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1 2015년 한국 영화산업 결산 영화진흥위원회 산업정책연구팀 - 1 -

2 목차 I. 2015년 한국 영화산업 개관 06 Ⅱ. 본론 1. 극장흥행 디지털 온라인 시장 현황 한국영화 제작비와 투자 수익성 전국 극장 및 멀티플렉스 해외매출 39 부록: 2015년 한국영화 개봉상영 일람

3 <표 차례> 표 년-2015년 한국 영화산업 주요 통계지표 표 년-2015년 한국영화, 외국영화 관객 수, 점유율, 1인당 관람횟수 표 년 전국 지역별 관객 수, 매출액, 1인당 관람횟수 표 년-2015년 평균 관람요금 표 년 월별, 분기별, 반기별 한국영화vs외국영화 점유율 추이 표 년 월별 국적별 관객 수 표 년 전체영화 흥행순위 20 표 년 한국영화 흥행순위 10 표 년 외국영화 흥행순위 10 표 년 한국영화 제작편수 및 외국영화 수입편수, 개봉편수 표 년 한국영화 상영등급별 편수, 관객 수, 매출액 표 년 외국영화 상영등급별 편수, 관객 수, 매출액 표 년 전체영화 상영등급별 편수, 관객 수, 매출액 표 년 한국영화, 외국영화 상영등급별 관객 수 점유율 표 년 국적별 점유율 표 년-2015년 연도별 배급사 관객점유율 및 순위 표 년 전체영화 배급사별 시장점유율 표 년 한국영화 배급사별 시장점유율 표 년 외국영화 배급사별 시장점유율 표20. 최근 5년간 다양성영화 개봉편수 및 관객 수 표 년 다양성영화 관객 수 상위 10위 표 년 다양성영화 관객 수 상위 10위 (한국영화) 표 년 다양성영화 관객 수 상위 10위 (외국영화) 표24. 전체 디지털 온라인 시장 매출 규모 표25. IPTV 및 디지털케이블TV 영화 시장 매출 규모 표 년 IPTV 및 디지털케이블TV 전체 영화 순위 표 년 IPTV 및 디지털케이블TV 한국영화 순위 표 년 IPTV 및 디지털케이블TV 외국영화 순위 표29. 인터넷 VOD 시장 매출 규모 표 년 N스토어 한국영화 이용 순위 표 년 N스토어 외국영화 이용 순위 표32. 패키지 시장 규모 표33. 연도별 한국영화 개봉작 평균 제작비 표34. 연도별 한국 상업영화 개봉작 평균 제작비 표35. 연도별 총제작비 구간별 한국영화 개봉편수 분포 표 년-2015년 한국영화 투자수익률 표 년 한국영화 개봉작 투자수익률(추정치) 표 년 한국영화 총제작비 구간별 투자수익률(추정치) 표39. 연도별 전국 극장, 스크린 수 표 년 전국 극장, 스크린 수 표 년 멀티플렉스 비중 - 3 -

4 표 년 3대 멀티플렉스 표 년~2015년 해외매출액(완성작 수출액+기술서비스 수출액) 추이 표 년~2015년 한국영화 완성작 수출액 추이 표 년~2015년 권역별 수출실적 표 년~2015년 주요 10개국 한국영화 수출현황 표 년vs2015년 한국 영화 완성작 수출 판권 유형 비교 표 년~2015년 한국영화 서비스 분야별 수주 현황 표 년-2015년 한국영화 후반업체 및 제작스태프 국가별 수주 현황 표 년-2015년 외국 영상물 국가별 한국 로케이션 유치 현황 - 4 -

5 <그림 차례> 그림 년-2015년 한국영화vs외국영화 극장 관객 수 추이 그림 년 월별 국적별 관객 수 그림 3. IPTV 및 디지털케이블TV 시장 규모 그림 4. 연도별 한국영화 개봉작 평균 총제작비 구성 그림 5. 연도별 총제작비 구간별 한국영화 개봉편수 분포 비율 그림 6. 연도별 한국영화 투자수익률 추이 그림 7. 연도별 전국 극장, 스크린 수 그림 8. 연도별 스크린 당 인구 수 그림 년~2015년 해외매출액 추이 그림 년~2015년 한국영화 수출편수 수출액 추이 그림 년 한국영화 권역별 수출액 비중 그림 년~2015년 한국영화 권역별 수출액 추이 그림 년 주요 10개국 한국영화 수출액 분포 그림 년-2015년 한국영화 서비스 수출 추이 그림 년-2015년 한국영화 후반업체 및 제작스태프 국가별 수주 추이 그림 년 외국 영상물 국가별 한국 로케이션 유치 비중 - 5 -

6 2015년 한국 영화산업 결산 Ⅰ. 개 관 2015년 전체 영화산업 직접매출 1) 은 2조 1,131억 원으로 2014년 대비 4.2% 증가하면서 2년 연 속 2조 원대를 기록하였다. 이는 극장매출 및 디지털 온라인 시장 매출의 증가에 따른 결과이다. 2015년 극장 입장권 매출액은 역대 최대 액수인 1조 7,154억 원으로 2014년 대비 3.1% 증가했 다. 관객 수 역시 2014년 대비 1.0% 증가한 2억 1,729명에 달해 3년 연속 2억 명을 돌파하며 역 대 최다를 기록했다. 이에 따라 인구 1인당 연간 평균 관람횟수 2) 는 세계 최고 수준인 4.22회에 달하였다. 한국영화 총 관객 수는 1억 1,293만 명(관객 점유율 52.0%)으로 전년대비 4.9% 증가하 였고, 외국영화 총 관객 수는 1억 436만 명(관객 점유율 48.0%)으로 전년대비 2.8% 감소하였다. 그리고 디지털 온라인 시장 규모도 2014년 대비 12.7% 증가한 3,349억 원에 달했다. IPTV 매출 액은 2,609억원으로 전년대비 15.7% 증가하면서 디지털 온라인 시장의 78%를 차지하였고, 인터 넷 VOD 매출은 전년대비 16.7% 성장하였다. 2014년 <겨울왕국> 매출로 인해 소폭 성장하였던 패키지 시장은 다시 감소세로 접어들었다. 2015년 한국영화 수출실적은 5,550만 불로 전년대비 12% 감소하였다. 완성작 수출액은 2,937만 불로 전년대비 11.3% 증가하였는데, 이는 수출작의 추가수익(오버리지)이 전년대비 62.1% 상승 한 결과이다. 반면, 서비스 수출액은 2014년 대비 29.8% 감소하면서 2,613만불로 집계되었으나, 2014년도에는 헐리우드 대작 <어벤져스: 에이지 오브 울트론>의 로케이션 유치 실적으로 2013년 대비 서비스 수출액이 급증한 바 있다. 이 점을 고려하고 2013년과 비교해보면 서비스 수출액은 상승추세에 있다고 보인다. 2015년은 한국배급사들이 해외진출을 본격화한 해였다. CJ는 원소스멀티테레토리(One Source Multi Territory)를 표방하며 한국영화 <수상한 그녀>의 로컬라이징 작품인 <20세여 다시한번> (중국), <내가 니 할매다>(베트남)를 개봉하여 모두 흥행에 성공하였고, NEW는 중국 화책미디어 에서 535억원의 투자를 받고 화책합신 이라는 중국합자법인을 설립( 월)하였다. 쇼박스도 중국의 화이브라더스와 독점 파트너십 계약을 체결하고 중국 쇼박스 차이나(2015년 5월)를 설립하 1) 영화진흥위원회에서 매년 영화산업결산 시 집계하는 영화산업 매출은 영화상영관통합전산망 기준 극장매출액과 디지털온라인 시장 매출액, 해외매출액(완성작 수출+서비스 수출)을 합산한 수치다. 2) 글로벌 산업정보조사 기관인 IHS 자료에 따르면, 2014년도 인구 1인당 연평균 관람횟수는 아이슬란드가 4.0회, 싱가포르 3.9회, 미국 3.6회, 호주 3.3회, 그리고 프랑스가 3.1회로 수위권을 형성하고 있다

7 는 동시에, 미국 제작사 블룸하우스와 투자사 아이반호와도 공동제작 계약을 체결하고 향후 5년간 최소 6편의 한국어 스릴러/공포 장르 영화를 공동제작하기로 했다. VFX 전문업체인 덱스터스튜디 오도 완다그룹과 중국 레노버 계열사 레전드캐피널에게 각각 1천만 달러, 중국 내 5위권 벤처캐 피털인 DT 캐피털파트너스에게도 1백만 달러를 투자받고, 상하이에 덱스터차이나를 설립하며 중 국 진출을 본격화 했다. 한편, 2015년 한국영화 투자 수익률은 -7.2%를 기록했다. <표1> 2006년-2015년 한국 영화산업 주요 통계지표 연도 총 관객 수 15,341 15,878 15,083 15,696 14,918 15,972 19,489 21,335 21,506 21,729 증감률 5.4% 3.5% -5.0% 4.1% -5.0% 7.1% 22.0% 9.5% 0.8% 1.0% 한국영화 9,791 7,939 6,355 7,641 6,940 8,287 11,461 12,729 10,770 11,293 관객 수 (만 명) 증감률 14.6% -18.9% -20.0% 20.2% -9.2% 19.4% 38.3% 11.1% -15.4% 4.9% 점유율 63.8% 50.0% 42.1% 48.7% 46.5% 51.9% 58.8% 59.7% 50.1% 52.0% 외국영화 5,550 7,939 8,728 8,055 7,978 7,685 8,028 8,606 10,736 10,436 증감률 -7.6% 43.0% 9.9% -7.7% -1.0% -3.7% 4.5% 7.2% 24.8% -2.8% 점유율 36.2% 50.0% 57.9% 51.3% 53.5% 48.1% 41.2% 40.3% 49.9% 48.0% 개봉 편수 (편) 한국영화 외국영화 전국 스크린 수 (개) 1,880 1,975 2,004 2,055 2,003 1,974 2,081 2,184 2,281 2,424 1인당 관람횟수 (회) 한국영화 투자수익률 -24.5% -40.5% -43.5% -13.1% -11.0% -14.7% 13.3% 14.1% 0.3% -7.2% 극장 매출 9,257 9,918 9,794 10,941 11,684 12,358 14,551 15,513 16,641 17,154 영화 산업 매출 (억 원) 부가 시장 3,900 2,750 2, ,109 1,709 2,158 2,676 2,971 3,349 해외 매출 (억 원) (만불)* 2,451 2,440 2,104 1,412 4,222 3,487 3,782 5,946 6,308 5,550 계 13,425 12,935 12,248 11,984 13,255 14,449 17,123 18,840 20,276 21,131 * 해외수출액 원화 환산 시 적용 환율은 1USD = 1,131.49원(2015년 평균 매매기준율 적용) - 7 -

