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1 2013 년한국영화산업결산 - 한국영화산업사상최고의호황, 매출 1 조 8 천 8 백억원기록 영화진흥위원회정책연구부 Ⅰ. 개관 2013 년전체영화산업매출은 1 조 8,839 억원으로사상최고액수를기록했다. 이는극장매출의 증가그리고부가시장및해외수출의회복세에따른결과이다. 2013년극장입장권매출액은역대최대액수인 1조 5,512억원으로 2012년대비 6.6% 증가했고, 관객수역시 2012년대비약 9% 증가한 2억 1,332만명에달해역대최다를기록했다. 이에따라인구 1인당연간평균관람횟수는세계최고수준 1) 인 4.25회에달하였다. 관객수와매출액모두역대최고이다. 한국영화산업이가장침체된해였던 2008년에비해총관객수는 41.4% (1 억 5,083만명 2억 1,332만명 ), 극장총매출은 58.4%(9,794억원 1조 5,512억원 ) 증가한수치이다. 특히나 2013년한국영화관객수는 2008년도 6,355만명에비해 100.3% 나증가한 1억 2,727만명을기록하였다. 해외수출도호조를보였다. 설국열차효과 와중국대작영화기술서비스수주덕에완성작수출과기술서비스수추액도전년대비각각 83.7%, 26.8% 늘어해외수출액전체는 2012년대비 57.2% 증가한 5천9백만달러 ( 약 651억원 ) 였다. 그리고부가시장도 IPTV 매출증가에따라 2012 년대비 24.0% 증가한 2,676억원에달했다. 이러한국내시장, 해외시장의매출증가에힘입어한국영화투자수익률은 2012 년 13.3% 에이어 2013 년에는 15.2% 의흑자를기록함으로써, 한국영화산업은양적질적성장세를이어가고있다 고볼수있다. 1) 영국의문화콘텐츠산업조사기관인스크린다이제스트자료에따르면, 2012 년도인구 1 인당연평균극장관람횟수는아이슬랜드가 4.9 회, 싱가포르 4 회, 미국 3.9 회, 호주 3.7 회, 그리고프랑스가 3.4 회로수위권을형성하고있다

2 < 표1> 한국영화산업주요통계지표 년도 총관객수 13,517 14,552 15,341 15,878 15,083 15,696 14,918 15,972 19,489 21,332 증감률 - 7.7% 5.4% 3.5% -5.0% 4.1% -5.0% 7.1% 22.0% 9.5% 한국영화 8,019 8,544 9,791 7,939 6,355 7,641 6,940 8,287 11,461 12,727 관객수 ( 만명 ) 증감률 - 6.5% 14.6% -18.9% -20.0% 20.2% -9.2% 19.4% 38.3% 11.0% 점유율 59.3% 58.7% 63.8% 50.0% 42.1% 48.7% 46.5% 51.9% 58.8% 59.7% 외국영화 5,498 6,008 5,550 7,939 8,728 8,055 7,978 7,685 8,028 8,605 증감률 - 9.3% -7.6% 43.0% 9.9% -7.7% -1.0% -3.7% 4.5% 7.2% 점유율 40.7% 41.3% 36.2% 50.0% 57.9% 51.3% 53.5% 48.1% 41.2% 40.3% 개봉편수 ( 편 ) 한국영화 외국영화 전국스크린수 ( 개 ) 1,451 1,648 1,880 1,975 2,004 2,055 2,003 1,974 2,081 2,184 1 인당관람횟수 ( 회 ) 한국영화투자수익률 3.1% 7.9% -24.5% -40.5% -43.5% -13.1% -11.0% -14.7% 13.3% 15.2% 극장매출 8,498 8,981 9,257 9,918 9,794 10,941 11,684 12,358 14,551 15,512 영화산업매출 ( 억원 ) 부가시장매출 6,536 5,433 3,900 2,750 2, ,109 1,709 2,158 2,676 해외수출 ( 억원 ) ( 만불 )* 5,828 7,599 2,451 2,440 2,104 1,412 4,222 3,487 3,782 5,946 계 15,672 15,246 13,425 12,935 12,248 11,984 13,255 14,449 17,123 18,839 해외수출액원화환산시적용환율은 1USD = 1,094,7 원 (2013 년평균매매기준율적용 ) 극장관객과매출액의증가세유지 2013년극장입장권매출액은역대최대액수인 1조 5,512억원으로 2012년대비 6.6% 증가했고, 관객수역시 2012년대비약 9% 증가한 2억 1,332만명에달해역대최다를기록했다 년도와마찬가지로 2013년에도한국영화가전체관객수증가세를이끌었다. 2013년박스오피스상위 10편중 9편을한국영화가차지하면서, 한국영화총관객수는전년대비 11% 증가한 1억 2,727만명이었으며, 한국영화관객점유율은 59.7% 였다. 2011년도대비 2012년도극장관객과매출의 폭발적 증가때문에 2013년도에대한전망은 현상유지 정도였다. 하지만 2013년도설시즌의 <7번방의선물 > < 베를린 > 여름흥행시즌 < 은밀하게위대하게 > < 감시자들 > < 설국열차 > < 숨바꼭질 > < 더테러라이브 >, 추석시즌 < 관상 > 그리고연말 < 변호인 > 등의영화가일년내내극장가를뜨겁게달구면서관객을끌어들인결과, 한국영화관객수와전체관객수가 2012년도에비해서도비교적크게증가하였다. 그결과 2013년도인구 1인당평균관람횟수는전세계최고수준인 4.25회에달했다

3 디지털온라인부가시장의성장세 2013년디지털온라인시장은전년대비 24.0% 가증가하며지속적인성장세를확인할수있었다. 성장세의가장큰동력인 IPTV 및디지털케이블 ( 이하 TV VOD') 은전년대비 32.6% 증가하며 1,737억원의매출을기록해전체시장의 64.9% 를차지하였다. 또한인터넷 VOD는전년대비 18.0% 증가한 729억원을기록하였다. 이러한성장세와는달리패키지상품의경우는지난해에이어올해 -8.7% 의마이너스성장률을기록하였다. 그러나긍정적인측면은블루레이매출액성장으로인해지난해 (-22.8%) 와비교하였을때감소율이다소둔화된점이다. 전반적으로부가시장에서도극장시장의한국영화흥행몰이가고스란히반영된모양새였다. TV VOD에서상위 10 위권에랭크된영화는모두한국영화였으며, 극장에서는흥행에성공한 < 아이언맨 3> 가겨우상위권에오를정도로한국영화가강세를이어갔다. 이러한추세는인터넷VOD에서도고스란히이어졌으며, 개인관람의행태가빈번한매체특성에의해성인취향의영화들이순위에올라와있는것이특징이다. < 설국열차 > 가견인한한국영화완성작수출액, 2012년대비 83.7% 증가총 3천7백만달러기록 2013년은해외시장을공략한한국영화의기획력이영향력을발휘하면서한국영화완성작수출액이모처럼 3천만달러를넘어서는해였다. 2013년한국영화완성작수출액은총 3천7백만달러를기록하며, 2012년수출액 2천만달러대비무려 83.7% 상승하였다. 수출액증가를이끄는견인차역할을한작품은 < 설국열차 > 였는데, 이영화한편이나머지한국영화전체수출액에육박하는수치를기록하였다. 권역별수출실적을보면, 아시아지역의비중은전년대비줄어들었지만수출액은 18.8% 가증가하였고전체완성작수출액에서차지하는비중도 46.3% 여전히가장높다. 설국열차효과 덕에유럽, 중동, 중남미수출액은전년대비각각 182.3%, 698.7%, 414.6% 증가하였다. 판권유형별수출현황을살피면, 2013년도전체수출액중전판권 (All Rights) 판매액비중이 78.7% 로 2012년의 59% 에비해크게늘었다. 온라인부가시장의다변화로판권종류가다양해지면서오히려판권을나누어판매하기보다는한번에묶어파는전판권판매계약이늘어나고있는추세다. 한편 2013년기술서비스수출액은 2012년대비약 71% 증가한 1천 9백만달러로집계되었다. 중국권 ( 중국 + 홍콩 ) 수출이전체금액의 75.8% 를차지하고, VFX 및 DI 서비스수출액이거의대부분이다. 중국대작영화들의영상기술서비스수주액이 2013년기술서비스수출액의대부분을차지한것으로분석된다. 글로벌한국영화, 영화인 < 설국열차 > < 이별계약 > < 라스트스탠드 > < 스토커 > < 필선 2> < 설국열차 > 는한국자본과기획, 창작인력이외국로케이션, 업체, 배우, 외국어를사용하여해외 시장을염두에두고제작된작품이라는면에서의미가있다. 이작품은국내흥행에서크게성공 - 3 -

4 하였으며, 해외수출액은올해한국영화전체수출액의절반을이른다. < 이별계약 > 은한국의콘텐츠를해외현지시장에맞게변용하고현지의제작시스템을활용하여현지영화로제작하여성공적으로배급한사례로서, 앞으로아시아지역한국영화의진출에유의미한전례로서기능할것이다. < 스토커 >, < 라스트스탠드 > 그리고 < 필선2> 는할리우드와중국이외국의원작, 창작인력 ( 연출, 촬영 ), 배우를활용하여할리우드와중국영화를만드는사례들중하나로평가될수있다. 이세작품의경우박찬욱, 김지운, 안병기감독이현지제작사에기용되면서정정훈, 김지용, 최상묵촬영감독도동시에작품에참여하게되었다. 할리우드가한국영화계의창작적요소를활용함에있어, 원작에서시작하여배우, 연출 / 촬영까지로확장해나가는과정중의한사례라고볼수있다. 한국영화투자수익률증가세지속 2013년개봉한한국상업영화 2) 63편의투자수익률은 15.2% 로 2012년 13.3% 보다 1.9% 높게산출되었다. 이는 2002년이후가장높은수익률을기록한것으로특히글로벌시장을타깃으로제작된 < 설국열차 >, < 이별계약 > 등해외매출수익이대부분반영되지않은부분을고려할때추후수익률이더높게산출될여지도있을것으로예상된다. 또한역대최대극장관객수와매출액달성, 한국영화수출액급증, 디지털온라인시장지속적성장등영화산업의긍정적인신호아래서달성한 2년연속두자리수이상의투자수익률이므로, 2006부터 2011년까지마이너스수익률을지속해오던영화산업이이제는안정적인궤도에접어든것으로분석된다. 손익분기점 (BEP) 을넘긴영화는 19편으로전체상업영화 63편중약 30.2% 에해당하였고, 이중투자수익률 100% 를상회하는작품은 8편으로전체의약 12.7% 를차지하였다. 개봉편수의증가개봉편수도증가세에있다. 2013년극장에서개봉한영화는총 905편으로 2012년 631편에비해크게늘었다. IPTV 등부가시장이영화유통의또다른주요플랫폼으로등장하면서, 과거에로비디오물이그러하였듯 극장개봉작 홍보문구를붙이고자하는영화들이대거수입, 개봉되고있기때문이다. 그러나이러한영화들의극장개봉의규모는매우제한적이다. 15세이상관람가한국영화관객수매출액비중증대 2013년도한국영화 15세이상관람가영화의관객수의비중은 2012년도 61.3% 에비해대폭증가하여전체관객의 78.7% 에달했다. 주관객층과표현의수위를고려하여세심하게기획된장르영화흥행의결과이다. 한편외국영화의경우전체관람가와 12세이상관람가영화의관객비중이 50% 를넘는다. 어린이관객이볼수있는한국영화가제한적인상황인것이다. 2) 상업영화 는한국영화투자수익석분석조사대상인상업적인기획으로제작 배급되는경향의영화 ( 총제작비 10 억원이상이거나전국개봉스크린수가 100 개이상인작품 ) 를임의지칭함 - 4 -

5 다양성영화최근한국영화산업의안정화및성장세에도불구다양성영화관객수와매출은 2009년이후지속적하락세를보이고있다. < 워낭소리 > 가개봉된 2009년도이후전체관객수에서다양성영화관객이차지하는비중은계속줄어들어 2013년도에는 1.6%(340만명 ) 에불과했다. 2013년도 10 만명이상관객을동원한다양성영화는 < 로마위드러브 >(18만명 ) < 지슬-끝나지않은세월 2>(14만명 ) < 블루재스민 >(14만명 ) < 실버라이닝플레이북 >(13만명 ) < 마지막 4중주 >(11만명 ) < 일대종사 >(10만명 ) 등 6편이었다. 극장, 현재조정중개봉작수, 관객수, 매출액등의증가세에비해상영관수의증가세는크게눈에띄지않는다. 2013년 12월말전국극장수는 333개, 상영관수는총 2,184개로전년도 314개, 2,081개에비해각각 6.1%, 4.9% 정도증가한수치이다. 반면좌석수는 2012년도 358,659개에서 2013년도 349,669로 2.5% 로감소하였다. 극장수와상영관수는 2007년무렵각각 300개, 2,000개수준에도달하며포화상태에이른이후, 조정중에있는것으로보인다. 또한전국적으로전체극장수대비멀티플렉스의비중은 81.1% 로지난해대비 8.0% 가증가하였다. 전국적으로멀티플렉스체인점의증가는지역극장의폐관 휴관또는대기업멀티플렉스체인으로전환되었음을의미한다. 서울의경우총 4개극장이휴관 (1건) 되거나대기업멀티플렉스체인으로전환 ( 총 3건 ) 되었다. 또한충남과대전의지역극장은폐관처리되었으며, 부천과충북의지역극장은각각대기업의멀티플렉스체인으로전환되었다. 이러한지역극장의변화는전국적으로대기업멀티플렉스비중을높이는결과를가져왔다. N.E.W, 신세계를열다 N.E.W.(Next Entertainment World) 는 <7번방의선물 > 로 2013년연초극장가를열고 < 변호인 > 으로연말극장가를닫았다. 두작품은모두 1천만명이상의관객을동원한대형흥행작이다. 그결과이회사는한국영화투자배급계의오래된 1위회사 CJ를 2위로밀어내고 2013년 1위회사가되었다. 계열극장체인도없고대기업계열사도아닌한국영화투자배급사의성공그리고또하나의 메이저 투자배급사의등장은한국영화제작자에게는작품제작의기회를더늘렸다는점에있어서반길만한상황일것이다. 공정환경조성을위한한국영화동반성장협의회이행협약발표메가박스를제외한한국의주요극장체인, 투자배급사, 제작가단체, 창작자단체그리고영화진흥위원회와문화체육관광부등한국영화산업의주요플레이어들이모두참여한한국영화동반성장협의회 3) 는 2013년 4월 7일 7개조항의 < 한국영화동반성장이행협약부속합의문 > 을발표하였 3) 한국영화동반성장협의회는 2011 년 10 월 21 일발족되었다. 이협의회는투자 - 제작 - 배급 - 상영수직계열화및독과점적산업구조가가져온구조적문제를해결하고, 공정거래환경조성을위한표준계약서의이행방안을모색하는것 - 5 -

