5 -

6 다. 법정 기구가 아니므로 그 결정에 법적 강제력이 부여되어 있지 않다는 한계점이 있음에도 불 구하고 한국영화동반성장협의회는 이 협약 및 부속합의문을 통해 그동안 제작사에게 불합리하게 고착되어 있던 정산절차, 초과비용 부담 등의 관행을 일정정도 개선하였고, 스태프 4대보험 가 입, 시나리오작가 표준계약서 이행 등의 성과를 이루어낸 것으로 평가할 수 있다. 이러한 <한국 영화동반성장이행협약>과 그 부속합의문의 이행여부를 모니터링하기 위한 불공정행위 모니터링 센터 가 영화진흥위원회의 지원을 통해 2013년 12월 활동을 개시하였다. 이 센터의 활동을 통해 합의의 이행을 위한 보다 구체적인 데이터와 이행 방향이 제시될 것으로 보인다. CGV, 롯데시네마 서울 직영영화관 한국영화 부율 조정 CGV와 롯데시네마는 2013년 7월과 9월에 각각 외국영화에 비해 투자/제작측에 불리하게 고착 되어 있는 서울지역 한국영화 부율을 조정하였다. 그 결과 두 체인회사의 한국영화 부율이 기존 배급:극장=50:50에서 55:45로 변경되면서 투자제작분야로 귀속되는 매출액이 증대하게 되고 작 품제작에 재투자될 수 있는 자본의 양이 늘어 제작선순환 구조가 심화되었다고 평가된다. 이전 산업 환경 하에서 고착되어 있던 거래관행이 변화된 산업환경에 맞게 변경된 사례 중 하나라는 점에서도 의미를 가진다. 반면 극장 체인업계 3위 업체인 메가박스는 기존의 한국영화 부율을 조 정하지 않았다. 을 주 목적으로 하며, 이와 함께 영화계 각종 현안 해결을 위한 대 중소기업 및 노 사, 민 관 공조의 다양한 협 력사업 발굴과 협조체계 구축을 목적으로 한, 영화계 대기업, 창작/제작업 직능단체, 영화산업노조, 영화진흥위원 회, 문화관광부 등이 참여한 회의체이다. 한국영화동반성장협의회는 발족 이후, 기반조성분과, 표준계약서분과, 창 작 인력분과 등으로 분과를 나누어 논제를 발굴하고 해결방안을 탐색한 결과 2012년 7월 16일에는 13개 조항의 <한국영화 동반성장 이행협약 선언문>을 발표하였다. 뒤이어 실무이행 TF가 구성되어 선언문 각 조항 실행에 관해 해당 회사 및 단체의 합의를 도출해내었는데, 그 결과가 2013년 4월 8일 7개 조항의 <한국영화동반성장이행협약 부속합의문>으로 발표되었다 - 6 -

7 Ⅱ. 본 론 1. 극장흥행 1) 관객수와 매출액 4) 2013년 한해 동안 극장을 찾은 관객수는 총 2억 1,332만 4,223명으로 역대 최다 관객수이다. 역 시 이전 이록을 갱신하였던 2012년의 1억 9,489만 587명에 비해서도 9.5% 증가한 수치로, 2010 년 이래 계속 증가추세에 있다. 한국영화 관객수는 1억 2,726만 9,016명으로 전년 대비 11% 증 가하였고, 외국영화 관객수는 8,605만 5,207명으로 전년대비 7.2% 증가하였다. 한국영화 관객수 증가율은 전체 관객수 증가율보다 더 높아서, 전체 관객수 증가를 한국영화가 이끄는 현상이 2012년도에 이어 2년 연속 지속되고 있다. 한국영화 관객수 점유율은 59.7%로 1,000만명 이상의 관객을 끌어모았던 <왕의 남자>와 <괴물>이 상영되었던 2006년 63.8%에 이어 두 번째로 높다. 인구 1인당 연평균 극장관람횟수는 4.25회였다. 영국의 문화콘텐츠산업 조사기관인 스크린다이제 스트 자료에 따르면 2012년도 인구 1인당 연평균 극장관람횟수는 아이슬랜드가 4.9회, 싱가포르 4회, 미국 3.9회, 호주 3.7회, 그리고 프랑스가 3.4회로 우리나라의 1인당 연평균 극장관람회수 는 세계 최고 수준이다. <표2> 한국영화, 외국영화 관객수, 점유율, 1인당 관람횟수 년도 관객수 (명) 한국영화 점유율 (%) 1인당 관람횟수 관객수 (명) 외국영화 점유율 (%) 1인당 관람횟수 총관객수 1인당 관람횟수 ,913, ,562, ,475, ,188, ,977, ,166, ,441, ,082, ,524, ,913, ,499, ,413, ,393, ,381, ,774, ,544, ,285, ,830, ,406, ,554, ,960, ,397, ,784, ,182, ,868, ,856, ,724, ) 본 결산보고서 극장관객수 및 매출액 통계 중 <표1>, <표2> <표3> <표4>와 <그림1>에 기재된 관객수, 매출액은 개봉상영 영화에 더해 재개봉, 기획전상영, 영화제상영의 관객수와 매출액을 포함한 수치이다. 2013년 총 관객수 (213,324,223명), 총 매출액(1조 5,511억 6,472만 2,221원), 한국영화점유율(59.7%) 등은 본 수치에서 인용되었다. 나머지 작품별, 배급사별, 월별, 세부국적별로 구분된 통계수치와 통계표는 모두 재개봉, 기획전상영, 영화제상영의 관객수와 매출액을 제외하고 개봉상영 영화의 상영실적만을 대상으로 작성되었다. 따라서 양자간 수치에 차이가 있 음을 미리 밝혀둔다

8 년도 관객수 (명) 한국영화 점유율 (%) 1인당 관람횟수 관객수 (명) 외국영화 점유율 (%) 1인당 관람횟수 총관객수 1인당 관람횟수 ,612, ,277, ,890, ,269, ,055, ,324, 한국영화 제작투자업계는 봉준호 감독의 역대 박스오피스 2위 작품 <괴물>이 1천 3백여만 명의 관객을 동원하고, 한국영화 관객점유율 63.8%(한국영화 총 관객수 9,800만명)를 기록하였던 2006년에 정점을 찍은 뒤 2007년부터 불황기에 접어들었다. 이후 2011년까지 한국영화 관객수 는 6천만명대에서 8천만명대 수준에 머물렀고, 외국영화를 합친 전체 관객수도 1억 5천만명 수 준을 넘어서지 못하였다. 이 기간 동안 한국영화 평균 제작비는 감소추세에 있었고, 투자수익률 도 적자를 기록하였다. 이러한 침체의 상황에 회복의 조짐이 보였던 것은 2011년도였다. 이 해 <최종병기 활> <써니> <완득이> 등의 작품이 500만명 이상의 관객을 동원하면서, 한국영화 점유율도 다시 50%를 넘어 섰고, 전체 관객수도 1억 6천만명에 육박하였다. 그리고 2012년도에는 한국영화 관객수가 전년 대비 38% 늘어난 1억 1,400만명, 전체 관객수는 약 1억 9,500만명에 이르렀고, 2007년 이래 적 자상태에 놓여 있었던 한국영화 제작투자 수익률도 이 해에 흑자로 돌아서면서, 2012년을 기점 으로 한국영화 제작투자업계는 불황의 그늘을 벗어난 것으로 평가되었다. 2007년-2011년 침체기는 한국영화계에 암울한 그림자만 던진 것은 아니었다. 이 기간을 거치면 서 한국영화 제작투자업계 내에서는 치밀한 기획이 효율적 제작관리 시스템을 통해 영화로 완성 되는 관행이 정착되었다. 그리하여 영화 대중의 사회, 문화적 기호가 잘 반영된 작품이 합리적 예산으로 제작되어 극장관객과 만나게 됨으로써, 2012년도부터 한국영화 산업계는 성장의 가도 에 들어설 수 있게 된 것이다

9 <그림 1> 한국영화vs외국영화 극장 관객수 추이( ) 전체 관객수가 늘어난 데에는 극장의 역할도 컸다. 2000년대 이후 확산된 멀티플렉스는 관객의 극 장접근도와 티켓 구입편의성을 높여 관객들이 보다 쉽게 상영관을 찾을 수 있는 환경을 만들었다. 최근 극장포화상태에 이르자, 주요 멀티플렉스 체인들은 황금시간대 입장권 가격은 높이고 오전과 낮시간대 가격은 낮추는 시간대별 가격차별화 정책을 시행했고 이와 동시에 싸이트별로 시장점유 율을 높이기 위해 할인 프로모션을 추진하여왔다. 그 결과 2011년부터 2013년까지 기간동안 관객 1인당 단가는 소폭 하락하였지만, 극장의 평균 좌석점유율과 함께 전체 관객수는 증가했다. <표3> 2013년 전국 지역별 관객수, 매출액, 1인당 관람횟수 광역시도 관객수(명) 관객 점유율 극장매출(원) 매출 점유율 평균관람료 (원) 인구수(명) 1인당 관람횟수(회) 서울시 60,089, % 460,370,349, % 7,661 9,991, 경기도 46,668, % 338,338,179, % 7,250 12,080, 부산시 17,208, % 122,315,533, % 7,108 3,430, 대구시 12,719, % 89,275,773, % 7,019 2,471, 경상남도 11,107, % 77,115,571, % 6,943 3,263, 인천시 10,610, % 78,009,550, % 7,352 2,816, 광주시 8,323, % 57,499,025, % 6,908 1,518, 대전시 8,024, % 57,343,638, % 7,146 1,546,