8 Ⅱ. 본 론 1. 극장흥행 1) 관객 수와 극장 매출액 3) 2015년 극장을 찾은 관객 수는 2억 1,729만 명으로 전년대비 1% 증가하였다. 2013년 2억 명 관객 수를 돌파한 이후로 그 증가세는 감소하였으나, 여전히 역다 최다 관객 수를 갱신하고 있 다. 한국영화 관객 수는 1억 1,293만 명으로 전년대비 4.9% 증가하여 4년 연속 1억 명을 웃돌았 다. 외국영화 관객 수는 1억 436만 명으로 전년대비 2.8% 감소하였다. 한국영화 관객점유율은 52%, 외국영화 점유율은 48%을 기록하였다. 인구 1인당 연평균 관람횟수는 4.22회로 최고 기록을 갱신하였다. 글로벌 산업정보조사 기관인 IHS 자료에 따르면, 2014년도 인구 1인당 연평균 관람횟수는 아이슬란드가 4.0회, 싱가포르 3.9 회, 미국 3.6회, 호주 3.3회, 그리고 프랑스가 3.1회로 우리나라의 1인당 연평균 극장 관람횟수는 세계 최고 수준을 유지하고 있다. <표2> 2006년-2015년 한국영화, 외국영화 관객 수, 점유율, 1인당 관람횟수 극장 매출 (억 원) 관객 수 (만 명) 연도 전체 9,257 9,918 9,794 10,941 11,684 12,358 14,551 15,513 16,641 17,154 증감률 3.1% 7.1% -1.3% 11.7% 6.8% 5.8% 17.8% 6.6% 7.3% 3.1% 한국영화 5,917 4,940 4,126 5,318 5,125 6,137 8,361 9,099 8,206 8,796 증감률 12.1% -16.5% % -3.6% 19.8% 36.2% 8.8% -9.8% 7.2% 외국영화 3,340 4,978 5,668 5,623 6,559 6,221 6,190 6,414 8,435 8,358 증감률 -9.8% 49.0% 13.9% -0.8% 16.7% -5.1% -0.5% 3.6% 31.5% -0.9% 총 관객 수 15,341 15,878 15,083 15,696 14,918 15,972 19,489 21,335 21,506 21,729 증감률 5.4% 3.5% -5.0% 4.1% -5.0% 7.1% 22.0% 9.5% 0.8% 1.0% 한국영화 9,791 7,939 6,355 7,641 6,940 8,287 11,461 12,729 10,770 11,293 증감률 14.6% -18.9% -20.0% 20.2% -9.2% 19.4% 38.3% 11.1% -15.4% 4.9% 점유율 63.8% 50.0% 42.1% 48.7% 46.5% 51.9% 58.8% 59.7% 50.1% 52.0% 외국영화 5,550 7,939 8,728 8,055 7,978 7,685 8,028 8,606 10,736 10,436 증감률 -7.6% 43.0% 9.9% -7.7% -1.0% -3.7% 4.5% 7.2% 24.8% -2.8% 점유율 36.2% 50.0% 57.9% 51.3% 53.5% 48.1% 41.2% 40.3% 49.9% 48.0% 1인당 관람횟수 (회) ) 본 결산보고서 극장 관객 수 및 매출액 통계 중 <표1>, <표2> <표3> <표4>, <표5>, <표6>와 <그림1>에 기재된 관객 수, 매출액은 개봉상영 영화에 더해 재개봉, 기획전상영, 영화제상영의 관객 수와 매출액을 포함한 수치이다. 2015년 총 관객 수 (217,288,819명), 총 매출액(1조 7,154억 2,115만 9,778원), 한국영화점유율(52%) 등은 본 수치에서 인용되었다. 나머지 작 품별, 배급사별, 세부국적별로 구분된 통계수치와 통계표는 모두 재개봉, 기획전상영, 영화제상영의 관객 수와 매출액을 제외 하고 개봉상영 영화의 상영 실적만을 대상으로 작성되었다. 따라서 양자간 수치에 차이가 있음을 미리 밝혀둔다

9 <그림 1> 2006년-2015년 한국영화vs외국영화 극장 관객 수 추이 전국 17개 광역단체별 연간 극장 관객 수를 보면 서울지역 관객수가 전국 관객 수의 27.2%인 5,120만명으로 가장 많았다. 그리고 경기도가 4,925만명으로 그 뒤를 이었고, 부산광역시가 1,691만 명의 관객 수로 세 번째를 차지했다. 한편, 광역단체별 인구 1인당 관람횟수도 서울특별시가 5.9회로 가장 높았다. 그 뒤를 이어 광주 광역시가 5.57회를 기록하며 관람횟수 2위를 차지했다. 그리고 대전, 대구 순으로 1인당 관람횟 수가 높았다. <표3> 2015년 전국 지역별 관객 수, 매출액, 1인당 관람횟수 광역시도 관객 수(명) 관객 점유율 극장 매출(원) 매출 점유율 평균 관람료(원) 인구 수(명) 1인당 관람횟수(회) 서울시 59,120, % 486,334,938, % 8,226 10,022, 경기도 49,252, % 388,949,730, % 7,897 12,522, 부산시 16,907, % 132,755,756, % 7,852 3,513, 대구시 12,403, % 97,150,914, % 7,833 2,487, 경상남도 11,193, % 86,891,155, % 7,762 3,364, 인천시 10,634, % 84,916,296, % 7,985 2,925, 광주시 8,194, % 59,732,064, % 7,289 1,472, 대전시 7,856, % 61,133,123, % 7,781 1,518, 전라북도 6,680, % 50,113,895, % 7,501 1,869,

10 광역시도 관객 수(명) 관객 점유율 극장 매출(원) 매출 점유율 평균 관람료(원) 인구 수(명) 1인당 관람횟수(회) 경상북도 6,347, % 49,600,886, % 7,814 2,702, 충청남도 6,805, % 51,752,068, % 7,604 2,077, 충청북도 5,695, % 42,781,844, % 7,511 1,583, 강원도 4,972, % 38,765,065, % 7,796 1,549, 울산시 4,556, % 37,971,123, % 8,334 1,173, 전라남도 4,109, % 27,723,561, % 6,747 1,908, 제주도 2,174, % 16,117,365, % 7, , 세종시 383, % 2,731,368, % 7, , 합계 217,288, % 1,715,421,159, % 7,895 51,529, 년 극장 매출액은 1조 7,154원으로 2014년 대비 3.1% 증가하였다. 한국영화 극장 매출액은 8,796억 원으로 7.2% 증가하였고, 외국영화 극장 매출액은 8,358억 원으로 0.9% 감소하였다. 극 장 관객 수 증가폭 대비 극장 매출액 증가폭이 큰 이유는 멀티플렉스의 탄력요금제가 확대되면 서 평균 관람료가 상승하였기 때문으로 보인다. <표4> 2006년-2015년 평균 관람요금 연도 관객 수(만 명) 매출(억 원) 평균 관람료(원) ,341 9,256 6, ,877 9,918 6, ,083 9,794 6, ,696 10,940 6, ,681 11,514 7, ,972 12,362 7, ,489 14,551 7, ,335 15,513 7, ,506 16,641 7, ,729 17,154 7,895 2) 월별 흥행추이 2015년 극장가 흥행은 상반기는 외국영화가 주도하다가 여름시즌 이후부터는 다시 한국영화가 흥행세를 되찾았다. 2015년에 여름 성수기에 개봉한 <암살>(7.22개봉)과 <베테랑>(8.5개봉)은 각 각 1,270만 명, 1,341만 명을 동원하며 흥행에 성공했다. 2014년 여름성수기에도 <명량> (7.30 개봉, 1,761만 명)과 <해적>(8.6 개봉, 867만 명)이 연달아 흥행에 성공한 바 있다. 또한, 2014년 연말시즌에 개봉한 <국제시장>(12.17)이 1,426만 명(2014년 관객 수 535만 명과 합산)을 동원하

11 여 흥행에 성공하였던 것처럼, 2015년 연말시즌에도 흥행 성적이 갈리기는 했지만 <히말라 야>(12.16), <대호>(12.16)처럼 대작영화들이 개봉되었다. 2015년도 박스오피스 TOP 10 영화 중 <킹스맨: 시크릿 에이전트>는 설연휴시즌, <베테랑>, <암 살>, <미션 임파서블: 로그네이션>은 여름시즌, <사도>는 추석연휴시즌, <국제시장>은 연말시즌 등 전통적인 성수기에 상영된 영화이다. 반면, <어벤져스: 에이지 오브 울트론>, <쥬라기 월드>, <연평해전>, <내부자들> 4편은 비수기에 속하는 4월, 6월, 11월에 개봉한 영화이다. <표5> 2015년 월별, 분기별, 반기별 한국영화vs외국영화 점유율 추이 구분 1월 2월 3월 4월 5월 6월 7월 8월 9월 10월 11월 12월 계 한국영화 관객 수(명) 월별 점유율 분기별 점유율 반기별 점유율 외국영화 관객 수(명) 월별 점유율 분기별 점유율 반기별 점유율 전체관객 수(명) 14,019,496 8,048,675 3,899,544 3,255,669 5,560,234 5,646,828 11,234,646 21,088,695 11,274,170 6,397,109 10,414,713 12,092, ,932, % 48.3% 34.4% 25.6% 31.5% 39.8% 47.9% 68.2% 60.2% 42.9% 68.2% 63.8% 51.4% 32.4% 59.7% 58.8% 42.5% 59.3% 8,464,595 8,617,498 7,423,563 9,465,970 12,110,506 8,555,129 12,196,850 9,811,700 7,457,817 8,528,868 4,860,524 6,863, ,356, % 51.7% 65.6% 74.4% 68.5% 60.2% 52.1% 31.8% 39.8% 57.1% 31.8% 36.2% 48.6% 67.6% 40.3% 41.2% 57.5% 40.7% 22,484,091 16,666,173 11,323,107 12,721,639 17,670,740 14,201,957 23,431,496 30,900,395 18,731,987 14,925,977 15,275,237 18,956, ,288, % 48.0% 2015년 초에는 2014년 개봉작이었던 <국제시장>이 2015년 1월에만 721만명을 동원하여 흥행세 를 이어갔다. 한국영화는 <오늘의 연애>와 <강남 1970>이 각각 189만명, 219만명을 동원하였고, 외국영화는 <테이큰3>와 미국 애니메이션 <빅 히어로>가 280만을 동원하였다. 설연휴시즌 관객을 두고 경쟁을 벌인 주요 작품은 한국영화인 <조선명탐정 : 사라진 놉의 딸>, <쎄시봉>과 할리우드 작품인 <킹스맨: 시크릿 에이전트>였다. 한국영화로는 드물게 시리즈물로 기획되어 설연휴 전주인 2월11일에 개봉한 <조선명탐정 : 사라진 놉의 딸>은 387만명을 동원하 였고, <킹스맨: 시크릿 에이전트>가 613만명을 동원하며 청소년관람불가 외국영화 흥행 1위를 기록하였다. 비수기에 속하는 3월-6월에는 보통 할리우드 영화가 한국영화보다 더 많은 관객을 동원한다

