< 목차 > 1. 개관 1 2. 본론 6 가. 극장흥행 6 나. 시장집중도 24 다. 독립 32 라. 디지털온라인시장현황 37 마. 해외수출 43 바. 전국극장및멀티플렉스 53 사. 한국영화제작비와투자수익성 58 부록 년한국영화개봉상영일람

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1 2016 년 한국영화산업결산 영화진흥위원회산업정책연구팀

2 < 목차 > 1. 개관 1 2. 본론 6 가. 극장흥행 6 나. 시장집중도 24 다. 독립 32 라. 디지털온라인시장현황 37 마. 해외수출 43 바. 전국극장및멀티플렉스 53 사. 한국영화제작비와투자수익성 58 부록 년한국영화개봉상영일람 년국내영화시상식주요부문수상실적 년전국기초지자체별인구 10 만명당스크린수

3 < 표차례 > < 표1> 2007년-2016년한국영화산업주요통계지표 1 < 표2> 2007년-2016년한국영화, 외국영화관객수, 점유율, 1인당관람횟수 6 < 표3> 2016년전국지역별관객수, 매출액, 1인당관람횟수 7 < 표4> 2007년-2016년평균관람요금 8 < 표5> 2016년월별, 분기별, 반기별한국영화vs외국영화점유율추이 8 < 표6> 2016년월별국적별관객수 10 < 표7> 2016년전체영화흥행순위 < 표8> 2016년한국영화흥행순위 < 표9> 2016년외국영화흥행순위 < 표10> 2016년한국영화제작편수및외국영화수입편수, 개봉편수 14 < 표11> 2016년한국영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 15 < 표12> 2016년외국영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 15 < 표13> 2016년전체영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 15 < 표14> 2016년한국영화, 외국영화상영등급별관객수점유율 16 < 표15> 2016년국적별점유율 16 < 표16> 2012년-2016년배급사관객점유율및순위 17 < 표17> 2016년전체영화배급사별시장점유율 19 < 표18> 2016년한국영화배급사별시장점유율 19 < 표19> 2016년외국영화배급사별시장점유율 19 < 표20> 2013~2016년재개봉작품관객동원추이 21 < 표21> 2013~2016년재개봉영화관객수상위 10위 21 < 표22> 2016년재개봉영화관객수상위 10위 22 < 표23> 극장별매출액기준시장점유율 25 < 표24> 전체영화배급사상위기업집중률 (CRk) 26 < 표25> 전체영화배급사별매출액기준시장점유율 26 < 표26> 한국영화배급사별매출액기준시장점유율 27 < 표27> 연간흥행상위영화매출액시장점유율 ( 전체영화 ) 27 < 표28> 연간흥행상위영화매출액시장점유율 ( 한국영화 ) 28 < 표29> 일별상영횟수 1위 3위영화의연간상영회차, 좌석수, 매출액비중 29 < 표30> 일별상영횟수 1위영화의좌석배정율분포 29 < 표31> 3대멀티플렉스체인이체인별전체좌석을 4대투자배급사작품에배정한비중 30 < 표32> 4대투자배급사작품에배정된총좌석을 3대멀티플렉스체인별로나눈비중 31 < 표33> 좌석배정도 31 < 표34> 최근 5년간독립 개봉편수및관객수 32 < 표35> 2016년독립 개봉작중한국영화점유율 33 < 표36> 2016년 관객수상위 10위 33 < 표37> 2016년 관객수상위 10위 ( 한국영화 ) 34

4 < 표38> 2016년 관객수상위 10위 ( 외국영화 ) 34 < 표39> 2016년독립 인정신청및인정현황 35 < 표40> 독립 교차인정신청 36 < 표41> 전체디지털온라인시장매출규모 37 < 표42> IPTV 및디지털케이블TV 영화시장매출규모 38 < 표43> 2016년 IPTV 및디지털케이블TV 전체영화매출순위 39 < 표44> 2016년 IPTV 및디지털케이블TV 한국영화매출순위 39 < 표45> 2016년 IPTV 및디지털케이블TV 외국영화매출순위 40 < 표46> 인터넷 VOD 시장매출규모 40 < 표47> 2016년 N스토어영화이용순위 40 < 표48> 패키지시장규모 41 < 표49> 2012~2016년해외매출액 ( 완성작수출액 + 기술서비스수출액 ) 추이 43 < 표50> 2007~2016년연도별한국영화완성작수출추이 44 < 표51> 2014~2016년권역별수출실적 45 < 표52> 2015년, 2016년주요 10개국한국영화수출현황 47 < 표53> 2015년 vs 2016년한국영화완성작수출판권유형비교 48 < 표54> 2012년 ~2016년한국영상분야기술서비스부문별수주현황 49 < 표55> 2012~2016년한국영상분야기술서비스국가별수주현황 50 < 표56> 2014~2016년외국영상물국가별한국로케이션유치현황 52 < 표57> 연도별전국극장, 스크린수 53 < 표58> 2016년전국극장, 스크린수 54 < 표59> 2016년멀티플렉스비중 55 < 표60> 2016년 3대멀티플렉스 56 < 표61> 2016년한국영화제작비조사개요 58 < 표62> 연도별한국영화개봉작평균제작비 59 < 표63> 연도별한국영화개봉작총제작비구간별편수분포 60 < 표64> 연도별한국상업영화평균제작비 61 < 표65> 한국핵심상업영화군평균순제작비구간별제작편수비교 62 < 표66> 2016년한국상업영화투자수익률추정방식 63 < 표67> 년한국영화투자수익률 63 < 표68> 2016년한국상업영화개봉작투자수익률 ( 추정치 ) 64 < 표69> 2016년한국영화순제작비구간별투자수익률 ( 추정치 ) 65 < 표70> 2016년한국영화총제작비구간별투자수익률 ( 추정치 ) 66 < 그림차례 > < 그림1> 2007년-2016년한국영화vs외국영화극장관객수추이 7 < 그림2> 2016년월별국적별관객수 11 < 그림3> 플랫폼별시장규모 38

5 < 그림4> 2012~2016년해외매출액추이 43 < 그림5> 2007~2016년한국영화수출편수 수출액추이 45 < 그림6> 2016년한국영화권역별수출액비중 46 < 그림7> 2007~2016년권역별수출액추이 46 < 그림8> 2016년주요 10개국한국영화수출액분포 48 < 그림9> 2012~2016년한국영상분야기술서비스부문별수출추이 49 < 그림10> 2012~2016년한국영상분야기술서비스주요국가별수주추이 51 < 그림11> 연도별전국극장, 스크린수 53 < 그림12> 2007~2016년연도별인구 10만명당스크린수 57 < 그림13> 2016년전국광역 기초자치단체인구규모별 10만명당스크린수평균 57 < 그림14> 연도별한국영화개봉작평균총제작비구성 59 < 그림15> 연도별한국영화개봉작총제작비구간별분포비율 60 < 그림16> 한국핵심상업영화군평균순제작비구간별제작편수비교 62 < 그림17> 연도별한국영화투자수익률추이 64

6 1. 개관 2016년전체영화산업매출은 2조 2,730억원으로 2015년대비 7.6% 증가했으며, 2014년이후 2조원대매출을유지하고있다. 2016년극장입장권매출액은 1조 7,432억원으로 2015년대비소폭상승 (1.6% ) 한반면, 관객수는 2억 1,702만명으로 0.1% 감소했다. 연간평균관람횟수는 4.20회로세계최고수준이다. 1) 디지털온라인시장의매출액은 4,125 억원으로전년대비 23.2% 증가했는데, IPTV 및디 지털케이블 TV 매출액이 28.3%, 인터넷 VOD 시장이 16.7% 늘어나면서시장성장을이끈 것으로분석된다. 해외매출액은 1,173 억원으로전년대비매출액증가율 82.1% 를기록하면서최근 10 년간 최대치를기록했다. 영화 < 부산행 > 의해외수출성과뿐아니라, 서비스수출부문, 해외로 케이션매출액증가로인한성과였다. < 표 1> 2007 년 년한국영화산업주요통계지표 관객수 ( 만명 ) 연도 총관객수 15,878 15,083 15,696 14,918 15,972 19,489 21,335 21,506 21,729 21,702 증감률 3.5% -5.0% 4.1% -5.0% 7.1% 22.0% 9.5% 0.8% 1.0% -0.1% 한국영화 7,939 6,355 7,641 6,940 8,287 11,461 12,729 10,770 11,293 11,655 증감률 -18.9% -20.0% 20.2% -9.2% 19.4% 38.3% 11.1% -15.4% 4.9% 3.2% 점유율 50.0% 42.1% 48.7% 46.5% 51.9% 58.8% 59.7% 50.1% 52.0% 53.7% 외국영화 7,939 8,728 8,055 7,978 7,685 8,028 8,606 10,736 10,436 10,047 증감률 43.0% 9.9% -7.7% -1.0% -3.7% 4.5% 7.2% 24.8% -2.8% -3.7% 점유율 50.0% 57.9% 51.3% 53.5% 48.1% 41.2% 40.3% 49.9% 48.0% 46.3% 개봉한국영화 편수 ( 편 ) 외국영화 ,218 전국스크린수 ( 개 ) 1,975 2,004 2,055 2,003 1,974 2,081 2,184 2,281 2,424 2,575 전국극장수 ( 개 ) 인당관람횟수 ( 회 ) 한국영화투자수익률 -40.5% -43.5% -13.1% -11.0% -14.7% 13.3% 14.1% 6.5% 3.4% 영화산업매출 ( 억원 ) 8.8% (13.8%) 2) 극장매출 9,918 9,794 10,941 11,684 12,358 14,551 15,513 16,641 17,154 17,432 부가시장 2,750 2, ,109 1,709 2,158 2,676 2,971 3,349 4,125 해외매출 ( 억원 ) ,173 ( 만불 )* 2,440 2,104 1,412 4,222 3,487 3,782 5,946 6,308 5,550 10,109 계 12,935 12,248 11,984 13,255 14,449 17,123 18,840 20,276 21,131 22,730 * 해외수출액원화환산시적용환율은 1USD = 1,160.4원 (2016년평균매매기준율적용 ) 1) 글로벌산업조사기관인 IHS 자료에따르면, 2016 년도인구 1 인당연평균관람회수는아이슬란드가 4.22 회, 싱가포르 3.93 회, 호주 3.65 회, 홍콩 3.65 회, 미국 3.64 회기록 2) 2016 년한국영화투자수익률괄호안수치는 핵심상업영화군 (300 개관이상개봉또는순제작비 30 억원이상작품 ) 으로한정한수익률임. 핵심상업영화군에대한상세내용은 66p 참조 - 1 -

7 안정화에접어든고예산 - 광역개봉상업영화 vs 제작 - 유통어려움심화되는중 저예산영화 한국상업영화투자수익성은 2012년이래흑자기조를유지하고있다. 2016년상업영화투자수익률은 8.8% 였으며, 핵심상업영화군 의수익률은 13.8% 로집계되었다. 이제메이저투자배급사가제작과자본조달, 유통을주관하는고예산-광역개봉영화의투자수익은 안정적단계 라는평도가능해보인다. 이에따라기관투자자들의한국메이저투자배급사라인업직접투자사례가늘어나고있고, 할리우드투자배급사도한국영화투자에본격적으로나섰다. 반면 2015년에이어중 저예산영화수익률은매우낮은것으로분석되었다. 뿐만아니라순제작비 30억원 50억원작품수는 2015년대비 2016년에크게줄었다. 메이저투자배급사들은중 저예산영화투자배급을줄이고있고, 메가박스 플러스엠을제외하면 2016년중견투자배급사의활동도저조했다. 한국영화제작비주요조달원인투자조합들은점점더중 저예산영화투자에보수적이될수밖에없는상황이다. 그간중 저예산영화는수백만명대중기호에맞추지않아도된다는점에서한국영화다양 성과혁신의기반이되어왔다. 중 저예산영화제작은, 시장안에서유지될수없기때문에공 공지원정책이감당해야할중요한과제가되었다. 극장시장포화, 저성장시대로돌입 2016년총관객수는 2억 1,702만 4,355명으로 2015년대비 0.1% 감소했다. 감소폭은매우미미하지만, 2010년이후첫감소세를보였다는점에서주목된다. 인구 1인당연평균극장관람횟수는 4.20회 3) 이며최근 5년간평균은 4.12회로세계최고수준이라는사실과함께고려해보면, 이제한국극장관객시장은포화에이른저성장시대에돌입했다고보아야할것이다. 극장들은좌석차등제도입, 고부가가치상영관 (3D, IMAX 등 ) 운영등을관객당단가를높여서매출을늘리기위해노력하고있다. 온라인시장 4000 억원돌파 영화온라인시장은그간정체되던성장세를딛고, 2015년대비 23.2% 의증가율을보이며, 총매출액 4000억원대를돌파했다. 월정액상품으로일컬어지는 SVOD(Subscription video on demand) 의성장을하나의원인으로볼수있다. 2015년부터 IPTV와디지털케이블 TV사업자들의신규월정액상품출시가늘어났고, 넷플릭스, 아마존프라임등해외 OT 3) 2015 년 4.22 회, 2014 년 4.19 회, 2013 년 4.17 회, 2012 년 3.83 회 - 2 -

8 T 4) 서비스, 왓챠플레이, 옥수수등의국내서비스까지합세하면서전체시장에서 SVOD 매출액의비중이높아지는추세다. 월정액상품의가입자도꾸준히늘어나고있어, SVOD 시장의성장세는당분간지속될것으로보인다. 웹하드매출은감소하고있으나, 네이버, 푹 (Pooq) 과같은서비스가안정적으로자리를잡으며인터넷 VOD의성장을이끌었고, 통신사들의모바일영화상품또한꾸준히확장중이다. 하지만숙제는남아있다. 커져가는 SVOD 시장에서영화는방송, 드라마와의경쟁해야할뿐아니라, 새로운디바이스환경에적응하기위한고민을시작해야할것이다. 또한 2017년개봉예정인봉준호감독의 < 옥자 > 는넷플릭스가직접제작한오리지널콘텐츠로, 해외 OTT의영향력은더높아질것으로보여 2017년에도온라인시장은많은변화를겪게될것으로예상된다. 고군분투중인한국독립 상업영화제작과유통에필요한자본조달상황은점점나아지고있는반면, 수익구조가뚜렷이없는한국독립 의제작 유통상의어려움은 2016년에도개선되지않고있는상황이다. 이는흥행결과를통해서도확인할수있는데, 2016년전체극장관객중한국영화관객의비중은 53.7% 였지만독립 중한국영화의관객점유율은 21.1% 에불과했고, 전체흥행상위영화 5편중한국영화는 4편이나됐지만독립 흥행상위 5편에한국영화는한편도없었다. 다큐멘터리 < 무현, 두도시이야기 > 가 6위, < 글로리데이 > 가 7위에올라그나마체면치례를한셈이다. 독립 부문전체흥행 1위는 56만명을동원한음악영화 < 싱스트리트 > 가차지했는데, 외국영화들의경우애니메이션, 퀴어, 액션, 멜로등다양한장르의영화들이흥행순위에든것이눈에띈다. 1980년대말한국영화시장개방이후 1993년 15.9% 까지떨어졌던한국영화의시장점유율은 2001년 50.1% 를기록한이후, 한국영화불황기에 40% 대로떨어졌던 년 3개년을제외하면 50% 이상을꾸준히유지했다. 이는정부의전폭적인지원이없었다면불가능했을것이라는게지배적인평가이다. 뿐만아니라국내다른문화산업분야나외국에서도이런한국정부의영화산업지원을차용해야할모범사례로삼고있다. 영화산업육성 의목표를성공적으로달성한이시점에서, 이제정부와영화진흥위원회의영화정책초점을독립 활성화에맞춰야할때다. 4) Over The Top 의준말로, 인터넷을통해콘텐츠를제공하는넷플릭스등의서비스를뜻함

