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1 2012 년 한국영화산업결산 영화진흥위원회영화정책센터

2 < 제목차례 > Ⅰ. 2012년한국영화산업개관 1 Ⅱ. 본론 8 1. 극장관객수와매출 8 2. 박스오피스월별점유율 박스오피스국적별점유율 박스오피스배급사별점유율 흥행영화 전국극장및멀티플렉스 년영화디지털온라인시장현황 한국영화제작비및투자수익성 년한국영화수출실적분석 44 Ⅲ. 결론 52 - 부록, 2012년한국영화개봉일람 53 < 표차례 > 표 1 연도별한국영화산업주요지표 2 표 2 연도별한국, 외국영화제작, 수입및개봉편수 2 표 년월별매출액및관객수, 점유율 3 표 년개봉영화등급분류편수 4 표 5 한국영화등급별점유율 5 표 6 외국영화등급별점유율 6 표 7 최근 6년간다양성영화관객수 7 표 8 연도별영화업체수 7 표 9 연도별한국, 외국영화박스오피스주요지표 8 표 년전국지역별극장관객수및매출 9 표 11 연도별평균극장요금 10 표 년월별점유율 12 표 년국적별점유율 14 표 년전체영화배급사별점유율 16 표 년한국영화배급사별점유율 17 표 년외국영화배급사별점유율 18 표 17 연도별전체영화배급사별관객점유율 19 표 년전체흥행작상위 10위권 20 표 년한국영화흥행작상위 10위권 21 표 년외국영화흥행작상위 10위권 22 표 년 3D 영화흥행작상위 10위권 23 표 22 최근 4년간국내3D 영화관객및극장매출현황 24 표 23 연도별전국극장, 스크린수 25 표 년전국극장, 스크린수 26

3 표 년멀티플렉스비중 27 표 년 4대멀티플렉스 28 표 년관객동원상위 10위권극장 29 표 28 전체디지털미디어시장매출액 30 표 29 IPTV 및디지털케이블TV 영화유통시장규모 31 표 년 IPTV 및디지털케이블TV 영화순위 32 표 년 IPTV 및디지털케이블TV 한국영화순위 32 표 년 IPTV 및디지털케이블TV 외국영화순위 33 표 33 인터넷 VOD 영화유통시장규모 33 표 년인터넷 VOD 영화순위 34 표 년 T스토어영화이용순위 34 표 년인디플러그배급한국독립영화이용순위 35 표 37 패키지시장규모 35 표 년한국영화 DVD 판매순위 36 표 년외국영화 DVD 판매순위 36 표 년한국영화블루레이DVD 판매순위 37 표 년외국영화블루레이DVD 판매순위 37 표 42 연도별한국영화개봉작평균제작비 38 표 43 연도별총제작비 10억미만제외한국영화개봉작평균제작비 39 표 44 연도별총제작비구간별한국영화개봉편수분포 40 표 ~ 2012년한국영화투자수익률 42 표 년한국영화개봉작투자수익률 43 표 47 연도별한국영화완성작수출액추이 44 표 ~2012 권역별수출실적 45 표 ~2012년도주요 10개국한국영화수출현황 46 표 ~2012년한국영화완성작수출판권유형비교 47 표 년 ~2012년한국영화서비스분야별수주현황비교 48 표 , 2012년한국영화후반업체및제작스태프국가별수주현황 49 표 , 2012년외국영상물국가별한국로케이션유치현황 50 표 년한국영화개봉일람 53 < 그림차례 > 그림 1 한국영화 2012년개봉영화등급별작품수 5 그림 2 외국영화 2012년개봉영화등급별작품수 5 그림 3 한국개봉영화등급별매출액점유율 6 그림 4 외국개봉영화등급별매출액점유율 6 그림 5 연도별한국, 외국, 전체영화관객수 8 그림 년월별관객수 ( 단위 : 명 ) 13 그림 년국적별점유율 ( 상영작, 관객기준 ) 15 그림 8 연도별전국극장, 스크린수 25 그림 9 연도별스크린당인구수 ( 단위 : 명 ) 26

4 그림 10 연도별한국영화개봉작평균총제작비구성 39 그림 11 연도별총제작비구간별한국영화개봉편수분포도 40 그림 12 연도별총제작비구간별한국영화개봉편수분포비율 41 그림 13 연도별한국영화투자수익률추이 42 그림 14 연도별한국영화수출편수 수출액추이 45 그림 년한국영화완성작수출계약세부유형분포 47 그림 ~2012년한국영화서비스분야별수주현황 49 그림 년한국영화후반업체및제작스태프국가별수주현황 50 그림 년외국영상물국가별한국로케이션유치현황 년한국영화산업결산영화진흥위원회 [ 총괄책임 ] 정책연구부장김보연 ( , soomam@kofic.or.kr) [ 문의 ] (1~6) 상영시장정책연구부김수현 ( , march33@kofic.or.kr) 다양성부문정책연구부황동미 ( , dmhwang@kofic.or.kr) (7) 부가시장국내진흥부김현정 ( , claudiakim@kofic.or.kr) (8) 한국영화제작및수익성정책연구부윤하 ( , ducer@kofic.or.kr) (9) 한국영화수출국제사업센터김경만 ( , wave@kofic.or.kr)

5 2012 년한국영화산업결산 Ⅰ 년한국영화산업개관 1) 2012년한국영화산업은관객수와매출액, 수익성면에서한단계크게도약한한해로기록될것이다 년전체관객수는무려 1억 9,489만명으로전년대비 21.9% 나상승했다. 이는한국영화역사상최다관객수라는기록이기도하다. 극장매출은 1조 4,551억원으로 17.7% 성장했다. 한국영화관객수는 1억 1,461만명을넘어섰으며한국영화의점유율은 58.8% 로올라섰다. 한국영화수익성부문에있어서도역시 13% 의수익률을내면서 2003년이후한국영화산업최고의수익률을기록했다. 2012년은한국영화사상 1천만관객을돌파한영화가 2편 (< 도둑들 >, < 광해, 왕이된남자 >) 이나등장한해였으며, 베니스영화제황금사자상을수상한영화 < 피에타 > 를배출한역사적인한해가되었다. 극장관객과매출액의가파른증가 1조 4,551억원을기록한 2012년입장권흥행수입은 2011년의 1조 2,362억원에서 17.7% 상승하며역대최고치를갱신했다. 2011년의매출액증가는관객증가에의한것이었으며, 2012년역시흥행영화에따른관객수의폭발적인증가로더더욱의미가크다. 그만큼많은관객들이다시극장을찾고있다는증거이다. 이에더해한국영화를찾은관객이 1억명을돌파하여모두 1억 1,461만명이한국영화를관람하였다. 스마트디바이스와 IPTV 등등장으로관람환경이변화하고총선과대선이라는커다란정치적이슈가 1년내내한국의관객들을둘러싸고있어서 2012년극장관객이늘어나는데상당히어려움이있을것이라던예상과달리, 다양한영화들을관람하고자하는관객들의호응과극장매출액상승세가이어졌다. 그만큼좋은영화에많은관객이몰린다는평범한명제를다시한번확인한한해였던셈이다. 한국영화는 < 도둑들 >, < 광해 : 왕이된남자 > 뿐만아니라 < 늑대소년 >, < 바람과함께사라지다 >, < 범죄와의전쟁 : 나쁜놈들전성시대 >, < 연가시 >, < 건축학개론 >, < 내아내의모든것 > 등의영화가흥행만이아니라사회적이슈를일으키며흥행을주도하였다. 이렇게화제의중심에섰던한국영화들덕분에한국영화가시장전체를주도했으며그에따라한국영화시장점유율도 58.8% 라는경이적인기록을보였다. 2012년의 1인당영화관람횟수도 3.8회로올랐으며, 2011년 3.1회로회복세를보이던수치를상당히끌어올렸다. 이러한상업영화흥행의흐름에발맞추어, 스크린수역시 2011년 1,974개에서 2012년 2,081개로다시 2천개이상으로증가했다. 이로서한국영화산업내수시장의탄력적인모습과더불어확장가능성을확인할수있었다. 1) 2012 년수치는영화관입장권통합전산망 ( 에근거했다

6 < 표 1> 연도별한국영화산업주요지표 연도 서울관객수 ( 만명 ) 4,704 4,698 5,055 4,869 4,711 4,883 4,629 4,786 5,654 증감율 (%) 한국영화점유율 (%) 전국관객수 ( 만명 ) 13,517 14,552 15,341 15,877 15,083 15,696 14,918 15,972 19,489 증감율 (%) 한국영화점유율 (%) 극장매출액 ( 억원 ) 8,498 8,981 9,257 9,918 9,794 10,941 11,684 12,358 14,551 극장매출액전년대비증감율 (%) 전국스크린수 ( 개 ) 1,451 1,648 1,880 1,975 2,004 2,055 2,003 1,974 2,081 1인당관람횟수 ( 회 ) 년에제작된한국영화편수 ( 영상물등급위원회등급분류작품수기준 ) 가 229편인데개봉을한작품은겨우 175편 (< 늑대소년확장판 > 포함 ) 에불과하다. 2012년에는콘서트를녹화한영상물까지모두극장개봉작으로포함시켰으며, 극장에서 1일이상상영된에로물을포함한모든영상물을개봉작범위내로편입시켰다. 따라서개봉작편수가다른해에비해많이늘어났다. 그럼에도불구하고제작편수와개봉편수사이에무려 50여편의차이가나는것은그만큼많은작품들이개봉을준비하지만막상개봉에까지이르지못하는상황이라는점을말해주고있다. 외화도비슷한상황이어서수입후심의를완료한작품은 773편인데실제개봉한작품은 456편에불과하다. 2011년에비해 2012년의수입물의편수가 40% 가까이증가한수치를보여준다. 1년 52주에 2,000개내외의스크린에서소화할수있는작품의숫자는한정되어있으나, IPTV와온라인시장등의플랫폼이증가하면서수입되는외화의숫자가상당히증가하고있는것으로분석된다. < 표 2> 연도별한국, 외국영화제작, 수입및개봉편수 ( 단위 : 편 ) 구분 한국영화외국영화제작편수개봉편수수입편수개봉편수 총개봉편수

7 * 제작편수및수입편수는영상물등급위원회의등급분류편수를기준으로하며, 영화및비디오물의진흥에관한법률상 단편영화 ( 상영시간 40분미만 ) 는제외함 ** 개봉편수는전년도이월작, 재개봉작을제외한최초개봉작 (First Run) 만을대상으로함 < 표 3> 2012 년월별매출액및관객수, 점유 한국 외국 전체 개상개개점점월봉영봉상영봉상영매출액관객수유매출액관객수유편편편편수편편수율율수수수수 매출액 관객수 ,491,300,400 8,242, ,438,668,700 8,386, ,929,969,100 16,628, ,105,652,262 9,912, ,216,016,658 3,153, ,321,668,920 13,065, ,755,274,688 6,832, ,702,779,664 4,560, ,458,054,352 11,392, ,381,873,548 5,061, ,340,910,324 6,932, ,722,783,872 11,993, ,605,658,176 6,752, ,989,704,830 9,217, ,595,363,006 15,970, ,734,339,362 7,660, ,622,152,601 6,552, ,356,491,963 14,213, ,512,357,308 10,043, ,350,321,406 10,921, ,862,678,714 20,964, ,141,586,864 17,010, ,517,804,837 7,227, ,659,391,701 24,238, ,226,166,803 10,167, ,624,041,275 4,429, ,850,208,078 14,597, ,255,257,034 10,171, ,895,447,258 5,117, ,150,704,292 15,288, ,776,689,001 11,699, ,401,003,497 4,247, ,177,692,498 15,947, ,128,947,445 11,058, ,927,523,528 9,533, ,056,470,973 20,592,312 합계 ,115,102, ,612, , ,026,374,578 80,279, ,632 1,455,141,477, ,892,244 * 영화관입장권통합전산망기준 (1월 20일 ) * 이표의상영편수와매출액은유료시사, 영화제상영등기타상영작을모두포함하고있으므로, 영화관입장권통합전산망의공 식통계매출액과다를수있음. 한국영화수익률큰폭향상 2012년한국영화전체개봉작 174편중요건에맞는 70편을기준으로산정한투자수익률은 13.0% 로잠정집계되었다. 물론이수치는한국영화개봉작제작비간이조사와영화관입장권통합전산망자료를근거로추정한가집계결과이긴하지만, 2006년이후처음으로투자수익률이플러스를기록하였고, 2005년도투자수익률 7.9% 보다무려 5.1% 가높게산출되었다. 한국영화투자수익률 13.0% 를기록한것은영화산업내에서는큰의미를지닌다. 2007~2008년 -40% 이상투자수익률을기록하는최악의상황을거친이후에도 2011년까지마이너스수익률을지속해오던영화산업입장에서볼때그것은 어닝서프라이즈 (Earning Surprise) 에해당하는수치인것이다. 또한해당영화수익성의잣대가되는손익분기점 (BEP) 을넘긴영화는총 22편으로전체상업영화 70편중약 31.4% 에해당하였고, 이중투자수익률 100% 를상회하는작품은 12편으로전체의약 17.1% 에해당하였다. 디지털온라인시장의성장세 극장이후영화의소비가유 무선통신을활용한온라인으로옮겨가고있으며, 이를통한다양한서비스들이 - 3 -

8 시장에서자리를잡고급격한성장세를보이고있다. 온라인시장은 IPTV, VOD(Download 및 Streaming 등 ), Mobile Service를중심으로계속확대되고있다. 2012년영화부가판권시장은디지털온라인시장이라는이름으로다시한번그가능성을보여주었다. 2012년영화디지털온라인시장규모는 2,158억원으로 2009 년 888억원을기록한이래 3년연속 20% 이상의성장률을보여주고있다. 이는홈비디오와같은패키지상품을제외하면 3년동안각각 56.2%, 86.1%, 36.6% 의성장세를보여주고있다. 지난 4년동안 4배가까이성장해온온라인시장의성장세도눈에띈다. 2012년디지털온라인시장의이러한비약적성장은단연 IPTV 및디지털케이블TV 플랫폼이주도하고있다. 패키지시장은하락추세가늦춰지지않고있는상황이고, 네이버, 호핀과같은일반유형OSP와웹하드와같은특수유형OSP를통한인터넷 VOD는상대적으로외연확장이더디다. 이러한상황은불법과합법이공존하고있는웹서비스의특수성을반영하고있으며, 특히일반유형OSP에서영화매출이증가하고있는상황을미루어짐작해본다면특수유형OSP에서의합법유통매출이예년에비해주춤하고있는것으로보인다. 영화완성작수출액증가, 제작서비스수출은감소 한국영화에있어 2012년은국내에서최고의호황을기록한한해였기도했지만해외시장에서도선전했던한해였다. 우선완성작의해외수출총액은전년대비 27.5% 상승한 20,174,950 달러 ( 한화약 221억원 ) 으로집계되어, 2008년이후 4년만에 2천만달러선을회복하는성과를이루었다. 수출시장위축에도불구하고끊임없이돌파구를찾고자했던한국영화수출관계자들의노력이빛을발하기시작한것이다. 올해의성과가긍정적인점은단순히시장의흐름에좌우된결과라기보다현지극장배급진출등업체들의중장기적인전략을통해이룩된것이기때문이다. 2012년한국영화서비스분야별수주금액은총 17,649,854 달러 ( 한화약 194억원 ) 이며, 54건의계약이이루어졌다. 전체수주금액으로만본다면 2011년에비해 7.3% 감소했다. 한국영화 15 세이상관람가영화매출액이압도적으로높아 2012년개봉한영화들의등급분류를살펴보면, 편수분포만살펴보았을때특히청소년관람불가영화가많이개봉한것으로볼수있다. 한국영화는개봉작 175편 (< 늑대소년확장판 > 포함 ) 가운데 63편이청소년관람불가영화였으며, 외국영화의경우 456편의개봉작중무려 200편이청소년관람불가영화였다. 그다음으로는한국영화와외국영화모두 15세이상관람가영화가각각 62편과 111편으로많은분포를보여주었다. 그러나실제매출액은등급별로분류해보면약간다른결과가나온다. 한국영화는 15세이상관람가등급의영화가올린매출액이 60.6% 에달하여가장높았으며청소년관람불가영화는전체매출액의 19.7% 를차지하였다. 한국영화중전체관람가영화의매출액은 3.1% 밖에안되어서한국영화가전체관객이관람하는영화시장을장악하지못한것으로보인다. 그에반해외국영화의경우에는 12세이상관람가영화가전체매출액중 48.3%, 전체관람가영화가 22.7% 를차지하면서애니메이션등저연령관객들을대상으로하는영화에강세를유지하고있음을알수있다. 즉, 가족전체가영화를보러갈때관람가능한영화가외국영화에쏠려있다는점이다. 한국영화시장의미래관객들이어려서부터쉽게접할수있는영화가자국영화가아닌외국영화라는점에서, 한국영화의미래관객을위한콘텐츠개발도필요한부분으로분석된다. < 표 4> 2012 년개봉영화등급분류편수 ( 단위 : 편, %) - 4 -

