CONTENTS 영화는 우리의 감성을 건드리고, 우리의 시야를 넓게 하며, 우리가 사물을 바라보는 방식을 변화시킨다. 영화는 우리를 다른 장소로 데리고 가서, 그곳의 문과 함께 우리의 마음도 열어준다. 영화는 우리 일생의 기억이다. 그래서 우리는 영화를 계속 유지해야

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1 Special 극장산업 집중 조명 증권형 영화 크라우드펀딩 실태 할리우드 영화산업조합의 역사 한국영화 제작상황판 VOL. 78

2 CONTENTS 영화는 우리의 감성을 건드리고, 우리의 시야를 넓게 하며, 우리가 사물을 바라보는 방식을 변화시킨다. 영화는 우리를 다른 장소로 데리고 가서, 그곳의 문과 함께 우리의 마음도 열어준다. 영화는 우리 일생의 기억이다. 그래서 우리는 영화를 계속 유지해야 한다. _ 마틴 스코세이지194~ 0 News 04 Box Office 8월 흥행시장 분석 06 Global Box Office 8월 미국 중국 흥행시장 분석 08 Box Office On-line VOD 6월 TV VOD 이용 순위 분석 10 Report 베트남 인도네시아 영화 현장을 가다 14 Focus 증권형 영화 크라우드펀딩의 현주소 18 Interview 개인에 최적화된 경험을 제공하라 박태훈 프로그램스(왓챠플레이) 대표 4 Special 1 극장산업을 재조명한다 34 Special 할리우드 영화산업조합의 역사 43 발행처 영화진흥위원회 Production Note 한국영화 제작상황판 발행인 김세훈 편집인 이상석 편집장 김현수 책임 편집 박아녜스 책임 디자인 차귀령 표지 일러스트 찬H 발간 담당부서 산업정책연구팀(담당_김한슬) 부산시 해운대구 센텀중앙로55 경남정보대 센텀산학캠퍼스 14층 제작 뒹구는돌 본 책자는 비매품입니다. 이 책의 저작권은 영화진흥위원회에 있습니다. 발행인 서면 동의 없이 무단 전재 및 복제를 금합니다. 본지에 실린 글은 위원회 공식 견해와 다를 수 있습니다. 부정부패 없는 청렴사회 구현, 깨끗하게 거듭난 대한민국 공정한 영화 생태계 조성, 표준계약서가 만들어갑니다.

3 NEWS 짐지아노풀로스, 0 세기폭스를떠나다 화이 & 루소 브라더스 의만남 중국영화기업, 할리우드입성이어져 글 송순진 U.S.A. 폭스에일대지각변동이일어났다. 0 세기폭스필름 0th Century Fox film 에서 16 년간회장겸최고경영자자리를지킨노장 China & U.S.A. 마블스튜디오의 < 캡틴아메리카 > 와 < 어 China & U.S.A. 중국의영화제작사가하나둘할리우드 짐지아노풀로스가회사를떠났다. 할리우드유력인사의갑작스런퇴사소식은 8 월 3 일모회사인 1 세기폭스의공식성 벤져스 > 시리즈를연출한안소니 - 조루소형제감독이중국의화이브 로입성하고있다. 할리우드스튜디오, 제작자, 감독들과손잡는데이 명서를통해전해졌다. 1 세기폭스는 9 월 1 일부로짐지아노풀로스의권한과책임을스테이시스나이더에게인계한다 고 라더스와벤처합작회사를설립하고막바지협상을진행중이다. 어할리우드현지에자회사를만들고베테랑영화인을수장으로앉히 발표했다. 현재 1 세기폭스는 015 년상반기은퇴한루퍼트머독을대신해 세인라클란머독과제임스머독이경영권을 8 월 9 일 < 할리우드리포터 > 는 화이브라더스가 억 5 천만달러를투입 며협력관계를더욱강화하겠다는전략이다. 쥐고있다. 성명서에서두사람은 우리는영화사업분야에서짐지아노풀로스가이뤄낸수많은성과와공헌을기억한다. 하고루소형제감독을영입한새벤처회사를통해글로벌시장을겨 중국알파그룹 Alpha Group 은 LA 에애니메이션자회사알파애니메이션 다음단계로향하는그가더욱성공하기를바란다 고발표했다. 지아노풀로스역시 스튜디오에들어온지 5 년, 그리고그 냥한영어영화제작에나선다 고보도했다. 아직이름이정해지지않은 을설립하며할리우드애니메이션계의유명인사밥베이컨을 CEO 에 중 16 년은회장겸최고경영자로일하면서최고의기쁨을맛보았다 고퇴사소감을전했다. 이번회사는 8 월 9 일, 하이테크성장형기업을대상으로하는중국심 앉혔다. 밥베이컨은월트디즈니애니메이션스튜디오스와파라마운트 그러나지아노풀로스의퇴사에는할리우드미디어대기업내부의경영권투쟁등미묘한역학관계가숨겨져있는것으로 천의선전증권거래소 ( 深圳证券交易所 ) 공시를통해알려졌다. 화이브라 애니메이션에서요직을거친인물이다. 밥베이컨은향후알파그룹이 보인다. 40 대의 세경영진이자신들의새로운시대를선언하기위해조직개편에나섰다는것이다. < 할리우드리포터 > 는 8 더스는 억 5 천만달러를투자해전체지분의 60% 를소유하고, 나머지 보유한웹툰사이트 U17 이보유한 IP 를중심으로극장판애니메이션을 월 5 일자기사를통해 할리우드의 5 대메이저스튜디오에서가장오랜 CEO 경력을가진짐지아노풀로스가폭스에서 축 40% 는루소형제가갖는다. 화이브라더스는또제작사타이틀과함께 개발, 제작하는중책을맡았다. 알파애니메이션은 00 년첫작품공 출 ousted 됐다 고보도하며 짐지아노풀로스가재임하던기간동안폭스는사업적안정기를보냈다. 그러나올해폭스의 중국본토와동남아시아배급권, 그리고 IP 를활용한테마파크설립및 개후매년 1 편의작품을내놓겠다는목표를세우고있다. 박스오피스성적은저조했고, 지아노풀로스는다방면에서압박감을느끼고있었다 고전했다. 게다가폭스와지아노풀로 운영에관한권리를가져간다. 중국의르비전픽쳐스 Le Vision Pictures 역시전파라마운트회장인애 스는 017 년 7 월계약만료를앞두고있는상황이었다. 014 년 0 세기폭스의공동회장으로임명된스테이시스나이더는 루소형제감독은이번합작회사를통해제작비 1 억달러규모내외의 덤굿맨을 LA 사무소수장으로고용했다. 중국에서세번째로큰필 올해 6 월지아노풀로스와같은직급에올랐다. 당시할리우드에는지아노풀로스가파라마운트나워너브러더스로의이직 이른바 텐트폴무비 를중심으로라인업을꾸릴예정이다. 그러나루 름스튜디오로알려진르비전은애덤굿맨을통해중국을주제로다 을심사숙고하고있다는루머가돌기도했다. 소형제감독은이번합작회사가지난 3 월설립한중국현지제작사앤 룬블록버스터급영어영화를공동제작, 세계시장을목표로삼겠다는 현 64 세의짐지아노풀로스가은퇴아닌창업또는이직을고민했던것만은확실하다. < 할리우드리포터 > 는 그동안중국을 섬앤드송 Anthem and Song 과는별개로운영될것이라고밝혔다. 베이징 전략을내세웠다. 르비전은베이징에기반을둔라이프스타일 - 기술 포함한글로벌영화계와단단한관계를맺고있던지아노풀로스는자신의새벤처회사와협업하거나투자할만한중국및 소재의배급사유나이티드엔터테인먼트파트너스 United Entertainment 종합기업르에코 LeEco 의엔터테인먼트분야자회사로중국에서 < 소 글로벌투자자와이미접촉하고있었다 고보도했다. 워너브러더스에서퇴사해중국포선그룹, 소니픽쳐스엔터테인먼트 Partners, 중국의사모펀드 HDQH 와합작해설립한앤섬앤드송은 500 만 시대 >(013) 와할리우드영화 < 익스펜더블 > 시리즈, 그리고올여름 1 억 와손을잡고스튜디오 8 을설립한제프로비노프등최근할리우드에서중국의투자를받아새로운스튜디오를창업하는 달러부터 1 억달러사이규모로장르에구애받지않는다양한영화를 4800 만달러를벌어들인흥행작 < 도묘필기 > 등을배급했다. 또레전더 사례가빈번한상황이영향을미쳤다는것이다. 그러나지아노풀로스의적극적인행보는예상치못한결과를불러일으켰 제작하는것을목표로삼았다. 첫작품으로중국식슈퍼히어로프랜차 리픽쳐스와함께장이머우감독의대작 < 만리장성 > 제작에참여, 첫번 다. 업계에서는 지아노풀로스가퇴사후파라마운트로자리이동을준비 1 하고중국및글로벌투자자와접촉을시도하고 이즈 < 깨어난영웅 Hero s Awakening>( 가제 ) 를발표해현지에서 캡틴차이 째중 미합작영화공개를앞두고있다. 르비전의 CEO 인장차오는르 있는상황을회사에서감지했기때문에이른인사조치가단행됐다 는의견이지배적이다. 나 라불리며기대를모으는중이다. 비전 LA 사무소가현재 10 개이상의중 미공동제작프로젝트를개발 짐지아노풀로스퇴사와함께유니버설에서 6 년간회장으로재임했던할리우드의대표적인 우먼파워 스테이시스나이 조루소감독은지난 4 월 < 할리우드리포터 > 와의인터뷰를통해중국진 하고있다고밝히기도했다. 더가 0 세기폭스의새로운회장겸최고경영자자리에올랐다. 그는최고경영자가되자마자 HBO 의최고마케팅책임자인 출에관한입장을밝힌바있다. 그는 스토리텔러의입장에서미국의 한편, 파라마운트필름그룹에서 7 년동안재직하며 < 트랜스포머 > 시 팸러빈을폭스로불러들였다. 5 년간 HBO 의최고마케팅책임자로일하며 < 왕좌의게임 > 등을성공시킨그에게 0 세기폭 국내시장은모든영화들이브랜드화, 규격화돼있다. 나는앞으로미 리즈와새로운 < 미션임파서블 > < 스타트렉 > 등을성공시킨애덤굿맨 스의월드와이드극장마케팅의수장을맡긴것이다. 팸러빈은 00 년부터 010 년까지폭스에서미국내극장마케팅공 국에서독립영화가더이상존재하지않을것이라고생각한다 면서 그 은지난 015 년 월파라마운트를떠났다. 퇴직후지난해 11 월자신의 동대표로일한바있다. < 할리우드리포터 > 는팸러빈이앞으로스테이시스나이더와 밀접한관계 를맺으며폭스를이끌 러나오랜역사와신화를가진중국은세계어느곳보다스토리텔링에 벤처제작사다이커터미 Dichotomy 를설립한그는올해 6 월르비전이다 어나갈것이라고전했다. 능숙하다. 우리는중국의다양한이야기를변용하고개발하는데관심 이커터미에투자하는조건으로협상을진행하던중르비전의 LA 지사 이많다. 그리고반드시할리우드에서일자리를구하지않아도된다는 수장으로낙점됐다. < 할리우드리포터 > 는 향후두회사는보다밀접한 1 11년째파라마운트회장겸 CEO를맡고있는브래드그레이의계약기간은 00년까지다. 그러나지난해북미배급순위 6위에머물렀던파라마운트입장에선 < 아바타 > < 타이타닉 > 의제임스캐머런과친분이두텁고, 반세기동안 0세기폭스에서일하며거의모든부문의경험을한지아노풀로스만큼매력적인인물도또없을것이다. 사실이좋다. 많은스튜디오의수장들도비슷한생각을하고있을것 이라고중국시장에대한기대감을드러냈다. 관계를맺게될것으로보인다 고분석했지만회사간관계를어떻게정리하게될것인지대해르비전은확실한입장을밝히지않았다. 3

4 BOX OFFICE 순위영화명국가배급사개봉일등급스크린수 8 월관객수 8 월매출액누적관객수누적매출액 1 터널 덕혜옹주 3 인천상륙작전 순위영화명배급사제작사개봉일등급스크린수 8 월관객수 8 월매출액누적관객수누적매출액 1 터널 덕혜옹주 3 인천상륙작전 8 월 한국쇼박스 세 1,105 6,543,081 5,803,971,497 6,544,997 5,83,131,497 한국롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 세 964 5,40,681 4,843,870,89 5,408,359 4,893,557,89 한국 CJ E&M 영화사업부문 세 1,049 4,36,38 34,04,994,196 6,987,967 54,634,785,603 4 부산행한국 NEW 세 1,788 3,05,9 4,07,99,809 11,46,359 9,34,768,148 5 마이펫의이중생활미국유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 전체 76,455,147 18,880,556,355,457,85 18,906,88,355 6 수어사이드스쿼드미국워너브러더스코리아 세 83 1,897,734 15,869,653,188 1,897,734 15,869,653,188 7 스타트렉비욘드미국롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 세 716 1,065,753 9,49,857,10 1,065,753 9,49,857,10 8 제이슨본미국유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 세 87 1,065,159 8,535,630,660,608,408 1,9,666,063 9 라이트아웃미국워너브러더스코리아 세 ,73 5,553,173, ,849 5,554,055, 국가대표 한국메가박스 플러스엠 세 ,41 5,363,49,84 701,146 5,41,336,94 * 영화관입장권통합전산망 ( 전산화된극장의 99%) 기준 8 월 전체영화. 박스오피스상위 10 위 한국영화. 박스오피스상위 10 위 쇼박스어나더썬데이, 비에이엔터테인먼트 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트하이브미디어코프, 영화사호필름, 디씨지플러스 세 1,105 6,543,081 5,803,971,497 6,544,997 5,83,131, 세 964 5,40,681 4,843,870,89 5,408,359 4,893,557,89 CJ E&M 영화사업부문태원엔터테인먼트 세 1,049 4,36,38 34,04,994,196 6,987,967 54,634,785,603 4 부산행 NEW 영화사레드피터 세 1,788 3,05,9 4,07,99,809 11,46,359 9,34,768,148 5 국가대표 메가박스 플러스엠 KM 컬쳐 세 ,41 5,363,49,84 701,146 5,41,336,94 6 서울역 NEW 주식회사다다쇼, 화인컷 세 ,33 1,148,078,66 145,806 1,153,349,66 7 슈퍼프렌즈씨네그루 키다리이엔티디지아트프로덕션 전체 55 85,653 69,398,100 88, ,199,100 8 올레대명문화공장, 리틀빅픽쳐스어바웃필름 세 338 6, ,866,300 6, ,866,300 9 최악의하루 CGV 아트하우스인디스토리 세 ,43 345,773,390 43,43 345,773, 범죄의여왕콘텐츠판다, TCO 더콘텐츠온광화문시네마 세 70 37,038 90,464,600 37,038 90,464,600 * 영화관입장권통합전산망 ( 전산화된극장의 99%) 기준 집계기간 : 016 년 8 월 1 일 ~8 월 31 일 집계기간 : 016 년 8 월 1 일 ~8 월 31 일 한국영화제공 ➊ 터널쇼박스 ➋ 덕혜옹주디씨지플러스 ➌ 인천상륙작전 IBK 기업은행 /CJ E&M 영화사업부문 /KBS/KBS 미디어 ➍ 부산행 NEW ➎ 국가대표 메가박스 플러스엠 ➏ 서울역 NEW/ 화인컷 / 명필름 ➑ 올레대명문화공장 ➒ 최악의하루 CGV 아트하우스 ➓ 범죄의여왕콘텐츠판다 /TCO 더콘텐츠온 빅 4, 함께웃었다 글 김성희 010 년이후 014 년까지증가세를이어온 8 월전체관객 수가 014 년 3 만명으로정점을찍은뒤 015 년 3090 만명, 그리고올해는 994 만명으로 년연속감소세 를보였다. 이는한국영화의관객수하락에따른결과다. 014 년 509 만명이었던한국영화 8 월관객수는 015 년 109 만명으로감소했고, 올해는 055 만명을기록하며 전년동월대비.6% 줄어들었다. 올해 8 월한국영화관객 수가감소한것은 8 월의과당경쟁을피하는대신 7 월을선 점하는한국대작영화의배급전략때문으로보인다. 이 에따라 < 부산행 > 과 < 인천상륙작전 > 이각각 7 월셋째주와 마지막주에개봉해 7 월관객수는급증했고, 그에반해 8 월관객수는소폭감소하는결과로이어졌다. 8 월박스오피스 1 위는 654 만명을동원한 < 터널 > 이차지 했다. < 터널 > 은재난영화라는장르안에서 사회안전망부 재 라는사회비판적주제를담아내평단의호평을끌어 냈고, 하정우식유머 와 오달수식휴머니즘 이관객의지 지를얻어소위 빅 4 로불리는한국대작영화 4 편중가장 늦게개봉했음에도 8 월박스오피스 1 위에오르는저력을 보였다. 014 년과 015 년여름에개봉한한국대작영화의경우 규모를늘려맞대결을피하라 1_ 터널 한국 쇼박스 _ 덕혜옹주 한국 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 3_ 인천상륙작전 한국 CJ E&M 영화사업부문 가장늦게개봉한영화가흥행에서고배를마셨다. 014 년 8 월에는 < 군도 : 민란의시대 >(477 만명 ) 와 < 명량 >(1761 만 명 ), < 해적 : 바다로간산적 >(867 만명 ) 보다늦게개봉한 < 해 무 >(8 월둘째주개봉 ) 가 148 만명의최종관객을기록해흥 행에실패했다. 또한 015 년 8 월에는 < 암살 >(171 만명 ), < 베 테랑 >(1341 만명 ) 보다늦게개봉한 < 협녀, 칼의기억 >(8 월둘째 주개봉 ) 이 43 만명의최종관객을모아흥행참패를경험했 다. 그런데올해는 8 월둘째주에개봉한 < 터널 > 이박스오 피스 1 위를가져갔을뿐아니라 빅 4 모두흥행에성공했 는데, 이는과거의실패를반복하지않으려는배급전략의 승리라할만하다. 8 월박스오피스 위는 < 덕혜옹주 > 로 540 만명의관객을 기록했고, 3 위 < 인천상륙작전 > 은 436 만명을모았다. 4 위 는올해첫천만영화에등극한 < 부산행 > 이었다. < 부산행 > 은 8 월한달동안 305 만명의관객을모아 9 월 7 일까지 1155 만명의누적관객수를기록하며역대박스오피스 1 위에오르는기염을토했다. 한국영화 8 월관객수는전년동월대비.6% 감소한 055 만명을기록했고, 관객점유율은 68.6% 를나타냈다. 이로 써한국영화는 8 월관객점유율에서 011 년이후 6 년연 속외국영화에우위를점했다. 이시기한국영화 8 월평균 관객점유율은 71.1% 에달한다. 반면외국영화로는 < 마이 펫의이중생활 > 이 46 만명을기록하며 5 위에오른것이 최고성적이었다. < 수어사이드스쿼드 > 는 190 만명으로 6 위에오른데만족해야했다. 외국영화 8 월관객수는전 년동월대비 4.3% 감소한 939 만명을기록했다. 8 월박스오피스 1 위부터 4 위까지가공교롭게도개봉일의역순이다. 이는위에서설명한것처럼 빅 4 의올여름배급전략을단적으로 드러내는지표이기도하다. 또 7 월셋째주부터 1 주간격으로개봉한 4 편의한국대작영화가개봉후일주일간의흥행기간을보장받 았다는의미다. 뿐만아니라여름시즌중최대성수기인 7 월마지막주와 8 월첫주에개봉한 < 인천상륙작전 > 과 < 덕혜옹주 > 에비해관 객이상대적으로적은 7 월셋째주와 8 월둘째주에개봉일을잡은 < 부산행 > 과 < 터널 > 은개봉시기의핸디캡을보완하기위해공격적 으로스크린과상영횟수를확보하는물량공세를펼쳤고, 이것이적중했다. 그리고재난영화인 < 부산행 > 과 < 터널 > 은 3 주의간격을두고개봉해동일장르에대한피로감을감소시켰다. 이는 014 년 사극대전 의 교훈이다. 014 년여름은 < 군도 : 민란의시대 > < 명량 > < 해적 : 바다로간산적 > 등의사극이일주일간격으로연달아개봉한것이장르 에대한피로감으로이어지는역효과를불러일으켰다. 그리고그때의학습효과가올여름의성공적인배급전략으로결실을맺었다. 또한이미포화상태에이른 8 월에집착하지않고 7 월을공략해규모를늘리는전략도주요했다. 올해 7 월에는 < 부산행 > 과 < 인천상륙 작전 > 이개봉해 7 월동안각각 841 만명과 63 만명을모아 7 월박스오피스규모는늘리고 8 월시장에서의경쟁은줄이는효과를가 져왔다. 이로써연중최대성수기로꼽히는 8 월국내 4 대메이저투자배급사의 빅 4 경쟁 은해피엔딩으로마무리될수있었다. 물론 빅 4 흥행전략 에시장다양성이함께고려된건아니었다. 빅 4 라는전략적배급작의물량공세덕분에같은시기개봉한수많은영 화들이제대로된상영기회를보장받지못했다