9 해외매출 5) 의성장 2016년한국영화산업해외매출은 1억109만달러로지난해대비 82.1% 성장하였다. 완성작수출액은 4,389만3,537달러로 2015년대비 49.4% 증가하였고, 서비스수출액또한 5,719만 6,600달러로집계를시작한 2011년이후최대치를기록하는성과를이뤘다. 칸영화제에서의호평에힘입어 < 부산행 > 은일본과중국을비롯한아시아전역과북미, 유럽, 남미등총 156개국가에판매되며해외수출액상승을견인했다. 더불어박찬욱, 나홍진등해외에브랜드를구축한감독들의작품들또한저력을발휘했다. 서비스수출액증가의경우 VFX업체의중국대작수주, 해외작품의한국로케이션촬영이큰역할을했다고볼수있다. 특히기술서비스부문 (VFX, 3D, 사운드, 특수효과등 ) 은 3,861 만달러를기록하며전년대비 2배가까이증가했다. 2016년은 < 옥자 >, <Sense 8 시즌 2> 등온라인플랫폼의오리지널콘텐츠로케이션촬영이활발하게이루어졌다. 한국에서로케이션촬영을했다고집계된편수는 2016년총 41편으로전년 25편에비해 64% 증가했다. 한국영화계에떠오른키워드 여성 2016년한국사회의큰화두중하나였던 여성주의 와맞물려영화계에서도 여성영화 가주목받았다. < 굿바이싱글 >,< 아가씨 >,< 덕혜옹주 > 와같이여성주인공을내세워상업적성공을거둔영화들이등장했으며, 여성감독의작품 < 우리들 >,< 비밀은없다 > 는비평적으로좋은평가를거두었다. 그간남성중심의서사가대다수였던한국영화계에여성을전면에내세운서사들이등장해의미있는성과를거두었다는평가도존재하는반면, 한계도지적받고있다. 2016년한국영화흥행순위 10위권내에여성주인공작품은 < 덕혜옹주 > 한편뿐이며, 100만명이상관객동원한한국영화총 24편중여성주인공작품은 6편 6), 여성감독의작품은 2 편 7) 으로아직상업영화시장내에서여성영화인들의영화의입지는넓지않다. 하지만 2016 년의한국영화계에서 여성 이어느때보다많은화제작을낳고, 많은여성창 작자들의활약이돋보였다는것은관객들역시새로운소재에목말라있음을뜻하며, 그간다 양성이부족했던한국영화의서사가앞으로는더다양한주인공, 이야기를새로운관점으로 다루어야할때가되었다는뜻이기도하다. 또한영화계내성폭력과관련한담론이본격적으 로수면위로등장하면서, 한국영화계의고질적인성차별적환경에대한문제제기가지속되 기도하였다. 이러한변화를기회삼아영화계는여성뿐아니라, 다양한사회적약자에대한 5) 해외매출 은 1 완성작수출 2 서비스수출 ( 해외영상물의국내로케이션매출포함 ) 로구성된다. 6) < 덕혜옹주 >,< 아가씨 >,< 귀향 >,< 굿바이싱글 >,< 미씽 : 사라진여자 >,< 날, 보러와요 > 총 6 편 7) < 미씽 : 사라진여자 >( 이언희감독 ), < 당신, 거기있어줄래요 >( 홍지영감독 ) 총 2 편 - 4 -

10 이야기를그려낼수있도록고민을이어가야할것이다. 영비법개정안발의 2016년에는총 5건의영화및비디오물의진흥에관한법률 ( 이하 영비법 ) 개정안이발의되었는데그중 10월에발의된두건 8) 이특히영화산업종사자들의관심을끌었다. 이는그동안업계에서지난한논쟁을불러왔던영화대기업의이른바수직계열화를법적으로금지하는내용을최초로포함하고있기때문이다. 개정안에는이외에도멀티플렉스에서특정영화의스크린독과점을제한하거나, 일정규모이상의멀티플렉스에서독립 전용상영관을 1 개이상의무적으로지정하도록하는등그간영화계일각에서꾸준히문제제기해온불공정거래의문제들을영비법으로해결해보려는내용들이담겨있다. 이는이해당사자들의사업운영을직접적으로제한하는내용들이어서입법과정에서영화업계내부의치열한논쟁이예상된다. 개정안의입법이모든이해관계자를개별적으로만족시킬수있는결과로귀결되기는어렵겠지만, 적어도이번개정안과관련한논의는, 한국영화산업의구조적문제들이심도깊게토론되고공유되는장으로기능하여향후영화창작과산업경쟁환경이한단계도약할계기가될수있다는점에서그중요성이있다. 8) 영화및비디오물의진흥에관한법률일부개정법률안 ( 도종환의원등 11 인 )( 의안번호 ) 및영화및비디오물의진흥에관한법률일부개정법률안 ( 안철수의원등 15 인 )( 의안번호 )

11 2. 본론 가. 극장흥행 1) 관객수와입장권매출액 2016년전체극장관객수는 2억 1,702만명으로전년대비 0.1% 감소했다. 2011년이후 2015년까지 5년연속으로전체극장관객수는증가세를나타내다 2016년들어소폭감소세로돌아섰다. 한국영화관객수는 1억 1,655만명으로전년대비 3.2% 의증가했다. 이로써한국영화는 2012년이후 5년연속 1억관객을넘어섰다. 한국영화관객수점유율은전년대비 1.7%p 증가한 53.7% 를기록해 2011년이후 6년연속외국영화에우위를점했다. 외국영화는전년대비 3.7% 감소한 1억 47만명을기록해 2년연속감소세를보였고관객수점유율은전년대비 1.7%p 감소한 46.3% 를기록했다. 인구 1인당연평균극장관람횟수는 4.20회였다. 글로벌산업정보조사기관인 IHS 자료에따르면, 2016년도인구 1인당연평균관람횟수는아이슬란드가 4.22회, 싱가포르 3.93회, 호주와홍콩 3.65회, 미국 3.64회로우리나라의 1인당연평균극장관람횟수는세계최고수준이다. < 표 2> 2007 년 년한국영화, 외국영화관객수, 점유율, 1 인당관람횟수 극장매출 ( 억원 ) 관객수 ( 만명 ) 연도 전체 9,918 9,794 10,941 11,684 12,358 14,551 15,513 16,641 17,154 17,432 증감률 7.1% -1.3% 11.7% 6.8% 5.8% 17.8% 6.6% 7.3% 3.1% 1.6% 한국영화 4,940 4,126 5,318 5,125 6,137 8,361 9,099 8,206 8,796 9,279 증감률 -16.5% % -3.6% 19.8% 36.2% 8.8% -9.8% 7.2% 5.5% 외국영화 4,978 5,668 5,623 6,559 6,221 6,190 6,414 8,435 8,358 8,153 증감률 49.0% 13.9% -0.8% 16.7% -5.1% -0.5% 3.6% 31.5% -0.9% -2.5% 총관객수 15,878 15,083 15,696 14,918 15,972 19,489 21,335 21,506 21,729 21,702 증감률 3.5% -5.0% 4.1% -5.0% 7.1% 22.0% 9.5% 0.8% 1.0% -0.1% 한국영화 7,939 6,355 7,641 6,940 8,287 11,461 12,729 10,770 11,293 11,655 증감률 -18.9% -20.0% 20.2% -9.2% 19.4% 38.3% 11.1% -15.4% 4.9% 3.2% 점유율 50.0% 42.1% 48.7% 46.5% 51.9% 58.8% 59.7% 50.1% 52.0% 53.7% 외국영화 7,939 8,728 8,055 7,978 7,685 8,028 8,606 10,736 10,436 10,047 증감률 43.0% 9.9% -7.7% -1.0% -3.7% 4.5% 7.2% 24.8% -2.8% -3.7% 점유율 50.0% 57.9% 51.3% 53.5% 48.1% 41.2% 40.3% 49.9% 48.0% 46.3% 1 인당관람횟수 ( 회 )

12 < 그림 1> 2007 년 년한국영화 vs 외국영화극장관객수추이 전국 17개광역단체별연간극장관객수를보면서울지역관객수가전국관객수의 27.0% 인 5,858만명으로가장많았다. 그리고경기도가 4,970만명으로그뒤를이었고, 부산광역시가 1,646만명의관객수로세번째를차지했다. 광역단체별인구 1인당관람횟수역시서울특별시가 5.90회로가장높았다. 광주광역시가 5.40회를기록해두번째로높은관람횟수를나타내었다. < 표 3> 2016 년전국지역별관객수, 매출액, 1 인당관람횟수 광역시도관객수 ( 명 ) 관객점유율 극장매출 ( 원 ) 매출점유율 평균관람료 ( 원 ) 인구수 ( 명 ) 1 인당관람횟수 ( 회 ) 서울시 58,576, % 490,442,587, % 8,373 9,930, 경기도 49,701, % 402,263,728, % 8,094 12,716, 부산시 16,460, % 131,664,156, % 7,999 3,498, 대구시 11,959, % 96,536,233, % 8,072 2,484, 경상남도 11,168, % 86,384,950, % 7,735 3,373, 인천시 10,905, % 87,514,372, % 8,025 2,943, 광주시 7,940, % 59,940,246, % 7,549 1,469, 대전시 7,653, % 61,623,580, % 8,052 1,514, 전라북도 6,713, % 50,865,467, % 7,577 1,864, 경상북도 6,360, % 49,647,676, % 7,805 2,700, 충청남도 6,927, % 53,344,519, % 7,701 2,096, 충청북도 5,657, % 43,429,575, % 7,677 1,591, 강원도 5,049, % 39,542,718, % 7,831 1,550, 울산시 4,704, % 37,938,094, % 8,064 1,172, 전라남도 4,143, % 28,602,387, % 6,902 1,903, 제주도 2,226, % 16,666,667, % 7, , 세종시 875, % 6,776,160, % 7, , 합계 217,024, % 1,743,183,124, % 8,032 51,696, * 인구수는 2016년 12월 31일자행정자치부주민등록인구통계 ( 주민등록인구및세대현황 ) 기준 - 7 -

13 2016년평균관람요금은전년대비 1.7% 증가한 8,032원을기록했고이는역대최고치이다. 평균관람요금이 7천원대에진입한것은 2010년의일이다. 2009년영화관람료인상과더불어 2009년 12월개봉한 < 아바타 > 로인해 3D 신드롬이일어나면서관람료가비싼 3D, 4D영화로개봉하는작품수가늘어났고이는평균관람료상승으로이어졌다. 이로인해 2010년평균관람요금은 7,834원으로전년대비 12.4% 의높은증가율을보이다 2011년이후경쟁력있는 3D 콘텐츠의부족과비싼관람요금에대한부담등의이유로 3D 영화에대한열기가서서히식어가면서평균관람요금도하락세로돌아섰다. 2014년에는프라임타임대가격을높이고오전과낮시간대의가격대를낮추는극장의가격차별화정책으로평균관람요금이상승하기시작했고, 이어 2016년에는좌석별 시간대별요금차별화가이뤄지면서평균관람요금이사상처음 8천원대에진입했다. < 표 4> 2007 년 년평균관람요금 연도관객수 ( 만명 ) 매출 ( 억원 ) 전체영화평균관람료 ( 원 ) 한국영화평균관람료 ( 원 ) 외국영화평균관람료 ( 원 ) ,877 9,918 6,247 6,222 6, ,083 9,794 6,494 6,493 6, ,696 10,940 6,970 6,960 6, ,681 11,514 7,834 7,385 8, ,972 12,362 7,737 7,406 8, ,489 14,551 7,466 7,295 7, ,335 15,513 7,271 7,148 7, ,506 16,641 7,738 7,619 7, ,729 17,154 7,895 7,789 8, ,702 17,432 8,032 7,961 8,115 2) 월별흥행추이 상반기는외국영화가주도하고하반기는한국영화가주도하는경향이 2014년과 2015년에이어 2016년에도여전했다. 이는외국영화가 3월에서 6월로이어지는상반기를견인하고, 여름성수기에서추석연휴그리고겨울성수기로이어지는하반기에한국영화가대작영화를중심으로역량을집중하는배급전략에따른것이다

14 < 표 5> 2016 년월별, 분기별, 반기별한국영화 vs 외국영화점유율추이 구분 1 월 2 월 3 월 4 월 5 월 6 월 7 월 8 월 9 월 10 월 11 월 12 월계 한국영화관객수 ( 명 ) 월별점유율 분기별점유율 반기별점유율 외국영화관객수 ( 명 ) 월별점유율 분기별점유율 반기별점유율 전체관객수 ( 명 ) 7,634,699 13,267,625 4,031,857 3,252,666 8,366,787 7,249,390 15,777,208 20,547,609 10,374,469 8,340,067 4,588,177 13,122, ,552, % 62.3% 35.8% 32.5% 46.1% 42.6% 60.1% 68.6% 64.0% 48.6% 36.2% 65.1% 50.4% 41.8% 64.5% 52.1% 46.3% 59.4% 9,273,883 8,045,081 7,234,875 6,742,706 9,764,410 9,770,679 10,460,664 9,393,312 5,834,325 8,819,862 8,094,642 7,037, ,471, % 37.7% 64.2% 67.5% 53.9% 57.4% 39.9% 31.4% 36.0% 51.4% 63.8% 34.9% 49.6% 58.2% 35.5% 47.9% 53.7% 40.6% 16,908,582 21,312,706 11,266,732 9,995,372 18,131,197 17,020,069 26,237,872 29,940,921 16,208,794 17,159,929 12,682,819 20,159, ,024, % 46.3% 2016년 1월에도휴먼드라마가강세를보였다. 2014년 < 변호인 > 과 2015년 < 국제시장 > 에이어 2016년엔 < 히말라야 > 가 1월박스오피스 1위에올랐다. 그러나 < 변호인 >(1,137만명 ) 과 < 국제시장 >(1,426만명 ) 이천만관객을동원한것과달리 < 히말라야 > 가 776만명의최종관객수를기록하는데그쳤고, < 대호 > 가흥행에실패하면서 1월한국영화관객수가크게감소해전년동월대비 45.5% 감소한 763만명을기록했다. 그러다 2월개봉한 < 검사외전 > 이 971만명을동원하면서 2월한국영화관객수가 1,328만명으로크게증가해 1월의하락폭을상쇄했다. 3월에는슬리퍼히트작인 < 귀향 > 이 359만명의최종관객수를기록하며비수기한국영화의약세속에서체면을세웠다. 5월개봉한 < 곡성 > 이 688만명을모으며할리우드프랜차이즈의대항마로부상하고있는스릴러의가치를증명했다. 6월에는유독 여성영화 가주목을받았다. < 아가씨 >(430만명 ), < 굿바이싱글 >(211만명 ) 이손익분기점을넘기며흥행에성공한데이어 < 비밀은없다 >(25만명 ) 는흥행에서는아쉬움을남겼지만비평에서는좋은평가를받았다. 이처럼비수기에 < 귀향 >,< 곡성 >,< 아가씨 > 등이흥행에성공하며분발했지만 4~5월에집중된할리우드프랜차이즈의공습을막아내기에는역부족이었다. 특히 아이언맨, 어벤져스 시리즈로대변되는마블스튜디오프랜차이즈영화의 4월말개봉이패턴화되면서 4~5월에는자연스럽게마블프랜차이즈영화를기대하게되는관람심리까지형성되고있다. 4월개봉한 < 캡틴아메리카 : 시빌워 > 또한 868만명의최종관객수를기록해 2016년외국영화최고흥행작이되었다. 5월개봉한 < 엑스맨 : 아포칼립스 > 는 294만명을모으며비수기외국영 - 9 -

15 화의강세에힘을보탰다. 여름성수기에들어서면서는한국영화가외국영화를압도했다. 7월에텐트폴영화인 < 부산행 >(1,157만명 ) 과 < 인천상륙작전 >(708만명 ) 이개봉하면서 7월한국영화관객수 (1,578만명 ) 가전년동월대비 40.4% 나증가했고덩달아 7월전체관객수도역대 7월전체관객수로는최대인 2,624만명을기록했다. 8월개봉한 < 덕혜옹주 >(560만명 ) 와 < 터널 >(712만명 ) 까지 7~8월여름성수기를노린한국대작영화 4편모두흥행에성공해하반기한국영화관객수상승을견인했다. < 밀정 >(750만명 ) 은추석연휴박스오피스 1위에오른기세를몰아 9월극장가까지장악하면서여름성수기에서추석연휴로이어지는한국영화관객점유율은 64.5% 에달했다. 10월비수기를노린중급영화 < 럭키 > 가 10월한달간 572만명 ( 누적 698만명 ) 을모으며 중박 흥행을기록했다. 또한 마블영화 < 닥터스트레인지 > 가 258만명 ( 누적 545만명 ), < 미스페레그린과이상한아이들의집 > 이 246만명 ( 누적 272만명 ) 을모아 10월전체관객수는역대최대인 1,716만명을기록해비수기로여겨졌던 10월시장은점점커지는추세다. 수능특수가기대되었던강동원주연의판타지영화 < 가려진시간 > 이 50만명 ( 누적 51만명 ) 으로기대이하의성적을거두면서 11월한국영화관객수가감소해전년동월대비 55.9% 감소한 459만명을기록한데그쳤다. 반면외국영화는 < 신비한동물사전 >( 누적 466만명 ) 과 < 닥터스트레인지 > 가각각 370만명과 285만명을모아 11월 809만명의외국영화관객수를기록해상반기와마찬가지로하반기비수기시장에서도외국영화가강세를보였다. 성수기에는한국대작영화가극장가를주도하고비수기에는할리우드프랜차이즈영화가맹공을퍼붓고있어중박흥행을기대하는중급영화의설자리가더욱좁아지는형국이다. 12월에는 < 마스터 >(494만명 ) 와 < 판도라 >(431만명 ) 같이현실을상기시키는사회비판적테마를지닌범죄영화와재난영화가관객의선택을받았다. 지난몇년사이겨울성수기에휴먼드라마가흥행공식으로자리잡았으나 2015년 12월개봉한 < 히말라야 > 가천만관객을넘지못하고 < 오빠생각 > 과 < 로봇, 소리 > 가흥행에고배를마시면서몇년간지속된휴먼드라마에대한관객의피로도가높아졌다. 그리고최근부상하고있는흥행키워드인사회성에대한고려가 < 마스터 > 와 < 판도라 > 의 12월개봉으로이어졌다