10 광역시도 관객수(명) 관객 점유율 극장매출(원) 매출 점유율 평균관람료 (원) 인구수(명) 1인당 관람횟수(회) 충남+세종 6,317, % 44,788,292, % 7,090 2,147, 경상북도 6,308, % 44,372,377, % 7,033 2,642, 전라북도 6,105, % 42,122,475, % 6,899 1,803, 충청북도 5,369, % 36,781,479, % 6,850 1,561, 강원도 4,791, % 33,932,676, % 7,082 1,504, 울산시 4,215, % 31,170,904, % 7,394 1,120, 전라남도 3,625, % 24,644,742, % 6,798 1,762, 제주도 1,840, % 13,084,154, % 7, , 합계 213,324, % 1,551,164,722, % 7,271 50,219, 전국 16개 광역단체별 연간 극장관객수를 보면 서울지역 관객수가 전국 관객수의 28.2%인 6,009만명으로 가장 많았다. 그리고 경기도가 4,667만명으로 그 뒤를 이었고, 부산광역시가 1,721만명의 관객수로 세 번째를 차지했다. 한편 광역단체별 인구 1인당 관람횟수도 서울특별시가 6.01회로 가장 높았다. 그 뒤를 이어 광주 광역시가 5.48회를 기록하며 2011년부터 3년 연속 1인당 관람횟수 2위를 차지했다. 그리고 대 전, 대구, 부산 순으로 1인당 관람횟수가 높았다. 이들 도시의 1인당 관람횟수는 5회 이상이었는 데, 멀티플렉스가 밀집한 대도시 시민의 영화관람이 보다 활발함을 보여주고 있다. 이러한 경향 은 작년에도 유사했다. <표4> 연도별 평균 관람요금 년도 관객 수(만 명) 매출(억 원) 평균 관람료(원) ,948 7,171 6, ,517 8,498 6, ,552 8,981 6, ,341 9,256 6, ,877 9,918 6, ,083 9,794 6, ,696 10,940 6, ,681 11,514 7, ,972 12,362 7, ,489 14,551 7, ,332 15,512 7, 년 관객수는 2012년 대비 9.5% 증가한 반면 극장 입장권 매출액은 그보다 적은 6.6% 증가하 는데 그쳤다. 그리고 평균 관람요금은 7,271원으로 2012년 대비 2.6% 하락하였다. 관객수의 증대

11 - 관객수보다 증가율이 적은 매출액 증대 - 평균 관람요금의 하락 의 현상은 2010년부터 2012년 도까지의 경향과 동일하다. 이러한 경향은 2010년 <아바타>를 필두고 급격히 늘어난 3D영화 관객 수의 지속적 감소, 극장경쟁 심화로 인한 극장 싸이트간 할인프로모션의 영향으로 해석된다. 2) 월별 흥행추이 한국 극장가의 황금시즌은 설연휴시즌 (1월 또는 2월), 여름시즌(7월-8월), 추석연휴시즌(9월 또는 10월), 연말시즌 등 네가지가 있다. 이 중 전통적으로 설연휴와 추석연휴에는 특히 한국영화 관객 수가 많다. 그리고 여름시즌과 연말시즌은 한국영화와 할리우드 영화가 관객을 놓고 경합을 벌이 는 기간인데, 보통 이 두 개의 시즌에 한국영화가 할리우드 영화에 비해 더 많은 관객을 끌어모으 는 해에 연간 한국영화 시장점유율이 높아짐은 물론 전체 관객수도 늘어나는 경향이 나타난다. 한국영화 시장점유율이 50%를 넘지 못하였던 2007년-2010년까지는 설연휴와 추석연휴시즌은 한국영화가 우세했고, 여름시즌과 연말시즌에는 외국영화가 우세한 경향을 보였다. 그러나 2011 년, 2012년은 여름시즌과 연말시즌에 한국영화 관객수와 외국영화 관객수가 백중세를 보였고, 2013년도에는 모든 시즌에서 한국영화가 외국영화보다 더 많은 관객을 끌어모았다. 2013년도 박스오피스 TOP 10 영화 중 <7번방의 선물>, <베를린>은 설연휴 시즌에, <관상>은 추석연휴 시즌, <설국열차>, <숨바꼭질>, <더 테러 라이브>, <감시자들>은 여름시즌, <변호인>은 연말시즌 등 전통적 성수기에 상영된 영화이다. 반면 <아이언맨 3>과 <은밀하게 위대하게>는 비 수기에 속하는 4월과 6월에 각각에 개봉한 영화이다 <표5> 2013년 월별, 분기별, 반기별 한국영화vs외국영화 점유율 추이 구분 1월 2월 3월 4월 5월 6월 7월 8월 9월 10월 11월 12월 계 한국영화 관객수 월별 점유율 11,987,361 18,086,062 8,373,657 4,467,059 4,328,255 8,247,054 8,499,714 21,942,994 12,785,922 9,286,807 7,327,195 11,776, ,108, % 83.5% 63.2% 39.9% 30.7% 47.2% 45.3% 75.5% 66.7% 69.2% 55.2% 56.9% 분기별 점유율 반기별 점유율 69.6% 39.9% 64.5% 59.9% 56.7% 62.6% 59.9% 외국영화 관객수 월별 점유율 8,319,854 3,570,603 4,865,458 6,725,272 9,756,235 9,223,267 10,248,207 7,124,497 6,385,923 4,128,547 5,949,436 8,924,645 85,221, % 16.5% 36.8% 60.1% 69.3% 52.8% 54.7% 24.5% 33.3% 30.8% 44.8% 43.1% 분기별 점유율 반기별 점유율 30.4% 60.1% 35.5% 40.1% 43.3% 37.4% 40.1%

12 구분 1월 2월 3월 4월 5월 6월 7월 8월 9월 10월 11월 12월 계 전체 20,307,215 21,656,665 13,239,115 11,192,331 14,084,490 17,470,321 18,747,921 29,067,491 19,171,845 13,415,354 13,276,631 20,701, ,330, 년 초에는 2012년 12월 개봉작이었던 <레미제라블>, <타워>가 2013년 1월에만 270만명과 317만명을 각각 동원하며 흥행세를 이어갔다. 그리고 1월 1일 새해 벽두를 열었던 리안 감독의 3D 영화 <라이프 오프 파이>와 한국영화 <박수건달>이 설연휴 작품 개봉전까지 극장 흥행가를 주도했다. 이 두 작품은 각각 159만명과 389만명을 극장으로 불러 모았다. 2013년 설연휴시즌 관객을 놓고 경쟁을 벌인 주요 작품은 한국영화인 <7번방의 선물>과 <베를 린>, 그리고 할리우드 작품인 <다이하드: 굿 데이 투 다이> 등 세 편의 작품이었다. <7번방의 선 물>은 설연휴시즌 시작 2주 전인 1월 23일 개봉되어 설연휴를 지나 약 한달 반 동안 극장에 걸 리면서 1,281만명의 관객을 동원하여, 2013년 최다 관객 동원 작품이 되었다. <베를린>은 <7번 방의 선물>보다 1주일 뒤인 1월 30일 개봉하여 설연휴 기간동안 많은 관객을 끌어 모으면서 717만명의 관객을 동원하였다. 2013년 박스오피스 순위 5위의 작품이 되었고, 류승완 감독의 작 품 중에는 최고 관객 동원작이다. 한편 설연휴 시즌 유일한 할리우드 작품이었던 <다이하드: 굿 데이 투 다이>은 관객수는 144만명의 관객을 동원하는데 그쳤다. <표6> 2013 월별 국적별 관객수 년월 개봉 편수 한국 외국 전체 관객수 점유율 월비중 개봉 편수 관객수 점유율 월비중 개봉 편수 ,987, % 9.4% 54 8,319, % 9.8% 66 20,307, % ,086, % 14.2% 45 3,570, % 4.2% 56 21,656, % ,373, % 6.6% 56 4,865, % 5.7% 69 13,239, % ,467, % 3.5% 43 6,725, % 7.9% 52 11,192, % ,328, % 3.4% 62 9,756, % 11.4% 75 14,084, % ,247, % 6.5% 65 9,223, % 10.8% 76 17,470, % ,499, % 6.7% 67 10,248, % 12.0% 80 18,747, % ,942, % 17.3% 78 7,124, % 8.4% ,067, % ,785, % 10.1% 53 6,385, % 7.5% 65 19,171, % ,286, % 7.3% 61 4,128, % 4.8% 88 13,415, % ,327, % 5.8% 69 5,949, % 7.0% 94 13,276, % ,776, % 9.3% 69 8,924, % 10.5% 84 20,701, % 합계 ,108, % 100% ,221, % 100% ,330, % 관객수 월비중

13 <그림 2> 2013년 월별 국적별 관객 수 연간 비수기에 속하는 3월-6월에는 보통 할리우드 영화가 한국영화보다 더 많은 관객을 동원한 다. 2013년 이 시기 최대 흥행작은 4월25일 개봉한 <아이언맨 3>으로 900만명의 관객을 동원하 여 2013년 외국영화 관객동원 1위, 한국영화까지를 포함한 박스오피스에서는 4위를 차지하였다. <아이언 맨 3>의 관객수는 역대 외국영화 흥행순위에서도 <아바타> 5) 에 에어 2위를 차지하는 기 록이다. 소니픽쳐스릴리징월트디즈니는 4월~5월 가족의 달을 겨냥한 2012년 <어벤저스> (708만 명)로 큰 성공을 거둔 뒤, 2013년에는 <아이언맨 3>으로 잭팟을 터뜨렸다. 비록 3월-6월이 전통적인 비수기이고, 2013년에도 다른 시즌들에 비해 상대적으로 관객수가 적 긴 했지만, 2013년의 경우 이 기간 관객수의 절대 수치가 예전에 비해서는 훨씬 많았다. 이 시기 개봉되었던 한국영화 <은밀하게 위대하게>(696만명, 6.5 개봉), <신세계>(468만명, 2.21 개봉), <몽타쥬>(210만명, 5.16 개봉)가 눈에 띄는 선전을 했고, <월드 워 Z>(524만명, 6.20 개봉), <맨 오브 스틸>(218만명, 6.13 개봉) 등의 할리우드 영화도 많은 관객을 동원했다. 한국영화 <감시자들>(7.3 개봉)이 포문을 연 2013년도 여름시즌 전쟁터는 한국영화의 압도적 승 5) 2009년 개봉한 <아바타> (1,362만명)는 한국영화, 외국영화 총괄 흥행순위에서도 1위 자리를 계속 유지하고 있다. 역대 흥행순의 2위부터 5위는 <괴물> (1,301만명, 2006년) <도둑들> (1,298만명, 2012년) <7번방의 선물> (1,281 만명, 2013년) <광해, 왕이 된 남자> (1,232천명, 2012년)이 차지하고 있다. 1,200만명 이상의 작품들이 최근들어 드물지 않게 나오고 있으므로, <아바타>는 어쩌면 곧 다른 작품에 역대 박스오피스 1위 자리를 물려주게 될수도 있 을 것이다. 그러나 한국에서는 흥행순위를 매길 때 매출액이 아닌 관객수를 기준으로 하는데, <아바타>는 입장료 가 상대적으로 높은 3D 상영이 많았기 때문에, 입장권 매출액을 기준으로 흥행순위를 매긴다면 앞으로 <아바타>는 흥행매출순위 1위의 자리를 상당기간 유지할 것으로 보인다

