18 19 이행협약 과그부속합의문의이행여부를모니터링 하기위한 불공정행위모니터링센터 가영진위의지원을통해 2013 년 12월부터활동을시작했다. 이센터의활동을통해합의의이행을위한보다구체적인데이터와이행방향이제시될것으로보인다. 산업부문별결산 1. 극장시장현황 1 관객수와 2 20

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1 년한국영화산업결산 성장동력을장착하다 2013년전체영화산업매출은 1조 8,839억원으로사상최고를기록했다. 극장매출의증가, 디지털온라인시장과해외수출의회복세에따른결과이다. 2013년극장입장권은역대최대액수인 1조 5,512억원으로 2012년대비 6.6% 증가했고, 관객수역시 2012년에비해약 9.0% 가늘어난 2억 1,332만명에달해역대최다를기록했다. 이에따라인구 1인당연간평균관람횟수는세계최고수준인 4.25회를나타냈다. 한국영화산업이가장침체된해였던 2008년에비하면총관객수는 41.4%(1억 5,083만명 2억 1,332만명 ), 극장총매출은 58.4%(9,794억원 1조 5,512억원 ) 나증가한셈이다. 또한국영화투자수익률역시 15.2% 를나타내한국영화산업은양적으로, 또질적으로성장하는모습을보였다. 2013년한국영화산업의빛나는성적표를지금부터산업부문별로자세히살펴본다. < 표 1> 연도별한국영화산업주요지표 관객수 ( 만명 ) 개봉편수 ( 편 ) 구분 / 연도 총관객수 13,517 14,552 15,341 15,878 15,083 15,696 14,918 15,972 19,489 21,332 증감률 - 7.7% 5.4% 3.5% -5.0% 4.1% -5.0% 7.1% 22.0% 9.5% 한국영화 8,019 8,544 9,791 7,939 6,355 7,641 6,940 8,287 11,461 12,727 증감률 - 6.5% 14.6% -18.9% -20.0% 20.2% -9.2% 19.4% 38.3% 11.0% 점유율 59.3% 58.7% 63.8% 50.0% 42.1% 48.7% 46.5% 51.9% 58.8% 59.7% 외국영화 5,498 6,008 5,550 7,939 8,728 8,055 7,978 7,685 8,028 8,605 증감률 - 9.3% -7.6% 43.0% 9.9% -7.7% -1.0% -3.7% 4.5% 7.2% 점유율 40.7% 41.3% 36.2% 50.0% 57.9% 51.3% 53.5% 48.1% 41.2% 40.3% 한국영화 외국영화 전국스크린수 ( 개 ) 1,451 1,648 1,880 1,975 2,004 2,055 2,003 1,974 2,081 2,184 1 인당관람횟수 ( 회 ) 한국영화투자수익률 3.1% 7.9% -24.5% -40.5% -43.5% -13.1% -11.0% -14.7% 13.3% 15.2% 영화산업매출 극장매출 8,498 8,981 9,257 9,918 9,794 10,941 11,684 12,358 14,551 15,512 부가시장매출 6,536 5,433 3,900 2,750 2, ,109 1,709 2,158 2,676 해외수출 ( 만달러 ) 638 5, , , 년극장입장권은역대최대인 1조 5,512 억원으로 2012년대비 6.6% 증가했고, 전체관객수역시 2012년대비 9.5% 가늘어난 2억 1,332만명에달해역대최다를기록했다. 2012년과마찬가지로 2013년에도한국영화가전체관객수증가를이끌었다. 2013년박스오피스상위 10편중 9편을한국영화가차지하면서, 한국영화총관객수는전년대비 11.0% 증가한 1억 2,727만명이었으며, 한국영화관객점유율은 59.7% 였다. 또한한국상업영화의투자수익률은 15.2% 를기록, 2012년의 13.3% 보다 1.9% 높게산출되었다. 손익분기점 (BEP) 를넘긴영화는 19편으로전체상업영화 63편가운데 30.2% 를나타냈고, 이중투자수익률 100% 를넘은영화는 8편으로전체의 12.7% 였다. 2011년도대비 2012년극장관객과매출의폭발적증가때문에 2013년에대한전망은사실상 현상유지 정도였다. 하지만 2013년설시즌에 <7번방의선물 > 과 < 베를린 > 이쌍끌이흥행에성공하였고, 여름흥행시 267 2, , , , , , ,946 계 15,672 15,246 13,425 12,935 12,248 11,984 13,255 14,449 17,123 18,839 해외수출액원화환산시적용환율은 1USD=1,094,7 원 (2013 년평균매매기준율적용 ) 임. 즌에는 < 은밀하게위대하게 > < 감시자들 > < 설국열차 > < 숨바꼭질 > < 더테러라이브 > 가앞다퉈관객을끌어들였다. 또추석시즌에는 < 관상 > 이, 그리고연말시즌은 < 변호인 > 등이흥행에성공하면서 2013년은일년내내극장가가뜨거웠다. 그결과한국영화관객수와전체관객수가 2012년에비해서도비교적크게증가하였다. 이는 2013년도인구 1인당평균관람횟수가전세계최고수준인 4.25회에달한것으로도쉽게알수있다. 한편, 디지털온라인시장의성장세도극장못지않았다. 2013년디지털온라인시장은전년대비 24.0% 가증가하며지속적인성장세를나타냈고, 그가운데 IPTV 및디지털케이블TV가 2012년보다 32.6% 성장하며 1,737억원의매출을기록해시장성장을주도했다. 또 < 설국열차 > 를앞세운 2013년한국영화의해외수출실적도좋았다. 한국영화완성작수출액은총 3,700만달러를기록하며전년대비무려 83.7% 나상승하였다. 또한 < 설국열차 > < 라스트스탠드 > < 스토커 > < 베를린 > < 필선 2> < 이별계약 > 같은글로벌프로젝트가눈에띄게늘어난해였다. 이를통해연출은물론촬영감독등영화인력의해외진출도늘어났다. 극장시장에서가장눈에띈현상은개봉편수의증가이다. 2013년극장개봉작은총 905편으로 2012년 631 편에비해크게늘었다. IPTV 등디지털온라인시장이영화유통의또다른주요플랫폼으로등장하면서, 과거에로비디오물이그러했듯 극장개봉작 문구를붙이려는영화들이대거수입, 개봉되고있기때문이다. 그러나이러한영화들의개봉규모는매우제한적이다. 또 2013년개봉한한국영화가운데 15세관람가등급의관객수비중이 2012년의 61.3% 에비해대폭늘어전체관객의 78.7% 에달했다. 이는주관객층과표현의수위를고려해세심하게기획된장르영화의흥행에따른결과로보인다. 반면외국영화의경우, 전체관람가와 12세관람가영화의관객비중이 50% 를넘어어린이관객이볼수있는한국영화가제한적인것으로나타났다. 2013년영화산업이슈가운데하나는한국영화부율조정이었다. CJ CGV와롯데시네마는지난 7월과 9 월, 서울지역직영관에한해한국영화부율을기존의 5( 배급 ):5( 극장 ) 에서 5.5:4.5로조정하였다. 이를통해향후투자 제작분야로귀속되는이증대될것으로보인다. 한국영화부율조정은영화제작에재투자될수있는자본이늘어제작선순환에도움이될것으로평가되고있다. 2013년은영화산업내공정환경을조성하기위한노력도동반되었다. 메가박스를제외한한국의주요극장체인, 투자, 제작가단체, 창작자단체, 그리고영화진흥위원회와문화체육관광부등한국영화산업의주요플레이어들이모두참여한한국영화동반성장협의회 1 는 2013년 4월 10일 7개조항의 한국영화동반성장이행협약부속합의문 을발표하였다. 법정기구가아니므로그결정에법적강제력이없다는한계점이있음에도불구하고한국영화동반성장협의회는이협약과부속합의문을통해그동안제작사에게불합리하게고착되어있던정산절차, 초과비용부담등의관행을일정정도개선하였다. 또스태프 4대보험가입, 시나리오작가표준계약서이행등의성과를보였다. 또한 한국영화동반성장

2 18 19 이행협약 과그부속합의문의이행여부를모니터링 하기위한 불공정행위모니터링센터 가영진위의지원을통해 2013 년 12월부터활동을시작했다. 이센터의활동을통해합의의이행을위한보다구체적인데이터와이행방향이제시될것으로보인다. 산업부문별결산 1. 극장시장현황 1 관객수와 년한해동안극장을찾은관객수는총 2억 1,332만 4,223명으로역대최다였다. 역시이전기록을갱신했던 2012년의 1억 9,489만 587명에비해서도 9.5% 증가한수치로, 2010년이래계속적인증가추세에있다. 한국영화관객수는 1억 2,726만 9,016명으로전년대비 11.0% 증가하였고, 외국영화관객수는 8,605만 5,207명으로전년대비 7.2% 가늘었다. 한국영화관객수증가율은전체관객수증가율보다더높아한국영화가전체관객수증가를이끄는현상이 2012년에이어 2년연속지속되었다. 한국영화관객 < 표 2> 2004~2013 년한국영화와외국영화의관객수 점유율 1 인당관람횟수 연도 한국영화 점유율 (%) 1 인당관람횟수 외국영화 점유율 (%) 1 인당관람횟수 총관객수 ( 명 ) 1 인당관람횟수 ,188, ,977, ,166, ,441, ,082, ,524, ,913, ,499, ,413, ,393, ,381, ,774, ,544, ,285, ,830, ,406, ,554, ,960, ,397, ,784, ,182, ,868, ,856, ,724, ,612, ,277, ,890, ,269, ,055, ,324, < 그림 1> 2004~2013 년한국영화와외국영화의극장관객수추이 220,000, ,000, ,000, ,000,000 전체 < 표 3> 2013 년전국지역별관객수 1 인당관람횟수 광역시도 극장매출 ( 원 ) 매출점유율 (%) 평균관람료 ( 원 ) 인구수 ( 명 ) 1 인당관람횟수 서울 60,089, ,370,349, ,661 9,991, 경기 46,668, ,338,179, ,250 12,080, 부산 17,208, ,315,533, ,108 3,430, 대구 12,719, ,275,773, ,019 2,471, 경남 11,107, ,115,571, ,943 3,263, 인천 10,610, ,009,550, ,352 2,816, 광주 8,323, ,499,025, ,908 1,518, 대전 8,024, ,343,638, ,146 1,546, 충남 + 세종 6,317, ,788,292, ,090 2,147, 경북 6,308, ,372,377, ,033 2,642, 전북 6,105, ,122,475, ,899 1,803, 충북 5,369, ,781,479, ,850 1,561, 강원 4,791, ,932,676, ,082 1,504, 울산 4,215, ,170,904, ,394 1,120, 전남 3,625, ,644,742, ,798 1,762, 제주 1,840, ,084,154, , , 계 213,324, ,551,164,722, ,271 50,219, 함을보여주고있다. 이러한경향은지난해에도유사했다. 2013년전체관객수는 2012년대비 9.5% 증가한반면, 극장입장권은그보다적은 6.6% 가느는데그쳤다. 그리고평균관람요금은 7,271원으로 2012 년 7,466원대비 2.6% 하락하였다. 평균관람료의하락으로관객수증가보다증가가더적게나타나는현상은 2010년부터 2012년도까지의흐름과동일하다. 이러한경향은 2010년 < 아바타 > 를필두로급격히늘어난 3D 영화관객수의지속적인감소와, 극장경쟁심화로인한극장사이트간할인프로모션의영향으로해석된다. 