16 < 표 6> 2016 년월별국적별관객수 월 개봉편수 상영편수 한국외국전체 관객수점유율개봉편수 상영편수 관객수점유율개봉편수 상영편수 관객수 ,634, % ,273, % ,908, ,267, % ,045, % ,312, ,031, % ,234, % ,266, ,252, % ,742, % ,995, ,366, % ,764, % ,131, ,249, % ,770, % ,020, ,777, % ,460, % ,237, ,547, % ,393, % ,940, ,374, % ,834, % ,208, ,340, % ,819, % ,159, ,588, % ,094, % ,682, ,122, % ,037, % ,159,362 합계 302 1, ,552, % , ,471, % 1,520 4, ,024,355 < 그림 2> 2016 년월별국적별관객수

17 < 표 7> 2016 년전체영화흥행순위 20 순위영화명개봉일등급국적스크린수관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 배급사 1 부산행 세한국 1,788 11,565,479 93,178,283,048 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 2 검사외전 세 한국 1,812 9,707,581 77,320,403,264 쇼박스 3 캡틴아메리카 : 시빌워 세 미국 1,991 8,677,249 72,672,111,827 월트디즈니컴퍼니코리아 4 밀정 세 한국 1,444 7,500,420 61,269,783,831 워너브러더스코리아 5 터널 세 한국 1,105 7,120,508 57,529,484,417 쇼박스 6 인천상륙작전 세 한국 1,049 7,076,713 55,321,461,503 씨제이이앤엠 7 럭키 세 한국 1,158 6,975,291 56,444,469,256 쇼박스 8 곡성 세 한국 1,485 6,879,908 55,863,520,382 이십세기폭스코리아 9 덕혜옹주 세 한국 964 5,599,229 44,393,828,109 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 10 닥터스트레인지 세 미국 1,503 5,446,241 47,481,848,396 월트디즈니컴퍼니코리아 11 마스터 세 한국 1,501 4,935,304 39,784,708,565 씨제이이앤엠 12 주토피아 전체 미국 661 4,706,158 37,096,057,742 월트디즈니컴퍼니코리아 13 신비한동물사전 세 미국 1,431 4,662,751 39,302,621,858 워너브러더스코리아 14 판도라 세한국 1,166 4,313,570 33,953,303,364 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 15 아가씨 청불 한국 1,171 4,299,951 35,302,393,391 씨제이이앤엠 16 쿵푸팬더 전체 미국 1,365 3,984,812 31,340,798,156 씨제이이앤엠 17 귀향 세 한국 876 3,587,173 27,249,738,990 와우픽쳐스 18 데드풀 청불 미국 1,036 3,317,196 27,595,618,651 이십세기폭스코리아 19 나우유씨미 세 미국 1,200 3,100,113 25,116,690,113 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 20 형 세 한국 993 2,979,561 23,113,286,293 씨제이이앤엠 * 스크린수는개봉첫주최대스크린수임 * 확장판, 감독판등의관객수와매출액을합산한수치임

18 < 표 8> 2016 년한국영화흥행순위 10 순위영화명감독개봉일등급스크린수관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 제작사배급사 1 부산행연상호 세 1,788 11,565,479 93,178,283,048 영화사레드피터 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 2 검사외전이일형 세 1,812 9,707,581 77,320,403,264 3 밀정김지운 세 1,444 7,500,420 61,269,783,831 4 터널김성훈 세 1,105 7,120,508 57,529,484,417 영화사월광, 사나이픽처스 영화사그림, 워너브러더스코리아, 영화사하얼빈 어나더썬데이, 비에이엔터테인먼트 쇼박스 워너브러더스코리아 쇼박스 5 인천상륙작전이재한 세 1,049 7,076,713 55,321,461,503 태원엔터테인먼트씨제이이앤엠 6 럭키이계벽 세 1,158 6,975,291 56,444,469,256 용필름 쇼박스 7 곡성나홍진 세 1,485 6,879,908 55,863,520,382 8 덕혜옹주허진호 세 964 5,599,229 44,393,828,109 사이드미러, 이십세기폭스인터내셔널프로덕션 하이브미디어코프, 영화사호필름, 디씨지플러스 이십세기폭스코리아 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 9 마스터조의석 세 1,501 4,935,304 39,784,708,565 영화사집씨제이이앤엠 10 판도라박정우 세 1,166 4,313,570 33,953,303,364 씨에이씨엔터테인먼트 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) < 표 9> 2016 년외국영화흥행순위 10 순위 영화명개봉일등급스크린수관객수 ( 명 ) 매출액 ( 원 ) 배급사 1 캡틴아메리카 : 시빌워 세 1,991 8,677,249 72,672,111,827 월트디즈니컴퍼니코리아 2 닥터스트레인지 세 1,503 5,446,241 47,481,848,396 월트디즈니컴퍼니코리아 3 주토피아 전체 661 4,706,158 37,096,057,742 월트디즈니컴퍼니코리아 4 신비한동물사전 세 1,431 4,662,751 39,302,621,858 워너브러더스코리아 5 쿵푸팬더 전체 1,365 3,984,812 31,340,798,156 씨제이이앤엠 6 데드풀 청불 1,036 3,317,196 27,595,618,651 이십세기폭스코리아 7 나우유씨미 세 1,200 3,100,113 25,116,690,113 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 8 엑스맨 : 아포칼립스 세 1,262 2,938,818 24,467,887,950 이십세기폭스코리아 9 미스페레그린과이상한 아이들의집 세 904 2,718,158 21,841,214,586 이십세기폭스코리아 10 제이슨본 세 827 2,611,966 21,253,434,663 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 ( 유 )

19 3) 제작 수입 개봉편수및관람등급별영화관객 2016년에개봉한영화는총 1,520편으로 2015년 1,176편과비교해 344편이더늘었다. 2016년개봉한한국영화는 302편이었고외국영화는 1,218편이었다. 한국영화제작편수는 373 편, 외국영화수입편수는 1,526편으로매해증가세다. 영화제작, 수입, 개봉편수가매년증가하고있는이유는 IPTV 및디지털케이블TV로대표되는디지털온라인시장수익을주목적으로하는영화들이극장개봉작이란요건에맞춰콘텐츠가격을높이기위해형식적으로극장개봉하는사례가늘고있기때문이다. 2016년에개봉한 302편의한국영화중디지털온라인시장을위해형식적으로개봉한것으로추정되는영화는총 123편 9) 이었고, 이중 117편이청소년관람불가등급의영화로대부분성인물이었다. 1,218편의외국영화개봉작중 715편이형식적인개봉작으로사료되었고이중청소년관람불가등급이 600편으로상당수가성인물이거나 B급장르영화였다. < 표 10> 2016 년한국영화제작편수및외국영화수입편수, 개봉편수 등급 한국영화외국영화합계 제작편수개봉편수수입편수개봉편수 제작편수 / 수입편수 개봉편수 전체관람가 세이상관람가 세이상관람가 청소년관람불가 , 제한상영가 계 ,526 1,218 1,899 1,520 * 제작편수는영상물등급위원회의국내영화등급분류편수를기준으로함 * 상기등급별제작, 수입편수는 2015 년영상물등급위원회등급분류완료작품중 40 분이상작품만을대상으로집계하였으며, 내용등의수정으로인한재심과 3D 판, 더빙판, 감독판, 무삭제판, Screen X, 확장판등에대한등급분류수치는제외하였음 2016 년한국영화전체관객수중 15 세이상관람가관객비율이 57.3% 로가장높았고 12 세 이상관람가가 32.2% 로뒤를이었으며청소년관람불가 8.4%, 전체관람가 2.0% 순이었다. 한 국영화는액션과범죄장르가흥행하면서 15 세이상관람가의관객비중이가장높게나타났다. 반면외국영화는 12 세이상관람가가 52.2% 로가장높았고전체관람가가 22.2% 로뒤를이었으 며 15 세이상관람가 19.2%, 청소년관람불가 6.4% 순이었다. 외국영화는액션과어드벤처장르 가흥행함에따라 12 세이상관람가관객비중이가장높았다. 9) 적어도 1 개상영관에서 1 주일간전일상영되는경우상영회차가약 40 회로, 상영회차 40 회미만인상업영화를형식적개봉작품으로간주함

20 < 표 11> 2016 년한국영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수비율 관객수 ( 명 ) 관객수점유율 매출액 ( 원 ) 매출액점유율 전체관람가 % 2,256, % 17,334,880, % 12 세이상관람가 % 35,766, % 281,268,386, % 15 세이상관람가 % 63,749, % 510,744,784, % 청소년관람불가 % 9,390, % 76,148,811, % 계 % 111,162, % 885,496,862, % < 표 12> 2016 년외국영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수비율 관객수 ( 명 ) 관객수점유율 매출액 ( 원 ) 매출액점유율 전체관람가 % 21,572, % 166,687,038, % 12 세이상관람가 % 50,591, % 420,983,728, % 15 세이상관람가 % 18,653, % 151,202,551, % 청소년관람불가 % 6,189, % 51,248,098, % 계 1, % 97,006, % 790,121,416, % < 표 13> 2016 년전체영화상영등급별편수, 관객수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수비율 관객수 ( 명 ) 10) 관객수점유율 매출액 ( 원 ) 매출액점유율 전체관람가 % 23,828, % 184,021,918, % 12 세이상관람가 % 86,357, % 702,252,115, % 15 세이상관람가 % 82,402, % 661,947,336, % 청소년관람불가 % 15,579, % 127,396,909, % 계 1, % 208,168, % 1,675,618,279, % 상영등급별전체관객수에서한국영화와외국영화의점유율을비교해보면전체관람가관객의 90.5% 가외국영화관객이었다. 외국영화는 < 주토피아 >, < 쿵푸팬더3> 등전체관람가등급의애니메이션이흥행했던반면, 전체관람가등급의영화는주로애니메이션과다큐멘터리인데, 이들장르는한국영화에서비주류장르로전체관람가관객수점유율이 9.5% 로매우낮게나타났다. 반면, 외국영화는 < 주토피아 >, < 쿵푸팬더3> 등전체관람가등급의애니메이션이흥행을뒷받침하면서높은점유율을보였다. 12세이상관람가에서도외국영화가 58.6% 로 41.4% 의한국영화를 17.2%p 앞섰다. 한편연령등급이높아질수록한국영화가강세를보이는데 15세이상관람가관객의 77.4% 가한국영화관객이었고, 청소년관람불가관객수에서도한국영화가 60.3% 로외국영화를앞섰다. 10) 등급별관객수와매출액은개봉작만을기준으로산출되어전체관객수, 매출액과는수치가상이함

21 < 표 14> 2016 년한국영화, 외국영화상영등급별관객수점유율 등급 한국영화외국영화전체관객수 ( 명 ) 점유율관객수 ( 명 ) 점유율관객수 ( 명 ) 전체관람가 2,256, % 21,572, % 23,828,888 12세이상관람가 35,766, % 50,591, % 86,357,408 15세이상관람가 63,749, % 18,653, % 82,402,818 청소년관람불가 9,390, % 6,189, % 15,579,502 계 111,162, % 97,006, % 208,168,616 4) 국적별관객점유율 2016 년한국영화관객점유율은전년대비 1.7%p 증가한 53.7% 를기록해 2011 년이후 6 년연속으로한국영화가외국영화에우위를점했다. 미국영화는 8,981 만명을동원해 41.4% 의관객점유율을나타냈다. 중화권영화는관객수가전년대비 250.8% 증가한 91만명을모았는데이는대만영화인 < 나의소녀시대 >(41만명 ) 의흥행에힘입은바이다. 유럽은 380만명을동원했는데유럽영화로는영국영화인 < 셜록 : 유령신부 > 가 128만명으로가장많은관객을기록했고로는아일랜드영화인 < 싱스트리트 > 가 56만명을모으며선전했다. < 표15> 2016년국적별점유율 국적 구분 작품수 매출액관객매출액점유율관객수 ( 명 ) ( 백만원 ) 점유율 한국 상영작 , % 116,552, % 개봉작 , % 111,162, % USA 직배 상영작 , % 70,460, % 개봉작 , % 69,392, % 미국 USA 수입 상영작 , % 19,350, % 개봉작 , % 19,260, % 소계 상영작 , % 89,810, % 개봉작 , % 88,653, % 중화권 상영작 65 7, % 909, % 개봉작 65 7, % 909, % 유럽 상영작 , % 4,019, % 개봉작 , % 3,796, % 일본 상영작 , % 3,246, % 개봉작 , % 3,072, % 기타 상영작 66 17, % 2,486, % 개봉작 51 4, % 574, % 총계 상영작 1,665 1,743, % 217,024, % 개봉작 1,520 1,675, % 208,168, % * 중화권은중국, 홍콩, 대만을포함함

22 5) 배급사별관객수 CJ E&M은 2003년이후 2016년까지전체배급사관객점유율에서 14년째부동의 1위를지켰다. 2위는지난해에이어 2년연속쇼박스의차지였다. 애니메이션부문에서강세를보인월트디즈니컴퍼니코리아가 3위에올랐고, 워너브러더스코리아와이십세기폭스코리아는한국영화투자작인 < 밀정 > 과 < 곡성 > 이흥행한데힘입어각각 4위와 5위에자리했다. NEW는 2016 년유일한천만영화인 < 부산행 > 의배급으로 6위를기록했다. 롯데가배급한영화의총관객수에서외국영화관객이차지하는비중은 46.2% 로국내배급사중외국영화관객비중이가장높았다. 롯데는 2015년파라마운트사와배급계약을맺은이후외국영화관객점유율에서 CJ E&M을앞지르며재도약의기회를노리고있다. 중 저예산영화에꾸준히투자하며배급하고있는메가박스 플러스엠의약진도두드러졌다. < 표 16> 2012 년 년배급사관객점유율및순위 순위 배급사 상영편수 관객점유율 배급사상영편수 관객점유율 배급사상영편수 관객점유율 배급사상영편수 관객점유율 배급사상영편수 관객점유율 1 CJ CJ CJ CJ CJ 쇼박스 NEW 롯데 쇼박스 쇼박스 롯데 롯데 소니 디즈니 디즈니 NEW 쇼박스 워너 폭스 워너 소니 소니 폭스 UPI 폭스 기타 기타 기타 기타 1, 기타 1, 계 계 계 1, 계 1, 계 1, CJ E&M은 708만명을동원한 < 인천상륙작전 > 을비롯하여 < 마스터 >(494만명 ), < 아가씨 >(430만명 ) 등 16편의한국영화와 < 쿵푸팬더3>(398만명 ) 등 8편의외국영화를배급해 3,731만명 ( 전년대비 24.4% 감소 ) 의관객을동원했다. CJ E&M은전년대비 5.5%p 감소한 17.4% 의관객점유율을기록했다. 쇼박스는전년대비 3.5%p 감소한 13.6% 의관객점유율을기록했으나순위는전년과다름없이 2위를차지했다. 외적으로쇼박스의관객수는전년대비 20.9% 감소했으나, < 검사외전 >(971만명 ), < 터널 >(712만명 ), < 럭키 >(698만명 ), < 굿바이싱글 >(211만명 ) 등 2016년쇼박스가배급한 7편의한국영화중 4편이손익분기점을넘기며흥행에성공하면서며내실을

23 다졌다. 3위에오른월트디즈니컴퍼니코리아는 < 캡틴아메리카 : 시빌워 >(868만명 ), < 닥터스트레인지 >(545만명 ) 와같은할리우드프랜차이즈, < 주토피아 >(471만명 ), < 도리를찾아서 > (260 만명 ) < 정글북 >(254만명 ) 등을배급해 2,651만명을기록했다. 월트디즈니컴퍼니코리아는전년대비 0.7%p 증가한 12.3% 의관객점유율을나타냈다. 워너브러더스코리아의국내투자첫작품인 < 밀정 >(750만명 ) 이흥행에성공하면서배급사순위도 2015년 8위에서 2016년 4위로네계단상승했다. 워너브러더스코리아는로컬영화인 < 밀정 > 뿐아니라 < 신비한동물사전 >(466만명 ), < 배트맨대슈퍼맨 : 저스티스의시작 >(226만명 ) 등 13편을배급했고 2,218만명의관객을동원했다. 관객점유율은전년대비 4.8p% 증가한 10.3% 를기록했다. 이십세기폭스코리아는네번째제작투자및배급작품인 < 곡성 >(688 만명 ) 과 < 데드풀 >(332 만명 ), < 엑스맨 : 아포칼립스 >(294 만명 ), < 미스페레그린과이상한아이들의집 >(272 만명 ) 등 14 편을배급했고 2,070 만명을모아 9.6% 의관객점유율을나타냈다. NEW의배급작중에서는 2016년유일한천만영화인 < 부산행 >(1,157만명 ) 과 < 판도라 >(431만명 ) 단 2편만이 200만명이상의관객을동원했다. < 부산행 > 의메가히트덕분에 NEW는전년과동일하게 6위에자리했다. NEW는공동배급작을포함한 19.5편을배급해 2,014만명을동원했고 9.4% 의관객점유율을기록했다. 롯데는 2015년에이어 2016년에도국내배급사중외국영화배급에서가장높은관객점유율을기록했다. 롯데는 < 덕혜옹주 >(560만명 ) 등 7편의한국영화와 < 나우유씨미 2>(310만명 ) 등 14편의외국영화를배급해총 1,642만명의관객을모았다. 이중외국영화관객이 758만명으로전체관객의 46.2% 를차지했다. 메가박스 플러스엠은 < 동주 >(117만명 ), < 미씽 : 사라진여자 >(115만명 ), < 날, 보러와요 >(106만명 ) 등의중 저예산영화를통해기대이상의성적을올려고무적인한해를보냈다. 메가박스 플러스엠은한국영화 5편에외국영화 7편을더해총 12편을배급했고총 630 만명의관객을기록했다. 이는전년대비 110.7% 의증가한수치로전년에비해배이상관객이늘었다

