운율 용어 해설 1음절운 einsilbiger Reim = 남성운 männlicher Reim 운을 이루는 음절이 하나인 운, 즉 1음절 남성운. (Schuld : Geduld) 10음절격 Dekasyllabus (griech. deka = 10). 10음절로 이루어진

운율 용어 해설 1음절운 einsiliger Reim = 남성운 männlicher Reim 운을 이루는 음절이 하나인 운, 즉 1음절 남성운. (Schuld : Geduld) 10음절격 Deksyllus (griech. dek = 10). 10음절로 이루어진 율격의 총칭. 알카이오스연(Alkäische Strophe)의 네 번째 시행이 이에 속하며, 로만어 계통의 운율에서 가장 중요한 율격 중 하나이다. 엄격한 10음절격은 남성행미를 지니며, 네 번째 음절 다음 에 휴지부가 있고, 네 번째 음절과 마지막 음절에 악센트가 있다. 명칭과는 달 리, 행미에 약음이 추가될 경우 11음절격이 되며, 10음절격과 11음절격은 베르 꼬맹(vers commun)을 구성하는 율격이다. 독일에서는 오피츠 이래 얌부스 5양 격으로 구성되어 테르치네(Terzine), 스탠자(Stnze), 소네트(Sonett) 등에서 사 용되며, 각운이 없을 경우 무운시행(Blnkvers)이 된다. 예: v-v-/v-v-vich grolle nicht, und wenn ds Herz uch richt, Ewig verlornes Lie! Ich grolle nicht. Wie du uch strhlst in Dimntenprcht, Es fällt kein Strhl in deines Herzens Ncht. (H. Heine) 10행시 Dekstichon (griech. dek = 10; stichos = Zeile). 10행시 또는 10행으로 구성된 연. 스페인 의 데심 Dezime과 프랑스의 디쟁 Dizin이 이에 해당한다. 11음절격 Elfsiller = Hendeksyllus 부록 운율 용어 해설 317

11음절격 Hendecsyllus 11음절로 이루어진 율격의 총칭. 특히 에올리아 송가연에서 사용되는 율격으로 알카이오스형 11음절격(lkäischer Hendecsyllus), 사포형 11음절격 (spphischer Hendecsyllus)이 대표적이다. 엔데카실라보 endecsillo. 2음절운 zweisiliger Reim = 여성운 weilicher Reim 운을 이루는 음절이 두개인 운, 즉 강세를 지닌 마지막 음절 다음에 강세가 없 는 음절이 뒤따르는 여성운. (rénnen : verkénnen) 3중운 Dreireim 세 개의 운이 연속적으로 나열되는 운의 배열. Ich soll ein Lied dir singen, Ich muß die Hände ringen, Ds Herz will mir zerspringen (C. Brentno: Die Aendwinde wehen) 5양격연 Fünfheerstrophe 괴테시대의 시문학에서 주로 사용된 연형으로 4행의 얌부스 5양격시행으로 구 성되고, 여성카덴차와 남성카덴차가 교대되며, 십자운을 지닌다. Komm in den totgesgten prk und schu: Der schimmer ferner lächelnder gestde Der reinen wolken unverhofftes lu Erhellt die weiher und die unten pfde. (Stefn George: Komm in den totgesgten prk) 5행연 Fünfzeilerstrophe 18 19세기의 시문학에 주로 사용된 연형으로 3 4양격 5행이 의 각운 배열을 지닌다. 318 독일 운율학 개론 Tdle nicht der Nchtigllen Bld verhllend süßes Lied; Sieh, wie unter llen, llen Leensfreuden, die entfllen, Stets zuerst die schönste flieht. (Herder: Ds Flüchtigste) 가요 Lied 연으로 구성된 가창시(歌唱詩)의 총칭. 대부분 3 4양격의 율격과 4행연의 단순 한 구조가 특징이며, 송시나 찬가의 장엄한 곡조에 비해 단순한 곡조를 지닌다. 가젤 Ghsel, Gsel (r. ghzl = 유령). 8세기초 아랍에서 발생한 시의 형식으로 동일한 율격의 시행 10 30행으로 구성되며, 각운의 배열은 x x x... x이다. 첫 두행 (일명 왕바이트 Königsit)에서 사용된 각운이 전체 시의 운을 결정하며 세 번째 시행 이후의 모든 홀수 위치의 시행은 운을 지니지 않으며, 풍부운 (Reicher Reim)의 사용이 특징적이다. 14세기 페르시아의 시인 하피스들이 주 로 사랑을 주제로 한 시에서 사용하였고 독일에서는 1803년 F. Schlegel이 처 음 시도한 후 뤽커르트(Friedrich Rückert), 괴테, 플라텐(August v. Plten) 등 이 이 형식의 시를 지었다. Die Schöpfung ist zur Ruh gegngen, o wch in mir! Es will der Schlf uch mich efngen, o wch in mir! Du Auge, ds m Himmel wchet mit Sternenlick, Wenn mir die Augen zugegngen, o wch in mir! Du Licht, im Äther höher strhlend ls Sonn und Mond, Wenn Sonn und Mond ist usgegngen, o wch in mir! Wenn sich der Sinne Tor geschlossen der Außenwelt, So lß die Seel in sich nicht ngen, o wch in mir! Lß us dem Duft von Edens Zweigen in meinem Trum 부록 운율 용어 해설 319

Die Frucht des Leens niederhngen, o wch in mir! O zeige mir, mich zu erquicken, im Trum ds Werk Geendet, ds ich ngefngen, o wch in mir! In deinem Schoße will ich schlummern, is neu mich weckt Die Morgenröte deiner Wngen; o wch in mir! (Rückert) 가중 (加重) 양음 eschwerte Heung 고(古)독일어 운율에서 억음의 탈락으로 야기되는 양음의 충돌. 예: unt mnec hêrlîcher rnt (v - v - - v -). 일반적으로 두개의 양음이 충돌할 때 그 중 더 강하게 발음되는 양음을 지칭한다. 각운 (脚韻) Endreim 두 개 이상의 단어에서 강세를 지닌 마지막 음절의 모음 이하가 음성학적으로 일치하는 현상. 일반적으로 운(Reim)은 각운을 지칭한다. 종종 행두운 (Anfngsreim), 행내운(Binnenreim)과 구분되는 행미운의 개념으로 사용되기도 한다. 단어의 마지막 음절이 강세를 지닐 경우 남성운(männlicher Reim), 강세 를 지니지 않을 경우 여성운(weilicher Reim)이라고 하며, 각운의 배열 양상에 따라 포옹운(Umrmender Reim, 또는 블록운 Blockreim), 십자운(Kreuzreim), 쌍운(Prreim), 꼬리운(Schweif- reim), 교호운(Verschränkter Reim) 등으로 구분하며, 하나의 시행에서 연속한 두 단어가 운을 이루는 경우 연속운 (Schlgreim)이라고 한다. 확장운 Erweiterter Reim, 카덴차 Kdenz, 운 Reim. 갈고리양식 Hkenstil = 활양식 Bogenstil 강약 교차 Alterntion 강음(-)과 약음(v)의 규칙적 교차. 얌부스 시행과 트로케우스 시행이 이에 해당 한다. 오피츠에 의해 닥틸루스 시행을 제외한 독일어의 모든 시행에 적용되어 야 하는 규범으로 제시되었다. 강약의 규칙적 교차는 시행 내부에서의 음절 배 320 독일 운율학 개론 열에 관한 규칙이며, 행두와 행미에는 특별한 규칙이 적용된다. 강약 교차의 위 배로 인한 규칙적 리듬의 파괴는 해당 부분의 내용을 강조하는 수단으로 사용 되기도 한다. 강약도치 Anklsis, 카덴차 Kdenz. 강약 도치 Anklsis (griech.: 반전). 교차형 운율에서 강음과 약음의 부분적 도치. 이를 통해 얌부 스 운각이 트로케우스 운각으로, 또는 트로케우스 운각이 얌부스 운각으로 바 뀌게 된다. 독일어 시행에서는 특히 시행의 첫 운각에서 나타난다. 게반트 Gend 장인가에서 율격(Versmß)을 지칭하는 명칭. 게제츠 Gesätz 장인가의 연(Strophe)에 대한 명칭. 고대 운율 Antiker Vers 고대 운율은 음절의 길이를 구분하는 음량 음조론에 기반을 둔다. 일상어의 단 어 악센트와 문장 악센트는 고대 운율에서는 아무런 역할도 하지 못하며, 음절 의 장단은 음절의 환경에 의해 결정된다. 즉 원래의 긴 모음, 중모음 그리고 단 모음 뒤에 2개 이상의 자음이 놓일 경우 그 모음은 길게 발음된다. 고대 율격 은 2 4음절로 구성되는 총 28개의 기본 운각과 다양한 혼합 운각으로 구성된 다. 율각(Metron)은 고대 운율의 운율 측정 단위로서 얌부스, 트로케우스, 아나 페스트의 경우에는 두개의 운각이 하나의 단위로, 닥틸루스를 포함한 다른 모 든 운각들의 경우에는 하나의 운각이 하나의 단위로 간주되어, 6개의 얌부스로 구성된 율격을 트리메타(Trimeter), 6개의 닥틸루스로 구성된 율격은 헥사 메타(Hexmetr)로 칭한다. 하나의 장음은 두개의 단음 길이에 해당하는 음량 (Mor)를 가지며, 따라서 하나의 장음이 두개의 단음으로 대체되거나 역으로 두 개의 단음이 하나의 장음으로 대체됨으로써 동일한 율격이 다양한 리듬을 생성한다. 고대 운율법의 음량 음조론은 3세기 이래 점차 음세 음조론으로 대 체되기 시작하며, 독일에서는 16세기 인문주의와 18세기 중반 이후 의고적 운 부록 운율 용어 해설 321

율법에 의해 독일어의 음세 음조론을 유지하면서 고대 율격을 모방하려는 시도 가 있었다. 그러나 고대 언어에서는 단어의 강세가 원칙적으로 자유로운데 반 해 독일어에서는 단어의 강세가 어간 음절에 고정되어 있는 언어의 근본적인 차이점 때문에 고대 운율의 완벽한 모방에는 한계가 있다. 고독일어 각운 시행 Altdeutscher Reimvers 오트프리트시행 Otfriedvers 고리시 Ringelgedicht = 론도 Rondeu 고아 (孤兒) Wise 직장가인(Meistersinger)의 용어에서 유래하는 개념으로 각운을 지니는 연에서 각운이 없는 시행. 한 연의 고아가 다른 연의 동일한 위치에 있는 고아와 운을 이룰 경우 이를 코른(Korn)이라고 한다. 고아 테르치네 Wisenterzine 가운데 행이 고아인 3행 시구로서 x의 각운 배열을 지닌다. 고아 Wise. 고유 리듬의 시행 Eigenrhythmische Verse 자유리듬(Freie Rhythmen)에 대한 브레히트의 용어. 교호운 (交互韻) Verschränkter Reim 확장된 십자운(Kreuzreim)의 유형으로 세쌍 또는 그 이상의 시행에서 운이 서 로 얽혀 있는 형태. O Stunde, d der Schiffende ng luert Und sich zur Heimt sehnet n dem Tge, D er von süßen Freunden ist geschieden, D in des Pilgers Herz die Liee truert Auf erster Fhrt, wenn ferner Glocken Klge Den Tg eweinet, der d stirt in Frieden! (C. Brentno) 322 독일 운율학 개론 c c 구체시 (具體詩) Konkrete Poesie 언어의 음성학적 현상이나 시각적 현상을 다루는 현대시의 양식 방향으로 전통 적으로 시의 본질적 구성 요소로 간주되어 온 운문 형식을 포기한다는 점에서 시 장르의 경계에 도달하고 있다. 언어 재료의 물질성 강조에 의해 특징지워지 는 구체시의 두가지 큰 방향은 청각적 시와 시각적 시(Visuelle Poesie)이며, 일 반적으로 구체시라고 할 때 시각적인 시와 동일시한다. 구체시의 텍스트 유형 은 음이나 철자의 나열, 형상시, 회화시, 팔린드롬(Plindrom), 텍스트 꼴라쥬 (Collge), 철자의 치환(Permuttion), 픽토그램(Piktogrmm), 표의문자시 (Ideogrmm), 텍스트의 중첩, 시 형식의 실험에 이르기까지 다양하다. 수용 미 학적 관점에서 보면 언어재료의 의미론적 부유 상태에 기인하는 개방성과 다가 성(Polyvlenz)을 지니며, 이것은 동시에 수용자로 하여금 매우 강하게 텍스트 의 공동 저자가 되게 한다. 균열 시행 Spltverse 시 텍스트의 유희적 배열로 시행을 휴지부에서 2분하여 사이를 띄어 배열함으 로써 두개의 열이 형성된다. 이때 왼쪽 열과 오른 쪽 열은 각각 의미상으로 독 립된 개체로 읽혀지면서 시 전체의 진술과 긴장 관계가 조성된다. Treu und Liee soll mich krönen, Aer nur ey Lisimenen Meine Seele wird entzücket, So sie jenes Bild erlicket, Doris leenslng ey dir. Ge ich flsches Schmäucheln für. Wenn ich täglich ey dir in: Ster ich ld 부록 운율 용어 해설 323