12 2015년 이 시기 최대 흥행작은 <어벤져스 : 에이지 오브 울트론>으로 2012년에 개봉한 전작 <어벤져스>도 707만명을 기록한 바 있는데다가 한국에서 로케이션 촬영을 해서 개봉 전부터 화 제가 되었던 작품이다. 이 작품은 총 1,049만명을 동원하여 2015년 외국영화 흥행 1위, 역대 외 국영화 흥행 2위로 등극하였다. 예년과 마찬가지로 3월-6월에는 <매드 맥스 : 분노의 도로>(384만명, 5.14개봉), <쥬라기 월 드>(555만명, 6.11 개봉), <분노의 질주: 더 세븐>(325만명, 4.1 개봉)과 같은 할리우드 프랜차이 즈 영화들이 좋은 성적을 거두었고, 다양성 영화 <위플래쉬>(3.12 개봉)가 159만 명을 동원하였 다. 이 시기에 개봉한 한국영화는 <스물>(304만명, 3.25 개봉), <연평해전>(604만명, 6.24개봉), 그리고 다양성영화로 <차이나타운>(147만명, 4.29 개봉)이 선전했다. 여름시즌이 시작되는 7월초에는 <터미테이터 제니시스>(324만명, 7.2 개봉), <인사이드 아 웃>(497만명, 7.9 개봉), 이어서 <미션 임파서블 : 로그네이션>(613만명, 7.30 개봉) 등의 할리우 드 영화들이 흥행하면서 여름시장을 선점하는 듯하였다. 그 뒤 7월22일 개봉한 <암살>(1,271만 명)과 8월5일에 개봉한 <베테랑>(1,341만명) 2편의 한국영화가 모두 천만관객 이상을 동원하는 성과를 올렸다. 이 시기에 개봉한 주요 한국영화는 <미쓰 와이프>(99만명, 8.13 개봉), <협녀, 칼 의 기억>(43만명, 8.13 개봉), <뷰티 인사이드>(205만명, 8.20 개봉)가 있다. 추석시즌 최대 흥행작은 9월16일 개봉한 <사도>(625만명)였다. 이 시기 외국영화로는 <앤트 맨>(284만명, 9.3 개봉), <메이즈 러너: 스코치 트라이얼>(274만명, 9.16 개봉), 인턴(361만명, 9.24 개봉)이 한국영화는 <탐정 : 더 비기닝>(263만명, 9.24 개봉)이 흥행했다. 추석시즌 이후 10월~11월은 전통적인 비수기로 주로 할리우드 영화가 큰 성공을 거두었다. 10월 에는 <마션>(488만명, 10.8 개봉)이, 11월에는 한국영화 <검은 사제들>(544만명, 11.5 개봉)과 <내부자들>(721만명, <내부자들: 디 오리지널> 관객 수 포함, 개봉) 두 편이 크게 흥행하 였다. 연말흥행가는 <히말라야>(12.16 개봉)가 일 기준으로 747만명을 모으며 단독으로 주도 하였다. 함께 개봉한 한국 블록버스터 <대호>(12.16 개봉)는 아쉽게 158만명을 동원하는 것으로 그쳤고 북미 역대 흥행순위 1위에 오른 <스타워즈: 깨어난 포스>도 한국에서는 280만명을 모으 는데 그쳤다

13 <표6> 2015년 월별 국적별 관객 수 월 개봉 편수 상영 편수 한국 외국 전체 관객 수 점유율 개봉 편수 상영 편수 관객 수 점유율 개봉 편수 상영 편수 관객 수 ,019, % ,464, % ,484, ,048, % ,617, % ,666, ,899, % ,423, % ,323, ,255, % ,465, % ,721, ,560, % ,110, % ,670, ,646, % ,555, % ,201, ,234, % ,196, % ,431, ,088, % ,811, % ,900, ,274, % ,457, % ,731, ,397, % ,528, % ,925, ,414, % ,860, % ,275, ,092, % ,863, % ,956,020 합계 232 1, ,932, % 944 2, ,356, % 1,176 4, ,288,819 <그림 2> 2015년 월별 국적별 관객 수

14 <표7> 2015년 전체영화 흥행순위 20 순 위 영화명 개봉일 등급 국적 스크린 수 관객 수(명) 매출액(원) 배급사 1 베테랑 세 한국 1,064 13,414, ,168,155,250 씨제이이앤엠(주) 2 암살 세 한국 1,519 12,705,700 98,463,132,781 (주)쇼박스 3 어벤져스: 에이지 오브 울트론 세 미국 1,843 10,494,499 88,582,586,366 월트디즈니컴퍼니코리아(주) 4 국제시장 세 한국 966 8,911,437 69,823,893,034 씨제이이앤엠(주) 5 내부자들 청불 한국 1,075 7,213,317 57,681,581,872 (주)쇼박스 6 사도 세 한국 1,210 6,246,851 48,842,912,501 (주)쇼박스 7 8 킹스맨: 시크릿 에이전트 미션 임파서블: 로그네이션 청불 미국 706 6,129,681 50,369,009,795 이십세기폭스코리아(주) 세 미국 1,202 6,126,488 48,547,353,607 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 9 연평해전 세 한국 1,013 6,043,784 45,563,228,330 (주)넥스트엔터테인먼트월드(NEW) 10 쥬라기 월드 세 미국 1,290 5,546,792 47,800,698,826 유니버설픽쳐스인터내셔널 코리아(유) 11 검은 사제들 세 한국 1,088 5,442,144 42,405,362,092 씨제이이앤엠(주) 12 히말라야 세 한국 1,009 5,128,397 39,461,896,048 씨제이이앤엠(주) 13 인사이드 아웃 전체 미국 777 4,969,735 38,024,694,936 월트디즈니컴퍼니코리아(주) 14 마션 세 미국 1,132 4,880,800 39,663,145,295 이십세기폭스코리아(주) 15 조선명탐정: 사 라진 놉의 딸 16 매드 맥스: 분노 의 도로 세 한국 811 3,872,015 30,456,879,428 (주)쇼박스 세 미국 799 3,842,441 32,906,364,462 워너브러더스 코리아(주) 17 인턴 세 미국 496 3,610,564 28,517,727,148 워너브러더스 코리아(주) 분노의 질주: 더 세븐 터미네이터 제니 시스 세 미국 983 3,247,955 26,454,098,694 유니버설픽쳐스인터내셔널 코리아(유) 세 미국 1,113 3,240,370 26,556,715,129 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 20 스물 세 한국 926 3,044,134 23,558,988,686 (주)넥스트엔터테인먼트월드(NEW) 스크린 수는 개봉 첫 주 최대 스크린 수임 <내부자들: 디 오리지널>의 관객 수, 매출액은 <내부자들>에 합산함

15 <표8> 2015년 한국영화 흥행순위 10 순 위 영화명 감독 개봉일 등급 스크린 수 매출액(원) 관객 수 (명) 제작사 배급사 1 베테랑 류승완 세 1, ,168,155,250 13,414,009 (주)외유내강 씨제이이앤엠(주) 2 암살 최동훈 세 1,519 98,463,132,781 12,705,700 (주)케이퍼필름 (주)쇼박스 3 국제시장 윤제균 세 ,823,893,034 8,911,437 4 내부자들 우민호 청불 1,075 57,681,581,872 7,213,317 제이케이필름, 씨제이이앤엠(주) (유)내부자들 문화전문회사 씨제이이앤엠(주) (주)쇼박스 5 사도 이준익 세 1,210 48,842,912,501 6,246,851 (주)타이거픽쳐스 (주)쇼박스 6 연평해전 김학순 세 1,013 45,563,228,330 6,043,784 (주)로제타시네마 (주)넥스트엔터테 인먼트월드(NEW) 7 검은 사제들 장재현 세 1,088 42,405,362,092 5,442,144 영화사 집 씨제이이앤엠(주) 8 히말라야 이석훈 세 1,009 39,461,896,048 5,128,397 (주)제이케이필름 씨제이이앤엠(주) 9 조 선 명 탐 정 : 사라진 놉의 딸 김석윤 세 ,456,879,428 3,872,015 청년필름(주) (주)쇼박스 10 스물 이병헌 세 ,558,988,686 3,044,134 영화나무, (주)아이에이치큐 (주)넥스트엔터테 인먼트월드(NEW) <표9> 2015년 외국영화 흥행순위 10 순 위 영화명 개봉일 매출액(원) 어벤져스: 에이지 오 브 울트론 킹스맨 : 시크릿 에 이전트 미션 임파서블: 로그 네이션 관객 수(명) 국적 스크린 수 배급사 ,582,586,366 10,494,499 미국 1,843 월트디즈니컴퍼니코리아(주) ,369,009,795 6,129,681 미국 706 이십세기폭스코리아(주) ,547,353,607 6,126,488 미국 1,202 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 4 쥬라기 월드 ,800,698,826 5,546,792 미국 1,290 유니버설픽쳐스인터내셔널 코리아(유) 5 인사이드 아웃 ,024,694,936 4,969,735 미국 777 월트디즈니컴퍼니코리아(주) 6 마션 ,663,145,295 4,880,800 미국 1,132 이십세기폭스코리아(주) 7 매드 맥스: 분노의 도로 ,906,364,462 3,842,441 미국 799 워너브러더스 코리아(주) 8 인턴 ,517,727,148 3,610,564 미국 496 워너브러더스 코리아(주) 9 10 분노의 질주: 더 세 븐 터미네이터 제니시 스 ,454,098,694 3,247,955 미국 983 유니버설픽쳐스인터내셔널 코리아(유) ,556,715,129 3,240,370 미국 1,113 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트

16 4) 제작 수입 개봉편수 및 관람 등급별 영화 관객 2015년에 개봉한 영화는 총 1,176편으로 2014년 1,095편에 비해 7.4% 증가하였다. 이 중 한국 영화는 232편, 외국영화는 944편이었다. 한국영화 제작편수는 269편, 외국영화 수입편수는 1,252편으로 모두 증가세이다. 영화 제작, 수입, 개봉편수가 매년 증가하고 있는 이유는 최근 주 요시장으로 떠오른 IPTV 등 온라인 영화 플랫폼에서 극장 개봉여부가 콘텐츠 단가 책정 및 홍보 에 영향을 미치기 때문에 많은 영화들이 형식적 극장 개봉을 선택하고 있기 때문이다. 2015년에 한국영화 중 디지털 온라인 시장을 목표로 개봉한 것으로 추정되는 20개관 이하에서 개봉한 상업영화 4) 는 68편으로, 2014년 동일한 기준의 작품편수 45편에 비해 51.1%가 증가하였 다. 외국영화도 20개관 이하에서 개봉한 상업영화는 2015년 553편으로 2014년 468편에서 18.1% 증가하였다. 한국영화의 경우 20개관 이하에서 상영한 영화 중 95.6%(65편)가 청소년 관 람불가 영화로 대부분 성인물들에 치우쳐 있는 것으로 나타났다. 외국영화의 경우 청소년 관람불 가 영화는 73.8%(409편)이었다. <표10> 2015년 한국영화 제작편수 및 외국영화 수입편수, 개봉편수 5) 등급 한국영화 외국영화 합계 제작편수 개봉편수 수입편수 개봉편수 제작편수/ 수입편수 개봉편수 전체관람가 세이상관람가 세이상관람가 청소년관람불가 제한상영가 계 , ,521 1, 년 한국영화 전체 관람객 수 중 전체관람가 관객 비율은 1.1%, 12세이상관람가 27.9%, 15 세이상관람가 55.4%, 청소년관람불가 15.6%였다. 외국영화의 경우 전체관람가 관객이 19.1%, 12세이상관람가 39.8%, 15세관람가가 31.7%, 청소년관람불가가 9.4%로 전체관람가와 12세관람 가 영화가 외국영화 관객 수 전체의 60%에 육박한다. 4) 영화진흥위원회 예술영화인정 및 독립영화인정을 받아 다양성 영화로 분류되는 작품을 제외한 작품이다. 5) 상기 등급별 제작, 수입 편수는 2015년 영상물등급위원회 등급분류 완료 작품 중 40분 이상 작품만을 대상으로 집계하였으 며, 내용 등의 수정으로 인한 재심과 3D판, 더빙판, 감독판, 무삭제판 등에 대한 등급분류 수치는 제외하였다