24 < 표 17> 2016 년전체영화배급사별시장점유율 순위 배급사 상영편수 매출액 ( 백만원 ) 매출액점유율 관객수 ( 명 ) 관객점유율 1 씨제이이앤엠 , % 37,310, % 2 쇼박스 , % 29,226, % 3 월트디즈니컴퍼니코리아 , % 26,513, % 4 워너브러더스코리아 , % 22,180, % 5 이십세기폭스코리아 , % 20,699, % 6 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) , % 20,139, % 7 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 , % 16,417, % 8 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 ( 유 ) , % 14,852, % 9 메가박스 플러스엠 12 49, % 6,297, % 10 와우픽쳐스 1 27, % 3,586, % 기타 1, , % 19,798, % 계 1,665 1,743, % 217,024, % < 표 18> 2016 년한국영화배급사별시장점유율 순위배급사상영편수 매출액 ( 백만원 ) 매출액점유율 관객수 ( 명 ) 관객점유율 1 씨제이이앤엠 , % 31,967, % 2 쇼박스 9 234, % 29,218, % 3 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) , % 19,740, % 4 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 7 69, % 8,834, % 5 워너브러더스코리아 1 61, % 7,500, % 6 이십세기폭스코리아 1 55, % 6,879, % 7 메가박스 플러스엠 5 32, % 4,120, % 8 와우픽쳐스 1 27, % 3,586, % 9 오퍼스픽쳐스 5 7, % 877, % 10 콘텐츠난다긴다 1 3, % 482, % 기타 , % 3,345, % 계 , % 116,552, %

25 < 표 19> 2016 년외국영화배급사별시장점유율 순위 배급사 상영편수 매출액 ( 백만원 ) 매출액점유율 관객수 ( 명 ) 관객점유율 1 월트디즈니컴퍼니코리아 , % 26,513, % 2 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 ( 유 ) , % 14,852, % 3 워너브러더스코리아 , % 14,680, % 4 이십세기폭스코리아 , % 13,819, % 5 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 14 62, % 7,583, % 6 씨제이이앤엠 8 41, % 5,343, % 7 판씨네마 10 21, % 2,605, % 8 메가박스 플러스엠 7 17, % 2,176, % 9 이수C&E 13 11, % 1,453, % 10 영화사빅 17 7, % 993, % 기타 1,152 80, % 10,449, % 계 1, , % 100,471, % 6) 재개봉영화 2015년재개봉한작품 < 이터널선샤인 > 의성공 ( 재개봉관객 324,379명 ) 이후, 극장가에는재개봉영화의붐이일어났다. 그간 재개봉 은한시적인행사로여겨져영화관입장권통합전산망에서도공식통계로발표하지않았으나, 2015년이후재개봉작품들의개봉편수와관객수가점점늘어나, 이번 2016년결산에서는재개봉작품에대한통계및현황을별도로다루게되었다. 현재영화관입장권통합전산망에는재개봉영화에대한정보확인이나, 기준이수립되어있지않아, 당해년도개봉작이아닌작품중전년도이월작품을제외하고, 총 40회차 11) 이상상영한작품을재개봉작품으로보고분류하였다. 2013년에는총 34편이던재개봉편수가 2016년에는 90편으로약 164% 나증가했다. 재개봉이급증한원인은첫째, < 이터널선샤인 > 의성공사례의영향이다. 개봉한지오래되었지만, 작품성있는영화들을극장에서보고자하는관객들이늘었고, 이로인해 < 이터널선샤인 > 은 2005년최초개봉당시보다약 88% 나많은관객을동원, 재개봉붐의단초가되었다. 둘째로재개봉영화는신작에비해마케팅비용등을많이절감할수있다는장점이있다. 널리 11) 적어도 1 개상영관에서일주일간전일상영되는경우의상영회차인약 40 회를기준으로삼았다. 재개봉관련보도자료를배포하거나, 재개봉일이별도입력된영화들중에도상영회차가 40 회미만인작품은재개봉작으로포함하지않았다

26 알려진작품과, 좋은평가를바탕으로저비용고효율의마케팅효과를누릴수있을뿐아니라, 안정적인관객확보가가능하다는기대감이깔려있는것으로보인다. 또한 IPTV 등온라인시장이성장하면서극장상영이후, 온라인시장에서도다시금소개되어매출을기대할수있는환경이형성되었다. < 표 20> 2013~2016 년재개봉작품관객동원추이 연도 전체재개봉편수 34편 65편 45편 90편 한국영화편수 6편 (17.6%) 12편 (18.5%) 12편 (26.7%) 6편 (6.7%) 외국영화편수 28편 (82.4%) 53편 (81.5%) 33편 (73.3%) 84편 (93.3%) 전체관객수 ( 명 ) 446, , ,136 1,347,895 한국영화관객수 34,319 (7.7%) 10,564 (2.8%) 14,881 (1.9%) 6,508 (0.5%) 외국영화관객수 412,002 (92.3%) 366,237 (97.2%) 777,255 (98.1%) 1,341,387 (99.5%) 전체매출액 ( 천원 ) 3,797,166 2,420,830 6,282,683 10,547,398 한국영화매출액 ( 천원 ) 235,677 (6.2%) 36,402 (1.5%) 47,125 (0.8%) 49,224 (0.5%) 외국영화매출액 ( 천원 ) 3,561,489 (93.8%) 2,384,428 (98.5%) 6,235,559 (99.2%) 10,498,175 (99.5%) * 괄호안의숫자는전체중비중 2013년부터 2016년까지재개봉작중가장많은관객을동원한것은 < 이터널선샤인 >(32만명 ) 이었고, 2016년재개봉한 < 노트북 > 이 18만명으로 2위를차지했다. < 하울의움직이는성 > 은 2014년디지털리마스터링버전으로재개봉되어 3위에올랐다. < 표21> 2013~2016년재개봉영화관객수상위 10위 순위영화명최초개봉일재개봉일등급국적스크린수관객수 ( 명 ) 매출액 ( 천원 ) 배급사 1 이터널선샤인 세미국 ,447 2,581,018 노바미디어 2 노트북 세미국 ,633 1,505,477 글뫼주식회사 3 하울의움직이는성 전체일본 ,708 1,335,687 이수 C&E 4 센과치히로의행방불명 전체일본 ,282 1,255,443 씨네그루 키다리 이엔티 일의썸머 세미국 ,891 1,222,842 팝엔터테인먼트 6 인생은아름다워 전체이탈 리아 , ,807 씨네그루 키다리 이엔티 7 몬스터주식회사 전체미국 , ,976 월트디즈니코리아 8 니모를찾아서 전체미국 , ,151 월트디즈니코리아 9 러브액츄얼리 세미국 , ,343 UIP 코리아 10 죽은시인의사회 세미국 92 57, ,057 드림팩트엔터테인먼트 * 재개봉시관객수기준 * 스크린수는재개봉일후 1 주일간최대스크린수

27 2016년재개봉영화중에는 < 노트북 >(18만명 ) 이흥행 1위를차지했다. <500일의썸머 >(15만명 ) < 인생은아름다워 >(13만명 ) 가각각 2,3위를기록했는데, 대부분의영화들이개봉이후에도오랫동안각종매체나 SNS를통해회자된영화들이었다. 극장에서놓친영화를극장에서즐길수있다는점에서관객들도반가워하고있지만, 한편으로는재개봉영화들과함께경쟁해야하는중소영화들에게는상영기회를앗아가고있다는우려의목소리도있다. 2016년의경우, 재개봉작까지고려하면약 1,600여편의영화가개봉되었는데, 제한된스크린수에서작은작품들의경쟁은더심화되었다. < 표 22> 2016 년재개봉영화관객수상위 10 위 순위영화명최초개봉일재개봉일등급국적스크린수관객수 ( 명 ) 매출액 ( 천원 ) 배급사 1 노트북 세미국 ,633 1,505,477 글뫼주식회사 일의썸머 세미국 ,891 1,222,842 3 인생은아름다워 전체이탈리아 , ,807 4 죽은시인의사회 세미국 92 57, ,057 5 비포선라이즈 세미국 , ,476 팝엔터테인먼트 씨네그루 키다리이엔티 드림팩트엔터테인먼트 드림팩트엔터테인먼트 6 굿윌헌팅 세미국 85 46, ,846 영화사오원 7 냉정과열정사이 세일본 , ,617 하준사 8 9 매드맥스 : 분노의도로 시간을달리는소녀 세미국 , ,125 워너브러더스코리아 전체일본 74 34, ,233 THE 픽쳐스 10 벤허 세미국 93 29, ,167 팝엔터테인먼트 또한이전까지는대부분의재개봉작이화질이향상된리마스터링버전이나, 감독판이었으나, 최근재개봉작품의대다수는개봉당시와같은형태로영화를상영하고있다. 특히 2016년재개봉된 < 인터스텔라 >(2014), < 레고무비 >(2014) 처럼최초개봉이후채 2-3년이되지않은작품들도많아, 재개봉이너무남용되고있다는지적도있다. 한편, 재개봉영화로홍보했지만, 실제상영회차는 40회미만인작품도 10여편으로, 재개봉을홍보에활용, 극장상영보다는온라인시장에서다시금주목받고자하는의도를가진작품들도늘어나고있다. 반면, 한국영화의재개봉사례는매우적은편이다. <8월의크리스마스 >(2013년재개봉 ), < 올드보이 >(2013년재개봉 ) 등이재개봉당시주목받았었으나, 많은관객을동원하지는못했다. 한국영화의재개봉사례가적은것은디지털유통이가능한신규포맷으로변환하는비용에비해수요에대한기대가적고, 2000년대초반개봉한한국영화의경우, 판권문제가해결

28 되지않은작품도다수가있기때문으로분석된다. 고전을비롯한과거한국영화가지속적으 로알려지고, 전수되기위해서는디지털화작업이지속확대되어야할것이다 년에도많은수의작품이재개봉될것으로예상된다. 당분간은재개봉을통한홍보효 과와관객동원이유효하게활용되겠지만, 중소규모의신작들은점점더상영기회가줄어들 수있어이에따른고민도필요하다

29 나. 시장집중도 12) 2016년하반기에대기업상영-배급겸영금지, 스크린독과점 제한, 상영쿼터도입등을주요내용으로하는 < 영화및비디오물의진흥에관한법률 > 개정안이발의되었다. 상영업과투자배급업과점상황, 상영기회와매출의흥행상위영화집중심화현상등한국영화계의산업화진전과함께꾸준히제기되었던문제점과관련한통계자료확인을위해 1 극장체인별시장점유율 2 배급사별시장점유율 3 흥행상위영화시장점유율 4 흥행상위영화상영배정집중도 5 극장체인-배급사간상영배정연계정도관련통계수치를정리하고그추세를살펴보았다. 1) 극장체인별시장점유율 영화관체인별매출비중을살펴보기위해, 3개주요멀티플렉스체인영화관인 CJ CGV( 이하 CGV), 롯데시네마, 메가박스와기타독립극장들의연간매출액을산출하여각극장별점유율을산출했다. < 표23> 과같이 CGV가최근 4년연속전국전체극장의약 50% 정도의매출을차지하고있으며 (CR 1 50), 3대체인영화관의매출점유율합은 2013년 96.1% 에서 2016년 97.1% 로증가했다.(CR 3 75) < 독점규제및공정거래에관한법률 > 제4조는시장지배적지위판단기준으로 CRk 값을사용하고있으므로, 일단상영시장에관하여 3개멀티플렉스사업자들은시장지배적사업자로추정된다. HHI지수를확인해보면상영시장의집중도를더명확하게알수있는데최근 4년간의 HHI지수값이모두 3,500을넘고있어서어떤기준에의하더라도한국의영화상영시장이소수의기업에매우집중된시장임을확인할수있다. 이렇게 3대멀티플렉스체인사업자매출점유율의증가함에따라독립극장의매출액점유율은점차감소하고있다. 12) 개별기업의시장점유율과함께시장의독과점상태를판단하는기준에는여러가지가있는데통상적으로가장많이사용되는것으로상위기업집중률 (CRk) 과허핀달 - 허쉬만지수 (HHI) 가있다. 상위기업집중률이란 N 개의기업중에서상위 n 개까지의시장점유율을합한것으로상위 k 번째까지의점유율의합계를상위 k 기업집중률 (CRk) 이라한다. 허핀달 - 허쉬만지수란시장내모든기업의점유율을제곱하여합한것으로 HHI 값이클수록집중도가높은것으로볼수있다. 그구체적인기준은국가별, 시기별, 시장별로다를수있는데현재미국의경우통상 1,500 밑이면집중되지않은 (unconcentrated) 시장, 1,500 부터 2,500 사이이면다소집중된 (moderately concentrated) 시장, 2,500 을넘으면매우집중된 (highly concentrated) 시장으로보고있으며, 한국은공정거래위원회고시 < 기업결합심사기준 > 에서각각 1,200, 1,200 에서 2,500 사이, 2,500 이상으로대략의기준을세우고있다. 본고에서는관련시장 (relevant market) 별로 CRk 값을기본적으로살펴보고 HHI 지수를보조적으로살펴보기로한다

30 < 표 23> 극장별매출액기준시장점유율 3 대체인 극장 2013년 2014년 2015년 2016년 CGV 49.5% 50.7% 50.6% 49.7% 롯데시네마 28.4% 28.6% 29.9% 30.1% 메가박스 18.1% 17.4% 16.6% 17.3% 3대체인소계 96.1% 96.7% 97.1% 97.1% 독립극장 3.9% 3.3% 2.9% 2.9% HHI 3,591 3,695 3,732 3,680 * 2016 년매출점유율은 영화관입장권통합전산망데이터기준이며, 추후일부변동될수있음 2) 배급사별시장점유율 < 표 25> 에서는배급사별매출점유율을정리했다. 한국영화배급업은제작투자업과구조적으 로연결되어있는바, < 표 26> 에서는 2016 년개봉한한국영화입장권매출액의배급사별점유 율을살펴보았다. < 표25> 에서보는바와같이매출점유율 1위자리는 CJ E&M이굳건히지키고있지만 2위이하의순위는매년바뀌고있다. 매출상위 3개사업자 (CR 3 ), 상위 5개사업자 (CR 5 ), 상위 10 개사업자 (CR 10 ) 의점유율합계를살펴보면최근 4년간일정한증감추세가나타나지는않고있다. 다만 2016년에특별히상위배급사의점유율이전년도에비해전반적으로낮아진것을확인할수있는데, 이는 21세기폭스, 워너브라더스등할리우드메이저스튜디오가투자배급한한국영화작품 (< 곡성 >,< 밀정 >) 들이좋은흥행성적을거둠으로써배급시장을전반적으로고르게나눠가진결과인것으로보인다. 한편 2016년 ( 한국영화 + 외국영화 ) 배급시장의 HHI지수는 1,054로계산되어서시장집중도가높은시장으로평가하기는힘든것으로나타났다. 그러나, 한국영화배급시장의 HHI 지수는전체영화배급시장에비해높은수치를보이고있다. 21세기폭스와워너브라더스가한국영화 ( 투자 ) 배급시장에등장함으로써 2016년 HHI지수는 1,838로그이전년도에비해낮아졌지만, 1,500부터 2,500 사이를 다소집중된 (moderately concentrated) 시장으로보는미국통용기준에따르면, 한국영화 ( 투자 ) 배급시장은 다소집중된상태 인것이다