2 월별흥행추이한국극장가의 황금 시즌은설연휴시즌 (1월또는 2 월 ) 과여름 (7~8월), 추석연휴 (9월또는 10월 ), 연말까지모두 4가지로나눌수있다. 이중전통적으로설과추석연휴에는한국영화관객수가높게나타난다. 그리고여름과연말시즌은한국영화와할리우드 수점유율은 59.7% 로 1천만명이상의관객을끌어모았던 < 왕의남자 > 와 < 괴물 > 이상영된 2006년 63.8% 에 140,000, ,000,000 한국영화 관객수가전년대비 38.0% 늘어난 1 억 1,400 만명, 전 장이포화상태에이르자주요멀티플렉스체인들은 영화가경합을벌이는기간인데, 보통이두개시즌동안한국영화가할리우드영화에비해더많은관객 이어두번째로높게나타났다. 1 한국영화동반성장협의회는 2011 년 10 월 21 일발족되었다. 이협의회는투자 - 제작 - 배급 - 상영수직계열화및독과점적산업구조가가져온구조적문제를해결하고, 공정거래환경조성을위한표준계약서의이행방안을모색하는것을주목적으로하며, 이와함께영화계각종현안해결을위한대 중소기업및노 사, 민 관공조의다양한협력사업발굴과협조체계구축을목적으로한, 영화계대기업, 창작 / 제작업직능단체, 영화산업노조, 영진위, 문화부등이참여한회의체이다. 한국영화동반성장협의회는발족이후, 기반조성분과, 표준계약서분과, 창작 인력분과등으로분과를나누어논제를발굴하고해결방안을탐색한결과 2012 년 7 월 16 일에는 13 개조항의 한국영화동반성장이행협약선언문 을발표하였다. 뒤이어실무이행 TF 가구성되어선언문각조항실행에관해해당회사및단체의합의를도출했는데, 그결과가 2013 년 4 월 10 일 7 개조항의 한국영화동반성장이행협약부속합의문 으로발표되었다. 2 본결산의극장관객수및통계중 < 표 1> < 표 2> < 표 3> 과 < 그림 1> 에기재된관객수, 은개봉상영영화에더해재개봉, 기획전, 영화제상영의관객수와을포함한수치이다 년총관객수 (213,324,223 명 ), 총 (1 조 5,511 억 6,472 만 2,221 원 ), 한국영화점유율 (59.7%) 등은본수치에서인용되었다. 나머지작품별, 별, 월별, 세부국적별로구분된통계수치와통계표는모두재개봉, 기획전, 영화제상영의관객수와을제외하고개봉상영영화의상영실적만을대상으로작성되었다. 따라서양자간수치에차이가있음을미리밝혀둔다. 100,000,000 80,000,000 60,000,000 40,000,000 20,000, 인구 1인당연평균극장관람횟수는 4.25회였다. 영국의문화콘텐츠산업조사기관인스크린다이제스트자료에따르면, 2012년도인구 1인당연평균극장관람횟수는아이슬란드가 4.9회, 싱가포르 4.0회, 미국 3.9 회, 호주 3.7회, 그리고프랑스가 3.4회로우리나라의 1인당연평균관람횟수 4.25회는세계최고수준이라할수있다. 한국영화제작투자업계는봉준호감독의역대박스오피스 2위작품 < 괴물 > 이 1,302만명의관객을동원하고, 한국영화관객점유율 63.8%( 한국영화총관객수 9,800만명 ) 를기록한 2006년에정점을찍은뒤 외국영화 2007년부터불황기에접어들었다. 이후 2011년까지한국영화관객수는 6천만명에서 8천만명대수준에머물렀고, 외국영화를합친전체관객수도 1억 5천만명수준을넘어서지못하였다. 이기간동안한국영화평균제작비는감소추세에있었고, 투자수익률도적자를기록하였다. 이러한침체상황에회복의조짐이보였던것은 2011 년도였다. 이해 < 최종병기활 > < 써니 > < 완득이 > 등의작품이 500만명이상의관객을동원하면서한국영화점유율도다시 50% 를넘어섰고, 전체관객수도 1억 6 천만명에육박하였다. 그리고 2012년에는한국영화 체관객수는약 1억 9,500만명에이르렀다. 2007년이래적자상태에놓여있었던한국영화제작투자수익률도 2012년흑자로돌아서면서, 2012년을기점으로한국영화제작투자업계는불황의그늘을벗어난것으로평가된다. 2007년부터 2011년까지이어진침체기는한국영화계에암울한그림자만던진것은아니었다. 이기간을거치면서한국영화제작투자업계는보다치밀한기획력을갖추었고, 이러한기획은효율적인제작관리시스템을통해영화로태어나게되었다. 그리하여영화대중의사회, 문화적기호가잘반영된작품이합리적인예산으로제작되어극장관객과만나게됨으로써, 2012년부터한국영화산업계는성장의가도에들어설수있게된것이다. 전체관객수가늘어난데에는극장의역할도컸다. 2000년대이후확산된멀티플렉스는관객의극장접근도와티켓구입의편의성을높여관객들이보다쉽게상영관을찾을수있는환경을만들었다. 최근극 황금시간대의입장권가격은높이고오전과낮시간대가격은낮추는시간대별가격차별화정책을시행하였고, 이와동시에사이트별로시장점유율을높이기위해할인프로모션을추진해왔다. 그결과 2011년부터 2013년까지의기간동안관객 1인당평균관람료는소폭하락하였지만, 극장의평균좌석점유율과함께전체관객수는증가하였다. 전국 16개광역단체별연간극장관객수를보면서울지역관객수가전국관객수의 28.2% 인 6,009만명으로가장많았다. 그리고경기도가 4,667만명으로그뒤를이었고, 부산광역시가 1,721만명의관객수로세번째를차지했다. 한편, 광역단체별인구 1인당관람횟수도서울특별시가 6.01회로가장높았다. 그뒤를이어광주광역시가 5.48회를기록하며 2011년부터 3년연속 1인당관람횟수 2위를차지했다. 그리고대전, 대구, 부산순으로 1인당관람횟수가높았다. 이들도시의 1인당관람횟수는 5회이상이었는데, 멀티플렉스가밀집한대도시시민의영화관람이보다활발 을끌어모으는해에연간한국영화시장점유율이높아짐은물론, 전체관객수도늘어나는경향이나타난다. 한국영화시장점유율이 50% 를넘지못하였던 2007~2010년까지는설과추석연휴시즌엔한국영화가우세했고, 나머지여름과연말에는외국영화가우세한경향을보였다. 그러나 2011년과 2012년은여름과연말시즌에한국영화와외국영화가백중세를보였고, 2013년에는모든시즌에서한국영화가외국영화보다더많은관객을불러모았다. 2013년박스오피스상위 10위권중 <7번방의선물 > < 베를린 > 은설연휴시즌에, < 관상 > 은추석연휴, < 설국열차 > < 숨바꼭질 > < 더테러라이브 > < 감시자들 > 은여름시즌, < 변호인 > 은연말시즌에개봉해전통적인성수기에상영되었다. 반면 < 아이언맨 3> 와 < 은밀하게위대하게 > 는비수기에속하는 4월과 6월에각각개봉하였다. 2013년초에는 2012년 12월개봉한 < 레미제라블 > 과 < 타워 > 가 1월에만 270만명과 317만명을각각동원하

3 20 21 < 표 4> 2013년월별 분기별 반기별한국영화와외국영화의점유율추이 구분 1월 2월 3월 4월 5월 6월 7월 8월 9월 10월 11월 12월 계 한국영화관객수 11,987,361 18,086,062 8,373,657 4,467,059 4,328,255 8,247,054 8,499,714 21,942,994 12,785,922 9,286,807 7,327,195 11,776, ,108,547 월별점유율 59.0% 83.5% 63.2% 39.9% 30.7% 47.2% 45.3% 75.5% 66.7% 69.2% 55.2% 56.9% 분기별점유율 69.6% 39.9% 64.5% 59.9% 59.9% 반기별점유율 56.7% 62.6% 외국영화관객수 8,319,854 3,570,603 4,865,458 6,725,272 9,756,235 9,223,267 10,248,207 7,124,497 6,385,923 4,128,547 5,949,436 8,924,645 85,221,944 월별점유율 41.0% 16.5% 36.8% 60.1% 69.3% 52.8% 54.7% 24.5% 33.3% 30.8% 44.8% 43.1% 분기별점유율 30.4% 60.1% 35.5% 40.1% 40.1% 반기별점유율 43.3% 37.4% 전체 20,307,215 21,656,665 13,239,115 11,192,331 14,084,490 17,470,321 18,747,921 29,067,491 19,171,845 13,415,354 13,276,631 20,701, ,330, 년과 2012년에여름과연말극장가에서한국영화와외국영화가백중세를보였다면, 2013년은설과추석을포함한극장가모든성수기에한국영화가더큰힘을발휘하였다. 그에힘입어한국영화는관객점유율 59.7% 를기록, 외화를멀찌감치앞섰다. < 표 5> 2013 년전체영화흥행상위 20 위 순위영화명개봉일등급국가 전국스크린수 전국 ( 원 ) 전국 1 7 번방의선물 세한국 ,429,295,670 12,810,776 NEW 2 설국열차 세한국 1,128 66,951,128,500 9,341,747 CJ E&M 영화사업부문 3 관상 세한국 1,190 66,004,775,500 9,134,463 쇼박스 미디어플렉스 4 아이언맨 세미국 1,381 70,806,191,000 9,001,309 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 5 베를린 세한국 ,354,771,637 7,166,177 CJ E&M 영화사업부문 6 은밀하게위대하게 세한국 1,341 48,735,214,913 6,963,821 쇼박스 미디어플렉스 7 변호인 세한국 ,952,697,500 5,686,919 NEW 8 숨바꼭질 세한국 ,602,987,500 5,604,104 NEW 9 더테러라이브 세한국 ,834,696,881 5,579,125 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 10 감시자들 세한국 ,371,354,179 5,506,770 NEW 며흥행세를이어갔다. 그리고 1월 1일새해벽두를열었던리안감독의 3D 영화 < 라이프오프파이 > 와한국영화 < 박수건달 > 이설연휴개봉작이등장하기전까지극장흥행가를주도했다. 이두작품은각각 159 만명과 389만명을극장으로불러모았다. 설연휴시즌경쟁을벌인주요작품은한국영화인 <7 번방의선물 > 과 < 베를린 >, 그리고할리우드영화인 < 다이하드 : 굿데이투다이 > 등 3편이었다. <7번방의선물 > 은설시즌시작 2주전인 1월 23일개봉해설연휴를지날때까지, 약한달반동안극장에걸리면서 1,281만명의관객을동원해 2013년최다관객동원작품이되었다. < 베를린 > 은 <7번방의선물 > 보다 1주일후인 1월 30일개봉하여설연휴기간동안많은관객을끌어모으면서 717만명의관객을동원하였다. 2013년박스오피스순위 5위에오른 < 베를린 > 은류승완감독의작품가운데최고관객동원작이다. 한편, 설연휴시즌유일한할리우드영화였던 < 다이하드 : 굿데이투 다이 > 는 144만명의관객을모으는데그쳤다. 비수기에속하는 3~6월에는보통할리우드영화가한국영화보다더많은관객을동원한다. 2013년이시기최대흥행작은 4월 25일개봉한 < 아이언맨 3> 로, 900 만명의관객을모아 2013년외국영화관객수 1위, 한국영화를포함한전체박스오피스에서는 4위를차지하였다. < 아이언맨 3> 의관객수는역대외국영화흥행순위에서도 < 아바타 > 3 에이어 2위에해당하는기록이다. 