2. 연구문제및연구방법 K-Pop 가사의한영번역은노래를부르기위한가창가사번역과노래의내용전달이주목적인자막가사번역으로대별할수있다. K-Pop 가사의번역중에서가창가사번역은동일한멜로디에진출하고자하는국가의언어로노래를하는투트랙전략이해당한다. 또한원곡의의미전달을위해번역하는대표적인방법

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보희 후
5 years ago
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1 박사논문초록 K-Pop 번역양상연구 : 번역주체와전략을중심으로 김민지 (Minji Kim) 숙명여자대학교 1. 연구배경및목적 인터넷과스마트폰등의디지털미디어가보급된유비쿼터스시대에는다양한목적과정보획득의경로로영상을시청하며, 일상생활에서영상이차지하는비중과중요성은매우크다 (Díaz Cintas and Remael). 오늘날영상번역을지칭하는용어는모든종류의시청각영상물을포함하는의미의 AVT(Audio Visual Translation) 가통상적으로사용되고있으며, 디지털미디어를통해생산되는영상텍스트가기하급수적으로증가하고대중화됨에따라, 이용하는콘텐츠의장르또한음악, 게임, 앱, 웹툰등으로확대되고다양화되었다. 그러나이같은영상번역의양적인증가에도불구하고, 영상번역은더이상영화의외국어버전에국한해서는안되며, 연구분석대상을시트콤, 애니메이션, 만화, 다큐멘터리, 광고영상, 비디오게임번역을포함하는것으로확장시켜야함이제기 (Bogucki 2013: 17) 된것은, 영상번역연구대상의다양화에대한필요성과더불어영화중심의기존영상번역연구경향을반증한다. 국내영상번역의동향을분석한조성은 (2014) 의연구에서도알수있듯이, 소비되는영상물의다양화를반영하지못하는영상번역분석대상의지엽성은국내연구에서도비슷한실정이다. 따라서본연구는오늘날중요한한류콘텐츠인 K-Pop 의뮤직비디오와해당곡에대한가수들의 TV 출연영상을대상으로하여, 기존에다루어지지않았던번역학적관점을도입하여 K-Pop 을연구하였다. 이연구의목적은 K-Pop 가사를생산하는다양한주체에따른번역전략과실제번역과정을알아보는것이다. K-Pop 한영번역양상을고찰하는것은번역학연구에뮤직비디오라는새로운장르를편입시켜지평을확대할뿐만아니라, 영한번역이주를이루었던기존의인바운드중심의관점에서벗어나한국어에서외국어로다양하게번역되는아웃바운드번역에대한연구가필요한현시점에서이에대한관심을끌어낼수있는계기로작용할수있을것으로기대된다. 더불어한류콘텐츠에대한번역의생산과수용에대한시각을접목한선구적인연구로써한류발전에도기여할부분이있을것으로판단된다. K-Pop 번역양상연구 : 번역주체와전략을중심으로 185

