TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 : KBS, MBC, SBS 를중심으로 * 1)2)3) 민병현 ** ( 청운대학교방송영상학과교수 ) 백선기 *** ( 성균관대학교신문방송학과교수 ) 본논문은시사다큐멘터리프로그램의영상구성방식구현을밝혀보고자했다. 저널리즘프로그램의일반공중들이흥미를느끼거나중요하다고생각하는최근의사건들에대한정보를생산하고분배하는업무또는실천이라할수있다. 이를위해 KBS < 추적 60분 >, MBC <PD수첩 >, SBS < 그것이알고싶다 > 를연구대상으로삼아프로그램의내용상특성인주제영역을분석하고, 현실재구성의관점에서시사다큐멘터리의제작형식인영상구성요소가어떤사실을정확하게전달하는가하는내용의문제, 영상표현방식 ( 화면의크기, 카메라의움직임 ), 편집기법 ( 장면전개, 몽타주편집, 스피드편집 ) 을내용분석을실시하였다. 프로그램이어떻게표현되었는지계량적으로비교분석함으로써, 채널특성이영상표현방식과영상제작의미학적방법을분석연구하는데목적이있다. 연구결과시사다큐의특성상사실적전달을위한안정된숏구사를자주사용한것으로보인다. 그리고숏의지속시간이짧기때문에시간축상에서움직이는카메라워크를실행하는데상대적으로불리하기때문이다. 본논문에서는디지털기술의발전에따라변화하는시사다큐멘터리프로그램의영상구성요소및영상기법을분류해보고즉시사다큐의중요한특징인영상구성요소가프로그램속에서사실적전달되고있는지, 이것이제작방식과편집기법, 카메라기법에따라변형되고현실을재연하는방법에대해주목한것이다. key 〻 words: 시사다큐멘터리, 사실성, 영상구성, 영상미학, 저널리즘 * 이논문은민병현의 2008년도성균관대학교대학원신문방송학과박사학위논문중일부를발췌하여, 학술논문으로수정ㆍ보완하고재구성한것으로, 백선기교수의지도하에사전조사및전체적인논문을작성하였다. ** cameramin@yahoo.co.kr *** baek99@chollian.net
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 268 1. 문제제기 시사다큐멘터리는부정과잘못된사회구조를고발하고, 잘못된역사에대해정의와시대정신이무엇인가를이야기해왔으며사회각분야의각종이슈들을제기하여그문제에대하여사실적진실을추구하는작업을해왔다. 시사다큐멘터리는계몽적이라비판받기도하지만 TV에서다큐멘터리가제시한다양한사회의각분야의발전에상당히지속적으로도움이되었다. 그럼에도불구하고시청자들의기대는상대적으로높아져있는점을주목해야할것이다. 시청자입장에서보면다큐멘터리의장점은오랫동안밀착해관찰하고그것이주는드라마보다더극적인요소들을찾아내는것인데다큐멘터리편성이많아지면서시청자의관심을끌지못하는다큐멘터리가많아졌다. 인터넷등정보시스템의발달로시청자들의수준이상당히높아진반면프로그램제작자가감당할수있는지력에는한계가있다. 또한제작에주어진시간이너무짧고, 제작여건이열악한환경이지속적으로늘어난다. 그결과시청자입장에서보면다큐멘터리프로그램이천편일률적이라는비판을받게된다. 이러한미디어환경변화는방송프로그램의새로운발전을요구하게되고이에따라다양한형식의 TV 다큐멘터리가등장하게되었다. 현재한국의텔레비전에서다큐멘터리는매우중요한장르중하나이다. 특히지상파방송은강력한영향력과어떤매체보다도공공성과공익성이강하게요구됨에따라공영방송은물론상업방송, 민영방송까지도공영성의상징으로평가되는다큐멘터리의제작편성이확산 1) 될것으로전망된다. TV 다큐멘터리가시청자들에게호소력있게다가설수있는것은다큐멘터리가사실 (facts) 을바탕으로한다는장르적특성이크게작용되기때문이다 ( 황인성, 1999, 115쪽 ). TV 매체에재현되는 (represented) 현실들이사실 (facts) 을소재로한다는다큐멘터리의전제에대한시청자들의믿음과기대에서비롯되며, 또한이러한기대는현실감넘치는화면으로충족된다. 일반적으로드라마와같은픽션은사실이아닌허구라는이유에서즉꾸며진이야기에불과하다는상식에기초해서수용되기때문에 TV 화면의재현은허구라고인식한다. 반면, 다큐멘터리는기대와믿음에근거해서 TV 화면속에재현되는일들을진실로서받아들이게된다. 그러나 TV 다큐멘터리는철저한제작자의의도에따라선택과배열의과정을거쳐이루어진다는사실이다. 결코있는그대로를보여주는것이아니라보여주고자하는의도대로꾸며져있는것에불과하다. 따라서기록된영상과음향요소들의선택과배열이어떻게이루어지느냐에따라그의미는달라진다. 즉실재현장화면과현장음, 현장인터뷰, 자연광에가까운조명, 정교하게연출된카메라의움직임, 후반작업에서촬영된영상의배열순서등은어떠한왜곡이나변형이배제된실제현실그대로의반영일것이라는시청자의믿음을강화시키는것이다. 방송프로그램의영상구성에있어서변형을최소화하기위해끊임없는기술적장비의향상, 디지털기술의발달로시각에대한실증주의적믿음은 1) < 세븐데이즈 > 와 < 시사투나잇 > 의경우 2003 년, < 토요이레 > 와 <W> 의경우 2005 년 4 월부터편성되어방송되고있다.
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 269 현실창조라는이데올로기적성격을감추는데효과적으로작용한다 ( 이종수, 1993, 75쪽 ). TV 다큐멘터리가보여주는사실성은화면에서보이는영상 (image) 을현실그자체로인지하게만드는텔레비전매체의특성과카메라의객관성으로부터우선적으로발생한다. 그러나객관성이란이루기어려운목표이다. 현실을있는그대로보여주기는상당히어렵다. 따라서다큐멘터리는장르적특성인효과적인설득을위한내러티브구조와이야기를이끌어가는스토리텔링을위한정교하게조합된사실적영상, 음향, 카메라워크, 편집에의해즉 TV 다큐멘터리가지니고있는형식속에서내적타당성을획득하고제작자의기획의도에따라서화면속의현실세계를시청자가인식하게영상구성의선택과배열이라는측면에서는다큐멘터리는꾸며져있다고볼수있다. 시사다큐멘터리는사회의현상들을심층ㆍ분석하여그시대의중요한쟁점을발굴한다는점에서사실을근거로현실을조망해야하며, 사회현실을감안하여사회환경감시와사회통합의기능을수행하는역할을담당해왔다. 하지만소재와표현기법의한계를보이면서다양한상업적, 선정적, 흥미위주의오락적요소를가미한새로운형식의시사다큐멘터리가등장하였다 ( 최민재, 2005, 12쪽 ). 뉴스영상은텔레비전방송보도의사회적책임이나방송의공공적가치실현을위한목적에부합되어야한다. 따라서제작자의개개의관점을거쳐표현되는영상은이를다루는이들의공적책임감이나윤리의식을요구하게된다. 뉴스영상의공공성은방송의공적책임의연장선상에존재한다. 이와관련해방송법제5조 ( 방송의공적책임 ) 와제6조 ( 방송의공정성과공익성 ) 에서강조한다. 외적으로공익성을주장하고, 실질적인성과로시청률을확보할수있는오락프로그램들은공익성과상업성을동시에추구해야하는국내지상파방송에게가장적합한형태의프로그램장르유형이며, 시청자의주목을이루어지면서오락프로그램의급속한확산을가져왔다 ( 박소라, 2003). 그동안다큐멘터리에대한연구들을살펴보면한국에서텔레비전다큐멘터리에대한논의는 1990년대후반에들어서야본격적으로이루어지기시작하였는데이들논의는다큐멘터리를분류하는유형구분작업과다큐멘터리규범에대한논의에치중되다가 ( 원용진 1990), 점차표현양식의문제 ( 최영송, 2002; 황동미, 1995) 그리고내러티브와이데올로기문제를중심으로진행되어왔다 ( 강승묵, 2001; 김훈순, 2000; 이경균, 2004; 이종수, 2000; 임경훈, 1996; 홍종명, 1996). 시사다큐멘터리에대한연구에서가장많은비중을차지하고있는것은내러티브분석연구라할수있다. 서사구조를이야기분석과담론분석을통해비교ㆍ분석하고현실재현방식문제 ( 김희경, 2003; 나미수ㆍ전오열, 2006), 영상기법분석 ( 김선임, 2001; 김동철, 2002; 반항성, 2006) 그리고소외집단의이미지영상관습과내러티브와이데올로기문제를중심으로진행되어왔다 ( 백선기, 2004; 최현주, 2006). 또한뉴스영상구성방식이외국방송사들에비해빈번한편집과지나치게운동성이강한앵글을사용하고있음이지적되고있다 ( 김수정, 2003; 윤호진ㆍ이동훈, 2004; 최민재, 2004). 이러한영상구성은심리적사실주의에입각한촬영및편집방식이적용된결과이고, 수용자에게시각적지루함을없애줄수있지만사실적객관적의미전달을저해할수있다. 즉영상구성의다양한구성과화면을축약분절의형태로가공됨으로수용자의올바른판단도어렵게한다. 결국국내시사다큐멘터리의형식적특성은수용자들에게메시지를전달하는데있어서감성적수용이
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 270 이루어진다. 영상화면구성방식이사실성을확보하기어려운형식으로평가된다. 따라서시사다큐프로그램이현실을사실적전달과진실을밝히는방식이논의가필요하며, 본연구에서는시사다큐멘터리의형식적특성중에서한부분으로차지하고있는영상구성방식, 영상표현방법, 편집기법을분석해보고, 이에대한대안을모색해보고자한다. 과거시사다큐멘터리의연구는상당히많이이루어졌으나형식적인측면과사회적역할차원에머무는경우가많아실천적대안제시에한계가있었다. 따라서보다구체적인시사다큐멘터리영상미학적분석에대한연구는미미한상황이다. 본연구는지상파방송 3사의각주제별시사다큐멘터리가어떤모습으로영상구성요소및편집기법, 영상표현기법을사용하는지비교분석하였다. 2. 이론적배경 1) 형식적사실성과심리적사실성 텔레비전은시각적영상으로수용자에게구조화된사건에대한정보와평가시각을제공하는현실의재현물이다 (Schudson, 1989). 영상구성은현실을반영하는재현방식은언어적형태와영상이미지의형태로구성되어있다. 언어는이성적정보중심의담론을구성하고, 영상이미지의경우현실을반영하는시각적정보와더불어감성적소구가이루어진다. 미디어리얼리즘은현재보여주고있는실재 (reality) 세계를사람들이진짜 현실 로믿도록재현하는것이라고할수있다. 피스크 (Fiske) 는그러한리얼리즘의핵심이현실을재생하는것이아니라, 현실을쉽게이해할수있도록하는것으로만드는형식에있다고주장했다 (Fiske, 1987, p. 24). 리얼리즘은일상생활에서보고듣는것을재현하는것이며, 카메라와사운드, 녹음장치, 적절한조명, 거리, 앵글, 렌즈는그것을마치픽션을보듯해석하도록유도하는것이며현실재현을위해사용되는일종의포장방식이라고할수있다 (Nichols, 1991, pp. 165 166). 이와같이리얼리즘은하틀리 (Hartely) 가말한것처럼관습적인것이며재현기법을통해 리얼 (the real) 하다고느끼도록배우는것이다 (Hartely, 1994, p. 257). 즉리얼리즘은재현의관습이계속적인반복을통해수용자들이받아들여지게된다고할수있다. 이종수는텔레비전리얼리즘에관한논의는크게두가지차원에서이루어진다고주장한다. 먼저텔레비전프로그램내에서의어떤재현관습을통해리얼리티를그려내는가하는기호학적차원의논의다. 이것은텔레비전속에서보이는현실의이미지가현실인것처럼보이게하는문화적상징코드를풀어보는작업이될것이다. 그리고텔레비전매체가어떤시청각전달방식으로시청자들에게 TV 리얼리티를경함하게만드는가하는기술적ㆍ매체적특성에관한논의이다. 즉 텔레비전에서사용되는형식과시청자와프로그램을관계맺게하는양식에관한논의 라고할수있다 ( 이종수, 2004, 56쪽 ).