vor Gruen hin. (Chr. Fr. Hunold) 글로세 Glosse, Glos (griech. gloss = 혀, 언어, 설명). 15 17세기에 유행한 스페인의 시격으로 17세기에 체젠(Philipp von Zesen)에 의해 독일에 수입된 이래 특히 낭만주의 시인들과 뤽커르트(Friedrich Rückert), 플라텐(August v. Plten) 등이 사용 한 형식. 대부분 4행으로 구성된 주제가 선행하며 주제연의 각각의 시행에 대한 설명이나 해석이 10행연(Dezime)으로 이루어지며 주제연의 각 시행은 10행연의 마지막 시행이 된다. 따라서 주제연의 시행의 개수가 10행연의 개 수를 결정한다. Glosse Liee denkt in süßen Tönen, Denn Gednken stehn zu fern, Nur in Tönen mg sie gern Alles, ws sie will, verschönen. Wenn im tiefen Schmerz verloren Alle Geister in mir klgen, Und gerührt die Freunde frgen: >Welch ein Leid ist dir georen?< Knn ich keine Antwort sgen, O sich Freuden wollen finden, Leiden in mein Herz gewöhnen, Geister, die sich heend inden, Knn kein Wort niemls verkünden, Liee denkt in süßen Tönen. Will die Liee in mir weinen, 324 독일 운율학 개론 Bringt sie Jmmer, ringt sie Wonne, Will sie Ncht sein, oder Sonne, Sollen Glückessteme scheinen? Tusend Wunder sich vereinen: Ihr Gednken schweiget stille, Denn die Liee will mich krönen, Und ws sich n mir erfülle Weiß ich ds, es wird ihr Wille Alles, ws sie will, verschönen. (L. Tieck) 글리코네우스 Glykoneus 그리스 시인 글리콘(Glykon)의 이름을 딴 8음절 율격으로 아스클레피아데스연 의 마지막 시행의 율격으로 사용된다. 3개의 트로케우스 운각과 하나의 닥틸루 스 운각이 결합된 형태이며, 마지막 운각은 불완전운각이다. 닥틸루스 운각의 위치(첫 번째, 두 번째 또는 세 번째 운각 위치)에 따라 세 가지 형태가 있다. Die der schffende Geist einst us dem Chos schlug, Durch die schweende Welt flieg' ich des Windes Flug, Bis m Strnde Ihrer Wogen ich lnde, Anker werf, wo kein Huch mehr weht, } - v - v v - v Und der Mrkstein der Schöpfung steht. (Fr. v. Schiller: Die Größe der Welt) 꼬리 소네트 Schweifsonett, sonetto cudto 소네트(Sonett)의 변형으로 소네트의 기본 형식에 하나 또는 그 이상의 주로 3 행 구절인 소위 연장구(延長句 Cud, Cod)가 첨가된 형태. 꼬리달린 소네트 (geschwänztes Sonett)라고도 불리우며, 빈번한 각운 배열은 / c 부록 운율 용어 해설 325

de cde / ef f 이다. 남성 카덴차 männliche Kdenz 꼬리운 Schweifreim cc 형태의 각운. 꼬리운을 지니는 6행의 연형을 꼬리운연(Schweifreimstrophe) 라고 한다. 중세 라틴어의 찬가와 속송, 민네장, 그리고 현대시에서도 빈번하게 사용 되는 각운의 배열형태이다. Vieles lie ihm noch zu tun. Doch er muß im Stue ruhn, Klglos hingestreckt. Wie er irdisch usgelet, Ist's sein Geist, der ruhlos schwet Und die Sinne schreckt, (K. Krolow: Der Tote) c c 꾸플레 couplet (frz., lt. copul = 결합, 연결). 쌍운을 지니는 두 개의 종지부 시행으로 종종 후렴으로 반복된다. 소네트의 별형인 소위 셰익스피어 소네트( ShkespereSonett)는 세 개의 4행 구절 (Qurtett: cdcd efef)과 하나의 꾸플레(gg)로 구성된다. 끝음절운 Endsilenreim 단어의 끝 음절 모음끼리 이루는 운. 음절의 강세에 상관없이 강세가 없는 음 절끼리, 또는 강세가 없는 음절이 부강세 또는 강세를 지니는 음절과 운을 이 룰 수 있다. 모음 앞에 놓인 자음까지 일치하는 경우 이를 부축된 끝음절운 (gestützter Endsilenreim)이라고 한다 (예: zîti : nôti). Nû denchent, wî unde mn, wr ir sulint werdn. (Noker von Zwieflten: Memento mori) 326 독일 운율학 개론 시행의 마지막 음절이 강세를 지니는 경우 이를 남성 카덴차 또는 남성 행미라 고 하며, 반대로 시행의 마지막 음절에 강세가 없는 경우 이를 여성 카덴차 또 는 여성 행미라고 한다. 마지막 음절의 강세 유무에 따라 각운과 시행도 각각 남성 또는 여성으로 구분하여 1음절 각운을 남성운(männlicher Reim), 2음절 각운을 여성운(weilicher Reim)이라고 하며, 남성카덴차를 지니는 시행을 남 성시행(männlicher Vers), 여성카덴차를 지니는 시행을 여성시행(weilicher Vers)이라고 한다. 카덴차 Kdenz 낭독(朗讀) Rezittion 운문을 텍스트의 의미론적, 문장론적 구조와 자연스러운 리듬적 속성을 참작하 여 낭독하는 것. 텍스트의 의미와 자연스러운 억양을 고려하지 않고 운율 도식 을 부각시키며 읽는 율독(Sknsion)에 대한 상대적 개념이다. 낭송 Vortrg 운문텍스트의 음성적 재생. 텍스트의 내용과 언어의 자연스러운 강세를 부각시 키는 낭독(Rezittion)과 운문의 운율 도식을 부각시키는 율독(Sknsion)으로 구분된다. 낭독(Rezittion), 율독(Sknsion). 낱행 나열의 stichisch. 연의 구성이 없는 시행의 나열. 헥사메타 서사시, 무운시행 희곡 등이 대표적 예이다. 내부 억음 Binnensenkung 시행의 내부에서 두 개의 양음 사이에 놓이는 억음, 즉 강세가 있는 두 음절 사이의 강세가 없는 음절. 내부운 Innenreim, Inreim 행내운(Binnenreim)의 한 형태로 시행의 내부에 위치한 단어가 행미의 단어와 운을 이루는 형태. 중간운(Mittelreim)과 동일한 의미가 아님. 부록 운율 용어 해설 327

Leise zieht durch mein Gemüt lieliches Geläute. (H. Heine) 노나리메 Nonrime (itl.: 9행시). 스탠자(Stnze)의 변형으로 스탠자의 형식에 하나의 시행이 추가 된 형태. cc의 각운 배열을 지닌다. 니벨룽엔 시행 Nielungenvers, Nielungenzeile 니벨룽엔연을 구성하는 장행으로 휴지에 의해 각각 세 개의 양음을 지니는 전 행과 후행으로 2분되며, 전행은 여성 카덴차를, 후행은 남성 카덴차를 지닌다. 니벨룽엔연 Nielungenstrophe. - - - v / - - - (3w 3m) Es wuohs in Burgonden ein vil edel mgedîn 니벨룽엔연 Nielungenstrophe 니벨룽의노래(Nielungenlied)에서 사용된 연형으로 네 개의 장행(= 니벨룽엔 시행 Nielungenzeile)으로 구성되며, 쌍운을 지닌다. 중고독일어의 영웅서사시 의 주형식으로 서정시에서도 사용되었으며, 퀴렌베르크(Kürenerg)가 최초로 사용하여 퀴렌베르크연(Kürenergstrophe)이라고도 한다. 민요와 민요풍의 시 에서는 장행이 휴지부에서 2분되어 십자운을 지닌 8행의 짧은 시행으로 구성되 는 힐데브란트연(Hilderndstrophe)으로 사용되었다. Ich zôch mir einen vlken mêre dnne ein jâr. dô ich in gezmete, ls ich in wolte hân, und ich im sîn gevidere mit golde wol ewnt, er huop sich ûf vil hôhe und vlouc in nderiu lnt. (Der von Kürenerg) 328 독일 운율학 개론 닥틸루스 Dktylus (griech. dktylos = 손가락). 장단단[강약약] 형태의 운각으로 그리스 운율에서 가장 중요한 3음절 운각. 손가락처럼 세 개의 마디로 구성되어 있다는 의미에 서 붙여진 이름이다. 닥틸루스형 운율은 흔히 1음절 상박(Auftkt)을 지니며, 행미의 운각이 불완전하다. v - v v - v v - v v - (v) Im spielenden Bche, d lieg ich wie helle! Verreite die Arme der kommenden Welle, Und uhlerisch drückt sie die sehnende Brust. Dnn trägt sie ihr Leichtsinn im Strome drnieder, Schon nht sich die zweite und streichelt mich wieder, D fühl' ich die Freuden der wechselnden Lust. (W. v. Goethe: Uneständigkeit) 단 (短) 음절 운각 Brchysyllus (griech. 음절이 짧은). 고대 운율에서 짧은 음절만으로 구성된 운각. 예: 피리 키우스(Pyrrhichius: v v), 트리브라키스(Trirchys: v v v). 단일 운율 구조 Monometrie = 동형(同形) 운율 구조 Isometrie 단일운 Einreim 동일한 운이 연속적으로 나열되는 형태. 중첩운(Hufenreim)이라고도 한다. 단행 (短行) Kurzvers, Kurzzeile 장행(Lngvers, Lngzeile)에 대한 상대 개념으로 일반적으로 9음절 이하 또는 4양격 이하의 시행을 의미하다. 데심 Dezime (spn. 10배). 스페인의 10행시. 가장 중요한 스페인의 연형 중 하나로 트로케우 부록 운율 용어 해설 329

스 4양격 10행으로 구성되며, 각 시행은 대부분 운각이 완전하게 채워지는 여 성 행미를 지닌다. 가장 빈번한 각운의 배열은 연을 대칭적으로 이분하는 구조 이며( / ccddc), 연이 비대칭적으로 이분되는 형태( / ccdd c)의 시를 에스피넬라(Espinel)라고 한다. Decket Schlf die weite Runde, Muß ich oft m Fenster luschen, Wie die Ströme unten ruschen, Räder susen kühl im Grunde, Und mir ist so wohl zur Stunde; Denn hin vom Felsenrnde Spür ich Freiheit, urlt Sehnen, Fromm zerrechend lle Bnde, Üer Wälder, Strom und Lnde Keck die großen Flügel dehnen. (J. Fr. v. Eichendorff: Nchtfeier) c d c c d 도식 파괴 Brechung 운문 텍스트에서 문장론상의 단위가 시행의 운율상의 경계를 무시함으로써 문 장 구조와 운문 구조 사이에 긴장관계가 발생하는 경우를 의미한다. 월행(越行, Zeilensprung), 월연(越聯, Strophensprung), 각운분리(Reimrechung)가 이에 해당한다. 동반구 envoi (= Geleit) 연으로 구성된 시의 끝에 첨가된 운율적으로 독립된 시구. 대부분 앞선 연보다 규모가 작으며, 독일문학에서는 거의 유일하게 세스티네(Sestine)에서만 사용 된다. 동형 (同形) 율격 구조 Isometrie 330 독일 운율학 개론 (griech. isos = 동일; metron = 운율의 단위). 동일한 율격으로 구성되는 구조. 예를 들어 소네트는 일반적으로 동일한 율격의 시행으로 구성되며, 송시는 서 로 다른 율격의 결합 구조를 갖는다. 동일운 Identischer Reim 확장운(Erweiterter Reim)의 한 형태로 동일한 단어의 운. Uns wrd erst die Liee Leen, Innig wie die Elemente Mischen wir des Dseins Fluten, Brusend Herz mit Herz. Lüstern scheiden sich die Fluten, Denn der Kmpf der Elemente Ist der Liee höchstes Leen Und des Herzens eignes Herz. (Novlis: Lot doch unsre stillen Feste) 동일 음절수 구조 Isosyllismus 로만어 계통의 음수율 운율에서 시행 구성의 기본 원칙으로 음절수가 동일한 시행의 구조. 되풀이 바 Reprisenr 장인가의 한 형태로 바형식(Brform: AAB)의 후절 다음에 슈톨렌의 일부 또 는 전부가 반복되어 AABA의 구조를 지니는 형식. 반복되는 슈톨렌을 슈톨렌 반복구(Stollenreprise)라고 한다. 바형식 Brform. 두운 Allitertion, Streim 두 개 이상의 단어에서 단어의 초성자음이 일치하는 운. 단어의 마지막 강세 부록 운율 용어 해설 331

