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SEOul IntErnatIOnal BOOk FaIr SIBF 2016 06. 15 06. 19 COEX hall a culture Focus France spotlight country Italy DIgItal book FaIr korea 2016 2016 b1 www.sibf.or.kr Facebook facebook.com/seoulbookfest Instagram @sibf2016 naver blog blog.naver.com/sibf_kpa twitter twitter.com/book_festival 2016

Contents Part 1 한국출판 및 도서정보 韩国出版及图书信息 08 Dialogue 한중출판의 미래 -<출판의 미래>펴낸 장은수 대표와 프로에디터 이홍이 나눈 출판이야기 中韩出版的未来出版的未来作者张银洙和专业编辑李弘的出版故事 14 Book Company 그들은 어떻게 한국 출판의 중심 이 될 수 있 었나? 베스트셀러의 전당-(주)위즈덤 하우스 他们怎样成为韩国出版的中心畅销图书的殿堂 Wisdom House 20 Trend 한국 출판사장의 흐름과 베스트셀러 韩国出版市场的走向和畅销书 04 Preface 한중출판정보지 <한중서정>(韓中書情) 발간사 纪念中韩出版信息杂志中韩书情创刊 05 Message <한중서정>에 바란다 寄语中韩书情 22 Keyword 내가 번역한 중국책 我所翻译出版的中国图书 26 Trend 진격의 웹소설 来势汹汹的网络小说 28 Exhibition 세계로 찾아가는 K-BOOK <2016년 찾아가는 중국도서전>을 열다! 走向世界的K-BOOK 2016年寻觅中国图书展 32 Recommend Book <빨강머리N> 红发少女N <아틀라스 중앙유라시아사> 阿特拉斯中央欧亚大陆史 40 New Books 43 K-News 2 043

Part 2 중국출판 및 도서정보 中国出版及图书信息 48 Book Company 中国出版的力量中信出版集团他们是如何在中国出版市场取得成功? 중국출판의 힘-중신출판그룹 그들은 어떻게 중국출판시장에서 성공을 거두 었나? 56 Book Company 江西出版集团 장시출판그룹 山东康华传媒有限公司 산동캉화미디어유한 회사 주 관 : 한국출판문화산업진흥원 主办 : 韩国出版文化产业振兴院 발행처 : 좋은샘 <고차이나 K-Book센터> 制作 : Go China K-Book China Center 발행일 : 2016년 5월 25일 发行日期 : 2016 年 5 月 25 日 58 Trend 中国近四成用户愿为网络文学付费 중국, 40% 이상의 사용자는 유료 온라인문학 을 원한다 60 The Writer 作家王小波 작가, 왕소파 64 Recommend Book 以供给侧改革促进中国出版产业市场化和现代化 과잉공급개혁을 통한 중국 출판산업의 시장화 추진 69 New Books 발행인 : 이기성 发行人 : 李起盛 편집인 : 김구정 总编辑 : 金九贞 총기획 : 김신디, 이문걸 总策划 : 金梅花李文杰 한국편집 : 이소영, 조흔정 韩方编辑 : 李素英, 曹欣贞 중국편집 : 류란, 천일, 랴오옌, 류단단, 마팅팅 中方编辑 : 柳兰千日廖彦刘丹丹, 马婷婷 편집위원 : 정인갑, 최연, 김택규, 강성민, 장은수, 이홍, 고혜숙, 권대웅 编辑委员 : 郑仁甲崔燕金宅圭姜成敏张银洙李弘高惠淑权大雄 디자인 : 고차이나 디자인실 김경애 美术编辑 : Go China 设计室金京爱 번 역 : 한샘번역센터 翻译 : 韩泉语言文化 72 C-News 76 출판기구정보 出版机构信息 한국주소 : 전라북도 전주시 덕진구 중동로 63 韩国地址 : 全罗北道全州市徳津区中洞路 63 한국전화 : 82-63-219-2700 韩国电话 : 82-63-219-2700 중국주소 : 북경시 서성구 월담북거리 26번 헝화국제상무중심 C좌11층 1115 中国地址 : 北京市西城区月坛北街 26 号恒华国际商务中心 C 座 11 层 1115 중국전화 : 86-10-8471-1741 中国电话 : 86-10-8471-1741 2016 K-BOOK CHINA CENTER [비매품] 3

Preface 한중 출판정보지 <한중서정>( ) 발간사 纪念中韩出版信息杂志中韩书情创刊 2015년 12월 발간되었던 한중서정( 韓中書情 ) 창간준비호에 이어, 한국과 중국의 출 판정보를 한 곳에 모은 한중서정( 韓中書情 ) 창간호가 발간되었습니다. 2015 年 12 月本院出刊中韩书情创刊准备号, 紧接着集中韩出版界权威信息于一体的中韩书情创刊号也相继问世 한국과 중국은 21세기 문화콘텐츠 시대를 함 께 이끌어가고 있는 동반자로 한국출판문화산업 진흥원과 중국신문출판연구원은 양국 출판문화의 상호 발전을 위한 끊임없는 노력을 이어왔습니다. 中国与韩国要成为互相扶持共同引领 21 世纪文化产业的新时代于此, 中国新闻出版研究院和韩国出版文化产业振兴院一直以来坚持不懈地致力于两国出版文化产业的友好发展 한국과 중국의 출판이슈, 신간 소개, 출판계 소식, 출판사 및 관련 기관 소개뿐 만 아니라, 저작 권 수출입에 도움이 될 정보를 제공함으로써 각 국 의 출판시장 진출을 희망하는 출판인들의 이해를 돕고자 합니다. 不仅有中国和韩国的出版热点话题新书介绍出版界信息出版社及相关部门介绍, 此外还通过一些版权出口信息的介绍, 帮助有意愿进出口图书的出版社 그동안 양국 출판시장에 대한 정확한 정보를 공유하기 어려웠던 바, 이번 한중서정( 韓中書情 ) 창간호가 한중 출판 관계자들을 이어주는 든든한 다리가 되길 희망합니다. 希望此次中韩书情创刊号能够打破之前两国出版市场信息交流难的困境, 为中韩两国出版界人士搭建一座坚实的桥梁 감사합니다. 谢谢! 한국출판문화산업진흥원 원장 작년 겨울 발간된 창간준비호에 대한 한중 출 판계의 반응은 매우 뜨거웠습니다. 한중 출판계가 본 정보지에 가진 기대에 부응하고자 이번 창간호 는 보다 실질적인 한중 출판 정보 제공에 초점을 맞췄습니다. 去年出版的创刊准备号受到了中韩出版界人士的热烈关注为满足中韩出版界对此杂志的期待, 此次创刊号将重点放在介绍关于中韩出版界的实质性信息上面 이기성 李起盛 4

message <한중서정>에 바란다 -각계인사 창간호 발간 기념 축사 寄语中韩书情 - 纪念发行创刊号各界人士祝词韩书情让我们了解中韩书业不同的情况, 中不同的情感 <한중서정>은 우리 서로가 한중 양국 출판 업종의 다른 상황 과 정서를 이해 하도록 도와주었습니다. 멍바이(쉐위안출판사장 겸 편집장) 做书, 书育人这是我最喜欢的一句话没有比这人一句更贴切地表达我们和书之间的关系, 相信这也是出版人最引以为豪的事情韩中两国图书出版交流为宗旨的韩中书情, 在各有关以部门和有关人员的努力下, 终于诞生了本人对她的诞生, 谨致以最热烈的祝贺! 韩中两国是友好邻邦这友好不仅是政治上经济上, 也是文化上图书上韩中两国文化图书交往, 源远流长, 可以追溯上千余年 ; 代代下传, 势必结出丰硕果实我相信韩中书情将为两国图书出版交流立下汗马之劳尽管两国属于同一个文化圈, 但就其图书结构出版情况和阅读习俗读者要求而言, 尚存很大差异要想做好韩中两国的图书出版交流, 还需进行细致的探索不倦的努力我相信韩中书情绝不辜负两国人民的期待, 能为这一事业做出较大贡献本人为书情问世而欣慰愿为本刊的成功, 助一臂之力, 尽微薄使命 한중 두 나라의 도서출판 교류를 취지로 하는 <한중서정>이 각 관계 부문과 관계자들의 노력 하에 탄생하였습니다. 이 간행물의 창간을 축하합 니다. 한중 두 나라는 우호인방입니다. 우호 는 정치, 경제 뿐만 아니라 문 화, 출판분야도 포함됩니다. 두 나라간의 문화, 출판의 교류는 역사가 유구 하며 천년 이상 거슬러 올라갑니다. 앞으로도 선배들의 우정을 대물림한다 면 양국은 반드시 큰 성과를 이룩할 것입니다. 저는 <한중서정>이 두 나라 간의 도서출판 교류를 위해 큰 공헌을 할 것이라고 믿습니다. 비록 두 나라는 같은 문화권에 속하지만 도서구조와 출판상황 및 독 서습관, 독자의 요구 면에서 매우 다릅니다. 한중 두 나라의 도서출판교류 를 잘 이어가려면 세심한 탐구와 노력이 필요합니다. <한중서정>이 두 나 라 국민의 기대를 저버리지 않고 이 사업의 성공을 위하여 큰 공헌을 할 것이라 믿습니다. 韩国和中国同属于儒家文化圈, 分享着很多相似的传统特别是两国建交以后一直在出版学术界和出版人之间进行交流, 这种交流不仅增进两国出版文化的理解, 又在版权贸易等多种领域取得成就随着新媒体的发展, 出版面临新的变化, 中国的出版体系也在变化同时, 中韩出版界的交流方式也需要不断创新期待中韩书情能够为两国出版界搭建交流的桥梁 사람은 책을 만들고, 책은 사람을 만든다. 이는 필자가 좋아하 는 문구다. 이보다 책과 우리 삶의 관계를 잘 표현한 문구는 없는 것 같다. 이 또한 출판인이 가지고 있는 자부심이 아닐까 생각해 본다. 한국과 중국은 동일한 유교문화 전통을 자랑하고 있으며 정 서적으로도 유사한 점이 많다. 특별히 한중수교 이후 한중 양국의 출판 학계 및 실무자간의 지속적인 학술 및 실무적인 교류를 진행 해 왔으며, 이러한 교류를 바탕으로 양국의 출판문화의 상호이해뿐 만 아니라 저작권 교류 등 다양한 분야에서 많은 성과를 이루었다. 뉴미디어의 발달로 인하여 출판은 큰 변화의 시점에 서 있다. 그리고 중국의 출판 시스템도 끊임 없는 변화를 겪고 있다. 따라서 한중간의 출판교류도 새로운 모델을 계속 창출해야 할 것이다. 특 히 <한중서정>은 이러한 출판교류의 가교 역할을 충실히 감당하리 정인갑 라 기대된다. (원 중화서국 에디터, 청화대학 객좌교수, 현 한국한중미래대단이사장, 청화대학최고경영자과정 강사) 최 연(이화여대 통번역대학원, 겸임교수, 중앙대학교 신문방송학과 박사학위) 5