5 GLOBAL BOX OFFICE 8 월 미국박스오피스상위 10 위 집계기간 : 016 년 8 월 1 일 ~9 월 1 일 오리지널 의작은승리 미국에서 8월은여름시즌을정리하고새학기를준비하는달이다. 주요블록버스터들도 5 7 월사이에개봉하기때문에 8월은여름시즌중비교적극장가가한산한편이다. 게다가올해 8월 속편혹은리메이크영화는줄줄이북미시장에서고배를마셨다. 8월박스오피스 위에오른 < 제이슨본 > 도북미에서겨우제작비를건졌고, 7위에자리한 < 스타트렉비욘드 > 는해외매출까 순위영화명영화명 ( 원제 ) 국가장르등급배급제작개봉일 8 월매출액 (USD) 누적매출액 (USD) 1 수어사이드 제이슨 3 소시지 스쿼드 Suicide Squad 미국액션 PG-13 WB Atlas Entertainment, DC Comics, Dune Entertainment, Warner Bros. 외 본 Jason Bourne 미국액션 PG-13 UNI Universal Pictures, Pearl Street Films, Kennedy/Marshall Company, Captivate Ent. 외 파티 Sausage Party 미국애니메이션 R SNY Annapurna Pictures, Columbia Pictures, Point Grey Pictures 4 배드맘스 Bad Moms 미국코미디 R STX 5 마이펫의이중생활 The Secret Life Of Pets 미국애니메이션 PG UNI Block Entertainment, Huayi Brothers Media, STX Entertainment Illumination Ent., Universal Pictures, Dentsu, Fuji TV Network ,417,09 87,417, ,955,90 151,170, ,146,14 83,146, ,969,854 97,787, ,14, ,007,490 글 김수연영진위미국통신원 에는리우데자네이루올림픽이열렸다. 그러나리우올림픽이온갖뉴스를독점하는와중에올해최대기대작중하나였던 < 수어사이드스쿼드 > 가개봉했다. 이영화가 8월내내 억 8600만달러넘게벌어들인덕분에, 올 8월박스오피스는 10억 1500만달러를기록하며 < 캡틴아메리카 : 시빌워 > 가개봉한 5월기록을가뿐히넘겼다. 역대 8월중에서도 014년 8월의 10억 1900만달러에이어두번째로높은박스오피스다. 1억 3300만달러가넘는오프닝으로역대 8월개봉주말성적 1위를기록한 < 수어사이드스쿼드 > 는로튼토마토신선도지수 6% 로평점이지극히낮음에도불구하고 3주간 1위에올랐고, 4주차에야 < 맨인더다크 > 에 1위자리를내주었다. 지합쳐야제작비를회수할수있었다. 이들보다는조금적은예산이지만 6500만달러를들여 1977년자사영화를리메이크한디즈니의 < 피터와드래곤 > 도 8월총박스오피스가 5700만달러에불과했다. 반면기대이상의성적을올린것은작은규모의오리지널영화들이다. 8월 4주차에개봉해 641만달러로 1위를기록한 < 맨인더다크 > 는스크린젬 Screen Gems의참신한공포영화로제작비가 990만달러에불과했다. 8월 주차에 위에오른소니픽쳐스의 < 소시지파티 > 도개봉첫주 3400만달러를넘게벌며북미에서제작비 1900만달러를가볍게회수했다. 개봉주에 < 벤허 > 를이기고박스오피스 3위에오른워너브러더스의 4천만달러짜 6 피터와드래곤 Pete s Dragon 미국어드벤처 PG DIS Walt Disney Productions ,751,939 57,751,939 하지만나머지중 대형급속편과리메이크작은고전을면치못 리중 저예산영화 < 워도그스 >, STX 의 7 월개봉작으로 천만달 7 스타트렉비욘드 Star Trek Beyond 미국액션 PG-13 PAR 8 맨인더다크 Don t Breathe 미국공포 R SNY 9 워독 War Dogs 미국코미디 R WB Paramount Pictures, Alibaba Pictures Group, Bad Robot, Skydance Productions 외 Ghost House Pictures, Good Universe, Screen Gems, Stage 6 Films Green Hat Films, Joint Effort, The Mark Gordon Company ,368, ,843, ,43,95 35,43, ,51,809 30,51, 쿠보앤더투스트링스 Kubo And The Two Strings 미국애니메이션 PG FOC Laika Entertainment ,861,436 7,861,436 * 출처 : Rentrak( * 누적매출액은 9 월 5 일자기준임. < 수어사이드스쿼드 > 했다. 사실 < 벤허 > 의실패는어느정도예견된것이었다. MGM이제작비의 80% 를대고파라마운트와공동제작한제작비 1억달러의이영화는, 개봉첫주 110만달러를벌어들이며박스오피스 6위에머물렀고 8월한달간 100만달러남짓벌어들이는데그쳤다. 이로써올여름 < 고스트버스터즈 > < 인디펜던스데이 : 리써전스 > < 아이스에이지 : 지구대충돌 > 등 1억달러를넘게들인 러로제작했으나북미누적수익 1억달러를눈앞에둔 < 배드맘스 > 등도모두기대이상으로선전했다. 이들 4편은 R등급, 중 저예산영화들이자오리지널영화라는공통점이있다. 온갖불리한요소를극복하고알찬장사를한이들이야말로 8월북미박스오피스의 진정한승자 라고할수있을것이다. 8 월 중국박스오피스상위 10 위 순위영화명영화명 ( 원제 ) 국가장르배급개봉일 8 월매출액 (CNY) 누적매출액 (CNY) 1 도묘필기 盗墓笔记 중국 판타지 / 미스터리 사도행자 : 특별수사대 使徒行者 중국 / 홍콩 액션 / 범죄 3 마이펫의 이중생활 The Secret Life of Pets 미국애니메이션 / 코미디 世纪长龙影视有限公司 Shiji Changlong Entertainment Co., Ltd. 외 北京嘉映影业有限公司 Beijing Jiaying Pictures Co., Ltd 中国电影集团公司 China Film Group Corporation 외 억 8780 만 9 억 8780 만 억 813 만 5 억 813 만 억 8761 만 3 억 8761 만 4 제이슨본 Jason Bourne 미국액션 / 스릴러中国电影集团公司 억 8661 만 3 억 8661 만 5 아이스에이지 : 지구대충돌 Ice Age: Collision Course 미국애니메이션 / 어드벤처中国电影集团公司 억 4573 만 3 억 4573 만 6 미미일소흔경성微微一笑很倾城중국멜로 / 판타지 7 위성危城중국 / 홍콩액션 / 무협 8 스킵트레이스 : 합동수사绝地逃亡 중국 / 홍콩 / 미국 액션 / 코미디 9 하유교목아망천당夏有乔木雅望天堂중국멜로 / 청춘 华策影业 ( 天津 ) 有限公司 Huace Pictures (Tianjin) Co., Ltd. 외 霍尔果斯博纳文化传媒有限公司 Horgos Bona Media Co., Ltd. 외 北京唐德国际文化传媒有限公司 Beijing Talent International Media Co., Ltd. 외 福建恒业影业有限公司 Heng Ye Pictures Co., Ltd 집계기간 : 016 년 8 월 1 일 ~8 월 31 일 억 6896 만 억 6896 만 억 6658 만 1 억 6658 만 억 533 만 8 억 8653 만 억 4733 만 1 억 4733 만 원작이흥행을담보한다 글 박희성영진위산업정책연구팀연구원 8월중국박스오피스는 40억 5453만위안을기록해전월대비 10.% 감소했다. 중국에서 8월은 핫 시즌은아니다. 최근중국박스오피스추이를월별로살펴보면 7월과 월이 1, 위를다투어왔다 (014~015년은 7월과 월순, 016년 8월현재는 월, 7월순임 ). 그런맥락에서지난해 8월과대비해올 8월박스오피스가 1.5% 상승했다는건오히려하반기박스오피스를기대하게만드는요소다. 8월흥행 10위권에든중국영화중 4편이드라마와소설등인기 IP를영화화한작품이었다. 1위 < 도묘필기 > 는동명어드벤처소설시리즈중 편의에피소드를영화로옮긴것으로, 드라마로도만들어져인기를모은바있다. 위 < 사도행자 : 특별수사대 > 는 014년홍콩 TVB에서방영돼최고시청률을기록한드라마 < 사도행자 > 의외전에해당한다. 또 6위 < 미미일소흔경성 > 은동명로맨스소설을각색한작품이다. 9위 < 하유교목아망천당 > 역시유명인터넷소설을영화화했다. ~3 년전부터불어닥친중국영화계의 IP 확보경쟁의결과물이속속나오고있고, 이들은원작의인기를등에업고시장에서주목을끄는데에도일정이상성공하고있다. 기를이끌어간다. 중홍합작영화인 < 사도행자 : 특별수사대 > 는경찰을주인공으로한액션범죄물이다. 범죄조직소탕을위해잠입수사중인특별수사대형사딩샤오지아 ( 셔스만 ( 佘诗曼 ) 분 ) 는어느날자신도잠입수사중인경찰이라는인물로부터메시지를받고, 그정체를찾아가는와중에여러차례위기에처하게된다. 중국에서투자자로참여하긴했지만홍콩과마카오, 브라질등을배경으로한전형적인홍콩누아르풍영화로, 전월박스오피스 위를차지한 < 콜드워 >( 최종흥행수입 6억 7811만위안 ), 멀게는 < 무간도 > 와맥이닿아있는작품이다. 박스오피스 3~5위에는할리우드영화가나란히자리했다. 눈에띄는것은역시애니메이션의선전이다. < 마이펫의이중생활 > < 아이스에이지 : 지구대충돌 > 이 3억위안대의흥행수입을기록하며각각 3위와 5위를차지했다. 중국은매월박스오피스에애니메이션이 1~편은꼭이름을올리는데, 8월에는 10위를차지한중국애니메이션 < 신대두아들과소두아빠 > 까지모두 3편이올랐다. 6위 < 미미일소흔경성 > 은현실과게임을오가며벌어지는로맨스를다루는판타지물로안젤라베이비와징보란이출연했다. 게임이주요배경으로나오는만큼영화와함께게임도동 10 신대두아들과소두아빠 新大头儿子和小头爸爸 一日成才중국애니메이션中国电影集团公司외 만 8370 만 10 억위안에육박하는흥행수입으로 1 위에오른 < 도묘필기 > 는 시출시됐다. 한편 7 위 < 위성 > 은천무셩 ( 陈木生 ) 이연출을맡고, 소설원작자인난파이산슈 ( 南派三叔 ) 가시나리오를썼으며, < 성 훙진바오가무술감독으로참여한무협액션영화다. 군벌이할거 제작 / 투자 ➊ 도묘필기上海电影 ( 集团 ) 有限公司 Shanghai Film Group Co., Ltd 외 ➋ 사도행자 : 특별수사대北京嘉映影业有限公司외 ➌ 마이펫의이중생활 Illumination Entertainment 외 ➍ 제이슨본 Universal Pictures 외 ➎ 아이스에이지 : 지구대충돌 Blue Sky Studios 외 ➏ 미미일소흔경성上海剧酷文化传播有限公司 Shanghai Gcoo Entertainment Co., Ltd. 외 ➐ 위성博纳影业集团 Bona Film Group 외 ➑ 스킵트레이스 : 합동수사北京唐德国际文化传媒有限公司외 ➒ 하유교목아망천당山东嘉博文化发展有限公司 Shandong Jiabo Culture Development Co., Ltd. 외 ➓ 신대두아들과소두아빠 鹿鸣影业有限公司 Deer Pictures Co., Ltd. 외 * 출처 : < 도묘필기 > 월동화 > < 드래곤블레이드 > 의리런항 ( 李仁港 ) 감독이연출을맡았다. 아이돌가수출신의징보란 ( 井柏然 ) 과루한 ( 鹿晗 ) 이각각도굴꾼과골동품점사장으로출연, 고분에얽힌미스터리한이야 하는난세에마을을장악하려는세력과이에맞서는마을사람들, 협객의투쟁을그린작품으로무협장르에서부영화요소가가미된작품이다. 6 7