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스는 2012년 5월, 가족의달을겨냥한 < 어벤져스 >(707만명 ) 로큰성공을거둔데이어 2013년에는 < 아이언맨 3> 로잭팟을터트렸다. 비록 3~6월이전통적인비수기이고 2013년에도다른달에비해상대적으로관객수가적었지만, 2013 년의경우이기간관객수의절대수치가예년에비해훨씬높았다. 이시기개봉한한국영화 < 은밀하게위대하게 >(696만명, 6월 5일개봉 ) 와 < 신세계 >(468만 8월 1일개봉 ), < 숨바꼭질 >(560만명, 8월 14일개봉 ), < 감기 >(312만명, 8월 14일개봉 ) 는모두 300만명이상의관객을동원하였다. 반면, 허영만화백의동명만화를원작으로 3D 영화로제작된김용화감독의 < 미스터고 > 는 7월 17일개봉하였으나 133만명의관객을동원하는데그쳤다. 300억규모의자본이투여된 < 미스터고 > 는국내극장흥행에서손익분기점에크게못미쳤다. 그러나 VFX 기술을이용한가상캐릭터의영상화, 3D 영화촬영기술에대한경험이축적되어한국영화의기술적발전에크게기여했다는점에서는의미를남겼다고볼수있다. 한편여름시즌외국영화는 < 퍼시픽림 >(254만명, 7 월 11일개봉 ) 과 < 레드 : 더레전드 >(300만명, 7월 18일개봉 ) 등 2편만이 200만명이상의관객을모았다. 게다가 < 레드 : 더레전드 > 를롯데엔터테인먼트가배급한것을고려하면, 아마도여름시즌흥행전에서할리우드가이처럼맥을못춘해도드물것이 도, 흥건한피도없지만이영화는 SNS를통해 가장무서운영화 라는입소문이나면서예상외의흥행성적을올렸다. 연말시즌이도래하기전인 10월과 11월극장가에서환영받은한국영화는중견감독들의신작이었다. 이준익감독의 < 소원 > 이 10월 2일개봉해 271만명의관객을동원하였고, 장준환감독의 10년만의연출작 < 화이 : 괴물을삼킨아이 > 가 10월 9일상영을시작하여총 239만명의관객을불러모았다. 외화중에는 2013년베니스국제영화제개막작이었던알폰소쿠아론감독의 3D 영화 < 그래비티 > 가 10월 17일개봉해 313만명의관객을동원하면서성공을거두었다. 그리고 10월 30일개봉한할리우드블록버스터 < 토르 : 다크월드 > 는 304만명의관객을모으면서이기간흥행작목록에이름을올렸다. 연말흥행가도 < 변호인 > < 용의자 > 등의한국영화가주도하였다. < 변호인 > 은 12월 18일개봉해 2014년 1월 월드워 Z 세미국 ,554,957,000 5,237,519 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 12 신세계 청불한국 ,880,882,905 4,682,418 NEW 13 박수건달 세한국 ,343,986,569 3,893,216 쇼박스 미디어플렉스 14 스파이 세한국 ,508,067,305 3,435,596 CJ E&M 영화사업부문 15 그래비티 세미국 ,214,085,600 3,194,698 워너브러더스코리아 16 타워 세한국 ,996,601,500 3,166,425 CJ E&M 영화사업부문 17 감기 세한국 ,783,151,000 3,118,847 아이러브시네마 18 토르 : 다크월드 세미국 ,525,597,500 3,039,860 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 19 레드 : 더레전드 세미국 ,491,288,970 3,001,842 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 20 친구 청불한국 ,795,038,513 2,969,874 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 < 은밀하게위대하게 > 는확장판관객수인 4,738명을포함함. < 타워 > 의 2012년관객수 2,104,589명포함하면이작품의총관객수는 5,271,014명임. < 표 6> 2009~2013 년 3D 상영관객수및비중변화 구분 / 연도 총개봉편수 D영화 개봉편수 ( 편 ) 년개봉한 < 아바타 >(1,362 만명 ) 는한국영화, 외국영화총괄흥행순위에서도 1 위자리를계속유지하고있다. 역대흥행순위 2 위부터 5 위는 < 괴물 >(1,302 만명, 2006 년 ), < 도둑들 >(1,298 만명, 2012 년 ), <7 번방의선물 >(1,281 만명, 2013 년 ), < 광해, 왕이된남자 >(1,232 만명, 2012 년 ) 가차지하고있다. 1,200 만명이상의작품들이최근들어드물지않게나오고있으므로, < 아바타 > 는어쩌면곧다른작품에역대박스오피스 1 위자리를물려주게될수도있을것이다. 그러나국내에서는흥행순위를매길때이아닌관객수를기준으로하는데, < 아바타 > 는관람료가상대적으로높은 3D 상영이많았기때문에입장권을기준으로흥행순위를매긴다면앞으로 < 아바타 > 는흥행매출순위 1 위자리를상당기간유지할것으로보인다. 명, 2월 21일개봉 ), < 몽타주 >(210만명, 5월 16일개봉 ) 가눈에띄는선전을했고, < 월드워Z>(524만명, 6월 20일개봉 ), < 맨오브스틸 >(218만명, 6월 13일개봉 ) 등의할리우드영화도많은관객을동원하였다. 한국영화 < 감시자들 >(7월 3일개봉 ) 이포문을연여름시즌은한국영화의압도적인승리였다. 특히 8월한달동안극장가를찾은관객수가 3천만명에육박할정도로전체관객수가유례없이많았다. 이시기상영된한국영화 < 감시자들 >(551만명 ) 과 < 더테러라이브 >(558만명, 7월 31일개봉 ), < 설국열차 >(934만명, 다. 2012년에는워너브러더스의 < 다크나이트라이즈 > (640만명, 7월 19일개봉 ) 와소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스의 < 어메이징스파이더맨 >(485만명, 6월 28일개봉 ) 등의할리우드직배영화가여름시장에서선전한바있다. 추석시즌흥행영화는한국영화 < 스파이 >(344만명, 9 월 5일개봉 ) 와 < 관상 >(913만명, 9월 11일개봉 ) 이었다. 외국영화로는워너브러더스가배급한미국공포물 < 컨저링 >(226만명, 9월 17일개봉 ) 이 깜짝흥행 의성과를거두었다. 불쾌한사운드도, 공포스러운비주얼 일현재까지 1,016만명의관객을모으고있다. 특히송강호는 < 설국열차 > < 관상 > < 변호인 > 까지 2013년주연을맡은영화모두를 900만명이상관객동원하는저력을보였다. < 용의자 > 는원신연감독의세번째장편영화로, 전작 < 세븐데이즈 >(212만명, 2007년 ) 이후 6 년만에내놓은신작이다. 12월 24일개봉한 < 용의자 > 는 2014일 1월 19일현재까지 406만명의관객을동원중이다. 연말시즌외화중에서는 12월 5일개봉한 < 어바웃타임 > 이 2014년 1월에도계속상영되면서현재까지 300만명이상의관객을모았다. 총극장 3D 영화의 3D 극장 3D 영화의 3D 극장관객비중 (%) 총극장 ( 원 ) 3D 영화의 3D 극장 ( 원 ) 3D 영화의 3D 극장비중 (%) 156,960, ,182, ,724, ,890, ,324,223 1,943,551 16,944,377 15,378,742 10,684,602 7,365, ,094,081,091,868 1,168,418,291,465 1,235,799,464,200 1,455,140,354,435 1,551,164,722,221 21,431,232, ,347,425, ,681,966, ,420,070,488 89,236,254,

4 흥행영화 2013년은한국영화가시장을주도한해였다. 그결과흥행상위 10위권내에한국영화가무려 9편이나올랐다. 박스오피스흥행작 10편중 7편이한국영화였던 2012년에비해서도한국영화집중도가더높았다. <7번방의선물 > 부터 < 설국열차 > < 관상 > < 베를린 > < 은밀하게위대하게 > < 변호인 > < 숨바꼭질 > < 더테러라이브 > < 감시자들 > 까지, 흥행에서수위를차지한영화들은휴먼코미디드라마, 사회액션물, 사극, 현대사드라마, 스릴러등다양한장르를포섭하고있다. 높은기획력과효율적인제작관리, 연출력에기반한장르적다양성은최근한국영화가지속적으로관객을확대해가는주요한요인으로평가된다. 2013년전체외국영화관객수역시 2012년에비해 7.2% 증가하였지만, 한국영화흥행세가워낙강했던탓에흥행상위 10위안에는 < 아이언맨 3>(900만명 ) 만이유일하게 4위에올랐다. 20위권으로확대해보아도 < 아이언맨 3> 을비롯해 < 월드워Z>(524만명 ), < 그래비티 >(319만명 ), < 토르 : 다크월드 >(304만명 ), < 레드 : 더레전드 >(300만명 ) 등 5편에불과하다. 4 3D 영화흥행 2013년 3D 영화는모두 50편이개봉해 2012년의 62 편에비해줄었고, 이와함께 3D 상영을찾은관객수와입장권도크게줄어들었다. 3D 상영의관객비중은총관객수 1,362만명중 3D 상영관객수만 453만명에달했던 < 아바타 > 를필두로 < 드래곤길들이기 > < 슈렉포에버 > < 토이스토리 3> 등이각각 3D 상영을통해 100만이상의관객을동원한 2010년에크게높아졌다. 하지만그이후로는지속적으로하락하고있는추세이다. 2013년 3D 상영관객수및 1위는 < 그래비티 > 였다. 2D 상영을포함한총관객수 319만명가운데 151만명이 3D 상영으로영화를관람했고, 전체입장권중 3D 상영입장권매출비중은 62.0% 였다. 그뒤를이은 < 아이언맨 3> 는전체관객의 15.9% 인 143만명이 3D 관객이었고, < 라이프오브파이 > 는전체관객 159 만명의 53.6% 에해당하는 85만명이 3D 상영으로영화를본것으로나타났다. 한국영화로는 < 표 7> 2013 년 3D 상영흥행상위 5 위 순위 영화명개봉일 < 미스터고 > 가전체관객 133만명중 7.7% 인 9만 7천명의 3D 관객을모아가장많은관객수를기록했다. 3D 영화가한국관객들에게 새로운체험 으로받아들여지는시기는이제지난것으로보인다. 실제관객들은 3D로보아야할영화와그렇지않은영화를구분하여작품성격에따라선택적으로 3D 관람여부를결정하고있는것으로파악된다. 첨단의기술은작품속에 보이지않게 효과적으로녹아들때에비로소산업적의미를가진다는명제를다시한번확인시켜주는대목이다. 5 관람등급별관객수 3D 영화총관객수 ( 명 ) 2013 년한국영화흥행 10 위권영화중 9 편이 15 세관 총관객수중 3D 관객비중 (%) 3D 영화총 ( 원 ) 총중 3D 비중 (%) 총관객수 ( 명 ) 총 ( 원 ) 1 그래비티 워너브러더스코리아 1,505, ,363,299, ,194,698 31,214,085,600 2 아이언맨 소니픽쳐스릴리징월트 1,434, ,202,360, ,001,309 70,806,191,000 디즈니스튜디오스코리아 3 라이프오브파이 이십세기폭스코리아 851, ,523,872, ,588,373 15,812,506,500 4 퍼시픽림 워너브러더스코리아 436, ,589,833, ,538,963 20,476,314,512 5 호빗 : 워너브러더스코리아스마우그의폐허 367, ,516,846, ,116,437 16,570,524,549 < 표 8> 2013 년한국영화상영등급별편수 관객수 등급 개봉편수 개봉편수비율 (%) 관객수점유율 (%) ( 원 ) 점유율 (%) 전체관람가 ,649, ,782,560, 세관람가 ,866, ,211,202, 세관람가 ,011, ,094,453, 청소년관람불가 ,580, ,117,533, 계 ,108, ,205,749, < 표 9> 2013 년외국영화상영등급별편수 관객수 등급 개봉편수 개봉편수비율 (%) 관객수점유율 (%) ( 원 ) 점유율 (%) 전체관람가 ,952, ,144,934, 세관람가 ,909, ,125,567, 세관람가 ,995, ,371,160, 청소년관람불가 ,364, ,760,688, 계 ,221, ,402,350, 람가등급이었다. 