14 리로 끝났다. 특히나 8월 한달 동안 극장가를 찾은 관객수가 3천만명에 육박할 정도로 전체 관 객수가 유례없이 많았기 때문에, 이 시기 상영된 한국영화 <감시자들>(551만명), <더 테러 라이 브>(558만명, 7.31 개봉), <설국열차>(934만명, 8.1 개봉), <숨바꼭질>(560만명, 8.14 개봉), <감 기>(312만명, 8.14 개봉)는 모두 3백만명 이상의 많은 관객을 동원하였다. 반면 허영만 화백의 동명 출판만화를 원작으로 하여 3D영화로 제작된 김용화 감독의 <미스터 고>는 7월 17일 개봉하였으나 133만명의 관객을 동원하는데 그쳤다. 300억 규모의 자본이 투여 된 이 작품은 국내 극장흥행에서 손익분기점에 크게 못미쳤다. 그러나 이 작품을 통해 VFX기술 을 이용한 가상캐릭터의 영상화, 3D 영화 촬영기술에 대한 경험이 축적되어 한국영화의 기술적 발전에 크게 기여하였다는 점에서는 의미가 큰 작품이다. 한편 여름시즌 외국영화는 <퍼시픽 림>(254만명, 7.11개봉), <레드: 더 레전드>(300만명, 7.18 개봉) 등 2편만이 2백만명 이상의 관객을 모았다. 게다가 <레드: 더 레전드>는 롯데엔터테인먼트 에서 배급한 영화임을 고려하면, 아마도 여름시즌 흥행전에서 할리우드 배급사가 이처럼 맥을 못 춘 해는 드물 것이다. 2012년도에는 워너브라더스의 <다크나이트 라이즈>(640만명, 개봉), 소니픽쳐스릴리징월트디즈니의 <어메이징 스파이더맨>(485만명, 개봉) 등의 할 리우드 배급사 영화가 여름시장에서 선전한 바 있다. 2013년 추석시즌 흥행영화는 한국영화인 <스파이>(344만명, 9.5 개봉), <관상>(913만명, 9.11 개봉)이 었다. 외국영화로는 워너브러더스가 배급한 미국 공포물 <컨저링>(226만명, 9.17 개봉)이 추석시즌 깜 짝 흥행의 성과를 거두었다. 불쾌한 사운드도, 공포스러운 비주얼도, 흥건한 피도 없음에도 불구, 이 영화는 인터넷과 SNS를 통해 가장 무서운 영화라는 입소문이 나면서 예상외의 흥행성적을 올렸다. 연말시즌이 도래하기 전, 10월 11월 극장가의 환영을 받은 한국작품은 중견 감독들의 신작이었다. 이 준익 감독의 신작인 <소원>이 10월 2일 개봉되어 271만명의 관객을 동원하였고 장준환 감독의 신작 <화이: 괴물을 삼킨 아이 >가 10월 9일 상영을 시작하여 총 239만명의 관객을 불러모았다. 외화중에 는 2013년 제70회 베니스 국제영화제 개막작이었던 알폰소 쿠아론 감독의 3D 영화 <그래비티>가 10 월 17일 개봉하여 313만의 관객을 동원하면서 성공을 거두었다. 그리고 10월 30일 개봉한 할리우드 블록버스터 <토르: 다크월드>는 304만명의 관객을 모으면서 이 기간 흥행작 목록에 이름을 올렸다. 연말흥행가도 <변호인> <용의자> 등의 한국영화가 주도하였다. <변호인>은 2013년 12월 18일 개 봉하여 2014년까지 계속 상영되면서 2014년 1월 19일까지 1,016만명의 관객을 모으고 있다. 특히 이 작품에서 노무현 전 대통령 역을 맡은 배우 송강호가 출연한 2013년 개봉작은 <설국열차> <관 상> <변호인> 등 세 편으로, 이 작품들은 모두 각각 9백만명이 넘은 관객을 동원한 흥행성공작이 되었다. <용의자>는 원신연 감독의 세 번째 장편영화로, 그의 전작 <세븐 데이즈>(212만명,

15 년)이후 6년만에 내놓은 신작이다 개봉한 <용의자>는 해를 넘어서까지 상영되고 있 고 까지의 관객수는 406만명이다. 연말시즌 외화 중에서는 12월 5일 개봉한 <어바웃 타 임>이 2014년 1월에도 계속 상영되면서 현재까지 3백만명 이상의 관객을 모으고 있는 중이다. 3) 흥행영화 2013년은 한국영화가 시장을 주도한 해였다. 그 결과 흥행 상위 10위권 내 한국영화는 무려 9편이나 되었다. 상위 10편 중 7편이 한국영화였던 2012년도에 비해서도 한국영화 집중도가 높이졌다. <7번방 의 선물>부터 <설국열차>, <관상>, <베를린>, <은밀하게 위대하게>, <변호인>, <숨바꼭질>, <더 테러 라이브>, <감시자들> 까지 흥행에서 수위를 차지한 한국영화들의 목록은 휴먼 코미디 드라마, 사회 액션물, 사극, 현대사 드라마, 스릴러 등 다양한 장르를 포섭하고 있다. 이처럼 기획력, 효율적 제작관 리, 연출력에 기반한 장르적 다양성은 최근 지속적 한국영화 관객 확대의 주요 요인으로 평가된다. <표7> 2013년 전체영화 박스오피스 TOP 20 순위 영화명 개봉일 등급 국적 전국 스크린수 전국매출액 전국관객수 배급사 1 7번방의 선물 세 한국 ,429,295,670 12,810,776 (주)넥스트엔터테인먼트월드(N EW) 2 설국열차 세 한국 1,128 66,951,128,500 9,341,747 씨제이이앤엠(주) 3 관상 세 한국 1,190 66,004,775,500 9,134,463 쇼박스 미디어플렉스 4 아이언맨 세 미국 1,381 70,806,191,000 9,001,309 소니픽쳐스릴리징월트디즈니 스튜디오스코리아(주) 5 베를린 세 한국 ,354,771,637 7,166,177 씨제이이앤엠(주) 6 은밀하게 위대하게* 세 한국 1,341 48,735,214,913 6,963,821 쇼박스 미디어플렉스 7 변호인 세 한국 ,952,697,500 5,686,919 (주)넥스트엔터테인먼트월드(N EW) 8 숨바꼭질 세 한국 ,602,987,500 5,604,104 (주)넥스트엔터테인먼트월드(N EW) 9 더 테러 라이브 세 한국 ,834,696,881 5,579,125 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 10 감시자들 세 한국 ,371,354,179 5,506,770 (주)넥스트엔터테인먼트월드(N EW) 11 월드 워 Z 세 미국 ,554,957,000 5,237,519 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 12 신세계 청불 한국 ,880,882,905 4,682,418 (주)넥스트엔터테인먼트월드(N EW) 13 박수건달 세 한국 ,343,986,569 3,893,216 쇼박스 미디어플렉스 14 스파이 세 한국 ,508,067,305 3,435,596 씨제이이앤엠(주) 15 그래비티 세 미국 ,214,085,600 3,194,698 워너브러더스코리아(주) 16 타워 세 한국 ,996,601,500 3,166,425 씨제이이앤엠(주) 17 감기 세 한국 ,783,151,000 3,118,847 아이러브시네마 18 토르: 다크 월드 세 미국 ,525,597,500 3,039,860 소니픽쳐스릴리징월트디즈니 스튜디오스코리아(주) 19 레드: 더 레전드 세 미국 ,491,288,970 3,001,842 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 20 친구 청불 한국 ,795,038,513 2,969,874 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트

16 <은밀하게 위대하게>는 확장판 관객수 4,738명 포함. <타워>는 2012년 관객수 2,104,589명 포함하면 이 작품의 총 관객수는 5,271,014명임 한편 2013년 전체 외국영화 관객수도 전년도에 비해 7.2% 증가하였음에도 불구하고, 한국영화 흥 행세가 워낙 강했던 탓에 흥행상위 10위 안에는 <아이언맨 3>(900만명) 한편만이 유일하게 4위로 올랐다. 흥행 상위 20위로 확대해 보아도 <아이언맨 3>을 비롯, <월드 워 Z> (524만명), <그래비 티> (319만명) <토르: 다크월드>(304만명) <레드: 더 레전드>(300만명) 등 5편에 불과하다. <표8> 2013년 한국영화 박스오피스 TOP 10 전국 스크린수 이환경 세 ,429,295,670 12,810,776 씨엘엔터테인먼트 화인웍스, 순위 영화명 감독 개봉 등급 1 7번방의 선물 전국매출액 전국관객수 제작사 배급사 넥스트엔터테인먼트 월드(NEW) 2 설국열차 봉준호 세 1,128 66,951,128,500 9,341,747 오퍼스픽쳐스(유) 모호필름, 씨제이이앤엠 3 관상 한재림 세 1,190 66,004,775,500 9,134,463 주피터필름,쇼박스 미디어플렉스 쇼박스 미디어플렉스 4 베를린 류승완 세 ,354,771,637 7,166,177 외유내강,씨제이이앤엠 씨제이이앤엠 5 은밀하게 위대하게* 장철수 세 1,341 48,735,214,913 6,963,821 엠씨엠씨 쇼박스 미디어플렉스 6 변호인* 양우석 세 ,952,697,500 5,686,919 위더스필름 넥스트엔터테인먼트 월드(NEW) 7 숨바꼭질 허정 세 ,602,987,500 5,604,104 드림캡쳐 넥스트엔터테인먼트 월드(NEW) 8 더 테러 라이브 김병우 세 ,834,696,881 5,579,125 씨네이천 롯데쇼핑 롯데엔터테 인먼트 9 감시자들 조의석, 김병서 세 ,371,354,179 5,506,770 영화사 집 넥스트엔터테인먼트 월드(NEW) 10 신세계 박훈정 청불 ,880,882,905 4,682,418 사나이픽처스,페퍼민트앤컴퍼니, 기안컬처테인먼트, 파트너스케이 * <은밀하게 위대하게>는 확장판 관객수 4,738명 포함, <변호인>은 현재 계속 상영중 넥스트엔터테인먼트 월드(NEW) <표9> 2013년 외국영화 박스오피스 TOP 10 순위 영화명 개봉일 매출액 (백만명) 1 아이언맨 ,806 9,001,309 미국 1,381 관객수 국적 스크린수 배급사 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스 튜디오스코리아(주) 2 월드 워 Z ,555 5,237,519 미국 964 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 3 그래비티 ,214 3,194,698 미국 636 워너브러더스코리아(주) 4 토르: 다크 월드 ,526 3,039,860 미국 733 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스 튜디오스코리아(주) 5 레드: 더 레전드 ,491 3,001,842 미국 738 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 6 어바웃 타임 ,912 2,856,346 영국 나우 유 씨 미 : 마술사기단 8 레미제라블 ,616 2,701,783 미국 696 유니버설픽쳐스인터내셔널 코리아(유) ,146 2,718,153 미국 691 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 유니버설픽쳐스인터내셔널 코리아(유) 9 퍼시픽 림 ,476 2,538,963 미국 1,005 워너브러더스코리아(주)