6 BOX OFFICE ON-LINE VOD 6 월 전체영화 IPTV 및디지털케이블 TV VOD 이용상위 5 위 다양성영화 집계기간 : 016 년 6 월 1 일 ~6 월 30 일 안방흥행키워드는 에로 와 범죄 순위 영화명 제작연도 국가 등급 6 월이용건수 016 년누적이용건수 1 곡성 ( 哭聲 ) 016 한국 15세 43,538 43,538 주토피아 015 미국 전체 05, ,065 3 갓오브이집트 016 미국 1 세 145,44 186,714 4 탐정홍길동 : 사라진마을 016 한국 15 세 118, ,617 순위 1 지금은맞고그때는틀리다 나의 3 영화명 제작연도 국가 등급 6월 016년이용건수누적이용건수 015 한국청불 5,866 30,94 소녀시대 015 대만 15 세 1,74 1,74 다이노소어어드벤처 : 백악기공룡대백과 015 영국전체 0,491 30,34 4 다이노 X 탐험대 016 한국전체 0,153 39,441 글 김성희 6 월안방에스릴러열풍이거세다. 년연속으로 6 월 IPTV 및디지털케이블 TV VOD( 이하 TV VOD) 이용순위에서스릴 러가 1 위를차지했다. 015 년 6 월 TV VOD 이용순위 1 위 는 < 악의연대기 > 였는데올해 6 월에도스릴러인 < 곡성 > 이 4 만 3,538 건으로정상에올랐다. 한국대작영화가하반기에몰리는경향이뚜렷해지면서 전체영화 1 좋은반응을얻었다. < 나의소녀시대 > 는 만 1,74건의이용건수를기록하며 위에이름을올렸다. 지난 8월 5일을기준으로역대 TV VOD 이용순위를집계했다. 1위는 < 겨울왕국 > 으로 161만,868건을기록했고, 위 < 베테랑 > 은 16만 7,814건의이용건수를나타냈다. < 관상 > 은 14만 477건으로 3위에, < 도둑들 > 은 11만 7,504 건 5 13 시간 016 미국 15 세 78,577 78,577 5 진격의거인파트 일본 15 세 17,719 31,19 중 저예산영화가흥행을노려볼수있는틈새시장을찾 으로 4 위에자리했다. < 내부자들 > 이 119 만 3,17 건 (< 내부자 6 엽기적인그녀 015 한국 15 세 76, ,969 7 헌츠맨 : 윈터스워 016 미국 1 세 71,610 11,349 8 검사외전 015 한국 15 세 63, ,797 9 앵그리버드더무비 016 미국, 핀란드전체 57,14 57,14 6 사부 : 영춘권마스터 015 중국 15 세 13,94 17,986 7 매직브러시 016 중국전체 1,941 1,941 8 바다탐험대옥토넛시즌 4: 빙하탐험선 S 015 영국전체 10,590 65,16 9 캐롤 015 미국, 영국청불 7,996 8,860 기가점점어려워지는형국이다. 이에 5 월개봉을택하는 스릴러가늘고있고, < 악의연대기 >(19 만명 ) 와 < 곡성 >(688 만명 ) 의사례처럼흥행에도성공하고있다. 5 월개봉한스 릴러가 6 월 TV VOD 서비스를시작하면서 6 월안방극장을 스릴러로물들이고있다. 한편 < 주토피아 > 는 0 만 5,740 건 < 곡성 ( 哭聲 )> < 주토피아 > 들 : 디오리지널 > 포함 ) 으로 5위를기록했고, < 후궁 : 제왕의첩 >(64만명 ) 은 117만 5,79건으로 6위에올랐다. 천만영화가 TV VOD 시장에서극장관객수의 10% 내외의이용건수를기록하는것과달리, < 후궁 : 제왕의첩 > 은극장관객수의 44.6% 에달하는이용건수를보였다. < 간신 >(111만 10 날, 보러와요 015 한국청불 48, , 시간이탈자 015 한국 15 세 4,531 91,986 1 데드풀 016 미국청불 40, , 엽문 3: 최후의대결 015 홍콩 1 세 6, , 썸니아 015 미국 15 세 6,883 6,883 1 카마수트라 : 뱀의여인 015 태국청불 6,184 6,184 으로 위에올랐고 33 만 65 건의누적이용건수를기록하 고있다. < 갓오브이집트 > 는 14 만 5,44 건 ( 누적 18 만 6,714 건 ) 으로 3 위에자리했다. < 엽기적인그녀 > 의속편인 < 엽기적인그녀 > 는지난 4 월 다양성영화 명 ) 의경우는 75만 3,119건의이용건수를기록했는데이는극장관객수의 67.8% 에달하는수치다. < 후궁 : 제왕의첩 > 과 < 간신 > 처럼성인코드를지닌사극이안방에서강력한흥행장르로자리매김하고있다. 13 몽키킹 : 서유기여정의시작 016 중국 1 세 39,70 46, 극장판안녕자두야 016 한국전체 38,071 50, 계춘할망 016 한국 15 세 37,763 37, 컨저링 013 미국 15 세 35,556 44, 13 바다탐험대옥토넛스페셜 013 영국전체 6,177 38, 성실한나라의앨리스 014 한국청불 5,558 1, 일의썸머 009 미국 15 세 4,880 14, 서유기 : 모험의시작 013 중국 1 세 4,46 7,651 중국개봉에이어 5 월국내개봉했지만 7 만 7 천명이라는 초라한성적표를받아야했다. < 엽기적인그녀 > 는개봉 주차인 5 월셋째주에극장동시상영서비스를시작해 6 월까지 11 만 969 건의누적이용건수를기록하며극장관 객수를넘어섰다. < 엽기적인그녀 > 처럼극장흥행과비 1 7위는 < 신세계 > 로 105만 7,64 건을기록했다. < 내부자들 > 과 < 신세계 > 를비롯해 < 범죄와의전쟁 : 나쁜놈들전성시대 >(93만 1,76건 ), < 친구 >(9만 9,753건 ) 등범죄영화도안방에서강세를보였다. 이처럼 에로 와 범죄 와같은자극적인테마가안방의흥행키워드로부상하고있는데, 이는 17 마션 015 미국 1 세 34,615 91, 비긴어게인 013 미국 15 세 4,361 5,148 교해안방에서상대적인강세를보이는영화들이있는데, 1 인가구의증가와도관련이있는것으로보인다. 통계청 18 검은사제들 015 한국 15 세 33, , 인턴 015 미국 1 세 30,841 35,5 0 귀향 015 한국 15 세 30,467 01,636 1 내부자들 : 디오리지널 015 한국청불 6, ,66 18 하이 - 라이즈 015 영국청불 4,59 7, 등 014 한국 15 세 4,183 7,771 0 아메리칸 010 미국청불 3,419 3,968 1 양귀비 : 왕조의여인 015 중국 15 세 3,366 45,634 이는관객이애초에영화를 극장용 과 안방용 으로구분 해관람하는경향이생겨나고있음을알게해주는대목 이다. 다양성영화로는 만 5,866 건을모은 < 지금은맞고그때는 틀리다 > 가 1 위를차지했다. 극장에서 8 만명의관객을모 < 지금은맞고그때는틀리다 > < 나의소녀시대 > 이지난 9월 7일발표한 015년인구주택총조사 에따르면총가구중 1인가구가차지하는비중이 7.% 로가장높았고, 다음으로 인가구 (6.1%) 와 3인가구 (1.5%), 4인가구 (18.8%), 5인이상가구 (6.4%) 순이었다. 1인가구와 인가구가최근증가하면서안방흥행패턴에도변화가일 지금은맞고그때는틀리다 015 한국청불 5,866 30,94 3 해어화 015 한국 15 세 5,58 76,14 4 위대한소원 016 한국 15 세 3,366 51,46 5 다이버전트시리즈 : 얼리전트 016 미국 1 세,90,90 리스본행야간열차 013 독일, 스위스, 포르투갈 15 세 3,364 4,747 3 말할수없는비밀 007 대만, 홍콩 1 세 3,35 11,155 4 이터널선샤인 004 미국 15 세 3,68 5,49 5 그랜드부다페스트호텔 014 미국, 독일청불 3,0 13,871 은 < 지금은맞고그때는틀리다 > 는 015 년 10 월 일에 TV VOD 서비스를시작한이후 8 개월이나지난올해 6 월들어 이용건수가크게늘었다. 이는영화와관련된 스캔들 의 영향으로분석된다. 그리고국내개봉한대만영화로는최 고흥행작에오른 < 나의소녀시대 >(41 만명 ) 가안방에서도 * 이글의통계수치는 IPTV 및디지털케이블 TV 6 월이용건수 100 위까지를전체로보고산정되었다. 고있다. 역대이용건수순위에서 100만건을돌파한영화는 < 광해, 왕이된남자 >(104만 8,011건 ), <7번방의선물 >(104만 7,65 건 ) 까지총 9편으로집계됐다. < 명량 > 이 99만 9,694건을기록해 10번째백만영화등극을예고했다. * 이용건수는구매건수기준이며, 정액제이용건수는포함되어있지않음. 모든영화관련기본정보는영화정보통합관리시스템 (FIMS) 를기준으로함. 영화기본정보가부정확한미개봉영화는포함하지않음. 8 9

7 REPORT 글 윤하영진위미래전략본부신사업개발팀장 화인들은이번에개정된법령으로인도네시아영화산업성장에서 고, 3 년전부터현지영화산업조사및협력방안을연구해왔다. 글로벌네트워킹 현장을가다 KOREA VIETNAM INDONESIA 가장심각한걸림돌이었던시네마 1 의독과점구조에획기적인변화가생길것으로기대하고있다. 014 년말기준인도네시아전체스크린 94 개가운데시네마 1 체인은 745 개로약 79% 를차지하고있었고, 이구조가배급까지이어지면서시네마 1 관계사인오메가필름 Omega Film 외에다른배급사작품은시네마 1 에서 처음조사연구를진행할당시만해도글로벌비즈니스를하는국내영화업체의관심은중국에집중돼있었고, 동남아시아영화시장에대한이해혹은시장진출의지는높지않았다. 때문에올해처음시작한 016 K-Cinema 글로벌네트워킹행사 는해당시장에대한사전이해를높이고, 실질적인교류점을찾는데방점을 의상영이불가능했다. 하지만최근이러한경향에변화가생겼고, 뒀다. 우선영화산업을담당하는정부를행사파트너로삼아영화 이제는다른배급사영화도시네마 1 극장에서상영할수있게됐 산업현황을공유하기위한영화산업정책포럼을개최했다. 베트 영화진흥위원회는지난 8 월인도네시아자카르타에서 016 K-Cinema 국경제 > 기사에의하면당일기준 CJ CGV 는 34 개극장과 3 개 다고한다. 이같은구조변화는인도네시아정부의의지와함께경 남과인도네시아의영화산업통계정보는공식적으로알려진자 글로벌네트워킹 in 인도네시아 행사를열어양국영화업체간교류 를도왔다. 영진위의 차세대글로벌영화시장 개척을위한노력은지 난 6 월베트남에서도이루어졌다. 베트남호치민에서열린 016 K-Cinema 글로벌네트워킹 in 베트남 에참여한국내영화업체는이 행사를통해베트남제작사로부터공동제작을요청받는등의실질적인 스크린을, 롯데시네마는 6개관에서 115 개스크린을운영중에있다. 015 년말기준베트남의전체스크린이 538 개임을감안하면한국극장체인이상당히높은비율을차지하고있음을알수있다. 한편한국- 베트남합작영화 < 마이가결정할게 > < 내가니 쟁사인 CGV 블리츠 CGV blitz 와시네맥스 Cinemaxx 의시장내영향력이점점커지기때문으로분석된다. 또한인도네시아현지에서는외국인투자제한이풀리면서해외멀티플렉스극장체인과전문투자배급사가시장에진입하고, 이와함께영화시장의성장속 료가어디에도없기때문에, 정부관계자를현지영화산업현황에대한포럼발제자로참여하게해정보를구했다. 또한외국과의공동제작케이스스터디를통해협업구조를모색했다. 영화기업쇼케이스는공동제작과 VFX/CG, 애니메이션부문으로나눠양국 성과를거둔바있다. 동남아시아는성장가능성이무궁무진한 미래영 할매다 > 가베트남역대박스오피스 5 위권내에자리하면서, 베트 도가빨라질것으로기대하고있다. 한편인도네시아정부는영화 에서부문별 개업체씩발표하는것으로진행했는데, 국내참가 화시장 으로전세계적인관심을받고있고, 영진위또한해당시장으로 의국내영화기업 ( 혹은영화인 ) 진출을돕기위해몇해전부터노력해오고 있다. < 한국영화 > 는베트남과인도네시아현지영화인과가진지난두 번의네트워크행사소식을전한다. 또한두나라의영화산업현황역시 갈무리해소개한다. 남로컬영화제작에대한국내투자사와제작사의관심도뜨겁다. 그런영향에선지 CJ E&M 외에도새로운플레이어들이추진중인공동제작영화가여러편이다. 특히현지투자배급사인갤럭시 Galaxy를통해배급한 < 부산행 > 이할리우드블록버스터와의경쟁 사업부문외국인투자유치를위해다양한지원방안을고민중이다. 정부관계자가한국을방문등, 국내영화기업의인도네시아투자확대역시적극적으로독려하고있는상황이다. 과거롯데시네마가인도네시아진출을염두에뒀으나외국인투자제한으로 업체는현지에서도인지도가있는대표적인곳으로선정해현지의많은영화산업관계자가참가할수있도록유도했다. 1:1 비즈니스미팅은양국관계자가만나공동제작이나협업이실제로가능한지를구체적으로알아볼수있는기회를갖도록했다. 에서승자가돼박스오피스 1 위자리에오르면서로컬영화사에게 뜻을이루지못한바있고, CJ E&M 도현지제작사와함께공동제 016 K-Cinema 글로벌네트워킹 in 베트남 행사는지난 6 월 베트남영화시장의성장속도는가히놀라운수준이다. 현지정부 한국영화는더욱 핫 한아이템으로떠오를것으로예상된다. 작을추진중에있으므로국내영화기업의인도네시아진출역시 일 ( 수 ) 부터 5 일 ( 금 ) 까지 3 일동안호치민에서열렸다. 한국 - 베 관계자발표자료에의하면 013 년말 6 개던스크린수는 015 공식적인통계자료가없어정확하게알수는없지만전체관객 머지않을것으로예상된다. 트남영화기업쇼케이스및비즈니스미팅, 영화산업발전및교류 년말기준 538 개로 배이상증가했다. 이는베트남정부가작성 수와스크린수등을비교해보면인도네시아영화시장은베트남 포럼, 한국 - 베트남영화산업교류의밤등다양한프로그램으로 한 < 영화발전및계획전략 > 의 015 년목표치인 350 개를훌쩍뛰 보다 배정도큰규모로추정된다. 로컬영화평균제작비는양국 만남으로미래를도모하다 구성됐고, 영진위와베트남문화체육관광부영화국은양국영화 어넘은수치다. 또한역대박스오피스 1 위영화도 013 년개봉한 이비슷하지만, 최고흥행작의매출액을비교해보면인도네시아 영진위는 차세대글로벌영화시장 으로동남아시아를염두에두 산업상호발전을위한협약도체결했다. 베트남영화기업쇼케이 베트남영화 < 떼오엠 > 부터 014 년 < 마이가결정할게 >, 015 년 가 배이상많다. 즉, 잭팟 을바란다면인도네시아가더매력적인 < 어벤져스 : 에이지오브울트론 > 과 < 분노의질주 : 더세븐 > 까지매 시장이다. 하지만아직까지국내영화사는베트남시장을더선호 년새로운기록을갱신하고있다. 영화시장성장과더불어로컬영 하고있다. 베트남과의합작영화는개봉전현지에서 핫 한작품 화시장역시커지고있는데, 현지극장관계자에따르면이제는 으로인식될가능성이크지만, 인도네시아합작영화는개봉전에 할리우드블록버스터가개봉하지않는비수기에로컬영화흥행작 현지최대극장체인인시네마 1Cinema 1 에서상영할수있을지 이없으면극장운영이어려울정도라고한다. 015 년베트남로컬 의여부부터고민해야되는불리한상황이기때문이다. 그런데최 영화제작편수는총 41 편으로 ~3 년전보다 10 여편가량늘어났고, 앞으로도지속적으로증가될것으로예상된다. 한편베트남 근인도네시아영화시장이정책변화를맞으며미래시장으로서의새로운가능성이감지되고있다. 지난 5월인도네시아정부는외국 VIETNAM 내의한국기업의활동도속도를함께올리고있다. CJ CGV 와롯데시네마는꾸준히극장을늘려가고있는데, 지난 7월 6일 < 한 인투자제한리스트를개정해영화제작과배급, 상영등영화사업전반에대해외국인의투자를허용하는법령을공표했다. 현지영 6 월 일 ( 수 ) 부터 5 일 ( 금 ) 까지 3 일 동안호치민에서열린 016 K-Cinema 글로벌네트워킹 in 베트남 10 11