를 지닌 음절 이하가 일치하는 각운은 음절운(Silenreim)인데 반해 두운은 단어의 첫음만 일치하는 소리운(또는 철자운)으로서 강세를 지니는 음절의 초 성만이 일치하는 초성운(Anfngsreim, Anreim). 예: «Bnd : Buch». 게르만어 시문학에서는 슈탑운(Streim)이라고 칭해지며, 율격의 구성 요소이다. 자음 은 동일한 자음끼리 운을 이루는 반면 (sk, sp, st는 각각 하나의 단위로 취급 되었다), 모음은 종류에 관계 없이 서로 운을 이룰 수 있다. 그 이유는 게르만 어에서는 모든 모음 앞에 자음으로 취급되는 성문파열음이 놓여 있다고 간주 되기 때문이다. Wonne weht von Thl und Hügel, Weht von Flur und Wiesenpln, Weht vom gltten Wsserspiegel, Wonne weht mit weichem Flügel Des Piloten Wnge n. (G. A. Bürger) 두운 시행 Streimvers 게르만어의 장행으로 중간 휴지가 있으며, 전행과 후행은 각각 두 개의 양음을 지니고, 억음의 채움이 자유롭다. 두운시행에서 두운은 주강세를 지니는 음절을 추가적으로 강조하는 기능을 지닌다. 두운을 이루는 음절을 슈탑(St)이라고 하 며, 전행은 하나 또는 두개의 슈탑을, 후행은 보통 하나의 슈탑을 지니며, 주로 후행의 첫 번째 양음으로 이를 주슈탑(Huptst)이라고 한다. 가장 일반적인 슈 탑의 배열은 / x이다. 두운시행은 언어의 자연스러운 악센트를 부각시키며, 채움의 자유로 인해 음절수의 변화폭이 크므로 리듬적으로 매우 다양하고 역동 적인 율격이다. 시행의 길이가 과도하게 길 경우 이를 팽창시행(Schwellvers) 또 는 연장시행(Streckvers)이라고 한다. Thu igiiolen Smthgunt, / Sunn er suister (D esprch ihn S. und S., ihre Schwester) (Merseurger Zuerspruch) 332 독일 운율학 개론 두음 생략 Aphärese 운율상 또는 호음상의 이유로 단어의 첫 음절이나 음을 생략하는 현상. Es wr ml ein Ritter trüselig und stumm (H. Heine: Lyrisches Intermezzo, Prolog) 둔탁한 운 Stumpfer Reim 울리는 운 klingender Reim 호이슬러(Heusler)의 카덴차 이론에서 사용되는 용어로 일반적으로 남성운 또 는 남성행미와 동일한 의미로 사용된다. 등시성 (等時性) Isochronismus (griech. isos = 동일; chronos = 시간). 박절운율법(Tktmetrik)의 개념으로 리 듬상의 단위인 박자, 즉 강세를 지니는 음절과 강세를 지니는 음절 사이의 간 격이 시간적으로 동일한 구조. 등시적 리듬에 대한 학설은 엄격한 교차형 율격 도 양음과 양음 사이의 간격을 시간적으로 동일하게 설정하고 낭독할 수 없다 는 사실에서 실제와 부합하지 않는 이론적 개념이다. 디메타 Dimeter (griech.: 두 개의 메트론). 두개의 메트론으로 구성된 율격. 메트론은 그리스 운율의 단위로서 얌부스, 트로케우스, 아나페스트는 각각 두 개의 운각이, 닥틸 루스는 하나의 운각이 하나의 메트론을 구성한다. 따라서 스페인형 트로케우스 는 4개의 트로케우스 운각으로 구성된 디메타이다. - v - v / - v - (v) Festgemuert in der Erden Steht die Form, us Lehm gernnt. Heute muß die Glocke werden! Frisch, Gesellen, seid zur Hnd! (Fr. v. Schiller: Ds Lied von der Glocke) 부록 운율 용어 해설 333

디브라키스 Dirchys = 피리키우스 Pyrrhichius 디스티혼 Distichon (griech.: 2행시). 넓은 의미에서 두 개의 시행으로 구성된 연을 모두 디스티혼이 라고 하지만, 특히 헥사메타와 펜타메타로 구성된 소위 비가적 디스티혼 (elegisches Distichon)을 지칭한다. 디스티혼은 고대 그리스에서 기원전 7세기경 부터 에피그람과 비가, 전원시, 교훈시 등에 폭넓게 사용된 형식이다. Im Hexmeter steigt des Springquells flüssige Säule, Im Pentmeter druf fällt sie melodisch her. (Fr. v. Schiller) 디에레제 Diärese, Dihärese 고대 운율에서 운각과 운각의 사이에 놓인 체주어. 체주어를 모든 휴지부의 상 위 개념으로 볼때 체주어의 특별한 형태이며, 엄격한 의미에서의 체주어를 운 각의 내부에 놓인 휴지부로 규정할 경우 이와 구분되는 개념이다. 디에레제는 단어의 경계와 운각의 경계가 일치함으로써 운율 도식을 강하게 부각시키기 때 문에 빈번한 사용은 금기시되었다. 펜타메타와 알렉산드리너의 휴지부처럼 시 행의 내부에서 위치가 고정된 디에레제를 인치지온(Inzision)이라고 하며, 헥사 메터의 네 번째 운각 다음에 놓이는 디에레제(- v v - v v - v v - v v / vv - x)는 특히 그리스 목가문학에서 빈번하게 사용되어 이를 목가적 디에레 제(Bukolische Diärese)라고 한다. 체주어 Zäsur. 디쟁 Dizin = Dixin (frz.: 10행시). 프랑스에서 유래하는 연 형식으로 8음절격 또는 10음절격 10행 으로 구성되는 연 형식. 다양한 형태의 각운 배열을 지니며, 특히 대칭형 도식 ( / ccdcd)이 가장 빈번하게 나타난다. 독일에서는 드물게 모방되고 있다. Gott, der du dich zu ller Zeit Mir, ws du ist, erwiesen, 334 독일 운율학 개론 Verzeih der fulen Dnkrkeit, Sie ht es schlecht gepriesen, Und gi den Fehler mit Geduld Dem unerfhrnen Alter schuld, In dem wir töricht hndeln Und wegen Mngel n Verstnd So wie ein Schtten n der Wnd Nch jedem Scheine wndeln. (J. Chr. Günther: Als er Gott um Vergeung der Jugendsünden nflehte) 디포디 Dipodie (griech.: 두개의 운각). 두개의 운각이 하나의 메트론을 구성하는 운율. 고대 그리스의 얌부스, 트로케우스 그리고 아나페스트로 구성되는 율격이 이에 해당 한다. 따라서 얌부스 6양격은 트리메타(Trimeter), 트로케우스 8양격은 테트라 메타(Tetrmeter)이다. 반면에 닥틸루스 운각은 하나의 운각이 하나의 메트론 을 구성하므로 닥틸루스 시행은 단일운각 운율(Monopodie)이다. 따라서 닥틸 루스 6양격은 헥사메타(Hexmetr)라고 한다. 디포디를 구성하는 두 양음의 강 세 구조에 따라 상승 디포디(steigende Dipodie)와 하강 디포디(fllende Dipodie)로 구분된다. 상승디포디: Dieses lles / lles ds / (- v - v / - v -) 하강디포디: ws ich schffe; / ws ich wche (- v - v / - v - v) 라이스 Leis (mhd. kirleis < griech. kýrie eléison = 주여, 우리를 불쌍히 여기소서). 독일어 로 된 중세의 종교적 민요. 종교적 의식의 일부로 사용되었으며, 찬송가의 초기 형태이다. 주로 4행으로 구성되는 연은 Kyrieleis 라는 후렴구를 지닌다. 부록 운율 용어 해설 335

라이포그람 Leipogrmm (griech.: 철자의 탈락). 특정 자모를 사용하지 않는 시. 라이히 Leich 14세기 중반까지의 사설조조의 가창시(歌唱詩)로 연의 구조를 지니지 않으며, 규모가 불균일한 시행의 군(일반적으로 4 8행)으로 구성되며, 각 시행군 마다 다른 곡조가 붙여진다. 랩소디 Rhpsodie 원래 고대 그리스의 음유시인 랍소데(Rhpsode)가 낭송하던 서사시의 총칭. 독 일 질풍노도 시대의 자유리듬으로 된, 형식이 자유롭고 열광적인 어조의 시를 의미하며, 장르의 명칭이라기보다는 양식의 개념으로 사용된다. 과도한 비합리 성, 감정의 도취, 언어의 비논리성, 문법의 파괴, 난해한 표현, 열광적 어조가 특징이다. 레오닌 시행 Leoninischer Vers = 레오닌 헥사메타 Leoninischer Hex- meter 레오닌 헥사메타 Leoninische Hexmeter 체주어운(Zäsurreim)을 지니는 헥사메타. 교황 레오 1세 또는 신원이 불분명한 12세기의 레오(니누스)라는 시인의 이름을 딴 율격으로 휴지부와 행미가 2음절 운, 즉 여성운으로 연결되어 있다. 후기 고대 및 중세 초기 라틴어 시문학에서 주로 사용되었으며, 오트프리트시행(Otfriedvers)의 전형으로 간주되기도 한다. En heo versus te precipiente reversus; sit tii fons let versus recitnte poet. (Archipoet, Heimkehr von Slerno) 로만체연 Romnzenstrophe 스페인에서 유래하는 연형. 스페인형 트로게우스 4행으로 구성되며, 운을 지니 336 독일 운율학 개론 지 않거나 모음만의 반운을 지닌다. 로만체연의 유형으로는 8행으로 구성되는 이중 로만체연(Doppelte Romnzenstrophe) 이외에 남성행미와 여성행미가 교 차하는 줄레이카연(Suleikstrophe)과 여성행미를 갖는 시행만으로 구성되는 쉥켄연(Schenkenstrophe)이 있다. 모두 십자운을 지닌다. 1) 술레이카연(Suleikstrophe) Nicht Gelegenheit mcht Diee, -v-v-v-v Sie ist selst der größte Die; -v-v-vdenn sie sthl den Rest der Liee, - v - v - v - v Die mir noch im Herzen lie. -v-v-v(j. W. v. Goethe: Westöstlicher Divn) 2) 쉥켄연(Schenkenstrophe) Hör, es klgt die Flöte wieder, Und die kühlen Brunnen ruschen, Golden wehn die Töne nieder Stille, stille, lß uns luschen! (Brentno: Aendständchen) -v-v-v-v -v-v-v-v -v-v-v-v -v-v-v-v 론델 Rondel 론도(Rondeu)의 한 유형으로 13 14개의 시행으로 구성되며, 두개의 운어만을 지닌다. 론도와는 달리 첫행의 일부분이 아니라 시의 처음 두 행 또는 세 행이 여섯 번째 행 다음과 마지막 행에서 후렴구처럼 반복된다. Rondell von der Posune Die Posune Ükriki Spielt der Rotrt im Federvieh. Mit dem Rufe Ükriki Wird die Welt erst die und die: 부록 운율 용어 해설 337