6 다. 법정기구가아니므로그결정에법적강제력이부여되어있지않다는한계점이있음에도불구하고한국영화동반성장협의회는이협약및부속합의문을통해그동안제작사에게불합리하게고착되어있던정산절차, 초과비용부담등의관행을일정정도개선하였고, 스태프 4대보험가입, 시나리오작가표준계약서이행등의성과를이루어낸것으로평가할수있다. 이러한 < 한국영화동반성장이행협약 > 과그부속합의문의이행여부를모니터링하기위한 불공정행위모니터링센터 가영화진흥위원회의지원을통해 2013년 12월활동을개시하였다. 이센터의활동을통해합의의이행을위한보다구체적인데이터와이행방향이제시될것으로보인다. CGV, 롯데시네마서울직영영화관한국영화부율조정 CGV와롯데시네마는 2013년 7월과 9월에각각외국영화에비해투자 / 제작측에불리하게고착되어있는서울지역한국영화부율을조정하였다. 그결과두체인회사의한국영화부율이기존배급 : 극장 =50:50에서 55:45로변경되면서투자제작분야로귀속되는매출액이증대하게되고작품제작에재투자될수있는자본의양이늘어제작선순환구조가심화되었다고평가된다. 이전산업환경하에서고착되어있던거래관행이변화된산업환경에맞게변경된사례중하나라는점에서도의미를가진다. 반면극장체인업계 3위업체인메가박스는기존의한국영화부율을조정하지않았다. 을주목적으로하며, 이와함께영화계각종현안해결을위한대 중소기업및노 사, 민 관공조의다양한협력사업발굴과협조체계구축을목적으로한, 영화계대기업, 창작 / 제작업직능단체, 영화산업노조, 영화진흥위원회, 문화관광부등이참여한회의체이다. 한국영화동반성장협의회는발족이후, 기반조성분과, 표준계약서분과, 창작 인력분과등으로분과를나누어논제를발굴하고해결방안을탐색한결과 2012 년 7 월 16 일에는 13 개조항의 < 한국영화동반성장이행협약선언문 > 을발표하였다. 뒤이어실무이행 TF 가구성되어선언문각조항실행에관해해당회사및단체의합의를도출해내었는데, 그결과가 2013 년 4 월 8 일 7 개조항의 < 한국영화동반성장이행협약부속합의문 > 으로발표되었다 - 6 -

7 Ⅱ. 본론 1. 극장흥행 1) 관객수와매출액 4) 2013년한해동안극장을찾은관객수는총 2억 1,332만 4,223명으로역대최다관객수이다. 역시이전이록을갱신하였던 2012년의 1억 9,489만 587명에비해서도 9.5% 증가한수치로, 2010 년이래계속증가추세에있다. 한국영화관객수는 1억 2,726만 9,016명으로전년대비 11% 증가하였고, 외국영화관객수는 8,605만 5,207명으로전년대비 7.2% 증가하였다. 한국영화관객수증가율은전체관객수증가율보다더높아서, 전체관객수증가를한국영화가이끄는현상이 2012년도에이어 2년연속지속되고있다. 한국영화관객수점유율은 59.7% 로 1,000만명이상의관객을끌어모았던 < 왕의남자 > 와 < 괴물 > 이상영되었던 2006년 63.8% 에이어두번째로높다. 인구 1인당연평균극장관람횟수는 4.25회였다. 영국의문화콘텐츠산업조사기관인스크린다이제스트자료에따르면 2012년도인구 1인당연평균극장관람횟수는아이슬랜드가 4.9회, 싱가포르 4회, 미국 3.9회, 호주 3.7회, 그리고프랑스가 3.4회로우리나라의 1인당연평균극장관람회수는세계최고수준이다. < 표 2> 한국영화, 외국영화관객수, 점유율, 1 인당관람횟수 년도 관객수 ( 명 ) 한국영화 점유율 (%) 1 인당관람횟수 관객수 ( 명 ) 외국영화 점유율 (%) 1 인당관람횟수 총관객수 1 인당관람횟수 ,913, ,562, ,475, ,188, ,977, ,166, ,441, ,082, ,524, ,913, ,499, ,413, ,393, ,381, ,774, ,544, ,285, ,830, ,406, ,554, ,960, ,397, ,784, ,182, ,868, ,856, ,724, ) 본결산보고서극장관객수및매출액통계중 < 표 1>, < 표 2> < 표 3> < 표 4> 와 < 그림 1> 에기재된관객수, 매출액은개봉상영영화에더해재개봉, 기획전상영, 영화제상영의관객수와매출액을포함한수치이다 년총관객수 (213,324,223 명 ), 총매출액 (1 조 5,511 억 6,472 만 2,221 원 ), 한국영화점유율 (59.7%) 등은본수치에서인용되었다. 나머지작품별, 배급사별, 월별, 세부국적별로구분된통계수치와통계표는모두재개봉, 기획전상영, 영화제상영의관객수와매출액을제외하고개봉상영영화의상영실적만을대상으로작성되었다. 따라서양자간수치에차이가있음을미리밝혀둔다

8 년도 관객수 ( 명 ) 한국영화 점유율 (%) 1 인당관람횟수 관객수 ( 명 ) 외국영화 점유율 (%) 1 인당관람횟수 총관객수 1 인당관람횟수 ,612, ,277, ,890, ,269, ,055, ,324, 한국영화제작투자업계는봉준호감독의역대박스오피스 2위작품 < 괴물 > 이 1천 3백여만명의관객을동원하고, 한국영화관객점유율 63.8%( 한국영화총관객수 9,800만명 ) 를기록하였던 2006년에정점을찍은뒤 2007년부터불황기에접어들었다. 이후 2011년까지한국영화관객수는 6천만명대에서 8천만명대수준에머물렀고, 외국영화를합친전체관객수도 1억 5천만명수준을넘어서지못하였다. 이기간동안한국영화평균제작비는감소추세에있었고, 투자수익률도적자를기록하였다. 이러한침체의상황에회복의조짐이보였던것은 2011년도였다. 이해 < 최종병기활 > < 써니 > < 완득이 > 등의작품이 500만명이상의관객을동원하면서, 한국영화점유율도다시 50% 를넘어섰고, 전체관객수도 1억 6천만명에육박하였다. 그리고 2012년도에는한국영화관객수가전년대비 38% 늘어난 1억 1,400만명, 전체관객수는약 1억 9,500만명에이르렀고, 2007년이래적자상태에놓여있었던한국영화제작투자수익률도이해에흑자로돌아서면서, 2012년을기점으로한국영화제작투자업계는불황의그늘을벗어난것으로평가되었다. 2007년-2011년침체기는한국영화계에암울한그림자만던진것은아니었다. 이기간을거치면서한국영화제작투자업계내에서는치밀한기획이효율적제작관리시스템을통해영화로완성되는관행이정착되었다. 그리하여영화대중의사회, 문화적기호가잘반영된작품이합리적예산으로제작되어극장관객과만나게됨으로써, 2012년도부터한국영화산업계는성장의가도에들어설수있게된것이다

9 < 그림 1> 한국영화 vs 외국영화극장관객수추이 ( ) 전체관객수가늘어난데에는극장의역할도컸다. 2000년대이후확산된멀티플렉스는관객의극장접근도와티켓구입편의성을높여관객들이보다쉽게상영관을찾을수있는환경을만들었다. 최근극장포화상태에이르자, 주요멀티플렉스체인들은황금시간대입장권가격은높이고오전과낮시간대가격은낮추는시간대별가격차별화정책을시행했고이와동시에싸이트별로시장점유율을높이기위해할인프로모션을추진하여왔다. 그결과 2011년부터 2013년까지기간동안관객 1인당단가는소폭하락하였지만, 극장의평균좌석점유율과함께전체관객수는증가했다. < 표 3> 2013 년전국지역별관객수, 매출액, 1 인당관람횟수 광역시도관객수 ( 명 ) 관객점유율 극장매출 ( 원 ) 매출점유율 평균관람료 ( 원 ) 인구수 ( 명 ) 1 인당관람횟수 ( 회 ) 서울시 60,089, % 460,370,349, % 7,661 9,991, 경기도 46,668, % 338,338,179, % 7,250 12,080, 부산시 17,208, % 122,315,533, % 7,108 3,430, 대구시 12,719, % 89,275,773, % 7,019 2,471, 경상남도 11,107, % 77,115,571, % 6,943 3,263, 인천시 10,610, % 78,009,550, % 7,352 2,816, 광주시 8,323, % 57,499,025, % 6,908 1,518, 대전시 8,024, % 57,343,638, % 7,146 1,546,

10 광역시도관객수 ( 명 ) 관객점유율 극장매출 ( 원 ) 매출점유율 평균관람료 ( 원 ) 인구수 ( 명 ) 1 인당관람횟수 ( 회 ) 충남 + 세종 6,317, % 44,788,292, % 7,090 2,147, 경상북도 6,308, % 44,372,377, % 7,033 2,642, 전라북도 6,105, % 42,122,475, % 6,899 1,803, 충청북도 5,369, % 36,781,479, % 6,850 1,561, 강원도 4,791, % 33,932,676, % 7,082 1,504, 울산시 4,215, % 31,170,904, % 7,394 1,120, 전라남도 3,625, % 24,644,742, % 6,798 1,762, 제주도 1,840, % 13,084,154, % 7, , 합계 213,324, % 1,551,164,722, % 7,271 50,219, 전국 16 개광역단체별연간극장관객수를보면서울지역관객수가전국관객수의 28.2% 인 6,009 만명으로가장많았다. 그리고경기도가 4,667 만명으로그뒤를이었고, 부산광역시가 1,721 만명의관객수로세번째를차지했다. 한편광역단체별인구 1인당관람횟수도서울특별시가 6.01회로가장높았다. 그뒤를이어광주광역시가 5.48회를기록하며 2011년부터 3년연속 1인당관람횟수 2위를차지했다. 그리고대전, 대구, 부산순으로 1인당관람횟수가높았다. 이들도시의 1인당관람횟수는 5회이상이었는데, 멀티플렉스가밀집한대도시시민의영화관람이보다활발함을보여주고있다. 이러한경향은작년에도유사했다. < 표4> 연도별평균관람요금 년도 관객수 ( 만명 ) 매출 ( 억원 ) 평균관람료 ( 원 ) ,948 7,171 6, ,517 8,498 6, ,552 8,981 6, ,341 9,256 6, ,877 9,918 6, ,083 9,794 6, ,696 10,940 6, ,681 11,514 7, ,972 12,362 7, ,489 14,551 7, ,332 15,512 7, 년관객수는 2012 년대비 9.5% 증가한반면극장입장권매출액은그보다적은 6.6% 증가하 는데그쳤다. 그리고평균관람요금은 7,271 원으로 2012 년대비 2.6% 하락하였다. 관객수의증대

11 - 관객수보다증가율이적은매출액증대 - 평균관람요금의하락 의현상은 2010 년부터 2012 년 도까지의경향과동일하다. 이러한경향은 2010 년 < 아바타 > 를필두고급격히늘어난 3D 영화관객 수의지속적감소, 극장경쟁심화로인한극장싸이트간할인프로모션의영향으로해석된다. 2) 월별흥행추이 한국극장가의황금시즌은설연휴시즌 (1월또는 2월 ), 여름시즌 (7월-8월), 추석연휴시즌 (9월또는 10월 ), 연말시즌등네가지가있다. 이중전통적으로설연휴와추석연휴에는특히한국영화관객수가많다. 그리고여름시즌과연말시즌은한국영화와할리우드영화가관객을놓고경합을벌이는기간인데, 보통이두개의시즌에한국영화가할리우드영화에비해더많은관객을끌어모으는해에연간한국영화시장점유율이높아짐은물론전체관객수도늘어나는경향이나타난다. 한국영화시장점유율이 50% 를넘지못하였던 2007년-2010년까지는설연휴와추석연휴시즌은한국영화가우세했고, 여름시즌과연말시즌에는외국영화가우세한경향을보였다. 그러나 2011 년, 2012년은여름시즌과연말시즌에한국영화관객수와외국영화관객수가백중세를보였고, 2013년도에는모든시즌에서한국영화가외국영화보다더많은관객을끌어모았다. 2013년도박스오피스 TOP 10 영화중 <7번방의선물 >, < 베를린 > 은설연휴시즌에, < 관상 > 은추석연휴시즌, < 설국열차 >, < 숨바꼭질 >, < 더테러라이브 >, < 감시자들 > 은여름시즌, < 변호인 > 은연말시즌등전통적성수기에상영된영화이다. 반면 < 아이언맨 3> 과 < 은밀하게위대하게 > 는비수기에속하는 4월과 6월에각각에개봉한영화이다 < 표 5> 2013 년월별, 분기별, 반기별한국영화 vs 외국영화점유율추이 구분 1 월 2 월 3 월 4 월 5 월 6 월 7 월 8 월 9 월 10 월 11 월 12 월계 한국영화관객수월별점유율 11,987,361 18,086,062 8,373,657 4,467,059 4,328,255 8,247,054 8,499,714 21,942,994 12,785,922 9,286,807 7,327,195 11,776, ,108, % 83.5% 63.2% 39.9% 30.7% 47.2% 45.3% 75.5% 66.7% 69.2% 55.2% 56.9% 분기별점유율반기별점유율 69.6% 39.9% 64.5% 59.9% 56.7% 62.6% 59.9% 외국영화관객수월별점유율 8,319,854 3,570,603 4,865,458 6,725,272 9,756,235 9,223,267 10,248,207 7,124,497 6,385,923 4,128,547 5,949,436 8,924,645 85,221, % 16.5% 36.8% 60.1% 69.3% 52.8% 54.7% 24.5% 33.3% 30.8% 44.8% 43.1% 분기별점유율 반기별점유율 30.4% 60.1% 35.5% 40.1% 43.3% 37.4% 40.1%