8 REPORT 스에서국내참가자의주목을끈업체는현지에서 VFX/CG 작업 에서는한국기업의화려한영상과포트폴리오를보여주는쇼케 국내업체에서작업을맡기기에는부족한면도있었다. 결국이러 굴해함께제작하는구조를만드는것이유리할것으로생각된다. 을하고있는배드클레이 Badclay 와시클로 Cyclo 였다. 두업체모두 이스에대한반응이좋았다면, 인도네시아는한국영화정책과시 한서로의니즈차이로인해베트남때처럼가시적인성과가바로 영진위의영화산업교류방향역시공통적으로적용할것과차 해외에서기술을배운수준높은기술자를보유하고있고, 실제해 스템을설명하는포럼에관심이컸다. Q&A 시간에도한국발표 나오지는않았다. 하지만인도네시아제작사에서제안한영화프 별적으로진행하는것으로나뉜다. 베트남과인도네시아에공통 외작업을수주해예상을웃도는기술력을보여주고있었다. 또한 자에게는국내영화산업시스템에대한질문이쏟아졌고, 인도네 로젝트가운데관심을가질만한작품이일부있었고, VFX 와애 적으로강조하고있는것은영화관입장권통합전산망의도입이다. 가격경쟁력에서도우위에있어베트남영화기술의긍정적인미래 시아발표자에게는정부의영화정책개선을촉구하는질의가많 니메이션업체의기술자들도열정면에서는어디에도뒤지지않기 현지영화산업포럼에참석해보면영화의투명한정산은차치하 를엿볼수있었다. 비즈니스미팅에참여한업체들의목적은다양 았다. 비즈니스미팅에참여한업체의성격도상이했다. 베트남영 때문에서로의니즈를맞춰가는지금의시기를지나면더욱좋은 더라도, 관객이어떤영화가재미있는지를선택할수있는정보가 했다. 국내업체는주로공동제작추진과리메이크판권판매, 로 화사가한국영화사에한국영화프로젝트 ( 리메이크포함 ) 를공동으 성과를거둘수있을것으로기대된다. 너무부족하다는이야기가적지않다. 그렇다보니제작자는영화 케이션지원, 후반작업외주등을원했고, 베트남업체는한국영 로제작하고제작비의절반씩투자하는구조를원했다면, 인도네 내용보다는스타마케팅에의존하고, 그영화가재미없으면관객 화프로젝트의공동제작, 리메이크판권구입, 후반작업수주등을 시아측에서는국내영화사에자신의프로젝트를공동으로제작 준비하는자 가살아남는다 은영화관람에대한호감이떨어져영화산업성장을저해하는요 주목적으로했다. 비즈니스미팅에참여한업체는한국 16 개, 베트 하고, 투자의많은부분을책임져주기를원했다. 동남아시아영화산업을다양하게접한영화관계자는 동남아시 인으로작용하고있다. 그래서영진위에서는현지정부및영화관 남 19 개로, 이들중서로의요구가일치하는프로젝트는곧바로성 두나라가이러한차이를나타내는원인을찾는다면, 첫째는한 아영화산업을하나로묶는건무리 라고이야기한다. 동남아시아 계자에게영화관입장권통합전산망이영화산업구조를개선하고 과로이어졌다. 베트남제작사측에서 ~3 편의한국영화프로젝 국영화가세계적으로경쟁력을보유하고있다는것은잘알지만 국가의영화제작비규모나관객이선호하는장르등유사성은있 시장을확대시킬수있는우수한시스템임을강조하고, 현지에서 트에공동제작추진을의뢰해왔고, 한국과베트남 VFX, 애니메이 인도네시아에서크게흥행한한국영화나합작영화가없기때문에 지만산업적특성은각기다르다는의미다. 앞서알아본것처럼베 시스템을구축할경우적극적으로협력할것을약속하면서도입 션업체들은현지업체에공동작업을의뢰하기위한테스트를진 인도네시아에서한국영화자체에대한관심은아직크지않다는 트남과인도네시아영화산업만하더라도많은차이가있다. 그렇 을독려하고있다. 또한영화전문펀드운영등국내의우수한영화 행하고있다. 점을들수있다. 따라서한국기업을소개하는쇼케이스보다는 기에국내기업이현지에성공적으로진출하기위해서는현지시 정책을확산시키는것에도노력을기울이고있다. 016 K-Cinema 글로벌네트워킹 in 인도네시아 행사는지난 한국의영화정책과시스템을공유하는포럼에관심이많았고, 한 장에적합한구조의사업설계를갖추는것이무엇보다필요하다. 두나라각각에맞는차별화된지원방안도있다. 베트남에서는 8 월 10 일 ( 수 ) 부터 1 일 ( 금 ) 까지 3 일동안자카르타에서진행됐다. 국영화산업이이렇게까지성장할수있게된까닭을찾아자국영 국내영화사가베트남영화시장에진출하는방법은크게세가지 한국기업의영향력이급격히확대되면서현지정부및경쟁업체 영화기업쇼케이스및비즈니스미팅, 영화산업발전및교류포럼, 화산업을성장시킬수있는해법을모색하고있었다. 둘째는인도 정도로정리할수있다. 첫번째는단순히리메이크판권을파는 들은이들업체의과점을우려하기도한다. 때문에이러한분위기 한국 - 인도네시아영화산업교류의밤등주요프로그램은베트남 네시아비즈니스미팅에참여한업체대부분이영세한독립제작 것이다. 국내에서개봉한지꽤돼온라인이나해외에서추가수익 를완화하기위해로컬영화의제작기술을향상하기위한영화인 행사와유사하게구성됐다. 인도네시아행사파트너였던창조경제 사였기때문에한국과의공동제작에관심이없진않지만, 미팅의 을기대하기어려운작품이라면, 최근베트남내에서높아진한국 력교육에지원을집중하고있다. 하지만인도네시아는상황이전 위원회는포럼에서영화관입장권통합전산망시스템에대한별도 최우선목적은자사프로젝트의제작비조달이었던데있다. 그러 영화브랜드가치를활용해판매를추진해보는것도괜찮을듯하 혀다르다. 자국영화시장에한국기업이활발하게진출하길원하 의발표를요청했는데, 이때문에양국영화산업현황과해외공 나참가한국내제작사역시자사프로젝트의공동제작및투자를 다. 두번째는베트남영화시장구조안에서협업을추진하는것이 고있는상황이기때문에교육지원보다는영화인교류에방점을 동제작케이스스터디와함께영화관입장권통합전산망의산업적 원했기때문에한번의미팅으로일치점을찾을수는없었다. 또 다. 영화의순제작비가 5~8 억원인베트남에서국내영화인력을 두고, 플레이어간교류를통해새로운비즈니스를창출하려고노 효과에대한발표가진행됐다. 청중의성향도조금달랐다. 베트남 인도네시아 VFX 와애니메이션업체의기술력이다소낮은편이라 고용하는것은현실적으로쉽지않다. 때문에예를들어한국측 력하고있다. 한편일부에서는영진위에서왜다른나라의영화산 은프리프로덕션을, 베트남측은프로덕션을메인으로책임지면 업을키우기위한지원까지해야하느냐는근원적인문제를지적 서부족한부분을서로보완해가는구조로진행해볼수있지않을 하기도한다. 설령현지영화시장에미래성장가능성이있다고하 까생각된다. 마지막으로 ( 자금적인어려움은있지만 ) 현지프로젝트 더라도, 그경우시장이커진다음진출을모색하면될것이아니 의완성도를높이기위해촬영감독등국내주요스태프를꼭참여 냐는것이다. 일리가있는말이다. 하지만할리우드메이저스튜디 시키기원한다면국내저예산영화의구조를적용해보는것도가 오가관심을가질정도로시장이커졌을때우리가진입하려고한 능하다. 최소한의인건비를지급하고이후수익이발생했을경우 다면, 그때는우리몫은없을가능성이훨씬크다. 반면그시기가 인센티브를지급하는방안이그것이다. 인도네시아영화시장에접 도래했을때한국과유사한영화산업시스템이현지에갖춰져있 근하는방법은약간다를수있는데, 메이저제작사에게는베트남 다면, 할리우드혹은중국영화와대결하는데훨씬수월할것이라 INDONESIA 8 월 10 일 ( 수 ) 부터 1 일 ( 금 ) 까지 3 일동안 자카르타에서열린 016 K-Cinema 글로벌네트워킹 in 인도네시아 처럼국내프로젝트의리메이크판권판매나공동제작을추진하고 독립제작사와협업할때는그들의프로젝트중우수한기획을발 생각한다. 최근베트남에서 < 수어사이드스쿼드 > 를제친 < 부산행 > 처럼말이다. 영진위는그시기를준비하고있다. 1 13

9 FOCUS 글 김한슬영진위산업정책연구팀연구원 자를유인하고보유한물량을대량판매하고빠지는경우를예방 < 표 > 유형별크라우드펀딩특징과주요플랫폼 증권형 영화 크라우드펀딩의현주소 FUNDING 하는법안으로, 역시투자자보호를위해존재한다고할수있다. 증권형 영화 크라우드펀딩프로젝트 영화계에서는그간제작비를조달하기힘든예술 독립영화나사 회적이슈를소재로한영화를중심으로크라우드펀딩이활용되 기시작했다. 대표적인크라우드펀딩성공작은 015 년개봉한 < 연 유형보상방식주요사례주요플랫폼 기부형 후원형 대출형 증권형 무상 비금전적보상 ( 공연티켓, 기념품등 ) 이자 지분, 이익배당 문화, 예술, 복지사업자금조달 개인및사업자소액대출, PP 대출 소규모창업및아이디어투자 네이버해피빈, 콘크리트 텀블벅, 굿펀딩, 와디즈, 펀딩 1, 아띠펀딩 머니옥션, 팝펀딩 와디즈, 오픈트레이드, IBK 투자증권, 아띠펀딩 평해전 > 을들수있는데, < 연평해전 > 은제작비등여러문제로 7 년 올해 1 월 5 일 < 자본시장과금융투자업에관한법률 >( 약칭 < 자본시장법 >) 개 한편자본시장법개정안의제 117 조 10 제 3 항을보면청약금액 간이나영화를완성하지못했지만순제작비 60 억원가운데 3 분 우드펀딩 ( 주 ) 영화덕혜옹주크라우드펀딩 ( 주 ) 올레크라우드펀딩 정안이국무회의를통과해 1 월 5 일부터시행됐다. 그리고이와함께 증권형 ( 지분투자형 ) 크라우드펀딩역시본격화됐다. 그간 <6 년 > < 지슬 - 끝나지않은세월 > 등상당수의영화가크라우드펀딩 1 을통해제작비 혹은 P&A 비용을조달해제작과상영에서큰도움을얻은바있다. 그 러나이들모두후원형크라우드펀딩으로엄밀한의미에서 투자 로볼 이모집예정금의 80% 에못미칠경우, 발행을취소해야한다고나와있다. 즉증권형크라우드펀딩은모집금액의 80% 미만으로투자금을모았을경우 All or Nothing 방식을취하고, 80% 이상일때는 Keep it All 방식을따른다고할수있다. 크라우드펀딩의핵 의 1 가량인 0 억원을 6 만명으로부터후원받아 영화를완성했 다. 후원 ( 기부 ) 형크라우드펀딩으로제작비를조달한 < 연평해전 > 은총관객수 604 만명을기록해큰성공을거두었다. 또다른작 품으로는 016 년상반기개봉한일본군 위안부 소재의 < 귀향 > 이 ( 주 ) 영화환절기크라우드펀딩 ( 주 ) 처럼영화증권형크라우드펀딩 의경우특수목적회사 SPC 를설립해펀딩을진행하는것이일반적 이다. 증권형크라우드펀딩은 이익참가부사채 의형태로발행된다. 순없었다. 때문에영화계는크라우드펀딩을재원조달의한방편으로 심이 집단지성 을활용해투자위험성을낮추는것이라고생각했 있다. < 귀향 > 역시투자유치에어려움을겪어기획부터완성에이 이익참가부사채는이자가지급되는동시에일정률이상의이익이 활용할수있는증권형크라우드펀딩도입을손꼽아기다려왔다. 증권 형크라우드펀딩이법제화된지 7 개월여, 영화계가이를얼마나 잘 활 용하고있는지살펴봤다. 증권형 영화 크라우드펀딩현황을알아보기 에앞서증권형크라우드펀딩과직접연관된자본시장법개정안의일부 를들여다본다. 을때, 투자금이일정비율에도달하지못하면투자자보호를위해청약이취소되는것이라고볼수있다. 그렇다면증권형크라우드펀딩의투자한도는어떻게될까? 자본시장법은투자자보호조항에따라투자위험성을감안해투자자유형별로투자한도를달 르기까지 14 년이넘게걸렸는데, 문자메시지와 ARS 후원, 다음의 뉴스펀딩, 유캔펀딩등을통해 7 만 5 천여명으로부터순제작비의 50% 이상인 1 억원을마련할수있었다. 3 < 귀향 > 은개봉 3 일만 에손익분기점 BEP 인관객 60 만명을돌파했고누적관객수 358 발생할경우이익배당에도참가할수있는권리가부여된사채 ( 채 권 ) 를뜻하며, 이익분배부사채또는참가사채라고도한다. 4 즉, 목 표관객수 (BEP) 를초과해이익이발생하면최종관객수에따라 수익률이달라지고, 그에맞게이익배당금또한변화한다. 하지만 리정하고있다 (< 표 1> 참조 ). 뿐만아니라제 117 조의 10 제 7 항에따 만명을기록해흥행에성공했다. 반대로목표관객수에미달됐을경우그비율에따라손실이발생 자본시장법개정안은스타트업 ( 창업초기기업 ) 의자금조달을원활 라전문투자자 ( 벤처캐피털등 ) 에대한매도등예외적인경우를제 후원형이아닌증권형크라우드펀딩으로가장큰화제를모은 하게된다. 펀딩목표금액 5 억원에 116.1% 에해당하는 5 억 8050 히하는것과투자자보호라는양측면모두를고려해다듬어졌 외하고는원칙적으로 1 년간전매가제한된다. 이는대주주가투자 영화는앞서소개한 < 인천상륙작전 > 이다. 크라우드펀딩중개를담 만원을펀딩받은 < 인천상륙작전 > 의경우를예로들어살펴보자. 다. 투자중개업자의진입을늘리고증권발행의부담은완화하되, 당하는온라인플랫폼가운데서도영화프로젝트의증권형크라 < 인천상륙작전 > 은투자조건에 목표관객수초과시관객수에 투자한도및전매제한등투자자를보호하기위한장치역시마 련해두고있다. 우선증권형크라우드펀딩으로자금을조달할수 있는대상은 1 비상장중소기업으로서 창업 7 년이내거나 3 제117조의 10( 증권모집의특례 ) 온라인소액증권발행인은투자자를보호하기위하여증권의발행조건과재무상태, 사업계획서및그밖에대통령령으로정하는사항을온라인소액투자중개업자가개설한홈페이지에게재하고, 그밖에대통령령으로정하는조치를하여야한다. 우드펀딩이활발한곳은 IBK 투자증권과와디즈, 아띠펀딩등을 꼽을수있는데, < 인천상륙작전 > 은 IBK 투자증권의대표프로젝트 였다. 와디즈에서는올해 < 사냥 > < 덕혜옹주 > < 올레 > < 환절기 > 를, 아 따라수익금차등지급 이라명시하고이익발생시수익금예시를 구체적으로밝혀뒀는데, 이때의목표관객수는 500 만명이었다. 8 월말 < 인천상륙작전 > 의누적관객수인 700 만명을기준으로여 프로젝트성사업을수행 ( 기존사업과독립회계 ) 하는자이다. 또한 1 지분증권 ( 주식 ) 채무증권 ( 채권 ) 3 투자계약증권 ( 특정프로젝트투 3 온라인소액증권발행인은온라인소액투자중개의방법으로증권을모집하는경우청약금액이모집예정금액에대통령령으로정하는비율을곱한금액에미달하는때에는그발행을취소하여야한다. 대통령령으로정하는비율 이란 100분의 80을말 띠펀딩에서는외국영화 < 칠드런오브맨 > 과 4K 재개봉하는 < 매트 릭스 > 와관련한크라우드펀딩을진행한바있다. 한편, 사냥크라 기서밝히고있는수익금예시 ( 뒷페이지 < 그림 1>) 를적용하면, 100 만원을투자한일반투자자는수익률 5.6% 를달성해원금에더 자 ) 으로발행가능하며, 한도는연간 7 억원으로정하고있다. 영화 프로젝트를예로들어쉽게설명하면 < 인천상륙작전 > 의증권형크 라우드펀딩은 IBKS 문화콘텐츠투자크라우드펀딩 ( 주 ) 가진행한 프로젝트사업 (3 프로젝트성사업을수행하는자 ) 으로써발행가 5 억 원, 증권종류는채권 ( 채무증권 ( 채권 )) 이었다. < 인천상륙작전 > 의 크라우드펀딩에는 314 명의투자자가참여해 5 억 8050 만원을투 자해펀딩에성공했다. 한다. 7 투자자는온라인소액투자중개를통하여발행된증권을지체없이제309조제5항에서정하는방법으로예탁결제원에예탁하거나보호예수하여야하며, 그예탁일또는보호예수일부터 1년간해당증권 ( 증권에부여된권리의행사로취득하는증권을포함한다 ) 을매도, 그밖의방법으로양도할수없다. 다만, 다음각호의어느하나에해당하는경우에는증권을매도하거나양도할수있다. 1. 전문투자자에대한매도. 해당증권의투자손실가능성및낮은유통가능성등을인지하고있는자로서대통령령으로정하는자에대한매도 < 표 1> 투자자유형별투자한도 투자자유형 동일기업당투자한도 연간총투자한도 투자자조건 일반투자자 백만원 5 백만원 소득요건구비투자자 1 천만원 천만원 전문투자자없음없음 금융소득종합과세대상자사업 + 근로소득이 1 억원이상인자 창투조합, 개인투자조합, 전문엔젤, 벤처캐피털등 해이익배당금으로 5 만 6 천원을추가로지급받게된다. 와디즈에서진행한영화 < 사냥 > 은펀딩목표금액이 3 억원이었 1 영화크라우드펀딩에관한보다자세한내용은 < 한국영화 > 38 호 크라우드펀딩사용설명서 참조 연평해전 크라우드펀딩의성공신화, < 스포츠동아 >, 귀향 의기적일군 7 만 570 명의쌈짓돈, < 이투데이 >, 이익참가부사채 정의. KIS 채권평가 ( 참조