message 년간 출판 현장에 몸을 담았다가 중국어권 저작권 에이전시를 시 20작하게 된 지 6년째입니다. 1년도 지나지 않아서 중국어권 도서 를 수입하고 한국도서를 수출하는 일의 균형이 맞지 않음을 알게 되어 단 체장 등 힘 있는 분들을 만나면 같은 이야기를 드리곤 했습니다. 즉 한국 도서를 활발히 수출하려면 무엇보다 현지의 전문 번역가 양성이 필요하니 국가 차원의 지속적인 노력이 제도적으로 필요하다는 얘기였습니다. 나중 에 보니 모두들 그 문제를 일순위로 꼽는다는 사실을 알게 되었지요. 그런 데 지금도 별반 달라지지 않은 것 같아 안타깝습니다. <한중서정>에서 이 러한 한중 양국의 현장 실무자들의 의견을 잘 담아서 씨를 뿌리고 열매를 거두는 과정에 힘을 보태주길 기대해 봅니다. 20 多年来我一直致力于图书出版, 从事中国语图书中介已有 6 年我开始做中文图书引进工作室发现在中韩图书进出口中最大的问题就是翻译因此每回我遇见政府官员时不断强调必须政府出资培育一批专业的翻译人才, 这是最至关重要的问题可惜到目前为止这个问题仍然没有得到解决方案相信中韩书情能够表达两国编辑人员的心声, 为双方创造更大的成果助力 고혜숙(실크로드 에이전시 대표) Silk Road Agency 한국과 중국은 지리적으로는 가깝지만 언어와 생 활 관습의 차이를 가진 먼 이웃이었습니다. 역 사적으로 한자( 漢字 ) 라는 공통의 문자를 공유하였지 만 지식과 정보의 교류는 늘 일방적이거나 한정된 것이 었습니다. 이는 동아시아의 오랜 역사이자 운명이기도 했습니다. <한중서정>이 이러한 장벽을 허무는 첨병 역할을 해주길 기대합니다. 또한 한중 출판 교류가 단 순한 왕래의 차원을 넘어 공동의 이익과 번영에 기여 하는 비즈니스의 활성화로 이어지길 간절히 바랍니다. 中韩两国是邻邦, 但是在语言和生活习惯上有很大的文化差别, 历史上虽同在汉字文化圈, 但在交流信息和知识方面欠缺更广域的发展希望中韩书情能够为两国交流做出先锋作用, 在韩中两国出版界共赢共荣中做出桥梁作用 이홍(더난콘텐츠그룹 본부장) THE NAN CONTENTS GROUP 지리적 인접성과 오랜 상호교류로 인해 한국과 중국은 문화적, 정서적 유사 성을 갖고 있으며 이것은 중국이 개혁개방으로 동시대 세계 문화와의 同步性 을 지향하면서 더욱 두드러지기 시작했다. 특히 한 나라의 문화를 총체적으 로 반영하는 출판 분야에서 양국의 이런 유사성은 더 분명히 확인되는데, 이로 인 해 한국과 중국의 출판교류는 근본적으로 그 토대가 이미 마련되어 있다고 말할 수 있다. 과거의 이런 성과들이 주로 저작권 무역 위주의 출판교류였다면 앞으로 한국 과 중국 출판계는 이를 기반으로 삼아 한층 더 직접적이고 심화된 교류를 진행해 야 하며 <한중서정>이 바로 그런 교류의 장( 場 )이 될 수 있다고 본다. <한중서정> 은 단순히 양국의 도서정보뿐만 아니라 최근의 출판 상황과 추세 그리고 주요 편 집자와 작가를 소개하고, 나아가 한중 출판합작의 새로운 모델까지 제시함으로써 양국 출판인들이 서로를 이해하고 함께 공동 출판프로젝트를 기획하게 할 수 있을 것이다. 이는 <한중서정>이 중국신문출판연구원과 한국출판문화산업진흥원이라 는, 양국의 출판 전문 기관의 지원을 받는 동시에 운영 주체가 한국과 중국의 출 판을 깊이 이해하고 경험해온 분들이기에 가능하다. 여기에 양국 주요 출판인들의 적극적인 참여만 더해진다면 <한중서정>은 충분히 새로운 한중 출판교류의 平台 역할을 할 수 있을 것이다. 中韩两国一衣带水, 相互交流的历史源远流长, 在文化与情感方面形成了一定的相似之处 ; 随着中国改革开放的不断深入, 与世界文化同步性的特点也逐渐变得突出特别是在反映一个国家整体文化的出版业方面, 中韩两国的共同之处则更加明确, 这也为中韩两国的出版交流奠定了稳固的基石如果说过去的这些成绩是以著作权贸易为主的出版交流, 那么以后中韩出版界要以此为基础, 进行更直接更深层次的合作, 中韩书情则恰好为两国的交流提供了一个这样的平台中韩书情不仅介绍中韩两国的图书信息最近的出版市场动态与趋势著名的编辑和作家, 为促进中韩两国出版界之间的相互理解及共同出版项目的开发与协作, 还会更深层次地介绍中韩出版合作的新型案例中韩书情在中国新闻出版研究院与韩国出版文化产业振兴院两国出版研究机关的援助, 中韩两国出版界专业人士的大力支持下才得以发刊在此, 通过两国主流出版界人士的积极参与, 中韩书情定能成为中韩两国出版交流的强有力平台 김택규(중국어출판번역가) 강물이 바다를 만나는 기쁨처럼 햇빛이 꽃잎을 여는 환희처럼 기뻐하라 축하하라 한국과 중국이 만나 서정이 되는 이 자리 새들은 하늘에서 은빛 날개들을 날리고 나무들은 손을 번쩍들어 오색 풍선을 날리리 기뻐하라 태양의 문자와 달의 문자가 만나 서정이 되는 시작되는 첫날을 축하하라 억만 톤의 푸르름과 장강처럼 깊고 유구할 날들을 달의 밝고 환한 기운이 한중서정을 밝히리 文学长情恰似鸟儿翱翔天际大树舞弄清风自由地沉醉其中日月惺惺相惜文字传情借星辰之光谱中韩书情宛若长江般源远流长 권대웅(시인, 마음의 숲 대표) 6

Part 1 한국출판 및 도서정보 韩国出版及图书信息

Dialogue 한중출판의 미래 - <출판의 미래> 펴낸 장은수 대표와 프로에디터 이홍이 나눈 출판 이야기 中韩出版的未来 이홍 : 한중 출판 교류의 새로운 장을 열어 줄 < 한중서정> 창간호에서 장은수 대표님과 이야기를 나 눌 수 있어 영광입니다. 장 대표님은 한국을 대표하는 출판사 중 하나인 <민음사>의 대표를 오래도록 역임하 셨고 지금은 한국 출판계를 대표하는 전략가이자 탁 월한 구루로서 활동의 폭을 넓히고 있습니다. 최근 < 출판의 미래>라는 저서도 출간하셨는데요, 오늘 우리 가 나눠야 할 주제와 직접 관련된 풍성한 내용을 담 고 있습니다. 대표님께서는 저서에서 출판이 종이책 을 제조해서 판매하는 페이퍼 비즈니스에서 지식 정보 를 제조하고 확산하는 콘텐츠 비즈니스로 이행 중인 것은 분명하다. 고 하셨습니다. 대부분 동의할 텐데요, 그러나 콘텐츠 비즈니스로의 출판이 무엇이냐?는 구 체적 형태에 대해서는 의견이 분분한 것 같습니다. 어 떤 생각이신가요? 李弘 : 在中韩书情创刊号能够与张银洙代表进行此次交流, 我感到非常荣幸! 众所周知, 民音社是韩国具有代表性的出版社之一, 您作为民音社的代表一直以来以卓越的战略者身份活跃在韩国出版界最近听说您的著作出版的未来已经出版, 关于我们今天所讨论的话题在您的这本书里也涉及了很多您在书中写道 : 出版正从制造销售纸质书籍的纸质商业走向制造传播知识信息的资讯商业之路我大致赞同您的观点, 然而, 资讯商业到底是什么? 关于它的具体形态, 众说纷纭, 您怎么看呢? 출판 비즈니스의 의식 전환 出版商业化的意识转换 왼쪽 장은수, 오른쪽 이홍 左边张银洙, 右边李弘 장은수 : 그동안 출판은 책을 콘텐츠와 컨테이너 가 결합된 형태, 즉 내용을 종이에 인쇄해서 고착된 형태로 제작해 왔어요. 출판인은 편집자이면서 동시 에 인쇄 전문가였죠. 그러나 독자들에게는 책의 내용 8

이 더 중요하지 형태는 2차적입니다. 콘텐츠를 컨테이 너 결합형으로 판매하더라도, 이를 대체할 다른 정보 수단이 없었기에 독자들은 종이책을 선택할 수밖에 없 었죠. 물론 종이라는 물성 자체를 무시하지는 않습니 다만, 독자들의 1차적인 니즈는 역시 읽을거리였던 거 죠. 그러나 모바일 혁명 이후, 페이퍼 형태의 책에 대 한 독자 의존성이 약화되었습니다. 앞으로도 이런 형 태의 책에 대한 수요는 좀처럼 커지지 않을 게 확실해 보입니다. 정보 혁명이 진전됨에 따라 콘텐츠의 생산 및 배포는 점점 쉬워지고 있으니까, 이론적으로는 누 구나 출판이 가능한 상태이므로 시장 포화 상태는 점 점 심화될 겁니다. 张银洙 : 一直以来, 内容和载体是结合在一起的, 也就是说出版内容都是以印刷的纸质物形式存在可以说出版人身兼印刷出版与编辑两份工作可读者看重的是图书内容, 并非形态不管读者愿不愿意都只能选择纸质图书, 因为纸质图书并没有竞争对手但是随着智能手机革命以后, 出版内容对纸质图书的依赖性减弱我很确信以后也不会再增加生产变得越来越容易, 与生产者的关系越来越远 ; 个人出版成为了可能, 市场饱和的问题也越来越严重 이런 상황에서 출판에 가장 필요한 것은 의식 전 환입니다. 출판은 읽기를 판매하는 것이지 종이책을 판매하는 것은 아니라는 사고가 필요합니다. 그동안 종이 형태의 책이 콘텐츠를 생산하는 거의 유일한 방 법이었지만 이제는 다양한 방식의 책이 존재 가능합니 다. 전자책, 크라우드 소싱 또는 펀딩, 쪼개 팔기, 주 문형 출판 등이 이미 가능합니다. 기존의 콘텐츠 정체 성을 완전히 버리자는 것이 아니라 독자들을 만날 수 있는 다양한 방법을 연구하고, 종이책을 그중 지배적 인 한 형태로 인식해야 합니다. 종이책만 고집하면 출 판 자체의 동력을 잃기 쉽습니다. 좀 더 상상력을 발 휘해서 다양한 방법으로 비즈니스를 개발해야 하겠 죠. 페이퍼 비즈니스에서 콘텐츠 비즈니스로의 이행 은 필연적입니다. 这个时候最需要的就是转换意识, 出版销售的是阅读而不是纸质书之前纸质书是唯一的载体, 而如今载体变得多样化电子书 Crowd sourcing 打折销售定制出版等多种出版形式成为了可能这并不是丢弃已有的产业模式, 而是把内容用多样化的方式呈现给读者, 纸质图书只是其中的一种形式如果只是专注于纸质图书, 出版产业就会失去动力我们需要发挥创造力用多样化的方式开发新的商业模式由此可以看出从纸质商业到资讯商业的发展是必然的 이 : 기술의 확장, 중화권 독서 인구, 문화의 습 관, 기술의 정도에 따라서 콘텐츠 비즈니스의 요구가 달라지겠네요. 李 : 那么随着技术的发展, 中华圈读书人口文化习惯的改变, 对于资讯产业的需求也会有所不同吗? 장 : 한국보다 중국이 유연합니다. 모바일 출판에 대한 거부감도 덜하고요. 한국 출판이 중국 출판과 상 호 협력해서 비즈니스를 하려면 지금보다 다양한 형태 의 고민이 필요합니다. 공동으로 콘텐츠 플랫폼을 만 들어 교류하는 것으로 변화해야지 지금처럼 종이책 교 류만 고집하면 형태가 한정되고 확장된 비즈니스를 바 랄 수 없습니다. 张 : 中国市场比韩国市场更加柔和, 对手机出版的包容性更强要想在中国做生意, 需要更加多样化的形态, 共同创建文化产业平台, 调整交流模式, 如不打破纸质图书层面的合作, 将无法取得新的进展 이 : 대표님께서는 21세기 출판사의 기능으로서 제조 가 아닌 큐레이션 기능을 강조하십니다. 곧 책의 발견성과 연결되는 문제일 텐데요. 책의 발견성 강화 는 지난 2015년 한국 출판계에서 가장 뜨거운 핫이슈 로 선정되기도 했습니다. 한국 출판이 이 문제에 대해 뜨거운 관심과 반응을 보인 이유는 무엇일까요? 李 : 您强调说 21 世纪出版社的功能不是制造而是策展这正好也是与书的显现性有关的问题书的显现性也成为了 2015 年韩国出版界最热门的话题韩国出版界对此表现出很大关注的理由是什么呢? 출판사의 기능과 책의 발견성 出版社的职能和书的发现性 장 : 발견성이란, 어떤 책이 존재한다는 사실을 독 자들에게 알리는 문제입니다. 이 문제가 생긴 것은 책 의 발견성을 주로 만들어 주던 매스미디어의 영향력 이 소실되면서 생겨났습니다. 오늘날 독자들은 미디 어를 집단적으로 소비하지 않고, 개별적으로 소비합 니다. 따라서 기존 매스미디어 채널만으로는 책의 발 견성을 충분히 확보할 수 없습니다. 눈앞에 정보를 들 이밀지 않으면 어떤 책이 세상에 나왔는지 알릴 수 없 는 시대가 된 겁니다. 독자들은 읽을거리를 찾아다니 지 않습니다. 눈앞에 와 있는 읽을거리 중에서 선택해 서 읽는 거죠. 张 : 从读者的媒体消费形式变得多样化这一角度来说, 怎样宣传图书就成了书的显现性首要面临的课题也就是说, 如果不把信息直接呈现在眼前, 读者根本不知道新出了什么内容读者并不会去寻找阅读内容, 而只读那些呈现在眼前的 책의 발견성을 확보하는 것이 출판사의 주요 존재 의미 중 하나입니다. 그래서 매스미디어 시대에는 그 다지 할 필요가 없었던 블로그 운영, 소셜 네트워크 서 비스 활용 등이 출판사의 기본 업무로 편입되었습니 다. 이 일은 독자와 직접 접촉하는 방식으로 일하지 않았던 기존 출판사 시스템에는 적합지 않을지도 모 릅니다. 다른 사람을 시켜서 그 일을 대행할 것인지, 9