12 구분 1 월 2 월 3 월 4 월 5 월 6 월 7 월 8 월 9 월 10 월 11 월 12 월계 전체 20,307,215 21,656,665 13,239,115 11,192,331 14,084,490 17,470,321 18,747,921 29,067,491 19,171,845 13,415,354 13,276,631 20,701, ,330, 년초에는 2012년 12월개봉작이었던 < 레미제라블 >, < 타워 > 가 2013년 1월에만 270만명과 317만명을각각동원하며흥행세를이어갔다. 그리고 1월 1일새해벽두를열었던리안감독의 3D 영화 < 라이프오프파이 > 와한국영화 < 박수건달 > 이설연휴작품개봉전까지극장흥행가를주도했다. 이두작품은각각 159만명과 389만명을극장으로불러모았다. 2013년설연휴시즌관객을놓고경쟁을벌인주요작품은한국영화인 <7번방의선물 > 과 < 베를린 >, 그리고할리우드작품인 < 다이하드 : 굿데이투다이 > 등세편의작품이었다. <7번방의선물 > 은설연휴시즌시작 2주전인 1월 23일개봉되어설연휴를지나약한달반동안극장에걸리면서 1,281만명의관객을동원하여, 2013년최다관객동원작품이되었다. < 베를린 > 은 <7번방의선물 > 보다 1주일뒤인 1월 30일개봉하여설연휴기간동안많은관객을끌어모으면서 717만명의관객을동원하였다. 2013년박스오피스순위 5위의작품이되었고, 류승완감독의작품중에는최고관객동원작이다. 한편설연휴시즌유일한할리우드작품이었던 < 다이하드 : 굿데이투다이 > 은관객수는 144만명의관객을동원하는데그쳤다. < 표 6> 2013 월별국적별관객수 년월 개봉편수 한국외국전체 관객수점유율월비중개봉편수 관객수점유율월비중개봉편수 ,987, % 9.4% 54 8,319, % 9.8% 66 20,307, % ,086, % 14.2% 45 3,570, % 4.2% 56 21,656, % ,373, % 6.6% 56 4,865, % 5.7% 69 13,239, % ,467, % 3.5% 43 6,725, % 7.9% 52 11,192, % ,328, % 3.4% 62 9,756, % 11.4% 75 14,084, % ,247, % 6.5% 65 9,223, % 10.8% 76 17,470, % ,499, % 6.7% 67 10,248, % 12.0% 80 18,747, % ,942, % 17.3% 78 7,124, % 8.4% ,067, % ,785, % 10.1% 53 6,385, % 7.5% 65 19,171, % ,286, % 7.3% 61 4,128, % 4.8% 88 13,415, % ,327, % 5.8% 69 5,949, % 7.0% 94 13,276, % ,776, % 9.3% 69 8,924, % 10.5% 84 20,701, % 합계 ,108, % 100% ,221, % 100% ,330, % 관객수 월비중

13 < 그림 2> 2013 년월별국적별관객수 연간비수기에속하는 3월-6월에는보통할리우드영화가한국영화보다더많은관객을동원한다. 2013년이시기최대흥행작은 4월25일개봉한 < 아이언맨 3> 으로 900만명의관객을동원하여 2013년외국영화관객동원 1위, 한국영화까지를포함한박스오피스에서는 4위를차지하였다. < 아이언맨 3> 의관객수는역대외국영화흥행순위에서도 < 아바타 > 5) 에에어 2위를차지하는기록이다. 소니픽쳐스릴리징월트디즈니는 4월 ~5월가족의달을겨냥한 2012년 < 어벤저스 > (708만명 ) 로큰성공을거둔뒤, 2013년에는 < 아이언맨 3> 으로잭팟을터뜨렸다. 비록 3월-6월이전통적인비수기이고, 2013년에도다른시즌들에비해상대적으로관객수가적긴했지만, 2013년의경우이기간관객수의절대수치가예전에비해서는훨씬많았다. 이시기개봉되었던한국영화 < 은밀하게위대하게 >(696만명, 6.5 개봉 ), < 신세계 >(468만명, 2.21 개봉 ), < 몽타쥬 >(210만명, 5.16 개봉 ) 가눈에띄는선전을했고, < 월드워 Z>(524만명, 6.20 개봉 ), < 맨오브스틸 >(218만명, 6.13 개봉 ) 등의할리우드영화도많은관객을동원했다. 한국영화 < 감시자들 >(7.3 개봉 ) 이포문을연 2013 년도여름시즌전쟁터는한국영화의압도적승 5) 2009년개봉한 < 아바타 > (1,362만명) 는한국영화, 외국영화총괄흥행순위에서도 1위자리를계속유지하고있다. 역대흥행순의 2위부터 5위는 < 괴물 > (1,301만명, 2006년 ) < 도둑들 > (1,298만명, 2012년 ) <7번방의선물 > (1,281 만명, 2013년 ) < 광해, 왕이된남자 > (1,232천명, 2012년 ) 이차지하고있다. 1,200만명이상의작품들이최근들어드물지않게나오고있으므로, < 아바타 > 는어쩌면곧다른작품에역대박스오피스 1위자리를물려주게될수도있을것이다. 그러나한국에서는흥행순위를매길때매출액이아닌관객수를기준으로하는데, < 아바타 > 는입장료가상대적으로높은 3D 상영이많았기때문에, 입장권매출액을기준으로흥행순위를매긴다면앞으로 < 아바타 > 는흥행매출순위 1위의자리를상당기간유지할것으로보인다

14 리로끝났다. 특히나 8월한달동안극장가를찾은관객수가 3천만명에육박할정도로전체관객수가유례없이많았기때문에, 이시기상영된한국영화 < 감시자들 >(551만명 ), < 더테러라이브 >(558만명, 7.31 개봉 ), < 설국열차 >(934만명, 8.1 개봉 ), < 숨바꼭질 >(560만명, 8.14 개봉 ), < 감기 >(312만명, 8.14 개봉 ) 는모두 3백만명이상의많은관객을동원하였다. 반면허영만화백의동명출판만화를원작으로하여 3D영화로제작된김용화감독의 < 미스터고 > 는 7월 17일개봉하였으나 133만명의관객을동원하는데그쳤다. 300억규모의자본이투여된이작품은국내극장흥행에서손익분기점에크게못미쳤다. 그러나이작품을통해 VFX기술을이용한가상캐릭터의영상화, 3D 영화촬영기술에대한경험이축적되어한국영화의기술적발전에크게기여하였다는점에서는의미가큰작품이다. 한편여름시즌외국영화는 < 퍼시픽림 >(254만명, 7.11개봉 ), < 레드 : 더레전드 >(300만명, 7.18 개봉 ) 등 2편만이 2백만명이상의관객을모았다. 게다가 < 레드 : 더레전드 > 는롯데엔터테인먼트에서배급한영화임을고려하면, 아마도여름시즌흥행전에서할리우드배급사가이처럼맥을못춘해는드물것이다. 2012년도에는워너브라더스의 < 다크나이트라이즈 >(640만명, 개봉 ), 소니픽쳐스릴리징월트디즈니의 < 어메이징스파이더맨 >(485만명, 개봉 ) 등의할리우드배급사영화가여름시장에서선전한바있다. 2013년추석시즌흥행영화는한국영화인 < 스파이 >(344만명, 9.5 개봉 ), < 관상 >(913만명, 9.11 개봉 ) 이었다. 외국영화로는워너브러더스가배급한미국공포물 < 컨저링 >(226만명, 9.17 개봉 ) 이추석시즌깜짝흥행의성과를거두었다. 불쾌한사운드도, 공포스러운비주얼도, 흥건한피도없음에도불구, 이영화는인터넷과 SNS를통해가장무서운영화라는입소문이나면서예상외의흥행성적을올렸다. 연말시즌이도래하기전, 10월 11월극장가의환영을받은한국작품은중견감독들의신작이었다. 이준익감독의신작인 < 소원 > 이 10월 2일개봉되어 271만명의관객을동원하였고장준환감독의신작 < 화이 : 괴물을삼킨아이 > 가 10월 9일상영을시작하여총 239만명의관객을불러모았다. 외화중에는 2013년제70회베니스국제영화제개막작이었던알폰소쿠아론감독의 3D 영화 < 그래비티 > 가 10 월 17일개봉하여 313만의관객을동원하면서성공을거두었다. 그리고 10월 30일개봉한할리우드블록버스터 < 토르 : 다크월드 > 는 304만명의관객을모으면서이기간흥행작목록에이름을올렸다. 연말흥행가도 < 변호인 > < 용의자 > 등의한국영화가주도하였다. < 변호인 > 은 2013년 12월 18일개봉하여 2014년까지계속상영되면서 2014년 1월 19일까지 1,016만명의관객을모으고있다. 특히이작품에서노무현전대통령역을맡은배우송강호가출연한 2013년개봉작은 < 설국열차 > < 관상 > < 변호인 > 등세편으로, 이작품들은모두각각 9백만명이넘은관객을동원한흥행성공작이되었다. < 용의자 > 는원신연감독의세번째장편영화로, 그의전작 < 세븐데이즈 >(212만명,

15 년 ) 이후 6 년만에내놓은신작이다 개봉한 < 용의자 > 는해를넘어서까지상영되고있 고 까지의관객수는 406 만명이다. 연말시즌외화중에서는 12 월 5 일개봉한 < 어바웃타 임 > 이 2014 년 1 월에도계속상영되면서현재까지 3 백만명이상의관객을모으고있는중이다. 3) 흥행영화 2013년은한국영화가시장을주도한해였다. 그결과흥행상위 10위권내한국영화는무려 9편이나되었다. 상위 10편중 7편이한국영화였던 2012년도에비해서도한국영화집중도가높이졌다. <7번방의선물 > 부터 < 설국열차 >, < 관상 >, < 베를린 >, < 은밀하게위대하게 >, < 변호인 >, < 숨바꼭질 >, < 더테러라이브 >, < 감시자들 > 까지흥행에서수위를차지한한국영화들의목록은휴먼코미디드라마, 사회액션물, 사극, 현대사드라마, 스릴러등다양한장르를포섭하고있다. 이처럼기획력, 효율적제작관리, 연출력에기반한장르적다양성은최근지속적한국영화관객확대의주요요인으로평가된다. < 표 7> 2013 년전체영화박스오피스 TOP 20 순위영화명개봉일등급국적전국스크린수전국매출액전국관객수배급사 1 7번방의선물 세한국 ,429,295,670 12,810,776 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (N EW) 2 설국열차 세한국 1,128 66,951,128,500 9,341,747 씨제이이앤엠 ( 주 ) 3 관상 세한국 1,190 66,004,775,500 9,134,463 쇼박스 미디어플렉스 4 아이언맨 세 미국 1,381 70,806,191,000 9,001,309 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 5 베를린 세 한국 ,354,771,637 7,166,177 씨제이이앤엠 ( 주 ) 6 은밀하게위대하게 * 세한국 1,341 48,735,214,913 6,963,821 쇼박스 미디어플렉스 7 변호인 세 한국 ,952,697,500 5,686,919 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (N EW) 8 숨바꼭질 세 한국 ,602,987,500 5,604,104 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (N EW) 9 더테러라이브 세 한국 ,834,696,881 5,579,125 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 10 감시자들 세한국 ,371,354,179 5,506,770 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (N EW) 11 월드워 Z 세미국 ,554,957,000 5,237,519 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 12 신세계 청불한국 ,880,882,905 4,682,418 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (N EW) 13 박수건달 세한국 ,343,986,569 3,893,216 쇼박스 미디어플렉스 14 스파이 세한국 ,508,067,305 3,435,596 씨제이이앤엠 ( 주 ) 15 그래비티 세미국 ,214,085,600 3,194,698 워너브러더스코리아 ( 주 ) 16 타워 세한국 ,996,601,500 3,166,425 씨제이이앤엠 ( 주 ) 17 감기 세한국 ,783,151,000 3,118,847 아이러브시네마 18 토르 : 다크월드 세 미국 ,525,597,500 3,039,860 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 19 레드 : 더레전드 세 미국 ,491,288,970 3,001,842 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 20 친구 청불한국 ,795,038,513 2,969,874 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트

16 < 은밀하게위대하게 > 는확장판관객수 4,738명포함. < 타워 > 는 2012년관객수 2,104,589명포함하면이작품의총관객수는 5,271,014명임 한편 2013년전체외국영화관객수도전년도에비해 7.2% 증가하였음에도불구하고, 한국영화흥행세가워낙강했던탓에흥행상위 10위안에는 < 아이언맨 3>(900만명 ) 한편만이유일하게 4위로올랐다. 흥행상위 20위로확대해보아도 < 아이언맨 3> 을비롯, < 월드워 Z> (524만명), < 그래비티 > (319만명) < 토르 : 다크월드 >(304만명 ) < 레드 : 더레전드 >(300만명 ) 등 5편에불과하다. < 표 8> 2013 년한국영화박스오피스 TOP 10 순위 영화명 감독 개봉 등급 전국스크린수 전국매출액 전국관객수 제작사 배급사 1 7번방의선물 이환경 세 ,429,295,670 12,810,776 씨엘엔터테인먼트 화인웍스, 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 2 설국열차 봉준호 세 1,128 66,951,128,500 9,341,747 오퍼스픽쳐스 모호필름, ( 유 ) 씨제이이앤엠 3 관상 한재림 세 1,190 66,004,775,500 9,134,463 주피터필름, 쇼박스 미디어플렉스 쇼박스 미디어플렉스 4 베를린 류승완 세 ,354,771,637 7,166,177 외유내강, 씨제이이앤엠 씨제이이앤엠 5 은밀하게위대하게 * 장철수 세 1,341 48,735,214,913 6,963,821 엠씨엠씨 쇼박스 미디어플렉스 6 변호인 * 양우석 세 ,952,697,500 5,686,919 위더스필름 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 7 숨바꼭질 허정 세 ,602,987,500 5,604,104 드림캡쳐 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 8 더테러라이브 김병우 세 ,834,696,881 5,579,125 씨네이천 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 9 감시자들조의석김병서, 세 ,371,354,179 5,506,770 영화사집 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 10 신세계박훈정 청불 ,880,882,905 4,682,418 사나이픽처스, 페퍼민트앤컴퍼니, 기안컬처테인먼트, 파트너스케이 * < 은밀하게위대하게 > 는확장판관객수 4,738 명포함, < 변호인 > 은 현재계속상영중 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) < 표 9> 2013 년외국영화박스오피스 TOP 10 순위 영화명 개봉일 매출액 ( 백만명 ) 1 아이언맨 ,806 9,001,309 미국 1,381 관객수국적스크린수배급사 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 2 월드워 Z ,555 5,237,519 미국 964 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 3 그래비티 ,214 3,194,698 미국 636 워너브러더스코리아 ( 주 ) 4 토르 : 다크월드 ,526 3,039,860 미국 733 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 5 레드 : 더레전드 ,491 3,001,842 미국 738 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 6 어바웃타임 ,912 2,856,346 영국 나우유씨미 : 마술사기단 8 레미제라블 ,616 2,701,783 미국 696 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 ( 유 ) ,146 2,718,153 미국 691 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 ( 유 ) 9 퍼시픽림 ,476 2,538,963 미국 1,005 워너브러더스코리아 ( 주 )