17 순위 영화명 개봉일 매출액 (백만명) 관객수 국적 스크린수 배급사 10 컨저링 ,353 2,262,718 미국 553 워너브러더스코리아(주) <레미제라블>은 2012년 관객 3,210,107명 포함하면 총 5,911,890명 관객 동원. <어바웃 타임>은 2014년 1월 관객 불포함 4) 3D 영화 2013년 3D 영화는 개봉편수가 50편으로 2012년도에 비해 줄어들었고 3D 상영을 찾은 관객수 및 입장권 매출액도 크게 줄었다. 개봉영화 3D 상영의 관객수 매출액 비중은 총 관객수 1,362만 명 중 3D 상영 관객수만 453만명을 넘었던 <아바타>를 필두로 <드래곤 길들이기> <슈렉 포에 버> <토이 스토리 3> 등의 영화가 3D 상영을 통해 각각 100만명이 넘는 관객을 동원하였던 2010년도에 크게 증가 한 후 지속적으로 하락하고 있는 추세이다. <표10> 3D 상영 관객수 및 매출액 비중 변화 구 분 총 개봉편수 D영화 개봉편수(편) 총극장관객수 (명) 3D영화의 3D상영관객수(명) 3D영화의 3D상영관객비중 총극장매출액 (원) 3D영화의 3D상영매출액(원) 3D영화의 3D극장매출액비중 ,960, ,182, ,724, ,890, ,324,223 1,943,551 16,944,377 15,378,742 10,684,602 7,365, % 11.4% 9.6% 5.5% 3.5% 1,094,081,091,868 1,168,418,291,465 1,235,799,464,200 1,455,140,354,435 1,551,164,722,221 21,431,232, ,347,425, ,681,966, ,420,070,488 89,236,254,100 2% 16.4% 14.2% 8.3% 5.8% 2013년도 3D 상영 관객수 및 매출액 1위는 <그래비티>로 2D 상영 포함 총 관객수 319만명 중 151만명의 관객이 3D 상영 관객수였으며, 이 영화의 전체 입장권 매출액 중 3D 상영 입장권 매 출의 비중은 62%였다. 그 뒤를 이어 <아이언맨 3>의 3D 관객수는 전체 관객의 15.9%인 143만 명이었고, <라이프 오브 파이>는 전체 관객 159만명의 53.6%에 해당하는 85만명이 3D 상영을 관람하며 3D 관객수 3위에 올랐다. 한국영화로는 <미스터 고>가 전체 관객 133만명 중 7.7%인 9만 7천명의 3D 관객을 모아 가장 많은 3D관객을 모았다. 3D 영화가 한국 관객들에게 새로운 체험 으로 받아들여지는 시기는 지난 것으로 보인다. 그래서 관객들은 3D로 보아야 할 영화와 그렇지 않은 영화를 구분하여 작품의 성격에 따라 선택적으로 3D 상영 관람 여부를 결정하고 있는 것으로 파악된다. 첨단의 기술은 영화 작품 속에 보이지 않게 효과 적으로 녹아들 수 있을 때 비로소 산업적 의미를 가진다는 명제를 다시 한번 확인시켜주는 대목이다

18 <표11> 2013년 3D 상영 흥행순위 10 순 위 영화명 개봉일 자 배급사 3D상영 총관객수 총관객수 중 3D상영 비중 3D 상영 총 매출액 총매출액 중 3D상영 매출액비중 총 관객수 총 매출액 1 그래비티 워너브러더스코리아(주) 1,505, % 19,363,299, % 3,194,698 31,214,085,600 2 아이언맨 라이프 오브 파이 소니픽쳐스릴리징월트디 즈니스튜디오스코리아(주) 1,434, % 17,202,360, % 9,001,309 70,806,191, 이십세기폭스코리아(주) 851, % 10,523,872, % 1,588,373 15,812,506,500 4 퍼시픽 림 워너브러더스코리아(주) 436, % 5,589,833, % 2,538,963 20,476,314,512 5 호빗: 스마우그의 폐허 워너브러더스코리아(주) 367, % 4,516,846, % 2,116,437 16,570,524,549 6 맨 오브 스틸 워너브러더스코리아(주) 262, % 3,413,505, % 2,182,227 17,092,964,063 7 토르: 다크 월드 소니픽쳐스릴리징월트디 즈니스튜디오스코리아(주) 228, % 2,857,258, % 3,039,860 22,525,597,500 8 지.아이.조 씨제이이앤엠(주) 226, % 2,793,446, % 1,855,917 14,457,048,500 9 다이노소어 어드벤처 3D 10 몬스터 호텔 이십세기폭스코리아(주) 203, % 2,107,715, % 507,158 4,140,874,000 소니픽쳐스릴리징월트디 즈니스튜디오스코리아(주) 110, % 1,099,535, % 884,885 6,080,221,500 5) 관람 등급별 영화 관객 한국영화 제작편수, 외국영화 수입편수는 증가세에 있다. 영상물등급위원회 등급분류 작품수에서 추출한 2013년도 한국영화 제작편수 및 외국영화 수입편수는 각각 207편, 846편으로 2012년에 비해 한국영화는 3편, 외국영화는 125편 증가하였다. 제작편수, 수입편수의 증가와 함께 개봉작품의 수도 늘고 있다. 2013년 극장에서 개봉한 영화는 총 905편으로 2012년 631편에 비해 크게 늘었다. IPTV 등 부가시장이 영화유통의 또다른 주요 플랫폼으로 등장하면서, 과거 에로 비디오물이 그러하였듯 극장 개봉작 홍보문구를 붙이고자 하 는 영화들이 대거 수입, 개봉되고 있기 때문이다. 그러나 이러한 영화들의 극장개봉의 규모는 매 우 제한적이다. 2013년도 한국영화 흥행 10위 영화 중 9편이 15세이상관람가 등급 영화였다. 그 결과 한국영화 관객 중 15세이상관람가 영화의 관객수는 78.7%에 달했다. 반면 전체관람가 한국영화 관객은 전 체 한국영화 관객의 1.3%, 그리고 12세이상관람가 등급 영화의 관객수는 7.0%에 불과했다. 2012년도에 비해서 15세이상관람가 영화 관객수는 큰 폭으로 늘었고 반대로 전체관람가와 12세 이상관람가 등급 영화 관객수는 줄어들었다

19 한편 외국영화의 경우 전체관람가등급 영화의 관객 점유율은 18.7%, 12세이상관람가 39.8%, 15 세이상관람가 영화 35.2% 등 전체관람가와 12세이상관람가 영화의 관객비중이 50%를 넘는다. 이는 한국 극장가에서 어린이를 포함한 가족 전체가 나섰을 때 볼 수 있는 영화가 외국영화에 쏠려 있다는 것을 의미한다. 미래 관객들이 어려서부터 접할 수 있는 영화가 자국영화가 아닌 외 국영화라는 점에서 한국영화의 미래관객을 놓치고 있는 것이 아닌가 하는 걱정이 몇 년째 반복 되고 있고 2013년도에는 더욱 심화된 상황이다. <표12> 2013년 한국영화 제작편수 및 외국영화 수입편수 등급 한국영화 외국영화 합계 전체관람가 세이상관람가 세이상관람가 청소년관람불가 제한상영가 계 ,053 상기 등급별 제작, 수입 편수는 2013년 영상물등급위원회 등급분류 완료 작품 중 40분 이상 작품만을 대 상으로 집계하였으며, 내용 등의 수정으로 인한 재심과 3D판, 더빙판에 대한 등급분류 수치는 제외하였음 <표13> 2013년 한국영화 상영등급별 편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수 비율 관객수 관객수 점유율 매출액 매출액 점유율 전체관람가 % 1,649, % 11,782,560, % 12세이상관람가 % 8,866, % 62,211,202, % 15세이상관람가 % 100,011, % 713,094,453, % 청소년관람불가 % 16,580, % 122,117,533, % 계 % 127,108, % 909,205,749, % <표14> 2013년 외국영화 상영등급별 편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수 비율 관객수 관객수 점유율 매출액 매출액 점유율 전체관람가 % 15,952, % 114,144,934, % 12세이상관람가 % 33,909, % 265,125,567, % 15세이상관람가 % 29,995, % 218,371,160, % 청소년관람불가 % 5,364, % 38,760,688, % 계 % 85,221, % 636,402,350, %

20 <표15> 2013년 전체영화 상영등급별 편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수 비율 관객수 관객수 점유율 매출액 매출액 점유율 전체관람가 % 17,601, % 125,927,495, % 12세이상관람가 % 42,776, % 327,336,770, % 15세이상관람가 % 130,007, % 931,465,613, % 청소년관람불가 % 21,944, % 160,878,222, % 계 % 212,330, % 1,545,608,100, % 6) 국적별 관객 점유율 : 60%에 달하는 한국영화 점유율 앞에서 살펴본 바와 같이 2012년도와 마찬가지로 2013년도 극장가도 한국영화가 주도하였다. 설 연휴, 여름시즌, 추석시즌, 연말시즌에 모두 한국영화 관객수가 많았다. 그 결과 재개봉 및 영화 제 등 기타상영을 제외한 개봉상영작의 한국영화 관객점유율은 59.9%였다. 그리고 미국영화의 관객점유율은 35.5%로 한국과 미국을 제외한 나머지 국가 영화의 관객점유율은 4.6%, 관객수 9,93만명에 불과하다. 2012년 6.4%에 비해서 감소한 수치이며, 관객수 기준으로도 2012년 1,294만명에 비해 감소한 수치이다. 한국, 미국을 제외한 기타국적 영화 중 최다 관객 동원작은 2013년도 말까지 286만명의 관객 (2014년 1월 19일까지의 누적 관객수는 336만명)을 동원한 영국영화 <어바웃 타임>이었다. 그리고 나오미 왓츠와 이완 맥그리거가 출연한 스페인영화 <더 임파서블>이 62만명을 모으면서 그 뒤를 이었다. 중국영화로서는 청룽 연출의 <차이니즈 조디악>(32만명), 일본영화로는 아동용 TV 애니메 이션의 극장판인 <명탐정 코난 : 수평선상의 음모>(39만명)가 어느 정도의 흥행성과를 보였다. 2013년도에도 여전히 관객들은 큰 영화, 흥행작, 화제작에 몰리고 그에 따라 한국영화와 할리우 드 영화에 관객이 편중되는 현상이 계속 유지되고 있다. <표16> 국적별 점유율 2013 미 국 국적 구분 작품수 한국 USA 직배 USA 수입 소계 전국매출액 (백만원) 매출액 점유율 관객수 관객 점유율 상영작 , % 127,108, % 개봉작 , % 122,969, % 상영작 , % 49,599, % 개봉작 , % 46,381, % 상영작 , % 25,696, % 개봉작 , % 25,646, % 상영작 , % 75,295, % 개봉작 , % 72,027, %