10 FOCUS 고, 89 명의투자자로부터 3 억 3340 만원을투자 (111%) 받아펀딩 을유추해보면실제마케팅비용을구하기위해서라기보다는마 라도활용사례가많지않다. 크라우드펀딩법이법제화되기만하 가객관적인자료를바탕으로투자의사를결정할수있도록작품 에성공했다. 와디즈또한 < 사냥 > 에대한투자조건및투자기준, 케팅수단의하나로크라우드펀딩을이용한것이아닐까예상해 면증권형크라우드펀딩이중소규모의상업영화와예술 독립영 에대한상세한설명과더불어별도의가치평가를할수있는다양 수익구조, 영화에대한소개등을투자자에게공시했다. < 사냥 > 의 볼수있다. 영화진흥위원회의 015 영화소비자조사 에따르면 화및다양성영화의투자재원조달의한방편으로꽤주목을끌것 한정보를제공할수있는기반을마련해야할것으로보인다. 특 목표관객 (BEP) 수는약 164 만명이었다. 그러나 016 년 8 월말기 관객이관람영화를선정할때주로참조하는정보원 1 위가인터 으로기대를모은게사실이다. 그러나지금까지의분위기로는이 히영화투자는 하이리스크, 하이리턴 High Risk, High Return 의 준 < 사냥 > 의누적관객수는 64 만 5 천여명에그쳐 < 그림 > 의예 넷, 위가주변인의의견으로그만큼바이럴, 즉입소문이흥행을 를낙관하긴어려울듯하다. 투자상품으로성공을예측하기힘든대표적인분야라는점을염 상수치에따르면 100 만원을 < 사냥 > 에투자한투자자는원금의 좌우하는데큰역할을하고있다. 그리고후원형, 증권형을구분 그렇다면무엇이증권형크라우드펀딩, 특히영화분야에서의투 두에둬야할것이다. 다른투자상품에비해불확실성이큰만큼 40~50% 의손실을보고, 50~60 만원을되돌려받을것으로예 할것없이크라우드펀딩은그자체로 대중 의관심이있어야하 자활성화를가로막고있을까? 우선증권형크라우드펀딩으로투 객관적인판단자료제공이필수적이라할수있다. 상된다. 는만큼바이럴마케팅에유리한지점이있다. 특히증권형일경우 자받을수있는금액이투자발행인당연간최대 7 억원이라는것 메이저투자배급사를비롯한일반투자회사가영화에투자할 현재까지증권형크라우드펀딩을진행한영화를전체적으로살 대중스스로투자에참여하기때문에영화에더큰관심을기울일 이영화제작현실과는거리가상당하다. 015 년기준한국상업영 경우일반적으로이들은시나리오와사업계획서, 예산서등의다 펴보면, 와디즈에서주관한 < 사냥 > 과 < 덕혜옹주 >( 목표금액 5 억원중 수밖에없을것이다. 이때문에상당수상업영화프로젝트는홍보 화 7 의평균순제작비는 40.8 억원, P&A 는 15.3 억원으로 7 억원은 양한정보를꼼꼼하게검토한후투자결정을한다. 그러나증권형 11% 모금 ), < 올레 >( 목표금액 7 천만원중 10% 모금 ) 는 P&A 비용을마련 수단의하나로크라우드펀딩을활용하고있기도하다. 평균 P&A 금액의절반에도미치지못하는액수다. 실제로증권형 크라우드펀딩을하는일반 ( 소액 ) 투자자의경우이같은구체적인 하기위해, 명필름영화학교가제작한다양성영화 < 환절기 >( 목표금 크라우드펀딩이성사된영화의펀딩금액은대략 3~5 억원으로 정보에접근할길은사실상전무하다. 그리고이러한정보의비대 액 1 억원중 86% 모금 ) 는펀딩모금액을순제작비로활용할계획이었 투자매력을높이려면? 앞서설명한것처럼대부분 P&A 비용을위해펀딩을받았다. 물 칭성이투자를꺼리게하는가장큰원인이되고있다. 그러나최대 다. IBK 투자증권에서진행한 < 인천상륙작전 > 역시크라우드펀딩 금융위원회의발표에따르면자본시장법개정안시행이후약 100 론 7 억원은다양성영화제작에는큰도움이될수있는금액이지 7 억원을모을수있는증권형크라우드펀딩을위해시나리오등 으로조달한 5 억원을 P&A 비용으로활용했다. 이처럼상업영화 일동안 8 개온라인소액투자중개업자플랫폼을통해총 73 개기 만, 투자자를설득하는데현재가장주요한 카드 가출연배우의 흥행에직접적인영향을미칠가능성이있는세부정보를공개하 의경우 ( 증권형과후원형구분없이 ) 크라우드펀딩을통해모은금액 업이증권형크라우드펀딩에참가해 3 개기업이펀딩에성공했 인지도와배급시기등을기준으로한흥행가능성인만큼, 다양성 길원하는제작사는아마없을것이다. 9 때문에앞으로정보의비 은대체로 P&A 비용에활용하는경우가대부분이다. 한편, < 인천 고, 총투자자수는,343 명, 투자금액은 57.7 억원에달했다. 6 이 영화가증권형크라우드펀딩으로 7 억원을단번에모으기란쉽지 대칭성을일정부분해결하면서도기밀은유지될수있는시스템 상륙작전 >( 순제 147 억원 ) 이나 < 덕혜옹주 >( 순제 85 억원 ) 5 처럼예산규 는애초예상에비하면큰관심을끌지못한결과로 7 개월여가흐 않아보인다. 실제다양성영화인 < 환절기 > 의경우목표금액이 1 억 을고민하고, 이를통해공시제도개선을이룰수있는보다세부적 모가큰영화가 P&A 를위한증권형크라우드펀딩을진행한까닭 른지금까지도크게활성화되진않았다. 분야를좁혀영화만보더 원이었다. 또한개인투자자의투자액이기업 1 곳당 1 년에 00 만 인방법을모색해나가야할것으로생각된다. 지금까지의증권형 원, 연간총액 500 만원을넘을수없는등투자한도의폭이좁은 영화크라우드펀딩현황을살펴보면가능성보다는한계점이더뚜 것도크라우드펀딩활성화의발목을잡고있다. 투자성공률을높 렷해보이는것이사실이다. 그러나지금시점에서증권형크라우 < 그림 1> < 인천상륙작전 > 크라우드펀딩상황 < 인천상륙작전 > 의관객수에따른수익금예시 < 그림 > < 사냥 > 크라우드펀딩현황 이는데경험만큼중요한자산도없는데, 현재의투자한도는그같 드펀딩의성공과실패, 또는실효성유무를논하기엔아직그예가 관객수 투자수익률 투자원금 50 만원 투자원금 100 만원 투자원금 00 만원 투자총액 5 억원 500 만 1 명 ~510 만명 5.6% +.8 만원 +5.6 만원 +11. 만원 8 백만원 510 만 1 명 ~50 만명 6.6% +3.3 만원 +6.6 만원 +13. 만원 33 백만원 550 만 1 명 ~560 만명 10.6% +5.3 만원 만원 +1. 만원 53 백만원 600 만 1 명 ~610 만명 15.6% +7.8 만원 만원 +31. 만원 78 백만원 700 만 1 명 ~710 만명 5.6% +1.8 만원 +5.6 만원 +51. 만원 1.8 억원 750 만 1 명 ~760 만명 30.6% 만원 만원 +61. 만원 1.53 억원 800 만 1 명 ~810 만명 35.6% 만원 만원 +71. 만원 1.78 억원 900 만 1 명 ~910 만명 45.6% +.8 만원 만원 +91. 만원.8 억원 950 만 1 명 ~960 만명 50.6% +5.3 만원 만원 만원.53 억원 990 만 1 명 ~1,000 만명 54.6% +7.3 만원 만원 만원.73 억원 * 관객수가천만명이상일경우에도투자수익률은최대 54.6% 로고정 < 사냥 > 의관객수에따른손실금예시 ( 단위 : 원 ) 관객수 투자수익률 투자원금 투자총액 5 만원 30 만원 100 만원 00 만원 3 억원 150 만명 약 9.% 4,600 3,000 9, ,000 7,600, 만명 약 41.7% 0,850 15, , ,000 15,100, 만명 약 73.7% 36,850 1, ,000 1,474,000 1,100,000 은경험을축적할기회자체를막고있다고볼수있는것이다. 한편증권형영화크라우드펀딩만의한계도있다. 후원형과는다르게증권형크라우드펀딩은흥행에따라투자자의손익이결정되는투자상품이다. 때문에투자자가객관적인판단을할수있도록정보제공의투명성확보와투자상품에대한가치평가등의객관적인자료제공이필수적이다. 8 하지만현재온라인플랫폼에소개된영화프로젝트에대한설명은실제투자자가투자를고려할만큼상세하게이루어지고있지않다. 법적으로고시해야할의무가있는투자위험고지나수익구조, 사업및프로젝트내용같은것을제외한 작품 그자체에대한설명은상당히부족한편이다. 예고편이나줄거리, 출연진정보정도가제공될뿐으로, 투자자에게자산의일부를투자하도록설득하기엔충분하지않다. 투자자 너무부족하다. 앞으로보다다양한영화프로젝트가증권형크라우드펀딩에도전해영화계전체가관련한경험을쌓게되길바란다. 얼마간의경험이쌓인다면한계는물론이를극복할방법도더욱또렷이보일것이다. 5 < 인천상륙작전 > 과 < 덕혜옹주 > 의순제작비는언론기사를참조한것으로실제금액과차이가있을수있다. 6 증권형크라우드펀딩제도 ( 온라인소액투자중개 ) 도입현황및시사점, 석지웅, 정보통신정책연구원 ( 상업적인기획으로제작 배급되는경향의영화로총제 10억원이상, 전국개봉스크린수 100개이상인작품을일컫는다. 8 지분투자형크라우드펀딩 : 창조경제활성화와국민상상실현을위한새로운투자방법 고용기 김종국, 한국과학기술기획평가원 ( 증권형크라우드펀딩 시네마투자 허와실, < 일요신문 >,

11 INTERVIEW 글양소은영진위산업정책연구팀연구원 사진이상엽 013 년시작한영화추천애플리케이션 왓챠 는 웹버전왓챠플레이보다모바일앱의사용률이높은건왜일까? 영화와관련한스타트업의시도자체가거의없었기때문에오히 개인에최적화된 경험 을제공한다 박태훈프로그램스 ( 왓챠플레이 ) 대표 영화마니아를중심으로화제를모았고, 지난 1월에는왓챠플레이를본격출시했다. 마침넷플릭스가같은시기에국내서비스를시작해더큰화제를모은바있기도하다. 지금까지왓챠플레이에대한반응은어떠한가? 처음왓챠플레이는웹으로만출시됐다. 그리고지 왓챠플레이의주고객은 18~34 세 ( 전체이용자의 80% 가량 ), 그가운데서도주요사용자는 0 대다. 현재젊은층은 퍼스트스크린 First Screen 이모바일디바이스다. 모두들거실에모여 TV를보던시절은 PC가등장하며희미해졌고, 이때부터상당수는 TV가아닌 PC에서영화를다운받아이를즐겼다. 그리고이제는스마트폰이나태블릿 PC처럼보다개인화된디바이스가퍼스트스크린 려우리가할수있는것이많았다. 처음왓챠를구상했던건한국인대부분이영화를기본적으로매우좋아한다는사실때문이었다. 영화를싫어하는한국사람은찾기가어려운데, 그게 가능성 이라고생각했다. 추천시스템의시작은 시간짜리영화를보기위해, 뭘볼지 1시간을찾아헤매는게싫다 는이들의반응이었다. 내가이러저러한영화를좋아하는데볼만한걸추천해달 프로그램스는 013 년영화추천애플리케이션 왓챠 Watcha 를내놓았다. 그리고 올해 1월영상콘텐츠 SVOD ( 정액제주문형비디오 ) 서비스인 왓챠플레이 Watcha Play 를 선보여같은달서비스를시작한 OTT 플랫폼넷플릭스와 SK 의옥수수 oksusu 등과 선의의경쟁을시작했다. 국내온라인시장은통신사를중심으로시장구도가견고히 난 5월 4일모바일애플리케이션을통해서도서비스를시작했는데, 그이후로반응이좋다. 이때부터가입자와사용자가많이증가 (6 월 8일기준누적앱다운로드수 0만건이상 ) 했다. 앱을론칭한지 3개 으로자리잡고있다. 이들은앱을통해원하는콘텐츠를시간과장소에구애받지않고즐긴다. 왓챠서비스의경우 10 대비중도높은편인데, 왓챠플레이는아무래도유료서비스이기때문에일정정도의경제력을갖춘 0대가훨씬많다. 넷플릭스처럼첫달은 라 는의견도많았다. 원하는영화를추천해주는서비스가많은이에게필요할것이란생각이들었고, 개인의영화취향을분석해그에맞춤한것들을추천하게된것이다. 짜여있고, 유료로영상콘텐츠를소비하는층도얇은편이다. 즉, OTT 플랫폼으로 제대로된성과를내기녹록지않은시장이다. 그렇기에왓챠플레이의그간의행보가 궁금했다. 국내 SVOD 시장가능성은밝을까? 또국내소비자의콘텐츠소비습관은 어떠할까? 이런궁금증을안고박태훈대표를만났다. 온라인시장의성장가능성이 장밋빛 이라고단언하진않았지만, 왓챠플레이에관한답변엔박태훈대표특유의 긍정적인태도가서려있었다. 왓챠플레이를통한그간의경험을지금부터전한다. 월밖에되지않았기때문에앞으로가입자는더욱늘어날것으로내다보고있다. 모바일유저가전체이용자의 80% 가량을차지한다. 그렇기에당연히모바일이용률이압도적으로많고, 모바일을통한가입도확실히높다. 무료로서비스하지만그다음달부터유료로전환되고, 무료이용자가운데절반가량이유료서비스로전환해이용하고있다. 비슷한형태로가입하는다른서비스에비해유료전환율은꽤높은편인것으로파악하고있다. 왓챠는지난해드라마추천기능을추가했고, 이후도서추천까지그영역을넓혀가고있다. 확장에어떤계기가있었는가? 또한이와관련한새로운비즈니스모델은없는지궁금하다. 왓챠는 개인화된편안한문화경험을제공하는것 을모토로삼는다. 첫걸음을영화로시작했고, 현재는다른문화경험으로이 왓챠플레이의 1 인당이용시간은어느정도인가? 또한주요소 를확장중에있다. 아직방송이나출판쪽과관련해서는뚜렷한 비콘텐츠는무엇인지도궁금하다. 비즈니스모델이나계획은없다. 하지만왓챠가제일잘할수있는 유료가입자기준으로 1 인당이용시간은하루 30 분안팎이다. 단 분야가추천이다보니다양한콘텐츠로확장해나갈수있을거라 순히계산하면 1 인당한달평균 15 시간가량을쓰는셈이다. 왓챠 생각하고있다. 영화뿐아니라다른문화콘텐츠분야에서도알 플레이가서비스계약을맺은작품편수는대략 만편정도로, 려지지않은좋은작품을알리는선순환에기여하고싶다. 계속해서업로드중이다. 왓챠서비스를시작할때그대상이영 화였기때문에왓챠플레이역시영화선호도가높은이용자위주 왓챠가제일잘할수있는게 추천 이라고했지만, 초기반응이 로구성돼있다. 애니메이션이나 TV 방송물, 다큐멘터리등에비 좋기만한건아니었을듯하다. 해영화콘텐츠이용이높게나타나는것도같은맥락에서볼수 추천시스템의특성상데이터가적을경우취향분석결과가부정 있다. 앞서말한것처럼대부분의이용자가모바일디바이스로콘 확할수밖에없다. 때문에초반에는추천결과에대한부정적인 텐츠를감상하고있어앞으로도앱을통한이용은꾸준히상승 평가도많이받았다. 그러나지금은 3 억개이상의데이터가쌓인 할것으로예상한다. 다만스마트 TV 에서도앱서비스를시작하 상태라정확도도높아지고, 취향분석결과도과거에비하면많 면 TV 이용률은향후좀더증가할것으로내다보고있다. 이개선됐다. 왓챠는비슷한평가패턴을가진사람을묶어이들 의취향을판단하고, 이정보를바탕으로추천을하는시스템을 맞춤 유통에집중한다 따르고있다. 알파고가바둑의기보를공부하는것처럼, 머신러닝 영화추천서비스왓챠로처음영화업계에뛰어들었다. 왓챠등 을통해별점을학습하는것이다. 왓챠가입시최소 15 편의영화 장이전에는영화분야스타트업자체가전무하다시피했는데, 그때 에대한별점을매기게하는데, 이게데이터분석을위한최소의 문에어려움도많았을듯하다. 데이터가된다. 현재이용자평균 130 개의별점을축적해두고있 18 19