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 271 따라서리얼리즘의문제는 실제세계 가아니라세계를재현하는관습의문제라고볼수있다. 킬본과이조드 (Kilborn & Izod) 는이러한리얼리즘관습을경험주의, 리얼리즘, 사회적ㆍ역사적리얼리즘, 심리적리얼리즘으로분류하였다 (Kilborn & Izod, 1997, p. 44). 경험주의리얼리즘은지표적 (Indexical) 관계를강조하는형식으로대상물을정확하게기록하고복사하는것이중요하다. 따라서카메라는복사를위한과학적도구이며, 의미는이러한과정에서발견되고이미지의투명성을통해텍스트의의미가수용자에게그대로전해지게된다. 이러한경험주의리얼리즘의대표적인수사법은이미지의환유적기능이다. 즉환유는부분으로전체를재현할때사용하는기법으로다큐멘터리이미지의지표적관계가역사적사실임을확인한다. 사회적역사적리얼리즘은그주제가보통사람들의삶을사회ㆍ역사적으로조명한다. 로이조 (Loizos) 는사회적리얼리즘이인간의경험의총체성에대해개방적이기때문에경험주의적리얼리즘을극복했다고주장한다. 이처럼사회적리얼리즘은서민들이처한환경의내적진실성을추구한다고할수있다. 그리고심리적리얼리즘은다큐멘터리가인간의행동이나감정에대한심리적반응을허용하여사실을재현하여개인이나집단의내면의삶을심리적동조를자아내어리얼리즘을구축하는기법이다. 심리적사실주의는인물의내면적삶에대해설득력있는설명을제공하고자한다. 이를위해사람들이자기자신의경험과감정을표현하는직접적방법을사용하기도한다. 물론이러한내면고백은인터뷰형식뿐아니라해설자의내레이션을통해이뤄지기도한다. 둘째, 마치개인적시점에서본것처럼세상을표현하려는시도이다. 예를들면, 왜곡렌즈를사용하여강한심리적압박을받고있는개인의내면을시청자에게전달하는방법을들수있다. 눈에띄는특별한편집이나사운드트랙에서의왜곡이분명히드러나느냐에따라그심리적효과를갖는다. 심리적사실주의에서는영상의기호학적표현이현실의기록만큼이나중요하게취급된다. 예를들면, 기관 ( 정신병원, 학교 ) 에서의억압된삶을보여주는효과는카메라장초점렌즈로사람들의얼굴과배경을평평하게보이게하는시각적효과와주변소음이시끄럽게그대로들리는사운드트랙을동시에사용하는데, 이것은다큐멘터리가전달하고자하는장치이다. 셋째, 심리적사실주의는시청자와사회적행위자간에형성될수있는감정이입을강조한다. 시청자들의가슴을훈훈하게혹은냉담하게만들기도한다. 이것은시청자의관심을끄는방법이면서, 동시에텔레비전화면위에전개되는사실성에대해서믿음이가도록하는기법이기도하다. 물론심리적사실주의는사실프로그램보다는드라마에서매우중요하게취급된다. 그러나최근들어다큐멘터리나뉴스에서도심리적사실주의를강조하는경향이대두되었다. 예를들면, 1인칭다큐멘터리에서는보이스오버내레이션이마치화면속의인물의삶과감정에아주가깝게다가가는느낌을전달한다. 또한인터뷰대상자가카메라뒤에있는보이지않는질문자와이야기를나누는듯한장면, 서정적배경음악과더불어이미지들이몽타주되는장면등도심리적동조를자아내는기법이다. 한편형식적사실주의논의는바쟁 (Bazin) 의사실주의영화인식론과시네마베리테 (cinema verite) 의실천적다큐멘터리영화에서출발한다 ( 최민재, 2005, 329쪽 ). 즉, 형식적사실주의패러다임에서는카메라의현실재현과정에서발생하는주관의개입에대한문제제
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 272 기와영상이미지의객관적인모사성을강조한다 (Bazin, 1958/1998). 물론주관을배제한완벽한현실모사는현실적으로불가능하다. 하지만, 바쟁은영화의사회적, 정치적역할에주목하여당위적으로추구해야할영상형식으로제기하였다. 이러한형식적사실주의패러다임은다음과같은양식적특성을지닌다. 열린이야기구조 (open ended), 롱테이크 (long take), 단절된화면의편집보다는패닝 (panning), 트래킹 (tracking) 을선호하고, 클로즈업 (close-up) 의사용을적대시한다. 이와같은특정양식에대한선호는분절된숏의연결로전체영상을구성하는것을배제하고, 카메라는수용자시각의연장선상에서현실을중계하는역할로기능을축소시킨다. 이과정에서수용자들은카메라가제공하는영상을이성적관찰자의입장에서바라보게된다 (Bazin. 1958/1998). 이러한형식적사실주의패러다임의영상구성방식은홀 (Hall, 1990) 에의해사회적의미가구체적으로부여되었고터크만 (Tuchman, 1978/1995) 에의해뉴스의사실성을확보하기위한영상구성방식으로평가받게된다. 즉극단적변화및영상앵글의회피, 롱숏, 롱테이크숏이텔레비전영상구성의사실성을확보하는데적당한앵글로제시되고있다. 이러한 TV 다큐멘터리사실주의는현장에서촬영과사운드의관습화된형식을통해보고목격한역사적진정성을확인하고, 다큐멘터리의객관성을강화시키는경향이있다 (Nichols, 1991, p.189). 니콜스는다큐멘터리사실주의세계를실제처럼보이도록하는픽션의리얼리즘과달리, 역사적세계에대한설득적인주장을하도록봉사하는것이라본다. 따라서다큐멘터리리얼리즘은역사적인측면을지닐수밖에없다는것이다. 따라서다큐멘터리의비전은역사적인세계에관한견해를얼마나명료하게하는가하는목소리라고할수있다 (Nichols, 1991, p. 165). 또한리얼리즘이만들어내는재현관습역시역사적으로결정된다고할수있다. 그리고 TV 다큐멘터리가제작되는환경은끊임없이변하기때문에재현방식의변화는불가피하다. 따라서리얼리즘의특성을한세대의이데올로기적변화를의미하며, 그러한텍스트재현관습은한시대의리얼리즘을결정한다고하겠다. 2) 시사다큐의사실적영상구성 다큐멘터리의주된목표는정보전달을통해시청자들을설득시킴으로써대중들을설득을위한교정적행동을이끌어내기위함이다. 즉시사다큐멘터리는사실적인자료에바탕을두고서공공의의견을수렴하는기능을한다. 다시말해시사다큐는현재의사회적이슈를탐사취재하여사건을구성하는모든기본적인사실과배경, 경위등을보여주는실질적이고도구체적인저널리즘방식이다. 시사다큐멘터리는사회의시사적문제에대한객관적사실의기록에덧붙여주관적가치를토대로창조적해석을가하는다큐멘터리표현양식을강하게띤다는점이다. 따라서시사다큐멘터리는다큐멘터리의사실적재현성과방송저널리즘을적극활용하여시청자들에게현실과관련된정보를설득적으로제시함으로써변화된행동을유도하고사회적사건들에대한명확한분석과해석을담는장르라정의내릴수있다.
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 273 다큐멘터리가픽션과다른점은허구가아닌사실, 실제세계 (actuality) 를다루고있다는점이다. 즉상상이아닌실재하는사람, 행동, 장소그리고사건속에담겨진가치를탐구하여영상언어로전달하는진실의형상화작업이다. 다큐멘터리제작자들은예술적인거짓을통해서가아니라신빙성있는사실들을통해서진실에도달하려고한다 ( 전평국, 1995, 19쪽 ). 다큐멘터리가사실성에기초하여프로그램을생산한다고규정할때, 사실성의진위여부에대한논의는항상다큐멘터리를따라다니는것이다. 실제로다큐멘터리의사실성과인위성간의경계는간단하게해결되지않는것으로보인다. 왜냐하면영상을통한표상은기술적인제약으로부터미학적인한계에이르기까지다양한의미구조가일어나기때문이다. 이러한한계때문에다큐멘터리는자주 객관성 여부의논쟁에휘말린다. 심한경우에는다큐멘터리에대한최악의비난이라고할수있는 왜곡 이문제가되기도한다. 또한텔레비전영상이미지의객관성과사실성에대한변형은텔레비전보도를통해우리가보는영상화면이실제로편집된것이고따라서조작도가능하다는사실을수용자는인지하고있으면서도영상의사실성과객관성에대한믿음은끊이지않고있다. 터크만 (Tuchman, 1978) 은 뉴스란사실의반영이아닌현실의구성이며뉴스제작자들의작업결과물 이라는주장을펴고있다. 이는뉴스보도는객관성에대한개념, 사회문화적환경, 미디어조직의관행등에따라달라질수있다는것이다. 현재영상매체간의경쟁이심해지고텔레비전저널리즘장르의다양화로객관성을담보한이미지를확보하기위해많은노력을기울이고있다. 기자나 PD 등제작자들은자신들이해석한사실성, 객관성, 소속사의관행, 사회분위기등에따라한가지주제에관한객관적사실을정해놓은다음그에따라제작을한다는것이다. 헤케트와자오 (Hackett & Zao, 1998) 는객관성이단지하나의사건이나사안을다루는규범이나이상을넘어서제작자의특권적인지위를받쳐주는이데올로기로기능한다고지적했다. 저널리즘성격이강조된시사다큐멘터리는다큐멘터리를뉴스와가족적친근성을지닌장르로정리하려는경향이강하다. 이는다큐멘터리가사실 (facts) 을바탕으로하는장르적특성을강조하는것이라볼수있다. 다큐멘터리가사실성에기초하여지식을생산하는것이라는규정에서볼때, 사실성의진위여부에대한협의는항상따라다니는것이다. 다큐멘터리의사실성과인위성간의경계는간단하게해결되지않는것으로보인다. 왜냐하면영상을통해표상은기술적인제약으로부터미학적인한계에이르기까지다양하고복잡한구조로이루어지기때문이다. 이러한한계때문에다큐멘터리는객관성여부의논쟁에휘말린다. 문제는이러한객관성을유지하기위해서는오히려다큐멘터리의발전에좋지않은영향을주는경우가많다. 다큐멘터리는사실을바탕으로제작된다. 이같은본질은뉴스나다큐멘터리의사실성과객관성을기정사실화하면서그것을맹신하는피해로이어질가능성있다. 논픽션장르들이사실성과객관성을바탕으로하는것은사실이지만있는사실을그대로보여주고전해주는것은아니다. 뉴스나다큐멘터리가보여주는사실성이나객관성은주관적선택과배열을바탕으로하지않으면의미를전달할수없다. 의미를전달하기위해서는끊임없이영상을선택하고, 배열하는과정을거쳐야한다는것이자명한데사실성이나객관성만이강조된다면그과정에대한주목이사라지게된다 ( 원용진, 1999, 151쪽 ).