17 순위 영화명 개봉일 매출액 ( 백만명 ) 관객수 국적 스크린수 배급사 10 컨저링 ,353 2,262,718 미국 553 워너브러더스코리아 ( 주 ) < 레미제라블 > 은 2012년관객 3,210,107명포함하면총 5,911,890명관객동원. < 어바웃타임 > 은 2014년 1월관객 불포함 4) 3D 영화 2013년 3D 영화는개봉편수가 50편으로 2012년도에비해줄어들었고 3D 상영을찾은관객수및입장권매출액도크게줄었다. 개봉영화 3D 상영의관객수매출액비중은총관객수 1,362만명중 3D 상영관객수만 453만명을넘었던 < 아바타 > 를필두로 < 드래곤길들이기 > < 슈렉포에버 > < 토이스토리 3> 등의영화가 3D 상영을통해각각 100만명이넘는관객을동원하였던 2010년도에크게증가한후지속적으로하락하고있는추세이다. < 표 10> 3D 상영관객수및매출액비중변화 구분 총개봉편수 D영화개봉편수 ( 편 ) 총극장관객수 ( 명 ) 3D영화의 3D상영관객수 ( 명 ) 3D영화의 3D상영관객비중총극장매출액 ( 원 ) 3D영화의 3D상영매출액 ( 원 ) 3D영화의 3D극장매출액비중 ,960, ,182, ,724, ,890, ,324,223 1,943,551 16,944,377 15,378,742 10,684,602 7,365, % 11.4% 9.6% 5.5% 3.5% 1,094,081,091,868 1,168,418,291,465 1,235,799,464,200 1,455,140,354,435 1,551,164,722,221 21,431,232, ,347,425, ,681,966, ,420,070,488 89,236,254,100 2% 16.4% 14.2% 8.3% 5.8% 2013년도 3D 상영관객수및매출액 1위는 < 그래비티 > 로 2D 상영포함총관객수 319만명중 151만명의관객이 3D 상영관객수였으며, 이영화의전체입장권매출액중 3D 상영입장권매출의비중은 62% 였다. 그뒤를이어 < 아이언맨 3> 의 3D 관객수는전체관객의 15.9% 인 143만명이었고, < 라이프오브파이 > 는전체관객 159만명의 53.6% 에해당하는 85만명이 3D 상영을관람하며 3D 관객수 3위에올랐다. 한국영화로는 < 미스터고 > 가전체관객 133만명중 7.7% 인 9만 7천명의 3D 관객을모아가장많은 3D관객을모았다. 3D 영화가한국관객들에게 새로운체험 으로받아들여지는시기는지난것으로보인다. 그래서관객들은 3D로보아야할영화와그렇지않은영화를구분하여작품의성격에따라선택적으로 3D 상영관람여부를결정하고있는것으로파악된다. 첨단의기술은영화작품속에보이지않게효과적으로녹아들수있을때비로소산업적의미를가진다는명제를다시한번확인시켜주는대목이다

18 < 표 11> 2013 년 3D 상영흥행순위 10 순위 영화명 개봉일자 배급사 3D 상영총관객수 총관객수중 3D 상영비중 3D 상영총매출액 총매출액중 3D 상영매출액비중 총관객수 총매출액 1 그래비티 워너브러더스코리아 ( 주 ) 1,505, % 19,363,299, % 3,194,698 31,214,085,600 2 아이언맨 라이프오브파이 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 1,434, % 17,202,360, % 9,001,309 70,806,191, 이십세기폭스코리아 ( 주 ) 851, % 10,523,872, % 1,588,373 15,812,506,500 4 퍼시픽림 워너브러더스코리아 ( 주 ) 436, % 5,589,833, % 2,538,963 20,476,314,512 5 호빗 : 스마우그의폐허 워너브러더스코리아 ( 주 ) 367, % 4,516,846, % 2,116,437 16,570,524,549 6 맨오브스틸 워너브러더스코리아 ( 주 ) 262, % 3,413,505, % 2,182,227 17,092,964,063 7 토르 : 다크월드 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 228, % 2,857,258, % 3,039,860 22,525,597,500 8 지. 아이. 조 씨제이이앤엠 ( 주 ) 226, % 2,793,446, % 1,855,917 14,457,048,500 9 다이노소어어드벤처 3D 10 몬스터호텔 이십세기폭스코리아 ( 주 ) 203, % 2,107,715, % 507,158 4,140,874,000 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) 110, % 1,099,535, % 884,885 6,080,221,500 5) 관람등급별영화관객 한국영화제작편수, 외국영화수입편수는증가세에있다. 영상물등급위원회등급분류작품수에서 추출한 2013 년도한국영화제작편수및외국영화수입편수는각각 207 편, 846 편으로 2012 년에 비해한국영화는 3 편, 외국영화는 125 편증가하였다. 제작편수, 수입편수의증가와함께개봉작품의수도늘고있다. 2013년극장에서개봉한영화는총 905편으로 2012년 631편에비해크게늘었다. IPTV 등부가시장이영화유통의또다른주요플랫폼으로등장하면서, 과거에로비디오물이그러하였듯 극장개봉작 홍보문구를붙이고자하는영화들이대거수입, 개봉되고있기때문이다. 그러나이러한영화들의극장개봉의규모는매우제한적이다. 2013년도한국영화흥행 10위영화중 9편이 15세이상관람가등급영화였다. 그결과한국영화관객중 15세이상관람가영화의관객수는 78.7% 에달했다. 반면전체관람가한국영화관객은전체한국영화관객의 1.3%, 그리고 12세이상관람가등급영화의관객수는 7.0% 에불과했다. 2012년도에비해서 15세이상관람가영화관객수는큰폭으로늘었고반대로전체관람가와 12세이상관람가등급영화관객수는줄어들었다

19 한편외국영화의경우전체관람가등급영화의관객점유율은 18.7%, 12세이상관람가 39.8%, 15 세이상관람가영화 35.2% 등전체관람가와 12세이상관람가영화의관객비중이 50% 를넘는다. 이는한국극장가에서어린이를포함한가족전체가나섰을때볼수있는영화가외국영화에쏠려있다는것을의미한다. 미래관객들이어려서부터접할수있는영화가자국영화가아닌외국영화라는점에서한국영화의미래관객을놓치고있는것이아닌가하는걱정이몇년째반복되고있고 2013년도에는더욱심화된상황이다. < 표 12> 2013 년한국영화제작편수및외국영화수입편수 등급한국영화외국영화합계 전체관람가 세이상관람가 세이상관람가 청소년관람불가 제한상영가 계 ,053 상기등급별제작, 수입편수는 2013 년영상물등급위원회등급분류완료작품중 40 분이상작품만을대상으로집계하였으며, 내용등의수정으로인한재심과 3D 판, 더빙판에대한등급분류수치는제외하였음 < 표 13> 2013 년한국영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수비율 관객수 관객수점유율 매출액 매출액점유율 전체관람가 % 1,649, % 11,782,560, % 12세이상관람가 % 8,866, % 62,211,202, % 15세이상관람가 % 100,011, % 713,094,453, % 청소년관람불가 % 16,580, % 122,117,533, % 계 % 127,108, % 909,205,749, % < 표 14> 2013 년외국영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수비율 관객수 관객수점유율 매출액 매출액점유율 전체관람가 % 15,952, % 114,144,934, % 12세이상관람가 % 33,909, % 265,125,567, % 15세이상관람가 % 29,995, % 218,371,160, % 청소년관람불가 % 5,364, % 38,760,688, % 계 % 85,221, % 636,402,350, %

20 < 표 15> 2013 년전체영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수비율 관객수 관객수점유율 매출액 매출액점유율 전체관람가 % 17,601, % 125,927,495, % 12 세이상관람가 % 42,776, % 327,336,770, % 15 세이상관람가 % 130,007, % 931,465,613, % 청소년관람불가 % 21,944, % 160,878,222, % 계 % 212,330, % 1,545,608,100, % 6) 국적별관객점유율 : 60% 에달하는한국영화점유율 앞에서살펴본바와같이 2012년도와마찬가지로 2013년도극장가도한국영화가주도하였다. 설연휴, 여름시즌, 추석시즌, 연말시즌에모두한국영화관객수가많았다. 그결과재개봉및영화제등기타상영을제외한개봉상영작의한국영화관객점유율은 59.9% 였다. 그리고미국영화의관객점유율은 35.5% 로한국과미국을제외한나머지국가영화의관객점유율은 4.6%, 관객수 9,93만명에불과하다. 2012년 6.4% 에비해서감소한수치이며, 관객수기준으로도 2012년 1,294만명에비해감소한수치이다. 한국, 미국을제외한기타국적영화중최다관객동원작은 2013년도말까지 286만명의관객 (2014년 1월 19일까지의누적관객수는 336만명 ) 을동원한영국영화 < 어바웃타임 > 이었다. 그리고나오미왓츠와이완맥그리거가출연한스페인영화 < 더임파서블 > 이 62만명을모으면서그뒤를이었다. 중국영화로서는청룽연출의 < 차이니즈조디악 >(32만명 ), 일본영화로는아동용 TV 애니메이션의극장판인 < 명탐정코난 : 수평선상의음모 >(39만명 ) 가어느정도의흥행성과를보였다 년도에도여전히관객들은큰영화, 흥행작, 화제작에몰리고그에따라한국영화와할리우 드영화에관객이편중되는현상이계속유지되고있다. < 표 16> 국적별점유율 2013 미국 국적구분작품수 한국 USA 직배 USA 수입 소계 전국매출액 ( 백만원 ) 매출액점유율 관객수 관객점유율 상영작 , % 127,108, % 개봉작 , % 122,969, % 상영작 , % 49,599, % 개봉작 , % 46,381, % 상영작 , % 25,696, % 개봉작 , % 25,646, % 상영작 , % 75,295, % 개봉작 , % 72,027, %

21 국적구분작품수 중국 유럽 일본 기타 총계 전국매출액 ( 백만원 ) 매출액점유율 관객수 관객점유율 상영작 56 4, % 675, % 개봉작 54 4, % 675, % 상영작 , % 6,507, % 개봉작 , % 6,251, % 상영작 , % 1,796, % 개봉작 , % 1,758, % 상영작 48 6, % 947, % 개봉작 44 4, % 712, % 상영작 997 1,545, % 212,330, % 개봉작 905 1,488, % 204,394, % 7) 배급사별관객수 : CJ E&M 11 년째 1 위, 새로운한국영화투자배급사강자 N.E.W CJ E&M은 2013년에도배급사전체 ( 한국영화 + 외국영화 ) 관객점유율 1위자리를지켰다. 2003년이래 11년동안 CJ E&M은 1위자리를놓치지않았다. 반면 CJ E&M이 2006년부터유지해오던한국영화관객점유율 1위배급사자리는 2013년도에는 N.E.W (Next Entertainment World) 가차지했다. 그리고외국영화관객점유율 1위는소니픽쳐스릴리징월트디즈니였다. 전반적으로 2013 년도배급시장은 CJ E&M, N.E.W, 롯데엔터테인먼트, 쇼박스등 4개의한국배급사가상위권을차지하고그뒤를할리우드메이저배급사소니픽쳐스릴리징월트디즈니, 워너브러더스, 유니버설, 이십세기폭스가차례로뒤따르는구도였다. 이처럼배급사순위 1위-4위를한국배급사가, 5위부터 8위를할리우드메이저배급사가차지한것은 2012년에도동일했다. < 표 17> 연도별배급사관객점유율및순위 순위배급사 상영편수 관객점유율 배급사상영편수 관객점유율 배급사상영편수 관객점유율 배급사상영편수 관객점유율 배급사상영편수 관객점유율 배급사상영편수 1 CJ CJ CJ CJ CJ CJ 쇼박스 쇼박스 폭스 롯데 쇼박스 NEW UPI 롯데 롯데 NEW 롯데 롯데 롯데 소니 워너 소니 NEW 쇼박스 소니 15 8 폭스 12 9 소니 쇼박스 소니 소니 기타 기타 기타 기타 기타 기타 계 계 계 계 계 계 상영편수에는이전년도에개봉하여당해연도까지이월상영된작품편수포함됨 관객점유율 CJ E&M 은 9,34 만명을동원한 < 설국열차 > 를비롯하여 < 베를린 > < 스파이 > 등의한국영화와미국 영화 < 터보 >, < 지. 아이. 조 2> 등을배급, 총 45 백만명의관객 ( 점유율 21.4%) 을동원하였다. 54 백