Dialogue 아니면 새롭게 직무를 개발해서 그 일을 직접 행할 것 인지 해야겠죠. 하지만 둘 다 예측하지 못했던 비용이 들어가기에, 기존의 출판 시스템과 충돌하고 있습니 다. 일종의 이행기라고 할 수 있습니다. 그 와중에 나 타나는 혼란을 피할 수 없지만, 결국에는 자기 출판사 에 맞는 방식을 찾지 않을까요? 저는 이 문제를 해결 하는 과정에서 출판의 비즈니스 모델이 다양화할 것 이라고 봅니다. 书的显现性, 其核心就是对于新书出炉的宣传扩大宣传是出版社的意义所在所以利用博客脸书这些社会媒体的活动也就应运而生可这些事情与现存的出版系统并不相符不管是别人做还是自己做, 都需要投资费用, 这点与出版社现存的文化冲突虽然实施的时候比较困惑, 可是各个出版社应该也能找到适合自己发展的方式吧? 从这一点看的话, 出版的产业模式会变得多样化 이 : 저자와 아이디어, 만들어지는 텍스트와 형 성되는 과정들이 노출되고 공유된다는 측면에서 본 다면 책의 발견성은 출판사만의 문제가 아니다, 그렇 다면 저자도 자기 발견성을 강화하고 직접 독자와 직 접 만나야겠지요. 최근 한국 출판계가 가장 많은 관 심을 가지는 문제 중 하나는 아무래도 저자와 독자 의 행태 변화입니다. 이 중에서도 특히 영미권에서도 이 미 발화가 된 현상입니다만 저자의 소출판사화 혹은 직접 출판의 경향은 향후 출판산업의 지형을 바꿀 이 슈가 되리라 생각합니다. 출판사와 저자의 관계 재정 립의 방향에서 이런 흐름들은 어떻게 펼쳐지리라 예 상하시는지요? 李 : 从作者创作公开化这点来看, 书的显现性其实不只是出版社单方面所面临的问题, 那么作者的显现性也得到了强化, 并且能够与读者进行直面交流, 那我就此引入下一个话题最近作者与读者的形态变这一话题很受韩国出版业界的关注这一话题也曾在英美圈内闹得沸沸扬扬, 但是我觉得作者的小出版社化或直接出版现象, 将成为改变今后出版产业走向的议题关于出版社与作者关系的构建方向及其开展方式, 您能预言一下吗? 자, 디자이너 등을 고용하여 스스로 출판하는 일이 잦 아질 가망성이 높습니다. 张 : 出版的形态是指作者品牌的建立, 通过介绍品牌价值高的作者创造商业效益, 这种出版形态应该会变得普遍化吧! 这只是从出版社内部来看, 如果从作者的立场看, 作者也会对其自身进行品牌化如果出版社不向作者供帮助的话, 出版产业内容就会变成一潭死水出版社应该把提高作者品牌价值当做分内工作 출판의 위기적 상황에 대한 대응모델 出版的危机和应对方式 이 : 현존하는 전통적 산업으로서의 출판 이미지 를 극복하고 발견성 강화로서의 저자 플랫폼 비즈니스 의 다양화 등으로 위기를 돌파할 구체적인 방법을 연 구해야 하는 것이지요. 결국 출판 시장 환경의 변화 및 독자의 습관 요구 등을 채우는 방법 등이 달라지고 있 습니다. 출판 자체가 똑똑한 배신을 하게 되면 살아남 을 수 있었는데 이제는 이전에 없던 복합적 매체와 경 쟁하지 않을 수 없는 시대이지요. 한마디로 출판이 위 기라고 합니다. 전면적인 디지털 시대의 확대와 이에 따른 생활 패턴의 변화, 무엇보다 개인들의 시간 활용 에 있어 책은 그 지위를 상실하고 있습니다. 여기에 노 령화, 저출산 등의 사회 현상과 맞물려 적극적인 독서 층이 소멸할 거라는 위기감이 더해집니다. 위기적 상 황에 대한 대응의 모델을 어떻게 찾아야 할까요? 李 : 打破现存的传统产业出版形象, 通过强化发现性以及作者平台商业的多样化, 需要提出一些能够突破危机的具体方案顺应出版市场环境的变化以及满足读者需求的方式也在发生变化如果出版界要来一个华丽的转身才能继续发展, 那就不得不与前所未有的复合型媒体做斗争了总的来说出版界正面临着一场危机随着数字媒体的发展, 人们的生活模式在发生改变在个人时间利用这方面, 图书的地位岌岌可危老龄化出生率低等社会现象更加重了读者层缩小的危机感应该怎样去寻找应对危机的策略呢? 장 : 일단은 이미 브랜드 가치가 높은 저자를 소개 함으로써 비즈니스 이익을 얻는 출판 형태가 널리 퍼 지겠죠. 이른바 소셜 인플루엔서 들의 책을 출판하면 쉽게 발견성을 확보할 수 있으니까 그 일부터 하려고 하겠죠. 하지만 미래의 출판은 결코 이런 방식으로만 이루어지지 못합니다. 그런 일이 계속될 수 있다고 믿 는 것은 저자의 입장을 전혀 고려하지 않는 것입니다. 오늘날과 같이 저자와 독자가 직접 연결되는 초연결사 회에서는 저자 스스로가 책을 출판하는 형태도 흔하 게 나타날 것입니다. 이 지점에서 출판사의 입장이 분 명해야 합니다. 출판이 저자의 브랜드 가치를 끌어들 여 이용하기만 하고, 저자의 브랜드 가치를 끌어올리 는 데 좀 더 적극적으로 나서지 않는다면 저자가 편집 장 : 일단 현실에 대한 냉정한 인식이 우선입니다. 출판이 본래 사업하던 방식대로 해서는 아마 안 되겠 죠. 무엇보다 인구 자체가 감소하는 중이고, 그에 따라 책 읽는 사람도 줄어들고 있습니다. 가만히 있으면 저 절로 뒤로 가는 상황입니다. 따라서 무엇보다도 책 읽 는 사람을 만들어 내는 일이 우선적 과제가 되었습니 다. 책을 생산해야 할 뿐만 아니라 독자를 생산하는 일 도 함께하는 것이 출판의 역할이 되어 버린 겁니다. 그 동안 독자의 생산은 정부 또는 교육의 임무였고, 출판 사는 훌륭한 읽을거리를 펴내서 이를 뒷받침하기만 하 면 되었죠. 하지만 인구 감소의 시대에는 이것만으로 부족합니다. 독자 개발 자체를 뚜렷하게 자기 일로 의 식해야 합니다. 개별 출판사의 힘만으로는 어려우니까, 10

이 부분은 출판 단체의 역할이 중요할 겁니다. 张 : 认清现实很重要当然用之前的方式解决问题肯定就行不通了人少了, 读书的人也少了原地踏步其实就等于在后退那么首先, 挖掘潜在读者就显得尤为重要, 这也就成了出版社重点突破项目其实培养读者的工作一直都是由政府在做, 出版社不可能插足政府提出降低文盲率强化高等教育的读书政策, 出版社也只需要出版图书而已如今出版社必须意识到提高阅读需求也是自己的分内之事 때마침 2011년 이후에 한국에서 읽기 모임이 부활 하는 중입니다. 아마도 온라인에서만 관계를 맺어서는 만족스럽지 못하니까, 같이 모여서 할 일을 찾는 것 같 습니다. 그중 가장 하고 싶은 일 중 하나가 같이 읽기 가 된 것이죠. 같이 모여서 책을 읽고 싶다는 욕구를 충족시켜 주는 것이 지금 출판사가 해야 할 가장 뚜렷 한 의무입니다. 독서 공동체, 저자 강연, 북 콘서트 등 을 통해서 출판사 별로 소셜 리딩을 만들어 내는 일이 장기적 생존을 위한 임무가 됩니다. 이를 회피하고 서 점에서만 책을 판매하려고 하면 뚱뚱해지는 집토끼만 을 보게 되겠죠. 원래 책 읽던 사람을 더 많이 읽게 하 는 데 치중하는 것으로 충분하지 않습니다. 특히 독서 인구의 고령화를 생각할 때 이 부분은 출판의 미래를 어둡게 하는 일입니다. 지금까지 책을 읽지 않았던 사 람이 책을 읽게 만들거나 가끔 읽던 사람을 더 자주 읽게 하는 것이 출판의 일이 되면 많은 문제가 해결될 것이라고 봅니다. 其次,2011 年以后, 读书聚会变得活跃起来读者不满足仅仅在网络上建立关系, 更偏向于聚在一起读书, 从中得到乐趣出版社需要做的就是满足读者的这种需求通过团体活动 (community base) 激活出版业那么, 举办读书会演讲书友会等社会活动就成了出版社的义务如果回避这些, 只在书店销售, 那家养兔就会变得越来越胖, 其实就相当于让本来读书的人阅读更多的书我觉得有点难! 我觉得出版社只有让那些不读书的人读书少读书的人多读书, 才能够解决更多问题 이 : 읽기의 확대는 믿음직한 토대가 되는 것은 맞 고 야생 토끼들이 늘어나는 긍정적인 현상이지만 읽 는다는 것은 개인적이고 캠페인은 될 수 있지만 산업 의 구조가 바뀔 수 있을까요? 李 : 阅读的扩大成为赖以信任之根本这句话不错, 尽管野兔增加是一个好现象, 但阅读是个人的事情, 虽然可以做成一个阅读运动, 但产业的结构是否会发生变化呢? 장 : 그런 이야기를 많이 하는데, 이 부분은 대안 적 사고가 반드시 필요합니다. 다른 식으로 헤쳐 나갈 뾰족한 방법이 있을까요? 무엇이라도 지금 시작해야 하는 것이지요. 독자 개발은 한 중요한 출발점으로 이 를 둘러싸고 고민하다 보면 어떤 새로운 지평이 열리지 않을까 생각합니다. 소셜 읽기를 만들어 내는 것을 출 판의 비즈니스 모델 안에 놓고 고려하는 데에서 출발 해 보자는 겁니다. 자기 독자를 갖게 되면, 발견성 문 제를 해결할 수 있다는 장점도 있으니까요. 张 : 那么有什么可以解决的妙法呢? 我们总得开始做些什么, 是吧我认为那个出发点还是值得讨论的我们既要考虑到出版的社会功能, 同时也得将读者置于第一位也就是说, 我们应当考虑将小说阅读置于我们的商业模型之中 글로벌 시장에서 경쟁할 수 있는 콘텐츠 전략 可在全球市场竞争的内容 이 : 출판은 기본적으로 지역과 언어의 장벽을 쉽 게 넘지 못한다고 합니다. 대표님의 저서에도 그런 내 용이 있더군요. 하지만 오늘날 출판이 세계화의 새로 운 단계에 진입하고 있는 것만은 분명하다고 생각합니 다. 특히 언어 장벽이 높지 않은 콘텐츠, 예를 들면 컬 러링북인 <비밀의 정원>은 지역과 상관없이 전 세계적 인 열풍을 가져왔고 특히 한국에서는 유난스럽게 뜨 거웠습니다. 글로벌 시장에서 경쟁할 수 있는 적절한 콘텐츠 전략에 대해 궁금하지 않을 수 없습니다. 지 역과 언어의 장벽을 뛰어넘는 전략적인 콘텐츠는 무 엇일까요? 李 : 出版业连最起码的地域以及语言的障碍都不可以轻易地跨越您在著作中也提到了这一点然而, 我认为今天的出版业已经进入到了世界化的新阶段, 尤其是对于出版的内容, 语言也不再是不可逾越的高墙, 例如 Color Ring Book 的秘密花园这本书就不受地域之限地在整个世界掀起了热潮, 尤其是在韩国这没法令人不好奇适合参与全球化市场竞争的出版物究竟是什么样的? 可以跨越地域和语言障碍的战略性出版物到底是什么样? 장 : 비밀의 정원 같은 컬러링 북, 코믹이 나 학습 만화, 글과 그 림이 어우러진 그림책 이나 그래픽 에세이 등 을 출발점으로 삼을 수 있습니다. 글로벌 출판 전략을 세울 때, 번역 문제는 물론 중요합니 다. 하지만 문체나 어 투까지 전달해야만 한 다는 식으로 번역의 정 확성 문제에 집착하는 것은 현실적으로 볼 때 다소 불필요하다고 생각합니 다. 오히려 집중해야 할 부분은 내용입니다. 무엇을 전 달할 것인가 하는 문제입니다. 문체 등과 완전히 동떨 어질 수는 없겠지만, 글로벌 콘텐츠는 1) 스토리 자체 의 힘이 있고, 2) 사상의 보편성이 있어야 합니다. 스 토리텔링과 사상의 깊이가 함께 결합된 작품이 아니 11