9 등급 한국영화 외국영화 합계 전체관람가 세관람가 세관람가 청소년관람불가 제한상영가 등급분류합계 * 2012년 12월 31일현재영상물등급위원회자료를근거로작성 제한상영가 3% 청소년관람불가 34% 전체관람가 17% 12 세관람가 14% 제한상영가, 0.5% 청소년관람불가, 48.1% 전체관람가, 17.5% 12세관람가, 10.6% 15 세 15 세관람가 32% 관람가, 23.3% 그림 1 한국영화 2012 년개봉영화등급별작품수 그림 2 외국영화 2012 년개봉영화등급별작품수 < 표 5> 한국영화등급별점유율 순위등급개봉편수매출액매출액점유율관객수관객점유율 1 15 세이상관람가 ,096,520, % 70,028, % 2 청소년관람불가 ,192,810, % 21,881, % 3 12 세이상관람가 ,328,109, % 19,318, % 4 전체관람가 23 26,022,148, % 3,015, % 합계 ,639,589, % 114,243, % * 영화관입장권통합전산망기준 - 5 -

10 < 표 6> 외국영화등급별점유율 순위등급개봉편수매출액매출액점유율관객수관객점유율 1 12 세이상관람가 ,326,261, % 46,335, % 2 전체관람가 ,241,703, % 23,279, % 3 15 세이상관람가 ,145,242, % 21,275, % 4 청소년관람불가 ,780,775, % 8,610, % 합계 ,493,982, % 99,500, % * 영화관입장권통합전산망기준 전체관람가, 3.1% 청소년관람불가, 8.8% 12 세이상관 람가, 16.7% 청소년관람불가, 19.7% 15세이상관람가, 60.6% 15 세이상관람가, 20.1% 12 세이상관람가, 48.3% 전체관람가, 22.7% 그림 3 한국개봉영화등급별매출액점유율 그림 4 외국개봉영화등급별매출액점유율 시장의성장이다양성영화시장의성장으로이어지진않는다. < 표 6> 에서알수있듯이다양성영화관객수는 2009년의 < 워낭소리 > 와 2011년의 < 마당을나온암탉 > 과같은한두편의흥행작으로인하여그수치가들쭉날쭉하다. 2012년관객수가 3,444,810명으로 2011년에비해관객이거의 47.3% 정도줄었다고할수있다. 그러나 2011년에 < 마당을나온암탉 > 한편이 200만관객을모았고그수치가전체다양성영화관객수에절대적인영향을미쳤던것을생각한다면, 이줄어든숫자는쉽게수긍이되면서도아쉬운면이있다. 2012년다양성영화와관련해가장크게이슈가되었던작품은김기덕감독의 < 피에타 > 였다. < 피에타 > 는베니스영화제의최고상인황금사자상수상뿐만아니라, 작은영화의극장배급환경에대한문제제기를통해한 - 6 -

11 국영화산업의이슈를만들어냈다. 또한김기덕감독은자진종영등의일련의과정을통해거대상업영화에함몰되어가는한국영화산업과문화, 관객모두에게경종을울리기위해노력했다. 아쉽게도다양성영화에서는 < 피에타 > 외에크게화제가된작품들은많지않았다. 외국영화의경우우디알렌의 < 미드나잇인파리 >, 일본애니메이션 < 늑대아이 >, 흑백영화 < 아티스트 > 등이흥행에성공하면서몇몇예술영화관을중심으로외국예술영화관객소비층이형성되었음을보여주었다. 한국독립영화중에서는 < 두개의문 >, < 말하는건축가 >, < 달팽이의별 > 과같은다큐멘터리들이 SNS를통한입소문으로흥행에성공했다. < 표 7> 최근 6 년간다양성영화관객수 연도예술영화인정편수 ( 편 ) 서울관객수 ( 명 ) 전국관객수 ( 명 ) 비고 ,676,374 4,364, ,781,625 4,055, ,864,812 7,048, ,301,800 2,807, ,492,001 6,542, ,915,645 3,444,810 < 워낭소리 > ( 전국 299 만명 ) 포함 < 마당을나온암탉 > ( 전국 220 만명 ) 포함 * 영화관입장권통합전산망기준 영화업체의꾸준한증가 2012년영화업체수는 5,099개로 2011년보다 152개늘어났다. 제작업이 87개늘어나고다른부문도약간씩늘어나는등전반적으로증가추세다. 다만현기준으로폐업신고의경우의무화되어있지않아폐업신고를하지않고폐업한경우, 사실상영업을하지않는경우도포함되어있어현실과다소차이가있을수있다. < 표 8> 연도별영화업체수 ( 단위 : 개 ) 구분 제작업 수입업 배급업 상영업 합계 , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,

12 Ⅱ. 본론 1. 극장관객수와매출 2012년전체극장관객수는 1억 9,489만 2,244명으로집계됐다. 이는 2011년의 1억 5,972만명에비해 22% 나증가한수치이다. 한국영화관객수는1억 1,461만 2,900명으로전년대비 3,174만명가량증가하여 38.3% 의상승률을보여주었고, 외화관객도 2011년 7,686만명에서 2012년 8,027만명으로 341만명이늘어나, 4.43% 의상승폭을보였다. 전국주민등록인구수는 2012년 12월 31일현재 5,094만명을넘었고, 국민 1인당연평균극장영화관람횟수는 3.83회로 2000년이후최대치를기록했다. 외국영화의 1인당관람횟수는높지않았지만 1인당한국영화관람횟수가 2.25회로역대가장높은것으로나타났으며, 이는한국영화의흥행이전체시장을이끌었다는것을보여주는것이다. < 표 9> 연도별한국, 외국영화박스오피스주요지표 구분 한국영화외국영화 1인당 1인당 1인당총관객수관객수관객수관람횟수점유율관람횟수점유율관람횟수 ( 만명 ) ( 만명 ) ( 만명 ) ( 회 ) ( 회 ) ( 회 ) , % , % , , % , % , , % , % , , % , % , , % , % , , % , % , , % , % , , % , % , , % , % , , % , % , ,000 20,000 15,000 10,000 5, 한국영화외국영화총관객수 그림 5 연도별한국, 외국, 전체영화관객수 - 8 -

13 한편전국 16개광역단체별연간극장관객수를살펴보면, 서울지역관객수가 5,654만명으로전체점유율의 29% 를기록하며가장많았다. 그리고경기지역관객수가 4,232만명으로 21.7% 의차지하면서두번째로많은관객수를기록했다. 2012년서울지역의인구 1인당연평균관람횟수는 2011년 4.67회에서 2012년에는 5.55회로상당히높아졌다. 뒤이어광주지역이 5.19회를기록해 2011년에이어 2년연속 2위를차지했다. 그뒤를대전, 대구, 부산등광역단체가이어멀티플렉스가밀집한대도시에서의영화관람이보다활발함을보여주고있다. 전남지역의평균관람횟수는 1.72회로지난해의 1.35회보다는나아졌지만여전히전국시도중에서가장낮았으며, 유일한 1명대의수치를기록했다. < 표 10> 2012년전국지역별극장관객수및매출 지역 관객수 ( 명 ) 관객극장매출 1인당극장매출 ( 원 ) 인구수 ( 명 ) 점유율점유율관람횟수 ( 회 ) 서울시 56,544, % 444,317,846, % 10,195, 경기도 42,320, % 316,545,945, % 12,093, 부산시 16,403, % 117,094,318, % 3,538, 대구시 11,702, % 84,370,182, % 2,505, 인천시 9,487, % 72,441,521, % 2,843, 경상남도 9,359, % 67,703,662, % 3,319, 광주시 7,630, % 55,734,002, % 1,469, 대전시 7,531, % 55,117,143, % 1,524, 경상북도 5,689, % 40,336,247, % 2,698, 전라북도 5,480, % 39,444,164, % 1,873, 충청남도 5,436, % 39,038,251, % 2,028, 충청북도 4,663, % 32,732,253, % 1,565, 강원도 4,126, % 30,034,117, % 1,538, 울산시 3,562, % 25,143,469, % 1,147, 전라남도 3,288, % 23,069,183, % 1,909, 제주도 1,663, % 12,019,169, % 583, 합계 194,892, % 1,455,141,477, % 50,948, * 인구수는 2012년 12월 31일자행정안전부주민등록인구통계 ( 주민등록인구및세대현황 ) 기준 ( 외국인은제외 ) ** 지역별관객수의합은통합전산망기준. 관객수는전체적으로 22% 라는폭발적인증가폭을보였지만입장권흥행수입은 17.7% 정도상승한것으로드러났다. 관객수보다입장권수입의비율이적게늘어난것은 3D 영화와같은가격이높은영화의상영이 - 9 -

14 줄었다는의미로도볼수있다. 2009년최초로 1조원을넘어섰던극장박스오피스매출은 2010년 1조 1,514억원, 2011년 1조 2,362억원에이어 2012년에는 1조 4,551억원을달성했다. 이는전년대비 17.7% 증가한수치이다. 그러나평균관람료는오히려 2011년에비해줄어들었다. 2009년 6,970원이었던평균관람료는 2010년 7,834원으로 12.4% 올랐었는데 2010년의평균관람료상승의주요원인은 < 아바타 > 와같은 3D영화개봉편수와 3D 상영회수가증가한까닭이었다. 그러나 2011년평균관람료는 7,737원으로 2010년대비 1.2% 하락했으며이어서 2012년에도 7,466원으로낮아졌다. 관객수가폭발적으로늘었음에도불구하고평균관람료는전년대비 3.5% 하락한수치를보여주었다. < 표 11> 연도별평균극장요금 구분 관객수 ( 만명 ) 매출 ( 억원 ) 평균관람료 ( 원 ) ,948 7,171 6, ,517 8,498 6, ,552 8,981 6, ,341 9,256 6, ,877 9,918 6, ,083 9,794 6, ,696 10,940 6, ,681 11,514 7, ,972 12,362 7, ,489 14,551 7, 박스오피스월별점유율 2012년극장가흥행은한국영화가전체적으로주도하여시장을형성한모습을보여준다. 월별흥행흐름을보면 4월 ~6월은외국영화가시장에서약간앞선모습을보여주었고나머지달에는한국영화가시장을주도했다. 프랜차이즈영화중심으로형성된할리우드영화의라인업은다양한장르와내러티브를앞세운한국영화들을따라잡지못했다. 또한설, 여름, 추석등의극성수기를한국영화가완전히선점하였고, 비수기역시다양한한국영화가주도권을장악하면서전체적으로한국영화가우위를점한한해가되었다. 2012년초에는 2011년개봉작이었던 < 미션임파서블 : 고스트프로토콜 > 과 2012년 1월개봉작인 < 댄싱퀸 > < 부러진화살 > 이 1월흥행세를이어갔다. < 미션임파서블 : 고스트프로토콜 > 은 1월에도 249만명의관객을동원했다. 한국영화 < 댄싱퀸 > 과 < 부러진화살 > 은 1월한달동안각각 230만명과 208만명의관객을모았다. 외국영화의경우, < 장화신은고양이 >, < 잃어버린세계를찾아서 2: 신비의섬 > 이각각 190만과 100만관객을동원하였다. 1월의한국영화점유율은 49.6%, 외국영화점유율은 50.4% 로엇비슷한양상을보였다

15 2월은 < 범죄와의전쟁 : 나쁜놈들전성시대 > 부터 < 댄싱퀸 >, < 하울링 >, < 부러진화살 > 까지한국영화가 1,2,3,4 위모두를싹쓸이했다. 여기에 < 점박이 : 한반도의공룡3D> 까지가세하여한국영화는모두 980만관객을모았다. 외국영화의경우 < 토르 : 마법망치의전설 > 등의가족관객을겨냥한영화를중심으로 311만명정도의관객을모으는데그쳤다. 2월부터한국영화의시장점유율이큰폭으로올라 75.9% 라는놀라운수치를보였다. 3월은 2012년중총관객수가가장낮은달이었다. 관객수가 1,139만명에불과해 2월의 1,306만명에비해서 12.7% 정도하락하였다. 극장관객이줄어들었지만다양한한국영화가개봉하면서 3월의극장가를풍성하게만들었다. < 화차 >, < 러브픽션 >, < 건축학개론 >, < 가비 > 등이개봉하였고, 이중에서 < 건축학개론 > 은 4월까지흥행을지속하였다. 전체관객수는적었지만이렇듯다양한한국영화들이개봉하면서관객들을극장으로이끌었고한국영화관객점유율은 60.0% 에이르렀다. 외국영화의경우블록버스터인 < 존카터 : 바숨전쟁의서막 > 이개봉했지만기대만큼흥행성적이좋지못했고, 오히려프랑스영화인 < 언터처블 : 1% 의우정 > 이월별순위 5위에오르는좋은성적을보여주었다. 4월은관객수가 3월보다약간늘어난모습을보여주었다. 4월전체관객수는 1,199만명으로지난해보다도높은수치였다. 이는 < 건축학개론 > 의지속적인흥행성공과더불어 < 어벤져스 > 의개봉으로인한관객수증가도그원인으로볼수있다. 한국영화로는 < 간기남 >, < 시체가돌아왔다 >, < 은교 > 등이개봉하였고, 외국영화는 < 배틀쉽 >, < 헝거게임 : 판엠의불꽃 >, < 타이탄의분노 > 등이개봉했다. < 어벤져스 > 를제외한나머지외국영화들은눈에띄는흥행성적을거두지못했지만 < 어벤져스 > 의위력에힘입어외국영화관객점유율은 57.8% 로상당히높게나타났다. 한편 5월은외국영화의흥행으로극장이다시활개를쳤다. < 어벤져스 > 와 < 맨인블랙 3> 가흥행을이어가면서외국영화가주도권을장악한것이다. 그렇지만한국영화역시 < 내아내의모든것 > < 코리아 > < 돈의맛 > 이개봉하면서 42.3% 의관객점유율을나타냈다. 5월총관객수는 1,597만명에이르렀다. 6월에는 5월에비해총관객수가약간낮아져 1,421만명정도였다. 한국영화중에는 < 후궁 : 제왕의첩 > 과 < 내아내의모든것 > 이흥행을지속하였고, < 어메이징스파이더맨 > 이 6월말개봉하여 7월흥행을예고했다. 한편, < 어벤져스 > 가물러난자리를 < 맨인블랙 3> 가완전히메우지못하면서외국영화점유율이 46.1% 로떨어졌고, 한국영화점유율은 53.9% 로상승했다. 본격적인여름시즌을맞은극장가는 7월 2,096만여명, 8월 2,426만여명을불러들이며연중최고관객기록을계속고쳐써갔다. 7월에는미국영화 < 다크나이트라이즈 > 와 < 어메이징스파이더맨 > 이흥행을지속했고, 한국영화 < 연가시 > 가 400만이넘는흥행기록을세웠다. < 도둑들 > 은 8월흥행주도권을장악하면서모두 1,290만명의관객을동원하였다. < 바람과함께사라지다 > 도 400만이상의관객을불러모았다. 연중최고성수기인여름시장에서한국영화는 7월 47.9%, 8월 70.2%, 9월 69.7% 라는시장점유율을기록하며시장주도권굳히기에나섰다. 9월과 10월은 7~8월여름시즌에비해전체관객수가줄어들었다. 그러나추석시즌을겨냥하여개봉한사극 < 광해, 왕이된남자 > 와 < 공모자들 > 이예상외의흥행을이끌었다. 또한 < 피에타 > 의베니스국제영화제황금사자상수상소식이전해지면서한국영화에대한관심이더욱높아졌다. 이밖에도 < 간첩 > < 이웃사람 > 등이개봉해관객들은다양한장르의한국영화를접할수있었다. 반면외화는 < 본레거시 > 와 < 테이큰 2> 정도