31 < 표 24> 전체영화배급사상위기업집중률 (CRk) 구분 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 매출액 1위배급사점유율 (CR 1 ) 21.2% 24.6% 22.5% 17.1% 매출액상위 3개배급사점유율합계 (CR 3 ) 53.9% 48.2% 51.4% 43.4% 매출액상위 5개배급사점유율합계 (CR 5 ) 77.1% 68.5% 69.8% 63.7% 매출액상위 10개배급사점유율합계 (CR 10 ) 96.3% 89.5% 94.2% 91.9% < 표 25> 전체영화배급사별매출액기준시장점유율 회사명 1 CJ E&M 2 NEW 3 롯데 E 4 쇼박스 5 소니픽쳐스 6 워너브러더스 7 유니버설픽쳐스 8 이십세기폭스 9 아이러브시네마 10 씨너스 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 점유율 / 누적 회사명 점유율 / 누적 회사명 점유율 / 누적 회사명 점유율 / 누적 21.2% CJ E&M 24.6% CJ E&M 22.5% CJ E&M 17.1% 21.2% 24.6% 22.5% 17.1% 18.1% 롯데 E 11.9% 쇼박스 17.0% 쇼박스 13.6% 39.3% 36.5% 39.5% 30.7% 14.6% 소니픽쳐스 11.6% 월트디즈니 12.0% 월트디즈니 12.7% 53.9% 48.2% 51.4% 43.4% 13.5% 워너브러더스 11.3% 이십세기폭스 9.6% 워너브러더스 10.6% 67.4% 59.5% 61.0% 54.0% 9.7% 이십세기폭스 9.0% 유니버설픽쳐스 8.8% 이십세기폭스 9.8% 77.1% 68.5% 69.8% 63.7% 7.9% 쇼박스 7.5% NEW 7.8% NEW 9.3% 84.9% 76.0% 77.6% 73.0% 4.9% NEW 7.3% 롯데 E 7.5% 롯데 E 7.6% 89.8% 83.2% 85.1% 80.6% 4.3% 유니버설픽쳐스 2.6% 워너브러더스 5.8% 유니버설픽쳐스 6.9% 94.1% 85.8% 90.9% 87.5% 1.4% 판씨네마 1.8% CGV 아트하우스 2.0% 메가박스플러스엠 2.9% 95.5% 87.6% 92.8% 90.4% 0.8% CGV 무비꼴라쥬 1.8% 메가박스플러스엠 1.3% 와우픽쳐스 1.6% 96.3% 89.5% 94.2% 91.9% 기타 3.7% 기타 10.6% 기타 5.8% 기타 8.1% HHI 1,373 HHI 1,221 HHI 1,268 HHI 1,

32 < 표 26> 한국영화배급사별매출액기준시장점유율 1 NEW 회사명 2 CJ E&M 3 쇼박스 4 롯데 E 5 아이러브시네마 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 점유율 / 누적 회사명 점유율 / 누적 회사명 점유율 / 누적 회사명 점유율 / 누적 29.5% 37.2% 40.5% 27.4% CJ E&M CJ E&M CJ E&M 29.5% 37.2% 40.5% 27.4% 28.1% 19.7% 31.5% 25.3% 롯데E 쇼박스쇼박스 57.6% 56.8% 72.1% 52.7% 22.9% 14.7% 14.7% 17.0% 쇼박스 NEW NEW 80.5% 71.5% 86.8% 69.7% 13.2% 11.3% 3.9% 7.5% NEW 롯데E 롯데E 93.7% 82.9% 90.7% 77.2% 2.4% 3.6% 3.7% 6.6% CGV무비꼴라쥬 CGV아트하우스워너브러더스 96.1% 86.5% 94.4% 83.8% 기타 3.9% 기타 13.5% 기타 5.6% 기타 16.2% HHI 2,368 HHI 2,149 HHI 2,881 HHI 1,838 3) 흥행상위영화시장점유율 흥행상위작매출액시장점유율 (< 표 27> 의상위 3 개작, 5 개작, 10 개작품의누적시장점유 율수치기준 ) 은 2013 년대비 2016 년이매우미미하게낮은수치를보이고, 2014 년과 2015 년의수치는상대적으로높은편이다. 추세를단언하기는힘든데이터이다. 한국영화흥행상 위작으로국한하여살펴보면, 흥행상위작매출액시장점유율은 2013 년대비 2016 년이조금 높게나오고, 2014 년과 2015 년수치는 2013 년과 2016 년에비해비교적높은편이다 < 표 27> 연간흥행상위영화매출액시장점유율 ( 전체영화 ) 작품명 1 7 번방의선물 2 아이언맨 3 3 설국열차 4 관상 5 베를린 6 은밀하게하게 7 변호인 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 위대 점유율 / 누적 작품명 점유율 / 누적 작품명 점유율 / 누적 작품명 점유율 / 누적 5.9% 명량 8.2% 베테랑 6.2% 부산행 5.3% 5.9% 8.2% 6.2% 5.3% 4.6% 겨울왕국 5.0% 암살 5.8% 검사외전 4.4% 10.5% 13.2% 11.9% 9.8% 4.3% 4.9% 어벤져스 : 에이 5.2% 캡틴아메리카 : 4.2% 인터스텔라 14.8% 18.0% 지오브울트론 17.1% 시빌워 13.9% 4.3% 해적 : 바다로 4.0% 4.1% 3.5% 국제시장밀정 19.1% 간산적 22.0% 21.2% 17.5% 3.4% 수상한그녀 3.8% 내부자들 3.3% 터널 3.3% 22.5% 25.8% 24.5% 20.8% 3.2% 트랜스포머 : 2.7% 킹스맨 : 시크릿 3.0% 3.2% 럭키 25.6% 사라진시대 28.5% 에이전트 27.5% 24.0% 2.6% 변호인 2.5% 사도 2.9% 곡성 3.2% 28.3% 31.0% 30.3% 27.2%

33 8 더테러라이브 9 숨바꼭질 10 감시자들 2.6% 2.5% 미션임파서블 : 2.8% 3.2% 국제시장인천상륙작전 30.9% 33.5% 로그네이션 33.2% 30.4% 2.6% 엣지오브투모 2.3% 2.8% 닥터 2.7% 쥬라기월드 33.4% 로우 35.8% 36.0% 스트레인지 33.1% 2.5% 군도 : 민란의시 2.2% 2.7% 2.5% 연평해전덕혜옹주 36.0% 대 38.0% 38.7% 35.6% < 표 28> 연간흥행상위영화매출액시장점유율 ( 한국영화 ) 작품명 1 7 번방의선물 2 설국열차 3 관상 4 베를린 5 은밀하게하게 6 변호인 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 위대 7 더테러라이브 8 숨바꼭질 9 감시자들 10 신세계 점유율 / 누적 작품명 점유율 / 누적 작품명 점유율 / 누적 작품명 점유율 / 누적 10.1% 명량 16.6% 베테랑 12.0% 부산행 10.0% 10.1% 16.6% 12.0% 10.0% 7.4% 해적 : 바다로 8.1% 11.2% 8.3% 암살검사외전 17.4% 간산적 24.7% 23.2% 18.4% 7.3% 수상한그녀 7.7% 국제시장 7.9% 밀정 6.6% 24.7% 32.3% 31.1% 25.0% 5.8% 변호인 5.1% 내부자들 6.4% 터널 6.2% 30.4% 37.4% 37.5% 31.2% 5.4% 국제시장 5.0% 사도 5.6% 럭키 6.1% 35.8% 42.5% 43.1% 37.2% 4.5% 군도 : 민란의 4.5% 5.2% 6.0% 연평해전곡성 40.3% 시대 47.0% 48.3% 43.3% 4.4% 타짜 - 신의손 4.0% 검은사제들 4.8% 인천상륙작전 5.9% 44.7% 50.9% 53.1% 49.2% 4.4% 역린 3.6% 히말라야 4.5% 덕혜옹주 4.8% 49.0% 54.6% 57.6% 54.0% 4.3% 님아, 그강을 3.6% 조선명탐정 : 3.5% 4.3% 마스터 53.4% 건너지마오 58.2% 사라진놉의딸 61.1% 58.3% 3.8% 신의한수 3.5% 스물 2.7% 아가씨 3.8% 57.2% 61.7% 63.7% 62.0% 기타 42.8% 기타 38.3% 기타 36.3% 기타 38.0% 4) 흥행상위영화상영배정집중도 흥행상위영화에배정된상영기회의정도를파악해보기위해, 하루단위로상영횟수 1위부터 3위영화를열거하고, 각작품의하루단위상영횟수와, 배정된좌석수그리고입장권매출액을뽑았다. 그리고이수치를연단위로합산하였다. < 표29> 가보여주는바와같이, 올해일별상영횟수 1위영화에배정된상영회차는전체의 31.6% (1,833,379회 5,801,478회 ) 였고, 좌석수는전체의 37.1%(355,416,469개 958,874,879개 ) 였으며, 매출액은전체의 45.3%(7,903억원 1조 7,432억원 ) 를차지했다

34 일별상영횟수 1위작품의상영횟수, 좌석수, 매출액이전체에서차지하는비중은매년높아지는경향을보이고있는반면, 2위와 3위영화의비중은미미하지만조금씩낮아지는추세여서 1위와 2위, 그리고 3위가차지하는비중의합은전체적으로변화의경향성이보이지않는다. < 표 29> 일별상영횟수 1 위 3 위영화의연간상영회차, 좌석수, 매출액비중 연도 1 위 2 위 3 위 1 위 3 위합계 상영회차좌석수매출액상영회차좌석수매출액상영회차좌석수매출액상영회차좌석수매출액 % 33.3% 40.9% 20.3% 21.5% 22.4% 13.6% 13.2% 12.0% 62.0% 68.0% 75.4% % 33.1% 41.7% 18.9% 20.3% 21.1% 13.9% 13.3% 11.9% 60.7% 66.7% 74.7% % 35.5% 42.2% 19.2% 20.2% 20.9% 13.6% 13.2% 12.5% 62.8% 68.8% 75.6% % 37.1% 45.3% 18.0% 18.7% 18.2% 12.1% 11.7% 11.3% 61.8% 67.5% 74.8% 평균 29.5% 34.8% 42.6% 19.1% 20.1% 20.6% 13.3% 12.8% 11.9% 61.8% 67.8% 75.1% 2016년, 일별상영횟수 1위영화에배정된좌석이당일전체좌석수에서차지하는비중이 60% 가넘는날은 30일로, 이전년도에비해크게늘었다. 1위영화가일별전체좌석수에서차지하는비중이 40% 가넘는일수의증가폭도큰편이다. 그결과 2013년 2015년까지는 1 위영화좌석비중이 20% 40% 사이였던일수가매년 268일에서 285일사이였는데, 2016 년에는 210일로크게줄어들었다. 소위 스크린독과점 상황이 2016년크게심화된것으로분석될수있을것이다. < 표 30> 일별상영횟수 1 위영화의좌석배정율분포 일별좌석배정율 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 일수비중누적비중일수비중누적비중일수비중누적비중일수비중누적비중 60% 이상 6 1.6% 1.6% 6 1.6% 1.6% % 3.8% % 8.2% 50% 59.9% % 8.2% % 12.3% % 9.3% % 17.2% 40% 49.9% % 21.4% % 22.7% % 23.8% % 35.8% 30% 39.9% % 47.4% % 54.8% % 71.8% % 63.4% 20% 29.9% % 99.5% % 96.2% % 97.3% % 93.2% 19.9% 2 0.5% 100% % 100% % 100% % 100% 계 365 일 100% 365 일 100% 365 일 100% 100%

35 5) 극장체인 - 배급사간상영배정연계정도 배급업을겸하거나배급회사를계열관계로둔상영회사가특수관계작품을편성하는데우대함이있는지를살펴보기위해, < 표31> 과같이멀티플렉스각체인이 4대투자배급사의작품에배정한좌석의비중을연도별로정리하였다. 13) 그리고 < 표32> 는 4대투자배급사작품에배정된총좌석수를멀티플렉스체인별로구분하여연도별로그비중을뽑은수치이다. < 표 33> 에서는 < 표31> 과 < 표32> 에표기된좌석배정정도가평균값에비해얼마나크거나작은지의상대적수치 ( 이하 좌석배정지수 14) 라칭함 ) 를계산하였다. 좌석배정지수는 1을기준으로하는상대적인수치이므로 1이상의수치를보이는경우는 평균보다좌석이더배정됐다 고볼수있다. < 표33> 을보면, 롯데엔터테인먼트배급작의좌석배정지수는멀티플렉스체인별로차이가비교적크다. 동일법인이운영하는롯데시네마는롯데엔터테인먼트배급작에평균보다상당히많은좌석을배정하였고, 이에비해 CGV와메가박스는평균에비해적은좌석을배정하였다. 롯데시네마-롯데엔터테인먼트좌석배정지수는 2013년 1.325, 2016년 1.301로, 다른극장체인- 배급사간좌석배정지수에비해높은수준을유지하고있다. 한편 CGV는비록 2014년부터는미미한차이고게다가매년조금씩더줄어들고있긴하지만, 계열관계배급사인 CJ E&M 배급작에평균보다조금많은좌석을배정한것으로나타났다. < 표 31> 3 대멀티플렉스체인이체인별전체좌석을 4 대투자배급사작품에배정한비중 평균 CGV 롯데시네마메가박스기타 CJE 21.4% 19.3% 19.9% 15.3% 24.7% 20.6% 20.4% 15.7% 18.2% 18.3% 19.5% 15.4% 20.3% 18.9% 20.0% 15.0% 17.8% 16.0% 17.4% 13.5% 롯데E 15.7% 13.5% 7.7% 8.2% 13.7% 11.7% 6.7% 7.1% 20.8% 16.9% 9.6% 10.7% 14.2% 13.0% 6.9% 7.2% 11.2% 10.7% 6.1% 6.2% 쇼박스 11.9% 7.1% 14.5% 10.9% 11.6% 7.0% 14.5% 10.8% 11.9% 7.1% 14.7% 11.2% 22.8% 7.4% 14.9% 10.9% 10.7% 6.6% 12.3% 9.7% NEW 14.4% 8.0% 8.7% 7.5% 14.0% 7.6% 8.3% 7.3% 14.5% 8.0% 9.0% 7.5% 22.1% 8.8% 9.1% 7.8% 14.1% 7.8% 8.0% 7.2% 13) 한국영화를주로투자 배급하는 4 개의회사관련수치를표기하였지만국적관계없이모든작품에배정된좌석수를집계한결과여서, 이들 4 대회사가배급한외국영화에배정된좌석수도포함되어있다. 반면본표에 4 대메이저투자배급사외의배급사수치는표기하지않았기때문에, 할리우드직배사인 20 세기폭스, 워너브라더스가각각배급한 < 곡성 > 과 < 밀정 > 에배정된좌석수는포함되지않았다. 14) CGV 소속상영관은 2016 년한해동안총 408,889,839 개의좌석을공급하였는데, 이중 CJ E&M 배급작에는 64,103,517 개의좌석이배정 (15.7%=64,103, ,889,839) 되었다. 한편, 2016 년 CGV, 롯데시네마, 메가박스를포함한모든영화관이공급한총좌석수는 958,874,879 개이며, 이중 15.3% 에해당하는 147,027,027 개의좌석이 CJ E&M 배급작에배정되었다. CJ E&M 배급작에배정된좌석수가전체영화관의좌석수총합에서차지하는비중 (15.3%) 을평균을보고이를 1 로두었을때, CJ E&M 배급작에배정된 CGV 상영관의좌석수비중 (15.7%) 의평균대비상대적크기는 1.022(15.7% 15.3%) 로계산되는데, 본보고서에서는이를 2016 년 CGV-CJ E&M 좌석배정지수 로칭한다. 월간 < 한국영화 > 2016 년 12 월호 숫자로극장읽기 기사에보다상세한수치와계산법이설명되어있다

36 < 표 32> 4 대투자배급사작품에배정된총좌석을 3 대멀티플렉스체인별로나눈비중 평균 CJ E&M 롯데엔터테인먼트 쇼박스 NEW CGV 42.3% 43.3% 42.8% 42.6% 48.9% 46.3% 44.0% 43.6% 36.8% 37.5% 37.7% 36.9% 41.2% 42.6% 42.8% 42.3% 41.1% 41.3% 40.9% 41.7% 롯데시네마 29.4% 30.1% 32.2% 31.9% 25.1% 28.6% 31.6% 32.4% 39.0% 37.9% 40.5% 41.5% 29.4% 30.2% 32.6% 32.8% 29.6% 30.1% 33.5% 32.1% 메가박스 20.9% 20.3% 19.4% 20.2% 19.9% 19.9% 19.6% 19.7% 18.9% 19.6% 17.4% 17.6% 22.8% 21.3% 19.9% 20.2% 22.1% 22.5% 20.5% 21.1% 기타 7.4% 6.3% 5.5% 5.3% 6.2% 5.2% 4.8% 4.6% 5.3% 5.0% 4.4% 4.0% 6.6% 5.9% 4.7% 4.7% 7.2% 6.1% 5.1% 5.1% < 표 33> 좌석배정도 CGV 롯데시네마 메가박스 기타 CJE 롯데E 쇼박스 NEW