2 2. 연구문제및연구방법 K-Pop 가사의한영번역은노래를부르기위한가창가사번역과노래의내용전달이주목적인자막가사번역으로대별할수있다. K-Pop 가사의번역중에서가창가사번역은동일한멜로디에진출하고자하는국가의언어로노래를하는투트랙전략이해당한다. 또한원곡의의미전달을위해번역하는대표적인방법으로는뮤직비디오및가수들이출현한 TV프로그램공연동영상의자막번역이있다. 현재 K-Pop 의번역은 K-Pop 의생산자격인제작사와, 가수들이출연하는음악프로그램의방송사, K-Pop 의수용자인팬섭커뮤니티를통해생산되고있으며, 이들세주체들은서로다른번역전략을취하면서도, 상호작용하며 K-Pop 가사를번역하는역할을하고있다. 따라서본고는 K-Pop 한영가창가사및자막가사를발주 생산 소비하는번역과정에참여하고있는소속사, 방송사, 팬섭커뮤니티의각각의주체별번역전략과실제번역과정을텍스트분석과인터뷰를통해알아보고자한다. 첫번째로, 텍스트분석에서는가사번역의두가지방법인 K-Pop 가창가사와자막가사번역을연구자가만든 K-Pop 가사분석틀을토대로연구하였다. 가창가사로는현재까지영어로작사된영어투트랙곡인 JYP의원더걸스, YG의 2NE1, SM의소녀시대의곡총 6곡을수집하여각노래의제작사별번역전략을비교하였다. 또한자막가사번역을위해서는현재까지가장조회수가높은유튜브상 K-Pop 뮤직비디오를파악하여, 음악한류에영향력있는대표적인국내엔터테인먼트회사인 SM, YG, JYP, LOEN 4개사 ( 社 ) 의인기가수들의노래 25곡을선정하였다. 분석대상 K-Pop 곡은소속사의공식자막과해당곡에대한공영방송사 KBS World 의 TV 프로그램인뮤직뱅크출연영상에나타난방송사자막, 유튜브와동일한뮤직비디오에팬들이번역을한팬섭 (Fansub) 커뮤니티비키 (Viki) 의자막을각각비교하여, 각주체와플랫폼별번역의전략과양상을분석하였다. 위와같이 K-Pop 의텍스트분석후에는엔터테인먼트회사, KBS World 방송사, 팬섭커뮤니티 Viki 에서직접적으로 K-Pop 가사생산에참여하는다양한주체들에대한인터뷰를추가적으로진행하여, K-Pop 가사번역이생산되는실제과정및지침등에대한정보를알아보고자하였다. 이를위해서먼저, 제작사로는 SM엔터테인먼트의 A&R 이성수를인터뷰하여투트랙가사번역주체와과정에대해조사하였다. 또한방송사 KBS World 를방문하여글로벌사업팀과편성팀을통해, 방송국의한류콘텐츠번역의외주제작시스템현황을파악하였다. 이후 KBS World 의번역외주제작업체 2곳의 PD를인터뷰하여번역가프로필과번역과정및지침등을조사하였다. 마지막으로 Viki 의 K-Pop 팬섭제작을알아보기위해, 가수 EXO 의채널매니저를통해 K-Pop 가사를번역하는주체들의인구학적특성과번역과정, 동기등을조사하였다. 이를통해, K-Pop 가사의번역이이루어지는실무에관한정 186 김민지

3 보를제공할뿐아니라, 선행한 K-Pop 가사번역텍스트분석에서나타난각주체 에따른번역방법의차이점과원인을규명하고이해하는데도움을주고자하였다. 3. 분석결과 K-Pop 의가창가사번역과뮤직비디오및 TV 음악방송동영상에나타난자막가사번역양상을분석한후, 인터뷰를통해소속사, 방송사, 팬섭커뮤니티에서이루어지고있는 K-Pop 가사제작과정의전반에대해분석한결과를종합하면다음과같다 K-Pop 가창가사번역방법 K-Pop 을가창가사번역한투트랙곡중에서 JYP의원더걸스, YG의 2NE1, SM 의소녀시대의노래가사를분석한결과, 각곡은원곡의작사가혹은작곡가에의해소속사에서자체적으로번역이이루어지고있음을알수있었다. 그러나이들곡의번역방법은회사별로상이하며, JYP 원더걸스의곡은원문에충실한직역, YG 는원문에없는내용을추가하여새로운가사쓰기를한대체, SM은원곡의주제와사용언어가상당부분일치하나일부변경을한각색전략으로각각번역되고있었다. JYP 원더걸스의곡들은원곡의작사가인박진영이영어가사를작사하였으며, 내용에충실할뿐아니라일부원문의내용은구체화하거나수식어를추가하여번역하고있었다. SM 소녀시대의 <The Boys> 는소속사에서외국어구사가가능한직원이일차내용번역을하고, 이를기초로원곡의작곡가이기도한미국인프로듀서가새로운영어가사작업을하였다. YG 2NE1 의 <Can t Nobody> 또한원곡의작사가인테디가영어가사를작성하였으나, 원문과는관련없는내용을추가하여번역하였다. 이처럼영어투트랙곡은각회사별로원문내용을유지하는정도에따라번역전략은차이가있었으나, 원곡의각운및운율구조를고려하여영어가사를작사한다는공통점이나타나가창가사번역에서운율적합치가중요한요소로작용하고있음을알수있다. 아래의표는지금까지의 K-Pop 가창가사분석결과내용을정리한것이다. K-Pop 번역양상연구 : 번역주체와전략을중심으로 187