16 가눈에띄었을뿐이다. 이처럼 9월과 10월에도한국영화는각각 69.7% 와 66.5% 의높은시장점유율을이어갔다. 10월 < 광해, 왕이된남자 > 의흥행은계속되었고, < 용의자X>, < 회사원 >, < 점쟁이들 > 등의한국영화가개봉하였다. 외국영화의경우 <007 스카이폴 > 이개봉했지만기대만큼의흥행성적을내지는못했다. 반면전통적인비수기로분류되던 11월은올해만큼은완연히다른모습을보여주었다. 대학수학능력시험이후고교생관객들이극장흥행을주도하였다. 11월총관객은 1,594만명정도였으며, < 늑대소년 > 의흥행성공으로한국영화관객수는 1,169만명, 점유율 73.4% 의기록을세웠다. 이밖에 < 돈크라이마미 >, <26년 > < 남영동1985> 과같은영화들은대선정국의사회적이슈를이끌어내기도하였다. < 내가살인범이다 >, < 돈크라이마미 >, <26년 >, < 남영동1985>, < 음치클리닉 >, < 철가방우수氏 > 등의한국영화들이흥행순위 10위권내에모두들면서 11월전체개봉작흥행순위 10위권을한국영화가모두차지하는진기록을세우기도했다. 크리스마스와방학이겹친 12월에는대작들이시장을먼저차지했다. 외국영화인 < 레미제라블 > < 호빗 : 뜻밖의여정 > 과한국형블록버스터 < 타워 > 가개봉하면서흥행기대작으로떠올랐다. 12월 19일치러진 18대대통령선거결과에영향을받은뮤지컬원작영화인 < 레미제라블 > 이박스오피스 1위를차지하였고, 한국영화 <26년 > 이 2위의성적을보였다. 한편 < 호빗 : 뜻밖의여정 > 이기대만큼의흥행을이끌지못하면서한국영화의강세는 12월에도지속되었다. < 타워 > 와 < 나의 PS 파트너 > < 반창꼬 > < 가문의영광 5- 가문의귀환 > 등이개봉하면서 12월최종한국영화관객점유율은 53.7% 의성적을기록했다. < 표 12> 2012 년월별점유율 구분 1 월 2 월 3 월 4 월 5 월 6 월 7 월 8 월 9 월 10 월 11 월 12 월계 한국영화관객 8,242,562 9,912,005 6,832,447 5,061,100 6,752,629 7,660,710 10,043,083 17,010,729 10,167,441 10,171,524 11,699,703 11,058, ,612,900 월별점유율 49.6% 75.9% 60.0% 42.2% 42.3% 53.9% 47.9% 70.2% 69.7% 66.5% 73.4% 53.7% 분기별점유율 % 반기별점유율 외국영화관객 8,386,088 3,153,433 4,560,306 6,932,263 9,217,487 6,552,343 10,921,393 7,227,987 4,429,952 5,117,195 4,247,552 9,533,345 80,279,344 월별점유율 50.4% 24.1% 40.0% 57.8% 57.7% 46.1% 52.1% 29.8% 30.3% 33.5% 26.6% 46.3% 분기별점유율반기별점유율 % 전체 16,628,650 13,065,438 11,392,753 11,993,363 15,970,116 14,213,053 20,964,476 24,238,716 14,597,393 15,288,719 15,947,255 20,592, ,892,244 * 영화관입장권통합전산망기준

17 30,000,000 25,000,000 20,000,000 15,000,000 10,000,000 5,000, 월 (Jan.) 2 월 (Jan.) 3 월 (Jan.) 4 월 (Jan.) 5 월 (Jan.) 6 월 (Jan.) 7 월 (Jan.) 8 월 (Jan.) 9 월 (Jan.) 10 월 (Jan.) 11 월 (Jan.) 12 월 (Jan.) 한국영화관객 (Admissions of Korean Films) 외국영화 (Admissions for Foreign Films) 전체 (Total) 그림 년월별관객수 ( 단위 : 명 ) * 영화관입장권통합전산망기준 3. 박스오피스국적별점유율 국적별로살펴보았을때, 2012년한국영화는개봉작의관객점유율이 59.0%, 상영작의관객점유율 59.2% 로지난몇년간가장높은점유율을보여주었다. 2) 더불어 1천만관객을돌파한한국영화가 2편이나나오면서시장을한국영화가주도한한해였다고할수있다. 미국영화는개봉작 34.1% 의관객점유율로 2011년의 43.2% 보다낮아졌다. 한국영화흥행이미국영화흥행에는부정적인영향을미친것으로보인다. 그런와중에직배영화개봉작의관객점유율은 2011년 23.3% 에서 2012년 27.0% 로소폭상승하였다. 외화중에흥행상위 3위를차지한 < 어벤져스 > < 다크나이트라이즈 > < 어메이징스파이더맨 > 이모두직배사영화라는점이그원인으로보인다. 2012년에는유럽영화의점유율이소폭상승한점을눈여겨볼만하다. 유럽영화는벨기에영화인 < 새미의어드벤쳐 2> 와프랑스영화인 < 언터처블 : 1% 의우정 > < 테이큰 2> 가흥행에성공하였고, 다양한예술영화의수입과더불어 2012년 4.9% 라는점유율을기록하였다. 그에비해일본영화는 1.4% 의점유율만을보이면서저조한성적을기록했다. 중국영화는 2011년과비슷한시장점유율인 0.3% 를기록했다. 아울러기타국적영화의시장점유율도 0.4% 를보이면서 2011년의 0.7% 에비해상당히낮아졌다. 국적별점유율을보면여전히관객들은큰영화, 흥행작, 화제작에몰리고그에따라한국영화와할리우드영화에관객이편중되는현상이심화되고있다. 문화적다양성이라는측면에서다양성영화를진흥하기위한영화진흥위원회의여러노력들이이어지고있으나여전히큰숙제로남아있음을알수있다. 2) 국적별구분에포함되는영화는개봉영화뿐만아니라기타상영작 ( 영화제영화등 ) 을모두포함하는값이므로한국영화점유율통계와다를수있다

18 < 표 13> 2012 년국적별점유율 2011 년 1~12 월 2012 년 1~12 월 국적 구분편수전국관객수 전국관객점유율 전국매출액 전국매출액점유율 구분편수전국관객 전국관객점유율 전국매출액 전국매출액점유율 상영작 ,680, % 612,604,761, % 상영작 ,460, % 835,597,945, % 한국 개봉작 ,942, % 577,708,052, % 개봉작 ,283, % 741,668,846, % USA 직배 상영작 54 36,527, % 287,372,132, % 상영작 52 48,794, % 384,435,609, % 개봉작 50 35,615, % 279,191,100, % 개봉작 45 46,355, % 366,494,699, % 미국 USA 상영작 96 32,171, % 273,803,126, % 상영작 ,114, % 129,726,401, % 개봉작 90 32,053, % 272,891,625, % 개봉작 ,112, % 92,429,726, % 소계 상영작 ,698, % 561,175,258, % 상영작 ,908, % 514,162,011, % 개봉작 ,669, % 552,082,725, % 개봉작 ,468, % 458,924,426, % 중국 상영작 , % 3,894,379, % 상영작 , % 4,521,885, % 개봉작 , % 3,893,356, % 개봉작 , % 4,468,351, % 유럽 상영작 66 3,031, % 24,459,688, % 상영작 129 8,375, % 62,933,307, % 개봉작 55 2,673, % 21,154,354, % 개봉작 116 8,201, % 60,995,714, % 일본 상영작 50 2,889, % 19,818,034, % 상영작 128 3,063, % 20,050,332, % 개봉작 45 2,742, % 18,780,451, % 개봉작 120 2,442, % 15,643,372, % 기타 상영작 37 1,076, % 7,921,778, % 상영작 , % 6,305,900, % 개봉작 34 1,073, % 7,898,759, % 개봉작 , % 4,940,823, % 총 상영작 ,857, % 1,229,873,900, % 상영작 ,304, % 1,443,571,384, % 개봉작 ,581, % 1,181,517,700, % 개봉작 ,691, % 1,286,641,535, % * 입장권통합전산망기준. ** 외국영화의국적은영상물등급위원회의등급분류신청시기재된 제작국 을우선적인기준으로삼았으며, 기존분류와차이가있을수있음 *** 중국은홍콩및대만포함

19 일본, 유럽, 4.3% 1.6% 중국, 0.3% 기타, 0.5% USA 수입, 8.9% USA 직배, 25.2% 한국, 59.2% 그림 년국적별점유율 ( 상영작, 관객기준 ) * 영화관입장권통합전산망기준 4. 박스오피스배급사별점유율 CJ E&M 영화사업부문은 2012년에도배급순위에서독보적 1위를차지했다. 2003년이후 10년째배급사순위 1위를지키고있는것이다. 2012년한해동안모두 43편을배급한 CJ E&M은총 52,463,660명의관객을동원해 27.2% 의점유율을보였다. 이는 2011년의 36.4% 점유율보다는 9.2% 가낮아진수치이지만 1위자리를지키는덴큰어려움이없었다. CJ E&M은 1,231만관객을동원한 < 광해, 왕이된남자 > 와더불어 706 만관객이든 < 늑대소년 >( 확장판포함 ), 451만관객을모은 < 연가시 > 까지전체흥행영화상위 10편중 3편의작품을배급하였다. 더불어 CJ E&M은 < 타워 > < 알투비 : 리턴투베이스 > 와같은한국형블록버스터, < 나의 PS 파트너 > < 댄싱퀸 > < 용의자X> 와같은중급규모예산의상업영화는물론, < 장화신은고양이 > < 마다가스카3: 이번엔서커스다!> 와같은할리우드영화, < 새미의어드벤쳐 2> 와같은애니메이션에이르기까지매우다양하고넓은스펙트럼의영화들을배급하였다. 한편, CJ 계열의필라멘트픽쳐스는 < 화차 > <577 프로젝트 > 등의저예산영화를별도로배급했다. 필라멘트픽쳐스는전체배급순위 9위에올랐다. 2위는쇼박스 미디어플렉스이다. 쇼박스는 1,298만관객을동원한 < 도둑들 > 을통해배급순위 2위로부상했다. 또한 < 도둑들 > 과함께 < 내가살인범이다 > < 회사원 > < 미확인동영상 : 절대클릭금지 > 등의작품을배급하였다. 총배급작품수는 11편이다. 한편, 배급순위 3위의롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트는배급편수로는가장많은 44편을배급했지만, 기대만큼성적이좋지는못했다. 롯데가동원한관객은모두 23,876,447명으로, 관객점유율 12.4% 를기록했다. 4위는 NEW가차지했으며모두 16.5편 ( 공동배급포함 ) 을배급했다. 3위와 4위의차이가관객수 50만명정도로큰차이가나지않는다. NEW의시장점유율은 12.1% 이며, < 내아내의모든것 > 과 < 바람과함께사라지다 >, < 점쟁이들 > < 피에타 > < 러브픽션 > 등을배급해모두 23,304,062명의관객을모았다. 한편 5위는점유율 12.0% 를보인소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아에돌아갔다

20 소니는 < 어벤져스 > < 어메이징스파이더맨 > < 맨인블랙 3> <007 스카이폴 > 등을직접배급하였다. 관객수가아닌매출액을기준으로했을경우에는소니가 13.1% 의매출점유율을보이면서전체배급사중 2위가된다. 이런점에서봤을때 3D 영화의관람료로인한매출액이여전히많은비중을차지한다는것을알수있다. 2011년배급사순위에서 7위를차지했던워너브러더스코리아는 2012년에는 6위로한계단올라섰다. < 다크나이트라이즈 > < 호빗 : 뜻밖의여정 > 등을배급하면서직배사의굳건한순위를지켰다. 한편유니버설픽쳐스인터내셔널코리아와이십세기폭스코리아는각각배급순위 7위와 8위에올랐다. 지난해 10위권내에들었던화앤담이엔티가밀려나고그자리에 SBS콘텐츠허브가새롭게진입했다. < 표 14> 2012 년전체영화배급사별점유율 순위 배급사 편수 ( 편 ) 전국매출액 ( 원 ) 전국매출점유율 전국관객수 ( 명 ) 전국관객점유율 1 씨제이이앤엠주식회사 ,778,607, % 52,463, % 2 쇼박스 미디어플렉스 ,170,563, % 24,739, % 3 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 ,331,046, % 23,876, % 4 5 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 ( NEW) 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ,980,254, % 23,304, % ,252,468, % 23,180, % 6 워너브러더스코리아 ( 주 ) ,575,204, % 13,023, % 7 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 ( 유 ) 15 59,699,977, % 8,039, % 8 이십세기폭스코리아 ( 주 ) 13 55,385,762, % 7,153, % 9 필라멘트픽쳐스 5 20,783,114, % 2,748, % 10 ( 주 ) 에스비에스콘텐츠허브 ,028,153, % 2,111, % 기타 ,272,096, % 12,620, % 총계 703 1,443,257,250, % 193,261, % * 영화관입장권통합전산망기준. * 순위는관객수 ( 점유율 ) 로집계. * 한국소니픽쳐스릴리징브에나비스타영화 의회사명이변경되어소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 로통일함