37 다. 독립 15) 1) 극장흥행 2016년에개봉한독립 편수는 434편으로전년 349편보다크게증가하였다. 독립 개봉편수는증가한반면관객수는작년대비소폭 (2.0% ) 줄어들었다. 2015년도의독립 흥행 1위인 < 위플래쉬 >(159만명 ) 같은큰흥행작은없었지만, < 싱스트리트 >(56만명 ), < 나의소녀시대 >(40만명 ), < 캐롤 >(31만명 ) 등다양한영화들이고르게흥행하며독립 총관객수는전년대비약간줄어들며큰차이를보이지않았다. 독립 관객수는한두편의흥행작스코어에의해서전체관람객수의편차가크게나타나기때문에당해연도관람객수만으로는독립 시장의규모를판단하기어려운경향이있다. 2014년에는역대독립 흥행 1위를기록한 < 님아, 그강을건너지마오 >(385만명 ) 와 < 비긴어게인 >(343만명 ) 두편의영화로이례적인관객수를기록하였지만그에비해 2015년과 2016년관객수는감소하였다. 하지만관객수 10만명을넘긴독립 수를살펴보면 2016년 20편으로, 2015년 14편, 2014년 16편, 2013년 6편, 2012년 6 편과비교하면전반적으로흥행작들이증가하고있는추세이다. < 표 34> 최근 5 년간독립 개봉편수및관객수 구분 전체 ,095 1,176 1,520 개봉편수 독립 독립 비율 (%) 전체 194, ,324, ,056, ,288, ,024,355 전국관객수 독립 3,692,507 3,723,352 14,283,284 8,307,266 8,142,506 독립 비율 (%) 1.9% 1.7% 6.6% 3.8% 3.8% 년도는 2014년도판한국영화연감참고, 2014년도부터는영화관입장권통합전산망공식통계기준적용 2016년독립 개봉작의작품수, 관객수, 매출액별로한국영화의점유율을살펴보았다. 전체독립 총 434편의개봉작중한국영화는 103편으로 23.7% 를차지했다. 전체독립 814만2,506명의관객중한국영화를관람한관객은 171만6,294명으로전체의 21.1% 였다. 그리고한국독립 의매출액은 131억7,295만4,300원으로전체의 15) 영화진흥위원회에또는인정신청을하여, 해당영화로인정받은영화를각각, 와 로구분하였음

38 20.9% 를차지해관객점유율과비슷한수치를기록했다. < 표 35> 2016 년독립 개봉작중한국영화점유율 작품수 ( 편 ) 관객수 ( 명 ) 매출액 ( 천원 ) 전체 한국 점유율 전체 한국 점유율 전체 한국 점유율 % 8,142,506 1,716, % 62,890,022 13,172, % 2016년독립 관객수 1위작품은 < 싱스트리트 > 로, 56만명의관객을동원하였다. 2014년흥행한 < 비긴어게인 >(382만명 ) 과같은존카니감독의작품으로또한번독립 흥행돌풍을일으켰다. 한국영화로는다큐멘터리작품인 < 무현, 두도시이야기 > 가전체독립 관객수 6위, 한국영화 1위를차지했다. 그외에최정열감독의 < 글로리데이 >, < 부산행 > 으로 2016년천만관객을기록한연상호감독의애니메이션 < 서울역 > 이뒤를이었다. 외국영화는전체관람가애니메이션영화들이흥행상위권에올랐던 2015년과달리, < 나의소녀시대 >( 멜로, 15세이상관람가 ), < 캐롤 >( 드라마, 청소년관람불가 ), < 드림쏭 >( 애니메이션, 전체관람가 ), < 아이엠어히어로 >( 액션, 청소년관람불가 ) 등장르와등급이다양한영화들이골고루흥행하였다. < 표 36> 2016 년 관객수상위 10 위 순위영화명개봉일등급국적스크린수관객수 ( 명 ) 매출액 ( 천원 ) 배급사 1 싱스트리트 세아일랜드 ,790 4,489,637 이수 C&E 2 나의소녀시대 세대만 ,537 3,314,491 오드 3 캐롤 청불미국 ,357 2,645,756 CGV 아트하우스 4 드림쏭 전체미국 ,387 1,826,269 이수 C&E 5 아이엠어히어로 청불일본 ,599 1,806,714 영화사빅 6 무현, 두도시이야기 세한국 ,668 1,511,430 모멘텀엔터테인먼트 7 글로리데이 세한국 ,221 1,485,342 엣나인필름 8 매직브러시 전체중국 ,370 1,294,829 영화사빅 9 빅 전체미국 ,196 1,176,116 이수 C&E 10 서울역 세한국 ,031 1,162,471 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW)

39 < 표 37> 2016 년 관객수상위 10 위 ( 한국영화 ) 순위영화명감독개봉일등급스크린수매출액 ( 천원 ) 관객수 ( 명 ) 제작사배급사 1 무현, 두도시이야기 전인환 세 66 1,511, ,668 무현, 두도시이야기제작위원회, 엠앤씨에프 모멘텀엔터테인먼트 2 글로리데이최정열 세 494 1,485, ,221 보리픽쳐스 엣나인필름 3 서울역연상호 세 440 1,162, ,031 주식회사다다쇼, 화인컷 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 4 자백최승호 세 152 1,128, ,648 한국탐사저널리즘센터 엣나인필름 5 죽여주는여자이재용 청불 , ,444 한국영화아카데미, 주식회사뭉클픽쳐스 CGV아트하우스 6 슈퍼프렌즈 이경호, 이원재 전체 ,075 89,615 디지아트프로덕션씨네그루 키다리이엔티 7 다이노 X 탐험대 이동희 전체 ,526 83,319 MBC 이수 C&E 8 최악의하루김종관 세 ,959 80,754 인디스토리 CGV 아트하우스 9 그물김기덕 세 ,185 56,541 김기덕필름 넥스트엔터테인먼트월드 (NEW) 10 순종 김동민, 이주훈 전체 ,957 54,456 ( 재 )CBS ( 재 )CBS, 영화사안다미로 < 표 38> 2016 년 관객수상위 10 위 ( 외국영화 ) 순위영화명개봉일매출액 ( 천원 ) 관객수 ( 명 ) 국적스크린수배급사 1 싱스트리트 ,489, ,790 아일랜드 494 이수 C&E 2 나의소녀시대 ,314, ,537 대만 176 오드 3 캐롤 ,645, ,357 미국 221 CGV 아트하우스 4 드림쏭 ,826, ,387 미국 399 이수 C&E 5 아이엠어히어로 ,806, ,599 일본 263 영화사빅 6 매직브러시 ,294, ,370 중국 460 영화사빅 7 빅 ,176, ,196 미국 332 이수 C&E 8 장난감이살아있다 ,112, ,977 아르헨티나 294 코리아스크린, 와이드릴리즈 9 플로렌스 ,079, ,717 영국 382 이수 C&E 10 로빈슨크루소 ,071, ,392 벨기에 329 영화사빅

40 2) 독립 인정현황 2016년와신청현황을살펴보면총 798편 ( 장편 711편, 단편 87편 ) 의영화가인정신청을, 총 79편 ( 장편 75편, 단편 4편 ) 의영화가인정신청을하였다. 먼저인정현황을살펴보면총 798편의신청작중 87.1% 인 695편의작품이로인정을받았고 12.9% 인 103편이인정받지못하였다. 그중심사를통한인정작이 238편, 자동인정작이 457편 ( 영화진흥위원회제작지원작 21편, 점유율1% 국가작품 254편, 애니메이션 36편, 단편영화 16) 87편, 다큐멘터리 48편 ) 이었다. 는총 79편이인정신청을하였고, 그중 92.4% 인 73편이인정받고, 7.6% 인 6편이인정받지못하였다. 인정작중심사를통한인정은 60편이었고, 13편은자동인정받았다. 신청작중단편영화는 4편으로그중 1편은불인정이었고나머지 3편은심사인정받았다. 신청작중에는 2016년에재개봉한작품들의비중도컸다. 최초개봉당시에는일반영화로개봉되지만, 재개봉시에는로인정받아신작독립 의상영기회를빼앗고있다는지적도존재한다. < 표 39> 2016 년독립 인정신청및인정현황 불인정 103 불인정 6 심사인정 238 심사인정 60 인정 자동인정 457 자동인정 13 제작지원작 21 소계 73 인정 점유율 1% 국가 254 총계 79 애니메이션 36 단편영화 87 다큐멘터리 48 개봉지원작 11 소계 695 총계 798 의경우에는인정신청을동시에한작품들도다수있었다. 신청작중 19편을제외한 60편이인정신청도동시에했다. 그중로인정받은작품은 50편, 인정을받지못한작품은 10편으로인정작중약 83% 가로인정받았다. 반대로신청작중인정신청을하지않은작품은 739 편이었다. 현재와를정책적개념으로정의하고있지만이들영화간의경계 16) 영화및비디오물의진흥에관한법률 에근거하여 단편영화 는상영시간이 40 분미만인작품을의미한다

41 가모호해구별이불분명한상태로각각의특성을분명하게드러내지못하고있다. 와를이분법적으로구분할수도, 구분할필요도없지만각각의특성이드러나는지 원정책과규정이필요하다는주장이많다. < 표 40> 독립 교차인정신청 인정미신청 인정신청 불인정 2 인정 17 인정 7 49 불인정 불인정인정인정불인정 인정신청 인정미신청

42 라. 디지털온라인시장현황 2016년디지털온라인시장총매출규모는 4,125억원으로, 2015년대비 23.2% 성장하였다. IPTV 및디지털케이블 TV( 이하 TV VOD) 의매출액이지속성장하였으며, 새로운플랫폼의등장으로귀추가주목됐던인터넷 VOD 시장매출또한전년대비증가하여, 전체디지털온라인시장성장세가다시금반등하였다. < 표 41> 전체디지털온라인시장매출규모 ( 단위 : 억원 ) 구분 17) IPTV 및디지털케이블 TV 매출액 전년대비증감 (%) 매출액 전년대비증감 (%) 매출액 전년대비증감 (%) 매출액 전년대비증감 (%) 매출액 전년대비증감 (%) 1, , , , , 인터넷 VOD 패키지상품 합계 2, , , , , 인터넷 VOD 에는모바일과 N 스크린서비스의매출추정치가포함되어있다. IPTV 및디지털케이블TV는 2016년에도가장높은매출을기록하여디지털온라인시장의성장을이끌었다. 2016년 TV VOD 매출액은 3,347억원으로디지털온라인시장에서 81.1% 의비중을차지했다. 인터넷 VOD는 679억원의매출을기록해전년대비 16.7% 증가한한편, 전체시장에서의비중은 16.5% 로전년대비점유율이소폭줄었다. 패키지상품매출은 99억원으로 2.4% 의점유율을보이며크게감소했다. 17) 인터넷기반의다양한서비스가출현하고사라지는상황속에서영화디지털온라인유통이인터넷 VOD 라는표현으로모두수렴될수도있으나, 현재시점에서는아래와같이플랫폼을구분하고자한다. 구분 IPTV 및디지털케이블 TV (TV VOD) 인터넷 VOD 패키지상품 설명 KT 올레 tv, 디지털케이블 TV 등셋톱박스를이용, TV를통해서비스하는 VOD 서비스플랫폼 ( 일부모바일매출액포함 ) 네이버 N스토어등의 PC 및모바일기반 VOD 서비스플랫폼 / 위디스크등웹하드사이트 DVD 및블루레이매출액

43 < 그림 3> 플랫폼별시장규모 ( 단위 : 억원 ) 1) IPTV 및디지털케이블 TV 2015 년 12 월기준 IPTV 가입자는 1,136 만명 18) 으로, 디지털케이블 TV 가입자는 2016 년 11 월기준 771 만가구 19) 로집계됐다. 전년 967 만명대비 17.4% 가량증가하였으나그증 가세는둔화되는추세다. < 표 42> IPTV 및디지털케이블 TV 영화시장매출규모 연도 금액 ( 억원 ) 1,310 1,737 2,254 2,609 3,347 전년대비증감 (%) 년 TV VOD 전체영화매출순위 1위를차지한작품은 < 곡성 > 이다. < 곡성 > 은극장관객수약 687만명으로극장흥행에서는흥행순위 8위를기록했지만, 영화를패러디한예능프로그램의인기와유행어확산, 결말의다양한해석등으로꾸준히화제가되며 TV VOD 시장에서 7주연속주간이용순위 1위에오르기도했다. 2016년극장에서가장많은관객을동원한 < 부산행 > 은 TV VOD 시장에서도약 124만건의가장높은이용건수를기록했다. < 내부자들 > 과 < 내부자들 : 디오리지널 > 은각각 44억원, 43억원의매출로나란히 10위권내에올랐다. < 내부자들 > 의이른바 감독판 인 < 내부자들 : 디오리지널 > 은 2015년 12월 31일개봉 18) 2016 년방송산업실태조사보고서, 미래창조과학부 방송통신위원회, ) 2016 년 11 월케이블 TV 방송가입자현황, 한국케이블 TV 방송협회,

44 해 192만명의관객수를기록하였는데, TV VOD 시장에서더욱활약하며그인기를길게이어나갔다. 한편 44억원의매출을기록한 < 주토피아 > 를제외하고전체영화순위 10위권은모두한국영화가차지했다. 외국영화의경우 < 주토피아 >, < 쿵푸팬더3> 등애니메이션과함께 < 데드풀 >, < 제이슨본 >, < 엑스맨 : 아포칼립스 > 등액션블록버스터영화가상위권을차지했다. 2015년과 2016년의매출액상위작품을비교해보면 2015년매출액 50억원이상인작품은 < 베테랑 > 등 3편, 40억원이상 50억원미만인작품은 < 연평해전 > 등 2편인반면, 2016년 50억원이상의매출을기록한작품이 4편, 40억원이상 50억원미만의매출을기록한작품이 4편으로매출액규모가전반적으로증가하였음을알수있다. < 표 43> 2016 년 IPTV 및디지털케이블 TV 전체영화매출순위 순위 영화명 매출 ( 억원 ) 이용건수 1 곡성 ,179,372 2 부산행 ,244,380 3 럭키 ,560 4 검사외전 ,088,020 5 내부자들 ,269 6 주토피아 ,609 7 내부자들 : 디오리지널 ,544,077 8 터널 ,424 9 아가씨 , 인천상륙작전 ,820 < 표 44> 2016 년 IPTV 및디지털케이블 TV 한국영화매출순위 순위 영화명 매출 ( 억원 ) 이용건수 1 곡성 ,179,372 2 부산행 ,244,380 3 럭키 ,560 4 검사외전 ,088,020 5 내부자들 ,269 6 내부자들 : 디오리지널 ,544,077 7 터널 ,424 8 아가씨 ,991 9 인천상륙작전 , 히말라야 ,

45 < 표 45> 2016 년 IPTV 및디지털케이블 TV 외국영화매출순위 순위 영화명 매출 ( 억원 ) 이용건수 1 주토피아 ,609 2 데드풀 ,571 3 제이슨본 ,676 4 쿵푸팬더 ,172 5 엑스맨 : 아포칼립스 ,102 6 인디펜던스데이 : 리써전스 ,355 7 나우유씨미 ,643 8 레전드오브타잔 ,635 9 워크래프트 : 전쟁의서막 , 굿다이노 ,833 2) 인터넷 VOD 인터넷 VOD 시장에서는특수유형의 OSP( 웹하드 ) 매출은감소한반면일반유형의 OSP 매출증가가두드러져작년에비해더큰폭으로성장했다. 인터넷 VOD 시장내특수유형 OSP 매출의비중은약 21.4% 수준으로축소되었다. 일반유형 OSP 매출의증가는 2016년다양한 OTT서비스의등장으로인한영향, 모바일결합상품및 SVOD 상품이용의증가등이원인인것으로추측된다. < 표 46> 인터넷 VOD 시장매출규모 연도 금액 ( 억원 ) 일반유형 OSP( 억원 ) 특수유형 OSP( 억원 ) 전년대비증감 (%) 모바일과 PC 기반 N스크린서비스인네이버 N스토어의 2016년한국영화매출상위순위작품을보면 TV VOD 시장상위순위작품들에비해 < 아가씨 >, < 내부자들 : 디오리지널 >, < 남과여 > 등청소년관람불가영화가상위권을차지하고있다. 외국영화의경우 < 주토피아 >, < 쿵푸팬더 3> 등애니메이션이 TV VOD 시장에서와마찬가지로강세를보였다. < 인턴 >, < 인사이드아웃 > 과같은 2015년개봉작이 2016년에도상위매출을기록한것은디지털온라인시장이용자들이구작관람에대한수요가존재함을드러낸다. 한편 < 나의소녀시대 >, < 미비포유 > 등로맨스영화가상위순위에오른점이 TV VOD와차이를보이는데, 이러한장르가블록버스터영화에비해스크린환경의영향을상대적으로덜받기때문인것으로보인다