22 만명을동원하였던 2012 년에비해관객수도줄었고점유율도줄었지만, 배급사흥행 1 위자리를 지켰다. 2위를차지한 N.E.W 의선전은한국영화흥행작의힘이크다. 1,281만명관객의 <7번방의선물 > 을비롯, < 변호인 > ( 현재. 1,016만명 ) < 숨바꼭질 >(560만명 ) < 감시자들 >(551만명 ) < 신세계 >(468만명 ) < 몽타주 >(210만명 ) < 반창꼬 >(75만명, 2012년 12월관객포함시총 248만명 ) 동의한국작품을배급, 총 3천9백만명을관객 ( 점유율 18.4%) 을동원하였다, 이회사가 2013년배급한작품은총 21편이고이중한국영화는 12편인데, 12편의한국영화관객수만 3천7백만명에달한다. 또한 N.E.W가 2013년배급한 12편의작품들안에는 < 뫼비우스 > < 무게 > < 사이비 > < 배우는배우다 > 등의예술영화또는다양성영화로분류되는영화도포함되어있다. N.E.W는 2012 년도에는 11편의한국영화를배급하여 1천9백만명의관객을불러모았었다. 2009년 < 킹콩을들다 > 로한국영화배급업계에데뷔한이회사는매년꾸준히성장하여, 2013년에는마침내 CJ E&M, 쇼박스, 롯데엔터테인먼트등한국의 3대대기업투자배급사를모두따돌리고 1위의자리에올라섰다. 상대적으로작은조직이가지는기동력있는결정, 작품의가능성에대한과감한투자등이이회사의성공요인으로평가된다. 그리고대기업에는투여가제한되는, 공적자본이출자된투자조합을활용할수있었다는점도 N.E.W의성공요인중의하나이다. 3위에오른롯데엔터테인먼트는한국영화 < 더테러라이브 > < 친구 2> 등의한국영화와외국영화 < 월드워 Z>, < 레드 2> 등으로총 3천2백만명의관객 ( 점유율 14.9%) 을동원하였다. 롯데엔터테인먼트의뒤를이어 4위를차지한쇼박스는추석시즌흥행작 < 관상 >(913만명 ) 을비롯 < 은밀하게위대하게 > 등 12편 6) 의한국영화와 1편의미국영화 < 킬링소프틀리 > 등총 13편의작품을상영하여 2천9백만명 ( 점유율 13.7%) 을극장가로끌어들였다. 전체배급사순위에서 4위부터 8위를차지한할리우드메이저배급사중관객수로단연돋보이는배급사는소니픽쳐스릴리징월트디즈니이다. 이회사가미국소니와디즈니두회사의작품을배급하고있기때문이다. 소니픽쳐스릴리징월트디즈니가 2013년상영한영화는모두 18편이고총관객수는 2 천만명 ( 점유율9.5%) 이다. 18편의작품중 < 아이언맨 3> < 토르 : 다크월드 > 는각각 9백만명과 3백만명이넘는관객을불러모아큰성공을거두었지만, 나머지작품들의흥행성적은좋은편은아니다. 소니픽쳐스릴리징월트디즈니의뒤를이어배급사흥행순위 6위를차지한워너브러더스는할리우드메이저배급사중에서 2013년가장효율적으로장사를한회사라할수있다. 이회사는상영한작품이 8편임에도불구하고이회사가동원한관객수 (1천5백만명, 점유율 7%) 는소니픽쳐스릴리징월트디즈니가 18편의작품을상영하여불러모은관객수와크게차이나지않는다. 워너가상영한 8편 6) < 은밀하게위대하게 ( 확장판 )> 을별개의상영작으로보았음. 동작품의확장판을별개상영작으로보지않을경우, 2013 년쇼박스의상영작은한국영화 11 편, 외국영화 1 편등총 12 편임

23 의작품중 < 그래비티 >(320 만명 ), < 퍼시픽림 >(254 만명 ), < 컨저링 >(226 만명 ), < 맨오브스틸 >(218 만명 >, < 호빗 : 스마우그의폐허 >(212 만명 ) 등총 5 편이 2 백만명이넘는관객을동원하였다. 유니버셜픽쳐스는 < 어바웃타임 > < 레미제라블 > 등 13편의작품으로 1천만명의관객 ( 점유율 4.9%) 을, 이십세기폭스는한국영화 < 런닝맨 > 을포함, < 라이프오브파이 >, < 오블리비언 > 등 13편의작품을상영하여 8백만명의관객 ( 점유율 4.0%) 을동원하며배급사순위 7위와 8위에각각올랐다. 특히이십세기폭스는계열회사인이십세기폭스인터내셔널프로덕션을통해조동오감독의 < 런닝맨 > 을투자, 공동제작, 배급하였다. < 러닝맨 > 의관객수는 142만명으로많은편은아니지만부가시장매출까지고려하면로컬영화투자배급데뷔작치고는나쁘지않은성적이다. 이회사는 < 헬로고스트 >(2010, 290만명 ) 를연출한김영탁감독의차기작 < 슬로우비디오 > 를현재제작중에있다. < 표 18> 배급사별전체영화시장점유율 2013 순위 배급사 상영편수 매출액 ( 백만원 ) 매출액점유율 관객수 관객점유율 1 씨제이이앤엠 ( 주 ) , % 45,387, % 2 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) , % 39,004, % 3 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 , % 31,570, % 4 쇼박스 미디어플렉스 , % 29,168, % 5 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) , % 20,166, % 6 워너브러더스코리아 ( 주 ) 8 121, % 14,910, % 7 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 ( 유 ) 13 75, % 10,351, % 8 이십세기폭스코리아 ( 주 ) 13 65, % 8,450, % 9 아이러브시네마 1 21, % 3,118, % 10 씨너스엔터테인먼트 ( 주 ) , % 1,817, % 기타 , % 8,384, % 계 997 1,545, % 212,330, % < 표 19> 한국영화배급사별시장점유율 2013 순위배급사상영편수 매출액 ( 백만원 ) 매출액점유율 관객수 관객점유율 1 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) , % 37,353, % 2 씨제이이앤엠 ( 주 ) , % 35,556, % 3 쇼박스 미디어플렉스 , % 29,162, % 4 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 , % 16,844, %

24 순위배급사상영편수 매출액 ( 백만원 ) 매출액점유율 관객수 관객점유율 5 아이러브시네마 1 21, % 3,118, % 6 이십세기폭스코리아 ( 주 ) 1 10, % 1,422, % 7 씨너스엔터테인먼트 ( 주 ) 3 8, % 1,227, % 8 ( 주 ) 인벤트스톤 5 4, % 657, % 9 ( 주 ) 나이너스엔터테인먼트 3 3, % 511, % 10 ( 주 ) 마인스엔터테인먼트 6 2, % 311, % 기타 135 6, % 943, % 계 , % 127,108, % < 표 20> 외국영화배급사별시장점유율 2013 순위배급사상영편수 매출액 ( 백만원 ) 매출액점유율 관객수 관객점유율 1 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 ( 주 ) , % 20,166, % 2 워너브러더스코리아 ( 주 ) 8 121, % 14,910, % 3 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 , % 14,726, % 4 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 ( 유 ) 13 75, % 10,351, % 5 씨제이이앤엠 ( 주 ) 17 71, % 9,830, % 6 이십세기폭스코리아 ( 주 ) 12 55, % 7,027, % 7 ( 주 ) 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 9 11, % 1,651, % 8 ( 주 ) 에스비에스콘텐츠허브 6 5, % 761, % 9 ( 주 ) 영화사빅 13 4, % 704, % 10 씨너스엔터테인먼트 ( 주 ) 13 4, % 590, % 기타 , % 4,501, % 계 , % 85,221, % 8) 다양성영화 : 전체시장의성장세속다양성영화하락세지속 2013년도에개봉한다양성영화편수는 342편으로전년 232편대비 47.4% 증가하였고, 전체개봉편수에서차지하는비율은 37.8% 로전년대비소폭증가하였다. 개봉편수는대폭늘어났지만관객수는눈에띄게줄어들었다. 서울관객수에서다양성영화관객수가차지하는비율은 3.1%, 전국관객수에서차지하는비율은 1.6% 에머물렀다. 2005년부터통계수치를보면다양성

25 영화의관객수비율은매년증가, 2009년에 < 워낭소리 >( 전국 299만명 ) 의흥행에힘입어서울관객수 9.1%, 전국관객수 6.6% 로최고기록을찍은이후한국영화시장의성장속에도불구하고다양성영화시장은하락세를면치못하고있는상황이다. < 표21> 최근 5년간다양성영화개봉편수및관객수구분 개봉편수서울관객수전국관객수 전체 다양성영화 다양성영화비율 (%) 전체 44,948,210 46,278,808 47,880,098 55,822,861 60,089,222 다양성영화 4,098,170 2,742,317 2,132,380 1,996,621 1,860,212 다양성영화비율 (%) 전체 156,960, ,182, ,724, ,890, ,324,223 다양성영화 10,375,572 8,097,199 4,766,478 3,692,507 3,431,469 다양성영화비율 (%) 년도는 2013년도판한국영화연감참고, 2013년도는극장입장권통합전산망다양성영화통계자료에 2013년도예술영화인정영화포함한수치 2013년다양성영화중가장화제작은 < 지슬-끝나지않은세월2> 이다. 제주도 4.3사건이라는소재를독특한형식으로그려내어큰화제를불러모았으며미국선댄스영화제에서수상하기도하였다. 전국관객수 14만여명을기록하며다양성영화관객수 2위에올랐다. 외국영화로는우디알렌감독의 < 로마위드러브 > 와 < 블루재스민 > 이 1,3위에올랐고, < 실버라이닝플레이북 > < 마지막 4 중주 > 등의미국영화와왕자웨이의 < 일대종사 > 가상위권에포진하는등유명감독의영화, 막장 에가까운내용을 교양 으로잘포장했다는평가를받는영화들이주로주목을받았다. < 표22> 2013년다양성영화관객수상위 10위 순위 영화명 국적 전국관객수 ( 명 ) 서울관객수 ( 명 ) 전국스크린수 1 로마위드러브 미국 180, , 지슬-끝나지않은세월2 한국 143,715 61, 블루재스민 미국 140,233 89, 실버라이닝플레이북 미국 126,420 75, 마지막 4중주 미국 107,975 69, 일대종사 중국 101,568 47, 로덴시아 : 마법왕국의전설 페루 98,581 24, 토토의움직이는숲 덴마크 78,571 11, 쿵후팬더 : 영웅의탄생 중국 74,250 12, 오싱 일본 73,064 31,

26 한국영화중에서도역시홍상수, 김기덕, 민규동등고정팬을보유한유명감독의영화들이상위 권에올라있고, 그밖에다큐멘터리 2 편 (< 길위에서 > < 잉여들의히치하이킹 >) 이상위권에올라있다. 외국영화중에서는페루, 덴마크, 노르웨이, 이탈리아등유럽과남미국적의애니메이션 6편이 5만-10만명의전국관객수를기록하며 20위권내에올라있는점이눈에띈다. 가족관객을타겟으로하는영화가늘어나고극장개봉후 IPTV를노리는경우가많아지는경향이다양성영화에서도예외없이나타난영향으로보인다. 다양성영화의편수가늘어나면서경쟁이심해져극장상영이힘들어지고, 상영이된다해도좋은시간대에걸리지못하는등다양성영화의설자리가점점더좁아지고있는상황이다. 전체적인시장의성장과더불어다양성영화가동반성장하기위해 다양성영화, 예술영화 의개념과범주에대한재정립과더불어그지원책에대한전반적인점검과논의가필요한시점이다. < 표23> 2013년다양성영화관객수상위 10위 ( 한국영화 ) 순위 영화명 전국관객수 ( 명 ) 서울관객수 ( 명 ) 전국스크린수 1 지슬-끝나지않은세월2 143,715 61, 우리선희 68,697 43, 길위에서 53,230 25, 블랙가스펠 50,985 26, 끝과시작 38,735 14, 뫼비우스 35,347 15, 누구의딸도아닌해원 34,876 26, 어떤시선 31,014 7, 짓 23,052 5, 잉여들의히치하이킹 22,149 10, < 표24> 2013년다양성영화관객수상위 10위 ( 외국영화 ) 순위 영화명 국적 전국관객수 ( 명 ) 서울관객수 ( 명 ) 전국스크린수 1 로마위드러브 미국 180, , 블루재스민 미국 140,233 89, 실버라이닝플레이북 미국 126,420 75, 마지막 4중주 미국 107,975 69, 일대종사 중국 101,568 47, 로덴시아 : 마법왕국의전설 페루 98,581 24, 토토의움직이는숲 덴마크 78,571 11, 쿵후팬더 : 영웅의탄생 중국 74,250 12,

27 순위영화명국적전국관객수 ( 명 ) 서울관객수 ( 명 ) 전국스크린수 9 오싱일본 73,064 31, 투마더스프랑스 71,240 29, 년디지털온라인시장현황 7) 2013년은디지털온라인시장의지속적인성장세를확인할수있었던한해였다. 2013년디지털온라인시장총매출규모는 2,676억원으로집계되었는데, 이는 2012년대비 24.0% 의성장률을보인것이다. 디지털온라인시장규모는 2009년 888억에서 2013년 2,676억원으로 5년만에약 3배로성장했다. 2009년디지털온라인시장의매출규모조사가시작된이후매년 20% 이상의성장률을보이고있다. < 표 25> 전체디지털온라인시장매출규모 8) ( 단위 : 억원 ) 구분 IPTV 및디지털케이블 매출액 전년대비증감 (%) 매출액 전년대비증감 (%) 매출액 전년대비증감 (%) 매출액 전년대비증감 (%) 매출액 전년대비증감 (%) , , 인터넷 VOD 패키지상품 합계 888-1, , , , 인터넷 VOD 에는모바일과 N 스크린서비스의매출추정치가포함되어있다. 2013년디지털온라인시장의성장을주도한것은 IPTV 및디지털케이블TV( 이하 TV VOD 9) ) 였다. TV VOD는 1,737억원의매출을기록해전체시장에서 64.9% 의점유율을보였다. 디지털온라인시장에서 TV VOD가차지하는비중이 2009년 29.5%, 2010년 44.3%, 2011년 53.2%, 2012년 60.7%, 2013년 64.9% 로매년크게증가하고있다. 이를통해디지털온라인시장이 TV VOD를중심으로성장하고있음을확인할수있다. 인터넷 VOD 10) 의매출은 729억원으로 7) 디지털온라인시장은영화부가시장을대체하는용어이다. 8) IPTV 및디지털케이블은 IPTV 3 개사와디지털케이블 1 개사로부터매출을제공받아비교적정확도가높지만인터넷 VOD 는관련업체로부터제공받은매출자료와전년대비성장률로추산한추정치를합산하여시장규모를도출하였다. 따라서본자료는디지털온라인시장의가이드로서만참고하길바란다. 9) 인터넷기반의다양한서비스가출현하고사라지는상황속에서영화디지털온라인유통이인터넷 VOD 라는표현으로모두수렴될수도있으나, 현재시점에서는 IPTV 및디지털케이블 TV 를 TV VOD 서비스로그외웹하드등을통한특수유형 OSP 의서비스와네이버, 호핀과같은일반유형 OSP 의서비스를 인터넷 VOD 라고칭하기로한다. 10) IPTV 및디지털케이블 TV 를 TV VOD 로그외웹하드등을통한특수유형 OSP 의서비스와네이버, 호핀과같은일반유형 OSP 의서비스및모바일서비스를인터넷 VOD 로분류하였다