그결과한국영화관객중 15세관람가영화의관객수는 78.7% 에달했다. 반면전체관람가한국영화관객은전체한국영화관객의 1.3%, 12세관람가등급의관객수는 7.0% 에불과했다. 2012년에비해 15세관람가의관객수는큰폭으로늘었고, 이와반대로전체관람가와 12세관람가등급의관객수는줄어들었다. 한편, 외국영화의경우전체관람가등급의관객점유율은 18.7%, 12세관람가 39.8%, 15세관람가 35.2% 등전체관람가와 12세관람가영화의관객비중이 50% 를넘는다. 이는한국극장가에서어린이를포함한가족전체가극장을찾았을때볼수있는영화가외국영화에쏠려있다는것을의미한다. 어려서부터접할수있는영화 < 표 10> 2008~2013 년관객점유율및순위 순위 가자국영화가아닌외국영화라는점에서한국영화가미래관객을놓치고있는것이아닌가하는걱정이몇년째계속되고있고, 2013년에는더욱심화된것으로판단된다. 6 국적별관객점유율 앞서살펴본바와같이 2012년과마찬가지로 2013년극장가도한국영화가주도하였다. 설연휴, 여름과추석, 연말시즌모두에서한국영화관객수가가장많았다. 그결과재개봉및영화제등기타상영을제외한개봉상영작의한국영화관객점유율은 59.9% 에달했다. 또미국영화의관객점유율은 35.5% 로한국과미국을제외한나머지국가영화의관객점유율은 4.6%, 관객수는 993만명에불과했다. 2012년 6.4% 에비해감소한수치이며, 관객수기준으로도 2012년 1,294만명에한참못미친다. 한국과미국을제외한기타국적영화중최다관객동원작은 2013년말까지 286만명의관객 (2014년 1월 19일까지의관객수는 336만명 ) 을모은영국영화 < 어바웃타임 > 이었다. 그리고나오미왓츠와이완맥그리거가출연한스페인, 미국의공동제작영화 < 더임파서블 > 이 62만명을모으면서그뒤를이었다. 중국영화는청룽연출의 < 차이니즈조디악 >(32만명 ), 일본영화로는아동용 TV 애니메이션의극장판인 < 명탐정코난 : 수평선상의음모 >(39만명 ) 가어느정도의흥행성과를보였다. 2013년에도여전히관객들은큰영화와화제작에몰렸고, 그에따라한국영화와할리우드영 화에관객이편중되는현상이계속유지되고있다. 7 별관객점유율 CJ E&M 영화사업부문은 2013년에도전체 ( 한국영화 + 외국영화 ) 관객점유율 1위자리를지켰다. 2003년이래 11년동안 CJ E&M은단한차례도 1위자리를놓치지않았다. 반면 CJ E&M이 2006년부터유지해오던한국영화관객점유율 1위자리는 2013년 NEW가가져갔다. 외국영화 1위는소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스였다 년배급시장은 CJ E&M, NEW, 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트, 쇼박스 미디어플렉스등 4개의한국가상위권을차지하고, 그뒤를할리우드메이저인소니픽쳐스릴리징월트디즈니와워너브러더스, 유니버설, 이십세기폭스가차례로따르는구도였다. 이처럼순위 1~4위를한국가, 5위부터 8위까지를할리우드메이저가차지한것은 2012년에도동일했다. CJ E&M은 934만명을기록한 < 설국열차 > 를비롯하여 < 베를린 > < 스파이 > 등의한국영화와 < 터보 > < 지. 아이. 조 2> 등의미국영화를배급, 총 4,500만명의관객 ( 점유율 21.4%) 을동원하였다. 5,400만명을모은 2012년에비해관객수도, 점유율도줄었지만흥행 1위자리는지켰다. 2위를차지한 NEW의선전은한국영화흥행작의힘이크다. 1,281만관객의 <7번방의선물 > 을비롯, < 변호인 >(2014년 1월 19일현재 1,016만명 ), < 숨바꼭질 > 1 CJ CJ CJ CJ CJ CJ 쇼박스 쇼박스 폭스 롯데 쇼박스 NEW UPI 롯데 롯데 NEW 롯데 롯데 롯데 소니 워너 소니 NEW 쇼박스 소니 폭스 소니 쇼박스 소니 소니 기타 기타 기타 기타 기타 기타 계 계 계 계 계 계 에는이전연도에개봉해당해연도까지이월상영된작품편수포함됨. (560만명 ), < 감시자들 >(551만명 ), < 신세계 >(468만명 ), < 몽타주 >(210만명 ), < 반창꼬 >(75만명, 2012년 12월관객포함시 248만명 ) 등의한국영화를배급해총 3,900만명의관객 ( 점유율 18.4%) 을모았다. NEW는배급편수 21편가운데한국영화가 12편으로, 이들의관객수만 3,700만명에달한다. 한국영화배급작 12편가운데에는 < 뫼비우스 > < 무게 > < 사이비 > < 배우는배우다 > 등의예술영화또는다양성영화로분류되는영화들이포함돼있어더욱눈여겨볼만하다. NEW는 2012 년 11편의한국영화를배급해 1,900만명의관객을불러모았었다. 2009년 < 킹콩을들다 > 로한국영화배급업계에데뷔한이래매년꾸준히성장해온 NEW는 2013년마침내 CJ E&M, 쇼박스, 롯데엔터테인먼트의 3대대기업투자를모두따돌리고한국영화배급순위 1위자리에올라섰다. 상대적으로작은조직이가지는기동력있는결정, 작품의가능성에대한과감한투자등이 NEW의성공요인으로평가된다. 그리고대기업에는투여가제한되는, 공적자본이출자된투자조합을보다많이활용할수있었다는점도도움이된것으로판단된다. 전체배급순위 3위에오른롯데엔터테인먼트는한국영화 < 더테러라이브 > < 친구2> 등과외국영화 < 월드워Z> < 레드 : 더레전드 > 등으로총 3,200만명의관객 ( 점유율 14.9%) 을기록했다. 한편, 롯데의뒤를이어 4 위를차지한쇼박스는추석시즌흥행작 < 관상 > 을비롯해 < 은밀하게위대하게 > 등 12편 (< 은밀하게위대하게 > 확장판을별개의로계상함 ) 의한국영화

5 24 25 < 표 11> 2013 년전체영화별시장점유율 순위 ( 백만원 ) 점유율 (%) 와미국영화 1 편을배급하였다. 쇼박스는 2,900 만명 1 CJ E&M 영화사업부문 , ,387, 객수가차지하는비율은 3.1%, 전국관객수에비하면 하고다양성영화시장은하락세를면치못하고있는 하면서더욱큰주목을받았다. 이영화는전국관객 ( 점유율 13.7%) 을극장가로끌어들였다. 2 NEW , ,004, % 에머물렀다 년부터의통계수치를살펴보 상황이다. 수 14 만명을기록하며다양성영화흥행 2 위에올랐 전체순위에서 5 위부터 8 위까지를차지한할 3 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 , ,570, 면다양성영화의관객수비율은매년증가, < 워낭소 2013 년다양성영화중가장눈에띄는것은 < 지슬 - 끝 다. 외국영화로는우디앨런의 < 로마위드러브 > 와 < 블 리우드메이저가운데소니픽쳐스릴리징월트 4 쇼박스 미디어플렉스 , ,168, 리 >(299 만명 ) 가흥행한 2009 년은서울관객수기준 나지않은세월 2> 였다. 제주 4 3 사건이라는소재를 루재스민 > 이흥행순위 1, 3 위를가져갔고, < 실버라이 디즈니가단연돋보였다. 소니와디즈니두회사의작품을모두배급하는소니픽쳐스릴리징월트디즈니는 2013년모두 18편을배급해총관객수 2,000만명 ( 점유율 9.5%) 을기록했다. 18편중 < 아이언맨 3> 와 < 토르 : 다크월드 > 는각각 900만명과 300만명이넘는관객을모아흥행했지만, 나머지작품의성적은그리좋은편은아니었다. 배급순위 6위의워너브러더스는할리우드메이저중가장효율적으로장사를했다고할수있다. 워너는 8편만을배급했지만관객수 (1,500 만명, 점유율 7.0%) 는소니픽쳐스릴리징월트디즈니와큰차이가나지않았다. 8편가운데 < 그래비티 > 와 < 퍼시픽림 >, < 컨저링 > < 맨오브스틸 > < 호빗 : 스마우그의폐허 >(212만명 ) 등모두 5편이 200만명이넘는관객을동원하였다. 유니버설픽쳐스는 < 어바웃타임 > < 레미제라블 > 등 13 편을배급해 1,000만명의관객 ( 점유율 4.9%) 을, 이십세기폭스는한국영화 < 런닝맨 > 을포함해 < 라이프오 5 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 , ,166, 워너브러더스코리아 8 121, ,910, 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 13 75, ,351, 이십세기폭스코리아 13 65, ,450, 아이러브시네마 1 21, ,118, 씨너스엔터테인먼트 , ,817, 기타 , ,384, 계 997 1,545, ,330, < 표 12> 2013 년한국영화별시장점유율 순위 ( 백만원 ) 점유율 (%) 1 NEW , ,353, CJ E&M 영화사업부문 , ,556, 쇼박스 미디어플렉스 , ,162, 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 , ,844, 아이러브시네마 1 21, ,118, 이십세기폭스코리아 1 10, ,422, 씨너스엔터테인먼트 3 8, ,227, 인벤트스톤 5 4, , %, 전국관객수로는 6.6% 를차지하며최고기록을남겼다. 하지만이후한국영화시장의성장에도불구 < 표 14> 2009~2013 년다양성영화개봉편수및관객수 개봉편수 서울 전국 독특한형식으로그려내화제를모았으며, 미국선댄스영화제에서월드드라마부문심사위원대상을수상 구분 / 연도 전체 다양성영화 다양성영화비율 (%) 전체 44,948,210 46,278,808 47,880,098 55,822,861 60,089,222 다양성영화 4,098,170 2,742,317 2,132,380 1,996,621 1,860,212 다양성영화비율 (%) 전체 156,960, ,182, ,724, ,890, ,324,223 다양성영화 10,375,572 8,097,199 4,766,478 3,692,507 3,431,469 다양성영화비율 (%) < 표 15> 2013 년다양성영화흥행상위 10 위 2009~2012 년도는 2013 년도판한국영화연감 참고, 2013 년은 영화관입장권통합전산망다양성영화통계자료에 2013 년도예술영화인정영화를포함한수치임. 순위영화명국가전국 서울 전국스크린수 닝플레이북 > < 마지막 4중주 > 등의미국영화와왕자웨이의 < 일대종사 > 가상위권에포진하는등유명감독들의영화, 막장 에가까운내용을 교양 으로잘포장해냈다는평가를받은영화들이주로주목을받았다. 한국영화만을놓고보면홍상수 (< 우리선희 > < 누구의딸도아닌해원 >), 김기덕 (< 뫼비우스 >), 민규동 (< 끝과시작 >) 등고정팬을보유한유명감독의영화들이상위를형성하고있고, 그밖에다큐멘터리 2편 (< 길위에서 > < 잉여들의히치하이킹 >) 이비교적흥행하였다. 