46 < 표 47> 2016 년 N 스토어영화이용순위 한국영화순위 외국영화순위 순위 영화명 순위 영화명 1 아가씨 1 주토피아 2 내부자들 : 디오리지널 2 인턴 3 부산행 3 나의소녀시대 4 내부자들 4 쿵푸팬더 3 5 검사외전 5 인사이드아웃 6 럭키 6 데드풀 7 남과여 7 나우유씨미 2 8 터널 8 마이펫의이중생활 9 곡성 9 미비포유 10 동주 10 마션 한편인터넷 VOD 통계자료응답업체기준, 일반유형 OSP 매출중 TVOD( 단건구매 ) 매출과 SVOD( 월정액제 ) 매출의비율은약 29:71로나타났다. 왓챠플레이, 넷플릭스등 SVOD 기반 OTT서비스의등장뿐아니라이동통신사가제공하는 OTT서비스들이이동통신결합월정액상품을적극적으로내세우면서 SVOD 서비스이용자들이늘어난것으로보인다. 3) 패키지시장 패키지시장은지속적으로축소되는추세다. 패키지상품매출상위로는 < 주토피아 >, < 굿다이노 > 등의애니메이션과 < 스타워즈 : 깨어난포스 >, < 캡틴아메리카 3: 시빌워 > 등할리우드블록버스터시리즈가높은매출을보였다. 한국영화로는 < 부산행 > 등과같은극장흥행대작과더불어 < 동주 >, < 귀향 > 등화제성높았던저예산영화또한상위권을기록했다. 애호하는영화를소장할수있는수단이 DVD, 블루레이등패키지상품에그치지않고 TV VOD 및인터넷 VOD 플랫폼으로확장되면서, 패키지시장규모의감소세는피할수없게되었다. < 표 48> 패키지시장규모 연도 금액 ( 억원 ) 전년대비증감 (%) 디지털온라인시장의성장은 2014 년을기점으로다소더뎌지는듯했지만 TV VOD 시장의 지속적인성장, 그리고새로운 OTT 서비스의출현과함께인터넷 VOD 시장규모가증가하면

47 서다시상승가도에올랐다. TV VOD 시장은극장동시상영서비스가자리를잡으며디지털온라인시장의매출상승을꾸준히견인하고있으며, 확장판등부가영상제공, 소장용 VOD 등으로가입자들에게영화 VOD 구매요인을늘려주고있다. TV VOD 매출의대부분은단품구매방식의 VOD 서비스로부터나오고있지만월정액상품가입자수와매출액또한꾸준히증가하고있다. SVOD 서비스는인터넷 VOD 시장에서보다주목할만하다. 푹 (Pooq) 의유료가입자수는 2016년 12월기준약 53만명을넘었고 2016년초서비스를시작한왓챠플레이는 1년만에가입자가 64만명 20) 을넘어서는등 OTT 사업자들은가입자확보를위해노력하고있다. 다만 OTT 서비스가입자중정기적으로유료 VOD 상품을구매하는비중이그리높지는않을것으로보인다. 21) SVOD 서비스를제공하는 OTT 사업자들이이용자들의지속적구매를이끌어내기위해다양한전략추진이필요한가운데, 올여름넷플릭스를통해공개될봉준호감독의영화 < 옥자 > 가디지털온라인시장에어떠한영향을끼칠지귀추가주목된다. 한때온라인불법유통의주요경로였던특수유형의 OSP, 일명웹하드는사이트수가 2012년 294개에서 2016년 12월 57개까지줄어들며매출또한지속감소하고있다. 그러나영화불법유통은토렌트, 해외스트리밍사이트, 링크사이트등을통해여전히횡행하고있어합법저작물시장이피해를입고있다. 콘텐츠의불법유통을최소화하기위해합법콘텐츠이용인식을제고함과더불어시장전체가관심을가지고대응에노력을기울일필요가있다. 또한영화온라인유통정보의정확한파악과분석이디지털온라인시장활로개척의기반이되므로, 영화온라인상영관통합전산망 의데이터연동확대를통해시스템구축을완성해야할것이다. 20) < 왓챠플레이출시 1 주년... 가입자 64 만명넘어 >, 지디넷코리아, ) OTT 서비스이용자중월정액또는추가요금을내는유료서비스를이용한비율은 4.7% 로나타났다 년방송시장경쟁상황평가결과, 방송통신위원회,

48 마. 해외수출 2016년한국영화완성작수출은최근 10년사이최대치 22) 를기록했다. 영화 < 부산행 > 의해외수출성과가전체수출액상승을견인했다고볼수있는데, 칸영화제에서의호평에힘입어 < 부산행 > 은일본과중국, 인도를비롯한아시아전역과프랑스, 미국, 캐나다, 독일, 남미등총 156개국가에판매되었다. 그밖에박찬욱, 나홍진등해외에도브랜드를구축한감독의복귀작의수출호조, 해외판매플랫폼의다변화도수출액상승의원인으로분석된다. 다양한장르영화로풍부한라인업을갖춘한국영화의성장이저력을발휘한해였다. 서비스수출부문도집계를시작한 2011년이후최대치를기록했다. 해외작품의한국로케이션유치와함께, 기술서비스부문의중국대작수주가전체금액상승을이끌었기때문이다. < 표 49> 2012~2016 년해외매출액 ( 완성작수출액 + 기술서비스수출액 ) 추이 ( 단위 : USD) 구분 2012년 2013년 2014년 2015년 2016년 완성작수출 20,174,950 37,071,445 26,380,475 29,374,098 43,893,537 서비스수출 17,273,854 22,388,411 36,703,952 26,126,402 57,196,603 해외매출총액 37,448,804 59,459,856 63,084,427 55,500, ,090,140 전년대비상승률 7.4% 58.8% 6.1% % 82.1% < 그림 4> 2012~2016 년해외매출액추이 22) 2005 년한국영화완성작수출은일본시장에의수출성장에힘입어역대최고기록인 75,994,580 USD 를기록한바있다

49 1) 완성작수출부문 2016년한국영화완성작수출액은총 4,389만3,537달러로전년대비 49.4% 상승했다 년부터꾸준한상승세를기록한한국영화수출액은 2005년이후최초로 4천만달러를넘었다. 해외매출총액은당해연도마켓등에서계약한실적인계약금액과이전에판매된작품에서새롭게발생한추가수익으로나뉘는데 2016년도계약금액은 3,010만6,468달러로전년대비약 2배가증가했다. 2016년집계된추가수익인오버리지 (overage) 금액도 2015년 1,255만763 달러를상회하는 1,378만7,069달러를기록해단순히한두편의화제작판매에서수익을얻던과거에비해안정적인해외수출단계로진화했음을확인할수있다. 한작품이여러권역에판매된중복건수를제외하고파악된 2016년해외판매한국영화수출편수는전년대비소폭상승한총 679편이었으나, 평균수출가는 6만4,644달러로전년대비약 2.5배가까이상승했다. 올해수출실적가운데두드러진경향은전세계권역대상온라인플랫폼사업자의한국영화구매자로서의급부상이다. < 판도라 > 와 < 아가씨 > 가각기넷플릭스와아마존스튜디오에고가에판매되면서편당수출가도크게늘어났는데, 대작의전판권을한사업자에판매하는케이스가흔한경우는아니기에향후에이들플레이어의역할이주목된다. < 표 50> 2007~2016 년연도별한국영화완성작수출추이 ( 단위 : USD) 연도 해외매출총액 24,396,215 21,036,540 14,122,143 13,582,850 15,828,662 20,174,950 37,071,445 26,380,475 29,374,098 43,893,537 계약금액 (MG+Flat 12,283,339 20,541,212 13,930,262 13,166,280 14,815,146 14,170,390 34,156,895 18,636,519 16,823,335 30,106,468 + 기타 ) 추가수익 (Overage) 12,112, , , ,570 1,013,516 6,004,560 2,914,550 7,743,956 12,550,763 13,787,069 전년대비증감율 % % -3.82% 16.53% 27.46% 83.7% -28.8% 11.3% 49.4% 수출편수 ( 편 )* 평균수출가 ** 38,266 56,901 55,499 47,704 40,479 42,811 84,756 35,230 25,882 64,644 * 수출편수에는추가수익 (Overage) 발생작품수는포함하지않음. ** 평균수출가 = 계약금액 / 수출편수

50 < 그림 5> 2007~2016 년한국영화수출편수 수출액추이 권역별로살펴본수출실적은아시아권의강세가여전하다. 중국, 일본등전통적인수출국가뿐아니라싱가포르, 필리핀, 말레이시아등동남아시아지역비중또한상승했다. 다만수출액이늘었음에도불구하고점유율은다소낮아져아시아지역편중현상이완화되고수출시장이다변화하고있다는긍정적인변화로바라볼수있다. 유럽지역수출액은 2배이상상승했다. 이는 < 부산행 > 뿐아니라 < 아가씨 >, < 곡성 > 등칸영화제주요부문에초청된작품들모두유럽에지명도가있는감독들의작품들로서해당지역바이어들에게큰호응을얻었기때문이다. 이들작품모두작가적특색에장르영화로서상업적매력까지겸비한작품들로, 국내에서의흥행호조라는후광까지더해져많은수출이이뤄졌다는평가다. 중남미와중동지역수출은금년도금액상승이컸지만, 변동성이많은지역으로서앞으로도시장가능성에대해계속주시할필요가있다. < 표 51> 2014~2016 년권역별수출실적 권역 수출액 (USD) 2014 년점유율 2015 년점유율 2016 년점유율 15 년대비 16 년증감 아시아 20,866, % 22,958, % 27,624, % 20.3% 북미 3,095, % 4,448, % 10,524, % 136.6% 유럽 1,752, % 1,237, % 4,130, % 233.8% 중남미 306, % 309, % 847, % 174.2% 오세아니아 122, % 262, % 504, % 92.0% 중동 81, % 54, % 210, % 289.8% 기타 145, % 103, % 50, % -51.3% 계 26,369, % 29,374, % 43,893, % 49.4%

51 < 그림 6> 2016 년한국영화권역별수출액비중 연도별한국영화권역별수출액추이를살펴보면아시아지역에서의꾸준한수출액성장이눈에띈다. 중국시장이다소감소하기는했지만여전히높은비중을차지하고있고, 동남아시장의꾸준한성장과더불어이와같은추세는앞으로도계속될전망이다. 최근 10년간권역별수출액추이를살펴보면북미지역의수출은비교적꾸준한성장세를이루고있는것에반해, 유럽은변동성을보이고있다. 북미에서는작품의편차에관계없이안정적인실적이발생하는추세인데반해유럽지역수출은매해한국영화작품의성격에따라영향을받는점이흥미롭다고할수있다. < 그림 7> 2007~2016 년권역별수출액추이 한국영화가가장많이판매된주요 10 개국수출현황에서는미국이 1 위를차지했다. 미국으

52 로의수출액은 961만4,673달러를기록했는데이는앞서언급한대로 < 판도라 > 와 < 아가씨 > 의온라인플랫폼업체계약에따른상승이컸다. < 부산행 >, < 밀정 >, < 터널 > 등장르영화도꾸준히판매가되었다. 매년놀라운성장세를기록해왔던중국으로의한국영화수출액은 703만 7,540달러로전년대비 24.0% 감소하며미국과자리바꿈을했다. 중국의수출액비중도감소했는데, 원인에대해서는다각도에서의분석이필요할것으로보인다. 다만, 중국수출위축을홍콩, 대만으로의수출액이보완하여중화권수출액은올해도전체수출액의 30% 이상을차지한점도눈여겨볼만하다. 일본직배작품들의선전과더불어 < 부산행 >, < 곡성 > 등올해한국영화히트작들이고액에계약되었음에도불구하고일본으로의수출액은 431만4,248달러로전년대비 13.0% 감소하였다. 작년에 10위권에들지못했던프랑스가순위에진입한것도주목할만한데, 이는유럽영화제에서호평받은영화들이선전해준덕분이다. < 표 52> 2015 년, 2016 년주요 10 개국한국영화수출현황 구분 수출액 (USD) 비중수출액 (USD) 비중 15 년대비 16 년증감율 미국 4,428, % 9,614, % 117.1% 중국 9,254, % 7,037, % -24.0% 홍콩 1,967, % 4,408, % 124.0% 일본 4,956, % 4,314, % -13.0% 대만 1,725, % 3,931, % 127.8% 싱가포르 515, % 2,422, % 369.7% 필리핀 851, % 1,941, % 128.0% 프랑스 264, % 1,114, % 321.0% 베트남 965, % 985, % 2.2% 말레이시아 289, % 889, % 207.9% 기타 4,399, % 7,232, % 64.4% 합계 29,374, % 43,893, % 49.4% * 2015년도에 10위권내에있던독일과태국은 2016년에는 10위권에진입하지못했음

53 < 그림 8> 2016 년주요 10 개국한국영화수출액분포 ( 단위 : USD) 수출판권유형을해당연도체결된계약의종류를나누어비교해보았다. 2015년대비 123.9% 증가한부가판권과, 74.8% 증가한리메이크판권수출의성장이눈에띈다. 넷플릭스, 아마존등온라인플랫폼의성장이안정화국면에접어들고국내세일즈업계도이제이들과의거래에적극적으로나서면서수출플랫폼과지역의경계가무너지고있는것으로보인다. 리메이크판권판매국가도미국, 중국, 인도중심에서동남아국가를포함하여보다다변화되었다. 다양한판권을묶어전판권으로판매하는경우의금액규모도전년보다 59.2% 증가하였다. 극장판권역시비중은줄었지만금액은전년도보다 13.3% 상승했다. < 표 53> 2015 년 vs 2016 년한국영화완성작수출판권유형비교 계약판권종류 전판권 (AllRights) 금액 (USD) 비중금액 (USD) 비중 15 년대비 16 년증감율 10,580, % 16,842, % 59.2% 부가판권 5,245, % 11,742, % 123.9% 리메이크 635, % 1,110, % 74.8% 극장판권 362, % 410, % 13.3% 합계 16,823, % 30,106, % 79.0% * 전판권 (All Rights) 계약중일부별도조건부계약건도포함하였음. ** 부가판권은비디오, DVD/Blu-Ray, VOD, 인터넷, PPV, 기내판권등다양한유형을포함하였음. *** 본수출판권유형별분석은계약당시의실적 (MG+Flat 기타 ) 만을대상으로한것으로서, 당해연도추가수익 ( 오버리 지 ) 은제외함. 이에따라전체수출액을대상으로한 < 표 52>, < 표 53> 와는기준에차이가있음

54 2) 서비스수출부문 23) 2016년한국영상분야기술서비스해외수출을한마디로요약하면 VFX 업체의중국대작수주, 할리우드의로케이션촬영이돋보였던한해라고할수있다. 이에힘입어서비스수출은총 5,719만 6,603달러로 2011년첫조사이래최대수치를경신하였으며, 특히기술서비스부문 (VFX DI, 3D, 사운드, 특수효과등 ) 의수출액은 3,861만 3,215달러를기록하여전년대비 2배나상승하였다. 올해는 < 옥자 > 와 <Sense 8 시즌 2> 등온라인플랫폼사업자의오리지널콘텐츠와웹드라마등다양한장르의한국로케이션촬영이활발히이루어진한해였으나한편으로는중국영화의한국로케이션촬영이전년대비위축된현상을보였다. < 표 54> 2012 년 ~2016 년한국영상분야기술서비스부문별수주현황 ( 단위 :USD) 2012 년 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 VFX DI 6,763,300 18,845,429 10,995,259 18,179,820 36,096,838 3D 관련 5,460, ,541,312 1,884,117 사운드 51,700 89, ,600 54, ,400 기타 ( 특효등 ) 225,570 16,500 2,944, , ,860 외국영상물로케이션 * 5,149,284 3,472,483 22,661,143 4,753,897 18,583,388 합계 17,649,854 22,423,412 36,703,952 26,126,402 57,196,603 * 외국영상물이한국에서로케이션촬영을할경우, 국내에서집행한금액임. < 그림 9> 2012~2016 년한국영상분야기술서비스부문별수출추이 ( 단위 : USD) 23) 한국영화서비스수출부문의실적은 2016 년도에해외수주실적이있는총 5 개분야 (VFX DI, 3D 3D 컨버팅, 사운드믹싱, 기타, 외국영상물국내로케이션 ) 9 개업체를대상으로조사하였다. 그리고외국영상물의국내로케이션의경우영화진흥위원회, 서울영상위원회와부산영상위원회의자료를바탕으로외국영상물의국내집행금액을집계하였다. 수주실적이예상되지만금액을밝히지않은업체는자료의정확성을높이기위해본분석에서제외하였음을밝힌다