Kriecht die Sonne Gott ums Knie, Mondhorn spricht zu Mondhorn: Fheh. Denn posunend Ükriki Wird die Welt erst die und die, Wird der Trum Mythologie, Ds Geschehen spricht: Geschieh! Und die Lst zum Schimmel: Zieh', Und zur Lst der Schimmel: Nie! Und die Welt ist die und die. (O. Loerke) 론도 Rondeu = Rundum, Ringelgedicht (frz. rond = 둥근). 프랑스에서 발생한 시격으로 13개의 시행이 두 개의 운어로 연결되며, 첫 행의 첫 부분이 8행과 13행 다음에 후렴구처럼 반복된다. An die Mrin. Ein Rund-vm Jhr wisset ws für schwere klgen, Für grosse schmertzen, sorg vnd plgen Mich ewre Schönheit zrt und rein, Vnd ewrer runen äugen schein Schon lnge zeit ht mchen trgen. Ws solt ich euch dn weitters sgen, Weil vns die lie zugleich geschlgen, Dn ds vnsjetz kn füglich sein Jhr wisset ws. Derhlen länger nicht zu zgen, So wollet mir nu nicht versgen Vil tussent küß für tussent pein; Vnd weil wir eedjetzund llein 338 독일 운율학 개론 So lsset vns uch vollends wgen Jhr wisset ws. (G. R. Weckherlin) 롱굼 longum 브레베 reve 고대 운율 및 의고적 운율의 율격에서 긴 음절이 놓이는 위치. 루바이 Ruâi, Roi = 루바야트연 Ruyt-Strophe (persisch: 4행시). 페르시아에서 발생한 연형으로 네 개의 동일 율격의 시행으 로 구성되며, x의 각운배열을 지닌다. 독일에서는 대부분 얌부스 5양격으 로 구성되며, 주로 교훈적 격언시의 연형으로 사용되었다. Kein drückender Gefühl ist ls zu wissen, Dß, wo du gehst, dich niemnd wird vermissen. Drum dnke Gott, hst du ein Herz gefunden, Ds weinen wird, wenn du ihm wirst entrissen. (Fr. Rückert) x 루터연 Lutherstrophe 독일 문학에서 가장 빈번하게 사용되는 7행연의 형식으로 얌부스 4양격과 3양 격의 시행으로 구성되며, ccx 또는 cc 형태의 각운 배열을 지 닌다. 원래 민요의 연형으로 민네장에서도 사용된 형식이며, 루터가 성가의 연 으로 사용하여 그의 이름이 붙여진 연형이다. Es wr ein Kne frech genung, Wr erst us Frnkreich kommen, Der htt ein rmes Mädel jung Gr oft in Arm genommen Und liegekost und liegeherzt, Als Bräutigm herumgescherzt, Und endlich sie verlssen. v-v-v-vv-v-v-v v-v-v-vv-v-v-v v-v-v-vv-v-v-v v-v-v-v- c c x 부록 운율 용어 해설 339

단율( 斷律) Asynphie 연율(連律) Synphie 시행의 전환부에서 리듬의 진행이 정체되는 현상. 연율(連律) Synphie. 단일 (운각) 운율의 monometrisch. 혼합 (운각) 운율의 mengtrittig. 한 종류의 운각, 또는 율격으로 구성된. 리듬 Rhythmus 일반적으로 동작이나 언어의 시간적 분절. 운율학에서는 양음과 억음의 일정한 반복적 배열에서 감지되는 운문의 율동 구조를 의미하며, 율격과 언어적 실현 사이의 상관관계에서 리듬의 다양성이 나타난다. 리듬적 산문 Rhythmische Pros 불특정한 리듬적 분절이 나타나는 산문. 리듬적 주도 모티프 Rhythmisches Leitmotiv 시 전체의 리듬적 인상, 즉 음상(音相)의 결정에 참여하는 반복적인 리듬적 형상. 리메릭 Limerick 19세기 영국의 대중적 시형으로 아나페스트의 율격 5행으로 구성되며, 의 각운 배열을 지닌다. 주로 익살스럽고 풍자적인 내용의 사교가 (Gesellschftslied)에서 사용되었다. 리토르넬 Ritornell 이탈리아의 연형. 3개의 시행으로 구성되며, x의 각운 배열을 지닌다. 첫행 이 다른 행에 비해 결정적으로 짧은 것이 특징이다. Bescheidenes Veilchen! Du sgest:»wnn ich gehe, kommt die Rose.«Schön, dß sie kommt, doch weile noch ein Weilchen! (Fr. Rückert) 340 독일 운율학 개론 리포그람 Lipogrmm = Leipogrmm 린덴슈미트연 Lindenschmidtstrophe 민요와 민요풍 시의 연형으로 5행으로 구성되며, 4번째 시행이 보통 운을 지니 지 않는 것이 특징이다. 모롤프연Morolfstrophe. Ws wollen wir singen und heen n? ds est ds wir gelernet hn, ein newes lied zu singen; wir singen von einem edelmn der heißt Schmid von der Linden. (Volkslied) 4m 4m 3w 4m 3w (x) 마드리갈 Mdrigl 이탈리아의 시형으로 개개 시행의 음절수와 각운의 형태가 자유롭고 시행의 숫 자도 자유로운 시의 형식. 독일 시문학에서는 대부분 3 5양격의 얌부스 운율 로 통일되어 있다. 마드리갈론 Mdriglon 규모가 소네트를 넘어서는 마드리갈. 즉 15행 이상으로 구성된 마드리갈을 총 칭하는 개념이다. 마드리갈 시행 Mdriglvers 마드리갈(Mdrigl)에서 사용되는 종류의 시행, 즉 양음의 수와 각운의 배열이 자유로운 얌부스 시행으로 괴테의 파우스트Fust 에서 사용된 후 파우스트시 행(Fustvers)이라고도 칭해진다. 메조스티혼 Mesostichon 아크로스티혼 Akrostichon 메트론 Metron (pl. Metr). 고대 운율학의 개념으로 운율 측정 단위. 닥틸루스는 하나의 운각 이 하나의 메트론을 구성하며, 얌부스, 트로케우스, 아나페스트는 각각 두개의 부록 운율 용어 해설 341

운각이 하나의 메트론을 구성한다. 따라서 닥틸루스형 헥사메타는 6개의 메트 론(= 6개의 닥틸루스 운각)으로 구성되며, 반면에 얌부스형 트리메타는 3개의 메트론 (= 6개의 얌부스 운각)으로 구성된다. 멜로스 Melos (griech.: 노래, 멜로디). 시의 텍스트가 지니는 음향적 속성, 언어멜로디적 형 상의 총칭. 멜리스마 Melism 장식음. 가창 시행의 특별한 카덴차 형태로 마지막 음절의 다성(多聲)적 장식. 멜릭 Melik (griech. melos = 노래, 멜로디). 그리스 시학에서 가창시(歌唱詩)를 총칭하는 개념으로 서정시(Lyrik)와 동의어로 사용된다. 모노 디스티혼 Monodistichon 하나의 디스티혼으로만 구성된 시. 에피그람의 주된 형식이다. An die Muse Ws ich ohne dich wäre, ich weiß es nicht er mir gruet, Seh' ich, ws ohne dich Hundert und Tusende sind. (Fr. v. Schiller) 모노메타 Monometer 고대 운율학에서 하나의 율각(Metron)으로 구성된 율격의 총칭. 두개의 율각으 로 구성된 율격은 디메타, 세 개의 율각으로 구성된 율격은 트리메타 등으로 칭한다. 얌부스 모노메타의 예: Ich ging im Wlde So für mich hin, Und nichts zu suchen, Ds wr mein Sinn. (Goethe: Gefunden) 342 독일 운율학 개론 v-v-v v-vv-v-v v-v- 모노포디 Monopodie (griech.: 낱 운각). 그리스 운율학에서 두 개의 운각이 하나의 율각(Metron) 을 구성하는 얌부스, 트로케우스, 아나페스트와 달리 닥틸루스는 하나의 운각이 하나의 율각을 구성한다. 이와 같이 운각의 단위가 율각의 단위와 일치하는 것 을 모노포디라고 한다. 모라 Mor (pl. Moren). 음량 음조론에서 음절의 시간적 단위. 짧은 음절은 하나의 모라로 구성되며, 긴 음절은 두 개의 모라로 구성된다. 독일어에서 모라의 개념은 음절 의 장단이 운율의 구성에 역할을 했던 고독일어 운율에서만 의미를 갖는다. 모롤프연 Morolfstrophe 중세 궁정 서사시 잘만과 모롤프 Slmn und Morolf (c. 1200)에서 이름을 딴 5행연의 한 형태. 5행의 4양격 시행으로 구성되며, x 형태의 각운 배 열을 지닌다. 주로 서사시의 연형으로 사용되었으며, 16세기 이후에는 소위 린 덴슈미트연(Lindenschmidtstrophe)으로 민요와 민요풍의 시에서도 사용되었다. 모음 생략 Elision 단어의 내부 내부에서 두개의 자음 사이에 놓인 약음 «e»를 생략하거나 (예: sehen > sehn), 모음으로 시작하는 단어 앞에서 단어 끝의 약음 «e»를 생략 하는 현상 (예: Ü immer Treu und Redlichkeit). 시행의 내부에서 강세가 없 는 모음 «e»의 생략은 이를 통해 음절수가 축소되는 결과를 가져오므로 음수 율에서 음절수를 맞추기 위해, 또는 교차형 운율에서 양음과 억음의 규칙적인 교차를 위해, 또는 규범 운율학에서 회피하고 있는 모음충돌(Hitus) 현상의 제거를 위해 사용된다. 어미 생략 Apokope, 모음 융합 Synlöphe, 모음 축약 Synkope. 모음 융합 Synlöphe (griech.: 융합, 합병). 고대 운율법에서 차용된 개념으로 단어의 경계에서 히아 투스의 회피와 운율상의 이유로 두 개의 모음을 하나로 합치는 현상. 예: dô ich > dôch, sô ist > sôst. 모음생략 Elision. 부록 운율 용어 해설 343

모음 축약 Synkope 단어의 내부에서 자음과 자음 사이에 놓인 강세가 없는 모음의 생략. 예: Heilige > Heil ge. 모음생략 Elision. 모음성 반운 Voklischer Hlreim 이중운(Doppelreim)중에서 첫 번째 운을 이루는 모음만이 강세를 지니며, 두 번째 모음은 억음의 위치에 놓이는 경우. 특히 분산운(Gespltener Reim)에 서 나타난다. Voll von Freunden wr mir die Welt, Als noch mein Leen licht wr; Nun, d der Neel fällt, Ist keiner mehr sichtr. (H. Hesse: Im Neel) 모음운 Assonnz (frz.: 유사음, 여운) 두 개 이상의 단어에서 마지막 강세가 있는 음절의 모음 이하가 음성학적으로 일치하는 각운(Endreim)과 달리 모음만이 일치하는 운으 로 반운(Hlreim)이라고도 한다. 모음운은 행미뿐만 아니라 시행의 모든 위치 에 적용된다. Es wehet kühl und leise Die Luft durch dunkle Auen, Und nur der Himmel lächelt Aus tusend hellen Augen. Es regt nur eine Seele Sich in der Meere Brusen, Und in den leisen Worten, Die durch die Blätter ruschen. (Fr. Schlegel: Die Geüsche) 344 독일 운율학 개론 목가 (牧歌) 연 Schäferliedstrophe 17 18세기에 주로 사용된 연형으로 4행의 얌부스 4양격으로 구성되며 여성행 미와 남성행미의 십자운을 지닌다. So h ich wirklich dich verloren? v - v - v - v - v Bist du, o Schöne, mir entflohn? v-v-v-vnoch klingt in den gewohnten Ohren v - v - v - v - v Ein jedes Wort, ein jeder Ton. v-v-v-v(frnk: 4.67) 목가적 디에레제 Bukolische Diärese 디에레제 Di(h)ärese 몰로수스 Molossus 장장장(- - -)격의 3음절 운각. 고대 문학에서도 드물게 사용된 운각으로 코리 암부스(- v v -)나 이오니쿠스(- - v v 또는 v v - -)처럼 두 개의 단음을 지 니는 4음절 운각에서 두 개의 단음이 하나의 장음으로 대체되면서 생성된다. 무운 시행 Blnkvers (eng. lnc verse). 얌부스 5양격의 각운이 없는 율격. 베르 꼬맹(vers commun) 및 엔데카실라보(Endecsillo)와 더불어 5운각 얌부스의 세가지 중 요 율격중 하나. 형식: v - v - v - v - v - (v). 고정된 휴지가 없다는 점에 서 베르 꼬맹과 구분되며, 행미의 카덴차가 변화한다는 점에서 엔데카실라보와 차이가 있다. 운율적 허용으로는 행두에서 얌부스 대신 트로케우스와 스폰데우 스가 사용될 수 있으며, 시행의 내부에서 임의의 위치에 휴지가 삽입될 수 있 고, 행미에서 빈번한 월행이 허용된다. 16세기 영국에서 발생하여 18세기 독일 문학에 수입된 율격으로서 다른 율격에 비해 운율적 허용이 크며, 일상 독일어 의 특성에 접근하는 운율적 특성으로 인하여 독일 고전주의 시극의 대표적인 율격이 되었다. Vom Reim entfesselt, eilt mein sichrer Fuß Auf Flccus Bhn. Ich lche glücklich kühn, 부록 운율 용어 해설 345