한편, 외국영화중에서는페루, 덴마크, 노르웨이, 이탈리아등유럽과남미국적의애니메이션 6편이 5~10 만명의전국관객수를기록하며 20위권내에올라있는점이눈에띈다. 가족관객을타깃으로하는영화가늘어나고, 극장개봉후 IPTV 유통을꾀하는영화가많아지는경향이다양성영화에서도예외없이나타난영향인듯하다. 다양성영화의편수가늘면서경쟁이심해져극장상 브파이 > < 오블리비언 > 등 13 편으로 840 만명의관객 9 나이너스엔터테인먼트 3 3, , 로마위드러브미국 180, , 영이힘들어지고, 상영이된다해도좋은시간대에걸 ( 점유율 4.0%) 을동원하며배급순위 7 위와 8 위에각 10 마인스엔터테인먼트 6 2, , 지슬 - 끝나지않은세월 2 한국 143,715 61, 리지못하는등다양성영화의설자리가점점더좁아 각올랐다. 특히이십세기폭스는계열회사인이십세 기타 135 6, , 블루재스민미국 140,233 89, 지고있는상황이다. 전체적인시장의성장과더불어 기폭스인터내셔널프로덕션을통해조동오감독의 계 , ,108, 실버라이닝플레이북미국 126,420 75, 다양성영화가동반성장하기위해 다양성영화, 예술 < 런닝맨 > 에투자, 공동제작하고배급하였다. < 런닝맨 > 의관객수는 142만명으로많은편은아니었지만, 온라인디지털시장매출까지고려하면로컬영화투자배급데뷔작치고는결코나쁘지않은성적이다. 이십세기폭스는 < 헬로우고스트 >(290만명, 2010년 ) 를연출한김영탁감독의차기작 < 슬로우비디오 > 를현재제작중에있다. 8 다양성영화흥행 2013년개봉한다양성영화편수는 342편으로 2012 년 232편대비 47.4% 증가했고, 전체개봉편수에서차지하는비율은 37.8% 로전년대비소폭늘었다. 다양성영화개봉편수는대폭늘어났지만관객수는눈에띄게줄어들었다. 서울관객수에서다양성영화관 < 표 13> 2013 년외국영화별시장점유율 순위 ( 백만원 ) 점유율 (%) 1 소니픽쳐스릴리징월트디즈니스튜디오스코리아 , ,166, 워너브러더스코리아 8 121, ,910, 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 , ,726, 유니버설픽쳐스인터내셔널코리아 13 75, ,351, CJ E&M 영화사업부문 17 71, ,830, 이십세기폭스코리아 12 55, ,027, NEW 9 11, ,651, SBS 콘텐츠허브 6 5, , 영화사빅 13 4, , 씨너스엔터테인먼트 13 4, , 기타 , ,501, 계 , ,221, 마지막 4 중주미국 107,975 69, 일대종사중국 101,568 47, 로덴시아 : 마법왕국의전설페루 98,581 24, 토토의움직이는숲덴마크 78,571 11, 쿵후팬더 : 영웅의탄생중국 74,250 12, 오싱일본 73,064 31, < 표 16> 2009~2013 년전체디지털온라인시장매출규모 5 구분 IPTV 및디지털케이블 TV , , 인터넷 VOD 패키지상품 계 888-1, , , , 인터넷 VOD 에는모바일과 N 스크린서비스의매출추정치가포함되어있음. 영화 의개념과범주에대한재정립과더불어그지원책에대한전반적인점검과논의가필요한시점이다. 2. 디지털온라인시장현황 년은디지털온라인시장의지속적인성장세를확인할수있는한해였다. 2013년디지털온라인시장총매출규모는 2,676억원으로집계되었는데, 이는 2012년대비 24.0% 의성장률을보인것이다. 디지털 4 디지털온라인시장 은영화부가시장을대체하는용어이다. 5 IPTV 및디지털케이블은 IPTV 3 개사와디지털케이블 1 개사로부터매출을제공받아비교적정확도가높지만, 인터넷 VOD 는관련업체로부터제공받은매출자료와전년대비성장률로추산한추정치를합산하여시장규모를도출하였다. 따라서본자료는디지털온라인시장의가이드로서만참고하길바란다.

6 26 27 < 그림 2> 연도별한국영화개봉작평균총제작비구성 2013년디지털온라인시장총매출규모는 2,676억원으로전년대비 24.0% 성장하였다. 2009년 888억에서 5년만에약 3배가늘어난것이다. 그중 TV VOD가 1,737억원의매출을기록해전체시장에서 64.9% 의점유율을나타내며두드러진성과를보였다. < 표 17> 2013년 TV VOD 이용순위 10위 순위 영화명 ( 원 ) 이용건수 1 7번방의선물 5,218,749, ,004 2 광해, 왕이된남자 3,749,410, ,222 3 은밀하게위대하게 3,746,788, ,394 4 신세계 3,504,522, ,429 5 관상 3,137,446, ,313 6 박수건달 2,578,489, ,822 7 더테러라이브 2,522,127, ,761 8 감시자들 2,479,203, ,485 9 숨바꼭질 2,302,414, , 늑대소년 2,117,686, ,202 < 표 18> 2013년인터넷 VOD 이용순위 10 7 위 순위 영화명 이용건수 1 신세계 395,256 2 광해, 왕이된남자 236, 번방의선물 214,000 4 나의 PS 파트너 167,500 5 베를린 155,000 6 관상 144,000 7 바람 ( 감독판, 18세버전포함 ) 135, 년 123,430 9 늑대소년 122, 은밀하게위대하게 122,000 가가장많은이용건수를기록하였다. 또한모바일과 N스크린역시인터넷 VOD와마찬가지로개인관람형태의특성이반영되어청소년관람불가등급의영화가순위에다수올랐다. 인터넷 VOD시장에서독립영화의이용순위를집계하기는어렵다. 하지만독립영화전문온라인인인디플러그에서유통한영화의 TV VOD와인터넷 VOD 한국독립영화이용순위를살펴보면조병옥감독의액션드라마 < 개들의전쟁 > 과애니메이션 < 파닥파닥 >, 또 < 잠못드는밤 > 과 < 똥파리 > 등이상위권에올라있음을확인할수있다 순제작비 마케팅비 (P&A) 온라인시장규모는 2009 년 888억에서 2013년 2,676 억원으로 5년만에약 3배로성장하였다. 2009년매출규모조사가시작된이후매년 20% 이상의성장률을보이고있다. 디지털온라인시장의성장을주도한것은 IPTV 및디 지했다. 외국영화이용순위 1위에오른 < 아이언맨 3> 는극장에서 900만명을동원하며역대박스오피스 11위에오른흥행작임에도 TV VOD에서는 <7번방의선물 > 936,004 건의절반에도못미치는 376,820 건을기록하였다. 이는 2013년극장흥행상위 10위권에외 인터넷 VOD는개인관람형태가많다는특성이반영되어청소년관람불가등급의영화가 TV VOD에비해서는상대적으로강세를보였다. TV VOD 전체영화순위 10위권에청소년관람불가등급의영화는 < 신세계 > 단 1편인반면, 인터넷 VOD는 < 신세계 > < 나의 3 패키지시장패키지시장은 2009년집계를시작한이후매해마이너스성장률을나타내고있다. 2013년패키지시장규모는 210억원으로전년대비 8.7% 감소하였다. 패키지시장규모는지속적인감소세에있으나블루레이의은증가하고있다는것이업계의대체적인 < 표 19> 연도별총제작비구간별한국영화개봉편수분포 구분 0~10 10~20 20~30 30~40 40~50 50~60 60~70 70~80 80~90 90~ ~ 계 편수 ( 편 ) 비율 (%) 편수 ( 편 ) 비율 (%) 지털케이블TV( 이하 TV VOD 6 ) 였다. TV VOD는 1,737 억원의매출을기록해전체시장에서 64.9% 의점유 국영화로는 < 아이언맨 3> 1편만이오른것과같은한국영화강세분위기가 TV VOD에도고스란히이어 PS 파트너 > < 바람 > 감독판등 3편의영화가 10위권에올라대조를보였다. TV VOD와마찬가지로인터넷 반응이다. 블루레이는높은타이틀가격과블루레이플레이어의낮은보급률로인해몇년전까지만해도 2011 편수 ( 편 ) 비율 (%) 율을보였다. TV VOD가시장에서차지하는비중이 2009년 29.5%, 2010년 44.3%, 2011년 53.2%, 2012 진결과라고볼수있다. 또한 TV 플랫폼이라는특성에맞게가족단위의관람이가능한 15세등급의영화 VOD 역시한국영화가강세를보여인터넷 VOD 전체영화순위 10위권을모두한국영화가장식하였다. 외 시장에서외면을받았는데, 최근블루레이의이증가하고있다는것이다. 2013년패키지매출 편수 ( 편 ) 비율 (%) 년 60.7%, 2013년 64.9% 로매년크게증가하고있다. 이를통해디지털온라인시장이 TV VOD를중심 들이상위권에올랐다. TV VOD 이용순위에서드러나듯이극장흥행과 TV VOD 흥행이비례하는경향이 국영화이용순위의경우소위 19금영화 로불리는성인취향의영화들이순위에올랐는데, 개인관람이 억원가운데 DVD가차지하는비중이 54.0%, 블루레이가차지하는비중이 46.0% 였다. 블루레이가 DVD에 2013 편수 ( 편 ) 비율 (%) 으로커나가고있음을확인할수있다. 한편인터넷 VOD의매출은 729억원으로 27.2% 의점유율을보였다. 패키지상품매출이 210억원으로 7.8% 의가장적은점유율을기록하였다. 1 TV VOD 뚜렷하다. 이용순위 10위권에이름을올린영화들모두극장관객 300만명이상을동원한흥행작이었다. 2 인터넷 VOD TV VOD시장이가입자를기반으로매년안정적인성장세를보이고있는반면, 인터넷 VOD시장은 2011년 라는인터넷 VOD 관람형태의특성이그대로반영된결과로보인다. 한편, 모바일콘텐츠서비스인 T스토어와 N스크린서비스인호핀의 2013년영화매출순위를살펴보면 TV VOD, 인터넷 VOD와마찬가지로극장흥행작과한국영화가강세를보이고있음을알수있다. 두곳모두 맞먹는을기록한것이다. 패키지상품판매상위에오른작품들은 < 레미제라블 > < 아이언맨 3> 로주로외국영화가차지해소장가치가높은외국영화를선호하는경향이있음을알수있었다. 반면한국영화로유일하게상위에오른작품은 < 도둑들 > 이었다. < 주먹왕랄프 > < 몬스터대학교 > < 라 한국영화의평균총제작비는 21.4억원으로산정되었는데, 이는 2012년평균에비해 1.1억원증가한것이지만 2003~2004 년의 41.6억원에비하면여전히절반수준이다. < 표 20> 연도별한국상업영화 10 개봉작평균제작비 구분 순제작비 (A) 평균순제작비 비중 (%) 마케팅비 (P&A)(B) 평균마케팅비 비중 (%) 총제작비 (A+B) 평균총 제작비 년 5 월을기점으로 IPTV 가입자가 700 만명을넘 87.6% 의폭발적인성장률을보인이후지속적으로성 에서 <7 번방의선물 > 과 < 신세계 > < 광해, 왕이된남자 > 푼젤 > < 몬스터주식회사 > 등애니메이션의판매도많 특히주목할부분은 2008 년이후한국영화극장개 어섰으며, 디지털케이블 TV 가입자는 11 월기준으로 장이둔화되고있는형국이다. 이이루어졌는데, 이는어린이가있는가정과애니메 봉작중저예산영화편수가지속적으로증가하고있 만명에달한다. 1,300만이넘는가정에 IPTV 또는디지털케이블TV가설치되어있는데, TV VOD시장의성장원인은제공되는영화편수의증가와함께이같은가입자수의증가에서찾을수있다. TV VOD시장규모는 2009년 262억원에서 2013년 1,737억원으로 5년만에약 7배가까이성장했다. 2013년 TV VOD 이용순위 1위는 <7번방의선물 > 이차 2013년은매출 729억원을기록하며전년대비 18.0% 증가하였다. 