21 한국영화배급에서도 CJ E&M 영화사업부문은 1위의자리를지켰다. CJ E&M 은 27편의한국영화로 42,144,005명의관객을동원해 36.8% 의점유율을기록했다. 관객동원 1위작품은내지못했지만 < 광해, 왕이된남자 > < 늑대소년 > 으로한국영화흥행 2,3위를, < 연가시 > 로 7위, < 댄싱퀸 > 으로 9위를차지한덕택이다. 쇼박스 미디어플렉스는 < 도둑들 > 의흥행성공으로지난해 3위에서 2012년에는 2위로뛰어올랐다. 쇼박스는모두 8편의한국영화를배급해 21.5% 의관객점유율을기록했다. 한국영화배급사별점유율에서는전체배급사별점유율순위와는다른양상을보여주었다. 전체배급사별순위 4위였던 NEW는한국영화배급순위 3 위에올랐다. < 바람과함께사라지다 > < 내아내의모든것 > < 부러진화살 > 이각각한국영화흥행순위 4위, 6위, 10위에올랐고, < 피에타 > 로예술영화배급에서도성공적이었다. 반면 2011년 26.3% 의점유율을기록하여 2위에올랐던롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트는모두 22.5편의한국영화를배급했음에도 15.8% 의관객점유율로 4위에머물러야만했다. 롯데는한국영화순위 10위권내에 < 건축학개론 > 1편만을올리는데그쳤다. 5위에오른필라멘트픽쳐스는 <577 프로젝트 > 와 < 화차 > 의흥행성공을이끌었다. 한편영화사청어람은영화 <26년 > 을공동배급해한국영화배급사별순위 7위에올랐다. 또한 SBS콘텐츠허브, 씨너스엔터테인먼트, 타임스토리그룹이 8, 9, 10위에연이어이름을올렸지만, 각각 0.9% 의점유율이라는낮은성적을보였을뿐이다. 주요배급사로의시장쏠림현상은 2012년들어평년보다는조금쯤완화된듯보이지만상위 5개사의쏠림현상은 2012년에도여전했다. 2011년에는상위 5개배급사를제외한기타배급사의시장점유율이 3.7% 에불과했지만, 2012년에는 6.9% 정도를나타냈다. < 표 15> 2012년한국영화배급사별점유율 전국전국순편수전국매출액전국관객수배급사매출관객위 ( 편 ) ( 원 ) ( 명 ) 점유율점유율 1 씨제이이앤엠주식회사 ,314,655, % 42,144, % 2 쇼박스 미디어플렉스 8 181,442,512, % 24,639, % 3 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 ( NEW) ,825,483, % 18,859, % 4 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 ,460,624, % 18,115, % 5 필라멘트픽쳐스 3 19,155,620, % 2,532, % 6 ( 주 ) 인벤트스톤 ,717,928, % 1,493, % 7 영화사청어람 ( 주 ) ,555,969, % 1,470, % 8 ( 주 ) 에스비에스콘텐츠허브 3 6,988,457, % 991, % 9 씨너스엔터테인먼트 ( 주 ) 1 7,299,721, % 989, % 10 타임스토리그룹 ( 주 ) 2 6,554,631, % 883, % 기타 ,129,169, % 2,319, % 계 ,444,772, % 114,438, % * 영화관입장권통합전산망기준 ** 순위는관객점유율로집계함

22 외국영화배급순위를보면, < 어벤져스 > 등을배급한소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아가모두 18편배급해 23,180,435명의관객을동원하며관객점유율 29.5% 로가뿐히 1위에올랐다. < 다크나이트라이즈 > 를배급한워너브러더스코리아가뒤이어 2위에자리했는데, 관객점유율은 16.5% 이다. 한편지난해 1위였던 CJ E&M은 16편을배급해 13.1% 관객점유율로 3위에만족해야했다. 한국영화배급에서 1위를차지한 CJ E&M은외국영화에서는조금아쉬운모습을보였다. 직배사들중에서는 2011년에 3위를차지했던이십세기폭스코리아가 5위로내려앉았고, 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아가 4위로올라섰다. 유니버설픽쳐스는 < 본레거시 > 와 <19곰테드 > 를배급했으며, 2012년말에 < 레미제라블 > 을배급하면서흥행성적이크게올랐다. 한편롯데와 NEW가각각 6위와 7위를차지하였고, SBS콘텐츠허브가 5.5편의외국영화를배급해배급순위 8위에올랐다. 씨너스엔터테인먼트는모두 14편의외국영화를배급해 9위를차지했다. < 표 16> 2012 년외국영화배급사별점유율 순위 1 배급사 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 전국편수전국매출액전국관객수전국관객매출 ( 편 ) ( 원 ) ( 명 ) 점유율점유율 ,252,468, % 23,180, % 2 워너브러더스코리아 ( 주 ) ,575,204, % 13,023, % 3 씨제이이앤엠주식회사 16 78,464,080, % 10,319, % 4 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 ( 유 ) 15 59,699,977, % 8,039, % 5 이십세기폭스코리아 ( 주 ) 13 55,385,762, % 7,153, % 6 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 ,870,422, % 5,761, % 7 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) ,154,770, % 4,444, % 8 ( 주 ) 에스비에스콘텐츠허브 5.5 8,039,696, % 1,120, % 9 씨너스엔터테인먼트 ( 주 ) 14 5,606,702, % 789, % 10 ( 주 ) 스마일이엔티 1 4,105,132, % 565, % 기타 ,658,406, % 4,424, % 계 ,812,623, % 78,823, % * 영화관입장권통합전산망기준. * 순위는관객점유율로집계. * 한국소니픽쳐스릴리징브에나비스타영화 의회사명이변경되어소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 로통일함

23 최근 5년간연도별전체영화배급사별관객점유율을살펴보면, 5개회사가상위권에서경쟁하고있는모습을볼수있다. CJ는부동의 1위를지키고있고 NEW가최근 2년간 5위권내에지속적으로진입하고있다는것을알수있다. 또한직배사의경우상위 5위권성적을유지하는회사는소니한곳정도로볼수있다. 4 개의메이저한국회사와 4개의메이저직배사들이 5위권이내에들어왔다사라졌다하는과정을되풀이하면서혼전을거듭하고있다. < 표 17> 연도별전체영화배급사별관객점유율 ( 전국기준 ) 구분 순위배급사편수 ( 편 ) 점유율 (%) 배급사 편수 ( 편 ) 점유율 (%) 배급사 편수 ( 편 ) 점유율 (%) 배급사 편수 ( 편 ) 점유율 (%) 배급사 편수 ( 편 ) 점유율 (%) 1 CJ CJ CJ CJ CJ 쇼박스 쇼박스 폭스 롯데 쇼박스 UPI 롯데 롯데 NEW 롯데 롯데 소니 소니 브에나 워너 브에나 소니 소니 브에나 폭스 브에나 NEW 쇼박스 소니 기타 기타 기타 기타 기타 계 계 계 계 계 * 영화관입장권통합전산망기준. 5. 흥행영화 2012년은한국영화가시장을주도한한해였다. 그까닭인지흥행상위 10위권내에든한국영화는무려 7편이나되었다. < 도둑들 > 부터 < 광해, 왕이된남자 > < 늑대소년 > < 바람과함께사라지다 > < 범죄와의전쟁 : 나쁜놈들전성시대 > < 내아내의모든것 > < 연가시 > 까지흥행에서수위를차지한한국영화들은단순한흥행성적만이아니라여러사회적, 정치적현상과도긴밀하게맞물려여론형성에큰역할을했다. 한국영화의순위를살펴보면한국영화에대한관객들의신뢰도와선호도는여전한것을알수있다. 전체영화흥행순위 10 위권에이름을올린할리우드영화는 < 어벤져스 > < 다크나이트라이즈 > < 어매이징스파이더맨 > 3편뿐이다. 2012년에는 < 도둑들 > < 광해, 왕이된남자 > 가각각 1,200만이상의관객을동원하였다. 또한상위 10위권에오른작품들이모두 450만을넘기는등평균적으로흥행성적이상당히높았다. 전체흥행 1위는 < 도둑들 > 로, 7월개봉해최대스크린수 1,072개까지장악했다. < 도둑들 > 은전국관객 12,983,182명을동원했다. 이어 < 광해, 왕이된남자 > 가 2위에올랐다. 9월개봉한 < 광해, 왕이된남자 > 는전국적으로 12,319,390명을모았다. 1위와의관객수차이가 50만명정도이다. 한편 3위에오른영화는할리우드영화인 < 어벤져스 > 로전국관객수는 7,074,867명, 2위와의관객차이가무려 524만명이다. 4위는한국영화인 < 늑대소년 > 이차지했다. < 늑대소년 > 은모두 7,068,454명 ( 확장판포함 ) 의관객을동원하였다. 5위는 < 다크나이트라이즈 > 로

24 6,396,528 명의관객을모았다. < 바람과함께사라지다 > 는 4,897,551명이봐흥행순위 6위에올랐고, 이어 < 어메이징스파이더맨 > 이 4,853,123명을동원하여근소한차이로 7위를기록했다. < 범죄와의전쟁 : 나쁜놈들전성시대 > 는 4,710,454명을불러들였다. 9위와 10위에오른 < 내아내의모든것 > 과 < 연가시 > 역시모두 450만이상의관객을동원하여관객몰이에성공했다. 이밖에도 400만관객을넘긴작품으로는 < 건축학개론 > 과 < 댄싱퀸 > 이있으며, < 부러진화살 > 이 300만관객을동원하는데성공했다. 올해흥행에성공한한국영화들은기획장르영화가많았다는것을알수있다. < 도둑들 > < 타워 > < 연가시 > 와같은한국형블록버스터는예견된흥행을이끌었고, < 늑대소년 > < 건축학개론 > < 내아내의모든것 > 은정확한관객타깃을목표로하면서로맨틱드라마를내포하고있다. 또한 < 광해, 왕이된남자 > < 바람과함께사라지다 > 는탄탄한스토리텔링이사극에도필수적인요소라는점을상기시키며사극의흥행을주도했다. < 피에타 > 로인한예술영화와배급문제에대한관심급증도반드시언급해야할부분이다. 또한 <26년 > < 남영동 1985> < 돈크라이마미 > < 부러진화살 > 등의영화들이사회적, 정치적이슈와함께거론되면서 2012년한국의정치, 사회, 문화의흐름속에영화콘텐츠가반드시언급되는장르로자리를잡았다. 이같은분위기속에서 SNS 매체는영화흥행의중요한부분으로분명히자리했고, 또홍보수단으로써의중요성도각인되는한해였다. < 표 18> 2012 년전체흥행작상위 10 위권 순위영화명개봉일배급사스크린수국적관객수매출액 1 도둑들 2 광해, 왕이된남 자 3 어벤져스늑대소년 4 ( 확장판포함 ) 다크나이트라 5 이즈바람과함께사 6 라지다어메이징스파이 7 더맨범죄와의전쟁 : 8 나쁜놈들전성시 쇼박스 미디어플렉스 1,072 한국 12,983,182 93,664,844,500 씨제이이앤엠주식회사 810 한국 12,319,390 88,899,448,769 소니픽쳐스릴리징월트 디즈니스튜디오스코리 967 미국 7,074,867 59,557,853,478 아 ( 주 ) 씨제이이앤엠주식회사 706 한국 7,068,454 49,458,287,500 워너브러더스코리아 ( 주 ) 1,210 미국 6,396,528 47,644,838,000 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 694 한국 4,897,551 34,524,377,161 소니픽쳐스릴리징월트 디즈니스튜디오스코리 1,118 미국 4,853,123 41,163,951,235 아 ( 주 ) 쇼박스 미디어플렉스 699 한국 4,710,454 36,479,147,

25 대내아내의모든 9 것 10 연가시 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 씨제이이앤엠주식회사 563 한국 4,598,583 34,222,160, 한국 4,513,026 32,154,766,664 * 영화관입장권통합전산망기준. * 스크린수는공식개봉일기준일주일간발생한최다스크린수집계 * 한국소니픽쳐스릴리징브에나비스타영화 의회사명이변경되어소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 로통일함. 한국영화흥행성적만을분석했을때 1천만이상관객을동원한영화가 2편, 400만이상천만미만관객을동원한영화는 7편 (< 타워 > 제외 ), 100만이상 400만미만관객을동원한영화도 23편에달했다. 한국영화는 < 도둑들 > 과 < 광해, 왕이된남자 > 가각각흥행순위 1위와 2위를차지했다. 3위의 < 늑대소년 > 은여성관객들에게어필하면서 706만명 ( 확장판포함 ) 의관객을동원하였다. < 늑대소년 > 은또한 11월의대학입학수학능력시험이후시기를성수기시즌으로정확히자리매김할수있도록한영화라고도볼수있다. < 바람과함께사라지다 > 는 489만명의관객을동원하면서한국영화순위 4위에올랐으며 < 광해, 왕이된남자 > 와함께사극 ( 코스튬드라마 ) 의저력을과시했다. 5위 < 범죄와의전쟁 : 나쁜놈들전성시대 > 는사회드라마로서 471만명의관객을동원하였다. 2012년한국영화흥행 6위에서 10위까지는전통적인흥행성과를보여왔던장르기획영화들이차지했다. 비수기인 5월에개봉했던 < 내아내의모든것 > 은로맨틱코미디장르로 4,598,583명의관객을동원하며좋은흥행성적을낳았다. 여름시즌 < 어메이징스파이더맨 > 과경쟁했던 < 연가시 > 의경우는중고생관객들의입소문에힘입어 4,513,026명의관객을동원하면서한국영화순위 7위에올랐다. 비수기인 3월에개봉한 < 건축학개론 > 역시 4,110,645명의관객을동원하면서한국영화순위 8위에이름을올렸다. < 건축학개론 > 은 30대남성관객을정확하게타깃으로해첫사랑붐을일으키며흥행에성공했다. < 댄싱퀸 > 역시기획코미디영화로 4,057,546명의관객을동원하면서 2012년 1월한국영화의흥행시작을알렸다. 한국영화흥행순위 9위까지의작품들은모두 400만관객이상을동원하면서한국영화관객 1억명돌파를뒷받침했다. 한편한국영화순위 10위에오른 < 부러진화살 > 은정치적, 사회적이슈를만들어내면서 3,450,941명의관객을동원하였다. < 표 19> 2012년한국영화흥행작상위 10위권순위영화명개봉일배급사스크린수관객수매출액 07-1 도둑들쇼박스 미디어플렉스 1,072 12,983,182 93,664,844, 광해, 왕이된 09-2 씨제이이앤엠주식회사 ,319,390 88,899,448,769 남자 늑대소년씨제이이앤엠주식회사 706 7,068,454 49,458,287, 바람과함께 08- ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (N 694 4,897,551 34,524,377,