Der finstern Klüfte und der steilen Jähe, Und uch des rsenden Geschreys der Reimer, Ich hee mich zum Sternen schwindelfrey, Weit unter meiner Bhn schwärmt Bttus Bruth, Und lästert die ihm zu verwegnen Schritte, Und klget die gerochenen Gesetze. (S. G. Lnge: Der Gegen-Prnß) 문법운 Grmmtischer Reim 확장운(Erweiterter Reim)의 한 형태로 어근이 동일한 운. 예: Leen : erleen. 미로 (迷路) 시 Irrgedicht, Irreime 바로크 시의 한 유형으로 각운의 배열이 의도적으로 무질서하게 ccdef df e 또는 이와 유사한 구조를 갖는 시. 민요 Volkslied 중세 후기와 근대 초기의 구전되어온 가요문학의 총칭. 연의 구성과 각운의 배 열, 양음수의 규정이 특징이다. 민요풍의 서정시 Volksliedhfte Lyrik 민요를 모방한 특히 괴테 시대의 예술 서정시를 총칭하는 개념으로 음조론과 작시법에서 주로 오피츠의 규칙을 따른다. 바 Br, 바 형식 Brform 3분 구조를 지닌 장인가의 연 형식으로 운율적, 음악적으로 AAB의 구조를 지 닌다. 운율적으로 동일한 구조를 지닌 첫 두 부분(A, A)을 슈톨렌(Stollen)이라 고 하며, 두 개의 슈톨렌이 전절(Aufgesng)을 구성한다. 운율적으로 독립되고 각운의 형태가 다른 세 번째 부분(B)은 후절(Agesng)이라고 한다. 슈톨렌연 (Stollenstrophe), 장인가연(Meistersngstrophe), 또는 12세기경 독일에 수입 된 프로방스 지방의 서정시 칸초네(Knzone)의 연 형식을 모방하고 있으므로 346 독일 운율학 개론 칸초네연(Knzonenstrophe)이라고도 불리운다. 중세 민네장의 가장 빈번한 연 형으로 민요와 성가에서도 빈번하게 나타나며, 바형식의 잔재는 두 개의 테르 체트가 후절을 구성하는 소네트(Sonett)와 전절이 세 부분으로 구성된 스탠자 (Stnze)에서도 찾아볼 수 있다. A Frouwe, wil du mich genern, sô sich mich ein vil lützel n. A ich enmc mich lnger nicht erwern, den lîp muoz ich verloren hân. B ich in siech, mîn herze ist wunt. frouwe, dz hânt mir getãn mîn ougen und dîn rôter munt. (Heinrich v. Morungen: Nein, j!) 바이제 Weise 장인가의 멜로디. 톤(Ton)이라고도 함. 바이트 Beit 가젤 Ghsel 바키우스 Bcchius (또는 바케우스 Bkcheus) 단장장[약강강]격의 고대 3음절 운각. 형식: v - -. 바커스신에 대한 송시에서 주로 사용되어 명칭이 유래. 반 (半) 십자운 Hler Kreuzreim 4행연의 가장 보편적인 각운 형태로 두 개의 행만 운을 이루는 경우. xx 또는 x x의 형태. Fürwhr es ist sehr wohl getn, Dß ihr m frohen Tg erscheint; Ht ihr es vormls doch mit uns An ösen Tgen gut gemeint! (Goethe: Fust, V. 993ff.) x x 부록 운율 용어 해설 347

반운 Hlreim 탁운(Unreiner Reim)의 상위 개념. 운을 이루는 음절이 음성학적으로 완전히 일치하지 않고 단지 유사하게 일치하거나 모음만 일치하는 운. 모음운 Assonnz. 반행 Hlvers, Hlzeile 니벨룽엔시행이나 알렉산드리너와 같이 중간휴지를 갖는 장행의 전반부 (Anvers) 또는 후반부(Avers). 반복구 칸초네 Reprisenknzone 슈톨렌 반복구(Stollenreprise)를 갖는 칸초네. 발화 (發話) 시 Sprechgedicht 얀들(Ernst Jndl)의 개념으로 소리내어 낭독해야 완전해지는 시. 얀들은 시를 보통 언어의 시 (Gedicht in Normlsprche), 시각적 시 (ds Visuelle Gedicht), 음향시 (Lutgedicht), 발화시 (Sprechgedicht)로 구분한다. 발화시는 눈으로 읽기만 하는 것이 아니라 소리내어 읽기를 요구한다. 전통적인 시의 시 행을 균일한 리듬적 단위인 비트(et)가 대신한다. die zeit vergeht lustig luslustigtig lusluslustigtigtig luslusluslustigtigtigtig lusluslusluslustigtigtigtigtig luslusluslusluslustigtigtigtigtigtig lusluslusluslusluslustigtigtigtigtigtigtig luslusluslusluslusluslustigtigtigtigtigtigtigtig (E.Jndl) 348 독일 운율학 개론 방랑가인 (放浪歌人) 행 Vgntenzeile 중세 라틴어의 방랑시가에서 사용된 장행으로 행미의 운각이 불완전한 트로케 우스 4양격의 전행과 행미의 운각이 완전한 트로케우스 3양격의 후행으로 구성 된 2분 구조를 지닌다. 둘 또는 네 개의 시행이 쌍운을 지닌 연을 구성한다. 형 식: - v - v - v - / - v - v - v. 방랑가인연 Vgntenstrophe. 방랑가인연 Vgntenstrophe 민요와 민요풍의 서정시에서 빈번하게 사용되는 연형으로 방랑가인행 (Vgntenzeile) 4행이 전행과 후행이 분리되어 구성되는 십자운을 지닌 8행의 연형. 주로 4행연의 형태인 반(半)방랑가인연이 사용된다. Mg der Grieche seinen Ton - v - v - v Zu Gestlten drücken, -v-v-v An der eignen Hände Sohn - v - v - v Steigern sein Entzücken; -v-v-v (Goethe: Westöstlicher Divn) 방랑 닥틸루스 Wnder-Dktylus 사포연(Spphische Strophe)을 구성하는 사포형 시행에서처럼 행마다 위치가 변하는 닥틸루스 운각. 클롭슈톡이 창안한 사포연의 변형에서 나타난다. -v-v-v-v -v -v-v-v -v-v -v-v -vv-v Immer noch willst du, ittrer Schmerz, mich trüen; Immer drohst du mir noch us deiner Wolke, Kriegserinnerung! Fliehe, versink in Ncht, du Böser Gednke! (Klopstock: Die Unschuldigen) - v v - v v - v v 부록 운율 용어 해설 349

방언운 mundrtlicher Reim 탁운(unreiner Reim)의 특수한 형태로 방언상의 발음에 의해 순수운(reiner Reim)으로 간주되는 운. Ach neige, Du Schmerzenreiche. 베르 꼬맹 vers commun (= dt. Gemeiner Vers) (frz.: 보편적인 시구). 프랑스의 율격으로 행미의 종류에 따라 10 11음절격이 며, 네 번째 음절 다음에 단어의 경계가 있으며, 각운과 함께 사용된다. 오피츠 의 운율 개혁 이래 얌부스 운율로 조정되었으며, 18세기에 들어와 엔데카실라 보로 대체된다. v - v - v - v - v - (v). Dein heisser mund eseele mich mit küssen. 변위 강세 (變位强勢 ) Versetzte Betonung 운문의 낭독 수단으로 율격상의 양음과 억음의 배열이 단어의 자연스러운 강세 와 일치하지 않는 경우 억음의 위치에 있는 음절에 강세를 주어 읽는 것. 예: Ruhe (x x). 강약도치 Anklsis, 음조굴절 Toneugung 복합 운율 구조 Polymetrie (griech.: 많은 율격). 송시의 연형이나 대부분의 중세 연형에서처럼 하나의 시나 연에서 다양한 운율이 함께 사용되는 현상, 또는 괴테의 파우스트 Fust 에서 처럼 한 작품에서 다양한 운율을 사용하는 현상. 단일 운율 구조(Monometrie)에 대한 상대 개념. 부 (副) 체주어 Neenzäsur 율격상으로 정해진 주(主)체주어(Huptzäsur) 이외에 임의적 위치에 놓이는 제 2 체주어. 부 흐너 풍 ( 風 ) Buchnerrt 17세기에만 사용되던 개념으로 닥틸루스와 아나페스트형 운율을 총칭하는 개념 350 독일 운율학 개론 이다. 독일어의 운문에서 얌부스와 트로케우스 운각만을 사용할 것을 주창한 오피츠에 반대하여 닥틸루스의 사용도 불가피함을 역설한 바로크시대 시학 이 론가 부흐너(August Buchner)의 이름에서 유래. 분리운 Gerochener Reim 운을 이루는 단어의 내부에서 행전환이 일어나는 경우. 드물게 사용되는 운의 종류로서 보통 복합어에서 나타나며, 분리된 단어의 앞부분이 각운의 기능을 한다. Ehe, ehe die somlirune Ncht die Sterne leckt, schmelze, ws mir ls morliches Gesetz im Hlse steckt. (P. Rühmkorf: Ds Zeitvertu-Lied) 분산운 Gespltener Reim 다음절운의 유형으로 운의 일부가 두 개의 단어에 분산되어 있는 운. 이중운 (Doppelreim)과 달리 분산운은 하나의 주강세만을 지닌다. J, wenn der Pfrrer ein Komödint ist; [...] Ach! wenn mn so in sein Museum gennt ist. 브레베 reve 롱굼 longum 고대 운율 및 의고풍 운율의 율격에서 짧은 음절이 놓이는 위치. 블록운 Blockreim = 포옹운 Umrmender Reim, Umschließender Reim 비가형 디스티혼 Elegisches Distichon Distichon 비가형 알렉산드리너 Elegischer Alexndriner Alexndriner 빌라넬레 Villnelle (itl. villno = 전원적인, 농부의). 15세기 이탈리아에서 발생한 주로 목가적인 부록 운율 용어 해설 351

전원 생활을 주제로 다룬 시의 형식으로 3행연으로 구성된다. 고정된 형식은 없으나 독일에서는 주로 ccc... 형태의 각운을 지니거나 각 연의 첫 번째 행이 운으로 연결되어 있고, 세 번째 행이 후렴구로 반복되는 형태로 사용된다. Nvn sih ich mich n dir endlich gerochen / drum dein leid ich gr wol gönne dir / ds rd geht vm / vor wr die klg n mir. Du hst dein trew n mir schendlich gerochen / Solch wnckimuth ist nit Jungfrwen zier / Ds rd geht vm / vor wr die klg n mir. In vnser lie hstu ein loch gestochen / Es ist schon uß / ws trwrstu lng drfür / Ds rd geht vm / vor wr die klg n mir. Thu ws du wilt / mgst weinen oder ochen / Es gilt mir gleich / Ich leg dirs uff die wg / Ds rd geht vm / wiltu jetzund so klg. (J. Regnrt) 사 슬운 Kettenreim 사슬처럼 연결된 운의 총칭. 테르치네운(Terzinenreim)이 이에 속하며, 하나의 시행 안에서 행두와 행중, 행미가 사슬운으로 연결된 경우 이를 내부 사슬운 (Innerer Kettenreim:... / c...c /...)이라고 한다. Streue deinen goldnen Regen uf dies Pr und sie erfreue Schue in vollem Segen und mit Nektr sie etue. (G. Neumrk) Zwischenreim 꼬리운(Schweifreim)의 한 유형으로 형태의 각운. 사이운 352 독일 운율학 개론 Als mich die Mm Hänschen küssen sh, Strfte sie mich. Doch sie lchte j, Als ihr der Pp Heut ein Mäulchen g. (Hgedorn, Ds Kind) 사포 시행 Spphischer Vers 사포연의 첫 세 행을 구성하는 율격으로 - v - x - v v - v - x 형태의 11음 절격. 다양한 변형이 있으며, 호라티우스(Horz)의 전형을 좇아 대부분 다섯 번 째 음절 다음에 휴지부가 있다. Schlf und Andcht teilen den Rest der Ncht nun. (Klopstock) 사포연 Spphische Strophe 그리스의 여류시인 사포(Sppho)의 이름을 딴 고대 연형으로 세 개의 사포 시 행과 하나의 아도니우스(Adonius)로 구성되며, 독일 문학에서는 다양한 변형이 나타난다. Aer es leit dheim gern, wer in treuem Busen Göttliches hält, und frei will ich, so Lng ich drf, euch ll, ihr Sprchen des Himmels! Deuten und singen. (Hölderlin: Unter den Alpen gesungen) 산문적 시 Prosische Lyrik 시각적으로만 텍스트의 배열을 통해 시의 형태를 갖춘 텍스트의 총칭. 개개의 경우 행의 구분은 내용의 강조에 기여한다. 행의 구분이 없는 산문시 (Prosgedicht)와 구분되는 개념으로 사용된다. 부록 운율 용어 해설 353