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 274 3) 시사다큐의영상기법과영상관습 영상이미지라는텍스트가지닌의미의해석과정으로보기위해서는몇가지개념규정을필요로한다 (Berger, 1972, p. 20). 첫째, 텍스트로서영상이미지가무엇을뜻하는가하는문제이다. 이것은텍스트의의미작용 (signification) 에의해묻는것이다. 둘째는수용주체로서관람자, 독자, 청중이텍스트와어떠한관계를맺는가하는것이다. 텍스트의의미작용과수용자와텍스트의관계를검토함으로써영상이미지의수용이어떻게재창조되는가를알수있다. 영상이미지로구성된텍스트의의미는그것이해석되는시기와장소에따라다원적이다. 의미작용의다원성이란누구나가아무런의미나부여할수있다는뜻이아니라작품을구성하는기호체계가다른기호들과결합 (articulated) 될때그의미가변화하는것이며, 동시에그것이해석되는시기에따라달라질수있다. 카츠 (Katz) 를비롯한많은학자들은언어텍스트, 즉청각적메시지와영상즉시각적메시지가평형적인서사진행 (parallel narrative sequencing) 을할수록정보전달의효율성은높아진다고설명했다. 카츠에따르면말로전달되는뉴스내용과무관한영상은시청자의관심을분산시켜정보획득에부정적인영향을준다고정의했다 (Katz, 1977/1991). 시각적요소의정보전달효율성은시각적요소의이슈관련성, 시각적메시지와청각적메시지의상호반복성, 뉴스스토리의길이등에좌우된다 (Crigler, 1994). 또한시각적정보가의미있는서사구조를가지고논리적으로구성되었을때그정보전달효과가높아진다고주장했다. 그러나대부분의청각적이미지는독립적인서사구조를갖지못하며청각적텍스트에의해서그의미가완성되는경향이있다. 즉텔레비전뉴스영상은서사적연결성을갖는만화라기보다는책이나잡지의삽화와같은기능을한다는것이다. 시사다큐멘터리는영상, 음향 ( 소리 ) 을가지고내러티브를구성해간다. 이러한서사구조의구성들은사회적현실구성을통해우리주변에서일어나고있는사건, 인물과더불어시사적인내용까지다루고있다. 시사다큐멘터리영상구성요소는 8개로진행취재, 내레이션, 인터뷰, 현장화면, 자료화면, 재연, 컴퓨터그래픽 (C/G), 특수영상으로분류할수있다. 이가운데시사다큐멘터리의표현양식을결정하는가장중요한것은현장화면과인터뷰라고할수있다. 현장화면은사건의중요한기록이며사건의진실을찾아가는흔적이므로현장화면내의소리와이미지는 지표적 기호로서의기능이강하다. 하지만이러한시사다큐멘터리의신뢰성과현실성의기반이되고있는영상자료및현장화면이어떤영상구성요소로연결되는가는시사다큐멘터리의스타일, 시점, 서사전략등에따라차별성을보인다. 즉현장화면과효과및내레이션이다를때현장화면은전혀의미가달라질수있다는것이다 (Pym, 1988). 이종수 (2004) 에따르면시각적이미지가청각적채널에새로운정보를제공하는경우는극히미미하거나오히려상반된정보를전달하고있다고했다. 또어떤경우에는시각적이미지가청각적내레이션과평행하지않는경우도흔하다. 많은연구들이뉴스의시각적이미지가언어적텍스트에서전달하는내용과일치하지않는다는사실을밝혀냈다. 백선기 (2007) 는소수자ㆍ약자의이미지형성에관한연구에서이러한이미지형성중가장커다란영향력을행사하는것이바로미디어의작용과기능이라고하며, 그리고그가운데
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 275 가장중요한것은언론의보도행위라고강조하였다. 여기서언론의보도행위란단순히사건이나사안을보도하는것이아니라, 소수자ㆍ약자에대한보도를통한재현 (representation) 이라는의미이다. 이들가운데 TV 매체에서자주다루고있는 동성애자 나 트랜스젠더 와같이 비이성애자 들에대한보도가영상화면을통한시각적접근이훨씬더효과적이라는것이다. 사회는통상다수ㆍ강자와소수ㆍ약자가존재한다. 다수와소수의차이는수 ( 數 ) 의많고적음의차이뿐만아니라 힘 의유무 ( 有無 ) 에도있다. 소수자는상대적으로사회적약자또는소외집단으로도불린다. TV 매체는이런소외집단이나소수자등이차별을받지않고살아갈수있도록 소통 의공간을마련해주어야한다 ( 전규찬, 2005). 보통사람들은소외집단에대한이미지를신문이나텔레비전등대중매체를통해형상화할것이다. 특히영상이주를이루는텔레비전은소외집단의이미지형성에큰영향을준다. 사회적인이슈를주요소재로삼는시사다큐멘터리는텔레비전에서소외집단의문제를다룰때사용하는주요장르다. 텔레비전매체속성상그메시지보다는시각적영상이더강력한힘을발휘한다는점, 그리고시사다큐멘터리의장르적특성상화면에제시되는영상들이왜곡없이실재의반영이라고쉽게믿어버리는현실속에서이러한시각적이미지들은소외집단을바라보는시청자들의시선에어떠한영상을미칠것인가에대한영상메시지전달자로서의의미를가진다. 시사프로그램은사회적이슈, 문화적가치, 시사문제등을다각도로통찰한후다큐멘터리적, 표현관습 ( 진행자및취재자, 내레이션, 인터뷰, 현장화면, 자료화면및관련자료, 재연등 ) 이라는독특한형식을통해서그대안과해결방법을시청자들에게전달해준다. 그제작목표는사회의폐습, 위법, 불법의지대를고발하는사회부조리에대한내용으로여겨진다. 이로인해소외집단의이미지는애초의제작목표와는달리심정적인동정을불러일으킬지는모르나결코긍정적이지않다는것이다. 따라서소외집단을다루는프로그램이더소외되는결과가나오지않도록내용적인측면에서뿐만아니라, 내용을표현하는방식에있어서도좀더진지하고조심스러운접근방식이요구된다 ( 황인성, 1996). 따라서본연구에서는시사다큐멘터리를단순히기록으로서만여기는관습적사고의함정에서벗어나다큐멘터리의적절한미학적지위를찾아내기위한기초로서시사다큐멘터리의서사구조속현실재현방식, 영상구성요소, 영상기법의각채널별비교결과를살펴보려한다. 3. 연구문제및연구방법 1) 연구문제 본연구에서는시사다큐멘터리에대한가장기본적인사실성확보를위한영상구성의기
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 276 본적인영상적특징을분석하고자한다. 방송 3사의채널특성에따른시사다큐멘터리의차별성을밝히고자한다. 그동안연구가미미하였던시사다큐멘터리의영상구성분석을통해시사다큐멘터리가저널리즘적가치를달성하는데바람직한영상구성방식은무엇인가를밝혀보고자한다. 시사다큐멘터리는화면속에벌어지는이데올로기적인의미생산자로자리잡고영상이미지가어떠한의미생성구조를지니고있는지를분석해보고자한다. 이러한연구목적을달성하기위해다음과같은연구문제를설정하였다. 연구문제 1 : 지상파방송 3 사시사다큐프로그램의영상구성요소는방송사별차이가있는가? 연구문제 2 : 지상파방송 3 사시사다큐프로그램의편집기법은방송사별어떠한차이가있는가? 연구문제 3 : 지상파방송 3 사시사다큐프로그램의영상표현기법에는어떠한특징이있는가? 2) 연구방법 (1) 분석대상프로그램 본연구의분석대상프로그램인시사다큐프로그램은뉴스의스트레이트적인취약점을보완해단순히정보만전달하는것이아니라다양한의미와가치를드러내시청자로하여금그정보가지닌사회적인의미와정의, 공존, 평화, 인권, 가족과같은인류공통의보편적인가치를공유하도록해준다. 시사다큐멘터리는사람들에게시사적인사안확인및이면에대한정확한정보를제공한다. 이와같이시사다큐멘터리는정확한정보를알려주는과정을통해지금일어나고있는사안의실체적진실을시청자들에게이해시키는역할을한다. 각방송사마다다양한시사다큐프로그램을방송하고있다. 현재방송되고있는지상파의대표적인시사다큐프로그램인 < 추적 60분 >, <PD수첩 >, < 그것이알고싶다 > 등이다. 이들프로그램은논리적으로생각하거나심각하게고민하지않고도현장을통해시청자들이쉽게받아들일수있는프로그램형식이다. 시사다큐멘터리의서사구조는서술방식이점층적이다. 단계별로이야기가확장되면서마지막에나타나는실체적진실을전달하는점층적인구조로이야기를전개한다. 시사다큐멘터리는카메라가가지는역동성과현장에서취재한거칠지만역동적인영상들이현장의생명력으로작용하는것이특징이다. 본연구의사실성에접근재구성하는데있어취재한영상자료를적극적으로사용하는지상파세프로그램이보다적합하다할수있겠다. 따라서본연구는각방송사의시사다큐멘터리의대표적인프로그램이라고할수있는 < 추적 60분 >, <PD수첩 >, < 그것이알고싶다 > 를대상프로그램으로선정하였다.
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 277 선정프로그램 < 추적 60분 >, <PD수첩 >, < 그것이알고싶다 > 방영분들중 2007년 3월 1일부터 2008년 3월 31일까지의 1년동안 < 추적 60분 > 53편, <PD수첩 > 44편, < 그것이알고싶다 > 45편을분석대상프로그램으로선정하였다. 분석대상프로그램에대한분석유목은프로그램내용에대한주제로분류하였으며주제의분류에따라영상구성요소, 영상표현방식 ( 카메라워크, 카메라앵글, 시점, 몽타주편집, 스피드편집, 영상전개방식 ) 등의분석유목으로선정하였다. 시사다큐멘터리의다루었던주제를보면당시의어떤이슈가중요하게여겨졌는지를알수있으며, 그내용을보면당시에어떤시각과어떤해석이주도적힘을가졌는지를짐작할수있다. 특히특정사건을다루는것은그중요도를짐작할수있다. 분석하는프로그램은역사의재료가되는것이다. 또한이것을구성하고정의하는사회상의변화다. 주제영역은다루고있는아이템이전통적인주제분류에따른다면어디에포함되는지하는문제일것이다. 분류기준은신문에신린다면어느면에나올것인지에관한지면영역으로분류하였다. 주제분류에서는 14개영역 ( 정치, 외교국제문제 / 정부정책, 경제, 산업, 소비자 / 건강, 의료, 보건문화 / 예술, 스포츠 / 청소년, 교육 / 범죄, 비리 / 사고, 재난 ( 재해 )/ 세태, 풍속 / 종교, 무속 / 윤락, 성 (SEX) 관련 / 사회, 복지, 인권 / 통일, 남북관계, 민족문제 / 법률, 재판 / 기타 ) 에대한프로그램을분석하였다. 영상구성요소는 ( 진행자및취재자, 내레이션, 인터뷰, 현장화면, 자료화면및관련자료, 재연, 컴퓨터그래픽, 특수영상 ) 으로분석하였으며각프로그램의구성요소의분포를분석하였다. 시사다큐멘터리프로그램이다룬소재의현실재현방식과영상구성요소, 편집기법, 몽타주방식등영상제작의미학적방법으로분석하고자한다. 본연구는이들시사다큐멘터리프로그램을직접시청하여정리한뒤, 방송사의웹사이트에서제공하는다시보기프로그램을직접시청하고영상정보를상세하게분석하였다. (2) 분석방법 본연구에서는시사다큐멘터리에영상구성이어떻게표현되고이해되고있는가를살펴보기위해서그형식적특성을분석하고자한다. 이를위해텔레비전영상의텍스트분석을위해크게는이야기를위한영상구성에사용되는영상기법을그주요분석대상으로삼고자한다. 또한그것이전체프로그램내에서보여지는방식인영상구성방식을분석하고자한다. 프로그램의영상구성요소는래비거 (Rabiger) 가분류한형식적구성요소를차용하여분석을실시하였다. 래비거는영상구성요소를크게영상과음향으로, 또한음향은내레이션, 음악, 음향효과, 침묵등으로구분했다. 영상표현방식분석을위해제틀 (Zettl, 1999) 의영상의귀납적표현방식에근거하여영상표현의물리적차원을차용하여분석하였다. 영상표현방식은카메라워크, 움직임, 카메라앵글, 편집기법, 화면의시점에따른숏의구분등을검토하고자한다.