21 국적 구분 작품수 중국 유럽 일본 기타 총계 전국매출액 (백만원) 매출액 점유율 관객수 관객 점유율 상영작 56 4, % 675, % 개봉작 54 4, % 675, % 상영작 , % 6,507, % 개봉작 , % 6,251, % 상영작 , % 1,796, % 개봉작 , % 1,758, % 상영작 48 6, % 947, % 개봉작 44 4, % 712, % 상영작 997 1,545, % 212,330, % 개봉작 905 1,488, % 204,394, % 7) 배급사별 관객수 : CJ E&M 11년째 1위, 새로운 한국영화 투자배급사 강자 N.E.W CJ E&M은 2013년에도 배급사 전체(한국영화+외국영화) 관객점유율 1위자리를 지켰다. 2003년 이래 11년동안 CJ E&M은 1위 자리를 놓치지 않았다. 반면 CJ E&M이 2006년부터 유지해오던 한국영화 관객점유율 1위 배급사 자리는 2013년도에는 N.E.W (Next Entertainment World)가 차지했다. 그리고 외국영화 관객점유율 1위는 소니픽쳐스릴리징월트디즈니였다. 전반적으로 2013 년도 배급시장은 CJ E&M, N.E.W, 롯데엔터테인먼트, 쇼박스 등 4개의 한국 배급사가 상위권을 차지하고 그 뒤를 할리우드 메이저 배급사 소니픽쳐스릴리징월트디즈니, 워너브러더스, 유니버설, 이십세기폭스가 차례로 뒤따르는 구도였다. 이처럼 배급사 순위 1위-4위를 한국 배급사가, 5위부 터 8위를 할리우드 메이저 배급사가 차지한 것은 2012년에도 동일했다. <표17> 연도별 배급사 관객점유율 및 순위 순위 배급사 상영 편수 관객점 유율 배급사 상영 편수 관객점 유율 배급사 상영 편수 관객점 유율 배급사 상영 편수 관객점 유율 배급사 상영 편수 관객점 유율 배급사 상영 편수 1 CJ CJ CJ CJ CJ CJ 쇼박스 쇼박스 폭스 롯데 쇼박스 NEW UPI 롯데 롯데 NEW 롯데 롯데 롯데 소니 워너 소니 NEW 쇼박스 소니 15 8 폭스 12 9 소니 쇼박스 소니 소니 기타 기타 기타 기타 기타 기타 계 계 계 계 계 계 상영편수에는 이전년도에 개봉하여 당해연도까지 이월상영된 작품 편수 포함됨 관객점 유율 CJ E&M은 9,34만명을 동원한 <설국열차>를 비롯하여 <베를린> <스파이> 등의 한국영화와 미국 영화 <터보>, <지.아이. 조 2>등을 배급, 총 45백만명의 관객(점유율 21.4%)을 동원하였다. 54백

22 만명을 동원하였던 2012년에 비해 관객수도 줄었고 점유율도 줄었지만, 배급사 흥행 1위자리를 지켰다. 2위를 차지한 N.E.W 의 선전은 한국영화 흥행작의 힘이 크다. 1,281만명 관객의 <7번방의 선물 >을 비롯, <변호인> ( 현재. 1,016만명) <숨바꼭질>(560만명) <감시자들>(551만명) <신세계>(468만명) <몽타주>(210만명) <반창꼬>(75만명, 2012년 12월 관객 포함시 총 248만명) 동의 한국작품을 배급, 총 3천9백만명을 관객(점유율 18.4%)을 동원하였다, 이 회사가 2013년 배급한 작품은 총 21편이고 이중 한국영화는 12편인데, 12편의 한국영화 관객수만 3천7백만명에 달한다. 또한 N.E.W가 2013년 배급한 12편의 작품들 안에는 <뫼비우스> <무게> <사이비> <배 우는 배우다>등의 예술영화 또는 다양성 영화로 분류되는 영화도 포함되어 있다. N.E.W는 2012 년도에는 11편의 한국영화를 배급하여 1천9백만명의 관객을 불러 모았었다. 2009년 <킹콩을 들 다>로 한국영화 배급업계에 데뷔한 이 회사는 매년 꾸준히 성장하여, 2013년에는 마침내 CJ E&M, 쇼박스, 롯데엔터테인먼트 등 한국의 3대 대기업 투자배급사를 모두 따돌리고 1위의 자리 에 올라섰다. 상대적으로 작은 조직이 가지는 기동력 있는 결정, 작품의 가능성에 대한 과감한 투자 등이 이 회사의 성공요인으로 평가된다. 그리고 대기업에는 투여가 제한되는, 공적자본이 출자된 투자조합을 활용할 수 있었다는 점도 N.E.W의 성공요인 중의 하나이다. 3위에 오른 롯데엔터테인먼트는 한국영화 <더 테러 라이브> <친구 2> 등의 한국영화와 외국영화 <월드 워 Z>, <레드 2> 등으로 총 3천2백만명의 관객(점유율 14.9%)을 동원하였다. 롯데엔터테 인먼트의 뒤를 이어 4위를 차지한 쇼박스는 추석시즌 흥행작 <관상>(913만명)을 비롯 <은밀하게 위대하게> 등 12편 6) 의 한국영화와 1편의 미국영화 <킬링 소프틀리> 등 총 13편의 작품을 상영 하여 2천9백만명(점유율 13.7%)을 극장가로 끌어들였다. 전체 배급사 순위에서 4위부터 8위를 차지한 할리우드 메이저 배급사 중 관객수로 단연 돋보이는 배 급사는 소니픽쳐스릴리징월트디즈니이다. 이 회사가 미국 소니와 디즈니 두 회사의 작품을 배급하고 있기 때문이다. 소니픽쳐스릴리징월트디즈니가 2013년 상영한 영화는 모두 18편이고 총 관객수는 2 천만명(점유율9.5%)이다. 18편의 작품 중 <아이언맨 3> <토르: 다크월드>는 각각 9백만명과 3백만명 이 넘는 관객을 불러모아 큰 성공을 거두었지만, 나머지 작품들의 흥행성적은 좋은 편은 아니다. 소니픽쳐스릴리징월트디즈니의 뒤를 이어 배급사 흥행순위 6위를 차지한 워너브러더스는 할리우드 메이저 배급사중에서 2013년 가장 효율적으로 장사를 한 회사라 할 수 있다. 이 회사는 상영한 작 품이 8편임에도 불구하고 이 회사가 동원한 관객수(1천5백만명, 점유율 7%)는 소니픽쳐스릴리징월 트디즈니가 18편의 작품을 상영하여 불러모은 관객수와 크게 차이나지 않는다. 워너가 상영한 8편 6) <은밀하게 위대하게(확장판)>을 별개의 상영작으로 보았음. 동 작품의 확장판을 별개 상영작으로 보지 않을 경우, 2013년 쇼박스의 상영작은 한국영화 11편, 외국영화 1편 등 총 12편임

23 의 작품 중 <그래비티>(320만명), <퍼시픽 림>(254만명), <컨저링>(226만명), <맨 오브 스틸>(218 만명>, <호빗 : 스마우그의 폐허>(212만명)등 총 5편이 2백만명이 넘는 관객을 동원하였다. 유니버셜픽쳐스는 <어바웃 타임> <레미제라블> 등 13편의 작품으로 1천만명의 관객(점유율 4.9%) 을, 이십세기폭스는 한국영화 <런닝맨>을 포함, <라이프 오브 파이>, <오블리비언> 등 13편의 작 품을 상영하여 8백만명의 관객(점유율 4.0%)을 동원하며 배급사 순위 7위와 8위에 각각 올랐다. 특히 이십세기폭스는 계열회사인 이십세기폭스 인터내셔널 프로덕션을 통해 조동오 감독의 <런닝 맨>을 투자, 공동제작, 배급하였다. <러닝맨>의 관객수는 142만명으로 많은 편은 아니지만 부가시 장 매출까지 고려하면 로컬영화 투자배급 데뷔작 치고는 나쁘지 않은 성적이다. 이 회사는 <헬로 고스트>(2010, 290만명)를 연출한 김영탁 감독의 차기작 <슬로우 비디오>를 현재 제작중에 있다. <표18> 배급사별 전체영화 시장점유율 2013 순 위 배급사 상영편 수 매출액 (백만원) 매출액 점유율 관객수 관객 점유율 1 씨제이이앤엠(주) , % 45,387, % 2 (주)넥스트엔터테인먼트월드(NEW) , % 39,004, % 3 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 , % 31,570, % 4 쇼박스 미디어플렉스 , % 29,168, % 5 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스 코리아(주) , % 20,166, % 6 워너브러더스코리아(주) 8 121, % 14,910, % 7 유니버설픽쳐스인터내셔널 코리아(유) 13 75, % 10,351, % 8 이십세기폭스코리아(주) 13 65, % 8,450, % 9 아이러브시네마 1 21, % 3,118, % 10 씨너스엔터테인먼트(주) , % 1,817, % 기타 , % 8,384, % 계 997 1,545, % 212,330, % <표19> 한국영화 배급사별 시장점유율 2013 순위 배급사 상영편수 매출액 (백만원) 매출액 점유율 관객수 관객 점유율 1 (주)넥스트엔터테인먼트월드(NEW) , % 37,353, % 2 씨제이이앤엠(주) , % 35,556, % 3 쇼박스 미디어플렉스 , % 29,162, % 4 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 , % 16,844, %