55 외국영상물로케이션을제외한 2016년한국영상분야기술서비스부문별수주데이터를집계한결과수주금액은총 3,861만3,215달러로 2015년대비 80.7% 증가했고, 집계된계약건수역시 30건에서 40건으로증가했다. 건당계약금액역시전년보다증가해중국대작위주의수주경향은지속되고있는것으로보인다. 분야별로살펴보면사운드등기타부문의수주금액이감소하는대신 VFX DI부문수주금액의금액이증가했다. 이는 VFX DI 부문의중국진출이대폭증가했기때문이다. 금액적으로는큰비중을차지하고있지않지만전년도까지전무하던 3D분야, VR 등기타부문의해외수주가전년보다다양해진것이주목할만하다. 지역별로살펴보면중화권 ( 중국, 홍콩등 ) 의작품의수주금액이집계된데이터에서 99% 가넘는비중을차지했다. 금액뿐아니라집계된 40건의계약실적중중국계약실적만 38건을기록했다. 2012년집계후기타국가의비중은꾸준히감소하여기술서비스수출의대중국의존도가높아지고있다. 콘텐츠에대한수요증가로인해중화권수출은꾸준한증가세를보이고있지만그외의수출국가에있어서는다변화를꾀하지못하고, 중화권으로주로한정되는모습이계속되고있다. < 표 55> 2012~2016 년한국영상분야기술서비스국가별수주현황 ( 단위 : USD) 권역 국가 2012 년 2013 년 2014 년 2015 년 2016 년 금액비중금액비중금액비중금액비중금액비중 중국 3,642, % 7,519, % 8,398, % 17,023, % 37,634, % 홍콩 2,190, % 6,849, % 1,185, % 3,754, % 952, % 아시아 인도 , % % 일본 28, % 1,004, % 3,632, % % 기타 123, % 27, % 70,200 `0.50% , % 북미 미국 5,075, % 1,224, % 454, % 472, % % 유럽 - - 2,326, % 301, % 22, % % 오세아니아 호주 1,441, % % 합계 5,860, % 18,950, % 14,042, % 21,372, % 38,613, %

56 < 그림 10> 2012~2016 년한국영상분야기술서비스주요국가별수주추이 ( 단위 : USD) 2016년외국영상물의국내로케이션유치 집행금액은 1,858만 3,388달러를기록하였다. < 옥자 > 와 <Sense 8 시즌 2> 등온라인플랫폼사업자의오리지널콘텐츠로케이션촬영으로인해전년대비총집행금액이 1,380만달러이상증가하였다. 한국에서로케이션촬영을했다고집계된편수역시 2014년 37편, 2015년 25편에이어올해는 41편을기록, 작품수역시전년대비 64% 증가했다. 지역별비중을보면미국이총 10편에달하는영상물의로케이션촬영으로인해전체집행금액의 91.3% 의비중으로가장높았다. 2015년지역별집행금액 1위였던중국의경우총 13 편의영상물로지역별작품수로는가장많았으나집행금액으로는전년대비약 200만달러하락하며 2위를차지했다. 이는상대적으로집행금액이적은웹드라마와 TV드라마의촬영이주를이루었기때문으로보인다. 주목할점은 2016년 7월사드배치이슈이후중국영화의한국로케이션촬영이위축된현상을보이고있다. 장르별로살펴보면 2015년에이어, 스마트폰이나태블릿 PC 위주로변해가는미디어환경에맞춰웹드라마촬영이늘어났으며일본과독일, 덴마크등유럽국가중심으로다큐멘터리장르의촬영이강세를보였다

57 < 표 56> 2014~2016 년외국영상물국가별한국로케이션유치현황 ( 단위 : USD) 권역 지역 2014년 2015년 2016년집행금액비중집행금액비중집행금액비중 북미 미국 17,208, % 182, % 16,984, % 캐나다 - - 2, % - - 중국 4,651, % 3,677, % 1,562, % 중화권 * 102, % 22, , % 아시아 베트남 402, % 6, % - - 태국 58, % 26, % 13, % 일본 17, % 772, % 12, % 기타 52, % 유럽 프랑스 70, % 기타 92, % 61, % % 오세아니아및중남미 기타 5, % 1, % - - 합계 22,661, % 4,753, % 18,583, % * 출처 : 서울영상위원회, 부산영상위원회, 영화진흥위원회 2016년한국영화서비스분야의수출실적은괄목할만한성장을기록했다. 그러나기술서비스분야에서중국시장의존도심화경향도우려될정도에달했다. 로케이션유치실적도전체적으로는증가했지만매년한두편의할리우드대작유치여부에따라등락을거듭하는경향이있어안정화단계에접어들었다고보기에는아직이르다. 또한사드배치와한한령이슈이후서비스수출분야의변화는지속적으로점검해야할것으로보인다

58 바. 전국극장및멀티플렉스 24) 2016년전국극장수는전년도 388개에서 7.5% 증가한 417개로집계됐다. 2016년스크린수는 2015년대비 151개늘어난 2,575개였다. 좌석수도 421,036개로 2015년대비 22,334개증가하였다. 3D, IMAX, 4D 상영이가능한스크린은각각 965개, 18개, 41개로 특수상영관 이전체스크린중 39.8% 의비중을차지했다. < 표 57> 연도별전국극장, 스크린수 연도 총관객 ( 만명 ) 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 좌석수 ( 개 ) , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,036 < 그림 11> 연도별전국극장, 스크린수 24) 영화진흥위원회는전국 CGV, 롯데시네마, 메가박스의직영및위탁경영지점과기타 7 개관이상모든극장을멀티플렉스로집계하고있다

59 2016년에전국의극장은총 29개가증가하였는데, 경기도가총 7곳으로가장많이증가하였고경상남도가 5곳, 강원도가 4곳으로뒤를이었다. 이중작은영화관 25) 은총 7개로강원도철원의 철원작은영화관뚜루, 강원도삼척의 가람영화관, 충북영동군의 레인보우영화관, 충남서천의 기벌포영화관, 경북영양군의 영양작은영화관, 경남남해군의 보물섬시네마, 전남고흥군의 고흥작은영화관 이다. < 표 58> 2016 년전국극장, 스크린수 ( 단위 : 개 ) 극장수 스크린수 좌석수 지역전년대비전년대비전년대비 증감수증감률증감수증감률증감수증감률 서울 % % 89,160 92,300 3, % 부산 % % 36,702 38,386 1, % 대구 % % 20,975 22,888 1, % 인천 % % 21,394 23,697 2, % 광주 % % 18,279 18, % 대전 % % 12,137 11, % 울산 % % 6,242 6, % 경기 % % 84,974 92,370 7, % 강원 % % 10,390 12,010 1, % 충북 % % 14,641 16,020 1, % 충남 % % 13,409 13, % 전북 % % 14,778 15, % 전남 % % 10,276 9, % 경북 % % 15,963 17,497 1, % 경남 % % 23,044 25,085 2, % 제주 % % 4,495 4, % 세종 % % 1,843 1, % 총계 % 2,424 2, % 398, ,036 22, % 2016 년전국극장 417 개중 80.3% 에해당하는 335 개가멀티플렉스 26) 극장이다. 멀티플렉 스의관객점유율은총관객수의 98.0%, 총매출점유율도 98.6% 에이를정도로매우높다. 25) 문화체육관광부에서극장이없는기초지자체를대상으로전국동시개봉하는최신영화를관람할수있게정책적으로건립을추진하고있는소규모 (50 석내외 2 개관규모 ) 상설상영관을말한다. 26) 영화진흥위원회는전국 CGV, 롯데시네마, 메가박스의직영및위탁경영지점과기타 7 개관이상모든극장을멀티플렉스로집계하고있다

60 < 표 59> 2016 년멀티플렉스비중 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 관객수 ( 천명 ) 극장매출 ( 천원 ) 지역 전체극장수 멀티플렉스극장수 멀티플렉스비중 (%) 전체 멀티플렉스 스크린수 스크린수 멀티플렉스비중 (%) 전체관객수 멀티플렉스관객수 멀티플렉스비중 (%) 전체극장매출 멀티플렉스극장매출 멀티플렉스비중 (%) 서울 % % 58,576 57, % 490,442, ,841, % 부산 % % 16,460 16, % 131,664, ,419, % 대구 % % 11,959 11, % 96,536,233 95,455, % 인천 % % 10,905 10, % 87,514,372 85,265, % 광주 % % 7,940 7, % 59,940,246 59,749, % 대전 % % 7,653 7, % 61,623,580 61,230, % 울산 % % 4,704 4, % 37,938,094 36,032, % 경기 % % 49,701 49, % 402,263, ,464, % 강원 % % 5,049 4, % 39,542,718 37,267, % 충북 % % 5,657 5, % 43,429,575 43,325, % 충남 % % 6,927 6, % 53,344,519 52,358, % 전북 % % 6,713 6, % 50,856,467 47,161, % 전남 % % 4,143 3, % 28,602,387 27,636, % 경북 % % 6,360 6, % 49,647,676 49,097, % 경남 % % 11,168 10, % 86,384,950 84,540, % 제주 % % 2,226 2, % 16,666,667 16,666, % 세종 % % % 6,776,160 6,776, % 합계 % 2,575 2, % 217, , % 1,743,183,124 1,718,227, % * 극장수와스크린수는 2016년 12월영화진흥위원회자체조사근거. 영화관입장권통합전산망의상영관수치와다 를수있음. * 멀티플렉스의관객수와매출액은영화관입장권통합전산망기준 주요멀티플렉스체인은 CJ CGV( 이하 CGV), 롯데시네마, 메가박스의총 3개이다. 3대멀티플렉스체인의극장수는 330개로전국극장수의 79.1% 에해당하는수치이다. 3대멀티플렉스극장스크린수는 2,379개로전체 2,575개스크린의 92.4% 를차지하고있다. 3대체인극장을제외한전국멀티플렉스극장은 5개극장, 49개스크린으로지속적으로줄어들고있다

61 < 표 60> 2016 년 3 대멀티플렉스 ( 단위 : 개 ) 구분 극장수 스크린수 CGV ,25 4 좌석수극장수증감수 전년대비증감률 ( %) 스크린수 증감수 전년대비증감률 (%) % % 165,29 3 좌석수증감수 전년대비증감률 (%) 직영극장수 직영비중 운영형태위탁극장수 직영스크린수 위탁비중 위탁스크린수 7, % 93 70% % 276 멀티플렉스 3 대멀티플렉스 롯데시네마 메가박스 , % % 134,05 4 6, % 89 79% % , % % 90,189 11, % 34 40% % 328 소계 311 2, , % 2, % 389,536 20, % % 1, % 726 기타멀티플렉스 , % % 8,975-1, % 중계 317 2, , % 2, % 398, , % 비멀티플렉스 , % % 22,525 3, % 극장총계 388 2, , % 2, % 421, , % 년전국의인구 10만명당스크린수는 5.0개로 2015년 4.7개보다 0.3개증가했다. 광역자치단체별로살펴보면광주광역시가인구 10만명당 7.2개스크린으로가장많았고, 충청북도가 5.9개로뒤를이었다. 전국기초자치단체에서극장과스크린이 0개인곳은 72지역으로서울 1곳, 부산 6곳, 대구 2곳, 인천 1곳, 광주 1곳, 대전 1곳, 울산 1곳, 경기도 5곳, 강원도 7곳, 충청북도 6곳, 충청남도 5곳, 전라남도 16곳, 경상북도 13곳, 경상남도 7곳이다. 전국의특별시 광역시별또는특별시 광역시에속해있는기초지자체별인구 10만명당스크린수를인구규모별로나누어평균을계산했다. 인구 30만명이상의지역에서는인구 10만명당스크린수평균이 5개이상으로엇비슷했지만, 인구가 30만명미만인곳들은인구 10 만명당스크린수또한적었다. 인구 100만명이상의지자체의인구 10만명당스크린수평균은 5.2개, 인구 80만명이상 100만명미만인곳은 5.1개이다. 20만명이상 30만명미만의지역은 4.7개, 10만명이상 20만명미만인지역은 3.8개, 5만명이하인지역은 2.9 개로인구가줄어들수록인구 10만명당스크린수의평균역시줄어드는추세를보였다

62 < 그림 12> 2007~2016 년연도별인구 10 만명당스크린수 ( 단위 : 개 ) < 그림 13> 2016 년전국광역 기초자치단체인구규모별 10 만명당스크린수평균 ( 단위 : 개 ) * 울산광역시에서울주군을, 인천광역시에서옹진군 / 강화군인구수를제외한울산광역시와인천광역시의인구 10 만명당스크린수를반영한결과임. 세개의군은광역시안에속하는기초자치단체이지만소속광역시의도시화지역과생활권이구분되어있으므로별도로구분하여수치를산정함

63 사. 한국영화제작비와투자수익성 1) 한국영화개봉작제작비 <2015년한국영화산업결산 > 보고서까지는매년해당년도에개봉한모든한국영화에대해제작비조사를진행하였다. 그러나 IPTV VOD 상영을주목적으로하는 온라인비디오물 로서 극장개봉작 타이틀을확보하기위해형식적으로극장개봉된작품이크게늘어남에따라조사에응하지않는사례도늘어나고 온라인비디오물 의특성상편당순제작비와마케팅비를산출할수없는경우도다수발생하였다. 이에따라올해는제작비조사상영횟수가 40회 27) 이상으로확인되는총 178편 28) 의작품으로국한하였다. < 표 61> 2016 년한국영화제작비조사개요 2016년 1월 1일부터 12월 31일사이신규개봉하여극장에서상영된 302편의한국영화중, 연 40회이상상영된작품총 178편대상, 해당작품제작사또는투자배급사에이메일과전화를통해, 각작품의순제작비총액과 P&A 비용총액전수조사실시 173편순제작비 P&A비금액수거, 5편미수급 ( 수거율 : 97.2%) 미수급작품 5편은동일제작사에서제작하여배급한작품으로, IPTV VOD 상영을주목적으로하는작품으로추정됨. 미수급작품은 2015년도개봉작제작비조사에의해집계된, 동일제작사에서유사한방식과규모로제작 / 배급한영화제작비를대체적용함 이에따른 2016 년제작비조사대상작품 178 편의순제작비와마케팅비총합은 4,264 억 원, 편당평균총제작비는 24 억원으로집계되었다. 27) 적어도 1 개상영관에서일주일간전일상영되는경우의상영회차인약 40 회를기준으로삼았다. 28) 연간상영횟수 40 회미만작품제외하였으며, 상영횟수가 40 회미만일지라도또는인정신청서를영화진흥위원회에제출하여또는로인정받은작품은포함하였다

64 < 표 62> 연도별한국영화개봉작평균제작비 구분 편수 순제작비 (A) 마케팅비 (P&A)(B) 총제작비 (A+B) 평균순제작비 ( 억원 ) 비중 (%) 평균마케팅비 ( 억원 ) 비중 (%) 평균총제작비 ( 억원 ) * 2016년부터는극장개봉한한국영화중상영횟수 40회미만인작품을제외한나머지영화에한해전수조사를진행함 < 그림 14> 연도별한국영화개봉작평균총제작비구성 총제작비구간별편수를살펴보면, 100억원이상소요된영화편수의증가가가장눈에띤다. 178편의조사대상작품중총제작비 80억원이상인영화편수는 2016년 20편으로전년도 19편과비슷한수준이지만, 100억원이상의영화편수 (14편) 는 2015년 (6편) 에비해크게증가했고 80억원 100억원규모영화는상대적으로줄어들었다. 고예산상업영화제작과극장배급에소요된비용이전반적으로상승하고있는추세가반영된수치이다

65 < 표 63> 연도별한국영화개봉작총제작비구간별편수분포 구분 ( 억원 ) 0~10 10~20 20~30 30~40 40~50 50~60 60~70 70~80 80~90 90~ ~ 합계 편수 ( 편 ) 비율 62.6% 6.9% 2.9% 5.2% 5.7% 6.3% 4.0% 3.5% 0.6% 0.0% 2.3% 100% 편수 ( 편 ) 비율 68.7% 4.4% 2.2% 3.8% 6.0% 3.8% 2.8% 3.8% 0% 1.7% 2.8% 100% 편수 ( 편 ) 비율 72.3% 4.1% 0.9% 2.8% 5.5% 5.1% 1.8% 1.4% 0.5% 0.5% 5.1% 100% 편수 ( 편 ) 비율 69.8% 5.2% 2.6% 3.0% 2.6% 4.7% 3.0% 0.9% 2.2% 3.4% 2.6% 100 편수 ( 편 ) 비율 62.9% 10.1% 2.8% 1.1% 3.9% 2.8% 2.8% 2.3% 1.1% 2.3% 7.9% 100% < 그림 15> 연도별한국영화개봉작총제작비구간별분포비율 2) 한국 상업영화 제작비 2015년도까지는총제작비 10억원이상이거나최대개봉관수 100개관이상인한국영화를투자수익성분석대상이되는한국 상업영화 로보고비용과매출을조사하였다. 그러나이기준은최근의영화관수증가와광역개봉현상의심화, 그리고제작비상승추세를반영하지못한것으로 재무적투자대상이될만한상업영화 의범위를과도하게넓혀놓은것이라는비판이있었다. 그래서 2016년부터는최대개봉관수 300개관이상이거나순제작비 30억원