17 <표11> 2015년 한국영화 상영등급별 편수, 관객 수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수 비율 관객 수(명) 관객 수 점유율 매출액(원) 매출액 점유율 전체관람가 % 1,089, % 8,063,808, % 12세이상관람가 % 28,382, % 218,565,420, % 15세이상관람가 % 56,346, % 438,264,131, % 청소년관람불가 % 15,843, % 126,998,992, % 계 % 101,661, % 791,892,353, % <표12> 2015년 외국영화 상영등급별 편수, 관객 수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수 비율 관객 수(명) 관객 수 점유율 매출액(원) 매출액 점유율 전체관람가 % 19,234, % 144,105,831, % 12세이상관람가 % 40,117, % 332,262,615, % 15세이상관람가 % 31,967, % 256,200,766, % 청소년관람불가 % 9,474, % 77,072,096, % 계 % 100,794, % 809,641,310, % <표13> 2015년 전체영화 상영등급별 편수, 관객 수, 매출액 등급 개봉편수 개봉편수 비율 관객 수(명) 관객 수 점유율 매출액(원) 매출액 점유율 전체관람가 % 20,323, % 152,169,640, % 12세이상관람가 % 68,500, % 550,828,036, % 15세이상관람가 % 88,314, % 694,464,898, % 청소년관람불가 % 25,317, % 204,071,089, % 계 1, % 202,456, % 1,601,533,664, % 상영등급별 한국영화와 외국영화의 관객 수 점유율을 비교해 보면, 전체관람가 관객의 94.6%, 12세이상관람가 영화의 58.6%를 외국영화가 차지하고 있다. <표14> 2015년 한국영화, 외국영화 상영등급별 관객 수 점유율 등급 한국영화 외국영화 전체 관객 수(명) 점유율 관객수(명) 점유율 관객수(명) 전체관람가 1,089, % 19,234, % 20,323,971 12세이상관람가 28,382, % 40,117, % 68,500,194 15세이상관람가 56,346, % 31,967, % 88,314,485 청소년관람불가 15,843, % 9,474, % 25,317,818 계 101,661, % 100,794, % 202,456,

18 5) 국적별 관객 점유율 2015년 한국영화 관객점유율은 전년대비 소폭 상승한 52.2% 6) 로 4년 연속 관객 수 1억명 이상, 관객점유율 50%대를 유지하였다. 미국영화 점유율은 42.5%로 전년대비 2.8%p 감소하였고, 한국 과 미국을 제외한 국가의 영화는 5.3%로 작년대비 소폭(0.8%p) 상승했다. 그러나 한국과 미국 외 국가의 점유율이 소폭 상승한 것은 영국영화 <007 스펙터>(182만명)와 <이미테이션 게 임>(174만명)의 흥행에 힘입은 것으로 보이는데, 두 영화는 미국과의 공동제작 영화이므로 온전 히 영국영화라고 보기는 어렵다. 7) 위 두 작품을 제외하고 한국, 미국 외 작품 중 최다 관객 동원작은 일본의 <극장판 요괴워치: 탄 생의 비밀이다냥!>으로 55만 명을 동원하였는데, 그 뒤를 이어 일본의 <도라에몽 : 스탠 바이 미>(50만명), <명탐정 코난 : 화염의 해바라기>(47만명), 프랑스의<어린왕자>(43만명)과 같이 애 니메이션 영화들이 4~6위를 기록하였다. <표15> 2015년 국적별 점유율 미국 국적 구분 작품 수 한국 중국 유럽 일본 기타 총계 USA 직배 USA 수입 소계 매출액 (백만 원) 매출액 점유율 관객 수(명) 관객 점유율 상영작 , % 112,749, % 개봉작 , % 101,661, % 상영작 , % 48,804, % 개봉작 , % 48,285, % 상영작 , % 42,897, % 개봉작 , % 41,356, % 상영작 , % 91,702, % 개봉작 , % 89,642, % 상영작 40 1, % 259, % 개봉작 38 1, % 258, % 상영작 , % 6,951, % 개봉작 , % 6,751, % 상영작 , % 3,937, % 개봉작 , % 3,937, % 상영작 56 1, % 229, % 개봉작 53 1, % 205, % 상영작 1,275 1,706, % 215,829, % 개봉작 1,176 1,601, % 202,456, % 6) 본 수치는 재개봉, 기획전상영, 영화제 상영 등 기타상영으로 분류되는 관객 수와 매출액을 제외하고 개봉영화의 상영 실적 (개봉영화+유료시사)만을 대상으로 하여, <표1>, <표5>, <표6>의 관객 점유율과는 차이가 있음. 7) 영화관입장권통합전산망에서 영화 제작국을 입력할 시에는 영상물등급위원회 등급심의를 원칙으로 하는데, 두 영화 모두 영 급분류 심의 시 영국 영화로 등록되었다

19 6) 배급사별 관객 수 2015년 한국영화와 외국영화를 포함한 배급사 전체 관객점유율 1위와 한국영화 점유율 1위는 CJ E&M가 차지했다. 외국영화 점유율 1위는 월트디즈니컴퍼니코리아(주)가 차지하였다. 2014년 6위 로 밀려났던 쇼박스는 2015년 개봉한 영화들이 대부분 좋은 성적을 내며 2위로 올라선 반면, 작 년에 2위를 기록하던 롯데엔터테인먼트가 7위로 떨어졌다. 2014년까지는 소니픽쳐스 영화와 월드 디즈니 영화들을 소니픽쳐스릴리징월트디즈니 코리아에서 배급하였으나, 2014년 12.31일자로 소니픽쳐스코리아가 한국시장에서 24년만에 철수하면서 2015년부터는 소니픽쳐스 영화들은 유니버설픽쳐스인터내셔널 코리아가 배급하고 디즈니영화는 디즈니코리아가 배급하게 되었다. 이에 따라 디즈니와 UIP가 배급사 5위안에 새롭게 등장하였다. 2011년부터 2013년까지는 소니를 제외하고는 상위 5위권에 한국 배급사가 주를 이뤘으나, 2014 년에 이어 2015년에도 1~2위는 한국배급사가 3위~5위까지는 할리우드 메이저 배급사가 이름을 올렸다. <표16> 2010년-2015년 배급사 관객점유율 및 순위 순위 배급 사 상영 편수 관객 점유율 배급사 상영 편수 관객 점유율 배급사 상영 편수 관객 점유율 배급 사 상영 편수 관객 점유율 배급사 상영 편수 관객 점유율 1 CJ CJ CJ CJ CJ 롯데 쇼박스 NEW 롯데 쇼박스 NEW 롯데 롯데 소니 디즈니 소니 NEW 쇼박스 워너 폭스 쇼박스 소니 소니 폭스 UPI 기타 기타 기타 기타 1, 기타 1, 계 계 계 1, 계 1, 계 1, CJ E&M은 주목할 만한 외국영화 배급작이 없음에도 불구하고, 1,341만명을 동원하여 흥행순위 1위를 기록한 <베테랑>을 비롯하여 <국제시장>(891만명), <검은사제들>(544만명), <히말라 야>(513만명), <탐정: 더 비기닝>(263만명) 등 한국영화들의 선전에 힘입어 4,935만명의 관객(점 유율 22.9%)을 동원하였다. 흥행 2위를 차지한 쇼박스의 선전은 한국영화 상영작들의 고른 흥행 성공이 큰 영향을 미쳤다. 1,271만 관객의 <암살>과 <내부자들>(705만명), <사도>(625만명), <조선명탐정: 사라진 놉의

20 딸>(387만명), <극비수사>(286만명) 등 11편의 상영작 중 6편이 200만 관객을 넘었고, 다양성 영 화인 <위플래쉬>(159만명)도 좋은 반응을 얻으며 총 3,694만명(점유율 17.1%)를 동원하였다. 3위는 월트디즈니컴퍼니코리아로 9편의 상영영화 중 5편이 200만명을 넘으며 총 2,492만명을 동 원하였다. 1,049만명을 동원한 <어벤져스: 에이지 오브 울트론>과 <인사이드 아웃>(497만명)과 <빅히어로>(280만명) 등 애니메이션의 선전, <앤트맨>(284만명), <스타워즈: 깨어난 포스>(280만 명) 등 할리우드 프랜차이즈 영화들의 역할이 컸다. 이어서 4위를 차지한 이십세기폭스사는 <킹 스맨: 시크릿 에이전트>(613만명), <마션>(488만명), <메이즈 러너: 스코치 트라이얼>(274만명), <스파이>(232만명) 등 총 16편을 배급하여 2,035만명을 동원하였다. 유니버설픽쳐스는 32편을 배급하여 1,857만명을 동원하면서 배급사 순위 5위를 차지하였다. <쥬 라기 월드>(555만명), <분노의 질주: 더 세븐>(325만명), <미니언즈>(263만명)가 좋은 반응을 얻 었으나 나머지 작품들의 흥행성적은 좋은 편은 아니다. NEW는 1,747만 명을 동원하고 흥행순위 6위를 차지했다. 14.5편의 배급작품 중 <연평해 전>(604만명), <스물>(304만명, <뷰티 인사이드>(205만명) 3편만 200만을 넘겼고, 겨울시즌 기대 작이었던 <대호>는 158만명을 동원하는 데 그쳤다. 롯데는 점유율 7위를 기록하였는데, 독점 배급계약한 파라마운트사의 <미션 임파서블: 로그네이 션>(623만명), <터미네이터 제니시스>(324만명)와 한국영화 <간신>(111만명)을 제외하고는 100만 명 이상을 동원한 흥행작이 없다. 2014년 <인터스텔라>를 개봉하며 흥행 4위에 올랐던 워너브라 더스는 2015년에 <매드맥스: 분노의 도로>(384만명), <인턴>(361만명) 등을 배급하여 1,189만명 을 동원하며 8위로 떨어졌다. 중소규모 영화 투자배급을 전문으로 하는 CGV 아트하우스는 2015년에도 (<차이나타운>(147만 명), <그놈이다>(105만명), <무뢰한>(41만명), <소셜 포비아>(25만명) 등을 개봉하여 2014년에 이 어 전체 배급사 점유율 9위, 한국영화 점유율 5위를 유지했다. 점유율 10위에 오른 메가박스(주) 플러스엠은 2014년 설립된 이후 2014년 176만명이 찾아본 <제보자>로 상업적 성공을 거두었으 나, 2015년에 개봉한 <미쓰 와이프> 99만명 <워킹걸> (15만명) 등은 기대에 미치지 못했다. 리틀빅픽쳐스도 <오피스>(44만명), <내 심장을 쏴라>(39만명) 등의 상업영화와 <화장>(14만명) <마돈나>(1만8천명) <사랑이 이긴다>(1만 5천명) <산다> (4천명) 등 저예산 독립예술영화를 투 자, 배급하였으나 대부분 영화의 흥행실적이 좋지 않았고, 씨네그루(주)다우기술 2014년 배급작 <나의 사랑, 나의 신부>로 214만명 동원하여 성공적으로 등장하였으나, 2015년에 개봉한 <살인