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 278 영상 음향 구분 사회자 / 취재자기록필름 증인인터뷰전문가인터뷰 자료화면현장화면 컴퓨터그래픽 재연 특수영상 내레이션 < 표 1> 다큐멘터리형식적요소 조작적정의 스튜디오나현장에서사회자가직접프로그램을설명하는등소개하는영상화면 관련기록자료나필름으로과거해설자, 증인, 뉴스, 사진등자료의영상화면 사건직접관련당사자증언인터뷰하는사람은카메라에나타나거나나타나지않고공식적이고구조화된질문을하면답을하는인물을담는것전문적인식견을가진학자, 정치인등증언 잘려지지않은기록된자료나다른필름에서도등장했던장면 과거의장소를찾아가거나대비되는현장이나사물등모습을담은영상화면 컴퓨터그래픽이나차트, 삽화, 사진, 지도, 슬라이드, 그래프, 중첩제시된문장등이모두포함되며, 말로설명하는내용을시각적으로확인하여이해를돕는영상 관련상황을사실적으로묘사하기위한드라마타이즈나이미지를묘사하는영상화면또는이미지나간상황또는다른타당한이유로인해필름이찍혀지지않은상황을사실적으로정확하게묘사하는장면 화면변조및영상의합성으로촬영된영상을변조하여새로운영상물로만드는것 해설을의미하며대개는성우의한사람목소리를의미함내레이터, 제작자, 작가의목소리, 다른참여자의평범한목소리 출처 : Directing the Documentary. Rabiger, 1992/1997, pp. 64 65 재구성 (3) 영상구성요소분석 시사다큐멘터리는텔레비전이라는채널을통해수용자에게상징으로전달된다. 이러한상징을구성하는주요요소들에는우리들이습관적으로사용하는여러가지영상구성요소들이있다. 이러한다큐멘터리의영상구성요소는래비거 (Rabiger) 가분류한형식적구성요소를차용하여분석을실시하였다. 영상구성요소는현장화면, 자료화면, 내레이션, 사회자또는취재자, 재연, 컴퓨터그래픽, 특수효과등의등이중요표현수단에해당된다. 이러한서사의기본구성요소들이짜여생산하는의미를살펴보기위하여이들의영상구성요소들간의관계를지배하는방식들을분석하고자한다. (4) 영상기법분석 제틀 (Zettl, 1999) 에의하면영상의물리적차원으로분석하고있다. 즉 1차원을빛과색으로 2차원을평면공간 X-축과 Y-축으로구성하였고, 그리고 3차원을입체공간으로 X, Y, Z-축으로이루어져있다. 4차원은 3차원의공간에서 T-축 ( 시간축 ) 이개입되어동작이만들어지는시공간으로 5차원은 4차원의공간에서 S-축 ( 음향축 ) 이개입되어있는음향이있는시공간으로영상분석의기준을제시하고있다. 영상편집기법을분석하기위해분석의유목을 < 표 3>, < 표 4> 의조작적정의를가지
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 279 X- 축 Y- 축 Z- 축 < 표 2> 카메라워크와앵글에따른조작적정의 구분표기조작적정의화면의함축적의미 팬 (pan) PN 카메라좌우이동 트랙 (track) TR 움직이면서촬영 시점의변화, 제작자와시청자간의관찰자측면의입장대변, 예측이나불안감조성 불안감, 현장감을느끼게하며, 충격적인효과를유발한다. 틸트 (tilt) TL 카메라헤드부의상하회전 틸업 (tilt up): 힘이강조됨, 틸다운 (tilt down): 약하게보이게함 붐 (boom) BM 카메라전체의상하이동 역동성, 위압감, 전체적인상황설명 줌 (zoom) ZM 카메라렌즈의초점거리이동내용이미지집중, 관찰, 주목, 방향성 달리 (dolly) DO 카레라전체의전후이동 피사체에대한접근주목, 생동감, 이차원적, 주관적효과, 대상의중요성을강조하며긴장감을더한다. 피사체를따라움직이는팔로우 (following) FL 기타복합적카메라워크 피사체집중, 주변배경의역동성 픽스숏 (fix shot) FX 움직임이없는카메라워크 물체의형태표현, 중립성부각, 안정감 하이앵글 high-angle 하이 카메라가피사체위 외로움, 열등감, 장엄함, 설명적, 객관성 로우앵글 low-angle 로우 카메라가피사체아래 역동성, 위압감, 혼란함, 우월감 경사앵글 tilted-angle 경사 카메라를기울여촬영 역동감, 불안감, 긴장감, 대립, 항쟁 수평앵글 eye-level angle 수평 카메라눈높이고정 안정감, 일상성 출처 : Media Analysis Techiques. Asa Berger, 1982/1990. p. 39 재구성 < 표 3> 영상전개방식및몽타주편집의조작적의미 복합편집분석단위조작적정의 장면전개방식 리듬몽타주 (Metric Montage) 분석적몽타주 (Analytical Montage) 주제연상몽타주 (Idea-Associative Montage) 연역적촬영 귀납적촬영 리듬 (Metric Montage) 순차적 (Sequential Analytical Montage) 단면 (Sectional Analytical Montage) 비교 (Comparison Montage) 충돌 (Collision Montage) 일반적으로사실에서구체적인사실로, 즉전경에서디테일한장면을옮겨가는방식. 컷 (cut) 이나줌잉 (zooming) 을통해와이드한구축숏에서타이트한숏으로옮겨가는접근방식으로영화에서파노라마식의구축숏 어떤일의구체적인사실에서일반적인사실로옮겨가는논리전개방식. 클로즈업숏으로상황을묘사하는방식으로특히텔레비전에적합하다. 어느정도균등한시간간격으로화면에나타나는일련의관련된혹은관련되지않은숏으로구성하는것. 각숏의길이가같아야하며, 숏이점차적으로짧아지는것. 사건의주요한전개요소로압축하고이러한요소를초기의원인, 결과의시퀸스로제시한다. 중요한사건과중심주제가그대로보여지지는않지만분명하게암시된다는것. 일시적으로사건의진행을멈추고다양한시각에서본분리된순간을살펴본다. 사건의다양한단면을보여줌으로써특정순간의복잡한상태를묘사한다. 사건의전개사항이아니라순간의강렬함과그사건의특성을나타낸다. 주제나기본개념을표현하거나강조하기위해서주제상으로연관된 2개의사건을병렬하는연속적인숏으로구성하는것. 완전히다른사건에서표현된유사한주제를비교한다. 하나의주제를표현하고강조하기위해서 2개의상반되는사건을선택하여이들을충돌시키는것. 즉제3의주제를연상시키는것. 출처 : Herbert Zettl, 2001/2007, pp. 360 392 재구성
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 280 < 표 4> 영상시점편집의조작적정의 분석유목분석단위조작적정의 시점 객관적시점 주관적시점 작가적시점 간주간적시점 출처 : 박치형, 2003, 50 쪽재구성 관객이나시청자의입장에서바라보는시점을말한다. 카메라는유리창으로기능하며관객은이를통해내부에서일어나는사건이나사람들을들여다보는것처럼관찰한다. 따라서객관적시점에서의카메라는이창문효과 (window effect) 를나타내기위해가능한정지상태 (fix) 를유지한다. 카메라는전방에서발생하는상황을가능한한꾸밈없이기록한다. 따라서카메라의위치나촬영각도는가장자연스럽고정상적이며정직한방식으로사용된다. 관객을영상속에참여시킨다. 즉관객이극중인물의시점이되어극중인물이사건에대해느끼는정서를같이경험하게하는것, 특히정교한카메라움직임과서스펜스가충만한시각영상을사용하여관객으로하여금극중인물과동일한정서적체험을겪도록하는것. 주관적시점은화면속의연기자의시점. 연출자 감독의시점. 사각앵글같은특이한촬영각도로촬영하거나어안렌즈같은특수렌즈를사용한다. 또는느린화면 (slow motion) 이나빠른화면 (fast motion) 등을사용함으로써감독은그장면에대한자신의정서적태도, 시각영상의톤, 스타일을표현하는것이며, 관객은이로써자신이보는장면에대한정서적반응을일으키게되고관객의체험이그시각영상에대한감독의시점에의해경험되고해석되는것. 관객을작품내의사건이나상황에가까이접하게함으로써관객의연루감이나영상체험을강화시키는숏. 심리적표현방법 ( 손을클로즈업숏 ) 등관객이극중인물의주관적시점으로상황을대하는것이아니면서도그상황에참여하고있는듯한강한느낌을주는것. 고장면전개, 몽타주, 스피드편집, 분석으로분류하여분석하였다. 영상편집은모든제작과정의마무리라할수있는데이는탄탄한기획으로제작자에의해촬영된촬영원본및기타소재 ( 컴퓨터그래픽, 자료영상등 ) 를가지고어떻게편집하느냐에따라그프로그램은많은차이를보인다. 영상편집은현실사건을영상으로재구성하는과정에서영상의제작자는사건을압축적으로묘사하려하고, 영상과언어적사건의유기적구성을추구하게되면서외적인사실성의확보보다는심리적인사실성의확보를추구하게된다. 이러한영상분석의기준은텔레비전영상기법과연결하여살펴보면 1차원영역은명도와채도의색에대한영역으로조명과관계가있고, 2차원의영역은카메라촬영의영역으로사이즈의다양한숏과카메라의움직임팬, 틸트, 트랙등과같은카메라기법을의미한다. 3 차원영역은카메라의움직임으로초점거리의변화인줌과카메라와피사체의거리의변화를달리등의카메라의피사체의렌즈와거리의연동에의한변화의영역이며, 4차원영역은연출과촬영의영역으로피사체의움직임, 숏의지속시간등을들수있으며, 5차원영역은음향, 효과의영역으로볼수있다.