28 27.2% 의점유율을보였다. 패키지상품매출이 210 억원으로 7.8% 의가장적은점유율을기록 했다. < 그림 3> IPTV 및디지털케이블 TV 시장규모 ( 단위 : 억원 ) 1) IPTV 및디지털케이블 TV 2013년 5월을기점으로 IPTV 가입자가 700만명을넘어섰으며, 디지털케이블 TV 가입자는 2013년 11월기준으로 612만명이다. 1,300만이넘는가정에 IPTV 또는디지털케이블TV가설치되어있는것이다. TV VOD 시장의성장의원인은제공되는영화편수의증가와함께가입자수의증가이다. TV VOD 시장규모는 2009년 262억에서 2013년 1,737억원으로 5년만에약 7 배가까이성장했다. < 표26> IPTV 및디지털케이블TV 영화시장매출규모 연도 금액 ( 억원 ) ,310 1,737 전년대비증감 (%) 년 TV VOD 전체영화순위 1위는 <7번방의선물 > 이차지했다. 외국영화순위 1위에오른 < 아이언맨 3> 는극장흥행에서 900만관객을동원하며역대박스오피스 11위에오른흥행작임에도불구하고 TV VOD 흥행결과를살펴보면 <7번방의선물 > 이 936,004건의이용건수를기록한반면 < 아이언맨 3> 는 <7번방의선물 > 의절반에도못미치는 376,820건을기록하였다. 이는 2013년극장의상위 10위권에서 < 아이언맨 3> 를제외하곤한국영화가차지하는흥행성공의흐름이고스란히반영된결과이기도하다. 또한 TV 플랫폼이라는특성에맞게가족단위의관람이

29 가능한 15 세관람가등급의영화들이상위권에올랐다. TV VOD 이용순위에서드러나듯이극장흥행과 TV VOD 흥행이비례하는경향이뚜렷하다. 전체영화순위에이름을올린영화들모두 300 만이상의관객을동원한극장흥행작들이었다. < 표27> 2013년 IPTV 및디지털케이블TV 전체영화순위 순위 영화명 매출 이용건수 1 7번방의선물 5,218,749, ,004 2 광해, 왕이된남자 3,749,410, ,222 3 은밀하게위대하게 3,746,788, ,394 4 신세계 3,504,522, ,429 5 관상 3,137,446, ,313 6 박수건달 2,578,489, ,822 7 더테러라이브 2,522,127, ,761 8 감시자들 2,479,203, ,485 9 숨바꼭질 2,302,414, , 늑대소년 2,117,686, ,202 < 표28> 2013년 IPTV 및디지털케이블TV 한국영화순위 순위 영화명 매출 이용건수 1 7번방의선물 5,218,749, ,004 2 광해, 왕이된남자 3,749,410, ,222 3 은밀하게위대하게 3,746,788, ,394 4 신세계 3,504,522, ,429 5 관상 3,137,446, ,313 6 박수건달 2,578,489, ,822 7 더테러라이브 2,522,127, ,761 8 감시자들 2,479,203, ,485 9 숨바꼭질 2,302,414, , 늑대소년 2,117,686, ,202 < 표29> 2013년 IPTV 및디지털케이블TV 외국영화순위 순위 영화명 매출 이용건수 1 아이언맨 3 2,087,767, ,820 2 오블리비언 1,863,357, ,801 3 지. 아이. 조 2 1,502,657, ,646 4 월드워Z 1,436,026, ,946 5 엘리시움 1,336,817, ,349 6 나우유씨미 : 마술사기단 1,281,881, ,

30 7 백악관최후의날 1,142,399, ,118 8 애프터어스 1,101,185, ,220 9 퍼시픽림 975,999, , 레미제라블 960,082, ,381 2) 인터넷 VOD TV VOD 시장이가입자를기반으로매년안정적인성장세를보이고있는반면인터넷 VOD 시장은 2011년 87.6% 의폭발적인성장률을보인이후지속적으로성장률이하락하면서둔화되고있는형국이다. 2013년 729억원을기록하며전년대비 18.0% 증가하였다. 일반유형 OSP와특수유형 OSP의매출비율은 46.5 대 53.5로웹하드와같은특수유형 OSP의영화매출이일반유형 OSP보다많은비율을차지하고있다. 하지만지난해대비두유형의차이는점차줄어들고있는상황이다. < 표30> 인터넷 VOD 시장매출규모 연도 금액 ( 억원 ) 전년대비증감 (%) 인터넷 VOD 전체영화순위 1위는 < 신세계 > 가차지했다. 인터넷 VOD의경우는개인관람형태가많다는특성이반영되어청소년관람불가등급의영화가 TV VOD에비해서는상대적으로강세를보였다. TV VOD 전체영화순위 10위권에청소년관람불가등급의영화는 < 신세계 > 단 1편인반면인터넷 VOD는 < 신세계 >, < 나의 PS 파트너 >, < 바람 : wish - 감독판 > 등 3편의영화가 10위권에올라대조를보였다. TV VOD와마찬가지로인터넷 VOD 역시한국영화가강세를보였다. 인터넷 VOD 전체영화순위 10위권을모두한국영화가장식했다. 외국영화순위의경우소위 19금영화 로불리는성인취향의영화들이순위에올라눈길을끈다. 개인관람이라는인터넷 VOD 관람형태의특성이그대로반영된결과로보인다. < 표31> 2013년인터넷 VOD 전체영화순위 11) 순위 영화명 이용건수 1 신세계 395,256 2 광해, 왕이된남자 236, 번방의선물 214,000 4 나의 PS 파트너 167,500 5 베를린 155,000 6 관상 144,000 7 바람 : wish - 감독판 (18세버전포함 ) 135, 년 123,

31 9 늑대소년 122, 은밀하게위대하게 122,000 < 표32> 2013년인터넷 VOD 한국영화순위 순위 영화명 이용건수 1 신세계 395,256 2 광해, 왕이된남자 236, 번방의선물 214,000 4 나의 PS 파트너 167,500 5 베를린 155,000 6 관상 144,000 7 바람 : wish - 감독판 (18세버전포함 ) 135, 년 123,430 9 늑대소년 122, 은밀하게위대하게 122,000 < 표33> 2013년인터넷 VOD 외국영화순위 순위 영화명 이용건수 1 브레이킹던 part2 114,368 2 헝거게임 103,851 3 옥보단 86,706 4 이투마마 84,430 5 칼리큘라 77,894 6 이프온리 71,159 7 레드 65,217 8 살롱키티 62,913 9 백악관최후의날 57, 브레이킹던 part1 56,044 모바일콘텐츠서비스인 T스토어와 N스크린서비스인호핀의 2013년영화매출순위를살펴보면 TV VOD, 인터넷 VOD와마찬가지로극장흥행작과한국영화가강세를보이고있음을알수있다. 또한모바일과 N스크린역시인터넷 VOD와마찬가지로개인관람형태의특성이반영되어청소년관람불가등급의영화가순위에다수올라있다. 11) IPTV 및디지털케이블 TV 영화순위는전체플랫폼의자료를취합하여도출한것으로정확도가높은편이나인터넷 VOD 영화순위는자료요청에응답한업체들을기준으로산출한것이므로참고자료로만사용되어야할것이다. 향후영화온라인상영관통합전산망이구축되면보다정확한집계가가능할것이다

32 < 표34> 2013년 T스토어영화이용순위 12) < 표35> 2013년호핀영화이용순위 순위 영화명 순위 영화명 1 7번방의선물 1 7번방의선물 2 신세계 2 신세계 3 광해, 왕이된남자 3 광해, 왕이된남자 4 늑대소년 4 젊은엄마 5 반창꼬 5 나의 PS 파트너 6 은밀하게위대하게 6 은밀하게위대하게 7 감시자들 7 늑대소년 8 나의 PS 파트너 8 감시자들 9 26년 9 더테러라이브 10 가문의영광5 - 가문의귀환 10 박수건달 인터넷 VOD 시장에서독립영화의이용순위를집계하기는어려우나 < 표 36> 와 < 표 37> 는독립영 화전문온라인배급사인인디플러그에서유통한영화의 IPTV 와인터넷 VOD 한국독립영화이 용순위이며, 이순위를기준으로 2013 년한해가장많이이용된독립영화를가늠케한다. < 표 36> 2013 년인디플러그배급 IPTV 한국독립영화이용순위 < 표 37> 2013 년인디플러그배급인터넷 VOD 한국독립영화이용순위 순위 영화명 순위 영화명 1 개들의전쟁 1 개들의전쟁 2 파닥파닥 2 파닥파닥 3 잠못드는밤 3 똥파리 4 살결 4 백야 5 누나 5 지난여름갑자기 + 남쪽으로간다 6 백야 6 악인은너무많다 7 철암계곡의혈투 7 그녀의연기 8 러시안소설 8 줄탁동시 9 달려라장미 9 누나 10 굿바이홈런 10 원나잇스탠드 12) SK 플래닛에서제공받은 T 스토어와호핀의영화매출순위이다

33 3) 패키지시장 패키지시장은 2009년집계를시작한이후매해마이너스성장률을보이고있다. 2013년패키지시장규모는 210억으로전년대비 8.7% 감소하였다. 패키지시장규모는지속적인감소세에있으나블루레이의매출액은증가하고있다는것이업계의반응이다. 블루레이는높은타이틀가격과블루레이플레이어의낮은보급률로인해몇년전까지만해도시장에서외면을받았는데최근블루레이의매출액이증가하고있다는것이다. 2013년패키지매출은 210억원인데이중 DVD가차지하는비중이 54%, 블루레이가차지하는비중이 46% 였다. 블루레이가 DVD에맞먹는매출액을기록한것이다. 패키지상품판매상위에랭크된작품들은 < 레미제라블 >, < 아이언맨 3> 으로주로외국영화가차지했다. 패키지시장에서는소장가치가높은외국영화를선호하는경향이있음을확인할수있었다. 흥미로운점은 590여만명극장동원을하며한때원작의관심으로서적의판매실적까지올린 < 레미제라블 > 의경우 TV VOD나인터넷 VOD 이용실태와는다른양상을보인다는것이다. 흥행과작품성을모두인정받은외국작품의경우소장을원하는소비자의선택을받고있으며오히려다른플랫폼과는다른소비성향을패키지상품에서보이고있다. 한국영화로유일하게상위에오른작품은 < 도둑들 > 이었다. < 주먹왕랄프 >, < 몬스터대학교 >, < 라푼젤 >, < 몬스터주식회사 > 등애니메이션의상품판매도많이이루어졌으며, 이는어린이가있는가정과애니메이션을선호하는마니아층을중심으로패키지시장이용자층이형성되어있음을확인할수있다. < 표 38> 패키지시장규모 연도 금액 ( 억원 ) 전년대비증감 (%)

34 3. 한국영화제작비와투자수익성 2013년에개봉한한국영화는총 182편 13) 으로전체제작비총액은 3,894.8억원 14) 으로추산되어 2012년 3,532.2억원에비해 362.6억원증가하였다. 2013년한국영화의평균총제작비는 21.4 억원으로산정되었는데, 이는 2012년평균에비해 1.1억원증가하였으나, 2003~2004년도 41.6 억원에비하면여전히절반수준인셈이다. 특히주목할부분은 2008년이후한국영화극장개봉작중저예산영화편수가지속적으로증가하고있는추세인데, 2013년에는전년에이어증가편수가또다시확대되었다. 총제작비 10억원미만의영화가 125편으로전체한국영화개봉작의 68.3% 를차지하여편수나비중의부분에서최대수치를기록하였다. 이러한경향은이전에비해저예산영화의제작이증가한부분도있겠지만, IPTV 등디지털온라인시장확대에따라소위에로영화로불리는성인물이극장에서 1일이상개봉할경우개봉작의범주내로포함시키게된영향도큰것으로보인다. 한편, 한국상업영화 15) 개봉작의평균제작비는 57.4억원으로전년에비해 10.6억원증가하였다. 세부적으로보면평균순제작비가전년에비해 10억원가량커졌고, 평균마케팅비는 0.6억원정도늘어났다. 평균제작비상승의주요원인은 < 설국열차 >, < 미스터고 > 등글로벌시장타깃의대형블록버스터작품이제작됨에따라순제작비가많이증가한것으로분석된다. < 표 39> 연도별한국영화개봉작평균제작비 구분 평균순제작비 ( 억원 ) 순제작비 (A) 비중 (%) 평균마케팅비 ( 억원 ) 마케팅비 (P&A)(B) 비중 (%) 총제작비 (A + B) 평균총제작비 ( 억원 ) ) 2013 년개봉작 183 편중 < 은밀하게위대하게 ( 확장판 )> 을제외한수치임 14) 2013 년한국영화제작비총액 ( 추산 ) = 2013 년개봉편수 2013 년평균총제작비 15) 상업영화 는한국영화투자수익석분석조사대상인상업적인기획으로제작 배급되는경향의영화 ( 총제작비 10 억원이상이거나전국개봉스크린수가 100 개이상인작품 ) 를임의지칭함

35 구분 평균순제작비 ( 억원 ) 순제작비 (A) 비중 (%) 평균마케팅비 ( 억원 ) 마케팅비 (P&A)(B) 비중 (%) 총제작비 (A + B) 평균총제작비 ( 억원 ) < 그림 4> 연도별한국영화개봉작평균총제작비구성 < 표 40> 연도별한국상업영화개봉작평균제작비 구분 평균순제작비 ( 억원 ) 순제작비 (A) 비중 (%) 평균마케팅비 ( 억원 ) 마케팅비 (P&A)(B) 비중 (%) 총제작비 (A + B) 평균총제작비 ( 억원 )