21 의뢰>는 관객 수 86만 명, <퇴마: 무녀굴>은 12만 명에 그쳤다. <표17> 2015년 전체영화 배급사별 시장점유율 순 위 배급사 상영 편수 매출액 (백만 원) 매출액 점유율 관객 수(명) 관객 점유율 1 씨제이이앤엠(주) , % 49,349, % 2 (주)쇼박스 , % 36,935, % 3 월트디즈니컴퍼니코리아(주) 9 204, % 24,919, % 4 이십세기폭스코리아(주) , % 20,353, % 5 유니버설픽쳐스인터내셔널 코리아(유) , % 18,572, % 6 (주)넥스트엔터테인먼트월드(NEW) , % 17,469, % 7 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 , % 16,179, % 8 워너브러더스 코리아(주) 13 98, % 11,894, % 9 CGV아트하우스 13 33, % 4,195, % 10 메가박스(주)플러스엠 , % 2,989, % 기타 1, , % 12,972, % 계 1,275 1,706, % 215,829, % <표18> 2015년 한국영화 배급사별 시장점유율 순위 배급사 상영편수 매출액 (백만 원) 매출액 점유율 관객 수(명) 관객 점유율 1 씨제이이앤엠(주) , % 45,658, % 2 (주)쇼박스 9 277, % 35,306, % 3 (주)넥스트엔터테인먼트월드(NEW) , % 16,891, % 4 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 , % 4,379, % 5 CGV아트하우스 , % 4,083, % 6 메가박스(주)플러스엠 3.5 8, % 1,163, % 7 (주)리틀빅픽쳐스 10 8, % 1,055, % 8 씨네그루(주)다우기술 2 7, % 976, % 9 주식회사 대명문화공장 2 4, % 633, % 10 (주)시네마서비스 1 2, % 383, % 기타 , % 2,218, % 계 , % 112,749, %

22 <표19> 2015년 외국영화 배급사별 시장점유율 순 위 배급사 상영편수 매출액 (백만 원) 매출액 점유율 관객 수(명) 관객 점유율 1 월트디즈니컴퍼니코리아(주) 9 204, % 24,919, % 2 이십세기폭스코리아(주) , % 20,219, % 3 유니버설픽쳐스인터내셔널 코리아(유) , % 18,572, % 4 워너브러더스 코리아(주) 13 98, % 11,894, % 5 롯데쇼핑 롯데엔터테인먼트 12 93, % 11,800, % 6 씨제이이앤엠(주) 10 27, % 3,691, % 7 메가박스(주)플러스엠 6 14, % 1,826, % 8 (주)쇼박스 2 12, % 1,629, % 9 씨네그루(주)다우기술 12 10, % 1,429, % 10 (주)이수C&E 11 7, % 987, % 기타 , % 6,111, % 계 , % 103,080, % 7) 다양성영화 8) 2015년에 개봉한 다양성영화 편수는 349편으로 전년 367편 대비 4.9% 감소하였고, 전체 개봉편 수에서 차지하는 비율도 29.7%로 전년대비 3.8%p 감소하였다. 다양성영화 개봉편수는 소폭 감 소하였으나 관객 수는 41.8% 감소하여 거의 절반가량 관객이 줄어들었다. 2014년도에는 역대 다 양성영화 흥행 1위를 기록한 <님아, 그 강을 건너지 마오>(385만명)와 <비긴 어게인>(343만명) 두 편의 영화가 300만 명 이상의 관객을 동원하면서 다양성 영화 최다 관객 수를 기록하였으나, 2015년에는 에 개봉하여 2015년까지 흥행이 이어진 <님아, 그 강을 건너지 마오>(96 만명, 2015년 동원 관객 수), <위플래쉬>(159만명)을 제외하고는 큰 흥행작이 없어 관객 수가 급 감했다. 다양성 영화 관객 수는 한 두 편의 흥행작 스코어에 의해서 전체 관람객 수의 편차가 커지기 때 문에 당해연도 관람객 수만으로는 다양성 영화 시장의 규모를 판단기 어려운 경향이 있다. 다양 성 영화 중 이례적으로 흥행했다고 볼 수 있는 100만 명을 넘긴 영화들을 제외하고 다양성영화 전체 관객 수를 보면 2014년 700만 명, 2015년 671만 명으로 감소세가 뚜렷하게 드러나지는 않 는다. 또한, 관객 수 10만 명을 넘긴 다양성영화 수를 보면 2015년 14편으로 2014년 16편에서 8) 영화진흥위원회에서 예술영화 및 독립영화로 인청된 영화를 다양성 영화라고 한다

23 소폭 감소하였지만, 2012년 6편, 2013년 6편에 비하면 전반적으로 다양성영화의 흥행작들이 많 이 나오는 편이다. <표20> 최근 5년간 다양성영화 개봉편수 및 관객 수 구분 개봉 편수 전체 ,095 1,176 다양성영화 다양성영화 비율(%) 전국 전체 159,724, ,890, ,348, ,056, ,829,396 관객 다양성영화 4,766,478 3,692,507 3,723,352 14,283,284 8,307,266 수 다양성영화 비율(%) 년도는 2014년도판 한국영화연감 참고, 2014년도부터는 영화관입장권통합전산망 공식통계 기준 적용 2015년 다양성 영화 관객 수 1위 작품은 <위플래쉬>로, 159만 명의 관객을 동원였다. 한국영화 로는 한국영화아카데미 장편 제작연구과정에서 만들어진 작품인 <소셜포비아>와 <성실한 나라의 앨리스>가 주목을 받았고, 임권택 감독의 <화장>과 홍상수 감독의 <그때는 맞고 지금은 틀리다> 와 같이 거장 감독들의 신작도 눈에 띈다. 외국영화는 <뮨: 달의 요정>과 <오즈의 마법사: 돌아 온 도로시>와 같은 전체관람가 애니메이션 영화들이 흥행 상위권에 올랐다. <표21> 2015년 다양성영화 관객 수 상위 10위 순 위 영화명 개봉일 등급 국적 스크린 수 관객 수(명) 매출액(천원) 배급사 1 위플래쉬 세 미국 436 1,589,032 12,656,619 (주)쇼박스 2 님아, 그 강을 건너지 마오 전체 한국 ,149 7,509,448 3 뮨: 달의 요정 전체 프랑 스 4 5 오즈의 마법사: 돌아온 도로시 개를 훔치는 완 벽한 방법 CGV아트하우스,주식회사 대명문화공장 ,863 2,331,063 씨네그루(주)다우기술 전체 미국 ,298 2,175,321 (주)박수엔터테인먼트 전체 한국 ,227 2,019,167 (주)리틀빅픽쳐스,주식회사 대명문화공장 6 소셜포비아 세 한국 ,169 1,959,705 CGV아트하우스 7 아메리칸 셰프 세 미국 ,833 1,240,661 (주)영화사 진진 8 우먼 인 골드 세 미국 ,154 1,109,777 (주)팝엔터테인먼트 9 화장 청불 한국 ,382 1,073,035 (주)리틀빅픽쳐스 10 심야식당 세 일본 ,856 1,042,452 (주)영화사 진진

24 <표22> 2015년 다양성영화 관객 수 상위 10위 (한국영화) 순 위 1 2 영화명 감독 개봉일 등급 스크린 수 님아, 그 강을 건너지 마오 개를 훔치는 완벽한 방법 매출액(천원) 관객 수(명) 제작사 배급사 진모영 전체 206 7,509, ,149 아거스필름 김성호 전체 205 2,019, ,227 (주)삼거리픽쳐스 CGV아트하우스, 주식회사 대명문화공장 리틀빅픽쳐스, 주식회사 대명문화공장 3 소셜포비아 홍석재 세 368 1,959, ,169 한국영화아카데미 CGV아트하우스 4 화장 임권택 청불 327 1,073, ,382 (주)명필름 (주)리틀빅픽쳐스 지금은맞고그때 는틀리다 고녀석 맛나겠 다2: 함께라서 행복해 성실한 앨리스 한여름의 지아 나라의 판타 더 테너 리리 코 스핀토 10 파울볼 홍상수 청불 ,073 79,840 (주)영화제작전원 사 최경석, 노나카 카즈미 영화제작전원사, (주)넥스트엔터테 인먼트월드(NEW) 전체 ,145 53,719 (주)미디어캐슬 (주)리틀빅픽쳐스 안국진 청소 년관 람불 가 ,483 43,964 한국영화아카데미 CGV아트하우스 장건재 전체 ,273 35,950 모쿠슈라 인디스토리 김상만 세 ,190 32,644 (주)모인그룹 조정래, 김보경 전체 ,293 31,137 (주)티피에스컴퍼 니 박수엔터테인먼 트, (주)모인그룹 오퍼스픽쳐스 <표23> 2015년 다양성영화 관객 수 상위 10위 (외국영화) 순 위 영화명 개봉일 매출액(천원) 관객 수(명) 국적 스크린 수 배급사 1 위플래쉬 ,656,619 1,589,032 미국 436 (주)쇼박스 2 뮨: 달의 요정 ,331, ,863 프랑스 365 씨네그루(주)다우기술 3 오즈의 마법사: 돌 아온 도로시 ,175, ,298 미국 330 (주)박수엔터테인먼트 4 아메리칸 셰프 ,240, ,833 미국 111 (주)영화사 진진 5 우먼 인 골드 ,109, ,154 미국 252 (주)팝엔터테인먼트 6 심야식당 ,042, ,856 일본 180 (주)영화사 진진 7 미라클 벨리에 , ,827 프랑스 245 (주)영화사 진진 8 눈의 여왕 2: 트롤 의 마법거울 , ,278 러시아 479 씨네그루(주)다우기술 9 스틸 앨리스 , ,711 미국 109 그린나래미디어(주) 10 프리덤 , ,030 미국 117 (주)씨타마운틴픽쳐스

25 년 디지털 온라인 시장 현황 9) 2015년 디지털 온라인 시장 총 매출 규모는 3,349억 원으로, 2014년 대비 12.7% 증가하였다. IPTV 및 디지털케이블 TV(이하 TV VOD 10) )의 매출액은 지속적으로 성장하고 있으나, 성장세는 2013년부터 줄어든 반면, 디지털 온라인 시장 내의 매출액 비중은 계속 증가하고 있다. 인터넷 VOD 시장은 모바일 상품 등의 판매가 증가하며 2014년에 비해 성장하였다. <표24> 전체 디지털 온라인 시장 매출 규모 11) (단위: 억 원) 구분 IPTV 및 디지털 케이블 TV 매출액 전년 대비 증감 (%) 매출액 전년 대비 증감 (%) 매출액 전년 대비 증감 (%) 매출액 전년 대비 증감 (%) 매출액 전년 대비 증감 (%) 매출액 전년 대비 증감 (%) , , , , 인터넷 VOD 패키지 상품 합계 1, , , , , , 인터넷 VOD에는 모바일과 N스크린 서비스의 매출 추정치가 포함되어 있다. 2015년에도 IPTV 및 디지털케이블TV가 가장 높은 매출을 거뒀다. TV VOD는 2,609억 원의 매 출을 기록해 전체 시장에서 77.9% 의 점유율을 보였다. 인터넷 VOD 12) 의 매출은 582억 원으로 작년에 비해 매출은 증가하였고, 17.3%의 점유율로 작년과 비슷한 비중을 보였다. 패키지 상품 매출은 158억 원으로 4.7%의 점유를 보이며 점유율이 계속 줄어들고 있다. 9) 디지털 온라인 시장은 영화 부가시장을 대체하는 용어이다. 10) 인터넷 기반의 다양한 서비스가 출현하고 사라지는 상황 속에서 영화 디지털 온라인 유통이 인터넷 VOD라는 표현으로 모 두 수렴될 수도 있으나, 현재 시점에서는 IPTV 및 디지털케이블 TV를 TV VOD 서비스로 그 외 웹하드 등을 통한 특수유 형OSP의 서비스와 네이버, 호핀과 같은 일반유형OSP의 서비스를 인터넷 VOD 라고 칭하기로 한다. 11) IPTV 및 디지털 케이블은 IPTV 3개사와 디지털 케이블 1개사로부터 매출을 제공받아 비교적 정확도가 높지만 인터넷 VOD는 관련 업체로부터 제공받은 매출 자료와 전년 대비 성장률로 추산한 추정치를 합산하여 시장 규모를 도출하였다. 따 라서 본 자료는 디지털 온라인 시장의 가이드로서만 참고하길 바란다. 12) IPTV 및 디지털케이블TV를 TV VOD로 그 외 웹하드 등을 통한 특수유형 OSP의 서비스와 네이버, 호핀과 같은 일반유형 OSP의 서비스 및 모바일 서비스를 인터넷 VOD로 분류하였다