12 INTERVIEW 는데, 데이터가많이쌓일수록정확도도높아 독점콘텐츠에대한욕심을 시작한탓에접근이쉬웠고, 영화온라인배급 있는상황이된다면다해보려고한다. 왓챠플레이는새로운콘 다. 또한국이용자와일본이용자사이에차이를체감하는부분이 진다. 지금은초기와달리기초데이터가풍부해져안정적으로운영되고있다. 실제만족도또한높은편이다. 예상별점이정확한편이라고생각하는데, 예상별점에따라큰관심이없었던영화를보게되거나보려던영화를보지않는이들이늘고있고, 대체로여기에만족을표시한다. 넷플릭스가내세우는강점중하나가 부릴상황은아직아니다. 현재는제작이나배급분야에대해공부하고있는단계다. 새로운콘텐츠를만드는것도중요하지만콘텐츠를 제대로 알리는것도그만큼중요하다. 왓챠플레이는좋은콘텐츠를 사 (CP) 들도 왓챠라면구작들을추천할수있으니, 롱테일수익을얻을수있겠다 고많이들생각해줬다. 온라인플랫폼은극장과달리최신작이아니어도언제든찾아서감상이가능하다. 문제는화제작이나최신작이아니면온라인플랫폼에서조차도묻혀버리기쉽다는것이다. 그에반해왓챠는취향기반의큐레이션 ( 화면에 텐츠를계속해서소개할수있는플랫폼이고, 피드백또한바로바로확인할수있다는장점이있다. 만약새롭게소개한콘텐츠가반응이좋다면지속적으로서비스를해나가고또다른형태의시도도해볼수있을것이다. 현재왓챠플레이는영화, 드라마를시작으로계속해서콘텐츠숫자를넓히고있고, 최근에는 BBC 와 EBS 의다큐멘터리, 일본애니메이션등이추가됐다. 또이번 EBS 국제다큐영화제에소개된작품중일부도소개할예정이다. 9월 있나? 일본에서는영화, 드라마, 애니메이션콘텐츠를대상으로왓챠를서비스하고있다. 이를통해일본이정말애니메이션을좋아하는국가라는것을실감하고있다. 또콘텐츠에대한소비가많고, 한국에비해콘텐츠에대한쏠림현상이적다는인상을받았다. 개개인의취향이확실한편이라평가도확고하고, 추천결과도조금다르다. 일본내에서는왓챠플레이진출을고민하고있고, 일본이 바로추천시스템이다. 하지만한국콘텐츠에 확보하고, 이를추천하는것에 콘텐츠를구성해보여주는형태 ) 을하기때문에, 개 중에는크롬캐스트, 스마트 TV 용앱도출시될계획에있다. 외의아시아국가에서는왓챠서비스를제공할방법을모색중에 대한정확도만놓고봤을때는왓챠가넷플릭 집중하려한다. 봉후꽤시간이흐른작품이라도사용자예상 있다. 스보다낫다고생각한다. 별점이높으면추천작품으로볼수있다. CP 들 잘알려진것처럼넷플릭스는 < 하우스오브카드 > 처럼자체콘텐 은구작이온라인시장에서도지속적인수익 츠를제작, 독점공급하면서독보적인경쟁력을확보했다. 왓챠플레 경험의 질 을높이는게관건이다 넷플릭스는작품별특성을파악하고관련 키 을만들어낼수있는방법을고민중이었고, 왓 이역시독점콘텐츠에대한욕심이있을것같은데. 현재한국에서영화를서비스중인주요 OTT 플랫폼은넷플릭 워드 를추출하는일을많은수의인력을들여진행하고있다. 작품 챠는추천을통해구작을끌어올리는역할을할수있는플랫폼 독점콘텐츠가있으면물론좋겠지만욕심을부릴상황이아니다. 스, 왓챠, 옥수수, 푹등이있다. 이들플랫폼과비교했을때왓챠플 별카테고리를정하는데있어서이는무척중요한작업같은데, 왓 이다. 이런것이맞아떨어져관련한콘텐츠수급이원활할수있 앞으로해외, 특히아시아진출을계획하고있는데아시아권역 레이가가진강점은무엇이라고생각하나? 챠는어떤방식으로관련작업을수행하고있나? 었다. 으로가입자가확대된다면독점콘텐츠제작을충분히고민하고 앞서도강조했지만왓챠를통해얻은데이터가왓챠플레이의가 아무래도직접인력을동원해키워드추출을하다보니넷플릭스 또시도해볼수있을것이라생각한다. 다만지금으로서는구체적 장큰무기다. 최근에도왓챠처럼추천서비스를활용한 VOD 서 의메타 DB 는그깊이가남다른것으로알고있다. 왓챠의경우 왓챠플레이는구작을포함해영화콘텐츠가상당한반면, TV 드 인계획은갖고있지않다. 현재는제작이나배급분야에대해공 비스가몇개나왔지만다들살아남지는못했다. 왓챠를통해수 시놉시스, 기사, 리뷰등을알고리즘으로자동화한후인력이이 라마등의콘텐츠는부족한편이다. 지상파콘텐츠를비롯해방송콘 부를하고있는단계다. 최근에도웹드라마제작업체에서제안을 집된방대한데이터는사용자에게가장잘맞는작품을찾는데 것을검수하는방식으로키워드를파악한다. 상대적으로속도도 텐츠서비스는어떻게확대해갈계획인가? 많이해오고있긴하다. 하지만웹드라마는화제성과달리성공 최적화된추천을가능하게한다. 빠르고정확도도높은편이지만, 사람을써서검수하는작업은 지상파, 특히구작드라마위주로계약을추진하고있는데쉽지 사례는많지않다. 한때의 UCC 처럼웹드라마역시일종의 유행 꼭덧붙여져야한다. 예전에영화 < 투캅스 > 의키워드로 성기 가 가않다. 방송사들이모여자체적으로운영하는 OTT 인푹 pooq 같은것으로끝날수도있지않을까염려되기도한다. 영화는그 통신사의경우 VOD 상품이용시데이터를무료로제공하거나, 나와서깜짝놀란적이있는데, 주연배우안성기씨의이름만을 이있다보니결정이더쉽지않은것같다. 왓챠플레이에서 < 내이 에비해수명이긴콘텐츠라고할수있는데, 새로운콘텐츠제작 통신가입상품에따라 VOD 상품을공짜로서비스하기도한다. 반 인식한때문이었다. 이같은형태의사고를없애기위해서라도사 름은김삼순 > 이나 < 네멋대로해라 > 처럼과거에큰사랑을받았던 에뛰어들기전에우선적으로는영화유통에집중하고싶다. 사실 면통신사와무관한 OTT 사업자의경우이같은서비스를제공하는 람이직접확인하는것은필수적이다. 신규콘텐츠가유입되는속 구작드라마를서비스하고싶은마음이굴뚝같다. 앞서설명한것 독점콘텐츠를만드는것도중요하지만알리는것역시그에못지 건불가능하다. 가입자확보에어려움이상당할것같다. 도가그렇게빠르지않기때문에시간상으로큰문제는없다. 처럼추천시스템을통한다면구작에대한수익도지속적으로만 않게중요한일이다. 또다른국내 OTT 플랫폼인옥수수등에서 통신과관련한별도의서비스를제공할수없기때문에결국은 들어낼수있다. 이런장점을살려계속해서콘텐츠수급을추진 도독점콘텐츠, 혹은자체제작콘텐츠를위한여러형태의시도 퀄리티로승부할수밖에없다. 일단데이터무제한요금제의경우 왓챠출시후부터왓챠플레이가나오기까지 3 년가량이걸렸다. 해보려고노력중에있다. 를하고있는것으로알고있지만, 기존배급경로로시도되는콘 일정한용량을넘기면속도가느려지는것이대부분이다. 그처럼 왓챠의수익모델에대한고민도많았을것같다. 텐츠에비해이를알리기가쉽지않아묻혀버리는경우도많은것 느리게서비스되는상태에서도끊김이나화질저하없이영상을 왓챠를출시한뒤 뭔가될것같은, 그런데그게뭔지는보이지않 지난 8 월부터는 K 웹페스트영화제에소개된해외웹시리즈를 같다. 왓챠플레이는우선좋은콘텐츠를가져와서이를추천해주 감상할수있도록신경쓰고있다. 한편, 요즘은와이파이환경이 는 시기가있었다. 하지만광고매출이나왓챠를활용한영화시 서비스한다고들었다. 왓챠플레이에서웹시리즈를서비스하게된 는것에집중하려고한다. 좋아져그에따른이용자의불편이접수되지는않는다. 말한것처 사이벤트, 영화홍보등을통해수익은있었다. 그런다음에야왓 계기가궁금하다. 이장르에대한기대가있는건가? 럼통신사가입등을통한이벤트중하나로무료 VOD 서비스를 챠서비스를구상하게됐는데, 왓챠가있었기때문에 VOD 서비 웹시리즈의가능성등에대한어떤 확신 을가졌다기보다 할수 앞서해외진출을고민하고있다고말했는데, 지난해 9 월일본에 진행하는곳이많은데, 이는자칫 VOD 서비스는 무료로즐길수 스로더쉽게진입할수있었던것같다. 인지도가생긴상태에서 있기때문에 시도해보는것이다. 무엇이정답인지모르니할수 서왓챠를론칭, 서비스를해오고있다. 일본에서의반응이궁금하 있는것 으로인식하게만들우려가있다. 통신사는말그대로 부 0 1

13 INTERVIEW 가서비스 의개념으로영화콘텐츠를제공하고있다면, 왓챠는 강조한것처럼왓챠는구작을통해수익을창출하고있기때문에 현실이많이안타깝다. 지금과같은추세가지속된다면영화계입 는지궁금하다. 부가 가아닌 서비스 그자체로계속해서퀄리티를높여가는방 기존신규콘텐츠중심으로돌아가던온라인시장이더성장할 장에서도건강함을잃게될것이다. 그리고이는온라인시장에도 왓챠플레이에서유통되는콘텐츠는모두 CP 가제공하는소스를 법밖에없을것이다. 수있는여지를제공하고있다고생각한다. 그대로영향을미치게될것이다. 그대로서비스하고있고, 이미등급고지가포함돼있어직접등 급심의를신청하는경우는없다. 하지만당연히이용자들은블러 월정액 SVOD 상품의경우가입자수를기반으로성장해나갈수 015 년한국영화산업결산 에따르면영화디지털온라인시 한국소비자의경우유료콘텐츠구매에소극적인것으로알려 처리된콘텐츠를보고싶어하지않는다. 합법유통콘텐츠의품 밖에없다. 때문에일정규모를넘어서면성장한계를갖게된다. 저 장의성장세는점점둔화되고있다. 1 조원이상의시장이형성될것 져있다. 이와관련해왓챠와왓챠플레이를운영하면서느낀점이있 질향상을위해서라도등급을우려한블러처리등은지양해야 렴한가격으로많은가입자를유도하는지금의시장구도가지속된 이라던과거의전망과는다른추세로움직이고있는것이다. 한국의 을것같다. 실제로경험해보니한국소비자는어떤특성을갖고있 할필요가있다고생각한다. 다면, 판권사나제작사에게돌아가는몫은더적어지지않을까걱정 영화디지털온라인시장은정말한계상황에처했을까? 시장을어 던가? 되는것도사실이다. 떻게전망하는지궁금하다. 한국이용자가유료구매를잘안하는건맞다. 왓챠는그래서 영진위에서는최근에 온라인상영관통합전산망 을구축해영 음악스트리밍산업에서도이미벌어졌던일이다. 불편한무료보 온라인불법이횡행하기전까지만해도비디오시장은 1 조원에 편리함 으로승부를하는것이다. 생각해보면게임산업도예전에 화관입장권통합전산망처럼온라인플랫폼에서판매되는영화콘텐 다는편리한유료서비스가등장하면서무료불법시장은사라지 달했다고들한다. 그때를생각해보면아직성장가능성이높다고 는불법다운로드의피해를많이봤다. 그런데애플이앱스토어에 츠의이용현황과매출액을취합해온라인시장에서의정보투명성 고, 음악이용권시장이생겨났다. 물론이로인해음악한곡한 생각한다. 다른여가활동, 또다른콘텐츠와의경쟁도심해시간 서비밀번호입력으로결제를쉽게만들었더니다들유료결제를 을높이려하고있다. 온라인상영관통합전산망이시장안에서어떤 곡에돌아가는저작권료는줄어들었다. 영화는음악과달리반복 은조금더걸리겠지만충분히예전수준으로회복할수있지않 하고게임을즐기게됐다. 영화도마찬가지로 IPTV 에서결제가간 역할을할수있을것이라생각하는가? 적으로즐기는콘텐츠가아니고, 시간이지날수록그가치가떨 을까싶다. 다만온라인시장자체의한계라기보다는최근의영화 단해지자어렵게불법파일을찾느니리모컨클릭몇번으로영화 온라인시장을투명하게보여줄수있다는점에서는긍정적이라 어진다. 따라서가격을시장에서안정적으로책정하고유지해야 제작경향은아쉬운부분이많다. 다양성영화, 작은규모의영화 감상을하겠다고맘먹는이들이생겨난것이다. 이러한 편리함의 고본다. 다만왓챠플레이는매월시청점유율을기준으로정산 할것이다. 현재왓챠플레이가격은 SVOD 시장에서는최저가수 가거의다사라지다시피했다. 10~0 만관객이드는영화는자 힘 을믿고가는거다. 우선 1 개월을무료로경험하면한달에몇 이이루어지기때문에매출액이실시간으로잡히지않는다. 이와 준이다. 이이상가격이내려가기는어려울것같고, 시간이지나 취를감추고, 다들천만영화에만몰두하고있는듯하다. 이러한 편만봐도 가성비좋은서비스 라는생각을하는이용자가생긴 같은시장특성을고려해통합전산망이확장됐으면좋겠다. 정확 면물가상승에따라가격은더올라가리라고본다. 그리고이러 제작상황은당연히온라인시장에도영향을준다. 극장에서는 다. 그리고이런편안한경험을익숙하게만들면유료구매도자연 한박스오피스집계와, 공정하고투명한시장질서를위해서꼭해 한변화에서중요한것이온라인시장이지속적으로성장해야한 볼만한 대작영화만이소비되고작은영화들은존재도알리지 스럽게이끌어낼수있다고생각한다. 우리사회는특히 인터넷 야할일이라고생각한다. 다는점이다. 시장이기존과같은크기인상태에서지속적으로 못한채사라져버리고있는데, 이같은상황이온라인시장에서 은공짜 라는인식이강한데, 이러한인식과승부하고자편리함이 SVOD 상품만팔린다면온라인시장자체의매출액은줄어들것 도똑같이일어나고있다. 작은영화가운데에도오랫동안온라인 라는장점, 그리고추천이라는왓챠고유의강점을계속밀고나 온라인시장은최근몇년간영화계의큰관심사였다. 하지만기 이다. 그래서전체온라인시장을키우는데집중해야한다. 앞서 시장에서소비될수있는콘텐츠가많다. 때문에개인적으론이런 가는것이다. 대와달리성장은둔화되고있다. 이런속에서영화콘텐츠는얼마큼 의역할을할수있을까? 또한지속적인성장을위해현재영화투자 국내주요 OTT 사업자의영화 SVOD 현황 불법얘기가나왔으니말인데, 온라인불법시장현황은어떤것 와제작업계는어떤고민을해야할것으로보는가? 구분 왓챠플레이옥수수넷플릭스푹 서비스개시일 사용현황 요금제 ( 월정액 ) 앱다운로드수 0 만건 ( 기준 ) 4,900 원 가입자 310 만명 ( 기준 ) SK Btv, SKT 가입자,000 원 /3,000 원기타가입자 3,000 원 이용자 5 만명 ( 닐슨코리안클릭발표기준 ) 베이직 9,500 원스탠더드 1,000 원프리미엄 14,500 원 ( 영화서비스개시 ) 유료가입자 43 만명 ( 기준 ) 영화무제한 (Playy) 9,900 원방송 + 영화결합 1,900~18,900 원 주요콘텐츠영화, 드라마, 애니메이션영화, 방송, 스포츠넷플릭스독점콘텐츠, 외화시리즈지상파다시보기, 영화 특징 영화추천서비스왓챠와연계 기존호핀 hoppin 과 SK Btv 모바일통합, SK 통신가입자중심 넷플릭스독점콘텐츠보유 주요지상파방송사채널연합체 같은가? 편리하게영화를감상할수있는방법이많아지다보니불법시장은그에비례해많이줄어든것같다. 하지만여전히최신작들은바로바로불법으로온라인상에업로드되는실정이다. 때문에최신작의매출비중이높은 TV VOD 플랫폼의경우피해가클것이라생각한다. 최근넷플릭스오리지널시리즈가등급문제로몇몇장면이블러처리되는등온라인콘텐츠를둘러싼등급관련한이슈역시뜨거웠다. 왓챠플레이가유통하는콘텐츠도이와관련한어려움이있 시장이커지려면기본적으로전제돼야할것이불법시장에대한대응이다. 그와함께시장자체의경쟁력도강해져야한다. 지금가장우려되는것은앞서말했듯다양성영화가고사되고있다는점이다. 극장에서볼영화만만들어지고있다. 또큰영화만이성공을거두고, 몇편의영화만이시장의주목을받는다. 이는투자배급의독과점과수익독과점과도연결된현상이라고생각한다. 온라인에서는작은영화도소비자의취향에만맞으면추천되고, 계속해서소비될수있다. 앞서강조한것처럼극장시장의다양성은온라인시장으로도연계되기때문에작품성있고흥미로운, 작은영화들이더욱많이만들어지길기대한다. 3

14 SPECIAL 1 글김성희 극장산업을 재조명한다 Infographics & Box Office 한국영화, 진정한승부는여름부터최근몇년사이한국극장시장에일어난가장뚜렷한변화는여름성수기에서추석, 그리고겨울성수기로이어지는하반기에한국영화의역량이집중되고있다는점이다. 실제 008 년 5.7% 였던하반기전체관객점유율은 01 년 57.3% 까지상승했다. 013 년하반기점유율은 53.8% 로다소주춤하는듯보였지만, 014 년 55.1% 를나타낸데이어 015 년에는 56.3% 로하반기점유율이다시상승하는추세다. 한국영화만살펴보면하반기편중현상은더욱도드라진다. 010 년 56.3% 였던한국영화하반기관객수점유율은 015 년 64.% 까지상승했다. 또한 013 년이후에는 3년연속으로하반기관객수점유율이상승하는추세에있다. 올여름성수기인 7~8 월한국영화관객수가동일기간역대최다인 363 만명을기록했고, 9월에는 < 밀정 > 과 < 고산자, 대동여지도 > < 아수라 > 등의흥행기대작이개봉을기다리고있어 016 년하반기한국영화관객수점유율역시상승세를이어갈것으로전망된다. 하반기한국영화관객수가증가하고있는이유는 014 년이후국내 4대메이저투자배급사가여름과추석, 그리고겨울성수기로이어지는하반기를겨냥한대작영화중심의라인업에역량을집중하고있기때문이다. 이같은추세를반영하듯 7~8 월여름성수기전체영화관객수는 010 년이후 6년연속성장세를나타내고있고, 추석연휴관객수또한 009 년이후 6년연속으 로성장세를보이고있다. 뿐만아니라비수기인 11 월극장가의규모도커지는추세다. 01 년 10 월 31 일에개봉한 < 늑대소년 > 은수능특수를누리며 707 만명의관객 ( 확장판포함누적관객수 ) 을기록했다. < 늑대소년 > 의성공에이어 014 년 < 인터스텔라 > 가 11 월 6일개봉해 108 만명의관객을동원하면서 11 월극장가의규모가한층커졌다. 015 년에는 < 검은사제들 > 과 < 내부자들 > 처럼티켓파워를가진배우가주연을맡은중급영화가 11 월에개봉해흥행에성공했다. 이처럼최근몇년사이 11 월극장가의규모가커진것도한국영화가하반기라인업에집중하게된이유가되고있다. 반면외국영화는 < 아이언맨 > < 어벤져스 > 같은할리우드프랜차이즈 ( 특히마블프랜차이즈 ) 가매해 4~5 월개봉하면서 014 년이후부터는상반기관객수점유율이하반기보다더높은상황이다. 이로써외국영화는 3월에서 6월로이어지는상반기에강세를보이고, 한국영화는여름에서겨울성수기로이어지는하반기에강세를보이는흥행패턴이고착화되고있다. 문제는비수기흥행을노리는중 저예산영화가돌파구를찾는게점점더어려워지고있다는점이다. 기존엔 4월이극장비수기로분류됐지만어느덧할리우드프랜차이즈의 텃밭 이됐고, 여름과추석의 핫시즌 뒤돌아오는 11 월마저스타를내세운중급한국영화가자리를차지해중 저예산영화가설자리는점점줄어들고있다. 한국영화산업규모는 외형적으로한국극장산업은성장을거듭해왔다. 013년이후 3년연속전체관객수 억명을넘어섰고, 한국영화는 01년이후 4년연속매년 1억명이상의관객을불러모았다. 올해도극장가는 8월까지전년동기대비 0.9% 늘어난 1억 5080만명의관객을동원했다. 한국영화는 8월까지전년동기대비 10.% 증가한 8014만명의관객수를기록했다. 때문에 4년연속전체영화관객수 억돌파와함께 5년연속한국영화관객수 1억돌파기록도가능할것으로전망된다. 국내극장시장이 성장임계점 에도달했다는진단도있지만, 어쨌거나현재극장은영화 1편이하루최대 130만명가까이동원할만큼탄탄한흥행력을갖추고있다. 물론여기엔스크린독과점등의맹점도존재한다. 현재한국극장시장은어떤양상으로움직이고있을까? < 한국영화 > 는연중최대성수기인 7~8월여름시즌을마무리하는이때, 흥행시장을재점검한다. 이를위해시즌별박스오피스규모와하루최다관객수, 연간최대흥행시즌, 흥행장르등을살펴봤다. 그리고이들지표는 최근한국영화가상반기보다하반기에집중 하고있음을, 또 개봉첫주박스오피스규모가날로상승 하고있음을, 연중가장많은관객이드는주는 7월말과 8월초 임을알려주었다. 다시말해해당수치들은 우리가박스오피스에대해알고있는것들 을거듭증명하고있다. 여기서중요한건무엇보다 증명 이다. 그간어림짐작하던극장시장현황을다양한통계수치를통해조금더꼼꼼히뜯어본다. < 그림 1> 008~015 년전체영화반기별관객수점유율 % 47.3% 53.4% 5.8% 46.6% 47.% * 영화관입장권통합전산망기준 57.% 4.8% 57.3% 4.7% 53.8% 46.% 상반기 55.1% 44.9% 하반기 56.3% 43.7% < 그림 > 008~015 년한국영화반기별관객수점유율 % 41.7% 57.3% 56.3% 4.7% 43.7% * 영화관입장권통합전산망기준 60.4% 39.6% 61.% 38.8% 56.4% 43.6% 상반기 61.4% 38.6% 하반기 64.% 35.8% 5