상박 Auftkt (= griech. Ankrusis) 음악에서 도입된 개념으로 시행 첫머리의 억음, 즉 강세가 없는 음절. 따라서 얌부스 시행은 1음절 상박을, 아나페스트 시행은 2음절 상박을 지니며, 트로케 우스 시행과 닥틸루스 시행은 상박을 지니지 않는다. 상박의 개념은 운율을 박 자의 개념으로 파악하고자 한 호이슬러(Andres Heusler)에 의해 도입되었으 며, 상박 개념의 적용은 전통적인 운각의 구분, 즉 얌부스와 트로케우스, 닥틸 루스와 아나페스트의 구분을 무의미하게 한다. 선(先)반복구 Gedichtrefrin 일반적으로 연의 끝부분에 놓이는 반복구(Refrin)와는 달리 동일한 단어나 시 행으로 시작하는 연의 시작 부분. 세르 비 아형 트로 케 우스 Serischer T rochäus 세나르 Senr = 트리메타 Trimeter 마지막 운각이 완전하며, 중간 휴지가 없고 각운을 지니지 않는 트로케우스 5 양격으로 세르비아의 민중 문학에서 주로 사용된 율격. -v-v-v-v-v Wer die Schönheit ngeschut mit Augen, Ist dem Tode schon nheimgegeen, (A. v. Plten: Tristn) 세스티네 Sestine, Sextine, Sixtine 이탈리아에서 발생한 시격으로 6개의 6행연과 3행의 동반구(Geleit)로 구성되는 시의 형식으로 개개의 연은 운을 이루지 않으나 연과 연이 동일운(Identischer Reim)으로 연결되며, 그 배열 형태가 기교적인 것이 특징이다. 즉 첫 번째 연 을 구성하는 6개 시행의 마지막 단어가 두 번째 연 이하에서 배열 순서를 바꾸 어 반복되는데, 각 연의 마지막 행과 다음 연의 첫 행이 쌍운으로 연결되며, 동 반구에서는 6개의 운어가 각 시행의 중간과 행미에서 첫 번째 연의 배열 순서 354 독일 운율학 개론 대로 반복된다. Wenn durch die Lüfte wirelnd treit der Schnee, Und luten Fußtritts durch die Flur der Frost Einhergeht uf der Spiegelhn von Eis; Dnn ist es schön, geschirmt vorm Wintersturm, Und Unvertrieen von der holden Glut Des eignen Herds, zu sitzen still dheim. O dürft' ich sitzen jetzt ei der dheim, Die nicht zu neiden rucht den reinen Schnee, Die mit der sonn'gen Augen snfter Glut Selst Funken weiß zu locken us dem Frost! Beschwören sollte sie in mir den Sturm, Und tuen sollte meines Busens Eis. Mit Blütenschnee schmückt sich der khle Frost, Ds Eis wird Lichtkristll und Wohllut Sturm, Wo ich voll Glut zu dir mich denke heim. (Fr. Rückert: Sestine) 셰익스피어 소네트 Shkespere-Sonett 소네트의 변형으로 스펜서 소네트(Spenser-Sonett)라고도 불리운다. 이탈리아 의 기본형인 소위 페트라르카 소네트(Petrrc-Sonett)가 두 개의 4행 구절 (Qurtett)과 두개의 3행 구절(Terzett)로 구성되는 데 반해 영국의 변형인 셰 익스피어 소네트는 세 개의 4행 구절과 하나의 쌍운 시행(= 셰익스피어 꾸플레 Shkespere-couplet)으로 구성된다. 각운의 주 배열 형식: cdcd ef ef gg. 부록 운율 용어 해설 355

連 15개의 소네트로 구성되는 시형식. 장인소네트(Meistersonett)라고 불리우는 열 다섯 번째 소네트는 앞에 놓인 14개 소네트의 첫 시행을 반복한다. 소네트 연시 ( 詩) Sonettenkrnz 소네트 Sonett (lt. sonus = 소리, 음향; frz. sonet, itl. sonetto = 노래). 14행으로 구성되는 가장 엄격한 유럽의 시형식 중 하나로 다양한 변형이 있다. 기본형식은 14개의 시행이 두개의 4행 구절(Qurtett)과 두 개의 3행 구절(Terzett)로 나뉘는 구조 이며, 4행 구절은 포옹운( )을 지니며, 3행 구절은 자유로운 각운 배열을 지닌다. 주요 변형으로 꼬리 소네트(Schweifsonett), 셰익스피어 소네트 (Shkespere-Sonett), 소네트연시(Sonettenkrnz) 등이 있다. An die Geliete Wenn ich, von deinem Anschun tiefgestillt, Mich stumm n deinem heilgen Wert vergnüge, Dnn hör ich recht die leisen Atemzüge Des Engels, welcher sich in dir verhüllt, Und ein erstunt, ein frgend Lächeln quillt Auf meinem Mund, o mich kein Trum etrüge, Dß nun in dir, zu ewiger Genüge, Mein kühnster Wunsch, mein einzger, sich erfüllt? Von Tiefe dnn zu Tiefen stürzt mein Sinn, Ich höre us der Gottheit nächtger Ferne Die Quellen des Geschicks melodisch ruschen, Betäut kehr ich den Blick nch oen hin, Zum Himmel uf - d lächeln lle Sterne; Ich knie, ihrem Lichtgesng zu luschen, 356 독일 운율학 개론 c d e c d e (E. Mörike) 속행운 Fortgesetzter Reim = 중첩운 Hufenreim 訟 Ode 고대 송시의 율격을 따르는 시의 총칭. 찬가(Hymne)와 마찬가지로 장중한 어 조와 정교한 언어적 기술, 격앙조의 수사학이 특징이다. 찬가의 운율이 주로 자 유 리듬인데 반해 송시는 정해진 율격과 연형을 따른다. 송시 ( 詩) 순수한... 운각의 holodktylisch, holospondeisch, holotrochäisch. 서로 다른 종류의 운각이 혼합되어 있지 않고 한 종류의 운각으로만 구성된 시 행의 운율적 특성을 지칭. 예를 들어 순수한 닥틸루스형 헥사메타: -vv -vv -vv -vv -vv -v Sonne, dir juchzet, ei deinem Erwchen, der Erdkreis entgegen (Fr. L. Grf zu Stolerg: An die Sonne) 순수운 Reiner Reim 탁운 Unreiner Reim 음성학적으로 완전히 일치하는 운. 표준어에서의 탁운이 방언상으로는 순수운 일 수 있다. 방언운(Mundrtlicher Reim). 쉥켄연 Schenkenstrophe 로만체연 Romnzenstrophe 쉴러톤 Schillerton 톤(Ton)은 중세 서정시에서 연형과 멜로디의 총체를 가리키는 개념이다. 쉴러 톤은 직장가인(職匠歌人, Meistersinger) 쉴러(J. Schiller, 또는 Schilher)의 이름 을 따 붙여진 가요연의 형식으로 특히 한스 작스(Hns Schs)에 의해서도 사 용된 형식이다. 3 5양격의 얌부스 시행 14행으로 구성된 유일한 독일 연형으 로 꼬리운, 십자운, 2쌍의 쌍운이 사용된다. Mein hertz ds mg nit hen rhuo, seyt ds mir täglich feilet zuo 부록 운율 용어 해설 357

zuo dichten vnd zuo singen. Nun wölt jch geren lssen, c so jch mein fuenff sinne h, c die thound mich dr zuo zwingen, Vnd ds ich Got muß hlten wr d vnd lß ich h versprochen, e meyn sinn vnd meyn gemuete gr d h jch dmit zuorochen e Ws jch h vor gesungen von der weite, f noch h jch nicht gemelte f die sund vnd vnderscheyt, g dz ist mir sicher leit. g (J. Schiller: Von dem Lucifer vnd seinen kinden) 슈 Nein, erst muß ich in Trining mich efinden, Dnn läuft die Strophe munter, und in Ruh' Knn Stnze sich n Stnzenschnüre inden. Auch muß ich vorher noch ein Rendezvous Dort unter Linden in den Frühlingswinden Amchen; leider sind wir im Oktoer, So lei ich denn Ottverime-Toer. (D. v. Liliencron: In Poggfred) 스 페 인형 트로 케 우스 Spnische T rochäen 스페인의 민속 율격인 4양격 트로케우스 시행. 각운을 지니지 않거나 모음만의 압운을 지니며 행미가 불완전할 수 있다. -v-v-v-v Truernd tief sß Don Diego. 스 펜 서연 Spenserstrophe, 스 펜 서 스 탠 자 Spenserstnze (engl. stnz = 연). 연의 형식을 창조한 사람의 이름을 붙인 영국의 연형으로 탑 St 두운 시행에서 운을 이루는 강세를 지닌 음절. 톨렌 반복구 Stollenreprise 되풀이 바 Reprisenr 슈 톨렌 Stollen 슈톨렌연 Stollenstrophe, 바 형식 이탈리아의 스탠자와는 무관한 영국 담시연의 변형이다. 9행연으로 8행의 얌부 스 5양격과 한 행의 알렉산드리너로 구성되며, ccc의 각운배열을 지 닌다. 슈 Brform, Knzone 스카 스 칸초네 스 존 Skzon = 콜리암부스 Cholimus 탠자 Stnze (= ottverime, Oktve) (itl. stnz = 연). 이탈리아의 연형. 8행의 엔데카실라보로 구성되며, cc의 각운 배열을 지닌다. 독일어에서는 대부분 10 11음절의, 카덴차가 교 대하는 얌부스 5양격으로 구성된다. Von meinem Fenster, einer Strße zu - 358 독일 운율학 개론 c c 폰데우스 Spondeus (pl. Spondeen). 장장(長長, - -) 형태의 2음절 운각. 율격(예: 헥사메타)의 성분 으로 사용되며, 경우에 따라서 얌부스(v -)나 트로케우스(- v) 운각의 변형으로 나타난다. 특히 행두에서 유동적 강세로서 내용을 두드러지게 강조하거나 운율 의 단조로운 흐름에 변화를 부여한다. Allwissend in ich nicht; doch viel ist mir ewußt. -- v- v- v- v- v(goethe: Fust, V. 1582) 부록 운율 용어 해설 359