Dialogue 면 글로벌 시장에 설 수 없다는 겁니다. 번역에서 문체 의 미묘함에 이르는 부분까지 완벽성을 기할 수는 없 습니다. 번역 문학에서는 그보다는 이야기의 보편성과 사상적 깊이가 우선입니다. 자꾸 문체 미학에 미련을 품는 건 현 단계로서는 별로 좋은 전략이 아니지요. 张 : 首先, 诸如秘密花园, 这种语句简短又有趣味的图画书就可以作为我们的起点然而, 在这一点上, 要求翻译的准确性是否必要也成为了争论的点我们应当专注于我们能传达什么为此,1) 故事内容要有力量,2) 思想要有普世性, 即如果欠缺故事内容和思想深度的作品是无法在全球市场中立足的如果文体欠缺美感, 也就没有办法期待翻译的完整性了在国外的翻译文学中, 故事的普世性和思想的深度是位居首位的专于文体美学未尝不是一件好事 이 : 수입적인 측면에서는 완전 세계화되어 있지만 편중 되어 있지요. 한국 단행본 시 장에서 번역서가 차지하는 비 중은 평균 40% 전후이고 이 중에서 영미권 타이틀의 비중 은 60%가 넘습니다. 다음 수 순으로는 일본어권이고요, 중 화권 타이틀은 예상 외로 높 은 점유율을 차지하지 못하 는 상황입니다. 단순 수치적 통계만 본다면 한국 출판은 이미 세계화되었다고 할 수 있는데 한국 콘텐츠의 해 외 진출 현황을 보면 형편없습니다. 공급보다 수입이 절대적으로 많은 기형적인 세계화이고 그마저도 일부 언어권에 편중된 모습을 보이고 있습니다. 원인을 어 디서 찾을 수 있을까요? 李 : 从引入的层面来说, 尽管已经完全的世界化, 但仍有所偏重在韩国的单行本市场中, 翻译著作所占比例平均在 40% 左右, 其中英美圈比重超过 60%, 日语圈比重次之, 出乎意料的是中文圈并未占据很高比重单纯从数值上看, 韩国出版业可以说已经达到世界化但若看韩国出版物进出海外市场的现状, 又不得不对此提出质疑目前, 世界化处于引入远大于供给的畸形状态, 甚至出现严重偏向某些语言圈的现象, 出现这种情况的原因何在呢? 장 : 역사적 이유가 가장 큽니다. 한국이 해외 저 작권 시장에 편입된 시기는 20년 밖에 안 되었습니다. 그 이전에는 아무래도 피식민지 경험이 있다 보니 일 본이 가장 많았지요. 영미권 책도 일본을 통해서 중역 또는 번역되어왔어요. 개인적인 생각으로는, 현재 영 미권 책이 많이 소개되는 것은 일시적 현상으로 봅니 다. 그동안 충분히 소개되지 못한 것에 대한 보상 심리 같은 것이 작동하는 거지요. 실제로 2010년 이후에는 외서가 잘 안 팔리는 경향이 서서히 나타나고, 외서 수 입도 줄어드는 중입니다. 이런 추세는 앞으로도 계속 될 것으로 봅니다. 괜찮다 싶은 외국 저작물은 이제 거 의 출판된 것이나 다름없어요. 张 : 主要是历史遗留原因韩国打入海外著作权市场也不过才 20 年, 在此之前, 日治时期日本出版业大规模地引入, 英美圈的书籍也都经由日本转译而来现在英美圈出版业规模大可以视为一种暂时现象 2010 年以后外文图书并不畅销, 引进量也在下降, 未来可能也将延续这种趋势其实全世界还不错的图书都已经出版过了 이런 상태이므로 다시 편집에 대한 성찰이 요구되 는 중입니다. 그동안 좋은 기획자라면, 역시 좋은 외 서 기획자가 많았죠. 외서를 원어로 읽을 줄 아는 능력 을 기본으로 해서, 그 콘텐츠를 적절히 가공해서 한국 독자들한테 최적화하는 능력이 편집자의 주요 자질이 었는데, 이제 그런 기획의 시대는 지나가 버렸습니다. 如今又开始呼吁出版的省察过去所谓好的企划者大都是好的外文图书企划者当时基本上就是通读外文书并对书籍施以润色使之更适合韩国市场我认为这种企划时代早已过去, 现在已经进入到一个自行构建出版内容的出版时代了 이 : 한자문화권에 속해있던 한국이기에 말은 안 통해도 필담은 나눌 수 있는 수준입니다. 고급 지식의 배경에는 한자문화가 절대적이죠. 그런데 중국소설은 삼국지와 수호지 정도를 벗어나지 못하고 있어요. 한 자 문화 속에 숨어있는 거대한 문화를 적극적으로 수 용해야 하지 않나요? 李 : 韩国也隶属于汉语文化圈, 即便语言不通, 通过笔谈也是可以交流的高级知识的背景必属汉语文化然而中国小说除三国志和水浒传再无畅销作汉字文化背后隐藏的巨大文化难道不该积极地去兼收并用吗? 장 : 개인적인 생각으로는 청나라 공부를 많이 해 야 한다고 생각합니다. 현대의 중국과 직접 이어져 있 는 시대이므로, 여기를 열심히 들여다보아야 중국을 잘 이해할 수 있다고 생각합니다. 그런데 명청 시대 공 부는 거의 안 하죠. 대학에서도 그렇게 가르치고 있습 니다. 춘추전국시대, 한나라, 당나라 정도에 전공자가 몰리고, 그 아래로는 공부하는 이들이 많이 부족합니 다. 서양 쪽 공부가 현대 중심으로 되어 있는 것과 대 비됩니다. 1300년 전 이상 지난 오래된 시대에 대한 공 부로부터 중국 인식의 기본 틀이 형성되어 있는 거죠. 학계가 그러하니 일반은 어떻겠어요. 개인적으로는 청 나라 시대의 출판물에 관심이 많습니다. 언어가 부족 한 게 아쉬울 뿐이죠. 당연히 중국 혁명기 이야기도 시 사점이 많다고 생각합니다. 100년이 안쪽의 역사, 현 재 중국 공산당을 이룩한 쑨원으로부터 마오, 덩사오 핑 등으로 이어지는 시기에 대한 공부를 해야 한다고 생각합니다. 중국을 다시 인식해야 합니다. 우스갯소 리로, 유엔에서 똑같이 한 표씩 행사한다고 중국과 한 12

국의 크기가 같은 것은 아니죠. 일단 중국은 거부권을 가진 상임이사국 중 하나라는 엄연한 차이도 있죠. 중 국을 이해할 때에는 제국이라는 경험을 무시하면 안 됩니다. 제국이라는 틀을 이루어 보편의 문제를 고민 해 본 민족과 그렇지 못한 민족과는 일단 사유의 패턴 이 다릅니다. 같은 문제도 다르게 바라보기 일쑤이지 요. 이런 점을 고려해서 중국을 연구하고 편집자로서 공부를 많이 해야 한다고 생각합니다. 张 : 我们应该在清朝研究方面多下功夫其实我们几乎没怎么研究明清文化现在的大学里面也几乎都不教大概就教到春秋战国唐朝的内容 ( 明清 ) 它们旗下几乎没有专业学生都说 1300 前的故事中大概就包含了中国人的基本意识框架学界都这样说了, 下面的普通学生该怎样是好呢? 我个人是对清朝书籍是很有兴趣的中国革命时期的故事也都很有启示性而 ( 新中国建立 ) 不到 10 0 年的历史中毛泽东思想和邓小平理论也值得研究我认为应当重新了解一遍中国不是有个笑话嘛? 在联合国中国行使的一票跟韩国的一票那分量就大不一样了, 何况人家还是拥有反对权的常任理事国中国和韩国是大不一样的, 中国是帝国, 帝国考虑普遍性问题角度和思维方式是不一样的所以作为一个研究中国的编辑就要更加努力学习了 자들 사이의 교류가 강화되어야 한다는 점입니다. 무 엇을 어떻게 공유하면서 공동으로 콘텐츠를 개발해 야 할 것인가에 대한 문제 제기도 필요합니다. 동아 시아 콘텐츠가 있다면 공동으로 만들어서 내부 시장 을 넘어서 세계 시장에 동시에 판매하는 거대한 기획 을 진행해 보는 것도 좋지 않을까요. 프랑스의 갈리마 르 출판사에서 나온 디스커버리 시리즈 가 서양의 학 문적 성과를 집결한 한 실례가 되었듯이, 아시안 디스 커버리 또는 동아시안 디스커버리 등을 한중일 세 나 라 또는 베트남, 태국, 인도네시아, 인도 등을 포괄해 서 공동으로 만들고 기획하는 것을 고민해 볼 수도 있 을 것 같습니다. 张 : 过去有过中韩出版界人士的交流和文人的交流, 以及学界也在持续不断地进行研究, 不能说完全没有交流但是出版人士之间的交流应该要有方式, 尤其应该加强业务人员之间的交流苦恼什么以及如何共享并且该如何共同开发出版物的问题需要我们提出来整个东亚要是有出版物的话, 共同制作后在内部市场以及世界市场同时营销的话会不会是个绝佳企划呢? 正如 Discovery 是西方成果的集结, 我认为我们需要运营企划亚洲或者东亚的 Discovery, 由中日韩三国或者包括越南印度等在一起共同制作 중국을 향한 한국출판계의 관심 对于中国出版界的关注 이 : 대륙(중국)을 향한 한국 출판계의 관심은 뜨 겁습니다. 한국 출판의 입장에서 본다면 역사적으로 는 한자문화 를 공유하였던 동질감이 있습니다. 거리 가 가까워 지리상의 거부감도 많지 않습니다. 한류로 표현되는 영상 음악 콘텐츠의 성공으로 자신감도 생겼 습니다. 무엇보다 중국을 비롯한 중화권의 어마어마 한 시장이 좁은 반도에 갇혀 확장성을 상실하고 있는 현재의 상황에 유일한 돌파구가 될 수 있다는 절박함 이 크지요. 그러나 외형적으로 활발해 보이는 교류 협 력과 달리 현장에서는 뭔가 본질적인 무엇 이 되지 않 고 있다는 아쉬움도 큰 것 같습니다. 대표님의 시각과 입장이 궁금합니다. 李 : 韩国出版业对中国大陆市场很感兴趣站在韩国出版业的立场, 历史上, 两国同属汉字文化圈, 具有文化上的共鸣, 两国国土相邻又没有距离上的疏离感, 随之产生了一种自信心, 认为韩流影响下影像和音乐出版物将会在大陆成功以中国为首的中华圈巨大市场是半岛这个正在丧失扩张性的市场当前迫切需要的唯一突破口然而与对外交流的活跃度相比, 现在什么都不能成为一个什么这件事似乎更令人遗憾我想听听您的观点和立场 장 : 그동안 한중 출판인 교류 및 문인 교류가 있 었고, 또 학계에서도 공동 연구 등을 계속하기 때문 에 교류가 전혀 없었다고는 할 수 없습니다. 다만 출 판인 사이에서 아쉬운 바가 있다면, 특히 편집 실무 이: 한중 출판 교류 필요성에 대한 목소리가 높아 지고 직접적인 협력 사례들도 하나 둘 등장하면서 한 국 출판계에서는 단순한 관심 콘텐츠의 교류냐, 아니 면 자본과 인력이 결합되는 비즈니스 동맹이냐를 두 고 의견이 분분합니다. 한편에서는 한국은 중국의 자 본을 원하고 중국은 한국의 콘텐츠를 원할 뿐이다는 극단적인 평가도 있습니다. 한중 출판 교류의 기본 가 치나 원칙으로 제시하고 싶은 대표님의 의견은 무엇 입니까? 李 : 中韩出版业交流的呼声越来越高, 直接进行合作的事例也一一出现韩国出版业界对此究竟是单纯的兴趣交流还是资本人力结合的商业同盟, 意见不一, 众说纷纭另一方面, 韩国需要中国的资本, 中国需要韩国的内容等类似的独断性评价也是存在的您提出过希望中韩出版业的交流是基于基本价值的原则, 那么您是如何看待的呢? 장 : 국가를 넘어서는 출판의 교류는 단지 상품 교 류가 아닙니다. 문화 교류라는 큰 원칙을 벗어나서는 안 되죠. 단지 상품이나 이익의 공유라는 낮은 차원을 뛰어넘어서 공동의 이해를 같이하는 교류를 할 때가 되었다고 생각합니다. 잠재력이 어마어마하게 큰 시장 인 중국에서 한국의 출판물이 선전해 주면 기쁜 일이 기에, 이를 실현하려면 많은 준비가 필요하겠죠. 张 : 跨越国界的出版交流并不是单纯的商品交流, 绝对不能违背出文化交流的这个大原则只有拜托了商品交流的想法, 才能迎来相互理解的交流时代的到来中国市场潜力巨大, 若是韩国的出版物可以在中国被好好地宣传的话, 会是一件好事为此, 我们需要许多的准备 13