4 표 1 K-Pop 가창가사번역방법 번역방법 직역 각색 대체 소속사가수 JYP 원더걸스 SM 소녀시대 YG 2NE1 곡명 <Tell Me> <So Hot> <Nobody> <The Boys> <Can t Nobody> <2Different Tears> 원곡작사가 박진영 유영진 테디 영어작사가 박진영 테드라일리 ( 원곡작곡가 ) 테디 특징 1. 원문에없는내용 1. 원문내용에충실하면 1. 주제일치포함서도구체화 2. 공통단어사용 2. 각운재현 반복단 2. 각운 운율재현 3. 각운재현어유지 3.2. K-Pop 자막가사번역전략별특징 K-Pop 가사의의미전달을목적으로하는영어번역자막가사의번역현황및전략을분석하기위해, 유튜브의뮤직비디오와 TV 음악프로그램의자막을생산하는 K-Pop 소속사와방송사 KBS World, 팬섭커뮤니티 Viki 의자막을비교한분석결과, K-Pop 가사의번역방법으로는응축번역, 표현적번역, 설명적번역으로구분되며, 각주체별로선호되는전략에차이가있는것으로나타났다. 자막번역방법중자막의특수성으로인한부분축소혹은생략을한응축번역은세개의플랫폼에서공통적으로나타났으나, 이중방송사자막의비율이가장높다. 구체적인생략이나타난요소로는부사, 형용사와같은수식어구생략, 텍스트에서반복되는단어와구문및중복되는의미생략, 의미전달에결정적이지않은가사내용중일부구문을누락시킨축소, 신조어번역의어려움에서기인한축소및생략, 비교급을원급으로전환, 관용어구의번역시의미를순화시키기위한목적으로한축소, 영어문화권독자의정보성차이를조절하기위한생략등이나타났다. 방송사번역이응축번역을선호한이유로는여타플랫폼에비해엄격한방송사자막제작관습과, 실시간방영을목적으로한영상에나타나는자막의시간적제약성등이작용한영향에따른것으로보인다. 노래가사가가지는반복구문, 운율체계, 구문순서일치등과같이원곡가사의시적텍스트의특성을고려하여번역한표현적번역은 KBS, Viki 와 JYP에서모두나타났으나, 대표적인자막으로는원곡의제작사이기도한 JYP 자막을꼽을수있다. JYP 자막은원곡에사용된구문표현양식과언어의자의성으로인해등가어로는재현하기힘든각운을다양한동의어가존재하는영어의특성을잘활용하여번역함으로써, 영어자막가사에서원문의시적텍스트성의효과를재현하였다. 또한여타자막보다원문중심적인자막을생산하는 Viki 자막이, 운율및각운구현을 188 김민지

5 한 JYP의자막을차용하여쓰고있는것은해당자막에대해긍정적인평가를하고있는것으로유추된다. 마지막으로원문의내용을전달하는목적에가장부합하는충실한번역자막을생산하는설명적번역전략은주로 Viki 자막에서이루어지고있는것으로분석되었다. 한국어와영어간문법적차이에기인하여, 주어의비중이낮으며생략이빈번한한국어가사를영어로번역할때요구되는주어의명시화는 Viki 자막에서두드러지게나타났다. 또한문장에서강조효과를나타내는수식어구는자막번역시에는누락되는경우가일반적인데, 이역시그대로보존하여번역함으로써, Viki 는원문에포함된모든내용을충실하게번역하고자하는경향을알수있다. 뿐만아니라 Viki 자막은원곡가사에외연화되지않은의미까지도구체적으로명시화하여번역한다. 한편관용어구, 속어, 신조어와같은특정언어공동체의사용자들만이공유하고있는의미는사용된단어의일차적인의미로는해석이불충분한것으로, 타언어문화권사용자들이번역할때에는어려움이발생한다. Viki 자막은대체적으로원문에나타난의미를축소혹은생략하지않고충실하게번역하면서도, 품질또한높다. 그러나외국인한류팬들이번역을수행하는결과, 관용어구의경우에는불충분한이해로의미변이가발생하는경우또한일부발생하였다 K-Pop 가사번역주체별특징 텍스트분석이후, 소속사와공영방송사 KBS World, 팬섭커뮤니 Viki 에서실제 K-Pop 한영번역가사의생산과정, 지침및번역가등을파악하기위한인터뷰를진행하였다. 분석한네개의소속사중 SM 엔터테인먼트를인터뷰한결과, 소속사에는 K-Pop 가사의번역을담당하는인하우스번역팀은없으나, 외국어구사가가능한직원들과공동작업을하는다양한국적의해외작곡가들을통해자체적으로 K-Pop 가창가사를생산하고있음을파악하였다. 가창가사번역뿐아니라자막가사에도적극적인 JYP 엔터테인먼트는초기영어자막에서일어와최근중국어로까지자막언어를확대하여제공하고있으며, 자막의품질또한우수하여 Viki 팬섭에서이를차용하여쓰는것으로나타났다. 그러나네개소속사모두 K-Pop 뮤직비디오에한국어원곡가사는게재하고있지않다. 공영방송국인 KBS World 는전문번역업체에외주를주어한류콘텐츠번역을하고있다. 방송사의번역지침과자막제작규정을준수하는전문가번역인 KBS 자막은자막번역의일반적인전략인축소 응축전략이주로이루어지고있었다. 또한현재뮤직뱅크번역을담당하고있는번역회사의 PD가밝혔듯이, KBS 의번역자막은한국어원문을충분히이해하고, 의역하는번역방식을나타내고있다. Viki 에서활동하고있는다양한채널은곧독립적인번역커뮤니티로써팀별로 K-Pop 번역양상연구 : 번역주체와전략을중심으로 189