26 사라지다 08 EW) 범죄와의전쟁 : 02-5 나쁜놈들쇼박스 미디어플렉스 699 4,710,454 36,479,147, 전성시대내아내의모든 05- ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (N ,598,583 34,222,160,500 것 17 EW) 07-7 연가시씨제이이앤엠주식회사 759 4,513,026 32,154,766, 건축학개론 03- 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 593 4,110,645 30,219,800, 댄싱퀸씨제이이앤엠주식회사 534 4,057,546 30,129,259, 부러진화살 01- ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (N 453 3,450,941 25,878,110, EW) * 영화관입장권통합전산망기준. * 스크린수는공식개봉일기준일주일간발생한최다스크린수집계 외국영화는할리우드영화들중에서도흥행성을어느정도담보하고있는안정적인프랜차이즈영화들이순위권에많이올랐다. 상위 10위영화중에서 < 레미제라블 > 을제외한대부분외국영화, < 어벤져스 > < 다크나이트라이즈 > < 어메이징스파이더맨 > < 맨인블랙 3> < 브레이킹던 part 2> < 미션임파서블 : 고스트프로토콜 > <007 스카이폴 > < 호빗 : 뜻밖의여정 > 등이모두프랜차이즈영화라는점이바로그런면을보여준다. < 레미제라블 > 역시뮤지컬각색영화라는점에서순수창작영화의박스오피스성적이좋지않은것이눈에띈다. 관객수 707만관객을돌파한 < 어벤저스 > 와 485만관객을동원한 < 어메이징스파이더맨 >, 337만관객을동원한 < 맨인블랙3>, 260만관객을동원한 < 호빗 : 뜻밖의여정 > 은 3D로개봉하여, 3D콘텐츠에대한외국영화의시장점유가지속적이라는점을보여주고있다. < 표 20> 2012년외국영화흥행작상위 10위권 순영화명개봉일배급사국적스크위린수 관객수 매출액 1 어벤져스 소니픽쳐스릴리징월트디 즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 미국 967 7,074,867 59,557,853,478 2 다크나이트 라이즈 워너브러더스코리아 ( 주 ) 미국 1,210 6,396,528 47,644,838,000 3 어메이징 소니픽쳐스릴리징월트디스파이더맨 즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 미국 1,118 4,853,123 41,163,951,235 4 맨인블랙 3 소니픽쳐스릴리징월트디 즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 미국 770 3,379,762 27,301,520,070 5 레미제라블 유니버설픽쳐스인터내셔 널코리아 ( 유 ) 미국 696 3,210,150 23,428,908,

27 6 브레이킹던 part 호빗 : 뜻밖의여정 미션임파서블 : 고스 트프로토콜 스카이폴 테이큰 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 미국 665 2,654,819 18,909,598,065 워너브러더스코리아 ( 주 ) 미국 1,028 2,605,154 21,724,369,066 씨제이이앤엠주식회사 미국 1,024 2,533,735 19,536,876,000 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 미국 748 2,376,145 17,487,213,000 이십세기폭스코리아 ( 주 ) 프랑스 682 2,308,596 17,581,098,553 * 영화관입장권통합전산망기준 * 스크린수는공식개봉일기준일주일간발생한최다스크린수집계 * 한국소니픽쳐스릴리징브에나비스타영화 의회사명이변경되어소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 로통일함. 2012년은 2010년에비해 3D 영화가많이줄어든한해였다. 2010년부터새로통계를내기시작한 3D 영화흥행순위에서 2012년 1위를차지한영화는 < 어벤져스 > 였다. < 어벤져스 > 를 3D와 3D 아이맥스, 4D 상영으로관람한관객은총 159만명으로 707만중 22.56% 였다. 2위는 < 어메이징스파이더맨 > 이다. 3D 영화흥행 10위이내에든작품이전체외국영화흥행 10위이내에든작품과 4편이나겹치는모습도볼수있다. 전반적으로 3D 관객수가아직은 2D 관객수에비해상당히낮은편이지만할리우드영화들은이제 3D와 2D로동시개봉하는경향이일반화되었다고볼수있다. 상당수의외국영화들이 3D와 2D의포맷으로병행개봉했다. 3D 흥행작상위 10위의영화중에서한국영화는 < 점박이 : 한반도의공룡3D> 가 4위로유일하다. 할리우드영화가 3D 포맷을적극수용하고있고 HFR 등의기술을발전시켜가는데반해, 한국영화의 3D 콘텐츠는아직미약한단계이다. 그러나한국관객들역시점차영화의기술적발달을문화적이슈로받아들이는경향을보이고있으므로, 3D 콘텐츠에대한관심은증가될것으로보인다. < 표 21> 2012 년 3D 영화흥행작상위 10 위권 순위영화명개봉일자 04 1 어벤져스 -26 어메이징 06 2 스파이더맨 장화신은고양이 점박이 : 한반도의 01 4 공룡3D 호빗 : 뜻밖의여정 D 상영비율 3D 관객수 총관객수대비 3D 관객수비율 3D 매출액 ( 천원 ) 총매출액대비 3D 매출액비율 46.2% 1,596, ,559, % 1,260, ,479, % 731, ,981, % 705, ,326, % 474, ,443,

28 6 맨인블랙 % 424, ,926, 아이스에이지 4: 07 대륙이동설 % 412, ,267, 마다가스카3 : 06 이번엔서커스다! % 381, ,013, 새미의어드벤쳐 % 362, ,697, 잃어버린세계를 01 찾아서 2: 신비의 -19 섬 44.6% 345, ,798, 기타 2,915,462 32,151,910 평균 총합 9,610, ,645, * 3D 영화는아이맥스 3D 상영, 4D 상영수치를포함. 단, 3D 영화가아닌 4D 상영작제외 ( 예 : <R2B> 등 ) 2012년 3D영화는개봉편수가 49편으로증가하였지만, 전체시장규모는상당히줄어들었다. 3D와 3D IMAX, 4D 상영으로관람한총관객이 < 어벤져스 > 의경우 159만명, < 어메이징스파이더맨 > 의경우 126만명정도로나타났는데, 3D 관람객이 100만명을넘은영화는지난해에비해줄어든수치이다. 3D 관객 100 만을돌파한영화는 2010년 7편이었고, 2011년에는 4편이었다. 총극장매출액 1조 4,552억원중에서 3D 영화의 3D 극장매출액은 1,066억원으로전체매출액중 7.33% 의상당히낮은비중을차지하고있다. < 표 22> 최근 4년간국내3D 영화관객및극장매출현황 ( 단위 : 백만원 ) 구분 2009년 2010년 2011년 2012년 3D영화개봉편수 8편 24편 40편 49편 3D영화의 3D극장상영비중 13.3% 57.8% 47.7% 25.4% 총극장매출액 1,094,081 1,151,432 1,236,297 1,455,141 3D영화의 3D극장매출액 21, , , ,645 전체매출액중 3D극장매출액비중 1.9% 16.4% 13.9% 7.33% 2012년 10위권에들어와있는유일한국내 3D영화인 < 점박이 : 한반도의공룡3D> 는아동을대상으로하여흥행에성공적이었다는평가를받았다. 2011년이후 3D 영화제작은활발하지않은상태이지만, 2013년에는 < 미스터고 3D> 의개봉을앞두고있어서향후 3D 영화의제작이본격적으로이루어질수있을지귀추가주목된다. 할리우드영화인 < 어벤져스 > < 어메이징스파이더맨 > 등의다양한영화들이 3D로제작되어국내에개봉되었지만 3D과 2D 동시상영이많은추세이고, 3D 자체의매출액도눈에띄게높은편은아니다. 그러나관객수에비해총매출액은 3D 영화들이확연히높은것으로분석된다. 또한직배사인소니의매출액이전체배급사순위에서는 2위인점을감안할때, 3D 기술이영화산업전체매출액상승에는확실한대안일수있다고볼수있다

29 6. 전국극장및멀티플렉스 2012년전국극장수는전년도 292개에서 314개로늘었다. 2006년이후계속감소세를기록하고있는극장수가 2012년에는증가세로돌아선것이다. 이것이 2012년한해의현상인지장기적으로지속될것인지는조금더지켜보아야할것이다. 2012년스크린수는모두 2,081개로 2011년 1,974개에비해 107개가늘었다. 2012년휴 폐관한극장은 6개, 스크린은 61개다. < 표 23> 연도별전국극장, 스크린수 연도 전국인구 ( 만명 ) 총관객 ( 만명 ) 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 좌석수 ( 개 ) ,839 11, , , ,858 13, , , ,878 14, , , ,899 15, , , ,926 15, , , ,954 15, , , ,977 15, , , ,052 14, , , ,073 15, , , ,094 19, , ,659 1,880 1,975 2,004 2,055 2,003 1,974 2,081 1,451 1,648 1, 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 그림 8 연도별전국극장, 스크린수

30 그림 9 연도별스크린당인구수 ( 단위 : 명 ) 2012년에스크린이늘어난지역은광주, 경남, 충북, 인천, 전북, 서울등지이다. 지난해스크린수가증가했던대구는줄어들었으며, 울산도스크린수가약간줄었다. 전반적으로스크린수가조금쯤증가한것을볼수있다. 전체스크린수증가율은 4.9% 를나타냈다. 서울은 30개의스크린이늘어총스크린 460개로기록되었다. 지난해폐업한극장이있었지만올해는전반적으로다시스크린수가증가하는경향을보이고있다. 극장은전국적으로모두증가추세를보였는데, 대전과울산, 충남, 전남, 제주만이변화가없었다. < 표 24> 2012 년전국극장, 스크린수 ( 단위 : 개 ) 극장수스크린수좌석수 전년대비 전년대비 전년대비 지역 증감 증감수증감율증감율수 증감수 증감율 서울 % % 80,327 84,737 4, % 부산 % % 33,134 34, % 대구 % % 20,769 21,813 1, % 인천 % % 16,474 18,425 1, % 광주 % % 15,228 16,514 1, % 대전 % % 12,364 12, % 울산 % % 5,058 3,904-1, % 경기 % % 71,485 74,419 2, % 강원 % % 9,494 9, %

31 충북 % % 10,840 12,099 1, % 충남 % % 9,829 10, % 전북 % % 11,215 12, % 전남 % % 7,833 7, % 경북 % % 15,187 15, % 경남 % % 18,913 20,979 2, % 제주 % % 3,755 3, % 지방 합계 % 1,554 1, % 261, ,922 12, % 총계 % 1,984 2, % 341, ,659 16, % 2012년전국극장의 83.7% 가멀티플렉스 3) 극장이다. 지난해에비해멀티플렉스극장비중이늘어났다. 멀티플렉스의스크린수비중은 94.5% 로지난해의 93.4% 보다 1.1%p 올랐다. 지역별로는전남, 제주의모든극장이멀티플렉스로채워졌다 (100%). 전남의총 7개극장 49개스크린이멀티플렉스였고, 제주역시 5개극장 30개의스크린이멀티플렉스였다. 멀티플렉스의시장점유율은총관객수의 95.3% 을보이고있고, 총매출점유율도 95.6% 에이른다. 충북지역이멀티플렉스비중이가장낮아 80.9% 의관객점유율을보이고있지만, 여전히단관극장들의활동영역이점점줄어들고있는상황을알수있다. 지역전체극장수 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 관객수 ( 명 ) 극장매출 ( 원 ) 멀티플렉멀티플스렉스극장비중수 전체스크린수 멀티플렉스스크린수 멀티플렉스비중 < 표 25> 2012 년멀티플렉스비중 멀티플전체관객멀티플렉스멀티플렉스극장렉스전체극장매출수관객수매출비중 서울 ,544,859 53,751, ,317,846, ,296,145, 부산 ,403,412 15,713, ,094,318, ,625,649, 대구 ,702,961 11,119, ,370,182,500 79,723,780, 인천 ,487,842 9,239, ,441,521,500 70,990,812, 광주 ,630,850 7,602, ,734,002,500 55,532,778, 대전 ,531,706 6,585, ,117,143,856 48,689,546, 울산 ,562,105 3,562, ,143,469,500 25,143,469, 경기 ,320,166 40,287, ,545,945, ,706,964, 강원 ,126,291 4,120, ,034,117,077 30,000,814, 충북 ,663,915 3,776, ,732,253,000 26,647,135, 멀티플렉스비중 3) 영화진흥위원회는전국롯데시네마, 메가박스, 씨너스, 프리머스, CJ CGV 의직영및위탁경영지점과기타 7 개관이상모든극장을멀티플렉스로집계하고있다

32 충남 ,436,250 5,233, ,038,251,500 37,588,778, 전북 ,480,258 5,291, ,444,164,500 38,339,664, 전남 ,288,902 3,288, ,069,183,000 23,069,183, 경북 ,689,343 5,369, ,336,247,000 38,006,044, 경남 ,359,392 9,199, ,703,662,000 66,645,344, 제주 ,663,992 1,663, ,019,169,500 12,019,169, 합계 ,081 1, ,892, ,803, ,455,141,477,469 1,392,025,278, * 극장수와스크린수는 2012년 12월영화진흥위원회자체조사근거. 따라서영화관입장권통합전산망의상영관수치 와다를수있음. * 관객수와매출액은영화관입장권통합전산망기준 주요멀티플렉스체인은 CJ CGV( 이하 CGV), 프리머스시네마 ( 이하프리머스 ) 4), 롯데시네마, 메가박스 5) 의총 4개이다. 전체극장중 4대멀티플렉스체인의극장수는 263개로 79.6% 의점유율을보이고있다. 2011년 77.4% 보다약 2.2% 상승한모습이다. 멀티플렉스극장의스크린수는 1,967개로전체 2,081개스크린가운데 94.5% 의점유율을보이고있으며, 그비중이거의절대적인것으로나타났다. 4대체인극장을제외한전국멀티플렉스극장은 13개극장, 116 개스크린으로 2011년에이어지속적으로줄어들고있는실정이다. < 표 26> 2012 년 4 대멀티플렉스 ( 단위 : 개 ) 구분 극장수 전년대전년 스크린좌석수극장증감비스크수수수증감 ( 린수 %) 증감대비좌석수수증감 ( %) 증감수 전년대비증감 ( %) 직영극장수 운영형태 직영비중 위탁극장수 위탁비중 CG V , % % 129,933 13, % 58 62% 35 38% CG V 프리머스 , % % 18,660-5, % 6 32% 13 68% 멀티플렉스 3대멀티체인 소계 , % % 148,593 7, % 64 57% 48 43% 16.4 롯데시네마 , % ,404 12,257 % % 29 35% % 메가박스 , % % 67,229 1, % 21 39% 33 61% 소계 228 1, , % 1, % 317,226 22, % % % 기타멀티플렉스 , % % 23,030-2, % ) 프리머스시네마는 CJ 계열체인으로포함. 5) 메가박스와씨너스는 2011 년합병했고, 명칭을메가박스로정했다

33 중계 242 1, , % 1, % 340,256 20, % 비멀티플렉스 , % % 18,403-5, % 극장총계 295 1, , % 2, % 358,659 14, % 전국에서가장많은관객을동원한극장상위 10위권은대부분대기업멀티플렉스가차지했다. 서울메가박스코엑스가부동의 1위를고수하고있으며, CGV가 5개극장, 롯데시네마가 3개극장을순위권에올렸다. 작년순위에서바뀐부분은롯데시네마노원이롯데시네마건대입구에밀려 3위로내려앉은것이다. 한편 4대멀티플렉스체인에속하지않는독자멀티플렉스인천안의야우리시네마가 9위에오른것이눈에띈다. 야우리시네마는매년관객동원극장순위권에이름을올리고있다. < 표 27> 2012년관객동원상위 10위권극장 ( 단위 : 개 ) 순위 광역단체 지역단체 극장명 스크린수 좌석수 1 서울시 강남구 메가박스코엑스 ,218 2 서울시 광진구 롯데시네마건대입구 ,111 3 서울시 노원구 롯데시네마노원 ,714 4 서울시 용산구 CGV용산 ,217 5 서울시 영등포구 CGV영등포 ,360 6 인천시 남동구 CGV인천 ,829 7 경기도 수원시 CGV수원8 8 2,637 8 서울시 성동구 CGV왕십리 ,144 9 충청남도 천안시 야우리시네마10( 천안 ) 10 1, 울산시 남구 롯데시네마울산9 9 1,