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 281 4. 연구결과 1) 시사다큐멘터리영상구성상분석 각방송사시사다큐멘터리를일년동안방영된 < 추적 60분 > 53편, <PD수첩 > 44편, < 그것이알고싶다 > 45편을선정하여신 (scene) 을기준으로영상구성요소, 편집기법, 카메라기법, 영상구성시점등을분석해보고자한다. 이를위하여시사다큐멘터리프로그램을 < 표 5> 주제영역별분포 주제영역추적 60 분 PD 수첩그것이알고싶다합계 정치 / 외교 / 국제문제 / 정부정책 8 (15.0%) 10 (22.7%) 6 (13.3%) 24 (16.9%) 경제 / 산업 / 소비자 3 (5.6%) 4 (9.1%) 3 (6.7%) 10 (7.0%) 건강 / 의료 / 보건 9 (16.9%) 8 (18.1%) 4 (8.9%) 21 (14.8%) 문화 / 예술 / 스포츠 2 (3.7%) 0 (0.0%) 0 (0.0%) 2 (1.4%) 청소년 / 교육 7 (13.2%) 2 (4.5%) 4 (8.9%) 13 (9.2%) 범죄 / 비리 8 (15.0%) 8 (18.2%) 4 8.9%) 20 (14.1%) 사고 / 재난 ( 재해 ) 4 (7.5%) 0 (0.0%) 1 (2.2%) 5 (3.5%) 세태 / 풍속 1 (1.8%) 2 (4.5%) 5 (11.1%) 8 (5.6%) 종교 / 무속 0 (0.0%) 2 (4.5%) 0 (0.0%) 2 (1.4%) 윤락 / 성 (Sex) 관련 0 (0.0%) 2 (4.5%) 1 (2.2%) 3 (2.1%) 사회 / 복지 / 인권 8 (15.0%) 5 (11.4%) 14 (31.1%) 27 (19.0%) 통일 / 남북관계 / 민족문제 2 (3.7%) 0 (0.0%) 1 (2.2%) 3 (2.1%) 법률 / 재판 0 (0.0%) 1 (2.3%) 2 (4.4%) 3 (2.1%) 기타 1 (1.8%) 0 (0.0%) 0 (0.0%) 1 (0.7%) 소계 53 (100.0%) 44 (100.0%) 45 (100.0%) 142 (100.0%)
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 282 중요소재별로군집화하여각소재별로어떠한영상구성요소및기법등이사용되었는지를살펴보았다. 중요소재는 1 건강 / 의료 / 보건, 2 경제 / 산업 / 소비자, 3 범죄 / 비리, 4 복지 / 인권, 5 정치 / 외교 / 국제, 6 청소년 / 교육등으로군집화하였으며나머지는 7 기타로설정하여분석하였다. 시사다큐프로그램특성분석결과시사다큐프로그램의내용상특성을살펴보면먼저어떤주제를다루고있는지방송사별로비교분석해보았다 (< 표 5>). 2007년 3월 1일부터 2008년 3월 31일까지 1년동안방영한프로그램 < 추적 60분 >, <PD수첩 >, < 그것이알고싶다 > 가다룬주제는상당히다양하다. 그분야를다소도식적으로분류해보면다음과같다. 먼저 < 추적 60분 > 53편, <PD수첩 > 44편, < 그것이알고싶다 > 45편등총 142편을주제영역의주제분류를정치 / 외교 / 국제문제 / 정부정책및경제 / 산업 / 소비자등열여섯개주제영역으로분류하였다. 먼저 < 추적 60분 > 의경우건강 / 의료 / 보건 16.9% 로가장높은비중을차지하고있고정치 / 외교 / 국제문제 / 정부정책 15.0%, 범죄 / 비리 15.0%, 사회 / 복지 / 인권 15.0%, 청소년 / 교육 13.2% 순으로비중이높은비중을차지하고있지만사고 / 재난 ( 재해 ) 7.5%, 경제 / 산업 / 소비자 5.6%, 문화 / 예술 / 스포츠 3.7%, 통일 / 남북관계 / 민족문제 3.7%, 세태 / 풍속, 법률 / 재판은각각 1.8% 순으로비중이낮게나타났다. <PD수첩 > 의경우는정치 / 외교 / 국제문제 / 정부정책이 22.7% 로가장비중이높았고, 다음으로범죄 / 비리 18.2%, 건강 / 의료 / 보건 18.1% 순으로나타났다. 다양한주제를다루고있다는것을 < 표 5> 에보듯모든아이템들을다양한주제를다루고있다. < 그것이알고싶다 > 는소외된이웃과함께하려는목표를정한 SBS의창사정신을표방하는만큼가장비중이큰주제는사회 / 복지 / 인권으로 31.1% 라는압도적인분량을차지하고있다. 하지만건강 / 의료 / 보건, 문화 / 예술 / 스포츠등비교적연성적주제를많이다루고있는것을볼수있다. 이러한개별프로그램들의주제분류를보면주목하고있는영역에대한것이부별되는데 < 추적 60분 > 은건강 / 의료 / 보건영역을비중있게다루고있고,<PD수첩 > 은정치 / 외교 / 국제문제 / 정부정책을가장비중있게다루고있고, < 그것이알고싶다 > 는사회 / 복지 / 인권영역을비중있게다루고있음을알수있다. 분석대상프로그램은민감한정치 / 외교 / 국제문제 / 정부정책사안에대해서전체 16.9% 의비중이높게다루었다. (1) 영상구성요소분석 시사다큐의형식적구성요소에사용된영상구성요소는진행및취재, 내레이션, 인터뷰, 현장화면, 자료화면, 재연, C/G, 특수영상등 8개를선정하였다. 프로그램해설은전체적으로진행을이끌어가는진행자가스튜디오에서앉아있거나좌우로움직이며설명하고, 취재자가중요한자료를설명하거나현장을방문하는역할을한다. 프로그램의전체적인구성은해설이인트로와엔딩 (intro and ending) 을구성하고프로그램중간중간에취재내용을간단하게종합한후새로운질문을제기하는역할을한다. 그러면그질문에대한답을제공하는보이스-오브내레이션형식의현장화면과자료화면, 전문가인터뷰로구성된일련의신들로보여준다. 대부분재연은사건의상황을설명하기위하여삽입되었으며재연은해설과중첩되게사용되고있었다. 컴퓨터그래픽이나특
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 283 < 표 6> 주요주제별영상구성요소비중 추적 60 분 PD 수첩 그것이알고싶다 단위 (scene) 진행취재 내레이션 인터뷰 현장화면 자료화면 재연 C/G 특수영상 전체 건강 / 의료 / 보건 129 609 428 559 265 4 61 43 2098 6.1% 29.0% 20.4% 26.6% 12.6% 0.2% 2.9% 2.0% 100.0% 경제 / 산업 / 소비자 81 229 149 208 103 17 24 19 830 9.8% 27.6% 18.0% 25.15 12.4% 2.0% 2.9% 2.35 100.05 범죄 / 비리 127 578 447 406 367 18 42 35 2020 6.3% 28.6% 22.1% 20.1% 18.2% 0.9% 2.1% 1.7% 100.0% 복지 / 인권 132 588 455 382 238 11 43 32 1881 7.0% 31.3% 24.25 20.3% 12.7% 0.6% 2.3% 1.7% 100.0% 정치 / 외교 / 국제 141 492 386 465 269 8 48 27 1836 7.7% 26.8% 21.05 25.3% 14.7% 0.4% 2.6% 1.55 100.0% 청소년 / 교육 158 579 421 321 323 15 45 37 1899 8.3% 30.5% 22.2% 16.9% 17.05 0.8% 2.4% 1.9% 100.0% 기타 227 936 651 520 474 26 66 97 2997 7.6% 31.25 21.7% 17.4% 15.8% 0.9% 2.25 3.2% 100.0% 전체 995 4011 2937 2861 2039 99 329 290 13561 7.3% 29.6% 21.7% 21.1% 15.0% 0.7% 2.4% 2.1% 100.0% χ 2 =231.787, df=42, p=.000 건강 / 의료 / 보건 38 292 363 257 162 10 47 6 1175 3.2% 24.9% 30.9% 21.9% 13.8% 0.9% 4.0% 0.5% 100.0% 경제 / 산업 / 소비자 15 115 172 150 90 0 25 0 567 2.6% 20.3% 30.3% 26.5% 15.9% 0.0% 4.4% 0.0% 100.0% 범죄 / 비리 32 293 400 319 226 14% 43 1 1328 2.4% 22.1% 30.1% 24.0% 17.0% 1.1% 3.2% 0.1% 100.0% 복지 / 인권 26 216 190 155 150 0 32 1 770 3.4% 28.1% 24.7% 20.1% 19.5% 0.0% 4.2% 0.1% 100.0% 정치 / 외교 / 국제 38 351 415 294 261 7 54 1 1421 2.7% 24.7% 29.2% 20.75 18.45 0.5% 3.8% 0.1% 100.0% 청소년 / 교육 9 123 139 44 39 8 16 2 380 2.4% 32.4% 36.6% 11.6% 10.3% 2.1% 4.2% 0.5% 100.0% 기타 32 272 308 207 154 15 31 1 1020 3.1% 26.7% 30.2% 20.3% 15.1% 1.5% 3.0% 0.1% 100.0% 전체 190 1662 1987 1426 1082 54 248 12 6661 2.9% 25.0% 29.8% 21.4% 16.2% 0.8% 3.7% 0.2% 100.0% χ 2 =134.880, df=42, p=.000 건강 / 의료 / 보건 92 243 280 297 72 22 42 15 1063 8.7% 22.9% 26.3% 27.9% 6.8% 2.1% 4.0% 1.4% 100.0% 경제 / 산업 / 소비자 78 226 256 314 66 10 42 21 1013 7.7% 22.3% 25.3% 31.0% 6.5% 1.0% 4.1% 2.1% 100.0% 범죄 / 비리 101 243 265 261 116 46 42 29 1103 9.2% 22.0% 24.0% 23.7% 10.5% 4.2% 3.8% 2.6% 100.0% 복지 / 인권 306 908 975 972 289 83 142 49 3724 8.2% 24.4% 26.2% 26.1% 7.8% 2.2% 3.8% 1.3% 100.0% 정치 / 외교 / 국제 108 420 446 327 180 58 60 19 1618 6.7% 26.0% 27.6% 20.2% 11.1% 3.6% 3.7% 1.2% 100.0% 청소년 / 교육 103 274 275 232 81 23 39 9 1036 9.9% 26.4% 26.5% 22.4% 7.8% 2.2% 3.8% 0.9% 100.0% 기타 247 702 747 701 245 69 103 44 2858 8.6% 24.6% 26.1% 24.5% 8.6% 2.4% 3.6% 1.5% 100.0% 전체 1035 3016 3244 3104 1049 311 470 186 12415 8.3% 24.3% 26.1% 25.0% 8.4% 2.5% 3.8% 1.5% 100.0% χ 2 =140.034, df=42, p=.000
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 284 수영상 ( 분할화면 ) 등은다양한형태로정보를제공하였다. < 표 6> 에서제시된영상구성요소중에서형식적사실주의에토대를둔영상구성방식에서명확히긍정적으로평가될수있는부분은현장진행, 내레이션, 인터뷰, 현장화면, 자료화면영역이다. 재연, C/G, 특수영상화면의경우시청자에대한심리적자극을통해감성적주목도를높이고자하는의도성이내포된기법이므로터크만 (Tuchman) 의정의에의하면대상에대한왜곡을통한중립성을훼손시키는기법들이고시사다큐멘터리영상구성에서자제되어야할기법들이다. 내용을설명하기위한보충설명의일환으로그화면이사용된것은문제가되지는않지만, 부족한영상화면을보충하기위해빈번히사용된다면이역시현실에대한왜곡으로평가될수있다. 분석한결과 < 추적 60분 > 은전반적으로내레이션이 29.7% 로가장많이사용되었으며, 다음으로인터뷰 (21.7%) 와현장화면 (21.1%) 이많은비중을차지하고있었다. 반면 <PD수첩 > 은전반적으로내레이션의비중 (25%) 보다인터뷰의비중 (29.8%) 이더많은것으로나타났다. 그다음으로현장화면 (21.4%) 및자료화면 (16.2%) 의순이었다. 또한 < 그것이알고싶다 > 의경우는인터뷰가 26.1% 로가장많이사용되었고, 다음으로현장화면 (25%) 과내레이션 (24.3%) 의순으로사용되는것으로나타났다. 한편다른중요구성요소에비해작은비중을차지하고있지만재연, C/G, 특수영상등을살펴보면전반적으로 C/G(2.4 3.8%) 를많이사용하는것으로나타났다. 특이한사항은 < 그것이알고싶다 > 의경우재연의비중이 2.5% 로 1% 에못미치는타프로그램보다사용량이높았는데, 이는현실에대한확실한왜곡이고주관적재현기법임에도불구하고이들기법에대해영상구성의세밀한부분까지영상드라마적효과를통해사건의정황을세밀히설명하는영상기법을사용한다는것을의미한다. 이는전통적인다큐멘터리기법의사용을통해기본적으로사실성과신뢰성을확보하면서새로운기법을삽입함으로써시사다큐멘터리의딱딱함을줄이고시청자들의흥미를유발시키기위한것으로보인다. 주제별영상구성요소를대응분석한결과방송 3사영상구성요소의이용한분포를살펴보면, 우선주요주제별분석결과범죄 / 비리및정치 / 외교 / 국제분야는재연및자료화면요소와많이사용되고있으며, 복지 / 인권분야는내레이션을많이사용하는것으로나타났다. 즉사회복지나인권분야의주제를다룰경우는해설자의내레이션에의한설명이많이사용되었으며, 정치등의사안은자료화면의제시가많이사용되고범죄등은재연기법이많이사용되었음을유추해볼수있는것이다. 마찬가지로청소년 / 교육분야는주로진행 / 취재방식을사용하고있었으며, 경제 / 산업 / 소비자는생생한현장화면제시가주로사용되었고, 건강 / 의료 / 보건등의주제는인터뷰나특수영상, C/G 등이많이사용되는것으로해석된다. (2) 편집기법분석 : 장면전개, 몽타주, 스피드편집분석 분석결과각채널의특성이편집기법에미치는영향을분석하기위해서영상의물리적차원에따른분석기법을적용하여제틀 (Zettl) 의 4차원분석중장면전개방식, 몽타주편집, 스피드편집등을선정하여분석하였다. 분석단위는신 (scene) 으로분석하였으며, 그결과장