36 < 표 41> 연도별총제작비구간별한국영화개봉편수분포 구분 ( 억원 ) 0~10 10~20 20~30 30~40 40~50 50~60 60~70 70~80 80~90 90~ ~ 합계 편수 ( 편 ) 비율 54.2% 8.5% 7.6% 8.5% 3.4% 5.9% 5.1% 0.0% 1.7% 2.5% 2.5% 100% 편수 ( 편 ) 비율 52.1% 11.4% 8.6% 5.0% 8.6% 6.4% 3.6% 0.7% 0.7% 0.7% 2.1% 100% 편수 ( 편 ) 비율 56.2% 6.8% 4.1% 6.8% 9.6% 6.8% 4.1% 2.1% 0.7% 0.7% 2.1% 100% 편수 ( 편 ) 비율 62.6% 6.9% 2.9% 5.2% 5.7% 6.3% 4.0% 3.5% 0.6% 0.0% 2.3% 100% 편수 ( 편 ) 비율 68.7% 4.4% 2.2% 3.8% 6.0% 3.8% 2.8% 3.8% 0% 1.7% 2.8% 100% < 그림 5> 연도별총제작비구간별한국영화개봉편수분포비율 2013 년개봉한한국영화중투자수익성분석의대상이되는상업영화는 63 편 16) 으로전년 70 편 에비해 7 편감소하였다. 해당영화의평균총제작비는 57.4 억원 ( 평균순제작비 40.4 억원, 평균 16) 한국영화투자수익성분석대상은통상적으로상업적인기획으로제작 배급되는경향의영화를조사대상으로한정하므로 2013 년에극장개봉한한국영화 182 편중총제작비 10 억원미만이고, 전국개봉스크린수가 100 개미만인작품 119 편은제외함

37 마케팅비 17.0 억원 ) 으로전체개봉작의평균총제작비 (21.4 억원 ) 보다 2.7 배가량큰수치이다. 2013년한국영화전체개봉작 182편중요건에맞는 63편을기준으로산정한투자수익률은 15.2% 로잠정집계되었다. 물론이수치는한국영화개봉작제작비간이조사와영화관입장권통합전산망자료 17) 를근거로추정한가집계결과이긴하지만, 2012년 13.3% 보다 1.9% 높게산출되었다. 2013년한국영화투자수익률 15.2% 를기록한것은영화산업내에서는큰의미를지닌다. 우선이수치는 2002년이후가장높은수익률을기록한것으로특히글로벌시장을타깃으로제작된 < 설국열차 >, < 이별계약 > 등해외매출수익이대부분반영되지않은부분을고려할때추후수익률이더높게산출될여지도있을것으로예상된다. 또한역대최대극장관객수와매출액달성, 한국영화수출액급증, 디지털온라인시장지속적성장등영화산업의긍정적인신호아래서달성한 2년연속두자리수이상의투자수익률이므로, 2006부터 2011년까지마이너스수익률을지속해오던영화산업이이제는안정적인궤도에접어든것으로분석된다. 한편해당영화수익성의잣대가되는손익분기점 (BEP) 을넘긴영화는 19 편으로전체상업영화 63 편중약 30.2% 에해당하였고, 이중투자수익률 100% 를상회하는작품은 8 편으로전체의 약 12.7% 를차지하였다. < 표42> 2004~2013 년한국영화투자수익률 ( 단위 : 백만원 ) 구분 총매출 285, , , , , , , , , ,121 총비용 276, , , , , , , , , ,345 총이익 8,504 24, , , ,827-37,123-32,552-50,784 51,585 54,776 투자수익률 3.1%* 7.9% -24.5% -40.5% -43.5% -13.1% -11.0% -14.7% 13.3% 15.2 * 2004년의수익률은표본분석한결과이고, 2005년부터는한해극장개봉된한국영화에대한전수추정치 ** 2004년부터전국관객수집계가실시됨에따라 2004년투자수익성분석종료이후 2004년도전체개봉영화에대한 전수추정치를다시산정하였으며, 이경우 2004년투자수익률은 -6.20% 임 *** 2010년부터는극장개봉된한국영화중통상적으로상업적인기획으로제작 배급되는경향의영화를조사대상으로한 정함 ( 총비용 10억원미만이고전국개봉스크린수가 100개미만인작품제외 ) **** 2013년산출결과는한국영화개봉작제작비간이조사및영화관입장권통합전산망자료를근거로추정한가집계결과임 17) 영화관입장권통합전산망 (2014 년 1 월 20 일기준 ) 자료를근거로작품별극장매출액과기타매출액 ( 디지털온라인시장 (IPTV 등 ), 해외시장등매출액 ) 을추정하여한국영화전체투자수익률을산정함

38 < 그림 6> 연도별한국영화투자수익률추이 < 표 43> 2013 년한국영화개봉작투자수익률 ( 추정치 ) 구분한국영화개봉작 18) 비고 수익성분석대상작품편수 평균순제작비 63 편 40.4 억원 평균총제작비 (A) 평균마케팅비 합계 17.0 억원 57.4 억원 평균총매출액 (B) 평균수익액 (C= B-A) 66.1 억원 8.7 억원 평균수익률 15.2% 손익분기점 (BEP) 상회편수 19 편 손익분기점 (BEP) 상회비율 30.2% 수익률 50% 상회편수 11 편수익률 100% 상회편수포함 수익률 50% 상회비율 17.5% 수익률 100% 상회비율포함 수익률 100% 상회편수 8 편 수익률 100% 상회비율 12.7% 18) 2013 년에극장개봉한한국영화 182 편중총제작비 10 억원미만이고, 전국개봉스크린수가 100 개미만인작품

39 4. 전국극장및멀티플렉스 2013년전국극장수는전년도 314개에서 6.1% 증가한 333개를기록했다. 2013년스크린수는최근 10년간최고수치인 2,184개로지난해대비 4.9% 증가하였다. 2013년휴 폐관한극장은 9개, 스크린은 68개다. 또한 3D가상영이가능한상영관수는 2013년 859개관으로지난해 830개관보다 3.5% 증가한수치를기록하였으며 4D가상영가능한관도 25개관으로지난해대비 4개관늘었는데, 이는전체상영관수대비 40% 에달하는비중이다. < 표44> 연도별전국극장, 스크린수 연도 총관객 ( 만명 ) 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 좌석수 ( 개 ) , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,669 < 그림 7> 연도별전국극장, 스크린수 119 편을제외한 63 편에한함

40 < 그림 8> 연도별스크린당인구수 ( 단위 : 명 ) 2013년에스크린이늘어난지역은울산이전년대비 38.5% 로가장큰폭의증가세를보였으며, 그뒤를이어광주가 21.6% 증가하며 107개의스크린수를기록하였다. 또한충남 (73개, 전년대비 10.6% 증가 ), 경북 (94개, 전년대비 8.0% 증가 ), 전남, 대구, 서울에이르기까지대전 (61개, 전년대비 11.6% 감소 ) 을제외하곤모두상승세를기록했다. 전체스크린수증가율은지난해와동일한 4.9% 를나타냈다. 서울은 15 개의스크린이늘어총스크린 475 개로기록되었다. 이는전년대비 3.3% 증가한수치다. 극장은전국적으로모두증가추세를보였는데, 부산과세종, 강원, 충북 충남만이변화가없었다. < 표 45> 2013 년전국극장, 스크린수 ( 단위 : 개 ) 극장수스크린수좌석수 지역 전년대비전년대비전년대비 증감수증감률증감수증감률증감수증감률 서울 % % 84,737 81,553-3, % 부산 % % 34,038 32,350-1, % 대구 % % 21,813 21, % 인천 % % 18,425 18, % 광주 % % 16,514 18,151 1, % 대전 % % 12,791 10,716-2, % 울산 % % 3,904 6,009 2, % 경기 % % 74,419 77,729 3, %

41 극장수스크린수좌석수 지역 전년대비전년대비전년대비 증감수증감률증감수증감률증감수증감률 강원 % % 9,694 9, % 충북 % % 12,099 12, % 충남 % % 9,560 10, % 전북 % % 12,129 11, % 전남 % % 7,591 7, % 경북 % % 15,396 7,835-7, % 경남 % % 20,979 21, % 제주 % % 3,832 2,007-1, % 세종 % % % 총계 % 2,081 2, % 358, ,669-8, % 2013년전국극장의 83.5% 가멀티플렉스 19) 극장이다. 지난해대비전체극장수와멀티플렉스수는각각 333개, 278개로증가하였지만멀티플렉스극장비중은전년대비오히려 0.2%p 감소하였다. 하지만멀티플렉스의스크린수비중은 94.9% 로지난해의 94.5% 보다 0.4%p 올랐다. 지역별로는충북, 전남, 세종시가모든극장이멀티플렉스였다. 충북은 9개극장의 72개스크린이멀티플렉스였으며, 전남은총 8개극장 52개스크린이멀티플렉스였다. 그리고올해처음으로독립적으로집계된세종시는 1개극장 5개스크린이멀티플렉스였다. 멀티플렉스의시장점유율은총관객수의 98.4% 를보이고있고, 총매출점유율도 98.6% 에이른다. 전북지역의경우전체극장대비멀티플렉스의비중은가장낮은 60.0% 를차지했지만관객점유율의경우는 98.9% 로대부분의관객이멀티플렉스를이용하는것으로추정할수있다. 이는지속적으로지역극장의폐관 휴관또는대기업멀티플렉스체인으로의전환이반영된현상이며따라서멀티플렉스의관객수가 90% 가넘는점유율을차지하고있다. 19) 영화진흥위원회는전국롯데시네마, 메가박스, 씨너스, CJ CGV 의직영및위탁경영지점과기타 7 개관이상모든극장을멀티플렉스로집계하고있다

42 < 표 46> 2013 년멀티플렉스비중 지역 전체극장수 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 관객수 ( 천명 ) 극장매출 ( 천원 ) 멀티플렉스극장수 멀티플렉스비중 전체스크린수 멀티플렉스스크린수 멀티플렉스비중 전체관객수 멀티플렉스관객수 멀티플렉스비중 전체극장매출 멀티플렉스극장매출 멀티플렉스비중 서울 ,089 58, ,370, ,036, 부산 ,209 17, ,315, ,421, 대구 ,720 12, ,275,774 87,798, 인천 ,610 10, ,009,550 76,422, 광주 ,323 8, ,499,026 57,290, 대전 ,025 7, ,343,638 53,006, 울산 ,216 4, ,170,904 31,170, 경기 ,668 46, ,338, ,002, 강원 ,791 4, ,932,676 33,880, 충북 ,369 5, ,781,479 36,429, 충남 ,016 5, ,862,516 41,547, 전북 ,105 6, ,122,475 41,761, 전남 ,625 3, ,644,742 24,644, 경북 ,309 6, ,372,377 44,246, 경남 ,107 10, ,115,572 75,033, 제주 ,840 1, ,084,154 13,052, 세종 ,925,777 1,925, 합계 ,184 2, , , ,551,164,722 1,529,672, * 극장수와스크린수는 2013년 12월 ~2014년 1월 16일영화진흥위원회자체조사근거. 따라서영화관입장권통합전산망의상영관수치와다를수있음. * 멀티플렉스의관객수와매출액은영화관입장권통합전산망기준 주요멀티플렉스체인은 CJ CGV( 이하 CGV), 롯데시네마, 메가박스 20) 의총 3 개이다. 전체극장중 3 대멀티플렉스체인의극장수는 270 개로 81.1% 의점유율을보이고있다. 이는 2012 년 79.6% 보다 약 1.5% 상승하였다. 멀티플렉스극장의스크린수는 2,072 개로전체 2,184 개스크린가운데 94.9% 의점유율을보이고있 으며, 그비중이거의절대적인것으로나타났다. 3 대체인극장을제외한전국멀티플렉스극장은 8 개극장, 76 개스크린으로 2012 년에이어지속적으로줄어들고있는실정이다. 20) 메가박스와씨너스는 2011 년합병했고, 명칭을메가박스로정했다

43 < 표 47> 2013 년 3 대멀티플렉스 ( 단위 : 개 ) 구분 극장수 스크린수 좌석수 극장수 증감수 전년대비증감 (%) 스크린수 증감수 전년대비증감 (%) 좌석수 증감수 전년대비증감 ( %) 직영극장수 운영형태 직영비중 위탁극장수 위탁비중 멀티플렉스 3 대멀티플렉스 CGV , % 901 롯데시네마메가박스 % 147,725 7, % 71 61% 45 39% , % % 108,683 7, % 64 67% 32 33% , % % 70,891 3, % 22 38% 36 62% 소계 250 1, , % 1, % 327,299 10, % % % 기타멀티플렉스 , % % 13,751-9, % 중계 263 1, , % 2, % 341, % 비멀티플렉스 , % % 8,619-9, % 극장총계 314 2, , % 2, % 349,669-8, % 전국에서가장많은관객을동원한극장상위 10위권은모두대기업멀티플렉스가차지했다. 서울메가박스코엑스가부동의 1위를고수하고있으며, CGV가 7개극장, 롯데시네마가 2개극장을순위권에올렸다. 작년순위와비교해보면 1위, 2위의순위는변동이없었으나롯데시네마노원이지난해 3위에서 8위로 5계단하락했으며 CGV죽전이첫 10위권에진입하면서 9위에랭크되었다. 한편지난해 9위였던멀티플렉스천안의야우리시네마는올해 10위순위밖으로밀려나간것이눈에띈다. 그러나대기업체인멀티플렉스가아님에도불구하고꾸준히상위에랭크되면서관객동원력을인정받고있다. < 표48> 2013년관객동원상위 10위권극장 ( 단위 : 개 ) 순위 광역단체 지역단체 극장명 스크린수 좌석수 1 서울시 강남구 메가박스코엑스 ,798 2 서울시 광진구 롯데시네마건대입구 ,143 3 서울시 용산구 CGV용산 ,215 4 경기도 수원시 CGV수원8 8 2,236 5 서울시 성동구 CGV왕십리 ,846 6 서울시 영등포구 CGV영등포 ,364 7 인천시 남동구 CGV인천 ,390 8 서울시 노원구 롯데시네마노원 10 1,758 9 경기도 용인시 CGV죽전8 8 1, 대전시 중구 CGV대전9 9 1,