26 <그림 3> IPTV 및 디지털케이블TV 시장 규모 (단위: 억 원) 1) IPTV 및 디지털케이블TV 2014년 12월말 기준, IPTV 가입자는 1,086만 가구 13), 디지털케이블 TV 가입자는 2015년 11월 기준 760만 가구 14) 로 집계됐다. IPTV 가입자는 전년대비 24.2% 가량 증가한 수치이나, 가입자 수는 포화 상태에 가까워진 것으로 보인다, <표25> IPTV 및 디지털케이블TV 영화 시장 매출 규모 연도 금액(억 원) ,310 1,737 2,254 2,609 전년대비 증감(%) 년 TV VOD 전체 영화 순위 1위는 극장에서도 가장 많은 관객을 동원했던 <베테랑>이 차 지했다. 약 95만건의 이용건수를 기록했으며, 뒤이어 <쥬라기 월드>와 <암살>이 각각 70만건의 이용건수를 기록하며 매출액 2,3위에 올랐다. <간신>은 극장에서는 약 110만명의 관객을 동원했 으나, IPTV 에서는 50만건 이상의 이용건수를 기록했다. 또한 <님아, 그 강을 건너지 마오>는 다양성 영화로는 유일하게 한국영화 순위 10위권에 올랐다. 2014년과 2015년의 매출액 상위 작 품을 비교해보면 2014년 <겨울왕국> 외에 50억 원 이상의 매출액을 기록한 작품이 없었던 반편, 2015년에는 50억 원 이상의 매출을 기록한 작품이 <베테랑>(70억원), <쥬라기 월드>(56억원), <암살>(50억원)까지 3편으로 늘어났고, 상위권 작품들의 매출액이 전반적으로 크게 늘어났다. 13) 2015년 방송산업실태조사 보고서 (미래창조과학부/방송통신위원회, ) 14) 한국케이블TV 방송협회 발표 자료 (2016.1)

27 <표26> 2015년 IPTV 및 디지털케이블TV 전체 영화 순위 순위 영화명 매출(억 원) 이용 건수 1 베테랑 ,697 2 쥬라기 월드 ,856 3 암살 ,319 4 킹스맨 : 시크릿 에이전트 ,017 5 연평해전 ,259 6 국제시장 ,933 7 극비수사 ,575 8 분노의 질주 : 더 세븐 ,391 9 미니언즈 , 간신 ,684 <표27> 2015년 IPTV 및 디지털케이블TV 한국영화 순위 순위 영화명 매출(억 원) 이용 건수 1 베테랑 ,697 2 암살 ,319 3 연평해전 ,259 4 국제시장 ,933 5 극비수사 ,575 6 간신 ,684 7 사도 ,918 8 명량 ,306 9 님아, 그 강을 건너지 마오 , 기술자들 ,586 <표28> 2015년 IPTV 및 디지털케이블TV 외국영화 순위 순위 영화명 매출(억 원) 이용 건수 1 쥬라기 월드 ,856 2 킹스맨 : 시크릿 에이전트 ,017 3 분노의 질주 : 더 세븐 ,391 4 메이즈 러너 ,035 5 미니언즈 ,029 6 미션임파서블:로그네이션 ,674 7 터미네이터:제니시스 ,703 8 테이큰 ,703 9 빅 히어로 , 스파이 ,

28 2) 인터넷 VOD 인터넷 VOD 시장은 특수유형의 OSP 매출액이 지속적으로 감소하는 추세가 지속되었으나, 일반유형 의 OSP 매출이 크게 증가하여 작년에 비해 약간의 매출액 증가를 보였다. 이는 모바일 결합상품, 포 털 사이트의 매출액 증가의 영향으로 보인다. 특수유형의 OSP(웹하드)의 매출은 지속적으로 감소추 세로 인터넷 VOD 내 비중이 2014년 41.7%에서 2015년 36.3%까지 축소되었다. <표29> 인터넷 VOD 시장 매출 규모 연도 금액(억 원) 전년대비 증감(%) 모바일과 PC 기반 N스크린 서비스인 네이버 N스토어의 2015년 영화 매출 순위 10위권에 오른 작품들은 TV VOD 시장과 유사했으나 <간신>, <킹스맨 : 시크릿 에이전트> 등 청소년 관람불가 영화가 TV VOD 플랫폼에 비해 강세를 보였다. 외국 영화 중에서는 <미니언즈>,<빅 히어로>, <인사이드 아웃> 등 애니메이션 작품이 강세였다. 또한 <검은 사제들>은 12월에 서비스를 시작 했음에도 7위에 올라 짧은 시간 많은 이용건수를 기록했고, <개를 훔치는 완벽한 방법>이 유일 한 다양성영화로 한국 영화 이용 순위 10위에 오르기도 했다. <표30> 2015년 N스토어 한국 영화 이용 순위 15) <표31> 2015년 N스토어 외국 영화 이용 순위 순위 영화명 순위 영화명 1 베테랑 1 킹스맨 : 시크릿 에이전트 2 간신 2 인터스텔라 3 암살 3 미니언즈 4 국제시장 4 빅 히어로 5 뷰티 인사이드 5 그레이의 50가지 그림자 6 연평해전 6 인사이드 아웃 7 검은 사제들 7 쥬라기 월드 8 미쓰 와이프 8 메이즈 러너 9 사도 9 분노의 질주 : 더 세븐 10 개를 훔치는 완벽한 방법 10 겨울왕국 15) 네이버에서 제공받은 N스토어 순위이다

29 3) 패키지 시장 패키지 시장은 2014년 <겨울왕국> 매출액 덕에 약간의 상승세를 보이다가, 다시 하락세로 접어 들었다. 패키지 상품 판매 상위로는 한국 영화로는 <국제시장>, <명량>, <군도:민란의 시대> 등 이 있었고, 외국 영화 중에는 <인사이드 아웃>, <인터스텔라>, <위플래쉬> 등이 높은 매출을 기 록했다. 하지만 패키지 시장의 규모 뿐 아니라 제작 업체 또한 줄어드는 등 시장 축소가 지속되 는 상황이다. 이와 동시에 TV VOD 플랫폼에서는 DVD가 제공하는 영화의 각종 부가 영상을 제 공하고, 소장 상품을 출시하는 등 패키지 시장의 대체 상품이 늘어나고 있다. <표32> 패키지 시장 규모 연도 금액(억 원) 전년대비 증감(%) 디지털 온라인 시장의 상승세는 2014년을 기점으로 다소 더뎌지고 있는 추세다. TV VOD에 대 한 의존도는 계속 높아지고 있으나, TV VOD의 가입자 수는 포화상태에 이르렀고, 매출 상승세 또한 둔화되고 있다. 2014년부터 증가하기 시작한 TV VOD의 정액제 상품은 가입자와 매출액이 꾸준히 증가하고 있어 기존 신작 중심의 VOD 소비 패턴에서 구작과 다양한 장르를 아우르는 VOD 소비 패턴으로 변화할 것으로 전망된다. 특히 2016년 1월부터 국내 서비스를 시작한 넷플 릭스 가 시장에 어떤 변화를 불러일으킬지 주목된다. 매월 일정한 요금만 내면 동영상을 무제한 으로 시청할 수 있는 이 서비스가 디지털 온라인 시장과 VOD 구매자들에게 어떤 영향을 미칠게 될지는 좀 더 지켜봐야 할 것이다

30 3. 한국영화 제작비와 투자 수익성 2015년에 개봉한 한국영화는 총 232편, 전체 제작비 총액은 4,616.8억원 16) 으로 추산되어 2014 년 4,361.7억원에 비해 255.1억원 증가하였다. 2015년 한국영화의 평균 총제작비는 19.9억원으 로 전년에 비해 소폭 감소하였지만, 제작편수가 전년보다 15편이 증가하면서 전체 제작비 규모가 증가하였다. <표33> 연도별 한국영화 개봉작 평균 제작비 구분 평균 순제작비 (억 원) 순제작비(A) 비중(%) 평균 마케팅비 (억 원) 마케팅비(P&A)(B) 비중(%) 총제작비 (A + B) 평균 총제작비 (억 원) <그림 4> 연도별 한국영화 개봉작 평균 총제작비 구성 16) 2015년 한국영화 제작비 총액(추산) = 2015년 개봉편수 2015년 평균 총제작비

31 한국 상업영화 17) 개봉작의 평균 제작비는 56.1억 원으로 전년대비 소폭 감소하였다. 2013년 이 후 한국영화 평균제작비가 급증하였는데, 이는 2013년 <설국열차>, <미스터 고>, 2014년 <넛 잡>, 2015년 <제7기사단> 등 일반적인 한국 블록버스터 영화 제작비 규모를 훨씬 상회하는 해외 시장용 작품들이 제작된 영향으로 보인다. <표34> 연도별 한국 상업영화 개봉작 평균 제작비 구분 평균 순제작비 (억 원) 순제작비(A) 비중(%) 평균 마케팅비 (억 원) 마케팅비(P&A)(B) 비중(%) 총제작비 (A + B) 평균 총제작비 (억 원) * 한국영화 극장 개봉작 중 총제작비 80억 이상의 블록버스터 18) 영화 편수는 2015년에는 2014년 13편 대비 6편이 증가하였다. 2014년에는 100억 원 이상의 영화(11편)에 집중되었던 반면, 2015 년에는 80~90억 원 미만의 영화가 5편, 90~100억 원 미만의 영화가 8편, 100억 원 이상의 영화 가 6편으로 블록버스터 영화들의 제작비 규모가 보다 다양해졌다. <표35> 연도별 총제작비 구간별 한국영화 개봉편수 분포 구분(억 원) 0~10 10~20 20~30 30~40 40~50 50~60 60~70 70~80 80~90 90~ ~ 합계 편수(편) 비율 56.2% 6.8% 4.1% 6.8% 9.6% 6.8% 4.1% 2.1% 0.7% 0.7% 2.1% 100% 편수(편) 비율 62.6% 6.9% 2.9% 5.2% 5.7% 6.3% 4.0% 3.5% 0.6% 0.0% 2.3% 100% 편수(편) 비율 68.7% 4.4% 2.2% 3.8% 6.0% 3.8% 2.8% 3.8% 0% 1.7% 2.8% 100% 편수(편) 비율 72.3% 4.1% 0.9% 2.8% 5.5% 5.1% 1.8% 1.4% 0.5% 0.5% 5.1% 100% 편수(편) 비율 70.3% 5.2% 2.6% 2.6% 2.6% 4.7% 3.0% 0.9% 2.2% 3.4% 2.6% 100% 17) 상업영화 는 한국영화 투자 수익성 분석 조사대상인 상업적인 기획으로 제작 배급되는 경향의 영화(총제작비 10억 원 이 상이거나 전국 개봉 스크린 수가 100개 이상인 작품)를 임의 지칭함. 2015년 대상작은 총 77편임. 18) 영화진흥위원회에서 매년 진행하는 수익성 분석에서는 총비용 10억 원 미만 영화를 저예산 영화, 10억 원 이상 80억원 미만 영화를 일반 상업영화, 80억원 이상의 영화를 블록버스터 영화 로 구분한다