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 285 < 표 7> 주요주제별편집기법비중 추적 60 분 PD 수첩 그것이알고싶다 단위 (scene) 건강 / 의료 / 보건경제 / 산업 / 소비자범죄 / 비리복지 / 인권정치 / 외교 / 국제청소년 / 교육기타전체건강 / 의료 / 보건경제 / 산업 / 소비자범죄 / 비리복지 / 인권정치 / 외교 / 국제청소년 / 교육기타전체건강 / 의료 / 보건경제 / 산업 / 소비자범죄 / 비리복지 / 인권정치 / 외교 / 국제청소년 / 교육기타전체 장면전개 몽타주 스피드 연역적 귀납적 전체 리듬 순차적 단면 비교 충돌 전체 느린동작 334 105 439 13 332 28 15 2 390 11 76.1% 23.9% 100.0% 3.3% 85.1% 7.2% 3.8% 0.5% 100.0% 8.9% 103 41 144 4 118 10 12 0 144 11 71.5% 28.5% 100.0% 2.8% 81.9% 6.9% 8.3% 0.0% 100.0% 8.9% 326 88 414 16 347 36 17 1 417 22 78.7% 21.3% 100.0% 3.8% 83.2% 8.6% 4.1% 0.2% 100.0% 17.7% 274 71 345 8 296 22 16 3 345 12 79.4% 20.6% 100.0% 2.3% 85.8% 6.4% 4.6% 0.9% 100.0% 9.7% 327 89 416 9 356 36 15 0 416 19 78.6% 21.4% 100.0% 2.2% 85.6% 8.7% 3.6% 0.0% 100.0% 15.3% 277 89 366 10 317 30 19 0 376 19 75.7% 24.3% 100.0% 2.7% 84.3% 8.0% 5.1% 0.0% 100.0% 15.3% 408 126 534 25 404 50 43 2 524 30 76.4% 23.6% 100.0% 4.8% 77.1% 9.5% 8.2% 0.4% 100.0% 24.2% 2049 609 2658 85 2170 212 137 8 2612 124 77.1% 22.9% 100.05 3.3% 83.1% 8.1% 5.2% 0.3% 100.0% 100.0% χ 2 =5.570, df=6, p=.473 χ 2 =37.286, df=24, p=.041-154 205 359 3 198 129 27 4 361 42.9% 57.1% 100.0% 0.8% 54.8% 35.7% 7.5% 1.1% 100.0% - 62 108 170 0 77 79 13 1 170 2 36.5% 63.5% 100.0% 0.0% 45.3% 46.5% 7.6% 0.6% 100.0% 40.0% 178 231 409 3 205 153 46 2 409 43.5% 56.5% 100.0% 0.7% 50.1% 37.4% 11.2% 0.5% 100.0% - 85 135 220 4 107 81 19 3 214 1 38.6% 61.4% 100.0% 1.9% 50.0% 37.9% 8.9% 1.4% 100.0% 20.0% 155 283 438 3 197 187 41 4 432 1 35.4% 64.6% 100.0% 0.7% 45.6% 43.3% 9.5% 0.9% 100.0% 20.0% 27 52 79 2 52 24 1 0 79 1 34.2% 65.8% 100.0% 2.5% 65.8% 30.4% 1.3% 0.0% 100.0% 20.0% 115 213 328 1 183 123 22 0 329 35.1% 64.9% 100.0% 0.3% 55.6% 37.4% 6.7% 0.0% 100.0% - 776 1227 2003 16 1019 776 169 14 1994 5 38.7% 61.3% 100.0% 0.8% 51.1% 38.9% 8.5% 0.75% 100.0% 100.0% χ 2 =11.560, df=6, p=.073 χ 2 =42.177, df=24, p=.012-218 38 256 8 228 3 14 3 256 2 85.2% 14.8% 100.0% 3.1% 89.1% 1.2% 5.5% 1.2% 100.0% 2.9% 128 28 156 6 133 2 11 4 156 9 82.1% 17.9% 100.0% 3.8% 85.3% 1.3% 7.1% 2.6% 100.0% 13.0% 239 38 277 21 236 3 12 4 276 5 86.3% 13.7% 100.0% 7.6% 85.5% 1.1% 4.3% 1.4% 100.0% 7.2% 782 128 910 31 788 17 45 29 910 23 85.9% 14.1% 100.0% 3.4% 86.6% 1.9% 4.9% 3.2% 100.0% 33.3% 356 44 400 3 363 12 14 8 400 9 89.0% 11.0% 100.0% 0.8% 90.8% 3.0% 3.5% 2.0% 100.0% 13.0% 215 17 232 10 206 1 12 3 232 2 92.7% 7.3% 100.0% 4.3% 88.8% 0.4% 5.2% 1.3% 100.0% 2.9% 562 78 640 23 555 13 26 24 641 19 87.8% 12.2% 100.0% 3.6% 86.6% 2.0% 4.1% 3.7% 100.0% 27.5% 2500 371 2871 102 2509 51 134 75 2871 69 87.1% 12.9% 100.0% 3.6% 87.4% 1.8% 4.7% 2.6% 100.0% 100.0% χ 2 =13.630, df=6, p=.034 χ 2 =44.817, df=24, p=.006 -
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 286 면전개방식에있어서 < 표 7> 에서보듯이 < 추적 60분 > 과 < 그것이알고싶다 > 는대부분연역적방식이많이사용되는반면, <PD수첩 > 은귀납적방식의사용이많은것으로나타났다. <PD수첩 > 이귀납적전개방식을많이사용한것은클로즈업의사용이많기때문에자연히귀납적장면전개가많아진것으로보아야할것이다. 그러나 <PD수첩 > 의경우건강 / 의료 / 보건및범죄 / 비리등의주제에서는연역적방법도 40% 이상사용되고있었다. 편집에대한전개방식에서연역적방법은형식적사실주의로긍정적인평가될수있는부분이고귀납적방법은심리적사실주의로평가할수있을것이다. 서사구조를이루는단위를신으로하여시퀸스 (sequence) 를이루는영상구성의전개방식에서순차적인전개의연역적전개방식이긍정적으로평가된다. 프로그램의몽타주편집의분석단위는신 (scene) 으로분석하였으며, 분석결과 < 추적 60분 >, <PD수첩 >, < 그것이알고싶다 > 모두순차적몽타주를가장많이사용하였으며, 단면몽타주, 비교몽타주, 충돌몽타주등의순으로나타났다. 몽타주의형식적사실주의토대를둔것은리듬몽타주, 순차적몽타주와단면몽타주로평가할수있으며, 심리적사실주의는비교몽타주, 충돌몽타주스피드편집으로볼수있을것이다. 어느정도균등한시간간격으로화면을전개하는편집방법이며, 각숏의길이가같아야하며, 중요한사건과중심주제가그대로보이지는않지만분명하게암시된다는것이며, 사건의다양한단면을보여줌으로써특정순간의복잡한상태를묘사하는몽타주기법은긍정적으로평가된다. 심리적사실주의는주제나기본개념을표현하거나강조하기위해서주제상으로연관된 2개의사건을병렬하는연속적인숏으로구성하는것, 완전히다른사건에서표현된유사한주제를비교, 하나의주제를표현하고강조하기위해서 2개의상반되는사건을선택하여이들을충돌시키는것, 즉제3의주제를연상시키는것이다이러한기법들은심리적인변화를유도하게되며, 사실에근거한왜곡을통한객관성을해칠수있다. 또한편집을통해영상의의미구조가바뀔수있다는것이다. 그러나특이한점은 <PD수첩 > 의경우순차적몽타주는 51.1% 에불과하였으며, 단면몽타주의비중이 38.9% 에달하는것으로나타났다. 그리고비교몽타주역시다른프로그램에비해다소높은비중을보여주고있었다. 이처럼 <PD수첩 > 이다양하게몽타주를사용하는것은신당숏의수가더많고숏을더자주사용하기때문에몽타주편집기법을자주사용하게되는것이라판단된다. 스피드편집분석에서는빠른동작 (Accelerated Motion) 을단한차례도사용하지않으며, 느린동작 (Slow Motion) 은 < 추적 60분 > 124회, <PD수첩 > 5회, < 그것이알고싶다 > 는 69회사용하였다. 따라서가장많이사용한프로그램은 < 추적 60분 > 임을알수있다. 이는초당 30프레임을사용하는느린동작의시각적효과가더강렬하게나타나기때문에시사다큐에서극적인상황의묘사에더많이사용한것으로보인다. (3) 영상표현방법분석 시사프로그램은카메라의표현기법에따라사회현상을사실적, 객관적으로시청자에게전달할수있다. 카메라의영상표현방법을통해현실을왜곡시킬수도있고카메라의원근법과렌즈의특성에따라영상의왜곡현상을일으킬수있다. 프로그램의구도기법에미치
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 287 < 표 8> 주요주제별영상표현기법비중 추적 60 분 PD 수첩 그것이알고싶다 단위 (shot) 건강 / 의료 / 보건 경제 / 산업 / 소비자 범죄 / 비리 복지 / 인권 정치 / 외교 / 국제 청소년 / 교육 기타 전체 건강 / 의료 / 보건 경제 / 산업 / 소비자 범죄 / 비리 복지 / 인권 정치 / 외교 / 국제 청소년 / 교육 기타 전체 건강 / 의료 / 보건 경제 / 산업 / 소비자 범죄 / 비리 복지 / 인권 정치 / 외교 / 국제 청소년 / 교육 기타 전체 카메라워크 카메라앵글 PN TR TL BM ZM DO FL FX 전체 하이 로우 경사 수평 전체 267 132 81 103 491 120 253 663 2110 64 89 61 815 1029 12.7% 6.3% 3.8% 4.9% 23.3% 5.7% 12.0% 31.4% 100.0% 6.2% 8.6% 5.9% 79.2% 100.0% 112 27 11 55 187 37 108 205 742 17 35 14 317 383 15.1% 3.6% 1.5% 7.4% 25.2% 5.0% 14.6% 27.6% 100.0% 4.4% 9.1% 3.7% 82.8% 100.0% 143 188 80 114 300 167 207 652 1851 75 65 31 385 556 7.7% 10.2% 4.3% 6.2% 16.2% 9.0% 11.2% 35.2% 100.0% 13.5% 11.7% 5.6% 69.2% 100.0% 213 178 87 147 410 161 154 543 1893 156 115 61 499 831 11.3% 9.4% 4.65 7.8% 21.7% 8.5% 8.1% 28.7% 100.0% 18.8% 13.8% 7.3% 60.0% 100.0% 152 161 108 95 334 115 229 647 1841 100 92 56 703 951 8.3% 8.7% 5.9% 5.2% 18.1% 6.2% 12.4% 35.1% 100.0% 10.5% 9.7% 5.9% 73.9% 100.0% 150 158 93 221 318 123 203 490 1756 59 73 18 461 611 8.5% 9.0% 5.3% 12.6% 18.1% 7.0% 11.6% 27.9% 100.0% 9.7% 11.9% 2.9% 75.5% 100.0% 302 282 164 261 559 207 299 709 2783 118 67 37 753 975 10.9% 10.1% 5.9% 9.4% 20.1% 7.4% 10.7% 25.5% 100.0% 12.1% 6.9% 3.8% 77.2% 100.0% 1339 1126 624 996 2599 930 1453 3909 12976 589 536 278 3933 5336 10.3% 8.7% 4.8% 7.7% 20.0% 7.2% 11.2% 30.1% 100.0% 11.0% 10.0% 5.2% 73.7% 100.0% χ 2 =402.899, df=42, p=.000 χ 2 =168.629, df=18, p=.000 234 39 185 16 404 107 268 137 1390 137 70 36 683 926 16.8% 2.8% 13.3% 1.2% 29.15 7.7% 19.3% 9.9% 100.0% 14.8% 7.6% 3.9% 73.8% 100.0% 170 14 137 5 266 57 130 67 846 76 38 6 399 519 20.1% 1.7% 16.25 0.6% 31.45 6.7% 15.4% 7.9% 100.0% 14.6% 7.3% 1.2% 76.9% 100.0% 262 43 189 9 346 