6 번역특성및양상에는차이가존재한다. 그러나 SM과 YG와같이소속사에서한국어가사에대한번역을제공하지않는가수뿐만아니라, 대부분의 K-Pop 가수들의곡이가장다양한언어로번역되고있다. Viki 에서한류콘텐츠 K-Pop 의번역생산에자발적으로참여하는팬자막가들은모두해외팬들이며, 역할분담에따른철저한협업시스템과자체적인품질개선제도를운영함으로써아마추어리즘혹은비전문가번역으로치부되어왔던팬섭의낮은질에대한편견을깼다. 이처럼가장다양한언어로한류콘텐츠가번역되어재생산되고있다는측면에서기존의전문가번역이나공공기관에서커버하지못했던기능을 Viki 가이루어내어한류확산에외국의한류팬들이생산자로써기여하고있음을확인할수있었다. 또한기존전문가번역의품질을평가하여차용하기도하고, 재번역하여개선시키는등전략적인번역활동을하는것으로보인다. 4. 결론 디지털시대에는서로다른언어권간의활발한교류로인해, 영상물이전세계적으로확산됨에따라미디어영상물번역의필요성이증가되고있다. 특히국내의경우에는한류열풍으로인해한류콘텐츠의아웃바운드번역이점차증대되고있다. 필자는디지털미디어의발전이가져다준한류영상콘텐츠의번역의필요성과중요성을인지하고, 한류확산에중요한역할을하고있는 K-Pop 을뮤직비디오를분석대상으로하여, K-Pop 가사번역의현황과양상을연구하였다. 현재 K-Pop 가사의번역은제작사와방송사를비롯하여팬들에의해수행되고있으며, 각각의주체별로선호하는전략의차이에따라번역물역시다른특징을띠고있다. 분석한 K-Pop 의생산자이자음악한류에서가장대표적인국내최대엔터테인먼트네곳 SM, YG, JYP, LOEN 중에서뮤직비디오에자막가사를제공하는회사는 JYP와 LOEN 두곳에국한되어나타났다. 반면, 뮤직비디오시청률과인기면에서 K-Pop 의중심역할을하고있는것으로판단되는 SM은세계화를표방하며적극적인현지화마케팅의일환으로, 타겟으로하는지역을선택하여집중하는전략을취함에따라 K-Pop 자막번역에는소극적인경향이있다. YG 엔터테인먼트또한초기에는일어투트랙곡들을발매하기도하였으나, 현재에는투트랙곡도제작하지않고있으며, 뮤직비디오번역자막또한제공하고있지않다. 공영방송사 KBS World 는전세계시청자를대상으로방영되는음악프로그램에한국어와영어이중자막을제공함으로써, 한국어가사의의미를전달하는데중요한역할을하고있다. 그러나방송사자막은자체적인자막제작관습과지침을따르는과정에서텍스트축소가일어나는응축전략을주로취하고있으나, 원곡의의미를잘전달하기위해의역의방법을일부사용하기도한다. 190 김민지