일반유형 OSP와특수유형 OSP의매출비율은 46.5 대 53.5로, 웹하드와같은특수유형 OSP 의영화매출이일반유형 OSP보다많은비율을차지하였다. 하지만지난해대비두유형의차이는점차줄고있는상황이다. 인터넷 VOD 이용순위 1위는 < 신세계 > 가차지했다. 6 인터넷기반의다양한서비스가출현하고사라지는상황속에서영화디지털온라인유통이 인터넷 VOD 라는표현으로모두수렴될수도있으나, 현재시점에서는 IPTV 및디지털케이블 TV 를 TV VOD 서비스로, 그외웹하드등을통한특수유형 OSP 의서비스와네이버, 호핀과같은일반유형 OSP 의서비스를 인터넷 VOD 라고칭하기로한다. 7 TV VOD 영화순위는전체플랫폼의자료를취합하여도출한것으로정확도가높은편이나, 인터넷 VOD 영화순위는자료요청에응답한업체들을기준으로산출한것이므로참고자료로만사용되어야할것이다. 향후영화온라인상영관통합전산망이구축되면보다정확한집계가가능할것이다. 이션을선호하는마니아층을중심으로패키지시장이용자층이형성되어있음을알수있게하는대목이다. 3. 한국영화제작비와투자수익성 2013년에개봉한한국영화는총 182편 8 으로전체제작비총액은 3,894.8억원 9 으로추산돼 2012년의 3,532.2억원에비해 362.6억원증가하였다. 2013년 는추세인데, 2013년에는전년에이어증가편수가또다시확대되었다는점이다. 총제작비 10억원미만의영화가 125편으로전체한국영화개봉작의 68.3% 를차지하여편수나비중에서가장높게나타났다. 이러한경향은이전에비해저예산영화의제작이증가한부분도있겠지만, IPTV 등디지털온라인시장확대에따라소위에로영화로불리는성인물이극장에서 1일 년개봉한한국영화 183 편중 < 은밀하게위대하게 > 확장판을제외한수치임 년한국영화제작비총액 ( 추산 )=2013 년개봉편수 2013 년평균총제작비 10 상업영화 는한국영화투자수익성분석조사대상인상업적인기획으로제작 배급되는경향의영화 ( 총제작비 10 억원이상이거나전국개봉스크린수가 100 개이상인작품 ) 를임의지칭함.

7 28 29 이상개봉할경우개봉작의범주내로포함시키게된영향도큰탓으로보인다. 한편, 한국상업영화개봉작의평균제작비는 57.4억원으로 2012년에비해 10.6억원증가하였다. 세부적으로보면평균순제작비가지난해에비해 10억원가량높아졌고, 평균마케팅비는 0.6억원정도늘어났다. 평균제작비상승의주요원인은 < 설국열차 > < 미스터고 > 등글로벌시장을타깃으로한블록버스터영화가제작됨에따라순제작비가많이증가한영향으로분석된다. 2013년개봉한한국영화중투자수익성분석의대상이되는상업영화는 63편 11 으로, 지난해 70편에비해 7편감소하였다. 2013년상업영화의평균총제작비는 57.4억원 ( 평균순제작비 40.4억원, 평균마케팅비 17.0억원 ) 으로산출돼전체개봉작의평균총제작비 (21.4억원 ) 보다 2.7배가량크게나타났다. 이들상업영화 63편을기준으로산정한투자수익률은 15.2% 로잠정집계되었다. 물론이수치는한국영화개봉작제작 < 그림 3> 연도별한국영화투자수익률추이 < 표 21> 2013 년전국극장 스크린수 지역 20.0% 10.0% % -20.0% -30.0% -40.0% -50.0% 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 좌석수 ( 개 ) 전년대비전년대비전년대비 증감수증감률 (%) 증감수증감률 (%) 증감수증감률 (%) 서울 ,737 81,553-3, 투자수익률 2004 년의수익률은표본분석결과이고, 2005 년부터는한해극장개봉된한국영화에대한전수추정치임 년부터전국관객수집계가실시됨에따라 2004 년투자수익성분석종료이후 2004 년도전체개봉영화에대한 전수추정치를다시산정하였으며, 이경우 2004 년투자수익률은 -6.20% 임 년산출결과는한국영화개봉작제작비간이조사및영화관입장권통합전산망자료를근거로추정한가집계결과임 < 표 22> 연도별전국극장 스크린수 연도 총관객 ( 만명 ) 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 좌석수 ( 개 ) , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,669 난해대비 4개관이늘었다. 4D 상영을포함하여 3D 상영이가능한상영관은전체상영관수의 40% 에달한다. 2013년에스크린이늘어난지역은울산이전년대비 38.5% 로가장큰폭의증가세를보였으며, 그뒤를이 < 표 23> 2013 년멀티플렉스비중 극장수 ( 개 ) 스크린수 ( 개 ) 관객수 ( 천명 ) 극장매출 ( 천원 ) 지역전체멀티플렉스멀티플렉스전체멀티플렉스멀티플렉스전체극장수극장수비중 (%) 스크린수스크린수비중 (%) 관객수 멀티플렉스멀티플렉스관객수비중 (%) 전체극장매출 멀티플렉스극장매출 멀티플렉스비중 (%) 서울 ,089 58, ,370, ,036, 부산 ,209 17, ,315, ,421, 대구 ,720 12, ,275,774 87,798, 인천 ,610 10, ,009,550 76,422, 광주 ,323 8, ,499,026 57,290, 대전 ,025 7, ,343,638 53,006, 울산 ,216 4, ,170,904 31,170, 경기 ,668 46, ,338, ,002, 강원 ,791 4, ,932,676 33,880, 충북 ,369 5, ,781,479 36,429, 충남 ,016 5, ,862,516 41,547, 전북 ,105 6, ,122,475 41,761, 전남 ,625 3, ,644,742 24,644, 경북 ,309 6, ,372,377 44,246, 경남 ,107 10, ,115,572 75,033, 제주 ,840 1, ,084,154 13,052, 비간이조사와영화관입장권통합전산망자료 12 를근 부산 ,038 32,350-1, 어광주가 21.6% 증가하며 107 개의스크린수를기록 세종 ,925,777 1,925, 거로추정한가집계결과이긴하지만, 2012 년의 13.3% 대구 ,813 21, 하였다. 또한충남 (73 개, 전년대비 10.6% 증가 ), 경북 계 ,184 2, , , ,551,164,722 1,529,672, 보다 1.9% 높게산출되었다. 인천 ,425 18, (94 개, 전년대비 8.0% 증가 ), 전남, 대구, 서울에이르 2013년한국영화투자수익률이 15.2% 를기록한것은영화산업내에서는큰의미를지닌다. 우선이수치는 2002년이후가장높은수익률을기록한것으로, 특히글로벌시장을타깃으로제작된 < 설국열차 > < 이별계약 > 등해외매출수익이대부분반영되지않은점을고려할때추후더높게산출될여지도있을것으로보인다. 광주 ,514 18,151 1, 대전 ,791 10,716-2, 울산 ,904 6,009 2, 경기 ,419 77,729 3, 강원 ,694 9, 충북 ,099 12, 충남 ,560 10, 전북 ,129 11, 기까지대전 (61개, 전년대비 11.6% 감소 ) 을제외하고는모두상승세를나타냈다. 전체스크린수증가율은지난해와동일한 4.9% 를보였다. 서울은 15개의스크린이늘어총스크린 475개로기록되었다. 이는전년대비 3.3% 증가한수치이다. 극장은전국적으로모두증가추세를보였는데, 부산과세종, 강원, 충북, 충남만이변화가없었다. 은총관객수의 98.4% 를보이고있고, 총매출점유율도 98.6% 에이른다. 전북지역의경우전체극장대비멀티플렉스의비중은가장낮은 60.0% 를차지했지만, 관객점유율의경우는 98.9% 로대부분의관객이멀티플렉스를이용하는것으로추정할수있다. 주요멀티플렉스체인은 CJ CGV( 이하 CGV), 롯데시네마, 메가박스 14 의총 3개이다. 전체극장중 3대멀 수했고, CGV가 7개극장, 롯데시네마가 2개극장을순위권안에올렸다. 지난해와비교해보면 1, 2위의변동이없었으나롯데시네마노원이 2012년 3위에서 8위로 5계단하락했으며, CGV죽전이처음으로 10위권에진입하면서 9위에자리했다. 한편지난해 9위였던천안야우리시네마는올해 10위순위밖으로밀려났다. 그러나대기업체인멀티플렉스가아님에도꾸 또한역대최대극장관객수와달성, 한국영 전남 ,591 7, 년전국극장의 83.5% 가멀티플렉스 13 극장이었 티플렉스체인의극장수는 270 개로 81.1% 의점유율 준히상위권에이름을올림으로써관객동원력을인 화수출액급증, 디지털온라인시장의지속적성장등 경북 ,396 7,835-7, 다 년전체극장수와멀티플렉스수는각각 333 을나타냈다. 이는 2012 년 79.6% 보다 1.5%p 상승 정받고있다. 영화산업의긍정적인신호아래서달성한 2 년연속 경남 ,979 21, 개와 278 개로지난해대비증가하였지만, 멀티플렉스 한수치이다. 한편, 멀티플렉스극장의스크린수는 두자릿수이상의투자수익률이므로, 2006부터 2011 년까지마이너스수익률을지속해오던영화산업이이제는안정적인궤도에접어든것으로판단해볼수있다. 한편, 영화수익성의잣대가되는손익분기점 (BEP) 을넘긴영화는전체상업영화 63편가운데 19편으로약 30.2% 에해당하였고, 이중투자수익률 100% 를상회하는작품은 8편으로전체의 12.7% 를차지했다. 제주 ,832 2,007-1, 세종 계 ,081 2, , ,669-8, 전국극장및멀티플렉스 2013년전국극장수는 2012년 314개에서 6.1% 증가한 333개를기록했다. 또스크린수는최근 10년간최고수치인 2,184개로지난해대비 4.9% 증가하였다. 2013년휴 폐관한극장은 9개, 스크린은 68개이다. 또한 3D 상영이가능한상영관수는 2013년 859개관으로지난해 830개관보다 3.5% 증가한수치를기록하였으며, 4D 상영이가능한관도 25개관으로지 극장비중은전년대비오히려 0.2%p 감소하였다. 하지만멀티플렉스의스크린수비중은 94.9% 로지난해의 94.5% 보다 0.4%p 올랐다. 지역별로는충북, 전남, 세종시가모든극장이멀티플렉스였다. 충북은 9개극장의 72개스크린이멀티플렉스였으며, 전남은총 8개극장의 52개스크린이멀티플렉스였다. 그리고올해처음으로독립적으로집계된세종시는 1개극장, 5개스크린이멀티플렉스였다. 멀티플렉스의시장점유율 2,072개로전체 2,184개스크린가운데 94.9% 의점유율을보였으며, 그비중이거의절대적인것으로나타났다. 3대체인극장을제외한전국멀티플렉스극장은 8개극장, 76개스크린으로 2012년에이어지속적으로줄어들고있는실정이다. 한편, 전국에서가장많은관객을동원한극장상위 10위권에는모두대기업멀티플렉스가자리하였다. 서울메가박스코엑스가 2013년에도부동의 1위를고 11 개봉한국영화 182 편가운데총제작비 10 억원미만, 전국개봉스크린수가 100 개미만인작품 119 편을제외한수치임. 12 영화관입장권통합전산망 (2014 년 1 월 20 일기준 ) 자료를근거로작품별극장과기타 ( 디지털온라인시장 (IPTV 등 ), 해외시장등 ) 을추정하여한국영화전체투자수익률을산정함. 13 영진위는전국롯데시네마, 메가박스, 씨너스, CJ CGV 의직영및위탁경영지점과기타 7 개관이상모든극장을멀티플렉스로집계하고있다. 14 메가박스와씨너스는 2011 년합병했고, 명칭을메가박스로정했다.