105 215 139 1308 73 49 15 610 747 20.0% 3.3% 14.4% 0.7% 26.5% 8.0% 16.4% 10.6% 100.0% 9.8% 6.6% 2.0% 81.7% 100.0% 186 37 147 5 278 55 89 111 908 167 52 18 430 667 20.5% 4.1% 16.2% 0.6% 30.6% 6.1% 9.8% 12.2% 100.0% 25.0% 7.8% 2.7% 64.5% 100.0% 435 79 251 12 530 142 223 221 1893 244 76 32 910 1262 23.0% 4.2% 13.3% 0.6% 28.0% 7.5% 11.8% 11.7% 100.0% 19.3% 6.0% 2.5% 72.1% 100.0% 50 8 28 0 89 23 64 43 305 36 38 19 166 259 16.4% 2.6% 9.2% 0.0% 29.2% 7.5% 21.0% 14.1% 100.0% 13.9% 14.7% 7.3% 64.1% 100.0% 266 51 170 18 388 94 242 143 1372 143 103 38 625 909 19.4% 3.7% 12.4% 1.3% 28.3% 6.9% 17.6% 10.4% 100.0% 15.7% 11.3% 4.2% 68.8% 100.0% 1603 271 1107 65 2301 583 1231 861 8022 876 426 164 3823 5289 20.0% 3.4% 13.8% 0.8% 28.7% 7.3% 15.3% 10.7% 100.0% 16.6% 8.1% 3.1% 72.3% 100.0% χ 2 =142.5309, df=42, p=.000 χ 2 =146.980, df=18, p=.000 106 14 56 1 197 48 92 152 666 145 69 34 233 481 15.9% 2.1% 8.4% 0.2% 29.6% 7.2% 13.8% 22.8% 100.0% 30.1% 14.3% 7.1% 48.4% 100.0% 92 7 62 0 116 14 62 127 480 68 25 19 190 302 19.2% 1.5% 12.9% 0.0% 24.2% 2.9% 12.9% 26.5% 100.0% 22.5% 8.3% 6.3% 62.9% 100.0% 157 18 99 4 219 37 73 41 648 66 59 35 280 440 24.2% 2.8% 15.3% 0.6% 33.8% 5.7% 11.3% 6.3% 100.0% 15.0% 13.4% 8.0% 63.6% 100.0% 408 56 210 5 661 97 260 414 2111 436 277 101 939 1753 19.3% 2.7% 9.9% 0.2% 31.3% 4.6% 12.3% 19.6% 100.0% 24.9% 15.8% 5.8% 53.6% 100.0% 183 29 103 7 342 46 95 167 972 235 73 20 389 717 18.8% 3.0% 10.6% 0.7% 35.2% 4.7% 9.8% 17.2% 100.0% 32.8% 10.2% 2.8% 54.3% 100.0% 156 27 45 5 261 64 136 98 792 48 41 27 275 391 19.7% 3.4% 5.7% 0.6% 33.0% 8.1% 17.2% 12.4% 100.0% 12.3% 10.5% 6.9% 70.3% 100.0% 374 57 170 15 598 102 198 149 1663 238 99 219 665 1221 22.5% 3.4% 10.2% 0.9% 36.0% 6.1% 11.9% 9.0% 100.0% 19.5% 8.1% 17.9% 54.5% 100.0% 1476 208 745 37 2394 408 916 1148 7332 1236 643 455 2971 5305 20.1% 2.8% 10.2% 0.5% 32.7% 5.6% 12.5% 15.7% 100.0% 23.3% 12.1% 8.6% 56.0% 100.0% χ 2 =313.922, df=42, p=.000 χ 2 =328.051, df=18, p=.000
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 288 는영향을알아보기위해분석유목인카메라워크, 카메라앵글등을분석하였다. < 표 8> 에제시된앵글의형태와카메라워킹중에서형식적사실주의에토대를둔시다다큐영상구성에서긍정적으로평가될수있는부분은줌잉 (ZM), 팬 (PN), 픽스 (FX) 의영역뿐이다. 트래킹 (TR), 틸트 (TL), 붐 (BM), 달리 (DO), 팔로우잉 (FL) 의경우시청자에게원근감등심리적자극을통해감성적주목도를높이는기법들이다. 터크만의영상화면의현실에대한왜곡이고주관적재현기법임에도불구하고이들기법에대해다양한볼거리를위한카메라워킹은시청자의영상화면의시각적효과가중요하다는것이다. 우선카메라워크의분석을위해팬 (PN), 트래킹 (TR), 틸트 (TL), 붐 (BM), 줌잉 (ZM), 달리 (DO), 팔로우잉 (FL), 픽스 (FX) 등유목을 8개로정했다. 유목설정은아서버거 (Asa Berger) 의모형을재구성하여유목을설정하였다. 유목설정에있어다양한카메라워크가존재하나 8 가지유목이객관적으로가장많이쓰이는것은카메라워킹이다. 분석단위는카메라의가장기본단위인숏 (shot) 으로정하여분석하였다. 분석결과 < 추적 60분 > 은픽스숏이 30.1% 를차지하여다른카메라워크에비해압도적으로높은사용율을나타냈다. 그리고줌인이 20%, 팔로우잉이 11.2% 의순이었다. 반면 <PD수첩 > 은줌인이 28.7% 로가장많은비중을차지하였으며팬 (20%) 과팔로우잉 (15.3%) 이그다음으로나타났다. < 그것이알고싶다 > 역시 <PD수첩 > 과마찬가지로줌인이 32.7%, 팬이 20.1% 로나타나비슷한경향을보이고있었다. 전반적으로레일, 크레인, 지미집등과같은특수촬영장비를쓰는트래킹, 붐, 달리등은많이사용하지않았다. 카메라앵글의분석에서는하이앵글, 로우앵글, 경사앵글, 수평앵글로유목을네가지로정하여분석하였는데, 전반적으로 3개프로그램모두수평앵글이가장많이사용되었으며, 다음이하이앵글이였다. 하이앵글은특수장비를이용하여쓸수도있으며특수장비크레인, 지미집등과같은수직적앵글을구사하는앵글도사용되었다. 이들화면의구도와관련된유목의분석결과는 < 표 8> 과같다. 이상의분석결과전반적으로픽스숏과줌인이가장높은카메라워킹을사용하는것으로나타났다. 시사다큐의특성상사실적전달을위한안정된숏을구사하기위해자주사용한것으로보인다. 그리고숏의지속시간이짧기때문에시간축상에서움직이는카메라워크를실행하는데상대적으로불리하기때문이다. 시사프로그램의카메라앵글의분석결과수평이가장많고하이앵글과로우앵글등의사용이적은것은기동성을요하는사건취재를하기위해서는특수장비인지미집, 크레인의사용이힘들기때문으로해석된다. (4) 영상구성의시점분석 카메라시점분석을위하여분석단위는신 (scene) 단위로분석하였으며카메라가바라보는시점이어떠한가를분석하였다. 분석에대한모형은박치형의분석모형을차용하였으며영화적요소를가미한시점의조작적정의를이끌어냈다. 분석유목은주관적시점, 관객이나시청자의객관적시점, 감독의시각인작가적시점, 그리고어느누구의시점도아닌간주관적시점등네가지유목을정하였다.
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 289 < 표 9> 주요주제별영상구성시점비중 추적 60 분 PD 수첩 그것이알고싶다 단위 (scene) 주관적 객관적 작가적 간주관적 전체 건강 / 의료 / 보건 174 2384 82 121 2761 6.3% 86.3% 3.0% 4.4% 100.0% 경제 / 산업 / 소비자 106 889 104 35 1134 9.3% 78.4% 9.2% 3.1% 100.0% 범죄 / 비리 106 2575 111 83 2875 3.7% 89.6% 3.9% 2.9% 100.0% 복지 / 인권 100 1980 74 75 2229 4.5% 88.8% 3.3% 3.4% 100.0% 정치 / 외교 / 국제 207 2542 94 95 2938 7.0% 86.5% 3.2% 3.2% 100.0% 청소년 / 교육 138 1921 120 54 2233 6.2% 86.0% 5.4% 2.4% 100.0% 기타 210 3128 147 125 3610 5.8% 86.6% 4.1% 3.5% 100.0% 전체 1041 15419 732 588 17780 5.9% 86.7% 4.1% 3.3% 100.0% χ 2 =190.078, df=18, p=.000 건강 / 의료 / 보건 264 2318 342 85 3009 8.8% 77.0% 11.4% 2.8% 100.0% 경제 / 산업 / 소비자 97 994 192 57 1340 7.2% 74.2% 14.3% 4.3% 100.0% 범죄 / 비리 192 2538 370 140 3240 5.9% 78.3% 11.4% 4.3% 100.0% 복지 / 인권 122 1504 139 93 1858 6.6% 80.9% 7.5% 5.0% 100.0% 정치 / 외교 / 국제 289 2901 408 132 3730 7.7% 77.8% 10.9% 3.5% 100.0% 청소년 / 교육 35 676 80 8 799 4.4% 84.6% 10.0% 1.0% 100.0% 기타 226 1842 250 80 2398 9.4% 76.8% 10.4% 3.3% 100.0% 전체 1225 12773 1781 595 16374 7.5% 78.0% 10.9% 3.6% 100.0% χ 2 =125.519, df=18, p=.000 건강 / 의료 / 보건 375 525 38 17 955 39.3% 55.0% 4.0% 1.8% 100.0% 경제 / 산업 / 소비자 273 381 68 1 723 37.8% 52.7% 9.4% 0.1% 100.0% 범죄 / 비리 350 562 91 27 1030 34.0% 54.6% 8.8% 2.6% 100.0% 복지 / 인권 1177 2179 158 50 3564 33.0% 61.1% 4.4% 1.4% 100.0% 정치 / 외교 / 국제 498 947 79 24 1548 32.2% 61.2% 5.1% 1.6% 100.0% 청소년 / 교육 401 521 22 20 964 41.6% 54.0% 2.3% 2.1% 100.0% 기타 966 1413 138 15 2532 38.2% 55.8% 5.5% 0.6% 100.0% 전체 4040 6528 594 154 11316 35.7% 57.7% 5.2% 1.4% 100.0% χ 2 =160.945, df=18, p=.000
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 290 < 표 9> 에서보듯이가장높은점유율을차지하는것은세개프로그램모두객관적시점으로나타났다. 그러나 < 그것이알고싶다 > 의경우타프로그램과달리주관적시점이 35.7% 에달하고있어서차이를보이고있었다. 객관적시점은카메라의위치나촬영각도에서가장자연스럽고정상적이며정직한방식으로사용되었다. 따라서프로그램의특성상객관적접근과시점이요구된다. 카메라시점은일관성을지킬필요가없을뿐더러하나의장면에서도여러종류의시점을복합적으로나타내기때문에카메라의시점에서일관된구조를발견하기란쉽지가않다. 엄격한시점의일관성은오히려작품을지루하게할뿐만아니라효과적인의사전달을방해할수도있다. 분석한결과프로그램모두객관적시점이가장많은비중을차지했다. 객관적시점은출연자가카메라를향해서이야기를하는형태의숏이가장많았다. 다음으로중요주제별영상구성시점에대한분포를살펴보면, 그결과경제 / 산업 / 소비자등에대한사안은작가적시점에서영상이주로구성되는것으로나타났으며, 범죄및비리는간주관적시점, 건강 / 의료 / 보건및정치 / 외교 / 국제등은객관적시점이주로사용되는것으로나타났으며, 복지및인권분야는주관적시점이주로사용되는것으로나타났다. 카메라의움직임은영상에움직임을부여하거나시점의이동을표현함으로써감독의의도에따라대상의모습을표현한다. 이러한시점의변화들이관객들에게미치는영향은지대하다. 관객들스스로가미처그시점의변화를인식하지는못하더라도주관적시점의경우는관객을극중의장면속으로끌어들이거나관객을극중인물의감정과동일시시키는아주절묘한영상의기법이라고할수있다. 5. 결론 시사다큐프로그램은사회의여러현상들을다양한주제로다루고있으며사실적으로재현하는방식을통해서시청자들에게보도, 비판, 전달하는것을목적으로하고있다. 효과적인시사다큐멘터리서사구조의전개방식은영상구성요소를통해정보를효과적으로전달하고, 시청자들의관심을끌기위한중요한도구로서활용한다. 이와같이서사구조는시청자의몰입을유도하는강력한기제이다. 시사다큐프로그램에서소재를다룰때사용되는주요영상관습은단순한사실의기록이아니라다양한요소와코드, 자신만의구조를가지고생성, 소멸되는역사적맥락의양식과그개별양식에따른기법, 스타일, 미학을가지게되었다. 이러한시사다큐프로그램의형식적요소의특성은각방송사별다루는주제의연구결과에서보듯이 KBS < 추적 60분 > 의경우건강 / 의료 / 보건 16.9%, MBC <PD수첩 > 의경우는정치 / 외교 / 국제문제 / 정부정책이 22.7%, SBS < 그것이알고싶다 > 는사회 / 복지 / 인권이 31.1% 로각각가장비중있는주제들로확인되었다. 전반적으로프로그램주제별관심영역이특정분야에치우치지않고매우다양하게분포되어있었지만경제 / 산업 / 소비자분야는