34 년영화디지털온라인시장현황 2012년영화부가판권시장은디지털온라인시장 6) 이라는이름으로다시한번그가능성을보여주었다 년영화디지털온라인시장규모는 2,158억원으로 2009년 888억원을기록한이래매년 20% 이상의고성장을달성하고있다. 이는홈비디오와같은패키지상품을제외하면 3년동안각각 56.2%, 86.1%, 36.6% 의성장률을보이면서 4년동안 2.5배가까이성장해영화온라인시장의성장세는더욱확연히드러난다. 2012년영화디지털온라인시장의이러한비약적성장은단연 IPTV 및디지털케이블TV 플랫폼이주도하고있다. 패키지시장은하락추세가늦춰지지않고있는상황이고, 네이버, 호핀과같은일반유형서비스제공사업자 ( 이하 OSP) 와웹하드와같은특수유형OSP를통한인터넷 VOD 7) 는상대적으로외연확장이더딘한해였다. 이러한상황은불법과합법이공존하고있는웹서비스의특수성을반영하고있으며, 특히일반유형OSP 에서영화매출이증가하고있는상황을미루어짐작해볼때특수유형OSP에서의합법유통매출이예년에비해주춤하고있는것으로보인다. < 표 28> 전체디지털온라인시장매출액 구분 전년대비전년대비전년대비전년대비매출액변화율매출액변화율매출액변화율매출액변화율 (%) (%) (%) (%) 인터넷 VOD 223억 - 267억 19.7% 501억 87.6% 618억 23.3% IPTV 및디지털케이블 262 억 억 87.4% 910 억 85.3% 1,310 억 43.9% 패키지상품 403 억 억 -12.9% 298 억 -15.1% 230 억 -22.8% 합계 888 억 - 1,109 억 24.8% 1,709 억 54.1% 2,158 억 26.3% * 인터넷 VOD에는모바일등 N스크린서비스매출이포함되어있으며, 일부정액기반서비스나무료서비스는매출로환산되어포함되지는않았다. 6) 영화부가판권시장또는부가시장에대한용어에대한의견은다양하다. 부가시장이라는표현을바꿔야한다는의견에도많은관계자분들이동의하나대체할만한용어는마땅치않은것이사실이다. 디지털온라인시장이라는표현은 2012 년상반기에운영된 부가시장활성화전략 TFT" 에서최초로도출되었음을밝힌다. 7) 엄밀히이야기하자면인터넷 VOD 라는표현은정확한표현은아니다. IPTV, 웹서비스, 모바일서비스등이모두인터넷 VOD 서비스라고볼수있기때문이다. 인터넷기반의다양한서비스가출현하고사라지는상황속에서영화디지털온라인유통이인터넷 VOD 라는표현으로모두수렴될수도있으나, 현재시점에서는 IPTV 및디지털케이블 TV 를 TV 형 VOD 서비스로그외웹하드등을통한특수유형 OSP 의서비스와네이버, 호핀과같은일반유형 OSP 의서비스를인터넷 VOD 라고칭하기로한다. 모바일서비스는 T 스토어뿐만아니라네이버의 TV 스토어, SK 플래닛의호핀등다양한서비스사업자가 N 스크린유통을하고있으며, 앞으로도이러한경향은심화될것이기때문에별도의분리작업이불가능해지거나무의미해졌다. 따라서모바일서비스부분은인터넷 VOD 부분에포함하여발표한다. 향후, 영화온라인상영관통합전산망이구축되어실행이되고소비자가이용하는디바이스별로통계가집계될수있다면여러가지측면에서매우흥미로운통계자료가될것이다

35 IPTV 및디지털케이블 TV 2012년말기준 IPTV 가입자 640만명, 디지털케이블TV 가입자 500만명시대다. 1,140만이넘는가정에 IPTV 또는디지털케이블TV가설치되어있고최소한그몇배이상의소비자가잠정적으로영화서비스를이용할수있는상황에있는것이다. IPTV와디지털케이블TV 가입자수가큰폭으로증가하여, 영화서비스규모의성장으로이어졌고, 지난 4년간기록적인성장을보여주었다. 따라서전체영화디지털온라인시장의 61% 를차지하며그성장을견인하고있다. 이렇듯 TV를통한 VOD 서비스의성장세는어디서그원인을찾을수있을까? 물론그원인은매우복합적이다. 우선 TV라는미디어의특수성을들수있다. 기존의 TV가일방적으로방송을제공하는미디어였다면이제 TV는소비자의영상물에대한선택권이상시적으로존중되는공간으로변했다. 물론스마트TV 보급과함께검색이나쇼핑, 게임도경쟁콘텐츠가될수있겠지만, 현재까지는영상물간, 특히방송과영화가경쟁하는플랫폼이라고할수있다. 그리고개인의영상물이용패턴에서영화를소비하는플랫폼으로가장경쟁력이있는것이또한 TV다. 영화의특성상무엇보다스크린의사이즈가중시되는경향이있기때문이다. 이는 TV에서선호되는영화와모바일이나 PC에서많이이용되는영화가반드시일치하지않음에서도그차이를확인할수있다. 또 IPTV나디지털케이블TV는통신사업자의기본자본력을바탕으로어떤플랫폼보다많은영화들을제공하고있다. 특히해외메이저영화의경우미니엄개런티 (MG), DRM 이슈등으로인해일반적으로서비스가확산되어있지않은데 IPTV나디지털케이블TV에서는편리하게고화질로이용이가능하다. 8) 이외에도사실빼놓을수없는것, 어찌보면가장중요할수있는한가지는플랫폼사업자의소비자에대한비즈니스적인접근이다. 기본적으로 1140만의지불능력과의사가있는가구를확보한상태에서콘텐츠이용유도를위한다각도의홍보마케팅을펼치고있는것이다. 소비자의눈높이에맞춘다양한서비스상품개발과각종할인이벤트시행도있지만결재수단의편이성제공은한번이용해본소비자로하여금지속적인이용을가능케한다. 특히통신사업자와각종카드사의포인트연동은영화관에서와마찬가지로소비자의구매를보다용이하게하는듯하다. < 표 29> IPTV 및디지털케이블 TV 영화유통시장규모 ( 단위 : 억원 ) 연도 금액 ,310 전년대비변화율 (%) % 85.3% 43.9% 2012 년도 IPTV 및디지털케이블 TV 에서의영화순위는 < 표 > 와같이집계되었다. 9) 2011 년도에 < 써니 > 가 8) 물론 TV 라는미디어의특성상등급이나소재의이슈를들어등록되지못하는영화들도있다. 9) 디지털온라인시장에서는영화별홀드백에따라 1 만원에서부터몇백원까지존재하며, 또한정액제서비스와무료서비스까지극장대비상대적으로훨씬더다양한가격제도가존재하기때문에이용건수만으로는투명한순위매김이나매출추정이어려운측면이있다. 이에 IPTV 및디지털케이블 TV 사업자의자료협조에따라, 12 월말기준잠정집계이기는하나매출을기준으로집계하였다. IPTV 및디지털케이블 TV 는영화디지털온라인시장의발전과영화산업전체투명성제고를위해영화온라인상영관통합전산망에연동할예정으로있으며, 이를위한사전작업으로미흡하나마영화별매출및이용건수를월별로먼저제공한다는계획이다. 이와관련 2013 년 1 월 24 일영화진흥위원회는문화체육관광부곽영진차관과주요영화투자배급사및온라인배급사대표들이참석한가운데미디어로그 ( 대표윤준원 ), 브로드밴드미디어 ( 대표임진채 ), KT 미디어허브 ( 대표김주성 ), 홈초이스 ( 대표왕용훈 ) 와영화디지털

36 IPTV 및디지털케이블TV뿐만아니라 PC, 모바일서비스까지석권한반면 2012년도에는디바이스별영화이용선호도가다소차이가나는경향을보였다. 상대적으로스크린이크고가족단위의영화시청이가능한 TV 플랫폼에서는극장에서와동일하게 < 도둑들 > 이 1위를차지했다. < 후궁 : 제왕의첩 >, < 건축학개론 >, < 범죄와의전쟁 > 은인터넷 VOD와같이수위에올랐다. 특이할만한점은인터넷VOD에비해해외메이저영화를다수서비스하고있음에도불구하고한국영화선호경향이뚜렷하다는점이다. 10위안에외국영화는 < 어벤져스 > 단한편에불과하다. < 표 30> 2012년 IPTV 및디지털케이블TV 영화순위 No 영화명 매출 이용건수 1 도둑들 3,360,302, ,780 2 후궁-제왕의첩 3,288,853, ,914 3 건축학개론 2,574,357, ,150 4 범죄와의전쟁 : 나쁜놈들전성시대 2,339,034, ,180 5 내아내의모든것 1,928,070, ,393 6 완득이 1,925,377, ,970 7 어벤져스 1,889,365, ,602 8 바람과함께사라지다 1,689,269, ,252 9 연가시 1,689,012, , 돈의맛 1,669,815, ,583 < 표 31> 2012년 IPTV 및디지털케이블TV 한국영화순위 No 영화명 매출 이용건수 1 도둑들 3,360,302, ,780 2 후궁-제왕의첩 3,288,853, ,914 3 건축학개론 2,574,357, ,150 4 범죄와의전쟁 : 나쁜놈들전성시대 2,339,034, ,180 5 내아내의모든것 1,928,070, ,393 6 완득이 1,925,377, ,970 7 바람과함께사라지다 1,689,269, ,252 8 연가시 1,689,012, ,432 9 돈의맛 1,669,815, , 은교 1,546,815, ,008 온라인시장활성화를위한 MOU 를체결했다

37 < 표 32> 2012년 IPTV 및디지털케이블TV 외국영화순위 No 영화명 매출 이용건수 1 어벤져스 1,889,365, ,602 2 미션임파서블 : 고스트프로토콜 1,354,565, ,901 3 배틀쉽 1,105,881, ,315 4 메리다와마법의숲 932,153, ,644 5 초한지 - 천하대전 926,069, ,509 6 타이탄의분노 924,298, ,011 7 브레이킹던 part1 904,689, ,882 8 맨인블랙 3 892,818, ,881 9 리얼스틸 868,344, , 신들의전쟁 854,086, ,994 인터넷 VOD 상대적으로폐쇄적인플랫폼인 TV 시장이가입회원을기반으로안정적인성장세를유지하면서다양한성장동력을홍보마케팅부문에서찾고있다면웹서비스를중심으로하는일명인터넷 VOD 시장은 2011년 501 억원규모를달성하면서전년대비 87.6% 에달하는성장을보인후 2012년도에는 618억원으로 23.3% 성장하였다. 일반유형OSP와특수유형OSP의매출비율은 33 대 67로웹하드와같은특수유형OSP의영화매출이일반유형OSP보다 2배정도많은것으로조사되었다. 이러한분류의조사는처음시행된것이기때문에추세를가늠하기는어렵지만몇몇일반유형OSP에서매출이급격히성장한것과일반유형OSP 매출이좋지않았던 2011년에 87.6% 성장을이루었던것을볼때, 상대적으로특수유형OSP에서의매출은다소주춤했던것으로보인다. 이는한편으로는 PC, 모바일등을통한 N스크린유통의활성화에서기인한것으로해석해볼수있으며, 또다른한편으로는웹하드등록제시행및잦은성폭력범죄발생으로인한검찰및경찰의웹하드단속강화에도일부원인이있는것으로보인다. 다시말해아이러니컬하게도웹하드에대한규제가이플랫폼에서의유해 / 불법콘텐츠유통을막고이러한유해 / 불법콘텐츠의필터링은이용자를감소시키고합법영화이용도위축시킬수있다는것인데, 그렇다면향후웹하드라는플랫폼을어떻게양성화시킬것인가라는문제와어떻게점점더과감해지는불법유통을막을수있을것이냐가향후영화디지털온라인시장의향방을가르는가장중요한포인트가될것이다. < 표 33> 인터넷 VOD 영화유통시장규모 ( 단위 : 억원 ) 연도 금액 전년대비변화율 (%) % 87.6% 23.3% < 표 34> 에서볼수있듯이인터넷 VOD 서비스를통한영화순위에서는 < 후궁 : 제와의첩 > 이전체 1위를차지했으며, 외국영화로는 < 브레이킹던 part1> 이 1위를차지했다. < 완벽한파트너 > 와프랑스영화 < 언터처블

38 : 1% 의우정 >, 인도영화 < 세얼간이 > 등이좋은성적을거둔것도특이할만한점이다. < 표 34> 2012년인터넷 VOD 영화순위 10) No 한국영화외국영화영화명이용건수영화명이용건수 1 후궁 : 제왕의첩 631,000 브레이킹던 part1 248,000 2 건축학개론 435,000 언터처블 : 1% 의우정 220,000 3 은교 391,000 세얼간이 123,000 4 범죄와의전쟁 : 나쁜놈들전성시대 300,000 이클립스 89,000 5 완벽한파트너 286,000 초한지 : 천하대전 86,000 6 도가니 240,000 트와일라잇 77,000 7 완득이 190,000 뉴문 76,000 8 써니 190,000 초한지 - 천하대전 70,000 9 도둑들 180,000 모모와다락방 66, 부러진화살 146,000 말할수없는비밀 51,992 < 표 35> 는국내대표적인모바일콘텐츠서비스인 T스토어의 2012년영화부문매출기준순위다. TV플랫폼과순위는다소다르지만언급되는영화는대동소이한것으로보이며, T스토어에서외국영화는 10위권내에 1편에불과해한국영화선호현상이두드러진다. < 표 35> 2012년 T스토어영화이용순위 11) No 영화명 1 후궁 : 제왕의첩 2 건축학개론 3 은교 4 범죄와의전쟁 : 나쁜놈들전성시대 5 돈의맛 6 도둑들 7 완득이 8 어벤저스 9 내아내의모든것 10 연가시 10) 이용건수기준순위이며백단위절사함. IPTV 및디지털케이블 TV 조사는전체플랫폼의자료의취합하여도출한자료로정확도가높은편이나, 인터넷 VOD 영화순위는주요영화온라인배급사의자료를취합하여도출하기때문에정확한순위라고보기는어려우며, 따라서참고정도로보아야할것이다. 특히나온라인배급사는자체집계시스템이없는경우도있고서비스사업자로부터정확한통계를제공받지못하고있는경우도비일비재하기때문에더더욱그러하다. 이부분은단기간에해결할수있는문제라기보다는향후영화온라인상영관통합전산망구축과함께단계적으로풀어나갈필요가있다. 11) SK 플래닛 T 스토어제공자료로매출기준순위이다

39 영화디지털온라인시장에서독립영화의이용순위를매기기는어려우나 < 표 36> 는독립영화전문온라인배급사인인디플러그에서유통한영화의전체플랫폼에서의매출기준순위로 2012년한해가장많이이용된독립영화를가늠케한다. < 표 36> 2012년인디플러그배급한국독립영화이용순위순위영화명 1 악인은너무많다 2 돼지의왕 3 MB의추억 4 파닥파닥 5 철암계곡의혈투 6 두개의문 7 줄탁동시 8 고양이춤 9 위도 10 똥파리 패키지시장 2012년패키지시장의자료는 KD미디어에서취합하여제공하였다. 패키지시장규모는다시한번하락세를확인해야했다. 2012년도에는 230억원으로전년대비 23% 나축소되었다. 하락세가더커지는추세다. 블루레이DVD, DVD팝, 셋탑박스를탑재한블루레이플레이어보급확산등신규시장을창출하면서패키지시장을유지하고있는해외와는완연히다른양상이다. 이대로간다면한국은영화산업강대국으로, 자국영화점유율이외국영화보다강세이면서애니메이션을제작할수있는제작인프라를갖춘전세계몇안되는나라이지만, 얼마가지않아블루레이DVD를포함하여 DVD 자체를제작할수없는나라가될가능성이높다. 이미많은영화들이 DVD 제작을중단하고있는상황이다. 이러한상황속에서블루레이DVD 온라인유통사와관련카페들은신규블루레이DVD 출시시문자서비스신청을받는다거나블루레이DVD 예약판매를하는등일부마니아층을대상으로적극적인홍보마케팅을펼치고있다. < 표 37> 패키지시장규모 ( 단위 : 억원 ) 연도 금액 변화율 % -15.1% -22.8% 패키지상품으로가장많이판매된영화는 < 최종병기활 > 로 DVD 에서는 < 완득이 > 에뒤져있지만블루레이