7 오늘날디지털미디어가가져다준큰변화중하나는과거수동적인수용자의입장에서만머물렀던문화콘텐츠소비자에게제작에참여할수있는생산자적입지를부여한것이다. 이러한변화는번역활동에도영향을미쳐오늘날팬번역은점차확대되고있다. 한류는한국에관한콘텐츠가국외에서인기를얻는현상으로써, 수용자인팬들의역할이매우크다. 앞서언급한미디어환경의변화는문화산업의주체인생산자와소비자의이분법적경계를와해시켰으며, K-Pop 가사가가장다양한언어로팬들에의해번역되고있는것이이를증명한다. 외국의한류팬들은자신들이가진언어적능력을바탕으로수동적인소비자에서벗어나 K-Pop 가사를적극적으로다른언어로재생산하거나, 기존자막을개선시켜재가공함으로써, 한류확산을증폭시키는새로운한류생산자의역할을하고있다. 이를통해한류의주체는비단한국제작자들에국한된것이아니라, Viki 에서다양하게자막을생산하고있는팬들임을확인할수있으며, 이것은디지털시대가가져다준번역패러다임의변화를의미하는것이기도하다. Viki 에는현재활동하고있는거의모든 K-Pop 가수들의팬채널이개설되어있으며, 각가수들의뮤직비디오가가장다양한언어로번역되고있다. K-Pop 번역을생산하는주요주체로선정한국내엔터테인먼트소속사와공영방송사, 외국의한류팬들을주축으로한팬섭커뮤니티세플랫폼중에서양적으로도또한언어적다양성으로도가장강력한번역의주체가팬들이라는것은앞으로의번역산업에서시사하는바가크다. 본연구는영화, 애니메이션, 드라마장르를중심으로이루어지고있는영상번역과하위범주인팬자막연구에서기존에다루어지지않은 K-Pop 을대상으로한최초의연구이다. 또한주로문화현상에서논의되어온한류 K-Pop 을가사자체에중점을두어번역학적관점을도입한점에서번역학과한류연구두분야에지평을넓힌것으로의의를찾을수있다. 또한텍스트분석을넘어 K-Pop 번역가사생산과정에대한조사를추가하여실질적인정보를제공한것도유의미하다고판단된다. 또한본문에서알수있듯이, K-Pop 뮤직비디오의공식자막을제공하는소속사의자막을활용한팬자막이이루어지고있으며, 가사자막버전의뮤직비디오의조회수가높은해외뮤직비디오의사례를통해, K-Pop 가사를알고자하는수요와번역자막의필요성을확인하였다. 따라서 K-Pop 가사번역연구를이어나가는것은음악한류의인기를확대시키며, 기여하는부분이있을것으로판단된다. 인터넷매체를통해자발적번역이이루어져배급되는자막가사는점차증가할것으로예측된다. 또한기존영화나 TV 매체와달리일시정지기능을사용하여시청시간을조절할수있게됨에따라자막의제약성에서비교적자유로우며, 자막을필요로하는시청자의알권리를반영한자막은형태면에서도기존자막과는차이가있을것이다. 현재유튜브에서검색되는팬자막은 Viki 자막과달리주로개인이번역한것으로파악되며, 기존소속사자막이일률적으로제공하지않고있는한국어와음차한자막이다수발견된다. 따라서한국어자막및음차번역자막의효과와특성에대한연구도필요할것이다. 본고는 K-Pop 의영어번역가사에만국한 K-Pop 번역양상연구 : 번역주체와전략을중심으로 191

8 되었으나, 현재 K-Pop 은다양한언어로번역되고있으므로, 타언어로된 K-Pop 가사의연구도가능할것이다. 또한드라마중심의한류 1.0 시대를맞게된이후, K-Pop 을주축으로한 2.0 전성기를지나, 현재한국문화전반의관심을끌어내는 3.0 시대에이르렀다. 그러나더욱대중적이고주류문화의입지를가진한류 4.0으로가기위해서는현재한류콘텐츠에서그중요성이점차커지고있는게임, 만화등의다양한한류콘텐츠의번역에도관심을가져야할것이다. 192 김민지

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**09콘텐츠산업백서_1 2 2009 2 0 0 9 M I N I S T R Y O F C U L T U R E, S P O R T S A N D T O U R I S M 2009 M I N I S T R Y O F C U L T U R E, S P O R T S A N D T O U R I S M 2009 발간사 현재 우리 콘텐츠산업은 첨단 매체의 등장과 신기술의 개발, 미디어 환경의