44 5. 해외수출 한국영화최대의글로벌프로젝트 < 설국열차 > 덕에 2013년은완성작해외수출액은전년대비 83.7% 증가하여 3천7백만불을넘어섰고, 중국권대작영화영상작업수주호조에힘입어기술서비스수출액도 2012년보다 26.8% 늘어 2천2백만불에달했다. 완성작수출액과기술서비스수출액을합한 2013년도수출액은총 5천9백만불규모이다. 이는전년대비 57.2% 성장한수치로, 내수시장과더불어해외시장도성장한것으로집계되었다. < 표 49> 연도별해외수출액 ( 완성작수출액 + 기술서비스수출액 ) 추이 ( 단위 : USD) 구분 2011 년 전년대비증감률 2012 년 전년대비증감률 2013 년 전년대비증감률 완성작수출액 (USD) 15,828,662-20,174, % 37,071, % 서비스분야수출액 (USD) 19,041,163-17,649, % 22,388, % 해외매출총액 (USD) 34,869,825-37,824, % 59,459, % 1) 완성작수출부문 2013년은한국영화최대의글로벌프로젝트 < 설국열차 > 가해외수출의견인차가된한해였다. 국내극장매출도최고의호황을누리고있는가운데세계시장을직접겨냥한작품이한국영화의해외수출액증가에큰역할을한것이다. 한국영화의전반적인수출호조와더불어 < 설국열차 > 라는대작의해외수출성과를통해한국영화수출액은전년대비 83.7% 상승했다. 독특한장르영화와수준높은작가주의영화, 젊은스타를앞세운영화등다양한세계시장에서의포트폴리오를갖춘한국영화에있어기획단계에서부터글로벌시장을겨냥한대작영화가본격적으로가세하면서마켓의외연을한층더확대한것이다. 2013년한국영화완성작수출액은총 37,071,445달러를기록했다. 2012년수출액인 20,174,950 달러와비교할때무려 83.7% 상승한금액이다. 2009년부터꾸준히상승세를기록한한국영화수출액이 2006년이후처음으로 3천만달러를넘어섰다는데의미가있다. < 설국열차 > 한편이나머지전체한국영화의수출액에육박하는액수를기록하면서한국영화수출액상승을이끈것이다. 한국영화수출은한류열풍을타고 2005년 75,994,580달러의정점을찍은후오랜침체기에머물러있었다. 작품성과상품성을두루겸비한한국영화가세계시장에서얻어낼수있는성과를 < 설국열차 > 가 2013년에보여준것이다. 물론이와같은결과는전반적인한국영화의수출이지속적인호조를이룬가운데얻어진것이기때문에더의미가있는수치라할수있다

45 완성작수출총액가운데단건으로계약된수출액은 34,156,895달러로전년대비 141% 성장한수치를기록했다. 반면기존에판매된작품의추가수익 (overage) 은 2,914,550달러로 2012년대비절반가량감소하면서위축된모습을나타냈다. < 이별계약 >, < 미스터고 > 등공동제작영화가현지흥행에성공했음에도정산이끝나지않아 2013년도통계로반영되지않았던것이영향을미쳤다. 또한중국, 일본, 미국, 인도네시아등현지에직배된한국영화의수익이 2013년통계수치상에는줄어든것으로나타났지만, 현지에서직접배급되는편수가늘어나고있다는점을볼때한국영화사업전반은안정화되어가는단계인것으로판단된다. < 표 50> 연도별한국영화완성작수출액추이 ( 단위 : USD) 연도 해외매출 58,284,600 75,994,580 24,514,728 24,396,215 21,036,540 14,122,143 13,582,850 15,828,662 20,174,950 37,071,445 총액 계약금액 (MG+Flat+ 기타 ) 추가수익 (Overage) 전년대비증감률 수출편수 ( 편 )* 평균수출가 ** 58,284,600 75,994,580 24,514,728 12,283,339 20,541,212 13,930,262 13,166,280 14,815,146 14,170,390 34,156, ,112, , , ,570 1,013,516 6,004,560 2,914, % 30.39% % -0.48% % % -3.82% 16.53% 27.46% 83.7% , , ,859 38,266 56,901 55,499 47,704 40,479 42,811 84,756 * 수출편수에는추가수익 (Overage) 발생작품수는포함하지않음. 30편이상의단편영화패키지판매건은판매계약 1 건을 1편으로계산함. ** 평균수출가 = 계약금액 / 수출편수 2013년한국영화수출편수는전년도보다늘어난 403편이었고, 이를토대로산출한한국영화의평균수출가는 84,756달러로 2012년의 42,811달러의두배가넘었다. 그러나 < 설국열차 > 효과 로인한평균값의상승분을감안하면전반적인수출금액은 4만달러선에서크게변동이없거나조금상승한것으로분석되었다

46 < 그림 9> 연도별한국영화수출편수 수출액추이 한국영화최대수출지역인아시아지역에의수출비중은 2012년 71.6% 에서 2013년 46.3% 로줄었음에도수출액은 2,721,339달러 (18.8%) 늘었다. < 동창생 >, < 결혼전야 >, < 노브레싱 > 등아이돌스타들을앞세운영화들의수출성과가돋보였으며봉준호감독이제작을맡고인기그룹 JYJ 의박유천이캐스팅되어화제가된 < 해무 > 는제작이완료되기도전에일본에판권이판매됐다. 국내시장에서의홍보는물론해외수출에도직접적인영향을미치는아이돌배우들의한국영화출연흐름은한동안계속될전망이다. < 표51> 2012 vs 2013 권역별수출실적 수출액 (USD) 권역 전년대비증감률 2012년 비중 2013년 비중 아시아 14,439, % 17,161, % 18.8% 유럽 2,455, % 6,931, % 182.3% 북미 2,872, % 3,193, % 11.2% 중남미 233, % 1,864, % 698.7% 오세아니아 134, % 144, % 7.9% 중동 39, % 200, % 414.6% 기타 - - 7,575, % 100.0% 계 20,174, % 37,071, % 83.7% 유럽지역수출액은 2012년에비해 182.3% 상승했다. 이는 < 설국열차 > 가프랑스, 독일, 러시아등유럽지역대부분에판매된성과가반영된바가크다. 이외에도 < 해무 >, < 화이 >, < 신세계 > 등색깔이뚜렷한작품들이유럽지역바이어들에게호응을얻은것으로나타났다. 그리고 < 누구의딸도아닌해원 >, < 우리선희 > 의홍상수감독을제외하면감독의이름이돋보이는작가주의계

47 열로주목을받은작품은찾기어려웠다. 한편, 중남미, 중동지역에서도 < 설국열차 > 의수출로 인해전체금액이비약적으로상승했다. < 그림 10> 2013 년한국영화권역별수출액비중 < 그림 11> 연도별한국영화권역별수출액추이

48 국가별로살펴보면, 가장큰비중을차지하고있는일본지역한국영화수출액은 USD 8,085,102 로, 2012년보다 16.5% 감소했고, 전체수출액대비비중도 21.8% 로크게줄어든모양새를나타냈다. 이는일본국내영화시장의침체와더불어일본바이어들을끌어당길만한작품이전년도에비해많지않았기때문으로분석된다. 이와더불어엔저현상이장기화되면서한국영화의수익매력이떨어지고있다는점도간과할수는없겠다. < 표 52> 2012 vs 2013 년도주요 10 개국한국영화수출현황 구분 2012 년 2013 년 수출액 (USD) 비중수출액 (USD) 비중 수출액증감률 일본 9,679, % 8,085, % -16.5% 미국 2,341, % 3,040, % 29.8% 프랑스 1,175, % 2,452, % 235.6% 홍콩 832, % 2,208, % 87.9% 중국 730, % 1,757, % 111.0% 대만 581, % 1,123, % 175.4% 싱가포르 500, % 915, % 57.3% 독일 407, % 879, % 169.2% 태국 331, % 663, % 32.6% 말레이시아 326, % 413, % -1.7% 기타 3,267, % 15,533, % 388.8% 합계 20,174, % 37,071, % 83.7% < 그림 12> 2013 년주요 10 개국한국영화수출액분포 ( 단위 : USD) 2013 년에도일본에이어미국지역의수출액이많았다. 미국지역수출액은 3,040,243 달러로 2012 년대비 29.8% 상승하였고, 전체수출대비비중은 8.2% 를차지했다. 미국배급사인 WELL

49 GO USA 를통해 < 신세계 >, < 동창생 >, < 내가살인범이다 > 등장르영화들이판매되면서수출액상승 을이끌었고, < 신세계 > 는리메이크판권을판매하는등활약이돋보였다. 홍콩으로의수출은기내 판권을주로다루는업체들의구매가꾸준히이어지면서전년도보다 2 배이상수출액이올랐다. 21) 프랑스에는 < 설국열차 > 와 < 해무 > 가봉준호감독의지명도를등에업고판매되면서수출액이 2배이상증가했다. 그리고인터넷 VOD 판권이대거판매되면서중국지역수출액이 87.9% 상승했다. 중국에극장판권을판매하기힘든현실에서인터넷 VOD 판권을중심으로한판매추세는계속될전망이다. 특히 2013년에는공동제작영화인 < 이별계약 >, < 미스터고 > 등이현지에서괄목할만한극장흥행성적을올린것으로알려졌으나정산이완료되지않아금번수출금액집계에는포함되지않았다. 그러나중국과의공동제작흐름이계속되고있으므로향후에공동제작을통한매출이한국영화수출에큰비중을차지할것으로기대된다. 이외에대부분의주요수출국가로의수출액이증가한것으로나타났다. < 표 53> 2012~2013 년한국영화완성작수출판권유형비교 계약판권종류 2012 년 2013 년 금액 (USD) 비중금액 (USD) 비중 전판권 (All Rights)* 11,910, % 29,181, % 부가판권 ** 1,204, % 4,340, % 리메이크 1,010, % 1,000, % 극장개봉판권 294, % 555, % 기타 *** 5,754, % 1,993, % 합계 20,174, % 37,071, % * 전판권 (All Rights) 계약중일부별도조건부계약건도함께포함하였음. ** 부가판권은비디오, DVD/Blu-Ray, VOD, 인터넷, PPV, 기내판권등다양한유형을포함하였음. *** 기타부문은해외직배수익, 공공목적판권판매수익등을포함함. 21) 기내판권은주로세계전역을커버하지만본통계에서는해당판권이판매된업체의국가로한정하여집계하였음을밝힌다

50 < 그림 13> 2012 년, 2013 년한국영화완성작수출계약세부유형분포 ( 단위 : USD) 판권유형으로수출현황을살펴보면, 극장개봉, 부가판권을모두포함한전판권 (All Rights) 계약의금액비중이 78.7% 로 2012년보다상승했다. 판매단가가안정화되는한편, 온라인부가시장의발전으로판권분류가다양해지면서오히려판권을나누어서판매하기보다는한번에묶어서판매할수있는전판권계약이계속해서느는추세다. 2) 서비스수출부문 2013년한국영화서비스분야수출실적을종합하면 VFX업체의활발한중국시장진출이돋보였던한해라고할수있다. 이에힘입어서비스분야총수출실적은 2010년첫조사이래최대증가폭 ( 전년대비 26%) 을기록하였다. 올해한국영화서비스수출부문의실적조사는총 5개분야 (VFX DI/ 3D 3D컨버팅 / 사운드믹싱 / 기타 / 외국영상물국내로케이션 ), 2013년도에해외수주실적이있는 14개업체를대상으로조사하였다. 그리고외국영상물의국내로케이션시국내에서집행한제작비를알아보기위해서울영상위원회와부산영상위원회도조사에포함했다. 수주실적이예상되나금액을밝히지않은업체는자료의정확성을높이기위해본분석에서제외하였음을밝힌다. < 표 54> 2011 년 ~2013 년한국영화서비스분야별수주현황비교 ( 단위 :USD) 서비스분야 2011 년 2012 년 2013 년 수주금액비중수주금액비중수주금액비중 VFX DI 10,125, % 6,763, % 18,845, % 3D 관련 664, % 5,460, % - - 사운드 145, % 51, % 89, % 기타 ( 특효, 무술등 ) 외국영상물국내로케이션 * 886, % 225, % 16, % 7,219, % 5,149, % 3,472, %

51 서비스분야 2011 년 2012 년 2013 년 수주금액비중수주금액비중수주금액비중 합계 19,041, % 17,649, % 22,388, % 전년대비증감률 -33.5% -7.3% 26.8% 외국영상물이한국에서로케이션촬영을할경우, 국내에서집행한금액임. < 그림 14> 2011~2013 년한국영화서비스분야별수주추이 ( 단위 : USD) 2013년한국영화서비스분야별수주데이터를집계한결과수주금액은총 22,388,411 달러이며, 전체 37건의계약이이루어졌다. 계약건수는 2012년에비해감소했으나 (54건 37건 ), 금액으로만본다면 26% 증가해조사이후역대최고치를기록했다. 대규모계약건수가많았다는뜻이다. 분야별로살펴보면 VFX DI 부문수주금액이 84.0% 를차지해전체수치상승에기여했다. 중국에 서시대극을비롯한대규모영화제작이활성화되어가격대비질이좋은한국기술서비스에대 한수요가증가하고있기때문이다. 3D 3D컨버팅분야는 2010년당시 3D 시장의활성화로서비스분야수출실적의 75% 이상을차지하였으나 2013년에는수출실적이집계되지못했다. 수출실적의대부분을차지하고있던소수업체들이내부사정으로영세화되어수출이불가능하게된점, 가격경쟁력에서동남아업체들에밀리게된점등다양한변수들이작용한것으로보인다. 특수효과, 특수분장, 무술 스턴트, 사운드믹싱부문의수주금액은예년과비슷하거나감소하는추세다. 가장큰이유는국내영화, 드라마등의수요가증가하면서업체들이국내에집중했기때문으로분석된다

52 < 표 55> 2011 ~ 2013 년한국영화후반업체및제작스텝국가별수주현황 ( 단위 : USD) 권역 국가 금액 (USD) 비중금액 (USD) 비중금액 (USD) 비중 중국 4,241, % 3,642, % 7,519, % 홍콩 4,850, % 2,190, % 6,849, % 아시아 일본 2,016, % 28, % 1,004, % 대만 , % - - 말레이시아 6, % 카자흐스탄 , % 북미 미국 706, % 5,075, % 1,224, % 유럽 러시아 ,326, % 오세아니아 호주 - - 1,441, % - - 합계 11,821, % 11,059, % 18,950, % < 그림 15> 2011~2013 년한국영화후반업체및제작스태프국가별수주추이 ( 단위 : USD) 서비스분야수출은 VFX, 3D, 사운드믹싱, 특수효과등한국영화후반업체및제작스태프의해외작품수주와외국영상물로케이션집행유치금액의두부분으로크게나뉜다. 한국영화후반업체및제작스태프수주현황을살펴보면전체수주금액이 18,950,929달러로 2012년대비 71% 증가했다. 이같은증가세는중국시장수출이 200% 이상, 홍콩시장수출이 300% 이상증가하는등올해중국대작 2편의수주가성사되면서가능했던것으로보인다. 중국시장의경우스크린의폭발적인증가로콘텐츠에대한수요도꾸준하여이같은추세는계속될것으로예상된다. 지역별로보면중국시장의증가세에힘입어전체적으로아시아시장의비중이높아졌다. 미국은