정상적인 스폰데우스는 첫 장음이 강세를 지니나( ) 두 번째 장음이 강세 를 지닐 경우( ) 이를 역강세 스폰데우스(Geschleifter Spondeus)라고 한다. 시각운 Augenreim, eye-rhyme (eng. eye-rhyme). 운어의 음성학적 일치가 결여되고 문자소(文字素)의 일치에 만 기반을 둔 운. 영어권의 시문학에서 주로 나타난다. move : strove : love. 格 ß 시 전체의 운율 형식. 소네트(Sonett), 스탠자(Stnze), 세스티네(Sestine) 등은 시격의 명칭이다. 시격 (詩 ) Gedichtm 시 칠리아네 Siziline 8행의 주로 엔데카실라보로 구성된 이탈리아의 연형으로 십자운을 지닌다. 스탠자(Stnze)의 변형으로 시칠리안스탠자(Sizilinische Stnze)라고도 하며, 독일문학에서는 대부분 시격으로 사용된다. Sphinx in Rosen Aus weißem Stein geformt, im Junigrten, Liegt eine Sphinx, die greulichste der Ktzen. Es küssen ihr die zierlichsten Stndrten, Die Rosen, windgeschukelt, leicht die Ttzen. Ds Untier schweigt, die Lippen offenrten Wie schon zu Rmses Zeiten leere Frtzen. Und schweigt, und schweigt, und läßt uf Antwort wrten Im stillen Grten schwtzen nur die Sptzen. (D. v. Liliencron) 시행 도식 파괴 Versrechung 문장론상의 단위가 시행이나 연의 경계를 무시하고 다음 시행이나 다음 연으로 360 독일 운율학 개론 계속 이어짐으로써 시행의 단위가 파괴되는 경우. 활양식 (Bogenstil), 월행(越 行, Enjmement), 월연(越聯 Strophensprung) 등이 이에 해당하며, 특수한 형 태로는 리듬상으로 시행의 경계를 파괴하는 연율(Synphie)도 이에 속한다. 시행 Vers, Verszeile 운문 텍스트의 분절소로서 운각(Versfuß)과 연(Strophe) 사이의 단위. 산문과 구분되는 개념으로서 운문 또는 운율의 개념으로 사용되기도 한다. 예: 독일 운 율사(Geschichte des deutschen Verses), 독일 운율과 고대 운율(Deutscher und ntiker Vers). 십자운 Kreuzreim, Gekreuzte Reime 형태의 각운 배열. 4행연 또는 8행연의 가장 빈번한 각운 형태이다. Wer Freude mehr ls Freuden ht, Der ht ds größre Recht. Wer wie die Rupe uf dem Bltt Sich nährt, ist nur ein Knecht (O. Loerke: Schlechte Nüsse vom Weihnchtsum) 쌍운 Prreim... 형태의 각운. 쌍운 시행 Reimpr 쌍운(Prreim: )으로 연결된 시행. 연의 성분으로 또는 비(非)연 구조의 나열 형태로 사용되며, 운율사적으로 행내운을 지니는 장행인 오트프리트시행 (Otfried-Vers)에서 유래하는 율격으로 간주된다. Wer einsm ist, der ht es gut, Weil keiner d, der ihm ws tut. Ihn stört in seinem Lustrevier Kein Tier, kein Mensch und kein Klvier, 부록 운율 용어 해설 361

(W. Busch: Der Einsme) 쌍운연 Prreimstrophe = 암브로시우스 찬가연 Amrosinische 아도니우스 Adonius (= 아도니우스 시행 Adonischer Vers) Hymnen- strophe 크 온 아나 레 (형) 시행 Ankreontischer Vers (= 아나크레온형 트로케우스 Ankreontische Trochäen) 그리스 시인 아나크레온의 이름을 딴 고대의 율격. 트로케우스 4양격으로 연의 구분이 없이 사용될 경우 각운이 없으며, 4행연을 구성할 경우 각운을 지닌다. 스페인형 트로케우스 Spnische Trochäen. - v - v - v - (v) Brief und Wink verhießen mir Schon um zwei die lieste Schöne, Doch der Zeiger ging uf vier, Und mir fehlte noch Climene. (Fr. v. Hgedorn: Der Zorn eines Verlieten) 아나 크 루시스 Ankrusis = 상박 Auftkt 아나 페 스트 Anpäst 단단장, 약약강(v v -) 형태의 3음절 운각. 거꾸로 된 닥틸루스 라는 의미를 지 니는 아나페스트는 닥틸루스 다음으로 고대의 가장 중요한 3음절 운각으로서 주로 행진곡이나 전투가에서 사용되었다. 아나페스트 시행의 구성 요소이지만 독일어에서는 순수한 아나페스트 시행은 드물며, 대개의 경우 2음절 상박 대신 1음절 상박으로 시작한다. 이 경우 상박을 지니는 닥틸루스 시행과 차이가 없다. vv- vv- vv- vvmeine Stimme zu hören, mein Antlitz zu sehn (Goethe: Fust, V. 487) 362 독일 운율학 개론 고대 율격의 하나로 - v v - v 또는 - v v - - 의 형태. 운각이 불완전한 (ktlektisch) 닥틸루스 디메타, 또는 하나의 닥틸루스와 하나의 트로케우스가 결합한 형태. 아도니스의 죽음을 애도하는 그리스 만가(輓歌)의 마지막 행 O ton Adonin (오, 가련한 아도니스!)에서 형식과 명칭이 유래. 사포연 (Spphische Strophe)의 마지막 행으로, 또는 헥사메타에서와 같은 다른 율격의 성분으로 사용되며, 드물게 독립된 시행의 율격으로 사용되기도 한다. Christ ist erstnden! (Goethe: Fust, V. 737) 아르시스 rsis, 테시스 thesis 고대 그리스어와 라틴어의 운율에서 양음(楊音, Heung)과 억음(抑音, Senkung)을 지칭. 원래는 시를 낭독할 때 동반하는 손이나 발의 동작과 이에 상응하는 가 벼운 음절과 무거운 음절을 지칭하였는데 나중에 목소리의 올림과 내림을 지 칭하는 용어로 사용됨으로써 원래의 의미와는 정반대의 의미로 정착되었다. 음 량 음조론에서 긴 음절(-)은 아르시스, 짧은 음절(v)은 테시스로 간주된다. 다리움 Aecedrium 아크로스티혼 Akrostichon 아스 클 레 피 아데스 시행 Asklepideischer Vers 아베체 12음절의 혼합 운각 율격으로 아스클레피아데스연(Asklepideische Strophe)의 첫 두행의 율격. -x-vv- -vv-vx Schön ist, Mutter Ntur, deiner Erfindung Prcht 아스 클 레 피 아데스연 Asklepideische Strophe 그리스 시인 아스클레피아데스(Asklepides)의 이름을 딴 연의 형식으로 독일 시문학에서는 12음절격인 아스클레피아데스 시행(Asklepideischer Vers) 두 개 와 트로케우스와 닥틸루스가 혼합된 7음절격과 8음절격 시행 각각 하나씩 모두 4행으로 구성되는 제3 형식이 가장 빈번하게 사용되었다. 부록 운율 용어 해설 363

-x-vv-/-vv-vx -x-vv-/-vv-vx -x-vv-x -x-vv-vx Schön ist, Mutter Ntur, deiner Erfindung Prcht, Auf die Fluren verstreut, schöner ein froh Gesicht, Ds den großen Gednken Deiner Schöpfung noch einml denkt. (Klopstock: Der Zürchersee, 1. Str.) 아 크 로스티혼, 아 크 로스티 크 Akrostichon (griech.: 시행의 머리). 각 행 또는 연의 첫 글자나 음절을 위에서 아래로 읽으 면 단어(작가나 수신자의 이름)나 문장이 되는 시 형식. 고대 동양의 근원으로 고대 문헌을 거쳐 중세 독일 종교 문학에 사용. 특히 바로크 시대에 많이 사용. 종종 헌시(Widmung)나 수수께끼 또는 단순한 기억 보조 수단으로 사용되기도 함. 아종으로서 시행의 처음이 아니라 중간이나 시행의 끝에 놓인 철자가 일정 한 단어나 문장을 이루는 경우, 이를 메조스티혼(Mesostichon) 또는 텔레스티 혼(Telestichon)이라고 한다. 텔레스티혼의 경우에는 보통 밑에서 위로 읽혀진 다. 아크로스티혼과 텔레스티혼이 결합된 형태를 아크로텔레우톤(Akroteleuton) 이라고 한다. 이 경우 시행의 처음과 시행의 끝은 동일한 음을 지닌다. 변위 아 크로스티혼(Versetztes Akrostichon)은 첫 행의 첫 글자, 둘째 행의 둘째 글자... 등이 단어를 이루는 경우이며, 각 행이나 연의 첫글자가 알파벳이 되는 경 우, 이를 아베체다리움(Acedrium)이라고 한다. 변위 아크로스티혼의 예: ier schliesst ds tor: schickt unereite fort. T dlich knn lehre sein dem der nicht fsset. Bi d ton und reigen hlten sie ehütet Mund nur n mund geht sie ls weisung weiter Von de ren fülle keins heut reden drf... H ö l 364 독일 운율학 개론 Beim er sten schwur erfuhrt ihr wo mn schweige J deutl ichsten verheisser wort für wort Der welt di e ihr geschut und schuen werdet Den hehren Ahnen soll noch scheu nicht nennen. (St. George: Der Stern des Bundes) 악센트 Akzent (lt. ccentus = 음 부여). 단어의 악센트와 문장의 악센트와 구분하여 운율상 의 악센트를 구분할 수 있다. 독일어에서 단어의 악센트는 어간 음절에 고정되 어 있다. 한 문장 속의 단어들 상호간의 강세 관계는 문장 악센트(Stzkzent) 또는 통사적 악센트(syntktischer A.)라고 한다. 심리적 또는 주관적인 의미 악센트(Sinnkzent)는 말의 문맥에서 의미론상의 차별화에 기여한다. 시행의 음 절은 악센트의 상대적인 강도에 따라 강세가 있는 음절(etonte Sile)과 강세 가 없는 음절(unetonte Sile) 이외에 부차적 강세 또는 제2 강세 음절 (neentonige Sile)로 구분되며, 약강세가 있는 음절(schwchtonige Sile)이 추가되기도 한다. 음절의 강조는 원칙적으로 음고(Tonhöhe), 음세(Tonstärke), 음장(Tonduer, Tonlänge)으로 나타나며, 이에 따라 음악적 악센트, 역동적 악 센트, 시간적 악센트로 나뉜다. 게르만어의 운문에서는 음세에 따른 악센트가 지배적이며, 시간적 악센트는 고대 음량 운율법의 기초가 되고 있다. 안셉스 nceps, elementum nceps (lt. nceps = 유동적인). 고대 운율이나 의고풍의 독일어 운율에서 장음(강음) 이나 단음(약음)을 임의로 채울 수 있는 자리. 예: 헥사메타의 마지막 위치 (v v - x). 시행의 내부에서 필요에 따라 양음이나 억음의 위치에 임의로 사용 이 가능한 음절을 지칭하기도 한다. 운율학에서 1음절어는 안셉스로 간주한다. 안티라베 Antile 시행 분절. 시극의 대사에서 하나의 시행이 두 명 이상의 화자에게 분할되는 현상으로 빠른 대화의 진행을 위해서 또는 상대방의 말을 가로 막을 경우에 사 용되는 효과 수단. 부록 운율 용어 해설 365

DER HERR Kennst du den Fust? MEPHISTOPHELES Den Doktor? DER HERR Meinen Knecht! (Goethe: Fust, V. 299) 알렉산드리 너 Alexndriner 프랑스의 알렉산더 서사시에서 유래하는 율격. 행미의 종류에 따라 12 내지 13 음절로 이루어지며, 여섯 번째 음절 다음에 콜론의 경계가 있다. 쌍운을 지니는 영웅형 알렉산드리너(der heroische Alexndriner)와 십자운을 지니는 비가형 알 렉산드리너(der elegische Alexndriner)로 구분된다. 두 가지 형태 모두 남성 행 미와 여성 행미의 교대가 일반적이다. 오피츠(Mrtin Opitz) 이래 독일어에서는 6개의 얌부스 운각으로 구성된다. 운율적 허용(Lizenzen)으로 특히 전반부와 후 반부의 첫머리에서 얌부스 대신 스폰데우스(Spondeus: - -)나 트로케우스 (Trochäus: - v)를, 시행의 내부에서는 피리키우스(Pyrrhichius: v v)를 허용한 다. v - v - v - / v - v - v - (v). Ich irrte hin und her/ und suchte mich in mir/ und wüste dieses nicht/ dß ich gntz wr in dir. (P. Fleming: Auff ihr Awesen) 알렉산드리 너 꾸플레 Alexndrinercouplet 알렉산드리너로 구성된 한쌍의 쌍운 시행(Reimpr)으로 바로크 시대의 에피그 람에서 주로 사용되었다. Jn dir ist ws du wilt Der Himmel ist in dir / und uch der Höllen Qul: Ws du erkiest und wilst / ds hstu üerll. (A. Silesius) 366 독일 운율학 개론 알카이오스 시행 Alkäischer Vers, Alkäischer Elfsiller 알카이오스연의 첫 두 시행의 율격으로 11음절격. x-v- x-vv-vx Wie Hee, kühn und jugendlich ungestüm (Klopstock) 알카이오스연 Alkäische Strophe 고대 송시연(Odenstrophe)의 한 형식으로 고대 그리스의 시인 알카이오스 (Alkios)의 이름을 딴 연의 형식. 두 개의 알카이오스 시행, 4양격의 얌부스시 행, 그리고 4양격의 닥틸루스-트로케우스 시행으로 구성된다. x-v-x -vv-vx x-v-x -vv-vx x-v-x-v-x -vv-vv-v-x Euch such ich heut, Alkäen, dß ihr ins Mß ds Herz mir leitet wieder und meinem Mund die Worte lle nehmt. Es gehen lutlos die Sprüche dhin des Aends. (J. Borowski: Aend) 암브로시우스 찬가연 Amrosinische Hymnenstrophe 찬가풍의 성가를 도입한 이탈리아의 성직자 암브로시우스(Amrosius 340-397) 의 이름을 딴 연의 형식으로 남성행미를 지니는 4행의 찬가시행(Hymnenvers) 으로 구성되며, 쌍운( )을 지닌다. 종교적, 세속적 민요에서 주로 사용되며, 종교 개혁 이래 독일 성가의 가장 빈번한 형식이다. 오트프리트 시행 (Otfriedvers)의 근원으로 간주되며, 각운의 형태로 인해 쌍운연 (Prreimstrophe)이라고도 한다. Vom Himmel hoch, d komm ich her. 부록 운율 용어 해설 367