Book Company 그들은 어떻게 한국 출판의 중심 이 될 수 있었나? - 베스트셀러의 전당-(주)위즈덤하우스 他们怎样成为韩国出版的中心 - 畅销图书的殿堂 -Wisdom House 出版社 한 권의 책에는 여러 사람의 정신이 담겨 있다. 저자의 생각, 편집자의 아이디어, 영업사원의 열정, 서점 담당자의 느낌까지. 책을 선택한 독자는 그것을 읽으며 자기만의 감정과 상상에 빠져 든다. 책으로 시간과 공간을 뛰어넘어 사람들의 정신을 잇는다. 이것이 위즈덤하우스의 책을 만드는 정신이다. 一本书的出版凝结了许多人的心血 : 作者的思考编辑的想法营销员的热情书店老板的体会等等, 读者则能在阅读中感受只属于自己的感情与想象用书来跨越时间和空间将人们的精神连接在一起这就是 Wisdom House 出版社的出版精神内涵 (주)위즈덤하우스는 1999년 1월 예담출판사로 출발하였다. 당 시 출간된 <반고흐, 영혼의 편지>는 차별화된 대중적인 콘셉과 화려한 비주얼로 대중예술서 시장의 새로운 변화를 주도하며 독 자들의 사랑을 받았다. 2002년에는 경제경영 전문출판사인 위 즈덤하우스를 인수하고 <한국의 부자들> 출간을 통해 경제경영 서 시장에서도 주도권을 확보해갔다. 이후 거의 매년 새로운 출 판 브랜드를 론칭하며 <평생성적, 초등4학년에 결정된다>, <살아 있는 동안 꼭 해야 할 49가지>, <배려>, <미생> 등 초대형 베스트 셀러를 잇달아 내놓아 한국출판계에 베스트셀러의 전당 이라는 명성을 얻게 된다. Wisdom house 出版社前身是于 1999 年 1 月成立的艺谈出版社当时出版的梵高, 灵魂之信以其另类的概念精美的装帧给当时的大众观念大众艺术类书籍带来了全新的变化, 深受读者的欢迎 2002 年经济经营方面专业出版社被 Wisdom house 收购, 并出版韩国的富人们一书从而掌握了经济经营类图书市场的主动权之后, 几乎每一年 Wisdom house 都引领一个新的出版品牌, 并接连出版了在小学四年级看终生成就活着要做的 4 9 件事体贴未生等超级畅销书籍, 由此声名鹊起 그러나 이런 명성은 하루아침에 얻어지는 것은 아니다. 언제나 독자의 목소리에 귀 기울이고, 그 목소리를 책에 담아내기 위해 온 직원이 한마음으로 혼신의 노력을 기울인다. 항상 겸손한 자세 로 독자가 원하는 방향으로 카멜레온처럼 변화하기 위해 배움의 노력 또한 게을리하지 않는다. 책을 통해 독자의 꿈이 실현될 수 있도록 오직 좋은 책을 만들기 위해 심혈을 기울인다. 위즈덤하우 스는 이렇게 고객과 함께하는 지속 성장 가능한 글로벌 미디어콘 텐츠 회사로 100년 이상 가는 명품 기업을 꿈꾼다. 그러기 위해 무엇보다 건강하고 깨끗하며 훌륭한 회사로 존재하기를 바란다. 然而获得这样的成就并非一日之功 Wisdom House 出版社的职员们一片丹心地倾听读者的心声, 通过图书的编辑, 让他们的心声得以体现 Wisdom house 始终保持着谦逊的态度, 遵循读者之期待, 寻求变化, 怀抱着学徒一般的努力, 从不怠惰为了制作出优质的图书以期帮助读者们实现自己的梦想,Wisdom house 倾注着自己的心血 Wisdom house 期待着可以和读者们一起成长, 成为一个全球化的媒体出版公司, 梦想朝着百年名企的方向迈进, 期待着成为一个健康良心的优质企业 위즈덤하우스는 독자들이 무엇을 좋아하고 원하는지를 가장 중요하게 생각한다. 독자가 보고 싶어 하는 책, 책의 내용이나 저 자 선정, 편집과 디자인, 마케팅에 이르기까지 모든 과정에서 독 자들이 원하는 것인가 가 기준이 된다. 한국 출판사 가운데 처음으 로 방송 또는 영화 등의 다양한 콘텐츠를 넘나드는 one sourcemulti use 전략을 세우고, 그 선두의 자리를 유지하고 있는 것도 이와 같은 독자 최우선주의 의 결과다. 2012년에는 최초로 책 전 문 팟캐스트인 <이동진의 빨간책방>을 시작해 출판계에 북캐스트 바람을 불러일으켰고, 2014년에는 이미 웹툰 도서로 기획 발간된 < 미생>이 TV 드라마로 제작되어 한국에 미생 신드롬 을 몰고 왔다. Wisdom house 一直认为读者喜欢和期待的东西很重要读者想读的书书的内容或者作者的选择编辑或设计到营销方式等, 所有的过程都以读者的偏好为标准韩国出版业界,Wisdom house 第一次建立了一种资源多种用途战略, 将出版物转化为电视电影等多样形式, 并以此稳坐第一把交椅这体现了 Wisdom house 处处以读者为先的宗旨 2012 年第一个以书为播客节目的李东进的红色书房被制作播出, 并掀起了播书的热潮 2014 年已经爆红网络的网络漫画未生被制作成了电视剧, 一时间又掀起了未生热潮 2016년 최근에는 한국과 중국, 일본에서 선풍적인 인기를 끈 TV 드라마 태양의 후예 를 포토에세이와 소설로 제작해 단숨에 베스트셀러 종합 1위에 올려놓기도 했다. 이제 위즈덤하우스는 한 국을 대표하는 출판사로서 세상을 움직이는 콘텐츠 를 발굴해 시 간과 공간을 뛰어넘어 책으로 사람들의 가치를 전달하는 일에 앞 장서는 출판사가 되기를 바란다. 고객과 함께 성장하는 글로벌 문 화콘텐츠 기업 위즈덤하우스. 오늘도 세상을 움직이는 지식과 지 혜의 전달자로서 위즈덤하우스의 역할과 사명은 이어진다. 2016 年风靡中国韩国和日本的电视剧太阳的后裔, 它的周边图片随笔集以及小说被发行, 立刻横扫登上畅销书榜综合第一位现在,Wisdom house 出版社期待着成为一个可以代表韩国的先头出版社, 发掘撼动世界的文化内容, 并跨越时间和空间传达人们的价值思想 Wisdom house 期待着成为一个和读者一起成长的世界性的文化出版企业, 成为当下传递撼动世界的知识以及智慧的传达者, 担负起自己的责任和使命 14

위즈덤하우스 출판그룹 분사 브랜드 [위즈덤하우스] 경제경영, 실용, 어학, 자기계발 브랜드 일과 인생에서 앞서가는 힘이 되는 유용한 지식과 정보, 그리 고 문화가 담긴 고품격 경제 경영서를 통해 새로운 시대를 이끌 어가는 지혜의 전당을 꿈꾼다. [예담] 인문, 예술, 문학 브랜드 [조화로운 삶] 종교, 명상, 영성 브랜드 격조 높은 예술과 인문, 즐거운 이야기가 가득한 문학으로 풍 인간과 자연의 조화로운 삶을 생각하며 진정한 삶의 가치 요로운 삶을 약속하며 책읽기의 새로운 지평을 열어간다. 를 나누는 명상, 영성, 셀프 헬프 도서들로 누리고 싶은 특별 한 행복을 전한다. [예담프렌드] 자녀교육, 육아 브랜드 [스콜라] 아동, 청소년 브랜드 청소년, 학부모, 교사를 위한 최고의 학습파트너. 21세기 새로 운 교육과 학습의 패러다임을 제시해 변화하는 교육환경 속에서 가치 있는 책으로 이뤄진 아름다운 학교를 꿈꾸는 스콜라 겪는 자녀교육의 해법서를 만든다. 는 지식 정보문화 학습을 테마로 어린이와 청소년이 풍성한 책 의 숲에서 마음껏 호흡하며 성장할 수 있도록 돕는다. [역사의 아침] 역사 브랜드 열린 논쟁과 소통을 통해 우리 역사에 대한 새로운 인식과 대 [이마] 인문교양, 지식/교양만화, 에세이 브랜드 안을 제안하는 역사 전문 브랜드. 실증적인 연구를 바탕으로 살 아 숨쉬는 역사서를 만든다. 빛나는 생각이 시작되는 곳, 이마는 사회와 삶에 대한 독 특한 시각이 돋보이는 인문교양서, 지식/교양 만화, 실용적 지 혜와 감동을 주는 에세이를 펴낸다. [위즈덤스타일] 건강, 취미, 실용 브랜드 상상만으로도 즐거운 여행이야기와 일상에서의 유머스러움, 감각적이고 톡톡 튀는 퓨전 컨셉, 따뜻한 인간애가 묻어나는 사 [로고폴리스] 30~40대를 위한 콘텐츠 브랜드 람이야기로 살아있는 감동을 나눈다. 로고스(logos)와 폴리스(polis)의 합성어로 말의 도시, 이성 의 도시를 뜻한다. 치열한 삶을 사는 3,40대들이 재미있고 유 익하게 읽을 수 있는 품격 있는 콘텐츠를 만든다. 15

Book Company (주)위즈덤하우스 출판그룹 연준혁 사장을 만나다 采访 Wisdom House 出版集团董事长延埈赫延埈赫 : 梵高, 灵魂之信是创社初期的畅销书籍在其之后韩国的富人们 (2003 年 ) 在小学四年级看终生成就 (2004 年 ), 体贴, 倾听等销售超过百万册的书籍几乎每年都有许英万的模样一书是一部成功地在漫画中装载了生活启示的企划产物而同属于一类的生活漫画未生也创下了销售 250 万册的记录从 1999 年成立公司开始, 因每年出版的书籍都有畅销书籍, 因此 Wis d o m h o u s e 被称为畅销图书的工厂畅销图书的殿堂等然而更有意义的是, 每年 Yes 24 榜单中上榜的 24 册年度书籍中一定有 3~4 册是我们公司的书籍这个榜单是由读者投票选出的, 因此可以认为我们每年都在制作在读者中间有影响力的书籍 김 : 계속 베스트셀러를 내면서 독자들에게 사랑받을 수 있는 힘은 어디에서 오나? 특별한 노하우가 있을 것 같은데... 金 : 如何能一直出版畅销书籍并深受读者喜欢呢? 感觉你们好像有特别的心得呢 김구정 : (주)위즈덤하우스는 1999년 예담출판사로 시작해 역 사는 짧지만 가장 빠르게 성장하는 회사이고 또 가장 적극적으 로 독자와 호흡하는 회사로 알려져 있다. 100년 가는 출판사라 는 모토 아래 회사의 이익을 직원에게 재투자해서 최고의 콘텐츠 를 생산해내는 걸로 알고 있다. 독자들에게 사랑을 많이 받은 책 은 어떤 것인가. 金久贞 :Wisdom house 出版社由 1999 年成立的艺谈出版社发展而来, 在很短的时间里迅速成长, 并因积极与读者互动而声名鹊起我了解到 Wisdom house 出版社梦想成为百年名企, 公司得到的收益又面向职员再投资, 再生产出更优质的文化产品那么深受读者喜爱的书籍是什么样的书籍呢? 연준혁 : <반고흐, 영혼의 편지>가 초창기 베스트셀러였다. 그 후 <한국의 부자들>(2003년), <평생성적 초등4학년에 결정된다 >(2004년), <배려>, <경청> 등 100만부 이상 판매된 책들이 거의 매년 나오다시피 했다. 허영만의 <꼴>은 만화에 실용정보를 담은 성공한 기획물이었고, 역시 실용 만화인 <미생> 역시 250만부 누 적판매부수를 기록하며 역대 가장 많이 팔린 책으로 기록되고 있 다. 1999년 창업 초기부터 매년 베스트셀러를 펴내면서 출판계 에 베스트셀러 공장, 베스트셀러의 전당으로 알려져 있다. 하지 만 더 의미 있는 것은 예스24 선정 올해의 책 24권 중에 저희 책 이 꼭 3~4권 선정된 것이다. 이 순위는 독자투표로 결정되는 것 이라 많이 팔리거나 독자들에게 영향력이 있는 책을 매년 펴냈다 고 볼 수 있다. 연 : 일반적으로 출판업을 제조업으로 알고 있다. 그런데 우리 는 출판업의 개념을 다르게 정의한다. 출판업은 네트워크 사업이 다. 출판은 저자와도 독자와도 관계 형성을 잘해야 한다. 그런데 저자와 좋은 관계를 형성하는 사람은 바로 편집자다. 편집자는 저 자와 호흡을 잘 맞추어야 하고 결국 저자의 매니저 역할까지 담당 해야 한다. 출판사는 저자와 독자 사이에 가교 역할을 담당하고, 그 역할의 수행자는 편집자다. 결국 출판사의 가장 중요한 자산은 편집자이고, 편집자와 저자와의 관계가 출판사의 가장 큰 힘이라 고 할 수 있다. 따라서 위즈덤하우스는 편집자에게 최고의 대우와 평생고용을 보장하고 있다. 현재 출판계 최고의 근속 연수를 자랑 하고 있다. 그렇게 회사에 대한 애정과 충성도를 바탕으로 저자의 생활 리듬에 맞춰 수시로 소통할 수 있도록 배려한다. 延 : 一般来说, 出版业也被视作制造业然而, 我们认为的出版业的概念并非如此出版业是关系产业出版要处理好作者和读者之间的关系, 而帮助实现良好关系的人就是图书编辑图书编辑需要好好把握作者的意图, 最终他的职能体现就像是书本作者的经纪人出版社就是帮助架起作者与读者之间的桥梁, 而这一工作的实行者也是图书编辑实际上, 出版社最重要的财产就是编辑, 可以说, 读者和编辑是出版社最重要的力量因此 Wisdom house 出版社会给编辑提供最优渥的待遇并终生的保障我们公司职员享受出版业界最高收入因此, 基于职员对公司的爱和忠诚度, 我们的职员可以无限配合作者的生活作息, 随时沟通 김 : 출판은 확률게임이기도 하다. 한권 한권이 독자들의 니즈 를 정확히 집어낼 수 있는가를 가늠하는 확률게임. 이 확률을 높 이기 위해 어떤 방법을 도입하고 있나. 16