32 <그림 5> 연도별 총제작비 구간별 한국영화 개봉편수 분포 비율 연초에 발표하는 직전년도 한국영화 투자 수익성 분석 결과는 시기상 제작비 정산이 완료되지 않은 작품이 많기 때문에 조사대상 작품의 제작비 간이조사와 영화관입장권통합전산망 자료를 근거로 추산한 매출액 19) 을 통해 전체 투자 수익률을 추정하는 방식을 활용하고 있다. 2015년 극 장 개봉한 한국영화 232편 중 투자 수익성 분석 조사 대상이 되는 영화는 73편 20) 으로 전년대비 6편 증가하였고, 투자수익률은 -7.2%로 잠정적으로 집계되었다. 21) 19) 영화관입장권통합전산망 자료(2016년 1월 19일까지의 누적 관객 수 기준)를 근거로 작품별 극장 매출액(부금 정산 후)과 디 지털 온라인 시장(IPTV 등), 해외시장 등의 매출액을 추산하고 각종 수수료와 비용을 공제하는 방식으로 총매출액을 산정함 20) 한국영화 투자 수익성 분석 대상은 통상적으로 상업적인 기획을 통해 제작 배급되는 경향의 영화를 조사 대상으로 한정하 므로, 2015년에 극장 개봉한 한국영화 232편 중 상업영화(총제작비 10억 원 이상이거나 전국 개봉 스크린 수가 100개 이상 인 작품)은 총77편이다. 일반적으로 극장에서 개봉하는 상업영화는 극장 매출액과 디지털 온라인 시장 및 해외시장 매출이 정비례하는 경향이 있다. 그러나 최근 몇 년간 해외시장을 메인 타깃으로 하는 국제공동제작 영화들이 제작되고 있는데, 이 영화들은 해외매출이 국내 매출보다 훨씬 크기 때문에 영화관입장권통합전산망 자료를 근거로 전체 매출을 추산하는데 무리 가 있다. 따라서 2015년 상업영화 중 <제7기사단>, <다이노 타임>, <오디세오>는 이번 투자수익성 분석 대상에서 제외하였 다. 또한, 최근 많이 개봉하고 있는 공연 실황 촬영물의 경우 극장 개봉을 목적으로 제작되는 일반적인 상업영화로 보기는 어렵고 순제작비의 대부분이 공연비용이기 때문에 <에스엠타운 더 스테이지>도 이번 투자수익성 분석 대상에서 제외하였다. 21) 2015년 디지털 온라인 시장과 완성작 해외 수출액의 성장치가 극장매출액 성장치보다 높다. 따라서, 2015년 수익성 실질조 사 시 디지털 온라인 시장과 완성작 해외 수출액 상승분이 반영되어 매출액이 추정비보다 상승할 가능성이 있기 때문에 수 익성이 실제보다 올라갈 여지가 있어 보인다

33 <표36> 2006년-2015년 한국영화 투자 수익률 (단위 : 백만 원) 구분 총매출 388, , , , , , , , , ,969 총비용 513, , , , , , , , , ,508 총이익 -125, , ,827-37,123-32,552-50,784 51,585 62,161 1,195-27,539 투자 수익률 -24.5% -40.5% -43.5% -13.1% -11.0% -14.7% 13.3% 14.1% 0.3% -7.2% * 2006~2009년 한국영화 투자 수익률은 극장에서 개봉한 전체 한국영화를 조사 대상으로 함 ** 2010년부터는 극장 개봉한 한국영화 중 통상적으로 상업적인 기획을 통해 제작 배급되는 경향의 영화를 조사 대상으로 한정함(총비용 10억원 미만이고 전국 개봉 스크린 수가 100개 미만인 작품 제외) *** 2006~2013년 한국영화 투자 수익률은 한국영화 투자수익성 분석 보고서에서 발췌하였고, 2014년 한국영화 투자 수익 률은 2014년 한국영화산업 결산자료에서 발췌한 수치임 **** 2015년 한국영화 투자 수익률은 극장 개봉한 한국영화 중에서 조사 및 분석 대상에 부합하는 73편에 대한 제작비 간 이조사와 영화관입장권통합전산망 자료를 근거로 추정한 잠정 수치임 <그림 6> 연도별 한국영화 투자수익률 추이 손익분기점(BEP)을 넘긴 영화는 16편으로 투자 수익성분석 대상 영화 73편 중 21.9%였고, 이 중 투자 수익률 100%를 상회하는 작품은 7편으로 전체의 약 9.6%를 차지하였다. 2014년과 비 교해 보면 손익분기점을 넘긴 영화는 2편 감소했지만, 투자 수익률 100%를 상회하는 작품은 2 편 증가하였다. 또한, 총제작비 절반이상의 손실을 본 영화는 전체 수익성분석 대상작 중 60%(44편)를 차지하는데 이는 2014년 55.2%(37편) 대비 증가하였고, 그 중 -90% 이상 손실을 본 영화는 전체 영화의 23.3%(17편)로 2014년 17.9%(12편)에 비해 증가하였다

34 <표37> 2014년~2015년 한국영화 개봉작 투자수익률(추정치) 구 분 한국영화 개봉작 비고 수이성 분석 대상 작품 편수 67편 73편 22) 평균 순제작비 36.0억원 36.3억원 총제작비(A) 평균 마케팅비 15.4억원 16.0억원 합계 51.4억원 52.3억원 평균 총매출액(B) 51.7억원 48.5억원 평균 수익액(C= B-A) 0.2억원 -3.8억원 평균 수익률 0.3% -7.2% 손익분기점(BEP) 상회 편수 18편 16편 손익분기점(BEP) 상회 비율 26.9% 21.9% 수익률 50% 상회 편수 10편 9편 수익률 100% 상회 편수 포함 수익률 50% 상회 비율 14.9% 12.3% 수익률 100% 상회 비율 포함 수익률 100% 상회 편수 5편 7편 수익률 100% 상회 비율 7.5% 9.6% 수익률 -50% 편수 37편 44편 수익률 -90 편수 포함 수익률 -50% 비율 60% 55.2% 수익률 -90 비율 포함 수익률 -90% 편수 12편 17편 수익률 -90% 비율 17.9% 23.3% 제작비 구간별로 수익률을 살펴보면 80억 원 이상 작품은 17편으로 수익률 26.1%, 수익성 분석 대상작 73편의 평균제작비 52.3억 원 이상 80억원 미만 작품은 17편으로 -22.2%, 10억 원 이상 평균제작비 미만 작품은 31편으로 -56.9%, 10억원 미만 작품은 8편으로 -42.4%이다. 제작비 규 모가 작을수록 수익률이 낮아지다가 10억 원 미만 작품 23) 의 경우 수익률이 소폭 상승하였다. <표38> 2015년 한국영화 총제작비 구간별 투자수익률(추정치) 구 분 편 수 수익률 비고 80억 원 이상 % 평균제작비(52.3억원) ~ 80억원 미만 % 10억원이상 ~ 평균제작비 미만 % 10억원 미만 % 22) 2015년에 극장 개봉한 한국영화 232편 중 총제작비 10억원 미만이고, 전국 개봉 스크린 수가 100개 미만인 작품 155편과 공연실황물인 <에스엠타운 더 스테이지>와 투자 수익성 분석상 큰 오류가 발생할 수 있는 <제7기사단>, <다이노맘>, <오디 세오>를 제외한 73편에 한함 23) 총제작비 10억원 미만의 작품이나 100관 이상에서 개봉된 영화이다

35 4. 전국 극장 및 멀티플렉스 2015년 전국 극장 수는 전년도 356개에서 9.0% 증가한 388개로 집계된다. 2015년 스크린 수는 2014년 대비 143개 늘어난 2,424개였다. 좌석 수도 398,702개로 2014년 대비 26,341개 증가하 였다. 3D, IMAX, 4D 상영이 가능한 스크린은 각각 901개, 17개, 40개로 특수상영관 이 전체 스크린 중 39.5%의 비중을 차지했다. <표39> 연도별 전국 극장, 스크린 수 연도 총 관객(만 명) 극장 수(개) 스크린 수(개) 좌석 수(개) , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,702 <그림 7> 연도별 전국 극장, 스크린 수

36 <그림 8> 연도별 스크린 당 인구 수 (단위: 명) 2015년에 스크린이 늘어난 지역은 세종이 2014년 대비 140.0%로 가장 큰 폭의 증가세를 보였 으며, 그 뒤를 이어 충남과 전남이 각각 26.0%, 15.9% 증가하여 두 자리 수 증가폭을 보였다. <표40> 2015년 전국 극장, 스크린 수 (단위 : 개) 극장 수 스크린 수 좌석 수 지역 전년 대비 전년 대비 전년 대비 증감수 증감률 증감수 증감률 증감수 증감률 서울 % % 80,583 89,160 8, % 부산 % % 34,596 36,702 2, % 대구 % % 21,187 20, % 인천 % % 19,814 21,394 1, % 광주 % % 18,151 18, % 대전 % % 10,782 12,137 1, % 울산 % % 6,022 6, % 경기 % % 80,545 84,974 4, % 강원 % % 9,741 10, % 충북 % % 14,048 14, % 충남 % % 9,837 13,409 3, % 전북 % % 14,429 14, % 전남 % % 8,977 10,276 1, % 경북 % % 15,536 15, % 경남 % % 21,927 23,044 1, % 제주 % % 4,386 4, % 세종 % % 738 1,843 1, % 총계 % 2,281 2, % 371, ,702 27, %