24 순위 배급사 상영편수 매출액 (백만원) 매출액 점유율 관객수 관객 점유율 5 아이러브시네마 1 21, % 3,118, % 6 이십세기폭스코리아(주) 1 10, % 1,422, % 7 씨너스엔터테인먼트(주) 3 8, % 1,227, % 8 (주)인벤트스톤 5 4, % 657, % 9 (주)나이너스엔터테인먼트 3 3, % 511, % 10 (주)마인스 엔터테인먼트 6 2, % 311, % 기타 135 6, % 943, % 계 , % 127,108, % <표20> 외국영화 배급사별 시장점유율 2013 순위 배급사 상영편수 매출액 (백만원) 매출액 점유율 관객수 관객 점유율 1 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오 스코리아(주) , % 20,166, % 2 워너브러더스코리아(주) 8 121, % 14,910, % 3 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 , % 14,726, % 4 유니버설픽쳐스인터내셔널 코리아(유) 13 75, % 10,351, % 5 씨제이이앤엠(주) 17 71, % 9,830, % 6 이십세기폭스코리아(주) 12 55, % 7,027, % 7 (주)넥스트엔터테인먼트월드(NEW) 9 11, % 1,651, % 8 (주)에스비에스콘텐츠허브 6 5, % 761, % 9 (주)영화사 빅 13 4, % 704, % 10 씨너스엔터테인먼트(주) 13 4, % 590, % 기타 , % 4,501, % 계 , % 85,221, % 8) 다양성 영화 : 전체 시장의 성장세 속 다양성영화 하락세 지속 2013년도에 개봉한 다양성영화 편수는 342편으로 전년 232편 대비 47.4% 증가하였고, 전체 개 봉편수에서 차지하는 비율은 37.8%로 전년 대비 소폭 증가하였다. 개봉편수는 대폭 늘어났지만 관객 수는 눈에 띄게 줄어들었다. 서울관객 수에서 다양성영화 관객 수가 차지하는 비율은 3.1%, 전국관객 수에서 차지하는 비율은 1.6%에 머물렀다. 2005년부터 통계수치를 보면 다양성

25 영화의 관객수 비율은 매년 증가, 2009년에 <워낭소리>(전국 299만명)의 흥행에 힘입어 서울관 객 수 9.1%, 전국관객 수 6.6%로 최고 기록을 찍은 이후 한국영화 시장의 성장 속에도 불구하 고 다양성영화 시장은 하락세를 면치 못하고 있는 상황이다. <표21> 최근 5년간 다양성영화 개봉편수 및 관객 수 구분 개봉 편수 서울 관객수 전국 관객수 전체 다양성영화 다양성영화 비율(%) 전체 44,948,210 46,278,808 47,880,098 55,822,861 60,089,222 다양성영화 4,098,170 2,742,317 2,132,380 1,996,621 1,860,212 다양성영화 비율(%) 전체 156,960, ,182, ,724, ,890, ,324,223 다양성영화 10,375,572 8,097,199 4,766,478 3,692,507 3,431,469 다양성영화 비율(%) 년도는 2013년도판 한국영화연감 참고, 2013년도는 극장입장권통합전산망 다양성영화통계자료에 2013년 도 예술영화인정영화 포함한 수치 2013년 다양성영화 중 가장 화제작은 <지슬-끝나지 않은 세월2>이다. 제주도 4.3사건이라는 소재 를 독특한 형식으로 그려내어 큰 화제를 불러 모았으며 미국 선댄스영화제에서 수상하기도 하였 다. 전국 관객수 14만여 명을 기록하며 다양성영화 관객수 2위에 올랐다. 외국영화로는 우디 알렌 감독의 <로마 위드 러브>와 <블루 재스민>이 1,3위에 올랐고, <실버라이닝 플레이북> <마지막 4 중주> 등의 미국영화와 왕자웨이의 <일대종사>가 상위권에 포진하는 등 유명 감독의 영화, 막장 에 가까운 내용을 교양 으로 잘 포장했다는 평가를 받는 영화들이 주로 주목을 받았다. <표22> 2013년 다양성영화 관객 수 상위 10위 순위 영화명 국적 전국관객 수(명) 서울관객 수(명) 전국스크린 수 1 로마 위드 러브 미국 180, , 지슬-끝나지 않은 세월2 한국 143,715 61, 블루 재스민 미국 140,233 89, 실버라이닝 플레이북 미국 126,420 75, 마지막 4중주 미국 107,975 69, 일대종사 중국 101,568 47, 로덴시아: 마법왕국의 전설 페루 98,581 24, 토토의 움직이는 숲 덴마크 78,571 11, 쿵후팬더: 영웅의 탄생 중국 74,250 12, 오싱 일본 73,064 31,

26 한국영화 중에서도 역시 홍상수, 김기덕, 민규동 등 고정팬을 보유한 유명 감독의 영화들이 상위 권에 올라있고, 그밖에 다큐멘터리 2편(<길위에서> <잉여들의 히치하이킹>)이 상위권에 올라있다. 외국영화 중에서는 페루, 덴마크, 노르웨이, 이탈리아 등 유럽과 남미 국적의 애니메이션 6편이 5만-10만명의 전국관객 수를 기록하며 20위권 내에 올라있는 점이 눈에 띈다. 가족관객을 타겟 으로 하는 영화가 늘어나고 극장 개봉 후 IPTV를 노리는 경우가 많아지는 경향이 다양성영화에 서도 예외 없이 나타난 영향으로 보인다. 다양성영화의 편수가 늘어나면서 경쟁이 심해져 극장 상영이 힘들어지고, 상영이 된다 해도 좋은 시간대에 걸리지 못하는 등 다양성영화의 설 자리가 점점 더 좁아지고 있는 상황이다. 전체적인 시장의 성장과 더불어 다양성영화가 동반성장 하기 위해 다양성영화, 예술영화 의 개념과 범주 에 대한 재정립과 더불어 그 지원책에 대한 전반적인 점검과 논의가 필요한 시점이다. <표23> 2013년 다양성영화 관객 수 상위 10위 (한국영화) 순위 영화명 전국관객 수(명) 서울관객 수(명) 전국스크린 수 1 지슬-끝나지 않은 세월2 143,715 61, 우리 선희 68,697 43, 길위에서 53,230 25, 블랙가스펠 50,985 26, 끝과 시작 38,735 14, 뫼비우스 35,347 15, 누구의 딸도 아닌 해원 34,876 26, 어떤 시선 31,014 7, 짓 23,052 5, 잉여들의 히치하이킹 22,149 10, <표24> 2013년 다양성영화 관객 수 상위 10위 (외국영화) 순위 영화명 국적 전국관객 수(명) 서울관객 수(명) 전국스크린 수 1 로마 위드 러브 미국 180, , 블루 재스민 미국 140,233 89, 실버라이닝 플레이북 미국 126,420 75, 마지막 4중주 미국 107,975 69, 일대종사 중국 101,568 47, 로덴시아: 마법왕국의 전설 페루 98,581 24, 토토의 움직이는 숲 덴마크 78,571 11, 쿵후팬더: 영웅의 탄생 중국 74,250 12,

27 순위 영화명 국적 전국관객 수(명) 서울관객 수(명) 전국스크린 수 9 오싱 일본 73,064 31, 투 마더스 프랑스 71,240 29, 년 디지털 온라인 시장 현황 7) 2013년은 디지털 온라인 시장의 지속적인 성장세를 확인할 수 있었던 한해였다. 2013년 디지털 온라인 시장 총 매출 규모는 2,676억 원으로 집계되었는데, 이는 2012년 대비 24.0%의 성장률 을 보인 것이다. 디지털 온라인 시장 규모는 2009년 888억에서 2013년 2,676억 원으로 5년 만 에 약 3배로 성장했다. 2009년 디지털 온라인 시장의 매출 규모 조사가 시작된 이후 매년 20% 이상의 성장률을 보이고 있다. <표25> 전체 디지털 온라인 시장 매출 규모 8) (단위: 억 원) 구분 IPTV 및 디지털 케이블 매출액 전년대비 증감(%) 매출액 전년대비 증감(%) 매출액 전년대비 증감(%) 매출액 전년대비 증감(%) 매출액 전년대비 증감(%) , , 인터넷 VOD 패키지 상품 합계 888-1, , , , 인터넷 VOD에는 모바일과 N스크린 서비스의 매출 추정치가 포함되어 있다. 2013년 디지털 온라인 시장의 성장을 주도한 것은 IPTV 및 디지털케이블TV(이하 TV VOD 9) )였 다. TV VOD는 1,737억 원의 매출을 기록해 전체 시장에서 64.9%의 점유율을 보였다. 디지털 온라인 시장에서 TV VOD가 차지하는 비중이 2009년 29.5%, 2010년 44.3%, 2011년 53.2%, 2012년 60.7%, 2013년 64.9%로 매년 크게 증가하고 있다. 이를 통해 디지털 온라인 시장이 TV VOD를 중심으로 성장하고 있음을 확인할 수 있다. 인터넷 VOD 10) 의 매출은 729억 원으로 7) 디지털 온라인 시장은 영화 부가시장을 대체하는 용어이다. 8) IPTV 및 디지털 케이블은 IPTV 3개사와 디지털 케이블 1개사로부터 매출을 제공받아 비교적 정확도가 높지만 인 터넷 VOD는 관련 업체로부터 제공받은 매출 자료와 전년 대비 성장률로 추산한 추정치를 합산하여 시장 규모를 도출하였다. 따라서 본 자료는 디지털 온라인 시장의 가이드로서만 참고하길 바란다. 9) 인터넷 기반의 다양한 서비스가 출현하고 사라지는 상황 속에서 영화 디지털 온라인 유통이 인터넷 VOD라는 표현 으로 모두 수렴될 수도 있으나, 현재 시점에서는 IPTV 및 디지털케이블 TV를 TV VOD 서비스로 그 외 웹하드 등을 통한 특수유형OSP의 서비스와 네이버, 호핀과 같은 일반유형OSP의 서비스를 인터넷 VOD 라고 칭하기로 한 다. 10) IPTV 및 디지털케이블TV를 TV VOD로 그 외 웹하드 등을 통한 특수유형 OSP의 서비스와 네이버, 호핀과 같은 일반유형 OSP의 서비스 및 모바일 서비스를 인터넷 VOD로 분류하였다