金 : 出版也是一种概率游戏, 是一种每一本书都需要准确地猜测读者的需要的概率游戏为了提高游戏概率, 你们采取了什么样的方法呢? 연 : 평균 3할대를 목표로 한다. 이 30%의 확률을 달성하기 위해 우리는 편집자들이 출판 기획회의에서 만장일치로 동의하는 경우에만 출간을 진행한다. 출간을 결정하는 두 가지 기준은 많 이 팔 수 있거나 또는 좋은 책으로 출판사의 브랜드 가치를 올려 줄 수 있는 것이어야 한다. 기본적으로 독자의 사랑을 많이 받는 책은 좋은 책이다. 매년 베스트셀러를 만들어내는 비결은 이렇게 만장일치로 진행되는 기획회의 덕분이다. 그러나 기획회의를 통과 하더라도 실제 성과로 만들어지는 것은 10% 미만이다. 독자 회원 을 중심으로 사전 모니터링을 거치면서 다시 또 걸러낸다. 사전 체 크를 통해 원고를 수정하거나 출간 자체를 재고하니 완성도 높은 책의 출간이 가능해진다. 기획단계와 편집단계에서 사전에 철저 한 검증과정을 거친다. 마지막으로 마케팅 단계에서도 광고와 서 점 영업, 홍보활동 등 마케팅 전문가가 사력을 다해 마케팅하기 때문에 작은 가능성이라도 찾아지면 성과를 키우려고 노력한다. 카피 노출, 언론 및 방송 노출 등 다양한 방식으로 최대한 마케팅 에 집중한다. 매출의 10%를 마케팅 비용으로 쓰고 있고, 다른 출 판사에서 1만부 팔 책이면 우리는 3만부를 팔기 위해 노력한다. 延 : 平均概率 30% 是我们的目标为了达成这一目标, 在编辑出版企划会议中, 待出版书籍只有达到全场一致同意的情况下才会被选定出版而达到出版的标准一般有两个, 要么该书将会很行销或者该书很优质可以提升出版社品牌价值基本上, 深受读者喜爱的书都是好书每年都有畅销书出版的秘诀就是因为这些达到全场一致的企划会计然而即使通过了企划会议, 而真正实现出版的书籍不到 10% 之后会召开以读者会员为中心的事前消费者监察会议, 来对企划环节和编辑环节进行彻底的监察考证最后在市场营销环节中, 广告书店营销宣传活动等营销问题的专家们全力以赴, 因为促销就是哪怕就是很小的可能性也要为之努力营销的费用占销售额的 10% 所以别家公司卖 1 万册的话, 我们要为卖出 3 万册而努力 김 : 출판 환경의 악화로 출판사의 이익률이 점점 감소되고 있 다. 이런 출판환경에서 마케팅 비용으로 10%를 지불한다는 것 은 과한 것이 아닌가. 영업이익률을 높이기 위한 전략은 무언가. 金 : 出版环境的恶化导致出版社的收益日渐下降在当下的出版环境中, 花销售额的 10% 用于支付营销费用是不是有点多呢? 为了提高盈利, 有没有什么战略呢? 연 : 물론 전략도서 라는 비밀이 숨어있다. 매주 집중하는 전 략도서를 선정하여 최소 3만부를 판다는 각오로 마케팅을 펼친 다. 연간 250종 출간하는데 5종 중 1종은 3만부 판매를 목표로 하는 셈이다. 그중 50% 정도는 목표에 도달한다. 이런 기준으로 보면 평균 이익률이 10% 가까이 나온다. 2014년에는 <미생> 덕분 에 단행본출판사 가운데 영업이익률이 1위였고, 2015년에는 2위 였다. 2015년 매출액은 전체 출판사 가운데 3위이다. 2010년 이 후 대부분의 출판사가 적자인데 우리는 창업 이래 마이너스인 적 은 한 번도 없다. 延 : 当然战略图书这个是有秘诀的我们每周集中选定战略图书, 为力图卖出最少 3 万册进行营销每年出版 250 种书籍, 五分之一的书籍被列为最少卖出 3 万册的目标其中一半的书籍完成了目标按照这样的标准来看, 利润率算是接近 10 % 2014 年因为未生, 我们公司在单行本出版社中盈利收益率占据第一位,2015 年位居第二 2015 年的销售额位居所有出版社中第三位 2010 年以后, 大部分出版社都陷入财政赤字, 我们自公司成立以来, 从未出现过财政赤字 김 : 대형 베스트셀러 출판물이 특별히 많은데, 이런 책을 만 들어내기 위해서는 특별한 노력이 필요하다. 최고로 많이 판매된 <미생>의 경우 어떤 기획과정을 거쳐 나오게 되었나. 金 : 贵公司大型的畅销出版物特别多, 而出版这些书需要一些特别的方法像未生这样的热销出版物它的企划流程是什么样呢? 연 : 저자와 처음 논의가 이뤄진 것은 2009년이다. 바둑을 소 재로 만화로 정보를 줄 수 있는 책을 기획하고 윤태호 작가에게 제안했을 때 작가 역시 바둑을 좋아하고 이런 작품을 만들고 싶 어 해 흔쾌히 수락했고, 계약 후 3년 정도 기다려 연재를 시작했 다. 연재 처음부터 반응이 좋았다. <미생> 이전에 사주, 관상, 꿈 등의 콘텐츠를 다룬 <꼴>이라는 만화책을 기획해서 낸 적이 있다. 이런 콘텐츠는 수요는 많은데 사실 책으로 보기는 힘든 분야여 서 허영만 선생께 부탁했고, 관상의 대가를 섭외해 편집자와 함 께 2년 동안 꾸준히 공부한 뒤 연재를 했고, 후에 책으로 만들어 냈다. 작가와 편집자가 기획을 함께하고 이후에는 마음 놓고 작품 에 몰두할 수 있는 환경을 만들어주고 편집자는 필요한 것을 지원 해 준다. 대작들은 대부분 이렇게 시간이 많이 걸려 만들어진다. 延 : 和作者的第一次讨论是在 2009 年的时候我们打算策划一本以围棋为素材的漫画, 并向尹太浩作家提出方案的时候, 作家也因十分喜欢围棋, 也想创作这样的作品于是爽快地答应了在签约后大概 3 年左右开始连载连载从一开始就受到欢迎在未生之前, 我们策划过以八字观相理想等为内容的漫画书模样这样内容的书籍需求量很大, 事实上, 这个领域的书籍很少见, 于是就去拜托许英万老师, 同时咨询了观相的专家, 和图书编辑一起, 认真学习了 2 年开始连载, 并最终成书作家们和图书编辑共同策划之后, 在图书编辑创造的环境中下决心埋头于作品创作, 并由图书编辑提供必要的支持成功的作品往往都是这样耗费了许多时间制作出来的 김 : 타겟 콘텐츠는 어떤 기준으로 기획되나. 모든 기획을 내 부에서 전사적 차원으로 진행하는 것 같다. 외부 기획자를 활용 하지는 않나. 金 : 策划内容都是按照什么标准策划出来的呢? 所有的策划似乎都是全公司内部共同参与的呢, 没有外部公司的参与吗? 연 : 콘텐츠 선정의 첫 번째 기준은 세상에서 새로운 것이어야 한다. 새롭지 않으면 독자들의 관심을 끌 수 없다. 두 번째는 새로 운 저자이다. 사람들에게 새로운 콘텐츠를 제공할 수 있는 사람을 끊임없이 찾는다. 새로운 콘셉과 저자 정보를 얻기 위해 자사에서 부서별로 따로 구독하는 신문의 총 부수만도 200부가 넘을 정도 다. 주간지와 월간지 등 언론과 잡지를 통해 새로운 저자를 발굴 한다. 회사 내부에 기획 노하우가 쌓이지 않았을 때는 외부 기획 위원들이 있었으나 지금은 내부 편집자들이 직접 한다. 예전의 외 17

Book Company 부 기획자들은 대부분 현재 중요 저자이기도 하다. 저자들은 최 대한 책을 많이 팔아 인세를 넉넉히 챙겨드릴 수 있도록 노력하므 로 꾸준히 함께 가는 분들이 많다. 100년 가는 출판사라는 모토 가 현실화 되려면 이런 콘텐츠 생산 시스템이 만들어지고 노하우 가 쌓여야 가능하다고 본다. 延 : 出版内容选定的第一个标准就是世界上的新鲜事物如果不新鲜的话, 就不能吸引读者第二点是新锐作家不断地去寻找那些给人们带来新鲜内容的作家为了去获得新的理念和作者信息, 在我们公司, 按照部门类别, 订阅的那些报纸就有 200 多份, 通过周刊月刊等舆论杂志, 去发现新的作家在公司内部没有足够企划方案的时候, 我们会有一些外部公司来策划, 现在我们都是内部的图书编辑亲自来做而当时的一些外部策划人员如今也已经成了主要的作家他们尽可能多卖书, 为获得充足的版税而努力一直在一起奋斗的作家们很多要是真的想实现百年以上的有名出版社这一目标, 我认为应当建立这样的出版内容生产体系, 积累经验才有可能 김 : 멀티콘텐츠 멀티유즈(multi contents-multi use) 시대 다. 시대의 변화에 따라 출판도 다른 영역으로 경영 범위를 넓히 는 곳이 많다. 빨간 책방 북카페 운영도 새로운 경영전략으로 볼 수 있는데, 다른 분야로 경영 범위를 확장할 계획이 있나. 金 : 综合素材综合运用的时代中, 随着时代变化, 向不同领域拓宽经营范围的领域有很多红色书房书籍咖啡馆的运营也可以被视作新的经营战略那还有向其他领域扩大经营范围的计划吗? 연 : 우리는 콘텐츠에만 투자한다. 최초의 베스트셀러는 자기 개발서였지만 이제 출판 영역을 다양화하여 위즈덤하우스 외에 도 문학과 에세이를 전문으로 내는 예담, 아동 전문 콘텐츠는 스 콜라 에서, 역사 관련 도서는 역사의 아침 에서, 만화는 바이브릿 지 등 브랜드로 다양화해서 내고 있다. 콘텐츠 분야의 신규 영역 에는 계속 적극적으로 진출할 예정이다. 이제는 문학 분야에 집 중하려 한다. 문학은 영원한 콘텐츠 카테고리이다. 사실 문학출 판을 잘하기는 쉽지 않지만 이러한 것을 만들어내야 100년 가는 콘텐츠가 가능하지 않겠나. 공지영, 천명관, 박민규 등 탑 클래스 작가의 책을 내려고 준비하고 있다. 최근에 집중하는 영역이 웹 툰 만화와 문학인데, 여기에 그치지 않고 계속해서 출판의 새로 운 영역을 찾아갈 것이다. 저작권이라는 원천 콘텐츠를 끊임없이 생산함으로써 영상이나 기타 변화된 콘텐츠 영역으로도 확대가 용이하다고 본다. 延 : 我们只投资内容最初的畅销书虽然是自我开发类书籍, 现在的出版领域变得多样除了 Wisdom House 以外, 还有专门出版文学和随笔的艺谈, 专门出版儿童文学的 Schoolar, 出版历史相关书籍的历史的清晨, 出版漫画的 By bridge 等多种品牌我们计划将继续积极地挺进各种新鲜的内容领域里现在文学的领域要集中文学是永远登载在出版项目中的事实上, 文学出版想做好不简单, 但只有做好了文学出版, 出版社才有可能存活 100 年以上不是吗? 我们正筹备出版孔智英千明关朴珉圭等国内顶尖作家的作品最近我们大力推进的领域是网络漫画和文学我们将不会止于此, 将继续探索出版的新领域我认为通过不断地生产受著作权保护的原创内容, 向影像等其他领域扩充就会变得容易 김 : 콘텐츠 소비가 다양해지고 있다. 전자책뿐만 아니라 인 터넷이나 모바일을 통한 콘텐츠 소비시장이 커지고 있다. 온라인 을 통한 웹툰, 웹소설, 장르문학 시장에 진출할 계획은 없는가. 金 : 出版物消费正在变得多样化不仅是电子书, 网络或手机客户端的文化消费市场也在扩大贵公司是否有计划通过网络进入网络漫画网络小说体裁文学的市场呢? 연 : 출판사들이 비교적 보수적이다보니 이런 콘텐츠 시장에 발 빠르게 대응하지 못했다. 웹소설 시장도 2천억이 넘고, 웹툰 시 장도 5천억 가까이 된다. 이런 시장이 출판계의 외면으로 출판과 상관없는 형태로 발전되고 있다. 출판사가 이 분야를 출판계의 비 주류로, 마이너 시장으로 폄하시키는 동안 스스로 시장을 개척해 간 셈이다. 전자책을 이러닝과 함께 10년 이상 해오고 있다. 한국 이 생각보다 전자책 시장이 크지 않아서 기대에 못 미치고 있다. 하지만 모바일용으로 나온 장르문학이 커져 온라인 전용 콘텐츠 발행을 시도하고 있다. 최근 장르쪽 소설을 카카오 등 모바일로 런칭을 시도하고 있는데, 이 방법이 효과적이면 종이책은 나중에 내는 것으로 갈 수도 있다. 延 : 出版社相对来说较为保守, 面对这样的文化市场, 无法立刻加快脚步适应网络小说的市场超过 2 千亿韩元, 网络漫画市场接近 5 千亿韩元这样的市场会背离出版界, 朝着与出版无关的方向发展出版社往往会将这样的市场归为出版界的非主流少数市场, 而他们已经开辟了另一片市场电子书和网络学习已经发展 10 年以上, 但韩国的电子书市场比想象中要小然而, 移动客户端的网络文学不断发展, 正试图去发行这种网络专用文化内容最近, 网络小说正试图在 Kakao 等客户端推广, 如果效果不错, 还有可能出版纸质书 김 : 출판사의 역할이 콘텐츠를 생산하고 판매하는 역할에서 콘텐츠를 관리하고 플랫폼화하는 역할까지 다양해져야 한다고 본 다. 출판사의 역할 확장에 대해 어떻게 생각하는가. 金 : 出版社的职能应该多样化, 从生产文化内容并销售向管理内容并平台化方向转变您是怎么看待出版社的定位问题呢? 연 : 콘텐츠 매니지먼트 역할로 우리는 작가 에이전시를 생각 하고 있다. 바이브릿지는 윤태호 작가의 에이전시 역할도 하고 있 다. 게임, 영상 판권 판매 등의 역할을 함께 진행하고 있다. 궁극 적으로 출판사의 향후 모습은 작가 에이전시 모델로 나가야 한다 고 생각한다. 1차로 웹툰 작가를 시작으로 전 영역의 작가 군으 로 넓혀갈 수 있다고 본다. 이런 역할이 가능하려면 작가와 최전 선에서 만나는 에디터가 팔방미인이 되어야 한다. 윤태호 작가는 편집자와 마케터들의 밤낮 없는 관리와 헌신에 감동받아 신뢰가 쌓이게 된 경우다. 이런 헌신은 팀원들의 엄청난 적극성과 자발성 이 없으면 이루어질 수 없다. 이를 위해 팀 단위로 성과를 재분배 하며 격려하고 있다. 延 : 针对内容管理这一职能, 我们认为自己是作家经纪人 ByBridge 出版社实际上充当着作家尹太浩的经纪人, 同时一并承担了游戏, 影像版权销售等工作最终, 出版社的未来应当要朝着作家经纪人的模式方向发展, 我认为将会从网络漫画作家开始, 扩散至整个作家领域为了使之成为可能, 作家要和站在最前线的图书编辑都成为多面手例如尹太浩作家被图书编辑以及营销人员不分昼夜地管理和热心奉献所感动, 建 18