15 SPECIAL 1 < 그림 3> 008~015 년외국영화반기별관객수점유율 % 51.4% 49.7% 49.7% 50.3% 50.3% * 영화관입장권통합전산망기준 몇해에걸쳐성장추세에있지만한국영화투자수익률은상황이 다르다. 01 년과 013 년각각 13.3% 와 14.1% 의투자수익률을 나타낸한국영화는 014 년 0.3% 에이어 015 년에는투자수익 률이 -7.% 로곤두박질했다. 영화산업관계자들이꼽는투자수 익률저하의원인중하나가바로 흥행양극화와중박영화의실 종 이다. 그리고이는중 저예산영화가 4 월과 11 월같은비수기 흥행마저꿈꾸기어렵게된현재의극장시장상황과도궤를같이 한다고볼수있을것이다. 53.7% 46.3% 하루 100 만동원, 문제없다 한국대작영화의변화를확인하기위해영화별역대일일관객 수를집계했다. 이를살펴보면 < 부산행 > 이기록한일일관객수 18 만명이역대최고치였다. < 부산행 > 은 016 년 7 월 3 일 (7 월 0 일개봉 ) 1,788 개관에서 10,300 회상영돼 18 만명의관객을모 았다. 위는 < 명량 > 이가져갔는데, 014 년 8 월 3 일 (7 월 30 일개봉 ) 에 1,587 개관에서 7,963 회상영돼 16 만명의일일관객을기 록했다. 외국영화로는 < 어벤져스 : 에이지오브울트론 > 이 015 년 4 월 5 일 (4 월 3 일개봉 ) 1,843 개관, 10,018 회상영으로 116 만명 을기록한것이최다일일관객수였다. 51.7% 48.3% 50.1% 49.9% 상반기 48.8% 51.% 하반기 47.6% 5.4% 영화별일일관객수가 100 만명을넘어선것은 014 년 < 명량 > 부터였다. < 명량 > 은개봉나흘째인 014 년 8 월 일에 1,494 개 관에서 7,605 회상영돼 13 만명의관객을모았다. < 명량 > 이후 < 그림 4> 영화별역대일일관객수순위 1 순위영화명상영일스크린수상영횟수관객수 ( 명 ) 4 부산행 ,775 10,057 1,195,150 5 검사외전 ,81 9,451 1,180, 년 < 어벤져스 : 에이지오브울트론 >, 그리고 016 년에는 < 검 사외전 > 과 < 부산행 > 이일일관객수 100 만명을넘겼다. 한편, 일 일관객수 100 만명을돌파한영화가등장했다는것은박스오피 스시장규모가커졌다는의미인동시에 014 년이후스크린독 과점으로인한관객쏠림현상이심화되고있다는것의방증이기 도하다. 어벤져스 : 에이지오브울트론 ,843 10,018 1,155,761 7 캡틴아메리카 : 시빌워 ,991 10,341 1,14,509 8 명량 ,343 7,453 1,101,089 9 명량 ,315 7,67 1,03, 어벤져스 : 에이지오브울트론 ,86 9,761 1,013,07 11 명량 ,443 7, ,0 1 트랜스포머 ,409 7,60 956, 검사외전 ,779 9,5 951, 암살 ,519 7, ,60 15 부산행 1,81,780 명 상영일 스크린수 상영횟수 ,788 10,300 캡틴아메리카 : 시빌워 ,969 10, , 암살 ,504 7, , 검사외전 ,636 8, , 트랜스포머 ,398 7,060 94,77 19 검사외전 ,785 9,15 936,406 0 은밀하게위대하게 ,194 5, ,010 * 영화관입장권통합전산망기준 (016 년 9 월 일집계 ) 영화별역대일일관객수순위 1 위에서 4 위까지가모두 7 월마 3 명량 1,57,380 명 상영일 스크린수 상영횟수 ,587 7,963 명량 1,3,59 명 상영일 스크린수 상영횟수 ,494 7,605 < 그림 5> 01~016 년 7~8 월일별관객수전체영화순위 월 30 관객수 ( 명 ) 상영편수 1,886, 월 순위 날짜 상영편수 관객수 ( 명 ) ,84, ,808, ,777, ,767, ,754, ,753, ,753, 월 9 관객수 ( 명 ) 상영편수관객수 ( 명 ) 상영편수 1,87, ,86, * 영화관입장권통합전산망기준 (016년 8월 5일집계 ) 지막주에서 8월첫주의기록이었다. 연중최대성수기인여름시즌가운데서도가장많은관객이드는기간이 7월마지막주와 8월첫주라는의미다. 이는 7~8 월기간별관객수순위를통해서도잘드러난다. 01~016 년까지 7~8 월일일관객수중가장많은관객을동원한날은 016 년 7월 30 일 ( 토 ) 이었다. < 인천상륙작전 > < 부산 행 > < 제이슨본 > 등이상영된이날은총 189 만명의관객이극장을찾았다. 위는 < 명량 > < 군도 : 민란의시대 > 등이상영된 014 년 8월 일 ( 토 ) 이었고, 187 만명의관객이들었다. 일일관객수순위에서도드러나듯, 7월마지막주에서 8월첫주에가장많은관객이몰렸다. 여름휴가와크리스마스를잡아라! 주간관객수순위역시 7월마지막주에서 8월첫째주가여름성수기가운데서도가장많은관객이드는시기라는것을보여준다. 01~016 년주간관객수 1위는 < 명량 > < 해적 : 바다로간산적 > 등이상영된 014 년 8월첫째주로이시기극장은모두 958 만명의관객을모았다. 위는 < 베테랑 > < 암살 > < 미션임파서블 : 로그네이션 > 등이상영된 015 년 8월첫째주로이때는 91 만명의관객이극장을찾았다. 3위는 016 년 7월마지막주로 < 부산행 > 과 < 인천상륙작전 > < 제이슨본 > 등이상영돼 855 만명의관객을동원했다. 한편, 1 월에서 1월로이어지는겨울성수기중에서는크리스마스에가장많은관객이드는것으로나타났다. 011~016 년 1~1 월일일관객수전체영화순위에서 < 국제시장 > < 기술자들 > < 호빗 : 다섯군대전투 > < 님아, 그강을건너지마오 > 등이상영된 014 년 1 월 5 일 ( 목 ) 에 0 만명이극장을찾아최다관객수를기록했다. 위는 < 히말라야 > < 스타워즈 : 깨어난포스 > 등이상영된 015 년 1 월 5 일 ( 금 ) 로 00 만명을모았다. 3위역시크리스 < 그림 6> 01~016년 7~8월주간별 ( 월 ~ 일 ) 관객수전체영화순위 순위관객수 ( 명 ) * 영화관입장권통합전산망기준 (016년 8월 5일집계 ) 1 9,576, 년 9,117, 년 3 8,549, 년 4 8,486, 년 5 8,41, 년 6 8,14,3 015년 7 8,046,71 015년 8 7,85, 년 9 7,769,98 013년 10 7,79, 년 월 8월 6 7

16 SPECIAL 1 마스였는데, < 변호인 > < 용의자 > < 어바웃타임 > 등이상영된 013 년 1 월 5 일 ( 수 ) 에 189 만명을기록했다. 011~016 년까지 1~1 월의주간별 ( 월 ~ 일 ) 관객수전체영화 순위를보면 < 그림 8> 의결과와마찬가지로크리스마스가있는 1 월마지막주가겨울성수기가운데서도가장많은관객이드 는시기임을알수있다. < 국제시장 > < 기술자들 > < 님아, 그강을건 < 그림 7> 011~016 년 1~1 월일별관객수전체영화순위 월 5 관객수 ( 명 ) 상영편수,018, 월 관객수 ( 명 ),00, 상영편수 * 영화관입장권통합전산망기준 (016 년 9 월 1 일집계 ) 순위날짜상영편수관객수 ( 명 ) ,848, ,748, ,54, ,517, ,478, ,477, ,468, 월 관객수 ( 명 ) 1,89, 상영편수 < 그림 8> 011~016 년 1~1 월주간별 ( 월 ~ 일 ) 관객수전체영화순위 순위관객수 ( 명 ) 1 7,88, 년 7,466, 년 3 6,714, 년 4 6,58, 년 5 5,745, 년 너지마오 > < 호빗 : 다섯군대전투 > 등이상영된 014 년 1 월마 지막주에 788 만명의관객이들었는데, 이것이 01 년이후겨 울성수기주간관객수로는최다였다. 위는 013 년 1 월마지막 주로 < 변호인 > < 용의자 > 등이상영됐고, 747 만명의관객수를기 록했다. 천만영화와흥행 단기 승부 천만영화의천만관객돌파일수와천만관객을동원할때까지의 평균좌석점유율을분석해천만영화의흥행변화양상을살펴 봤다. 이를통해최근으로올수록천만관객돌파일수가짧아지 고, 천만관객수까지의평균좌석점유율은높아지는것을알수 있었다. 천만관객수를돌파하기까지걸린기간이가장짧은영 화는 1 일이필요했던 < 명량 > 으로, 1 일동안의평균좌석점유 율은 67.% 에달했다. < 부산행 > 은천만관객을모으는데까지 19 일이걸렸고그기간동안의평균좌석점유율은 47.7% 였다. 천 만관객돌파일수순위 에서상위 5 위까지가모두 7~8 월여름성 수기에개봉한한국대작영화였다는점도눈에띈다. 또한여름 성수기에평균좌석점유율역시높게나타나이시기관객쏠림 현상이심화되고있음을확인할수있다. 문제는최근천만영화의천만관객돌파일수가짧아지고평균 좌석점유율이높은것이스크린독과점과관련이있다는점이 다. 016 년개봉한 < 부산행 > 은개봉 4 일째인 7 월 3 일에 1,788 개 스크린에서 10,300 회상영돼 18 만명 ( 매출 109 억원 ) 의관객을모 6 5,695, 년 7 5,578, 년 8 5,1, 년 9 4,985, 년 10 4,96, 년 월 1 월 * 영화관입장권통합전산망기준 (016 년 9 월 1 일집계 ) * 월첫주와마지막주의경우, 주간일수가 7 일미만일때도주간별집계에포함 < 그림 9> 영화별천만관객돌파일수순위 순위영화명천만돌파일수 ( 일 ) 관객수 ( 명 ) 아역대일일관객수최고치를나타냈는데, 당일 < 부산행 > 의스 크린점유율은 34.9%, 상영점유율은 57.7%, 매출액점유율은 74.5% 를기록했다. 반면 01 년개봉한 < 광해, 왕이된남자 > 의 경우, 개봉 19 일째인 01 년 10 월 1 일에 1,001 개관에서 4,894 회 상영돼 74 만명 ( 매출 56 억원 ) 을모은것이일일관객수로는최다였 고, 이날 < 광해, 왕이된남자 > 의스크린점유율은 6.1%, 상영점 유율은 33.7%, 매출액점유율은 47.9% 였다. < 부산행 > 은개봉 4 일 째스크린수와상영횟수모두최다를기록한반면, < 광해, 왕이 된남자 > 의경우스크린은개봉 19 일째에최대치에도달했고, 상 영횟수는개봉 0 일째최다를기록한것이다. 즉 < 광해, 왕이된 남자 > 는개봉이후관객이점증적으로늘어남에따라스크린과 상영횟수를서서히늘려간반면, < 부산행 > 은개봉첫주에모든 역량을집중하는물량공세를통해단기간에최대관객을확보하 는전략을펼쳤다. 이러한경향은갈수록심화되고있다. 천만영화의최다스크린 도달일수를자세히살펴보면 01 년개봉작인 < 광해, 왕이된남 자 > 와 < 도둑들 > 이각각 19 일과 11 일에최다스크린에서상영됐고, 013 년개봉작인 < 변호인 > 과 <7 번방의선물 > 은각각 18 일과 1 일째최다스크린수에도달한반면, 014 년 < 명량 > 부터그기간 이짧아지기시작한다. < 명량 > 은 5 일만에최다스크린수를기록 했고, 015 년개봉작인 < 암살 > 과 < 어벤져스 : 에이지오브울트론 > 은각각 5 일과 3 일이었다. 그리고 016 년 < 부산행 > 이개봉 4 일만 에최다스크린수를나타냈다. 1 이를종합해보면여름성수기, 추 석연휴, 겨울성수기로이어지는하반기에한국대작영화가몰리 면서경쟁작이개봉하기전일주일 ( 개봉첫주 ) 동안최대스크린을 열어단기간에최대관객을모으는흥행패턴이고착화되고있음 을알수있다. 천만돌파까지의평균좌석점유율 1 명량 1 17,613,68 67.% 부산행 19 11,539, % 3 도둑들 1,983, % 4 암살 5 1,705, % 5 베테랑 5 13,414, % 6 어벤져스 : 에이지오브울트론 5 10,494, % 7 국제시장 8 14,57, % 8 7 번방의선물 3 1,811, % 9 변호인 33 11,374, % 10 해운대 34 11,453, % 11 아바타 38 13,64, % 1 광해, 왕이된남자 38 1,319, % 13 겨울왕국 46 10,96, % 14 인터스텔라 50 10,75, % * 관객수는영화관입장권통합전산망공식통계기준 * < 부산행 > 은 016 년 9 월 5 일까지의누적관객수기준 * < 괴물 > < 왕의남자 > < 태극기휘날리며 > < 실미도 > 의관객수는 한국연감 기준이어서집계에서제외함 한국영화 외국영화 1 최다스크린수와최다상영횟수는서로비례해나타나는경향이있으므로최다상영횟수또한동 일한경향을나타낼것을보인다. 8 9