40 DVD 판매수와합산하면 < 최종병기활 > 이 1위를기록했다. < 완득이 > 와 < 범죄와의전쟁 > 은근소한차로 2 위, 3위를기록하였다. < 최종병기활 > 은 2011년 8월에개봉했음에도불구하고액션, 전쟁, 사극이라는장르적특성이블루레이 DVD 판매를촉진시켰다고할수있을것같다. 그렇다해도한국영화의패키지상품판매기록은외국영화에비해크게떨어진다. 온라인유통부문에서는한국영화가강세라고할수있지만패키지시장에서는외국영화가단연많은매출을올리고있다. 달리이야기하면미국할리우드영화의소장가치가일부소비자들로부터인정받고있다고할수있을것이다. DVD, 블루레이DVD 통합순위는 < 어벤져스 > 가 1위를차지했고 2 위는 < 다크나이트라이즈 > 가차지했다. < 표 38> 2012 년한국영화 DVD 판매순위 No 영화명 1 완득이 2 최종병기활 3 범죄와의전쟁 4 오직그대만 5 도가니 6 부러진화살 7 특수본 8 은교 9 바람과함께사라지다 10 마이웨이 < 표 39> 2012 년외국영화 DVD 판매순위 No 영화명 1 어벤져스 2 메리다와마법의숲 3 다크나이트라이즈 4 오페라의유령 5 틴틴 : 유니콘호의비밀 6 리얼스틸 7 브레이킹던 Part 1 8 셜록홈즈 9 장화신은고양이 10 미션임파서블

41 < 표 40> 2012 년한국영화블루레이DVD 판매순위 No 영화명 1 최종병기활 2 범죄와의전쟁 3 고지전 4 완득이 5 도가니 < 표 41> 2012 년외국영화블루레이DVD 판매순위 No 영화명 1 다크나이트라이즈 2 어벤져스 3 프로메테우스 4 메리다와마법의숲 5 어메이징스파이더맨 6 오페라의유령 7 아바타 3D 8 리얼스틸 9 타이타닉 10 미션임파서블 4 영화디지털온라인유통시장은매년고성장을기록하고있다. 그러나지금이고성장은제로베이스에서시작한성장이라는것을기억해야할것같다. 다시말해 1999년 9000억원에육박하던홈비디오시장이 2012 년 230억원으로줄어든이후그위에온라인시장이형성된것이다. 또한이러한온라인시장은불법유통자체의근절위에세워진것이아니라어찌보면위험한동거를하고있다. 여기에미디어환경변화는 N스크린유통이라는거스를수없는흐름을타고있고, 해외글로벌플랫폼들의글로벌시장전략안에서한국의콘텐츠유통시장도예외는아니다. 또이러한미디어융합, N스크린, 글로벌유통의흐름은스마트기기확산과함께불법유통의가능성도더욱확산되고있다. 웹하드등록제는미등록웹하드나등록웹하드의불법유통에대한대책을마련하지못하고있고, 최근에는토렌트와같이파일공유방식이나해외에서버를둔유통을통해불법파일확산은더빠르고편리해지고더과감해지고있다. 이러한불법유통의확산을막지못한다면영화디지털온라인시장의고성장추세는다시한번꺾일수있다. 콘텐츠의불법유통자체가없는상황은오지않을것이다. 웹기반서비스에서의건전한영화유통정착과콘텐츠의 N스크린유통표준마련, 그리고글로벌유통에대한대응전략을잘수립하는것이지금성장하고있는영화디지털온라인시장의발전을지속적으로유지시키는길이라고본다. 이를위해서는스마트기기에서의불법확산을막고, 유통투명성을제고하고합법유통을활성화하는한편, 경쟁력있는플랫폼의확산과디지털온라인시장에서의영화산업상생을위한시장내표준마련도중요하다

42 8. 한국영화제작비및투자수익성 2012년에개봉한한국영화는총 174편 12) 으로전체제작비총액은 억원 13) 으로추산되었다. 2012년한국영화의평균총제작비는 20.3억원으로산정되었고, 이는 2011년평균인 22.7억원과비교하면 2.2억원이감소하였고, 2003~2004년도 41.6억원에비하면무려절반이하로떨어진셈이다. 특히주목할부분은 2008년이후한국영화극장개봉작중저예산영화편수가지속적으로증가하고있는추세인데, 2012년에는전년에비해증가폭이더욱확대되었다. 총제작비 10억원미만의영화가 109편으로전체한국영화개봉작의 62.6% 를차지하여편수나비중의부분에서최대수치를기록하였다. 이러한경향은이전에비해저예산영화의제작이증가한부분도있겠지만, 2012년부터개봉작기준을달리적용하여소위에로영화로불리는성인물이나콘서트공연물등도극장에서 1일이상개봉할경우개봉작의범주내로포함시키게된영향도큰것으로보인다. 한편, 총제작비 10억원미만의영화를제외한한국영화개봉작의평균제작비는 46.8억원으로전년에비해 1.3억원줄어들었다. 세부적으로보면평균순제작비는전년에비해 2.1억원줄어들었으나평균마케팅비는오히려 0.8억원이증가하였다. 2012년한국영화의극장관객수및매출액이크게증가하고많은흥행작이나오면서상대적으로마케팅비가조금상승한것으로예상된다. 구분 평균순제작비 ( 억원 ) < 표 42> 연도별한국영화개봉작평균제작비 순제작비 (A) 비중 마케팅비 (P&A)(B) 평균마케팅비 ( 억원 ) 비중 총제작비 (A + B) 평균총제작비 ( 억원 ) % % % % % % % % % % % % % % % % % % % % ) 2012 년개봉작 175 편중 < 늑대소년확장판 > 을제외한수치임 13) 2012 년한국영화제작비총액 ( 추산 ) = 2012 년개봉편수 2012 년평균총제작비

43 순제작비 마케팅비 (P&A) 그림 10 연도별한국영화개봉작평균총제작비구성 구분 < 표 43> 연도별총제작비 10 억미만제외한국영화개봉작평균제작비 평균순제작비 ( 억원 ) 순제작비 (A) 비중 평균마케팅비 ( 억원 ) 마케팅비 (P&A)(B) 비중 총제작비 (A + B) 평균총제작비 ( 억원 ) % % % % % % ) % % ) % % ) 2011 년도에는총제작비는 10 억원미만이지만, 전국개봉스크린수가 100 개이상인작품 1 편이포함된수치임 15) 2012 년도에는총제작비는 10 억원미만이지만, 전국개봉스크린수가 100 개이상인작품 5 편이포함된수치임

44 < 표 44> 연도별총제작비구간별한국영화개봉편수분포 구분 ( 억원 ) 0~10 10~20 20~30 30~40 40~50 50~60 60~70 70~80 80~90 90~ ~ 합계 편수 ( 편 ) 비율 35.2% 9.3% 13.0% 8.3% 11.1% 8.3% 8.3% 0.9% 1.9% 0.0% 3.7% 100% 편수 ( 편 ) 비율 54.2% 8.5% 7.6% 8.5% 3.4% 5.9% 5.1% 0.0% 1.7% 2.5% 2.5% 100% 편수 ( 편 ) 비율 52.1% 11.4% 8.6% 5.0% 8.6% 6.4% 3.6% 0.7% 0.7% 0.7% 2.1% 100% 편수 ( 편 ) 비율 56.2% 6.8% 4.1% 6.8% 9.6% 6.8% 4.1% 2.1% 0.7% 0.7% 2.1% 100% 편수 ( 편 ) 비율 62.6% 6.9% 2.9% 5.2% 5.7% 6.3% 4.0% 3.5% 0.6% 0.0% 2.3% 100% 편수 ~10 10~20 20~30 30~40 40~50 50~60 60~70 70~80 80~90 90~ ~ 0 제작비구간 ( 단위 : 억 그림 11 연도별총제작비구간별한국영화개봉편수분포도

45 % 6.90% 2.90% 5.20% 5.70% 6.30% 4.00% 3.50% % 6.80% 4.10% 6.80% 9.60% 6.80% 4.10% 2.10% % 11.40% 8.60% 5.00% 8.60% 6.40% 3.60% 0.70% % 8.50% 7.60% 8.50% 3.40% 5.90% 5.10% % 9.30% 13.00% 8.30% 11.10% 8.30% 8.30% 0.90% 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 구간별비율 0~10 10~20 20~30 30~40 40~50 50~60 60~70 70~80 80~90 90~ ~ 그림 12 연도별총제작비구간별한국영화개봉편수분포비율 2012년개봉한한국영화중투자수익성분석의대상이되는상업영화는 70편 16) 으로전년 65편에비해 5편증가하였다. 해당영화의평균총제작비는 46.8억원 ( 평균순제작비 30.4억원, 평균마케팅비 16.4억원 ) 으로전체개봉작의평균제작비보다두배이상큰수치이다. 이러한부분은전체개봉영화중총제작비 10억원미만의저예산영화가 60% 이상을차지하여나타난결과로볼수있다. 2012년한국영화전체개봉작 174편중요건에맞는 70편을기준으로산정한투자수익률은 13.0% 로잠정집계되었다. 물론이수치는한국영화개봉작제작비간이조사와영화관입장권통합전산망자료 17) 를근거로추정한가집계결과이긴하지만, 2006년이후처음으로투자수익률이플러스를기록하였고, 2005년도투자수익률 7.9% 보다무려 5.1% 가높게산출되었다. 한국영화투자수익률 13.0% 를기록한것은영화산업내에서는큰의미를지닌다. 2012년한국영화관객 1억명돌파, < 도둑들 >, < 광해 > 등 1천만명이상의영화 2편을포함하여 400만이상의영화 10편배출 (< 타워 > 포함 ) 등한국영화흥행에대한좋은징조는많았으나, 2007~2008년 -40% 이상투자수익률을기록하는최악의상황을거친이후에도 2011년까지마이너스수익률을지속해오던영화산업입장에서볼때그것은 어닝서프라이즈 (Earning Surprise) 에해당하는수치인것이다. 16) 한국영화투자수익성분석대상은통상적으로상업적인기획으로제작 배급되는경향의영화를조사대상으로한정하므로 2012 년에극장개봉한한국영화 174 편중총제작비 10 억원미만이고, 전국개봉스크린수가 100 개미만인작품 104 편은제외함. 17) 2013 년 1 월 20 일영화관입장권통합전산망관객수및매출액기준

46 한편해당영화수익성의잣대가되는손익분기점 (BEP) 을넘긴영화는총 22편으로전체상업영화 70편중약 31.4% 에해당하였고, 이중투자수익률 100% 를상회하는작품은 12편으로전체의약 17.1% 에해당하였다. < 표 45> 2003~ 2012년한국영화투자수익률 ( 단위 : 백만원 ) 구분 총매출 159, , , , , , , , , ,428 총비용 173, , , , , , , , , ,943 총이익 -14,054 8,504 24, , , ,827-37,123-32,552-50,784 42,484 투자수익률 -8.1% 3.1%* 7.9% -24.5% -40.5% -43.5% -13.1% -11.0% -14.7% 18) 13.0% * 2003~2004 년의수익률은표본분석한결과이고, 2005년부터는한해극장개봉된한국영화에대한전수추정치 ** 2004년부터전국관객수집계가실시됨에따라 2004년투자수익성분석종료이후 2004년도전체개봉영화에대한전수추정치를다시산정하였으며, 이경우 2004년투자수익률은 -6.20% 임 *** 2010년부터는극장개봉된한국영화중통상적으로상업적인기획으로제작 배급되는경향의영화를조사대상으로한정함 ( 총비용 10억원미만이고전국개봉스크린수가 100개미만인작품제외 ) **** 2012년산출결과는한국영화개봉작제작비간이조사및영화관입장권통합전산망자료를근거로추정한가집계결과임 20.0% 투자수익률 10.0% 7.9% 13.0% 0.0% 3.1% % 8.1% 13.1% 11.0% 14.7% 20.0% 24.5% 30.0% 40.0% 40.5% 43.5% 50.0% 그림 13 연도별한국영화투자수익률추이 18) 2011 년개봉작중전체총비용의약 10% 수준에해당하는이상치작품 1 편을제외한투자수익률은 -8.37% 에해당함

47 < 표 46> 2012년한국영화개봉작투자수익률 ( 추정치 ) 구분 한국영화개봉작 19) 비고 수익성분석대상작품편수 70편 평균순제작비 30.4억원 평균총제작비 (A) 평균마케팅비 16.4억원 합계 46.8억원 평균총매출액 (B) 52.9억원 평균수익액 (C= B-A) 6.1억원 평균수익률 13.0% 손익분기점 (BEP) 상회편수 22편 손익분기점 (BEP) 상회비율 34.1% 수익률 50% 상회편수 14편 수익률 100% 상회편수포함 수익률 50% 상회비율 20.0% 수익률 100% 상회비율포함 수익률 100% 상회편수 12편 수익률 100% 상회비율 17.1% 19) 2012 년에극장개봉한한국영화 174 편중총제작비 10 억원미만이고, 전국개봉스크린수가 100 개미만인작품 104 편을제외한 70 편에한함

48 년한국영화수출실적분석 20) 한국영화에있어 2012년은국내에서최고의호황을기록한한해였기도했지만해외시장에서도선전했던한해였다. 한국영화해외수출총액은전년대비 8.4% 상승한 37,824,804 달러 ( 한화약 416억원 ) 으로집계되었다. 완성작수출부문 2012년완성작의해외수출총액은전년대비 27.5% 상승한 20,174,950 달러 ( 한화약 221억원 ) 으로집계되어, 2008년이후 4년만에 2천만달러선을회복하는성과를이루었다. 현지직접배급을통한성과가두드러졌다. 수출시장위축에도불구하고끊임없이돌파구를찾고자했던한국영화수출관계자들의노력이빛을발하기시작했다. 올해의성과가긍정적인점은단순히시장의흐름에좌우된결과라기보다현지극장배급진출등업체들의중장기적인전략을통해이룩된것이기때문이다. 2009년부터 3년간한국영화수출액은 1 천만달러선에머물며저조한수준이었으나 2011년상승하기시작해 2008년이후처음으로 2천만달러선을회복했다. 완성작수출액가운데단건으로계약된수출액은 14,170,390달러로집계됐고, 업체의현지직배부문강화로기판매된작품의추가수익 (overage) 은 6,004,560달러로 2011년대비 5배이상증가하면서수출총액의상승을이끌어냈다. 한국영화수출부문추가수익금액의상승요인은두가지로분석할수있다. 첫째는기존에수출된작품이현지에서일정정도의흥행성과를거두었다는분석이다. 현지에서의흥행호조는해외수입업자들에게있어향후한국영화의매력을더상승시켜주는요소가될것으로보인다. 둘째는업체의해외직배수익이본격적으로집계되었다는점이다. 미국, 일본, 베트남등에서 CJ CGV 및롯데시네마등의업체가극장업을수행하는가운데한국영화의배급을진행하면서개봉에의미를두는수준을넘어현지에서수익을창출하고있다는점은고무적이다. < 표 47> 연도별한국영화완성작수출액추이 ( 단위 : USD) 연도 해외매출총액 75,994,580 24,514,728 24,396,215 21,036,540 14,122,143 13,582,850 15,828,662 20,174,950 계약금액 (MG+Flat+ 기타 ) 75,994,580 24,514,728 12,283,339 20,541,212 13,930,262 13,166,280 14,815,146 14,170,390 추가수익 (Overage) ,112, , , ,570 1,013,516 6,004,560 전년대비증감율 30.39% % -0.48% % % -3.82% 16.53% 27.46% 수출편수 ( 편 )* 평균수출가 ** 376, ,859 38,266 56,901 55,499 47,704 40,479 42,811 * 수출편수에는추가수익 (Overage) 발생작품수는포함하지않음. 30 편이상의단편영화패키지판매건은판매계약 1건을 1편으로계산함. ** 평균수출가 = 계약금액 / 수출편수 20) 본수출실적은각해외세일즈사의도움을얻어영화진흥위원회국제사업센터가자체집계한것이며, 계약금기준이므로실제입금액과는차이가있을수있다