立起了信任这样的献身精神要是没有成员们无比的积极性和自发性是绝对不可能出现的因此我们鼓励以团队为单位分享成果 김 : 중국과의 교류는 어떻게 하고 있나. 최근 한국과 중국 출 판사간 공동 기획출판에 대한관심이 커지고 있다. 이렇게 진행해 본 사례가 있는가. 金 : 贵司和中国是如何进行交流的呢? 最近对中国和韩国出版社之间共同策划出版的关注正在扩大, 有没有相关的合作案例呢? 연 : 중국에 매년 다수의 책을 수출하고 있다. 어린이 자기계 발 동화 시리즈 25권과 박근혜 자서전은 중국에서 많이 팔린 아 이템이다. <태양의 후예> 이미지 북 판권 역시 이미 계약되어 5월 에 한국과 동시에 출간된다. 한국과 중국은 출판 분야에서 협력 할 일이 많다고 본다. 공동 기획과 공동 출판에 관심이 많다. 특 히 아동 분야는 중국도 성장하는 시장이라서 한중 공동 프로젝트 로 접근해 기획 단계에서부터 논의가 이뤄지면 좋은 콘텐츠를 생 산할 수 있다. 필요하면 직원들을 교류시키는 것도 가능하다. 위 즈덤클래식 시리즈는 중국 고전 류를 현대인이 읽기 편하게 내고 있는데, 이런 콘텐츠도 한중 공동으로 기획할 수 있다. 중국 고 전을 현대인의 감성에 맞게 재해석한 시리즈도 만들어보고 싶다. 延 : 我们每年向中国出口不少书籍儿童自我开发童话系列 25 册以及朴槿惠自传等, 在中国销量很大太阳的后裔图片集版权也已签订协议并于 5 月同时发行我认为中韩在出版领域可合作的项目很多, 对共同策划共同销售的兴趣很大, 中国的儿童领域书籍是个很有潜力的市场, 所以建立中韩共同项目从策划开始能够进行商讨的话, 将会产生很优质的出版物如果有需要的话, 也可以跟工作人员去交流智慧经典系列是为了让现代人更好理解而出版的中国经典类图书这种内容也可以由中韩共同策划我也想尝试制作一些符合现代人的中国经典再诠释系列书籍 김 : 중국 콘텐츠 중 관심 있는 분야는 어떤 것인가. 어떤 책을 수입하고 싶은가. 중국과 합작 가능한 아이템이 있다면... 金 : 中国文化内容中您感兴趣的是哪个方面? 您想引进哪类书籍呢? 有可能和中国合作的是哪些项目呢? 연 : 중국 고전에 대한 깊이 있고 대중적인 인문서에 관심이 많다. 에세이집 <오늘 내가 살아갈 이유>는 중국 네티즌 사이에 유명해진 콘텐츠를 중국어판과 거의 동시에 출간했다. 중국은 땅 덩이가 크니까 곳곳에 감동적인 스토리가 많이 있을 것 같다. 그 렇게 마음을 뭉클하게 울릴 수 있는 감동 스토리가 있다면 적극 적으로 출판해보고 싶다. 다음으로 문학 분야이다. 한국 독자들 과 잘 맞을 수 있는 중국작가를 발굴해 꾸준히 소개해보고 싶다. 중국 출판사와는 시리즈물을 공동으로 기획하여 공동 투자해서 이익을 나누면 좋겠다. 한국에 중국에서 필요한 콘텐츠를 기획하 거나 생산을 의뢰받아 제작해 줄 수도 있다. 콘텐츠의 기획과 합 작 영역에 관심 있는 중국 출판사가 있다면 상호 지분 투자 등 모 든 면에서 문을 열어 놓고 있다. 중국출판사들의 적극적인 제안 을 바란다. 延 : 我对中国古典中有深度的大众人文书籍很感兴趣随笔集此生未完成在中国网民中间名气很大, 于是这本书的中文版也几乎同时发行中国幅员辽阔, 感动人心的故事似乎有很多要是有那些撩拨心弦的感动故事的话, 我会积极地去尝试出版要是能和中国的出版社合作共同策划投资系列读物共享收益的话就好了或者也可以在中国收集所需的内容并获得授权在韩国制作也是可以的要是有对内容策划和合作感兴趣的中国出版社, 包括相互投资股份等所有大门一律敞开, 期待中国出版社积极地响应 김 : 앞으로 미래 출판이 나가야 할 방향이 무엇인가? 이와 관 련해서 중국 출판인들과 나누고 싶은 이야기가 있다면... 金 : 未来出版社前进的方向是什么样呢? 有没有什么想和中国出版人分享的相关故事呢? 연 : 출판사가 자신의 위치를 출판사로만 규정한다면 미래는 없다. 시장은 점점 줄어들고 있다. 출판사는 이제 콘텐츠 회사가 되어야 한다. 신문 시장은 줄어들지만 뉴스 시장은 커지는 것과 마찬가지다. 종이책만 들여다보면 안 되고 종이책을 포함해 콘텐 츠 전 영역을 커버할 수 있어야 한다. 전자책이든, 온라인 연재물 이든, 영상물이든 원천 콘텐츠 생산자로서의 장점을 살려 발 빠르 게 종합 콘텐츠 회사로 개념을 바꿔나가야 한다. 이 부분에 대한 요구는 회사 내부에서도 계속 강조하고 있다. 다양한 시도를 통해 꾸준히 도전해갈 생각이다. 중국은 여러 번 가봤는데 한국과 중 국, 일본이 굉장히 다르다. 그런데 서로 다른 것들이 만나면 뭔가 새로운 것이 나오지 않겠나. 서로 자주 교류하다보면 나의 좋은 것 과 남의 좋은 것이 더 잘 보일 것이다. 중국에서도 일본에서도 많 이 배우고, 그들도 우리에게 많이 배우며 서로 연대하면 좋겠다. 延 : 出版社若是将自己只定位成出版社的话, 它是没有未来的出版市场在渐渐缩小而出版社应当成为一个生产文化的公司正如报纸市场尽管在缩小, 新闻市场在扩大 ; 仅关注纸质书是不行的, 应当覆盖包括纸质书在内的整个文化领域不论是电子书还是网络连载刊物, 还是影像, 我们要发挥作为原生文化内容的生产者优势, 加快脚步转变成为综合文化生产公司这一部分的要求也应该在公司内部继续加强调我们打算将一直不断通过多样的尝试去挑战我去过中国好多次, 韩国和中国日本有很大不同然而, 相互不同的事物遇到一起会不会擦出什么新的火花呢? 我认为要是能经常相互交流的话, 我们的优势和别人的优势都能更好地展现要是我们向中国学习向日本学习, 他们也向我们学习, 连带起来就更好了 대담 : 김구정(K-Book China Center 센터장) 정리 : 이소영(한중서림 기획이사) / 사진 : 마팅팅(한중서림 기자) 19

Trend 한국 출판시장의 흐름과 베스트셀러 韩国出版市场的走向和畅销书 이홍( 李弘 ) 웅진씽크빅 단행본 임프린트 리더스북 대표 웅진씽크빅 단행본사업본부 본부장 더난콘텐츠그룹 본부장 李弘 WoongJin ThinkBig 单行本 Imprint Leadersbook 代表 WoongJin ThinkBig 单行本事业本部本部长 Thenan Contents Group 本部长 전면적으로 시행된 도서정가제는 지속적인 독 자 감소와 시장 규모 축소에 고민하던 한국 출판계 에 중요한 결단을 요구하고 있다. 대대적인 할인 경 쟁을 통해 점유율을 유지하고 확대하던 영업 방식은 더 이상 유효하지 않게 되었다. 반대로 저자 와 콘 텐츠 의 본질적 가치에 집중하면서 독자와의 네트워 크 구축을 마케팅의 본질로 활용하려는 시도는 점 점 그 가치를 높게 인정받고 있다. 读者的减少以及图书市场规模的缩小一直困扰着韩国的出版业, 而图书定价制度的全面实施又要求对此作出重要的决断大规模的优惠竞争政策下, 保持和扩大市场占有率的营业方式不再有效相反, 将精力集中在作者和内容的本质价值上, 并尝试用营销的本质来活用与读者之间的网络关系, 此举在逐步获得认可 이런 흐름과 맞물려 2015년 한국 출판계에서 가 장 뜨거웠던 키워드는 책의 발견성 강화 였다. 오랜 시간동안 출판사들은 자신의 영업 파트너가 서점이 라고 생각했다. 저자와 출판사가 폐쇄적 관계를 형성 하고 텍스트를 은밀하게 감춘 상태에서 완성된 책을 서점에서 멋지게 진열하기만 하면 성공할 수 있으리 라는 생각을 가졌다. 대형 출판사들은 공격적인 경 품과 이벤트를 통해 서점 진열을 장악했다. 하지만 줄어드는 서점과 수요에 비해 과잉 생산된 모든 책 독자들의 인식과 관계망 속에서 노출되는 책 从读者的认知和关系网中产生的书 들이 같은 방식으로 독자의 서가에 꽂힐 수는 없었다. 이제 한국 의 서점들은 일부 인터넷 비즈니스나 대형 매장 진열을 제외한다 면 거리에서 거의 자취를 감춘 상황이다. 이런 한계적 상황을 돌 파하기 위해 제시된 비전이 책의 발견성 강화 이다. 저자와 출판사 가 기획과 집필 단계에서부터 독자와 밀접하게 소통할 수 있는 네 트워크를 강화하는 것은 물론 SNS 등을 통한 능동적 확산의 기 회를 충분히 확보해야 한다는 것이다. 서점 판매대에 존재하는 책 이 아니라 독자들의 인식과 관계망 속에서 노출되는 책 의 개념으 로 바꿔야 한다는 것은 기획과 편집, 영업 마케팅에 이르는 일련의 출판 프로세스에 근본적인 변화를 요구하는 것이라 할 수 있다. 结合这种走向,2015 年, 韩国出版界最火热的关键词是强化对书籍的发现能力在很长一段时间内, 出版社都以为自己的商业伙伴是书店作者和出版社之间形成了一种封闭的关系, 一直以为只要密藏原稿, 将成品书籍漂亮地摆设出来, 就能取得成功大型出版社以富有优势的赠品活动, 占据了书店的展柜但是书店和消费者的需求都在不断减少, 如果用同样的方式处理生产过剩的书籍, 读者也不会买单目前, 韩国的书店除了部分网络业务或大型卖场的陈设之外, 在街上几乎已经销声匿迹为打破这种状态, 人们提出了强化对书籍的发现能力的规划作者与出版社从企划和执笔阶段开始, 强化与读者之间能够进行密切交流的网络业务, 通过 SNS 等方式进行主动性传播宣传要把观念从书店里书架上的书转换成从读者的认知和关系网中产生的书这种概念的转变其实是从企划编辑到营销一条龙式的出版理念发生本质性改变的基本要求 20