28 27.2%의 점유율을 보였다. 패키지 상품 매출이 210억 원으로 7.8%의 가장 적은 점유율을 기록 했다. <그림 3> IPTV 및 디지털케이블TV 시장 규모(단위: 억 원) 1) IPTV 및 디지털케이블TV 2013년 5월을 기점으로 IPTV 가입자가 700만 명을 넘어섰으며, 디지털케이블 TV 가입자는 2013년 11월 기준으로 612만 명이다. 1,300만이 넘는 가정에 IPTV 또는 디지털케이블TV가 설 치되어 있는 것이다. TV VOD 시장의 성장의 원인은 제공되는 영화편수의 증가와 함께 가입자 수의 증가이다. TV VOD 시장 규모는 2009년 262억에서 2013년 1,737억 원으로 5년 만에 약 7 배 가까이 성장했다. <표26> IPTV 및 디지털케이블TV 영화 시장 매출 규모 연도 금액(억 원) ,310 1,737 전년대비 증감(%) 년 TV VOD 전체 영화 순위 1위는 <7번방의 선물>이 차지했다. 외국영화 순위 1위에 오른 <아이언맨 3>는 극장 흥행에서 900만 관객을 동원하며 역대 박스오피스 11위에 오른 흥행작임 에도 불구하고 TV VOD 흥행 결과를 살펴보면 <7번방의 선물>이 936,004건의 이용 건수를 기 록한 반면 <아이언맨 3>는 <7번방의 선물>의 절반에도 못 미치는 376,820건을 기록하였다. 이는 2013년 극장의 상위 10위권에서 <아이언맨 3>를 제외하곤 한국영화가 차지하는 흥행성공의 흐 름이 고스란히 반영된 결과이기도 하다. 또한 TV 플랫폼이라는 특성에 맞게 가족 단위의 관람이

29 가능한 15세 관람가 등급의 영화들이 상위권에 올랐다. TV VOD 이용 순위에서 드러나듯이 극장 흥행과 TV VOD 흥행이 비례하는 경향이 뚜렷하다. 전체 영화 순위에 이름을 올린 영화들 모두 300만 이상의 관객을 동원한 극장 흥행작들이었다. <표27> 2013년 IPTV 및 디지털케이블TV 전체 영화 순위 순위 영화명 매출 이용 건수 1 7번방의 선물 5,218,749, ,004 2 광해, 왕이 된 남자 3,749,410, ,222 3 은밀하게 위대하게 3,746,788, ,394 4 신세계 3,504,522, ,429 5 관상 3,137,446, ,313 6 박수건달 2,578,489, ,822 7 더 테러 라이브 2,522,127, ,761 8 감시자들 2,479,203, ,485 9 숨바꼭질 2,302,414, , 늑대소년 2,117,686, ,202 <표28> 2013년 IPTV 및 디지털케이블TV 한국영화 순위 순위 영화명 매출 이용 건수 1 7번방의 선물 5,218,749, ,004 2 광해, 왕이 된 남자 3,749,410, ,222 3 은밀하게 위대하게 3,746,788, ,394 4 신세계 3,504,522, ,429 5 관상 3,137,446, ,313 6 박수건달 2,578,489, ,822 7 더 테러 라이브 2,522,127, ,761 8 감시자들 2,479,203, ,485 9 숨바꼭질 2,302,414, , 늑대소년 2,117,686, ,202 <표29> 2013년 IPTV 및 디지털케이블TV 외국영화 순위 순위 영화명 매출 이용 건수 1 아이언맨 3 2,087,767, ,820 2 오블리비언 1,863,357, ,801 3 지.아이.조 2 1,502,657, ,646 4 월드워Z 1,436,026, ,946 5 엘리시움 1,336,817, ,349 6 나우 유 씨 미: 마술사기단 1,281,881, ,

30 7 백악관 최후의 날 1,142,399, ,118 8 애프터어스 1,101,185, ,220 9 퍼시픽 림 975,999, , 레미제라블 960,082, ,381 2) 인터넷 VOD TV VOD 시장이 가입자를 기반으로 매년 안정적인 성장세를 보이고 있는 반면 인터넷 VOD 시장은 2011년 87.6%의 폭발적인 성장률을 보인 이후 지속적으로 성장률이 하락하면서 둔화되고 있는 형국 이다. 2013년 729억원을 기록하며 전년대비 18.0% 증가하였다. 일반유형 OSP와 특수유형 OSP의 매출 비율은 46.5 대 53.5로 웹하드와 같은 특수유형 OSP의 영화 매출이 일반유형 OSP보다 많은 비율을 차지하고 있다. 하지만 지난해 대비 두 유형의 차이는 점차 줄어들고 있는 상황이다. <표30> 인터넷 VOD 시장 매출 규모 연도 금액(억 원) 전년대비 증감(%) 인터넷 VOD 전체 영화 순위 1위는 <신세계>가 차지했다. 인터넷 VOD의 경우는 개인 관람 형 태가 많다는 특성이 반영되어 청소년 관람불가 등급의 영화가 TV VOD에 비해서는 상대적으로 강세를 보였다. TV VOD 전체 영화 순위 10위권에 청소년 관람불가 등급의 영화는 <신세계> 단 1편인 반면 인터넷 VOD는 <신세계>, <나의 PS 파트너>, <바람: wish - 감독판> 등 3편의 영화 가 10위권에 올라 대조를 보였다. TV VOD와 마찬가지로 인터넷 VOD 역시 한국영화가 강세를 보였다. 인터넷 VOD 전체 영화 순위 10위권을 모두 한국영화가 장식했다. 외국영화 순위의 경우 소위 19금 영화 로 불리는 성인 취향의 영화들이 순위에 올라 눈길을 끈 다. 개인 관람이라는 인터넷 VOD 관람 형태의 특성이 그대로 반영된 결과로 보인다. <표31> 2013년 인터넷 VOD 전체 영화 순위 11) 순위 영화명 이용 건수 1 신세계 395,256 2 광해, 왕이 된 남자 236, 번방의 선물 214,000 4 나의 PS 파트너 167,500 5 베를린 155,000 6 관상 144,000 7 바람: wish - 감독판(18세 버전 포함) 135, 년 123,

31 9 늑대소년 122, 은밀하게 위대하게 122,000 <표32> 2013년 인터넷 VOD 한국영화 순위 순위 영화명 이용 건수 1 신세계 395,256 2 광해, 왕이 된 남자 236, 번방의 선물 214,000 4 나의 PS 파트너 167,500 5 베를린 155,000 6 관상 144,000 7 바람: wish - 감독판(18세 버전 포함) 135, 년 123,430 9 늑대소년 122, 은밀하게 위대하게 122,000 <표33> 2013년 인터넷 VOD 외국영화 순위 순위 영화명 이용 건수 1 브레이킹 던 part2 114,368 2 헝거게임 103,851 3 옥보단 86,706 4 이투마마 84,430 5 칼리큘라 77,894 6 이프 온리 71,159 7 레드 65,217 8 살롱키티 62,913 9 백악관 최후의 날 57, 브레이킹 던 part1 56,044 모바일 콘텐츠 서비스인 T스토어와 N스크린 서비스인 호핀의 2013년 영화 매출 순위를 살펴보 면 TV VOD, 인터넷 VOD와 마찬가지로 극장 흥행작과 한국영화가 강세를 보이고 있음을 알 수 있다. 또한 모바일과 N스크린 역시 인터넷 VOD와 마찬가지로 개인 관람 형태의 특성이 반영되 어 청소년 관람불가 등급의 영화가 순위에 다수 올라있다. 11) IPTV 및 디지털케이블TV 영화 순위는 전체 플랫폼의 자료를 취합하여 도출한 것으로 정확도가 높은 편이나 인터 넷 VOD 영화 순위는 자료 요청에 응답한 업체들을 기준으로 산출한 것이므로 참고 자료로만 사용되어야 할 것이 다. 향후 영화 온라인상영관 통합전산망이 구축되면 보다 정확한 집계가 가능할 것이다

32 <표34> 2013년 T스토어 영화 이용 순위 12) <표35> 2013년 호핀 영화 이용 순위 순위 영화명 순위 영화명 1 7번방의 선물 1 7번방의 선물 2 신세계 2 신세계 3 광해, 왕이 된 남자 3 광해, 왕이 된 남자 4 늑대소년 4 젊은 엄마 5 반창꼬 5 나의 PS 파트너 6 은밀하게 위대하게 6 은밀하게 위대하게 7 감시자들 7 늑대소년 8 나의 PS 파트너 8 감시자들 9 26년 9 더 테러 라이브 10 가문의 영광5 - 가문의 귀환 10 박수건달 인터넷 VOD 시장에서 독립영화의 이용 순위를 집계하기는 어려우나 <표36>와 <표37>는 독립영 화 전문 온라인 배급사인 인디플러그에서 유통한 영화의 IPTV와 인터넷 VOD 한국독립영화 이 용순위이며, 이 순위를 기준으로 2013년 한 해 가장 많이 이용된 독립영화를 가늠케 한다. <표36> 2013년 인디플러그 배급 IPTV 한국독립영화 이용순위 <표37> 2013년 인디플러그 배급 인터넷 VOD 한국독립영화 이용순위 순위 영화명 순위 영화명 1 개들의 전쟁 1 개들의 전쟁 2 파닥파닥 2 파닥파닥 3 잠 못 드는 밤 3 똥파리 4 살결 4 백야 5 누나 5 지난 여름 갑자기 + 남쪽으로 간다 6 백야 6 악인은 너무 많다 7 철암계곡의 혈투 7 그녀의 연기 8 러시안 소설 8 줄탁동시 9 달려라 장미 9 누나 10 굿바이 홈런 10 원 나잇 스탠드 12) SK플래닛에서 제공받은 T스토어와 호핀의 영화 매출 순위이다