49 2012년수출계약이된한국영화편수는전년도보다소폭감소한 331편이었고, 이를토대로산출한한국영화의평균수출가는 42,811달러로 2011년의 40,479달러보다 5.8% 상승했다. 최근 3년간한국영화의평균수출가를살펴보면개별작품의규모나상품성에따라차이는있겠지만한국영화의판매가가편당 4만달러대에서형성되어있음을알수있다. 그림 14 연도별한국영화수출편수 수출액추이한국영화의권역별수출실적을살펴보면아시아지역의수출비중이 2011년 56.9% 에서 71.6% 로 14.7%p 증가한점이가장눈에띈다. 수출액으로는 2011년 9,012,061달러에서 14,439,757달러로 5,427,696달러 (60.2%) 증가했다. 아시아지역으로의수출비중은매년높았으나올해는그비중이한층더높아졌다. 아시아시장에서는 < 도둑들 >, < 자칼이온다 >, < 나는왕이로소이다 > 등스타배우들이출연한작품의수출성과가좋았다. < 표 48> 2011~2012 권역별수출실적 권역 수출액 (USD) 전년대비 2011년비중 2012년비중증감율 아시아 9,012, % 14,439, % 60.2% 북미 1,672, % 2,872, % 71.7% 유럽 3,522, % 2,455, % -30.3% 중남미 147, % 233, % 58.8% 오세아니아 309, % 134, % -56.7% 중동 132, % 39, % -70.5% 아프리카 53, % % 기타 979, % % 합계 15,828, % 20,174, % 27.5% 아시아의뒤로북미, 유럽지역의수출액이높았던것으로나타났는데, 북미지역의수출액이상승한데반해

50 유럽지역의수출액이하락하면서두권역이서로자리바꿈을했다. 북미지역의경우는극장직배수익이크게늘어난점이수출액상승에기여한것으로보이고, 유럽지역은유럽구매자전반의자금위축과더불어유럽에서소구할만한 작가주의 감독들의작품이많지않았던점이영향을미쳤다. 유럽지역에는베니스영화제수상작 < 피에타 >, 블록버스터 < 타워 >, < 점박이 : 한반도의공룡 >, < 인류멸망보고서 > 등이주로판매되었다. 중남미지역의수출액은 233,500달러로 58.8% 증가했는데, < 피에타 > 를비롯한김기덕감독의작품, 나홍진감독의 < 황해 >, 이재한감독의 < 포화속으로 > 등개성이뚜렷한작가주의작품과장르영화가바이어들의관심을모았고, 구매로이어졌다. 한편중동과오세아니아지역의수출실적은미미했다. 주요 10개국의한국영화수출현황을살펴보면, 역시한국영화최대소비국이라할수있는일본이 1위를차지했다. 일본의수출액과그비중또한크게증가했다. 수출액은 9,679,008달러로, 2011년대비 164.2% 증가했으며전체수출액대비비중은 23.1% 에서 48.0% 로증가했다. < 내아내의모든것 >, < 건축학개론 >, < 범죄와의전쟁 > 등일본에서도흥행가능성이높은한국내히트작들이대거등장했다는점이일본에어필한것으로보인다. 그리고일본에지사를둔 CJ E&M의직배수입이증가한점도영향을미쳤다. < 표 49> 2011~2012 년도주요 10 개국한국영화수출현황 구분 2011년 2012년연간수출액수출액 (USD) 비중수출액 (USD) 비중증감율 일본 3,663, % 9,679, % 164.2% 미국 1,652, % 2,341, % 41.7% 홍콩 623, % 1,175, % 88.4% 중국 1,004, % 832, % -17.1% 프랑스 940, % 730, % -22.3% 싱가포르 799, % 581, % -27.2% 태국 715, % 500, % -30.1% 대만 931, % 407, % -56.2% 영국 780, % 331, % -57.5% 독일 1,490, % 326, % -78.1% 기타 3,227, % 3,267, % 1.2% 합계 15,828, % 20,174, % 27.5% 미국지역수출액은 2011년대비 41.7% 상승한 2,341,685달러를기록했다. 이는부가시장을중심으로한판매호조와더불어 CJ CGV의한국영화직접배급수익이합쳐진영향으로분석된다. 홍콩으로의수출도 < 타워 >, < 도둑들 >, <I AM> 등의작품이인기를얻으면서 2011년대비 88.4% 성장한 1,175,300달러를기록했다. 그동안가파르게상승해온대중국수출액상승세는한풀꺾였다. 대중국수출액은 832,700달러로, 2011년대비 17.1% 감소했다. 이는인터넷판권을중심으로한기존라이브러리에대한수요가줄어든데다극장상영이가능한외국영화에제한이있는중국의상황에기반한현지구매자들의전략에도영향을미쳤기때문이다. 극장을중심으로한영화시장의가파른성장에도불구하고중국의외국영화정책에변화가있지않는한이와같은완성작수출액정체는풀리지않을전망이다

51 일본, 미국, 홍콩지역수출액이증가한데반해중국, 프랑스, 싱가포르, 태국, 대만등아시아및유럽주요국가로의한국영화수출액은대부분줄어든것으로나타났다. < 표 50> 2011~2012년한국영화완성작수출판권유형비교 계약판권종류 2011년 2012년금액 (USD) 비중금액 (USD) 비중 전판권 (All Rights)* 12,148, % 11,910, % 부가판권 ** 2,958, % 1,204, % 리메이크 644, % 1,010, % 극장개봉판권 67, % 294, % 기타 *** 10, % 5,754, % 합계 15,828, % 20,174, % * 전판권 (All Rights) 계약중일부별도조건부계약건도함께포함하였음. ** 부가판권은비디오, DVD/Blu-Ray, VOD, 인터넷, PPV, 기내판권등다양한유형을포함하였음. *** 기타부문은해외직배수익, 공공목적판권판매수익등을포함함. 한국영화완성작의수출내역을판권유형으로나누어분석해보면극장개봉, 부가판권을모두포함한전판권 (All Rights) 계약의금액비중이 59.0% 로가장높았다. 금액으로만따지면 2011년과큰차이는없지만비중은 76.8% 에서 17.8%p 줄었다. 반면해외직배수익을포함한기타부문이크게늘어났다. 기타부문으로집계된 5,754,785달러에는공공목적판매수익외에현지극장에서한국영화를직접배급한실적이포함되어있다. 이는해외극장사업진출을필두로한국영화의해외수익창출창구가다변화되고, 자리잡아가고있음을암시한다. 현재해외에진출한한국극장업체들이시장확대를위해노력하고있기때문에이부문의수익이향후한국영화수출에큰부분으로자리할전망이다. 2012년수출부문의상승세는 2013년에도계속될전망이다. < 설국열차 >, < 미스터고 3D> 등의글로벌프로젝트가시동을걸고있는한편, 홍상수, 이창동감독등아트하우스계열의감독들이신작이개봉할예정이다. 아시아지역인기배우들이출연하는영화들또한 2013년신작라인업에있어업계의기대감을높여주고있다. 현지시장에서빠르게자리잡고있는극장직배부문의수익도 2013년에는더늘어날것으로기대된다. 서비스수출부문 2012년한국영화서비스수출부문의실적조사는총 6개분야 (VFX DI/ 3D 3D컨버팅 / 특수효과 특수분장 / 무술 스턴트 / 사운드믹싱 / 외국영상물국내로케이션 ) 전체약 74개업체중, 2012년도에해외수주실적이있는 14개업체를대상으로조사하였다. 그리고외국영상물의국내로케이션시국내에서집행한제작비를알아보기위해각지역영상위원회도조사에포함했다. 수주실적이예상되나금액을밝히지않은업체는자료의정확성을높이기위해본분석에서제외하였음을밝힌다

52 그림 년한국영화완성작수출계약세부유형분포 < 표 51> 2010 년 ~2012 년한국영화서비스분야별수주현황비교 ( 단위 :USD) 서비스분야 2010년 2011년 2012년 수주금액 비중 수주금액 비중 수주금액 비중 VFX DI 4,400, % 10,125, % 6,763, % 3D 3D컨버팅 21,750, % 664, % 5,460, % 특수효과 특수분장 1,877, % 624, % 153, % 무술 스턴트 522, % 261, % 71, % 사운드믹싱 87, % 145, % 51, % 외국영상물국내로케이션 * - - 7,219, % 5,149, % 합계 28,637, % 19,041, % 17,649, % * 외국영상물이한국에서로케이션촬영을할경우, 국내에서집행한금액임. 2012년한국영화서비스분야별수주데이터를집계한결과수주금액은총 17,649,854 달러이며, 54건의계약이이루어졌다. 전체수주금액으로만본다면 2011년에비해 7.3% 감소했다. 분야별로살펴보면 VFX DI가 38.3%, 3D 3D컨버팅이 30.9% 로전체매출액의 69.2% 를차지했다. VFX DI 부문수주금액은 2010년대비 35% 증가하였으나 2011년대비 33.2% 감소하였다. 3D 3D컨버팅은 2010년당시 3D 시장의활성화로서비스분야수출실적의 75% 이상을차지하였으나 2011년에 97% 가량대폭감소한바있다. 그러나 2012년에는 2011년대비 721% 증가한 5,460,000달러의수주에성공했다. 특수효과 특수분장 / 무술 스턴트 / 사운드믹싱부문의수주금액은매년감소하고있다. 가장큰이유는국내영화, 광고, 드라마등의시장이커지면서업체들이국내작업물량에집중했기때문이다. 외국영상물국내로케

53 이션부문은첫조사가실시된 2011 년에비해 28.7% 감소했다. 그림 ~2012 년한국영화서비스분야별수주현황 ( 단위 : USD) < 표 52> 2011, 2012 년한국영화후반업체및제작스태프국가별수주현황 ( 단위 : USD) 권역 국가전년대비증감수주금액 (USD) 비중수주금액 (USD) 비중중국 4,241, % 3,642, % -14.1% 홍콩 4,850, % 2,190, % -54.9% 아시아 일본 2,016, % 28, % -98.6% 대만 , % 100.0% 말레이시아 6, % % 소계 11,115,545 5,984, % 북미 미국 706, % 5,075, % 618.6% 오세아니아 호주 - - 1,441, % 100.0% 합계 11,821, % 12,500, % 5.7% 서비스분야수출은 VFX, 3D, 특수효과, 무술 스턴트, 사운드믹싱부문의한국영화후반업체및제작스태프국가별수주현황과외국영상물로케이션집행유치금액, 크게두부분으로나뉜다. 한국영화후반업체및제작스텝국가별수주현황을살펴보면수주금액은 12,500,570달러로 2011년대비 5.7% 증가했다. 국가별로는미국이전년대비 618% 성장하여 2012년전체수주매출의 40.6% 를차지하였다. 호주도새로운시장으로등장하여 2012년전체수주매출의 11.5% 를기록하였다. 미국매출액은 VFX DI와 3D 컨버팅이많은비중을차지하고있고호주의매출액은 3D 컨버팅이전체를차지하고있다. 3D 컨버팅의경우 2011년국내업체들의해외비즈니스에대한경험과기술력부족으로인해침체기를겪었으나 2012년에는이러한약점들을보완하면서 < 타이타닉 > 등과같은작품에참여하여기술력

54 을인정받아향후 3D 컨버팅시장은점진적으로회복될것으로예상된다. 한편중국은 3,642,180달러로 2011년대비 14.1% 감소했고, 홍콩은 2,190,000달러로 54.9% 감소했다. 특히, 일본은앞에서언급한바와같이 98% 이상대폭하락하였다. 전체적으로아시아시장의매출이 2011년에비해 50% 감소하였다. 그림 년한국영화후반업체및제작스태프국가별수주현황 ( 단위 : USD) < 표 53> 2011, 2012 년외국영상물국가별한국로케이션유치현황 ( 단위 : USD) 권역 지역 전년대비 집행금액 (USD) 비중 집행금액 (USD) 비중 증감 일본 5,930, % 919, % -84.5% 중국 1,053, % 2,312, % 119.5% 말레이시아 185, % 54, % -70.3% 아시아 필리핀 50, % 92, % 85.6% 인도네시아 , % 100.0% 싱가폴 , % 100.0% 소계 7,219, % 3,945, % -45.3% 북미 미국 - - 1,065, % 100.0% 유럽 프랑스 , % 100.0% 벨기에 , % 100.0% 합계 7,219, % 5,149, % -28.7% * 출처 : 서울영상위원회, 부산영상위원회, 영화진흥위원회 2011년부터조사한외국영상물의국내로케이션유치실적은영화제작에직접적으로드는비용지출외에도관광, 현지고용창출등의제반경제효과가창출된다는점에서중요한부문이다. 2012년로케이션부문집행금액은 5,149,284달러로 2011년에비해약 28.7% 감소하였다. 한국영화후반업체및제작스텝국가별수주

55 현황에서살펴본바대로 2011년전체로케이션실적의 82.1% 를차지했던일본이 2012년에는집행금액이 919,038달러에머물면서 17.8% 로비중이크게줄었다. 이에비해중국작품로케이션실적은 2011년에비해 119.5% 이상증가한 2,312,865달러를기록하며전체로케이션실적의 44.9% 를차지하였다. 전체적으로아시아지역의로케이션유치실적은 45.3% 감소한것으로나타났으며, 이로인하여전체로케이션유치실적에서 28.7% 감소한성적을보여주었다. 그림 년외국영상물국가별한국로케이션유치현황 ( 단위 : USD) 특기할만한점은그간아시아권에국한되었던로케이션유치국가에미국과유럽국가가새롭게등장하여 100만달러가넘는실적을기록했다는점이다. 미국작품집행실적은 2012년 1,065,668달러로전체실적의 20.7% 를차지하였으며벨기에와프랑스작품의로케이션집행금액도각각 2.2%, 0.5% 를차지한것으로집계되었다. 2012년한국영화서비스분야의실적조사를종합해보면전체적으로 2011년보다 9.3% 감소하였다. 해외실적에많은부분을차지했던일본지역실적이크게줄었으며이를대신해미국시장이새롭게등장하였다. 분야별로는모두감소한가운데 3D 3D컨버팅부문이 2011년대비 800% 증가한것이눈에띄었다