8 30 31 < 표 24> 2011~2013 년해외수출액 ( 완성작 + 기술서비스 ) 추이 ( 단위 : USD) 구분 2011 전년대비증감률 (%) 전년대비증감률 (%) 완성작수출액 15,828,662-20,174, ,071, 기술서비스수출액 19,041,163-17,649, ,388, 해외매출총액 34,869,825-37,824, ,459, < 표 25> 연도별한국영화완성작수출액추이 ( 단위 : USD) 연도 해외매출총액 58,284,600 75,994,580 24,514,728 24,396,215 21,036,540 14,122,143 13,582,850 15,828,662 20,174,950 37,071,445 계약금액 (MG+Flat+ 기타 ) 추가수익 (Overage) 전년대비증감률 (%) 58,284,600 75,994,580 24,514,728 12,283,339 20,541,212 13,930,262 13,166,280 14,815,146 14,170,390 34,156, ,112, , , ,570 1,013,516 6,004,560 2,914, 수출편수 ( 편 ) 평균수출가 300, , ,859 38,266 56,901 55,499 47,704 40,479 42,811 84,756 수출편수에는추가수익 (Overage) 발생작품수는포함하지않음. 30 편이상의단편영화패키지판매건은 판매계약 1 건을 1 편으로계산함. 평균수출가 = 계약금액 / 수출편수 상승하였다. 독특한장르영화와수준높은작가주의영화, 젊은스타를앞세운영화등세계시장에서다양한포트폴리오를갖추고있는한국영화에기획단계에서부터글로벌시장을겨냥한대작영화가본격적으로가세하면서마켓의외연을한층더확대한것이다. 2013년한국영화완성작수출액은총 37,071,445 달러를기록했다. 2012년수출액인 20,174,950 달러와비교할때무려 83.7% 상승한금액이다. 2009년부터꾸준히상승세를기록한한국영화수출액이 2006년이후처음으로 3천만달러를넘어섰다는데의미가있다. < 설국열차 > 1편이나머지전체영화의수출액에육박하는액수를기록하면서한국영화수출액상승을이끌었다. 한국영화수출은한류열풍을타고 2005년 75,994,580 달러의정점을찍은후오랜침체기에머물러있었다. 그런데작품성과상품성을두루겸비한한국영화가세계시장에서얻어낼수있는성과를 < 설 < 표 27> 2012 년 2013 년주요 10 개국한국영화수출현황 구분 수출액 (USD) 비중 (%) 수출액 (USD) 비중 (%) 수출액증감률 (%) 일본 9,679, ,085, 미국 2,341, ,040, 프랑스 1,175, ,452, 홍콩 832, ,208, 중국 730, ,757, 대만 581, ,123, 싱가포르 500, , 독일 407, , 태국 331, , 말레이시아 326, , 기타 3,267, ,533, 계 20,174, ,071, < 표 28> 2012 년 2013 년한국영화완성작수출판권유형 계약판권종류 전판권 (All Rights) 금액 (USD) 비중 (%) 금액 (USD) 비중 (%) 11,910, ,181, 부가판권 1,204, ,340, 리메이크 1,010, ,000, 극장개봉판권 294, , 기타 5,754, ,993, 계 20,174, ,071, 전판권 (All Rights) 계약중일부별도조건부계약건도 함께포함하였음. 부가판권은비디오, DVD/Blu-Ray, VOD, 인터넷, PPV, 기내판권등다양한유형을포함하였음. 기타부문은해외직배수익, 공공목적판권판매수익등을포함함. < 표 26> 2012 년 2013 년권역별수출실적 권역 수출액 (USD) 2012 비중 (%) 2013 비중 (%) 전년대비증감률 (%) 아시아 14,439, ,161, 유럽 2,455, ,931, 북미 2,872, ,193, 중남미 233, ,864, 오세아니아 134, , 중동 39, , 국열차 > 가 2013년에보여준것이다. 물론이와같은결과는전반적인한국영화의수출이지속적인호조를이룬가운데얻어진것이기때문에더욱의미가있는수치라할수있다. 완성작수출총액가운데단건으로계약된수출액은 34,156,895달러로전년대비 141.0% 성장하였다. 반면기존에판매된작품의추가수익 (overage) 은 2,914,550달러로 2012년대비절반가량감소하면서위축된모습을나타냈다. < 이별계약 > < 미스터고 > 등 크게변동이없거나, 조금상승한것으로보인다. 한국영화최대수출지역인아시아지역에의수출비중은 2012년 71.6% 에서 2013년 46.3% 로줄었음에도수출액은 2,721,339달러 (18.8%) 가늘었다. < 동창생 > < 결혼전야 > < 노브레싱 > 등아이돌스타들을앞세운영화들의수출성과가돋보였으며, 봉준호감독이제작을맡고인기그룹 JYJ의박유천이캐스팅돼화제가된 < 해무 > 는제작이완료되기도전에일본에판권이판매되었다. 국내시장에서의홍보는물론해외수 국가별로살펴보면가장큰비중을차지하고있는일본지역수출액은 8,085,102달러로 2012년보다 16.5% 감소했고, 전체수출액대비비중도 21.8% 로크게줄어든모양새를나타냈다. 이는일본국내영화시장의침체와더불어일본바이어들을끌어당길만한작품이 2012년에비해많지않았기때문으로분석된다. 그와더불어엔저현상이장기화되면서한국영화의수익매력이떨어지고있다는점도간과할수는없을것이다. 중국지역수출액이 87.9% 상승했다. 중국에극장판권을판매하기힘든현실에서인터넷 VOD 판권을중심으로한판매추세는계속될전망이다. 특히 2013년에는공동제작영화인 < 이별계약 > < 미스터고 > 등이현지에서괄목할만한극장흥행성적을올린것으로알려졌으나, 정산이완료되지않아이번수출금액집계에는포함되지않았다. 하지만중국과의공동제작흐름이계속되고있으므로향후에공동제작을통한매출이한국영화수출에서큰비중을차지할것으로 기타 - - 7,575, 공동제작영화가현지흥행에성공했음에도정산이 출에도직접적인영향을미치는아이돌배우들의한 2013 년에도일본에이어미국지역의수출액이많았 기대된다. 이외에도대부분의주요수출국가로의수 계 20,174, ,071, 끝나지않아 2013 년도통계에반영되지않은것이영 국영화출연흐름은한동안계속될전망이다. 다. 미국지역수출액은 3,040,243 달러로 2012 년대 출액이증가한것으로나타났다. 향을미쳤다. 유럽지역수출액은 2012 년에비해 182.3% 가상승했 비 29.8% 상승하였고, 전체수출대비비중은 8.2% 를 판권유형으로수출현황을살펴보면극장개봉, 부가 5. 해외수출 해외시장도성장한것으로나타났다. 또한중국, 일본, 미국, 인도네시아등현지에직배된한국영화의수익이 2013년통계수치상에는줄어든 다. 이는 < 설국열차 > 가프랑스, 독일, 러시아등유럽지역대부분에판매된성과가반영된영향이크다. 차지했다. 미국인 WELL GO USA를통해 < 신세계 > < 동창생 > < 내가살인범이다 > 등장르영화들이 판권을모두포함한전판권 (All Rights) 계약의금액비중이 78.7% 로 2012년보다상승했다. 판매단가가 한국영화최대의글로벌프로젝트 < 설국열차 > 덕에 2013년완성작해외수출액은전년대비 83.7% 가증 1 완성작수출 것으로나타났지만, 현지에서직접배급되는편수가늘어나고있다는점을볼때한국영화산업전반은안 이외에도 < 해무 > < 화이 : 괴물을삼킨아이 > < 신세계 > 등색깔이뚜렷한작품들이유럽지역바이어들에게 판매되면서수출액상승을이끌었고, < 신세계 > 는리메이크판권을판매하는등활약이돋보였다. 홍콩으 안정화되는한편, 디지털온라인시장의발전으로판권분류가다양해지면서오히려판권을나누어서판 가하여 3,700 만달러를넘어섰고, 중국권대작영화 2013 년은 < 설국열차 > 가해외수출의견인차가된해 정화되어가는단계인것으로판단된다. 호응을얻은것으로나타났다. 한편, < 누구의딸도아 로의수출은기내판권을주로다루는업체들의구매 매하기보다는한번에묶어서판매할수있는전판권 영상작업수주호조에힘입어기술서비스수출액도 였다. 국내극장매출도최고의호황을누리고있는 2013 년한국영화수출편수는전년도보다늘어난 403 닌해원 > < 우리선희 > 의홍상수감독을제외하면감 가꾸준히이어지면서 2012 년보다 2 배이상수출액이 계약이계속해서느는추세이다 년보다 26.8% 늘어 2,200 만달러에달했다. 완 가운데세계시장을직접겨냥한작품이한국영화의 편이었고, 이를토대로산출한한국영화의평균수출 독의이름이돋보이는작가주의계열로주목을받은 올랐다. 15 성작수출액과기술서비스수출액을합한 2013 년도 해외수출액증가에큰역할을한것이다. 한국영화의 가는 84,756 달러로 2012 년 42,811 달러의 2 배가넘었 작품은찾기어려웠다. 중남미, 중동지역에서도 < 설 프랑스에는 < 설국열차 > 와 < 해무 > 가봉준호감독의지 총수출액은 5,900만달러규모이다. 이는전년대비 57.2% 성장한수치로, 2013년은내수시장과더불어 전반적인수출호조와더불어 < 설국열차 > 라는대작의성과를통해한국영화수출액은전년대비 83.7% 나 다. 그러나 < 설국열차 > 효과 로인한평균값의상승분을감안하면전반적인수출금액은 4만달러선에서 국열차 > 의수출로인해전체금액이비약적으로상승하였다. 명도를등에업고판매되면서수출액이 2배이상증가했다. 그리고인터넷 VOD 판권이대거판매되면서 15 기내판권은주로세계전역을커버하지만, 본통계에서는해당판권이판매된업체의국가로한정하여집계하였음을밝힌다.