37 2015년 전국 극장 388개 중 81.7%에 해당하는 317개가 멀티플렉스 24) 극장이다. 멀티플렉스의 관객 점유율은 총 관객 수의 98.4%, 총 매출 점유율도 98.8%에 이를 정도로 매우 높다. <표41> 2015년 멀티플렉스 비중 지역 전체 극장 수 극장 수(개) 스크린 수(개) 관객 수(천 명) 극장 매출(천 원) 멀티플렉 스 극장 수 멀티플렉스 비중(%) 전체 스크린 수 멀티플렉스 멀티플렉스 스크린 수 비중(%) 전체 관객 수 멀티플렉스 관객 수 멀티 플렉스 비중(%) 전체 극장 매출 멀티플렉스 극장 매출 멀티 플렉스 비중(%) 서울 ,120 58, ,334, ,905, 부산 ,907 16, ,755, ,675, 대구 ,403 12, ,150,900 95,505, 인천 ,634 10, ,916,296 82,737, 광주 ,194 8, ,732,064 59,558, 대전 ,856 7, ,133,123 60,343, 울산 ,556 4, ,971,123 37,921, 경기 ,252 49, ,949, ,088, 강원 ,972 4, ,765,065 37,778, 충북 ,695 5, ,781,844 42,781, 충남 ,805 6, ,752,068 50,598, 세종 ,731,368 2,731, 전북 ,680 6, ,113,895 47,116, 전남 ,109 4, ,723,561 27,366, 경북 ,347 6, ,600,886 49,424, 경남 ,193 10, ,891,115 85,441, 제주 ,174 2, ,117,365 16,117, 합계 ,424 2, , , ,715,421,159 1,695,093, * 극장 수와 스크린 수는 2015년 12월 영화진흥위원회 자체 조사 근거. 영화관입장권 통합전산망의 상영관 수치와 다 를 수 있음. * 멀티플렉스의 관객 수와 매출액은 영화관입장권 통합전산망 기준 주요 멀티플렉스 체인은 CJ CGV(이하 CGV), 롯데시네마, 메가박스의 총 3개이다. 3대 멀티플렉스 체인의 극장 수는 311개로 전국 극장 수의 80.1%에 해당하는 수치이다. 3대 멀티플렉스 극장 스크린 수는 2,235개로 전체 2,424개 스크린의 92.2%를 차지하고 있다. 3대 체인 극장을 제외한 전국 멀티 플렉스 극장은 6개 극장, 57개 스크린으로 지속적으로 줄어들고 있다. 24) 영화진흥위원회는 전국 CGV, 롯데시네마, 메가박스의 직영 및 위탁 경영 지점과 기타 7개관 이상 모든 극장을 멀티플렉스 로 집계하고 있다

38 <표 42> 2015년 3대 멀티플렉스 (단위 : 개) 멀티 플렉스 구분 3대 멀티 플렉스 극장 수 스크린 수 좌석 수 극장 수 증감 수 전년 대비 증감률(%) 스크린 수 CGV , % 975 롯데 시네마 메가 박스 증감 수 27 전년 대비 증감률 (%) 좌석 수 증감 수 전년대비 증감률 (%) 직영 극장 수 운영 형태 위탁 직영 극장 비중 수 위탁 비중 2.8% 162,254 7, % 86 66% 44 34% , % % 127,908 11, % 81 76% 26 24% , % % 78,696 7, % 16 22% 48 65% 소계 288 2, , % 2, % 368,858 25, % % % 기타 멀티플렉스 , % % 10,693-1, % 중계 295 2, , % 2, % 379,551 24, % 비 멀티플렉스 , % % 19,151 1, % 극장 총계 356 2, , % 2, % 398,702 26, %

39 5. 해외매출 25) 2015년 한국영화산업 해외매출액은 전년 대비 12.0% 하락한 55,500,500달러로 집계됐다. 완성 작 수출액은 전년 대비 11.3% 상승한 반면, 서비스 수출이 전년 대비 29.8% 감소하였다. 완성작 수출은 대 중국 수출 호조와 직배, 부가판권 판매의 안정화로 상승세를 유지할 수 있었다. 서비 스 수출액은 전년대비 감소하였으나, 2014년도에는 헐리우드 대작 <어벤져스: 에이지 오브 울트 론>의 로케이션 유치 실적으로 2013년 대비 서비스 수출액이 급증한 바 있다. 이 점을 고려하고 2013년과 비교해보면 서비스 수출액은 상승추세에 있다고 보인다. <표 43> 2011년~2015년 해외매출액(완성작 수출액+기술서비스 수출액) 추이 (단위 : USD) 구 분 2011년 전년대비 증감률 2012년 전년대비 증감률 2013년 전년대비 증감률 2014년 전년대비 증감률 2015년 전년대비 증감률 완성작 수출 15,828, % 20,174, % 37,071, % 26,380, % 29,374, % 서비스 수출 19,041, % 17,273, % 22,388, % 36,703, % 26,126, % 해외 매출 총액 34,869, % 37,448, % 59,459, % 63,084, % 55,500, % <그림 9> 2011년~2015년 해외매출액 추이 25) 영화진흥위원회는 2010년부터 한국영화 수출 실적을 한국영화 판매 실적 뿐 아니라 서비스 수출액을 함께 집계하고 있다. 해외매출 은 1완성작 수출 2서비스 수출(해외 영상물의 국내로케이션 매출 포함)로 구성된다

40 1) 완성작 수출 부문 2015년 한국영화 완성작 해외수출총액은 29,374,098달러로 2014년보다 11.3% 증가했다. 완성작 해외수출은 당해연도 마켓 등에서 계약한 실적인 계약금액과 이전에 판매된 작품에서 발생한 추 가수익(overage)으로 나뉜다. 2015년도 계약금액은 16,823,335달러로 2014년보다 9.7% 줄어든 반면, 추가수익은 12,550,763달러로 62.0% 증가하며 전체 완성작 수출액의 상승을 이끌었다. 추 가수익 상승의 원인은 한국영화 해외 직배로 인한 극장개봉 수익 증가와 더불어 2014년 판매되 었던 중국 인터넷 부가시장 판권의 추가수익이 큰 규모로 발생하였기 때문으로 보인다. 중복된 계약을 제외하고 파악된 2015년 한국영화 수출편수는 총 650편이었으며 이는 2014년도 보다 121편 늘어난 숫자다. 평균 수출가는 편당 25,882달러로 하락했다. <표 44> 2006~2015년 한국영화 완성작 수출 추이 (단위 : USD) 연 도 완성작 수출 총액 전년 대비 증감율 계약금액 (MG+Flat+ 기타) 추가수익 (Overage) 수출 편수(편)* 24,514,728 24,396,215 21,036,540 14,122,143 13,582,850 15,828,662 20,174,950 37,071,445 26,380,475 29,374, % -0.48% % % -3.82% 16.53% 27.46% 83.7% -28.8% 11.3% 24,514,728 12,283,339 20,541,212 13,930,262 13,166,280 14,815,146 14,170,390 34,156,895 18,636,519 16,823,335-12,112, , , ,570 1,013,516 6,004,560 2,914,550 7,743,956 12,550, 평균 수출가** 117,859 38,266 56,901 55,499 47,704 40,479 42,811 84,756 35,230 25,882 * 수출 편수에는 추가수익(Overage) 발생 작품 수는 포함하지 않음. 30편 이상의 단편영화 패키지 판매 건은 판매계약 1건을 1편으로 계산함. ** 평균 수출가 = 계약금액 / 수출 편수

41 <그림 10> 2006~2015년 한국영화 수출편수 수출액 추이 (편) ,000,000 35,000,000 30,000,000 25,000,000 20,000,000 15,000,000 10,000,000 5,000,000 0 (USD) 수출편수 수출액(USD) 수출편수와 수출액은 연도별로 다소의 등락은 있었으나 점진적으로 상승하고 있는 것으로 나타 났다. 2013년 <설국열차>라는 한편의 대작이 이끌어낸 수출액의 급상승을 제외한다면, 국내에서 흥행을 기록하는 영화들과 해외 시장까지 겨냥한 영화들이 포트폴리오를 이뤄 앞으로도 한국영 화 수출액은 꾸준한 상승세를 이어갈 것으로 기대된다. 권 역 <표 45> 2013~2015년 권역별 수출실적 수출액(USD) 2013년 비중 2014년 비중 2015년 비중 14년대비 15년 증감률 아시아 17,161, % 20,867, % 22,958, % 10.00% 북미 6,931, % 3,097, % 4,448, % 43.60% 유럽 3,193, % 1,760, % 1,237, % % 중남미 1,864, % 306, % 309, % 1.00% 오세아니아 144, % 122, % 262, % % 중동 아프리카 200, % 81, % 54, % % 기타 7,575, % 145, % 103, % % 계 37,071, % 26,380, % 29,374, % 11.30% 권역별로 살펴본 수출실적의 추세는 아시아와 북미의 약진, 유럽의 쇠퇴로 요약할 수 있다. 중 국, 일본을 위시해 한국영화 최대 수출 시장으로 손꼽혀온 아시아 지역의 비중은 2014년보다 0.9% 감소했지만, 액수는 10.0% 증가했다. 북미지역의 수출도 43.6%나 증가하며 4,448,168달러 를 기록했다. 반면 유럽지역 수출은 매년 감소하고 있는데, 작가주의 작품을 선호하는 지역적 특 성을 감안할 때, 주요 국제영화제에 초청되거나 수상한 작품들이 많지 않았던 지난해 한국영화의 부진을 그대로 반영하는 지표라 할 수 있겠다. 주목할 만한 것은 오세아니아 지역의 수출액 상승

42 인데, 전체 수출액 내에서의 비중은 미미하나, 이 지역 수출액 상승이 일시적 현상일지, 계속 지 속될 수 있는 흐름일지는 앞으로도 지켜볼 필요가 있다. <그림 11> 2015년 한국영화 권역별 수출액 비중 <그림 12> 2006년~2015년 권역별 수출액 추이 한국영화 권역별 수출액의 연도별 추이를 살펴보면 아시아 지역 수출액 성장이 가장 먼저 눈에 띈다. 유럽지역이 지속적인 감소세를 기록하고 있는데 반해 북미지역에서는 안정적인 성장세를 이루고 있다

43 구 분 <표 46> 2014~2015년 주요 10개국 한국영화 수출현황 2014년 2015년 수출액(USD) 비중 수출액(USD) 비중 수출액 증감율 중 국 8,206, % 9,254, % 12.8% 일 본 4,474, % 4,956, % 10.8% 미 국 2,900, % 4,428, % 52.7% 홍 콩 2,755, % 1,967, % -28.6% 대 만 1,772, % 1,725, % -2.6% 베트남 937, % 965, % 143.4% 필리핀 442, % 851, % 180.7% 싱가포르 409, % 515, % -45.0% 태 국 396, % 477, % 35.0% 말레이시아 353, % 289, % 126.3% 기 타 3,729, % 3,942, % -5.0% 합 계 26,380, % 29,374, % 11.3% * 2014년도에 10위권 내에 있던 프랑스와 독일은 2015년에는 10위권에 진입하지 못했음. 한국영화가 가장 많이 판매된 주요 10개국 수출현황에서는 2014년에 이어 중국이 1위 자리를 지 켰다. 2015년 한국영화의 중국 수출액은 9,254,539달러로 2014년보다 12.8% 증가했으며 전체 수출액에서 차지하는 비중도 27.9%에서 31.5%로 3.6%p 상승했다. 중국 수출액 상승은 단건 평 균계약금액이 5% 상승(2014년 26,711달러 2015년 28,021달러)한데 더해 기판매된 작품의 부가 시장 수익이 추가로 들어온 것이 주요 원인으로 분석된다. 과거 추가 수익 없는 플랫이나 MG 계 약 위주였던 대 중국 수출 계약방식이 지속적인 관리를 필요로 하는 RS(Revenue Share) 방식 으로 변화되고 있다. 일본은 전년도에 이어 제2 수출국 자리를 유지했다. 일본지역 수출액은 4,956,355달러로 전년도 보다 10.8% 상승했다. <국제시장>, <GROW>, <도희야> 등 직배 작품들의 선전과 더불어 <미쓰 와이프>, <뷰티 인사이드> 등 인기 배우가 등장하는 작품도 고액에 계약되었다. 오랫동안 10대 수출국에 자리해있던 독일과 프랑스를 제치고 태국과 말레이시아가 순위에 진입 한 것도 주목할 만하다. 유럽지역이 주춤한 사이 동남아지역 수출이 늘어난 것이다