Ich ring euch gute, neue Mär. Der guten Mär ring ich so viel, Dvon ich sing n und sgen will. (M. Luther: Vom Himmel hoch) 암피마체르 Amphimcer, 암피마크로스 Amphimkros = 크레티쿠스 Kretikus 암피브라키스 Amphirch(ys) 고대 그리스의 3음절 운각으로 단장단(v - v) 형태. 율격의 성분으로는 드물게 사용되며, 독일어 시행에서는 닥틸루스 시행이나 아나페스트 시행에서 콜라의 운율 형태로 빈번하게 나타난다. v - v / v - (v) Es fürchte die Götter Ds Menschengeschlecht! Sie hlten die Herrschft In ewigen Händen, Und können sie ruchen, Wie s ihnen gefällt. (Goethe: lphigenie, V. 1726ff.) 앙장브망 Enjmement = 월행 Zeilensprung 얌부스 Jmus 단장(短長)격의 2음절 운각 (v -). 독일어에서는 약강(弱强)격. 무운시행과 같이 상박을 지닌 교차형 운율의 구성 요소. 트로케우스(- v) 및 스폰데우스(- -)와 더불어 고대 운율학의 주요 2음절 운각중 하나. 얌부스형 세나르 Jmischer Senr = 트리메타 Trimeter 얌부스형 트리메타 Jmischer Trimeter = Trimeter 368 독일 운율학 개론 揚音) Heung 억음(抑音) Senkung 고대 율격에서 긴 음절로 채워지는 위치이며, 음세율의 율격에서는 강세를 지 닌 음절로 채워지는 위치이다. 시행의 운율적 특성은 양음의 수와 배열 양상에 의해 결정되며, 양음의 수에 따라 4양격(Vierheer), 5양격(Fünfheer) 등으로 칭한다. 억음(抑音) Senkung. 양음 ( 揚音 ) 충돌 Heungsprll 두 개의 양음이 충돌하는 현상. 펜타메타에서처럼 율격상으로 정해질 수도 있 으며, 남성운으로 끝나는 시행의 다음 시행이 양음으로 시작하는 경우와 같이 시행의 전환부에서 나타날 수도 있다. 어각 ( 語 脚) Wortfu ß 클롭슈톡에 의해 운각(Versfuß)에 대한 상대개념으로 사용된 용어로서 운율상 의 발화 단위(Sprecheinheit)이다. 단어는 내용상 연관성이 있는 전접어 또는 후접어가 합쳐져서 하나의 어각을 구성한다. 운각이 추상적인 운율 도식의 단 위라면, 어각은 구체적인 언어 재료로 구성된 의미 단위로서 시행의 리듬은 운 각과 어각의 긴장 관계에서 발생한다. 양음 ( Schrecklich erscholl / der geflügelte / Donnergng / in der Heerschr. 어미 생략 Apokope 자음으로 시작하는 단어 앞에서 단어 끝의 약음 «e»를 생략하는 현상. 율격을 맞추기 위한 음절수의 감소를 목적으로 흔히 사용된다. (예: Lng ist heut der Winterend). 억음 분산 Senkungsspltung 교차형 운율의 중고독일어 시행에서 1음절 억음의 위치에 2음절 억음이 놓여 억음의 시간적 길이가 반분되는 현상. 하나의 운각에 동일한 시간적 길이를 가 정하는 박절 운율법의 개념으로 민요나 민요풍의 시에서 흔히 나타나는 2음절 억음이 이에 해당한다. 부록 운율 용어 해설 369

dêst ein nôt, die ich niemer üerwinde, -v/-vv/-v/-v/-v (Heinrich v. Morungen: Ez tuot vil we) 抑音) Senkung 고대 운율에서 짧은 음절로 채워지는 위치이며, 음세율의 율격에서는 강세를 지니지 않는 음절로 채워지는 위치이다. 양음(揚音, Heung). 에 올 리아 율격 Äolische Versm ß e 고대 그리스 에올리아 지방의 시인들(Sppho, Alkios, Asklepideus)과 호라티 우스(Horz)의 송시에서 사용된 종류의 율격으로 닥틸루스와 트로케우스 운각 의 혼합 율격. 중요한 에올리아 율격으로는 아도니우스(Adonius: - v v - v 또 는 - v v - -), 페레크라테우스(Pherekrteus: x x - x x - -), 글리코네우스 (Glykoneus: x x - v v - v -) 등이 있다. 억음 ( 에코시 Echogedicht 에코시에서는 각운이 연속운(Schlgreim)의 형태로 메아리처럼 반복된다. 두 번째 추가적인 각운을 에코운(Echoreim)이라고 부른다. 에코시는 주로 교화나 풍자 목적의 시로서 고대의 전형을 좇아 15세기 인문주의 이후에 활성화되었으 며, 특히 바로크 시인들과 낭만주의 시인들에게서 많은 예를 볼 수 있다. Ws ringt die höchste Lust / von der wir wissen? E, Wissen. Wie? Göttinn / sollen wir uf ds stets sein eflissen? Befiehlstu ds? E. Thu ds. Ds edelst' ist die Kunst? E, Die Kunst. Und lles ist ohn sie nur Dunst? E. Nur Dunst. (Johnn Peter Titz) 에코운 Echoreim 에코시 Echogedicht 에파나연 Epnstrophe (griech. epn = 회귀, 반복). 한 연의 마지막 행이 다음 연의 첫 행으로 반복 370 독일 운율학 개론 되는 연. 에포데 Epode 고대 합창단가나 중세 장인가에서 가장(歌章, Strophe)과 대립가장(對立歌章, Antistrophe)에 이어지는 종결가장(終結歌章)으로 앞선 두 가장에서 언급된 상 반된 내용의 합 또는 결론을 담는다. 엔데카 실라보 endecsillo 11음절격 Hendecsyllus 프랑스의 베르 꼬맹(vers commun)을 모방한 이탈리아의 대표적 율격으로 여성 행미를 지니는 11음절격으로 각운과 함께 사용된다. 형식: v - v - v - v - v - (v). 독일어의 운율에서는 얌부스 운율로 조정되어 남성 행미를 지닐 수도 있다. 유동적인 휴지부를 지니며, 10번째 음절에 고정된 주강세가, 4번째 음절 또는 6번째 음절에 유동적인 주강세가 놓인다. Der ist nicht einsm, der noch Schmerzen fühlet, Verlssen von den Freunden und der Welt, Wenn er die heiße Angst in Truer kühlet, Und des Verlustes Bild im Herzen hält, Vergngenheit noch kindlich um ihn spielet Und Zukunft einen Spiegel vor ihn stellt: Dem sind die Schmerzen Freunde und die Tränen, Und er genießt sich selst im stillen Sehnen. (L. Tieck: Einsmkeit) 여성 카덴차 weiliche Kdenz 카덴차 Kdenz 여성운 weilicher Reim 운을 이루는 단어의 마지막 음절에 강세가 없는 운. (Léen : héen) 역강세 스폰데우스 Geschleifter Spondeus Spondeus 연( 聯 ) Strophe 부록 운율 용어 해설 371

운문 텍스트의 분절소(素)로서 시행과 시 사이의 단위. 엄밀한 의미에서는 시행 의 수와 운율 구조가 동일한 경우에만 연이라고 하며, 그렇지 않은 경우에는 시행의 그룹 또는 시행 단락이라고 한다. 연 결고리운 Stichreim 각운 분리(Reimrechung)의 한 형태로 시극에서 각운으로 연결된 시행들이 서 로 다른 화자에게 나뉘어 배분되는 현상. DIE EINE BÜSSERIN sonst GRETCHEN gennnt Vergönne mir ihn zu elehren, Noch lendet ihn der neue Tg. MATER GLORIOSA Komm! Hee dich zu hohem Sphären, Wenn er dich hnet folgt er nch. 연 속운 Schlgreim 행내운의 한 종류로 운을 이루는 단어가 하나의 시행 안에서 연속적으로 배열 된 운. 후기 민네장과 장인가, 바로크 시에서 빈번하게 사용되는 운의 유형이다. Quellende, schwellende Ncht (Chr. F. Heel: Nchtlied) 連 연율 ( 律) Synphie (griech.: 연결, 결합). 리듬상의 월행(越行). 시행의 리듬이 중단없이 다음 행으 로 지속되는 현상. 예를 들어 교차형 운율의 시행에서 남성카덴차로 끝나는 시 행 다음에 상박을 지닌 시행이 오는 경우, 또는 여성카덴차를 갖는 시행 다음 에 상박이 없는 시행이 오는 경우. Und frgst du noch, wrum dein Herz v - v - v - v Sich ng' in deinem Busen klemmt? v - v - v - v - 시행의 전환부에서 양음이 충돌하거나 억음이 충돌할 경우 이를 리듬 단절 372 독일 운율학 개론 (Asynphie)이라고 한다. 연 장 구 ( 延長句 ) C ud (= Cod) (lt.: 꼬리). 넓은 의미에서 연이나 시의 종결부나 결구. 좁은 의미에서 칸초네 (Knzone)의 후절(Agesng), 또는 확장 소네트의 14행 다음에 첨가된 동반구 (Geleit)를 지칭한다. 연 장 시행 Streckvers 두운시행 Streimvers ß 연의 형식을 결정하는 규칙의 총체. 시행의 종류와 수, 경우에 따라서는 각운의 배열 형태를 포함한다. 연형 Strophenm, Strophenform 영웅형 알렉산드리너 Heroischer Alexndriner 알렉산드리너 Alexndriner 오타베리메 Ottverime = 스탠자 Stnze Otfriedvers 오트프리트가 870년경 Lier evngeliorum 에서 사용한 고고(古高)독일어의 각운 시행(Endreimvers). 게르만어 장행에서 출발하여 시행의 중간휴지부와 행 미가 운을 이루는, 소위 체주어운(Zäsurreim)을 지닌 장행으로 게르만어의 두 운시행(Streimvers)을 대체하였다. 상박과 억음의 채움이 비교적 자유로우나 어간음절에 강세를 부여하는 역동적 악센트를 기반으로 하여 강세가 있는 음절 과 강세가 없는 음절의 규칙적인 교대를 추구함으로써 음수율의 율격에 접근한 다. 따라서 게르만어 두운시행에 비해 균일화된 리듬을 지닌다. 행미는 항상 남성, 즉 양음(揚音 Heung)으로 끝나며, 두 개의 장행이 하나의 연을 구성하 며, 휴지부에서 행이 분리될 경우 4양격의 4개 시행으로 구성된 연이 생성된다. 오트프리트 시행 Nu es fílu mnno inthíhit, in sín zungun scríit ioh ílit, er gigáhe, thz sinz io gihóhe: Uuánn sculun Fráncon eínon thz iuuánkon, ni sie in frénkisgon igénnen, sie gótes lóp singen? 부록 운율 용어 해설 373