33 3) 패키지 시장 패키지 시장은 2009년 집계를 시작한 이후 매해 마이너스 성장률을 보이고 있다. 2013년 패키지 시장 규모는 210억으로 전년 대비 8.7% 감소하였다. 패키지 시장 규모는 지속적인 감소세에 있 으나 블루레이의 매출액은 증가하고 있다는 것이 업계의 반응이다. 블루레이는 높은 타이틀 가격 과 블루레이 플레이어의 낮은 보급률로 인해 몇 년 전까지만 해도 시장에서 외면을 받았는데 최 근 블루레이의 매출액이 증가하고 있다는 것이다. 2013년 패키지 매출은 210억 원인데 이중 DVD가 차지하는 비중이 54%, 블루레이가 차지하는 비중이 46%였다. 블루레이가 DVD에 맞먹 는 매출액을 기록한 것이다. 패키지 상품 판매 상위에 랭크된 작품들은 <레미제라블>, <아이언맨 3>으로 주로 외국영화가 차 지했다. 패키지 시장에서는 소장 가치가 높은 외국영화를 선호하는 경향이 있음을 확인할 수 있 었다. 흥미로운 점은 590여만명 극장동원을 하며 한때 원작의 관심으로 서적의 판매실적까지 올 린 <레미제라블>의 경우 TV VOD나 인터넷 VOD 이용실태와는 다른 양상을 보인다는 것이다. 흥행과 작품성을 모두 인정받은 외국작품의 경우 소장을 원하는 소비자의 선택을 받고 있으며 오히려 다른 플랫폼과는 다른 소비성향을 패키지 상품에서 보이고 있다. 한국영화로 유일하게 상 위에 오른 작품은 <도둑들>이었다. <주먹왕 랄프>, <몬스터 대학교>, <라푼젤>, <몬스터 주식회 사> 등 애니메이션의 상품 판매도 많이 이루어졌으며, 이는 어린이가 있는 가정과 애니메이션을 선호하는 마니아층을 중심으로 패키지 시장 이용자층이 형성되어 있음을 확인할 수 있다. <표38> 패키지 시장 규모 연도 금액(억 원) 전년대비 증감(%)

34 3. 한국영화 제작비와 투자 수익성 2013년에 개봉한 한국영화는 총 182편 13) 으로 전체 제작비 총액은 3,894.8억 원 14) 으로 추산되어 2012년 3,532.2억 원에 비해 362.6억 원 증가하였다. 2013년 한국영화의 평균 총제작비는 21.4 억 원으로 산정되었는데, 이는 2012년 평균에 비해 1.1억원 증가하였으나, 2003~2004년도 41.6 억 원에 비하면 여전히 절반 수준인 셈이다. 특히 주목할 부분은 2008년 이후 한국영화 극장 개봉작 중 저예산영화 편수가 지속적으로 증가 하고 있는 추세인데, 2013년에는 전년에 이어 증가편수가 또다시 확대되었다. 총제작비 10억 원 미만의 영화가 125편으로 전체 한국영화 개봉작의 68.3%를 차지하여 편수나 비중의 부분에서 최대 수치를 기록하였다. 이러한 경향은 이전에 비해 저예산영화의 제작이 증가한 부분도 있겠지 만, IPTV 등 디지털온라인시장 확대에 따라 소위 에로 영화로 불리는 성인물이 극장에서 1일 이 상 개봉할 경우 개봉작의 범주 내로 포함시키게 된 영향도 큰 것으로 보인다. 한편, 한국 상업영화 15) 개봉작의 평균 제작비는 57.4억 원으로 전년에 비해 10.6억 원 증가하였 다. 세부적으로 보면 평균 순제작비가 전년에 비해 10억 원 가량 커졌고, 평균 마케팅비는 0.6억 원 정도 늘어났다. 평균 제작비 상승의 주요 원인은 <설국열차>, <미스터고> 등 글로벌시장 타깃 의 대형 블록버스터 작품이 제작됨에 따라 순제작비가 많이 증가한 것으로 분석된다. <표39> 연도별 한국영화 개봉작 평균 제작비 구분 평균 순제작비 (억 원) 순제작비(A) 비중(%) 평균 마케팅비 (억 원) 마케팅비(P&A)(B) 비중(%) 총제작비 (A + B) 평균 총제작비 (억 원) ) 2013년 개봉작 183편 중 <은밀하게 위대하게(확장판)>을 제외한 수치임 14) 2013년 한국영화 제작비 총액(추산) = 2013년 개봉편수 2013년 평균 총제작비 15) 상업영화 는 한국영화 투자수익석 분석 조사대상인 상업적인 기획으로 제작 배급되는 경향의 영화(총제작비 10 억 원 이상이거나 전국 개봉 스크린 수가 100개 이상인 작품)를 임의 지칭함

35 구분 평균 순제작비 (억 원) 순제작비(A) 비중(%) 평균 마케팅비 (억 원) 마케팅비(P&A)(B) 비중(%) 총제작비 (A + B) 평균 총제작비 (억 원) <그림 4> 연도별 한국영화 개봉작 평균 총제작비 구성 <표40> 연도별 한국 상업영화 개봉작 평균 제작비 구분 평균 순제작비 (억 원) 순제작비(A) 비중(%) 평균 마케팅비 (억 원) 마케팅비(P&A)(B) 비중(%) 총제작비 (A + B) 평균 총제작비 (억 원)

36 <표41> 연도별 총제작비 구간별 한국영화 개봉편수 분포 구분 (억 원) 0~10 10~20 20~30 30~40 40~50 50~60 60~70 70~80 80~90 90~ ~ 합계 편수 (편) 비율 54.2% 8.5% 7.6% 8.5% 3.4% 5.9% 5.1% 0.0% 1.7% 2.5% 2.5% 100% 편수 (편) 비율 52.1% 11.4% 8.6% 5.0% 8.6% 6.4% 3.6% 0.7% 0.7% 0.7% 2.1% 100% 편수 (편) 비율 56.2% 6.8% 4.1% 6.8% 9.6% 6.8% 4.1% 2.1% 0.7% 0.7% 2.1% 100% 편수 (편) 비율 62.6% 6.9% 2.9% 5.2% 5.7% 6.3% 4.0% 3.5% 0.6% 0.0% 2.3% 100% 편수 (편) 비율 68.7% 4.4% 2.2% 3.8% 6.0% 3.8% 2.8% 3.8% 0% 1.7% 2.8% 100% <그림 5> 연도별 총제작비 구간별 한국영화 개봉편수 분포 비율 2013년 개봉한 한국영화 중 투자 수익성 분석의 대상이 되는 상업영화는 63편 16) 으로 전년 70편 에 비해 7편 감소하였다. 해당 영화의 평균 총제작비는 57.4억 원(평균 순제작비 40.4억 원, 평균 16) 한국영화 투자 수익성 분석 대상은 통상적으로 상업적인 기획으로 제작 배급되는 경향의 영화를 조사 대상으로 한정하므로 2013년에 극장 개봉한 한국영화 182편 중 총제작비 10억원 미만이고, 전국 개봉 스크린 수가 100개 미만인 작품 119편은 제외함

37 마케팅비 17.0억 원)으로 전체 개봉작의 평균 총제작비(21.4억 원)보다 2.7배 가량 큰 수치이다. 2013년 한국영화 전체 개봉작 182편 중 요건에 맞는 63편을 기준으로 산정한 투자수익률은 15.2%로 잠정 집계되었다. 물론 이 수치는 한국영화 개봉작 제작비 간이조사와 영화관입장권통 합전산망 자료 17) 를 근거로 추정한 가집계 결과이긴 하지만, 2012년 13.3%보다 1.9% 높게 산출 되었다. 2013년 한국영화 투자수익률 15.2%를 기록한 것은 영화산업 내에서는 큰 의미를 지닌다. 우선 이 수치는 2002년 이후 가장 높은 수익률을 기록한 것으로 특히 글로벌시장을 타깃으로 제작된 <설국열차>, <이별계약> 등 해외 매출 수익이 대부분 반영되지 않은 부분을 고려할 때 추후 수 익률이 더 높게 산출될 여지도 있을 것으로 예상된다. 또한 역대 최대 극장 관객 수와 매출액 달 성, 한국영화 수출액 급증, 디지털온라인시장 지속적 성장 등 영화산업의 긍정적인 신호 아래서 달성한 2년 연속 두 자리 수 이상의 투자수익률이므로, 2006부터 2011년까지 마이너스 수익률을 지속해 오던 영화산업이 이제는 안정적인 궤도에 접어든 것으로 분석된다. 한편 해당 영화 수익성의 잣대가 되는 손익분기점(BEP)을 넘긴 영화는 19편으로 전체 상업영화 63편 중 약 30.2%에 해당하였고, 이 중 투자수익률 100%를 상회하는 작품은 8편으로 전체의 약 12.7%를 차지하였다. <표42> 2004~2013년 한국영화 투자수익률 (단위 : 백만 원) 구분 총매출 285, , , , , , , , , ,121 총비용 276, , , , , , , , , ,345 총이익 8,504 24, , , ,827-37,123-32,552-50,784 51,585 54,776 투자 수익률 3.1%* 7.9% -24.5% -40.5% -43.5% -13.1% -11.0% -14.7% 13.3% 15.2 * 2004년의 수익률은 표본 분석한 결과이고, 2005년부터는 한 해 극장 개봉된 한국영화에 대한 전수 추정치 ** 2004년부터 전국 관객 수 집계가 실시됨에 따라 2004년 투자 수익성 분석 종료 이후 2004년도 전체 개봉 영화에 대한 전수 추정치를 다시 산정하였으며, 이 경우 2004년 투자 수익률은 -6.20%임 *** 2010년부터는 극장 개봉된 한국영화 중 통상적으로 상업적인 기획으로 제작 배급되는 경향의 영화를 조사 대상으로 한 정함(총비용 10억원 미만이고 전국 개봉 스크린 수가 100개 미만인 작품 제외) **** 2013년 산출결과는 한국영화 개봉작 제작비 간이조사 및 영화관입장권통합전산망 자료를 근거로 추정한 가집계 결과임 17) 영화관입장권통합전산망(2014년 1월 20일 기준) 자료를 근거로 작품별 극장 매출액과 기타 매출액(디지털온라인시 장(IPTV 등), 해외시장 등 매출액)을 추정하여 한국영화 전체 투자수익률을 산정함

38 <그림 6> 연도별 한국영화 투자수익률 추이 <표43> 2013년 한국영화 개봉작 투자수익률(추정치) 구분 한국영화 개봉작 18) 비고 수익성 분석 대상 작품 편수 평균 순제작비 63편 40.4억원 평균 총제작비(A) 평균 마케팅비 합계 17.0억원 57.4억원 평균 총매출액(B) 평균 수익액(C= B-A) 66.1억원 8.7억원 평균 수익률 15.2% 손익분기점(BEP) 상회 편수 19편 손익분기점(BEP) 상회 비율 30.2% 수익률 50% 상회 편수 11편 수익률 100% 상회 편수 포함 수익률 50% 상회 비율 17.5% 수익률 100% 상회 비율 포함 수익률 100% 상회 편수 8편 수익률 100% 상회 비율 12.7% 18) 2013년에 극장 개봉한 한국영화 182편 중 총제작비 10억원 미만이고, 전국 개봉 스크린 수가 100개 미만인 작품