17 SPECIAL 1 드라마, 액션의각축전 월박스오피스 1 위에올랐다. 그러다 013 년 1 월개봉한휴먼드 이다. 영화는 사회 를반영한다 01~016 년한국영화흥행장르순위 를통해알수있듯이 라마 < 변호인 > 이천만영화에등극하면서변화가일어났다. 014 위는액션이었다. 01 년 < 도둑들 > 과 013 년 < 베를린 > 이화 01 년이후개봉한주요영화를대상으로흥행성공키워드를 한국영화관객이가장선호하는장르는드라마로나타났다. 이 년 < 국제시장 > 과 015 년 < 히말라야 > 까지한국휴먼드라마가 1 려한볼거리를앞세워액션영화의장르적완성도로써승부했다 분석한결과 사회비판적요소 가두드러졌다. 사회성을지닌영 는 1 월에특히강세를보이는휴먼드라마의영향이다. 과거 1 월에연이어개봉해흥행에서도성공하면서 연말엔휴먼드라마 면 015 년 < 베테랑 > 과 < 암살 >, 016 년 < 부산행 > 은사회비판과애 화는흥행에불리하다는것이충무로의오랜인식이지만, 청각장 월은할리우드블록버스터가극장가를지배하는시기였다. < 아바 라는새로운흥행공식이만들어졌다. 극장관객에서 40 대관객 국같은이데올로기적요소가흥행에주요한역할을했다는것이 애인학교에서발생한성폭력사건을영화화한 < 도가니 >(011) 가 타 >(009), < 해리포터와죽음의성물 1 부 >(010), < 미션임파서블 : 비중이꾸준히증가함에따라 40 대이상과가족관객을염두에 액션장르에일어난변화로분석된다. 3 위는사극이차지했다. 사 466 만명의관객을모은데이어석궁테러사건을통해사법부 고스트프로토콜 >(011), < 레미제라블 >(01) 등의외국영화가 1 둔휴먼드라마가겨울극장가에서흥행장르로굳어지고있는것 극이흥행장르로인식되기시작한것은 011 년 747 만명의관객 의문제를꼬집는 < 부러진화살 >(01) 이 346 만명을기록하면서 을모은 < 최종병기활 > 을기점으로한다. 이후사극은추석연휴 사회성을지닌영화에대한관심또한높아지기시작했다. 여기에 < 그림 10> 01~016 년한국영화흥행장르순위 < 그림 11> 01~016 년전체영화흥행장르순위 에특히강세를보였다. 기름을부은건 013 년개봉한 < 변호인 > 이다. < 변호인 > 이 1137 만 순위장르명개봉편수관객수 ( 명 ) 순위장르명개봉편수관객수 ( 명 ) 011 년 < 가문의영광 4- 가문의수난 > 이추석박스오피스 1 위 명이라는폭발적인관객수를기록하면서 사회성 이흥행을위한 1 드라마 ,633,747 1 액션 ,051,081 에오른것을끝으로 추석엔코미디 라는흥행공식이자취를감췄고, 대신 추석엔사극 이라는새로운흥행공식이생겨났다. 필수요소로자리잡기시작했다. 물론사회성을지닌영화가흥행에성공할수있었던것은장르 액션 ,608,581 드라마 ,10, 년 < 광해, 왕이된남자 >, 013 년 < 관상 >, 015 년 < 사도 > 까지 와사회비판이라는테마를접목하는전략을통해서였다. < 변호 3 사극 19 73,538,089 4 범죄 9 57,557,31 5 코미디 78 55,47,677 6 멜로 / 로맨스 64 37,849,950 7 스릴러 51 8,333,064 8 미스터리 31 19,373,777 9 SF 3 9,449,69 10 어드벤처 1 8,666,08 11 공포 ( 호러 ) 4 8,086,478 1 전쟁 7,930,715 3 애니메이션 38 93,579,833 4 사극 3 73,649,991 5 범죄 19 67,596,514 6 코미디 ,191,97 7 멜로 / 로맨스 73 51,55,471 8 SF ,678,936 9 스릴러 09 3,65, 어드벤처 39 9,773,48 11 미스터리 8 1,570,631 1 공포 ( 호러 ) 37 17,138,588 추석연휴박스오피스 1위는모두사극장르가차지했다. 올해도사극 < 고산자, 대동여지도 > 가추석시즌에맞춰개봉을기다리고있다. 014 년추석에는범죄영화 < 타짜- 신의손 > 이박스오피스 1위를차지했는데, 이는그해 4월 < 역린 > 을시작으로 7월 < 군도 : 민란의시대 > 와 < 명량 > 그리고 8월 < 해적 : 바다로간산적 > 까지추석이전여름성수기에사극대작이극장가를장악한영향이컸다. 사극의흥행성이확인되면서연중최대성수기인여름시즌에사극대작이몰려 014 년여름엔이른바 사극대전 이펼쳐지기도했다. 코미디는 5위에올랐다. 코미디는특히설연휴에강세를보였 인 > 은법정드라마, < 베테랑 > 은액션영화, < 내부자들 > 은범죄영화의문법을통해관객과의거리를좁혔다. 사회성과장르적요소가결합하는경향은올여름박스오피스를강타한 편의한국형재난영화 < 부산행 > 과 < 터널 > 로도이어졌다. < 부산행 > 과 < 터널 > 이그리는진정한의미의재난은좀비와터널붕괴사고가아니라 사회안전망의부재 였다. 그리고 < 부산행 >(1154 만명 ) 과 < 터널 >(698 만명, 이상 9월 5일기준 ) 의흥행으로인해사회성이라는흥행코드의영향력은당분간지속될것으로보인다. 사회성과는대척점을이루는듯보이는 애국 도최근부상하고있는흥행키워드다. 애국은 < 명량 > < 연평해전 > < 암살 > < 인천상 13 다큐멘터리 11 5,978, 판타지 58 9,319,541 다. 011 년 < 조선명탐정 : 각시투구꽃의비밀 > 이설연휴 3 일간 륙작전 > < 덕혜옹주 > 처럼일제강점기가배경인시대극과전쟁영화 14 애니메이션 37 5,177, 전쟁 35 8,34, 만명 ( 누적 479 만명 ) 의관객을모으며박스오피스 1 위에오른 에서주요한흥행키워드로작동했다. 특히올여름에는 < 부산행 > 15 판타지 9,966, 다큐멘터리 190 6,514,148 이후 01 년 < 댄싱퀸 >(406 만명 ), 013 년 <7 번방의선물 >(181 만 16 가족 13 1,155,74 16 가족 33 1,719,743 명 ), 014 년 < 수상한그녀 >(866 만명 ), 015 년 < 조선명탐정 : 사라진 17 공연 1 95,6 17 뮤지컬 ,603 놉의딸 >(387 만명 ) 까지코미디가설연휴박스오피스를장악했 18 기타 3 44,56 18 서부극 ( 웨스턴 ) 3 31,779 다. 반면스릴러는 7 위를차지했다. 013 년 < 몽타주 >, 015 년 < 악 19 뮤지컬 1 10, 공연 114 7,998 의연대기 > 에이어올해 < 곡성 > 까지최근몇년사이 5 월에개봉 0 성인물 ( 에로 ) 10 1,5 0 기타 8 171,088 하는스릴러가늘고있다. 하반기에한국대작영화가몰리기때문 1 서부극 ( 웨스턴 ) 1 1,01 1 성인물 ( 에로 ) 58 16,19 에 5 월개봉을택하는스릴러영화가늘고있는것으로분석된다. 합계 1,06 539,885,64 * 영화관입장권통합전산망기준 (016 년 8 월 4 일집계 ) * 영화관입장권통합전산망영화정보의대표장르를기준으로집계 합계 4, ,411,03 * 영화관입장권통합전산망기준 (016 년 8 월 4 일집계 ) * 영화관입장권통합전산망영화정보의대표장르를기준으로집계 중 저예산영화가크게위축된상황에서적은예산으로흥행을노려볼수있는장르로여전히스릴러가손꼽히고있다. < 변호인 > 30 31

18 SPECIAL 1 < 그림 1> 01 년이후주요개봉작의흥행키워드 ( 단위 : 명 ) 스본행야간열차 > 와이탈리아가배경인 < 그레이트뷰티 > 가각각 부러진화살 3,459,780 광해, 왕이된남자 1,319,54 6년,963,449 변호인 11,374,610 베테랑 13,414,009 내부자들 9,155,990 은밀하게위대하게 6,959,083 검은사제들 5,44,553 검사외전 9,706,695 7만 6천명과 4만 3천명을동원했다. 또한 음악 과 여행 이결합된 < 유스 >(016) 는철학적인테마를가진예술영화임에도 8만 7천명의관객을모았다. 음악 과 여행 은 014 년다양성영화의폭발적인성장을이끈중 장년층관객이선호하는소재이기도해향후에도다양성영화시장의강력한흥행키워드로작용할전 매드맥스 : 분노의도로 3,84,441 캐롤 318,133 아가씨 4,84,633 서프러제트 7,589 비밀은없다 50,61 타워 5,181,014 부산행 11,539,639 터널 6,980,5 걸크러시 ( 페미니즘 ) 재난 사회성 부성애 애국 브로맨스 음악 여행 미드나잇인파리 355,851 로마위드러브 180,743 리스본행야간열차 76,047 그레이트뷰티 43,060 레미제라블 5,911,890 겨울왕국 10,96,101 수상한그녀 8,656,397 인사이드르윈 105,59 비긴어게인 3,48,309 위플래쉬 1,589,048 유스 86,751 < 한여름의판타지아 > 얻는데는성공해 여성서사 의가능성을보여준작품으로평가받고있다. 다양성영화의흥행키워드는 음악 과 여행 이다. < 인사이드르윈 >(014), < 비긴어게인 >(014), < 그레이트뷰티 >(014), < 위플래쉬 >(015) 모두음악이흥행을견인하는역할을했다. 박스오피스 망이다. 승자독식에균열을가하라앞서살펴본것처럼최근한국영화가하반기에대작중심으로역량을집중하면서하반기극장산업규모역시점점확대되고있다. 그러나여름과추석그리고겨울로이어지는흥행시즌에대작이집중돼경쟁은더욱치열한상황이다. 이는개봉일주일내에 흥행승부 를보려는양태를부추기고, 이같은과열양상은스크린 7번방의선물 1,811,06 소원,711,071 인터스텔라 10,75,484 국제시장 14,57,115 테이큰 3,006,561 명량 17,613,68 연평해전 6,043,784 암살 1,705,700 인천상륙작전 7,038,58 모조집계에따르면, < 비긴어게인 > 과 < 위플래쉬 > 는북미를제외하면한국에서가장많은수익을올려음악영화에대한국내수요를짐작케했다. 음악을소재로한다양성영화가꾸준히좋은 독과점형태로드러나는중이다. < 부산행 > 이개봉전주말 유료시사회 란이름으로변칙개봉을해논란을낳은것도개봉영화의 한주전쟁 이그만큼거세다는현실의방증일것이다. * 관객수는영화관입장권통합전산망공식통계기준 * < 부산행 > < 인천상륙작전 > < 터널 > 은 016 년 9 월 5 일까지의누적관객수 * < 내부자들 > 의관객수는감독판을포함한것임 반응을얻고있지만이는외국영화에한정된현상이다. 때문에한국다양성영화도음악과같은감성적인요소를반영한다면외 한편중 저예산영화는상반기비수기에는할리우드프랜차이즈에, 하반기비수기인 11 월엔국내메이저투자배급사의중급영 국영화에편중돼있는현재의다양성영화시장구도에변화를줄 화에자리를내주며흥행틈새를노릴기회를찾기더욱어려워지 과 < 터널 > 그리고 < 인천상륙작전 > 과 < 덕혜옹주 > 가나란히개봉해 이 > < 스타워즈 : 깨어난포스 > < 고스트버스터즈 > 같은할리우드 수있지않을까생각된다. 고있다. 이처럼중 저예산영화는제대로된상영기회를얻는것 흥행에성공하면서사회성과애국이라는흥행키워드의부상을 블록버스터뿐만아니라다양성영화인 < 와일드 > < 캐롤 > < 서프러제 그런의미에서 < 한여름의판타지아 >(015) 의흥행은시사하는 도녹록지않을뿐아니라, 대작에밀려흥행에도고전하며기획 단적으로드러냈다. 트 > 등여성을주인공으로한영화가화제를모으고있다. 이는걸 바가크다. < 한여름의판타지아 > 는 46 개관에서개봉해 3 만 7 천 과제작단계에서부터위축되고있는실정이다. 그리고 015 년한 <7 번방의선물 > 의흥행으로촉발된 부성애 에대한관심도뜨 크러시가 SNS 를중심으로최근활발해지고있는페미니즘담론 명의관객을모으며흥행에성공했는데 여행 이라는다양성영화 국영화투자수익률저하에 중 저예산영화의부진 도한원인이 거웠다. <7 번방의선물 > < 인터스텔라 > < 국제시장 > 모두부성애를 과결합하면서시너지효과를내고있기때문으로분석된다. 이 의흥행트렌드가반영된결과였다. 이영화는일본에방문한한 었다면올해를포함한미래에도긍정적인전망을하긴어려울듯 주제로한영화로, 3 편모두천만영화에등극했다. 이러한경향은 들영화는남성에의존하거나남성을보조하는기존의여성캐릭 국여성과현지에서만난일본남성과의감성적인로맨스가관객 하다. < 부산행 > 에서자신을희생해좀비로부터가족을구하는아버지 터에서벗어나여성이이야기의주체가되는변화를보여주었고, 의좋은반응을얻었다. 음악 과더불어 여행 도다양성영화의 때문에중 저예산영화에대한지원책마련이시급해보인다. 캐릭터로이어졌다. 기존의권위적이고가부장적인아버지이미 SNS 입소문을통해여성관객의지지를얻으며흥행에도일정부 주요한흥행키워드로주목받고있다. 이를위해선메이저투자배급사로편입된 NEW 의역할을대신할 지에서벗어나소통을위해노력하며가족을위해희생하는아버 분성공했다. 이같은변화의흐름은올해들어한국영화에도영 해외유명관광지를배경으로한영화가다양성영화시장에서 또다른중소투자배급사에대한지원역시이루어져야할것이 지상이충무로의새로운소재가되고있다. 향을미치기시작했다. < 아가씨 > 와 < 비밀은없다 > 는여성의시선 각광받기시작한것은 01 년개봉한 < 미드나잇인파리 > 부터였 다. 중 저예산영화를기획하고제작할수있는시나리오작가와 반면가장최근급부상하고있는이슈라면단연 걸크러시 다. 으로남성사회를진단하는페미니즘적인담론을지닌영화인데, 다. 우디앨런감독의연출작으로프랑스파리를배경으로한 < 미 감독같은신진영화인력을양성하고, 이들을지원하는시스템 걸크러시는여성이여성연예인에게반한다는뜻의신조어인데, < 아가씨 > 는 49 만명의관객수를기록하며손익분기점을넘겼 드나잇인파리 > 는 36 만관객을모으며흥행에성공했고, 역시우 을갖추는것도당연히필요하다. 또한지속적으로성장하고있는 015 년개봉작인 < 매드맥스 : 분노의도로 > 가 384 만명의관객을 고, < 비밀은없다 > 는실험적인서사전략이흥행에걸림돌이돼 5 디앨런이로마를배경으로연출한 < 로마위드러브 >(013) 는 18 IPTV 시장에대한중 저예산영화의전략적인접근도고민해볼 동원한이후걸크러시가본격적으로주목받기시작했다. < 스파 만명의관객을모으는데만족해야했지만평단과관객의지지를 만명의관객을모았다. 014 년에는리스본을배경으로한 < 리 과제다. 3 33

19 SPECIAL 글 김수연영진위미국통신원 미국영화산업계내 조합 은역사적으로나사회적으로매우특 별한의미를지니고있다. 이들은미국자본주의가최고로번성 했던시절에이어역사상가장길고고통스러웠던불황기를겪으 며 1930 년대를전후해생겨나기시작했다. 당시는할리우드스튜 디오시스템이최전성기를맞이한시기였다. 메이저스튜디오들 은제작사와배급사, 극장을통합해운영했으며배우와감독, 프 로듀서와작가, 스태프까지를모두거느리고무소불위의권력을 휘두르고있었다. 스튜디오는이러한권력을이용해거리낌없이 임금을삭감하거나직원을해고했다. 낸시린슈워츠의저서 할 리우드작가들의전쟁 The Hollywood Writer s Wars (198) 에의하 면 1931 년아카데미시상식연회에서제작자협회대변인이경영 난을호소하며고용된배우와작가, 감독및모든근로자의임금 삭감계획을발표한바있었다. 그러나곧바로아카데미이사회에 서 MGM 의회장어빙솔버그의주급이 4 천달러 (016 년기준환산 시 5 만 8 천달러가량 ) 라는점을상기시키며이에반대해삭감안을 철회시켰다. 하지만이미워너브러더스에서는 900 명이해고된뒤 였고, 유니버설과파라마운트도 5% 씩임금을줄인뒤였다. 이 후 1933 년의대규모임금삭감사태를겪으며 50 달러 (016 년기준 달러에해당 ) 내외의주급이 5~50% 가량삭감될위기에처 하자영화산업근로자들은강력한조합을만들어회사측에대 항해야할필요성을느끼기시작했다. 에는유성영화가등장하며영화산업의판도를크게바꾸어놓았다. 과거와달리영화에서대사가중요해지자스튜디오는극작가를고용하기시작했고, 유럽출신의배우대신브로드웨이배우를데려왔으며음향기술자를고용했다. 유성영화로의전환때문에제작비가갑절로뛰었지만유성영화의인기는제작비를상쇄하고도남았다. 영화산업의중심지가뉴욕에서로스앤젤레스로바뀐것도이즈음이었다. LA에몰려든영화산업관련노동자중가장먼저제작사와협상 * 을벌인이들은무대기술자와음악가였다. 루이스 B. 페리와리처드 S. 페리가쓴 로스앤젤레스의노동운동사 A History of the Los Angeles Labor Movement, 1911~1941 (1963) 에따르면, 무대기술자조합 (IATSE, International Alliance of Theatrical Stage Employees) 과미국음악가연합 (AFM, American Federation of Musicians) 은영화가도입될무렵해당분야에서가장강력한조합이었고, IATSE 는 1917 년말부터스튜디오내에조합을조직하려는움직임을시작했다. 이들은 5 개영화제작사를상대로 1918 년 * 제작자대표교섭단체할리우드대부분의노동조합과단체협약을맺는제작자교섭단체는 190년대에처음만들어져 198년에지금의모습을띠게되었다. 194년에최초로설립된영화제작자협회 AMPP는 1964 년 TV필름제작자연합 (ATFP, Alliance of Television Film Producers, 1951 년창립 ) 과합치며 TV와영화부문의제작자단체를대표하는영 할리우드영화산업조합의역사 한국영화산업계에는영화감독조합, 시나리오작가조합, 촬영감독조합등의직능별조합이있다. 그러나 조합 이란표현과달리이들은사단법인일뿐, 노동법령에의해보호받는노동조합이아니다. 반면미국영상산업계의직능조합들은제작자교섭단체와단체협약을체결하고때로는파업을하기도하면서, 소속조합원의권익을보호하고있다. 영상산업종사자가 개인 이아닌 단체 로보다큰목소리를낼수있는방법은무엇일까? 작가조합과무대기술자조합등영화산업각분야단체가제작자를상대로고용의최소조건을요구하는목소리를적극적으로내고있는할리우드의영화산업조합역사를살핀다. 미국식단체협약이한국영화산업계에도 정답 으로들어맞는건아니지만, 하나의 모범답안 이되기엔충분해보이기때문이다. 미국작가조합을필두로할리우드내에존재하는다양한조합의형성과정과이를뒷받침하는법적 제도적장치를알아보는이글은약 100 년전인 190년대로거슬러올라가시작된다. 할리우드의영화산업조합의역사는그만큼길고, 뚜렷했다. 190 년대 조합 이조직되다 대공황이발생하기직전, 190 년대미국은스콧피츠제럴드에 의하면 위대한 개츠비의시대였다. 1 차세계대전이후미국은 전례없는경제적번영을누렸다. 콜린신들러의 위기의할리우 드 Hollywood in Crisis: Cinema and American Society 199~1939 (1996) 에의하면 199 년미국에서는 480 만대의자동차가생산 됐고, 인구 5 명당 1 명이차를소유하고있었다. 국민소득은 1900 년 480 달러에서 199 년 681 달러로뛰어올랐다. 생활수준이높 아지면서대중은여가와오락에도많은돈을지출하게됐다. 가 장큰수혜자는스포츠와영화산업이었다. 특히 190 년대후반 화방송제작자협회 (AMPTP, Association of Motion Picture and Television Producers) 로탄생한다. 198년 월이니셜은같지만새로운단체인영화방송제작자연합 (AMPTP, Alliance of Motion Picture and Television Producers) 이생겨제작사를대표하는강력한교섭단체가된다. 회원사로는 MGM, UA, 디즈니, 유니버설, 파라마운트, 이십세기폭스, 콜럼비아, 엠버시커뮤니케이션 Embassy Communications, 애런스펠링프로덕션 Aaron Spelling Productions, 로리마르 Lorimar 등이있었다. 현재이들은 350개이상의영화및 TV방송제작사를대신해미국음악가연합AFM, 미국방송예술인조합AFTRA, 감독조합DGA, 무대기술자조합IATSE, 국제전기공조합 IBEW, Local 74, 배우조합SAG, 팀스터 Local 399, 작가조합WGA 등과단체협약을체결하고있다