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 291 그중요성에비해소홀하게다루어졌고특히한국사회의분단이라는통일과남북관계민족문제가미미하게다뤄진것으로밝혀졌다. < 연구문제 1> 의영상구성요소를분석한결과 < 추적 60분 >, <PD수첩 > 은내레이션이가장많이사용되었으며, 다음으로인터뷰, 현장화면순으로많은비중을차지하고있었다. 또한 < 그것이알고싶다 > 의경우는인터뷰가가장많이사용되었고, 다음으로현장화면과내레이션의순으로사용되는것으로나타났다. 영상구성요소중에서본연구대상의텍스트의성격에따라영상부분의진행자및취재자, 내레이션, 인터뷰, 현장화면, 자료화면및관련자료, 재연, 컴퓨터그래픽, 특수영상등을분석한결과컴퓨터그래픽, 특수영상, 재연의사용빈도가높게나왔다. 이것은영상구성의세밀한부분까지영상드라마적효과를통해사건의정황을세밀히설명하는영상기법을사용한다는것이다. 결국현장영상을통한설명보다도더욱더세부적인설명이돋보이나빈번히사용된다면현실에대한왜곡으로평가될수있다. 또한프로그램중 < 그것이알고싶다 > 의경우재연의비중이타프로그램보다사용량이높았는데, 이는영상구성의세밀한부분까지영상드라마적효과를통해사건의정황을세밀히설명하는영상기법을사용한다는것을의미한다. < 연구문제 2> 에서이상의분석결과들을종합해보면다양한앵글의숏과움직이는카메라워크를많이사용하였으며, <PD수첩 > 장면전개는귀납적전개방식으로비교적짧은숏을사용하여장면을구축하고있었다. < 추적 60분 >, < 그것이알고싶다 > 는연역적전개방식으로적은수의지속시간이긴숏을사용하여장면을구축하고있었다. 연역적전개방식은일반적인사실에서구체적인사실로옮겨가는논리적전개방식이다. < 추적 60분 >, < 그것이알고싶다 > 은컷 (cut) 이나줌잉 (zooming) 을통해와이드한구축숏에서타이트한숏으로전개하는편집방법을사용하였다. 분석결과귀납적전개방식을많이사용한 <PD수첩 > 은사건의구체적인사실에서일반적인사실로옮겨가는논리전개방식을구사하였다. 따라서 <PD수첩 > 은다큐멘터리를전개하면서자극적인사건의영상을먼저보여주고다른어떤일이벌어지는사건을설명하는형식으로전개방식을사용하였다. 다큐멘터리영상구성은사건을설명하는접근방식, 사건의강한느낌을주거나, 중요한부분을디테일하게나타내는클로즈업등의전개방식은수용자에게강한느낌을준다. 영상구성을하면서사건의주제나상황문맥에따라내용전달은상당히달라질수있다. 또한어떤구성이든간에수용자에게전개방식은의미전달을다르게전달할수있다. 시사프로그램편집기법의몽타주편집은 < 추적 60분 >, <PD수첩 >, < 그것이알고싶다 > 공히순차적몽타주가가장높은점유율을보였다. 장면전개방식에있어서 < 추적 60분 >, < 그것이알고싶다 > 는대부분연역적방식의사용점유율이높았고, <PD수첩 > 은귀납적방식의사용점유율이조금높게나왔다. <PD수첩 > 의귀납적전개방식을많이사용한것은클로즈업의사용이많기때문에자연히귀납적장면전개가많아진것으로보아야할것이다. 이것은텔레비전특성을잘활용한것이며세부적인묘사는사건의상황을더욱정확히표현하는영상기법이도하다. 특이한것은 <PD수첩 > 이다양하게몽타주를사용하였다는것이다. 이는신당숏의수가더많고숏을더자주사용하기때문에몽타주편집기법을자주사용하게되는것이라판단된다.
韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 292 < 연구문제 3> 의카메라기법분석결과는분석유목인카메라숏, 카메라앵글, 카메라움직임, 시점등을분석하였다. 세프로그램카메라워크구사빈도를살펴보면시사다큐멘터리의가장보편적인상황설명을하기위한고정숏을가장많이구사하고고정되어있는피사체를강조하거나확대하는줌인과줌아웃기법을다음으로많이사용하였다. 이것은정물을촬영하거나상황을설명하고자할때가장효과적인카메라기법이다. 카메라움직임은전반적으로픽스숏과줌인이가장높은사용을보이고있었다. 시사다큐의특성상사실적전달을위한안정된숏을구사하기위해자주사용한것으로보인다. 그리고숏의지속시간이짧기때문에시간축상에서움직이는카메라워크를실행하는데상대적으로불리하기때문이다. 프로그램의카메라앵글분석결과수평이가장많고하이앵글과로우앵글등의사용이적은것은기동성을요하는사건취재를하기위해서는특수장비인지미집, 크레인의사용이힘들기때문이다. 가장높은점유율을차지하는것은 3개프로그램모두객관적시점으로나타났다. 그러나 < 그것이알고싶다 > 의경우타프로그램과달리주관적시점이가장많이사용되었으며객관적시점은카메라의위치나촬영각도는가장자연스러운방식으로사용되었다. 이러한영상구성의인식적패러다임은형식적인부분에서푸도프킨 (Pudovkin) 이제기했던앵글의기능을지지하게된다 ( 김용수, 1999). 즉설정숏 (establishing shot), 미디엄숏 (medium shot) 을바탕으로상황을성격제시와인지적조건제시후클로즈업 (close-up) 을통해확대된이미지를만들어냄으로써, 사건의모방적나열이아닌의미있는재결합을통해심리적사실성을확보하려는것이다. 이는시청자들이각각의사건이나사안들이의미하는바를명확하게인식하기보다는영상구성과정에서제시되는자료들이나동화상적인장면이나이미지에주목하는경향을지니게된다. 앞의논의된세가지연구결과를종합하면시사다큐멘터리의인식적사고는형식적사실성에기법이많이사용하는것으로평가된다. 하지만, 사실성을실현하기에는현실적한계와시청자의주목도를중시하는각채널별제작관행이나타났다. 그결과제작자의방송윤리와개인적윤리의식을강조할수밖에없는제작현실을알수있다. 따라서본연구에서는이러한현실적문제를개선하기위해다음과같은제언을해보고자한다. 첫째, 시사다큐의저널리즘기능에대한이론적, 사회적합의도출의필요성이다. 시사다큐프로그램의경우영상내용이시청자에게사실적전달되어야한다. 재연화면, C/G, 특수영상, 극단적카메라워크등이사사다큐영상구성에부적합하다는기준이설정되어있다. 하지만이러한항목들은개별항목으로존재하지만, 하나의일관된영상규범으로논의되고있지못한다. 따라서하나의영상규범하에서사실성가치구현이용이한개별영상구성방식에대한이론적틀을만들필요가있다. 또한이러한기준을적용함으로서시청자들의프로그램연성화의평가기준과규범화에대한논의가필요하다하겠다. 둘째, 제작자의주관적개입에관한것이다. 각방송사마다방송윤리강령, 자체심의제도를통해통제된다하더라도촬영자, 연출자, 편집자협업체제로제작이이루어진다. 하지만이들에대해체계적인영상에대한공공성에대한이론적교육시스템이부재한상황이다. 연구결과에서보듯이각채널별특성에따라다양한영상표현관습을가지고있다. 촬영자, 연출자, 편집자의각방송사의도제식교육에따라각채널별로관습화되어어떠한것이바
TV 시사다큐멘터리영상구성방식과사실성구현에관한연구 293 람직한제작시스템인가라는것은의견이분분하다. 따라서제작자에대한체계적영상교육시스템의확보가필요하다. 셋째, 각방송사별제작관행의개선이다. 지상파 3사시사다큐의주제, 소재의선정과방송사별아이템접근이제한적이라는것이다. 다양한소재발굴을통해사회의소외된약자관련아이템이심층적으로확보되어야하겠다. 또한영상구성요소의과감한사용이필요하다. 기존서사구조의틀에서벗어나다양한영상구성요소를사용함으로다양한접근을할수있다. 이것은수용자와제작자가의도하는바를효과적으로전달할수있고, 수용자의관심을높이기위해서도다양한영상구성이필요하다. 본연구에서는디지털기술의발전에따라변화하는시사다큐멘터리프로그램의영상구성요소및영상표현기법, 편집기법을분류해보고분석하였다. 시사다큐프로그램의화면에서어떻게영상이미지를구성하는것이현실에대한왜곡을최소화하고중립적이며사실적인영상구성을할것인가를명확히하기는어려운명제다. 이는시사다큐영상이사회적기능에부합되어야하기때문이다. 각방송사들은공통적으로영상을촬영, 편집하는데있어서사실위주의화면구성을통해제한된시간동안에사건의주제나핵심을명확히전달하고, 현장의느낌을시청자에게전달하고제시해야한다. 즉일반적으로영상을구성하는데자극적인영상효과, 영상편집, 영상표현기법을사용하여프로그램의주목도를높이기위하여자극적인영상이미지를사용한다면전체적인시사다큐의기여도와신뢰도를떨어뜨리는결과로나타날것이다. 이와같은연구결과들은수용자들의주목도를높이기위한영상구성에서감성소구기법은정보전달기능에서부정적임을밝혀주는것이다. 따라서이러한결과들은시사다큐의영상구성의의미구조에대한논의에서중요한의미를차지한다하겠다. 본연구에서시사다큐멘터리에대한분석은각방송사의주제별다큐멘터리속에자신의주장을시청자에게설득력있게전달하기위해사용한영상구성요소및영상표현기법들이무엇인가에대하여구체적이면서종합적인분석을가능하게하였다는점에서의미있는작업이라할수있다. 그러나이러한논의는하나의사례에대한분석결과이기때문에일반화될수없으며, 이를토대로좀더광범위한논의가필요할것이다. 참고문헌 강명구 (1994). ꡔ 한국저널리즘이론 ꡕ. 서울 : 나남. 강승묵 (2007). 지역방송역사다큐멘터리의역사성과지역성의재현방식을중심으로. ꡔ 한국방송학보 ꡕ, 21 권 2 호, 9 40. 김동철 (2002). ꡔ텔레비전시사다큐멘터리의현재화를위한영상표현방법에대한연구ꡕ. 중앙대학교신문방송대학원석사학위논문. 김선임 (2001). ꡔTV 시사다큐멘터리에나타난소외집단의이미지에관한연구ꡕ. 성균관대학교대학원신문방송학과석사학위논문.
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韓國言論學報, 53 권 3 호 (2009 년 6 월 ) 455 A Study on the Way of Composition and the Realization of Realism concerning Images of TV Current Affairs Documentary Program : Focused on KBS, MBC and SBS Byeong-hyun Min Professer, Dept.of Broadcasting & Digital Media The Chungwoon University Seon-gi Baek Professor, Dept. of Mass Communication and Journalism, The Sungkyunkwan University This study tried to investigate the realization of the way of image composition in current affairs documentary program. Journalism program is engaged in producing and distributing the information of recent events that the general public are interested in or regard it important. The subjects were KBS <Tracing 60 Minutes>, MBC <PD Diary> and SBS <Curious about It>. Analysis was conducted of the theme that is characteristics of the program content, the issue of content that how correctly the image composition element, the form of production of current affairs documentary, deliver a fact, the way of image expression(screen size and camera movement) and the editorial technique(scene development, montage edit and speed edit). The purpose of this study was to analyze and research the way of image expression and the aesthetical method of image production by comparing and analyzing how the program was expressed quantitatively. The results of study are as follows. It is because the camera walk moving over the axis of time is relatively unfavorable due to the short duration of shot. This study classified the element of image composition and the image technique in current affairs documentary program that changes according to the development of digital technique. It noted how the element of image composition, an important characteristics of current affairs documentary program, is delivered realistically in the program and how it changes according to the way of production, the editorial technique and the camera technique and represents the reality. Key 〻 words:current-affairs documentary, reality, Visual Representation, Applied Media Aesthetics, Journalism