9 32 33 < 표 29> 2011~2013년한국영화기술서비스분야별수주현황 2011 서비스분야 수주금액 (USD) 비중 (%) 수주금액 (USD) 비중 (%) 수주금액 (USD) 비중 (%) VFX DI 10,125, ,763, ,845, D 관련 664, ,460, 사운드 145, , , 서비스분야수출은 VFX, 3D, 사운드믹싱, 특수효과등한국영화후반업체및제작스태프의해외작품수주와외국영상물로케이션집행유치금액의두부분으로크게나뉜다. 한국영화후반업체및제작스태프수주현황을살펴보면, 전체수주금액이 18,950,929 달러로 2012년대비 71% 증가하였다. 이같은증가 < 표 31> 2011~2013년외국영상물국가별한국로케이션유치현황 2011 권역 지역 집행금액 (USD) 비중 (%) 집행금액 (USD) 비중 (%) 집행금액 (USD) 비중 (%) 일본 5,930, , ,412, 태국 , 중국 1,053, ,312, , 년의호황을 지속가능한성장 으로이어가기위해서는영화산업을보다공정한생태계로만들기위한산업안팎의노력이필요하다. 또한디지털온라인시장의성과를 기타 ( 특수효과, 무술등 ) 886, , , 외국영상물국내로케이션 7,219, ,149, ,472, 계 19,041, ,649, ,388, 전년대비증감률 (%) 외국영상물이한국에서로케이션촬영을할경우, 국내에서집행한금액임. < 표 30> 2011~2013년한국영화후반업체및제작스태프국가별수주현황 2011 권역 국가 금액 (USD) 비중 (%) 금액 (USD) 비중 (%) 금액 (USD) 비중 (%) 중국 4,241, ,642, ,519, 세는중국시장수출이 200% 이상, 홍콩시장수출이 300% 이상증가하는등올해중국대작 2편의수주가성사되면서가능했던것으로보인다. 중국시장의경우스크린의폭발적인증가로콘텐츠에대한수요도꾸준해이같은추세는계속될것으로예상된다. 지역별로보면중국시장의증가세에힘입어전체적으로아시아시장의비중이높아졌다. 미국은다소감소했는데, 이는캐나다등인접국가대비경쟁력에서밀려나면서대작수주가어려워졌기때문으로판단된 아시아 싱가포르 , , 말레이시아 185, , , 필리핀 50, , 인도네시아 , 프랑스 , , 유럽 기타 , , 북미 미국 - - 1,065, 계 7,219, ,083, ,427, 출처 : 서울영상위원회, 부산영상위원회, 영화진흥위원회 영화산업전분야가나눠가질수있는시스템도하루빨리안착되어야한다. 홍콩 4,850, ,190, ,849, 일본 2,016, , ,004, 아시아 대만 , 말레이시아 6, 카자흐스탄 , 북미 미국 706, ,075, ,224, 유럽 러시아 ,326, 오세아니아 호주 - - 1,441, 계 11,821, ,059, ,950, 다. 이밖에러시아, 카자흐스탄등이새로운시장으로등장하였다. 외국영상물국내로케이션유치에따른국내집행금액은 2011년부터집계가시작됐는데, 2013년은 3,427,482 달러로 2012년에비해약 32% 감소하였다. 집계에있어국내의영상위원회로부터직접지원을받지않으면그들이국내에서집행한금액을정확히알기는어렵다. 올해집계액의경우, 위원회로부터직접 할만한것은유럽작품의약진으로전체비중의 7.5% 를차지했다는점이다. K-POP의유행에따라극영화외에다양한한국문화관련 TV쇼촬영이활발해진때문이다. 태국도비중이늘었으나이역시대작드라마 1편 (< 풀하우스 >) 의한국로케이션촬영으로인한일시적인수치증가로보인다. 2013년한국영화기술서비스분야의실적조사를종 2014년은현재의호황을장기간의 지속가능한성장 으로이어가기위해산업안팎을다시살피는노력이필요할것으로보인다. 영화산업내대기업과중소업체, 개인창작자와스태프모두가공생할수있는공정한생태계를만들기위한구체적방안들이실천되어야할필요가있다. 2013년에는상영표준계약서, 시나리오표준계약서, 스태프근로표준계약서등의표준계약서가본격적으로 템도안착되어야할것으로보인다. IPTV를중심으로하는디지털온라인시장성장의과실이영화산업전분야로배분되도록하는합리적관행이만들어지는것이무엇보다시급하다. 이를위한근간으로서극장시장의영화관입장권통합전산망과같은디지털온라인시장유통작에대한매출집계시스템이구축될필요가있다. 또최근한국영화시장성장의견인차역할을했던웰메이드기획장르영화에더해작가주의 지원을받지않은작품이다수포함되어있어 ( 실제로 합해보면전체적으로 2012 년보다 26% 증가하였다. 도입되었고, 한국영화동반성장협의회역시활발한논 작품의등장도많은이들이기다리고있는부분이다. 2 기술서비스수출 16 대규모영화제작이활성화되면서가격대비질이좋 한국로케이션촬영을했다고집계된편수는지난해 19편 27편으로증가 ) 총집행금액의감소보다는지 이는 VFX 업체들의활발한중국시장진출영향으로보인다. 분야별로봤을때는 VFX 부문의중국 ( 홍콩포 의를통해일정정도의성과를거두었다. 상영, 스태프, 시나리오분야표준계약서사용에대한영화업계 홍상수, 김기덕, 이창동, 박찬욱세대이후에는칸, 베를린, 베니스등영화예술작가를발굴하는주요국제 2013 년한국영화기술서비스분야수출실적을종합 은한국기술서비스에대한수요가증가하고있기때 역별집행금액의비중을살피는것이보다통계적으 함 ) 시장진출이전년대비 200% 이상증가한것이눈 내합의가이루어졌다는것이표준계약서사용을제 영화제의경쟁부문에초청된감독이나타나지않고 하면 VFX 업체의활발한중국시장진출이돋보였던 문이다. 로의미가있을것으로여겨진다. 에띈다. 로케이션수출도예년보다지역과장르면에 도적으로강제하게되는것을의미하지는않지만, 제 있다 년대중반까지해외영화평단과바이어들 한해라고할수있다. 이에힘입어서비스분야총수 3D 3D 컨버팅부문은 2010 년당시 3D 시장의활성화 지역별비중을보면일본이 2011 년에이어다시 1 위를 서다양해지고있어대작몇편에의존했던예년보다 작사, 투자사들이표준계약서를사용해야한다는인 은한국영화의활력과역량의근원으로예술적으로 출실적은 2010 년첫조사이래최대증가폭 ( 전년대 로서비스분야수출실적의 75% 이상을차지하였으 차지했다 년에중국이 1 위를한것은대작 1 편의 안정화된추세를보이고있다. 식을가지게된점은중요하다. 이로써드디어출발점 창작된영화가극장에서도대중의환영을받고있다 비 26.8%) 을기록하였다. 2013년한국영화기술서비스분야별수주데이터를 나 2013년에는수출실적이집계되지못했다. 수출의대부분을차지하고있던소수업체들이내부사정으 로케이션촬영에기인한것으로, 일본작품의집행금액비중이예년수준을회복했다고할수있다. 특기 지속가능한성장을꿈꿔라 에섰기때문이다. 영진위는기획개발지원사업, 적립식제작지원사업의수혜작에는반드시시나리오표준 는점을지적한바있다는것을결코잊어서는안될것이다. 집계한결과수주금액은총 22,388,411 달러이며, 전 로영세화되어수출이불가능하게된점, 가격경쟁력 2013 년은한국영화가유례없는호황을누린해였다. 계약서를사용하도록하였고, 향후결성되는투자조 글김경만 ( 영진위국제사업부 ) 체 37 건의계약이이루어졌다. 계약건수는 2012 년 에서동남아업체들에밀리게된점등다양한변수들 앞서언급했듯한국영화산업은 2007 년부터 2010 년 합에서투자하는작품역시표준근로계약서를의무적 김성희 ( 영진위정책연구부객원연구원 ) 에비해감소했으나 (54건 37건), 금액으로만본다면 26.8% 가증가해조사이후역대최고치를기록했다. 대규모계약건수가많았다는뜻이다. 분야별로살펴보면 VFX DI 부문수주금액이 84.0% 를차지해전체수치상승에기여하였다. 중국에서시대극을비롯한 이작용한것으로보인다. 특수효과, 특수분장, 무술 스턴트, 사운드믹싱부문의수주금액은예년과비슷하거나감소하는추세이다. 가장큰이유는국내영화, 드라마등의수요가증가하면서업체들이국내에집중했기때문으로분석된다. 16 올해한국영화서비스수출부문의실적조사는총 5 개분야 (VFX DI/3D 3D 컨버팅 / 사운드믹싱 / 기타 / 외국영상물국내로케이션 ), 2013 년에해외수주실적이있는 14 개업체를대상으로조사하였다. 또한외국영상물의국내로케이션시국내에서집행한제작비를알아보기위해서울영상위원회와부산영상위원회도조사에포함했다. 수주실적이예상되나금액을밝히지않은업체는자료의정확성을높이기위해분석에서제외하였음을밝힌다. 까지의침체기를거치면서기획력을높이고, 제작시스템에서도보다효율적인방법을모색해왔다. 그결과가 2013년의산업지표들로모습을드러냈다고볼수있으며, 이러한호황은 2014년에도지속될것이라는것이영화산업계의대체적인평가이다. 으로사용하여야만한다. 이를시작으로공정환경개선을위한산업계모두의노력이 2014년에는더욱본격화될것을기대한다. 또최근비약하고있는디지털온라인시장의성과를창작-제작-투자-플랫폼모두가공유할수있는시스 김현수 ( 영진위정책연구부연구원 ) 박주영 ( 영진위정책연구부연구원 ) 박희성 ( 영진위정책연구부정책조사팀장 ) 윤하 ( 영진위정책연구부산업정보팀장 ) 최지원 ( 영진위국제사업부 )