1년이 넘도록 교양 인문 분야 베스트셀러를 독주하고 있는 <지 적 대화를 위한 넓고 얕은 지식>(채사장 著, 한빛미디어)와 2015 년 말에 출간된 <명리, 운명을 읽다>(강헌 著, 돌베개) 등은 팟캐 스트와 대중 강연이라는 구조를 통해 저자를 인지하는 충성스러 운 독자군을 사전에 확보하고 이러한 힘을 바탕으로 출간에 성공 한 대표적인 케이스 들이다. 排在销售榜头位一年之久的畅销书籍知性对话需要宽而浅的知识 ( 蔡世长著, 韩光媒体 ) 和 2 0 1 5 年末出版的命理, 读命运 ( 姜宪著,Dolbegae) 等, 通过播客和大众演讲之类的方式, 扩大了忠实读者群, 是凭借这种方式成功出版的典型案例 책의 발견성 강화 를 통한 시장의 발견과 확대에 노력한 부분 이 긍정적이라면 일부 베스트셀러에 대한 지나친 쏠림 현상은 여 전히 극복되지 못한 과제이다. 특히 인터넷 서점의 최장기 베스트 셀러 1위 기록을 갈아치운 <미움받을 용기>(고가 후미타케, 기시 미 이치로 著. 인플루엔셜)는 독자와 평론의 뜨거운 감자가 아닐 수 없다. 그동안 프로이드 심리학에 비해 한국에서 별 관심을 받 지 못했던 아들러 심리학을 가장 인기 높은 트렌드로 등극시킨 공 이 높지만 대중의 기호에 적당히 편승한 처세류에 불과하다는 혹 평도 함께 받고 있다. <미움받을 용기>를 비롯한 몇몇 책들의 과 도한 점유율은 서점의 한정된 판매대와 노출 지면을 독점하면서 시장의 공정한 성장에 도움을 주지 못한다는 비판의 대상이 되고 있다. 물론 특별한 베스트셀러의 존재가 반드시 부정적인 것만은 아니다. 책에 대한 사회적 관심을 불러일으켜 시선을 끌어낼 수 있 다는 점에서 긍정적인 역할도 크다고 할 수 있다. 通过强化对书籍的发现能力, 使得在发现扩大市场方面的努力备受肯定, 然而对部分畅销书籍的过度倾斜现象仍是需要克服的问题尤其是刷新了网上书店最长畅销记录的第一位畅销书接受厌恶的勇气 ( 古贺史健岸见一郎著,Influential) 更少不了读者和评论热点的支持这本书虽然在市场的推动下人气登顶大受好评, 然而也仅局限于顺应大众口味的处世类图书与接受厌恶的勇气类似的少数图书市场占有率过大, 几乎垄断了书店有限的展台与宣传栏, 这并不利于市场公平竞争, 成为了大众批判的对象当然特殊畅销书的存在并不一定是消极的, 它在引起人们对书的社会性关注方面, 起着很大的积极作用 2016년 한국 출판계 최고의 화제작 중 하나를 꼽는다면 윤동 주 시인의 초판본 시집인 <하늘과 바람과 별과 시>의 돌풍이다. 관련 영화의 개봉과 맞물린 시너지 효과도 있었다고 하지만 1955 년도 증보판 초판본을 그대로 카피한 책이 츨판 시장의 판도를 뒤 흔든 것은 단순한 이벤트로 치부하기에는 시사하는 바가 크다. 투 박한 초판본에 대한 향수를 자극했다고 평가되는 이 시집의 주요 독자층은 40대 전후의 여성층인 것으로 분석된다. 읽기 위한 목 적도 있겠지만(솔직히 읽기는 거의 힘들다) 한국을 대표하는 민족 시인의 대표 시집 초판본을 소유하겠다는 수집 열풍 이 컸다고 평 가된다. 장르와 유형은 전혀 다르지만 찰스 슐츠의 스누피 캐릭 터 만화로 유명한 <피너츠 완전판> 1, 2, 3권이 각권 22,000원이 라는 고가에도 불구하고 만화 장르 베스트셀러에 오르며 뛰어난 판매량을 기록했다. 역시 스누피 만화를 좋아하는 팬덤들의 수 집 욕구를 자극한 마케팅이 정확하게 성공한 예라고 할 수 있다. 윤동주 초판본 시집과 피너츠 완전판 시리즈의 돌풍은 책의 구 매 대상이 반드시 읽기 를 목적으로 한 소비자만이 아니라는 사 실에 주목하게 한다. 若要选 2016 年韩国出版界最热门的话题作品的话, 那首屈一指的是诗人尹东柱的原版诗集天风星星和诗虽然相关电影的上映对其产生了连带效应, 然而复制 1955 年出版的原版诗集受到大众的好评, 这个现象值得我们去思考这本诗集的主要读者为 40 岁左右的女性, 她们评价称这本诗集带来了阅读制作粗糙的原版图书的复古享受虽然阅读也是其中的一个目的 ( 说实话几乎很少 ), 对于韩国代表性民族诗人原版诗集的收藏热会占很大一部分原因虽然题材和类型完全不同, 但以查尔斯舒尔茨的漫画角色史努比而闻名的完整版史努比 1 2 3 版, 尽管定价高达 22,000 韩元, 仍跻身于漫画题材畅销书行列, 拥有着不错的销售量如此看来, 史努比漫画书迷的收集欲望也成了刺激营销的成功手段尹东柱的原本诗集和完整版史努比系列的畅销, 使得书籍的购买并非以阅读为目的的事实受到关注 책을 읽고 토론하는 문화의 복원 을 통해 출판 시장을 뿌리부터 튼튼하게 재정립 读书并讨论文化复原来进行反省, 把出版市场从根源上进行重新定位 베스트셀러는 여전히 존재하지만 평균이 무너진 시장 2016 년 현재 한국 출판시장을 정의할 수 있는 가장 핵심적인 표현이다. 그러나 이런 어려움 속에서도 새로운 길을 모색하려는 움직임 역 시 치열하다. 공공 독서 모임이 최근 몇 년 사이 놀랍도록 활성화 되고 이들의 목소리가 각종 매체들을 통해 적극적으로 소개되는 것은 책을 읽고 토론하는 문화의 복원 을 통해 출판시장을 뿌리부 터 튼튼하게 재정립시켜야 한다는 반성에서 시작된 것이다. 새로 운 모색을 통해 새로운 방향성을 만들어내려는 한국 출판계의 노 력에 뜨거운 관심과 지지가 필요한 시점이다. 畅销书籍依然存在, 而市场已濒临崩溃, 这句话充分体现了 2016 年韩国出版市场的现状然而在这种困难的境遇下, 探索新的道路更是充满了艰辛公共图书聚会在近年间有着惊人地发展, 它的声音经由各大媒体传播开来, 并通过读书并讨论文化复原来进行反省, 把出版市场从根源上进行重新定位韩国出版业在不断努力探求新方向的道路上, 离不开大家的关注与支持 21

Key Word 내가 번역한 중국책 我所翻译出版的中国图书 김택규 ( 金宅圭 ) 출판번역가, 중국현대문학박사, 숭실대학교중문과겸임교수, 한국출판문화산업진흥원자문 위원. 역서로는<이혼지침서>, <아큐정전>, <이중톈중국사>, <영국연인>,<독종들>, <나는달러가좋아>, <남학생자리>, <암호해독> 등 40여권이 있다. 出版翻译学家中国当代文学博士崇实大学中文系兼职教授韩国出版文化产业振兴院咨询委员共有离婚指南阿 Q 正传易中天中华史英国情人小城好汉之英特迈往我爱美元男生贾里解密等四十多部译著 2005년 여름이었던 것으로 기억한다. 다이허우잉의 서간집 <연인아, 연인 아>의 번역을 마치고 쉬고 있을 때 아고라출판사라는, 아직 개업도 하지 않은 신생출판사의 여성 편집장이 두툼한 중국책 한 권을 들고 나를 찾아왔다. 그 책은 <쑤퉁중단편선집>이었고 그녀는 내게 그 안의 작품 중 몇 편을 골라 번역 해 달라고 부탁했다. <쑤퉁중단편선집>은 글자 수가 30만 자가 넘어서 한국어 로 완역해서 책을 내면 거의 3권이 될 듯했다. 하지만 아고라출판사는 작고 얇 은 책을 내길 바랐으므로 어쩔 수 없이 일부 작품을 선별해야만 했던 것이다. 记得那是 2005 年的夏天, 我刚翻译完戴厚英的书信集心中的坟后正在休息当时 Agora 出版社还没有正式开业, 他们的女总编就拿着一本很厚的书来找我是一本苏童中短篇小说选集, 她拜托我选择几篇翻译苏童中短篇小说选集一共 30 多万字, 翻译成韩文起码有三本书的分量 Agora 出版社希望把书做得薄一些, 所以不得不从中筛选了一些 처음에 나는 그 일이 별로 반갑지 않았다. 쑤퉁이라는 작가를 잘 몰랐고 중국 당대문학사를 읽으면서 그가 상당히 엄숙하고 진지한 작가라는 인상을 받았기 때문이다. 당시 내가 가장 열을 올리며 읽고 있던 중국소설은 대부분 전위주의 문학에 속하는 선봉소설 이었다. 특히 마위엔과 주원의 소설이 좋아 서 여러 출판사에 기획서를 보내놓고 출간 결정이 떨어지기를 기다리고 있었다. 그러니 갑자기 일거리로 떨어진 쑤퉁 소설 번역이 달가울 리가 없었다. 하지만 쑤퉁의 출세작인 중편소설 <처첩성군>부터 차례차례 작품들을 읽으면서 나는 생각이 달라졌다. 쑤퉁은 작품의 스펙트럼이 상당히 넓은 작가였다. 과거 역사 를 배경으로 한 시대물에도, 오늘날의 중국 사회와 인물을 조명한 세태소설에 도 능했으며 본인이 남성인데도 여성이 주인공인 작품을 상당히 잘 썼다. 특히 나 군더더기 없는 문체가 가장 인상적이었다. 정련된 필체로 깔끔하게 인물의 심리와 세상의 풍경을 묘사해냈다. 一开始我并不很乐意, 因为不太了解苏童, 加上通过阅读中国当代文学史, 给我留下他是严谨而又认真的作家当时我一心研读的中国小说大部分属于前卫主义文学的先锋小说, 尤其喜欢马原和朱文的小说, 还向几个出版社递交意向, 等待能够出版它们所以对翻译苏童小说的请求当然是心不在焉不过从苏童的成名作妻妾成群一点点读下来, 我的想法发生了变化苏童作品的题材非常宽广, 既有以古代历史为背景的历史小说, 也有反映当今中国社会及人物的世俗小说尽管他是男人, 却非常擅长撰写以女人为主人公的作品他的文笔不拖泥带水, 刻画人物心理及社会环境言简意赅, 干净利落 나는 어느새 이 쑤퉁이라는 빼어난 작가에게 빠져들어 작품 선별 작업에 착수했다. 그의 작품 세계가 넓고 다양한 만큼 서로 다른 개성을 보여주는 작 품들을 뽑으려고 했다. 우선 그의 출세작이면서 중국 신역사주의 소설의 대표 작인 <처첩성군>을 택했다. 봉건 대가정에 첩으로 들어간 어느 신여성이 남성 우월주의와 다른 첩들과의 암투에 의해 철저하게 몰락하는 과정을 그린 이 작 품은 음습하고 퇴폐적인 분위기와 세밀한 심리 묘사가 특징이었다. 그 다음으 로 택한 <이혼지침서>는 이혼에 목숨을 건 한 지식인 남성의 우스꽝스러운 이 야기를 통해 오늘날 중국사회의 배금주의와 형식적인 결혼제도를 풍자적으로 비판한 작품이었다. 또한 마지막 작품인 <세 개의 등불>은 항일전쟁을 배경으 로 머리가 모자란 어느 오리 치기와 떠돌이 소녀의 가슴 아픈 비극을 동화적이 면서도 따뜻한 필체로 묘사한 이야기였다. 不知道从什么时候开始, 我迷上了苏童这个出色的作家, 开始着手筛选他的作品正因为他的作品题材广泛多样, 所以我想选择反映多种不同个性的作品首先选择了他的代表作中国新历史主义小说妻妾成群这部作品描述了作为新式女性的主人公, 以妾的身份嫁入封建大家庭, 在与大男子主义以及其他妻妾明争暗斗中, 彻底没落的过程淫乱颓废的氛围和细腻的心理描写是这部作品的一大特点第二部作品离 22